REDACCIÓN PERIODÍSTICA

RESUMEN ALEX GRIJELMO VS MARTINEZ ALBERTOS

Martínez Albertos
GÉNEROS PERIODÍSTICOS
Los géneros periodísticos son aquellas modalidades de la creación literaria concebidas
como vehículos aptos para realizar una estricta información de actualidad y que están
destinadas a canalizarse a través de la prensa escrita.

Los géneros periodísticos son instrumentos lingüísticos para la consecución de los dos
grandes objetivos sociales: el relato de los acontecimientos de interés colectivo, y el
juicio valorativo que tales acontecimientos provocan en el periodista.

Aparición histórica de estos géneros.

Hay tres etapas del periodismo moderno:
 Primera etapa – periodismo ideológico: Dura hasta el fin de la primera guerra
mundial. Periodismo doctrinal y moralizador al servicio de ideas políticas o
religiosas. Prensa con pocas informaciones y cierta mentalidad de sermonear.
Se consolida en esta etapa el ARTICULO.
 Segunda etapa – periodismo informativo: Definido y coexiste durante cierto
tiempo con el periodismo de corte ideológico. Se apoya fundamentalmente en
la narración o relato de hechos. INFORMACION, REPORTAJE Y CRÓNICA.
 Tercera etapa - periodismo de explicación: Utiliza ambos géneros básicos – el
relato y el comentario – con una nueva perspectiva en la que encuentra los
juicios de valor situados al lado de la narración objetiva de los hechos.
REPORTAJE EN PROFUNIDAD, CRÓNICA GENERO HIBRIDO.

Criterios de clasificación.
En un periódico impreso podemos encontrar cuatro elementos:
- Noticias o relatos de hechos
- Comentarios o artículos
- Fotografías
- Anuncios
En España ha prevalecido durante cierto tiempo una clasificación de los géneros de
marcado carácter subjetivo:
- Periodismo de mesa
- Periodismo de calle
- Periodismo realizado fuera de la Redacción.
Este último no parece muy válido. En realidad, habría que señalar la existencia de dos
únicos géneros:
- Textos que sirven para dar a conocer hechos. NOTICIAS
- Textos que sirven para dar a conocer ideas. COMENTARIOS
En España esta clasificación podría ser válida pero incompleta, aparece un género en
España que se encuentra a caballo entre el relato impersonal de los hechos y la
valoración subjetiva que hace el escritor: LA CRÓNICA.

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Características diferenciales de los géneros.
Tres modalidades del estilo periodístico:
- Estilo informativo: INFORMACION, REPORTAJE Y CRÓNICA
- Estilo de solicitación de opinión: ARTICULO (O COMENTARIO)
- Estilo ameno: NOVELAS, CUENTOS, HUMOR, ENSAYOS…

Personalidad diferencial de cada uno de los géneros:

- La información: Noticia acompañada de sus circunstancias explicativas. Es
ocasional. Estilo literario sobrio y escueto, rigurosamente objetivo. Escrito por
reportero.
- El reportaje: Explicación de hechos actuales que ya no son estrictamente
noticia. Es ocasional, no tiene continuidad en el periódico. Estilo narrativo y
creador. Escrito por reportero.
- La crónica: Narración directa e inmediata de una noticia con ciertos elementos
valorativos, intenta reflejar lo acaecido entre dos fechas. Supone continuidad
por la persona, el tema o ambiente. Estilo literario directo y llano, objetivo,
pero debe plasmar la personalidad literaria del periodista. Escrito por reportero
con cierto mérito (corresponsales, alto cargos...)
- El artículo o comentario: Exposición de ideas y de juicios valorativos suscitados
a propósito de hechos que han sido noticia más o menos recientes. Puede ser
ocasional o de periocidad fija: normalmente ocasional. Estilo muy libre y
creador, editoriales deben ceñirse a las normas generales del estilo
informativo. Género encomendado a un editorialista en sentido estricto:
comentarista político, escritores editoriales, critico de cine o arte…

El periodismo de explicación o interpretativo y sus géneros predominantes.

El periodismo de explicación surge a escala mundial en los años posteriores a la
segunda fuera mundial. Se mantiene todavía vigente en nuestros días. Este periodismo
se fundamenta en la cuestión de los niveles informativos:
- Primer nivel de información: Dado por la difusión sin mas del hecho de interés
general. Caracterizado por la inmediatez, transmisión casi instantánea, se rinde
culto a la rapidez por encima de todo.
- Segundo nivel de información: La noticia analizada, explicada e interpretada
dentro de un contexto en el que cobre significación, con antecedentes y futuras
repercusiones previsibles.
El primer nivel hoy día esta acaparado por el periodismo de radio y TV. La prensa tiene
a exponer los hechos en el segundo nivel.
El reportaje interpretativo tiene que esforzar continuamente la línea entre los datos
objetivos y la interpretación subjetiva que el periodista hace de dichos datos.

El periodismo especializado.
Diferencia entre prensa y periodismo especializados:
- Prensa especializada: Constituida por revistas de periocidad amplia y dirigida a
profesionales concretos: información y comunicaciones de trabajo. No siempre
están hechas por profesionales del periodismo.
- Periodismo especializado: Se canaliza a través de los diarios de información
general, dentro de secciones tipificadas por su alto grado de especialización.

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 Este periodismo ha dado paso a una nueva modalidad de información:
CRONICA CIENTÍFICA. Se basa en secciones especiales a un estudio minucioso
acerca de temas de actualidad menos exigentes relacionados con medicina,
biología, temas económicos… Géneros típicos de estas secciones
especializadas: CRONICA Y REPORTAJE. Objetivo: divulgación entre lectores no
especializados.

Géneros periodísticos y actitudes informativas.

1. Los dos niveles del relato periodístico:

Dos modalidades a las que llamaremos: El reportaje objetivo o informativo y el
reportaje interpretativo.
2. Emplazamiento de los géneros informativos:
Hoy debemos señalar solo dos géneros periodísticos que reúnen todas las
características propias del estilo rigurosamente informativo: La
información/noticia y el reportaje informativo, dentro de estas cuatro
modalidades más: Reportaje de acontecimientos, de acción, de citas
(entrevista) y el corto.
3. Los géneros híbridos:
La crónica y el reportaje interpretativo son dos géneros periodísticos híbridos,
al servicio de la interpretación periodística y por consiguiente deben moverse
en el estilo informativo. Se habla de estos géneros híbridos por la dificultad de
situar conceptualmente a muchas de estas manifestaciones informativas, en la
medida en que participan al mundo del relato y del comentario.

Correspondencia entre estilo, actitudes y géneros:

Martínez Albertos propone este cuadro:

Estilo Actitud Géneros periodísticos Modos de

escritura
Informativo Información 1. Información R. de
(primer nivel) Relatar 2. Reportaje acontecimiento Narración y
objetivo R. de acción descripción de
R. de citas hechos
R. de seguimiento
(corto)
Informativo Interpretación 3. Reportaje Exposición de
(segundo nivel) Analizar interpretativo hechos y
4. Crónica razones
Editorial
Editorializante Opinión 5. Articulo o Suelto Argumentación
Persuadir comentario Columna razones e ideas
Críticas
Tribuna libre

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 Alex Grijelmo
GÉNEROS PERIODÍSTICOS
Para Alex Grijelmo los géneros periodísticos se diferencian fundamentalmente por el
distinto grado de presencia del informador en su texto. En la noticia apenas aparece
quien la ha redactado mientras que en el articulo o editorial implica una presencia de
quien escribe, que muestra sus opiniones de una manera muy subjetiva.

Cuando un lector compra un periódico, el lector ya sabe mucha de las noticias que se
incluyen en el. Por eso el periodista puede ofrecerle un plus mediante la crónica – que
enmarca lo ocurrido y lo interpreta con sujeción a los hechos- o el reportaje – que
describe las situaciones con amplitud y sentido literario, y maneja fuentes adicionales-.
La elección del genero puede depender de que imaginemos al lector con un
conocimiento previo de la materia o que le estamos contando la información por
primera vez.

Clasificación de géneros periodísticos en relación con el distinto grado de presencia

personal del periodista en ellos (de menor a mayor):
- Información.
 Noticia, entrevista de declaraciones, reportaje informativo y
documentación.
- Información + interpretación.
 Crónica, entrevista-perfil, reportaje interpretativo.
- Interpretación.
 Análisis.
- Opinión.
 Crítica, artículo, editorial.

Martínez Albertos
LA INFORMACIÓN
La información es la misma noticia elaborada sobre la base mínima de sus elementos
básicos a los que se suelen añadir algunas circunstancias explicativas más dignas de
relieve.
La noticia es el género periodístico por excelencia que da cuenta de un hecho actual o
actualizado y de innegable repercusión humana. Información y noticia: es lo mismo
pero se va a referir aquí como información.

La noticia y el género periodístico información.

La información es la forma literaria más escueta para presentar una noticia, es la
noticia de un hecho con la explicación de sus circunstancias y detalles, expuestos en
orden inverso a su interés.
La noticia es un hecho verdadero, inédito o actual, de interés general que se comunica
a un público masivo. Es el género literario más escueto, ceñido al puro esqueleto del
hecho o acontecimiento que se quiere transmitir. Es el genero periodístico más
rigurosamente objetivo en su propósito.

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Elementos para la valoración del contenido de la noticia.
Ingredientes de la composición final de una noticia (Carl Warren): Actualidad,
proximidad, consecuencias, relevancia personal, suspense, rareza, conflicto, seco,
emoción y progreso.

Técnica de realización
La información consta normalmente de dos partes perfectamente diferenciadas: EL
LEAD Y EL CUERPO DE LA INFORMACIÓN.

1. El lead
Es el párrafo inicial, que se distingue y en algunos casos se separa tipográficamente
del resto del trabajo periodístico dedicado a descubrir escueta y objetivamente un
hecho. Es precisamente en la información donde el lead tiene una importancia capital
y decisiva. Se diferencia por el lead de los diferentes géneros periodísticos como
reportaje, crónica y articulo ya que en estos el primer párrafo no es estrictamente
informativo y en la noticia si.

El lead busca atraer la atención del lector contestando la formula de las 5 Ws. De esta
forma, si se responde con rigor y disciplina el esquema de las 5 Ws el lector podrá
tener un concepto esencialmente válido del contenido total de la noticia.

La información es un género eminentemente narrativo: es un relato breve y

esquemático de acontecimientos recientes. Lo esencialmente característico de este
genero es su finalidad de contar un hecho verdadero, inédito y actual. Las 5 Ws ofrece
un alto grado de eficacia operativa en la elaboración de este texto narrativo.

Algunos autores españoles tienden a situar una sexta pregunta: ¿Qué es lo que
interesa al lector de este acontecimiento?, así como otros añaden como sexto
elemento la pregunta ¿Cómo?, es decir la manera de producirse el hecho.

2. El cuerpo de la información
Esta constituido por el resto del escrito, se dispone en la forma en que se denomina
pirámide invertida: los detalles del acontecimiento van surgiendo en párrafos
individualizados y por orden decreciente de su importancia en función de los
elementos básicos que dan significación y relieve a la noticia.

TIE-IN: Es aconsejable utilizar dentro del cuerpo de la información el recurso conocido

como tie-in. Consiste en situar inmediatamente después del lead un párrafo que
permita recordar al lector la vinculación de este hecho con otras noticias ya sabidas
-pero tal vez olvidadas-.

Consideraciones de algunas normas para la escritura de estos géneros que llamamos

información:
- Palabras simples y llanas, la interrogación no tiene cabida en una información.

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 - Procurar acortar las frases.
- Buscar términos adecuados y exactos.
- Color y dinamismo en la narración.
- Referencia personal y directa del hecho.
- No puede ignorar la jerga de la actividad a la que se refiere su relato
informativo.
- No repetir tópicos, clichés y frases manidas.
- No inventar ni deformar noticias.
- No puede expresar opiniones editoriales en su trabajo informativo.

Diagrama de la información.
La estructura interna del relato periodístico llamado información responde a un
diagrama en el que de alguna manera se represente la
perdida progresiva del interés de la narración. Se
conoce en los medios de todo el mundo como la
pirámide invertida.

Esta pirámide invertida carece de suspense en la cual el

clímax se sitúa al comienzo de la narración. Desde el
primer momento se le dice al lector lo verdaderamente
importante del acontecimiento. Así los tiempos
siguientes al planteamiento son una repetición ampliada
al detalle de los datos ya ofrecido en el lead.

Consejos para reporteros de agencias.

El reporterismo, tiene a ser una actividad ejercida casi en exclusiva por los periodistas
de las agencias de noticias. Diez reglas de comportamiento profesional para
reporteros:
1. Reportero siempre pegado a un teléfono.
2. La noticia mas sensacional del mundo no sirve de nada si no es publicada a su
hora
3. Ser siempre el primero
4. No existe información tan importante que pueda eclipsar a las demás.
5. Si reportero de agencia esta a las ordenes del embajador traiciona su deber
profesional.
6. Reportero de agencia no tiene opinión. No juzga, explica.
7. Tiene el deber de revelar a su oficina todos los secretos que se le hayan
impuesto coactivamente.
8. No tiene derecho a tener mala suerte.
9. Ninguna forma de muerte de persona importante puede sorprender
desprevenido al periodista de agencia.

Martínez Albertos
EL REPORTAJE OBJETIVO
Es un relato periodístico informativo, libre en cuanto al tema, objetivo en cuanto al
modelo y redactado preferentemente en estilo directo. El factor diferencial que
permite establecer una clara línea divisoria entre información y el reportaje es el estilo

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literario. Mientras en la información el lenguaje es seco, riguroso y ceñido al hilo del
acontecimiento, el reportaje admite una cierta libertad expresiva que no tiene cabida
en la información.
El reportaje suele ofrecer al periodista un margen de oportunidades comparable al que
brindan los géneros literarios de ficción, cuentos o relatos breves. El mejor reportaje es
el que mejor se adapta a los concretos receptores de cada periódico determinados.

Rasgos distintivos del lenguaje literario en el reportaje.

El reportaje podría definirse como el relato periodístico de una cierta extensión y estilo
literario muy personal en el que se intenta explicar como han sucedido unos hechos
actuales o recientes, aunque estos hechos no sean noticia en un sentido riguroso del
concepto.
El reportaje no es el lugar adecuado para la emisión de juicios propios del periodista,
no es un lugar apto para editorializar, se tiene que tener en cuenta que el lector no es
tonto, se le dan datos y que el lector deduzca a la vista de los datos las conclusiones.
Se le explican bien las cosas sin dar nada por conocido y sin dar nada por sentado.

Podemos decir que el reportaje ofrece al periodismo un mayor campo de posibilidades

para la creación artística que el genero información. Podemos decir en conclusión que
el reportaje se puede situar en un marco propio con unas notas distintivas muy
peculiares:
1. Diferencias por razón del lenguaje literario, mas vivo y variado en el reportaje
que en la información.
2. Diferencias por razón de la disposición estructural del cuerpo del trabajo, más
complejo y dilatado en el reportaje.
El reportaje se caracteriza diferencialmente por poseer un estilo directo, es decir, una
mayor libertad expositiva que en la noticia pura.

La palabra propia del reportaje es una palabra viva, sabida y digna:

- Ni arcaísmos, ni neologismos, ni barbarismos.
- Caben extranjerismos usuales, palabras habituales en las personas cultas de un
país.
- La palabra periodística del reportaje es una palaba digna: convencionalmente
culta y correcta, NO soez y desgarradora.

Tipos de reportajes y estructura de cada uno.

En el reportaje se pueden distinguir igualmente dos partes: EL LEAD Y EL CUERPO.

1. El lead
A diferencia de la información, busca sobre todo ganar la atención del lector desde el
primer momento del relato. Existe una amplia gama de posibilidades de escribir el lead
de un reportaje.
- Lead de sumario: las 5 Ws
- Lead del golpe: epigrama, ironía…
- Lead de la pintura: colorido, plasticidad…
- Lead del contraste.
- Lead de la pregunta (con o sin respuesta).

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 - Lead de telón de fondo. Consiste en enmarcar geográficamente un hecho
antes de entrar en la propia narración.
- Lead de la cita.
- Lead de la extravagancia.

2. El cuerpo del reportaje

El reportaje ofrece una amplia gama de posibilidades para la organización y desarrollo
de estos trabajos. Existen tres tipos de relatos o reportajes: DE ACONTECIMIENTO, DE
ACCIÓN, DE CITAS Y CORTO.

Los cortos responden a un esquema estructural muy sencillo y parecido al del género
información. Se diferencian fundamentalmente por razón de los rasgos estilísticos y no
por el diagrama respectivo.

Reportaje de acontecimiento (Fact Story)

En este reportaje el periodista ofrece una visión estática de los hechos, como una cosa
ya acabada. Escribe desde fuera del acontecimiento, como un observador que
contempla el objeto de su relato como un todo ya acabado.

Es especialmente útil para la descripción, para aquellos casos en que los hechos se
presentan de un modo simultaneo y perfecto y no en su evolución en el tiempo.

Reportaje de acción (Action Story)

El periodista ofrece una visión dinámica de los hechos que narra, los cuenta desde
dentro, viviendo el proceso de desarrollo en la línea temporal. Es un modelo de
reportaje recomendado para la narración de sucesos que se producen normalmente
una sola vez en el transcurso del tiempo.

Reportaje de citas o ENTREVISTA (Quote Story)

Es lo que se entiende por entrevista periodística: se alternan las palabras textuales del
personaje con descripciones o narraciones que corren a cargo del periodista. Van en
párrafos presentados como un relato en tercera persona y se intercalan dentro de las
citas o referencias precisas hechas con palabras rugidas en el coloquio entre
entrevistado y entrevistador.

Reportaje corto
Estos reportajes son muy similares al genero información. Aparte de la riqueza y
variedad de los recursos lingüísticos no habituales en la información, estos reportajes
se caracterizan por el mayor hincapié que se hace en ellos sobre los detalles
ambientales y de interés humano.

LA ENTREVISTA Y SUS MODALIDADES

La entrevista es una modalidad particular del reportaje, es una de las manifestaciones
periodísticas de mayor aceptación popular. El aspecto positivo radica en que posee
una apariencia de calor humano propio. El éxito de algunas revistas graficas radica en
el elevado tanto por ciento de paginas dedicadas a presentar declaraciones verdaderas
y exclusivas de personajes famosos.

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Modalidades de la entrevista
1. Declaraciones de un personaje acerca de un tema que tiene en estos
momentos cierto interés colectivo. Es una información o un reportaje que se
presenta en forma dialogada, el periodista intenta eludir la responsabilidad de
reducir a sus propias palabras el pensamiento del entrevistado. Apenas aparece
la personalidad del interlocutor.
2. Entrevista de personalidad. Aquellas en las que interesa sobre todo la
personalidad del entrevistado, las únicas y verdaderas entrevistas como tales.
3. Entrevista con fórmulas ya establecidas. Una fórmula mas conocida es el
famoso “cuestionario de Marcel Proust”. Es una especie de test psicológico que
puede servir para revelar la personalidad de quien contesta.

Técnicas de realización
La técnica de realización de la entrevista responde normalmente a criterios muy
personales de acomodación por parte del periodista.
1. Guiar el dialogo, sin forzarlo.
2. Tener naturalidad. Las buenas entrevistas surgen de una conversación entre
amigos, fumando, tomando una copa.
3. Deben respetarse las propias palabras de la persona entrevistada cuando estas
palabras tiene un valor esencial.
4. Hay que trabajar con espíritu de elegancia moral, con fair play.

Reportajes especiales
Son ciertas modalidades del reportaje que en la rutina profesional de los últimos años
están teniendo un desarrollo y aceptación muy considerable. EL GRAN REPORTAJE,
CONFERENCIAS Y RUEDAS DE PRENSA, ENCUESTAS.

1. El gran reportaje
Es una información de altos vuelos literarios, narrativa y orientada según el enfoque
personal del periodista reportero.

El gran reportaje empezó siendo una modalidad periodística de las poderosas revistas
gráficas, centrados en un tema monográfico y solían presentarse a veces en
cuadernillos separables que se sucedían a la manera de los relatos por entregas. Tipo
de periodismo que tuvo su momento dorado en los años 50 y 60. De la revista grafica
el gran reportaje salto al periódico diario mediante una serie de adaptaciones
inteligentes. Nace así, por transformación y adaptación del gran reportaje de la revista
gráfica, el reportaje en profundidad del periodismo diario y de otro tipo de
publicaciones periódicas.

2. Conferencias y ruedas de prensa

Las conferencias y las ruedas de prensa no son géneros periodísticos de ningún tipo,
son técnicas de trabajo periodístico para facilitar la labor del reportero. La practica
habitual y abusiva que se hace hoy de las conferencias de prensa no puede hacer

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olvidar su extraordinaria utilidad sobre todo para contactos y comunicados oficiales de
alto nivel político.

3. Encuestas
Son útiles para revelar opiniones destacadas de personajes relevantes acerca de un
tema debatido y en carne viva. La nota mas destacada de la encuesta periodística es
que no actúa precisamente sobre una muestra anónima, sino sobre personajes
conocidos en algún aspecto de la actividad humana y cuyos juicios se piensa que
pueden tener un cierto valor de magisterio y autoridad.

Más que una encuesta, estamos ante la acumulación de varias entrevistas de

declaraciones, que se presentan simultáneamente al lector para ofrecer un abanico, de
opiniones intelectuales ante una misma cuestión situada en el candelero del debate
público.

El interés humano
El interés humano es un ingrediente fundamental para lograr la captación de la
atención del lector. En cualquier manifestación del lenguaje periodístico hay siempre
cierta dosis de interés humano.
Hay unas fuentes seguras del interés humano (o Human interest):
- Estaciones policía, circos, zoos, conferencias, hospitales, morgues, asilos,
minas, inventores, aeropuertos, museos…

El reportaje de investigación
Es una de las variantes del llamado periodismo en profundidad. Periodismo de
investigación ha habido siempre, la aparición del periodismo de investigación esta
vinculado a una desconfianza progresiva de los profesionales del periodismo hacia las
fuentes informativas convencionales.

El llamado periodismo de investigación o periodismo en profundidad se diversifica en

tres modalidades: Periodismo interpretativo, investigativo, y de precisión.
Todos tienen en común el que fueron lanzados a la palestra por un revulsivo cultural
llamado Nuevo Periodismo. Esta modalidad supone cierta modificación en el
comportamiento del periodista empeñado en desentrañar aspectos de la actualidad
informativa cuyo contenido no está muy claro: el periodista: desconfía de las fuentes
ordinarias y procede a investigar por su cuenta convirtiéndose en una especie de
detective privado.

Se extiende la convicción de que el periodismo de investigación aporta en realidad

pocas cosas nuevas al periodismo de toda la vida. Para que un trabajo pueda
considerarse realmente periodismo investigativo debe reunir tres requisitos:
1. Que la investigación sea el resultado del trabajo del periodista, no de
información elaborada por otros profesionales.
2. Que el objeto de la investigación sea una cuestión importante para un grupo
considerable de la población.

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 3. Que las personas u organizaciones afectados intenten esconder y dificultar el
hallazgo de los datos comprometedores.

Son elementos verdaderamente distintivos del periodismo de investigación:

1. Dificultad o complicación del asunto que se investiga.
2. El especial y considerable esfuerzo y dedicación que ha de poner por su parte el
periodista para llegar a desentrañar las claves del misterio.

Álex Grijelmo
LA ENTREVISTA OBJETIVA
Y EL REPORTAJE INFORMATIVO

LA ENTREVISTA OBJETIVA
Es aquella en la que el periodista se limita a exponer su conversación con un personaje
mediante el sistema de pregunta y respuesta. Se excluyen en ella los comentarios o las
descripciones en torno al entrevistado.
Toda entrevista objetiva ha de estar encabezada por una entradilla o presentación
donde se enmarca al personaje, se cita su edad, se expone su cargo o profesión, se
relata su trayectoria y el motivo por el que es entrevistado. A partir de ahí habrán de
sucederse las preguntas y las respuestas sin otra intervención del periodista que su
resumen de la conversación.

Resulta adecuada para personajes sobradamente conocidos y en los que no se buscan

aspectos personales, sino a quienes intentamos extraer ideas interesantes sobre su
actividad profesional (políticos, economistas, escritores, artistas…)

Preparativos
Ha de prepararse un cuestionario amplio mucho tiempo antes de acudir a la cita,
obtener documentación en trono al personaje, revisar entrevistas anteriores, buscar
contradicciones entre lo que dijo en el pasado y lo que dice en el presente. No
intentaremos que repita otra entrevista ya concedida, pero si podremos pedirle
ampliación o explicación.

Escuchemos
El entrevistador no debe permanecer pendiente solo de formular la siguiente
pregunta, sino de escuchar con atención los argumentos de su entrevistado, para
repreguntar cuantas veces le parezca necesario.

Un buen entrevistador ha de saber escuchar, y hacerlo visiblemente para dar confianza

al personaje y que se explaye sin nerviosismos. Las preguntas serán formuladas con
palabras amables.

Opiniones de contrabando
La entrevista pertenece al género informativo, pero a veces -aunque no se debe- se
deslizan opiniones.

Neutral y sin lucimiento

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El papel principal corresponde al entrevistado. El redactor no debe convertirla en una
plataforma de lucimiento personal, así, ofrecerá mejor resultado que se luzca la
persona entrevistada, puesto que al elegirla ya dimos por hecho que agradaría a los
lectores conocer sus opiniones.

El entrevistador parte en ventaja, ya que puede preparar la entrevista y elegir los

temas, mientras que el entrevistado no conoce a ciencia cierta que le preguntaran y se
vera obligado a improvisar sus respuestas.
Así el periodista hace las preguntas y elige luego que respuestas recoge y en qué
medida. Todo esto hace que reconozcamos a cualquier personaje el derecho a decidir
si a una entrevista o no: si confía en el periodista y en su medio o prefiere no
arriesgarse a una reproducción injusta.

Licencias.
¿Debemos respetar el orden de preguntas y respuestas que se produjo realmente
durante la charla? No necesariamente, salvo que cambie de sentido las respuestas o
las preguntas o saque de contexto parte del diálogo.

¿Debe ser la reproducción exactamente textual? No está mal ahorrar al lector las
muletillas que utilice el entrevistado. Y parece claro que habremos de resumir en un
espacio concreto una conversación que tal vez haya durado horas. Podremos emplear
la licencia de concentrar lo esencial de las declaraciones. Igualmente habrá de plasmar
los momentos de duda del personaje, si han existido y en este caso no debemos
ahorrar las expresiones que reflejen tal desconcierto.
Las respuestas no deben perder la naturalidad con que seguramente fueron
pronunciadas.

De usted.
Las preguntas habrán de ser formuladas con brevedad y sencillez. El entrevistador ha
de tratar de usted al personaje, lo que evita la imagen de familiaridad, complacencia o
compincheo que pudiera deducirse del acto de tutear.

Tomemos notas.
Muchos periodistas recurren a la grabadora para tomar integras las declaraciones de
un entrevistado. Pero no debemos fiar una misión tan importante a un mero artilugio.
Durante la conversación pueden ocurrir inadvertidamente algunos desastres: se
acaban las pilas, se estropea el aparato… Por eso conviene tomar notas mientras
desarrollamos la entrevista.

Pero ese truco de tomar notas tiene un efecto añadido: una vez que hayamos
regresado para transcribir la entrevista, haremos bien en seguir en primer lugar los
apuntes. A través de ellos podremos encontrar en la grabación los mejores pasajes, los
que nos van a servir para el titular o la entradilla.

EL REPORTAJE INFORMATIVO
La re-creación de la noticia.

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El reportaje es un texto informativo que incluye elementos noticiosos, declaraciones
de personajes o testigos, ambientes, color y tiene carácter descriptivo. Se presta
mucho más al estilo literario que la noticia.

Normalmente, el reportaje parte de una recreación de algo que fue noticia y que en su
momento no pudimos o no quisimos abarcar por completo. También pueden darse
reportajes intemporales, hechos o costumbres que forman parte de la vida cotidiana,
política, economía, espectáculos… No parece necesario que entronquen con la
actualidad, si abordamos cuestión de interés para nuestros lectores. Sin embargo, es
mejor que contemos con una percha: acontecimiento que da pie al reportaje.

Reportaje de urgencia.
Reportajes que parten de un hecho ocurrido en el día. En este caso la linde entre
noticia y reportaje se presenta bastante difusa. Ejemplo: chica que se ofrece para
limpiar los parabrisas de los coches y que muestra los pechos desnudos para lograr
más clientes. Puede merecer un breve o bien todo un reportaje con foto incluida.

En el segundo caso, necesitaremos hablar con ella, preguntar a los automovilistas sus
impresiones o conocer incluso la opinión de entidades feministas. En un caso como
este, es la línea diferenciadora entre un genero y otro.

Variedades.
Las variedades de reportaje son infinitas, podremos hablar, entre las más habituales,
de reportajes de interés humano, de interés social, de interés noticioso o de
opiniones o de interés didáctico. Incluso un mismo reportaje puede corresponder a
dos o tres de estos apartados simultáneamente.

La entradilla en el reportaje.
El principal problema es acertar con la entradilla. Aquí no disponemos generalmente
de un elemento noticioso que lleve la carga del interés. El redactor habrá de volcar su
imaginación para hacerse con la mirada del lector u lograr que no abandone el articulo
hasta que llegue el punto final, ahí está el reto del primer párrafo en un reportaje.

¿Cómo elegirlo? Lo mejor es echar un vistazo, sin consultar las notas escritas, a todos
los apuntes que hemos retenido mentalmente sobre el tema en cuestión. La entradilla
ha de tener cierta continuidad en el texto, o relacionarse con lo que se cuenta luego.

En los reportajes de perfil humano se retrata a un personaje y lo ideal es que quien

protagoniza la historia este presente ya desde el primer párrafo.

El arranque humano.
Los reportajes sobre grandes temas adquirirán mayor interés desde el principio si
tienen un arranque humano concreto. Así podemos cerrar el reportaje con el mismo
personaje que lo abrió. HUMANIZAR con personas con una historia que contar.

El arranque humano – tópico.

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La prensa estadounidense ha popularizado esos arranques humanos y abusado de
ellos. Esta técnica aporta un enorme interés al reportaje, pero puede convertirlo en
anodino. La insistencia en la formula ha derivado en una entradilla oxidada y de
estructura repetitiva que ya no sorprende a nadie. Consiste en explicar el caso de
alguien para, a continuación, explicar que eso mismo les pasa a tantos centenares o
miles de personas.

El envoltorio de los datos.

Los números son fríos. Los personajes cálidos. Por tanto, con la adecuada mezcla entre
unos y otros podemos templar nuestro texto.

La entradilla sorpresa.
La sorpresa constituye un elemento fundamental entre las herramientas del
periodista. La entradilla ha de sorprender y en cualquier otro género. A veces
sorprende una frase, a veces unas palabras, y otras la entradilla entera.

La entradilla calendario.
Recurso aburrido y no muy aconsejable para empezar un reportaje: dar la fecha a la
que nos remontamos. Por muchos que nos esforcemos, la fecha fría con la que
empezamos el reportaje apenas significara nada para el lector.
No se trata de ocultar la fecha resolver el problema, sino de darle más importancia de
la que tiene.

NO: 30 de junio de 1991…

SI: A Baltasar garzón le esperaba una mala noticia cuando llego al despacho el 30 de
junio, a las nueve de la mañana.

El hilo argumental.
Todo reportaje ha de estructurarse con una intención. Cada párrafo ha de estar
conectado sutilmente con el anterior, de modo que llevemos al lector de la mano por
el camino que nosotros hemos escogido.
Conviene que el hilo conductor se muestre ya en la entradilla, deberá aparecer
durante la narración y servir para el colofón.
En reportajes muy largos debemos decidir una estructura global del texto antes de
comenzar a escribir. Se pueden concebir grupos de párrafos que funcionen a modo de
pequeños capítulos conectados entre sí con ciertos lazos generales.

El periodista hará bien en emplear a lo largo del reportaje citas, anécdotas, ejemplos,
descripciones, asuntos de interés humano… Ningún párrafo debe dejar en el aire
incógnitas informativas. El autor puede ir ocultando hechos al lector, mantener cierta
intriga, pero sin que éste se de cuenta.

Atribución de fuentes.
En el reportaje se puede obviar la atribución de fuentes. Se supone que son multiples,
se deberá constar la fuente en pasajes especialmente delicados, o cuando
consideremos que no se ha verificado suficientemente una circunstancia y avisaremos

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al lector de que la información que le trasladamos puede ser subjetiva. La imprecisión
en las citas anima a sospechar de su origen y veracidad.

Los detalles son el crédito.

Un truco de interés para los reportajes consiste en incluir detalles nimios con absoluta
precisión, eso da creadito a lo que se cuenta junto a ellos.

El relato cronológico.
Una técnica sencilla de hilar un reportaje consiste en seguir un relato cronológico de
los hechos. La entradilla y los primeros párrafos quedaran exentos de tal obligación
cronológica. Y que probablemente en otros párrafos posteriores debamos llevar la
maquina del tiempo hacia atrás o hacia adelante para comprender mejor la
importancia o el significado de lo que se está contando en ese momento.

El reportaje-informe.
Uno de los tipos de reportaje menos recomendables, consiste en publicar una suerte
de tesina académica con todo tipo de datos y detalles. EL reportaje-informe puede
tener cabida en publicaciones especializadas, pero no suele cautivar al lector de
información general.

El reportaje de preguntas.
Estructura se compone de unas preguntas expresas que se hace el periodista y de las
respuestas adecuadas en las que se incorporan datos y documentación suficiente. Este
tipo de reportaje resulta muy útil ante cuestiones complejas que se pretenden
desentrañar mediante fórmulas extremadamente didácticas.

El reportaje-perfil.
Un reportaje muy atractivo de abordar y de leer es el que se ciñe a una persona.
Difiere de la entrevista-perfil en que no es preciso conversar con el protagonista ni
centrar la información en sus declaraciones, sino en las de terceras personas que
opinan sobre el.

En ocasiones, el reportaje-perfil constituye un sucedáneo de la entrevista-perfil o de la

entrevista objetiva. Un personaje que ha cobrado de repente gran importancia y que
nuestros lectores desean conocer su trayectoria personal o pública. Lo ideal seria
entrevistarle, pero si no se puede elaboraremos un perfil que tomará la forma de
reportaje.
En estos reportajes el primer enganche con la persona retratada debe atraer el interés
del lector, demostrarle que se halla ante alguien singular.

El párrafo del sabor. La frase que cierra un reportaje adquiere el valor de las especias
en cualquier condimento: es el sabor que permanece en el paladar unos segundos, el
regusto que el lector se llevará junto con el del café con leche. Jamás se debe cortar el
ultimo parrado de un reportaje en el proceso de edición o ajuste ya que supone el
remate o colofón del reportaje.

15
La presencia del reportero.
Mayor presencia del periodista en el resultado del reportaje. Su capacidad de elegir
realidad resulta menor en la noticia que en la entrevista y la conversación objetivas: y
en la entrevista, menor que en el reportaje.

Estamos ante un genero donde el periodista se muestra mucho mas que en la noticia,
en el que puede actuar incluso de agitador de la realidad; en el que puede describir
con su propia mirada siempre que no altere lo mirado y siempre que no juzgue,
descalifique o elogie.
La documentación.
Un periódico y un informador de calidad no pueden prescindir de los datos, los
antecedentes, las similitudes, la oposición entre dos o mas situaciones, de la relación
entre lo que acaba de ocurrir y el resto del mundo. Eso es la documentación.

Martínez Albertos
EL REPORTAJE INTERPRETATIVO
Es de carácter híbrido, ya que se encuentra a dos aguas entre la información y la
opinión, producto resultante de la fusión de elementos de diversa naturaleza. El
reportaje en profundidad o interpretativo se convierte en el genero mas específico del
periodismo interpretativo a escala universal. Es aquel genero que ofrece mayores
posibilidades para lograr una eficaz interpretación y análisis de los acontecimientos.

Modalidades mas utilizadas para el despliegue profesional del periodismo

interpretativo son estas cuatro:
1. El reportaje interpretativo o en profundidad.
2. La crónica.
3. El comentario analítico o columna.
4. Suelto o glosa, denominado en ocasiones colofón o Nota de Redacción.

Es decir, tanto el reportaje como la crónica son dos géneros periodísticos híbridos en
los que se concreta esa preocupación coetánea de dar información al mismo tiempo
que se enjuicia el acontecimiento.

Orígenes históricos del reportaje interpretativo.

El reportaje interpretativo es una de las variantes mas destacadas del llamado Nuevo
Periodismo. El nuevo periodismo no empezó a estudiarse teóricamente hasta los
primeros años 70.

Una de las manifestaciones mas destacadas del reportaje interpretativo es la que

aplican de ordinario los llamados semanarios de noticias. Los textos habituales de
estas publicaciones se pueden considerar casi todos como reportajes interpretativos.
En la aparición del interpretative reporting jugo un papel destacadísimo la revista
Time, con el objeto de ofrecer a los lectores un resumen legible y coherente de las
noticias nacionales e internacionales.

1. La organización de las noticias

16
Los principios inspiradores del estilo Time están recogidos en un prospecto de
circulación reducida mediante el cual Luce y Hadden quisieron explicar su idea editorial
a los futuros accionistas de Time.
Aparecen definidos en este texto con claridad los dos factores de extraordinaria
importancia para la evolución posterior del modelo.
- Una completa organización del trabajo de redacción al servicio de una muy
precisa concepción teórica de la noticia.
- Una preocupación total y absorbente por el laconismo expresivo.
Esta nueva visión del tema de la objetividad periodística fue desde sus comienzos uno
de los puntos que ocasionó mas criticas y contradicciones al equipo de responsables
del Time. El interpretative reporting es un nuevo lenguaje periodístico, un nuevo modo
expresivo que supone una rectificación de los distantes y un tanto tartufescos modos
anteriores pretendidamente asépticos y neutrales.

2. Excentricidades estilísticas
El timestyle no es solo el nuevo lenguaje periodístico conocido posteriormente como
reportaje interpretativo. El estilo time es particularmente conocido en los medios
profesionales por el conjunto de excentricidades estilísticas que fueron incorporadas a
los resúmenes informativos que aparecían en el semanario.

Estas innovaciones estilísticas habían dado gran prestigio al Time, pero estaban
convirtiéndose ya en caricatura y negación de lo que pretendieron alcanzar. Times
comenzó su revolución lingüística convirtiendo sus sustantivos en verbos, resucitando
palabras inglesas antiguas ya en desuso, adaptando vocablos de idiomas exóticos,
creando palabras nuevas por la fusión de dos o mas palabras o invirtiendo el orden
lógico de las oraciones. Finalmente, el estilo del time resulto absolutamente singular,
agudo y brillante, y alcanzó una de las mayores virtudes que deben ser tenidas en
cuenta en un habla periodística: una fresca comprensibilidad de los conceptos.

3. El punto de vista del equipo periodístico

El reportaje interpretativo surgió en Time como precipitado final de una reacción
química en la que intervinieron tres ingredientes principales:
- Un determinado concepto de la organización del trabajo periodístico.
- Una preocupación inicialmente obsesiva por el laconismo lingüístico.
- Una nueva dimensión del concepto de objetividad.
El resultado es que el texto periodístico así condicionado tiene a ser el reflejo del
punto de vista de un concreto equipo de comunicadores públicos.

En esto consiste la interpretación periodística como actitud profesional. Y de esta

actitud se deriva el producto literario que conocemos con el nombre de reportaje
interpretativo.
En el reportaje informativo la operación lingüística del periodista consiste simplemente
en percibir y aislar un hecho, y en darle una forma literaria clara e inteligible para los
lectores. En el caso del reportaje interpretativo la operación lingüística no va
directamente desde el hecho al relato. El periodista actúa ya sobre una considerable
cantidad de relatos previos que han dado cuenta valorativa de un mismo hecho.

17
Estructura del relato interpretativo.
El relato interpretativo no es exclusivo de este tipo de publicaciones, pero es en los
semanarios de noticias donde este género periodístico se produce con mayor
personalidad y frecuencia.
Estructura:
1. Tesis, punto de vista o juicio de valor como párrafo de arranque.
2. Acumulación lógica de datos que avalan y justifican la tesis inicial
3. Conclusión que viene a reforzar el planteamiento de la tesis.
El lead: punto de vista o tesis editorial.
Frente al diagrama de la pirámide invertida el reportaje interpretativo arranca con un
planteamiento intelectualmente agresivo. Normalmente el juicio de valor que se sitúa
en el arranque del texto debe ser una tesis editorial compartida por el conjunto de
personas que intervienen en la elaboración de esa sección o esas paginas del
semanario.

Cuerpo del reportaje: exposición de datos.

El cuerpo del reportaje interpretativo esta constituido por una acumulación de hechos,
afirmaciones, opiniones de entrevistados y ordenados en la misma secuencia lógica en
que se planteo en el encabezamiento.

La finalidad de esta parte del relato es reforzar la argumentación expuesta en el Lead.

Resulta de gran importancia el orden lógico utilizado para la colocación de los
sucesivos ladrillos. Lo que importa es que la disposición sucesiva de los datos
acumulados responda a una idea previamente marcada.

Conclusión: refuerzo del punto de vista original.

Todo este dispositivo retorico culmina en la conclusión. La conclusión vuelve a
conectar directamente con la tesis del arranque. Hay que volver a reafirmar el
planteamiento que ha desencadenado todo el reportaje interpretativo.

Se entiende así que el reportaje interpretativo es una unidad compleja que debe ser
cuidadosamente preparada. Frente al reportaje informativo tradicional que se puede
cortar siempre por abajo despreciando los últimos párrafos, en el reportaje
interpretativo todo debe ser medido y calculado y el ultimo párrafo es esencial.

Ingredientes que intervienen en el proceso de realización de este relato:

- Desarrollo suficiente del acontecimiento principal.
- Explicación de los antecedentes del asunto y las circunstancias actuales que
documental el acontecimiento.
- Exposición de las reacciones e interpretaciones que los expertos hacen del
asunto.
- Exposición del análisis valorativo al modo de una conclusión sobre el
acontecimiento principal que da origen al relato interpretativo.

Otros ingredientes de Neale Copple:

- Antecedentes, humanizar, interpretación, investigación y orientación.

18
El reportaje en profundidad es el resultado de una labor conjunta de aportación de
antecedentes del hecho, interpretación de los hechos actuales y análisis comparativo
de los hechos anteriores y de los hechos recientes.

El riesgo de la interpretación periodística.

El reportaje interpretativo puede ser en ocasiones un instrumento eficaz para la
manipulación totalitaria de los ciudadanos.
- La interpretación periodística responde a una actitud psicológica diferente de la
opinión y el comentario.
- Es evidente que el reportaje interpretativo se presta mucho mejor que el relato
objetivo a la manipulación deshonesta de la conciencia de los ciudadanos.

Álex Grijelmo
INFORMACIÓN + INTERPRETACIÓN

EL REPORTAJE INTERPRETATIVO
El reportaje interpretativo encuentra su mejor acomodo en las publicaciones
semanales, quincenales o mensuales. En ellas parece mas lógico que el reportero
afronte su trabajo teniendo en cuenta un mayor periodo, un cronos que le permite
escribir con distinta presión de cierre de la que rodea al reportero de un diario.

Harán falta un hilo conductor y mucho cuidado a la hora de calificar los hechos y las
personas. ¿Qué diferencias se dan entre un reportaje interpretativo y una crónica?
Sobre todo, el campo temporal, no se trata de una serie de hechos acaecidos en
distintos momentos, y con un nexo entre ellos que sirve al autor para establecer una
interpretación que los abarca. Se añaden opiniones de algunos de los actores
principales implicados en lo que se narra, mientras que en una crónica puede
prescindir de ellos.

LA ENTREVISTA PERFIL
Es una forma de escribir entrevistas en las que cabe la interpretación y la descripción.

Mayor libertad formal.

La entrevista perfil consiste en una información-interpretación en la que trasladamos
las ideas de un personaje informativo tamizadas por la propia visión del periodista. En
este caso no se emplea ya el esquema pregunta-respuesta, sino que las declaraciones
del entrevistado se reproducen entre comillas y se alternan con descripciones sobre el
personaje o la explicación de su trascendencia publica. Permite una mayor libertad
formal, en este modelo de entrevista nos interesa mas el personaje en sí, su
trayectoria personal, su mundo interior.

Sin notas.
En determinadas circunstancias, el periodista hará bien en no tomar notas en
presencia del entrevistado. En este tipo de entrevista no tenemos la necesidad siquiera
de reproducir textualmente las frases completas, sino que podremos incluso utilizar el

19
estilo indirecto, sin entrecomillados. La decisión de no tomar notas ayuda a recrear
literariamente después el ambiente en el que se desarrolló la entrevista.

Las comillas.
En la entrevista-perfil no resulta aconsejable usar comillas.

Martínez Albertos
LA CRÓNICA
Es un género hibrido utilizado hoy para la interpretación y que recibe el nombre de
crónica. El término crónica es un vocablo equívoco en su posible traslación de unos
países a otros. Se trata de un producto literario predominantemente latino que
arrastra consigo todavía ciertas dosis de carga informativa, de actividad característica
de un reportero y no de un editorialista.
El género crónica lo situamos vinculado al quehacer específico de los reporteros
dentro de los rasgos de ideación literaria propios del estilo informativo en el nivel de la
interpretación.

La crónica se perfila en España como un genero hibrido, a mitad de camino entre el

estilo informativo y el estilo de solicitación (o editorializante). La variedad de
subgéneros que en nuestro país pueden encuadrarse dentro de la crónica hacen muy
difícil una caracterización con validez universal para todos.

La narración y la valoración.
Esa doble finalidad -la narración de hechos junto a la valoración interpretativa de los
mismos. Es un genero hibrido utilizado hoy para la interpretación y que recibe entre
nosotros el nombre de crónica. El término crónica es un vocablo equívoco en su
posible traslación de unos países a otros. Se trata de un producto literario
predominantemente latino que arrastra consigo todavía cierta dosis de carga
informativa, de actividad característica de un reportero y no de un editorialista.

La crónica es comentario y es valoración, es la referencia de un hecho en relación con

muchas ideas, es la información comentada y es el comentario como información.
Las crónicas se caracterizan efectivamente `por una cierta continuidad, bien por la
persona del periodista, por la persona del cronista y por lo temas y ambientes
tratados. Esta continuidad y regularidad establece generalmente un vinculo como de
familiaridad entre el cronista y sus lectores, vinculo que no suele existir en los otros
géneros informativos. Esta familiaridad y confianza permite escribir en un tono directo,
llano y desenfadado.

De otra, la continuidad en la persona, el tema o el ambiente da pie de forma casi

obligada a que el periodista intente explicar los hechos de que habla y se permita
juicios orientadores acerca de los sucesos que describe.

Estilo y técnica de realización.

El estilo ha de ser directo y llano, esencialmente objetivo, pero al mismo tiempo debe
plasmar la personalidad literaria del periodista. Aunque deben admitirse una libertad
expresiva en forma literaria de la crónica, no puede admitirse como una práctica

20
aconsejable que se transparente en ella un exceso de estilo editorializante. Los juicios
de valores, las interpretaciones y análisis típicos del estilo de solicitación mejor que
pasen poco menos que inadvertidos en una buena crónica periodística. Un exceso de
juicios editorializantes convertiría la crónica en comentario con abuso de funciones por
parte del periodista.

Las crónicas deben ser realizadas de acuerdo con el esquema estructural de los
reportajes de acción:
- Un lead de captación de la atención del lector
- Un cuerpo de disposición pluripiramidal.
Se encuentra una vez en síntesis todo el hecho que motiva la crónica, y se vuelve una
vez y otra sobre él, arrancando desde el principio y aportando nuevos y mas detallados
datos que permitan un completo entendimiento del suceso y su proceso evolutivo en
el tiempo. Lo importante es que el reportero-corresponsal se someta a una disciplina
mental antes de ponerse a escribir su crónica.

Tipos de crónicas.
Hay dos clases de crónicas: las que cubren un lugar y las que cubren un tema.

- Las que cubren un lugar: Crónicas de corresponsal fijo o especial, crónicas

viajeras, de corresponsales en provincias, corresponsales de guerra.
- Las que cubren un tema: Crónica de sucesos, judicial, deportiva, taurina, local…

Todas tienen en común la continuidad del periodista y de los asuntos.

La crónica de sucesos y la crónica judicial

Aquella sección habitual de los periódicos en la que se trata de acontecimientos
cualificado básicamente por dos rasgos:
- Ausencia de interés político, económico, cultural o estrictamente deportivo
- Presencia de fuertes dosis de interés humano con una evidente tendencia hacia
un tratamiento sensacionalista del tema.
Dentro del suceso caen los hechos sangrientos y los hechos simplemente morbosos.
Suceso es también cualquier acontecimiento no específicamente criminal que lleve
consigo unos ingredientes básicos de interés humano que apelen directamente a ese
fondo de humanidad.

La crónica judicial puede ser un intento de dignificar la crónica de sucesos. La crónica

judicial contempla el mismo suceso en su desarrollo ante la autoridad del juez o
tribunal que entiende el caso. La crónica judicial exige mas cuidado que la simple
crónica de sucesos y el periodista debe tener ciertos conocimientos propios de la
mecánica procesal y de la terminología jurídica.

La crónica deportiva
En casi todos los periódicos los deportes suelen tener su propia sección en el
periódico. Esta sección funciona de hecho como un periódico autónomo dentro del
periódico que le cobija.

21
En estas secciones deportivas caben todos los géneros: los que se refieren a hechos, y
los que sirven para dar a conocer juicios valorativos. Lo mas destacado de estas
secciones es su continuidad en el tiempo y la presencia de periodistas especializados
en futbol, tenis, ciclismo que explican el suceso deportivo un día y otro: el cronista al
mismo tiempo cuenta lo ocurrido, valora la calidad del juego desarrollado, factores
estratégicos…
A este estilo hay que exigirle dos cosas: dignidad literaria y claridad.

La crónica taurina
La matización terminológica es especialmente aplicable al mundo de los toros. Lo
especifico de estas secciones habituales de los periódicos españoles es la crónica:
relato hibrido en el que se narra el desarrollo de un espectáculo, al mismo tiempo que
se van emitiendo juicios valorativos acerca de la actuación de los protagonistas de la
fiesta, toros y toreros.

La crónica local
Es un fenómeno de destacada personalidad en el periodismo español. Se caracteriza
por las siguientes notas:
- Referencia directa a noticias del día publicadas en otro ligar de ese mismo
periódico.
- Continuidad en cuanto el ambiente y el cronista.
- Periocidad fija, diaria.
- El cronista suele ser un reportero que desdobla su actividad.

Entre las modalidades de crónica local podemos señalar:

- Crónica exhaustiva: Intenta recoger todos los acontecimientos importantes de
la vida local.
- Crónica de pinceladas: se centra en un solo tema que glosa ampliamente. Es la
mas usual y son muchos los periódicos que la practican así.
- Crónica desenfadada: sobre muchos temas o sobre uno particular. Muchas
veces es una sección dedicada a chismes de cierta actualidad.

Crónicas del corresponsal fijo en el extranjero.

El corresponsal en el extranjero debe ser un reportero y su misión principal será la de
recoger y enviar noticias a su periódico. En segundo lugar, puede tener una función
orientadora como de comentarista. Esta es la característica general de los
corresponsales en la Prensa mundial.

Son válidas para todas estas normas de actuación profesional para un corresponsal en
el extranjero:
- No deben preocuparse de las noticias rutinarias
- Puede elegir los asuntos que más le agraden
- Ha de ser un especialista de los asuntos de la nación en que actúa.
- Entre el conjunto de posibles noticias, ha de elegir aquellas que piense que han
de interesar mas a los lectores de su país.

Crónicas de los corresponsales en provincias

22
Se engloban hasta tres modalidades diferentes de crónicas:
- Periódicos nacionales: Intentan cubrir todo el ámbito nacional. Sus
corresponsales radican en las capitales de provincias y son normalmente
periodistas que trabajan en alguno de los mass-media locales. Estas crónicas
pueden ser estrictamente informativas o bien comentarios en el estilo propio
de las crónicas locales.
- Periódicos regionales: Su ámbito total se extiende a una zona menor: solo en
las capitales de provincia de la región cubierta por un periódico. El estilo de
estos corresponsales provinciales suele ser mas informativo que editorialista,
porque interesan al periódico incluso las noticias mas pequeñas que suelen ser
despreciadas por las agencias nacionales.
- Periódicos provinciales: Aquellos cuyo ámbito de difusión se limita a una
provincia. Lo característico de estos periódicos es la crónica de pueblos. Estos
informadores son normalmente corresponsales aficionados y suelen tender
mas a la literatura que al periodismo.

Crónicas de enviado especial

La diferencia básica entre estas crónicas y las de corresponsal fijo en el extranjero esta
en que estos servicios de enviado especial tienen carácter ocasional. Por consiguiente,
el estilo pierde familiaridad y continuidad para inclinarse mas hacia la técnica de
realización propia del reportaje.

Dentro de estas crónicas de enviado especial son especialmente destacables las

llamadas crónicas de guerra, a mitad de camino entre las del corresponsal fijo y los
reportajes de enviado especial.

Otros tipos de crónicas

Modalidades de menor importancia, señalamos:
- Crónica política: genero distinto del comentario político. Se puede aplicar a esta
modalidad del genero el mismo esquema que hemos desarrollado para el caso
de las crónicas locales. Únicamente cambia el tema habitual: cuestiones de alta
política nacional.
- Crónica de sociedad: Se trata de un aspecto muy particular de la crónica local,
pero que se va desvirtuando progresivamente para pasar a ser una actividad
publicitaria o semipublicitaria de los periódicos. Como hace el times de
Londres: que pague quien quiera aparecer en ella.
- Crónica viajera: Es un genero mas literario que periodístico: pretexto para la
literatura de escritores mas o menos consagrados y que por extrañas razones
ven la luz originariamente en las paginas de los periódicos.

Álex Grijelmo
INFORMACIÓN + INTERPRETACIÓN
Son géneros donde se mezclan la interpretación y la información.

LA CRÓNICA Y
LA ENTREVISTA-PERFIL

23
LA CRÓNICA
La crónica toma elementos de la noticia, el reportaje y del análisis. Se distingue en que
prima el elemento noticioso y se distingue de la noticia porque incluye una visión
personal del autor.

Es el género mas difícil de dominar. En un periódico de prestigio una crónica no la hace

cualquiera, suelen estar reservadas a especialistas en la materia, a corresponsales en el
extranjero, enviados especiales a un acontecimiento o a comentaristas taurinos,
deportivos, sociales o artísticos. Normalmente sus textos disfrutan de una extensión
regular, sin la capacidad de reducción a lo mínimo que puede experimentar una
noticia.
El riesgo de la crónica.
Es especialmente difícil dominar el genero de la crónica porque incluye elementos
noticiosos, pero también interpretativos. Y en esta segunda vertiente se corre el riesgo
de que el periodista no tenga la formación o experiencia suficientes en la materia, o se
le vaya la mano y cargue las tintas en sus juicios personales. En la crónica hay que
interpretar siempre con fundamento, sin juicios aventurados y además de una manera
muy vinculada a la información.

El periodista habrá de evitar que las opiniones ligadas a ellos queden desnudas y se
conviertan en frases editorializantes que se han colado de rondón en un género que no
les corresponde = no opiniones valorativas.

La frase aparte.
La interpretación debe formar parte de la frase informativa y no constituir una frase
aparte. Las frases aparte no informativas aportan opinión del autor y no sirven en la
crónica. Frases como “le vino al pelo” forman parte ya del género articulo en el que el
periodista expresa sus opiniones. Calificar cosas como “malo” “inocuo” o aperitivo
ligero” se tratan de juicios de valor mezclados en la noticia y no de interpretaciones
informativas, y además, las vemos situadas en frase aparte. Palabras tan opinativas
como “bien”, “bueno” y “mal” no deben figurar nunca en un texto informativo ni en
una crónica.
La interpretación se liga a los hechos, sin que sea necesario abrir una frase aparte que
responde solo a una opinión del autor, denuda de información que la acompañe. Así el
estilo de la crónica se basa en los hechos y la interpretación que van unidos formando
parte indiscutible de la misma frase.

Los juicios de valor…no valen.

Los juicios de hecho pueden ser demostrados, o al menos admitir una
fundamentación. Podemos hacer un juicio de hecho si contamos que un turista se
detuvo a admirar la “inmensa mole” de las pirámides de Egipto. Se trata de una
evaluación puesto que estamos calificando de determinada forma el famoso
monumento de la antigüedad.
Caso muy distinto de los juicios de valor: aquellos que constituyen las impresiones que
los hechos producen en la sensibilidad de las personas. Sobre estos juicios seria vano

24
pretender un consenso universal, pues estarían en función de la formación de las
personas, de sus gustos, de las modas…

Así, la crónica debe huir de los juicios de valor, más propios de los artículos de opinión.
El lector quiere conocer los hechos, pero también su significado y las opiniones del
redactor seguramente no le añadan nada mas que eso: su opinión.

Por ejemplo “no estuvo fina la mesa” retrata claramente un juicio de valor, una
sentencia del periodista. En el momento en el que el cronista se sitúa por encima de
los actuantes y decide que debieron comportarse de otra forma. Además, no respalda
tal aseveración con fatos que ratifiquen tal torpeza de los miembros.

El cronista debe presentar los hechos con humildad, de modo que el lector aun tenga
la oportunidad de elogiarlos o censurarlos por sí mismo. La mezcla de frases objetivas y
subjetivas (juicios de valor) deja indefenso a quien nos lee, por eso un periodismo
riguroso diferencia siempre informaciones y opiniones.

¿Dónde reside la interpretación?

Normalmente anida en los verbos, los adjetivos y los adverbios. La interpretación en el
verbo se hace muy aconsejable en las noticias de declaraciones. A menudo
encontramos a ellas expresiones como “aseguro”, “dijo”, “aseveró”, “prosiguió” ….
Toda esa colección de verbos da mayor riqueza a lo que se cuenta, interpretan la
actitud del declarante y hacen mas amena la información.

Los adverbios son los adjetivos de los verbos y esconden siempre una cierta visión
personal. Hay que tener cuidado, cuando se escriban crónicas, con todos aquellos
adverbios que impliquen un juicio de valor.

Los adjetivos. Una crónica no debe incluir sentencias, sino descripciones de los hechos.
Muchos adjetivos pueden dar riqueza a una descripción, el problema se plantea
cuando en el adjetivo incluimos un juicio moral.

¿Cómo se rebaja la opinión?

Hay dos trucos. El primero consiste en atribuir a otros lo que el cronista haya
expresado como opinión propia. Es decir, emplear frases de este tipo: “según los
observadores” o “según algunos asistentes”, “según algunas fuentes” o “considerado”
junto al vocablo opinativo que pretendamos rebajar.

El segundo truco se basa en expresar las opiniones bajo el tamiz de la duda. Sirven
para ello adverbios como “quizás”, “tal vez”, “posiblemente” … esta formula rebaja la
contundencia de la opinión y pone en duda lo que uno mismo dice.

Las crónicas deportivas, cinematográficas o taurinas.

Dentro del genero de las crónicas nos encontramos un tipo especial: las taurinas, las
deportivas y las cinematográficas. Todo lo que se ha explicado hasta aquí sobre las
crónicas puede aplicarse a una crónica deportiva o taurina. En la realidad los cronistas
taurinos y los deportivos se permiten unas libertades que ni siquiera de lejos se

25
plantean los compañeros de la información política, la vida social, el ayuntamiento…
con frecuencia descalifican contundentemente o elogian sin reparo.

Las crónicas deportivas acostumbran a comentar los partidos sin narrar realmente lo
que ha sucedido en ellos. En el encabezamiento de la crónica suele figurar una ficha
que informa sobre los datos principales, el resultado, las alineaciones, los autores de
los goles, el árbitro, el estadio, el numero de espectadores y las incidencias. Con
frecuencia los cronistas deportivos dan por hecho que el lector ya ha presenciado el
partido por televisión y en eso tal vez cometen un error.

Intriga sobre lo que opina el cronista

Miles de aficionados que presencian un partido o lo ven por televisión acudirán ávidos
poco después de una publicación digital para saber lo que ya saben. Pero mas bien
para saberlo de otra manera, quieren conocer la opinión de su cronista de referencia y
leerán esa crónica no por informarse de cuales fueron el resultado sino para averiguar
que habrá pensado el cronista Fulano sobre aquella jugada clave o aquella decisión del
entrenador.

Y esos cronistas especializados suelen adquirir una gran influencia en sus respectivos
sectores. El cronista de toros en un periódico se desplaza de una feria a otra y encarna
la opinión del periódico sobre lo que ocurre en ese mundillo. Dictará opiniones y
sentencias, pero eso requerirá conocimientos de la tauromaquia y de su lenguaje, y un
gran prestigio en el ámbito sobre el cual se habla.

Festivales de cine.
Un tipo de crónica muy especial suele traer de cabeza a los editores de los periódicos
cuando han de revisar el texto: el especialista de cine desde un festival internacional.
Es estos casos, ejerce como informador o cronista alguien habituado a escribir criticas
llenas de juicios técnicos y personales, dar un repaso a varias películas proyectadas, a
la respuesta del publico y al contenido de las cintas estrenadas.

¿Cómo informar de un festival de cine sin incluir las opiniones del critico sobre las
películas que concurren? No se presenta tarea fácil. Primero habremos de plantearnos
si consideramos mas importantes los hechos que circundan el estreno de una película
– personalidades que asistieron, reacciones del publico, organización del acto…- o la
opinión que va a emitir nuestro critico.

Si consideramos más relevantes los hechos en si, la solución se abre la pagina con una
información y se incluye la crítica. Con ellos, separamos información y opinión,
objetivo que perseguimos. Siempre se ha interpretado que debe primar la información
y que una sección, sea cual fuere, ha de abrirse con una noticia, pero ese criterio a
comenzado a cambiar.

INTERPRETACIÓN

26
Es el genero donde el enfoque sustancial parte de elementos opinativos, y en el que la
información queda en segundo plano. Hay mas intervención personal, sus ideas
ocupan un mayor espacio en el texto, tanto en extensión como en profundidad.

EL ANÁLISIS
Se puede definir como el negativo fotográfico de la crónica. En el análisis predomina la
interpretación, u la información queda en segundo plano. Y además no tiene por qué
ser nueva. El análisis de la información son los antecedentes o documentación.
En el análisis cabe perfectamente que la información forme parte de la frase
interpretativa. Y el editorial se diferencia del análisis en que este ha de excluir también
la frase aparte y los juicios de valor. El análisis construye principalmente hipótesis
mientras que el editorial establece sobre todo tesis.

Información que socorre.

La documentación -los antecedentes- constituyen parte esencial del texto de análisis.
De hecho, la documentación debe acudir inmediatamente en socorro de cualquiera de
las interpretaciones que hayamos escrito. Cuando escribimos un análisis, cualquier
visión subjetiva debe razonarse de inmediato. Se trata de decirle al lector: sobre este
tema, yo entreveo tales significados y las razones son estas.

En el análisis la selección se presenta aun mas dura, hace falta competencia en la

materia, experiencia en el tema del que se habla; en definitiva, antecedentes que tiene
archivados en su memoria el propio periodista. El análisis debe nacer de la propia
reflexión del autor, y esta ha de sobrevenir previamente a la iniciativa de escribir.

Antes de empezar a escribir conviene escoger un hilo conductor, una hipótesis que
desarrollaremos y documentaremos a lo largo del texto.

El riesgo de editorializar.
El analista explica lo que alguien ha hecho y razona el porqué, dice que debería
hacerse o haberse hecho y ni siquiera tiene la obligación de razonarlo. El analista debe
mostrarse desapasionado; el editorialista puede apasionarse tanto como el estilo de su
periódico lo permita. En el caso del análisis se emplea a menudo esa misma palabra
“análisis” escrita sobre el titulo. Sin embargo, las crónicas suelen mostrar el mismo
significante visual que las noticias y una titulación informativa.

27