Analisis Amalgama

Análisis
Amalgama, de Jose M. García Laborda ,surge del encuentro en

Murcia del compositor con el saxofonista Manuel Miján, ya ambos se
encontraban entonces dando clases como Profesores en el Conservatorio de
esta ciudad. La obra fue estrenada por el citado saxofonista el 22 mayo de
1989 en el curso de un programa radiofónico en directo para RNE.
Características musicales
Como ya hemos citado al hablar de la obra de García Laborda, a

partir de finales de los ochenta el compositor empieza a demostrar uno de
los rasgos de su estilo compositivo en esos años : cierto automatismo
espontáneo, derivado de una inspirada inventiva y del dominio de unos
recursos compositivos característicos, a los que no son ajenos ciertos
procedimientos seriales libres (especialmente una escala de dos hexacordos
complementarios). Al igual que muchas otra obras, Amalgama fue gestada
en un breve período de tiempo, y de ello deviene una especial frescura e
inventiva melódica
Cita el autor: “Amalgama” es una palabra derivada de la química y

que significa combinación, unión o mezcla de dos elementos. Este término
se emplea también en la métrica musical, bajo la denominación de metros
binarios y ternarios. Me pareció muy adecuada este título para reflejar las
diversas combinaciones que aparecen en mi composición musical”. Pero el
término no sólo aporta una propuesta verbal a la obra; en una breve
explicación, Laborda mismo demuestra en su partitura los siguientes
parámetros que derivan de la amalgama de los instrumentos.
- Una combinación de dos escalas modales elaboradas a partir de

planos armónicos que combinados entre sí dan por resultado un
cromatismo parcial de 10 sonidos: a) do, do#, mi, fa#, sol y sib;
b) re, mib, fa#, sol#, la y do. Cada modo aporta seis sonidos
organizados sobre dos células interválicas similares (segunda
menor, tercera mayor)
- Una combinación de dos unidades métricas: 3/8 y 2/8 que
aparecen como elemento de disolución del transcurso musical.
- Una combinación de dos notaciones: métrica tradicional y
notación libre
- Una combinación de dos materiales: material fijo derivado de los
modos y material indeterminado que opera en contraste.
Como podemos ver, todos los elementos se amalgaman y al igual que
en Bisonante, se establece un diálogo libre de jerarquías entre los dos
instrumento. Pasemos ahora a un análisis más concreto.
La obra tiene una disposición formal bastante libre y aunque

tampoco haya elementos sobre los que extraiga el discurso de una forma
metódica, sí es cierto que determinados giros melódicos o disposiciones
métricas valdrán como células motívicas para enlazar unas secciones con
otras.
Estudio Formal
En el primer compás un rápido giro melódico del saxofón presenta el

material interválico tipo a y ello es respondido por el piano de forma
vertical. En el tercer compás observamos la misma disposición del motivo
anterior pero modificado por el sobreagudo del saxofón, el trémolo de
piano y el final “a solo” del saxofón. La nota que crece del saxofón, da la
entrada a un rápido pasaje en cinquillos del piano que el saxofón
interrumpe con un motivo cuyo elemento expresivo peculiar es el contraste
brusco de dinámica en muy breve tiempo. A continuación el pasaje del
piano realiza una progresión con el motivo levemente variado en su
interválica y alcanza el registro agudo del instrumento.
Aparece por primera vez en el saxofón los compases 2/8, 3/8 que
interrumpen al piano. Su procedencia motívica podría partir del final del
quinto compás. A continuación un pasaje donde piano y saxofón se
alternan un motivo precedente del piano al que se le sustraen, añaden, o
modifican rítmicamente, da paso a una posible segunda sección, compás
20.
Todo ello deriva de que mientras que si anteriormente el hexacordo

sobre el que estaban construidas todas la relaciones interválicas era el tipo
a, aquí aparece por primera vez un material con tipo b. El piano realiza un
motivo sincopado también nuevo en la mano derecha, que es coloreado con
una talea rítmica 3-3-2 de semicorcheas que descienden cromáticamente en
su mano izquierda. El saxofón, responde a unísono, después del agregado
de notas del piano.
Algunas interrupciones de los compases 2/8 y 3/8 se suceden en las
varias repeticiones que este motivo suscita. El piano realiza intervenciones
esporádicas, remarcando el ritmo del motivo con agregados del hexacordo,
hasta el compás 34. Aquí un pasaje en seisillos ascendente con la
combinación de los dos hexacordos, finaliza con la talea anterior en forma
acórdica descendente. Tres compases 3/8-2/8-3/8 nos llevan a una tercera
sección de carácter totalmente libre, casi improvisatorio.
En esta nueva sección (aproximadamente del compás 40 al 60) el

material se dispersa y aparecen motivos precedentes sin un hilo temático
claro: motivo de dinámica contrastante, figuración rítmica del piano que
parece aludir a los compases de amalgama tan recurrentes, mordente que
descansa sobre nota larga del inicio y motivo en compás 50 de la segunda
sección en el saxo.
En el compás 61, continua la variación progresiva sobre elementos
anteriores pero de una forma más lineal. Así encontramos, el motivo inicial
de la obra en el compás 61 pero con la interválica tipo b o la disminución
rítmica del motivo de la segunda sección en el compás 62 en el piano.
Tras un descenso cromático con la el nuevo motivo rítmico en el
piano, el saxofón primero invirtiendo el motivo rítmico del piano y luego
con un cinquillo que asciende hasta un re# sobreagudo llegamos a la cuarta
sección, muy contrastante con respecto a las anteriores.
La cuarta sección, de carácter melódica y una textura clara de

melodía acompañada, tiene dos partes diferenciadas. La primera va del
compás 73 al 86, la segunda del 90 al 104. En la primera, el saxofón, sobre
un ostinato en negras del piano, realiza una melodía de carácter neomodal.
El piano con su mano derecha, responde con una imitación a partir del
compás 76. Dos compases de amalgama con un multifónico del saxofón
interrumpen la melodía y el piano, todavía con el ostinato, toma ahora la
iniciativa con un tema de carácter más reflexivo. El saxofón realiza un
acompañamiento en seisillos descendentes en base a la interválica a.
De nuevo los compases de amalgama interrumpen el discurso,
aunque aquí deberíamos hablar mejor de generadores de forma puesto que
establecen una separación sólida entre las dos partes bien diferenciadas de
la cuarta sección.
En la segunda parte el saxofón, con el motivo inicial de la obra

realiza una melodía cuyo carácter tiene relación neomelódica con la
primera parte de esta cuarta sección. La interválica ahora surge de la
combinación de los hexacordos que suponen una progresión de una
segunda mayor ascendente con respecto al motivo del inicio de la obra. El
piano aporta un tapiz impresionista con sucesión de acordes mayores cuya
distancia de las fundamentales es una quinta disminuida. De nuevo los
compases de amalgama en los compases 99, 100, 101 funcionan como
interruptores del discurso. Todo ello alcanza hasta el compás 105, aquí se
suceden dos breves episodios a solo entre saxo y piano que nos conducen a
la cadencia.
La cadencia conlleva la peculiaridad de ser conjunta entre ambos

instrumentos. En ella el autor trabaja diferentes articulaciones sobre notas
largas en el saxofón, inserta multifónicos y motivos muy rápidos con
grandes saltos interválicos. Observamos también un pequeño bucle
aleatorio de 10 segundos entre los dos instrumentos con la interválica
conjunta. El saxofón realiza sus notas desde una disposición lineal y el
piano de forma vertical. Los compases de amalgama también tienen su
cabida: sobre un multifónico sostenido por el saxofón, el piano realiza los
motivos rítmicos que lo caracterizan.
Una coda pone punto y final a la partitura. El piano inicia un ostinato
sobre tresillos de semicorchea, a la que se une el saxofón en progresión
melódica con una pequeña variante al final de cada compás que le hace
subir hasta un sol sobreagudo. A continuación el saxofón desciende,
primero en glissando desde un la sobreagudo, rítmicamente para luego
ascender hacia los dos últimos compases, los de amalgama, que ponen fin a
la obra
Consecuencias para el repertorio
Amalgama supone un reto para cualquier saxofonista. En ella se dan

cabida prácticamente todas las posibilidades instrumentales. Es ciertamente
una obra redonda como lo atestigua que todavía se interprete y haya sido
grabada varias veces por diferentes saxofonista, entre ellos el destinatario.
Su fecha de composición la empareja, además de por su calidad, con

Bisonante, como repertorio primerizo de un instrumentos ya no en ciernes
en cuanto a un repertorio contemporánea de calidad. De todas formas,
todavía podemos observar en obras como Amalgama una exploración
sistemática de los recursos. El lenguaje saxofonístico comenzaba a ser
conocido y comprendido por los compositores gracias a la labor entre otros
de su destinatario que tantas obras ha estrenado, ya no solo como solista,
sino como miembro de diferentes cuartetos (“Orpheus” y “Cuarteto
Español de Saxofones”)
Javier Edil González Pereira

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Amalgama, de Jose M. García Laborda ,surge del encuentro en

Como ya hemos citado al hablar de la obra de García Laborda, a

Cita el autor: “Amalgama” es una palabra derivada de la química y

- Una combinación de dos escalas modales elaboradas a partir de

La obra tiene una disposición formal bastante libre y aunque

En el primer compás un rápido giro melódico del saxofón presenta el

Todo ello deriva de que mientras que si anteriormente el hexacordo

En esta nueva sección (aproximadamente del compás 40 al 60) el

La cuarta sección, de carácter melódica y una textura clara de

En la segunda parte el saxofón, con el motivo inicial de la obra

La cadencia conlleva la peculiaridad de ser conjunta entre ambos

Amalgama supone un reto para cualquier saxofonista. En ella se dan

Su fecha de composición la empareja, además de por su calidad, con

Javier Edil González Pereira

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