Mezcla y Masterizacin II Secretara de Extensin Facultad de Bellas Artes UNLP

Clase 16: Criterios de Ecualizacin y Compresin en

Bateras

Hemos coincidido en que la ecualizacin puede utilizarse tanto para igualar el
timbre de un sonido que ha sufrido una deformacin en su espectro, como para
generar un cambio esttico, para encontrar espacio en la mezcla, etc. No hay
una regla bsica para encontrar determinados timbres, donde a veces ni
siquiera es necesario ecualizar. Es por ello que en las siguientes pginas no
veremos cuntos decibeles subir a tal o cul frecuencia en un instrumento, sino
cul es su balance espectral adecuado, y luego determinar si est carente o
sobrante en estas bandas de frecuencia particulares. Tambin evaluaremos si es
necesario aplicar compresin y de qu tipo para determinados casos.


Batera

La batera es uno de los instrumentos ms complejos de mezclar. La
simultaneidad de fuentes, donde en la mayora de los casos son tomadas en
forma independiente, requiere un especial cuidado a la hora de lograr una
buena imagen estreo, tanto en su alineacin temporal como en el correcto
paneo.

En lo que respecta al timbre, dependiendo del estilo musical se intentar
mantener tal cual es el instrumento acstico (folklore, jazz, acsticos, y a veces
en rock) o se cambiar parcial o totalmente con fines estticos (rock en casi
todas sus variedades, pop, etc.). A continuacin evaluaremos cada uno de los
cuerpos de la batera, su dinmica y sus frecuencias ms importantes.


Bombo

Es uno de los cuerpos ms importantes, y debe trabajarse con extremo cuidado,
ya que su presencia puede ser daina a la mezcla, o no aportar peso
considerable. Es importante no gastarse toda la mezcla en el bombo, y se debe
recordar que si bien el bombo tiene la mayor parte del grave de la banda en
ciertos instantes, tambin hay otras fuentes de baja frecuencia. Es por ello que si
al ecualizar encontramos un buen color en el golpe, darle un poco menos puede
permitir en muchos casos mayor claridad a la suma del resto de los eventos
sonoros.
En una batera de rock, el golpe se encuentra entre los 60Hz y los 80Hz,
raras veces en frecuencias ms altas. Frecuencias inferiores aportan un
buen color, pero se debe ser cuidadoso con su exceso. Frecuencias
levemente superiores cercanas al segundo armnico (inclusive ste)
suelen ser indeseadas, enmascarantes, y en la mayora de los casos se
filtran. El color de la madera que ronda los 400Hz a 600Hz resonancia
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del bombo estndar de 22- tambin suele desecharse. El ataque del
parche el famoso kick- ronda entre los 2kHz y 5kHz, aunque tambin las
frecuencias del orden de los 8kHz-10kHz aportan a este fin para ciertos
estilos de rock como el metal.
La compresin es fundamental en este caso: se requiere dibujar el
transiente, lograr peso, y homogeneizar los golpes. Se utilizan radios del
orden de 3:1 a 6:1. Dada la composicin en baja frecuencia, se requieren
tiempos de ataque que dejen pasar al menos una longitud de la
frecuencia ms baja presente, no slo para percibirse el impacto, sino
para evitar distorsiones notorias (entre 5 y 20ms). El tiempo de release
puede oscilar los 150-250ms para lograr un sonido compacto y con
sostenimiento, pero para estilos con doble mazo muy veloz deber
tenerse en cuenta que este intervalo sea ms corto que el que hay entre
golpes. Respecto a la reduccin, a mayor compresin, menor relacin de
kick suele haber. A veces es de gran utilidad comprimir e ir subiendo el
umbral hasta conseguir el sonido deseado.
En la batera pop, el bombo generalmente golpea en los 100-125Hz,
aunque tambin se suele mezclar con bombos sintetizados con golpe
cercano a los 40Hz. La idea es lograr sonoridad y peso tanto en parlantes
grandes como pequeos. El agudo del parche no se marca tanto en estos
casos. Compresiones del orden de 3:1 a 5:1 con ataques cortos y relevos
moderados dan buenos resultados.
En la batera de jazz el bombo no cambia en nada respecto al sonido
orignal. Su golpe ronda los 100Hz, con mucho sonido de madera sus
resonancias. La compresin no est bien vista en estos casos.
En la batera de hip-hop el bombo est muy presente, y si es bombo
acstico (o un sample de ste), estar prcticamente limitado y a niveles
excesivos. El golpe seguramente est entre 100 y 150Hz, y las frecuencias
enmascarantes no sern removidas. Las resonancias de caja en este caso
pueden llegar a ser intencionalmente dejadas, y el golpe de parche puede
estar tanto marcado como ausente.
El bombo de reggeton golpea o en 80Hz o en 160Hz, dependiendo del
tipo de cancin. Son fuertemente comprimidos y con releases muy largos
para lograr mucho sostenimiento.
El bombo legero tiene el golpe cerca de los 80Hz, el aro con picos en
400Hz y 2kHz, y un poco de parche en las cercanas de los 4kHz. La
compresin en estos casos no aporta muchos cambios salvo el release
largo.

En el caso de utilizarse compuertas (siempre previa al compresor), el side-
chain puede ser de gran utilidad, triggeando la apertura con las bajas
frecuencias del golpe.


Tambor

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El tambor es uno de los tantos instrumentos en los cuales su timbre no se capta
tal cual es en las cercanas. Incluso en el caso de presentar bordona, es
recomendable el uso de un micrfono por encima y otro por debajo. Respecto a
esto ltimo, trabajar con inversin de fase al sumar ambas seales no siempre es
lo adecuado, ya que si bien los graves no se anularn, ciertas frecuencias agudas
s lo harn para distintos rangos en cada uno de los casos-. Conmutar el
inversor de fase para encontrar la coloracin deseada y quitarle graves a una de
las dos seales en el caso de que la elegida sea en fase puede ser de gran
utilidad.
Cada tambor posee su personalidad, pero la gran mayora posee su
cuerpo entre los 130-250Hz, dependiendo de la profundidad de la caja y
la tensin de paches. Las resonancias oscilan los 400-500Hz e incluso
hasta 800Hz, las cuales pueden ser tanto deseadas como indeseadas. El
despegue ronda los 2.5kHz y el parche alrededor de los 5kHz. La
bordona posee espectro mucho ms ancho, abarcando desde los 4kHz
hasta los 10kHz inclusive.
La rpida respuesta del tambor implica un gran ancho de banda en cada
golpe, lo que presupone una gran sonoridad. Filtros a los extremos
suelen utilizarse con fines de limpieza, aunque en alta frecuencia la
utilizacin del pasabajos deber ser criteriosa. Reducir en medios graves
puede ser til para no opacar otros eventos sonoros.
El tambor de rock suele buscar contundencia y ataque, lo que implica un
tiempo de ataque entre 5-10ms, y releases del orden de 100ms para golpes
veloces y de 250ms para sonidos ms profundos y tonales. Los releases
cortos permiten resaltar mejor tanto bordona como ataque.
El sonido del tambor pop de los 80s posee ataques muy cortos y tiempos
de release largos, acompaados de gated-reverb.
El uso de compuertas debe ser muy cuidadoso si en la ejecucin hay
notas fantasmas.
Moduladores de transitorios permiten lograr despegues bien marcados.


Toms

Hay muchas variantes a la hora de trabajar con toms. Hay quienes prefieren
utilizar clips, aunque los mejores resultados se obtienen con micrfonos en pie.
Lo ideal es utilizar el mismo tipo de micrfono para cada tom, a excepcin del
tom de piso, donde puede optarse por un micrfono con mayor sensibilidad
para bajas frecuencias.
El golpe del parche para todos los toms ronda los 5kHz. Frecuencias del
orden de los 10kHz tambin aportan a su claridad. El tom de piso posee
el golpe y el cuerpo en aproximadamente 80-100Hz. Tom 1 y 2
aproximadamente en 200 y 150Hz, respectivamente.
En rock and roll las frecuencias cercanas a 800-1000Hz no suelen
filtrarse, mientras que en gneros ms duros s, donde tambin suele
acentuarse excesivamente la banda de agudos.
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El uso de compuertas y compresores queda a criterio de la esttica
buscada. En el pop se suelen comprimir demasiado, como en el trash.
Para otros gneros de rock, se suele mantener su dinmica lo ms intacta
posible, y con respecto a las compuertas, slo se utilizan como medio de
limpieza si es que es requerido. En estudio este trabajo es recomendable
hacerlo en forma manual.


Hi-Hat

Es uno de los pilares de la rtmica, lo que implica un especial cuidado.
Generalmente se toma con micrfonos condenser, lo que implica un importante
goteo de las dems fuentes de ruido de la batera.
Las diferencias de volumen entre HH cerrado y abierto pueden ser
notorias en algunos casos. Utilizar radios de compresin del orden de 3:1
con ataques extremadamente cortos y tiempos de release del orden de
100ms otorgan buenos resultados.
Utilizar filtros pasa altos cerca de los 100Hz puede ser de gran ayuda
para filtrar espurias y evitar flujos de aire al cerrarse si es que no fue bien
hecha la toma. Sintonizar el filtro hasta los 200Hz tambin puede aportar
mayor claridad a la suma en la mezcla.
El HH tambin posee medios graves, aunque no lo parezca (no solo por
el color del golpe de la madera del palo). Frecuencias del orden de los
350Hz cobran un rol importante en su timbre.
Las frecuencias del orden de 3kHz definen tanto claridad como rudeza,
lo que implica un especial cuidado. Frecuencias del orden de 10kHz (e
incluso hasta los 16kHz) definen su filo.


Over-Heads

En algunos casos la ecualizacin radica del tipo de toma realizado,
especialmente en lo que refiere las bajas frecuencias. Cuando la toma de
overheads es complemento de las tomas de cuerpos individuales, slo para
tomar platos, es vital el corte en bajas frecuencias. Caso contrario (como en jazz,
donde muchas veces solamente se usan dos overheads), slo un corte de graves
hasta los 80Hz. No suele usarse compresin, ya que muchas veces puede
bombear la cada de los platos.


Ride

Es comn tomar platos individualmente. En el caso del Ride, como tambin
cumple un importante rol en la rtmica, lograr buena definicin en su toma
puede ser de vital importancia. Si la toma tiene buen carcter de campana, con
slo filtrar por debajo de los 300Hz alcanza. Se debe ser cauteloso con
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frecuencias cercanas a 1kHz, tanto en su sobra como en su falta. Para el jazz, los
6.5kHz del raspado tambin deben tener el mismo cuidado.


Percusin, accesorios

Salvo en congas y bongoes, donde incluso se pueden utilizar expansores, no se
recomienda comprimir los accesorios percusivos. No slo para mantener la
dinmica, sino para lograr que se resalten en la mezcla.
En cortinas, maracas y shakers, las frecuencias superiores a 8kHz son de
gran importancia, tanto en la sonoridad como en el despegue de la
mezcla. El filtrado de bajas frecuencias aporta claridad.
En congas, dependiendo de su afinacin, el cuerpo est entre los 160-
250Hz. El parche alrededor de los 5kHz.
Instrumentos como el Udu, los cuales poseen flujos de aire de baja
frecuencia bien sintonizados, pueden ser ecualizados con nfasis de
campana angosta, en su frecuencia de resonancia (en este caso, cercano a
losa 60-80Hz). Es el mismo caso para ciertos tipos de parche graves.


Bibliografa
Alton Everest, F. The Master Handbook of Acoustics, McGraw-Hill, 2001.
Massmann y Ferrer. Instrumentos Musicales: Artesana y Ciencia. Ed. Dolmer.
Tischmeyer, Friedeman. Internal Mixing, Tischmeyer Publishing, 2008.

Tribaldos, Clemente. Sonido Profesional, Editorial Paraninfo, 1993.

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