HW 1 - Producción Musical, Componentes y Etapas

BENEMÉRITA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE PUEBLA
Facultad de Artes
Tecnología Musical – Primavera 2020
Leonardo Luis Manuel Mota Morales
PRODUCCIÓN MUSICAL: COMPONENTES Y ETAPAS
1. INTRODUCCIÓN
El explosivo desarrollo tecnológico de la segunda mitad del siglo XX ha tendido sus

zarcillos sobre todas las disciplinas y ramas de estudio. En el caso de la música, la
tecnología ha modificado de manera sustancial la relación entre receptor y mensaje.
Mientras que en épocas anteriores la música tenía un valor ritual, pues se encontraba
atada a un momento y lugar particular; hoy en día, la facilidad de acceso que
proporciona la tecnología transforma a la música en una suerte de comodidad o “cosa”.
Tanner [CITATION Gra16 \n \t \l 2058 ] , describe esta transformación en tres fases: 1) en
primer lugar, la música se “cosifica” a través de grabaciones de vinil y cintas analógicas.
2) Posteriormente, con la llegada del MP3, esta es “liquidificada” puesto que la
transición de lo análogo a lo digital permite que la música sea transferida, llevada y
transmitida en cualquier lugar. 3) Finalmente, con el advenimiento del almacenamiento
en nube, la música es “vaporizada”; transformada en “formeless cloud that infiltrates our
everyday” [CITATION Gra16 \p 56 \n \y \t \l 2058 ] .
Si la tecnología tiene el poder de modificar nuestra percepción del arte a tal

grado que transforma nuestras formas de conducta, entonces cualquier estudiante de
artes se beneficiará en gran medida al entender el funcionamiento interno de las
tecnologías musicales. Pues como sugiere McLuhan: “Because of today’s terrific speed
up- information moving, we have a chance to apprehend, predict and influence the
environmental forces shaping us – and thus win back control of our own destiny” (como
se cita en Lin, 2011, pág. 130). Por esta razón, en las lineas seguientes haré una breve
introduccipon y descripción de la producción musical, asi como de sus componentes y
etapas.
2.1 PRODUCCIÓN MUSICAL
Producto de, un relativamente corto pero sumamente cargado, periódo histórico del
siglo XX; la producción músical puede ser entendida como un área de estudio que
“proporciona la posibilidad de moldear y manipular el sonido de la performance, cambiar
la dinámica empleada por el músico, ubicarlo dentro de un espacio acústico
determinado y diferenciado de la sala donde originalmente se produjo la grabación,
etc.”[CITATION Jua16 \p 25 \l 2058 ]. Es decir, un área que a través del uso de las
tecnologías de la comunicación permite la manipulación y creación de elementos
sonoros con una finalidad, en la mayoría de los casos, artística. Área en la que los
mayores actores no son solo los músicos, sino que están involucrados los ingenieros de
grabación, mezcla y mastering; al igual que el productor musical. Los procesos de esta
área tienen lugar en el espacio conocido como estudio de grabación, donde tanto los
actores como las tecnologías de información convergen.
Desde un punto de vista artístico, Brian Eno describe el como el estudio de grabación
permite trabajar con el sonido de una manera siminal al pintor:
In a compositional sense this takes the making of music away from any traditional way
that composers worked, as far as I'm concerned, and one becomes empirical in a way
that the classical composer never was. You're working directly with sound, and there's no
transmission loss between you and the sound - you handle it. It puts the composer in the
identical position of the painter - he's working directly with a material, working directly
onto a substance, and he always retains the options to chop and change, to paint a bit
out, add a piece, etc. [ CITATION Eno79 \l 2058 ]
2.2 COMPONENTES
Los componentes pueden ser entendidos como aquellos aquellos dispositivos

necesarios para elaborar la tarea de la producción musical. A pesar de que algunos
pueden ser considerados como escenciales o no escenciales, la mayoría de los
estudios de grabación contienen:
 Micrófonos y cableado: utilizados para transformar las ondas acústicas de
instrumentos y/o voces en señales eléctricas y/digitales.
 Interfaz de audio: dispositivo que sirve de intermediario entre los micrófonos y el
ordenador en el que se almacenará la información. Estos pueden ser 1) internos
(placas integradas) o 2) externos (dispositivos que se conectan al ordenador).
 Digital audio workstation o DAW: software que sirve de plataforma para el trabajo
de edición.
 Dispositivos de salida: incluyen monitores y audifonos de alta calidad que
permiten examinar de manera detallada el material sonoro.
2.3 ETAPAS
En un sentido que claramente refleja la condición de la música como una comididad, asi
como las influencias del pensamiento industrial, la producción musical puede ser
dividida en tres etapas: 1) pre-producción, 2) grabación y 3) post-producción.
2.3.1 Pre-producción
Entendida como una etapa de planeación, en esta se determinan las condiciones

necesarias para llegar a la fase de grabación. Estas pueden ser resumidas en:
 Selección de repertorio a grabar.

 Ensayar los temas seleccionados.
 Definir arreglos y estructuras.
 Definir equipos y salas de grabación.
Los principales actores de esta etapa son: Compositor, productor, arreglista y el

técnico del estudio donde se realicen las maquetas.
2.3.2 Grabación
También conocida como “etapa de producción”, esta consiste en consiste en el registro

de los diferentes instrumentos musicales y elementos que componen la pieza o piezas
musicales buscando siempre un sonido adecuado.
Los principales actores de esta etapa son: Compositor, productor, interpretes,
ingeniero y asistente de grabación.
2.3.3 Post-producción
Última etapa en la que se realizan labores de transformación del material grabado a fin
de mejorarlo.Esta etapa puede ser sub-dividida en:
 Edición: donde se compila, cuantiza y modifica el proyecto a fin de eliminar o

corrigen detalles no deseados.
 Mezcla: donde se balancea, procesa y añaden efectos a fin de elevar la calidad
del producto.
 Masterización: donde se modifica el material grabado intentando conseguir que
la producción tenga un sonido aceptable en cualquier equipo de reproducción y
que haya cohesión, minimizando las diferencias sonoras entre tema y tema.
REFERENCIAS
Eno, B. (1979). The Studio As Compositional Tool. New Music, New York. New York.
Juan de Dios Cuartas, M. A. (2016). La producción musical como objeto de estudio
musicológico: un acercamiento. 8.
Lin, M. (2011). Kid A. New York: Bloomsbury academic.
Tanner, G. (2016). Babbling corpse: vaporwave and the commodification of ghosts.
Winchester: Zero Books.

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