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    Ecualizadores Parte 2 - Sonorización

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    Tiancris Molina
    El documento habla sobre el uso de ecualizadores para controlar aspectos tonales del sonido. Explica que un ecualizador puede controlar el tono del "resonador" de un instrumento pero no la estructura armónica creada por el elemento vibrante. También puede reducir resonancias específicas o picos de frecuencia pero no puede compensar problemas de afinación o dinámicos. Finalmente, discute cómo medir las frecuencias a ecualizar antes de realizar ajustes para lograr la máxima corrección.

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    Ecualizadores Parte 2 - Sonorización

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    El documento habla sobre el uso de ecualizadores para controlar aspectos tonales del sonido. Explica que un ecualizador puede controlar el tono del "resonador" de un instrumento pero no la estructura armónica creada por el elemento vibrante. También puede reducir resonancias específicas o picos de frecuencia pero no puede compensar problemas de afinación o dinámicos. Finalmente, discute cómo medir las frecuencias a ecualizar antes de realizar ajustes para lograr la máxima corrección.

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    Ecualizadores parte 2 - sonorización

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    El documento habla sobre el uso de ecualizadores para controlar aspectos tonales del sonido. Explica que un ecualizador puede controlar el tono del "resonador" de un instrumento pero no la estructura armónica creada por el elemento vibrante. También puede reducir resonancias específicas o picos de frecuencia pero no puede compensar problemas de afinación o dinámicos. Finalmente, discute cómo medir las frecuencias a ecualizar antes de realizar ajustes para lograr la máxima corrección.

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    SONORIZACIÓN

    ECUALIZADORES PARTE 2
    TEXTO

    USO GENERAL DE EQ PARA EL CONTROL TONAL


    ¿Qué aspectos de la calidad tonal del sonido pueden y cuales no ser
    controlados por un ecualizador? Como se sabe la mayoría de los sonidos
    generados involucran dos aspectos básicos: La función de un elemento
    vibrante y un resonador. Aunque esta es una forma muy simplista de
    describir el “maquillaje” de un sonido, sirve en gran parte como guía en el
    entendimiento de lo que puede y no ser controlado por un ecualizador. Un
    EQ tiene relativamente poco control sobre el tono o la estructura armónica,
    esta estructura es creada en gran parte por el elemento vibrante de la
    fuente de sonido, la estructura armónica es a su vez también afectada por la
    forma de picar, golpear o cualquier otra manera de generar el movimiento
    de la fuente. Veamos varias ilustraciones de lo que NO puede hacer un EQ.
    TEXTO

    ‣ Si alguien esta cantando o tocando fuera de tono, obviamente hay poco o nada
    que el ecualizador puede hacer para compensar el problema.

    ‣ Si los sobre-tonos creados por un instrumento son inarmónicos o fuera de tono


    con respecto a la fundamental (muy común en tambores no afinados) un
    ecualizador ciertamente no puede cambiar esto (sin embargo con un tambor, un
    buen ecualizador puede ayudar a reducir la respuesta en frecuencia en el intervalo
    de los sobretonos).

    ‣ Si, por alguna razón las resonancias características cambian radicalmente de una
    nota a otra (esto pasa más ocasionalmente con voces), el EQ poco puede hacer
    para compensar esto. Todo lo que se puede hacer es procurar una colocación
    promedio.

    ‣ Un EQ obviamente no puede compensar ediciones no relacionadas con la


    frecuencia, tal como el excesivo sostenimiento u otros problemas dinámicos.
    (Problemas dinámicos son muchas veces corregidos con compresores y
    compuertas de ruido)
    TEXTO

    LO QUE PUEDE HACER UN EQ CON RESPECTO AL TONO


    Ajustar o en algunos casos cambiar completamente, la característica tonal percibida del “resonador” (por ejemplo el
    cuerpo de la guitarra, el cuerpo del tambor, la abertura del clarinete, etc.), a diferencia del elemento vibrante (por
    ejemplo la cuerda, el parche del tambor etc.). Las características resonantes de un instrumento entran en juego
    mayormente en el intervalo de frecuencias bajas-a-medias. Por ejemplo si el sonido es demasiado “delgado” o “fino”,
    se puede “espesar” o “condensar”, y viceversa.

    Reducir resonancias que causan ciertas notas al permanecer arriba de otras

    Sobre instrumentos tales como tambores (los cuales tienen un tono particular, un EQ puede sustraer las
    fundamentales y los sobretonos bajos (normalmente en frecuencias bajas alrededor de 250 Hz, para adherir o
    sustraer profundidad).

    Se pueden reducir los sobretonos altos si éstos están resonando o retumbando, estos entran en juego en el intervalo
    medio-bajo, usualmente alrededor de 300 Hz a 600 Hz. En el intervalo medio y alto es más el sonido del golpe sobre
    en el tambor lo que se encuentra, y por supuesto un EQ tiene control sustancial sobre este aspecto del sonido.

    Un EQ puede adherir o sustraer bordes o filos (picos) de frecuencias, los cuales son escuchados, como por ejemplo la
    mordedura o picadura de una cuerda de guitarra, el tipo de estallido del sonido de un tambor, los filos y/o sibilancias
    de una voz. Estos entran en juego en altas frecuencias. Aquí es donde la regla del elemento vibrante entra en juego
    independientemente del resonador. Pero nuevamente, si hay problemas con el elemento vibrante, por ejemplo, una
    cuerda (la cual zumba), un EQ puede minimizarlas, pero los sonidos de los filos o la mordedura de la cuerda del
    instrumento necesitan ser sacrificadas.
    TEXTO

    ESPECTRO DE FRECUENCIAS
    A continuación se muestran algunos aspectos psico-acústicos relacionados con intervalos
    del espectro audible. Estos aspectos son parte sólo de una idea básica del
    comportamiento de las bandas de frecuencias, por lo tanto no se debe tomar como una
    regla, debido a la subjetividad del audio.
    ‣ Frecuencias bajas (60 Hz a 250 Hz)

    Contienen las notas fundamentales de la mayoría de los instrumentos, y la ecualización


    de ésta banda puede producir un cambio notorio en el balance del programa.
    Demasiado refuerzo en tal banda puede hacer que el pasaje musical resulte retumbante.
    ‣ Frecuencias medias bajas (250 Hz a 2 kHz)

    Esta banda entrega cuerpo y riqueza a los sonidos. El excesivo refuerzo de esta zona
    puede producir sonidos con efectos nasales o telefónicos, este refuerzo también puede
    llegar a ocasionar fatiga auditiva en el oyente.
    TEXTO

    ‣ Frecuencias medias (2 kHz a 4 kHz)

    Estas frecuencias proveen intensidad, presencia y definición. Esta banda resulta la más
    importante para el reconocimiento de voz e instrumentos; el mal uso de esta zona puede
    conseguir resultados confusos, también puede producir fatiga auditiva.

    ‣ Frecuencia medias altas (4 kHz a 6 kHz)

    Son las frecuencias responsables de la claridad y transparencia de la voz y la mayoría de los


    instrumentos. El incremento en la ecualización en algunas zonas de esta banda produce el
    mismo efecto sobre nuestro oído que si el pasaje musical se hubiese incrementado 3 dB en
    nivel. La atenuación de estas frecuencias produce sonidos transparentes y distantes.

    ‣ Frecuencias altas (6 kHz a 16 kHz)

    Esta banda sirve para controlar el brillo y también la claridad de los sonidos. Un excesivo
    refuerzo puede producir sonidos cristalinos, metálicos y siseos en las vocales y en la letra “s”.

    ‣ Frecuencias muy altas (16 kHz a 20 kHz)

    En esta última sección del espectro audible se controlan los extremos agudos, crea sonidos
    filosos y puede llegar a generar “hiss”. Esta banda tiene poco contenido musical.
    TEXTO

    La primer condición de la corrección con ecualizador es el conocimiento de las


    frecuencias que se desean retocar. Un ecualizador constituye un auxiliar práctico
    pero bastante complejo en su correcta utilización. Este es el motivo por el cual
    la mayoría de los casos un ajuste hecho a “oído” puede llegar a ser
    decepcionante. Con el objeto de que el ecualizador rinda al máximo, se
    deberán de efectuar con anterioridad una serie de mediciones preliminares.

    Para el caso de la corrección acústica de salas y auditorios se pueden presentar


    varias soluciones. Aunque el proceso de conjunto es siempre el mismo, en la
    práctica se pueden utilizar diferentes elementos como: el analizador de
    espectro, el sonómetro, audífonos y grabaciones de prueba.

    Para el caso de tratamiento instrumental lo ideal es conocer de la forma más


    precisa el intervalo de frecuencias en el que el instrumento a tratar se desarrolla.
    A manera de ayuda se muestra la siguiente tabla con algunos aspectos de
    instrumentos relacionados con las frecuencias que ellos reproducen.

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