ZIGGY STARDUST SU CAIDA Reseña

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he Rise and Fall of Ziggy Stardust and the

Spiders from Mars


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The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the


Spiders from Mars

Álbum de estudio de David Bowie

Publicación 16 de junio de 1972

Grabación Trident Studios, Londres Del 9 de


septiembre de 1971 al 18 de enero de 1972

Género(s) Glam rock, pop rock

Duración 38:37

Discográfica RCA
Virgin

Productor(es) David Bowie


Ken Scott

Calificaciones profesionales

 Allmusic  enlace
 Rolling Stone  enlace
 Robert Christgau (B+) enlace
 Circus Magazine (sin calificación) enlace
 DiscAffinity  enlace

Cronología de David Bowie


The Rise and
Fall of Ziggy
Hunky Dory Aladdin Sane
Stardust and the
(1971) (1973)
Spiders from
Mars

[editar datos en Wikidata]

The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars (en
español, El ascenso y la caída de Ziggy Stardust y las arañas de Marte) o
también conocido simplemente como Ziggy Stardust, es el título del
quinto álbum de estudio y el primer álbum conceptual publicado por David
Bowie, publicado en el año 1972. Fue el disco con el que el artista consiguió
llegar a las grandes audiencias y está considerado uno de los mejores álbumes
de su carrera y el más representativo del glam rock.12 También ha sido incluido
en la mayoría de las listas de los mejores discos de la historia del rock que
elabora la prensa especializada y ha influido a numerosos grupos y artistas
desde que se publicó.123

Índice

 1Ziggy Stardust
 2The Spiders from Mars
 3Álbum
o 3.1Lado A
o 3.2Lado B
o 3.3Arte gráfico
 4Influencia en otros artistas
 5Reediciones
o 5.1Canciones extra en la reedición de 1990 de Rykodisc
o 5.2Canciones extra en la reedición de 2002
 6Posición en las listas de éxitos
 7Posición en las listas elaboradas por la prensa
 8Referencias
 9Enlaces externos

Ziggy Stardust[editar]
El álbum narra la historia de Ziggy Stardust, un extraterrestre bisexual de
imagen andrógina que se convierte en estrella del rock con el que Bowie quiso
combinar la ciencia ficción y el teatro japonés kabuki. Este personaje fue el
primer álter ego que adoptó Bowie en su carrera, al que posteriormente
seguirían otros como Aladdin Sane o el Duque Blanco. El disco comienza con
Ziggy revelando a los habitantes de la Tierra que solo quedan cinco años para
que su planeta desaparezca, tras lo que decide convertirse en un
«mesías rock» para salvarlo de la destrucción. Finalmente termina por
abandonar sus objetivos y siendo víctima de su propio éxito. 4
El propósito de Bowie al concebir el personaje fue adaptar el concepto de
los musicales de Broadway al rock, creando una estrella prefabricada que
aunara elementos de ambos géneros. Para dotar de una mayor teatralidad a su
puesta en escena, utilizó las técnicas que aprendió durante su etapa
como actor en la compañía teatral del performer y mimo Lindsay Kemp, quien
también fue el responsable de la coreografía de Ziggy y el grupo durante sus
conciertos.456
Para crear el personaje, Bowie se inspiró en el excéntrico cantante británico
de rock'n'roll Vince Taylor, a quien conoció personalmente a mediados de
los años 1960.6 El estilo de Taylor estaba fuertemente influido por Elvis
Presley y en 1959 logró un notable éxito con el sencillo Brand New Cadillac,
que años más tarde versionarían The Clash en su álbum London Calling. En
sus conciertos, Taylor salía a escena enfundado en cuero negro, maquillado y
moviéndose espasmódicamente. En la época en la que conoció a Bowie,
deteriorado por su adicción a las drogas y el alcohol, creía conocer los lugares
exactos del mundo en los que supuestamente aterrizarían ovnis y proclamaba
en sus conciertos que era la reencarnación de Jesucristo.6
Sobre el motivo por el que Bowie escogió el nombre de Ziggy para su
personaje hay varias teorías. El propio artista afirmó en su momento que el
nombre estuvo inspirado en una sastrería de Londres llamada de esta forma,
aunque más tarde declararía a Rolling Stone que lo eligió por ser el único
nombre de pila que comenzaba con la letra Z. 6 Otras fuentes han señalado la
similitud del nombre y los de Iggy Pop y la modelo Twiggy, ambos amigos
suyos y por quienes siempre ha sentido una admiración declarada. También se
ha apuntado como origen del nombre su amistad con Marc Bolan durante los
últimos años 60, quien había planeado adoptar el sobrenombre de Zinc Alloy
ante un hipotético fracaso de T. Rex. En este caso, Ziggy sería una
combinación entre la Z de Zinc e Iggy.6
El origen del apellido Stardust está más claro, ya que Bowie ha comentado en
varias ocasiones que lo tomó en honor a Norman Carl Odmon, un
cantante country que en sus conciertos se presentaba como The Legendary
Stardust Cowboy.6
Para crear la andrógina imagen de Ziggy Stardust, Bowie se inspiró en el
maquillaje y la puesta en escena del kabuki, contando para ello con el
diseñador de moda Kansai Yamamoto, quien fue el encargado de crear toda la
ropa que luciría Ziggy en sus conciertos. También el característico peinado del
personaje lo inspiró Yamamoto, ya que Bowie decidió cortarse el pelo de esta
forma tras ver unas fotografías en la revista Harper's Bazaar en las que el
diseñador japonés usó pelucas que imitaban la melena de los leones al estilo
kabuki para sus modelos.4
Además de otros grupos de glam rock anteriores que lucían una imagen
ambigua como T. Rex o New York Dolls, otras influencias en la estética de
Ziggy Stardust fueron la por entonces reciente película La naranja mecánica y
la imagen de las drag queens que frecuentaban la Factory de Andy Warhol,
círculo en el que Lou Reed introdujo a Bowie poco antes de la gestación del
álbum.7

The Spiders from Mars[editar]


The Spiders from Mars fue la banda que acompañó a David Bowie/Ziggy
Stardust desde 1970 hasta mediados de 1973 y estuvo compuesta por Mick
Ronson (guitarra, piano y coros), Trevor Bolder (bajo) y Mick Woodmansey
(batería). Los sobrenombres que daría Bowie a estos dos últimos en la
canción Ziggy Stardust serían los de Weird y Gilly respectivamente. Los tres
eran originarios de Hull y habían participado juntos en varios grupos antes de
ser los Spiders from Mars.8
De los tres miembros fue Ronson quien acaparó mayor atención y fue una
pieza clave en el sonido del disco debido a su técnica con la guitarra eléctrica,
por la que es considerado uno de los mejores guitarristas de la historia del
rock.9 En 1994 Bowie se referiría a Ronson como «el contrapunto perfecto para
personaje de Ziggy, un norteño rudo con una actitud insolentemente
masculina». Respecto a la relación entre ambos como dúo de rock, la definiría
como «un yin y yang a la antigua usanza, con todo lo mejor de Mick
Jagger y Keith Richards o de Axl Rose y Slash, la personificación de ese tipo
de dualidad en el rock'n'roll».8
El grupo se disolvió durante la gira de 1973 después de grabar su siguiente
álbum Aladdin Sane, terminando así su colaboración con Bowie e iniciando
Mick Ronson su carrera en solitario. Por su parte Bolder y Woodmansey
comenzaron a trabajar como músicos de sesión con otros grupos y
en 1976 grabaron un disco como The Spiders from Mars que no obtuvo una
excesiva repercusión.

Álbum[editar]
El álbum se grabó en los estudios Trident de Londres entre el 9 de
septiembre de 1971 y el 18 de enero de 1972 y fue producido por Ken Scott y
el propio David Bowie. Su título se inspiró en una canción
de 1967 perteneciente al repertorio de The Rats, uno de los primeros grupos de
los miembros de The Spiders from Mars y cuyo título era The Rise and Fall of
Bernie Gripplestone. Este tema fue escrito por el batería de la banda, John
Cambridge, que posteriormente se integraría en el grupo de Bowie hasta que
en 1970 fue sustituido por Woody Woodmansey.6
Musicalmente, el disco marcó una diferencia con el rock que predominaba a
finales de los 60 y principios de los 70 basado en canciones con desarrollos
largos y solos de guitarra, recibiendo en cambio influencias de otros grupos que
Bowie admiraba como T. Rex, The Stooges y The Velvet Underground. El
sonido de la guitarra de Mick Ronson evocaba a los guitar heroes de la época,
pero añadiendo más dinamismo,6 mientras que en la parte vocal, Bowie
enfatizó el dramatismo tomando como referencia las canciones de Jacques
Brel.6
Lado A[editar]
Las canciones del primer lado del disco son en su mayor parte medios tiempos
y en ellas no se mencionan los nombres de Ziggy Stardust ni de su banda, lo
que hace que estos primeros temas puedan verse indistintamente como la
primera parte de la historia de Ziggy o como entidades propias. 10

 «Five Years» (4:42): La primera canción anuncia que la Tierra está


condenada a la destrucción en cinco años debido al agotamiento de
los recursos naturales y Ziggy decide cantar sobre ello para
concienciar al mundo.
 «Soul Love» (3:34): Hace referencia a varios tipos de amor: el amor
hacia las personas queridas que han muerto (stone love), el
romántico (new love) y el religioso (soul love).
 «Moonage Daydream» (4:39): Ziggy se presenta como el invasor del
espacio que quiere salvar al mundo transformándose en una
«rock'n'roll bitch».
 «Starman» (4:13): Fue el primer sencillo del álbum y una de las
canciones más conocidas de Bowie. En ella se narra cómo un
extraterrestre contacta con los jóvenes por la radio para prometerles
la salvación a pesar de que el mundo no está preparado para su
mensaje. Según Bowie, es una canción repleta de mentiras que
Ziggy escribió para que los habitantes de la Tierra le siguieran.
 «It Ain't Easy» (2:57): Es la única canción del disco no compuesta
por Bowie, ya que se trata de una versión de una composición del
músico estadounidense de blues Ron Davies que pone de manifiesto
las dificultades que hay en el camino hacia el estrellato. 11
Lado B[editar]
En el lado B del álbum predominan las canciones de glam rock arquetípico
basadas en guitarras eléctricas enérgicas, y a diferencia de las del lado A
aluden directamente a Ziggy y los Spiders from Mars.10

 «Lady Stardust» (3:19): Balada con el piano como instrumento


protagonista en la que Ziggy comienza a travestirse en el escenario
provocando la admiración del público.
 «Star» (2:47): Bowie escribe sobre el deseo de Ziggy de ser una
estrella del rock'n'roll.
 «Hang On to Yourself» (2:38): Ziggy y los Spiders from Mars están
en la cumbre del éxito y tienen a sus pies a muchos admiradores que
buscan relaciones sexuales con ellos. El riff de la canción está
inspirado en los del músico rockabilly Eddie Cochran.
 «Ziggy Stardust» (3:13): Es la canción que cuenta la historia principal
de Ziggy y, junto a «Starman» la más conocida del disco. En ella,
Ziggy comienza su decadencia y decide disolver The Spiders from
Mars a causa de su ego. Hay una probable referencia a Jimi Hendrix
al referirse a la cualidad de zurdo del guitarrista Ziggy.
 «Suffragette City» (3:24): Después de la ruptura con su grupo, Ziggy
deja de lado sus propósitos y su vida anterior y solo se interesa por
el sexo y las drogas.
 «Rock 'n' Roll Suicide» (2:58): El disco finaliza con Ziggy tocando
fondo y convirtiendo su vida en un rock'n'roll suicida. Los
primeros versos de la canción están inspirados en
un poema de Manuel Machado, cuyo primer verso es «La vida es un
cigarrillo...»11
Arte gráfico[editar]
Las fotografías que ilustran el álbum fueron tomadas en enero de 1972 por
el fotógrafo Brian Ward durante una noche lluviosa en la calle Heddon de
Londres, donde el fotógrafo tenía su estudio. En total se tomaron 17 fotografías
en blanco y negro, de las que se eligieron dos como portada y contraportada
respectivamente tras ser coloreadas a mano.12
La portada del disco muestra a David Bowie/Ziggy Stardust vestido con un
mono azul junto al portal del número 23 de dicha calle. En su mano derecha
porta una guitarra eléctrica mientras apoya su pie izquierdo sobre un cubo de
basura. Otros detalles característicos de la portada son la farola de gas que
dota a la imagen de una luz tenue y borrosa, y un cartel sobre la cabeza de
Bowie con la leyenda K. West, que en el año 1980 sería robado por un
seguidor del artista y que pertenecía a un establecimiento de peletería aun
activo en la actualidad.13
La contraportada muestra a Bowie dentro de una cabina telefónica también
situada en la calle Heddon, junto al listado de canciones y a una
recomendación concluyente respecto al disco: To be played at maximum
volume. El libreto interior contiene otras cuatro fotografías más en blanco y
negro de Bowie, Ronson, Woodmansey y Bolder tomadas en el estudio de
Brian Ward tras la sesión fotográfica exterior y que imitan intencionadamente la
estética de La Naranja Mecánica.14

Influencia en otros artistas[editar]


La influencia de The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from
Mars es palpable en muchos artistas posteriores, especialmente a partir
del punk y de los géneros que nacieron a partir de él.151617 Algunas de las
alusiones a este disco por parte de otros artistas han sido las siguientes:

 En 1974 T. Rex publicaron su disco Zinc Alloy and the Hidden Riders


of Tomorrow parodiando el título del álbum de Bowie. 18

 Glen Matlock, bajista de los Sex Pistols ha afirmado que para


componer el riff de su canción «God Save the Queen» tomaron como
referencia el de «Hang on to Yourself», mientras Johnny
Rotten declaró que su característico peinado tuvo como modelo el de
Ziggy Stardust.19

 Uno de los sencillos más conocidos del grupo de rock


gótico Bauhaus fue una versión de la canción «Ziggy Stardust», a la
que la banda británica dio un ritmo más rápido para adaptarlo a su
sonido.20

 En los años 1990 el sonido del grupo Suede fue frecuentemente


comparado con el de este álbum, especialmente la técnica de su
guitarrista Bernard Butler, similar a la Mick Ronson. 21

 En el álbum Mechanical Animals, publicado por Marilyn


Manson en 1998, se hacía referencia a un grupo ficticio llamado
Omega and the Mechanical Animals inspirado en Ziggy Stardust and
the Spiders from Mars.22

 En 2002, el año de la celebración del 30 aniversario del


disco, Pulp homenajearon humorísticamente su portada en el
sencillo Bad Cover Version.23

 El cantante Saúl Williams ha publicado en 2007 un álbum producido


por el líder de Nine Inch Nails, Trent Reznor, titulado The Inevitable
Rise and Liberation of Niggyy Tardust, en referencia al nombre del
disco de Bowie.24

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