Color

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Para otros usos de este término, véase Color (desambiguación).

Lápices de colores
El color es la impresión producida por un tono de luz en los órganos visuales, o
más exactamente, es una percepción visual que se genera en el cerebro de los
humanos y otros animales al interpretar las señales nerviosas que le envían los
fotorreceptores en la retina del ojo, que a su vez interpretan y distinguen las
distintas longitudes de onda que captan de la parte visible del espectro
electromagnético. Es estudiado por la ciencia del color.1

Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagnéticas y refleja
las restantes. Las ondas reflejadas son captadas por el ojo e interpretadas en el
cerebro como distintos colores según las longitudes de ondas correspondientes.

El ojo humano solo percibe las longitudes de onda cuando la iluminación es

abundante. Con poca luz se ve en blanco y negro. En la superposición de colores luz
(denominada "síntesis aditiva de color"), el color blanco resulta de la suma de
todos los colores luz, mientras que el negro es la ausencia de luz. En la mezcla de
los colores luz secundarios (denominada "síntesis sustractiva de color"); el blanco
solo se da si el pigmento o el soporte son de ese color, reflejando toda la luz
blanca, mientras que el negro es resultado de la superposición completa de los
colores cian, magenta y amarillo, una mezcla que en cierta medida logra absorber
todas las longitudes de onda de la luz.

La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores del espectro visible por
medio de un prisma (dispersión refractiva). En la naturaleza esta descomposición da
lugar al arcoíris.

En el arte de la pintura, el diseño gráfico, el diseño visual, la fotografía, la

imprenta y en la televisión, la teoría del color es un grupo de reglas básicas en
la mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de luz o
pigmento. El color negro se puede producir combinando los colores luz secundarios:
cian, mezcla de verde y azul, magenta, mezcla de azul y rojo, amarillo, mezcla de
rojo y verde; y mientras que combinando los colores luz primarios: rojo, verde y
azul se produce el color blanco.

En resumen la combinación de los colores luz secundarios (cian, magenta, amarillo)

sustraen luz, como su nombre lo indica, y se obtiene el color negro. Y la
combinación de los colores luz primarios (verde, rojo, azul) suman luz, y se
obtiene el color blanco.

Con los colores pigmento sucede algo similar, salvo que los colores pigmento
primarios son amarillo, rojo y azul, en tanto que los colores piegmento secundarios
son verde, mezcla de los primarios amarillo y azul, naranja, mezcla de los
primarios rojo y amarillo y violeta, mezcla de rojo y azul; la combinación de los
tres primarios también produce blanco, mientras qque la combinación de los tres
secudnarios produce negro.

Índice
1 La percepción del color en la visión humana
2 La física del color
2.1 El espectro visible por los humanos
2.2 La reflexión en las superficies: el color de los objetos
3 Armonías de color
3.1 Pigmentos y tintes
4 Síntesis del color: colores primarios
4.1 Síntesis aditiva
4.2 Síntesis sustractiva
5 Círculo cromático
5.1 Colores complementarios u opuestos
6 Propiedades del color
7 Modelos de color
7.1 Teoría de Wilhelm Ostwald
8 Representación de los colores
8.1 Modelo RGB
8.2 Modelo RYB
8.3 Modelo HTML
8.4 Modelo CMYK
8.5 Modelo YIQ
8.6 Modelos HSV y HSL
8.6.1 Modelo HSV
9 Efecto de los colores en los estados de ánimo de las personas
10 Galería de colores
10.1 Colores elementales
10.2 Colores y pigmentos tradicionales
10.3 Colores web
10.4 Colorantes
10.5 Colores heráldicos
10.6 Colores en la naturaleza
10.7 Colores del círculo cromático y derivados
10.8 Colores neutros o acromáticos
11 Lingüística histórica del color
12 Véase también
13 Notas y referencias
14 Bibliografía
15 Enlaces externos
La percepción del color en la visión humana

En la visión humana, los conos captan la luz en la retina del ojo. Hay tres tipos
de conos (denominados en inglés S, M, y L), cada uno de ellos capta solamente las
longitudes de onda señaladas en el gráfico. Transformadas en el cerebro se
corresponden con el azul, verde y rojo. Los bastones captan las longitudes de onda
señaladas en la curva R.
La visión es el sentido de la percepción que consiste en la habilidad de detectar
la luz y de interpretarla. Es propia de los animales teniendo estos un sistema
dedicado a ella llamado sistema visual. La primera parte del sistema visual se
encarga de formar la imagen óptica del estímulo visual en la retina (sistema
óptico), donde sus células son las responsables de procesar la información. Las
primeras en intervenir son los fotorreceptores, los cuales capturan la luz que
incide sobre ellos. Los hay de dos tipos: los conos y los bastones. Otras células
de la retina se encargan de transformar dicha luz en impulsos electroquímicos y en
transportarlos hasta el nervio óptico. Desde allí, se proyectan al cerebro. En el
cerebro se realiza el proceso de formar los colores y reconstruir las distancias,
movimientos, formas de los objetos observados y distinción de los colores.

La percepción del color en el ojo humano se produce en las células sensibles de la

retina que reaccionan de forma distinta a la luz según su longitud de onda. Los
bastones perciben las tonalidades de oscuridad, y solo permiten distinguir las
distintas tonalidades de grises entre el negro y el blanco. Los conos son medidores
de cuantos de luz, radiaciones electromagnéticas, que se transforma en información
de impulsos eléctricos que más tarde darán lugar a impresiones ópticas. Hay tres
clases de conos, cada uno de ellos posee un fotopigmento opsina que solo detecta
unas longitudes de onda concretas, que transformadas en el cerebro se corresponden
aproximadamente a los colores azul, rojo y verde, es decir, los tres colores
primarios con cuya combinación podemos percibir toda la gama de colores. En el
sistema de la tricromática los tres grupos de conos combinados permiten cubrir el
espectro completo de luz visible y son los siguientes:

Cono L: captación de ondas largas (650 nm), de la zona del espectro

correspondiente a la luz roja, mediante el fotopigmento eritropsina.
Cono M: ondas medias (530 nm), en la zona del espectro correspondiente a los
verdes, mediante la cloropsina.
Cono S: (por el inglés short) ondas cortas (430 nm), en la zona del espectro
correspondiente a los tonos azules, mediante la cianopsina.
Esta actividad retiniana ya es cerebral, puesto que los fotorreceptores, aunque
simples, son células neuronales. La información de los conos y bastones es
procesada por otras células situadas inmediatamente a continuación y conectadas
detrás de ellos (horizontales, bipolares, amacrinas y ganglionares). El
procesamiento en estas células es el origen de dos dimensiones o canales de pares
antagónicos cromáticos: rojo-verde, azul-amarillo y de una dimensión acromática o
canal de claroscuro. Dicho de otra manera, estas células se excitan o inhiben ante
la mayor intensidad de la señal del rojo frente a la del verde, y del azul frente a
la combinación de rojo y verde (amarillo), generando además un trayecto acromático
de información relativa a la luminosidad.

La información de este procesamiento se traslada, a través del nervio óptico, a los

núcleos geniculados laterales (situados a izquierda y derecha del tálamo), donde la
actividad neuronal es específica respecto a la sugerencia del color y del
claroscuro. Esta información precisa se transfiere al córtex visual por las vías
denominadas radiaciones ópticas. La percepción del color es consecuencia de la
actividad de las neuronas complejas del área de la corteza visual V4/V8, específica
para el color. Esta actividad determina que las cualidades vivenciales de la visión
del color puedan ser referidas mediante los atributos: luminosidad, tono y
saturación.

Se denomina visión fotópica a la que tiene lugar con buenas condiciones de

iluminación. Esta visión posibilita la correcta interpretación del color por el
cerebro.

Muchos primates de origen africano (catarrinos), como el ser humano, comparten las
características genéticas descritas: por eso se dice que tenemos percepción
tricromática. Sin embargo, los primates de origen sudamericano únicamente tienen
dos genes para la percepción del color. Existen pruebas que confirman que la
aparición de este tercer gen fue debida a una mutación que duplicó uno de los dos
originales. Posiblemente esta mutación esté relacionada con la capacidad para
distinguir los frutos maduros de los que no lo están, debido a la evolución
natural.

En el reino animal los mamíferos no suelen diferenciar bien los colores, las aves
en cambio, sí; aunque suelen tener preferencia por los colores rojizos. Los
insectos, por el contrario, suelen tener una mejor percepción de los azules e
incluso ultravioletas. Por regla general los animales nocturnos ven en blanco y
negro. Algunas enfermedades como el daltonismo o la acromatopsia impiden ver bien
los colores. Véase también: Percepción del color.

Un tema siempre presente es el interés por entender cómo se genera la coloración y

cuál es función del color en los seres vivos procesos producto de la interacción de
pigmentos biológicos, color estructural y bioluminiscencia.2

La física del color

El espectro visible por los humanos
Artículo principal: Espectro visible
Dentro del espectro electromagnético se constituyen todos los posibles niveles de
energía de la luz. Hablar de energía es equivalente a hablar de longitud de onda;
por ello, el espectro electromagnético abarca todas las longitudes de onda que la
luz puede tener. De todo el espectro, la porción que el ser humano es capaz de
percibir es muy pequeña en comparación con todas las existentes. Esta región,
denominada espectro visible, comprende longitudes de onda desde los 380 nm hasta
los 780 nm (1 nm = 1 nanómetro = 0,000001 mm). La luz de cada una de estas
longitudes de onda es percibida en el cerebro humano como un color diferente. Por
eso, en la descomposición de la luz blanca en todas sus longitudes de onda,
mediante un prisma o por la lluvia en el arcoíris, el cerebro percibe todos los
colores.

Electromagnetic spectrum-es.svg
Por tanto, del Espectro visible, que es la parte del espectro electromagnético de
la luz solar que podemos notar, cada longitud de onda es percibida en el cerebro
como un color diferente.

Newton usó por primera vez la palabra espectro (del latín, "apariencia" o
"aparición") en 1671 al describir sus experimentos en óptica. Newton observó que
cuando un estrecho haz de luz solar incide sobre un prisma de vidrio triangular con
un ángulo, una parte se refleja y otra pasa a través del vidrio y se desintegra en
diferentes bandas de colores. También Newton hizo converger esos mismos rayos de
color en una segunda lente para formar nuevamente luz blanca. Demostró que la luz
solar tiene todos los colores del arcoíris.

Cuando llueve y hay sol, cada gota de lluvia se comporta de igual manera que el
prisma de Newton y de la unión de millones de gotas de agua se forma el fenómeno
del arcoíris.3

A pesar de que el espectro es continuo y por lo tanto, no hay cantidades vacías

entre uno y otro color, se puede establecer la siguiente aproximación:45

Spectrehorizontal.png
Color Longitud de onda
violeta ~ 380-427 nm
azul ~ 427-476 nm
cian ~ 476-497 nm
verde ~ 497-570 nm
amarillo ~ 570–581 nm
naranja ~ 581–618 nm
rojo ~ 618–780 nm
La reflexión en las superficies: el color de los objetos
Cuando la luz incide sobre un objeto, su superficie absorbe ciertas longitudes de
onda y refleja otras. Solo las longitudes de onda reflejadas podrán ser vistas por
el ojo y por tanto en el cerebro solo se percibirán esos colores. Es un proceso
diferente a luz natural que tiene todas las longitudes de onda, allí todo el
proceso nada más tiene que ver con luz, ahora en los colores que percibimos en un
objeto hay que tener en cuenta también el objeto en si, que tiene capacidad de
absorber ciertas longitudes de onda y reflejar las demás.

Consideremos una manzana "roja". Cuando es vista bajo una luz blanca, parece roja.
Pero esto no significa que emita luz roja, que sería el caso una síntesis aditiva.
Si lo hiciese, seríamos capaces de verla en la oscuridad. En lugar de eso, absorbe
algunas de las longitudes de onda que componen la luz blanca, reflejando solo
aquellas que el humano ve como rojas. Los humanos ven la manzana roja debido al
funcionamiento particular de su ojo y a la interpretación que hace el cerebro de la
información que le llega del ojo.

Armonías de color
Los colores armónicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que
producen un esquema de color sensible al mismo sentido (la armonía nace de la
percepción de los sentidos y, a la vez, esta armonía retroalimenta al sentido,
haciéndolo lograr el máximo equilibrio que es hacer sentir al sentido). El círculo
cromático es una herramienta útil para determinar armonías de color. Los colores
complementarios son aquellos que se contraponen en dicho círculo y que producen un
fuerte contraste. Así, por ejemplo, en el modelo RGB el verde es complementario del
rojo, mientras que en el modelo CMY el verde es el complementario del magenta.

Pigmentos y tintes

Una gran cantidad de ondas (colores) inciden en el pigmento, este absorbe la luz
verde y roja, y refleja solo la azul, creando el color azul.

Pigmento natural azul ultramar en forma de polvo

Un pigmento o un tinte es un material que cambia el color de la luz que refleja
debido a que selectivamente absorben ciertas ondas luminosas. La luz blanca es
aproximadamente igual a una mezcla de todo el espectro visible de luz. Cuando esta
luz se encuentra con un pigmento, algunas ondas son absorbidas por los enlaces
químicos y sustituyentes del pigmento, mientras otras son reflejadas. Este nuevo
espectro de luz reflejado crea la apariencia del color. Por ejemplo, un pigmento
azul ultramar refleja la luz azul, y absorbe los demás colores.

La apariencia de los pigmentos o tintes está íntimamente ligada a la luz que

reciben. La luz solar tiene una temperatura de color alta y un espectro
relativamente uniforme, y es considerada un estándar para la luz blanca. La luz
artificial, por su parte, tiende a tener grandes variaciones en algunas partes de
su espectro. Vistos bajo estas condiciones, los pigmentos o tintes lucen de
diferentes colores.

Los tintes sirven para colorear materiales, como los tejidos, mientras que los
pigmentos sirven para cubrir una superficie, como puede ser un cuadro. Desde las
glaciaciones los humanos empleaban plantas y partes de animales para lograr tintes
naturales con los que coloreaban sus tejidos. Luego los pintores han preparado sus
propios pigmentos. Desde 1856 aparecieron los tintes sintéticos.6

Síntesis del color: colores primarios

Durante varios siglos, los artistas han intentado entender las variaciones de los
colores y han experimentado con mezclas para así obtener o sintetizar la mayor gama
posible para sus obras; por lo que se concluyó que existe un número pequeño de
colores -a los que se llamó colores primarios o "primitivos"- con cuya mezcla se
pensó que se podría obtener todos los demás colores existentes y se propuso varias
teorías. Sin embargo, a pesar de que la existencia de los colores primarios está
comprobada, se debió esperar a que la ciencia defina en qué consiste la física de
la luz y la parte biológica de su percepción, para así definir exactamente cuales
son los verdaderos colores primarios.

Los colores primarios dependen de la fuente del color, ya que puede ser una fuente
luminosa que emite una luz con un color determinado o puede tratarse de un objeto
que absorbe una parte y refleja otra de la luz que recibe y que es lo que vemos e
interpretamos. Tomando en cuenta estas dos fuentes de color, se puede resumir los
modelos más difundidos para la síntesis del color del siguiente modo:

Tipo de síntesis Síntesis aditiva Síntesis sustractiva Coloración tradicional

Fundamento Las luces de color que se superponen, se adicionan formando tonos más
claros. Los pigmentos al mezclarse, sustraen o absorben más luz formando tonos
más oscuros. Mezcla de pigmentos que también es sustractiva, pero de
naturaleza artística, tradicional y empírica.
Ejemplos RGB illumination.jpg
Ejemplo con focos luminosos Sintesis sustractiva plano.svg
Representación del uso de tintas Modelo tradicional de coloración.png
Ejemplo con lápiz pastel
Modelos RGB, HSV y otros CMY, CMYK RYB
Colores primarios rojo, verde y azul cian, magenta y amarillo azul, rojo y
amarillo
Colores secundarios cian, magenta y amarillo rojo, verde y azul verde,
naranja y púrpura
Uso más común pantalla de TV, monitor de PC, proyector de cine impresión,
fotografía artes pictóricas tradicionales
De estos tipos de síntesis, la columna de la derecha donde se representa a la
coloración tradicional, es parte del conocimiento empírico y no científico, ya que
en realidad sus colores primarios no pueden considerarse como los verdaderos
porque, a pesar de la creencia popular, con la mezcla de los mismos no es posible
sintetizar toda la gama de colores. Los colores secundarios así obtenidos son
limitados, en especial el morado y el verde, los cuales se presentan opacos y con
tendencia hacia tonos grisáceos. Es por esto que en la actualidad los
profesionales, tanto los artistas plásticos como los pintores decorativos, tienden
a reemplazar a colores primarios como el azul y el rojo, por el cian o azul cian y
por el magenta o rojo magenta, obteniendo mejores resultados.7

Síntesis aditiva

Mezcla aditiva de los colores primarios de luz

Artículo principal: Síntesis aditiva de color
Se llama síntesis aditiva a obtener un color de luz determinado por la suma de
otros colores. Thomas Young partiendo del descubrimiento de Newton que la suma de
los colores del espectro visible formaba luz blanca realizó un experimento con
linternas con los seis colores del espectro visible, proyectando estos focos y
superponiéndolos llegó a un nuevo descubrimiento: para formar los seis colores del
espectro solo hacían falta tres colores y además sumando los tres se formaba luz
blanca.8

Ejemplo con una pantalla de proyección en un ambiente oscuro.

El proceso de reproducción aditiva normalmente utiliza luz roja, verde y azul para
producir el resto de los colores. Combinando uno de estos colores primarios con
otro en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios, más claros
que los anteriores: cian, magenta y amarillo. Variando la intensidad de cada luz de
color finalmente deja ver el espectro completo de estas tres luces. La ausencia de
los tres da el negro, y la suma de los tres da el blanco. Estos tres colores se
corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en
nuestros ojos.

Otro ejemplo usando tres luces.

Los colores primarios no son una propiedad fundamental de la luz, sino un concepto
biológico, basado en la respuesta fisiológica del ojo humano a la luz. Un ojo
humano normal solo contiene tres tipos de receptores, llamados conos. Estos
responden a zonas del espectro que corresponden con longitudes de onda específicas
de luz roja, verde y azul. Las personas y los miembros de otras especies que tienen
estos tres tipos de receptores se llaman tricrómatas. Aunque la sensibilidad máxima
de los conos no se produce exactamente en las frecuencias roja, verde y azul, son
los colores que se eligen para definirlos como primarios, porque con ellos es
posible estimular los tres receptores de color de manera casi independiente,
proporcionando una amplia gama de color. Para generar rangos de color óptimos para
otras especies aparte de los seres humanos se tendrían que usar otros colores
primarios aditivos. Por ejemplo, para las especies conocidas como tetracrómatas,
con cuatro receptores de color distintos, se utilizarían cuatro colores primarios
(como los humanos solo pueden ver hasta 400 nanómetros (violeta), pero los
tetracrómatas pueden ver parte del ultravioleta, hasta los 300 nanómetros
aproximadamente, este cuarto color primario estaría situado en este rango y
probablemente sería un violeta espectral puro, en lugar del violeta que vemos).
Muchas aves y marsupiales son tetracrómatas, y se ha sugerido que algunas mujeres
nacen también tetracrómatas,910 con un receptor extra para el amarillo. Por otro
lado, la mayoría de los mamíferos tienen solo dos tipos de receptor de color y por
lo tanto son dicrómatas; para ellos, solo hay dos colores primarios.

Geometría de los píxeles en diversos monitores. Variando la intensidad de cada

color primario, son capaces de generar 16,8 millones de colores distintos.
Las televisiones, los monitores de ordenador y las pantallas de los teléfonos
celulares, son las aplicaciones prácticas más comunes de la síntesis aditiva.

Rojo

+
Verde

=
Amarillo

Verde

+
Azul

=
Cian

Azul

+
Rojo

=
Magenta

Azul

+
Rojo

+
Verde

=
Blanco

Síntesis sustractiva

Mezcla sustractiva de colores primarios.

Artículo principal: Síntesis sustractiva de color
Todo lo que no es color aditivo es color sustractivo. En otras palabras, todo lo
que no es luz directa es luz reflejada en un objeto, la primera se basa en la
síntesis aditiva de color, la segunda en la síntesis sustractiva de color.

La síntesis sustractiva explica la teoría de la mezcla de pigmentos y tintes para

crear color. El color que parece que tiene un determinado objeto depende de qué
partes del espectro electromagnético son reflejadas por él, o dicho a la inversa,
qué partes del espectro son absorbidas.

Se llama síntesis sustractiva porque a la energía de radiación se le sustrae algo

por absorción. En la síntesis sustractiva el color de partida siempre suele ser el
color acromático blanco, el que aporta la luz (en el caso de una fotografía el
papel blanco, si hablamos de un cuadro es el lienzo blanco), es un elemento
imprescindible para que las capas de color puedan poner en juego sus capacidades de
absorción. En la síntesis sustractiva los colores primarios son el amarillo, el
magenta y el cian, cada uno de estos colores tiene la misión de absorber el campo
de radiación de cada tipo de conos. Actúan como filtros, el amarillo, no deja pasar
las ondas que forman el azul, el magenta no deja pasar el verde y el cian no
permite pasar al rojo.11

Usando únicamente los colores primarios del modelo CMY, una fotografía reproduce
una imagen real con gran precisión.
En los sistemas de reproducción de color según la síntesis sustractiva, la cantidad
de color de cada filtro puede variar del 0% al 100%. Cuanto mayor es la cantidad de
color mayor es la absorción y menos la parte reflejada, si de un color no existe
nada, de ese campo de radiaciones pasará todo. Por ello, a cada capa de color le
corresponde modular un color sensación del órgano de la vista: al amarillo le
corresponde modular el azul, al magenta el verde y al cian el rojo.11

Así mezclando sobre un papel blanco cian al 100% y magenta al 100%, no dejaran
pasar el color rojo y el verde con lo que el resultado es el color azul. De igual
manera el magenta y el amarillo formaran el rojo, mientras el cian y el amarillo
forman el verde. El azul, verde y rojo son colores secundarios en la síntesis
sustractiva y son más oscuros que los primarios. En las mezclas sustractivas se
parte de tres primarios claros y según se mezcla los nuevos colores se van
oscureciendo, al mezclar estamos restando luz. Los tres primarios mezclados dan el
negro.12

La aplicación práctica de la síntesis sustractiva es la impresión en color,

fotografía a color y la pintura.

Cian

+
Magenta

=
Azul

Magenta

+
Amarillo

=
Rojo

Cian

+
Amarillo
=
Verde

Cian

+
Amarillo

+
Magenta

=
Negro

Comparación entre los modelos de color en un monitor de ordenador (RGB) y su

reproducción en CMYK en el proceso de impresión.
En la impresión en color, las tintas que se usan principalmente como primarios son
el cian, magenta y amarillo. Como se ha dicho, el Cian es el opuesto al rojo, lo
que significa que actúa como un filtro que absorbe dicho color. La cantidad de cian
aplicada a un papel controlará cuanto rojo mostrará. Magenta es el opuesto al verde
y amarillo el opuesto al azul. Con este conocimiento se puede afirmar que hay
infinitas combinaciones posibles de colores. Así es como las reproducciones de
ilustraciones son producidas en grandes cantidades, aunque por varias razones
también suele usarse una tinta negra. Esta mezcla de cian, magenta, amarillo y
negro se llama modelo de color CMYK. CMYK es un ejemplo de espacio de colores
sustractivos, o una gama entera de espacios de color.

El origen de los nombres magenta y cian procede de las películas de color

inventadas en 1936 por Agfa y Kodak. El color se reproducía mediante un sistema de
tres películas, una sensible al amarillo, otro sensible a un rojo púrpura y una
tercera a un azul claro. Estas casas comerciales decidieron dar el nombre de
magenta al rojo púrpura y cian al azul claro. Estos nombres fueron admitidos como
definitivos en la década de 1950 en las normas DIN que definieron los colores
básicos de impresión.13

Círculo cromático

Círculo cromático natural o aditivo (RGB).

Círculo cromático tradicional (RYB).

Comparación entre círculos cromáticos compuestos por 12
colores entre primarios, secundarios y terciarios.
Artículo principal: Círculo cromático
Aunque los dos extremos del espectro visible, el rojo y el violeta, son diferentes
en longitud de onda, visualmente tienen algunas similitudes, Newton propuso que la
banda recta de colores espectrales se distribuyese en una forma circular uniendo
los extremos del espectro visible. Este fue el primer círculo cromático, un intento
de fijar las similitudes y diferencias entre los distintos matices de color. Muchos
estudiosos admitieron el círculo de Newton para explicar las relaciones entre los
diferentes colores. Los colores que están juntos corresponden a longitud de onda
similar.14

Desde un punto de vista teórico un círculo cromático de doce colores estaría

formado por los tres primarios, entre ellos se situarían los tres secundarios y
entre cada secundario y primario el terciario que se origina de su unión. Así en
actividades de síntesis aditiva, se pueden distribuir los tres primarios, rojo,
verde y azul uniformemente separados en el círculo; en medio entre cada dos
primarios, el secundario que forman ellos dos; entre cada primario y secundario se
pondría el terciario que se origina en su mezcla. Así tenemos un círculo cromático
de síntesis aditiva de doce colores. Se puede hacer lo mismo con los tres primarios
de síntesis sustractiva y llegaríamos a un círculo cromático equivalente.15

El círculo cromático suele representarse como una rueda dividida en doce partes.
Los colores primarios se colocan de modo que uno de ellos esté en la porción
superior central y los otros dos en la cuarta porción a partir de esta, de modo que
si unimos los tres con unas líneas imaginarias formarían un triángulo equilátero
con la base horizontal. Entre dos colores primarios se colocan tres tonos
secundarios de modo que en la porción central entre ellos correspondería a una
mezcla de cantidades iguales de ambos primarios y el color más cercano a cada
primario sería la mezcla del secundario central más el primario adyacente.

Los círculos cromáticos actuales utilizados por los artistas se basan en el modelo
CMY, si bien los colores primarios utilizados en pintura difieren de las tintas de
proceso en imprenta en su intensidad. Los pigmentos utilizados en pintura, tanto en
óleo como acrílico y otras técnicas pictóricas suelen ser el azul de ftalocianina
(PB15 en notación Color Index) como cian, el magenta de quinacridona (PV19 en
notación Color Index) y algún amarillo arilida o bien de cadmio que presente un
tono amarillo neutro (existen varios pigmentos válidos o mezclas de ellos
utilizables como primarios amarillos). Varias casas poseen juegos de colores
primarios recomendados que suelen venderse juntos y reciben nombres especiales en
los catálogos, tales como «azul primario» o «rojo primario» junto al «amarillo
primario», pese a que ni el azul ni el rojo propiamente dichos son en realidad
colores primarios según el modelo CMYK utilizado en la actualidad.

No obstante, como los propios nombres dados por los fabricantes a sus colores
primarios evidencian, existe una tradición todavía anclada en el modelo RYB y que
ocasionalmente se encuentra todavía en libros y en cursos orientados a aficionados
a la pintura. Pero la enseñanza reglada, tanto en escuelas de arte como en la
universidad, y los textos de referencia importantes ya han abandonado tal modelo
hace décadas. La prueba la tenemos en los colores orientados a la enseñanza
artística de diferentes fabricantes, que sin excepción utilizan un modelo de color
basado en CMYK, que además de los tres colores primarios CMY incluyen negro y
blanco como juego básico para el estudiante.

El blanco y el negro no suelen considerarse colores y no aparecen en un círculo

cromático, pues el blanco es la presencia de todos los colores y el negro la
ausencia total de color. Sin embargo, también se les llama colores neutros: el
negro y el blanco al combinarse forman el gris, el cual también se marca en
escalas; esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala de
grises" o "círculo de grises".

Colores complementarios u opuestos

Artículo principal: Colores complementarios
En el círculo cromático se llaman colores complementarios o colores opuestos a los
pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por
su diámetro. Al situar juntos y no mezclados colores complementarios el contraste
que se logra es máximo.

La denominación complementario depende en gran medida del modelo de círculo

cromático empleado. Así en el círculo cromático natural (sistemas RGB, CMY), el
complementario del color verde es el color magenta, el del azul es el amarillo y
del rojo el cian. En el círculo cromático tradicional (RYB), el amarillo es el
complementario del violeta y el naranja el complementario del azul.

Hoy, los científicos saben que el conjunto correcto es el de los modelos RGB y CMY.
En la teoría del color actual, dos colores se denominan complementarios si, al ser
mezclados en una proporción dada el resultado de la mezcla es un color neutral
(gris, blanco, o negro).

Propiedades del color

Bicono del modelo HSL.
Cono del modelo HSV.
Comparación entre los modelos tridimensionales de
síntesis del color según sus propiedades.
Matiz, tono o tonalidad: ubica la posición de un color dentro del círculo
cromático, por lo que depende de la o las longitudes de onda.
Saturación, colorido o pureza: depende de la distancia entre determinado color y la
escala de grises; con la mayor saturación un color será más vivo, puro o colorido.
Brillo, que según el modelo depende de la luminosidad o el valor: se da de acuerdo
a la claridad u oscuridad del color, en donde el mínimo valor (cero) corresponde al
negro y el máximo depende si se trata del modelo HSL (luminosidad) o HSV (valor),
como se ve en la imagen.
El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (esta clasificación es
referente a los colores básicos en la composición luminosa de una pantalla
informática R=Red, G=Green, B=Blue, con los que se componen por medio de adición
lumínica, distinta a la clasificación de los colores básicos o primarios de la
pintura, en la que se mezclan por adición de pigmentos matéricos o físicos)
predominan en un color. A medida que las cantidades de RGB se igualan, el color va
perdiendo saturación hasta convertirse en gris o blanco.

Estas 3 propiedades combinadas entre sí, son capaces de sintetizar toda la gama de
colores existente, por un camino diferente del de la combinación de los colores
primarios aditivos (RGB). Esto constituye la base de la síntesis del color de los
modelos HSL y HSV.

La saturación bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica
sobre una superficie, por ende saturar significa colmar una superficie con
pigmento. El agregado de gris a los colores como forma de saturar, no hace otra
cosa que obtener un nuevo color producto de la mezcla. Puede probarse por
experimentación. Por ende un color, inclusive al que se le agregara gris, puede
saturar una superficie con mayor o menor efectividad dependiendo de la técnica
utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha fabricado. Por
ejemplo, la técnica de acuarela tiene menor capacidad para saturar que la del
acrílico.

Modelos de color

Ilustración de la Teoría de los colores del poeta y científico alemán Johann

Wolfgang von Goethe, 1809.
En su libro Teoría de los colores, el poeta y científico alemán Johann Wolfgang von
Goethe propuso un círculo de color simétrico, el cual comprende el establecido por
el matemático y físico inglés Isaac Newton y los espectros complementarios. En
contraste, el círculo de color de Newton, con siete ángulos de color desiguales y
subtendidos, no exponía la simetría y la complementariedad que Goethe consideró
como característica esencial del color. Para Newton, solo los colores espectrales
podían considerarse como fundamentales. El enfoque más empírico de Goethe le
permitió admitir el papel esencial del color magenta, que no es espectral, en un
círculo de color. Posteriormente, los estudios de la percepción del color
definieron el estándar CIE 1931, el cual es un modelo perceptual que permite
representar colores primarios con precisión y convertirlos a cada modelo de color
de forma apropiada.

Teoría de Wilhelm Ostwald

La teoría del color propuesta por el químico y filósofo alemán Wilhelm Ostwald
consta de cuatro sensaciones cromáticas elementales (amarillo, rojo, azul y verde)
y dos sensaciones acromáticas intermedias.

Círculo cromático CMY

Un espacio de color define un modelo de composición del color. Por lo general un
espacio de color lo define una base de N vectores (por ejemplo, el espacio RGB lo
forman 3 vectores: rojo, verde y azul), cuya combinación lineal genera todo el
espacio de color. Los espacios de color más generales intentan englobar la mayor
cantidad posible de los colores visibles por el ojo humano, aunque existen espacios
de color que intentan aislar tan solo un subconjunto de ellos.

'Existen espacios o modelos de color de:'

Una dimensión: escala de grises, escala Jet, etc.

Dos dimensiones: sub-espacio rg, sub-espacio xy, etc.
Tres dimensiones: espacio RGB, HSV, YCbCr, YUV, YI'Q', etc.
Cuatro dimensiones: espacio CMYK.
De los cuales, los espacios de color de tres dimensiones son los más extendidos y
los más utilizados. Entonces, un color se especifica usando tres coordenadas, o
atributos, que representan su posición dentro de un espacio de color específico.
Estas coordenadas no nos dicen cuál es el color, sino que muestran dónde se
encuentra un color dentro de un espacio de color en particular.

Representación de los colores

Púrpura
Red cabbage cross section 02.jpg
Arriba, como ejemplo el color púrpura estándar, imagen de una col lombarda y
diferentes modelos para codificar este color.
Coordenadas de color
HTML #7D2181
RGB (r,g,b)B (125, 33, 129)
CMYK (c, m, y, k)C (60, 100, 0, 0)
HSV (h, s, v) (298°, 74 %, 51 %)
B) Normalizado con rango [ 0 – 255 ] (byte)
C) Normalizado con rango [ 0 – 100 ] (cien)
[editar datos en Wikidata]
Para representar y cuantificar cada color se usan diferentes modelos:

Modelo RGB
Artículo principal: Modelo de color RGB

Cubo de color RGB

En la síntesis aditiva usada en pantallas y monitores, el modelo de color RGB (del
inglés Red-rojo, Green-verde, Blue-azul), cada color se representa mediante la
mezcla de los tres colores luz primarios, en términos de intensidad de cada color
primario con que se forma. Para indicar con qué proporción mezclamos cada color, se
asigna un valor a cada uno de los colores primarios, de manera que el valor 0
significa que no interviene en la mezcla y la intensidad de cada una de las
componentes se mide según una escala que va del 0 al 255 (cada píxel 16x16=256).
Por lo tanto, el rojo se obtiene con (255,0,0), el verde con (0,255,0) y el azul
con (0,0,255). La ausencia de color —lo que conocemos como color negro— se obtiene
cuando los tres componentes son 0, (0,0,0). La combinación de dos colores a nivel
máximo, 255, con un tercero en nivel 0 da lugar a los tres colores secundarios. De
esta forma el amarillo es (255,255,0), el cyan (0,255,255) y el magenta
(255,0,255). El color blanco se forma con los tres colores primarios a su máximo
nivel (255,255,255).

Se debe tener en cuenta que solamente con unos colores «primarios» ficticios se
pueden llegar a conseguir todos los colores posibles. Estos colores primarios son
conceptos idealizados utilizados en modelos de color matemáticos que no representan
las sensaciones de color reales o incluso los impulsos nerviosos reales o procesos
cerebrales. En otras palabras, todos los colores «primarios» perfectos son
completamente imaginarios, lo que implica que todos los colores primarios que se
utilizan en las mezclas son incompletos o imperfectos.

Existe también el espacio derivado RGBA, que añade el canal alfa (de transparencia)
al espacio RGB original.

Véase también: Espacio de color sRGB

Modelo RYB

Círculo cromático de Ignaz Schiffermüller, 1772, a partir de los primarios azul,

amarillo y rojo carmín.
Artículo principal: Modelo tradicional de coloración
En el modelo de color RYB, el rojo, el amarillo y el azul se consideran colores
primarios, y en teoría, el resto de colores puros (color materia) puede ser creados
mezclando pintura roja, amarilla y azul. A pesar de su obsolescencia e imprecisión,
mucha gente aprende algo sobre este modelo en los estudios de educación primaria,
mezclando pintura o lápices de colores con estos colores primarios.

Este modelo tradicional es aún utilizado en general en conceptos de arte y pintura

tradicionales, pero ha sido totalmente dejado de lado en la mezcla industrial de
pigmentos de pintura. Aun siendo usado como guía para la mezcla de pigmentos, el
modelo tradicional no representa con precisión los colores que resultan de mezclar
los tres colores tradicional primarios, puesto que el azul y el rojo son
tonalidades verdaderamente secundarias. A pesar de la imprecisión de este modelo –
su corrección es el modelo CMYK–, se sigue utilizando en las artes visuales, el
diseño gráfico y otras disciplinas afines, por tradición del modelo original de
Goethe de 1810 y otros autores anteriores.

Modelo HTML
El sistema de representación de colores HTML, también de síntesis aditiva, usado en
las páginas web, se descompone también de la misma forma en los tres colores
primarios aditivos: Rojo-Verde-Azul. La intensidad de cada una de las componentes
se mide también en una escala que va del 0 al 255. Sin embargo utiliza la
numeración hexadecimal, lo que le permite representar el número 255 en base decimal
con solo dos dígitos en base hexadecimal. En el sistema de codificación
hexadecimal, además de los números del 0 al 9 se utilizan seis letras con un valor
numérico equivalente; a=10, b=11, c=12, d=13, e=14 y f=15. La correspondencia entre
la numeración hexadecimal y la decimal u ordinaria viene dada por la siguiente
fórmula:

decimal = primera cifra hexadecimal * 16 + segunda cifra hexadecimal

La intensidad máxima es ff, que se corresponde con (15*16)+15= 255 en decimal, y la
nula es 00, también 0 en decimal. De esta manera, cualquier color queda definido
por tres pares de dígitos.

Modelo CMYK
Artículo principal: Modelo de color CMYK

Proceso de formación de una imagen en color sobre papel blanco en el Modelo de

color CMYK sumando los tres colores primarios sustractivos cian, magenta, amarillo
más la tinta negra. En la primera fila se ve la parte de cian, la parte de magenta
y al final el resultado de sumar las partes de cyan y magenta. En la segunda fila
se ve la parte de amarillo y el resultado de sumar las partes de cyan, magenta y
amarillo. En la tercera fila, se ve la parte de negro y el resultado de sumar las
partes de cyan, magenta, amarillo y negro.
Representación de los colores CMYK
CMY trabaja mediante la absorción de la luz (colores secundarios).

En la mezcla sustractiva en la impresión de colores se utiliza el modelo de color

CMYK (acrónimo de Cyan, Magenta, Yellow-amarillo y Key-negro). La mezcla de colores
CMY es sustractiva y al imprimir conjuntamente cyan, magenta y amarillo sobre fondo
blanco resulta el color negro. Por varias razones, el negro generado al mezclar los
colores primarios sustractivos no es adecuado y se emplea también la tinta negra
como color inicial además de los tres colores primarios sustractivos amarillo,
magenta y cyan. El modelo CMYK se basa en la absorción de la luz por un objeto: el
color que presenta un objeto corresponde a la parte de la luz que incide sobre este
y se refleja no siendo absorbida por el objeto, en este caso el papel blanco.

Los colores que se ven son la parte de luz que no es absorbida. En CMY, magenta más
amarillo producen rojo, magenta más cian producen azul, cian más amarillo generan
verde y la combinación de cian, magenta y amarillo forman negro.

El negro generado por la mezcla de colores primarios sustractivos no es tan denso

como el color negro puro (uno que absorbe todo el espectro visible). Es por esto
que al CMY original se ha añadido un canal clave (key), que normalmente es el canal
negro (black), para formar el espacio CMYK o CMYB. Actualmente las impresoras de
cuatro colores utilizan un cartucho negro además de los colores primarios de este
espacio, lo cual genera un mejor contraste. Sin embargo el color que una persona ve
en una pantalla de computador difiere del mismo color en una impresora, debido a
que los modelos RGB y CMY son distintos. El color en RGB está hecho por la
reflexión o emisión de luz, mientras que el CMY, mediante la absorción de ésta.

Modelo YIQ
Fue una recodificación de color realizada para la norma de televisión cromática
estadounidense NTSC, que debía ser compatible con la televisión en blanco y negro.
Los nombres de los componentes de este modelo son Y por luminancia (luminance), I
fase (in-phase) y Q cuadratura (quadrature). La primera es la señal monocromática
de la televisión en blanco y negro y las dos últimas generan el tinte y saturación
del color. Los parámetros I y Q son nombrados en relación con el método de
modulación utilizado para codificar la señal portadora. Los valores de las señales
RGB son sumados para producir una única señal Y’ que representa la iluminación o
brillo general de un punto en particular. La señal I es creada al restar el Y' de
la señal azul de los valores RGB originales y luego el Q se realiza restando la
señal Y' del rojo.

Modelos HSV y HSL

Son modelos de síntesis aditiva basados en las propiedades del color. Sus códigos
son coordenadas cilíndricas que se desarrollaron en los años 1970 para la
computación gráfica y se usa hoy para la edición digital de imágenes. Los
parámetros son H=matiz o tono (del inglés hue), S=saturación (saturation), V=valor
(value) y L=luminosidad (lightness). Se pueden representar geométricamente mediante
conos, cilindros o cubos, y su numeración es la siguiente:

Modelos HSV HSL

Matiz: tonos del círculo cromático, iniciando del rojo de 0º a 360º de 0 a
360º (o de 0 a 239)
Saturación: grado de colorido, iniciando de la escala de grises de 0 a 100% de 0 a
100% (o de 0 a 240)
Brillo o claridad, iniciando del negro valor de 0% (negro) a 100% (vivo o claro)
luminosidad de 0 (negro) a 100% (blanco), (o de 0 a 240)
Modelo HSV
Artículo principal: Modelo de color HSV

Ejes HSV
Es un espacio cilíndrico, pero normalmente asociado a un cono o cono hexagonal,
debido a que es un subconjunto visible del espacio original con valores válidos de
RGB.

Matiz (Hue): se refiere a la frecuencia dominante del color dentro del espectro
visible. Es la percepción de un tipo de color, normalmente la que uno distingue en
un arcoíris, es decir, es la sensación humana de acuerdo a la cual un área parece
similar a otra o cuando existe un tipo de longitud de onda dominante. Incrementa su
valor mientras nos movemos de forma antihoraria en el cono, con el rojo en el
ángulo 0.
Saturación (Saturation): se refiere a la cantidad del color o a la «pureza» de
éste. Va de un color «claro» a un color más vivo (azul cielo – azul oscuro).
También se puede considerar como la mezcla de un color con blanco o gris.
Valor (Value): es la intensidad de luz de un color. Dicho de otra manera, es la
cantidad de blanco o de negro que posee un color.
Efecto de los colores en los estados de ánimo de las personas
El uso de ciertos colores impacta gradualmente en el estado de ánimo de las
personas, muchos de ellos son utilizados con esa intención en lugares específicos,
por ejemplo en los restaurantes es muy común que se utilice decoración de color
naranja ya que abre el apetito, en los hospitales se usa colores neutros para dar
tranquilidad a los pacientes, y para las entrevistas de trabajo es recomendable
llevar ropa de colores oscuros, ya que da la impresión de ser una persona
responsable y dedicada; así como los colores en la ropa nos pueden favorecer y
hacer lucir el rostro más radiantes o más opacos; estos son algunos ejemplos de la
relación entre los colores y las emociones.[cita requerida]

Colores análogos: Se utilizan de manera adjunta y producen una sensación de

armonía.
Colores complementarios: Cuando son usados producen un efecto de agresividad,
provocado por el máximo contraste al utilizarlos juntos.
Colores monocromáticos: Al utilizarlos producen una sensación de unidad y
estabilidad se pueden usar con diferente intensidad (más claro o más oscuro) esto
va a depender de la luz.
Véase también: Psicología del color
Galería de colores
Véase también: Categoría:Colores
Colores elementales
Los ocho colores elementales corresponden a las ocho posibilidades extremas de
percepción del órgano de la vista. Las posibilidades últimas de sensibilidad de
color que es capaz de captar el ojo humano. Estos resultan de las combinaciones que
pueden realizar los tres tipos de conos del ojo, o lo que es lo mismo las
posibilidades que ofrecen de combinarse los tres primarios. Estas ocho
posibilidades son los tres colores primarios, los tres secundarios que resultan de
la combinación de dos primarios, más los dos colores acromáticos, el blanco que es
percibido como la combinación de los tres primarios (síntesis aditiva: colores luz)
y el negro es la ausencia de los tres.16

Rojo

Verde

Azul

Amarillo

Cian

Magenta
Blanco

Negro

Por tanto, colores tradicionales como el violeta, el naranja o el marrón no son

colores elementales.

Colores y pigmentos tradicionales

Artículo principal: Anexo:Colores
Cada color determinado está originado por una mezcla o combinación de diversas
longitudes de onda. El matiz es la cualidad que permite diferenciar un color de
otro: permite clasificarlo en términos de rojizo, verdoso, azulado, etc. Se refiere
a la ligera variación que existe entre un color y el color contiguo en el círculo
cromático (o dicho de otra forma la ligera variación en el espectro visible). Así
un verde azulado o a un verde amarillo son matices del verde cuando la longitud de
onda dominante en la mezcla de longitudes de onda es la que corresponde al verde, y
hablaremos de un matiz del azul cuando tenemos un azul verdoso o un azul magenta
donde la longitud de onda dominante de la mezcla corresponda al azul.17

Colores web
Artículo principal: Colores web
Colorantes
Categorías y artículos principales: Colorante y Colorantes.
Véanse también: Indicador de pH e Categoría de indicadores de pH.
Colores heráldicos
Artículo principal: Esmalte (heráldica)
Colores en la naturaleza

Color rojo de una rosa

El amarillo del girasol

Violeta de unas violetas

Fucsia en unas fucsias

Color magenta de un cardo

Naranja de la fruta homónima naranja

Color lima en limas o limones

El color de la mora es un referente del morado

Color oliva de unas aceitunas

Granate dentro de una granada

El azul de unas gitanillas

Color rosa de una rosa

El blanco de los cartuchos

Rojo vivo de una anémona

Color lavanda de una lavanda

Colores turquesa y plata en la turquesa y la plata

Color ámbar del ámbar

El granate de un granate

Las esmeraldas dan varios tonos de esmeralda

Color café del grano y la taza de café

Verde vivo de un loro macho

Los tonos del cielo son un referente para el celeste

El mar tiene una tonalidad similar al azul ultramar

El mar en las Bahamas es cian, turquesa y esmeralda

Colores del círculo cromático y derivados

Los siguientes son los principales colores del círculo cromático y sus derivados
oscuros (hacia el negro), agrisados (semisaturados o hacia el gris) y claros (hacia
el blanco):

Colores vivos del círculo cromático: rojo, rojo naranja, naranja, ámbar, amarillo,
lima o verde limón, verde puro, verde cian, cian o acua, cerúleo o azur, azul,
violeta, magenta y fucsia.
Oscuros: granate, caoba o rojo indio, marrón o pardo, marrón dorado, oliva, palta o
aguacate, verde estándar, esmeralda o viridián, cerceta o azul verde, añil o
cobalto, azul marino, azul púrpura, púrpura o morado y vino.
Agrisados: lacre, cobre, canela u ocre, dorado, chartreuse, verde manzana, verde
bosque, verde mar, turquesa, azul acero, zafiro, amatista, purpúreo o murasaki y
fandango o rojo violeta.
Claros: coral, salmón, melón o durazno, crema, maíz, té verde, verde claro, menta,
aguamarina, celeste, bígaro o aciano, lavanda o lila, malva y rosa o rosado.
Colores neutros o acromáticos
Artículo principal: Acromático
Son aquellos que no poseen colorido, es decir, que su saturación es igual a 0. En
conjunto conforman la escala de grises, la cual va desde el blanco hasta el negro.
Poseen un equilibrio o igualdad entre los colores primarios que lo componen. Entre
los principales tenemos:

Blanco
Negro Azabache Plomo Gris acorazado Gris estándar
Plata Ceniza Platino Blanco
Escala de claridad para un color neutro
0 10 % 20 % 30 % 40 % 50 % 60 % 70 % 80 % 90 % 100 %
Lingüística histórica del color
No existe una homología completa entre las distintas lenguas que cubra
completamente la paleta del color. Algunas lenguas ni siquiera poseían el concepto.
Platón consideraba que existían cuatro colores básicos: el blanco, el negro, el
rojo y el brillante ¿?, algo que para nosotros no es ni siquiera un color, y
definió también al color como: «una emanación de las figuras, proporcionado a la
vista y, por tanto, perceptible»18 ; William Ewart Gladstone (1809-1898), quien no
solo fue un gran político, sino un experto helenista, estudió el color en Homero
(quien describía el mar como "vino oscuro" y el cielo "como bronce") y contó que
los colores más citados en sus obras eran el negro (200 veces) y el blanco (100);
el rojo solo 15 y el verde y el amarillo menos de diez. No se mencionaban nada ni
el azul, ni el índigo, ni el añil. Y no había tampoco mención alguna del color azul
en el resto de los autores griegos.

El filósofo y lingüista alemán Lazarus Geiger encontró que tampoco en muchas otras
civilizaciones antiguas se conocía el color azul: en el Corán, en antiguas
historias chinas, en la versión antigua de la Biblia hebrea, en las sagas
islandesas y hasta en los Vedas indios no aparece el color del cielo. La única
cultura antigua que sabía representar el color azul fue la egipcia, e incluso así
les costó mucho fabricar el pigmento de forma sintética, pues no se encuentra
fácilmente en la naturaleza (por ejemplo, no hay flores azules: las primeras las
fabricaron los humanos).

Guy Deutscher descubrió con diversos experimentos que, en general, el color del
cielo es el último que suelen aprender los niños. Para los pueblos antiguos el
cielo era blanco, y, el mar, negro. Por otra parte, las denominaciones de los
colores antiguos fue evolucionando con la lengua y, por ejemplo, el color negro
entre los hebreos (kajol) pasó a significar azul con el tiempo, y lo mismo ocurrió
con el color kuanos de los griegos, que en Homero significa negro y en la
actualidad azul.19

Esta noción de que los conceptos y el lenguaje limitan la percepción cognitiva se

llama relativismo lingüístico, y describe las maneras en que diferentes culturas
pueden tener dificultades para recordar o retener información sobre los objetos o
conceptos para los que carecen de identificación de idioma. Los inuit poseen, por
ejemplo, 50 formas de decir blanco. Y, aunque la tribu Himba de Namibia no posee
palabra alguna para el azul, si saben distinguir matices del color verde que a
nosotros nos cuesta notar.20 Existen también diferencias biológicas entre los sexos
humanos en cuanto a la percepción del color: el naranja puede parecer más rojizo
para los hombres que las mujeres, y el verde siempre aparece más brillante para las
mujeres que para los hombres, que siempre ven un tono más amarillento, entre otras
disimilitudes.21

Véase también
Anexo:Colores
Anexo:Colores por orden alfabético
Arcoíris
Armonía cromática
Color en el arte
Colores litúrgicos
Colores panafricanos
Colores panárabes
Colores paneslavos
Colores políticos
Colores web
Cromatología iconolingüística
Daltonismo
Espectro visible
Fotometría (óptica)
Modelo de color CMYK
Modelo de color HSV
Modelo tradicional de coloración
Morfología (diseño)
Percepción del color
Psicología del color
RAL
RGB
Sinestesia
Síntesis aditiva de color
Síntesis sustractiva de color
Teoría del color
Tetracromatismo
Tono (color)
Tricolor
Notas y referencias
«RIT | Color Science | Research». www.rit.edu. Consultado el 17 de febrero de
2021.
Doucet, Stéphanie M; Meadows, Melissa G (6 de abril de 2009). «Iridescence: a
functional perspective». Journal of The Royal Society Interface 6 (suppl_2): S115-
S132. PMC PMC2706478 |pmc= incorrecto (ayuda). PMID 19336344.
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Parramón, op. cit., p. 52.
Gallego, Rosa; Sanz, Juan Carlos (2005). Guía de coloraciones. Madrid: H. Blume.
ISBN 84-89840-31-8
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Spectra Lab Report
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Küppers, op. cit., p.148-150
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Moreno, Luciano. «Teoría del color. Propiedades de los colores.». Consultado el 5
de julio de 2009.
«Menón». Diálogos II. 76d: Editorial Gredos. 2007. p. 289. ISBN 978-84-473-5020-9.
Ventura, Dalia (21 de febrero de 2016). «¿Por qué muchas civilizaciones antiguas
no reconocían el color azul?». News. BBC Mundo. Consultado el 4 de marzo de 2020.
Miguel Trula, Esther (25 de febrero de 2017). «¿Por qué en la antigüedad nadie
podía ver el color azul?». Magnet. Consultado el 4 de marzo de 2020.
Some, Awe (10 de diciembre de 2016). «Por fin se explica por qué hombres y mujeres
perciben los colores de forma diferente». La Vanguardia. Consultado el 4 de marzo
de 2020.
Bibliografía
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84-89840-21-0.
Küppers, Harald. Fundamentos de la teoría de los colores. Barcelona: Gustavo Gili
SA. ISBN 968-887-203-2.
Parramón, José María (1993). El gran libro del color. Barcelona: Parramón ediciones
SA. ISBN 84-342-1208-0.
Enlaces externos
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La luz y sus propiedades.
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Explicación de matiz, saturación y brillo en los colores.
Significado de los colores en la psicología.
Características de los colores neutros.
Consideraciones generales de la teoría cromática de Matías Echenique
Colores en los pigmentos y en la Luz de Alejandra León Castellá
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