UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS

ASAB
Jennifer Córdoba 20152016015

TEORIA DEL COLOR

1.Aspectos psicológicos del color

El color psicológicamente se vincula a las emociones, y esto es empleado

racionalmente para producir efectos en el espectador; atribuyéndole
significados distintos a las gamas de colores.

a. psicologia del color.

Colores frios y calidos: . Las sensaciones que el observador percibe están
relacionadas con su asociación con elementos que determinan apreciaciones de
tipo térmico. Así, los amarillos, rojos y los que corresponden a sus familias
recuerdan la idea del sol, calor y fuego; mientras los azules, verdes y muchos
violetas tienen similitudes con la frescura, la profundidad, la humedad, el agua
y el hielo.

b. efectos cromático

El efecto que cada color produce en nosotros no es invariable, sino que viene
determinado por el contexto, es decir, por la conexión de significados en la cual
percibimos el color. El color de una vestimenta se valora de manera diferente
que el de una habitación, un alimento, un ser vivo o un objeto artístico. Un color
puede aparecer en todos los contextos posibles (arte, vestir, artículos de
consumo, decoración, naturaleza) y despertar sentimientos positivos y
negativos.
El mismo tono de rojo puede resultar erótico y sensual si lo vemos en un
conjunto de lencería o doloroso y brutal si lo vemos en la sangre derramada en
una batalla. Un mismo tono de verde puede parecernos saludable si lo vemos
en los vegetales, venenoso en los reptiles o tranquilizante en los uniformes. El
mismo tono de negro puede parecernos elegante en un traje de noche o
siniestro en algún objeto de culto o superstición.

Dentro del contexto también influye el hecho de que normalmente ningún color
aparece aislado, sino que suele estar rodeado de otros colores. Este hecho hace
que el significado inicial de un color se vea alterado por la combinación con
otros, y es aquí cuando hablamos de acordes cromáticos.

Un acorde cromático se compone de aquellos colores más frecuentemente

asociados a un efecto en particular.

Un acorde cromático no es ninguna combinación accidental de colores, sino un

conjunto inconfundible con un significado concreto.

Características

Los acordes cromáticos tienen las siguientes características comunes:

• Cada acorde se compone de 2 a 5 colores y cada color aparece en un

determinado porcentaje.

• Casi siempre hay un color que predomina en cada combinación (el de mayor
porcentaje) que es el que ejerce una mayor influencia sobre el significado del
acorde.

• Cada acorde cromático es característico de un sentimiento o de una

impresión. Esta relación se establece con el acorde y no solamente con el color
principal.

• Es el acorde cromático en su conjunto el que determina el efecto del color

principal.

Todo esto lo entenderás mejor con los ejemplos que vienen a continuación.
 c. naturaleza del color.

El color es una cualidad de la luz. La luz posee determinadas características que

conjuntamente se convierten en color; luz y color son elementos inseparables en
su presentación natural.
Espectro de luz visible
La luz es una energía radiante ondulatoria y corpuscular. Dicho carácter
ondulatorio remite a los conceptos de longitud de onda y frecuencia. El ojo sólo
es sensible cuando la longitud de onda se halla entre 380-400 y 680-700
nanómetros. Estas longitudes de onda comprendidas entre los límites citados se
conoce como espectro de luz visible. Es decir, banda ante la cual es sensible el
ojo humano y establecida por primera por Hertz.. Cabe señalar que existen
otras radiaciones no visibles situadas a ambos extremos del espectros de entre
las cuales destacaremos: ultravioletas por debajo de 350-400 nm y hasta 10-15,
que ya no se detectan como luz, Al otro lado del espectro se hallan las
longitudes más largas como los infrarrojos que no se ven pero que se detecta
por la piel Cuando van aumentando su longitud de onda (ondas de baja
frecuencia) se conocen como microondas, ondas de televisión o radio etc.

d. efectos psicológico : colores primarios, secundarios, blanco gris, negro

El amarillo es el color de la luz y del oro. Se relaciona con la riqueza y la

abundancia, con la acción y el poder. También con la fuerza, y sus propiedades
son estimulantes. El “amarillo oro” ha venido a simbolizar la divinidad en la
religión. Por otra parte, tiene lecturas negativas como la envidia, la ira y la
traición, y puede dar lugar a irritabilidad una presencia excesiva del mismo.

El naranja simboliza entusiasmo i acción. Por otra parte se relaciona con ciertas
religiones orientales, y algunos de sus significados tienen que ver tanto con lo
terrenal (entre otras cosas la lujuria y la sensualidad), como con lo divino, pues
representa también la exaltación.

El rojo es el color más vigoroso; demuestra alegría. Es impulsivo y simboliza la

sangre, el fuego, la pasión, la fuerza y la revolución.Se relaciona con la crueldad
y la violencia. Ya hemos visto también que en muchos códigos adquiere el
significado de peligro. da la impresión de acercamiento y expansión.

El azul es el color del espacio, de la lejanía y del infinito. En publicidad se le

relaciona con la limpieza y la frescura. Es un color, como todos los fríos, que
parece alejarse, y simboliza ideas de tranquilidad, afecto, frío e inteligencia. El
verde es el color de la naturaleza y de la humanidad. Representa esperanza y el
equilibrio emocional, pero por otra parte tiene significados negativos, como el
veneno, lo demoníaco y su relación con los reptiles. También es el color de los
celos.
El violeta se identifica con la pasión, y tiene que ver con ideas acerca del
sufrimiento y la muerte. También con la tristeza y la penitencia. En su variante
púrpura se le relaciona con la realeza y la dignidad, así como la melancolía y la
delicadeza.
El marrón es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente
otoñal y da la impresión de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez
porque es el color de la tierra que pisamos.
El blanco generalmente tiene lecturas positivas como la pureza, la limpieza, la
paz y la virtud.
El negro lo contrario: tinieblas, ceguera, muerte y luto, aunque también
simboliza elegancia.
Los grises son colores pasivos, carentes de energía, neutrales y significativos de
resignación.
 e. el espacio público y el color.

10 Datos interesantes sobre la Psicología del Color

1) Las personas que visten de color rojo, pueden lucir hasta 3 veces más
atractivas llamando la atención de muchas miradas.

2) Para Llamar la atención en los niños y estimular el apetito en ellos, utiliza el

color naranja a la hora de comer, en utensilios como platos, cucharas y vasos.

3) El amarillo es uno de los colores más utilizados para estimular el apetito,

grandes empresas de comidas rápidas lo utilizan, ya que aparte de abrir el
apetito, el exceso de este color causa fatiga en las personas, haciendo que se
marchen y desocupen el lugar para nuevos clientes.

4) Si hiciste algo malo y te pillaron, será bueno que vistas de color marrón, así
causarás lástima, compasión o piedad hacia ti.

5) Vestir de color negro, te hará ver delgado, elegante y muy sofisticado.

6) Si el espacio donde habitas es algo pequeño, aplicar color blanco es la

elección apropiada para dar sensación de espacio y profundidad a tus ambiente
no muy amplios.

7) Cuando algo nos llama la atención, hemos usado un 92% el sentido de la

vista, un 6% el sentido del tacto y un 2% el sentido auditivo.

8) Los 3 colores preferidos por la mayoría de los hombres son el azul, el verde y
el negro. Los tres preferidos para la mayoría de las mujeres son el azul, el
púrpura y el verde.

9) El color azul es el más utilizado por las marcas más importantes del mundo.
El color del Logotipo de Facebook es azul, debido a que su creador Mark
Zuckerberg sufre de daltonismo y el color azul es el que mejor distingue.
10) Para llamar la atención y crear un llamado al acción en tu sitio web, los
colores más indicados son el rojo y verde. Un experimento en un sitio web,
detectó que un botón de color rojo es un 21% más cliqueado que unbotón de
color verde.
2. Aspecto artístico

Hoy en día el estudio más famoso basado en la

teoría de los colores de Goethe es Psicología del
color, de Eva Heller.

Este libro aborda la relación de los colores con

nuestros sentimientos y demuestra cómo ambos no
se combinan de manera accidental, pues sus
asociaciones no son meras cuestiones de gusto, sino experiencias universales
que están profundamente enraizadas en nuestro lenguaje y en nuestro
pensamiento. Organizado en 13 capítulos que corresponden a 13 colores
distintos, el volumen proporciona una gran cantidad y variedad de información
sobre los colores: desde dichos y saberes populares, hasta su utilización en el
diseño de productos, los diferentes tests que se basan en colores, la curación
por medio de ellos, la manipulación de las personas, los nombres y apellidos
relacionados con colores, etc.

La diversidad de este enfoque convierte a la obra de Eva Heller en una

herramienta fundamental para todas aquellas personas que trabajan con
colores: artistas, terapeutas, diseñadores gráficos e industriales, interioristas,
arquitectos, diseñadores de moda, publicistas, entre otros.

Características del color:

a. tono y matiz

Es el nombre de cada color, y es usado en función de los pigmentos; osea se

pone el nombre en función de las mezclas.
Tonos son todos los colores del círculo cromático, primarios, secundarios e
intermedios sin mezclar con blanco o negro.
Podemos decir que cuando se va a la izquierda
o a la derecha en el círculo cromático se
produce un cambio de tono. Es el estímulo que
nos permite distinguir un color de otro.
Se define como la variación cualitativa del
color, en relación con la longitud de onda de su
radiación.Cuando hablamos de Tono, (también
llamado tinte, matiz o croma) nos estamos refiriendo a los colores del espectro
de la luz visible,
 b. valor y luminosidad

Luminosidad es el grado de claridad u

obscuridad de un color. Cuando un color lo
mezclamos con blanco da como resultado ese
mismo color, pero más claro. La luminosidad de
un color genera una escala cromática de valor
que termina en el blanco.

c. saturación e intensidad.
Es la intensidad cromática o pureza de un color. Cuando un color pertenece al
círculo cromático se dice que está saturado,
que tiene el máximo poder de
pigmentación, de coloración. Pero no
siempre nos encontramos los colores puros,
sino que se suelen ver compuestos por
mezclas complejas, con cantidades
desiguales de colores primarios. Para
cambiar la saturación de un color hay que
mezclarlo con su complementario y, así, se
obtiene la escala de saturación o de grises.

La máxima saturación de un color es aquella que se corresponde a la propia

longitud de onda del espectro electromagnético y carece absolutamente de
blanco y negro.
2.1. Clasificación del color:

a. colores primarios

Se considera color primario al color que no se puede obtener mediante la

mezcla de ningún otro.

b. colores secundarios

Los colores secundarios son tonalidades perceptivas de color, que se obtienen

mezclando a partes iguales los colores primarios

c. colores terciarios

Se denominan colores terciarios a los obtenidos de la mezcla de un primario y

un secundario
2.2. Control del color, Mezclas.

a. síntesis aditiva
Mediante una lente prismática; el físico demuestra que el espectro cromático
del arco iris es una dispersión de la luz solar blanca. y pues con esto prueba que
la suma de todos los colores que hay en la luz es blanco.

b. síntesis sustractiva

En la práctica de la pintura al mezclar los pigmentos la suma de colores no dara

nunca blanco … por el contrario mientras más color sea mezclado el resultado
se aproxima más a un color gris oscuro tendiendo al negro.
 c. mezcla cromática

los cuatro colores primarios (rojo-verde, amarillo-azul) ysus mezclas o colores

secundarios, terciarios.

d. mezcla óptica
En esta mezcla óptica dos colores o más, percibidos simultáneamente, se ven
combinados y por ende fundidos en un color nuevo. osea un color aplicado al
lado de otro se mezcla en la mente del espectador, claro que este método
depende del tamaño y la distancia de los dos colores.
Esto lo podemos ver expresado en :

el efecto Bezold

impresionismo. Puntillismo.
 e. mezcla rápida

2.3. Contrastes
a. de tono

Yuxtaposición de dos colores con diferente

luminosidad o valor tonal.

b. de valor
Cuando se presentan dos valores diferentes en
contraste simultáneo, el más claro parecerá más
alto y el más oscuro, más bajo. Por ejemplo, al
colocar dos rectángulos granates, uno sobre fondo verdoso y el otro sobre
fondo naranja, veremos más claro el situado sobre fondo verdoso. La
yuxtaposición de colores primarios exalta el valor de cada uno.

c. de saturación

Saturación de color 100% produce un alto

contraste visual.
Estos colores no contienen mezcla con otro color;
llega a ser el color puro.

d. de luz y sombra
También denominado contraste claro-oscuro, se
produce al confrontar un color claro o saturado con
blanco y un color oscuro o saturado de negro. Es
uno de los más efectivos, siendo muy recomendable
para contenidos textuales, que deben destacar con
claridad sobre el fondo.

e. de temperatura

La diferencia de temperatura de cada color

aumenta el contraste visual entre ambos; osea
colores cálidos paralelo a colores fríos.
 f. de simultaneidad (efecto óptico)

Es el fenómeno según el cual

nuestro ojo, para un color dado,
exige simultáneamente el color
complementario, y si no le es dado
lo produce él mismo. El color
complementario engendrado en el
ojo del espectador es posible verlo, pero no existe en la realidad. Es debido a un
proceso fisiológico de corrección en el órgano de la vista.

g. de extensión

Tenemos dos colores pero cada uno tiene un área

diferente, o tamaño. Por lo que esa diferencia
también genera un contraste de cantidad.

2.4 Armonías
a. de colores análogos

Armonía de análogos:
Los colores análogos ocupan posiciones inmediatamente próximas en la rueda
de colores. En razón de su parecido, armonizan bien entre sí. Este tipo de
combinaciones es frecuente en la naturaleza

b. complementarios

Colores complementarios : colores que se

encuentran simétricos respecto al centro de la
rueda. El Matiz varía en 180 º entre uno y otro.

Complementarios divididos
En lugar de utilizar un par de complementarios, se
utilizan los situados en posiciones inmediatamente
adyacentes. El contraste en este caso no es tan
marcado. Puede utilizarse el trío de colores
complementarios, o sólo dos de ellos.
Triadas o armonía de tres colores
Se eligen tres colores equidistantes en el círculo cromático.
Versiones más complejas incluyen grupos de cuatro o de
cinco colores, igualmente equidistantes entre sí (situados en
los vértices de un cuadrado o de un pentágono inscrito en el
círculo.)

3. Teorías del color:

a. Diagrama triangular de Maxwell
 La idea de Maxwell era que fijando tres
colores a los que él llamó estándares en el
diagrama de Newton y usando la regla del
baricentro, se podrían calcular todos los
colores que sean una mezcla de
cantidades dadas de esos tres colores
estándares y por tanto se puede construir
una forma triangular.De hecho, según
destacó Maxwell, también se puede construir la parte del diagrama situada
fuera de ese triángulo. Para hacer coincidir el baricentro con un punto externo,
uno o dos de los pesos deben ser negativos. Esto, a pesar de seguir los
principios matemáticos, no tiene una interpretación física directa, ya que no es
posible mostrar un peso negativo.

Sin embargo, Maxwell especificó también los colores exteriores al diagrama y

halló así una forma más precisa del diagrama cromático, que Newton, en una
primera aproximación, había dibujado en forma de círculo.En lo que respecta a
los colores estándares, Maxwell eligió rojo bermellón, verde esmeralda y azul
marino.

b. el romboide de color de Ostwald

En 1916 Wilhelm Ostwald elaboró una teoría psicológica por la que separaba
los colores en fríos y cálidos. En la rueda cromática, los colores cálidos estarían
a la izquierda e irían desde el amarillo al azul intenso pasando por el magenta y
todas las mezclas intermedias posibles; y los colores fríos estarían a la derecha
e irían desde el amarillo hasta el azul intenso, pasando por el azul claro y todas
las mezclas posibles.
Algunos autores establecen al amarillo como cálido y al azul intenso como frío;
sin embargo otros como William F. Powell en El color y su uso, defiende que
estos dos colores pertenecen a ambas gamas, pues por un lado, el amarillo
forma parte tanto de colores cálidos como de colores fríos, y por otro, el azul
intenso es la suma de un color primario cálido (el magenta) y un color primario
frío (el cyan). Otros autores definen a los colores cálidos los tonos amarillos al
magenta y sus adyacentes y los fríos desde los tonos verdes a los azules y sus
adyacentes.
En realidad, la teoría de Wilhelm, aunque ampliamente aceptada, no hay que
olvidar que la apreciación del color es principalmente subjetiva. Animamos a
que si te interesa esta parte del estudio del color indagues en la abundante
bibliografía y páginas webs existentes. Es importante, desde la perspectiva del
artista, conocer las sensaciones psicológicas de cada gama de colores.

c. el círculo cromático

Es una forma ordenada de representar los colores dependiendo de su matiz o

tono, y la escala de colores que da paso de uno a otro. Los colores principales
que se encuentran en un círculo cromático son seis: el rojo, el amarillo y el azul
(colores primarios o que no requieren de otro para formarse) y el violeta, el
naranja y el verde (colores secundarios o que se forman a partir de la mezcla
alternativa de los tres primeros). Cada círculo cromático puede poseer mayor o
menor número de tonalidades intensas entre un color y otro.
 d. el sistema Munsell
Fue inventado por Albert Henry Munsell, un artista americano. Munsell deseó
crear una manera racional de describir color. Este sistema consta básicamente
de tres elementos claves; Matriz, Valor e Intensidad, cada color tiene estas
cualidades, de esta forma ordena y especifica los colores.

Matriz
Mussel llama matriz a
la propiedad de poder distinguir
entre los distintos colores.
Valor
El valor tiene una escala de 0 a 10 esta va
del negro puro al blanco puro, entre estos
dos valores se encuentran los grises
llamados colores neutrales y no tiene matriz.

Intensidad
La intensidad es la forma que tiene este
sistema para graduar un color, los colores
tiene una partida, las cual es del valor del gris,
a medida que se va agregando color,
este suma su intensidad hasta llegar a su
máxima intensidad la cual es la pureza de color.

Creando esta forma Musell deja abierto un sin fin de colores a crear, gracias al
agregado de pigmentos, se dice un sistema abierto, ya que es infinita la
creación de colores, el comienzo es cero
 e. Johannes Itten
Johannes Itten, diseñador y profesor en la Bauhaus, es el primero que hizo una
teoría sobre los tipos de contrastes posibles que se producen por las diferentes
características de los colores. Johannes diferenció siete tipos de contraste:
saturación, temperatura, simultaneidad, cantidad, luminosidad, colocación en
el círculo cromático y calidad del color.

En esta tabla con colores se puede apreciar cuánto cambia la sensación visual
de los pequeños cuadrados de colores según el fondo de color sobre el que
están colocados.
BIBLIOGRAFÍA

ALBERS, Josef: La interacción del color, Editorial Alianza, Madrid, 1979. DE

GRANDIS, L.: Teoría y uso del color, Editorial Cátedra, Madrid, 1985.

http://www.definicionabc.com/general/circumatico.phplo-cro

http://www.delyrarte.com.ar/sitio/discol5.html

http://wiki.ead.pucv.cl/images/b/b0/Teor%C3%ADa_del_Color_Johannes_Itt
en.pdf

[©MauroBoscarol]http://www.gusgsm.com/maxwell_las_funciones_colorim
etricas_del_ojo_humano

Johannes Itten,Faber Birren,The Elements of Color, a vnr book