INSTITUTO

TECNOLÓGICO ARQ: RODRÍGUEZ PASCUAL JUAN

CARLOS
DE ACAPULCO
INTEGRANTES:
CIENCIAS DE LA TIERRA
PENSAMIENTO ARQUITECTÓNICO
 ARAUJO BRITO SHEYLA XIOMARA
CONTEMPORÁNEO
 BARRETO VILLAZANA ADRIANA ITZEL
ARQUITECTURA
 HERNÁNDEZ SERNA LIRIO JANET
AR-2
TEMA: NEOEMPIRISMO NORDICO DE
ALVAR AALTO

EQUIPO 6
Alvar Aalto
1898-1976
Arquitecto, diseñador, escultor y pintor finlandés
reconocido como un humanizador y un naturalizador de
una arquitectura fría y excesivamente racionalista.
Es considerado como uno de los grandes líderes de la
planificación, así como un defensor clave del modernismo
de mediados de siglo.
Cómo Aalto es esencialmente un arquitecto nacionalista
la gran mayoría de sus proyectos se encuentran situados
en su natal Finlandia, una mezcla de recursos orgánicos,
autoexpresión y una nueva progresión.
Alvar alto maximiza la importancia de la relación de la
arquitectura con el lugar.
2
Alvar Aalto  Amplitud de obras: desde escala urbana a diseño de objetos, pasando
teórico y arquitecto
por la arquitectura pública y la vivienda.
 Arquitectura al servicio del ser humano; síntesis entre diseño racional y
construcción autóctona inspirada en la naturaleza.
 Importancia de las referencias clásicas y métodos artesanales, pero sin
caer en un neo tradicionalismo.
 Aprecia por las cualidades de materiales tradicionales (ladrillo,
madera, mármol, cobre). Los materiales han de sintonizar con el ser
humano sin que los perciba como algo hostil.
 Importancia de la luz en combinación con los materiales. Serán
comunes los sistemas de aberturas altas o cenitales que imprimen
diversas calidades de luz en interiores.
 Identidad de cada parte del edificio; cada función posee un cuerpo
diferenciado pero inseparable del conjunto. Piezas articuladas que van
más allá de la mera resolución programática. Preocupación por los
aspectos económicos, la durabilidad y el envejecimiento de la
3
arquitectura.
Alvar Aalto 
Medio Ambiente
Opina que el ser humano puede aspirar a establecer un equilibrio con su
principales ideas entorno y reparar los daños que le ha causado.
 Cree que hay que tratar a la naturaleza de una manera responsable, sin
perjuicio de poder utilizar la tecnología.
Construcción
 Cree que tecnología es instrumento importante para resolver problemas
sociales y mejorar condiciones de los no privilegiados.
 Defiende estandarización elástica que no imponga esquema fijo.
Materiales/Luz
 Aprecia cualidades de materiales ya contrastados, lo que provoca que
recurra a los tradicionales: ladrillo, madera, mármol y cobre.
 La finalidad del edificio es la que determina la elección de materiales.
 Éstos han de sintonizar emocionalmente con el ser humano de manera que
no los perciba como algo hostil.
 Sistema de aberturas altas o cenitales imprime diversas calidades de luz
en interiores.
Economía
 Lo barato sale caro.
 Apuesta por edificios que duren tiempo, al revés que algunos integrantes
de Bauhaus que defendían vida aprox. de 15 años para edificios (lo que
permitía renovación a nuevos modos de vida) 4
 Neoempirismo
nórdico.
generalidades Fue una corriente que se desarrollo especialmente en Suecia
y Noruega que inicio en los 40´s y 50´s, difundiéndose en los
países Escandinavos.
El Neo empirismo surgió como una reacción a un rígido
formalismo y por ello se persigue la espontaneidad,
adaptabilidad del edificio a los materiales tradicionales del
lugar.
Entronco en la arquitectura orgánica.
Síntesis entre la tradición y la modernidad entre el
pensamiento y la acción.

Paises escandinavos:
Suecia, Dinamarca, Noruega, Finlandia e Islandia 5
Fundamentos
teóricos
Contexto temporal y
espacial
En los países escandinavos el paso de sociedad artesana a
una sociedad industrial fue más paulatino. La producción
industrial se desarrollaba en pequeña escala, gracias a lo cual
la producción de objetos y la construcción no perdieron el
carácter artesanal que les otorgaba calidad. Del mismo modo,
el paisaje rural y urbano no se oponen radicalmente.
La dureza del clima obliga a que los edificios sean
cuidadosamente definidos y sus interiores muy confortables.

6
Fundamentos
teóricos  Se convierte en referencia tras la crisis de racionalismo.
Contexto temporal y
espacial  Reacción al rígido formalismo del Movimiento Moderno,
sin caer en el revival tradicional y con gran capacidad de
adaptabilidad al lugar y los usuarios.
 Tanto en método de proyección, como en los materiales:
atención a los materiales autóctonos naturales e interés
por los procesos de prefabricación y construcción en serie.
 Humanización de la estética. Importancia de la
decoración, manteniendo la técnica del racionalismo pero
adaptándola a un modo de vida más flexible.
 Síntesis entre metodología empírica (integradora en el
ambiente y basada en la situación concreta) y
racionalismo. 7
Fundamentos
teóricos
ideas clave

Ralph Erskine Sture Frölén sven markelius

Debido a esto surgen los métodos empíricos como un

intento de integrar la arquitectura al medio ambiente y
entender cada situación en particular
Ralph Erskine, Sven Markelius y Sture Frölén fueron los
primeros en incursionar en este movimiento. sus nombres
y obras aparecieron en el artículo “nuevo empirismo”, en la
revista the architectural review de 1947. su análisis sería
entendido como la síntesis entre artesanía e
industrialización, tecnología y conocimiento tradicional y 8
entre urbano y rural.
Neoempirismo
nórdico
características
 Se intenta recuperar la comodidad doméstica, el sentido
común, la textura y el color tradicionales, el gusto por la
decoración y el valor de la buena artesanía.
 Morfología de cubiertas inclinadas
 Humanización de la estética. Importancia de la
decoración, manteniendo la técnica del racionalismo pero
apartándola de un modo de vida más flexible.
 La luz tiene una gran importancia y son comunes los
sistemas de aberturas altas o cenitales, qué permiten
diversos tipos de luz en el interior de la edificación.
 Destaca la preocupación por los factores económicos, la
durabilidad y el envejecimiento de las construcciones
arquitectónicas.

9
 Alvar Aalto Alvar Aalto busca la complejidad de la composición
obras arquitectónicas mediante la yuxtaposición de elementos, logrando las
asociaciones inconscientes en el observador, aquellas
asociaciones aparecen a lo largo de su obra, reflejando las
experiencias que influyeron en el arquitecto.

La arquitectura de Aalto resulta

estimulante debido al juego
compositivo de imágenes
arquitectónicas que logran suscitar
emociones en el observador.

10
 Alvar Aalto: Sanatorio
antituberculoso.
1929-33, Paimio

Se dotó de importancia La idea principal detrás

El diseño del Sanatorio de Paimio adicional las habitaciones del proyecto era que el
estuvo relacionado directamente con de los pacientes, ya que diseño del edificio
muchos permanecían en contribuyera al proceso de
las necesidades del usuario, Alvar Aalto recuperación de la
cama durante largos
estudió todos los factores que pudieran períodos.
enfermedad.
afectar el bienestar de los pacientes
Entre otras cosas, Aalto
diseñó balcones con
mucha luz solar para que
los pacientes pudieran
exponerse sin dejar la
cama.

El eje de diseño está Para el Sanatorio Pemar,

basado en el bienestar del también se diseñó la silla
paciente: |calefacción, Paimio, también conocida 11
ventilación, control de como silla Pemar.
ruidos (ángulo decaída de
agua reduce el ruido)
Alvar Aalto: Biblioteca.
1930-35, Viipuri .

La Biblioteca de Viipuri es particularmente

la biblioteca consiste en dos Siempre atento al entorno y
interesante en sección. Desde el nivel del suelo, simples bloques a las tradiciones de su país,
asciende un conjunto de escaleras en zigzag que rectangulares desplazados Aalto enriqueció las pureza
llevan a un espacio de dos niveles que recibe la luz horizontalmente entre sí, la formal del diseño moderno
organización espacial de Viipuri con una paleta de
del día a través de un tragaluz y alberga los depósitos interna es engañosamente materiales típica de la
de libros, una de las áreas de lectura y el escritorio de más compleja. arquitectura finlandesa.
control.

Con el objetivo de llenar las

salas de lectura con luz difusa,
inventó un tragaluz cónico que
canalizaba la luz del día sin
permitir la entrada de rayos
solares directos que
produjeran sombras.

Para compensar la Aalto también diseñó los detalles

desfavorable acústica del decorativos: estanterías,
mostradores, paneles murales,
auditorio con forma alargada, paredes divisorias independientes y,
Aalto desarrolló el diseño como culmen de su plan de 12
acústico de su techo, mediante iluminación, las lámparas que
una aparentemente libre - irradian una luz difusa regulable y
pero en realidad bastante que se habían realizado con un
diseño especial
uniforme - forma ondulada.
Alvar Aalto: Villa Mairea.
1937-38, Noormarkku

El resultado fue una composición asombrosa

y sin precedentes en la cual columnas de
líneas elegantes chocan con la presencia de Con el objetivo compositivo, La innovación más
Aalto reviste los muros de
toscas escaleras de piedra, donde techos de distintos materiales, en
radical de todas se
hierba descansan en vigas de hormigón, posición contraria a la las produce en el interior,
superficies inmaculadas que que Aalto visualiza como
troncos desnudos flotan sobre esbeltos propone la moral racionalista. una abstracción del
postes de acero y tejas arregladas de manera bosque finlandés.
paralela se alzan de tras de un revestimiento
de teca. Las columnas son postes
de madera que amparan
la escalera y entrada y
cuando se pasa a su lado
es como si se estuviera
rodeado de árboles.

El patio queda acotado por la Como en un collage pictórico,

forma de la planta y a su vez cada elemento genera
abierto por su emplazamiento asociaciones del mundo real
en el bosque, siendo un en la atmósfera de trabajo y la
elemento integrador hacia el casa evoca recuerdos de 13
espacio natural granjas finlandesas, de iglesias
medievales, arquitectura
funcionalista
Alvar Aalto: Pabellón Finlandia
en Expo Universal.
1939, Nueva York.

Aalto transmite en el espacio una narración El espacio revela su amor por Los más de quince metros de
El acabado interior con
la naturaleza, tanto desde la altura del pabellón se dividían
anti-geometrica, no es una simultaneidad de diferentes formas crea un pasión por los bosques y los en cuatro niveles, donde en
ritmo armónico entre lagos que pueblan todo el país, cada uno de ellos se muestran
cuadrados tridimensionales, mantiene ritmos materiales y como por la inclusión de esta diferentes fotografías (con
serpenteante fachada interior marcado carácter
diversos y enriquece la imagen, cargándola presentaciones
a modo de metafórica aurora propagandístico) de gran
fotográficas. boreal. formato de su país.
de objetos jubilosos.

La planta del proyecto

tiene un curioso parecido
con el sillón de madera
laminada realizado años
14
antes para el sanatorio de
Paimio.
Alvar Aalto: Dormitorios
M.I.T. (Baker House).
1947-49, Massachusetts .
Alvar Aalto construyó esta residencia El edificio tiene, por sus escaleras
El proyecto se ubica a superiores externas y su forma de
de estudiantes para el Instituto Tecnológico curvas y contra-curvas, una figura
la orilla del río Charles
espacial exterior muy potente,
de Massachusetts (MIT). Aalto utilizó distintos en la ciudad de que forma espacios interiores
recursos para romper la monotonía de la Boston, Massachusetts
como trapezoides y rectángulos
que varían constantemente.
extensión y el programa requeridos.

El conjunto se ubica al centro del lote

y está rodeado por áreas verdes que
lo dejan abierto al campus por la
fachada norte, y a la ciudad por el
lado sur, estableciendo los
principales flujos por las veredas
perimetrales al lote con unas
conexiones para acceder al edificio.
15
 Alvar Aalto: Instituto
Tecnología.
1949-64, Ontaniemi.

El proyecto fue presentado por Aalto y su esposa

Aino Aalto quien falleció durante el transcurso del
Aalto planteaba Las lineas onduladas, los Los quiebres que aparecen
concurso. En 1949 Aalto fue nombrado ganador y básicamente una forma en su obra parecenquerer
única cóncava, con las
quiebres frecuentesen su expresar un sentimiento de
se le encargó proyectar el Edificio Principal. Su libertadhacia el exterior, en
gradas escalonadas en obra, parecen tener la
realización sufrió un retraso debido a que Los forma semicircular, donde la intención deestimular la
sentido vertical libera latraba
espacial con la ligera altura
Juegos Olímpicos de Helsinki obligarían a dar cubierta sigue formalmente
interpretación creativa. mayor dealgunos espacios
el ritmo del interior
prioridad al diseño del pabellón de deportes que se principales.
localiza en el mismo Campus.

16
 Alvar Aalto: Ayuntamiento.
1951, Isla de Säynätsalo.

En esta obra, tanto en el edificio del ayuntamiento como en el

centro parroquial, provoca nuevas topografías. Produce nuevas El diseño del Ayuntamiento El conjunto está dispuesto en La estructura es aparente en el
relaciones entre el edificio y los desniveles del terreno, realiza fue influenciado tanto por la forma de claustro, encerrando interior, las jácenas y las vigas
interesantes transiciones entre los espacios resultantes de los arquitectura vernácula el espacio comunitario; no es son visibles. No existiendo
distintos desniveles. finlandesa como por el un patio cerrado, tiene una ningún elemento revestido se
renacimiento italiano apertura que la integra al facilita la ventilación en un
Los conjuntos de Aalto se organizan en relaciona un elemento humanista. espacio público lugar donde el clima es muy
del conjunto el cual tiene carácter de núcleo el cual no se define duro.
de forma geométrica, puede no tener orden aparente. Ese
núcleo recibe un tratamiento que lo hace expresivo y lo
transforma en hito. La elección del núcleo es significativa.

El edificio está hecho de Otra característica distintiva La arquitectura no busca

ladrillo rojo, sin barnizar, un de Säynätsalo son las escaleras camuflarse en el terreno y
material muy poco usado en de césped que complementan convertirse en topografía sino
Finlandia, por lo que resultó un conjunto de escaleras que mantiene su identidad
novedoso, combinado con convencionales adyacentes a artificial, contrastando con el
madera oscura, cristal y las cámaras del consejo de la entorno con una actitud de
detalles de cobre. torre. respeto 17
 Alvar Aalto: Centro
Cultural (Kulturhaus).
1961, Wolfsburg (Alemania).

Concepto
El edificio está diseñado en forma de claustro,
cerrado alrededor de su plaza central. Las cuatro
partes del Centro forman un solo edificio,
articulado en distintos volúmenes. Este juego de
articulaciones característico del arquitecto,
provee al Centro de sus rasgos más importantes,
a la vez que separa las zonas según sus
funciones. El nexo está dado entre unidades
diferenciales, luego de concatenar las unidades
sucesivas.

18
 Alvar Aalto: Palacio
Congresos.
1962-71, Helsinki
Sin duda el edificio más importante
de Alvar Aalto en Helsinki es el Finlandia
Hall, no solamente por el tamaño y la
calidad de su fábrica, sino por la
importancia que este complejo tuvo en el
planeamiento de la capital finesa.

19
 Alvar Aalto: Centro
cívico.
1963-65, Seinäjoki
Aalto supo crear conjuntos en que cada función distinta posee
un cuerpo diferenciado, pero a la vez articulado e inseparable
de todo el conjunto. Los volúmenes dispares se combinan entre
si mediante la singularidad de cada uno.
Hay una valoración del espacio exterior, como el lugar de la vida
en comunidad, los volúmenes se disponen encerrando los
espacios exteriores dentro de ellos, proponiendo el uso como
un lugar de encuentro, el lugar donde se reúne la comunidad.

20
 Alvar Aalto: Biblioteca
municipal.
1965-68, Rovaniemi
La distinguen los lucernarios volumétricos en las aspas del
abanico, así como los plafones combinados con ventanas para
introducir luz natural controlada a las demás áreas. La fosa de
lectura, incita a la proximidad de los libros, accediendo
fácilmente a ellos dentro de un ambiente envolvente.
En sus dibujos del proyecto, se deja ver una configuración
radial, orgánica pero también como simulando un libro abierto
visto en sección, con las hojas suspendidas entre las
encuadernaciones. Se ve también la preocupación por el
mobiliario y ponderando al individuo para diseñar un mobiliario
modular y con escala de acuerdo a las edades.

21
 https://compoarq.files.wordpress.com/2011/02/8-nordicos.pdf
 https://docplayer.es/53861597-Tema-8-el-nuevo-empirismo-nordico-arquitectura-nordica-alvar-aalto-arne-jacobsen-jorn-
utzon-sverre-fehn.html
 https://www.academia.edu/27505940/INDICE_INTRODUCCION_NUEVO_EMPIRISMO_NORDICO
 https://www.arquitecturaydiseno.es/creadores/alvar-aalto
 https://www.barnebys.es/blog/alvar-aalto-el-heroe-finlandes
 https://es.slideshare.net/Arqui-ideas/arq-nordica?next_slideshow=1
 https://es.wikipedia.org/wiki/Neoempirismo
 https://www.archdaily.mx/mx/918639/clasicos-de-arquitectura-biblioteca-viipuri-alvar-aalto
 https://es.wikiarquitectura.com/edificio/biblioteca-en-viipuri/
 https://youtu.be/AvIfEtXXW2o
 https://youtu.be/2Hr-X2oWib0
 https://youtu.be/hnQ5dLObhBY
 https://circarq.wordpress.com/2017/10/12/villa-mairea-aino-y-alvar-aalto-1937-
38/#:~:text=La%20Villa%20Mairea%20es%20una,la%20naturaleza%20de%20su%20pa%C3%ADs.
 https://es.wikiarquitectura.com/edificio/villa-mairea/
 https://www.urbipedia.org/hoja/Pabell%C3%B3n_finland%C3%A9s_de_1939
 https://stepienybarno.es/blog/2009/09/30/pabellon-finlandes-para-la-exposcion-universal-de-nueva-york-en-1939-alvar-
aalto/
 https://wiki.ead.pucv.cl/Baker_House,_Massachusetts,_Estados_Unidos
 https://es.wikiarquitectura.com/edificio/universidad-politecnica-de-helsinki/
 https://tvd.wiki/wiki/S%C3%A4yn%C3%A4tsalo_Town_Hall
 https://es.wikiarquitectura.com/edificio/ayuntamiento-de-saynatsalo/
 https://es.wikiarquitectura.com/edificio/centro-cultural-de-wolfsburg/
 http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2011/03/alvar-aalto-finlandia-hall.html 22
 https://www.academia.edu/27505940/INDICE_INTRODUCCION_NUEVO_EMPIRISMO_NORDICO
 https://es.wikiarquitectura.com/edificio/centro-urbano-de-seinaejoki/