Método de GUITARRA ELECTRICA Contemporanea Valentino A. Contreras EDITAPSOLDerechos reservados conforme ala ley © 2002. Rosa Marfa Solache Orozco - EDITAPSOL Providendia #1218 702A Col. del Valle, 03100 México, D'E #0 ‘Tel. 5655-2086 Fax, 5513-2070 SES eS SESS EE EE Set tet tthe alata abetsatatsettatstetbaaiai alata Derechos reservados conforme a la ley © 2006. Valentino A. Contreras Boxer Tipograffa musical: Rodolfo Moreno Portada: Laura Reynoso La presentacién y disposicién de Método de Guitarra Eléctrica Contemporinea es propiedad del Editor, ninguna parte de la obra puede ser reproducida mediante ningiin sistema o méiodo sin el consentimiento por escrito del Editor. ISBN 968-6618-42-2 Primera Edicién: Noviembre de 2002, 3000 ejemplares IMPRESO EN MEXICO PRINTED IN MEXICOINTRODUCCION El presente método destinado al guitarrista y sencillo las soluciones a los principal Buitarra eléctrica, tales como: ~ Inclusién de ejercicios de lectura en todos los capftulos, que permiten atina logre poder lecr partituras sin excesivas dificultades ~ Informacién rei con varios ejerci mento. ~ Tratamiento de los fundamentos basicos de la armonia y cl uso de se han agregado varios ejercicios de técnica que daran al estudiant tar cualquier composicién. ~ Inclusién de varios solos de guitarra, si tempordneos, con el objetivo de poner lisis sobre e6mo los grandes guitarristas utilizan las técnicas contenidas en ¢-.e estilo particular. ios, que de estudiarse adecuadamente y con seriedad le permitiré le a capacidad necesaria pa Esta obra se presenta como un buen punto de partida, una de estas dreas en forma més especifica, mésico profesional) requeriria un método poi 4rea de fa improvisaci6n y composiciéa, se r na para guitarra, del mismo autor. Principiante o intermedio, proporciona del modo més claro les problemas que se presentan en la ejecucién de obras para la ue el estudiante en forma pau- va a las técnicas contemporsneas (tapping, sweep picking, etc), ejemplificadas in dominar el instru- acordes y su simbologia, asimismo, iguiendo el estilo de solos clasicos de grandes guitartistas con- a prueba la capacidad técnica del esticiante y también el andé- ibro con respecto a su ue permite prepararse para el estudio de cada ya que cubrir a fondo cada una de ellas (tarea vital para el Separado, Para los e-tudiantes que estén interesados en el recomienda el estudie posterior del unétodo: Armonta moder-PAG. BSocawna 18 18 au 22 22 26 27 28 30 32 33 33 36 42 45 46 47 53 59 62 63 INDICE CAPITULO I Afinaci6n Picking, Fingerstyle Pentagrama y tablatura Valor de las notas Palm muting Alteraciones CAPITULO IL Cifrado Power chords Sincopa Tresillos Shuffle Glosario de power chords CAPITULO IL Arpegio. Fingerstyle Comps de 6/8 Preludio en D. J. S. Bach Capriccio Op. 59 #16, M. Carcassi Preludio. S. L. Weiss CAPITULO IV Hammer on. Pull off CAPITULO V Alternate Picking Sweep Picking CAPITULO VI Acordes abre\ Choke o brushing Tipos de acorde Glosario de acordes abreviados70 n R B 15 B 83 84 85 86 92 93 96 98 102 104 105 CAPITULO VII Bending Vibrato Notas de adorno Slide ‘Tapping CAPITULO VII Acordes Acordes de Séptima Glosario de acordes CAPITULO IX ‘Términos y simpolos musicales Solo estilo Santana Solo estilo Metallica Solo estilo Jimi Hendrix Solo estilo Joe Satriani El vuelo del avispén. imsky korsakovPastillas, pickups o micréfonos Controles de Tono y Volumen Entrada para el cableCONTENIDO: AFINACION PICKING Y FINGERSTYLE PENTAGRAMA Y TABLATURA VALORES DE LAS NOTAS PALM MUTING ALTERACIONESAFINACION Antes de comenzar con el estudio de la guitarra eléctrica es importante asegurarse de que el instrumen- eae eneuentre correctamente afinado. Una de las formas més féciles de afinar la guitarra es con un teclado. Las seis cuerdas de la guitarra se afinaa con las notas que aparecen en el diagrama del siguiente teclado; DO central v x a zx x a z Mr LA RE SoL si MI Sa cuerda Sa. euerda 4a. cuenta 3a, cuerda 2a. cuerda ta. cuerda También la guitarra puede ser afinada consigo misma, para eso hay que seguir estos pasos: }) Afine la 6ta. cuerda con el Mi del piano w otro instrumento de tono fijo. 2) Apricte la 6ta. cuerda en el So. traste, a continuacién toque la Sta. cuetda al aire (sin apretar ningdin traste). Debe de sonar le misina nota, si ésto no sucede gire la llave de ia Sta. cuerda hasta que su tono sea igual al de la 61a 3) Apriete la Sta, cuerda en el So. taste, Gite la Have de la dta, cuerda hasta que su tono sea igual al de a Sta, cuerda. Apilete la Ata, cuerda en el So, traste. Gite la lave de la 3a, cuerda hasta que su tono sea igual al de la dta, cuerda, 5) Apriete la 3ra, cuerda en el 40. traste. Gite la llave de la 2a. cuerda hasta que su tono sea igual al de Je 3a, cuerda, ©) Apricte la 2a. cuerda en el So. traste. Gire la llave de la 1a. cuerda hasta que su tono sea igual al de la 2a. cuerds, PICKING. FINGERSTYLE Las cuerdas de la guit ser pulsadas para procucir sonido. Pst puede hacerse con tna Piao pluinill (lo que en inglés es liamado picking), o ditectamente con los dedos dela mans derecha (lo que en inglés es conocido como fingerstyle), esta tltima t ‘cnica generalmente no es muy usada en la Buramaeléetrica, pero puede ser muy wil para cjecutar azpegios, por lo cual le serd dedioude un capitulo completo més adelante. En el picking Ia plumilla debe sostenerse entre los dedos pulgare ‘indice de la mano derecha, de modo due el lado més puntiagudo quede drectamente contra las cuerdas. Para producir sonido. [a plumilia debe atacar la cuerda con un movimiento ascendente o descendente. El simbolo rr indicaré un ataque hacia abajo y el simbolo V indicaré un ataque hacia arriba 8PENTAGRAMA Y TABLATURA La notacién para todos los instrumentos musicales se eseribe sobre un pentagrama o pauta. Para colo- car las notas se utilizan tanto las cinco Iineas como los cuatro espacios ubicados entre ellas: do.espacio jovespaco Ter etpacio 2a linea Tinea En ocasiones, es necesaric emplear Iineas adicionales por encima de la Sa. linea o por debajo de ia primera para escribir las notas més agudas 0 més graves, dependiendo del instrumento. Se pueden escribir las notas de las 6 cuerdas al aire de la siguiente manera: o : = ° Si Mi La Re 3a. cverda 2a. cuerda la. cuerda 6a. cuerda Sa.cuerda 4a, cuerda al aire ab aire al aire al aire al aire al aire Al comienzo del pentagrama aparece la clave de Sol, ésta determina la posicién de las notas en ei mismo. A modo de ejemplo se veran las notas ordenadas en el pentagrama sin ultilizar Ifneas adiciona- les wo = 6 > =a = = = Mi Fa Sol La Si Do Re Mi Fa El pentagrama se divide en compases. Una linea dobie sefiala el fin de Ia misica o de un segmento, E14/4 indica que deben esc:ibirse 4 tiempos _-= Lineas divisorias, Doble barra por compas v —~y v compas compas ‘compas ‘La sablanure es una forma ce notacién musical espectfica para guitarra usada a partir del siglo XVE En ‘ella se indica la posicion de las notas sobre el diapasdn de la guitarra. Generalmente se usa junto con el peatagrama. Las notas y el ritmo se muestran en el pentagrama mientras que la ubicaci6n de las notas se sefiala em fa tablatura. Mi Do Gacterda Ga. ceenispresionando Sa, duerda ~ Sa. cuerda presionando ane nel Ser tasteVALOR DE LAS NOTAS ‘Antes de comenzar una partitura es importante tener en cuenta que no todas las notas tienen la misma duraci6n, Para diferenciarlas se utilizan los siguientes simbolos: SIMBOLO/FIGURA VALOR/DURACION NOMBRE . 4 tiempos redonda J 2 tiempos blanca J 1 tiempo negra 7 + 1/2 tlempo corchea x 1/4 tiempo doble corchea Los tiempos son las pulsaciones naturales que contiene cualquier fragmento musical. Son féciles de reconocer ya que, por ejemplo, cuando una persona Meva el ritmo de una cancién con el pie, lo que est haciendo es ir marcando cada uno de los tiempos. Cada golpe es un tiempo. El metrénomo es un aparato que va marcando los tiempos a una velocidad regulable; la variacién de velocidad suele ir desde los 40 tiempos por minuto (abreviado como BPM) hasta los 250 BPM aprox. Es importante practicar todos los eercicios del libro con la ayuda del metrnomo, ya que s6lo con él se puede tener la seguridad de que los valores de las notas se estin ejecutando adecuadamente. Ademés es una ayuda invaluable para ir construyendo una buena técnica de ejecucién de un modo seguro y progre- sivo Para gjecutar el primer ejercicio, es necesario seleccionar un tiempo cémodo en el metronomo pero no demasiado lento. Ejercicio. A 5 a A a A L La meta de estos ejercicios es obtener un sonido claro y definido, Si se cuenta con distorsién (de pedal © del amplificador) puede ser usada desde ahora. Es muy importante concentrarse en memorizar el nom- bre y la ubicacion de las notas tanto en la guitarra como en el pentragrama. Los ojercicios sin tablatura estén puestos a propésito para que el estudiante verifique su capacidad de Lectura. Conviene tocar los trastes con los dedos que por naturaleza y Idgica les corresponden: el indice presionaré las notas en el traste uno, el medio en el dos, el anular en el tres y el meiiique en el cuatro. 10Re La Sol Re $i Sol Mi SiLa Sol Fa Mi AAA AAA ooo A A A RAAR so To ee a TT Do Re Mi Fa Sol La Si Do Do Do Si La So! Fa Mi Re Do Do i —— oe mem Pn Re TO v a Cr ae eet ettsi tte tt ttle elfen iistlatselatallalaaltael Do Re Mi Fa Sol La Si Do Do Do Si La Sol Fa Mi Re Do Do 12Pope ee Pn PR A A OA Do Re MiDo Re Mi Fa Re Mi Fa Sol Mi Fa Sol La Fa SolLa SiSol fn eee eee eee gee mon La Si Dola Si Do Si La Sol Si La Sol Fa La Sol Fa Mi Re Do Bd mamma An Amt pa mT On 9%. Do Mi Re Fa Mi Sol Fa La Sol Si La Do Do. Do La Si Sol La FaSolMi Anam mo S Fa Re Mi Do Do mPa OP aT Te 10. Do Sol Fa Mi Re La Sol Fa Mi Si La Sol Fa Do’Si La Sol Do Si Do DoFaSolLa i eam Ta Pa TR : SaocH . ce a i Si Mi Fa Sol La Re Mi Fa Sol Do Re Mi Fa La Re Fa Mi Sol Re Sol Do. mom BP nm nT oi. = mona SP PR ARSaon aT on Oann Sram Aoi et ne » 13. She pA Te pa I Rp En los siguientes ejercicios aparecen por primera vez las corcheas y los silencios; para ejecutar las corcheas hay que recordar que caben 2 en un tiempo, el sonido debe ser parejo. Los silencios aparecen explicados sobre los ejercicios y no deben causar mayor problema de ejecucién. silencio de blanca silencio de negra silencio de redonda Am _(2tiempos) (tiempo) om (4 tiempos) el RAR mA MAA ie ‘Tier all € a 4 ? || zAP am AR AAO AA a Mi Fa Sol La Si La Sol Fa Mi Fa Sol La Si La Sol Fa 18. AAA ARPA RR A RR Mi Fa Sol La Si Si‘La Sol Fa Mi Mi Fa Sol La Si [a Si La Sol Fa Mi [A Mi Sol Fa La Si Sol La Fa Mi Sol Fa La Si Sol La Fa | Si La Si Sol La Fa Si Mi Si La Si Sol La Fa Si Mil/ gi BA AOA RR RR Puntos de repeticién (tocar desde el principio) ¥ 5s SARA ARRAS AA oe 2.5 7 ee Jigs Pe eeeees oi AAR AAR RAR ADRARAR AAR 2.5 3 AAA AARP AAPA RA 3Do Do Re Re Mi Mi Fa Fa SAPP sean mae Sol Sol Fa Fa ARPA PARR PRR Mi Mi Re Re Do +a ve is| a Do Re Mi Fa Sol Fa Mi Sol Fa j ¥ sot Sol Fa Mi Re Do Re Mi Mi Re Fa Sol Do Fa Mi Re DoMi Re Fa Sol Mi Fa Re Do PMP HeLeR tere aera A Do Sol Fa Sol Mi Fa Re Mi Do Re Mi Fa Re Mi Fa Sol Do mom OB ae A mB on 4% ! Avro. Lee am aman MAAR A AAR f = | % . | a | fal isa a MRR RTO AA A ne En el siguiente ejercicio aparecen por primera vez las ligaduras. Se llama ligadura a la linea curva que tune dos notas iguales. Se toca sétomente la primera nota sin soltar la cuerda hasta completar el valor de las notas, natin ARP RAEl siguiente ejercicio debe ser tocado colocando la mano derecha sobre el puente de modo que quede vertical con respecto al cuerpo de la guitarra. Esta técnica se denomina ‘Palm Muting* PM.- MPAA PARRA RAR RA PM. - AR APRA APRA A RA AAA 4 3 7 ve En los ejercicios que se presentan a continuacién aparecen las alteraciones. Las alferaciones suben 0 bajan un traste a la nota que acompaiian. Las ascendentes se Haman sastenidos y se simbolizan de este modo g.. Las descendentes se Haman bemoles, su simbolo es } . El becuadro (4) cancela cualquier altera- cin previamente es Ejemplo | ‘Cuando fas aiteraciones se encuentran al principiv de la partuura después de la ck esa nota estard alterada durante toda la pieza musical, salvo que més adelante aparezca otro contradize ofc epdetB eb PM.“ @ AP ARR AAR RRP A 18PM.--- manmma tl aoe RA ni PM.---~ a---- A a nen pa pe AA RAR 38f PM, - pg PRA AAR AAPA AAPA APA ddd? PM,----- 22222. 0ce eee ARRAS AA AAA SARA AR A no Pree AAA APA AA AAA A AMAA pepPAR AA AA A A AA RR TA RR pen FPA i Sewercia de AveTas | AAR AAR RRR A | i 2 eS EES eS ESS ee EEE CED ee Sr eae aaa tg