EVOLUCIÓN DE LA METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN APLICADA A LA

PINTURA RUPESTRE ESQUEMÁTICA EN LA PROVINCIA DE BADAJOZ

(Extremadura, España)

EVOLUTION OF RESEARCH METHODOLOGY APPLIED TO SCHEMATIC ROCK

PAINTING IN BADAJOZ PROVINCE (Extremadura, Spain)

Isabel M. DOMÍNGUEZ GARCÍA*

Hipólito COLLADO GIRALDO**
José Julio GARCÍA ARRANZ ***

*Alumna de Doctorado de la Universidad de Extremadura; [email protected]

** Jefe de la sección de Arqueología de la Dirección General de Patrimonio Cultural de la Consejería de Cultura y
Turismo de la Junta de Extremadura; [email protected]
*** Profesor Titular del Dpto. de Arte y Ciencias del Territorio de la Universidad de Extremadura; [email protected]

Resumen
La investigación de la pintura rupestre esquemática en la provincia de Badajoz (Extremadura, España) ha
sufrido una notable evolución en sus planteamientos metodológicos desde los momentos iniciales a
principios del siglo pasado hasta nuestros días. Todo ello tiene su reflejo en el notable conjunto de
trabajos (libros, artículos, notas, etc.) dedicados a estas manifestaciones artísticas prehistóricas que el
detallado análisis historiográfico que se muestra en esta comunicación nos pone de manifiesto, en un
proceso claramente vinculado a las corrientes científicas e ideológicas que se suceden a lo largo del siglo
XX.

Summary
The investigation of schematic rock paintings in the province of Badajoz (Extremadura, Spain) has undergone a significant
evolution in their methological approaches from the initials moments of last century to today. This is reflected in the
remarkable list of works (books, articles, notes, etc.) dedicated to these artistic prehistoric manifestations, whose
historiographical analysis shows a linked process to scientific and ideological currents during XX century.
 Isabel M. DOMÍNGUEZ GARCÍA, Hipólito COLLADO GIRALDO, José Julio GARCIA ARRANZ

1.- Introducción Este análisis de la historia de la investigación

sobre el arte rupestre esquemático de la Baja
Gracias al reconocimiento de la extensión del Extremadura se sustenta sobre un triple
arte rupestre más allá de los márgenes del objetivo:
denominado arte franco-cantábrico, en la
Península Ibérica se produjo a principios del 1- La recopilación de toda la bibliografía
siglo pasado una oleada sin precedentes de producida hasta el momento, ya sean libros,
prospecciones y estudios de la mano de artículos en publicaciones científicas, noticias
investigadores especializados que encauzaron en prensa, guías arqueológicas o publicaciones
sus trabajos hacia el arte rupestre divulgativas destinadas a un público no
postpaleolítico. El descubrimiento del Canchal especializado, amén de memorias, informes o
de las Cabras Pintadas en Las Batuecas cartas arqueológicas que aún permanecen
(Salamanca, comunidad de Castilla y León) en inéditas.
el año 1910, supuso la extensión de la
investigación del arte rupestre esquemático 2- Unificar la nomenclatura de las
hacia el centro-sur de la península (RIPOLL, estaciones pictóricas, pues hemos observado
1995:111, 116), y, por ende, Extremadura frecuentes diferencias de denominación para
experimentó ya desde aquellas primeras un mismo yacimiento tanto en estudios
exploraciones un considerable aumento de los especializados como en las Cartas
yacimientos rupestres conocidos que vino Arqueológicas de la Consejería de Cultura y
acompañada de una también creciente Turismo de la Junta de Extremadura.
producción de publicaciones especializadas
durante casi un siglo de investigación. Es por 3- Reposicionamiento topográfico de
ello que, para el caso de la provincia de cada una de las estaciones con pintura rupestre
382 Badajoz, se hace necesaria una revisión esquemática, con el fin de establecer su
retrospectiva que analice de manera ubicación con exactitud, y rescatar zonas
pormenorizada la evolución de los estudios susceptibles de contener yacimientos
sobre pintura esquemática con el fin de pictóricos que permanecían olvidadas o
elaborar a posteriori un inventario ilustrado de relegadas hasta el momento por la
todas las aportaciones, publicadas o no, que se investigación.
hayan elaborado sobre cada una de las
estaciones rupestres. Toda esta labor se encuentra actualmente en
desarrollo, pues se enmarca dentro del trabajo
de licenciatura que está llevando a cabo la
primera autora del presente artículo, bajo la
dirección de los otros dos firmantes. En este
marco de trabajo presentaremos una síntesis
cronológica de los estudios aportados en casi
un siglo de investigación.

2.- Historia de la investigación

En las primeras décadas del siglo XX, la

investigación del arte rupestre postpaleolítico
de la Península Ibérica estuvo centrada en una
fuerte labor de búsqueda en espacios
completamente vírgenes. Esos primeros
Fig. 1: Situación de la comunidad de Extremadura trabajos tuvieron como respuesta un auténtico
y de la provincia de Badajoz en la Península Ibérica raudal de descubrimientos que motivó la
creación de dos organizaciones que asumieron

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la actividad investigadora en el ámbito de la arqueología española, también fue motivada,

Prehistoria en España. Estamos hablando, en buena medida, por la excesiva presencia de
como resulta notorio, del Instituto de investigadores extranjeros en el panorama
Paleontología Humana (IPH) y de la Comisión arqueológico hispano. A pesar de las
de Investigaciones Prehistóricas y desavenencias con el IPH, la CIPP intentó
Paleontológicas (CIPP), entidades que llevaron desde un principio dar un carácter oficial a la
a cabo una ingente y meritoria labor de arqueología española, y proporcionar el
documentación bajo las garantías, a partir de respaldo ideológico –y económico- que
entonces, de una incipiente institucionalización necesitaban los estudios prehistóricos desde
de la arqueología prehistórica en España, pues los sectores más conservadores al estar dirigida
hasta la segunda década de la centuria los por el Marqués de Cerralbo, uno de los más
estudios sobre Prehistoria habían estado a destacados aristócratas del momento
cargo de eruditos aficionados sin formación (MOURE 1999:42-46).
específica (MOURE 1999: 16, 22).
A la hora de realizar un estudio crítico de la
La creación de ambas entidades tiene sus investigación y los procesos metodológicos
precedentes en las labores que venían utilizados a lo largo de todas estas décadas
realizando, por un lado, E. Carthailac, H. siempre debe tenerse en cuenta el contexto
Breuil y H. Alcalde del Río en la región científico, ideológico y social en el que
cántabra, y, por otro, J. Cabré en la región aquellos se desenvolvieron (MOURE 1999:
mediterránea bajo el mecenazgo del Príncipe 37), así como los medios técnicos y financieros
Alberto I de Mónaco. Del mismo modo, de los que se disponían en cada momento. En
Cabré también trabajó para el Marqués de el caso de estas primeras décadas de 383
Cerralbo, personalidad con una fuerte investigación del arte rupestre en España, la
influencia política y un gran poder económico labor se centró en la documentación de nuevas
que respaldó un gran número de trabajos en la estaciones, empeño en el que los
zona levantina. Este tipo de patrocinio llevó a inconvenientes y dificultades de todo tipo
la fundación en 1910 del Instituto de estaban a la orden del día: escasez de recursos
Paleontología Humana (IPH) bajo el a la hora de trasladarse físicamente a los
mecenazgo del Alberto I de Mónaco, al yacimientos, por lo que las exploraciones eran
tiempo que en 1913 fue creada la Comisión de realmente muy prolongadas: debían recorrerse
Investigaciones Paleontológicas y Prehistóricas decenas de kilómetros montados en animales
por parte del Marqués de Cerralbo. Los de carga, a través de interminables caminos
objetivos del IPH en España se centraron apenas acondicionados; a esto se añadía la falta
tanto en la región cántabra como en zonas del de una cartografía precisa y de calidad que
interior (Jaén y Ciudad Real en Castilla La permitiese una correcta localización de los
Mancha; Burgos y Soria en Castilla y León; sitios con arte rupestre, hecho que devino en
Extremadura) y del levante peninsular descripciones bastante ambiguas sobre los
(Albacete en Castilla La Mancha; Valencia en accesos a los mismos y su localización precisa
la Comunidad Valenciana; Málaga, Granada y (MOURE 1999:49). Los equipos de
Cádiz en Andalucía). Estas últimas zonas prospección estaban formados por grupos
fueron estudiadas principalmente por Breuil, reducidos de personas -entre tres y cinco
con la participación ocasional de Hugo componentes-, que exploraban las agrestes
Obermaier, Paul Wernet y Juan Cabré. Sin sierras peninsulares en busca de nuevas
embargo, las relaciones con éste último se estaciones pictóricas. Estos equipos eran
volvieron un tanto hostiles, terminando su contratados por la Comisión de
colaboración con el IPH, por orden del propio Investigaciones Paleontológicas y Prehistóricas
Alberto I, en el año 1913. En esta tesitura hay o por el Instituto de Paleontología Humana, y,
que contextualizar la creación de la CIPP: si una vez que fijaban la ubicación de nuevas
bien debe entenderse como una iniciativa localizaciones rupestres, regresaban
destinada a propiciar la modernización de la acompañados de los investigadores, que eran

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los encargados de realizar los trabajos de presupuesto económico con que normalmente
documentación. se contaba. No obstante, uno de los
principales problemas que se detecta en estos
El sistema de reproducción de las pinturas primeros estudios de arte esquemático es el
también difería según el investigador que total desinterés por la documentación del
llevase a cabo los trabajos. Breuil reprodujo las soporte, cuyos rasgos específicos no aparecen
imágenes a partir de calcos realizados a mano reflejados ni en los dibujos ni en las
alzada y a tamaño real, cuya calidad y rigor descripciones, procediéndose a la agrupación
dependían tanto de la pericia artística del autor de las figuras según su distribución en el panel
como de la situación de éste con respecto a las sin tener en cuenta las grietas, posibles
figuras pues, en muchos casos, estas pinturas accidentes o naturaleza de la roca-soporte que
eran copiadas desde un gran desnivel e permitan una mejor diferenciación de los
inclinación, o en posturas corporales bastantes conjuntos figurativos. En cuanto a la
forzadas, desvirtuando en muchos casos la descripción de la estación, en muchos casos se
veracidad del dibujo con respecto al original. reduce a unas breves notas y a una vista
Estos calcos eran coloreados con acuarelas de fotográfica general, a los que suele
varios colores para distinguir las diferencias de incorporarse la descripción orográfica y
tonalidad de las figuras. En contraste con este geológica del entorno inmediato mediante un
sistema, el procedimiento instaurado por el dibujo o croquis topográfico del mismo
dibujante arqueológico Benítez Mellado, (COLLADO et alii 1997a: 292).
permitió a otros investigadores utilizar el calco
directo, consistente en colocar sobre las
pictografías un papel traslúcido sobre el que se
calcaban las figuras que posteriormente eran
384 dibujadas con un grafito sobre un fondo que
intentaba reproducir el color y textura
originales de la roca (MOURE 1999:51).

Fig. 3: Calco a mano alzada (Breuil 1933, vol. II)

Las primeras publicaciones de las que tenemos

noticia sobre pintura rupestre esquemática en
Fig. 2: Labores de calco en el Abrigo de La la provincia de Badajoz vieron la luz en la
Calderita, La Zarza de Alange, Badajoz segunda década del siglo XX. Se trata de
(Foto: Hernández 1952:42) trabajos realizados fundamentalmente por el
geólogo Eduardo Hernández Pacheco y el
Esta documentación gráfica era abate Henri Breuil. Ambos ilustran, como
complementada con un registro fotográfico en pocos, el antagonismo que existía en estas
blanco y negro para las figuras principales y el fechas entre los investigadores nacionales y
exterior del abrigo, pues este tipo de material foráneos en una carrera permanente por
resultaba bastante costoso dentro del exiguo ostentar la primacía y titularidad de los

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descubrimientos (COLLADO 2006: 54). De todos estos trabajos y descubrimientos se

Gracias a la colaboración de Aurelio Cabrera dejó constancia en el catálogo de la primera
como prospector, ayudante y dibujante, Exposición de Arte Prehistórico Español (Madrid,
Hernández Pacheco publicó en el Boletín de la 1921), donde se expusieron algunos de los
Sociedad Española de Historia Natural calcos realizados por Hernández Pacheco y
correspondiente al año 1916 los primeros Breuil.
calcos documentados de arte rupestre de la
provincia de Badajoz formando parte del La presencia de estas reproducciones en dicha
artículo titulado "Pinturas prehistóricas y exposición supuso el primer reconocimiento a
dólmenes de la región de Alburquerque nivel internacional de la pintura rupestre
(Extremadura)", trabajo realizado con esquemática extremeña, pues muchas de estas
financiación de la Comisión de Investigaciones estaciones aún permanecían inéditas debido a
Paleontológicas y Prehistóricas. En el bando que el monumental trabajo realizado por
oponente se encontraba el abate Henri Breuil, Breuil, a consecuencia de la repentina muerte
quien, con un amplio equipo de prospectores y del príncipe Alberto I de Mónaco, tuvo que
ayudantes, recorrió grandes extensiones de las esperar aún más de una década hasta su
serranías peninsulares gracias al patrocinio del edición (MOURE 1999: 48). A esta situación
Instituto de Paleontología Humana de París. se sumaron los grandes problemas que el
Las exploraciones de Breuil en Extremadura arqueólogo francés tuvo con la editorial, hasta
fueron propiciadas por el temprano que la Foundation Singer Polignac se hizo
descubrimiento del referido Canchal de las finalmente cargo de los cuatro tomos que
Cabras Pintadas en las Batuecas salmantinas componen Les peintures rupestres schématiques de la
(RIPOLL 1995: 122), y los resultados fueron Péninsule Ibérique, cuyo segundo volumen está 385
realmente espectaculares, llegando a dedicado a los abrigos con pintura esquemática
documentar un total de 61 abrigos dentro de de la provincia de Badajoz, a excepción de
los límites de la provincia de Badajoz. algunas estaciones pertenecientes a la sierra de
Las Villuercas (Cáceres, comunidad de
Estos primeros trabajos permitieron la Extremadura) y a la sierra de Almadén (Ciudad
configuración inicial de los principales núcleos Real, comunidad de Castilla la Mancha). Desde
con pintura rupestre esquemática de la Baja el mismo momento de su edición esta obra se
Extremadura. convirtió en referente esencial para la mayoría
de las publicaciones especializadas que vieron
la luz hasta los años 90, tanto por el amplio
número de estaciones que abarca, como por el
hecho de que los trabajos sucesivos adoptaron
su misma metodología, basada en el estudio
tipológico de las figuras como base para la
propuesta de unas conclusiones en las que se
abordan cuestiones cronológicas y aspectos
interpretativos que vinculan el arte rupestre
con las creencias religiosas de estos grupos
humanos.

Fig. 4: Mapa de distribución de los

descubrimientos de pintura rupestre esquemática
en esta primera etapa

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Una de las características fundamentales de los esquemática en la Península Ibérica, trabajo de

estudios de arte rupestre en esta primera fase síntesis que, además de englobar diferentes
es el predominio de profesionales criterios metodológicos de investigación, y
especializados en este campo de la establecer un auténtico referente para el
investigación, patrocinados por organizaciones estudio de este fenómeno, pretendía resolver
y comisiones dedicadas en exclusiva al análisis diversos planteamientos que no se habían
de las diferentes vertientes de la Prehistoria tenido en cuenta en las investigaciones
peninsular. En este marco general, la precedentes. Para ello, realiza un estudio
excepción la encontramos en el trabajo que analítico de las diferentes tipologías de figuras
Virgilio Viniegra Vera llevó a cabo sobre el que se habían documentado en todo el país, y
abrigo de la Cornisa de La Calderita en el año que se repiten constantemente en el fenómeno
1929. Este erudito local, ajeno a las últimas esquemático, indicando su origen, significado e
investigaciones especializadas en el terreno del interpretaciones, así como paralelos con otro
arte rupestre esquemático, llevó a cabo un tipo de representaciones, cronología y
estudio de alcance muy limitado tanto por sus distribución geográfica. Concluye con una
contenidos, reducidos a impresiones serie de teorías entonces novedosas con
personales, como por la calidad de los calcos, respecto al contexto cultural, social e
con aportaciones particulares verdaderamente ideológico en que fue creado este tipo de arte,
imaginativas (COLLADO 2006: 54). que es considerado como una evolución de
formas y figuras que adquieren
Desde mediados de la década de los 30 hasta progresivamente un tratamiento más
principios de la siguiente, la investigación se naturalista, que va a ir modificando la
paraliza por completo a causa de la Guerra morfología de sus figuraciones hacia grafemas
Civil española, volviéndose a retomar en los más complejos y esquemáticos.
386 años 40, pero con un índice muy reducido de
publicaciones debido a la situación precaria de
autarquía que vivía el país en todos los
ámbitos. En esta fase de la Posguerra (1940-
1960), las escasas publicaciones que ven la luz
adquieren el formato de breves artículos
editados en revistas comarcales y regionales,
cuyos autores son eruditos locales que se
limitan a dar noticia del descubrimiento de
nuevas estaciones, y publicar diversos calcos
realmente faltos de todo rigor.

No es, por tanto, hasta finales de la década de

los 60 que se observa un renovado impulso del
interés hacia el arte rupestre postpaleolítico, y
una recuperación del trabajo de campo
sistematizado y el estudio directo de las grafías.
Testimonio de este proceso de reactivación es
la publicación de dos obras fundamentales
para la investigación del arte rupestre nacional:
por un lado, las Actas del Simposio Internacional de
Arte Rupestre celebrado en Barcelona en 1966,
con trabajos novedosos que se fundamentaban
en la apertura científica del país hacia Europa y Fig. 5: Portada del libro de Pilar Acosta sobre la
el resto del mundo tras décadas de ostracismo; pintura rupestre esquemática en España
y, por otro, la tesis doctoral de la profesora
Pilar Acosta Martínez sobre la pintura

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Ni que decir tiene que este planteamiento ya trabajos se ven muy influenciados por las
había sido promulgado por investigadores teorías orientalistas tan en boga en estas
precedentes como Breuil o Hugo Obermaier, décadas, y de las que se hace eco el
pero Pilar Acosta añade un nuevo matiz al mencionado trabajo de Pilar Acosta, que se
considerar que ese cambio o evolución de las convierte en un referente primordial para la
formas naturalistas, generados por realización de cualquier estudio de pintura
comunidades autóctonas, vino impuesta por rupestre esquemática. Estas teorías
las influencias que llegan a la Península Ibérica orientalistas consistían en afirmar que la
desde el Oriente Próximo a través del cultura occidental era una mezcolanza o
Mediterráneo a inicios de la Edad del Bronce simbiosis entre ésta y la cultura oriental (Ex
(ACOSTA 1968: 16, 17, 181-188). oriente lux). Para el caso de la fase de la
Prehistoria Reciente Peninsular y,
El reflejo en nuestra región de toda esta concretamente, para el caso de la pintura
dinámica fue el trabajo de la profesora Mª rupestre esquemática, el origen de este tipo de
Cleofé Rivero de la Higuera, de la Universidad manifestaciones se produce a partir de la
de Salamanca, realizado alrededor de los años fusión de estos elementos, considerando los
1972/1973, en torno a algunos abrigos factores orientales como motivos que revelan
destacados dentro del panorama esquemático un nivel superior tanto en la cultura como en
extremeño, o el estudio que R. Balbín, M. la economía o la religión (ACOSTA 1968:181).
Fernández-Miranda y A. Moure realizaron en
1977 en el abrigo del Hoyo de Pela La década de los 80 supone un gran avance en
(Navalvillar de Pela, Badajoz). la investigación del arte rupestre gracias a la
creación de las administraciones autonómicas 387
Cabe destacar en estos momentos –años 70- –incluyendo la extremeña-, factor que propició
cierta dicotomía en la investigación de la una mayor profesionalización de las
pintura rupestre esquemática en la provincia actividades arqueológicas, y la creación de
de Badajoz, con trabajos publicados, por un servicios de gestión del Patrimonio Cultural
lado, en revistas de carácter universitario de con el consiguiente aumento de la las
alcance nacional y reconocido prestigio en los financiaciones destinadas a la investigación
ámbitos de la Arqueología o la Prehistoria: es para la creación de cartas arqueológicas y la
el caso del Boletín del Seminario de Estudios de conservación de los yacimientos. A esto hay
Arte y Arqueología, de la Universidad de que añadir la diversificación de las
Valladolid, o la revista Zephyrus, de la publicaciones en ediciones no sólo
Universidad de Salamanca; por otra parte, dependientes de diferentes Departamentos
existen trabajos editados en publicaciones de universitarios, sino también pertenecientes a
difusión local y regional, como la Revista de organismos públicos como Consejerías,
Estudios Extremeños, en la que tienen cabida Diputaciones o corporaciones locales, como
trabajos de desigual calidad científica, aunque respuesta al creciente interés de la sociedad
siempre de gran interés por la novedad de los por temas relacionados con la arqueología y
datos que suelen aportar. patrimonio artístico. Este cambio de
mentalidad queda manifiesto en el gran
Para concluir con las consideraciones sobre aumento de alumnos en la joven Universidad
esta etapa, hay que mencionar el hecho de que de Extremadura, lo que supuso el incremento
las publicaciones van a continuar con el de las publicaciones sobre arte esquemático
estudio centrado en la descripción minuciosa y fundamentadas en el desarrollo de trabajos de
clasificación tipológica de la figura pintada, si investigación (COLLADO 2006: 63, 64),
bien con unos tímidos pero significativos como la Memoria de Licenciatura de
primeros intentos de relacionar las Magdalena Ortiz sobre el conjunto pictórico
manifestaciones rupestres con su contexto de la Comarca Sur de Mérida (publicado en
territorial y paisajístico. Tanto los 1997), o la carta arqueológica de Tierra de
planteamientos como las conclusiones de estos Barros realizada como Memoria de

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Licenciatura por Alonso Rodríguez (1986), momento, pero susceptibles de contener arte
donde se dedica un apartado al conjunto de esquemático, así como la documentación
arte rupestre esquemático localizado en esta exhaustiva del gran número de estaciones
comarca pacense. inéditas que surgen a raíz de estos trabajos
intensivos. Al mismo tiempo, este impulso por
Los años 90 conocen un renovado impulso de parte de los organismos públicos coincide con
la investigación sobre la pintura rupestre los trabajos de investigación desarrollados por
esquemática que puede considerarse ya dos alumnos de la Universidad Nacional de
definitivo: es a partir de esta década cuando los Educación a Distancia (UNED), que en estos
estudios adoptan un carácter específico e momentos se encontraban preparando sus
independiente del resto de áreas relacionadas respectivas tesis doctorales sobre la pintura
con la prehistoria extremeña. De este modo, rupestre esquemática de la provincia de
los artículos se multiplican y al mismo tiempo Badajoz: la de Mª I. Martínez Perelló, que se
alcanzan una difusión que no se había centró en la parte suroriental de la provincia, y
conseguido desde los tiempos de Breuil, ya la de H. Collado Giraldo, dedicada al área
que sobrepasan no sólo el ámbito regional, centro-oeste de la misma.
sino también el nacional con la edición de
varios trabajos más allá de las fronteras
españolas.

Este impulso viene facilitado por la apertura

de un gran número de proyectos por parte de
la Dirección General de Patrimonio Cultural
de la Junta de Extremadura. Estas iniciativas
388 tienen como objetivo la prospección
sistemática de las diversas zonas, tanto las ya
estudiadas como las no rastreadas hasta ese
momento, pero susceptibles de contener arte
esquemático, así como la documentación
exhaustiva del gran número de estaciones Fig. 6a: Gráficos sobre las tipologías de
inéditas que surgen a raíz de estos trabajos publicaciones sobre pintura rupestre esquemática
intensivos. Al mismo tiempo, este impulso por en la provincia de Badajoz (Extremadura, España)
parte de los organismos públicos coincide con desde principios del siglo XX hasta la actualidad.
los trabajos de investigación desarrollados por
dos alumnos de la Universidad Nacional de
Educación a Distancia (UNED), que en estos
momentos se encontraban preparando sus
respectivas tesis doctorales sobre la pintura
rupestre esquemática de la provincia de
Badajoz: la de Mª I. Martínez Perelló, que se
centró en la parte suroriental de la provincia, y
la de H. Collado Giraldo, dedicada al área
centro-oeste de la misma.

Este impulso viene facilitado por la apertura

de un gran número de proyectos por parte de
la Dirección General de Patrimonio Cultural
de la Junta de Extremadura. Estas iniciativas Fig. 6b: Gráfico sobre la difusión de las
tienen como objetivo la prospección publicaciones sobre pintura rupestre esquemática
sistemática de las diversas zonas, tanto las ya en la provincia de Badajoz (Extremadura, España)
estudiadas como las no rastreadas hasta ese desde principios del siglo XX hasta la actualidad.

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comparativo de la metodología y resultados

obtenidos con la aplicación de las nuevas
tecnologías (COLLADO et alii 1997). También
se presentarán los resultados obtenidos hasta
entonces en el primer y único congreso sobre
arte rupestre celebrado en Extremadura
(MARTÍNEZ y COLLADO 1997),
monografías sobre conjuntos concretos como
la dedicada a la pintura esquemática del
término municipal de Alburquerque
(COLLADO 1997), o la sucesión de una serie
de artículos como avance de lo que en el año
Fig. 6c: Gráfico sobre el incremento de las 2000 se presentará como Tesis Doctoral de la
publicaciones de pintura rupestre esquemática en la investigadora Mª I. Martínez Perelló
provincia de Badajoz (Extremadura, España) desde (MARTÍNEZ 2000).
principios del siglo XX hasta la actualidad.
Como conclusión, la producción científica de
Este impulso viene facilitado por la apertura estos ochenta años de investigación se traduce
de un gran número de proyectos por parte de en la localización y catalogación de 198 sitios
la Dirección General de Patrimonio Cultural con arte rupestre esquemático en la provincia
de la Junta de Extremadura. Estas iniciativas de Badajoz, de los que 169 fueron
tienen como objetivo la prospección documentados por vez primera vez en estas
sistemática de las diversas zonas, tanto las ya dos últimas décadas (1980-2000). 389
estudiadas como las no rastreadas hasta ese
momento, pero susceptibles de contener arte
esquemático, así como la documentación
exhaustiva del gran número de estaciones
inéditas que surgen a raíz de estos trabajos
intensivos. Al mismo tiempo, este impulso por
parte de los organismos públicos coincide con
los trabajos de investigación desarrollados por
dos alumnos de la Universidad Nacional de
Educación a Distancia (UNED), que en estos
momentos se encontraban preparando sus
respectivas tesis doctorales sobre la pintura
rupestre esquemática de la provincia de
Badajoz: la de Mª I. Martínez Perelló, que se
centró en la parte suroriental de la provincia, y
la de H. Collado Giraldo, dedicada al área
centro-oeste de la misma.

Todo ello tendrá como resultado la

publicación de un gran número de artículos
que tratarán diversos temas, entre ellos las
aproximaciones de índole historiográfica
(COLLADO 1995; COLLADO y
FERNÁNDEZ 1998; MARTÍNEZ 1993a,
1993b), incluyendo la revisión de los trabajos
realizados por Breuil en el complejo de abrigos Fig. 7: Mapa con la situación de los yacimientos
decorados de La Sillá en Hornachos (Badajoz), pictóricos y etapas de documentación de los
donde por vez primera se hace un estudio mismos hasta los años 90.

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3.- Nuevos tiempos, nuevas metodologías herramientas técnicas y tecnología puntera

y nuevos descubrimientos para la documentación del arte rupestre,
destacando en este terreno el uso de
Durante estas dos últimas décadas la fotografías a color, ultravioleta e infrarrojos, y
metodología de trabajo ha ido evolucionando el empleo de bases de datos específicas para el
hacia unas técnicas más precisas y rigurosas, en registro del arte rupestre, donde se tiene en
las que siempre ha primado la conservación de cuenta un gran número de factores que van
las representaciones rupestre. En primer lugar, desde la localización del abrigo, la distribución
las prospecciones se han planteado de forma de los paneles atendiendo a los accidentes de la
más intensiva, abarcando espacios más roca, o la descripción de la estación, de los
amplios que serán revisados de una manera paneles y de las figuras, la localización de estos
más detallada. Una vez localizadas las últimos en planta y perfil, la inclusión de
estaciones, se procede a un exhaustivo trabajo planimetrías, el posicionamiento preciso del
de documentación que irá evolucionando yacimiento en un mapa topográfico, o el
desde la realización de calcos directos hasta la estudio geomorfológico, geológico y
aplicación de las nuevas metodologías de medioambiental de la zona ilustrado con
registro digital. Los calcos directos se fotografías panorámicas. Todo ello bajo la
continúan empleando en la documentación de consulta previa de los referentes bibliográficos,
los grabados al aire libre mediante la con el fin de completar, actualizar y verificar la
colocación de un plástico transparente sobre el información preexistente o determinar
que se dibujan las figuras a escala 1:1; estos descubrimientos inéditos (COLLADO et alii:
calcos son pasados a papel a partir del 1997:292, 295).
escaneado del calco original, con lo que se
consigue el traslado al papel en un tamaño Uno de los aspectos más significativos de esta
390 reducido de una manera más fidedigna a la vez fase es el surgimiento de grandes equipos de
que se permite el tratamiento digital de las investigación formados por especialistas de
figuras. campos de conocimiento diversos. Frente al
individualismo de los grandes maestros de
Para el caso de la pintura, los métodos de épocas precedentes, se configuran ahora
registro se realizan a partir de fotografías equipos multidisciplinares formados por
digitales de alta calidad que, posteriormente, arqueólogos, historiadores, historiadores del
reciben un tratamiento informático de la arte, geógrafos, geólogos, físicos y químicos,
imagen a partir de programas industriales con biólogos, topógrafos y fotógrafos
los que se realizan calcos digitales, mucho más profesionales, colaboración que, sin lugar a
rigurosos y objetivos que el calco directo, cuya dudas, enriquece la investigación con
calidad depende de la forma en que incide la resultados más completos y contrastados.
luz sobre las pinturas y de su estado de
conservación. Además, se trata de un sistema Por último, señalar que los enfoques
que permite la conservación de las interpretativos abordan fundamentalmente el
representaciones, pues en ningún caso entran significado y funcionalidad del fenómeno
en contacto con materiales o elementos que rupestre esquemático a lo largo de los años 80
pueden alterar su estado de conservación. Este y 90. Durante la década de los ochenta y
sistema de documentación, unido a principios de la siguiente continúa primando el
actuaciones de limpieza de las superficies estudio e interpretación centrados en el análisis
decoradas de los abrigos, ha permitido sacar a de las pictografías, y no en sus agrupaciones y
la luz figuras que permanecían ocultas por la asociaciones, tendencia que irá desapareciendo
suciedad, o forzar imágenes muy desvanecidas a mediados de los noventa, momento en que
con el fin de delimitar su contorno original. se empieza a abordar el fenómeno del arte
rupestre dentro de un marco en el que
Las novedades en cuanto al registro del arte intervienen diversos factores que se
rupestre no cesan, incorporando nuevas complementan: ya no se estudia el fenómeno

8/ História da Investigacão em arte rupestre:origem e debates

 EVOLUCIÓN DE LA METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN APLICADA A LA PINTURA RUPESTRE ESQUEMÁTICA EN LA
PROVINCIA DE BADAJOZ (EXTREMADURA, ESPAÑA)

artístico de manera aislada, sino integrado en el 2005), o los trabajos realizados en el Parque
territorio que lo alberga, como manifestación Natural del Tajo Internacional y en las sierras
realizada por una serie de comunidades que de Las Villuercas y Los Ibores, de los que se
poseen unas características sociales y está esperando su publicación.
económicas concretas, teniendo en cuenta para
ello el contexto arqueológico de las estaciones Todos estos proyectos han posibilitado un
y los paralelos muebles de las grafías. La incremento considerable de las estaciones con
incorporación de estos criterios permite, arte rupestre postpaleolítico conocidas en la
además, desarrollar nuevas teorías en relación comunidad de Extremadura, pudiendo hoy
con el control del territorio y las vías de contabilizarse en la actualidad un millar de
comunicación bajo el influjo de la emergente lugares, de los cuales unos 450 contienen
Arqueología Espacial (MARTÍNEZ 2000; pinturas esquemáticas (COLLADO y
COLLADO 1999). En esta línea, algunos GARCÍA (Coord.) 2006: 4), cifras que no
autores adoptan una postura ecléctica en la pueden ser ignoradas a la hora de valorar y
que, además de incorporar criterios fomentar la investigación sobre este
interpretativos de índole funcional, no se importante apartado patrimonial de nuestra
desvinculan por completo de la relación de región.
estos grafismos con posibles ideas o rituales de
índole espiritual o trascendente. En otros 4.- De la investigación a la difusión
casos, se rechaza el exclusivismo religioso para
abogar por la consideración del repertorio En los últimos años (2000-2009), se han
esquemático como sistema de comunicación incorporado nuevas líneas de actuación al
donde se plasman las formas de vida, métodos proyecto promovido por la Junta de 391
de subsistencia, ritos, costumbres e incluso Extremadura que inciden en la puesta en valor
sentimientos de una colectividad de los abrigos más significativos mediante su
(MARTÍNEZ y COLLADO 1997: 159). adecuación para la visita pública. Este criterio
está en consonancia con la consideración del
La labor de prospección y documentación de arte prehistórico como un bien patrimonial
nuevos conjuntos no disminuye durante los que hay que proteger, conservar y poner al
primeros años del siglo XXI, pues la alcance de la toda la sociedad (MOURE
Consejería de Cultura y Turismo de la Junta de 1999:18). Todo ello, acompañado por una
Extremadura hará frente a varios proyectos de línea editorial de guías arqueológicas centradas
gran envergadura destinados a la catalogación en el yacimiento en cuestión y en la difusión
de varios conjuntos de arte rupestre de generalizada de las manifestaciones rupestres,
indiscutible relevancia en nuestra región. Para hasta ahora poco conocidas fuera del exclusivo
el caso de la provincia de Badajoz, contamos ámbito investigador (COLLADO y GARCÍA
con la documentación del gran conjunto de (Coord.) 2006).
grabados de la Zepa de la comarca de La
Serena (COLLADO y GARCÍA (Coord.) Esta labor de divulgación también ha tenido su
2007), donde se estudian tanto el importante repercusión en la actividad de entidades
conjunto de grabados al aire libre como las privadas tales como empresas y asociaciones
estaciones pictóricas vinculadas al fenómeno dedicadas a la arqueología, que en los últimos
esquemático extremeño. Esta empresa se años vienen realizando una serie de talleres
completa con los proyectos centrados en la didácticos arqueológicos, entre los que se
documentación del arte rupestre de grandes encuentran los dedicados al arte rupestre, y
áreas de la provincia de Cáceres, como el con los que se pretende mostrar de una
Parque Nacional de Monfragüe, uno de los manera cercana y divertida el proceso de
principales núcleos de pintura rupestre creación artístico desde las técnicas de
esquemática de Extremadura y del que se ha realización hasta las posibles motivaciones que
publicado una monografía dedicada al sector impulsaron a los grupos prehistóricos a dejar
oriental del mismo (COLLADO y GARCÍA en las serranías extremeñas este magnífico

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 Isabel M. DOMÍNGUEZ GARCÍA, Hipólito COLLADO GIRALDO, José Julio GARCIA ARRANZ

legado. Gracias a todas estas iniciativas la a nuestros días: 80 años de investigación en el arte
conciencia popular va adquiriendo interés por rupestre esquemático de Extremadura. Los abrigos
el patrimonio rupestre, tal y como lo de la Sillá (Hornachos, Badajoz)”, Actas del XXIV
demuestra el aumento de páginas web Congreso Nacional de Arqueología, vol. I, Los problemas
dedicadas a la difusión de las estaciones del Paleolítico Superior en el ámbito mediterráneo
esquemáticas como iniciativa en muchos casos peninsular, Cartagena, pp. 289-298, 2 figs.
de los propios ayuntamientos, o de una
manera más particular, demostrando que estos .- COLLADO GIRALDO, H. y GARCÍA
yacimientos se están convirtiendo en señas de ARRANZ, J.J. (Coord.) (2005): Corpus de Arte
identidad de las poblaciones que los preservan. Rupestre en Extremadura, Vol. I, Arte Rupestre en
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