Conocimientos previos: 1ra, 2da y 3ra

especie a dos y tres voces; y, el modo

CURSO: Contrapunto
menor.
PROFESOR: R. Daniel Sierra M.
VIII. CUARTA ESPECIE: A DOS Y TRES VOCES
La 4ta. especie, de algún modo, nos devuelve a la primera especie. Hipotéticamente hablando, se trata
de un contrapunto en primera especie donde la melodía del contrapunto empieza medio tiempo después
que el Cantus Firmus, produciendo de ese modo, notas suspendidas, rítmo sincopado, disonancia en
parte fuerte del compás, movimiento oblicuo permanente, como se aprecia en el siguiente ejemplo:

& ww w & Ów ˙ ˙w ˙ ˙w ˙ ˙w ˙ ˙w ˙ ˙w ˙
1ra. especie: nota contra nota 4ta. especie: voz retrasada
w ww ww w
w w w
8 6 3 3 6 8 8 7 6 4 3 4 3 4 6 7 8
1) La voz retrasada produce nuevos bicordios (bicordios suspendidos) que acompañan intermiten-
temente a los bicordios originales (los de la primera especie). Cada bicordio suspendido, como puede
verse, es disonante. La disonancia en este caso surge casualmente debido al retraso de la voz superior.
Ahora bien, la tensión creada en las sucesivas suspensiones no rompe la relación consonante entre las
voces gracias al soporte consonante que, aunque un poco tarde, no deja de llegar. No obstante, también
se puede ver que la disonancia se da de manera extraordinariamente expuesta, opuesto en ese sentido al
modo sutil como lo hemos visto presentado en las otras especies: la disonancia se da en la parte fuerte
del compás, punto de mayor énfasis vertical en el contrapunto.
El caso presentado nos permite entender lo esencial de la 4ta. especie: la disonancia en parte fuerte del
compás producto del retraso de la voz agreagada o contrapunto. Dicho retraso es conocido, en términos
técnicos, como Retardo. El retardo, desde el punto de vista contrapuntístico, es un proceso melódico
que permite introducir disonancia en parte fuerte del compás, y se da en tres etapas: 1) Preparación de
la disonancia: una nota en relación consonante con las otras voces, ubicada en parte débil del compás,
es prolongada hacia en siguiente compás. 2) Presentación de la disonancia: la nota prolongada,
ubicada ahora en parte fuerte, genera disonancia con las otras voces. 3) Resolución de la disonancia: la
nota tensionante es seguida por otra nota la cual se ubica un grado por debajo de la anterior y cuyo
objeto es restaurar la relación consonante entre las voces. Ver el siguiente ejemplo:

1 2 3

&
Preparación Presentación Resolución

˙ ˙ ~~~~~~ ˙
~
?w w
Evento Evento Evento
Consonante Disonante Consonante

2) Ahora bien, las notas prolongadas no siempre producen disonancia. No olvidar que la disonancia
en esta especie se da de modo casual, por efecto de retraso de las notas de una voz. La disonancia, como
en las otras especies, no es el objetivo del contrapunto, como si lo es la buena conducción de las voces.
De ese modo, si la nota prolongada no produce disonancia, la tercera etapa del retardo queda anulada.

3) Como es lógico, la segunda blanca del compás debe estar siempre en relación consonante con las
otras voces, pues, no hay que olvidar, la segunda blanca es la nota en consonancia de la primera especie
que llega atrasada (consonancia original). Además, como hemos visto en las otras especies, la
consonancia es el evento obligado que está presente siempre antes y después de la disonancia,
cumpliendo así su función estructural en el contrapunto.

1
 VIII. CUARTA ESPECIE: A DOS Y TRES VOCES

Ejemplos para analizar y comentar en clase.

&b w ˙ ẇ ẇ ẇ b ˙ ẇ ẇ ˙ w˙ ˙ w˙ ˙ ww
Ó ˙ ˙ ˙
1 3 6 8 10 6 3 4 5 6 3 2 3 2 3 1

& b ww ww w w w w ww w
w w w ẇ ww
ẇ
? Ó ˙
b
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
1 1 10 5 7 8 5 3 4 5 6 3 9 10 9 10 8
8 6 8 9 10 8 6 4 5 8 5 7 8 5 6 5
4) La intermitencia de 5tas y 8vas es vigente en esta especie, del mismo modo que su cercana
vinculación con el paralelismo de 1ra especie como se ha visto de las especies anteriores, de tal forma
que no es adecuada la intermitencia de estos bicordios de alto grado de consonancia en parte débil del
compás, empero si en parte fuerte, veámos porqué. Teniendo en cuenta que la consonancia que se forma
en la segunda mitad del compás se da por efecto de retraso de la consonancia original, entonces, las 5tas
y 8vas intermitentes en segundo tiempo son, en sentido estricto, 5tas y 8vas paralelas retrasadas.

# ẇ ẇ w w
& w ˙ ẇ ˙ ẇ ẇ ˙ ẇ
Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
8 8 8 5 5 5

# w w w w
8vas paralelas retrasadas 5tas paralelas retrasadas

& ww w w w w
w w w w w w w w
8 8 8 5 5 5
8vas paralelas 5tas paralelas

Por otro lado están las 5tas y 8vas intermitentes en parte fuerte del compás. Con dichas intermitencias
no hay ningún problema pues, también en sentido estricto, dichos bicordios no existen. Es decir, los
bicordio en la primera parte del compás nacen producto del retraso de la voz agregada, así que mientras
no produzcan disonancia, poca será la atención que reciban. En el contrapunto de cuarta especie, el oido
queda enganchado al segundo evento del compás desde el inicio debido a la sensación de espera que se
produce naturalmente desde el momento en que captamos el retraso de una voz.

# ẇ ẇ w
& w ˙ n˙ ˙ ẇ
Ó ˙ ˙ ˙
(5) (5) (5)

# w w w
& ww w w w
w w
6 6 6

2
 VIII. CUARTA ESPECIE: A DOS Y TRES VOCES

5) Los unísonos se pueden formar indistintamente con la primera o la segunda nota del compás. No
obstante, evitar la cercanía de estos eventos para no producir intermitencia de unísonos, cuyo caso,
como sabemos, es semejante al de 5tas y 8vas.

˙ ˙ ˙ ˙
?Ó ˙ ẇ
˙ ẇ ˙ w˙ ẇ ẇ ˙ ẇ ẇ
w
1 1
6) En general, evitar disonancias que resuelven en la 8va o unísono pues, en tal situación, la nota de
resolución es a la vez la nota involucrada en la tensión. Es mejor cuando la nota de resolución llega
como un evento nuevo, no oído previamente. Por otro lado, es mejor evitar el marcado contraste que se
produce cuando se pasa de un evento de alto grado de consonancia a otro de mayor grado de
consonancia: tener en cuenta que la resolución en 8va justa o unísono proviene necesariamente de una
2da, 7ma, o 9na –unos son los más consonantes y los otros los más disonantes. Sin embargo, de las dos
alternativas, la menos dable es la que resuelve al unísono, pues, en este caso, no sólo se resuelve a la
misma nota sino también a la misma altura, y con ello el contraste es también más fuerte.

ẇ ẇ ˙ ẇ ˙ ẇ ẇ
& wÓ ˙ w˙ ˙ ˙ ˙ #˙ ẇ ww
˙
?w w w w w w #w #w w
Mejor
9–8 9–8 Mejor
La nota Fa Como el
que es parte caso anterior
del evento
disonante
es tambien
la nota de
resolución.

7) Dado que la tendencia general de la cuarta especie es descendente, debido a la resolución

obligada (r) de las suspensiones disonantes (sd), va a ser necesario contrarrestar dicha tendencia
aprovechando las suspensiones consonantes (que no traen consigo ninguna obligación), o dejar de ligar,
una o dos veces, para evitar una nueva suspensión disonante. El siguiente ejemplo, por razones obvias,
resulta pobre y forzado:

bb Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
sd – r sd – r sd – r sd – r
sd – r sd – r sd – r sd – r

& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #˙ w
w w w w w w
w w w w
En este ejemplo, la voz superior (voz de soprano) produce una escala que cubre prácticamente todo el
ámbito vocal que le corresponde (va desde la nota más aguda a la más grave). El inicio de esta voz es
muy tenso y forzado por el uso de notas agudas (las notas agudas y las graves normalmente se reservan
para los puntos álgidos de la melodía). Luego, la melodía no es melodía pues tiene muy poco valor
melódico, es decir, se mueve casi en su totalidad en una sola dirección y todo el tiempo por grado
conjunto. No olvidar que, del mismo modo que "una golondrina sola no hace verano"(1), una escala
sola no hace melodía.

(1) Miguel de Cervantes: Don Quijote de la Mancha. Edición de Francisco Rico. Madrid: R.A.E., 2004, p. 114.