Monumentos Arquitectónicos de España

Monumentos
Arquitectónicos
de España
c at á l o g o
Antonio Almagro Gorbea
Jerónimo de la Gándara,
Puerta del Vino, 1857
[detalle de cat. 101]
288
F r a n c i s c o A n t o n i o c o n t r e r as muñ o z
Activo en Granada y Sevilla entre 1850 y 1876

Planta del palacio de la Alhambra, 1876 cat. 97
Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado: “PLANO DEL ALCAZAR DE

LA ALHAMBRA”. En escala de “1./250.”.
Firmado “Francisco Contreras”. Sello de
Este plano es el único que puede considerarse repetido de los realizados por los arquitectos comi-
la Academia
sionados por la Academia en 1766-1767 y publicados en la serie Antigüedades Árabes de España.
Aguada gris, tinta negra y toques de
Mejora algo la precisión de la planta de José de Hermosilla, aunque la forma del jardín de Linda- rosa. Papel avitelado agarbanzado claro,
raja hay que considerarla incluso peor resuelta que en aquella, ya que en la realidad se aleja aún pegado sobre otro papel, 495 x 653 mm
más de la forma cuadrada plasmada por Contreras. Pese a la corrección aparente del dibujo, pre- Dibujo preparatorio para la litografía
senta ciertas incongruencias, como el haber pretendido representar el baño real y la planta baja de Friedrich Kraus publicada en
el cuaderno 62 de Monumentos
del patio de Lindaraja junto con los patios de Comares y los Leones que se encuentran a un nivel
Arquitectónicos de España, estampada
mucho más alto, lo que genera relaciones imposibles.
en el establecimiento de Julio Donon
Bib.: Ortega (2007)
Museo de la Academia, MA/192
290 291

Puerta de la Justicia, conjunto monumental de la Alhambra, 1868-1876 cat. 98
Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, a lápiz: “Granada”. Abajo: “2-Dib.

Pta de la Ley (?) – Detalles”. Sellos de la
Academia
Los dos motivos de este dibujo, junto con los seis del siguiente y el capitel de la posterior se in-
Aguadas gris, parda, azul y verde.
tegraron en una única cromolitografía dedicada a la Bāb al-Šarı̄‘a (puerta de la Explanada) co-
Papel avitelado agarbanzado claro,
nocida popularmente como puerta de la Justicia o de la Ley de la Alhambra, como se rotula en la 703 x 498 mm
publicación. El alzado de la puerta es el detalle más vistoso de todos los que integran la estampa Dibujo preparatorio para el motivo
completa y el que centra la composición final de la litografía. Pese a todo, posee incorrecciones central de la cromolitografía de Teófilo
métricas, particularmente en la posición de la puerta interna respecto al conjunto. El motivo in- Rufflé publicada en el cuaderno 46 de
Monumentos Arquitectónicos de España,
ferior representa la llave esculpida en la clave del arquitrabe adovelado situado sobre el arco de la
estampada en el establecimiento de
puerta, símbolo cabalístico muy usado en la arquitectura nazarí.
J.M. Mateu
Bib.: Ortega (2007)
292 293

Detalles decorativos de la puerta de la Justicia, conjunto monumental de la Alhambra, 1868-1876 cat. 99
Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, a lápiz: “Granada”. Abajo:

“6-Dib. Pta de Justicia – Detalles”.
Sellos de la Academia
Cinco detalles y planta de la puerta de la Justicia de la Alhambra. La planta es más un croquis mal
Aguadas azul, sepia, salmón, verde y
proporcionado y lleno de errores que un plano mínimamente aceptable. Carece de escala gráfica,
gris. Papel avitelado agarbanzado claro,
como el resto de los motivos, aunque en la estampa se incorporaron referencias métricas. El moti- pegado sobre otro papel, 671 x 471 mm
vo superior representa la bella inscripción fundacional que menciona a Yūsuf I como su construc- Dibujos preparatorios para varios motivos
tor. Aunque resulta muy efectista, un detenido análisis muestra multitud de incorrecciones, tanto perimetrales de la cromolitografía de
en lo referente a las letras como al ataurique decorativo que las acompaña [Fernández-Puertas Teófilo Rufflé publicada en el cuaderno
46 de Monumentos Arquitectónicos de
(1997) il. 145]. Los dos detalles de la segunda fila muestran fragmentos de los arcos de las puertas
España, estampada en el establecimiento
que abrían al exterior y al interior de la ciudad, el primero con dovelaje de mármol y el segundo
de J.M. Mateu
de ladrillo acompañado de decoración cerámica vidriada. En la tercera fila se encuentra la planta Bib.: Ortega (2007)
mencionada, un rombo del paño de sebka de cerámica vidriada existente sobre la inscripción fun- Museo de la Academia, MA/194
dacional y el símbolo profiláctico de la mano, que ocupa la clave del arco más externo de la puerta.
294 295

Capitel de la puerta de la Justicia, conjunto monumental de la Alhambra, 1868-1876 cat. 100
Monumentos Arquitectónicos de España En lápiz azul: “F. Contreras dib. Capitel

de la Puerta de la Justicia Alhambra-
Granada”. Sello de la Academia
Uno de los capiteles que sostienen el arco de entrada desde el exterior en la puerta de la Justicia
Aguada gris, tinta negra. Papel avitelado
de la Alhambra. Se integró, con los motivos de los dos conjuntos de dibujos precedentes, en la
agarbanzado claro, 228 x 303 mm
estampa publicada. Dibujo preparatorio para el capitel
de la cromolitografía de Teófilo
Rufflé publicada en el cuaderno 46 de
J.M. Mateu
Bib.: Ortega (2007)
296 297
J e r ó n i m o d e la G á n da r a
Ceceñas (Cantabria), 1825 – Madrid, 1877

Puerta del Vino, conjunto monumental de la Alhambra, 1857 cat. 101
Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, a lápiz: “Torre llamada

generalmente Arco del Vino”. Abajo:
“Pta. del Vino Alhambra – Granada /
Cara oriental o interna de la llamada puerta del Vino, en la que daba inicio la calle Real de la Al-
G. de la Gándara dib.”. Sello de la
hambra. Dibujo muy detallado, completo y preciso, como todos los de su autor. Muestra un estado
Academia
anterior a la restauración de Leopoldo Torres Balbás, que apenas cambió su fisonomía, pues sólo Lápiz negro y aguadas parda, rosa, gris
puso de manifiesto algunos elementos ocultos como los mechinales del tejaroz que protegía la y azul. Papel avitelado agarbanzado claro,
zona decorada. Seguramente se eligió representar esta cara de la puerta y no la externa por el 605 x 470 mm
colorido de los azulejos que decoran las albanegas. Dibujo preparatorio para el grabado
al aguafuerte de Domingo Martínez
publicado en el cuaderno 1 de
estampado en la Calcografía Nacional
Bib.: Ortega (2007)
298 299

Fachada del palacio de Comares, palacio de la Alhambra, 1863 cat. 102
Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado a tinta: “Fachada en el Patio

de la Mezquita en la Alhambra”. Abajo, a
Fachada del palacio de Comares de la Alhambra situada en el llamado patio del Cuarto Dorado lápiz: “Fachada Mezquita – (Alhambra -
Granada)”. Escala en metros “5/22
y antiguamente patio de la Mezquita, por la que se accede al patio de Comares. El dibujo está sin
45 milímetros por metro”. Firmado
rematar en las partes de decoración, sin duda para ahorrar trabajo, encomendando al grabador
“Francisco Contreras”. Sello de la
completarlo en todos los elementos repetitivos. Lo dibujado es una hipótesis o propuesta de res- Academia
tauración ya que, en la fecha en que se hizo el diseño, la fachada se encontraba ampliamente mu- Tinta negra y aguadas ocre y gris.
tilada, especialmente en las zonas bajas, en las que había desaparecido totalmente el zócalo de ali- Papel avitelado agarbanzado claro,
catado. El zócalo propuesto en estas zonas es continuación del alicatado que bordea las puertas, 689 x 568 mm
Dibujo preparatorio para el grabado
siguiendo la propuesta dibujada por Jules Goury y Owen Jones unos años antes [Goury y Jones
al aguafuerte de Francisco Pérez
(1842-1845)], pero distinto del que se realizó años después bajo la dirección de Rafael Contreras.
Baquero publicado en el cuaderno 37 de
La forma y proporción de las ventanas geminadas, entonces inexistentes, que se propone en este Monumentos Arquitectónicos de España,
dibujo varía respecto a lo que dibujaron Jones y Goury, pero sí coincide con la restauración rea- estampado en la Calcografía Nacional
lizada. Bib.: Ortega (2007)
300 301

Ventana central de la fachada del palacio de Comares de la Alhambra, 1863 cat. 103
Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado a tinta: “Detalles de la fachada

de la Mezquita: Ventana del centro
y cornisa”. Junto a la escala gráfica:
El dibujo muestra un detalle de la fachada del palacio de Comares, correspondiente a la ventana
“Un metro en escala de uno por ocho.”
central del piso alto, zona que entonces se encontraba en relativo buen estado. Se ha interpretado
Firmado “Francisco Contreras”. Sello de
y reconstruido la policromía, hoy inexistente. la Academia
Pigmento dorado y aguadas roja, azul,
verde y gris. Papel avitelado agarbanzado
claro, 705 x 525 mm
Dibujo preparatorio para la cromografía
al aguafuerte de Lamberto Iranzo
publicada en el cuaderno 29 de
estampada en la Calcografía Nacional
Bib.: Ortega (2007)
302 303
Rafa e l c o n t r e r as muñ o z
Granada, 1824 – 1890

Sección del oratorio del Partal, conjunto monumental de la Alhambra, 1861 cat. 104
Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado, arriba: “MEZQUITA EN LA

ALHAMBRA.”. Abajo, a lápiz: “Sección
transversal”. Bajo la escala gráfica: “este
Sección transversal del llamado oratorio del Partal, situado sobre la muralla septentrional del re-
metro es la 0.075 del metro”. A tinta:
cinto de la Alhambra, en las inmediaciones del palacio del Partal. En la parte baja se incluye en
“Granada 15 de Nove. de 186[?]”. Firmado
línea muy tenue la planta del muro de la qibla con el nicho del mih.rāb. Como en otros casos, el “Rafael Contreras”. Sello de la Academia
dibujo se ha dejado inconcluso para ser completado por el grabador. La imagen muestra el estado Lápiz y aguada parda. Papel avitelado
del oratorio tras la restauración efectuada por Rafael Contreras en 1846, que fue parcialmente agarbanzado claro, 635 x 470 mm
desmontada por Leopoldo Torres Balbás en su intervención de 1930 al encontrar las dos alhace- Dibujo preparatorio para el grabado al
aguafuerte de Esteban Buxó publicado
nas a ambos lados del mih.rāb.
en el cuaderno 17 de Monumentos
Arquitectónicos de España, estampado en
la Calcografía Nacional
Bib.: Ortega (2007)
304 305
Rafa e l c o n t r e r as muñ o z
Granada, 1824 – 1890

Detalles del muro de la qibla del oratorio del Partal, conjunto monumental cat. 105
de la Alhambra, 1861-1865 Rotulado, arriba, a tinta: “Detalles

Monumentos Arquitectónicos de España del Testero central de la Mezquita del
Harem. Alhambra.”. Abajo, en lápiz azul:
“(No figuran en las col. en venta)”. Bajo
Detalles en el muro de la qibla del oratorio del Partal. El de la izquierda corresponde a una de las
la escala gráfica: “Un Metro”. Firmado
ventanas dispuestas encima del mih.rāb. El de la derecha es un detalle del arco del mih.rāb. “Rafael Contreras”. Sello de la Academia
Pigmento dorado, tinta negra, aguadas
roja, azul y gris. Papel avitelado
al aguafuerte de Lamberto Iranzo
Bib.: Ortega (2007)
306 307

Sección transversal de la sala de los Reyes, palacio de la Alhambra, 1861 cat. 106
Monumentos Arquitectónicos de España Abajo, a lápiz: “Sección transversal Salon

Justicia – Alhambra – Granada”. Firmado
a tinta: “Franco Contreras y Muñoz”. Sello
Sección transversal de la llamada sala de los Reyes o de la Justicia dada por una de las tres qubbas
de la Academia
o espacios con linterna cubiertos con bóvedas de mocárabes y cuerpo de ventanas perimetral. Se
Aguadas gris, parda y rosa. Papel avitelado
ha representado aquí la más septentrional. El arco de la izquierda comunica con el patio mientras agarbanzado claro, 725 x 535 mm
el de la derecha lo hace con la alcoba cubierta por la bóveda con pinturas. Como en otros dibujos, Dibujo preparatorio para el grabado al
no se ha completado toda la decoración dejando ese cometido al grabador. aguafuerte de Enrique Stüler publicado
Bib.: Ortega (2007)
308 309

Planta y ventana de la sala de los Reyes, palacio de la Alhambra, 1861 cat. 107
Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado a tinta, bajo la escala gráfica,

a la izquierda: “Un metro / Detalle
Sala de Justicia á la sesta parte.”. Bajo
Este dibujo es complementario del precedente pues contiene la planta de la qubba situada al nor-
la escala gráfica, a la derecha: “Metro,
te de las que conforman la sala de los Reyes, y un detalle del arranque de la bóveda de mocárabes
uno por veinte. / Planta Sala de Justicia
a partir de una de las ventanas de la linterna. En la planta se representa la proyección de la bóveda departamento de la izquierda”. En el
así como de los arcos, realizados a base de los mismos elementos, generando un dibujo de autén- ángulo inferior izquierdo, a lápiz azul:
tica filigrana geométrica. Es difícil saber de qué medios se valió el autor para medir y determinar “En la Col. grabª no tiene color”. Firmado
las formas, como también resulta muy complicado comprobar su precisión. “Franco Antonio Contreras”. Sello de la
Academia
Pigmento dorado y aguadas roja, azul, gris
y ocre. Papel avitelado agarbanzado claro,
485 x 666 mm
Dibujo preparatorio para el grabado al
aguafuerte de Lamberto Iranzo publicado
Bib.: Ortega (2007)
310 311

Detalles de la sala de los Reyes, palacio de la Alhambra, 1861 cat. 108
Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado a tinta, bajo la escala gráfica, a

la izquierda: “Un metro / Detalles Sala de
Justicia á la sesta parte.”. Firmado “Franco
Detalles de la sala de los Reyes mostrando la policromía de la decoración de yesería. Uno de los
Anto Contreras”. Sello de la Academia
motivos corresponde a la albanega del arco de mocárabes existente entre las distintas qubbas que
Pigmento dorado, tinta negra, toques
conforman la sala. El otro es un detalle del panel decorativo que hay sobre dicho arco. grises y aguadas roja, azul y parda.
715 x 521 mm
Dibujo preparatorio para la
cromolitografía de Teófilo Rufflé
D. Castell
Bib.: Ortega (2007).
312 313

Ventana en la sala de las Dos Hermanas, palacio de la Alhambra, 1868 cat. 109
Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado a tinta: “Detalle de las ventanas

laterales en la Sala de Dos Hermanas.”.
Firmado “Francisco de Pla. Contreras”.
Una de las cuatro ventanas de la parte alta de la sala de las Dos Hermanas. Tres ventanas permiten
Abajo, a lápiz: “Escala de 1/9”. Al lado de
observar la sala desde las habitaciones altas a través de sus celosías. La cuarta es fingida, pues no
la escala gráfica: “Decímetros”. Debajo,
existe estancia alta sobre la inmediata sala de los Ajimeces. Precisamente esta ventana conservó tachado: “Un metro al 1/9”. Sello de la
la celosía original, hoy en el Museo de la Alhambra, que aquí se muestra. Academia
Pigmento dorado y aguadas roja,
azul, parda y perfiles de tinta negra.
616 x 477 mm
cromolitografía de Teófilo Rufflé
Monumentos Arquitectónicos de España
Bib.: Ortega (2007)
314 315

Detalle del vano central del patio de los Leones, palacio de la Alhambra, 1860 cat. 110
Monumentos Arquitectónicos de España Sello de la Academia

Tinta negra, aguada gris clara y oscura
y toques de lápiz negro. Papel avitelado
Detalle de la pilastra lateral del vano central de los lados largos del patio de los Leones. Confluyen
agarbanzado claro, pegado sobre otro
en ella tanto el arco central como el primero del lado derecho del pórtico. Como ocurre en todos
papel gris azulado de idénticas medidas,
los soportes del pórtico, la pilastra apoya sobre grupos de columnas, generalmente dos, que no 586 x 422 mm
han llegado a dibujarse. A lo largo de la pilastra puede verse repetido el mismo epígrafe del dibujo Dibujo preparatorio para el grabado al
de Diego Sánchez Sarabia para las Antigüedades Árabes de España cat. 34. aguafuerte de Enrique Stüler publicado
Arquitectónicos de España, estampado
en la Calcografía Nacional
Bib.: Ortega (2007)
316 317
N i c o m e d e s d e m e n d í v i l y quad r a
Amurrio (Álava), 1828 – Madrid, 1869

Sección del pabellón del patio de los Leones, palacio de la Alhambra, 1862 cat. 111
Monumentos Arquitectónicos de España En el ángulo inferior izquierdo, a lápiz:

“Sección del pabellón del patio de los
Leones en los Rs. Alcazs de la Alhaa.
Este dibujo y el siguiente documentan uno de los pabellones que sobresalen en medio de los lados
(Granada)”. Firmado “N. de Mendivil”.
menores del patio de los Leones. Aquí se representa la sección del pabellón que, aunque no se
Sello de la Academia
especifica, podemos suponer está hecha transversalmente mirando hacia el centro del patio. El Tinta negra y aguada gris clara y oscura.
perfil exterior de la cubierta remite al pabellón occidental, ya que el oriental, en la fecha en que se Papel avitelado agarbanzado claro,
hizo el dibujo, había sido modificado con el añadido de la cúpula de escamas vidriadas que eliminó 643 x 493 mm
Torres Balbás en 1934. De todos modos, aunque sea una representación muy esquemática, la sec- Dibujo preparatorio para el grabado al
ción de la cubierta parece bastante inverosímil si la comparamos con la del dibujo cat. 56 de Juan
de Villanueva para las Antigüedades Árabes de España. Merece resaltarse el trazado de la cúpula
de madera ataujerada, indicativo de un gran dominio de la geometría descriptiva. en la Calcografía Nacional
Bib.: Ortega (2007)
318 319
N i c o m e d e s d e m e n d í v i l y quad r a
Amurrio (Álava), 1828 – Madrid, 1869

Cúpula y detalles del pabellón del patio de los Leones, palacio de la Alhambra, 1859 cat. 112
Monumentos Arquitectónicos de España Acompañando a los distintos motivos:

“ELEMENTOS DE QUE SE COMPONE
LA BOBEDA a x” / “ESCALA DEL
Planta del pabellón del patio de los Leones junto con otros detalles del techo. En el centro se
DETALLE 0.m 25” / “PERSPECTIVA
muestra un fragmento de la decoración ataujerada del casquete esférico que cubre el pabellón. A
CABALLERA DE LA BOVEDA a x” /
sus lados aparecen un despiece de las adarajas que forman los mocárabes de las trompas en que “ESCALA 0.m 06”. Abajo, a la izquierda, a
se asienta la cúpula y una perspectiva caballera de un grupo de estos. Como en la composición lápiz: “Nicomedes de Mendivil / Cupula
anterior, la maestría del dibujo y su grafismo, mejorado en las estampas definitivas, proporcionan pabellón patio de los Leones Alhambra –
una imagen muy realista de esta pieza maestra de la arquitectura nazarí. Granada”. Sello de la Academia
Tinta negra, aguada gris clara y oscura
y toques de lápiz negro. Papel avitelado
agarbanzado claro, pegado sobre otro
papel gris azulado de idénticas medidas,
690 x 510 mm
al aguafuerte de Joaquín Pi y Margall
Bib.: Ortega (2007)
320 321

Sección transversal del mirador de Lindaraja, palacio de la Alhambra, 1860 cat. 113
Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado a tinta, arriba: “Gabinete de

Lindaraja en los Rs. Alcázares de la
Alhambra.”. Sello de la Academia
Sección transversal del mirador de Lindaraja en la que aparece la ventana geminada del frente del
Tinta negra y aguadas gris clara y
mismo. En la sección se aprecia el techo de celosía cerrado con vidrios de colores y las ventanas
oscura, rosa, verde, azul y amarilla.
existentes sobre éste, a través de las cuales entra la luz para producir el efecto de un techo lumi- Papel avitelado agarbanzado claro,
noso, aunque este aspecto no queda bien reflejado en el dibujo. Existe la anomalía de que los dos 610 x 440 mm
cartuchos epigráficos que hay en el tímpano del arco de mocárabes –reproducidos en el dibujo Dibujo preparatorio para el grabado al
cat. 35 de Sánchez Sarabia para las Antigüedades Árabes de España–, están cambiados de sitio, aguafuerte de M. A. Chappuy publicado
situándose el de la derecha en el lado izquierdo y viceversa. El epígrafe de la cartela central es el
mismo que el de la estampa cat. 95.
en la Calcografía Nacional
Bib.: Ortega (2007)
322 323

Jamba del arco de entrada al mirador de Lindaraja, palacio de la Alhambra, 1860 cat. 114

Aguadas roja, ocre, azul, verde, violeta y
gris. Papel avitelado agarbanzado claro,
Jamba izquierda del arco de entrada al mirador de Lindaraja junto con la mitad del arco de la ven-
551 x 412 mm
tana exterior de ese mismo lado, que se complementa con el siguiente dibujo, correspondiente a
la parte alta. Pese a su bella factura, presenta una gran anomalía, ya que la inscripción de la zona al aguafuerte de Émile Ancelet publicada
superior del alicatado de la jamba es la que hay en el lado opuesto, es decir, en la derecha, lo que en el cuaderno 18 de Monumentos
hace suponer que cuando se hizo el dibujo ya había desaparecido parte de este epígrafe [véase cat. Arquitectónicos de España, estampada
38 y cat. 39], razón por la que se decidiría dibujar el de la otra jamba. También la cartela inferior de en la Calcografía Nacional
las cuatro que bordean el motivo ornamental situado inmediatamente encima del alicatado es la Bib.: Ortega (2007)
de la otra jamba, que contiene el verso 4º del poema de Ibn Zamrak, cuando el que debía aparecer
aquí es el 8º. Además, el epígrafe del lado derecho está girado 180º, pues la parte inferior del texto
debería estar pegada al recuadro interior y no hacia afuera.
324 325

Detalle de la parte central del mirador de Lindaraja, palacio de la Alhambra, 1859 cat. 115

Lápiz negro y aguadas parda, gris,
azul y toques de pigmento dorado.
Decoración de la parte alta de los laterales del mirador de Lindaraja. Al igual que sucede en el
dibujo anterior, aquí se han mezclado epígrafes provenientes del ambos lados. Mientras que el
539 x 416 mm
texto del poema que rellena el encuadre de la ventana es el que se grabó en la ventana occidental, Dibujo preparatorio para la cromografía
el tímpano del arco superior y el epígrafe contenido en la cartela con forma de estrella de ocho al aguafuerte de Lamberto Iranzo
puntas es el que existe en la pared oriental. Como en otros casos, sólo se ha dibujado lo imprescin- publicada en el cuaderno 13 de
dible para que el grabador pudiera terminar el resto de la composición, pero resulta curioso que Monumentos Arquitectónicos de España,
estampada por Charles Delâtre en la
completara correctamente en la estampa la inscripción que bordea la ventana, incompleta en el
Calcografía Nacional
dibujo. Todo ello permite suponer que muchos de estos dibujos debieron realizarse con una toma
Bib.: Ortega (2007)
de datos y medidas in situ y un trabajo posterior en el estudio utilizando fotografías, cuya errónea Museo de la Academia, MA/208
interpretación pudo causar las anomalías descritas.
326 327
j o sé ma r í a r amó n

Alicatados del salón de Comares, palacio de la Alhambra, 1859 cat. 116
Monumentos Arquitectónicos de España A lápiz, sobre el primer motivo: “Salon

de Embajadores Friso A-B 1er muro de
la izqda entrando en el salón”. Sobre el
Distintos alicatados de los zócalos del salón de Comares. El primero es el mismo que fuera dibuja-
segundo: “Salon de Embajadores Friso
do por Sánchez Sarabia para las Antigüedades Árabes de España [cat. 8], y corresponde al primer
G’-J’ 2º machon de la izqda del salón”.
machón inmediato al arco de entrada al salón. Los dos siguientes corresponden a los primeros Dentro del segundo detalle: “Salon de
machones entre las alcobas de los lados oeste y este, respectivamente. El cuarto es el alicatado del Embajadores nº 3 2º machon aislado a
interior de la alcoba central del lado norte, al que también corresponden los dibujos de Sánchez la izqda. del salón Friso G’-J’”. Sobre el
Sarabia cat. 6 y cat. 7, aunque aquí se representa el panel casi entero. El último motivo corres- tercer motivo: “Friso O. N. 1er machon
aislado del muro de la derecha”. Sobre el
ponde al ángulo sureste del salón. En algunos de estos diseños el autor se ha limitado a dibujar la
primer dibujo inferior: “Costado derecho
geometría y a marcar mediante un golpe de pincel el color que corresponde a cada pieza, dejando
del mirador del centro en el fondo del
que fuera el grabador quien culminara el trabajo. salón. – Friso c-d del mirador V.”. Sobre el
segundo dibujo inferior: “Friso C’-E’-D’–
Angulo del muro de la derecha entrando.”.
Abajo: “J.M. Ramon lo dib.”. En el margen
derecho, a tinta: “de 6ª entrega”. Sello de
la Academia
Tinta negra, aguada azul y lápiz negro.
pegado sobre otro papel, 594 x 735 mm
En el verso del papel se ha estampado una
litografía en negro
al aguafuerte de Émile Ancelet publicada
Arquitectónicos de España, estampada en
Bib.: Ortega (2007)
328 329
J o sé M A r í a r u b i o e s c ud e r o

Alicatados del Cuarto Real de Santo Domingo, 1859 cat. 117
Monumentos Arquitectónicos de España Sobre cada motivo, a lápiz, arriba:

“Cuarto Rº de Sto Domingo (Granada)”.
Abajo: “Escala 1/5”. En el ángulo inferior
Este es el único dibujo de la serie de Monumentos Arquitectónicos de España relativo a Granada
izquierdo: “José M. Rubio lo dib.” Abajo, a
que no corresponde a la Alhambra sino a la qubba nazarí conocida como Cuarto Real de Santo
tinta: “de 7ª entrega”. En papel pegado en
Domingo, que formó parte del convento de Santa Cruz la Real y que pocos años antes de hacerse el centro de la hoja: “Colores verdaderos
estos dibujos había pasado a manos particulares. Se representan cuatro de las composiciones de que presentan los alicatados del Cuarto
los alicatados conservadas en el monumento, aunque no en sus dimensiones reales. La primera Real de S.to Domingo en Granada”.
corresponde a dos de los machones que separan las alanías de los cuartos-alhacenas en los dos la- Firmado “José Mª Rubio Escudero”. Sello
de la Academia
dos de la sala. El segundo alicatado se encuentra en los dos extremos de la pared del fondo, mien-
Aguada de tintas azul, verde y negra.
tras que el tercero cubre los machones entre las ventanas de ese mismo lado. El cuarto alicatado
está en los otros dos machones de separación de las alanías y las alhacenas. En el centro del dibujo, 750 x 595 mm
en un papel adherido, se ha colocado una muestra de los colores de las piezas vidriadas. Dibujo preparatorio para la cromografía
al aguafuerte y aguatinta de José María
Ramón publicada en el cuaderno 9 de
Bib.: Ortega (2007)
330 331
Ricardo Arredondo
Cella (Teruel), 1850 – Toledo, 1911

Letra M. Inicial del texto de Córdoba, 1856-1868 cat. 118

Pigmento dorado, aguadas roja y verde.
145 x 134 mm; pegado sobre otro papel,
196 x 150 mm
332 333
M a r i a n o L óp e z S á n c h e z
Activo en Montoro (Córdoba)

Planta de la mezquita-catedral de Córdoba, 1868 cat. 119
Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro del papel soporte,

a tinta: “IGLESIA CATEDRAL DE
CORDOBA – ANTIGUA MEZQUITA”.
Esta planta general de la mezquita-catedral de Córdoba, versión coloreada del dibujo siguiente, es
En el ángulo inferior izquierdo, en papel
muy semejante a la realizada por los arquitectos de la Academia un siglo antes, aunque está dibu-
pegado, a tinta: “Febrero de 1868”. Abajo,
jada con mayor detalle y calidad gráfica al tener una escala mayor. La diferencia primordial con el en el centro, a tinta: “PLANTA DEL
plano cat. 120 es que marca con colores transparentes la extensión de las distintas fases de cons- ESTADO ACTUAL A LA ESCALA DE
trucción de la mezquita, aunque cabe destacar que no identifica la zona debida a ‘Abd al-Rah.mān II. 0,005 P.M.”. En el ángulo inferior derecho,
También delimita con distinto color el sector del crucero renacentista. Lleva rotulado el nombre en papel pegado, a tinta: “Mariano / Lopez
y Sanchez / Arquitecto” [rubricado]. Cada
o uso de las distintas estancias y capillas, lo que sirvió para componer la leyenda que acompaña al
parte identificada por una inscripción.
siguiente dibujo. A diferencia de la planta de Juan Pedro Arnal de 1767 para las Antigüedades Ára-
bes de España cat. 89, aquí no se realizó ningún análisis arqueológico de los muros, presentados Tinta negra y aguadas gris, negra, azul,
todos rellenos con la misma trama. sepia, ocre, verde y rosa. Papel avitelado
agarbanzado claro, 752 x 980 mm;
adherido a otro papel, 875 x 1025 mm
334 335
M a r i a n o L óp e z S á n c h e z
Activo en Montoro (Córdoba)

Planta de la mezquita-catedral de Córdoba, ca. 1868 cat. 120
Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a lápiz: “Monumentos

arquitectónicos de España. / Provincia
de Córdoba / Estilos varios”. En el
Esta planta es una reducción del plano precedente, conteniendo la misma información salvo que
ángulo superior izquierdo, a lápiz: “Arte
carece de las tintas que marcan las fases constructivas y se han sustituido por una simple rotu-
mahometano y cristiano”. En el ángulo
lación. Está acompañada por una leyenda explicativa de los distintos espacios existentes en el superior derecho, a lápiz: “Construcciones
edificio, que aparecen numerados. Este diseño se empleó para la transferencia de la imagen a la religiosas”. Leyenda que enumera
lámina de acero en el proceso de grabado, aunque fue objeto de correcciones previas en la rotula- las partes de la planta. En el ángulo
ción marcadas en el propio dibujo. Finalmente, al grabarse la leyenda se cometió el error de dar el inferior izquierdo, a lápiz: “M. Lopez
Sanchez dib.”. Abajo, en el centro, a lápiz:
número 16 a lo que era la segunda línea del 15, generando un corrimiento de números y trastoque
“Mezquita y Catedral de Córdoba / planta
en la identificación de los espacios hasta el número 38, que aparece duplicado. La rotulación pues-
general”. En el ángulo inferior derecho, a
ta en la nave del siglo XV –“Primera Catedral habilitada en el siglo XIII”– puede ser aceptable en lápiz: “F. Perez Baquero grab. [...] grabó”.
cuanto que en ese sitio se estableció inicialmente la capilla mayor y el coro de la recién consagrada Sello de la Academia
catedral, pero la estructura diáfana existente es de finales de la Edad Media. Tinta negra y aguadas gris, ocre, azul y
verde. Papel avitelado agarbanzado claro,
494 x 615 mm
336 337
A l e ja n d r o G r o i n n e r Ricardo Arredondo

Vista de las arcadas y el mih.rāb de la mezquita de Córdoba, 1865 cat. 121 Fachada oriental y detalles de la mezquita de Córdoba, 1876-1878 cat. 122
Monumentos Arquitectónicos de España En el ángulo inferior izquierdo, a lápiz: Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a lápiz: “Cordova
“A. Groinner dib.”. Sello de la Academia Fachada de Oriente y detalles / de la
Aguada parda. Papel avitelado mezquita Cor”. Sello de la Academia
Bella imagen de la nave axial de la ampliación de al-H . akam II con las arquerías de la maqs.ūra y Fachada oriental de la mezquita, correspondiente a la ampliación de Almanzor, con varios deta-
agarbanzado, 395 x 538 mm Tinta negra, Aguadas gris y parda.
el mih.rāb al fondo. Es muy posible que este dibujo se haya hecho en base a una fotografía, pues lles de los elementos ornamentales de sus portadas. El alzado se extiende sólo a la parte de la sala
Dibujo preparatorio para la litografía Papel avitelado agarbanzado claro,
sabemos que esta técnica gráfica fue incorporada en los trabajos de los alumnos de la Escuela de de Francisco Reinhard publicada de oración, sin incluir el sector del patio, que es un muro liso con dos portadas de factura cristiana. 481 x 670 mm
Arquitectura. Es interesante ver las naves cubiertas por las bóvedas encamonadas dieciochescas en el cuaderno 32 de Monumentos El dibujo es anterior a las restauraciones de Velázquez Bosco, por lo que, a pesar de lo reducido de Dibujo preparatorio para la litografía de
que eliminó Ricardo Velázquez Bosco y el retablo de la capilla de la Cena a la izquierda del mih.rāb Arquitectónicos de España la escala, se pueden aprecian notables diferencias con el estado actual. Los detalles comprenden Friedrich Kraus publicada en el cuaderno
que tapa la puerta de la bayt al-māl o cámara del tesoro, y que causó la pérdida de los mosaicos que Museo de la Academia, MA/166 uno de los vanos ciegos geminados que acompañan a todas las portadas, un detalle del arco de una 80 de Monumentos Arquitectónicos de
la decoraban, repuestos posteriormente. puerta y una ventana con celosía de mármol. El arco que la enmarca aparece con forma rebajada España
cuando tiene perfil lobulado con notable mayor altura. El primer y tercer motivo corresponden a
la tercera portada contando desde el patio, y el central, a la quinta. Sin embargo, el vano geminado
muestra los dos paneles de las jambas intercambiados entre sí, respecto a la realidad.
338 339
Ricardo Arredondo

Secciones de la mezquita-catedral de Córdoba, 1879 cat. 123

arquitectónicos de España. / Provincia
de Córdoba / Estilos del Câlifato, del
Estas dos secciones podrían ser continuación una de la otra, aunque están a distinta escala y con
Renacimiento y otros”. En el ángulo
proyecciones opuestas. La superior es una sección del patio de la mezquita de Córdoba miran-
superior izquierdo, a lápiz: “Arte
do hacia el este. La inferior es una sección de la sala de oración por la nave central del oratorio mahometano y cristiano”. En el ángulo
original y sus dos primeras ampliaciones, mirando hacia el oeste. Secciona el mih.rāb y la bóveda superior derecho, a lápiz: “Construcciones
central de la maqs.ūra, la llamada capilla de Villaviciosa (que aún tiene la sobre-elevación del pa- religiosas”. En el centro, a lápiz: “Corte
vimento y la reja de cuando era capilla mayor de la primera catedral) y también la zona del coro longitudinal del atrio (Patio de los
Naranjos) de norte a sur / mirando
renacentista. Aparecen representadas las rejas de las capillas del fondo y otros varios detalles re-
a Oriente”. Debajo, a lápiz: “Seccion
cogidos con minuciosidad.
longitudinal del templo de norte a sur”.
Abajo, en el centro, a lápiz: “Secciones de
la mezquita y catedral. / Córdoba”. En
el ángulo inferior izquierdo, a lápiz: “R.
Arredondo dib.”. En el ángulo inferior
derecho, a lápiz: “Aprobada por la Comin
/ Grabado o [...]”. Sello de la Academia
Lápiz negro y aguada gris. Papel avitelado
Arquitectónicos de España
340 341
Ricardo Arredondo

Arquería de la nave axial de la mezquita de Córdoba, capilla de Villaviciosa, 1876-1877 cat. 124
Monumentos Arquitectónicos de España Abajo, en el centro, a lápiz: “Entrada a la

Capilla / de Villaviciosa / Mezquita de
Cordoba”. Sello de la Academia
Alzado de la arquería del inicio de la nave axial de la ampliación de al-H . akam II, visto desde el
Tinta negra y aguada gris. Papel avitelado
mih.rāb y mirando hacia el patio. Tras esta arquería, que se ve cegada parcialmente, se encuentra
la qubba o espacio abovedado con que se iniciaba dicha nave y que iluminaba el centro de la sala Dibujo preparatorio para la litografía
de oración. Dicho espacio fue convertido en capilla mayor de la catedral, implantada en la antigua de Francisco Reinhard publicada
mezquita tras la conquista cristiana de la ciudad, para lo que se sobre-elevó su pavimento, obli- en el cuaderno 66 de Monumentos
gando a acceder a ella mediante gradas que aparecen representadas en el dibujo y que se elimi- Arquitectónicos de España
naron en la restauración llevada a cabo por Ricardo Velázquez Bosco en 1888. Falta el arco de la
derecha, que el dibujante ha dejado inconcluso para ser completado por el litógrafo.
342 343
Ricardo Arredondo

Arquerías frente al mih.rāb de la mezquita de Córdoba, 1876-1878 cat. 125
Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a lápiz:

“Monumentos arquitectónicos de España.
/ Provincia de Córdoba”. Arriba, en el
Arquería situada en el extremo opuesto de la nave axial de la ampliación de al-H. akam, vista por la
centro, a tinta: “Estilo del Califato”. En el
cara sur que da frente al mih.rāb. En la parte superior aparece dibujada la decoración de algunos
intradoses de los arcos. Como en otros casos, el tercer arco de la derecha se ha dejado sin dibujar mahometano”. En el ángulo superior
para que el litógrafo lo completara por simetría. derecho, a lápiz: “Construc. Religiosas”.
Abajo, en el centro, a tinta: “Arcadas
de ingreso al vestíbulo del Mihrab /
(Mezquita de Córdoba)”. En el ángulo
inferior izquierdo, a lápiz: “R. Arredondo
dib.”. Sello de la Academia
Lápiz negro y aguada gris. Papel avitelado
Dibujo preparatorio para la litografía de
José Acevedo publicada en el cuaderno
75 de Monumentos Arquitectónicos de
España
344 345
Ricardo Arredondo

Portada del mih.rāb de la mezquita de Córdoba, 1877 cat. 126
Monumentos Arquitectónicos de España Abajo, en el centro, a lápiz: “Portada de

el Mihrab”. Sello de la Academia
Aguadas roja, verde, azul, gris y amarilla
Este dibujo, junto con los que le siguen relativos al mih.rāb y el espacio que lo precede, constituyen
y pigmento dorado. Papel avitelado
las más bellas imágenes de los Monumentos Arquitectónicos. La fachada del mih.rāb de la mezquita
de Córdoba es una obra maestra del arte califal cordobés y una de las más excepcionales del arte Dibujo preparatorio para la
islámico. El dibujo es de una gran calidad y asombra la técnica usada para representar los mo- cromolitografía de Teófilo Rufflé
saicos, de un efectismo sorprendente, que llega incluso a marcar las diferencias entre las zonas publicada en el cuaderno 86 de
originales y las restauradas. Monumentos Arquitectónicos de España
346 347
Ricardo Arredondo Ricardo Arredondo
Cella (Teruel), 1850 – Toledo, 1911 Cella (Teruel), 1850 – Toledo, 1911

Arcos polilobulados de la portada del mih.rāb de la mezquita de Córdoba, 1876-1877 cat. 127 Detalles de portadas en la maqs.ūra de la mezquita de Córdoba, 1876-1877 cat. 128
Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a lápiz: “N.1 / Arcos Monumentos Arquitectónicos de España Rótulos que identifican cada uno de los
angrelados de la portada del mihrab”. Sello cinco detalles representados. Sello de la
de la Academia Academia
Detalle de la arquería ciega de arcos lobulados que remata la fachada del mih.rāb y cuya disposi- Detalles de los mosaicos que decoran la fachada del mih.rāb y las dos puertas laterales del sābāt y
Aguadas azul, verde, roja, amarilla y Aguadas azul, verde, roja, amarilla y
ción pasó a formar parte de la sintaxis compositiva, no sólo del arte califal, sino de multitud de de la bayt al-māl. En la parte superior se representan las dovelas del arco del mih.rāb y de la puerta
gris y pigmento dorado. Papel avitelado gris y pigmento dorado. Papel avitelado
realizaciones artísticas posteriores. Como en el dibujo anterior, la técnica de representación es de agarbanzado claro, 245 x 486 mm del sābāt. En la inferior los detalles corresponden a los alfices del arco del mih.rāb, de la puerta del agarbanzado claro, 404 x 486 mm
una calidad sorprendente. El motivo de este diseño y los detalles del siguiente se editaron juntos Dibujo preparatorio para el motivo superior sābāt y de la ventana existente sobre ésta. Dibujo preparatorio para los motivos
en la misma estampa cromolitográfica. de la cromolitografía de Teófilo Rufflé con centrales e inferiores de la cromolitografía
los detalles de portadas de la maqs.ūra, de Teófilo Rufflé publicada en el cuaderno 73
publicada en el cuaderno 73 de Monumentos de Monumentos Arquitectónicos de España
Arquitectónicos de España Museo de la Academia, MA/187
348 349
A gust í n o r t i z d e V i llaj o s
Quintanar de la Orden (Toledo), 1829 – Madrid, 1902

Sección longitudinal del mih.rāb de la mezquita de Córdoba, ca. 1868 cat. 129
Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a tinta: “MEZQUITA

DE CORDOBA / SECCION
LONGITUDINAL DEL SANTUARIO”.
Sección longitudinal del nicho del mih.rāb de la mezquita de Córdoba correspondiente a la am-
En el ángulo inferior derecho, a tinta,
pliación llevada a cabo por el califa al-H
. akam II. El dibujo, como todos los concernientes a este firmado: “Agustin Ortiz / de Villajos
espacio de la mezquita, está realizado con gran maestría. Pueden apreciarse las tres bandas epi- [rubricado]”. Sello de la Academia
gráficas que adornan el mih.rāb y que fueron documentadas un siglo antes por José de Hermosilla Pigmento dorado y aguadas gris, roja y
para el proyecto Antigüedades Árabes de España en los dibujos cat. 68, 69 y 70. Esta sección con- verde. Papel avitelado agarbanzado claro,
formó, con los detalles del dibujo siguiente, una única estampa de Monumentos Arquitectónicos. 562 x 409 mm
Dibujo preparatorio para el motivo
central del grabado al aguafuerte
de Francisco Pérez Baquero con la
sección y detalles del mih.rāb, publicado
350 351
A gust í n o r t i z d e V i llaj o s
Quintanar de la Orden (Toledo), 1829 – Madrid, 1902

Detalles del mih.rāb de la mezquita de Córdoba, ca. 1868 cat. 130
Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a tinta: “MEZQUITA

DE CORDOBA / DETALLES DEL
SANTUARIO”. Inscripciones sobre cada
Diversos detalles del mih.rāb de la mezquita de Córdoba. El primero corresponde a la cornisa in-
dibujo para identificarlo. Escalas gráficas
termedia en sección, alzado y proyección del sofito. La cornisa contiene la doble banda epigráfica
en la parte inferior del papel. Firmado
trazada por José de Hermosilla en los dibujos cat. 68 y 69. A continuación hay una dovela de los en el ángulo inferior derecho, a tinta:
arquillos ciegos de la parte superior del mih.rāb, y a la derecha un detalle de la banda epigráfica que “Agustin Ortiz / de Villajos [rubricado]”.
corre bajo el apoyo de la bóveda con forma de concha –recogida íntegramente por Hermosilla en Sello de la Academia
el diseño cat. 70–. En la parte inferior izquierda se aprecian diversos detalles de las columnillas de Pigmento dorado y aguadas parda,
soporte de los arquillos lobulados. A la derecha se encuentran dos de los cuatro capiteles prove- verde, roja, azul y gris. Papel avitelado
nientes del mih.rāb de ‘Abd al-Rah.mān II, que fueron trasladados al nuevo mih.rāb levantado por
Dibujo preparatorio para los detalles
el califa al-H
. akam II para soporte del arco. En el centro del dibujo está la planta del nicho y en el perimetrales del grabado al aguafuerte
lado izquierdo un apunte a lápiz de otra zona del sofito de la cornisa intermedia, que no se llegó a de Francisco Pérez Baquero, publicado
grabar. Todos los detalles descritos, a excepción del último, fueron abiertos al aguafuerte, junto en el cuaderno 40 de Monumentos
con la sección del mih.rāb del dibujo precedente, en la misma lámina de acero. Arquitectónicos de España
352 353
Ricardo Arredondo

Paneles del basamento del nicho del mih.rāb en la mezquita de Córdoba, 1877 cat. 131

Arquitectónicos de España / Provincia de
Córdoba / Estilo árabe-bizantino”. En el
Paneles de mármol labrado que cubren los dos laterales del nicho del mih.rāb de la mezquita de
Córdoba. La calidad técnica proporciona una imagen casi fotográfica de estas bellas representa-
Mahometano”. En el ángulo superior
ciones del árbol de la vida, con sus hojas y frutos surgiendo de tallos hendidos que a su vez salen derecho, a lápiz: “Construc. Religiosas”.
de un tronco central, culminación de un arte de raíces orientales desarrollado, sobre todo, en la Abajo, en el centro, a lápiz: “Tablero del
ciudad palatina de Madı̄nat al-Zahrā’. basamento de la fachada del Mihrab.
/ Mezquita de Córdoba”. En el ángulo
inferior izquierdo, a lápiz: “R. Arredondo
dib.”. En el ángulo inferior derecho, a
lápiz: “(Póngase el nombre del que / lo ha
litografiado)”. Sello de la Academia
Aguada gris. Papel avitelado agarbanzado
claro, 589 x 489 mm
Dibujo preparatorio para la litografía de
J. Millán, publicada en el cuaderno 66 de
354 355
Ricardo Arredondo

Sección de la cúpula del vestíbulo del mih.rāb en la mezquita de Córdoba, 1876-1879 cat. 132

Arquitectonicos de España / Provincia
de Cordoba / Estilo del califato”. En el
Sección de la cúpula situada frente al mih.rāb de la ampliación de al-H
. akam en la mezquita de
Córdoba. La compleja geometría de los arcos entrecruzados que sostienen la cúpula central está
mahometano”. En el ángulo superior
magníficamente representada, al igual que los mosaicos que recubren todo el conjunto y la orna- derecho, a lápiz: “Construcciones
mentación de yesería labrada en las ventanas y los arcos lobulados inferiores, logrando un efecto religiosas.”. Abajo, en el centro, a lápiz:
que difícilmente se alcanzaría con la tecnología digital actual. “Seccion vertical de la boveda y cupula
del mihrab / (Mezquita de Cordoba)”. En
el ángulo inferior izquierdo, a lápiz: “R.
Arredondo dib.”. Sello de la Academia
Pigmento dorado y aguadas parda, azul,
roja, verde, amarilla y gris. Papel avitelado
cromolitografía de Mariano Fuster,
356 357
Ricardo Arredondo

Proyección de la bóveda del mih.rāb de la mezquita de Córdoba, 1876-1879 cat. 133

arquitectonicos de España / Provincia
de Cordoba. / Estilo del Califato”. En el
De esta planta, con la proyección de la bóveda de arcos entrecruzados con casquete agallonado
central, cabe decir lo mismo que del dibujo anterior respecto a la calidad de su expresión gráfica.
Mahometano”. En el ángulo superior
En la parte inferior se han trazado varios paneles ornamentales y uno de los arcos que operan a derecho, a lápiz: “Construcciones
modo de trompas para conformar el octógono de la planta de la bóveda, sobre el que se abre una religiosas”. Abajo, a la izquierda, a lápiz:
ventana con celosía geométrica. “a b c d Tableros de las pinturas de los
arcos / que dan luz a la bóveda”. Abajo,
en el centro, a lápiz: “Arco de uno de
los ángulos de la bóveda / Planta de la
boveda y cupula del Mihrab / (Mezquita
de Cordoba)”. En el ángulo inferior
izquierdo, a lápiz: “R. Arredondo dib.”.
Pigmento dorado y aguadas roja, verde,
azul y gris. Papel avitelado agarbanzado
claro, 648 x 448 mm
cromolitografía de Mariano Fuster,
358 359
Ricardo Arredondo

Detalles de la cúpula del vestíbulo del mih.rāb en la mezquita de Córdoba, 1877 cat. 134
Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a tinta: “triangulos

curvilineos que resultan de las /
intersecciones de los arcos que los tienen
Detalles de los mosaicos representados en los dos dibujos anteriores (sección y proyección de la
la boveda”. A la izquierda, de arriba abajo,
cúpula del mih.rāb).
a tinta: “parte del adorno y boveda de
uno de los arcos inferiores que dan luz
a la boveda // Intrados de uno / de los
arcos inferio- / res de la boveda / a la q
dan luz // Archivolta de uno de los arcos
q / contienen la bóveda”. En el centro, de
arriba a abajo, a tinta: “anillo de la cupula
// Intrados de los arcos / que contienen
la cú / pula. // pechinas de la cúpula del
Mihrab”. A la derecha, de arriba a abajo,
a tinta: “Mocarabe id id. // Mocarabe que
corre por bajo de la cúpula. // Archivolta
idm”. Sello de la Academia
Pigmento dorado y aguadas azul, roja y
amarilla. Papel avitelado agarbanzado
claro, 456 x 607 mm
cromolitografía de Teófilo Rufflé,
360 361
Ricardo Arredondo

Puerta del sābāt de la mezquita de Córdoba, 1879 cat. 135
Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a lápiz:

“Monumentos Arquitectonicos de
España / Provincia de Cordoba / Estilo
Decoración de mosaico de la puerta del sābāt o pasadizo que permitía al califa acceder a la
del Califato”. En el ángulo superior
maqs.ūra o zona acotada y a él destinada. Ocupa el fondo de la nave situada a la derecha de la cen-
izquierdo, a lápiz: “Arte mahometano”.
tral que termina en el mih.rāb. Pese a haber sido restaurada a comienzos del siglo XIX, conserva En el ángulo superior derecho, a lápiz:
partes sustanciales de obra original, sobre todo en las zonas más altas. No sucede lo mismo con la “Construcciones religiosas”. En el ángulo
puerta situada al otro lado del mih.rāb que daba acceso a la bayt al-māl o cámara del tesoro, cuya inferior izquierdo, a lápiz: “R. Arredondo
decoración actual es toda ella fruto de la restauración realizada en 1916. dib.”. En el ángulo inferior derecho, a
lápiz: “cromolit.”. Abajo, en el centro, a
lápiz: “Portada lateral derecha, dentro
del recinto de la Maksura / (Mezquita de
Cordoba)”. Sello de la Academia
Pigmento dorado y aguadas roja, verde,
azul y gris. Papel avitelado agarbanzado
claro, 655 x 465 mm
cromolitografía de Teófilo Rufflé,
362 363
Ricardo Arredondo

Puerta de al-H
. akam II en la mezquita de Córdoba, 1875-1876 cat. 136
Monumentos Arquitectónicos de España En el ángulo inferior izquierdo, a lápiz:

“Pta. Murada de Alhaquem II – R.
Esta puerta daba acceso a la bayt al-māl por la parte exterior de la mezquita de al-H
. akam II. Per-
Aguadas parda y gris. Papel avitelado
tenece pues a la fachada oriental de la ampliación llevada a cabo por este califa, que tras la rea-
lizada por Almanzor, quedó como puerta interior, recibiendo en época reciente el sobrenombre Dibujo preparatorio para la litografía de
de puerta del Chocolate. Se presenta como si estuviera restaurada, salvo en la inscripción de la Teófilo Rufflé, publicada en el cuaderno
cartela dispuesta sobre el arco. Al quedar dentro del edificio la decoración se ha conservado mu- 62 de Monumentos Arquitectónicos de
cho mejor que las que están a la intemperie; sin embargo, en la actualidad le falta todo el ángulo España
superior izquierdo, destruido al abrir el paso de una escalera, aspecto que el dibujante ha obviado
aunque aparece en la planta cat. 119. La decoración geométrica del tímpano del arco no se ajusta
del todo a la realidad al haberse trazado a un tamaño algo menor que el original.
364 365
Ricardo Arredondo

Puerta de la capilla de San Pedro, mezquita-catedral de Córdoba, 1876-1877 cat. 137
Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a lápiz: “Cordoba”.

En el ángulo inferior izquierdo, a lápiz:
“Exterior Capilla S. Pedro – R. Arredondo
Puerta mudéjar en el lado norte de la capilla de San Pedro, que ocupa parte de la nave más oc-
dib.”. En el ángulo inferior derecho, a
cidental de la ampliación de al-H . akam. Esta puerta, hoy tapiada –según aparece en las plantas lápiz: “El Sr Arredondo se servirá decir /
cat. 89 y 119–, comunicaba la capilla con la zona que hacía de nártex de la nave tardomedieval de que puerta es esta”. Firmado “Madrazo”
la catedral, donde se respetó la continuidad de la arquería de la mezquita. [rubricado]. Sello de la Academia
aguafuerte de Esteban Buxó, publicado
366 367
Ricardo Arredondo

Puerta del Perdón, mezquita-catedral de Córdoba, 1877 cat. 138

arquitectónicos de España / Puerta del
Perdon (tachado) / Estilo Sarraceno”. En
La puerta del Perdón es compositivamente la principal del edificio, no sólo por su tamaño y mo-
el ángulo superior izquierdo, a lápiz: “Arte
numentalidad, enfatizados al situarse contigua a la torre-campanario y antiguo alminar, sino por
cristiano”. En el ángulo superior derecho,
estar ubicada en el eje de la primera mezquita y de sus dos sucesivas ampliaciones. El actual arco a lápiz: “Construcciones religiosas”.
es obra cristiana de estilo mudéjar, como el de la capilla de San Pedro, y se cierra con portones de Abajo, en el centro, a lápiz: “Puerta del
madera forrada de bronce –hechos a semejanza de las puertas de la catedral de Sevilla–, presen- Perdon / (Catedral de Córdoba)”. En
tando un epígrafe con la fecha de su restauración en 1739. el ángulo inferior izquierdo, a lápiz: “R.
368 369
J o sé P i c ó n G a c í a
Madrid, 1829 – Valladolid, 1873

Alzado norte de la ermita del Cristo de la Luz en Toledo, 1857 cat. 139
Monumentos Arquitectónicos de España Abajo, en el centro, a lápiz: “TOLEDO.

/ EL CRISTO DE LA LUZ.”. Abajo, a la
derecha, a lápiz: “Madrid 3 de Agosto de
Alzado norte de la pequeña capilla del Cristo de la Luz de Toledo, que integra a la antigua mezqui-
1857. / José Picón [rubricado]”. Sello de
ta situada junto a la Bāb al-Mardūm o puerta del Mayordomo, edificada en el año 1000. La imagen
la Academia
es anterior a la restauración realizada algunos años después por lo que constituye, junto con los Tinta negra y aguadas gris, parda, rojiza,
dos dibujos siguientes, un documento de enorme valor. La parte derecha, que corresponde a la amarilla, azulada y verde. Papel avitelado
primitiva mezquita, aparece con el aspecto un tanto informe debido a las alteraciones sufridas agarbanzado claro, 532 x 755
por el monumento antes de que fuera sometido a una profunda restauración. No hay constancia Museo de la Academia, MA/384
de que este dibujo fuera reproducido en grabado, por lo que no se publicó.
370 371

Sección, planta y detalles de la mezquita del Cristo de la Luz en Toledo, 1857 cat. 140
Monumentos Arquitectónicos de España En el centro, a la izquierda, a lápiz:

“Capitel del parteluz del 2º cuerpo”.
Abajo, a la izquierda, a tinta: “V.B. /
Sección y planta de la mezquita de la Bāb al-Mardūm, con la representación proyectada de las bó-
Anibal Alvarez [rubricado]”. Abajo, en el
vedas que cubren los nueve espacios que la componen. Están acompañadas por diversos detalles,
centro, a tinta: “TOLEDO. / EL CRISTO
en especial secciones de las otras seis bóvedas no representadas en la sección general. También DE LA LUZ”. Abajo, a la derecha, a lápiz:
se incluyen los capiteles de las cuatro columnas centrales y otros detalles menores. La serie de “Madrid 12 de Julio de 1857 / José Picón
bóvedas de esta mezquita, realizadas con arcos entrecruzados y todas distintas, son un reflejo de [rubricado]”. Abajo, a la derecha, a tinta:
las existentes en la mezquita de Córdoba, aunque en este caso, por ser más numerosas, existe una “Pase al grabador D. Domingo Martinez,
mayor diversificación de modelos. / segun lo acordado ayer. Madrid 15 de
Setiembre / de 1857 / Manuel de Assas
/ vocal srio. [rubricado]”. Sello de la
Academia.
Tinta negra y aguadas parda, gris y rosa.
752 x 530 mm
al aguafuerte de Domingo Martínez,
372 373

Planta y alzado norte de la ermita del Cristo de la Luz y alzados de torres mudéjares cat. 141
de Toledo, 1858 Arriba, en el centro, a tinta: “EL CRISTO

Monumentos Arquitectónicos de España DE LA LUZ.”. Abajo, de izquierda a
derecha, a tinta: “Torre de S. Roman. –
de Sta. Leocadia. – de la Concepcion. –
de S. Miguel. – de S. Pedro Martir,
El dibujo contiene la planta y el alzado norte de la capilla del Cristo de la Luz. A juzgar por las
(costado). – de S. Pedro Martir, (frente).
fechas de los diseños cat. 139 y 141, puede deducirse que este alzado es una reducción del primero, – de Sto. Tomé”. En el ángulo inferior
una vez que se decidió no publicarlo en color. Diversos alzados de campanarios mudéjares de la derecho, a tinta: “Madrid 26 Agosto
ciudad de Toledo complementan el dibujo. 1858. José Picon [rubricado]”. Sello de la
Academia
Tinta negra y aguadas parda, gris y rosa.
534 x 755 mm
374 375

Planta, sección y detalles de la mezquita de las Tornerías en Toledo, 1857 cat. 142
Monumentos Arquitectónicos de España Abajo, en el centro, a tinta: “TOLEDO

/ MEZQUITA DE LAS TORNERIAS”.
En el ángulo inferior derecho, a lápiz:
La mezquita de las Tornerías de Toledo es otro de los escasos oratorios islámicos de la Penínsu-
“Madrid 1 de Nov.e 1857 / José Picón
la conformados por nueve espacios definidos por la presencia de cuatro columnas centrales. Al
[rubricado]”. Debajo, a tinta: “Pase al
ser obra posterior a la de la Bāb al-Mardūm, debió estar influenciada por aquélla, pues contiene grabador D. José Amills / Madrid 23 de
igualmente un conjunto de bóvedas con arcos entrecruzados, en este caso de diseño más sencillo. Noviembre de 1857 / Manuel de Assas
El dibujo presenta la sección, en que puede verse el nivel de basamento del edificio, con plantas, / vocal Srio. [rubricado]”. Sello de la
a distintas escalas, del nivel inferior, de la sala de oración y de las boveditas que cubren el espacio Academia
central. Además, también se muestran detalles de los alzados interiores. Tinta negra y aguadas parda, rosa y
roja. Papel avitelado agarbanzado claro,
757 x 537 mm
aguafuerte de Enrique Stüler, publicado
376 377
É m i l e a n c e l e t / Activo en Madrid entre 1854 y 1880/
Por dibujo de J e r ó n i m o d e la G á n da r a

Detalle de la parte superior del mirador de Lindaraja, palacio de la Alhambra, 1858-1860 cat. 143
Monumentos Arquitectónicos de España. Publicados a expensas del Estado y bajo la dirección Aguafuerte, cromografía; cuatro láminas
de una comisión especial creada por el Ministerio de Fomento, Madrid: Imprenta y Calcografía de acero, 650 x 478 mm (huella)
Estampado por Charles Dêlatre en la
Nacional, 1856-1868, cuaderno 4
No se conserva el dibujo original
Detalle del paño ornamental que corre por encima de los arcos que aparecen en los dibujos de Bib.: Ortega (2007)
Jerónimo de la Gándara cat. 114 y 115. La ordenación general puede verse en la sección cat. 113. Calcografía Nacional, 4385-4388
378 379
F r i e d r i c h K r aus / Krottinger (Alemania), 1826 – Berlín, 1894/
Por dibujo de F r a n c i s c o A n t o n i o c o n t r e r as M uñ o z

Fuente central y detalles de madera y mármoles pintados del patio de los Leones, palacio de la cat. 144
Alhambra, ca. 1868 Cromolitografía, 539 x 402 mm (mancha)

Monumentos Arquitectónicos de España. Publicados a expensas del Estado y bajo la dirección No se conservan los dibujos originales
de una comisión especial creada por el Ministerio de Fomento, Madrid: Imprenta y Calcografía Bib.: Ortega (2007)
Nacional, 1856-1868, cuaderno 53
La estampa contiene una muy realista representación de la famosa fuente de los Leones que da
nombre actual al patio de la Alhambra en que se encuentra. En esta imagen, a diferencia del dibu-
jo que hiciera José de Hermosilla en 1766 para la serie Antigüedades Árabes de España [cat. 57], sí
aparece el surtidor central sobre la segunda taza, lo que podría indicar que no era pieza original.
Acompañan al tema central de la fuente varios detalles de techos y otros elementos de las galerías
del patio de los Leones.
380 381

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Antonio Almagro Gorbea

Planta del palacio de la Alhambra, 1876 cat. 97

Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado: “PLANO DEL ALCAZAR DE

Puerta de la Justicia, conjunto monumental de la Alhambra, 1868-1876 cat. 98

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, a lápiz: “Granada”. Abajo: “2-Dib.

Detalles decorativos de la puerta de la Justicia, conjunto monumental de la Alhambra, 1868-1876 cat. 99

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, a lápiz: “Granada”. Abajo:

Capitel de la puerta de la Justicia, conjunto monumental de la Alhambra, 1868-1876 cat. 100

Monumentos Arquitectónicos de España En lápiz azul: “F. Contreras dib. Capitel

Puerta del Vino, conjunto monumental de la Alhambra, 1857 cat. 101

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, a lápiz: “Torre llamada

Fachada del palacio de Comares, palacio de la Alhambra, 1863 cat. 102

Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado a tinta: “Fachada en el Patio

Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado a tinta: “Detalles de la fachada

Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado, arriba: “MEZQUITA EN LA

de la Alhambra, 1861-1865 Rotulado, arriba, a tinta: “Detalles

Monumentos Arquitectónicos de España Abajo, a lápiz: “Sección transversal Salon

Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado a tinta, bajo la escala gráfica,

Detalles de la sala de los Reyes, palacio de la Alhambra, 1861 cat. 108

Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado a tinta, bajo la escala gráfica, a

Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado a tinta: “Detalle de las ventanas

Monumentos Arquitectónicos de España Sello de la Academia

Monumentos Arquitectónicos de España En el ángulo inferior izquierdo, a lápiz:

Monumentos Arquitectónicos de España Acompañando a los distintos motivos:

Monumentos Arquitectónicos de España Rotulado a tinta, arriba: “Gabinete de

Monumentos Arquitectónicos de España Sello de la Academia

Monumentos Arquitectónicos de España Sello de la Academia

Alicatados del salón de Comares, palacio de la Alhambra, 1859 cat. 116

Monumentos Arquitectónicos de España A lápiz, sobre el primer motivo: “Salon

Alicatados del Cuarto Real de Santo Domingo, 1859 cat. 117

Monumentos Arquitectónicos de España Sobre cada motivo, a lápiz, arriba:

Letra M. Inicial del texto de Córdoba, 1856-1868 cat. 118

Monumentos Arquitectónicos de España Sello de la Academia

Planta de la mezquita-catedral de Córdoba, 1868 cat. 119

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro del papel soporte,

Planta de la mezquita-catedral de Córdoba, ca. 1868 cat. 120

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a lápiz: “Monumentos

Secciones de la mezquita-catedral de Córdoba, 1879 cat. 123

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a lápiz: “Monumentos

Monumentos Arquitectónicos de España Abajo, en el centro, a lápiz: “Entrada a la

Arquerías frente al mih.rāb de la mezquita de Córdoba, 1876-1878 cat. 125

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a lápiz:

Portada del mih.rāb de la mezquita de Córdoba, 1877 cat. 126

Monumentos Arquitectónicos de España Abajo, en el centro, a lápiz: “Portada de

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a tinta: “MEZQUITA

Detalles del mih.rāb de la mezquita de Córdoba, ca. 1868 cat. 130

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a tinta: “MEZQUITA

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a lápiz: “Monumentos

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a lápiz: “Monumentos

Proyección de la bóveda del mih.rāb de la mezquita de Córdoba, 1876-1879 cat. 133

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a lápiz: “Monumentos

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a tinta: “triangulos

Puerta del sābāt de la mezquita de Córdoba, 1879 cat. 135

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a lápiz:

Monumentos Arquitectónicos de España En el ángulo inferior izquierdo, a lápiz:

Puerta de la capilla de San Pedro, mezquita-catedral de Córdoba, 1876-1877 cat. 137

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a lápiz: “Cordoba”.

Puerta del Perdón, mezquita-catedral de Córdoba, 1877 cat. 138

Monumentos Arquitectónicos de España Arriba, en el centro, a lápiz: “Monumentos