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    TOMA DE SONIDO: LA FLAUTA TRAVESERA CADENA SONORA

    1 ­ CADENA SONORA: GENERALIDADES

    Para afrontar con éxito la grabación de un evento sonoro que se desarrolla en un


    lugar concreto (sala de conciertos, estudio de grabación, etc.), es muy importante tener
    en cuenta todos los elementos que van a participar en todo el proceso, y no hay que
    olvidar que está destinada a ser escuchada por diferentes oyentes en lugares diferentes y
    con medios de reproducción también diferentes. Por tanto, primeramente debemos
    indentificar todos estos elementos de manera que podamos tratarlos por separado.

    Para que se produzca cualquier sonido, primeramente es necesaria la existencia


    de una fuente sonora, ésta, sea del tipo que sea, emitirá ondas acústicas con unas
    características determinadas. La fuente de sonido ha de estar emplazada en un lugar, que
    presentará a su vez características específicas que influirán notablemente en el sonido
    emitido por la fuente al transmitirse por el espacio. Para que el resultado sonoro de la
    conjunción fuente­espacio pueda ser percibido es necesaria la presencia de un receptor,
    éste puede ser una persona que se encuentra en el lugar, tratándose en este caso de la
    escucha en directo, pero también es posible que el “receptor” sea un micrófono que
    convierta las ondas acústicas en señales eléctricas que podrán ser registradas y
    reproducidas a posteriori. Para registrar la señal eléctrica proporcionada por el
    micrófono es preciso utilizar dispositivos capaces de modificar dicha señal de manera
    que pueda grabarse en un soporte que permita su posterior reproducción. A la hora de la
    reproducción, no hay que olvidar que, de nuevo, hemos de utilizar una fuente sonora que
    reproducirá los sonidos grabados, imprimiendo también modificaciones en ellos.
    Además esta fuente o fuentes se encuentran en un espacio sonoro determinado que
    también influirá en el sonido percibido por el oyente de la grabación. Todos estos
    elementos forman la cadena sonora, y cada uno de ellos imprimirá características
    específicas al programa sonoro obtenido.

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    TOMA DE SONIDO: LA FLAUTA TRAVESERA CADENA SONORA

    C A D E N A SO N O R A

    FUENTE ESPACIO GRABACIÓN


    SONORA SONORO RECEPTOR REPRODUCCIÓN
    EDICIÓN

    1.1 ­ FUENTE SONORA

    La fuente sonora es el elemento productor de sonido, pudiendo presentar


    características muy diversas. Las fuentes de sonido pueden ser instrumentos musicales,
    voces o cualquier otro elemento que produzca sonido. Cuando los sonidos producidos
    por una fuente no son deseados, ésta es denominada fuente de ruido.
    En la toma de sonido, el técnico intentará captar con la mayor precisión el sonido
    producido por la fuente sonora, evitando en la medida de lo posible la presencia de
    ruidos no deseados.

    1.2 ­ ESPACIO SONORO

    Un evento sonoro puede desarrollarse en localizaciones muy diversas, tanto al


    aire libre, como en salas de conciertos, así como en un estudio de grabación. La
    situación más habitual a la que deberá enfrentarse el ingeniero de sonido será la de
    realizar las tomas de sonido en una sala, ya sea un auditorio, un estudio de grabación,
    una sala multiusos, etc.

    Las características del espacio físico donde se encuentra la fuente influyen


    notablemente en el sonido percibido por el oyente, así como en el sonido que será
    captado por los micrófonos situados en la sala. Por tanto es labor del ingeniero de
    sonido prever las posibles deficiencias que puede presentar una sala para, en la medida
    de lo posible, corregirlas o compensarlas de manera que la toma microfónica adquiera la
    mayor calidad posible.

    2
    TOMA DE SONIDO: LA FLAUTA TRAVESERA CADENA SONORA

    Es conveniente conocer los principales parámetros acústicos objetivos que


    permiten una valoración de las salas, así como los factores que definen la calidad
    acústica de una sala de conciertos. Los primeros pueden obtenerse directamente
    mediante mediciones en la sala, mientras que los segundos van a definir la forma en que
    la sala influye en el sonido percibido por los espectadores.

    Otro elemento presente en el espacio sonoro y que podemos considerar propio de


    cada lugar, es el ruido. La forma de evaluar si la presencia de ruido en una sala es
    aceptable para el desarrollo de alguna actividad, pasa por medir el nivel de dicho ruido
    en diferentes bandas de frecuencia para poder aplicar los diferentes criterios de
    valoración de ruido.

    1.3 ­ EL RECEPTOR

    La forma en que percibimos está íntimamente ligada a nuestro sistema auditivo.


    El sonido que se transmite por el aire es transformado por el oído en impulsos nerviosos
    que el cerebro analiza proporcionándonos la percepción que tenemos del sonido. En
    todo este proceso, hasta obtener la respuesta del cerebro, las ondas de presión acústica
    son, primeramente, transformadas en vibración mecánica, posteriormente se
    transforman en vibraciones que se transmiten a través de un medio líquido, para,
    finalmente, ser captadas por células especiales capaces de producir impulsos nerviosos
    al entrar en vibración. Todo este proceso imprime características especiales al sonido
    percibido. Por tanto el conocimiento del mecanismo de la audición será de gran ayuda a
    la hora de conformar el programa sonoro que será escuchado.

    1.4 ­ CADENA DE GRABACIÓN­EDICIÓN

    Para poder registrar un evento sonoro de manera que pueda ser reproducido con
    posterioridad, es necesario utilizar una serie de dispositivos que permitan realizar las
    operaciones necesarias que llegarán a conformar el proceso completo de grabación.

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    TOMA DE SONIDO: LA FLAUTA TRAVESERA CADENA SONORA

    El primer paso es convertir las ondas acústicas producidas por la fuente sonora
    en señales eléctricas, esta operación es llevada a cabo por el micrófono. Es labor del
    técnico elegir el micro que presente las características que mejor se adapten a la
    situación a la que se enfrenta, por lo que es preciso conocer los diferentes tipos de
    micros, así como las características que presentan en su funcionamiento.

    Además de seleccionar el micrófono adecuado, el técnico debe decidir la


    ubicación de éste de manera que obtenga los resultados deseados.
    La señal eléctrica proporcionada por el micrófono ha de ser amplificada
    convenientemente por un previo de micrófono que además debe presentar la impedancia
    apropiada para asegurar la calidad de la señal. El previo de micrófono puede estar
    integrado en una mesa de mezclas o tratarse de un dispositivo aparte. Una vez que la
    señal presenta el nivel adecuado puede ser registrada directamente mediante un
    dispositivo grabador (DAT, cinta magnética, grabadores multipista analógicos o
    digitales, etc.), para, a posteriori, ser procesada (ecualización, compresión, inclusión de
    reverberación artificial, etc.) y editada. También es muy común, en las grabaciones en
    directo de música clásica, que la señal sea procesada, ecualizándola, añadiendo
    reverberación, etc., antes de ser registrada, de manera que posteriormente únicamente es
    necesario realizar las operaciones de edición que permitan obtener el programa sonoro
    definitivo.

    Para realizar las operaciones antes descritas es necesario utilizar una serie de
    dispositivos: previo de micrófono, mesa de mezclas, ecualizadores, compresores,
    procesadores digitales de señal, dispositivos grabadores, etc. Es importante reseñar el
    importante avance experimentado por los sistemas basados en Pc o Mac, que, con una
    calidad aceptable, permiten acceder de forma más económica a unas elevadas
    prestaciones, constituyendo una herramienta muy potente, sobre todo para las labores de
    edición y postproducción.

    1.5 – REPRODUCCIÓN.

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    TOMA DE SONIDO: LA FLAUTA TRAVESERA CADENA SONORA

    Una vez obtenido el programa sonoro definitivo, lo más común es que sea
    destinado a ser grabado en un soporte de consumo para poder ser escuchado en
    cualquier reproductor doméstico. Este último paso debe ser tenido en cuenta por el
    técnico de sonido que conforma el programa sonoro, puesto que las diferentes
    características que presentan los sistemas de reproducción van a influir notablemente en
    la señal que será escuchada.

    Partiendo del formato de CD (los discos de vinilo y las casetes presentan más
    problemas), lo que más va influir en la escucha, fundamentalmente, va ha ser el sistema
    de amplificación y los altavoces. También influirá notablemente la acústica de la sala de
    escucha, pero ésta es completamente impredecible, de manera que lo más común es
    compensar en cierto modo esta situación reduciendo algo el nivel de la reverberación
    incluida en el programa sonoro. En cuanto a la respuesta que proporcionan los sistemas
    de amplificación domésticos, no debemos olvidar que va a presentar enormes
    deficiencias y variaciones (deficiente respuesta en altas frecuencias, coloración de la
    respuesta en frecuencia, etc.) con respecto a la proporcionada por el sistema de
    monitorado utilizado para las mezclas y edición. Por tanto es conveniente realizar algún
    test del programa sonoro reproduciéndolo mediante un sistema doméstico, para evitar
    posibles problemas. El técnico debe encontrar el término medio que le permita
    mantener la calidad del programa sonoro (suponiendo una escucha mediante
    dispositivos de calidad) y a su vez que la escucha mediante dispositivos puramente
    domésticos sea satisfactoria.

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