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Cultural II | Comisión Diego Fernandez Cortes Manuel | Petroni Ayelén

Guerra Civil Española 2- Pablo Ruíz Picasso durante su carrera artística, creó cientos de obras, no sólo pin-
turas, sino también esculturas, grabados y cerámica, usando todo tipo de materiales.
1-¿ Qué implicaba, para la República, el Pabellón Español en la Exposición Internacio-
Se hizo famoso al ser un pionero del Cubismo, y continuó desarrollando sus facetas
nal de 1937?
artísticas con una vitalidad comparable a la aceleración de los cambios culturales y
2- ¿Quién era Pablo Picasso en ese entonces?¿Por qué era fundamental su participa-
tecnológicos del siglo cuyo arte dominó y revolucionó. Cada cambio le inspiraba nue-
ción en el Pabellón?
vas ideas, y se podría decir que Picasso vivió varias vidas artísticas. Picasso nació el
3-Describa el acontecimiento histórico en el que se inspiró para realizar la obra.¿Por
25 de octubre de 1881 en Málaga, España. Fue un prodigio artístico que a la edad de
qué produjo un fuerte impacto en la opinión pública internacional?
14 años superó el examen de acceso a la Academia de Bellas Artes de Barcelona en
4- Realice un breve análisis del cuadro y los elementos representados en el
sólo un día, aunque era mucho más joven que la edad normalmente requerida para
5- ¿Cómo funcionaba El Guernica en el Pabellón Español? ¿Qué otras obras o piezas
ello. De allí entró en la Academia de San Fernando de Madrid, volvió a Barcelona en
gráficas completaban el discurso visual?
1900, y empezó a frecuentar el café Els Quatre Gats, donde acudían y se reunían to-
6 A partir de la reflexión e investigación propia, desarrolle otro ejemplo en que una o
dos los artistas e intelectuales de su tiempo. En Barcelona donde empezó a alejarse
varias obras o imágenes se han transformado en ejemplos de denuncias de la crueldad
de los clásicos métodos tradicionales en los que había sido educado hacia un enfo-
de la guerra, genocidios u otras formas de violencia. Describa técnicas, procedimien-
que experimental e innovador. Poco después del cambio de siglo abandonó España,
tos, circulación y efectos de la/s imagen/es.
esta vez hacia París, comenzando lo que se conoce como su época azul, en la que sus
pinturas utilizan casi exclusivamente este color para representar su profunda depre-
1- El Pabellón fue un edificio construido como representación de España para la Ex-
sión por la muerte de un amigo cercano, Carlos Casagemas.
posición Internacional de París de 1937. El edificio fue obra de los arquitectos Josep
El cubismo de Picasso es su estilo más conocido. Les Demoiselles d’Avignon, que
Lluís Sert y Luis Lacasa, y albergó un importante cantidad de obras de arte que fueron
representa a cinco prostitutas desnudas, inició este nuevo período.
expuestas, destacando el Guernica de Picasso.
Este nuevo concepto artístico intentó desafiar las
Inmerso en el conflicto bélico, Largo Caballero, Presidente del Consejo de Ministros,
normas de copiar la naturaleza exactamente sobre
vio en el Pabellón español para la Exposición Internacional de París de 1937, la opor-
el lienzo mediante la reducción y la fractura de los
tunidad de conseguir apoyo económico y político exterior. Debido al pacto de no in-
objetos con el fin de subrayar la bidimensionalidad
tervención firmado por la mayoría de los estados europeos, a excepción de la Unión
del lienzo. Muchas de las pinturas más famosas
Soviética, el gobierno republicano estaba en clara desventaja económica y militar lo
de Picasso se originan a partir de esta época.
que justificaba el programa del Gobierno para el Pabellón: en lugar de diseñar un mon-
Después de una breve aventura con el clasicismo
taje que promoviera los logros comerciales e industriales del país, las exposiciones y
durante la Primera Guerra Mundial, Picasso adoptó
y las actividades que las acompañaban se centrarán exclusivamente en las necesida-
un nuevo estilo en su arte a partir de 1927 conocido
des políticas de la República.
como Surrealismo, sucesor natural del cubismo.
n su arte a partir de 1927 conocido como
Surrealismo, sucesor natural del cubismo.
A finales de abril de 1937, el mundo se
Les Demoiselles d’Avignon, 1907
conmocionó con la noticia del bombardeo de la
ciudad de Guernica, España, un ataque a un objetivo civil cuya única meta era la prác-
tica de nuevos métodos de bombardeo de saturación. Picasso respondió a esta ac-
ción con la creación de una gran pintura antibelicista que se ha convertido en un
símbolo internacional: El Guernica.
Durante la 2ª Guerra Mundial Picasso vivió en París, donde volcó sus energías sobre
el arte de la cerámica. Desde 1947 hasta 1950, exploró nuevos métodos en la realiza-
ción de litografías. Durante este tiempo se implicó públicamente en política, también
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se unió al Partido Comunista, y sus vínculos políticos implicaron que se involucrarse Las circunstancias que lo llevaron a participar de la exposición fueron, en términos de
menos en su arte. Pablo Picasso murió el 8 de abril de 1973 en Mougins, Francia, a propagandísticos, la exigencia del ministro de Hacienda de la República, Juan Negrín,
la edad de 91 años. El siguiente es un fragmento de una entrevista realizada a Pa- de contar con un mural pintado por Picasso y el bombardeo a la ciudad de Gernika, lo
blo Picasso por Paul Galliard para la revista americana «New Masses» publicado por que lo movilizó e inquietó, sirviendo de inspiración para dejar plasmada una obra que
’Humanitè, Órgano Central del Partido Comunista de Francia, nº 64, París, 29-30 de contaría con sentimientos políticos, dramáticos y consecuentemente bélicos y con el
octubre de 1944 donde deseo latente de conseguir la paz para el pueblo.
se refiere a su adhesión
al partido comunista: 3- El acontecimiento histórico en el que se inspiró Picasso para la creación de esta
“Mi adhesión al Partido obra fue el bombardeo a la ciudad de Gernika, que se dió el 26 de abril de 1937. Era día
Comunista es la de mercado en esta ciudad, símbolo de identidad vasca, y entre habitantes, refugia-
consecuencia lógica de dos y campesinos que acudieron al mercado, unas diez mil personas fueron atacadas
toda mi vida, de toda mi a mitad de la tarde durante tres horas por la Legión Cóndor. La aviación tanto alemana
obra. Y es que nunca, y como italiana arrojó una mezcla de bombas “de fragmentación” de 250 kg y bombas
estoy orgulloso de incendiarias diseñadas para arder a temperaturas de hasta 2500°c, convirtiendo a la
decirlo, he considerado ciudad en una apocalíptica bola de fuego. A los que lograban escapar se les disparó
la pintura como un arte desde el aire con ametralladoras.
de simple satisfacción, Gernika representó el laboratorio de prueba de la maquinaria de guerra alemana, don-
de distracción: he de probaron nuevas técnicas y la eficacia de sus aviones a los cuales preparaban para
querido, a través del dibujo y del color, porque Bobardeo a Guernica,1937
el nuevo concepto de “guerra total”, en el que se coordinaban tropas de tierra y aire
ésas eran mis armas, penetrar siempre más allá en el conocimiento del mundo y de arrasando cualquier resistencia con una lluvia masiva de pólvora. La ciudad no era un
los hombres, a fin de que este conocimiento nos libere a todos cada día más; he inten- objetivo de conquista militar, su ataque representó una matanza indiscriminada de
tado decir, a mi manera, lo que yo consideraba más cierto, más justo, lo mejor, y esto víctimas inocentes con el objetivo de desmoralizar a la población civil.
era siempre, naturalmente, lo más bello, los más grandes artistas lo saben bien. Sí,
tengo conciencia de haber luchado siempre a través de mi pintura, como un verdadero
revolucionario. Pero ahora he comprendido que esto no basta; estos años de repre-
sión terrible me han demostrado que debo combatir no solamente con mi arte, sino
con todo mi ser… Y así, me he acercado al Partido Comunista sin dudar un instante,
pues, en el fondo, he estado con él desde siempre. Aragon, Éluard, Cassou, Fougeron,
todos mis amigos lo saben bien; si no me he adherido oficialmente antes ha sido por
algo parecido al “candor”, porque yo creía que mi obra, mi adhesión de corazón eran
suficientes, pero ya entonces era mi partido. ¿No es este el que más trabaja a favor
de conocer y construir el mundo, de hacer a los hombres de hoy y de mañana más
lúcidos, más libres, más felices? ¿No son los comunistas quienes han mostrado ma-
yor coraje tanto en Francia como en la URSS, o en mi España? ¿Cómo habría podido
dudar? ¿Miedo a comprometerme? ¡Si, al contrario, nunca me he sentido más libre,
más completo! Y además, tenía tanta urgencia por reencontrar una patria: siempre he
sido un exiliado, ya no lo soy más: a la espera de que España pueda por fin acogerme,
el Partido Comunista Francés me ha abierto los brazos, y allí he encontrado a cuantos
más estimo, los más grandes sabios, los más grandes poetas, y todos esos rostros
de insurgentes parisinos, tan bellos, que vi durante las jornadas de agosto, ¡estoy de
nuevo entre mis hermanos!” Victimas del bombardeo a Guernica
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Los servicios de prensa y propaganda de Franco negaron al principio que hubiera ocu- 4-El Guernica de Picasso
rrido el bombardeo, ya que toda la responsabilidad moral recaía sobre él. Cuando esa
posición se hizo insostenible, atribuyeron la destrucción de Gernika a los propios vas-
cos, alegando que habrían realizado este hecho con el objetivo de ganarse la simpatía
internacional, lo cual se sostuvo en muchos medios derechistas.
En este punto, el rol del Episcopado español fue clave para manipular y moldear la
reproducción de la información sobre esta masacre en el extranjero y generar un res-
paldo de toda la iglesia católica. Según un pedido explícito de Franco, se le requirió al
Episcopado español que redacte una carta a los obispos del mundo entero, para que
a través de la prensa católica se difundiera la versión nacionalista sobre los hechos.
Muchos episcopados y obispos respaldaron esta versión ya que servía de argumento
definitivo para el catolicismo y su complicidad en el enfrentamiento, principalmente
porque estaba acompañado de un silencio descarado sobre la violencia exterminado-
ra que los fascistas habían puesto en marcha desde el primer momento de la subleva-
ción y además justificaba el apadrinamiento de esta guerra como una cruzada santa En la base del cuadro yace el cadáver de un soldado decapitado, desmembrado y roto
y justa contra el comunismo. al igual que su arma, que recuerda a un busto clásico y curiosamente parece sostener
La conversión de esta guerra en un conflicto puramente religioso, en el que quedaban una flor. Sobre él se encuentra un caballo atravesado por una lanza, retorciéndose de
al margen los aspectos políticos y sociales, justificó la violencia ya consumada y legi- dolor y agonizante parece que se va a derrumbar por su propio peso, representando
timó a Franco para seguir matando. al pueblo español, y a su izquierda se observa un toro impasible que observa a una
La difusión verídica de este hecho se dio gracias a que los reporteros internacionales madre con el cuerpo flácido de su hijo en brazos, escena que para los católicos refleja
se encontraban cerca de la ciudad y muchos vivenciaron el acercamiento de la avia- a María con Jesús en brazos.
ción, y posteriormente el humo y las llamas. Rápidamente se hizo eco de la situación Entre el caballo y el toro, aparece un ave, que remite a la paz derrotada. En el centro,
en muchos medios del mundo y causó gran conmoción ya que paralelamente al bom- sobre el caballo, se observa un ojo con la pupila de lámpara, que observa toda la es-
bardeo en Guernica, se estaba realizando una marcha por los derechos humanos en cena, parte que algunos críticos la relacionaron con el final de la guerra o como un
París. Franco habría traspasado el último tabú, el de bombardear indiscriminadamen- símbolo del momento personal que vivía Picasso. A la derecha hay tres mujeres en
te civiles indefensos en suelo europeo. Esto fue lo que despertó tanta furia en todo el diferentes estados de angustia, una de ellas parece prenderse fuego al igual que su
mundo. fondo, clamando compasión, otra de las mujeres parece herida en uno de sus pies,
consecuencia del bombardeo, la tercer mujer se observa como una ráfaga de viento
entrando desde una ventana, con una luz en su mano, como iluminando al caballo. No
es casual que sean tres las figuras femeninas, ya que esa era la cantidad de mujeres
con las que Picasso mantenía una relación al momento de realización de la obra.

5-El edificio constaba de una planta baja abierta a la cual se accedía por una pequeña
escalinata, en esta planta apoyaban los pilares metálicos que sustentaban dos plan-
tas rectangulares más, la primera cerrada con vidrio y la segunda con fibrocemento.
La planta baja estaba realizada con mampostería en piedra y muros de ladrillo, cons-
taba de un espacio cubierto que albergaba el Guernica en un extremo y justo en frente
se situaba la obra del estadounidense Alexander Calder quien fue el único artista no
español con obra en el pabellón. Su Fuente de mercurio, una escultura móvil que in-
cluye el texto “Almadén” escrito en alambre, subrayaba la dimensión económica de la
Guerra Civil.
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Joan Miro, catalanista y republicano.

Obra: “cartel ¡Ayudad a España! ”

Características técnica: Pochoir sobre papel, for-
mato de 29,3x21 cm/soporte de 31,5 x 24,5 cm.
Sello postal para ayudar al gobierno republicano
español. Miró no dudaba de la guerra de la acción
directa a través de las imágenes y de las palabras
ya que el cartel iba acompañado de un texto “en
la lucha veo del lado de los fascistas a las fuerzas
que el tiempo se ha encargado de superar; del otro
lado, al pueblo, cuyo potencial creativo le da tal
impulso a España, que dejará admirado al mundo
entero”. Con el sello de franco, cuyos beneficios
estaban destinados a la causa repúblicana, Miro
Maqueta del El Pabellón de España de la Exposición Internacional de París de 1937
creo otra de las imágenes emblemáticas de la
luca contra la España nacionalista.
A la espalda del Guernica, fuera del pabellón, Picasso expuso una copia en cemento de
la escultura ‘Dama oferente’ de 1933. Picasso cedió además varios grabados y escul- La imagen se puede identificar con la de un pueblo oprimido que quiere alzar su voz
turas, como la cabeza de mujer, a la derecha, que se colocó a la entrada del pabellón. ante la barbarie militar del general Franco, y reclamar la libertad que está sienndo
A la izquierda, Joan Miró pintó un mural de 5 metros conocido también como ‘El sega-
dor’. Desmontado el pabellón en noviembre de 1937, la obra terminó perdiéndose para
siempre. Otra de las obras del pabellón era ‘La Montserrat’, del barcelonés Julio Gonzá-
lez, que utilizó un lenguaje más realista en esta escultura de una campesina catalana
con un niño en brazos y una hoz en la mano (actualmente, en la colección del Museo
Stedelijk, de Ámsterdam).
‘El pueblo español tiene un camino que conduce a una estrella’, de Alberto Sánchez. La
escultura de 12,5 metros , es una proclama vanguardista frente al compromiso político
ligado al realismo. Hoy se encuentra en la plaza del Museo Reina Sofía.
Además de esculturas y pinturas el museo también contaba con una butaca de madera Obra: “Mujer desnuda subiendo una escalera”
con respaldo de cuerda inspirada en la sillería ibicenca diseñada por el arquitecto y (1937).
diseñador Josep Torres Clavé que creó especialmente para el pabellón. Actualmente la
empresa Mobles 114 la sigue produciendo. Características técnica: Dibujo realizado en car-
bón sobre una cartulina de 78x58 cm.

6- Joan Miro, Salvador Dali, Pablo Picasso son los principales pintores españoles del Es un cuadro simbólico y narrativo. Predominan
siglo xx. Durante la guerra civil estuvieron fuera de España, lo que permitió expresar su los colores grises por la técnica utilizada. Expre-
ideas de una manera mas libre, pero también mas distante y desapasionada. sa la ira del artista ante el avance y la amenaza
del fascismo en España.
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Salvador Dalí, próximo al régimen franquista.

Obra: “Construcción blanda con judias her-

vidas” (1936)
Características técnicas: Cuadro pintado
al oleo de 100 x 99 cm.

Dalí determino la obra seis meses antes

del estallido de la guerra y, hasta que ocu-
rrió este acontecimiento, la pintura no
tuvo el subtitulo “Premonición ed la Gue-
rra civil”. Dalí pinta un monstruo amorfo
de carnes que se estrangulan unas con
otras. En este cuadro, traduce el horror
de la guerra mediante metáforas de ase-
sinatos y mutilaciones. Aunque esta obra
hace referencia a una situación política
precisa, hay que entenderla como una
denuncia intemporal de la guerra.

Julio Gonzales, escultor español

Obra: “La Monserrat” BIBLIOGRAFÍA

Características técnicas: Laminas de hierro solda- • Hobsbawm, E. (1998). Cap. V “Contra el enemigo común” (apartado III). En Historia del
siglo XX. Buenos Aires: Editorial Crítica.
das, 163x47x47 cm
• Ianni, Valeria (2008). Cap.: La República española, Guerra y revolución en España. En
Se trataba de captar, en una figura, todo el sufri- Guerra y revolución en España. Buenos Aires, Cartago Ediciones S.A

miento y la dignidad de un pueblo, el catalán y por • Van Hensbergen, Gijs (2005): Guernica. La historia de un icono del siglo XX. Barcelona:
extensión el español, frente al ataque del fascismo. Debate. Introducción y Cap. 1. La pesadilla hecha realidad.
Una figura verdaderamente campesina, que resulta
a primera a vista muy realista, pero que en una mi- • El Pabellón español de la Exposición Internacional de 1937en París. La exposición Inter-
rada más detenida se nos presenta muy lejos del nacional de las Artes y Técnicas para la vida moderna de 1937 en París.
realismo convencional. Fue una protesta contra la
opresión fascista en España. • Registro fotográfico de Dora Maar del Guernica de Picasso
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 IC2 | FBA-UNLP Prof. Titular: Celia Silva

Alumnos : Cortes Manuel | Petroni Ayelén

Comisión : Diego Fernandez

Fecha de entrega: 23/09

Trabajo Práctico
GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
Integración Cultural II ,2019