CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA1

CRITERIO DE CLASIFICACIÓN:
Hay cinco elementos que nos sirven para clasificar a las familias tipográficas:
- La presencia o ausencia del serif o remate.
- La forma del serif.
- La relación curva o recta entre bastones y serifs.
- La uniformidad o variabilidad del grosor del trazo.
- La dirección del eje de engrosamiento.

De acuerdo con esto podemos hacer un análisis y reconocer a los dos grandes grupos fundamentales:
- Tipografías con serif.
- Tipografías sanas serif o de palo seco.

TIPOGRAFÍAS CON SERIF O ROMANAS

HUMANAS: Las formas más antiguas de estas familias aparecen a fin del FUENTES DE ESTE GRUPO:
siglo XV en Venecia y se inspiran en la escritura de los humanistas, son
letras redondas adoptadas muy pronto en el resto de Europa. Las mayúsculas - Kennerly
imitan a la sinscripciones lapidarias latinas. Las minúsculas se inspiran en - Jenson
la escritura de la época de Carlomagno, recopiada en el siglo XIV, en Italia. - Golden Type
La cursiva se inspira en la época de la cancillería papal, y sus terminaciones - Verona
recuerdan los trazos de la pluma. Evocan una tradición de robusta salud y - Centaur
de amanerada elegancia en la Cancilleresca. La Poliphile, del veneciano Aldo - TC Berkeley Old Style
Manuzio, recopila el carácter de 1499 y la Blado, las formas de Arrighi, calígrafo - Stempel Schneidler
italiano del Renacimiento. - Cloister

1 Una familia tipográfica es un grupo de signos escriturales que comparten rasgos de diseño comunes, conformando todas ellas una unidad tipográfica. Los
miembros de una familia (los tipos) se parecen entre sí. pero tambien tienen rasgos propios.

GARALDAS: Llamadas así en referencia a la obra del grabador francés FUENTES DE ESTE GRUPO:
Claude Garamond. Derivadas de las humanas son letras romanas
típicas del equili-brio de formas alcanzado ya en el siglo XVI. - Bembo - Times New Roman
La mayor finura del contraste entre los trazos gruesos y finos en las - Plantin - Perpetua
mayúsculas, no hace olvidar, sin embargo, la tradicional silueta general. - Garamond - Goudy Old Style

REALES O DE TRANSICIÓN: Nacidas del clasicismo del siglo XVIII FUENTES DE ESTE GRUPO:
son caracteres austeros marcados por la racionalidad de quienes los
concebieron. Son conside-rados caracteres de transición. Los contrastes - Baskerville - Medridien
entre finos y gruesos son más acusados, los ejes se enderezan. Las - Century Schoolbook
mayúsculas se alejan del modelo de la lapidaria romana y adquieren - Cheltenham
formas del grabado en cobre. Las minúsculas, de asientos muy - Cochin
contrastados, se cons-truyen sobre un eje de tendencia vertical. Las - Corona
cursivas mayúsculas reciben a veces el adorno de rasgos caligráficos, - Melor
las minúsculas ganan en redondez. - Olympian

DIDONAS: Bodoni en Italia y los Didot en Francia dieron a estas FUENTES DE ESTE GRUPO:
familias, muy contrastadas, sus formas definitivas en el límite del
siglo XIX. En ellas se enfatiza la verticalidad, es muy fuerte el contraste - Madison - ITC Modern 216
entre finos y gruesos y los serif son absolutamente horizontales. - Bodoni
En las mayúsculas, la letra romana lleva al máximo el contraste entre los - Century
trazos. En las minúsculas, el contraste máximo en los gruesos aporta a los - Falstaff
finos una delicadeza que tiende a fragmentar visualmente la letra en dos. - Caledonia
Las cursivas son más bien letras inclinadas que recuerdan vagamente la - Tienman
escritura manual. Connotan dignidad, austeridad y frialdad. - Walbaum
MECANAS: El tipo Egipcio, también conocido como “Mécanes” FUENTES DE ESTE GRUPO:
o “Slab Serif ” surge en Inglaterra a partir de 1817 como tipos de
rotulación especialmente pensados para trabajos de publicidad. - Clarendon
Su pesada estructura así como las terminaciones cuadradas y sin - Egyptian 505
enlazar, les daban mayor impacto que la Letra Gruesa, que eran tipos - ITC Lubalin Graph
Modernos exageradamente engrosados, que se utilizaba hasta entonces - Memphis
en carteles y comunicaciones publicitarias, y su popularidad se - Rockwell
prolongó hasta el último cuarto del siglo XIX. En 1845, William - Serita
Thorowgood emitió un nuevo tipo Egipcio llamado Clarendon que - Volta
presentaba trazos terminales enlazados, algún contraste entre sus - Lonic
trazos y un mejor encaje y que llegó a representar un pequeño - Melior
subgrupo dentro de los tipos de estilo Egipcio. - Serifa

TIPOGRAFÍAS SANS SERIF O DE PALO SECO

LINEALES:

LINEALES GROTESCAS: Los primeros de estos tipos fueron FUENTES DE ESTE GRUPO:
producidos en el siglo XIX, creados paratrabajos de rotulación y
publicidad, y más tarde aquellos que disponían de caja baja, fueron - Akzidenz Gotesk - Frutiger
perfeccionados para adecuarlos a texto contínuo. Un ejemplo de - Folio - Helvetica
este estilo es Akzidenz Grotesk (o Standard) diseñada en 1898. - Franklin Gothic
En la década de 1950 se produjo un resurgir de los tipos Grotescos - Hass
con dos diseños emblemáticos de la historia de la tipografía: Univers - Unica
diseñada por Adrian Frutiger en 1957 y Helvética diseñada por Max - Univers
Miedinger en 1958.


LINEALES GEOMÉTRICAS: A partir de 1920 como con- FUENTES DE ESTE GRUPO:

secuencia de la propuestas estéticas y postulados de los movimientos
e vanguardia en Europa y de la Bauhaus en Alemania, surge un estilo - Futura
de Palo Seco austero y funcional que se conoce por Geométrico. - Eurostyle
Estos tipos monolineales, se construyen a partir de líneas rectas - Kabel
y figuras geométricas básicas como el círculo y el rectángulo. - Metro
Quizá el tipo más conocido de este estilo es el Futura, diseñado por - Erbar
Paul Renner en 1927. Aunque no se trata de una fuente especialmente
indicada para la composición de textos contínuos, su enorme gama
de pesos, anchos y cursivas la ha hecho muy popular para publicaciones
educativas e infantiles.

LINEALES HUMANÍSTICAS: El tipo de Palo Seco que el FUENTES DE ESTE GRUPO:
calígrafo Edward Johston creó para el Metro de Londres en 1916,
significó un paso adelante en lo referente a las características habituales - Gill Sans
hasta entonces presentes en estos tipos. Basadas en las letras romanas, - ITC Stone Sans
sus trazos presentaban un ligero contraste y es palpable su influencia - ITC Quay Sans
caligráfica, contrastando con la apariencia mecánica de los tipos de - Syntax
Palo Seco existentes en el momento. Este tipo fue en el que se basó - Antique Olive
Eric Gill para crear su tipo Gill Sans que si bien su primer destino
fue el rótulo de la tienda de libros de un amigo, al final tuvo su
desarrollo para tipo de texto gracias a la persuasión que el historiador
y tipógrafo Stanley Morison ejerció sobre Eric Gill.
INCISAS: Son formas intermedias entre la romana tradicional y FUENTES DE ESTE GRUPO.
las de palo seco. Los asientos de las mayúsculas se reducen a una
forma triangular muy sutil. Lo mismo ocurre en las minúsculas. - Optima
No podemos hablar de un serif sino más de una resolución gráfica - Albertus
que remite a un sutil ensanchamiento del trazo al terminar la línea. - Columna
Las cursivas, como en las lineales se difrencian de las rectas por una - Perpetua
simple inclinación, es decir no hay un diseño de itálica. Connotan
un clasicismo modernizado.

OTROS GRUPOS

ESCRIPTAS O CALIGRÁFICAS: Se inspiran en la escritura FUENTES DE ESTE GRUPO:

caligráfica. Los signos minúsculas están pensados para enlazarse
imitando a la escritura. Connotan la escritura personal y los - Mistral - Hyperion
intercambios epistolares. - Legen - Rondo

MANUALES: Son formas que “traducen” la escritura manual FUENTES DE ESTE GRUPO:
corriente y su aspecto final depende de la herramienta con que
han sido trazadas: pincel, marcador. Más que itálicas o inclinadas - Banco - Cartoon
son cercanas a las pulsiones cursivas tratando de trasladar la - Matrua
“velocidad” del gesto de la mano al escribir. Connotan espontaneidad, - Klang
informalidad. - Klang

GÓTICAS: En este grupo se agrupan ciertas formas arcaicas de FUENTES DE ESTE GRUPO:
tipografia: góticas y civiles, dos medievales. Las mayúsculas están
adornadas por rúbricas caligráficas suaves. La gótica es más rígida - Fraktur
(página de libros), la civil más flexible (actas notariales diversas). - Alte Schawabacher
Las minúsculas reflejan su origen de estar hecha a pluma. La gótica - Wilhelm Klingspor-Gothic
es más aplicada (más lenta) mientras que la civil más rápida y dinámica. - Wallau
NO LATINAS : Este grupo de familias es particularmente heterogéneo FUENTES DE ESTE GRUPO:
agrupa las versiones tipográficas de las escrituras que no están basadas
en los caracteres latinos. - Ismini

DECORATIVAS, ROTULACIÓN Y FANTASÍA: un apartado para FUENTES DE ESTE GRUPO:

los nuevos tipos destinados a dotar de mayor expresividad al mensaje
tipográfico, en la época actual con la plena instalación de los maestros - Bodoni Ornaments - Calypso
sistemas de autoedición y la facilidad existente para la creación de - Americana - Mistral
tipos, es claramente visible que seguir manteniendo el apartado de - Bank Gothic - ITC Matisse
tipos de Rotulación se convierte en una tarea de improbable y difícil - ITC Bauhaus - Webdings
materialización. - Broadway