R E V I S T A I N T E R N A C I O N A L

KERAMOS • FUNDADA EN 1978 • N.º 125 • 2012 • 7,50 EUROS • WWW.REVISTACERAMICA.COM

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Antonio Vivas Zamorano

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SUMARIO N.° 125 - 2012
Wladimir Vivas Martínez

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22 ÁNGEL GARRAZA
Javier Ramos Arana
27 LA COLECCIÓN RAMA-ANDA
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Cataluña: Nuria Pie
América: Roberta Grif•th
37 ÍNDICE ALFABETIZADO, NÚMEROS 121 a 124
ADMINISTRACIÓN Y ALMACEN: 43 GALVANIZADO DE CERÁMICA
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78 CERCO 2012
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4 GALERÍA
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25 al 28 en núm. 28, pág. 82. 29 al 32 en núm. 32, 66 PANORAMA DE ACTUALIDAD:
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52 en núm. 52, pág. 72. 53 al 60 en núm. 60, pág.
38. 61 al 68 en núm. 68, pág. 39. 69 al 76 en núm. CURSOS, 68
76, pág. 40. 77 al 80 en núm. 81, pág. 68. 77 al 84 en
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93 al 100 en núm. 100, pág. 85. 101 al 104 en núm.
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90 CONCURSOS
Koro Martínez. #Lurrinaren amoranteak /
al 112, núm. 112, pág. 42. 113 al 116 en núm. 116,
pág 21. 113 al 120 en núm. 120, pág 81. 121 al 124 en
94 ÍNDICE DE ANUNCIANTES Amantes del vapor#. Molde en porcelana
núm. 125, pág 37. y esmalte. 1.260 °C. 63 × 73 × 25 cm. Se-
leccionado en el Premio Internacional de
Revista CERÁMICA no se hace responsable de las opi- Cerámica CERCO 2012.
niones expresadas en las colaboraciones •rmadas, que
no re"ejan necesariamente la opinión de la dirección de
la Revista, ni de posibles resultados, errores, omisiones Colaboradores en este número:
o accidentes que puedan surgir de la lectura o desarrollo Salvador Haro González y Wali Hawes.
práctico de la información contenida en revistas o libros
propios o ajenos, actuales o atrasados.
Portada. Arriba, a la izquierda: Kris Campo. #Histriones Blue#. Torneado, ensamblado, engobes hueso-china, arcilla blan-
Todos los derechos reservados. Queda prohibida la ca, porcelana hueso-china. 1.240 °C, 920 °C y 750 °C. 12 × 16 cm. Primer premio del Premio Internacional de Cerámica
reproducción o difusión, total o parcial, por cualquier Contemporánea CERCO 2012. Arriba, a la derecha: Toni Soriano. #Retrato de Wendy#. Terra sigillata. Pág. 86. Abajo:
medio ,ya sea electrónico, mecánico, fotocopias o gra- Ángel Garraza. #Interiores iluminados#, 2011. Gres chamotado. Alto, 93 cm. (Foto: Jose Garraza), Pág. 22.
bación, sin la autorización escrita del editor.

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Cerámica: La razón de ser de nuestra identidad o el fuego de te en la Academia Internacional de Cerámica, la presidenta es una
un millón de años mujer, concretamente Janet Mans•eld y en el grupo de ceramistas
de España hay dieciocho hombres y diecisiete mujeres. Por otro
Restos de cenizas en la cueva sudafricana de Wonderwerk permi- lado las galerías de cerámica fundadas y gestionadas por mujeres
ten pensar que el hombre ya utilizaba el fuego hace un millón de son mayoria. Sin perderse en polémicas hay que hablar de muchas
años, casi doblando la antigüedad del uso del fuego por el hombre formas de igualdad en relación con la cerámica buscando la ver-
que se conocía hasta ahora, siendo el fuego un elemento esencial dad sobre cerámica y arte. Recientemente en la revista “Smoda”
para la cerámica, esto potenciará que se encuentren restos de ce- que saca los sábados el diario “El País” Rosa Olivares editora de
rámica cada vez más antiguos. las revistas “Exit” y “Flúor” a•rmaba “Pablo Picasso era capaz de
El debate sobre la presencia de la mujer en el uso del idioma ha aprender cerámica y realizar todo un cuerpo de obra cerámica (lue-
creado recientemente un considerable revuelo, a raíz de un informe go excesivamente valoradas por un mercado que todo lo que es
del académico de la lengua Ignacio Bosque y la igualdad que no de Picasso lo ha puesto por las nubes) solamente por acercarse
acaba de imponerse, en relación a este tema la directora del IVAM a una mujer y conseguirla”. Sin olvidar que algunos hemos tenido
Consuelo Ciscar a•rmaba en los medios de comunicación “Todos que oír como Rosa decía que la cerámica no era bienvenida en
tenemos que hacer una re ARCO y su falta de sensibilidad por la cerámica actual dada la es-
hacen que la igualdad no avance al ritmo que debiera”, muchos casa presencia de la cerámica actual en las publicaciones que ha
ceramistas están o estamos de acuerdo con esta postura, pero dirigido, sencillamente Picasso gracias a Paco Durrio o el mismo
curiosamente estas mismas palabras aplicadas a la igualdad entre Artigas ya conocía la cerámica antes de aterrizar en Vallauris, por
arte y cerámica resultan igual de esclarecedoras, por tanto como otro lado ¿como se explica que siguiera haciendo cerámica duran-
llevamos décadas pidiendo la igualdad de la cerámica y el arte en te años una vez conseguido su supuesto propósito exclusivamente
general, creemos que seria ahora el momento optimo para escu- conquistador y amoroso? debajo de todas estas a•rmaciones poco
char algo sobre lo que venimos reclamando durante mucho tiem- contrastadas subyace una incomprensión hacia la cerámica crea-
po, básicamente que el IVAM realice una exposición de cerámica tiva y su potencial expresivo basado en el hecho más bien falso y
actual, colectiva o individual empezando por Arcadio Blasco o En- equivocado de que la cerámica es poca cosa, insigni•cante dirían
rique Mestre, solo por mencionar algún gran ceramista que por otro algunos, según algunos crÍticos y no entienden por que artistas
lado, viven tan cerca de tan relevante museo. Es verdad que en la como Picasso, Miró, Tápies, Chillida o Barceló “pierden” el tiempo
Academia de la Lengua Española solo hay cuatro o cinco mujeres, con la “artesanal” cerámica (sic). La inclinación de “Smoda” por la
en la de Historia tres y en la de Bellas Artes dos o tres, curiosamen- banalidad y lo “trendry” es descorazonadora para muchos lectores,

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que no necesitan estar a la última de la moda y lo que se lleva.
Aquí Duchamp hablando de Picasso a•rma “Una de las dife- Arriba: Claudi Casanovas. "Flat bowl", 1989. Gres y técnica mixta. Largo,
rencias más importantes entre Picasso y la mayoría de sus con- 101 cm. (Courtesy Galleria Of•cine Saf• – photo credit: Alberto Ferrero).
temporáneos, es que, hasta hoy, jamás ha manifestado ninguna Exposición "Galerie Besson, retrospective of a lifelong passion". Of•cine
señal de debilidad o de repetición en su caudal ininterrumpido de Saf•, Ceramics Arts Gallery, Milán (Italia).
obras maestras”, curiosamente también llegó a a•rmar que “De
vez en cuando, en el mundo se busca una personalidad sobre la En la otra página: Izquierda: Joan Serra. Exposición "Le Langage de la
que descansar ciegamente: una adoración de esta índole puede terre". Galería Accro Terre, París (Francia). Derecha: Hervé Rousseau.
(Foto P. Vangysel). Centre Céramique Contemporaine La Borne (Fran-
compararse a una vocación religiosa y sobrepasa el razonamiento”
cia).
eso es justamente lo que ha pasado con los que son más “ducham-
pianos” que el propio Duchamp y le han convertido en un apóstol
infalible. Claro está que Duchamp se dedicaba a poner su pintura al
servicio de sus objetivos y alejarse de la “•sicalidad” de la pintura,
volver a poner la pintura al servicio de la mente, pasando al campo
de las ideas, lo intelectual e inclusive lo literario. Como aviso para Art of the Future” en www.paulmathieu.ca/theartofthefuture) lógi-
navegantes de la cerámica conviene oír sus quejas sobre la falta camente para algunos críticos de arte la artesanía es un campo
de espíritu de rebeldía cuando los jóvenes pretenden lo mismo que yermo, algo sin valor, afortunadamente no piensan así en países
sus predecesores, si bien intentando superarles, supuestamente como Japón, Corea, China e inclusive Inglaterra, Holanda o Esta-
en arte la perfección no existe, en cerámica puede que tampoco, dos Unidos. Mathieu es profesor y por tanto sus ingresos no vie-
habría que añadir. ne de las ventas de sus libros, desgraciadamente cada vez hay
En ocasiones cuando se escribe sobre cerámica sin muchos menos alumnos dispuestos a pagar más de 40.000 euros por un
conocimientos, se encuentran a•rmaciones chocantes como cuan- año de universidad en arte o cerámica, esto hará que haya menos
do se escribe la necrológica de Jorge Wilmot y se a•rma que fue el profesores, como ocurre actualmente en Europa, por otro lado a
creador de la técnica del barro bruñido, de estar vivo Wilmot habría Google o Amazon no les preocupa esto lo más mínimo.
corregido al autor rápidamente... En investigación tenemos la mitad de patentes que Alemania y
Algunos criticos de la cerámica como Paul Mathieu abogan por además la primera universidad española es la número 183 en se-
una teoría uni•cada de la cerámica dentro del arte o la artesanía gún que listas, seria interesante saber como se sitúan las escuelas
( más información disponible descargándose el libro en PDF “The de cerámica en estas listas, algo que puede traer los títulos de gra- >

5
> do. Desgraciadamente los tribunales, concretamente el Tribunal estas personas son las más felices si conservan su actividad en la
Supremo español ha reabierto el debate si las escuelas artísticas, cerámica, lo que esta por ver, por otro lado, puede que los “viejos”
entre ellas las de cerámica, pueden ofrecer títulos dentro de la edu- ceramistas acaben siendo “vintage” sin quererlo. No es inusual oír
cación superior, es lamentable que alguien piense que un músico hablar a estos ceramistas mayores de los jóvenes de la profesión,
de un conservatorio o un ceramista de una escuela de cerámica no como faltos de espíritu de sacri•cio, acusándoles de estar excesi-
tiene derecho a que se reconozca su valor artístico, despojando a vamente mimados, en esencia poco esfuerzo y mucha recompen-
estos centros de la denominación de grado. sa, desde el principio de los tiempos los mayores se quejan de los
Ahora hay que esperar a que las leyes discordantes se cla- jóvenes, evocando su juventud y evidenciando que les gustaría
ri•quen con una nueva ley, que saldrá cuando los burócratas de volver a ser jóvenes, pero no olvidemos tampoco que no era tan
turno quieran. romántico vivir en calles de barro y sin asfaltar.
Mientras tanto se permite que algún mural que otro como el Se esta dando una vuelta a la madera natural, los textiles autén-
de Matta en Sevilla siga destrozado o se permite que un mural de ticos y la hechura manual de la cerámica, puede que aprendamos
cerámica tenga a escasos centímetros las salidas de gases del algo de los japoneses y su querencia por las texturas naturales y la
interior del edi•cio o se instale un “bonito” aire acondicionado justo belleza wabi-sabi, mantengamos la ilusión que es la bocacha del
al lado del mural. Hablando de destrozos, los famosos azulejos alma, recordando “A Cántaros” de Pablo Guerrero:
del antiguo tablao "amenco Los Gabrieles de Madrid han estado
a punto de sucumbir por una “okupación” del local, lo ideal seria Estamos amasados con libertad, muchacha,
que se abriera el local y se mantuviera en todo su esplendor los pero ¿quién nos ata?
murales. Los recortes han alcanzado en esta ocasión al Centre del Ten tu barro dispuesto, elegido tu sitio,
Vidre de Barcelona, después de más de veinte años el centro esta preparada tu marcha.
abocado al cierre, sin que nadie haga algo. Algunos museos como Hay que doler de la vida hasta creer
el museo Nacional de Cerámica de Valencia tiene una a"uencia de que tiene que llover
118.000 visitantes, por no hablar del museo del Prado o el Reina a cántaros.
Sofía, lo que debería ser una consideración a su labor de difusión
de la cultura. Arte: El Ave Fénix del arte renace de sus cenizas
Grayson Perry ha realizado una gran exposición de cerámicas
y otros objetos en el Museo Británico, asumiendo su protagonismo En el arte actual los acontecimientos se precipitan con demasiada
como exponente de la fusion del arte y la cerámica, según la re- velocidad, lo cual hace difícil ver las tendencias del momento, aquí
vista “Sculpture”. Otros artistas en esa línea son Bertozzi y Casso- Nicholas Galley nos aporta información de primera mano cuando
ne cuyas piezas pueden alcanzar los 300.000 euros, mientras las a•rma “La pintura vuelve con mucha fuerza tras una relativa des-
mejores obras de Voulkos pueden alcanzar los 120.000 euros y aparición en los años noventa, La fotografía pierde interés tras el
Hans Coper se mueve en los 90.000 euros, volviendo la vista atrás boom de la Escuela de Dusseldorf. El vídeo sigue siendo muy difícil
2.500 años podemos encontrar que una crátera de Eufronios pue- de digerir por el mercado. Los artistas hoy vuelven a los soportes
de alcanzar ahora el millón de euros, inclusive las cráteras robadas tradicionales, los creadores se distancian cada vez más del arte
como la que tuvo que devolver el Met en el 2008 a Italia. En el lago conceptual” además añade “Los hacedores de artistas son un gru-
Kucukcekmece de Turquia se han encontrado piezas de cerámica po selecto de curadores, galerías y museos. Ellos deciden lo que
que pueden ser de las más antiguas de la zona, mientras que en es y no es arte. En todo el mundo hay unas doscientas galerías
Madrid se han descubierto varias vasijas con detalles de ciervos que fabrican a los artistas y entre estas doscientas galerías hay 30
que pertenecían a la misteriosa cultura de los carpetanos, pobla- que deciden todo en el mercado globalizado”.
dores indígenas del centro de la península, según hemos visto en Algunos de estos artistas se parecen poco a Brancusi y su ob-
San Fernando de Henares (Madrid), expuesto todo en el Museo sesión por los acabados, ya pocos sudan con la obra, ni tocan
Arqueológico Regional. los pinceles o las herramientas tradicionales, más bien sudan en
Es preocupante que la nueva riqueza de China nos traiga el gimnasio, perdón en el “Fitness Center”, Cindy Sherman en el
demasiados casos de un neoclasicismo de dudoso gusto, habla- MOMA es un buen ejemplo del uso de la industria artística para
mos de la arquitectura demasiado proclive al estilo de Las Vegas, llenar museos sin despeinarse, vendiendo obras por millones, pue-
también en cerámica vemos algunos despropósitos en hoteles y de que esto se lo debamos a criticos de arte como Greenberg o
centros públicos, deberían dejarse aconsejar por los excelentes Rosenberg, que marcaron el panorama americano durante mucho
ceramistas y arquitectos chinos. tiempo.
La cultura de todo a cien ha hecho mucho daño al prestigio de Las galerías están sufriendo la desleal competencia de espa-
la cerámica, se puede encontrar una vajilla importada de Colombia cios cada vez más híbridos, salas de exposiciones que al mismo
en Estados Unidos a precios que en Europa no cubrirían ni los ma- tiempo son bares, restaurantes, librerías o tiendas de moda como
teriales, por no hablar de la cerámica china que puede ofrecer una Adolfo Domínguez. Tampoco ayuda mucho que se ataque una
vajilla de veinte piezas por diez euros, mientras que demasiadas exposición como la de Bruce La Bruce en la Fresh Gallery con
fabricas europeas están llegando a la suspensión de pagos cada artefactos incendiarios o se hagan manifestaciones enfrente de la
vez más. galería para protestar por una exposición supuestamente blasfe-
Menos mal que lo más importante es dedicarse a una profesión ma. La excesiva in"uencia del mercado del arte, hace que solo sea
que te guste y que estés deseando ir al taller todas las mañanas, arte lo que produce rentas y pingües bene•cios, igual que errónea- >

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2 3

CERCO 2012. Foto 1: Adolfo Giner. Cocción en trinchera. 12 Feria Inter-

nacional de Cerámica Contemporánea. Sala Multiusos del Auditorio de
Zaragoza. Foto 2: Cecil Brillet. "Coincidencias". Barro blanco. esmaltes,
bajo cubiertas, calcas de serigrafía, 60 × 30 × 7 cm. Seleccionada en el 12
Premio Internacional de Cerámica Contemporánea. Sala Enrique Cook,
Taller-Escuela de Cerámica de Muel (Zaragoza). Foto 3: Ángel Domin-
guez. Feria CERCO 2012. Auditorio de Zaragoza. Foto 4: Juan Ortí. "Sin
título", Mayólica, 25 × 50 × 12 cm. Mención de Honor en el Premio Inter-
nacional de Cerámica Contemporánea. Sala Enrique Cook, Taller-Escuela
de Cerámica de Muel (Zaragoza). Foto 5: Verónica Pérez. "Primavera
marsupial", 64 × 27,5 × 47 cm. Premio Internacional de Cerámica Contem-
poránea. Sala Enrique Cook, Taller-Escuela de Cerámica de Muel.

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7
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> mente se piensa que el valor de los libros se basa en cuantos se
venden, confundiendo el valor de las cosas con su precio, dema-
siada preocupación por las audiencias, la tirada, los bene•cios y el
márketing, aún entendiendo que una galería tiene que ser rentable
y un artista debería poder vivir dignamente vendiendo su obra. Últi-
mamente han aparecido varios libros denunciando los excesos del
arte entendido como espectáculo, el último libro de Vargas Llosa
sobre este tema, no deja títere con cabeza, igual que “El arte como
expiación” de Anna Adell que profundiza en este mismo asunto. Al-
gunos de estos polémicos modos de ver el arte los encarna Marina
Abramovic, que después del la exposición del MOMA de Nueva
York ahora ha aterrizado en el Teatro Real de Madrid con Willen
Dafoe incluido para recrearse en su propia vida y vivencias, sin
duda la apuesta por el espectáculo es aquí de•nitiva. No deja de
ser curioso que Damien Hirst jurara y perjurara que jamás expon-
dría en el Museo Tate, pero quién se puede resistir ahora a una
antológica en la Tate, algunos pensaran que es un poco joven para
una antológica, pero otros pensaran irónicamente que Hirst es el
Lady Gaga del arte y por tanto se lo merece todo, mientras que
sea prolí•co gracias a los equipos numerosos que plasman sus
ideas con más o menos ingenio, toda una suerte de destino. Vas
al Guggenheim y ves al “Puppy” de Jeff Koons y piensas es bonito,
pero ¿es una obra de arte? El pintor chino Zhang Daqian no ofrece
tantas dudas, el año pasado sus ventas han superado a Picasso
según Artprice.
ARCO perdió la oportunidad de convertirse en la feria de arte
por excelencia incluyendo el espacio artístico latinoamericano,
ahora tenemos un ARCO de transición, con afán de continuidad y
un cierto alivio por las ventas que se han hecho. Destacan algunas
obras de Ai Weiwei, Marcel Dzama y Jaume Plensa, entre otros. y otros animales y que podrían ser las primeras obras •gurativas
Como todos los años aparecen ciertas polémicas más allá del buen de la historia, si se con•rma su antigüedad, pueden cambiar mu-
arte que se observa, empezando por la denuncia de Elena Asins, chas dataciones, por otro lado los artistas actuales nunca dejan
la participación de Ikea en la salas VIP y la invitación del diario “El de sorprendernos Xavier González usa un soplete para alterar sus
País” a varios gra•teros como expresión de arte urbano, Neko uno cuadros al modo del “torching” de la cerámica, al •nal todos bus-
de la seis artistas invitados pintó de forma “espontánea” la palabra can las mismas texturas y el fuego tiene mucho que ofrecer. La
“crisis” sobre el stand del diario, todo muy “acción artística en di- web Coleccionarte ofrece descargas gratuitas y legales de ciertas
recto”, básicamente haciendo meritos para alcanzar al misterioso obras de arte (www.coleccionarte.org) una oportunidad de conse-
Banksy que ahora ofrece sus obras en las subastas Bonhams con guir obras actuales sin coste. Google Art Project sigue adelante y
precios de salida que oscilan entre las 15.000 y las 80.000 libras ofrece las obras de algunos de los mejores museos del mundo,
¿quién da más? ya tiene veinte millones de usuarios. Por otro lado el CREAA de
En unas pinturas rupestres de Nerja (Málaga) con una datación Alcorcón (Madrid) está paralizado como proyecto de museo, no
sin con•rmar de más de cuarenta mil años, con imágenes de focas tardará mucho en sufrir los daños habituales del abandono, mien-
tras vemos con preocupación como gerentes y políticos ocupan
puestos clave en las instituciones de arte público, lo que llevará a
una implicación con criterios de recorte económico y de gestión de
En esta página: Gwyn Hanssen Pigott. "Hold", 2011. Porcelana cocida en ahorro sin tener en cuenta al mundo del arte y la cultura.
horno de leña. 18,5 × 29 × 26,5 cm. Exposición "Collect", Galería Erskine,
Hall & Coe, Londres (Reino Unido).
Cultura: En las trincheras del olvido
En la otra página. Arriba, a la izquierda: Gustavo Pérez (México). "Va-
so-escultura", 2012. 25 × 22 × 25 cm. Erskine, Hall & Coe Ltd. Londres. La cultura como modo de cultivar los conocimientos humanos más
Arriba, a la derecha: Andreas Stocklein (Alemania). Exposición "Entre creativos como la literatura la música, las artes y por supuesto la
CÁ e LÁ. Outros lugares". Galería Ratton, Lisboa. Abajo, a la izquierda: cerámica, hace a las personas más cultivadas, cultivar la esencia
Rafael Catalán. "Curvatura del tiempo". Sala La Belleza Oculta, Madrid. del hombre, dar cumplido homenaje a nuestro rico pasado cultural
Abajo, a la derecha: Sugimoto Sadamitsu (Japón, 1935). Cerámica Iga. para sentar las bases del presente y el futuro de una cultura cada
Gres, 42 × 34,3 × 29,2 cm. Frank Lloyd Gallery, Santa Mónica, California, vez mejor, debería ser la prioridad de todo el mundo. Pero la indus-
Estados Unidos. tria cultural acaba desvirtuándolo todo para lisa y llanamente sacar
suculenta tajada, se confunde la fama con la cultura, basta con re- >

9
> cordar como se habla más de moda o de cocina que de escultura, ciativa de algunos artistas, músicos y ceramistas que ofrecían sus
teatro o cerámica, muchos iconos de la cultura han sido un negocio escuelas, sus espacios de exposición, sus galerías, sus talleres
para constructores y especuladores y ahora los proyectos están y sus tiendas a un precio razonable, ahora llegan los recortes y
parados y deteriorándose, después nos cobraran por “sanear” y están tirando por la borda, ante el supuesto hundimiento del barco,
restaurar, además vemos con sorpresa como ciertas subvenciones pintores, escultores, ceramistas, dramaturgos, poetas y músicos,
agrícolas que vienen de los fondos europeos alcanzan los cinco sin que se sepa cuando podremos recomponer este tejido cultural
mil millones de euros, parece como si se tratara mejor a los toma- y artístico, tirado por la borda sin miramiento alguno.
tes que a las personas. Y en esto que llegan los recortes para la cultura: RTVE tiene
Vivimos tiempos de buen “rollito” donde las ocurrencias, lo di- encima de la mesa un recorte de 200 millones de euros, reciente-
vertido, lo famoso y lo que está de moda domina el panorama, mente hemos visto un espléndido documental sobre la cerámica
antes teníamos ciertos intelectuales o críticos que ponían las co- de Enric Mestre, aquí será en lo que primero que cortarán. El pre-
sas en su sitio, equivocadamente o no pero su papel se ha visto supuesto de Educación y Cultura en España ha bajado un 21%,
cada vez más mediatizado por la audiencia, la tirada y el puro pronto veremos como de las 74 películas del 2011 hemos pasado
“business”, todos sabemos que la banalización es rentable, lo que a 25 y en el futuro serán muchas menos, el cine como expresión
Vargas Llosa llama la civilización del espectáculo, de hecho así artística esta seriamente afectado, solo se harán las películas más
se titula su último libro, todo está aderezado por lo políticamente za•as y comerciales y si no, al tiempo. La cultura es el 4% del PIB
correcto o una vuelta de tuerca de lo que es básicamente hege- y genera más de medio millón de empleos directos o indirectos,
mónico, lo que entendíamos por cultura desde el siglo pasado es algunas comunidades como la de Murcia han ido recortado año
ya historia y solo queda su añoranza por un bien común perdido. tras año el presupuesto de museos desde 140 millones de euros
Creíamos haber perdido de vista a los falsos curanderos, los astró- a 42 de este año, los ayuntamientos deben más de 70 millones de
logos, los engañabobos y los picaros pero parece como si la gente las actividades musicales a unos músicos ya de por si en precario.
pensara que solo hay una docena de tipos de personas tal como Mengua considerablemente el gasto de las bibliotecas en libros y
se ve en los populares horóscopos, como si la supuesta posición revistas, lo que hará que muchas editoriales de libros y revistas
de los astros tuviera algo que ver con la astronomía como ciencia. cierren, especialmente las dedicadas al arte, la cerámica, la mú-
Es posible que hayamos sufrido una competencia desleal entre sica y la literatura. Después de todo los libros ya no los quieren ni
ayuntamientos e instituciones públicas que competían entre si para los saqueadores, tal como se vio en los saqueos de las recientes
ofrecer todo gratis, conciertos, exposiciones, catalogos, clases de revueltas de Londres donde solo se salvaron precisamente las li-
cerámica e instalaciones de toda índole, eliminando de paso la ini- brerías. Admitiendo que somos marxistas, vamos, de toda la vida,

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 Lo de Argentina también tiene su merito, nacionalizaciones
aparte, por un tiempo parecía que el que quisiera recibir un libro
desde fuera del país tendría que acercarse al aeropuerto más cer-
cano o contratar a un agente de aduanas, llamado allí “despachan-
te”, "nalmente se ha a#ojado la medida más arbitraria, que hubiera
Arriba: Alfonso d'Ors. "Dos códices urbanos II", 1997. 80 × 15 cm cada convertido al país, culturalmente hablando en un erial más o me-
uno. Exposición "Maestros de la cerámica y sus escuelas. Arcadio Blasco". nos nacionalista, más alla de que podría potenciar las editoriales
Taller-Escuela de Cerámica de Muel (Zaragoza). A la derecha, arriba: nacionales, algo que llevaría mucho tiempo, pero ya se sabe los
Graciela Olio. Exposición "El coleccionista". Centro Cultural Islas Malvi-
ejemplos de esa política cultural extrema son la Albania de Hoxha
nas. La Plata (Argentina). A la derecha, abajo: Botella de Shoji Hamada y
cuenco de Tatsuz! Shimaoka. Exposición "Galerie Besson, retrospective y la actual Corea del Norte. Que un ceramista argentino no pueda
of a lifelong passion". Of•cine Saf•, Ceramics Arts Gallery, Milán (Italia). recibir una revista de cerámica mexicana, española o colombina no
conduce a la libre divulgación de la cerámica, cuando en español
En la otra página: Makoto Hatori. Exposición "Ceramis Meet Non-ceramic ha habido decenas de revistas de cerámica pero ahora no queda
Materials". Galería Art & Design, Nihon University, Tokio (Japón). casi nada, la edición de revistas de cerámica es una labor muy
solitaria y valiente. La racionalidad anglosajona tampoco esta muy
acertada últimamente, en el Reino Unido se ha aumentado el IVA
de las empanadas, (pastries) en caliente pero están exentas si se
naturalmente hablamos del genial Groucho Marx cuando decía compran en frío ¿habrá reclamaciones para que les devuelvan el
“Hemos salido de pobres para alcanzar la más completa miseria”. dinero del IVA si se queda fría la empanada? Cosas veredes San-
¡A quién se le ocurre, queremos pasarnolo bien haciendo lo que cho... Mientras en Austria ponen el nombre de Mozart a una crema
nos gusta y encima pretendemos que nos paguen! Los teatros, las de chocolate, en España se pone el nombre del emperador Carlos
salas de conciertos y las operas no están mejor, el famoso Liceo a unas latas de pimentón.
de Barcelona ha cancelado varios espectáculos y aplica un ERE Los legisladores no se dan cuenta que se debe vertebrar cuan-
de ecos musicales bastantes dramáticos, mientras que el Teatro to antes unas leyes que articulen el mecenazgo y la "lantropía, con
Nacional de Cataluña y el Lliure llevan varios recortes encima, pero los consiguientes incentivos "scales, ya dio buen resultado el po-
en Madrid las cosas no pintan mejor, el ciclo de Música Liceo de der pagar ciertas herencias con obras de arte, el caso de la heren-
Cámara toca a su "n porque Bankia ha decidido no ayudar econó- cia de Miró es un buen ejemplo, básicamente para complementar
micamente, los demás están de igual guisa. la inversión pública en cultura y arte, en Estados Unidos el 80% de >

11
> las aportaciones a las artes proceden de los ciudadanos, se puede
hacer algo intermedio entre Europa y Estados Unidos.
En Madrid la feliz idea de convertir la antigua Casa de Fieras
Artigas,
del Retiro en una biblioteca no acaba de salir adelante por falta de
presupuesto, está terminada pero no abre por falta de dinero.
Al menos hemos conseguido el tesoro de “La Mercedes”, lasti-
ma que seguirá en algún lugar forti•cado hasta que alguien mueva
l'Home de foc
un dedo.

Internet: La vorágine de lo inmediato Desde el pasado 17 de abril y hasta el 2 de septiembre se puede

visitar esta muestra en la sala de exposiciones de Catalunya Caixa,
La democratización que ha traído Internet es sin duda revolucio- en la emblemática Casa Milà, "La Pedrera". En ella se pueden ver
naria, hace tabla rasa de las jerarquías y permite la accesibilidad más de 150 obras, en una muestra que difícilmente se podrá volver
a reunir, ya que la mayoría provienen de colecciones privadas. Entre
más o menos universal, esto ha hecho que la •gura del intelectual,
estas piezas cabe destacar la que el mismo Artigas consideraba
el •losofo o el pensador de prestigio, ha visto muy mermada su una obra maestra, “Clar de lluna”, de 1927; también podemos,
in"uencia en la sociedad, que venia de los libros, las revistas y como no podría ser de otra forma, admirar las colaboraciones con
las conferencias, esta falta de atención al experto o el erudito crea Miró y Dufy, especialmente la gran escultura #Femme et Oiseau#
ciertas incertidumbres, ciertos vacíos de autoridad y cuestiona la (1962) que habitualmente está en la Fundación Pilar i Joan Miró, de
legitimidad de los grandes pensadores, la democracia es el siste- Mallorca.
ma con menos defectos y la accesibilidad de Internet es única en
la historia de la humanidad, pero cuando Einstein o Curie tienen El montaje de la exposición, obra de Frederic Amat, tiene presencia
menos entradas en los buscadores que Justin Bieber o París Hil- propia, aunque ésta sirve precisamente para subrayar el mundo de
Artigas. Para acceder a las salas debemos abrirnos paso a través de
ton, algo no funciona. El talento no es democrático y Mozart no es
una cortina en la que se proyectan imágenes del fuego y el humo de
igual al rapero más ocurrente, por lo menos a los ojos de la historia. los hornos del maestro, pasando a continuación a una sala con la luz
Es una ingenuidad pensar que Internet favorece principalmente al muy medida, que incide exclusivamente donde debe, esto es, sobre
oprimido, por mucho que en ciertas revoluciones recientes haya las cerámicas. Aprovechando el recorrido circular de la sala, Amat ha
sido un instrumento decisivo, no es un problema de contenidos, diseñado un pasillo de madera, un puente sobre el que espectador
que también, son los dominios y los protocolos, a quién más bene- transita literalmente sobre montañas de arena, del sílice mismo que
•cia es a Google o Facebook. En las revueltas árabes se ha visto conforman las cerámicas, que se muestran unas agrupadas, otras
que es mal fácil derribar un régimen que convertir a tu país en una en solitario, algunas en vitrinas, todas a distancias que permiten
tranquila y prospera nación como Suiza. apreciar los detalles. Sobre este montaje, Joan Gardy Artigas
comentó que es #igual que era su padre: sencillo, tan sólo cerámica,
El cambio vertiginoso crea adeptos de fe inquebrantable casi
arena y madera#.
mística o religiosa, de los que miran por encima del hombro a
quién no esta a la última o espera toda la noche a las puertas Además de las cerámicas de Artigas en solitario y las realizadas en
de una tienda para comprar el “gadget” más novedoso, esto ha colaboración con sus amigos Dufy y Miró, la exposición muestra los
hecho que Apple sea la empresa más valiosa del mundo, en esta cuadernos de notas, con las recetas de esmaltes, planos de hornos
nueva religión hay que adjurar del papel y la tinta, abrazar la nue- y curvas de cocción, además de publicaciones originales. Es muy
va fe con inquebrantable convicción y nunca quedarse atrás, todo destacable la edición del magní•co catálogo, con la transcripción de
es de usar y tirar, nada dura mucho, cualquiera puede escribir un las postales que nos muestran la vida del jóven Artigas en París o su
libro, aportar una idea o exponer obras de arte, el “know how” esta correspondencia con Joan Miró.
ahí, pero paradójicamente las grandes obras están perdidas en
Una exposición imprescindible para todo el que quiera profundizar
un mar de mediocridad, un universo de banalidad creado sobre en la obra de uno de los personajes más importantes en la cerámica
opiniones intrascendentes, puede que esto sea por el ansia de ha- del siglo XX, y también para quien, simplemente, quiera emocionarse
cer algo todo el tiempo, de no perder un minuto, ni siquiera para contemplando la fascinante sencillez de la forma y el esmalte, del
pensar o re"exionar, de estar inmerso en una eterna multitarea, color y sus sombras, de la luz y la marca del genio. Un genio que,
muy ágil con según que programas, pero ocurre que en vez de como contó su hija, Mariette Llorens, ya de niño pintó unas cerámi-
estar haciendo muchas cosas interesantes se vive inmerso en un cas populares en un cuadro, en una suerte de visión del adulto que
mundo fragmentado, poco de muchas cosas, sin saber distinguir revolucionaría la cerámica creativa en Cataluña y España.
lo relevante de lo super"uo, mientras recibimos un buen número
WLADIMIR VIVAS
de emails que no queremos, creemos hacer mucho más enviando
más cosas a Twitter o Facebook, esto debería traer una revolución
cultural, pero curiosamente muchos estudiantes pierden la concen-
Fotos, de arriba hacia abajo: Tres piezas con esmaltes "sangre de buey"
tración y la capacidad de efectividad real, de re"exión y creatividad
de diferentes colecciones privadas. Plato de 1956 hecho en colaboración con
original, básicamente haciendo las cosas a medias. En ocasiones Joan Miró, 37 cm de diámetro. Colección Adrien Maeght, Saint Paul. Tres
en vez de escuchar una frase brillante escuchas el “ya te digo” piezas procedentes de colecciones particulares; la más alta, de 1940, tiene
de turno. La propagación de cultura e información en Internet no 40,5 cm de altura.
tiene parangón en la historia reciente, sin embargo, encontramos >

12
Arriba: Patricia Sannit, La Mesa 2012. Exposición "La Mesa", Santa Fe
Clay, Estados Unidos.

Abajo: Dos piezas de Marta de Pablos. Exposición “de género femenino”.

Escuela de Arte León Ortega, Huelva.

13
 empatía, el contraste de opiniones, la conversación y sobre todo la
re#exión entre escuchar y hablar. Puede que ya no sepamos estar
solos, pero un cierto nivel de intimidad siempre es necesario, para
retener conocimientos, para concentrarse, para plantear alterna-
tivas a lo obvio, para en de•nitiva ser creativo, curiosamente la
gente espera más de las maquinas que de las personas, es más si
a algunos se les da a elegir entre su pareja sentimental y el “smar-
tphone” tendrán dudas...
Las distracciones en pantalla son constantes, es cierto que es
tentador dejar de leer el libro que has descargado de Amazon y
te descargas una película que luego te aburre y empiezas a mirar
los mensajes de Twiter, en de•nitiva es como esa gente adicta al
cambio de canales (zapping) y que no acaba de ver nada entero.
Es más leer por placer esta mal visto, Fernando Savater a•rma que
“Los mediocres y los indolentes siempre esperan su absolución por
medio de la técnica: a veces la consiguen y lo llamamos progreso”
saber o alcanzar una presunta sabiduría no es una acumulación
de noticias o acceso a fuentes de datos o rápidos buscadores que
mezclan todo, igual que Savater nos recuerda que tener la Enci-
clopedia Británica o la Espasa no nos hacia automáticamente más
sabios y por mucho que se crea Internet tampoco. Nadie ha podido
leer los 140 millones de libros que se han escrito, pero algunos
piensan que con los 140 caracteres de Twitter en su•ciente.
Posiblemente sabremos más cosas y tendremos más informa-
ción que cualquier persona haya tenido nunca en el pasado, pero
la vida, el conocimiento, la experiencia son algo más que infor-
mación, ese aluvión de datos, te intimida, inclusive te impresiona
pero no siempre conseguimos saber todo lo que ha acontecido en
el sendero de la vida, ya que al •nal cualquier cosa acaba siendo
> información abundante sobre la superchería y el engaño, sin mu- victima de la entropía natural de las cosas.
cho fundamente cientí•co, aquí encontramos el “movimiento global El narcisismo y el aislamiento que vaticina una participación
antivacunación", rechazar la relación en VIH y el sida o se niega obsesiva en Facebook o Twitter hará que las relaciones humanas
la versión darwiniana de la evolución, por no hablar de las páginas no sean proporcionales a esos supuestos amigos de los que mu-
web que fomentan el odio, el terrorismo, el racismo o la xenofobia. chos presumen, en contraste con una relación de amistad clásica
Hay cosas que no son tan recientes, pongamos como ejemplo a y construida en años y no en segundos. La rapidez de Internet
Marshall McLuhan, tristemente olvidado que hace medio siglo supo juega en ocasiones malas pasadas, pasó con la supuesta fusión
anticipar el protagonismo de las tecnologías de las comunicacio- fría que acabó en •asco, ahora resulta que el famoso experimen-
nes en dos ideas: que el medio es el mensaje y que vivimos en una to Opera sobre una mayor velocidad de los neutrinos que la luz
aldea global. Puede que estemos subestimando la más compleja puede convertirse en una anécdota desgraciada, de momento el
maquina del universo, nuestro propio cerebro, una masa de 1.300 jefe del experimento ha dimitido, ¿cuantas noticias de Internet ne-
gramos que tiene más de 100.000 millones de neuronas, cada una cesitan estar •dedignamente contrastadas? El traductor de Google
de las cuales puede tener entre 5.000 y 10.000 sinapsis con otras es muy útil si queremos saber algo de lo que tenemos en pantalla >
neuronas, francamente no está nada mal como disco duro o como
iPad. Parece como si nuestro futuro consistiera en vivir en comple-
ta simbiosis con un “smartphone” de última generación, y así lo pa-
rece cuando se ve a ciertos jóvenes cruzar un semáforo tecleando Arriba: Catherine Chaillou. Gale-
el móvil. En ocasiones gente brillante en NCECA o reuniones de ría Loes & Reinier. Deventer (Ho-
landa).
academias, se reúnen en torno a la cerámica o el arte y se pasan
el día colgando cosas en Facebook o enviándose emails, otros pa- Izquierda: Mar Antón. Centro
san horas jugando en línea con gente que no conocen. Actualmen- Cristo del Buen Consejo, Becerril
te resulta casi imposible mantener una conversación interesante de la Sierra (Madrid). (Foto: Alber-
sin que tu interlocutor mire al “smartphone” unas cuantas veces, to Blas).
como si las relaciones humanas fueran menos importantes que
las digitales, esperando cada vez más de la tecnología y menos
de los humanos. Si lo que se desea es tener siempre razón y que
nadie te lleve la contraria lo mejor es comprarse un perrito faldero,
que mueva el rabo todo el dia... en el trato humano es necesaria la

15
 Derecha: Madola. "Parets", 2011 - 112 × 67 cm. Exposición "Maestros de
la cerámica y sus escuelas. Arcadio Blasco". Taller-Escuela de Cerámica
de Muel (Zaragoza).

En la otra página, a la izquierda: Juan Pérez. Sala de Exposiciones Pro-

yecto M, Zarza de Granadilla (Caceres).

En la otra página, a la derecha: Phillippe Duvuc. Galerie Terra Viva,

Saint Quentin La Poterie (Francia)

> pero puede quedarse un poco impreciso en relación con un tra-

ductor humano, cualquier ceramista bien informado sabe que en
inglés “wheel throwing” es hacer cerámica al torno, bueno, Google
nos dice que es el lanzamiento de disco, que también puede ser,
pero que no es eso exactamente, de todas formas ahora tenemos
otros traductores como iTranslate4.eu que maneja 46 lenguas y
esta inmerso en las traducciones de la Unión Europea. El gran
Berners-Lee creador de la Web está preocupado por el tra•co de
datos personales en Internet por motivos económicos, delictivos e
inclusive algunos gobiernos quieren monitorizar las comunicacio-
nes digitales, desde luego puede ser preocupante que el 51% del
tra•co de Internet lo realizan máquinas, mientras que los con•ados
humanos solo provocan el restante 49%, desgraciadamente mu-
cho de este tra•co tiene •nes delictivos, solo es una consecuencia
más del predominio de los bits sobre los átomos que supo ver Ni- cada vez más enfocada a servir el mercado de los “smartphones”
cholas Negroponte hace ya mucho. que alcanzó en 2011 los 432 millones, a •nal de año habrá mil
Si la gente se baja de la Red un diccionario etimológico di- millones de usuarios, para •nalmente dominar el mercado mundial
fícilmente saldrá otro Corominas que tarde años en escribir otro de más de 7.000 millones de móviles, hay más que seres huma-
diccionario etimológico de similar calidad. Un 75% de los usuarios nos, solo en China hay 1.000 millones de móviles. El lado humano
de la Red no pagaría por contenidos culturales. Para algunos ver no es tan brillante, en China se fabrican la mayoría de “smartpho-
en Twitter como su actriz favorita va la peluquería es lo más, para nes” de marcas como Apple, en ocasiones los responsables de
otros como el escritor Jonathan Franzen “Twitter es indeciblemen- las fabricas han llamado a los trabajadores que duermen en los
te irritante. Representa todo lo que odio. Es difícil citar hechos o dormitorios de la empresa a medianoche para poner en marcha
crear un argumento es 140 caracteres. Es como si Kafka hubiera la cadena de montaje con una magdalena y una taza de te, para
decidido hacer un vídeo en el que gesticulara “La Metamorfosis” o aguantar jornadas, en algunos casos, de 12 horas diarias por un
como escribir una novela sin la letra p”. Por el contrario otros como sueldo de 17 dólares al día. En relación a la cerámica podemos ver
Jeff Jarvis dicen que “todos los negocios van a ser sociales, desde como universidades de cerámica como la de Jingdezhen en China
la pizzería al cine” evidentemente la interacción ha sido la nota tienen más de 35.000 alumnos, solo por poner un ejemplo, ahora
dominante del reinado de Google o Facebook, pero cuanto más se entiende los problemas de nuestra industria cerámica cuando
sepan de nosotros más tentados estarán para usar los datos co- se puede poner un plato de porcelana a 7 céntimos en el puerto
mercialmente inclusive delictivamente, puede ser un “Gran herma- más cercano.
no” que ni Orwell hubiera imaginado, pero tampoco hay que tener Algunos auguran que la era pospecé se llama iPad, realmente
miedo al futuro, solo ser prudentes, re"exivos y algo críticos . sorprende la creciente capacidad tecnológica de estos “gadgets”,
Relacionando periodos de la historia de la cerámica con ma- solo en un año se pueden vender más de 50 millones de iPads,
pas de cualquier época era hasta ahora fácil con un libro de ma- esto ha tenido un cierto impacto en el mundo del arte, se han
pas políticos e históricos, en Internet también tenemos a www. creado ediciones digitales numeradas que se venden a precios
geacron.com. Más pronto que tarde encender un portátil, un iPad asequibles, faltaría más, lo único que obtienes es una imagen de
o un “smartphone” será tan rápido como encender una bombilla, una obra, destaca aquí s(edition) con imágenes de Damien Hirst o
inclusive se podrá almacenar toda nuestra música, fotos, datos y Tracy Amin, que parece que se apuntan a un bombardeo, supone-
documentos de una vida, gracias a las nuevas memorias "ash y los mos que habrá gente interesada en tener una galería virtual que no
nuevos chips, lamentablemente será muy difícil que tanta informa- necesita espacio, lo que no impida que sea un poco frío y distan-
ción no acabe por dispersarnos cada vez más, la tecnología esta te, por otro lado la resolución de los ultimos iPads es ciertamente

16
 sellers y demás biografías de cantantes, toreros o futbolistas. El
problema puede ser que Amazon acabe siendo la cabeza visible
de un monopolio o peor aún un cartel, de momento ya venden más
libros digitales que impresos. Las artes gra•cas están bajo míni-
mos dada su dependencia del papel y es posible que solo queden
la mitad de las imprentas que ahora imprimen catalogos, revistas
y libros de cerámica, una industria que ha llegado a ser el 15% de
PIB de Madrid.
En cuanto a periódicos y revistas, el futuro depende cada vez
más de los ingresos digitales aunque los soportes digitales tienen
más gastos que ingresos en este período de transición, esto ha
traído que aquella información que se sabia rigurosa ya no es tan
rigurosa y en ocasiones no tiene una redacción elegante, más bien
al contrario, lo que se llama la escritura del telegrama, ese algo de
inteligencia también se ha perdido, sin embargo se ha ganado en
sorprendente, eso debió de pensar David Hockney que a sus 74
color y la oferta de videos y la interactividad han mejorado mucho
años ha tenido la valentía de exponer en la Royal Academy of Arts
la oferta digital, la oferta universal desde cualquier soporte acabará
obras “pintadas” en un iPad, las paredes de la Academia Inglesa no
imponiendo su uso, pero siempre quedará el lector pausado que
habían visto nada igual en siglos, ciertamente algunos críticos han
pre•era el papel. Mientras han desaparecido “Público” en España
considerado esta técnica una ocurrencia de Hockney y piensan
o “La Tribune” en Francia ha dejado de imprimir en papel. La ver-
que las pinturas son grandes pero muy frías y desangeladas.
sión digital de publicaciones ofrece una inmediatez, transparencia
Y en esto llegó el libro digital, el 20% de los libros inscritos en el
y versatilidad que no tienen las versiones impresas, pero ese es su
ISBN ya son digitales. Tras 244 años la mítica Enciclopedia Británi-
gran problema, que los errores crecerán mucho y en ocasiones la
ca deja de ofrecer su versión impresa de toda la vida y apuesta por
gente no sabrá elegir entre lo trascendental y lo accesorio, entre
el formato digital, otros diccionarios como los de la RAE podrían
las opiniones o peor todavía los rumores y los chismes, dejando a
hacer lo mismo en uno o dos años. Puede que no todo el mundo
un lado los hechos contrastados y •elmente ponderados. El lector
renuncie al papel, pero ya nada será igual, el futuro es incierto para
inteligente sabrá distinguir aumentando su capacidad del enlace
la Galaxia Gutemberg pero tampoco esta claro para las versiones
contrastado agregando más datos de buena fuente. Veremos si la
digitales ya que casi un 80% de los internautas españoles no com-
idea del periódico americano “The New York Times” de cobrar por
pran aún libros electrónicos, por otro lado algunas sociedades de
un uso creciente sirve par salvar los periódicos. La publicidad de
gestión de derechos de autores están presionando a las univer-
periódicos y revistas no ha dejado de disminuir poniendo en pe-
sidades para cobrarles los contenidos que tengan derechos de
ligro a las editoriales de revistas, libros y periódicos que seguirán
autor. Los libreros que verdaderamente entendían de libros y te
cerrando una tras otra si no se consigue que los lectores, en este
aconsejaban fueron engullidos por las grandes cadenas, estas a su
caso los ceramistas entiendan que las revistas de cerámica son
vez están siendo engullidas por gigantescas distribuidoras de libros
suyas y por tanto deben apoyarlas con suscripciones, publicidad,
como Amazon, que próximamente abrirá un gran centro logístico
compra de libros de cerámica y números atrasados, aviso para
en San Fernando de Henares en Madrid, desgraciadamente cuan-
navegantes ya han cerrado decenas de revistas de cerámica en
do se busca un libro de cerámica concreto casi nunca se encuen-
todo el mundo, otras están a punto de cerrar. Después solo tendre-
tra en las grandes distribuidoras, es más cada vez es más difícil
mos un vacío informativo que difícilmente llenará Internet, aunque
encontrar libros de arte o cerámica porque además cada vez se
ingenuamente se diga lo contrario.
editan menos, sencillamente porque las grandes editoriales com-
pran las pequeñas y se deshacen de los libros que no cumplen sus
criterios de rentabilidad, para entendernos libros de famosos, best ANTONIO VIVAS

17
 LIDÓN MOR ROSER OTER
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llery - Department of Art and History - ble.
San José State University
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21
Ángel Garraza
ENTREVISTA REALIZADA POR ANTONIO VIVAS

En la escultura cerámica, como en el arte en general, se hace consecuencias de lo que acontece en el marco social y humano
camino al andar, un largo camino que partió de Allo e intenta dentro de los límites que me son propios y que la propia obra
llegar al lugar soñado de los mitos y las leyendas, Ítaca para los impone.
griegos, puede que Tartessos, Catay y Cipango e inclusive la
perdida Atlántida, haremos caso a Kava•s cuando dice que tan Tu querencia inicial sobre la masa y la materia, en de!niti-
importante es llegar a Ítaca como recrearse en el camino. va la rotundidad, puede que fueran tus señas de identidad,
Ángel Garraza (Allo, Navarra, 1950) se encuentra en un gran ahora la imaginación vuela al ver algunas de tus obras más
estado de gracia en el ámbito creativo, algo que está al alcance etéreas, donde la luz juega un papel protagonista. ¿Has aña-
de muy pocos, lo sabemos cuando observamos alguna de sus dido la luz a la tierra y el fuego?
esculturas cerámicas y sentimos un placentero estremecimiento, En algunas obras anteriores recuerdo que ha habido una bús-
igual que cuando escuchamos una cantata de Bach, nadie ha queda de traspasar a veces el material, con la intención de mos-
conseguido provocar los recuerdos de las emociones que nos trar el interior de esos objetos cerámicos, totalmente herméticos
traen las emociones de los recuerdos, en un bucle eterno, como que surgen de la propia metodología cerámica, revelar ese ges-
este singular artista. to primordial interno tan vital y constructivo, haciéndolos más
Su espléndida madurez expresiva ha acumulado conclusio- accesibles, quizás como una metáfora de penetrar en nuestra
nes compositivas muy notables, ya sea mediante las luces y las interioridad y darnos cuenta que en el fondo, los sentimientos son
sombras, las dicotomías de los opuestos o el virtuosismo de in- como esos interiores iluminados, universales en su factura inter-
tervenir con el barro con rotundidad. na, aunque su apariencia externa sea tan diversa como nuestra
Cuando se pasea entre sus obras más monumentales, cuan- propia individualidad.
do nuestro cuerpo se ve superado por volúmenes envolventes, En esta serie que en principio de•no como “Interiores ilumi-
sentimos esa sensación de asombro que también sabe producir nados”, vuelvo a plantearme con más énfasis este tema, desa-
el gran Serra en el Guggenheim. rrollando una serie de propuestas que surgen a partir de la obra
Garraza ha alcanzado el virtuosismo desde los valores propios, “Invierno, primavera, verano y otoño”, expuesta por primera vez
básicamente la aportación personal de una obra sin límites. en el Centro La Borne (Francia) el pasado año y en donde la luz
es parte esencial de la misma. Una manera de poner luz sobre
Antonio Vivas: Tu escultura en cerámica siempre ha jugado esa contradicción entre lo individual y lo colectivo: (interior/exte-
con las emociones, de forma intensa, además últimamente rior), y vincularlo de algún modo con lo que acontece a nuestro
estas mismas emociones buscan en los recuerdos como si alrededor, básicamente en nuestras propias vidas, en esencia la
el pasado se uniera al futuro. ¿Es tu expresión artística cada búsqueda que ilumine y evidencie esa contradicción. También
vez más personal? para esta serie, me he basado en experiencias de obras con luz
Angel Garraza: SÍ y no, digamos que el lugar al cual yo recurro de otros autores y en algunos trabajos de lo que se ha hecho a
se sitúa en el complejo marco de las relaciones humanas, pero este respecto en la cerámica popular.
en un intento de situarlo en un contexto más de carácter univer-
sal, quiero decir que no me interesa el arte solamente como una Mirando atrás a tu larga y fecunda trayectoria. ¿Qué desta-
necesidad desde lo personal, de alguna forma a través de lo que carías de tu evolución expresiva y que etapas han sido más
pasa a mi alrededor, intento re"ejar en mi trabajo, las causas y signi!cativas?

La pasión
por la luz,
la tierra
y el fuego
22
 Abajo, de izquierda a derecha: "Cosas y causas" (detalle), 2010. 26 piezas de gres., 60-50 ×
10 cm. cada pieza. (Foto, José Garraza). "Encendiendo recuerdos", 2011. 55 × 87 × 13 cm. Gres
chamotado.(Foto: José Garraza). "Cosas y causas" . Instalación completa, 2010. 26 piezas de gres.,
60-50 × 10 cm. cada pieza. (Foto, José Garraza). "Invierno, primavera, verano y otoño", 2011. Ocho
piezas. Alto, 380 cm. Exposición en el Centro La Borne, Francia.

Destacaría el momento en el que descubro que a través de la espectador más universal, cuando se alcanza ese punto donde
tierra y el barro puedo acceder más fácilmente a un discurso más tú trabajo, transmite esa tensión interior que no llegas a saber
personal. Hasta ese momento yo vivía la experiencia de la escul- porqué. La mayoría de las veces se tiene la sensación de que
tura, como una cuestión vinculada con el diálogo y la articulación nunca lo lograrás y ese día seguramente uno deja de hacer, por-
de varios materiales, y en esencia, más cercana a planteamien- que en el fondo te mueres digámoslo artísticamente, o intuyes
tos de carácter formalista. Hay un momento que en el que al que aún no lo has encontrado y eso te anima seguir indagando
profundizar en lo cerámico, percibo que ese soporte esencial y y buscando. Pienso que grandes artistas que para nosotros son
maleable que es el barro, me permite incorporar una nueva ma- grandes referentes, nos da la sensación de que lo entendieron
nera de actuar sobre la materia y ver cómo quedan re!ejadas las pronto. Seguramente no fue así, y puede que esa frustración
acciones sobre él. Básicamente la impronta de lo que acontece constante de sentirse incomprendidos y no haberlo logrado, pro-
narrativamente en el proceso de realización. Una nueva forma de vocaba una necesidad de hacer, que les hizo buscar y buscar...
expresar lo que hasta entonces no había sido capaz de percibir, y y que al •nal, seguramente sin saberlo, pasaron ese umbral tan
que en ese momento, no sabía lo mucho que me interesaría pos- difícil de sobrepasar.
teriormente, como era todo aquello que se mueve en torno a la
expresividad del gesto y su posible conexión con lo sentimental, Siempre te ha gustado recrearte en elementos enfrentados,
el aspecto más vinculado para hablar de lo que a uno le sucede, dicotomías discordantes, elementos binarios de color, resul-
yo creo que ese fue un momento clave. tado del barro o la cocción reductora, en de!nitiva un contra-
Otro momento podría ser cuando decido desarrollar mi voca- punto conceptual. ¿Cuáles son las claves de este lenguaje?
ción artística en paralelo con la actividad docente e incorporarme Quizás tiene mucho que ver esa búsqueda, esa continua tensión
como profesor de escultura en la Facultad de Bellas Artes. En en la semejanza, la base del discurso al cual me enfrento, diga-
ese periodo de mi vida yo pensaba que no tenía ni vocación ni mos que para hablar de aquello que al •nal nos preocupa como
facultades para la enseñanza, sin embargo me permitió descubrir seres humanos, siempre podemos llevarlo a un tema de tensio-
todo un mundo apasionante, que también me proporcionaba ese nes y dualidades encontradas, de conceptos binarios. Nuestra
enriquecimiento constante desde lo personal, el intercambio de existencia se estructura desde relaciones de a•nidad-oposición,
ideas, sobre todo con el paso del tiempo, con la incorporación de aceptación-rechazo, vida-muerte, amor-odio…; en •n, siempre
nuevas generaciones que me aportaban y me permitían, impreg- esas contradicciones están ahí enfrentadas o dialogando, en una
narme en cierta medida de las inquietudes que en ese periodo especie de mezcla imposible. Es básicamente como lo del agua
clave de sus vidas, ellos también estaban viviendo. y el aceite, o desde una mirada, podríamos decir más trascen-
dente, el concepto del Yin y el Yang. Una posibilidad de conjugar
En ocasiones cuando se tiene un mayor arraigo a tu entor- esos opuestos, que con el tiempo han ido con•gurando una ma-
no más próximo, curiosamente esto sienta las bases de una nera de articular un discurso cada vez más centrado, casi mono-
obra artística más estelar. ¿Está tu escultura cerámica en temático. Pero mirando atrás, y contemplando mis comienzos, de
sintonía con los movimientos de vanguardia y cuan cerca alguna manera reconozco esas mismas preguntas sin respuesta,
estás de una expresión creativa más universal? en la mayoría de los trabajos que acometía entonces, quizás de
Para mí el logro más importante sería conseguir que lo que ha- forma más intuitiva, menos consciente, pero en los que ya se
ces desde tu mirada más personal, traspase y conecte con ese aprecia, cierta a•nidad con muchas de las temáticas posteriores >

23
 En la otra página. Arriba: "Interiores iluminados", 2012. 24 piezas. Medidas variables. Abajo, a la izquierda: "The Fruits of Smoke", 2007-2008. 8
piezas de gres chamotado. 160 × 65 × 55 cm. cada pieza. (Foto: Larril). Abajo, a la derecha: "Encendiendo recuerdos", 2011. 55 × 87 × 13 cm. Gres
chamotado. (Foto: José Garraza).

Abajo: "Cosas y causas", 2010. 26 piezas de gres, 60-50 x 10 cm. cada pieza. (Foto: José Garraza). Véase foto en página anterior.

> y que, a pesar de las diferencias notables, ya estaban plantadas pectos que son más determinantes y por tanto la escala es muy
las bases de esa conjugación en la dualidad. En aquel tiempo importante. Pero re•riéndome de nuevo a lo que sería la obra de
me iniciaba en el campo de la escultura, desde una incipiente taller, el tamaño está vinculado con el tipo de planteamiento, que
voluntad y un modelo implantado, muy in!uenciado por lo que te exige la propuesta que en ese momento pretendes acometer y
entonces comenzó a identi•carse como #Escuela# o #Escultura los tamaños de los diversos objetos que con•guran esa propues-
vasca#, con una fuerte in!uencia de Oteiza y Chillida que, en los ta, se determinan en base a su relación con todo el conjunto y su
años setenta, a todos nosotros nos marco tanto. Yo comenzaba puesta en escena.
con una escultura basada en una estética de formas muy estruc-
turadas desde lo geométrico, pero casi siempre buscando rela- Un visión retrospectiva nos da una evolución que comienza
ciones espaciales, que casi siempre resolvía vinculando a modo con líneas y ángulos más de!nidos y va a una obra de curvas
de macla, dos elementos modulares, es curioso que con el paso más atemperadas, de referencias más claras, básicamente
del tiempo me he dado cuenta que aquello no era algo gratuito, una expresión más valiente. ¿Qué podemos esperar en el
sino que estaba en la base de mis más profundas obsesiones. desarrollo futuro de tu obra cerámica?
No lo sé, quizás seguir intentándolo y en esa búsqueda intentar
Ciertamente en algunas de tus últimas obras o más bien ser más consecuente, lo que sin duda me centrara cada vez más
habría que hablar de tus últimas instalaciones, se nota una en mis débiles certezas y pero me alejará también más de la
monumentalidad que conquista el espacio de forma rotunda. posibilidad de lograrlo, pero necesito hacerlo y no pierdo la fe
¿Tu obra evoluciona de un cierto intimismo hacia un desa- en conseguirlo. Y asistir con cierto escepticismo al devenir del
rrollo más totémico o es solo una etapa más, un alto en el mundo del arte, estar menos condicionado por las cuestiones del
camino? mercado, seguir avanzando en el camino trazado. Curiosamente
Pienso más bien que son idas y venidas, a veces tienes necesi- siempre me han gustado esas “raras avis”, esos personajes que
dad de refugiarte en momentos más de soledad que requieren han nadado contracorriente, el hecho de estar en un medio como
un cierto grado de introspección, que personalmente lo asocio el cerámico, también induce un poco a ello, cada vez más, ves
con cosas más pequeñas, más intimas, ahora bien, esto del ta- que el mercado del arte se mueve en base a valoraciones de
maño de las obras es muy relativo, pienso que una pieza grande cierta subjetividad, que de repente en la lista de los diez más
no tiene por qué tener más presencia que una pequeña, el aura in!uyentes del arte aparecen una serie de nombres y al año si-
no siempre es equivalente al tamaño del objeto, sino que hay guiente han cambiado totalmente, algo raro acontece en esas
obras más potentes y hay obras menores, como casi siempre, decisiones que son consecuencia de un mercado cada vez más
en esto, también es cuestión de suerte. Puede ser una elección salvaje también en el panorama del arte internacional, por lo tan-
o no, aunque en ocasiones viene impuesto por lo que en ese to tratar de estar menos interesado en esas cuestiones y ser más
momento quieres contar, estas detrás de una idea y al •nal tie- observador de lo que pasa a mi alrededor desde la óptica más
nes que hacerlo a un tamaño determinado, estamos hablando de cercana, pero no por ello menos comprometida. ¨
presupuestos de obra de taller, ya que cuando te enfrentas a una
obra que tiene que estar en el entorno urbano ya hay cuestiones
de escala y de interrelación con lo que la rodea, la arquitectura y
los otros elementos, como el mobiliario, etc., ahí sí que entran as-

Para saber más sobre la obra cerámica de Ángel Garraza consultar la Revista CERÁMICA pág.
53, núm.5; págs. 1 y 17, núm. 11; pág.53, núm. 14; págs. 1 y 28, núm. 16; pág. 77, núm. 19; pág.
74, núm. 24; págs. 1, 18 y 45, núm. 25; pág. 91, núm. 26; pág. 51, núm. 29; pág. 49, núm. 30;
págs. 47 y 48, núm. 37; pág. 9, núm. 33; pág. 34, núm. 34; págs. 47 y 51, núm. 36; pág. 22, núm.
39; págs. 1 y 32, núm. 43; pág. 13, núm. 51; pág. 5, núm. 56; pág. 5, núm. 58; págs. 7 y 42, núm.
59; pág. 5, núm. 67; pág. 7, núm. 69; pág. 5, núm. 80; págs. 7 y 16, núm. 87; pág. 9, núm. 89;
pág. 6, núm. 90; pág. 1, núm. 91; pág. 23, núm. 94; pag. 63, núm. 100; pág. 86, núm. 109; pág.
54, núm. 110; págs. 1 y 4, núm. 109; pág. 14, núm. 113; págs. 62 y 65, núm. 116 y pág. 13, núm.
122.

www.angelgarraza.com

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la colección rama-anda
SALVADOR HARO GONZÁLEZ

No resulta habitual en este país encontrar grandes coleccio- regeneración. Muchos de los artistas consagrados al medio ce-
nistas privados de arte y mucho menos lo resulta cuando hablamos rámico han señalado a menudo estas cuestiones. Por ejemplo,
en términos de cerámica contemporánea. Para ello es imprescin- Arcadio Blasco escribía en 1986 que «el pintor, el escultor, gozan
dible que se conjuguen en el tiempo y en el espacio determinados de una consideración social, profesional, que está muy lejos de
factores. El primero de ellos es la sensibilidad artística y el interés serle concedida al ceramista creador, en occidente». En efecto,
por coleccionar objetos de arte; además es sin duda necesario fuera del ámbito de las instituciones consagradas a la cerámica,
disponer de los medios materiales para poder llevar a cabo esta son escasas las manifestaciones del arte de la tierra en impor-
tarea. Por otro lado, si se quiere conseguir una colección de al- tantes centros artísticos. Una notable excepción fue la exposición
cance, es precisa una intensa labor de información, recopilación Panorama de la cerámica española contemporánea, celebrada en
y rastreo de las obras y los artistas. En el territorio de la cerámica 1986 en el Museo Español de Arte Contemporáneo de Madrid (el
contemporánea española no siempre ha resultado fácil acceder a predecesor del Centro de Arte Reina Sofía). En esta muestra, un
esta información, excepción hecha de la loable labor de publica- importante número de artistas ceramistas pudieron dar a conocer
ciones como esta y el trabajo de algunos museos y galerías. el fruto de sus esfuerzos artísticos con la materia cerámica en un
En general, el coleccionista de arte contemporáneo opta por contexto de arte contemporáneo, y de alguna manera, supuso un
otros medios artísticos más accesibles, presentes en galerías de reconocimiento por parte de una importante institución dedicada
prestigio y en grandes ferias. La cerámica generalmente ha tenido al “Arte Mayor” hacia la cerámica.
sus propios circuitos, por no decir que ha estado prácticamente Han pasado más de 25 años desde entonces y la situación no
ausente de museos y galerías. No olvidemos, por otra parte, que ha cambiado sustancialmente. Si bien algunas instituciones, como
aún pesa sobre la consciencia colectiva ciertas reticencias y pre- el Museo de Arte Contemporáneo de Madrid, el MACBA de Barce-
juicios para valorar la cerámica como un material y un procedi- lona, o Centros de Arte Contemporáneo de Vitoria, León, Girona,
miento artístico tan válido como el que más, cuando en realidad el Oviedo o Castellón, han enriquecido sus colecciones con obras
material cerámico en sí mismo no limita las posibilidades estéticas en cerámica, en general la presencia de este tipo de obras en el
de la obra, sino que antes al contrario potencia sus cualidades ex- entorno del arte contemporáneo sigue siendo muy reducida. Sin
presivas. De hecho, la larga tradición cerámica, y sus usos histó- embargo, hace ya algunos años, un coleccionista, casi visionario,
ricos como elementos rituales y votivos, no hacen sino enriquecer entendió a la perfección el alcance de la cerámica como obra de
el lenguaje propio de la cerámica, de la materia y también de sus arte, y poco a poco surgió una pasión, consecuencia de la cual se
procesos, pues su propio proceso de creación, su sometimiento conformó la colección Rama-Anda de cerámica contemporánea.
al fuego, es en sí mismo una metáfora de la metamorfosis y de la Esta colección está formada por obras de una altísima calidad per-
tenecientes a los más signi•cativos artistas ceramistas españoles,
y su conjunto viene a constituir un amplio resumen de lo que se ha
Página opuesta: Foto 1: Rosa Amorós. "Shrine", 1985. 9 × 24 × 37 cm. hecho en este ámbito en España en las tres últimas décadas.
Refractario. Foto 2: Mercedes Sebastián. 1988, 27 × 27 cm. Refractario
con incrustaciones de porcelana. Foto 3: Enrique Martínez. "Tres Piezas",
La colección Rama-Anda de cerámica española contemporánea
1987. 13, 12 y 11 cm. Refractario. Foto 4: Carmen Sánchez1987, 12 × 12
× 32 cm. Gres, engobes, óxidos y vidriados. Foto 5: Javier Pérez Aranda.
comenzó a fraguarse en los años ochenta. El interés del coleccio-
1988, 39 × 30 × 100 cm, refractario, óxidos y piezas de metal. Foto 6: nista hacia las artes de la tierra y el fuego había comenzado en
Marisa Herrón, 1989, 36 × 16 × 33 cm. Refractario con engobes y óxido. realidad mucho antes, pues desde 1966 había iniciado una colec-
Foto 7: Ramón Paredes. 1986, 47 × 47 cm. Gres con óxidos. ción de alfarería española, que se fue nutriendo, hasta 1985, de
435 piezas de todas las regiones de España adquiridas directa-
Arriba: Claudi Casanovas, "Bol Piedra", 1987. 30 × 50 × 22 cm. Gres mente en los talleres de los propios alfareros.
bicolor y porcelana. A partir de esta especial atracción hacia la cerámica, en 1986
el coleccionista adquiere diversas obras de Rosa Amorós, Arca-
dio Blasco, María Bo•ll, Claudi Casanovas, Alfonso D’Ors y Ma- >

27
> dola, que habían sido todas ellas expuestas en el Museo Español
de Arte Contemporáneo de Madrid, en la exposición que antes
mencionábamos. Ese mismo año, el coleccionista abrió en Vito-
ria, en pleno Casco Medieval, la “Galería Cèramo”, dedicada los
siguientes ocho años a desarrollar exposiciones e instalaciones
de cerámica contemporánea. La labor como galerista le aproximó
a los entresijos de la cerámica contemporánea española, a sus
creadores y a sus obras, y fruto de la relación tan intensa con los
protagonistas del arte y de su obra, se fue determinando una pa-
sión, que dura hasta hoy día, y que le ha llevado a conformar este
espectacular conjunto.
La colección consta de 150 obras (193 piezas) de 26 artistas,
con diferente presencia en el conjunto. En efecto, se trata de una
colección heterogénea, formada a partir de las aportaciones in-
dividuales de artistas muy diferentes, pero que tienen en común de la colección Summa Artis (Arcadio Blasco, Enric Mestre, Alfon-
dos aspectos fundamentales: por un lado, todos han desarrollado so D’Ors, Claudi Casanovas, Ángel Garraza, Madola, Mercedes
obra en cerámica, y además, forman parte del entramado del arte Sebastián); o en la importante exposición Panorama de la cerámi-
contemporáneo español. Es decir, estamos ante la colección de ca española contemporánea celebrada en el Museo Español de
cerámica contemporánea española más importante y signi•cativa. Arte contemporáneo de Madrid en 1986 (Rosa Amorós, Arcadio
Puede considerarse la más importante en cuanto a cantidad y ca- Blasco, María Bo•ll, Claudi Casanovas, Alfonso D’Ors, Ángel Ga-
lidad de las obras, y la más signi•cativa en el sentido de que cons- rraza, Madola, Enric Mestre). Los ingentes méritos de todos ellos
tituye un magní•co resumen de la actividad de nuestros artistas en no nos permiten una enumeración exhaustiva, pero basten estas
el campo de la cerámica en los últimos años. anotaciones como referente de calidad de una colección en la que
sin duda están todos los nombres propios de la cerámica contem-
Por orden alfabético, estos son los artistas presentes de la colec- poránea española.
ción: Rosa Amorós, Vicente Barreira, Arcadio Blasco, María Bo•ll,
Juan María Burguera, Joan Carrillo Romero, Claudi Casanovas, Como señalábamos más arriba, la presencia de estos artistas es
Alfonso D’Ors, Ernesto Esparza, Equipo F.F.I.J., Ramón Fort, Án- muy dispar, debido en ocasiones al interés personal del coleccio-
gel Garraza, Jorge Guirbau, Teresa Gironès, Marisa Herrón, Joan nista, y otras veces a la disponibilidad de las obras. Sin embargo,
Llacer, Madola, Enrique Martínez, Enric Mestre, Ramón Paredes, esta heterogeneidad no hace sino enriquecer la colección, pues la
Javier Pérez Aranda, Rafael Pérez, Carmen Perujo, Carmen Sán- dimensión artística del conjunto va más allá del alcance que pu-
chez Oroquieta, Mercedes Sebastián Nicolau y Alex Terma. diera tener un reparto equitativo de los nombres y las obras, para
La mayoría son artistas que no precisan presentación y su acercarlo a una visión personal, única, como al •n y al cabo ocurre
aportación al arte cerámico contemporáneo es bien conocida. con todas las colecciones artísticas, en las que el coleccionista a
Muchos de ellos estuvieron presentes en las exposición 12 cera- menudo actúa también como comisario que elige y selecciona las
mistas españoles, organizada por el Ministerio de Cultura en 1979 partes de un conjunto del que de este modo se hace también au-
y exhibida en Valencia, Barcelona y Madrid (Arcadio Blasco, Ma- tor. Así, por ejemplo, Rosa Amorós está presente con una única
dola, Enric Mestre…); en la exposición La cerámica española y su obra, pero se trata de una magní•ca pieza de 1985 titulada Shrine.
integración en el arte, celebrada en el Museo de Cerámica de Va- Si seguimos con las grandes damas de la cerámica española, Ma-
lencia en 2007 (Rosa Amorós, Arcadio Blasco, Enric Mestre, María dola y María Bo•ll, dos artistas con una larga trayectoria y una im-
Bo•ll, Madola, Teresa Gironés, Ángel Garraza, Claudi Casanovas, portante proyección internacional, están también presentes en la
Marisa Herrón, Rafael Pérez); en el tomo de Cerámica española colección con 1 y 5 piezas, respectivamente. La pieza de Madola,

28
 del año 1980; 2 piezas volumétricas más de 1982 y 8 obras más de
concepción más plana, tipo mural, realizadas entre 1972 y 1982.
Arriba, de izquierda a derecha: Joan Llacer, 40 × 40 × 54 cm. Madola,
32 × 32 × 100 cm. María Bo•ll, 1986; alto, 16 cm. Porcelana y engobe. Con 19 obras en la colección, Marisa Herrón, es una de las artistas
Alfonso d'Ors, 20 × 30 cm. Carmen Perujo, "Piconera", 1986; 40 × 40 × 50 con mayor presencia en la misma. Su obra se mantiene en un con-
cm. Gres. Teresa Gironés, 15 × 34 × 64 cm. cepto próximo a lo escultórico, incorporando a veces otros mate-
riales como madera o metal, pero con una fuerte conexión al reci-
Izquierda: Alfonso d'Ors, 7 × 95 × 60 cm. Abajo: Equipo F.F.I.J., 10 × 33 piente en la mayoría de los casos. Enric Mestre es sin duda una de
× 58 cm. las grandes •guras de la cerámica española, con un gran alcance
en la cerámica mural. La colección Rama-Anda cuenta con una
de sus piezas. Presencia mayor tiene el que quizás sea el más in-
ternacional de los ceramistas contemporáneos españoles, Claudi
Casanovas. Pertenecen a la colección 5 majestuosas Ánforas, del
año 1985, de gran tamaño, realizadas con la técnica del neriage,
y otras 6 obras, deconstrucciones de recipientes en su mayoría,
como Bol piedra, de 1987, o Plato mural, de 1989. Ángel Garraza,
que forma parte de lo que se ha dado en llamar la tercera gene-
ración de escultores vascos, fue incorporando progresivamente la
cerámica a sus esculturas, hasta ser la materia dominante de sus
trabajos. La colección Rama-Anda cuenta con 10 de sus trabajos,
la mayoría de un importante tamaño. En algunos de ellos el artis-
ta incluye otros elementos, como por ejemplo en la impresionante
pieza de 1987 En los extremos, en la que se combina cerámica,
hierro y madera. Mientras que en otros juega exclusivamente con
las inagotables posibilidades plásticas de la materia cerámica, co-
mo hace por ejemplo en una de las obras de 1989, realizada con
porcelana. Merecen también mención los pequeños objetos de
Enrique Martínez, los trabajos de Ramón Paredes, Rafael Pérez,
Carmen Perujo, Alfonso D’Ors, Carmen Sánchez y Mercedes Se-
bastián, todos ellos con una destacada presencia.
Estela de 1986, es una especie de monolito de 1 metro de altura No podemos, sin embargo, detenernos en un análisis detalla-
realizado con refractario y porcelana. Mientras que las 5 obras de do de cada una de las obras que componen esta extraordinaria co-
María Bo•ll son pequeños y delicados objetos de porcelana colo- lección, pues esta sería una labor más propia de un catálogo que
reados con engobe. El artista que goza de una mayor represen- de un artículo. Sin embargo, las menciones hechas creo que po-
tación en la colección es Javier Pérez Aranda. Artista multiforme, drán aproximar al lector a comprender hasta qué punto es impor-
su aportación al conjunto Rama-Anda consiste en una serie de tante la colección Rama-Anda y hasta qué punto es encomiable la
obras de concepción casi escultórica, en las que combina a veces labor de colección que su propietario ha desarrollado durante una
otros materiales, como el hierro; pero también presenta algunas buena parte de su vida. Como señalábamos al comienzo del artí-
piezas de concepción más próxima al concepto de recipiente. Un culo, en España, los coleccionistas de cerámica contemporánea
importante grupo de obras lo constituyen las 14 piezas de Arcadio son rara avis, por lo que es necesario dar a conocer el esfuerzo
Blasco, uno de los grandes nombres de la cerámica española con- de aquellos que se han destacado y que con su labor y dedicación
temporánea e importante presencia internacional. En la colección han constituido conjuntos que son verdaderos tesoros y que es
está representado con 4 de sus Ruedas de molino para comulgar, necesario conocer y dar a conocer, para disfrute de todos. ¨

29
 CURSOS DE VERANO 2012
2 al 7 Julio De la arcilla a la música.
Construcción de instrumentos
musicales.
Prof. Toni Vich.

9 al 14 Julio Iniciación al torno.

30 Julio al 4 Agosto Prof. Ramón Fort.

16 al 21 Julio Perfeccionamiento del torno

13 al 18 Agosto Prof. Ramón Fort.

23 al 28 Julio Vidriados cerámicos. Baja y

alta temperatura.
Prof. Maite Larena.

20 al 25 Agosto Iniciación a la joyería aplicada

a la cerámica.
Prof. Núria Soley.

23 Agosto al 1 Septiembre Rakú.

Prof. Ramón Fort.

3 al 8 Septiembre Tierras sigillatas y decoracio-

nes con humo.
Prof. Ramón Fort.

10 al 15 Septiembre Técnicas decorativas cerá-

micas.
Prof. Anna Admetlla.

17 al 22 Septiembre Transferencias de dibujos,

textos y fotos al soporte ce-
rámico.
Prof. Javier Ramos.

30
REVISTA DE LIBROS book review

MARTÍ ROYO. CERAMISTA I ESCUL-

MAESTROS DE LA CERÁMICA Y SUS TO
TOR (Assumpta Rosés Cavallé.
ESCUELAS. ARCADIO BLASCO (va- Di
Diputació de Tarragona. 285
rios autores. Taller-Escuela de págs. 20 × 24 cm. Catalán y OS OLLOS DAS PALABRAS. BAL- TÉCNICAS
É Y PROCESOS DE LA CE-
Cerámica de Muel, Zaragoza. castellano). Martí Royo (1949- DO RAMOS - CAXIGUEIRO (varios RÁMICA BEREBER FEMENINA DEL
112 págs. 22 × 28 cm. Español). 1997) es un ceramista posible- autores. Xunta de Galicia. 94 RIF (Jorge Wagner y María
Catálogo de la segunda entrega mente poco conocido fuera de págs. 17,5 × 25 cm. gallego y José Matos. Ed. de los autores.
de esta serie de exposiciones Catalunya. Esta biografía trata castellano). Catálogo de la ex- DVD, 10 minutos. Español). Los
dedicada a los maestros de la de cubrir ese hueco, ya que se posición del mismo título que autores nos muestran las tareas
cerámica contemporánea en trata de una •gura que, si no pudo verse en la Fundación Ci- y procesos que realizan las úl-
España. En esta ocasión, jun- se hubiera truncado su carrera dade da Cultura, de Santiago timas alfareras tradicionales
to a Arcadio Blasco se puede por su prematura muerte, es- de Compostela. La cerámica del norte de marruecos, desde
disfrutar de la obra de Alfonso taríamos ante uno de los cera- de Caxigueiro interactúa con la extracción y preparación del
d'Ors, Jesús Castañón, Mado- mistas importantes de •nales la poesía (o metaliteratura) de barro, el modelado de las dife-
la, Sofía Beça, Teresa Gironés, del siglo XX, como lo evidencia Baldo Ramos en busca de la rentes piezas, el uso de los en-
Toni Soriano y Urza, además su trabajo pionero en técnicas memoria del ser humano, de su gobes y bruñido, el secado, la
de textos y datos sobre ellos. como el rakú. huella, en este caso escrita. decoración y la cocción.

LA OLLERÍA DE PUERTOLLANO (va-

rios autores. Alfar Arias. 348
págs. 23,5 × 22 cm. Castella-
no). Este interesante libro pasa
revista a la tradición alfarera de 21ST CENTURY KILNS (Mel Ja-
LA INNOVACIÓN EN LA CERÁMICA Puertollano (Ciudad Real) de la ARTIGAS L´HOME DEL FOC (varios co
cobson. Edición del autor, Es-
ARTESANAL (José Mella. Fundes- mano de María Gracia Arias y autores. Catalunya Caixa, Bar- tados Unidos. 248 págs. 22 ×
arte. 88 págs. 21 × 29,5 cm. Ángel Leal, actuales referentes celona. 18 × 26 cm. Catalán). 28 cm. Inglés). Estupendo libro
Español). La Fundación Espa- de la cerámica en esta loca- Este catálogo se constituye en "de trabajo" sobre la construc-
ñola para la Innovación de la lidad. Tiene varios capítulos imprescindible para conocer ción y manejo de hornos para
Artesanía ofrece este estudio dedicados a la historia y la tra- mejor la obra y, sobre todo la •- cerámica. Este volumen está
en el que se analizan facetas dición, a las cocciones, las ti- gura de Josep Llorens Artigas, autoeditado en blanco y negro,
a tener en cuanta en la elabo- pologías y los usos, un estudio gracias al texto de su hijo Joan y además habla sobre la auto-
ración, promoción, modelos de la característica decoración Gardy, la transcripción de las construcción de todo tipo de
empresariales o innovación a hecha con círculos de engobe postales enviadas desde París hornos, quemadores, ladrillos
través de experiencias de este y un último capítulo dedicado en su juventud, su correspon- e instalaciones eléctricas. Por
tipo en siete ciudades conoci- a la actualidad del Alfar Arias. dencia con Joan Miró y las supuesto nos habla de la utili-
das por su trabajo en cerámica Por supuesto, también cuenta imágenes de sus libros de coc- zación, medidas de seguridad,
tradicional. con una extensa catalogación. ciones, entre otros materiales. herramientas y materiales.

31
REVISTA DE LIBROS book review

EDUARDO
D NERY: OS DESAFIOS DO
OLHAR (Ana Almeida y Paulo CLAY'S TECTONIC SHIFT: JOHN
Henriques. EPAL, Portugal. MASON, KEN PRICE AND PETER CERAMICS AND THE HUMAN FIGURE
ANNE METTE HJORTSHØJ (Phil Ro- 170 págs. 23 × 25 cm. Portu- VOULKOS, 1956-1968 (varios (Edith García. A & C Black, Lon-
gers. Goldmark Gallery, Reino gués). Eduardo Nery es, sin autores. Scripps College y J. dres. 176 págs. 22 × 27,7 cm.
Unido. 64 págs. 17 × 24 cm. In- duda, el más genuino heredero Paul Getty Museum, Estados Inglés). La •gura humana ha
glés.). Con cada exposición, la de la larga y fructífera tradición Unidos. 232 págs. 22,5 × 28,5 sido representada en cerámica
Galería Goldmark, de Inglaterra, portuguesa de la azulejería, cm. Inglés). "Movimientos tectó- a lo largo de la historia. Hoy en
publica un libro-catálogo mono- especialmente del uso de los nicos en la cerámica" habla de día sigue siendo una expresión
grá•co de un autor, de exquisito azulejos en grandes super•- la in#uencia de tres ceramistas muy utilizada por artistas, que
diseño y con comentarios de cies exteriores. Este libro pasa que en una década cambiaron aprovechan la inacabable va-
reputados críticos o ceramistas. revista a sus grandes proyec- la forma de entender la obra riedad de tratamientos que pro-
Anne Mette Hjortshøj es una tos, principalmente en edi•cios artística en cerámica, primero porciona la cerámica, desde el
joven ceramista danesa que públicos y de empresas, en los en Estados Unidos y, desde hiperrealismo hasta el puro ex-
hace una cerámica, en principio que destaca el uso del color, el allí, en todo el mundo. Un libro presionismo, pero casi siempre
funcional, con esmaltes salinos y "Op-art" y las referencias a la imprescindible para conocer la utilizando el potencial narrativo
orientales y cocciones de leña. tradición portuguesa. génesis de este movimiento. que supone la •guración.
ÍNDICE ALFABETIZADO Cocción de leña, libro: 33, núm. 122.
Cocción instantánea con carbón: 24, núm. 124.
Festival internacional de cerámica de Aberystwyth
2011: 43, núm. 122.
Cocción les Gavarres: 79, núm. 123. Finch, Ray: 80, núm. 124.
Números 121 a 124 Colectivo Base F: 18, núm. 124. Fitamura, Yoshimi: 16, núm. 121.
Collell, Josep: 52, núm. 123. Fontecha, Esperanza: 27, núm. 123.
Collins, Nic: 19, núm. 121. Fouilhoux, Jean- Françoise: 11, núm. 124.
Con número de página y revista Concursos: 91, núm. 121; 91, núm. 122; 91, núm. Fritas para cristalizaciones: 86, núm. 124.
123; 91, núm. 124. Frois, Virginia: 83, núm. 121.
Aeyoung, Kim: 90, núm. 123. Conrow, Ginny: 23, núm. 122. Fumio, Kawabata: 18, núm. 123.
África, Awa Camara, libro: 33, núm. 122. Cooper, Emmanuel: 80, núm. 124. Funato, Ayako: 90, núm. 124.
Albandea, Juan: 92, núm. 121. Corregan, Daphne: 13, núm. 121. Galassi, Emidio: 77, núm. 123.
América Latina: 56, núm. 123. Corrochano, José Carlos: 93, núm. 121. Galería: 4, núm. 121; 4, núm. 122; 4, núm. 123;
Andenne, Bienal: 53, núm. 124. Cortes, Ramón: 16 y 70, núm. 122; 17, núm. 124. 4, núm. 124.
Andrés, Alberto: 1 y 85, núm. 121; 8, núm. 122. Cristalizaciones de cinc: 81, núm. 124. Garraza, Ángel: 13, núm. 122.
Andrés, Maria de: 14, núm. 122. Cristalizaciones páginas web: 24, núm. 122. Georg, Lea: 90, núm. 122.
Ánfora griega: 20, núm. 123. Cristalizaciones: 22, núm. 122. Gil, Miguel Ángel: 6, núm. 123.
Annen, Arnold: 5, núm. 121. Cruz, Ana: 78, núm. 121. Gimeno, Carlos: 77, núm. 123.
Anthony, Jan, cristalizaciones: 24, núm. 122. Currie, Ian: 45, núm. 122. Gimeno, Juan Ramón: 64, núm. 123.
Area, Xela: 73, núm. 122. Curso Internacional de Cerámica Contemporánea Gluszek, Magda: 8, núm. 121.
Asociación de Ceramistas de Cataluña: 53, núm. 122. en Pontevedra: 87, núm. 123. González, Borrás, Carmen, textos: 27, núm. 123.
Avella, Camille: 70, núm. 124. Cursos: 68, núm. 121; 68, núm. 122; 68, núm. Goullieux, Sophie: 20, núm. 123.
Avispas alfareras: 55, núm. 121. 123; 68, núm. 124. Grandes ceramistas de Japón: 27, núm. 121.
Awa Camara, Seyni: 12, núm. 122. Dam, Wouter: 17, núm. 123. Grimm, Gerit: 8, núm. 121.
Ayllon, Maite, texto: 81, núm. 124. Damas, Martine: 16, núm. 123. Grobelny, Mateusz, horno: 45, núm. 122.
Aza, Salvador de: 79, núm. 124. Dao Clayform, revista: 55, núm. 124. Grossmann, Ute: 13, núm. 123.
Azais, Jean Paul: 8, núm. 122. Davis, Malcolm: 1 y 80, núm. 124. Guerrier, Marie Laure: 10, núm. 124.
Bacanal: la celebración del mito griego: 73, Decoración con aura o sombra: 81, núm. 123. Guizol, Edmond: 20, núm. 122.
núm. 121. Deras, Miguel: 89, núm. 122. Guzmán, Cristina: 9, núm. 121.
Barbaformosa, Isabel: 52, núm. 122. Dewa, Eri: 89, núm. 122. Hakeme de Jim Malone: 20, núm. 122.
Baroco: 16, núm. 124. Deweerdt, Tine: 17, núm. 121. Hakkert, Sara, textos: 42, núm. 124.
Baumöller, Jörg: 87, núm. 124. Díaz Pardo, Isaac: 79, núm. 124. Hamada, Kawai y Tomimoto: 27, núm. 121.
Bayarri, Samuel, instrumentos musicales: 77, Diccionario de cerámica en Internet: 66, núm. 121. Hamada, Shoji: 26 y 27, núm. 121; 76 y 77, núm.
núm. 123. Dietz, Gundi: 12, núm. 124. 124.
Beça, So•a: 78, núm. 121. Dobao, Suso: 84, núm. 121. Hansen, Jorgen, horno-escultura: 45, núm. 122.
Berraondo, Ramón: 10, núm. 123. Dodd, Mike: 3, núm. 123. Hayashi, Shigeki: 89, núm. 122.
Berrocal, Jordi: 52, núm. 122. Domadores de fuego: 75, núm. 122. Hernández, Alberto, cocción de somier: 77, núm. 122.
Berrocoso, Soledad: 92, núm. 123. Donoso, Antonia: 90, núm. 121. Hernández, Alberto: 1 y 84, núm. 121; 87, núm.
Blazer, Bárbara: 89, núm. 123. Douglas, Mollie: 80, núm. 124. 123; 73, núm. 124.
Bo•ll, María: 78, núm. 121; 13, núm. 123; 20, Dueñas, Oscar: 75, núm. 123. Hesselmann, Evelyn: 90, núm. 123.
núm. 124. Duran, Jorge, textos: 85, núm. 122; 43, núm. 123. Hirsch, Richard: 25, núm. 123.
Brügermann, Atje: 62, núm. 123. Eastman, Ken: 16, núm. 124. Hoey, Ann van: 19, núm. 123.
Brugnoto, Daniela, textos: 37, núm. 122. El mortero pseudoceramico: 85, núm. 122. Horne, Matt: 83, núm. 124.
Buillot, Anne: 19, núm. 121. Embarrarte 2011: 75, núm. 123. Horno de botellas de cristal: 45, núm. 122.
Cabot, Dolors: 52, núm. 122. Enamels: 75, núm. 124. Horno-escultura de Hansen: 45, núm. 122.
Caceta con carbón: 25, núm. 124. Engobes alta: 22, núm. 122. Hornos, libro de Olsen: 31, núm. 123.
Caceta, piezas de cocción con: 43, núm. 124. Engobes vitri•cados: 43, núm. 121. Hsu, Su-Pi: 20, núm. 122.
Cacetas, receta para: 23, núm. 124. Escuela de Cerámica de Madrid: 54, núm. 123. Insoladora: 29, núm. 122.
Callejo, Eukeni: 89, núm. 123. Esmaltes de rakú: 23, núm. 123. Internet: 66, núm. 121; 66, núm. 122; 66, núm.
Campbell, Bill: 1 y 22, núm. 122. Esmaltes shino de J. Robinson: 86, núm. 123. 123; 66, núm. 124.
Canencia, Elena: 19, núm. 122. Esmaltes sobre cobre: 27, núm. 124. Isley, Peter, cristalizaciones: 25, núm. 122.
Capeta, María Teresa: 8, núm. 121. Esmaltes sobre metal, recetas: 29, núm. 124. Janusonis, Audrius: 19, núm. 122; 1 y 37, núm. 123.
Carbón y cerámica: 22, núm. 124. Esmaltes sobre metal: 27, núm. 124. Japón, páginas web: 67, núm. 122.
Carbón y reducción: 75, núm. 121. Espantaleon, Ramón: 20, núm. 122. Jiménez, Miriam: 82, núm. 121.
Carlos Lima y Xana Monteiro: 75, núm. 123. Espuny, Joaquin: 4, núm. 121. Jong Oh, Hyang, cerámica onggi: 45, núm. 122.
Casals, Provi: 78, núm. 122. Esquistos-grauvacas, pastas: 43, núm. 123. Kajitani, Ban: 62, núm. 123.
Casanovas, Claudi: 13, núm. 122; 13, núm. 124. Evaert, Mieke: 62, núm. 123. Kamerlingh, Harm: 15, núm. 122.
Castañon, Jesús: 78, núm. 121; 1 y 53, núm. 124. Factoria de Nuvols, espectáculo: 77, núm. 122. Karnes, Karen: 15, núm. 122.
Catalán, Rafael: 8, núm. 121. Falcini, Charlotte: 93, núm. 122. Kawai, Kanjiro: 26, 29 y 30, núm. 121.
Centol, Maite: 17, núm. 121. Fanlo, Javier: 88, núm. 123. Ki Yoo, Lee: 78, núm. 121; 16, núm. 123.
Cerámica griega: 20, núm. 123. Feibleman, Dorothy: 62, núm. 123. Kishimoto, Kennin: 13, núm. 121.
Cerámica Vior: 63, núm. 121. Ferias y congresos: 70, núm. 121; 70, núm. 122; Kolodziejski, Cindy: 11, núm. 122.
Ceramistas de Sudáfrica, webs: 67, núm. 121. 70, núm. 123; 70, núm. 124. Krauskopf, Ruth, libro: 33, núm. 122.
Cerco 2011: 79, núm. 121. Fernández Quintana, Manolo: 63, núm. 121. Kuroki, Chisato, horno: 76, núm. 122.
Cimas Charo, carpa: 76, núm. 123. Fernández, Manuel: 13, núm. 123. Lápices y tizas de cerámica: 63, núm. 124.
Cimatti, Antonella: 1 y 37, núm. 122. Ferrando, Claudia: 15, núm. 123. Lápices y tizas, recetas: 64, núm. 124.
Cobre lustre y la reducción en una cápsula, El: 75, Ferre, Fanny: 14, núm. 122. Laureys, Anne Marie: 5, núm. 123.
núm. 121. Festival de Cine de Cerámica Micice: 79, núm. 122. Lee, Jennifer: 19, núm. 122. >

37
Lerat, Jacqueline: 19, núm. 121. Pareja, Rafaela: 70 y 90, núm. 121; 78, núm. 122. Serra, Jordi: 13, núm. 123.
Litografía sobre aluminio: 27, núm. 122. Pasta que dilata, mortero: 85, núm. 122. Seseña, Natacha: 52, núm. 123.
Lladró, José: 6, núm. 121. Pastas cerámicas: 43, núm. 123. Seung-Ho, Yang: 45, núm. 121.
London potters: 54, núm. 121. Pastas de neriage: 65, núm. 123. Shiga, Shigeo: 56, núm. 121.
Caprichos del destino a los setenta: 42, núm. 123. Pastas de rakú: 23, núm. 123. Shimaoka, Tatsuzo: 75 y 77, núm. 124.
Lourenço, Joao: 12, núm. 122. Películas de cerámica: 78, núm. 122. Shing Tsang, Cheung: 91, núm. 123.
Lustres cobre:75, núm. 121. Penicaud, Brigitte: 13, núm. 122. Shinos: 86, núm. 123.
Lustres, libro: 32, núm. 124. Peño, Gregorio: 90, núm. 121; 90, núm. 122. Simona, Cristina: 90, núm. 122.
Lustres iridiscentes: 37, núm. 121. Peralbo, Rafael, textos: 85, núm. 122, 43, núm. 123. Smith, Martin: 12, núm. 121.
Lustres, cocción: 38, núm. 121. Perez, Gustavo: 13, núm. 124. Sobrecubiertas y enamels: 75, núm. 124.
Madola: 5, núm. 123; 8, núm. 124. Pérez, Rafa:1, núm. 121; 4, núm. 122. Soldner, Paul: 23, núm. 123.
Malone, Jim: 20, núm. 122. Pérez, Salva, Camil.la: 19, núm. 121. Soriano, Toni: 84, núm. 121.
Mancheño, Alicia: 15, núm. 124. Pérez, Toño: 83, núm. 121. Soro, Alfonso, performance de piezas en llamas:
Marañon, Txaro: 21, núm. 124. Pérez, Verónica: 83, núm. 121. 77, núm. 122.
Marcet, Jordi: 12 y 83, núm. 121. Piepenburg, Robert: 25, núm. 123. Sottsass, Ettore: 21, núm. 122.
Mariscal, José María: 83, núm. 124. Plato, Caffagiolo: 4, núm. 123. Staccioli, Paola: 15, núm. 124.
Martín, Ricardo: 5, núm. 122. Porcelana, vasija siglo XVII: 76, núm. 124. Staebler, Stephen: 56, núm. 122.
Martínez Torregrosa, Roque: 56, núm. 122. Pork, Eddie: 24, núm. 123. Sulgert Liberssart, Laure: 8, núm. 124.
Martínez, Melchor: 93, núm. 121. Prasad, Devi: 56, núm. 122. Summer, Roland: 90, núm. 121.
Mason, John: 6, núm. 124. Price, Ken: 6, núm. 124. Sybesma, Georges: 8, núm. 122.
Matsui, Kosei: 61, núm. 123. Pujol, Natalia: 90, núm. 123. Symposium de decoración cerámica en Eskisehir:
McNicoll, Carol: 19, núm. 123. Putsch, Karin, horno: 45, núm. 122. 73, núm. 123.
Mellado, María Jesús: 92, núm. 121. Rady, Elsa: 56, núm. 121. Tabuko, Yukata: 64, núm. 123.
Méndez, Constantino: 91, núm. 124. Rajolers de les Gavarres: 79, núm. 123. Takaezu, Toshiko: 56, núm. 121.
Meng, Fuwei: 92, núm. 123. Raku de Paul Soldner: 23, núm. 123. Tàpies, Antoni: 79, núm. 124.
Merom, Hilda: 1 y 42, núm. 124. Raku desnudo de E. Pork: 24, núm. 123. Tattenshal, Caroline: 92, núm. 124.
Meronni, Mariangela: 9, núm. 122. Raku: pastas y esmaltes: 23, núm. 123. Terra sigillata, Molet: 81, núm. 122.
Mestre, Enrique: 84, núm. 121; 79, núm. 122; 1 y Ramos, Javier: 3 y 26, núm. 122. Texturas en el torno: 43, núm. 121.
12, núm. 123. Ramos, Javier, textos: 27, núm. 122. Tilton, John, cristalizaciones: 25, núm. 122.
Mette, Anne: 13, núm. 124. Ramos, José, textos: 37, núm. 121. Tizas de cerámica: 63, núm. 124.
Michikawa, Shozo: 8, núm. 123. Reducción en caceta o cápsula: 75, núm. 121. Tomimoto, Kenkichi: 26, 27 y 30, núm. 121.
Micice, cine de cerámica: 53, núm. 121; 79, núm. 122. Re!ejo metálico de Serra: 13, núm. 123. Torno, texturas en el: 43, núm. 121.
Mil y un cuencos, exposición: 15, núm. 121. Regne, Concha: 4, núm. 122. Trpkovic, Joy: 90, núm. 122.
Mira, Víctor: 81, núm. 121. Rena, Nicholas: 13, núm. 124. Turquia, cursos en Eskisehir: 73, núm. 123.
Miralpeix, Ellies y Pahissa, Sergi, performance: Requena, Marianne: 91, núm. 123. Un rebelde en la más distante galaxia: 56,
77, núm. 122. Revista de libros: 32, núm. 121; 33, núm. 122; 31, núm. 124.
Molet, Miguel: 84, núm. 121; 1 y 81:, núm. 122. núm. 123; 31, núm. 124. Vallauris, Institute of Arts: 54, núm. 124.
Monge, Sara: 21, núm. 124. Riera, Lourdes: 45, núm. 121; 90, núm. 124. Vazquez, Miguel: 10, núm. 124.
Montoya, Jesús, textos: 85, núm. 122; 43, núm. 123. Riu de Martín, Carmen, textos: 37, núm. 123. Veen, Tjerk van der: 19, núm. 123.
Montpellier, Festival de Cine: 55, núm. 122. Riu, Montserrat: 52, núm. 122. Vehring, Fritz: 8, núm. 121.
Montsalvatje, Xavier: 1, núm. 121. Roberts, David: 25, núm. 123. Verdier, Anne: 12, núm. 122; 8, núm. 123.
Moreno, Francisco Javier: 92, núm. 122. Robinson, Jim: 85, núm. 123. Vidal, Joaquín: 81, núm. 121.
Mornati, Silvia: 83, núm. 121. Rodríguez Santana, Aquilino: 77, núm. 123. Vila-Abadal, Rosa: 12 y 83, núm. 121.
Munck Andersen, Hans: 62, núm. 123. Rodríguez, Lourdes: 81, núm. 123. Viot, Jean Pierre: 8, núm. 123.
Murales de azulejos: 61, núm. 122. Roger, Claire: 20, núm. 123. Viqueira, Xoan: 88, núm. 123.
Museo de Alfarería de Agost: 53, núm. 122. Rosensweig, Ana: 11, núm. 122. Vivas, Antonio: cristalizaciones: 22, 24 y 25, núm. 122.
Nagae, Shigekazu: 6, núm. 121. Rubio, Abraham, textos: 63, núm. 121. Cuenco rakú: 25, núm. 123. Esmaltes sobre
Nagel, Johannes: 10, núm. 121. Rueda, Laura: 90, núm. 124. cobre: 26, núm. 124. Neriage: 62, núm. 123.
Nao, Matsunaga: 13, núm. 121. Ruegg, Françoise: 20, núm. 123. Textos: 22, núm. 122.
Neriage de hechura manual: 64, núm. 123. Ruggiero, Giovanni: 89, núm. 122. Vivas, Wladimir: Textos: 75, núm. 122. 79, núm. 123.
Neriage de torno: 64, núm. 123. Ruhwald, Anders: 90, núm. 123. Vives, Carles: 14, núm. 122.
Neriage, paso a paso: 65, núm. 123. Ruiz de Almodóvar, Agustín: 37, núm. 124. Voet, Petri: 5, núm. 124.
Neriage, Var der Veen: 19, núm. 123. Saborit, Cristóbal: 78, núm. 122. Voulkos, Peter: 19, núm. 122; 6, núm. 124.
Neriage: 61, núm. 123. Sadow, Harvey: 25, núm. 123. Wilmot, Jorge: 79, núm. 124.
Nery, Eduardo: 61, núm. 122. Sahm, Bernard: 56, núm. 121. Wollwage, Peter, textos y cerámicas: 75, núm.
Noticias: 53, núm. 121, 53, núm. 122; 53, núm. Sakumoto, Tomoko: 90, núm. 122. 121.
123; 53, núm. 124. Sales, Manolo: 63, núm. 124. Wuarin, Monique: 89, núm. 123.
Nueva Zelanda, paginas web: 67, núm. 123. Salutregi, Maite: 8, núm. 123. Yamada, Tetsuda: 89, núm. 123.
Oliver, Eulalia: 52, núm. 122. Sánchez Espina, Joaquín: 9, núm. 124. Yamaguchi, Tadanori: 4, núm. 121.
Orti, Juan: 85, núm. 121, 16, núm. 123. Sánchez, Olga: 8, núm. 122. Yanase, Hisae: 85, núm. 121.
Osle, Andrés, performance: 77, núm. 123. Sang In, Kwon: 80, núm. 121. Yasuda, Takeshi: 8, núm. 123.
Ostermann, Matthias, textos: 73, núm. 121. Santen, Karen: 11, núm. 123. Yunomi: 21, núm. 122.
Ostermann, Matthias: 73, núm. 121. Sanz, Paz: 70 y 80, núm. 122. Zamantakis, Mark, textos: 23, núm. 121.
Oter, Roser: 6, núm. 122. Saxe, Adrian: 8, núm. 124. Zani, Abdón: 91, núm. 122.
Pachón, Martha: 23, núm. 121; 17, núm. 124. Scherge, Peter Karl: 90, núm. 122. Zeise, Eva: 80, núm. 124.
Panisello, Joan: 4, núm. 124. Schilberge, Camille: 10, núm. 122. Zhijin, cerámica con carbón: 22, núm. 124.
Paperclay y porcelana: 37, núm. 122. Serra, Joan: 52, núm. 123. Zotta, Silvia: 10, núm. 122.

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42
galvanizado de cerámica
Antonio Vivas

La galvanización, tan útil en el cátodo y el ánodo está com-

la sociedad actual, la inventó puesto del metal que tiende a
Luigi Galvani (1737-1798), de depositarse. Algunos ceramis-
ahí la etimología de la palabra tas se han diseñado su propio
proveniente del italiano “galva- galvanizador, ensamblando
nismo”, pero siendo medico su equipamiento eléctrico, dispo-
descubrimiento se basa en co- nible en el mercado, otros han
mo los nervios de los seres vivos transmiten impulsos eléctricos, utilizado un cargador de baterías de automóvil de seis amperios.
por su parte Luigi Brugnatelli en 1805, inspirado por los descubri- La disolución acuosa que va en la cuba para galvanizar con co-
mientos de su paisano Alessandro Volta aportó avances adiciona- bre se compone de mezclar 4 litros de agua destilada, con medio
les para desarrollar esta técnica de galvanización. kilo de sulfato de cobre y 50 ml de ácido sulfúrico.
Hay que destacar las famosas cerámicas de estilo “Art No- Otros utilizan la galvanización del níquel, cuya disolución acuo-
veau” de entre los años 1910 y 1914 realizadas por Louis Confort sa esta compuesta de
Tiffany (1848-1933) y galvanizadas con cobre y bronce. Sulfato de níquel 460 gramos; Cloruro amónico 62 ml; Ácido
En los años ochenta Stephen Skillitzi (Revista CERÁMICA, bórico 62 ml y 4 litros de agua destilada, también se ha usado his-
pág. 48, núm. 11) realizó un cuerpo de obra cerámica con galvani- tóricamente el ácido crómico.
zaciones de gran belleza. Siempre se vierte lentamente el ácido sobre el agua y nunca al
Además hay que destacar a otros ceramistas que han he- revés (protegerse debidamente cara, manos y por extensión todo
cho importantes aportaciones a esta técnica: Dawn King, David el cuerpo y las vías de respiración, con protección homologada),
Snair, John Beckelman, Carole-Anne Fooks y David DeSalvo, en- dada la peligrosidad de los ácidos no se recomienda usar esta téc-
tre otros. nica, sino es bajo la supervisión de un experto de la materia.
El galvanizado más popular es el producido por las planchas El ánodo (+) signo positivo es el cobre ( un trozo o una barra de
de hierro que pasan a través de un baño de cinc fundido, dando el cobre) y la cerámica el cátodo (–) signo negativo.
característico “!oreado” de la plancha galvanizada de metal. La cerámica debe estar bien esmaltada, sellada y vitri•cada, >
Todo tiene que ver con la actividad de los electrolitos por gal-
vanoplastia.
La galvanización de cerámica se basa en la deposición de una Arriba: "Bowl", 1910-1914. Galvanización de cobre. Alto, 18,5 cm. Diseño
•na capa de metal, generalmente cobre o níquel, haciendo pasar de Louis Comfort Tiffany (1848-1933).
una corriente eléctrica a través de una disolución acuosa de una .
sal que contiene iones de lo que se ha de depositar, básicamente
el material que se galvaniza, en este caso la cerámica, constituye

43
> además necesita una zona a galvanizar que sea conductora de
la electricidad, sirven los lustres o efectos metalizados de cobre, Revista CERÁMICA no se hace responsable de los po-
bronce, plata y oro. sibles resultados, errores, omisiones o accidentes que
El cobre como metal y la cerámica se sumergen en la cuba puedan surgir del desarrollo practico de este artículo,
en zonas opuestas y se comienza con poca fuerza, digamos 0.1
recomendando seguir las más estrictas medidas de segu-
amperios durante 15-30 minutos, después se puede subir a 2.5
ridad e higiene en el trabajo cerámico. Además de pedir
amperios, el tiempo que necesita la galvanización varia entre 12
y 48 horas. la opinión o supervisión de expertos de cerámica en este
Algunos ceramistas galvanizan algunas cerámica para ver si tema y tomar todas las medidas de seguridad homologa-
les gusta la técnica en empresas de galvanización comerciales, bles para el uso del ácido o los cargadores de baterías,
antes de embarcarse totalmente en el proyecto. entre otros materiales peligrosos o aparatos eléctricos
La laca y el polvo de bronce pueden servir para crear zonas que se usen.
de galvanización.
Las piezas cerámicas a galvanizar deben estar muy limpias y
libres de impurezas.
Se puede aislar zonas de decoración con cera virgen o goma
Arriba, a la izquierda: Stephen Skillitzi (Australia). Arriba, a la derecha:
laca.
Rudy Fleck. "Grande Teton Stele", 1991. 111,8 × 40,6 cm.
Las áreas de investigación interesantes se basan en hacer
aleaciones o mezclas de cobre, bronce o plata con sodio o litio
entre otros. Por otro lado en los esmaltes como las cristalizaciones
se habla de galvanización como efecto visual cuando la pieza esta
cubierta de cristales o “!oreado cristalino”, imitando un galvaniza-
do de cinc.

Otra línea de investigación interesante la desarrolló el ceramis-

ta americano Rudy Fleck (Revista CERÁMICA pág. 33, núm. 60)
con la corrosión metálica sobre cerámica con bronce, estaño y cinc
con una solución diluida al 40 por 100 de cloruro férrico. ¨

44
Arriba: Stephen Skillitzi (Australia).

Arriba, a la derecha: Jarrón Tiffany. 1910-1914. Galvanización de cobre.

Alto, 18,5 cm. Diseño de Louis Comfort Tiffany (1848-1933).

Derecha: Rudy Fleck. "Lingon Stele", 1991. 96,5 × 38 cm. Gres.

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 como empresa de vanguardia (www.alfare- Año por la Asociación Plataforma para el
riatito.com). Monona Álvarez ha celebrado Fomento de los O•cios Artísticos (APFOA)
en su celebre Casa-taller una subasta o lo por su labor de divulgación y protección
que se conoce como apertura del horno de las tradiciones artesanales brasileñas
Las noticias se suceden en la cerámica, en otros países, para que la gente vea sus (www.apfoa.org). Los “Días Europeos de
lo que demuestra la riqueza y actualidad últimas cerámicas (www.monona-alvarez. la Artesanía” se han celebrado en España
del acontecer cerámico en al ámbito na- com). El llamado “Barri d’Obradors” de Ma- por medio de Fundesarte, han participado
cional e internacional, empezando por la nises lucha por conservar los vestigios de ceramistas, vidrieros y herreros, entre otros
construcción de un templo en Hap Pottery la alfarería tradicional entre ellos el último (www.fundesarte.org). El Museo del Vidrio
(China), inspirado por el divulgador chino horno árabe de la ciudad, con posibilida- MAVA ha realizado un viaje al centro del
Ichi Hsu, este templo budista cuenta con des de restaurarlo. Recientemente se esta vidrio escandinavo en Dinamarca y Suecia
los cuatro elementos de la cerámica: tierra, prestando más atención a los murales de (www.mava.es). En el panorama interna-
aire, agua y fuego y ha contado con la co- cerámica realizados por Ángel Atienza en cional tenemos el Festival Internacional
laboración especial del ceramista asturiano España y Venezuela, en nuestro país se de Cerámica de Evergem en Bélgica
Jesús Castañon, precisamente en TV2 puede ver el mural del Metro de Madrid, (www.keramiekfestival.be) y la Ruta de la
han emitido el programa “Acción directa” concretamente en la estación de Canille- Cerámica de Höhr-Grenzhausen en Ale-
con la participación de Castañon, además jas, uno entre catorce que le encargó el mania (www.keramikmuseum.de).
y siguiendo con la televisión también he- Metro de Madrid, otras obras de cerámica,
mos visto en la 2 un programa dedicado a a destacar son los murales de cerámica de VASELLE D’AUTORE EN ITALIA
Enric Mestre. La Casa Real británica ha la Basílica María Auxiliadora de Madrid.
recibido de China un regalo de 55.100 pie- El Museo de Cerámica de Santa Ana en Torgiano es una ciudad alfarera de la re-
zas de porcelana para conmemorar el jubi- Triana dará por concluidos los trabajos de gión de Umbría en Italia, todos los años se
leo de diamante, lo que hace más triste la rehabilitación para posiblemente abrir en el celebra “Vaselle d’Autore” coordinado por
situación de Wedgwood. José María Mella próximo otoño, lo que enriquecerá la ofer- el ceramista romano Nino Caruso, a lo lar-
ha publicado “La innovación en la cerámi- ta de cerámica de Sevilla. José Clodoveu go de los años han participado ceramistas
ca artesanal” donde destaca Alfarería Tito de Arruda ha sido elegido Personalidad del de todo el mundo como Nedda Guidi, Betty
Woodman, Alessio Tasca, Janet Mans•eld,
Martha Pachón Rodríguez, David Davison
En la otra página. Arriba, a la izquierda: Annalisa Guerri. "Vasella 5". "Vaselle d'Autore", Torgiano y Jesús Castañon entre otros. En esta edi-
(Italia). Arriba, a la derecha: Tibor con tapa en porcelana con celadón. Dinastía Quing, época Quian- ción han participado Mirta Morigi, Analizza
long 1736-1795, 29 × 22 cm. Pieza subastada en la Sala Retiro, Madrid, con un precio de salida de Guerri y Alfredo Gioventu, además del criti-
3.000 euros. Abajo: Netty van den Heuvel (1956-2012). "Network", 2006. 43 × 22 × 33 cm. co Ricardo Zelatore.
([email protected]) o ([email protected]). >

NECROLÓGICAS

Wanda Garnsey (1914-2011) cerámica de vanguardia, tal como pudimos apreciar en múltiples expo-
siciones, algunas memorables como las de la Galería De Witte Voet de
Esta legendaria ceramista australiana, casi centenaria era una leyenda Ámsterdam, además expuso como artista independiente en casi todo el
en su país. Fue la cofundadora y primera editora de la revista “Pottery mundo, por tanto su obra cerámica esta incluida en múltiples coleccio-
in Australia” (actualmente “Australian Ceramics”) en torno a 1962, pero nes de museos y galerías. Además enseñaba diseño en cerámica, había
dejó el puesto en 1974 además fue uno de los impulsores de la “Pottery dado cursos y demostraciones en vivo en muchos países, colaborando
Society of Australia” (Sociedad Australiana de la Cerámica). Nació en estrechamente con Anton Reijnders y el Centro Europeo de Cerámi-
Murrurundi (Nueva Gales del Sur) en 1914 y estudio en la mítica univer- ca. Nació en Zevenaar y estudio en la Academia de Arte y Diseño de
sidad “East Sydney Technical College” con Peter Rushforth y Mollie Do- s’Hertogenbosch y pronto la geometría y la naturaleza conformaban su
uglas, en 1972 su actividad en la cerámica era solo testimonial, pero su obra cerámica, sus esculturas cerámicas nos hablan del espacio, inclu-
obra cerámica siempre conservó ese aura de naturalidad posiblemente sive de la intimidad, a pesar de ser estructuras muy abiertas, muchas
por su querencia por la cerámica oriental en general y china y japonesa formas representaban un desafío a los limites de la cerámica, por su pre-
en particular, prueba de ello es que aprendió chino en unos pocos años. cision y proyección espacial.
Cocía en alta con esmaltes compuestos con los materiales o tierras que Para saber más sobre Netty van den Heuvel véase Revista Cerá-
encontraba en su entorno, alcanzando un nivel de virtuosismo considera- mica pág. 7, núm. 36; pág. 4, núm. 44; pág. 27, núm.81 y págs. 1 y 81,
ble, el grueso de su obra era funcional o bien pieza única. Básicamente núm. 110. www.nettyvandenheuvel.nl
una obra cerámica singular y llena de sentimiento, tal como pudimos ver
en el número 5, página 51 de esta Revista. También tenemos que lamentar la muerte de la ceramista segoviana
Beatriz Rodríguez, además era una pintora de gran renombre, uno de
Netty van den Heuvel (1956-2012) sus mayores logros fue la concesión del Premio Nacional de Cerámica
de Talavera de la Reina, trabajó en aplicaciones de cerámica en la arqui-
Esta gran ceramista holandesa tenia una visión clara de lo que es la tectura, en calles y parques públicos.
 CURSOS

La Facultad de Bellas Artes de la Universidad del País Vasco ofre- ni Vich, Maite Larena, Nuria Soley, Anna Admetlla y Javier Ramos,
ce un master bajo la denominación de Master en Cerámica: Arte y con cursos de instrumentos musicales
musicales, torno, joyería y cerámica,
función, aborda la relación entre arte y diseño, siendo la escultura decoración y transferencia de imágenes sobre cerámica (www.
su referencia más importante, básicamente la teoría y practica de ramonfort.com); Cursos de verano en Huesca con Miguel Molet,
la cerámica artística, además contará con Xavier Saenz de Gor- Mirco Denicolo, Gustavo Pérez, y Rafa Pérez haciendo torno, en-
bea, Susana Jordá, Javier Moreno, Marcos Hernando, Ángel Ga- gobes y esmaltes, investigación y juegos, terra sigillata, rakú des-
rraza, Enrique Mestre, Claudi Casanovas y Carmen Osuna entre nudo y obra de pared. (www.miguelmolet.com); Curso internacional
otros (www.masterceramica.ehues/p198-1999/es). Mientras tanto de Cerámica Contemporánea en Pontevedra con Bai Ming y Txaro
otras universidades, concretamente la de Granada ha recurrido al Marañon (www.ceramicnova.es); Cursos de verano en Muel con
Tribunal Supremo para que solo las universidades puedan dar títu- Joaquin Vidal, Nuria Soley, Javier Ramos, Javier Fanlo, Susana
los de grado, de cerámica, música o vidrio, ahora los legisladores Santamaría y So•a Beça, con temas cerámicos como el microraku,
tendrán que aclarar este tema en el ámbito legislativo, otro retraso sigillatas y sales, volumen, transferencia de imagen a cerámica,
más, después de todo hay escuelas de cerámica más que centena- arqueología cerámica, torno y murales (cazurrosboys@gmail.
rias, ya es hora de poder ofrecer titulaciones del máximo prestigio. com); Cursos de cerámica en la Escola de Cerámica de La Bisbal
Ampel ofrece una beca de 3.000 euros para fomentar el estudio de construcción de hornos, pasta de vidrio, moldes de escayola,
de la cerámica de la comarca del Baix Llobregat (www.ampel.cat). cerámica, forja y cestería, entre otros, (www.esceramicbisbal.net);
Según los medios de comunicación, el Ayuntamiento de Oviedo ha la Escuela de Cerámica de La Moncloa de Madrid ofrece un curso
renunciado al modulo de alfareria en la Escuela Taller de Faro. En de verano con María Oriza, José María Gil Martín y Antonio Gar-
el período estival, ya en el horizonte, los cursos de cerámica tienen cía Bermejo, entre otros, desarrollarán los siguientes temas: Arte,
una variedad impresionante, destacando los eventos de carácter Ciudad y Proyecto Dual, La forma: Principio y •n, Terras sigillatas y
internacional, como la Escuela Internacional de Verano Gijón 2012 hornos de cerámica (http://ecmcursosdeverano.blogspot.com.es/);
con la participación Hisae Yanase, Antonio González, Caxigueiro, el Rakú tiene como protagonista de los cursos de esmaltes mate a
Emidio Galassi, Daniela Brugnoto, Carmen González, Vanni Gritti, Chisato Kuroki (www.chisatoceramica.blogspot.com); Bisbal Ceram
Javier Fanlo, Italo Chiodi, David Davison, Toni Soriano, Ricardo organiza cursos de cerámica sobre la introducción y el conocimien-
Campos, Rosa Rosell, Carla Spaggiari y Marimar Burón, tratando to de los esmaltes ([email protected]). En Italia tenemos los
temas de artes plásticas y cerámica, tecnología y educación. (www. curso de Spazio Nibe en Milan (www.spazionibe.it). Mientras en
espacioceramica.com); Vallauris Institute of the Arts en Francia Japón ofrecen un interesante programa de artistas en residencia
ofrece un estupendo programa de artistas en residencia y cursos en Seto (www.seto-cul.jp/scga/e/application.html); en Estados Uni-
de Masakazu Kusakabe, Martha Pachón, Mia Llauder, Kypsela, dos destacan los cursos dedicados a la •gura humana con Cristina
Gustavo Pérez, Antonella Cimatti y Joan Serra, entre otros. (www. Cordova, Beth Cavener y Chris Miles, entre otros (http://art.csulb.
vallauris-ioa.com); Curso de verano en Girona con Ramon Fort, To- edu/Work_Intensive/).

> FESTIVAL INTERNACIONAL lado, en esta edición se ha visto la crecien- premios a Teresa Girones, Rodolfo Collet y
DE CINE DE CERÁMICA Y VIDRIO te participación china con “Clay in Yijing” de Antonio Vivas, según la Junta directiva es-
Jin Baoliang y Lu Bin y “China Heart Beat” tas personas se han distinguido a lo largo
En el Festival de Cine de Cerámica de Mon- de Yulin Liu. (www.•fav.fr). de su vida en la labor de difusión, promo-
tpellier (Francia) se han presentado más de ción, creación y divulgación de la cerámica.
25 películas entre las que han acaparado INTONATION EN ALEMANIA Teresa Girones, gran ceramista y profeso-
los premios destacan: Gran Premio Ateliers ra, ha vivido su magisterio con pasión y ha
d’Art de France para “Tierra Brillante” •lm Este popular simposio internacional cele- desarrollado un cuerpo de obra cerámica
de José Luis Figueroa y Sebastián Díaz de brado en Alemania tiene un gran poder de impresionante, Rodolfo Collet como funda-
México; Prix Patrimoine ha sido concedi- convocatoria, en esta edición han contado dor de la empresa Collet siempre se ha dis-
do a la película “Being with Clay” de Tan con la presencia de Rafa Pérez de Espa- tinguido por su visión generosa de servicio
Hongyu de China, un documental sobre el ña además de Jozef Zakar de Hungria, a la cerámica, su gran capacidad innova-
alfarero chino Yang Bailiang de 85 años; Heidi Preuss de Alemania, Yuri Musatov dora y su fecunda trayectoria, por su parte
Prix du Public, este premio del público ha de Ucrania y Eirik Gjedrem de Noruega, Antonio Vivas es fundador y director de la
recaído en el •lm “Don’t know we’ll see: además de las actividades paralelas tam- revista Cerámica que junto a la web www.
the work of Karen Karnes” de Lucie Massie bién han contado con Lotte Reimers, Frie- revistaceramica.com y el boletín semanal
Phenix de Estados Unidos. Además se han deike Seit, Medi Zimmermann, Chrintine enviado por email tratan de mantener viva
proyectado fuera de concurso dos pelícu- Hitzblech y Eva von Ruckteschell. (www. la llama de la cerámica. (www.ceramistes.
las sobre la cerámica de Picasso y Wifredo intonation-deidesheim.de). org/terrart).
Lam de Cuba, entre los •lmes presentados
destacan “Mar de Fang” de Agusti Torres PREMIOS DE LA ACC EN CATALUÑA MUSEOS
y Luis Ortas y fuera de competición, los
mismos autores han presentado la pelícu- La Junta rectora de la Asociación de Ce- El Museo Nacional de Cerámica de Valen-
la “Barthelemy Toguo a Sevres”, por otro ramistas de Cataluña ha otorgado tres cia ha cedido más de cien piezas al Mu-

54
PUBLICACIONES do, (www.australianceramics.com); más
en nuestro entorno la revista “Terrart” ha
La Diputación de Tarragona ha publicado sacado ya 40 números con un gran nivel
el libro de Assumpta Roses Cavallé con divulgador, informativo y editorial (www.
el título de “Marti Royo: Ceramista y es- ceramistescat.org/terrart); el Museo Aria-
cultor”, ( la terra i el foc: un entorn creatiu) na de cerámica pública la “La Gazette de
un merecido homenaje al gran ceramis- l’Ariana” con muchas noticias de sus ex-
tas catalán Marti Royo (1949-1997); Leo posiciones y sus espléndidas colecciones
Tavella es una leyenda en Argentina, de cerámica (www.ville-geneve.ch/ariana)
tal como queda demostrado leyendo su también en Alemania destaca la publi-
libro “Leo Tavella, laburador del arte” con cación de cerámica del Grupo Kalkspatz
textos de Vilma Villaverde y publicado por “Töpferblatt” con información de cursos,
la Editorial Maipue. Las revistas también hornos, exposiciones y mucho más (www.
son noticias “Pottery in Australia” actual- kalkspatz.de).
mente “Australian Ceramics” ha cumplido
50 años, todo un logro mantener viva una
Portada de "La gazette de l'ariana y del libro
revista de cerámica desde 1962, es en
dedicado a Martí Royo.
esencia de las más antiguas del mun-

seo de Alcora para su nueva exposición la Galería Terra Viva y el Museo Poterie cerámica más importantes del mundo, todo
permanente, (www.lalcora.es), además Mediterranéenne. La ciudad cuenta con 21 viene del declive de Waterfors Wedgwood
ofrece unos talleres de cerámica muy in- talleres de cerámica. (www.terralha.fr). Potteries y su famoso plan de pensiones
teresantes (www.mnceramica.mcu.es); de 134 millones de libras que el museo no
Lamentablemente el Patronato del Museo ECONOMIA puede soportar, esto signi•ca que debería
del Azulejo ha acordado la disolución de ser el Gobierno Británico quién salve a
su fundación; El Museo Félix Cañada de la El Museo Wedgwood sigue en precario, Wedgwood (www.wedgwoodvisitorcentre.
Escuela de Ingenieros de Minas de Madrid sin que las autoridades británicas hagan com); la crisis esta alcanzando a la in-
cuenta con una colección de cerámicas y nada por salvar una de las colecciones de dustria cerámica, según informa la prensa
porcelanas digna de mención; la directora
del Museo Marés Pilar Vélez pasa a dirigir
el Museo del Diseño DHUB de Barcelona,
ENCUENTRO Y JORNADAS
por tanto Vélez es ahora la directora del
Museo de Cerámica, Museo Textil, Museo En Argentona (Barcelona) se ha celebrado un Encuentro de Técnicos de las Ciudades de
de Artes Decorativas y el Gabinete de Ar- la Cerámica de Francia y España, incluidos los directores Charles Fillit de Francia y Oriol
tes Gra•cas (www.museuceramica.bcn. Calvo de España además de la participación de Giuseppe Olmeti de Italia (www.ciudades-
es); El Museo de Almería cuenta con unas ceramica.es); en Torremocha del Jarama (Madrid) se han inaugurado las celebraciones de
“Días de Artesanía” con exposiciones de Elena Canencia y María de Andrés con cerámi-
piezas de cerámica espléndidas, piezas ca y otras actividades; la Escuela de Arte de Almería ha celebrado su 125 aniversario con
campaniformes, re"ejos metálicos y cerá- varias actividades, entre ellas unas jornadas de cerámica multimedia y una conferencia a
micas con cuerda de seca, todas de gran cargo de Antonio Vivas y una exposición de cerámica con la participación de María Abad,
interés. (www.museosdeandalucia.es). Inmaculada Barrionuevo, José María Cañabate, Sophie Cuendet, Estefanía Escudero, An-
tonio Flores, Santiago Gargallo y José Francisco Pastor (www.eaalmeria.es); en el Museo
de Cerámica de Barcelona se han celebrado varias conferencias a cargo de Pedro Moreno
TERRALHA y Esther García Portugués www.museuceramica.bcn.es); en las Escuelas de Cerámica de
FESTIVAL EUROPEO DE CERÁMICA Madrid hemos contado con varias conferencias de ceramistas como Alberto Andrés, que
también expuso en la galería de la escuela (www.albertoandres.blogspot.com) y diseñado-
Del 19 al 22 de julio de 2012 se celebra res de cerámica como Bartek Mejor (www.bartekmejor.com); en Esplugues (Barcelona) se
Terralha el popular festival europeo de ce- han conmemorado los 10 años de “La Rajoleta” con un ciclo de conferencias con Carme
Comas, Xavier Rocas, Pia Subias y Eusebi Casanelles, entre otros (museucantinture@es-
rámica a celebrar en St Quentin la Poterie, plugues.cat); las jornadas de NCECA cuentan con los profesores de cerámica en Estados
una ciudad de gran ambiente cerámico, su Unidos y se ha reunido en Seattle, pero en Santa Fe han contado con varias exposiciones,
nombre lo dice todo, dentro de las activi- charlas, demostraciones y encuentros (www.santafeclay.com); las Jornadas de Alfarería
dades de este festival destacan “Parcours de Asturias celebradas en Aviles han contado con unas Jornadas de Cine Cerámico gracias
Ceramique”, Concurso de Jóvenes Ce- a la coordinación de Ricardo Fernández, además se ha celebrado una exposición y otras
actividades ([email protected]); por su parte Joan Panisello ha ofrecido una conferencia so-
ramistas, Talleres, Programa de Artistas bre su obra cerámica en la Escuela de Arte de Sevilla (www.panisello.net).
en Residencia, Proyección de videos de
cerámica, ademas de la colaboración de

55
local la empresa Colori•co Cerámico Bo- piden que se estudie la cerámica del monte supuestamente irrompibles o invisibles,
net podría entrar en concurso voluntario Testaccio en Roma de 40 metros de altura, pero muchos de estos avances se deben a
de acreedores, esta empresa de fritas y construido con los restos de millones de la nanotecnologia, además su uso en com-
esmaltes tiene •liales en varios países; el ánforas de cerámica, muchas de las cuales binacion con otros materiales como el plás-
Ministerio de Industria ha seleccionado a venían de la Bética. tico, que se convierte en un superplástico
varias •rmas de cerámica, como empre- añadiéndole arcillas tratadas con nanopar-
sas de vanguardia: Cerámica Sargade- AMÉRICA LATINA ticulas, otros añaden nanocristales de celu-
los, Cerámicas Cumella, Ceramical, José losa que añadidos a un material plástico lo
Gimeno, Cerámica San Gines, Cerámica Desde Argentina recibimos noticias de convierten en 3.000 veces más resistente.
Campoy. Para saber algo de la emergente diversas actividades como las Jornadas Una diminuta capa de nanoparticulas de
cerámica del norte de África tenemos la pá- Internacionales de Cerámica Contemporá- óxido de silicio y nitruro de boro dispuestas
gina web www.gazetteceram.com, además nea con la participación de Claudia Casali, en determinada forma desvían la luz visible
cuenta con información de fabricantes, directora del Museo de Faenza y el gran alrededor de un objeto, a nivel óptico es
proveedores e industrias de Francia, Es- ceramista italiano Nino Caruso (vilverde@ como si fuera invisible o cuando menos la
paña e Italia; El Centro Tecnológico de la yahoo.com) además han contado con el imagen queda distorsionada para camu"ar
Artesanía puede acabar fusionándose con Simposio Internacional de Cerámica de cualquier cosa, el mismo silicio en forma
el Centro del Mármol o el del Metal según Avellaneda con la participación estelar de de dióxido da más fuerza a las raquetas
las autoridades de Murcia; Pilar Tirado, una Mireya Baglietto, Rafael Martín de Argen- de tenis, también se usan en las pelotas,
ceramista de Coladilla (León) tiene clientes tina, Carmen Rossette y Roberto Gómez además de los tradicionales pistas de arci-
en toda España gracias al uso de la última Morales de México, Juan Pache de Uru- lla, mientras en el golf se usa nanotubos de
tecnología informática y estar en red. En guay, Khaled Sirga de Egipto y Celia Flud carbono para hacer palos más resistentes
La Bisbal apuestan por crear una marca de Brasil, entre otros ceramistas. (www.ins- y ligeros. Por su parte el Instituto de Tec-
de denominación de origen para proteger titutodeceramica.blogspot.com). Por otro nología Cerámica está en el desarrollo de
su cerámica y diferenciarla de la que se lado se ha invitado a los ceramistas a do- baldosas autolimpiables.
fábrica más barata en China, inclusive en nar unas placas de cerámica para realizar
otras partes de España; mientras en Tole- el mural “Estacion Darío y Maxi” en Buenos SUBASTAS
do se sugiere usar el “Codigo QR” como Aires (http://youtu.be/6GMcbrh6Zyo).
un sello de garantía; en ocasiones se en- En Cuba se ha celebrado el Simposio Inter- En el panorama de ventas de las subastas
cuentran nichos comerciales interesantes nacional de Cerámica Artística Puerto Prín- destaca el precio alcanzado por una cerá-
como la comercialización de calaveras que cipe 2012 en Camagüey con Oscar Rodrí- mica de la dinastía Song (960-1127) con
ha traído cierta notoriedad a los ceramistas guez Lasseria, Nazario Salazar y el Taller un espléndido celadón y rematado por 20
de Talavera Ana Fernández-Pecci, Ramón Doña Iris como protagonistas del evento. millones de euros, casi todos los compra-
González Colilla y Juan Carlos Albarran; dores que pujaban eran de Asia, mientras
otro caso digno de mención es el relativo CERÁMICA I + D en España en las Subastas Retiro aparece
a la diseñadora de cerámica Adriana Bellet un tibor Quianlong por 3.000 euros, entre
y sus diseños de vajillas (www.jeezvanilla. Las impresoras 3D van a revolucionar la otras piezas del mismo período y no sube
com). manufactura de cerámica, en este aparta- de precio o se retira, por otro lado en las
do destaca Jonathan Keep (www.keep-art. mismas subastas se ve como algunas
ARQUEOLOGÍA co.uk) quién ha adaptado una impresora porcelanas mucho menos interesantes y
3D Rapman DIY kit 3D para fabricar for- sobrecargadas de decoración rematan en
La crisis económica esta afectando a los mas de cerámica, por su parte Enrico Dino su precio •nal por una cantidad de tres o
robos de cerámica en Grecia, en el Museo investiga como producir casas con arcillas cuatro veces más. En las Subastas Bon-
de Olimpia han robado más de 60 piezas hormigonadas con la impresora D-Shape hams encontramos cerámica contempo-
de cerámica, mientras en Macedonia se de seis metros cuadrados, capaz de “impri- ránea a buenos precios y cerámica holan-
han descubierto cerámica con una antigüe- mir” objetos muy grandes (www.solidmack. desa dentro de la colección Wallace (www.
dad de 2.800 años en la antigua Thermi. com/.../enricodino/); Andreas Stocklein bonhams.com); mientras en las Subastas
La prensa española esta especulando con está desarrollando un diseño de azulejos Christies encontramos cerámicas de Picas-
el posible expolio de cerámicas púnicas de base matemática que permite repetir de so provenientes de Alain Ramie, hijo de los
y fenicias halladas en dos barcos a es- forma in•nita cada modulo cerámico (www. dueños de Madoura, donde Picasso hacia
casos kilómetros de Estepona. En Bailen galeriaratton.blogspot.com); Isaac Díaz sus cerámicas, la colección tiene más de
han construido un horno de cerámica con Pardo ha sido nombrado Hijo Adoptivo 550 cerámicas y se estima su precio en
parecidas características a los que exis- de Lugo a título póstumo, Díaz Pardo fue más de dos millones de euros, a un pre-
tían hace más de dos mil años, pretende un gran innovador de la cerámica toda su cio medio por pieza de 4363 euros (www.
reproducir la cerámica de la Edad de Hie- vida. En la ampli•cación de sonidos en al- christies.com).
rro, •nalmente uno de los ultimos hornos tavoces destaca el uso de cerámica como
árabes de Manises será protegido por las elemento ampli•cador (www.enandis-shop.
autoridades locales. Algunos arqueólogos it); ciertamente es increíble ver cerámicas

56
 ESMALTES

MANUAL DE ESMALTES CERÁMICOS

2204 Tomo I (Chiti) ...........................................................................22,50
2205 Tomo II (Chiti) ..........................................................................22,50
2206 Tomo III (Chiti) .........................................................................22,50
2209 FORMULARIO Y PRÁCTICAS DE CERÁMICA
(Llorens Artigas) .....................................................................38,50
2213 ESMALTES (Chavarría) ..........................................................18,50
2215 INTRODUCCIÓN A LOS ESMALTES CERÁMICOS
(varios autores)........................................................................32,50

DICCIONARIOS

3301 DICCIONARIO ILUSTRADO DE

ALFARERÍA PRÁCTICA (Fournier).........................................59,50
• PRECIOS EN EUROS DICCIONARIO DE CERÁMICA
3302 Tomo I (Chiti) ...........................................................................22,50
MANUALES DE INICIACIÓN 3303 Tomo II (Chiti) ..........................................................................22,50
3304 Tomo III (Chiti) .........................................................................22,50
30 MODELA CON BARRO (Boehera)..........................................11,50 3306 DICCIONARIO CERÁMICO
35 APRENDE TÚ SOLO A HACER CERÁMICA (Gale) ..............20,00 CIENTÍFICO-PRÁCTICO (Guillem y Guillem) .........................31,94
36 CURSO DE CERÁMICA PARA NIÑOS Y JÓVENES 3313 DICCIONARIO DE ESTÉTICA
(Jorge Fernández Chiti) ...........................................................22,50 DE LAS ARTES PLÁSTICAS (Jorge Fernández Chiti) ...........22,50
37 LA CERÁMICA VALENCIANA ¡DESCÚBRELA!
(R. Sánchez)............................................................................14,50 GUÍAS

MANUALES 3390 GUÍA DE CERÁMICA KERAMOS ...........................................5,70

1103 LA COCCIÓN DE PRODUCTOS CERÁMICOS (Padoa)........56,50 ESCULTURA Y MODELADO

1109 TÉCNICA DE LA CERÁMICA (Hald).......................................48,50
1117 DIAGNÓSTICO DE MATERIALES CERÁMICOS (Chiti) .......22,50 4405 MODELADO (Chavarría) .........................................................18,50
CURSO PRÁCTICO DE CERÁMICA 4406 CURSO DE ESCULTURA Y MURAL CERÁMICO
1118 Tomo I (Chiti) ...........................................................................22,50 (Jorge Fernández Chiti) ...........................................................20,50
1119 Tomo II (Chiti) ..........................................................................22,50 4407 MODELADO DE LA FIGURA HUMANA
1120 Tomo III (Chiti) .........................................................................22,50 (Peter Rubino) .........................................................................26,50
1121 Tomo IV (Chiti) ........................................................................22,50
1127 INTRODUCCIÓN A LA TECNOLOGÍA CERÁMICA (Rado) ...61,50 TORNO
1129 MATERIAS PRIMAS CERÁMICAS DE GALICIA (Galán) .........6,50
1136 LA CERÁMICA (Vigué y Chavarría) ........................................35,50 5503 ELS SECRETS DEL TORN
1137 CURSO DE CERÁMICA (Varela, Barriuso y Martín) ..............15,00 (Texto en catalán) (Barbaformosa)..........................................22,33
1155 PINTAR PORCELANA (R. Ricol") .........................................24,50 5505 TORNO (Chavarría) ................................................................18,50
1156 MOLDES (Joaquim Chavarría)................................................20,50
1159 TÓXICOS CERÁMICOS (J. Fdez. Chiti) .................................20,50 DECORACIÓN
1162 EL MOSAICO (Joaquim Chavarría) ........................................35,50
1165 EL COLOR EN LA CERÁMICA: NUEVOS MECANISMOS 6606 FOTOCERÁMICA (Schneider) ................................................87,00
EN PIGMENTOS PARA LOS NUEVOS PROCESADOS 6608 DECORACIÓN (Joaquim Chavarría) ......................................18,50
DE LA INDUSTRIA CERÁMICA (varios autores) ....................27,50
1166 CURSO DE CERÁMICA (Monique Bousquet) ........................23,50 HISTORIA Y CERÁMICA ACTUAL
1168 CONSERVAR Y RESTAURAR CERÁMICA
Y PORCELANA (varios autores) .............................................14,50 7621 A CERÁMICA CELTA E O SEU TEMPO
1170 TRABAJAR EL BARRO (Susan Peterson)..............................32,40 (texto en gallego) (Xohan Guitián)...........................................13,50
1171 MAQUETAS, MODELOS Y MOLDES (José Luis Navarro) ....17,50 7626 ACTIVIDAD ALFARERA EN EL VALLADOLID
1172 CERÁMICA ARTÍSTICA (M.ª Dolors Ros) ..............................35,50 BAJOMEDIEVAL (Villanueva) .................................................29,37
1173 TECNOLOGÍA DE LOS MATERIALES LA SIMBÓLICA EN LA CERÁMICA
CERÁMICOS (Juan Morales) ..................................................37,50 INDÍGENA ARGENTINA (J. Fdez. Chiti)
1174 FILTRO CERÁMICO CONDORHUASI (J. F. Chiti) .................18,50 7629 Tomo 1 (J. Fdez. Chiti) ............................................................21,50
1176 MODELAR ENSAMBLAR PROYECTAR (Varios autores)......28,50 7630 Tomo 2 (J. Fdez. Chiti) ............................................................21,50
1177 CERÁMICA. TÉCNICAS ARTÍSTICAS (Varios autores).........14,45 7631 LES CERAMIQUES DE VERNIS NEGRE
1178 CERÁMICA. TÉCNICAS Y PROYECTOS (J. Atkin) ...............12,45 DE POLLENTIA (varios autores) .............................................20,53
1180 CERÁMICA. SUS TÉCNICAS TRADICIONALES EN 7634 HISTORIA DE UNA ESTUFA. LAS PLACAS
TODO EL MUNDO (Bryan Sentance) .....................................54,50 CERÁMICAS DEL SIGLO XVI EN LA CASA
1181 EL MOSAICO DE CERÁMICA (Soledad Carreño)..................37,50 AGUIRREBARRENA DE BERGARA (Perla) ........................17,50
1182 DISEÑO EN CERÁMICA (Anthony Quinn)..............................12,50 7635 CERÁMICA FARMACÉUTICA EN LAS BOTICAS
1183 MANUAL DE CERÁMICA ARTÍSTICA COMPOSTELANAS (San Martín) .............................................8,50
(Jorge Fernández Chiti) ...........................................................22,50 7637 LA CERÁMICA ANDALUSÍ

57
OFERTA, revistas de regalo con la compra de libros
DE LA MESETA (2 tomos) (Retuerce) ...................................67,50 7804 NOVES ADQUISICIONS 1998-2000.
7640 EL SISTEMA ORNAMENTAL DE LA MUSEO DE CERÁMICA DE ALCORA....................................20,13
CERÁMICA DE ALCORA (Gual) .............................................17,53 7805 HERTOGENBOSCH-SARGADELOS. A CREACIÓN
7643 CERAMICA HÁBITAT. CERÁMICA EN EL EN CERÁMICA DE DUAS INSTITUCIONS
EQUIPAMIENTO URBANO.CATÁLOGO (varios autores)........8,51 (Miguel Anxo) (texto en gallego)..............................................14,50
7645 CERÁMICA INDÍGENA ARQUEOLÓGICA 7810 ARCADI BLASCO (Carme González Borràs) .........................12,72
ARGENTINA (Chiti) .................................................................32,00 7811 ALFONS BLAT. EL CERAMISTA Y SU OBRA
7646 MATERIALES PARA UN ALFAR EMERITENSE: (Josep Pérez Camps) ..............................................................13,50
PAREDES FINAS, LUCERNAS, SIGILLATAS 7813 LA CERÀMICA CATALANA
Y TERRACOTAS (Germán) ......................................................7,41 DEL SEGLE XVII TROBADA A PLAÇA
7648 LA OBRA DE ARCADI BLASCO GRAN (MATARÓ) (Cerda) (texto en catalán) .........................59,60
(1955-1986) (Carme González)...............................................13,32 7814 BREU HISTÒRIA DE LA CERÀMICA
7649 CERÁMICA ARQUITECTÓNICA VALENCIANA CATALANA (Casanovas) (texto en catalán) ...........................15,00
(SS. XVI-XVIII), dos tomos (Inocencio Pérez) .........................26,53 7816 LA CERÁMICA BAJOMEDIEVAL
7650 NECESIDAD E IMPORTANCIA DE LA CERÁMICA EN TERUEL (varios autores) .................................................62,50
COMO MANIFESTACIÓN HUMANA (l. Castaldo) ..................12,50 7818 ENRIC MESTRE. OBRA ARTÍSTICA ABIERTA
7652 REHABILITACIÓN DE LA AZULEJERÍA (Encarna Monteagudo) .......................................................... 13,50
EN LA ARQUITECTURA (varios autores) ...............................16,24 7821 LES RAJOLES CATALANES D’ARTS I OFICIS.
7653 LA INFLUENCIA DEL GRABADO FLAMENCO CATÀLEG GENERAL (1630-1850) (varios autores)
EN LA CERÁMICA DE TALAVERA (Valdivieso).....................11,70 (Texto en catalán)................................................................. 190,00
7658 REPRESENTACIONES ARQUITECTÓNICAS 7822 ELS FORNS TRADICIONALS DE CERÀMICA
EN LUCERNAS ROMANAS (Amaré y Liz) .............................10,91 DE LA BISBAL (Carreras) (Texto en catalán) .........................13,50
7669 CERÁMICA HISPANOMUSULMANA (Martínez) ................. 159,00 7823 LA FÁBRICA DE CERÁMICA DEL CONDE DE
7677 LA CERÁMICA PINTADA GEOMÉTRICA DEL ARANDA EN ALCORA (Ximo Todolí) .....................................26,50
BRONCE FINAL Y DE LA PRIMERA EDAD 7824 LA CERÁMICA MUSULMANA EN ALGECIRAS.
DEL HIERRO (Sigrid Werner) .................................................14,38 PRODUCCIONES ESTAMPILLADAS
7688 CERÁMICA IBÉRICA DECORADA (A. Torremocha y Y. Oliva) ......................................................22,50
CON FIGURA HUMANA (Maestro) .........................................22,93 7825 CERÁMICA COMÚN ROMANA EN LA RIOJA
7689 CERAMIQUES COMUNES I DE PRODUCCIÓ LOCAL (Rosa Aurora Luenzas) ...........................................................13,50
D’EPOCA ROMANA (varios autores) (Texto en catalán) ........44,57 7826 BLOCS. CLAUDI CASANOVAS (catálogo)
7691 CUATRO SIGLOS DE ALFARERÍA TINAJERA (varios autores)........................................................................14,50
EN VILLARROBLEDO (M.ª Dolores García)...........................14,50 7827 DOS CULTURAS, UN DIÁLOGO (catálogo)
7697 LA CERÁMICA ESOTÉRICA. CURSO (varios autores)........................................................................24,50
DE FILOSOFÍA CERÁMICA (Chiti) .........................................18,50 7828 LAS CERÁMICAS OMEYAS DE MARROQUÍES
7700 NAVES ANDALUSÍES EN CERÁMICAS BAJOS (Sonia Pérez Alvarado)...............................................47,50
MALLORQUINAS (Bover i Pagespetit) ...................................11,88 7829 LA CERÁMICA DE YABISA (Helena Kirchner) .......................51,50
7708 LOS HALLAZGOS CERÁMICOS DEL TEMPLO 7830 LA PUERTA DEL FUTURO. CERÁMICA ARAGONESA
ROMANO DE CÓRDOBA (García) ...........................................8,75 PARA EL SIGLO XXI (catálogo) (varios autores)....................23,13
7709 IMITACIONES DE INFLUJO GRIEGO EN LAS 7832 PERE NOGUERA (varios autores).........................................11,49
CERÁMICAS DE VALENCIA, ALICANTE Y MURCIA 7834 EL ESPLENDOR DE LA CERÁMICA ESPAÑOLA
(Page) ........................................................................................7,94 (varios autores)........................................................................27,50
7710 PORCELANA DEL BUEN RETIRO. 7835 MUSEO DE CERÁMICA DE BARCELONA. GUÍA
ESCULTURAS (Martínez) .........................................................7,50 (varios autores)..........................................................................9,10
7715 LA CERÁMICA HISPANO-MUSULMANA 7838 CERÁMICA DE ALCORA (1727-1827) (Mañueco) .................15,50
DE TOLEDO (Aguado) ..............................................................8,75 7839 PICASSO, DIÁLOGO CON LA CERÁMICA
7732 JOSEP LLORENS ARTIGAS (Teixidor y otros) ........................6,50 (Kosme M. de Barañano) ........................................................32,50
7737 MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA Y ARTES 7840 CERÁMICA ARAGONESA (tres tomos) (M. I. Álvaro) ......... 212,50
SUNTUARIAS GONZÁLEZ MARTÍ (Soler) ..............................7,16 7841 LA COLECCIÓN VÁREZ FISA (Paloma Cabrera) ................. 60,50
7741 TERRA SIGILLATA HISPÁNICA DE 7842 ARQUEOLOGÍA DEL PAVIMENTO CERÁMICO DESDE
ARCAYA, ÁLAVA (Ciprés) ......................................................11,00 LA EDAD MEDIA AL SIGLO XIX (varios autores)...................27,50
7760 LUCERNAS ROMANAS EN ARAGÓN (Amaré) .....................31,50 7843 CERÁMICA HISTÓRICA EN LA PROVINCIA DE
7762 LA CERÁMICA MEDIEVAL EN EL NORTE SEGOVIA (Juan Francisco Blanco).........................................33,70
Y NOROESTE DE LA PENÍNSULA 7844 CERÁMICAS TARDORROMANAS Y ALTOMEDIEVALES
IBÉRICA (Gutiérrez y Bohigas) ..............................................20,53 EN LA PENÍNSULA IBÉRICA (varios autores) .......................70,46
por cada compra superior a 20 Euros
Un ejemplar de regalo (números del 1 al 112)

7764 MUSEO ARQUEOLÓGICO NACIONAL. 7845 LA CERÁMICA DE BARNIZ NEGRO DEL

CATÁLOGO DE TERRACOTAS DE IBIZA (Almagro) ..............8,51 SANTUARIO DE JUNO EN GABII (J. Pérez)..........................70,46
7769 LA CERÁMICA DE ARCADIO 7847 LA CERÁMICA PREHISTÓRICA A MANO: UNA
BLASCO (Castro Arines y Díaz Pardo) .....................................6,50 PROPUESTA PARA SU ESTUDIO (varios autores)...............14,00
7770 LA CERÁMICA DE ENRIQUE MESTRE (Garniería) ................6,50 7848 LA CERÁMICA EN GRANADA (Cano y Garzón) ....................14,00
7771 LA PORCELANA EN EL JAPÓN (Sala) ....................................6,50 7849 LA CERÀMICA DE LA BISBAL APLICADA A
7776 ESTÉTICA DE LA NUEVA IMAGEN L’ARQUITECTURA DE RAFAEL MASÓ
CERÁMICA Y ESCULTÓRICA (Chiti) .....................................20,50 (Susanna Dalmau i Martínez) ..................................................14,00
7777 QUÉ ES LA CERAMOLOGÍA (Chiti) .......................................18,50 7850 CERÁMICAS GADITANAS TIPO «KUASS»
7781 ENRIC MESTRE (De la Calle) ................................................60,50 (Ana María Niveau) .................................................................52,50
7803 AZULEJOS VALENCIANOS DE SERIE. 7851 SIETE MUNDOS, CERÁMICA VERACRUZANA
EL SIGLO XIX (tres tomos) (I. V. Pérez) .................................50,57 (Ida Rodríguez y Graciela Kartofel) .........................................19,00

58 PUEDES CONSULTAR EL CATÁLOGO, LAS NOVEDADES Y HACER TUS PEDIDOS EN:

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7854 AZULEJERÍA BARROCA EN VALENCIA (varios autores) (Texto en mallorquín) ...................................38,50
(M.ª Eugenia Vizcaíno) ............................................................29,55 7914 CERÁMICA DE ARTISTAS (varios autores) ...........................25,00
7855 ESTUDIO DE UN AGUAMANIL (Ximo Todolí)..........................8,00 7915 ARCADIO BLASCO. NARRADOR DE OBJETOS

por cada compra superior a 20 Euros

7858 BRAM BOGART (varios autores) ............................................27,00 (varios autores)........................................................................22,50
7860 LOS CERAMISTAS DE LA TUILERIE DE TRIGNY 7916 ARTE Y BARRO. CERÁMICAS DE ÁFRICA NEGRA
(varios autores)........................................................................27,00 (varios autores)........................................................................32,50
7861 SERRA, EL ARTE DE LA CERÁMICA (varios autores) ..........22,00 7917 GERD KNÄPPER (varios autores) ..........................................22,50
7862 CULTURA SAN FRANCISCO (Jorge Fernández Chiti) ..........17,00 7918 CERÁMICA RIFEÑA. BARRO FEMENINO
7863 CULTURA CANDELARIA (Jorge Fernández Chiti) .................17,00 (varios autores)........................................................................62,50
7865 BARCELÓ CERÀMIQUES 1995-1998 7921 CASTALDO. DE LA PINTURA A LA CERÁMICA
(María Dolors Giral y Enrique Hinojosa) (Texto en catalán) ....13,28 (varios autores)........................................................................17,50
7867 EVA DÍEZ TORRES CERÀMIQUES (varios autores) 7922 CATÁLOGO FERIA INTERNACIONAL DE CERÁMICA
(Texto en catalán)....................................................................12,00 CONTEMPORÁNEA CERCO 2010 (varios autores) ..............12,50
7868 CERÀMICA I PINTURA. INTERRELACIÓ ENTRE 7925 CERÁMICA ESPAÑOLA PARA EL SIGLO XXI
LES DUES ARTS A L’ÈPOCA MODERNA (José Miranda Ogando) ...........................................................22,50
(varios autores), (Texto en catalán).........................................12,00 7926 HISTORIA DE LA ESCULTURA EN CERÁMICA

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7869 LOZA Y PORCELANA DE ALCORA EN EL MUSEO EN MÉXICO (Rosario Guillermo) ............................................11,50
DE CERÁMICA DE BARCELONA (varios autores) ................22,00 7927 CATÁLOGO FERIA INTERNACIONAL DE CERÁMICA
7871 ENTRE ORIENTE Y OCCIDENTE. CERÁMICA CONTEMPORÁNEA CERCO 2011 (varios autores) ..............12,50
ORIENTAL, NORTEAFRICANA Y EUROPEA 7928 10 AÑOS DE CERÁMICA CONTEMPORÁNEA. CERCO
DEL MUSEO DE CERÁMICA DE BARCELONA (varios autores).......................................................................22,50
(M.ª Antonia Casanovas).........................................................27,00 7929 SEYNI AWA CAMARA (varios autores) ..................................49,70
7872 SÈVRES 1740-2006 (varios autores) ......................................30,00 7930 AZULEJOS DE BENICARLÓ (Inocencio V. Pérez).................39,50
7873 LAS CERÁMICA POLICROMAS ORIENTALIZANTES 7931 LA LOZA DORADA DE LA COLECCIÓN MASCORT
Y DEL BRONCE FINAL DESDE LA PERSPECTIVA (Josep A. Cerdà)) ....................................................................77,50 V
GRANADINA (J. A. Pachón y J. Carrasco) .............................32,50 7922 CATÁLOGO FERIA INTERNACIONAL DE CERÁMICA NUE
7875 LA CERÀMICA EN L’OBRA DE GAUDÍ (varios autores) ........10,00 CONTEMPORÁNEA CERCO 2012 (varios autores) ..............10,50
7876 GUERREROS DE TERRACOTA (varios autores) ..................32,45
7877 XAVIER TOUBES. DESCRICIÓNS SEN LUGAR HORNOS
(Rebeca Pérez) (Texto en gallego, español e inglés) .............12,50
7879 ÁNGEL GARRAZA. 1988-2006 (Fernández y Elorriaga) ........22,50 8802 HORNOS CERÁMICOS (Jorge Fernández Chiti) ...................26,50
7882 ALBERTO HERNÁNDEZ (Catálogo + DVD) (Varios autores) 20,50 8804 CONSTRUCCIÓN DE HORNOS (Ian Gregory) ......................22,50
7883 VIVIR DEL BARRO (QUE NO DEL CUENTO)
(Pau Valverde i Ferrero) ..........................................................11,38 ALFARERÍA
7884 LA IMAGEN PICTÓRICA EN LA CERÁMICA CHINA
(varios autores)........................................................................27,50 9903 LÉXICO DE LA CERÁMICA Y LA ALFARERÍA
7885 HISTORIA Y ARTE EN LA CERÁMICA DE ESPAÑA ARAGONESA (Alvaro) ............................................................10,05
Y PORTUGAL (DE LOS ORÍGENES A LA EDAD MEDIA 9915 ALFARERÍA POPULAR LEONESA (Brando y González) .......7,50
(Emili Sempere) .......................................................................77,50 9916 CERÁMICA PREINDUSTRIAL EN LA
7886 MIQUEL BARCELÓ. CERÁMICAS/CERAMICS PROVINCIA DE VALLADOLID (P. González).........................23,53
(Adam Zagajewski) ..................................................................62,40 9917 LA ALFARERÍA DE ALBA DE TORMES
7888 CERÁMICA DE FAJALAUZA (José Luis Garzón) ...................27,50 (varios autores).......................................................................16,79
7889 LA CERÁMICA DE TERUEL (M.ª Isabel Álvaro Zamora) .........7,00 9919 LA MUJER EN LA ALFARERÍA ESPAÑOLA (Schütz)..............9,70
7890 TRADICIÓN Y MODERNIDAD. LA CERÁMICA EN EL 9920 LA TERRISSA DE LES TERRES DEL EBRE
MODERNISMO (varios autores) .............................................22,50 (Emili Sempere) .......................................................................22,50
7893 LA CERÁMICA EN EL NEOLÍTICO EN ARAGÓN 9924 CACHARRERÍA POPULAR. LA ALFARERÍA
(Nuria Ramón Fernández) .......................................................26,50 DE BASTO EN ESPAÑA (Natacha Seseña) ...........................36,40
7894 MATERIALES Y DOCUMENTOS. MUSEO NACIONAL 9925 CERÁMICA TRADICIONAL ASTURIANA (Ibáñez)...................8,51
CERÁMICA (Ximo Todolí Pérez de León)...............................14,50 9926 HOMBRE, BARRO Y FUEGO EN LAS
7895 LAS TERRACOTAS FIGURADAS (E. Gijón) ..........................14,50 TIERRAS VALLISOLETANAS (Romero) ..................................8,00
7896 LAS TALAVERAS DE TOLEDO (J. Aguado) ..........................10,50 9927 LA TINAJERÍA TRADICIONAL EN LA CERÁMICA
7897 LA CERÁMICA GRIEGA EN EXTREMADURA ESPAÑOLA (A. Romero)........................................................49,30
(J. Jiménez) .............................................................................14,50 9929 EL BORDADO DE AGOST (Ilse Schültz)................................11,50
7898 EL LEGADO LLADRÓ (J. Lladró)............................................22,40 9930 LOS BARREROS. ALFARERÍA EN LA
7900 ESCULTURA CERÁMICA IBÉRICA PROVINCIA DE CIUDAD REAL (Lizcano) .............................11,50
CONTEMPORÁNEA (varios autores) .....................................36,50 9932 LOS NOMDEDÉU. ALFAREROS EN L’ALCORA
7901 XAVIER TOUBES. TRAS DOS AGROS (varios autores) .......17,50 DURANTE 300 AÑOS (E. Grangel y V. Falcó) .......................15,50
7902 TALAVERAS DE PUEBLA (varios autores) ............................29,50 9934 EL ALBÚM DE LA ALFARERÍA DE AGOST
7906 I + D PORCELANA DE LIMOGES EN MUEL (Ilse Schütz y M.ª José Rodríguez) .........................................17,00
(varios autores)........................................................................22,50 9935 RAFAEL ORTEGA. LA ALFARERÍA COMO ARTE
7907 LA COLECCIÓN DE CERÁMICA DE ALCORA MAYOR (Juan de la Cruz Gutiérrez) .......................................11,51
(varios autores)........................................................................38,21 9936 BARRO Y FUEGO. ALFARERÍA ARAGONESA
7911 LAS CASAS DEL CABANYAL (varios autores) ......................32,49 EN BASTO (Carlos Díaz Galán)..............................................57,50
7912 PÚBLICO PRIVADO EFÍMERO. LA CERÁMICA EN LA 9937 A OLERÍA DA TERRA CHÁ (L. García Alén) ..........................64,00
ARQUITECTURA (varios autores) ..........................................28,50 9939 LA ALFARERÍA DE ZARZUELA DE JADRAQUE
7913 LA CERÀMICA DE LA COL-LECCIÓ MARROIG (M.ª Ángeles Perucha y Miguel Ángel Rodríguez) ..................17,49

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 9940 LA ALFARERÍA DE GUADALAJARA (E. Castellote) ..............20,50 SEPTENTRIONAL (G. González-Hontoria) ............................26,50
9941 CERÁMICA TRADICIONAL DE PEÑAFIEL (A. García) .........20,50 10030 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 2, ZONA
9942 GUÍA DEL MUSEU DEL CÀNTIR. ARGENTONA ORIENTAL (G. González-Hontoria) ........................................26,50
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9944 TINAJERÍA TRADICIONAL ESPAÑOLA, TOMO 2 NORTE (G. González-Hontoria) ..............................................26,50
(Alfonso Romero y Santi Cabasa) ...........................................77,50 10033 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 5, ZONA
9945 CATÁLOGO DE LA ALFARERÍA DE AGOST CENTRA SUR (G. González-Hontoria) ...................................26,50
(varios autores)........................................................................12,50 10034 CESTERÍA (P. Romacelli) .......................................................23,50
10035 MOSAICOS BRILLANTES CON VIDRIOS (D. Fernández) ....20,00
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10000 ARTESANÍA, FOLCLORE Y ARTE POPULAR (Chiti) ............17,50 DVD, VÍDEO, MULTIMEDIA
10001 DIBUJO (David Sanmiguel) .....................................................19,50
10004 EL VIDRIO (P. Beveridge, I. Domenech y E. Pascual) ...........35,50 20000 RAKU (DVD) (Beatriz Irene Scotti) ..........................................17,50
10010 GUÍA GAUDÍ (Xavier Güell) ....................................................11,50 20001 THAMIMOUNT, LA ÚLTIMA ALFARERA(DVD)
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10015 MANUAL DE DECORACIÓN CON VIDRIO (Michel Moglia y Gerardo Queipo).............................................9,00
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10017 LA FOTOGRAFÍA DIGITAL (Tom Ang) ...................................25,95 (DVD) (varios autores)............................................................22,50
10020 EL METAL. TÉCNICAS DE CONFORMADO, 20006 LA CERÁMICA NEGRA DE KYPSELA (DVD)
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10022 NUEVA JOYERÍA. UN CONCEPTO ACTUAL DE LA (Ricardo Fernández López) .....................................................22,50
JOYERÍA Y LA BISUTERÍA (Carles Codina) ..........................35,50 20008 MAR DE FANG. MIQUEL BARCELÓ (DVD)
10023 DECORACIÓN DE LA MADERA (varios autores) ..................35,50 (Luis Ortas y Agustí Torres) ....................................................22,50
10024 EL VITRAL (Pere Valldepérez)................................................35,50 20009 ENSEÑANDO LA CERÁMICA EN ITALIA
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10029 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 1, ZONA (DVD) (Jorge Wagner y María José Matos) ............................20,00

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61
 1

5
paz sanz
WALI HAWES

“El enigma de las e!gies”

El mundo de Paz Sanz gira en torno a la !gura femenina y, en

particular, a la mujer africana. Ella dice: “( ... ) Lo que siempre me
ha atraído sobre la mujer africana ha sido su cultura, su alegría
y, sobre todo, la forma en que afronta las di•cultades. Mis viajes
me han in"uido en la inclinación hacia esta forma creativa, por-
que he podido experimentar las cosas de primera mano. Siempre
he pintado, pero en 1996 después de estudiar con Hans de Bruin,
sin saber por qué, siempre ha sido la mujer la que he pintado y en
un estilo realista. Es muy posible que ahí en ese medio, empe-
zara a ver el cuerpo de la mujer desde una perspectiva diferente,
porque trabajábamos con modelos desnudos, que más tarde se
transformaban en 3D en arcilla. Comencé con un formato peque-
ño, pero mi obsesión por lo grande me decidió a trabajar a esca-
la real. ¡Tamaño para mí es importante#”
Viniendo de Zaragoza, en España, una área que es árida,
algunos la comparan con un desierto de piedra, con los colo-
res que son áridos, los colores en tonos ocres y rocas erosio-
nadas.... el calor y la intensidad del brillo de la luz !ltrada ha
Arriba: 78 × 42 × 40 cm. 1.280 °C. Colección particular. Maastricht, sido una fuerte in"uencia haciéndole buscar la claridad en el len-
Holanda. guaje y la forma. La arcilla siempre ha estado presente como
una metáfora de la comunicación que persigue y deja las co-
En la otra página. Foto 1: 100 × 66 × 70 cm. 1.280 °C. Colección sas al azar así convirtiéndose en un juego con un material an-
Particular, Gouda, Holanda. Foto 2: Parque Keukenhof. Lisse, Holanda. tiguo, el baile entre forma y función, experimentando con las
1,40 × 64 × 47 cm. Bronce. Foto 3: Detalle de pieza de Paz Sanz. Foto
posibilidades. Su relato es un eco de la feminidad y esponta-
4: Paz Sanz entre varias de sus creaciones. Foto 5: Pieza de Paz Sanz.
neidad que hablan de la sensibilidad. El discurso narrativo sub-
yace no sólo contando una historia, sino estableciéndolo en un
contexto social. La mujer africana y su lugar en las de!nicio-
nes que están en la realidad virtual, en el contexto en el que
vivimos. Su narrativa también se acerca a su idea de la verdad
en el uso de las construcciones arquetípicas para decirlo clara-
mente cuando a!rma: “La arcilla es lo único que me ofrecía la >

63
> posibilidad de expresión creativa ya sea intencional o involunta-
ria, para crear un lenguaje, fabricar mis ideas y deseos, y dejar a
la voluntad de los materiales junto con las llamas, de alguna ma-
nera, la forma •nal. Es una magia que demuestra que la realidad
puede ser transformada y convertida en un juego sin •n”.
Y añade: “Mi forma de ser y mi carácter me hacen llevar las
cosas al límite cuando me dejo llevar por la arcilla. El fuego es
más fuerte que yo y me resulta imposible controlarlo por comple-
to..., experimento con piezas que dejo en el horno y así cobran
una vida propia. Control y no control “--- o quizás la dicotomía en-
tre el Orden y el Caos. ¿Y qué será del cuerpo? Paz añade: “Hay

muchas cosas que me inspiran, pero las personas son la fuente

de inspiración más importante quizás por mis raíces en España,
donde nos tocamos cuando nos saludamos, en lenguaje no ver-
bal, en los gestos del cuerpo cuando hablamos ...... es un muy
diferente aquí en Holanda “.

Puede parecer una tautología decir que en la representación

escultórica de la mujer, el material, y el proceso enmarca las pie-
zas dentro de un parámetro que es estático, a pesar de la plas-
ticidad del material. Tal vez esto es un comentario sobre todo lo
relacionado con la cerámica. Se podría argumentar que la arcilla
elude este problema, pero su naturaleza subyacente trae a pri-
mer plano los elementos que están ansiosos por aparecer. “Es
un material que he aprendido a entender”, dice de su experien-
cia con el barro. "El tacto es importante y yo tengo este contacto
cuando trabajo con el barro... arcilla se puede traducir en "tierra",
que es la tierra y es femenino. Quiero sentir que se transmite a
las personas que entienden esto y encontrar en cada pieza una
clara expresión que se relaciona con el lenguaje".

El Arte Cerámico y el •gurativo tienen una larga y estrecha

relación. Elegir la Mujer Africana como expresión plástica es es-
tablecer absolutamente sin reservas las raíces de la raza huma-
na y el poder que se asocia con el misticismo y la naturaleza
de dar a luz, la regeneración, que es exclusiva de la mujer. El
material utilizado y la forma naturalista en que se basa son una
asociación que determina el resultado •nal. Su uso del naturalis-
mo impregna su trabajo con la humanidad, mientras que el retra-

64
 del medio permitan la expresión plástica y la textura. Esto me lle-
va a creer en el contenido emocional. Esto mueve la obra de Paz
en el reino de lo invisible hacia los temas en los cuales son las
emociones las que permanecen en el alma. Su trabajo ya no es
descriptivo sino un símbolo de todo lo que signi•ca ser femenina,
vestida de representación racial.
El mundo es un lugar muy personal y el poder de la feminidad
es sublime y sensual sin ningún intento de que se realizan en un
compromiso. . El mundo es un lugar muy personal. La ignorancia
no está a salvo y la sumisión como la intuición se ha convertido
en un imperativo.

A modo de epílogo, Paz Sanz nos dice: "Trabajo intentando

captar ese momento de tranquilidad y serenidad de las mujeres,
cuando solo son mujeres, con toda su fuerza y energía interior.
Sin pretensiones, en medio de la vida llena de historia y senti-
mientos. Con sus misterios femeninos, ser tantas cosas a la vez,
hijas, madres, compañeras, amantes, amigas..., consecuentes,
seductoras, e•cientes, espirituales, enfermeras..., mujeres de
muchos mundos.
Desnudas, podrían ser cualquiera. Solo un croquis de una
historia vivida.
Los colores los van dejando una capa sobre otra como las
historias que nos van formando." ¨

En la otra página. Arriba, a la izquierda: Detalle de pieza realizada en

2010, tempetatura, 1.280 °C. Abajo: "Mother", 2011. Pieza en proceso,
todavía sin cocer. Comprada en bronce por la empresa Zandbergen.

Arriba: Detalle de pieza de Paz Sanz.

Derecha: Pieza realizada en 2011. 80 x 49 x 46 cm.

Internet: www.pazsanz.nl

to expresivo explora los campos de la emoción. El orgullo de ser

mujer es algo más que se aprecia como un elemento constante,
pechos voluptuosos en las manos de un artista masculino sería
visto como sexista, pero aquí está desprovisto de cualquier suge-
rencia erótica y nos habla de la generosidad sin límites. La incli-
nación en la pose plantea la humildad y la pureza de la desnudez
burlándose del clasicismo y su obsesión por el poder. Textura,
un factor constante que no está de acuerdo con la estética que
normalmente se asocia con la belleza femenina y la obsesión de
la mujer con ella.
Si la escultura falla en su intento de expresar el in•nito, es
principalmente porque su expresión está atada a la tierra. La au-
sencia de ser representativo en el sentido más puro de la palabra
abre la posibilidad a la interpretación. No hace falta que la mujer
africana sea negra.... Esto permite que las cualidades expresivas

65
 de productos que interactuan con diferentes información y la comunicación. Cada vez
medios: vídeojuegos, vídeo, musica, face- son más las herramientas que tenemos a
book, twits y, como no, la presencia real en nuestro alcance, ahora queda aprender a
conciertos, presentaciones o eventos. utilizarlas, no sólo desde el punto de vista
Las habilidades para trabajar en trans- técnico (lo que ya supone una tarea ardua),
media vienen dadas de forma natural en las sino también tratando de conseguir un dis-
nuevas generaciones, ya que, por ejemplo, curso coherente con medios tan dispares
cualquier estudiante es, sin saberlo, "estu- como las redes sociales, la edición de vídeo
INTERNET diante transmedia". o audio, la fotografía y sus variantes, el texto
En el mundo del arte, digamos "concep- y los hiperenlaces, la comunicación directa
En el anterior numero de Revista CERÁMI- tual", el transmedia tiene sin duda un hueco con los seguidores, tanto virtual como "en di-
CA hablaba de la multiplicación de formas evidente, ya que esta forma de arte es, en sí recto" (me resisto a utilizar la nueva palabra
de presentar material grá•co que nos pro- misma, el arte del mensaje, por encima de "desvirtualización").
porcionan las nuevas tecnologías. Hay otro el arte de la materia; pero, ¿qué ocurre con Todo esto enriquecerá sin duda la ex-
concepto que trabaja con esa multiplicidad, algo tan "físico" como la cerámica? Es di•cil periencia de conocer una ceramica y a su
esta vez aplicada a los mensajes, ya sean saberlo, ya que también el arte en cerámica creador, pero, como dicen los especialistas,
publicitarios, de divulgación, narrativos o tiene su parte intelectualizada, de re!exión, debe ser un proceso meditado: para que el
creativos, es lo que se ha llamado "trans- o de conceptos. resultado "transmedia" sea superior a la su-
media" (existe también la "crossmedia y la Sin embargo, donde es interesante la ma de los medios debe llevar re!exión.
"Intermedia", pero eso ya es otro asunto). aportación transmedia es, sin duda, en la WLADIMIR VIVAS
Con esta palabra se entiende la utiliza- promoción de la cerámica, con la intención
ción de lo mejor que nos proporcionan los de acercar lo más posible al espectador la (Este artículo se puede ver también en
diferentes medios, aunque esta es una de- experiencia o el conocimiento de la obra www.infoceramica.com, donde puedes dejar
•cción demasiado simplista. En realidad se cerámica a través de las tecnologías de la tus comentarios o críticas al mismo)
puede decir que la transmedia es una acti-
tud, una forma de pensar que no se para en
cada forma de presentar los mensajes sino «BOLETÍN SEMANAL» DE REVISTACERAMICA.COM
que los integra para ofrecerlos al destinata-
rio, que su vez también podrá participar o
Si todavía no recibes el boletín semanal de
interactuar.
Esto va más allá de usar diferentes téc- Revista Cerámica o has dejado de recibirlo, sólo tienes
nicas, aunque evidentemente es ese su que enviar un email solicitándolo a:
comienzo. La industría, especialmente la
del ocio y la publicidad lo entendieron en- [email protected]
seguida y ya son habituales las campañas

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66
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Kukuli Velarde Carlets Torrent

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lenguaje surrealista para hablarnos de femi- sus acciones de fuego. Un artista que com-
nismo, herencia cultural o identidad de géne- parte su sabiduría cerámica y emocional con
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sirve para conocer la obra. Inglés. hace especialmente entrañable. Catalán.

67
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68
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69
FERIAS Y CONGRESOS

Dentro de las pasadas ferias destacan CERCO como feria emblemática de la cerámica actual, véase el articulo publicado en este mismo
número; en Marratxí ( Baleares) tenemos la Fira del Fang, además también celebran la Bienal Internacional de Cerámica (www.marratxi.
es); la Fira Mercat de la Terrissa Catalana de Quart es una muestra inequívoca de lo que se debe hacer para preservar, fomentar y dar
a conocer la alfarería y la cerámica (www.quart.cat); la Feria de Cerámica de Avilés está en sintonía con la rica tradición alfarera y la tra-
dición cerámica, además durante la feria se da el Premio Villa de Avilés dotado con 1.000 euros ([email protected]); otra feria
catalana de alfarería muy interesante es la Fira de la Terrissa “Lo Cadub” de La Galera (www.•radelaterrissa.com); en tradición La Bisbal
tampoco se queda atrás, a destacar su Fira d’Artesanía i Cerámica de La Bisbal (www.labisbal.cat); en Zamora también hay mucha tra-
dición alfarera allí celebran su Feria de la Cerámica (www.ayto-zamora.org); en ocasiones las ferias de antigüedades como Almoneda
de Madrid cuentan con la participación de ceramistas, en esta ocasión han contado con Clara Graziolino (www.claragraziolino.com); en
el panorama internacional se han celebrado ferias de gran prestigio como Lille Art Fair en Francia con obras de Georges Jeanclos; en
Holanda tenemos varias ferias como las de Dwingeloo (www.keramiekmarktdwingeloo.nl), Goude Keramiek Dagen con ruta cerámica
incluida (www.goudsekeramiekdagen.nl) y la feria de Swalmen Pinksteren de carácter internacional (www.keramiekmarktswalmen.nl);
en Brasil contamos con la Feira de Cerámica en el Auditorio da Escola Guignard ([email protected]); en Alemania sobresale la feria
Keramion de Frechen (www.keramion.de); en Japón hay que hablar de la Tokio Art Fair donde ha participado Wouter Dam; en Estados
Unidos brilla con luz propia la feria SOFA con sedes en Nueva York, donde ha participado Gustavo Pérez y próximamente en Santa Fe
del 2 al 5 de agosto de 2012 y en Chicago del 2 al 4 de noviembre de 2012 (www.sofaexpo.com); a nivel de la industria cerámica la feria
Ceramitec ofrece lo último en tecnología, ciencia e industria (www.ceramitec.de).

Próximamente tenemos ferias de gran calado como la Feria Nacional de Cerámica y Alfarería NACE 12 a celebrar en Navarrete (La
Rioja) del 19 al 22 de julio de 2012 (www.nacenavarrete.tk); la cerámica de La Rambla es una referencia en el panorama actual, general-
mente se celebra en la época estival, básicamente en agosto (www.ceramicadelarambla.com); en Asturias destacan varias ferias, entre
ellas la Muestra de Cerámica de Cudillero y la Muestra de Cerámica de Luarca a celebrar respectivamente los días 7 y 8 de julio y del
10 al 12 de agosto de 2012 ([email protected]); la Feria de Cerámica de Ponferrada siempre ha sido singular, con acti-
vidades paralelas de gran relieve, en esta ocasión la feria se celebrará del 6 al 9 de septiembre de 2012 ([email protected]);
otra feria de gran impacto por sus actividades múltiples y su poder de convocatoria es la Feria Internacional de Cerámica y Alfarería de
Argentona (Barcelona) a celebrar del 4 al 6 de agosto de 2012, además se celebrará la Fiesta del Cantir (www.museucantir.org); del 5 al
9 de septiembre se celebra la Feria de Cerámica y Alfareria de Valladolid (asociació[email protected]); la Feria de Cerámica y Al-
farería Popular de Zamora se celebra del 28 de junio al 1 de julio de 2012 ([email protected]); la Feria de Cerámica y Alfarería de León
tendrá lugar del 3 al 7 de octubre de 2012.

En el ámbito internacional destaca la Feria de Cerámica Gres de Chile a celebrar del 21 al 23 de septiembre de 2012 (www.ceramicacon-
temporanea.cl); en Italia hay que subrayar la feria de artesanía L’Artiganato in Fiera de Milán, con buena presencia de cerámica (www.
artigianoin•era.it) y también en esta gran ciudad italiana contamos con la Feria Macef (www.macef.it).

Vista del Pabellón Multiusos del Auditorio de Zaragoza, donde se ha

celebrado la Feria Internacional de Cerámica Contemporánea CERCO
2012.

Puedes ver más información sobre las ferias de

Cerámica de España y del mundo en la sección
"Noticias" de nuestra web:

www.revistaceramica.com

70
cristalizaciones de cinc (segunda parte)
MAITE AYLLÓN VALES

DEFECTOS EN LAS PIEZAS la mayor parte de las burbujas alcancen la super•cie y se eliminen
reparándose a continuación la depresión super•cial formada. Este
Burbujas en el seno del esmalte es el punto al que deberemos llegar. Este es el estado de madura-
ción idóneo de todo esmalte.
Aunque en algunas ocasiones las burbujas de pequeño tamaño Si se sigue calentando se puede producir una descomposición
pueden no representar un problema para las propiedades del pro- del esmalte que cursa con la liberación de componentes volátiles
ducto, en general se trata de evitar su presencia porque conlleva generando un incremento en el número de pequeñas burbujas.
una perdida de la transparencia y de las propiedades mecánicas
del esmalte, además de la di•cultad de controlar su permanencia Causas de las burbujas:
en el interior del esmalte y evitar su irrupción en la super•cie con
los problemas que lleva asociados. – Viscosidad elevada a la temperatura de cocción
Durante la cocción del esmalte se desarrollan una serie de – Presencia de partículas
transformaciones físicas y químicas que determinan las propieda- – Aumento de viscosidad local alrededor de partículas de cuarzo,
des técnicas y el aspecto de la super•cie vidriada. alúmina, silicato de circonio…
Durante la cocción de los esmaltes cerámicos, a medida que – Separación de vapor de agua disuelto en el vidrio al aumentar la
aumenta la temperatura va disminuyendo progresivamente la vis- acidez por la disolución de cuarzo.
cosidad de las partículas del esmalte, hay un cambio en la microes- – Descomposiciones de constituyentes del esmalte debido a una
tructura porosa del esmalte. Al •nal de esta etapa se han cerrado la temperatura demasiado elevada
mayor parte de los poros . La superfície del esmalte es rugosa.
Con la disminución de la viscosidad y la tensión super•cial del Retirado
vidriado a temperaturas elevadas, los poros terminan por cerrar-
se y toman forma esférica ( burbujas). Si se continua calentando Tres grupos de posibles causas:
conduce a una disminución del numero de burbujas ya que las de
mayor tamaño tienden a escapar del esmalte. El resultado es una a. Falta de cohesión de la capa de esmalte durante la cocción
disminución del número total de burbujas, un aumento de su tama- – formación de grietas durante la cocción que no se separan por
ño y una super•cie del esmalte sensiblemente menos rugosa. excesiva viscosidad y/o tensión super•cial. Se corrige con una
A temperaturas mas elevadas la viscosidad del esmalte y su adecuada proporción de material plástico (caolín o arcilla) y
tensión super•cial son ya lo bastante bajas como para permitir que ligante orgánico (CMC). >

73
> b. Excesiva contracción de secado:
– grosor excesivo de la capa de esmalte.
– Estado !oculado de barbotina.
– Frecuente en composiciones con elevados contenidos en óxi-
do de cinc, carbonato de magnesio, alúmina hidratada, már-
mol y talco.

c. Falta de adherencia al sustrato:

– presencia de polvo o suciedad sobre el soporte.
– falta de plasticidad.
– exceso de molienda.
– estado pulverulento de la primera aplicación.

Defectos super•ciales

a. Derivados de un mal acoplamiento ciclo de cocción/maduración

del esmalte: Pinchados.
b. Impurezas: Depresiones.
c. Otros: Alteración del brillo.

Pinchados

Como resultado del a!oramiento de burbujas en condiciones de

excesiva viscosidad o como volatilización de constituyentes del es-
malte debido a una temperatura demasiado elevada.
Deberá actuarse sobre las causas de las burbujas y/o sobre
las condiciones para su correcta liberación o retención impidiendo
su a!oramiento.

Depresiones – Incrementar en un 6 por 100 el dióxido de titanio

– Sin cambiar el cuadro de temperatura reducir la temperatura
– Resultado de la formación de grietas en el esmalte que no se máxima en 10 o 20 grados centígrados.
han separado totalmente – Y, sobretodo, veri•car las cantidades y proporciones del esmalte
– Grietas en el engobe que sean las correctas.
– Resultado de la eclosión de burbujas que no se han reparado
totalmente Si lo que queremos es aumentar el tamaño de los cristales pode-
– Presencia de partículas arrastradas por una burbuja mos probar:
– Burbujas próximas a la super•cie
– Modi•cando el cuadro de temperaturas aumentando un poco la
Alteración del brillo retención / meseta
– Añadir dióxido de titanio por encima del 6 por 100
– Volatilizaciones por temperatura excesiva: plomo, boro y alcali- – Incrementar la cantidad de cinc.
nos. – Por último si nada de esto nos funciona podemos cambiar la frita
– Presencia de sales solubles (sulfatos) o la base del esmalte.

Incrementar el numero de cristales Disminuir el número de cristales

Otro problema con el que a menudo nos podemos encontrar con A veces podemos encontrarnos con que la pieza tenga demasia-
las cristalizaciones de cinc es que la pieza nos salga con pocos o dos cristales para nuestro gusto, para disminuir el número de cris-
sin cristales. tales podemos probar con:
Para incrementar el número de cristales tenemos varias op-
ciones: – Poner entre un 10 por 100 y un 20 por 100 menos de cinc
– Poner solo la mitad de dióxido de titanio que hayamos puesto
– Añadir un entre un 5% a un 20% mas de zinc del que hayamos inicialmente
usado en el esmalte inicial – aplicar el esmalte un poco mas grueso de lo normal
– Aplicar el esmalte un poco mas •no de lo que habíamos hecho – subir la temperatura máxima en 10 o 20 grados por encima de la
anteriormente realizada anteriormente.

74
 – subir 50 grados rápidamente
– bajar otra vez la temperatura rápidamente
– repetir estos pasos un par de veces mas.

Esto podemos hacerlo con o sin retención en cada uno de los

pasos. El efecto será diferente ya que hay que recordar que el cre-
cimiento del cristal se produce durante la meseta, si no hay meseta
conseguiremos aros concéntricos muy •nos de diferente color, si
lo hacemos con mesetas el aro se hará mayor con el crecimiento
del cristal.
Esta técnica produce unos cristales muy interesantes pero no
recomendamos llevarla a cabo hasta no dominar mas o menos a la
perfección la técnica básica de las cristalizaciones de cinc. Primero
hay que probar varias combinaciones y ver el tipo de cristales que
podemos crear y una vez dominado esto ( es decir, que realmen-
te seamos capaces de repetirlo con el mismo resultado) entonces
podemos empezar a realizar modi•caciones sobre ese mismo es-
malte y cuadro de temperaturas. Hay que tener en cuenta que los
cristales crecen solamente a unas temperaturas especí•cas por lo
que si intentamos crear halos a una temperatura equivocada el re-
sultado puede ser inverso, es decir, podria ser que ni siquiera salie-
ran cristales al haberlos destruido con el cambio de temperaturas.

Reducción

Considero que la reducción es una técnica avanzada para las cris-

talizaciones de cinc. Realmente el estudio y dominio de las técni-
cas de cristalizaciones de cinc es ya de por si lo bastante amplio y
complejo como para intentar hacer reducciones sobre esas piezas,
Hay que tener en cuenta que no deberíamos realizar todas es- aún así hay muchos ceramistas, sobre todo en Estados Unidos,
tas correcciones a la vez ya que podría ser que el resultado fuera que actualmente están trabajando con esta técnica y que les pro-
"No cristales" o casi ninguno. Lo mejor es probar una de las opcio- porciona muy buenos resultados.
nes e ir añadiendo las otras hasta conseguir el resultado deseado. Yo solo me he aventurado a probar esta técnica haciendo una
Así pues continuamos con la premisa de un solo cambio cada vez ligera reducción durante la bajada de temperaturas con alcohol
que, como ya hemos indicado es muy importante tener siempre desnaturalizado (entre 850 grados y 600 grados). Hay que tener
en cuenta. en cuenta que si realizamos la reducción en horno eléctrico debe-
mos tener el horno apagado durante dicha reducción o si no corre-
TECNICAS AVANZADAS mos el riesgo de dañar las resistencias. Yo, dada la toxicidad del
ambiente que se forma por la reducción como por el peligro que se
Creación de Halos corre en estropear las resistencias y caña del horno solo he reali-
zado un par de reducciones en mi horno y considero que no mere-
Los halos son la formación de círculos concéntricos en los cristales ce la pena arriesgarse.
diferenciados entre si por su diferencia de color claro/oscuro/claro/
oscuro. Los halos se crean a través de la variación de la tempe- La formula utilizada con estas piezas (en porcentaje):
ratura.
Podríamos decir que al igual que en la naturaleza las anillas Frita 3110 ...............................................................................48,45
de los troncos de los árboles o en el corte de una estalactita pode- Zinc Calcinado ........................................................................24,35
mos ver diferentes anillas de colores y grosores distintos que nos Silice .......................................................................................17,95
indican las condiciones climáticas en las que se formó, este mismo EPK ............................................................................................1,5
efecto podemos crearlo en las cristalizaciones de cinc. Dióxido de titanio ........................................................................2,8
Para formar halos en los cristales deberemos modi•car el cua- Rutilo .............................................................................................5
dro de temperaturas y conseguir bajadas y subidas de temperatura Añadimos al total un 2 por 100 de bentonita
por lo menos en 50 grados centígrados de diferencia, cada bajada Y como colorante utilizamos un 3 por 100 de ilmenita
y posterior subida nos dará un nuevo halo.
Y como he dicho anteriormente a la bajada del horno, entre
Un buen ejemplo de esta técnica que os podemos dar para pro- 850 y 600 grados de temperatura realizamos una ligera reducción,
bar es: en este caso con alcohol desnaturalizado. >

75
 una pieza de porcelana que posteriormente vamos a esmaltar con
un esmalte que contenga, por ejemplo, solo rutilo, nos dará un fon-
do rojo y cristales blancos-dorados.
Así pues la utilización de engobes sobre nuestras piezas nos
da todo un campo nuevo sobre el que investigar.
Para la utilización de engobes, para aquel que no los haya utili-
zado o no sea experto en el tema, hay que recalcar algunos puntos
importantes para evitar posteriores problemas:

– La aplicación debe aplicarse antes del bizcocho, lo idóneo es

cuando la pieza esta casi seca.
– Las aplicaciones por pulverización requieren barbotinas muy
"uidas y con bajos contenidos en sólidos para facilitar la forma-
ción de pequeñas gotas y su posterior extensión sobre la su-
per•cie de la pieza y evitando una resistencia excesiva en los
dispositivos de pulverización que ocasionarían obstrucciones o
disminuciones en el caudal.
– También habrá que tener en cuenta (para evitar defectos en la
pieza), que el engobe tenga una adherencia elevada, una poro-
sidad en crudo reducida, permeabilidad elevada y una reducida
contracción de secado.

Segunda cocción – Re-!ring

Muchas veces, al abrir el horno, nos maravillaremos con los

resultados obtenidos pero, otras muchas veces, el resultado no
será el deseado, habrá defectos en las piezas, pocos o demasia-
dos cristales…
Es en estos casos en que he probado una segunda cocción pa-
> Evidentemente también se puede realizar una reducción en ra intentar “salvar” esa pieza que no ha quedado como yo espera-
horno de gas o con otras atmósferas reductoras, según nuestras ba. Aún así para muchos ceramistas la segunda cocción se realiza
posibilidades y gustos. Aún así no recomiendo utilizar ni carbón, ni no para “arreglar” si no para cambiar el resultado obtenido.
nada que de una alta cantidad de humo dentro del horno ya que la Mis piezas, sobre todo las botellas, son muy frágiles como para
producción del mismo ensucia las piezas y no nos da un resultado someterlas a una segunda cocción y, es por ello que solo lo hago
óptimo. Es por esto que los artistas que suelen realizar reducción cuando realmente quiero #arreglar# la pieza. ¿ Cuantas veces pue-
sobre cristalizaciones de cinc suelen hacerlas en horno electrico de recocerse una pieza? Pues como una vez dijo un amigo mio:
aunque como he dicho hay que tomar mas precauciones para evi- 4.876.450 o hasta que se te rompa, lo que ocurra primero…, y es
tar estropear el horno. que realmente cuando hablamos de una segunda cocción estamos
hablando de volver a cocer algo que ya esta hecho y corremos el
Engobes riesgo de que la pieza se agriete por completo. Muchos ceramis-
tas consideran que “no merece la pena” ni por los costes ni por el
Los engobes son una aplicación que se realiza sobre la pieza, pre- resultado intentar arreglar una pieza con una segunda cocción, yo,
via a la aplicación del esmalte, cuyos principales objetivos són: sin embargo, algunas veces he obtenido resultados espectacula-
res con una segunda cocción ( cristales mas brillantes, he elimi-
– Aplicar una capa sobre la pieza, blanca y opaca, de forma que nado defectos como poros, he modi•cado el numero de cristales,
en el esmalte no inter•era el tono del soporte, y las posibles al- etc). Hay muchos ceramistas expertos en cristalizaciones de cinc
teraciones que éste pueda sufrir durante el proceso de fabrica- que utilizan a menudo una segunda cocción para conseguir resul-
ción, o después de su colocación. tados sorprendentes.
– Cubrir la pieza de una capa de textura uniforme y adecuada para La segunda cocción la podemos conseguir aplicando, sobre la
la posterior aplicación de la capa de esmalte, sin problemas de pieza ya cocida y fría, una nueva capa del mismo esmalte o bien
mojado y sin discontinuidades. de otro esmalte y realizando todo el programa de nuevo en el hor-
– Disminuir el efecto de las impurezas del soporte, que pueden no sea el mismo programa y cuadro de temperaturas realizado la
reaccionar o interferir en el desarrollo del esmalte. primera vez o cambiandolo totalmente. De las modi•caciones que
– Y, en nuestro caso, sobretodo se trata de modi•car el color del hagamos o que no hagamos dependerá el resultado •nal. ¨
fondo de la pieza.

La utilización de un engobe de color rojo, por ejemplo, sobre

76
Todas las fotografías incluidas de este artículo son de piezas de José María Mariscal

77
CERCO 2012
ANTONIO VIVAS

La luz en la eternidad de la cerámica frente a la oscuridad del momento

Una vez más ponemos cerco a la adversidad, pero sobre todo nadie se puede perder, tarde o temprano tendremos viento de cola
ponemos CERCO a la cerámica como corriente artística principal, y el mascaron de proa de la cerámica cruzará insolente los mares
“Main Stream” que dirían los angló•los, decíamos en ediciones de donde cantan las sirenas de Ulises.
CERCO no tan lejanas “Uno a uno, todos somos mortales. Jun- El Auditorio parece el mejor lugar para albergar la feria de ce-
tos somos eternos” y esto se hace evidente ahora que esta dando rámica, siempre y cuando se sepa armonizar el espacio y su ocu-
fuerte el viento de cara, esa bruma de pesimismo tan refractaria pación inteligente, con público a rebosar al estilo de algunas ferias
que nunca conseguirá que ondeemos bandera blanca después de coreanas o inglesas, lo mismo se puede decir del catálogo, que no
más de 31.000 años de hacer arte con la cerámica, ni dejaremos es otra cosa que lo que queda cuando se apagan las luces de la
de cumplir con nuestra cita con el destino de la cerámica, por mu- feria, sí, es verdad, evocamos con nostalgia esos grosores de ca-
cho que la adversidad parece no cesar, basta recordar los perio- tálogo que se acercaban a los de ARCO, con CD incluido, pero se
dos entre guerras en Europa para darse cuenta que fueron la cuna mantiene un catálogo con gran dignidad, sobre todo ahora que la
de grandes movimientos de arte, a pesar de las penurias económi- continuidad es crucial, no son tiempos de estar en el cuarto de cal-
cas, ahora después de doce ediciones de CERCO podemos cons- deras más bien agarrando el timón de la nave con fuerza.
tatar una vez más que la fortaleza de la creatividad cerámica esta
más fuerte que nunca, otra cosa es que se pueda vivir de la cerá- FERIA INTERNACIONAL DE CERÁMICA CONTEMPORÁNEA
mica y por tanto hemos perdido muchas cosas por el camino. Jean
Anouilh a la sazón “telonero” junto a Max Ernst de la histórica pa-
Lo de internacional se ha quedado en esta edición circunscrito a la
rodia del pintor de Artigas como se puede ver en la película de su
presencia de Joao C. Gomes de Portugal, en honor a la verdad en
nieto Isao Llorens decía “Las preocupaciones acaban por comerse
otras ediciones hemos tenido presencia de galerías o ceramistas
las unas a las otras y al cabo de diez años se da uno cuenta que
de Francia, Italia, Holanda, Portugal y otros países de Europa. Si
sigue viviendo” los tiempos de Artigas en París, eso si que eran pe-
las ventas no acompañan, traer los fondos de una galería a CER-
riodos difíciles y sin embargo ahora disfrutamos de su genial obra
CO requiere una inversión considerable, de ahí a que la presencia
cerámica en una de las mejores salas de Barcelona. La riqueza de
de galerías ha ido disminuyendo con el paso del tiempo, lo que ha
narrativas cerámicas es inagotable, es la consolidación de un len-
dado paso a la constante presencia de ceramistas que participan
guaje de cerámica actual, inclusive con sintonías evidentes con las
valientemente haciendo de galería y de artista al mismo tiempo.
vanguardias y que brilla con luz propia, algo que se hubiera visto
Lógicamente también hemos contado como en otras ediciones con
reforzado si CERCO Acción resurgiera como el Ave Fénix, de cual-
Asociaciones, Escuelas y Museos.
quier forma CERCO en Zaragoza es una cita imprescindible que
Los ceramistas que han visitado Ceramic Art London este año
comparan una feria con otra, un poco injustamente, otros hablan
En la otra página: Arriba, a la izquierda: Elisa Venegas. "La piel de de SOFA de Nueva York u otras ferias europeas, aquí la apuesta
Venus". Exposición "Gineceo", Galería Carolina Rojo, Zaragoza. Arriba, es por la exclusividad y la excelencia, supuestamente sólo están
a la derecha: Yukiko Murata. Proyecto “Möbius”. Sala CAI Barbasán (Za- los mejores, lo que naturalmente solo es cierto en parte, curiosa-
ragoza). Abajo: Fidel Ferrando. Exposición "Memorias para el silencio", mente los que más han vendido son los que han participado con un
Torreón Fortea, Zaragoza. espacio repleto de obras pensando en los coleccionistas y los com-
pradores amantes de la cerámica, o lo que estos mismos esperan
de la cerámica, claramente otros ceramistas han apostado como
siempre por instalaciones, obras de gran formato y la cerámica que
quieren hacer, guste al coleccionista o no.
Los coleccionistas están en su derecho de no querer meter
en su casa una obra cerámica de varios metros, lastima que los
museos de cerámica casi nunca compran cerámica actual, pero sí
cerámica histórica, aquí el Museo Nacional de Artes Decorativas >

79
> y su política de compras es clari•cadora, por no decir decepcio-
nante. Tenemos desde los ceramistas más consolidados hasta los
jóvenes que vienen pegando fuerte como Sara Biassu o Gregorio
Peño, una ocupación más plena desde los 20 participantes de esta
edición nos habría situado entre treinta y sesenta, la sinergia de la
optimización del espacio seria mejor, el problema para la organi-
zación es que solo se puede invitar a un número limitado de gen-
te, volviendo sobre los jóvenes y no tan jóvenes podríamos haber
contado con Xavier Montsalvatje, Toño Pérez, Juan Fanlo o Juan
Orti, entre otros. Pero el circulo vicioso es que CERCO es una feria
de CERámica COntemporánea y por tanto se va a vender cerá-
mica ¿Dónde están los compradores? En otras ediciones el apoyo
de las instituciones ha sido más decidido en cuando a dar mayor
difusión pública a CERCO, lógicamente ha salido en prensa, y se
ha hablado de todo lo que rodea a CERCO en los medios de co-
municación.
Lo que nunca falla es la persistente presencia de los ceramis-
tas, incólumes ante el pesimismo, arriesgando todo con valentía y
generosidad. Destaca la obra de Ángel Domínguez-Gil con unas
obras cerámicas de complejas composiciones y sobria resolución;
mientras Antonia Palau no deja de sorprendernos desde sus mag-
ní•cas cristalizaciones hasta sus esculturas actuales de porcela-
na como “Danza”; en “Ceramistas de Aragón” tenemos a la fuerza
de la cocción de trinchera marcando soberbias vasijas de casi un
metro de Adolfo Giner, además las cerámicas de Marta Danes, pa-
Arriba: Colectivo Base f. "Atrapada". Alto, 200 cm. CERCO. En la otra
perclay y porcelana en nuestras casas del alma y las ondulaciones
página: Xela Area. "Susurrando palabras", refractario chamotado, 75 ×
de formas imposibles con terra sigillata de Miguel Molet; la labor de 40 × 35 cm. CERCO.
la Asociación de Ceramistas de Cataluña es fundamental para la
cerámica actual empezando por la revista “Terrart”, la venta de li-
bros, su apoyo a la Academia Internacional de Cerámica y la publi- tos encontrados; el Museo de Cerámica de Alcora sigue muy de
cación de revistas y catalogos, entre otras actividades; la poesía cerca el acontecer de la cerámica actual y al mostrar las cerámicas
visual de Charo Cimas es más lírica que épica pero las emociones del concurso de Alcora lo demuestra claramente, Sara Biassu es a
siguen estando a "or de piel; el colectivo Base F tiene su base en Claire Towmey lo que la cerámica actual es a su futuro, una imagi-
Madrid y apuesta por los parámetros de los ultimos movimientos nación desbordante, siempre sensible y expresiva; Toni Soriano y
de cerámica, siempre con una sorprendente frescura; la Escuela su cerámica es más que una interpretación del expresionismo abs-
de Arte de Zaragoza y la Escuela Municipal de Cerámica de Avilés tracto, es saber hacer hablar al barro, las texturas, sus silencios y
nos dan plenas garantías de una continuidad esperanzadora de colores apagados de fuego; por su parte Xela Area no deja de su-
cerámica creativa; Fernando Malo es un ceramista de su tiempo, lo surrar, un lenguaje sugerente solo al alcance de los que están más
que no le ha impedido atrapar la magia de la geometría o la inspi- sensibilizados y proclives a una cierta interpretación del acontecer
ración de la cerámica mudéjar en una obra singular, partiendo del humano; “Peephole” son Iris Alemany y Laura Agreda con una “mi-
pasado para aprender de él; Gregorio Peño vive la cerámica con rilla” que nos adentra en un goce cerámico de los sentidos que son
pasión, transformando los valores de siempre en una obra de rigu- el “peeping” de los diálogos de la vida. (www.cerco.es).
rosa contemporaneidad donde las pastas cerámicas y sus diversos
estados sirven como vehículo de expresión; Javier Fanlo domina PREMIO INTERNACIONAL
el lenguaje cerámico con soltura de ahí su maestría con la escultu- DE CERÁMICA CONTEMPORÁNEA
ra o la “pintura” cerámica o si se quiere la cerámica de pared, por
que siempre sabe distinguir entre un paisaje de emociones; Joao La exposición de los ganadores y seleccionados de este prestigio-
C. Gomes de Portugal es un maestro de los objetos provocado- so premio lucían de forma magni•ca en la Escuela-Taller de Muel,
res de recuerdos, gracias a un hiperrealismo muy evocador; Juana el jurado estaba compuesto por Rafa Pérez o más bien habría que
Fernández domina el espacio con dramática soltura, básicamente decir que Rafa Pérez estaba complementado por críticos de arte,
un impacto visual muy decidido, una esfera de "ores son, pero po- comisarios de exposiciones o profesores de arte, concretamente
drían ser un grupo de estorninos, quién sabe si es solo un momen- José Prieto, Alfredo Romero, Alejandro Ratia y Steve Gibson, sien-
to de la vida congelado con gran sensibilidad; Lourdes Riera ha do esta edición donde los que siguen muy de cerca la cerámica
llevado el desarrollo del neriage más allá de las mezclas de pastas actual eran más minoría que nunca, nos gustaría ver como el jura-
consiguiendo cerámicas que crean un aura de misterio; Mercedes do lo componen básicamente expertos en cerámica, ceramistas o
Millan y sus terracotas nos hacen soñar con viajes lejanos, básica- ceramologos, críticos de cerámica, profesores o historiadores du-
mente, lo antropomór•co de una vasija o la suma de los sentimien- chos en la cerámica actual, por otro lado la tutela resulta un poco

80
 RAFA PÉREZ

Rafa Pérez es uno de nuestros artistas más singulares, además es

de los más internacionales, expone constantemente y va dejando
una estela de premios, cursos, exposiciones por todo el mundo,
muy difícil de seguir si no se sigue muy de cerca la actualidad ce-
rámica, todo esto es consecuencia de un talento premiado con una
actividad constante y una imaginación inagotable o por lo menos
ha sido así en las últimas décadas desde que apareció tímidamen-
te en estas páginas. Muchos ceramistas han apuntado como la
mejor exposición de CERCO, sin jerarquizar las exposiciones por
su variedad y calidad si es cierto que Rafa Pérez nos tiene acos-
tumbrados a sacar conejos de la chistera sin parar. Hay momentos
que se atreve con todo, rojos vibrantes, dorados casi descarados
pero milagrosamente armónicos con cada obra, mil formas de ne-
riage térmico, mezclas de pastas de expresión sutilmente cerámi-
ca, todo ello en una obra muy compleja que va desde la escultu-
ra cerámica, pasando por una exquisita versión del grabado y las
pinturas y murales de contundentes composiciones. En ocasiones
es el metal como soporte, otras el papel, otras veces otras inter-
venciones pero siempre domina la expresión y el lenguaje cerámi-
co sobre todo, sorprendentemente todo en plena armonía, pocos
llegan tan lejos, pero no es un accidente feliz o una buena racha,
es una trayectoria muy fecunda que ha llegado a su espléndida
madurez, disfrutemos por tanto de este mágico momento de Rafa
Pérez. (www.rafaperez.es).

CAXIGUEIRO 1990-2012

decepcionante, ya que no sabemos que se invite mucho a los ce- Caminando entre los “Guerreiros” o ciertas •guras erguidas de ba-
ramistas a formar parte de jurados de pintura, escultura, fotografía rro y madera de Caxigueiro se siente un placentero estremecimien-
o arquitectura, cuando esto sea así hablaremos de igualdad verda- to motivado por una fuerza expresiva que va más allá de la lógica,
dera, siguiendo con la invitación de ofrecer una exposición al gana- serán esas razones del corazón que la razón no entiende.
dor del Primer Premio, una feliz costumbre iniciada hace años por A veces encontramos a Caxigueiro y sus esculturas o instala-
el concurso de Cerámica de Faenza, vemos como Rafa Pérez era ciones de cerámica en un bosque de ausencias donde su cerámica
sobradamente merecedor del premio del año pasado, quedamos llena los huecos de la nostalgia, otras rapta el paisaje o eso dicen
todos emplazados a la exposición de la ganadora de esta edición algunos de su títulos, palabras marcadas a fuego en la naturaleza
que no es otra que la ceramista belga Kris Campo, ganadora del rugosa de un refractario, una epidermis humanizada con palabras
Primer Premio dotado con 6.000 euros por su obra titulada “Histrio- o símbolos del lenguaje cerámico transformado en poesía, en otras
nes Blue” desde luego el nivel de los seleccionados era muy alto, vemos un bosque de ausencias que rememora las vivencias del
de hecho de 130 solo quedaron 33, es de suponer que si el jurado inquieto ceramista, también la instalación titulada “A linguaxe da
hubiera sido más cerámico se hubiera seleccionado de otra forma memoria” nos recuerda un déjà vu de sensaciones, siguiendo en la
porque entre los no seleccionados hay mucho talento, desde luego misma línea de narrativa dramática más o menos intimista vemos
talento no le falta a Juan Orti ganador de la Mención de Honor, es lo que él llama los ojos de las palabras, o lo que es lo mismo lo que
de esperar que cuando se consiga más presupuesto se vuelva a nos hace ver más allá de la realidad super•cial, básicamente nues-
ofertar varios premios más. De cualquier forma el nivel es magní- tro mar que no es otra cosa que el título de otra obra cerámica.
•co y el premio tiene gran poder de convocatoria, gracias a estar Todo este universo nos adentra en un mar de vivencias que
en la vorágine de CERCO, debemos mencionar a otros ceramis- nos recuerdan a los árboles, (sus árboles), sus casas (nuestras ca-
tas seleccionados que podrían haber ganado el premio perfecta- sas) su poesía y su lenguaje que ahora hacemos nuestro gracias
mente como Cecile Brillet, Jesús Castañon, Charo Cimas, Alfredo a su maestría, ¿Puede dudar alguien que la cerámica es un arte
Eandrade, Ramon Espantaleon, Juana Fernández, Ayako Funato, después de ver la obra del maestro Caxigueiro? (www.caxigueiro.
Miguel Ángel Gil, Rosa María Jiménez, Tsung- Ju Li, Yves Mal- com).
"iet, Txaro Marañon, Koro Martinez, Xavier Monsalvatje, Francis-
co Javier Moreno, Martha Pachón, Verónica Pérez, Lourdes Riera, FIDEL FERRANDO
Ana Rocha, Françoise Ruegg, Arianna Russo, Toni Soriano, Jutta
Winckler, Iris Alemany y Laura Agreda, Andrea Kotiasrsky y Anto- Fidel Ferrando envuelve su exposición con la etiqueta de memo-
nella Cimatti. rias para el silencio. Si no fuera un oxímoron habría que hablar del >

81
 durante cientos de generaciones. Se puede expulsar a un pue-
blo, impedirle sentir una espiritualidad concreta pero no se puede
cercenar la libertad de redescubrimiento de ceramistas inquietos
como Fernando Malo, lógicamente este mudéjar del siglo XXI no
explica cabalmente la obra completa de este gran artista arago-
nés, más bien es un estado de gracia, pronto retomará sus otras
narrativas cerámicas, acercándose y alejándose constantemente
de ideas, poesías, lenguajes, inquietudes y las misteriosas geo-
metrías de la vida.

MUSEO DE CERÁMICA DE ALCORA

Pocas palabras son más evocadoras de la cerámica que todo lo

que rodea a Alcora, pero hete aquí que este museo demuestra
que está vivo, que siente que la cerámica no se acabó con la ce-
rámica histórica de Alcora, por mucho que fuera fundamental para
entender la cerámica española, la organización del Concurso de
Cerámica de Alcora ha representado un caudal inagotable de nue-
vos conceptos de la cerámica actual, •elmente representados por
los ganadores de los premios y los cauces habituales por los que
un museo va desarrollando una colección permanente, más allá
de las restricciones presupuestarias, a diferencia de otros museos
que durante décadas han ignorado que un museo no es la casa de
artes muertas u obras del pasado, sino más bien, que debemos
entender que la cerámica sigue viva y por tanto garantiza nuestra
continuidad expositiva, los museos que no consiguen cerámica ac-
tual están condenados a tener grandes vacíos en sus colecciones,
Adrian Rojas (México). #Laberinto negro#, 2011. Fondos del Museu de Alcora
un vacío similar a lo que ocurrió en el panorama artístico español
entre 1939 y 1975. Destacan entre las obras cerámicas más sig-
> clamor del silencio, unas memorias del silencio contenidas duran- ni•cativas las aportadas por Fabricio Dusi, Adrian Rojas, Pilar Ba-
te años en largas e intermitentes ausencias físicas del panorama ñuelos, Hristo Yokov, Art Antic, Jeong-meen Lee y Youn Moo Heo,
artístico de la cerámica, que no intelectuales y emocionales, pero entre otros. (www.lalcora.es).
descubrimos que siempre ha estado ahí, preparando su eclosión,
algunos ceramistas nos fatigan con una excesiva actividad mien- YUKIKO MURATA
tras que otros como Ferrando nos hacen esperar para acabar por
apreciar con más deleite si cabe su última obra cerámica. Utiliza Möbius es una interpretación de Yukiko Murata, que nos recuerda
elementos compositivos que pueden dar una fuerza expresiva indi- a Alberto Giacometti y su hacer y deshacer y empezar de nuevo,
vidualmente o en instalación compositiva, un entramado matemá- en realidad para Yukiko la obra no está acabada nunca, es más si
tico de inmensas posibilidades que Fidel Ferrando sabe dominar no se separa de ella podría acabar siendo utilizada una vez más
con maestría. No sabemos si son cerámicas dentro de las memorias con una nueva interpretación conceptual. Podemos encontrar “pa-
para el silencio o las obras que sobreviven al silencio que a veces radojas” en contenedores de porcelana, una caja de Pandora de
nos impone la memoria, sobretodo cuando la memoria es selectiva. sentimientos encontrados, un “Perpetuum mobile” de arte en cons-
tante reinterpretación. Por otro lado todo, incluida su obra en cristal
FERNANDO MALO tiene esa espiritualidad de la belleza wabi, el sentir japonés de la
cerámica o la sensibilidad a "or de piel. Yukiko domina con soltura
El arte mudéjar en el siglo XXI, en realidad no podía ser de otra el concepto del movimiento, de hecho parece como si sus cerámi-
forma, Fernando Malo es un artista de su tiempo que ha apren- cas podrían echar a andar en cualquier momento, en un viaje alu-
dido del rico pasado del mudéjar y en Aragón estas son palabras cinante a ninguna parte o puede que a Ítaca o Cipango.
mayores, para partir de él hacia una expresión artística de primer
orden, siempre inmersa en la magia de la diabólica geometría, la MARÍA ANTONIA ZAMORA
sensibilidad acaudalada durante siglos en manos de un ceramista
contemporáneo, allá donde se encuentren los alfareros mudéjares En Huesca encontramos estos poemas cerámicos en la Sala CAI
más destacados sentirán •elmente realizado su legado histórico, Huesca, algunas obras son más elegíacas que otras por el contra-
además desde una perspectiva de continuidad, como no podía ser rio otras son mas homéricas pero todas tienen ese aura de domi-
de otra forma, la herencia mudéjar era esencialmente de cultura nar las palabras gracias a la cerámica. Unas veces evocan al vien-
oral, suponemos que el espíritu de alguno de ellos habrá susurra- to, otras al mar, al barro, la tierra, el paso del tiempo, el aire fresco
do a Fernando Malo todos los secretos guardados celosamente o el amor como sensación de sosiego. >

82
Arriba, a la izquierda: Daniel Caxigueiro. "O libro das polas" ("El libro de las ramas")
de la serie "Os ollos das palabras" ("Los ojos de las palabras"). Gres y ramas, 32 ×
23 × 19 cm. Sala CAI Luzán (Zaragoza).Arriba, a la derecha: Gregorio Peño. Feria
Internacional de Cerámica Contemporánea, Sala Multiusos del Auditorio de Zaragoza.
Izquierda: Hristo Yonkov (Bulgaria). "Fragments", 2011. Exposición "Museu de Cerà-
mica de l'Alcora", fondos de la colección de cerámica contemporánea. Sala Centro
de Artesanía de Aragón (Zaragoza). Abajo, a la izquierda: Francois Ruegg. "Contra
naturaleza muerta II". Porcelana vaciada, 24 × 68 × 30 cm. Seleccionado en el Premio
Internacional de Cerámica Contemporánea. Sala Enrique Cook, Taller-Escuela de
Cerámica de Muel (Zaragoza). Abajo, a la derecha: Rafa Pérez. "Sin título", 2011.
30 × 19 × 20 cm. Sala de exposiciones "Enrique Cook", Taller-Escuela de Crámica de
Muel (Zaragoza).

83
84
 con cuerpos de cerámica, más sugeridos que construidos, simbo-
lizados mas que adornados y siempre en los anhelos de la libertad
verdadera.

PRESENTACIONES: ACADEMIA Y PONTEVEDRA

Todos esos ceramistas atribulados corriendo de un lado para otro

para poder ver lo más posible antes de volver a sus respectivos
lugares de origen, descubrieron que también había varias presen-
taciones, empezando por la reunión anual de los miembros espa-
ñoles de la Academia Internacional de la Cerámica con sede en
Ginebra (Suiza) donde aparte de los temas relativos a los asuntos
ordinarios de los académicos se trató sobre la celebración de la
Asamblea General de la Academia en Barcelona en el 2016, con
participación entre otras ciudades como Zaragoza y Valencia. Mi-
rando atrás María Oriza como miembro destacado de la Acade-
mia compartió las vivencias de la Asamblea de la Academia en
Paris en el 2010, como se sabe la Asamblea de la Academia se
celebra cada dos años, este año se celebra en Santa Fe (Estados
Unidos), en el 2014 en Dublín (Irlanda) y en Barcelona en el 2016.
(www.aic-iac.org).
Ángeles Area compartió los catorce años de los workshops de
cerámica del Pazo a Cultura de Pontevedra, donde han contado
con Paul Soldner, Arcadio Blasco, Isaac Díaz Pardo, Enric Mestre,
Juan Granados, Ken Ferguson, Theresa Chorafas y Javier Fanlo,
entre otros. Este año visitarán el curso de Pontevedra Txaro Ma-
rañon y Bai Ming. (www.ceramicnova.es).

Además Zaragoza ofrecía muchas otras actividades, por lo

> ELISA VENEGAS que es obligado hablar de una cita anual que no se puede perder
nadie, destacan las exposiciones de "Japón de la Era Meiji" en el
Hay gineceos que son órganos femeninos de las !ores, de hecho Museo de Zaragoza y los grabados de Durero, Rembrandt y Goya
si falta el androceo o el gineceo la !or es unisexual, pero histórica- en La Lonja. (www.obrasocial.ibercaja.es).
mente durante los tiempos de griegos y romanos el gineceo era la
parte de la casa destinada a los aposentos de las mujeres, patios,
gineceos, criptas y habitáculos que susurran vida en la intimidad Revista CERÁMICA agradece a la Asociación Profesional de Ar-
de los espacios recogidos. Por otro lado el gineceo de Elisa Vene- tesanos de Aragón, al Comisario de CERCO y a los organiza-
gas nos habla de sentimientos en las historias de Sherezade, de dores de la feria la colaboración prestada para la realización de
las intimidades de los palacios donde las mujeres eran recluidas, este artículo.
y a pesar de esto muchas de esas experiencias de vida intima
Han colaborado en CERCO DeWeb, el Corona de Aragón, Pro-
han saltado las paredes de recónditos lugares para alcanzar la uni- desco, Collet y la CAI
versalidad, aquí encontramos lo que sabe expresar Elisa Venegas
La organización ha corrido a cargo de la Asociación Profesional
de Artesanos de Aragón, Museo de Teruel, Diputación de Zara-
goza, Ayuntamiento de Zaragoza y el Gobierno de Aragón. El Co-
En la otra página: Arriba, a la izquierda: Joao C. Gomes (Portugal). misario de la Feria CERCO ha sido Alberto Andrés.
Feria Internacional de Cerámica Contemporánea. Arriba, a la derecha:
Terracotas Mercedes Millán. CERCO 2012. Abajo, a la izquierda: Da- Algunas de las fotos publicadas son de Antonio Vivas, Antonio
niela María Sanz. "Dancing Tinpot", mayólica, 44 × 23 × 10 cm. Pieza se- Ceruelo, Selenio, Daniel Caxigueiro, Andrés Ferrer, Chema Her-
leccionada en el 12º Premio Internacional de Cerámica Contemporánea. nández, Wladimir Vivas y los propios ceramistas.
Abajo, a la derecha: Lourdes Riera "Caelles". "Fantasía Paleontológica.
Coral". Gres negro, gres blanco, engobe y esmalte. CERCO 2012. Más información sobre CERCO 2012 en la página web www.cer-
co.es
Arriba: Marta Danes. Se presentó en la Feria Internacional de Cerámi-
ca Contemporánea junto a Miguel Molet y Adolfo Giner con el nombre Los catálogos de CERCO 2010, 2011 y 2012 están disponibles
conjunto de "Ceramistas de Aragón". Sala Multiusos del Auditorio de en la sección de venta de libros de la Revista y en la librería cerá-
Zaragoza. mica de nuestra página web: www.revistaceramica.com

85
toni soriano
ANTONIO VIVAS

El ceramista es verdaderamente grande sólo cuando obra a como grandes protagonistas, olvidando, entre otros, a Gi Giorgiana
impulsos de la pasión, algo que Picasso consideraba esencial en Houghton que en 1864 realizó composiciones muy abstractas, una
la vida de un artista. pintora olvidada, como otras tantas mujeres de la historia del arte.
Lo que aquí nos ocupa es la pasión sentida de Toni Soriano El informalismo cerámico de Toni Soriano es básicamente una
(Font den Carrós-Marina, Valencia. 1951) por la cerámica. compleja trama de valores artísticos de rica expresión creativa,
Pasión y armonía son dos elementos esenciales en cualquier tengan o no relación con los movimientos de vanguardia del arte o
expresión artística, sobre todo en la cerámica donde los elementos la cerámica, en diferentes etapas. Sus obras provocan un universo
primarios como el barro, la plasticidad y la magia de la cocción se de imágenes abstractas que parecen surgir de la bruma de la mito-
comportan como el “allegro con fuoco” de la música, sobre todo en logía o la ensoñación de un poeta, siendo esta, sin duda, su gran
la más vibrante. aportación personal a la corriente principal de la cerámica.
En la cerámica siempre hemos tenido grandes •guras del ex- Viene a la memoria las composiciones de dos grandes maes-
presionismo abstracto, como Peter Voulkos en la escultura cerámi- tros como Mark Rothko en la pintura y Pompeo Pianezzola en la
ca, a menudo se habla de principios del siglo XX para establecer las cerámica, siendo ambos artistas de los que trascienden más allá
bases del movimiento abstracto, teniendo a Malevich o Kandinsky de una disciplina concreta, Toni Soriano por su parte aprende del

86
 Armonía y pasión

pasado de la cerámica para abrir nuevos horizontes. En su s cuer-

En la otra página: "Friso para Dante", de la serie "Sigillatas". po de obra principal destacan las obras cerámicas más matéricas,
realizadas con engobes vitri•cables y esmaltes naturales, de ahí
Arriba: "Pared para Pompeio", de la serie "Matéricos". su rotundidad, teniendo feliz eclosión dentro de la serie “Minifun-
dios”.
Por otro lado las obras que surgen como “sigillatas” buscan y
encuentran la sutileza de lo natural, algo consustancial a la muy
universal y muy cerámica terra sigillata.
En algunas de sus composiciones se adivina ciertos elemen-
tos menos abstractos y por tanto más reconocibles, •guraciones
que se intuyen, igual que un niño cree ver imágenes familiares en
las abundantes nubes del cielo, algo que recuerda a De Kooning
o Saura, cuando parecían mostrar ciertas •guraciones en su cua-
dros. >

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1 2

3 4

> La inspiración
i pi ción es trabajar
trabaj todos
tod losl días,
día algo
lg que Toni Soria-
S ia
no ha hecho siempre, sobre todo en la fecunda trayectoria de su Foto 1: "Primigenia", de la serie "Sigillatas". Foto 2: "El ojo de Blasco
estancia en Asturias desde 1978, donde la inspiración siempre le que todo lo vé", de la serie "Matéricos". Foto 3: "Reja evanescente", de
encuentra trabajando, de ahí la enjundia de su obra cerámica de la serie "Matéricos". Foto 4: "Tejido usbano", de la serie Sigillatas". Foto
los ultimos años. 5: "Estructura", de la serie "Matericos". Foto 6: "Atrapando a Turner 2",
La obra de Toni Soriano muestra el circulo de la vida, las ver- de la serie "Sigillatas". Foto 7: "Honírica", de la serie "Matéricos". Foto 8:
dades vistas al traves de una ventana, los muros a derribar, las "Acotaciones", de la serie "Matéricos". Foto 9: "Pierrot en Carnaval", de
verdades que hay detrás del quicio de una puerta o porque no la serie "Sigillatas".
decirlo, lo que se va por la alcantarilla, cuando “llueve” a cántaros
como ahora, claro esta recordando los “kantharos” griegos.
Toni Soriano mantiene un pujante espíritu rebelde, de ahí su
maestría con los no siempre controlables elementos cerámicos, es
básicamente un domador de emociones y un “mullidor” de nuevos
lenguajes, en este caso cerámicos. ¨

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5 6

7
 2

1 3

90
Mientras en Asia, principalmente en China
y Corea hay cada vez hay más concursos,
en Europa han desaparecido algunos de
larga trayectoria, victimas de los recortes y
la crisis económica. Destacan dentro de la
actualidad de los concursos el de Cerámica
Memorial Joan Capdevila de Sant Julia de
Vilatorta de Barcelona (godayolsr@diba.
cat); el Concurso Internacional de Cerámi-
ca de Marratxí (Baleares) con una partici-
pación europea considerable (www.bicma.
es); en Talavera de la Reina se ha convo-
cado el Certámen Nacional de Cerámica y
Alfarería “La Pasión en Cerámica” con un
único premio de 1.800 euros y en el ámbito
internacional tenemos la Trienal de Cerá-
mica Unicum de Eslovenia donde ha parti-
cipado So•a Beça de Portugal.
La noticia de última hora es la con-
cesión a Miguel Molet del Premio Único,
dotado con 2.400 euros, del 4º Concurso
"Memorial Joan Capdevila", que organiza
el Ayuntamiento de Sant Julià de Vilatorta
(Barcelona). La pieza ganadora se titula
"Rotativos", es de gres, decorada con terra
sigillatas y cocida en carbonación.

CONCURSO INTERNACIONAL
DE CERÁMICA L’ALCORA

La exposición de los ganadores de este

concurso de cerámica de Castellón se ce-
lebra del 8 de junio al 2 de septiembre de
2012. El ganador del Primer Premio Ajun-
tament de L’Alcora dotado con 7.000 euros
es para Akashi Murakami (Japón), por su
obra cerámica "Landscape"; el Segundo

Premio Diputación de Castellón dotado con

4.000 euros ha sido concedido a Yukiko Ki-
Arriba: Audrius Janusonis. "Golf lessons". Premio del General Michavila en el Concurso Internacio-
nal de Cerámica de l'Alcora (Castellón). tahara (Japón), por su obra " Tierra madre";
el Tercer Premio del General Michavila tie-
En la otra página: Foto 1: Tilman Volgensang . "Tinaja", premio de Alfarería en la Bienal de Alfa- ne una dotación económica de 2.800 euros
rería y Cerámica "Vila de La Galera". Foto 2: Miguel Molet. "Rotativos", ganadora del Premio Único y ha sido concedido a Audrius Janusonis
del 4º Concurso "Memorial Joan Capdevila", Sant Julià de Vilatorta (Barcelona). Foto 3: Gregorio (Lituania), por su cerámica "Golf lessons".
Peño. “Abatidas 2”, Premio Menores de 35 años en la Biennale Internationale Vallauris (Francia).
Foto 4: Akashi Murakami (Japón). "Landscape", Premio "Ajuntament de L’Alcora" del Concurso Museu de Cerámica L’Alcora
Internacional de Cerámica de l'Alcora. Teixidors, 5
12110 L’Alcora (Castellón)
http://concursointernacional.blogspot.com
[email protected]
Tel. 964 362 368 >

91
 Yukiko Kitahara (Japón). " Tierra madre"; premio Diputación de Castellón, dotado con 4.000 euros, en el Concurso Internacional de Cerámica de l'Alcora
(Castellón).

> CONCURSO INTERNACIONAL DE ALFA- BIENAL DE CERÁMICA BIENAL DE CERÁMICA

RERÍA Y CERÁMICA LA RAMBLA D’ESPLUGUES ANGELINA ALÓS Y ALFARERÍA VILA DE LA GALERA

Este popular concurso cordobés cuenta El plazo de inscripción para participar en En La Galera se han concedido los siguien-
con varias modalidades a saber: Concurso esta bienal dedicada a la gran ceramista tes premios: Modalidad cerámica para M.
de Alfarería Tradicional en Bizcocho; Con- Angelina Alós termina el 29 de de junio, Florido de Madrid por la obra cerámica
curso de Cerámica Tradicional y Concurso debebiendo entregar las obras selecciona- “El paso del tiempo”; Modalidad Alfarería
de Diseño y Nuevas Formas en Cerámica das del 1 al 6 de octubre de 2012. Los pre- exaequo para "Botijo alfarero", de Alfare-
con una dotación de 1.250 euros para el mios son: Premio Ciutat D’Esplugues dota- ría Hernández, de Cespedosa de Tormes
Primer Premio, Emblema, Trofeo y Diplo- do con 4.000 euros; Premio Angelina Alós (Salamanca), y "Tinaja", espléndida pieza
ma y 500 euros para el Segundo Premio. dotado con 3.000 euros y el Premio Pujol i de Tilman Volgensang, de Xiva de Morella
La posible participación tiene como fe- Bausis con una dotación de 2.000 euros. (Castellón), esta pieza aúna la tradición de
cha límite el 2 de julio de 2012, además se La exposición de las piezas seleccionadas la alfarería con el uso del gres y los esmal-
celebrará una exposición importante de las se hará en el Museo Can Tinture. tes orientales de alta temperatura, . Más in-
obras cerámicas. formación en (www.lagalera.cat).
Museu Can Tinture
Asociación de Artesanos Alfareros Carrer de l’Esglesia, 36 Museu Terracota - Ajuntament
Pol. Industrial Los Alfares s/n 08950 Esplugues de Llobregat c/Sant Llorenç, 36
Calle La Jarra, 25 (Barcelona) 43515 La Galera (Tarragona)
14540 La Rambla (Córdoba) www.esplugues.cat Tel. 977 718 339
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Además de la exposición, publican un excelente catálogo con CD ción. 2 tomos con 5.000 artículos.
incluido, en esta edición se han otorgado los siguientes premios: HORNOS CERÁMICOS. 2.ª edición.
Premio de la Villa de Vallauris “Contenedor” para Monika Patuszyn-
ska de Polonia; Premio “Diseño” para Claire Baudrimont y Yves TÓXICOS CERÁMICOS. “Podemos hacer cerámica y estar matando
gente”: dice el autor.
Le Sonn de Francia; Premio “Escultura, Arquitectura y Cerámica
Conceptual” para Elisabeth Gilbert Dragic y Claude Aïello de Fran- CERÁMICA ESOTÉRICA. 2.ª edición.
cia; Premio Menores de 35 años para Gregorio Peño Velasco de
FILTRO CERÁMICO CONDORHUASI, descontaminante de aguas.
España por su obra “Abatidas 2”; Gran Premio de la Villa de Va- Enseña a hacer un "ltro económico, capaz de eliminar del agua todos
llauris exaequo para Elisabeth Brillet de Francia y Adrein Rumeau los contaminantes orgánicos, industriales, minerales (arsénico, plomo,
también de Francia y Premio Ateliers d’Art de France para Karine mercurio, cadmio, #úor, etc.), agroquímicos cancerígenos, radiactivi-
dad. “Todas las aguas se hallan contaminadas, lo que se oculta”: dice
Benvenuti de Francia. el autor.

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ÍNDICE DE ANUNCIANTES

Ángela Colls, pág. 30. La Bisbal, Cursos, pág. 14.

Anper, pág. 96. La Casa del Ceramista Juan, pág. 61.
Boletín de suscripción, pág. 41. Libros Chiti, pág. 93.
Cerámica Collet, pág. 35. Llorens, calcomanías, pág. 94.
Escuela de Arte Francisco Alcántara, pág. 39. Miguel Molet, Cursos, pág. 33.
Escuela de Cerámica de Talavera de la Reina, pág. 39. Nace-Navarrete, Feria, pág. 42.
Espacio Cerámica, pág. 36. Página web: www.revistaceramica.com, pág. 32.
Galería Pepa Jordana, pág. 39. Prodesco, pág. 95.
Gisbert, pág. 72. Ramón Falcón, Cursos, pág. 33.
Hornos Molina, pág. 50. Ramón Fort, pág. 30.
Isuni-Mic, pág. 71. Revista CERÁMICA, pág. 34.
Joaquín Vidal, cursos, pág. 42. Rodhe, Hornos, págs. 46 y 47.
José Luis Vicentiz, pág. 51. Tecnopiro, págs. 48 y 49.
Kádar, pág. 34. Vicar, pág. 34.
Kittec, pág. 2. Vicente Diez, S.L. pág. 30.

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