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    Formalismo Ruso VERSION TEORIA Corta LIT PDF

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    El documento describe el formalismo ruso, un movimiento crítico literario que se desarrolló en Rusia entre 1915 y 1930. Se centraba en el análisis intrínseco de las obras literarias para estudiar sus características formales y técnicas. Algunos de sus conceptos clave incluyen la literariedad, el artificio literario, la desautomatización y la teoría de la dominante. También desarrollaron teorías narratológicas para estudiar los elementos y funciones de la prosa.

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    El documento describe el formalismo ruso, un movimiento crítico literario que se desarrolló en Rusia entre 1915 y 1930. Se centraba en el análisis intrínseco de las obras literarias para estudiar sus características formales y técnicas. Algunos de sus conceptos clave incluyen la literariedad, el artificio literario, la desautomatización y la teoría de la dominante. También desarrollaron teorías narratológicas para estudiar los elementos y funciones de la prosa.

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    Formalismo ruso

    (Crítica intrínseca)

    Prof. SARA MOLPECERES ARNÁIZ


    Universidad de Valladolid
    Teoría de la Literatura. Curso 2019/2020
    S
    El Formalismo ruso

    S ETAPAS:
    S 1915-1916
    S Años 20 (etapa más importante)
    S Hacia 1930 (declive)

    S LUGAR:
    S Círculo lingüístico de Moscú
    S Opojaz (Sociedad para los Estudios de la Lengua Poética de
    San Petersburgo)
    S Instituto Nacional de Historia del Arte de San Petersburgo
    El Formalismo ruso

    S ¿Quiénes?
    S CÍRCULO LINGÜÍSTICO DE MOSCÚ: Roman Jakobson,
    Petr Bogaritev, G.O. Vinokur.
    S OPOJAZ: Lev Jakubinski, Sergei Bernstein, Viktor Shlovski,
    Boris Eichenbaum, Osip Brik.
    S INSTITUTO NACIONAL DE HISTORIA DEL ARTE:
    Viktor Zirmunski, ViktorVinogradov, Boris Tomashevski, Yuri
    Tinianov.
    El Formalismo ruso

    S CARACTERÍSTICAS GENERALES:
    S Conexiones con el futurismo y las vanguardias
    S Enemigos de lo anterior
    S Primero jóvenes radicales que fueron concretando y
    sistematizando sus posturas
    S A partir de 1924 viven un contexto claramente problemático:
    Trotski y otras críticas.
    S Hacia 1930 la situación rusa hace que se extinga y se continúa
    con el Estructuralismo checo que inicia Jakobson.
    El Formalismo ruso

    S INTERESES:
    S Metodología de acercamiento intrínseco a la obra literaria: las
    técnicas de funcionamiento de la obras
    S Eso es para ellos un método científico
    S Lo importante es buscar los rasgos específicos del texto
    literario, basándose en la obra y dejando de lado lo
    extraliterario.
    S Para ello además van a crear una terminología científica
    propia: función, sistema, literariedad, artefacto, etc.
    El Formalismo ruso

    S A. CONCEPTOS IMPORTANTES:
    S LITERARIEDAD: los rasgos específicos del texto literario, los
    mecanismos que permiten que un texto sea literario. Lo
    específico frente a otros textos.
    S La base aquí es lingüística, y se basa en diferenciar la lengua
    literaria de la lengua cotidiana. Surgen así otros conceptos como el
    de ‘desvío’: el literario es un uso especial de lenguaje, además de
    transmisión de información hay un valor estético.
    S No hay además, dicotomía forma/contenido: es una entidad
    dinámica.
    El Formalismo ruso

    S La literatura es un ARTIFICIO:
    S La literatura es una construcción creada a partir de una serie
    de procedimientos artísticos.
    S Es un sistema de elementos en los que priman unos elementos
    sobre otros.
    S Artificio que se construye con la intención de que se perciba de
    manera estética.
    S Esto se interrelaciona con el concepto de
    DESAUTOMATIZACIÓN
    El Formalismo ruso

    S La DESAUTOMATIZACIÓN:
    S Nuestra percepción está automatizada. Lo habitual se
    reconoce.
    S Con el material artístico deberíamos romper esa
    automatización, es decir, desautomatizar.
    S La literatura, mediante mecanismos desautomatizadores,
    produce un EXTRAÑAMIENTO.
    S Esos procesos reclaman mayor atención y el tiempo necesario
    para apreciar la obra de arte y disfrutarla.
    El Formalismo ruso

    S Hay que tener en cuenta que la DESAUTOMATIZACIÓN


    es algo contextual (receptor).
    S Las convenciones de estilo en el arte y sus fluctuaciones
    estarían destinadas a conseguir la desautomatización.
    S En cada época el artista buscaría maneras de hacer el texto
    ‘extraño’
    S En cada época el artista oscurece la forma y aumenta su
    dificultad, buscando procedimientos par retener la atención del
    lector.
    S Estos procedimientos, que tienen un valor estético, tienen una
    vigencia limitada en el tiempo.
    El Formalismo ruso

    S Relacionada con lo anterior, nos encontramos con la idea de


    Jakobson de ‘función poética’.

    S Las funciones del lenguaje de Jakobson, referencial,


    emotiva, conativa, fática, metalingüística y poética. Cada
    tipo específico de lenguaje sirve para comunicar un
    contenido cognitivo, expresar o transmitir una emoción,
    producir un efecto sobre un oyente, mantener un contacto, o
    comprobar el código. En el caso de la función poética,
    hablaríamos de aquella que pone en relieve la autonomía
    del signo orientado a la forma, no al contenido.
    El Formalismo Ruso

    S La FUNCIÓN POÉTICA nos hablaría entonces de la


    orientación hacia el mensaje como tal, la atención al
    mensaje en sí. La poesía, en este esquema, es un uso del
    lenguaje en el cuál la función poética supera a cualquiera
    otra de las funciones que pudiera estar presente. La función
    poética es la que se centra en el mensaje. En sus
    definiciones, Jakobson parece presentar a la poesía no sólo
    como auto-referencial sino también como auto-justificadora.
    El Formalismo ruso

    S LA TEORÍA DE LA DOMINANTE:
    S Se relaciona con el concepto de FUNCIÓN: cada elemento del
    sistema es funcional, operativo de una manera concreta.
    S En la EVOLUCIÓN LITERAIA, las distintas funciones de los
    elementos se van adaptando a lo largo del tiempo.
    S Cada época contiene varias formas literarias que coexisten, una
    de ellas es la canónica, el resto pugna por imponerse. Luego
    pasa a un segundo plano y puede volver a surgir enriquecida
    por la nueva forma dominante.
    El Formalismo ruso

    S La DOMINANTE se puede definir como la organización


    jerárquica de los elementos de construcción de una obra,
    donde encontramos el dominio de un determinado
    elemento que convierte al resto en subordinados (Tinianov).

    S Las variaciones en la dominante es lo que daría lugar a la


    evolución literaria: los elementos van cambiando de función
    según las épocas (no hay cambios de elementos o
    procedimientos literarios, solamente cambio de función).
    El Formalismo ruso

    S El DESLIZAMIENTO DE LA DOMINANTE: se trata de


    un concepto de Jakobson.
    S Cuando la jerarquía estructural de la obra se modifica y un
    elemento subordinado deja de ocupar la periferia para ocupar
    el centro, y lo que hasta entonces era dominante ahora se va a
    la periferia.
    S Esto se aplica a la obra, al género y al periodo.
    S La dominante se acaba desgastando y automatizando y se
    encuentra un nuevo proceso de desautomatización.
    El Formalismo ruso

    S B. LA TEORÍA DE LA PROSA (NARRATOLOGÍA):


    S Se busca aislar los procedimientos técnicos utilizados por el
    autor para conseguir que el texto tenga estructura narrativa.
    S La distinción más importante es la de HISTORIA/DISCURSO
    S Se trata de la diferenciación entre el material y los recursos,
    técnicas o procedimientos empleados para trabajar con ese
    material.
    S Hay diversas terminologías: Plot/Story (Forster),
    Fábula/Trama, etc.
    El Formalismo ruso

    S Sobre la Historia, otro concepto narratológico importante es el


    de MOTIVO y MOTIVACIÓN:
    S Motivo sería una unidad mínima del material temático.
    S Motivación la relación que permite unir a los diferentes motivos
    entre sí.
    S Los motivos se combinan siguiendo los criterios de:
    verosimilitud, necesidad y decoro.
    S La creación del tema se debería a la combinación de motivos.
    El Formalismo ruso

    S Sobre cómo se construye la historia, también es destacable


    la teoría de Propp en su Morfología del cuento (1928):
    S Tras estudiar un corpus de 100 cuentos populares rusos,
    establece que la ‘fábula’, la historia, está compuesta por una
    serie de motivos y funciones que se repiten adaptándose a las
    necesidades e intereses del cuento/autor.
    S Todos los cuentos presentarían los mismos motivos y
    funciones.
    S Propp habla de 31 funciones y de 7 actantes o esferas de
    personajes.
    Fuentes bibliográficas

    S GÓMEZ REDONDO, F. (1996), La crítica literaria del siglo


    XX, Madrid, Edaf.

    S VIÑAS PIQUER, D. (2002), Historia de la crítica literaria,


    Barcelona, Ariel.

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