GARCÍA - PRA-F0039 Pabellones Expositivos 1955-1967 PDF

PABELLONES DE EXPOSICIÓN DESDE 1955 A 1967
PABELLÓN ESPAÑOL EN LA FERIA MUNDIAL DE NUEVA YORK 1964-65
Cristina García Martínez

Tutora: Laura Lizondo Sevilla
TFG Septiembre 2016
PABELLÓN ESPAÑOL EN NUEVA YORK 1964-65
2
PALABRAS CLAVE
Exposiciones Universales; Temporalidad; Investigación;

Arquitectura efímera; Pabellón; Javier Carvajal.
RESUMEN
Tras la Revolución Industrial se comenzó a realizar una serie de

eventos que dieron lugar a la celebración de las Exposiciones
Universales. En éstas, cada país tenía la oportunidad de
diseñar y construir un pabellón, que mostrase las características
de su cultura e industria. Dichos pabellones tenían y tienen la
cualidad intrínseca de ser arquitecturas temporales, efímeras,
desmontables..., características opuestas a la permanencia
y que favoreció la investigación arquitectónica en todos sus
ámbitos. Así pues, la ideación y construcción de los pabellones
expositivos dio lugar a piezas que han sido fundamentales
para entender el desarrollo de la Historia de la Arquitectura.
España participó en estos eventos con sus respectivos

pabellones nacionales, algunos de los cuales fueron
importantes para la evolución de la arquitectura tanto
española como Internacional. Este es el caso del pabellón
que es objeto de estudio en esta investigación, el diseñado
por Javier Carvajal para la Feria Mundial de Nueva York de
1964-65.
RESUMEN Y PALABRAS CLAVES 3

KEY WORDS
Universal Exhibitions; Temporary; Research; Ephemeral

architecture; Pavilion; Javier Carvajal.
ABSTRACT
After the Industrial Revolution it began making a series of

events that led to the celebration of the Universal Exhibitions.
In these, each country had the opportunity to design and build
a pavilion that showed the characteristics of their culture and
industry. These pavilions had and have the intrinsic quality
of being temporary architectures, ephemeral, removable...,
opposed to the permanence characteristics and favored
architectural research in all areas. Thus, the conception and
construction of exhibition pavilions resulted in pieces that have
been fundamental to understanding the development of the
History of Architecture.
Spain participated in these events with their respective national

pavilions, some of which were important to the evolution of
both Spanish architecture and internationally. This is the case
of the pavilion that is studied in this research, designed by
Javier Carvajal for New York World’s Fair 1964-65.
4
PARAULES CLAU
Exposicions Universals; Temporalitat; Investigació;

Arquitectura efímera; Pavelló; Javier Carvajal.
RESUM
Després de la Revolució Industrial es va començar a

realitzar una sèrie d’esdeveniments que van donar lloc a la
celebració de les Exposicions Universals. En estes, cada pais
tenia l’oportunitat de dissenyar i construir un pavelló, que
mostrara les característiques de la seua cultura e indústria.
Aquests pavellons tenien i tenen la qualitat intrínseca de
ser arquitectures temporals, efímeres, desmontables...,
característiques oposades a la permanència i que van
afavorir la investigació arquitectònica en tots els seus àmbits.
Així, doncs, la ideació i construcció dels pavellons expositius va
donar lloc a peces que han sigut fonamentals per a entendre
el desenvolupament de la Història de l’Arquitectura.
Espanya va participar en estos esdeveniments amb els seus

respectius pavellons nacionals, alguns dels quals van ser
importants per a l’evolució de l’arquitectura tant espanyola
com Internacional. Este és el cas del pavelló que és objecte
d’estudi en esta investigació, el dissenyat per Javier Carvajal
per a la Fira Mundial de Nova York en 1964-65.
RESUMEN Y PALABRAS CLAVES 5

6
1. INTRODUCCIÓN......................................................................................................................................................09
1.1 Objetivos y metodología 11
1.2 Estado de la cuestión 13

1.2.1 Lo efímero en la arquitectura 13
1.2.2 El origen de los pabellones de exposición 15
1.2.3 Presencia de España en las exposiciones 22
2. PABELLÓN ESPAÑOL. FERIA MUNDIAL DE NY64..............................................................................................25
2.1 El arquitecto. Javier Carvajal Ferrer 27
2.2 Feria Mundial de Nueva York 1964-65 37

2.2.1 Contexto y características de la Feria NY64 37
2.2.2 Los Pabellones nacionales 41
2.3 Análisis del pabellón español NY64 43

2.3.1 El concurso 43
2.3.2 Las propuestas más relevantes 47
2.3.3 Análisis del pabellón 53
3. CONCLUSIÓN..........................................................................................................................................................69
4. BIBLIOGRAFÍA..........................................................................................................................................................75
5. CRÉDITOS IMÁGENES.............................................................................................................................................81
ÍNDICE 7
8
INTRODUCCIÓN
Objetivos y metodología
Estado de la cuestión
9
10 1. INTRODUCCIÓN
1.1 OBJETIVOS Y METODOLOGÍA
- OBJETIVOS
El presente trabajo trata de abordar el análisis y contexto

del Pabellón Español para la Feria Mundial de Nueva
York de 1964-65 a partir de tres objetivos marcados. El
primero de ellos es acercarse a la arquitectura efímera y
sus características intrínsecas a su naturaleza temporal. Y es
que esta condición es uno de los parámetros principales a la
hora de plantearse este tipo de arquitecturas. El siguiente
objetivo es estudiar el origen y la evolución de los lugares
que acogen a estos pabellones. En este caso concreto, fue
la Feria Mundial de Nueva York de 1964-65 el lugar y el
evento para el cual fue diseñado el pabellón objeto de
estudio de esta investigación. El tercer objetivo es analizar
las circunstancias que llevaron a Javier Carvajal a proyectar
el Pabellón Español, análisis realizado a través del estudio
de su trayectoria profesional, pensamiento, inluencias, así
como los condicionantes concretos que rodearon el evento y
el recinto ferial en el que se insertó.
En deinitiva, el objetivo general del trabajo se basa en

establecer los conceptos que rodean a la arquitectura efímera
y al proyecto del Pabellón Español de Carvajal, puesto que
son los conceptos los que inalmente perduran en el tiempo.
De los conceptos nace la materia, resultando

los primeros mucho más resistentes que la
segunda, pues los conceptos residen en la
mente.1
- METODOLOGÍA
En cuanto al método de trabajo empleado, la primera fase

ha sido la búsqueda bibliográica sobre el tema de la
arquitectura temporal, las exposiciones, la obra de Carvajal
y el Pabellón Español. El tipo de bibliografía es muy extensa
desde libros y revistas hasta artículos de actas de congreso.
Los documentos más relevantes en esta investigación han sido:
“Ciudades efímeras: Exposiciones Universales, espectáculos y
tecnología” de Daniel Canogar; los artículos de las Actas del
Congreso Internacional de Arquitectura “Las exposiciones de
arquitectura y la arquitectura de las exposiciones”; “El legado
de lo efímero. 1937-2010. La arquitectura proyectada y
construida de los pabellones de España en las Exposiciones
Universales” de Enrique Jerez Abajo; y “1964-65 New York
World’s Fair. The Spanish Pavilion” de José Manuel Pozo.
1. FORT MIR, Josep M. Arquitectura breve, ligera, efímera. En: Arquitectura, art i
espai eimer. Edicions UPC. Barcelona, 1999. Cit., pp. 11
1.1 OBJETIVOS Y METODOLOGÍA 11

Recopilada la información se procede a la segunda fase

que ha sido la lectura y desarrollo del trabajo organizado
en base a 4 puntos. El primer punto es analizar la evolución
cronológica de las Exposiciones Universales a lo largo de la
Historia de la Arquitectura, haciendo especial hincapié en la
Feria Mundial de Nueva York de 1964-65. El segundo punto
es relexionar sobre la igura de Javier Carvajal, tanto su
obra como su docencia. Para ello se seleccionan algunas de
las obras más relevantes de su trayectoria dividiéndolas por
etapas. En tercer lugar, y como apartado más importante
del trabajo, se trata de estudiar el Pabellón Español a partir
de cinco ítems proyectuales –espacio, función, construcción,
estructura y exposición-. Para entender mejor el proyecto, se
estudian y redibujan los planos del Pabellón, así como las
fotografías realizadas en la época en la que estuvo en pie.
Por último, se ofrece, a modo de epílogo del Trabajo de Final
de Grado, una conclusión sobre los conceptos esenciales del
Pabellón.
En resumen, la metodología de trabajo utilizada se

fundamenta en las siguientes cinco fases o apartados:
- Selección de la bibliografía necesaria.

- Documentación y lectura sobre el tema.
- Consulta y estudio de los planos del pabellón.
- Dibujo y análisis del pabellón.
- Conclusión del estudio realizado.
12 1. INTRODUCCIÓN
1.2 ESTADO DE LA CUESTIÓN
1.2.1 LO EFÍMERO EN LA ARQUITECTURA
La ciudad de Sofronia se compone de dos

medias ciudades. […] Una de las medias
ciudades está ija, la otra es provisional y
cuando su tiempo de estadía ha terminado,
la desclavan, la desmontan y se la llevan
para trasplantarla en los terrenos baldíos de
otra media ciudad. 2
De esta forma deine Italo Calvino la ciudad de Sofronia,

mostrando la oposición entre lo estable y racional, lo variable
frente a lo temporal. Sofronia es como una de esas ciudades
que, durante un limitado período de tiempo, albergan las
Exposiciones Universales e Internacionales, ciudades que
temporalmente cambian su morfología con los numerosos
pabellones de exposición que en ellas se instalan. Este carácter
temporal es el primer concepto a explicar en este Trabajo
Final de Grado focalizado en un pabellón de exposición.
Pero, ¿qué se entiende por pabellón? Según la Real Academia

Española la palabra pabellón proviene del francés antiguo
paveillon, y éste del latín papilio, que signiica mariposa. Por
ello, Moisés Puente establece una relación entre la mariposa
y el pabellón, ambas palabras provenientes del mismo origen
etimológico.
No debería pues sorprendernos que

los pabellones procedan, al menos
etimológicamente, de las mariposas. Por su
capacidad de no envejecer, de ser forma
simultáneamente procreadora y perecedera,
pero también por el modo en que se nos
suelen aparecer: deteniéndose durante un
breve instante para luego desaparecer sin
apenas dejar huellas.3
Todo aquello que inluye en la creación de los pabellones

de exposición, se puede concentrar en el concepto efímero.
Puesto que, los pabellones de exposición son construcciones
temporales que desaparecen tras inalizar el período de
exposición, quedando de ellas únicamente sus planos -no
siempre coherentes con la realidad-, las fotografías del
momento en que estuvieron en pie y el recuerdo de aquellos
que pudieron visitarlas.
2. CALVINO, Italo. Las ciudades invisibles. Italia: Giulio Einaudi, 1973. Cit., Las ciu-
dades sutiles 4. Sofronia. Cap. 4, pp. 30.
3. PUENTE, Moises. Pabellones de Exposición. 100 años. Barcelona: Gustavo Gili,
2000. Cit., pp. 7
1.2 ESTADO DE LA CUESTIÓN 13

Al no ser arquitecturas sujetas a reglamentos propios de la

permanencia, su carácter efímero permite un mayor rango de
experimentación y creatividad. Por este motivo, los pabellones
efímeros han sido importantes a lo largo de la historia de
la arquitectura. Además, la libertad de programa, permite
al arquitecto, explorar y relexionar sobre nuevas líneas de
investigación en todos los campos arquitectónicos. Tal como
Enrique Jerez Abajo deine:
El legado de lo efímero es intangible, pues

son ideas que transmiten y que pueden servir
de base para las próximas arquitecturas
ya no efímeras sino presentes en la vida
cotidiana de la sociedad futura.4
No obstante, a pesar de la gran libertad de expresión e

innovación que los pabellones de exposición permiten,
existen características inherentes en todos ellos. Entre ellas, el
tiempo es su cualidad más determinante. Al ser construcciones
temporales deben ser livianas y de rápida construcción,
lo que determina el uso de sistemas prefabricados e
industrializados y, por consiguiente, la utilización de sistemas
seriados y transformables, que admiten modiicaciones de
acuerdo a las necesidades de la exposición. Por otra parte,
y debido a su contexto, este tipo de arquitecturas, contienen
implícitas cuestiones políticas, sociales, e incluso, económicas,
siendo utilizadas en la mayoría de los casos como medio
propagandístico del país al que representan.
Por todo lo anteriormente expuesto, este tipo de arquitecturas

son de gran relevancia para el desarrollo de la historia de la
arquitectura. Son arquitecturas que propician la investigación
arquitectónica desde todos los enfoques: formal, espacial,
constructivo y socio-cultural.
4. JEREZ ABAJO, Enrique. El legado de lo efímero. 1937-2010, la arquitectura pro-

yectada y construida de los pabellones de España en las Exposiciones Universales.
Tesis doctoral. Escuela de Arquitectura de Valladolid, 2012. Cit., pp. 11.
14 1. INTRODUCCIÓN
1.2.2 EL ORIGEN DE LOS PABELLONES DE EXPOSICIÓN
El origen de los pabellones expositivos se sitúa simultáneo a

la Revolución Industrial, periodo durante el cual el trabajo
de la industria evolucionó y produjo relevantes avances en
la arquitectura, principalmente asociados a la aparición
de nuevos materiales de construcción tales como el acero
y el vidrio. Si bien es cierto que, las primeras exposiciones
surgieron mucho antes con motivo de la exhibición de ferias
y mercados, éstas se desarrollaban de un modo totalmente
diferente a las exposiciones contemporáneas; en las primeras
exposiciones, denominadas Exposiciones Industriales,
Fig. 1. Primera Exposición Industrial 1798. Al centro,
simplemente se exhibían los productos, mientras que en las
el Templo del Progreso, y un globo aeroestático de
Exposiciones Universales, objeto de estudio de este TFG, la época creado por los hermanos Montgolier.
se mostraban tanto los productos como los procesos de
fabricación de los mismos.
Primero de todo, las Exposiciones Industriales nacieron en el

siglo XVIII principalmente en dos países, Inglaterra y Francia,
y se desarrollaron durante más de cuatro décadas, durante
las cuales la exhibición temporal de los productos de la
industria propició el desarrollo económico de estos países, así
como el conocimiento de los avances de la industria. Se puede
generalizar, por tanto, que las Exposiciones Industriales
sirvieron como prototipo para la evolución de las Universales.
En líneas generales, y antes de pasar a deinir la evolución

y etapas de las Exposiciones Universales, podría decirse
que el Crystal Palace, de Joseph Paxton en la Great Fig. 2. Vista exterior del Crystal Palace proyectado
por Joseph Paxton.
Exhibition of the Works of Industry of all Nations de 1851,
y las numerosas ferias que se realizaron en Francia, como la
Exposición Universal de París en 1867, supusieron el inicio de
las Exposiciones Universales como hoy las conocemos.
En cuanto a la regulación de estas exposiciones, en 1928 se

estableció un Reglamento con el in de garantizar su calidad,
así como proteger los derechos de los participantes y
organizadores. Se convocó una Conferencia Internacional en
París, con la asistencia de 31 países que irmaron el Convenio
Internacional. En 1931 se creó la Bureau International des
Expositions -B.I.E-,5 para asegurar la correcta aplicación del
Convenio en las exposiciones. En la actualidad 169 países son
miembros de la BIE.
Según la deinición del BIE, la Exposición Universal es uno de

los más antiguos y grandes eventos internacionales del mundo.
Un evento que tiene lugar cada 5 años y dura 6 meses. La
supericie del emplazamiento es ilimitado y los participantes
pueden construir sus propios pabellones. Está caracterizada
por el amplio alcance del tema elegido que debe ser de
interés universal. En cambio, la Exposición Internacional, tiene
5. La Oicina Internacional de Exposiciones tiene su sede en París y se le conoce por

las siglas B.I.E. Bureau International des Expositions. http://www.bie-paris.org

lugar entre dos Exposiciones Universales y su duración es de

3 meses. La supericie del emplazamiento está limitado a 25
hectáreas y las organizaciones de la exposición proporcionan
los pabellones que son entonces personalizados por los
participantes.
A continuación se explica la evolución de las Exposiciones

Universales, para ello, se toma como referencia las 3 etapas
que distingue Emma García Sánchez.6 En cada etapa se
observa la evolución tanto urbanística como arquitectónica
de las Exposiciones.
Fig. 3. Boceto del Crystal Palace.
- PRIMERA ETAPA (1851-1893)
La primera etapa abarca desde la Great Exhibition of the

Works of Industry of all Nations de Londres en 1851, hasta
la Exposición Colombina de Chicago de 1893, evento que
supone el punto de inlexión entre esta etapa y la siguiente.
Fig. 4. Imagen exterior Crystal Palace en relación Las exposiciones de este periodo se caracterizaban por
con el Hyde Park de Londres.
concentrarse en un único ediicio situado en el casco antiguo.
A causa de su coniguración era posible situarlo en el interior
de la ciudad puesto que no eran necesarias modiicaciones
urbanísticas.
La primera de estas exposiciones es la Gran Exposición de

1851 situada en Hyde Park de Londres, donde se construyó
el Crystal Palace de Joseph Patxon.7 Este gran ediicio, que
ocupaba una supericie de 7,4 hectáreas, se construyó a
partir de elementos prefabricados de hierro y vidrio. Sus
dimensiones materiales, así como su rápida construcción
marcaron el inicio de una nueva etapa en la historia de la
arquitectura.
Joseph Patxon logra liberar a la geometría

volumétrica del peso de la masa y elimina la
distinción que existe en la arquitectura tradi-
cional entre el espacio interior y el espacio
exterior. 8
Fig. 5. Fotografía interior del Crystal Palace.
6. GARCÍA SÁNCHEZ, Emma. Morfología y estructura de los recintos destinados a

Exposiciones Universales. Las exposiciones universales. Colección de cátedras, nº 8.
COAM. Madrid, 1986.
7. Joseph Patxon era un jardinero inglés constructor de invernaderos, especializado
en ediicios translúcidos y transparentes, con estructuras de hierro fundido y paneles
de cristal. BONET CORREA, Antonio. El Crystal Palace de Joseph Patxon. Exposicio-
nes Universales. Revista: Lars, cultura y ciudad, nº 14. 2009.
8. Ibídem.
16 1. INTRODUCCIÓN
La siguiente exposición que supuso un avance en la historia,

fue la Exposición Universal de París en 1867. Parte de su
recinto expositivo se conformó tal y como hoy conocemos, esto
es, a partir de la incorporación de pabellones nacionales.
A diferencia de las exposiciones anteriores realizadas en
París que se situaron en los Campos Elíseos, la exposición de
1867 se implantó en el Champs de Mars en el borde del río
Sena, convirtiéndose éste en el centro del evento y el enlace
con la ciudad. En este nuevo emplazamiento se construyó el
Palais du Champ de Mars, un gran ediicio ovalado de hierro
y vidrio que ocupaba una supericie de 16 hectáreas. A su Fig. 6. Vista pájaro del Palacio del Campo de Mar-
te de 1867.
vez, el ediicio estaba rodeado por un parque, en el cual se
albergaron pequeños pabellones nacionales de cada país.
En 1889 tuvo lugar en París otra exposición que marcó un

precedente arquitectónico. Ocupando una supericie de 29,1
hectáreas, se levantaron dos obras que son una alegoría de la
época industrial, la Torre Eiffel de Alexander Gustave Eiffel
y la Galería de las Máquinas realizada por el arquitecto
Charles Dutert en colaboración con el ingeniero Victor
Contamin. El primero de los ediicios, la Torre Eifiel, reformó
la imagen de la ciudad a partir de la envergadura de su
construcción - 300 metros de altura -, y la moderna utilización
del material de la industria, el hierro. Además la construcción
de los espacios exteriores e interiores fue novedosa en su
época, como así airma Giedion: “los espacios interiores y
exteriores se entrelazan en la torre Eifiel de una manera
que era desconocida hasta ese momento”.9 El principal Fig. 7. Exposición Universal de París 1889. Cartel
propósito de la Torre era proporcionar una vista completa de anunciador.
la ciudad y hacerse de notar, de ahí sus dimensiones, además
de suponer el inicio del estilo liberty.10 El segundo ediicio,
la Galería de las Máquinas, también se construyó en hierro
e introdujo una nueva concepción y manera de entender los
límites de la arquitectura moderna. Su sistema constructivo
permitió cubrir luces de 115 metros sin apoyos intermedios,
a partir de arcos triangulados con tres articulaciones. Ambas
construcciones, la Torre y la Galería, representaron las obras
de mayor extensión realizadas en hierro hasta el momento y
contribuyeron a la expresividad de la técnica y la ingeniería.
A lo largo de este periodo la dimensión de las exposiciones

aumentó, además su arquitectura evolucionó consiguiendo
salvar grandes luces, esto permitió la creación de espacios
interiores lexibles y diáfanos. El punto de inlexión tomó
parte en 1893 con la Exposición Colombina de Chicago,
donde ya se pudo ver la aparición de un recinto ferial con
pabellones nacionales.
9. GIEDION, Sigfried. Espacio, tiempo y arquitectura: origen y desarrollo de una

nueva tradición. Editorial: Reverté. Barcelona, 2009.
10. El estilo liberty fue un estilo artístico delimitado dentro del movimiento conocido Fig. 8. Torre Eiffel, el Palacio del Trocadero al fon-
como Art Nouveau. En: AA.VV. Las Exposiciones Universales. Cátedra de urbanística I,
do.
curso 1984/85. COAM nº 8. Premio especial Joaquín Lopez, en concurso de trabajos
de urbanismo en 1985. cit., pp. 64

- SEGUNDA ETAPA (1893-1958)
La segunda etapa englobaba desde la Exposición Colombina

de Chicago de 1893, hasta la Exposición Universal de Bruselas
de 1958. A partir de esta etapa el espacio que albergaba la
exposición se convirtió en un recinto ferial, donde numerosos
pabellones de diferentes países se instalaban alrededor de
ediicios principales, normalmente de carácter permanente.
A causa de la necesidad de grandes supericies el recinto se
situó en los límites de la ciudad, marcando las pautas para el
crecimiento de ésta.
Fig. 9. Postal de la Exposición Colombina de Chica-
go de 1893.
La Exposición Colombina de Chicago de 1893, fue la primera
exposición en la que un total de 50 países mostraron sus
avances mediante el diseño y construcción de un pabellón
provisional. Esta exposición se situó a orillas del rio Michigan,
ocupando un área de 278 hectáreas, siendo su trazado el que
condicionó el crecimiento futuro de la ciudad. La exposición
adquirió el apodo de White City por la prohibición del uso
de carbón, además de las características de la arquitectura
que albergó.
Entrados en el siglo XX se observa una mayor concentración

de exposiciones tanto universales como de carácter especial.
Además destacaron numerosos pabellones, importantes
para el progreso de la arquitectura moderna, ya que en
Fig. 10. Pabellón de L’Espirit Nouveau diseñado por
Le Corbusier en 1925.
estas arquitecturas efímeras, muchos de los pioneros del
Movimiento Moderno desarrollaron nuevas formas de
entender la arquitectura, lo que implicó un cambio de las
relaciones espaciales.
En una primera etapa de este siglo predominó la inluencia

de las vanguardias, principalmente, en la exposición del
Werkbund en Colonia de 1914, donde se potenció la
creación individual frente a la industrial. En esta exposición
el pabellón que más destacó fue el Pabellón de Cristal de
Bruno Taut, debido principalmente a la incorporación de
una nueva forma de utilizar la luz y los materiales. Otra
exposición que fue de gran importancia en la historia de
la arquitectura fue la realizada en París en 1925 con el
nombre de Exposition Internationale des Arts Décoratifs et
Industriels Modernes. En ella, despuntaron dos pabellones: el
pabellón de la Unión Soviética de Menlikov, que mostró los
principios constructivistas, y el pabellón de l’Ésprit Nouveau
Fig. 11. Imagen interior del Pabellón de Alemania de Le Corbusier, el cual, estableció una forma diferente del
proyectado por Mies Van Der Rohe en la Exposición espacio habitable sin la utilización de ornamento. Es por ello
de Barcelona de 1929. que, utilizó estructuras lineales y transparentes, simpliicando
las formas. Para ello, aprovechó la prefabricación y la
industrialización, estableciendo una relación directa entre
el interior y el exterior. Además, su diseño abarcó desde el
urbanismo hasta el objeto.
18 1. INTRODUCCIÓN
De las corrientes vanguardistas, el racionalismo destacó en la

Exposición Internacional de Barcelona en 1929 emplazada
en Monjuïc. El pabellón Alemán de Mies Van der Rohe
construido para esta exposición, se convirtió en el icono de
la arquitectura efímera hasta el punto de ser reconstruido de
manera permanente en 1987.
Las primeras exposiciones hasta la tercera década del siglo

XX mostraron los avances de la industria y la tecnología.
Pero, tras el crack de la bolsa de Nueva York en 1929 y
los acontecimientos históricos y políticos derivados, se
comenzaron a plantear soluciones utópicas para este tipo de
certámenes. Por una parte, la Exposition Internationale des
Arts et Techniques dans la Vie Moderne de París 1937, tuvo
como objetivo manifestar que el arte y la tecnología no son
concepto contrarios. Por otra parte, la New York’s World Fair
de 1939 ubicada en el parque Flushing Meadows, donde
posteriormente también se situó la Feria Mundial de Nueva
York 1964, tuvo la intención de mostrar la ciudad del futuro,
y por ello, la mayoría de los pabellones presentaban un
carácter futurista, principalmente en el ediicio de la empresa
General Motors denominado como Futurama y proyectado
por Norman Bel Geddes, que simulaba la arquitectura
aerodinámica. Fig. 12. Cartel para la Exposición Internacional de
Artes Decorativas e Industrias Modernas de París
A lo largo de esta segunda etapa la envergadura de de 1937.
las exposiciones continuaron ampliándose, lo que llevó a
problemas urbanísticos para el desarrollo de la exposición.
Todas estas circunstancias culminaron en la tercera etapa la
cual se desarrolló en el exterior de las ciudades.
- TERCERA ETAPA (1958-actualidad)
La tercera etapa abarca desde la Exposición de Bruselas

de 1958 hasta la actualidad. A partir de esta etapa, y a
causa de los problemas urbanísticos que se produjeron en
la Exposición de Bruselas en 1958, las exposiciones pasaron
a ubicarse en la periferia de la ciudad funcionando como
un núcleo independiente y por tanto, siendo necesaria la
planiicación de infraestructuras viarias para conectarse
con la ciudad, así como la organización de los accesos y
circulaciones en el recinto. Asimismo, ahora los pabellones se
sitúan, normalmente, alrededor de una plaza central, a partir
de la cual se ordena el resto del recinto.
Fig. 13. Foto aérea de la Feria Mundial de Nue-
va York de 1939. En primer plano, el pabellón de
La primera exposición realizada durante este periodo fue General Motors. Al fondo el Trylon y el Perisphere.
la Exposición de Bruselas de 1958. Ésta tuvo relevancia
por la manifestación de las técnicas modernas y la apuesta
por la transformación urbanística de la ciudad, mediante
la construcción de grandes infraestructuras que conecten la
exposición con el centro de la ciudad. El símbolo de la feria

fue el Atomium, un monumento situado en el centro del recinto,

y que recuerda los progresos de la ciencia. Además, es
conveniente señalar la calidad arquitectónica de numerosos
pabellones extranjeros, como: el pabellón Philips de Le
Corbusier -donde se desarrolló un alarde tecnológico en el
interior y el exterior presentaba una forma de tienda de
campaña construida con hormigón pretensado- , el pabellón
de Alemania de Ego Eiermann y Sep Ruf -que mostró una
relación entre lo industrial y lo natural, entre la construcción
y la transparencia de sus espacios- y el pabellón español
de Corrales y Molezún -por su composición, mediante la
multiplicación de un módulo hexagonal prefabricado que
conigura el espacio y se adapta a la topografía de la
Fig. 14. Pabellón Philips de Le Corbusier. parcela.
Después de la Exposición Universal de 1958 tuvo lugar la Feria

Mundial de Nueva York de 1964, objeto de investigación de
este Trabajo Final de Grado. Si bien no fue considerada una
Exposición Universal al uso, ya que no contó con el apoyo
de la B.I.E, pero en ella se implantaron pabellones de gran
importancia en la historia de la arquitectura, tal y como se
desarrollará en epígrafes posteriores.
Tras ésta, se celebró la Exposición Universal e Internacional

de 1967 en Montreal, la cual mostró el carácter tecnológico
mediante la experimentación. En esta exposición destacaron
Fig. 15. Vista aérea de la Exposición Universal de diversos pabellones como: el de EE.UU de Buckminster Fuller
Montreal de 1967. -que consistía en una cúpula geodésica transparente- , el
pabellón de la República Federal de Alemania del arquitecto
Otto Frei -que se basaba principalmente en un toldo tensado
que se extendía por la supericie a modo de tienda de
campaña- , y el proyecto hábitat 67 de Moshe Safdie -que
reunió aspectos característicos del Movimiento Moderno
pero con una organización arriesgada. Safdie pretendió
generar un sistema de vivienda masiva que no invadiese
gran parte del terreno. Por ello, el proyecto consistió en un
conjunto de viviendas diseñadas a partir de un módulo de
hormigón prefabricado, lo que permitía una construcción
industrializada. Estos módulos de vivienda se unieron unos con
otros con una apariencia desordena pero con una estructura
Fig. 16. Vista aérea del proyecto Hábitat 67 del marcada y calculada-.
arquitecto Moshe Safdie.
A partir de inales del siglo XX y principios del siglo XXI se

ha continuado haciendo exposiciones aunque con algunas
modiicaciones, por ejemplo, la intervención del arquitecto
únicamente en el proyecto del pabellón, dejando en manos
de empresas especializadas la gestión de la exposición
interior, de forma que contenido y continente se entiende por
separado.
20 1. INTRODUCCIÓN
Para resumir todo lo anterior, se pueden diferenciar dos

periodos destacados a lo largo de la historia; el periodo
relativo a las Exposiciones Industriales y el de las Exposiciones
Universales. Dentro de las Exposiciones Universales, el concepto
de pabellón como objeto expuesto ha ido evolucionando
desde únicos ediicios de grandes dimensiones hasta múltiples
pabellones como representación de diferentes países.
También, es importante el tema urbanístico en la evolución
de estas exposiciones, se pueden diferenciar tres etapas. En
un principio, las exposiciones se ubicaban en el casco urbano
de la ciudad, a causa del crecimiento de las exposiciones,
éstas se desplazaron al límite exterior de la ciudad, para
pasar inalmente a localizarse en la periferia de la ciudad,
con la necesidad de diseñar conexiones entre el recinto de la
exposición y el centro de la ciudad.

1.2.3 LA PRESENCIA DE ESPAÑA EN LAS EXPOSICIONES
El presente trabajo tiene por objeto el estudio del Pabellón

Español de la Feria Mundial de Nueva York de 1964. Por ello,
es conveniente analizar la inluencia que ha tenido España en
las diferentes exposiciones que ha participado.
Como para el resto de países, las Exposiciones Universales

suponían para España una oportunidad de propaganda
política, social y cultural. Estas exposiciones permitían
incrementar el turismo en España y mostrar los avances
tecnológicos, tanto industriales como arquitectónicos, sin
Fig. 17. Fachada principal del Pabellón de la Repú-
blica de José Luís Sert y Luis Lacasa. perder consciencia de la cultura arquitectónica nacional.
Aunque son numerosos los pabellones españoles que han
intervenido en las diferentes exposiciones, cabe destacar los
proyectados en los años 1937, 1958 y 1964.
El Pabellón Español construido para la Exposición Universal

de París de 1937 fue diseñado por Jose Luís Sert, entonces
discípulo de Le Corbusier, y Luis Lacasa. El pabellón se
diseñó a partir de dos ideas; una de tipo ideológico y otra
arquitectónico.11 Ideológicamente pretendió mostrar los
acontecimientos acaecidos en España a través de la exhibición
de obras con una pretensión especíica, como El Guernica de
Picasso que se realizó expresamente para esta exposición
y se puede observar en la mayoría de las fotografías de la
época. Arquitectónicamente pretendió generar una relación
directa entre contenido y continente. El pabellón fue pensado
a partir del recorrido de la exposición, de tal modo que
la función expositiva del pabellón inluyó simultáneamente
en la composición del aspecto formal y en la coniguración
de los espacios interiores. De este modo, existen diferentes
plataformas que se adecuan al terreno y marcan el ritmo
de las circulaciones. Constructivamente se buscó resaltar
su carácter efímero, mediante la utilización de materiales
prefabricados y estructura metálica vista. En el pabellón de
Jose Luis Sert, se observan las inluencias de los cinco puntos
de Le Corbusier tales como, el uso de pilotis y planta libre.
Así pues, Sert adoptó un lenguaje moderno con matices le
corubiserianos pero adaptado a la cultura española.
El segundo pabellón es el proyectado por José Antonio

Corrales y Ramón Vázquez Molezún, para la Exposición
Universal de Bruselas de 1958. Durante la década de los
50 fue necesario investigar acerca de nuevas soluciones que
Fig. 18. Planos de la planta baja y primera planta
respetasen las directrices urbanas y permitiesen la máxima
del pabellón de la República de 1937.
optimización económica. Por ello, el objetivo primordial a
la hora de proyectar era buscar la solución más óptima. Los
proyectos se vieron inluidos por el estructuralismo de esta
época, donde se priorizó en el análisis del todo frente al
de las partes. El diseño de Corrales y Molezún consiguió la
11. MARTÍN MARTÍN, Fernando. El pabellón en la exposición universal de parís en

1937. Universidad de Sevilla, D.L. Sevilla, 1983. Cit., pp. 41.
22 1. INTRODUCCIÓN
solución a las necesidades de la época, mediante la disposición

de un sistema lexible que se basaba en la repetición de
un módulo base. Este sistema modular permitió generar un
pabellón basado en la industrialización, la optimización de
la construcción y la rapidez de ejecución. El pabellón surgió
a partir de estas premisas y las condiciones de la parcela,
como la existencia de árboles que debían ser respetados y
tener en cuenta el desnivel de la colina.
La extraordinaria calidad del proyecto,

que con total originalidad, tenía una
espacialidad, un tratamiento de la iluminación
y una organización estructural y constructiva
rigurosamente moderna y enraizada, a la Fig. 19. Interior Pabellón español en la Exposición
vez, en la mejor tradición española. 12 Universal de Bruselas 1958.
El pabellón se basa en la disposición de un módulo hexagonal

que se repite a lo largo de la parcela, generando un
espacio elástico. La geometría hexagonal permitía ajustarse
a la parcela irregular sin producir espacios intersticiales.
El paraguas hexagonal, módulo base, servía de estructura
y desagüe. El módulo radica en un soporte metálico hueco
con cartelas en su punta para proporcionar la unión con
las ménsulas. Sobre ésta apoyaban cuatro triángulos que
funcionaban como cubierta de los paraguas, construidos con
piezas de madera y cemento, recubiertas por una lámina
metálica. Durante la Exposición Universal de Bruselas 1958 el
pabellón destacó por su composición, módulo y racionalidad.
Tras inalizar el periodo de la exposición éste fue trasladado
en 1959 a la Casa de Campo en Madrid donde se volvió a Fig. 20. Pabellón español en la Exposición Universal
construir pero con una volumetría diferente. Actualmente, se de Bruselas 1958, imagen exterior.
encuentra abandonado y en un estado de degradación.
El tercer pabellón, objeto del presente Trabajo Fin de Grado,

es el diseñado por Javier Carvajal para la Feria Mundial
de Nueva York de 1964. El pabellón destacó entre todos
los pabellones nacionales de la Feria y marcó un punto
de inlexión en la trayectoria profesional de su autor. A
continuación se analiza el pabellón, así como la obra de
Carvajal. Fig. 21. Plano de la estructura del pabellón español
de Bruselas 1958.
12. FISAC, Miguel. Corrales y Molezún. Pabellón de España en la exposición univer-

sal de Bruselas 1958. Madrid 1959. 05 Arquitecturas ausentes del siglo XX. Editorial
Rueda S.L. Madrid.

24
DESARROLLO
El arquitecto. J. Carvajal
Feria Mundial NY 1964
Pabellón español NY64
25
26 2. PABELLÓN ESPAÑOL NY64

2.1 EL ARQUITECTO. JAVIER CARVAJAL (1926-2013)
La arquitectura, como Arte con razón de

necesidad, debe ser construida desde la
función hacia la forma, desde la exigencia de
su necesidad hasta el deleite de la belleza.13
En este epígrafe se va a analizar la vida y obra de Javier

Carvajal, arquitecto nacido el 3 de enero de 1926 en
Barcelona y que destacó tanto por su obra construida como
por su carrera como docente de proyectos arquitectónicos.
Carvajal admite su vocación arquitectónica desde la infancia.

En primer lugar, por las impresiones de las casas en las que
vivió y los valores que sus padres le inculcaron a pesar de
Fig. 22. Javier Carvajal en su estudio a inales de la
que ninguno de ellos estaba vinculado con la arquitectura. década de 1950.
En segundo lugar, por los primeros libros de lectura durante
la adolescencia, que le permitieron admirar el orden de la
Arquitectura de Grecia y Roma.
De todas esas imágenes de todas esas

emociones, nació mi voluntad de crear,
“cuando fuera mayor”, eicacia y belleza. 14
A pesar de que Carvajal siempre quiso ser arquitecto,

como él solía decir, “soy arquitecto desde que me nacieron
los dientes”,15 estudió Derecho por voluntad de su padre.
Finalizada su carrera de Derecho, cumplió su deseo de
estudiar arquitectura, carrera que desarrolló entre dos
escuelas, la Escuela de Madrid y la de Barcelona.
En los primeros años en la escuela de Barcelona, le atrajo

el Grupo R, un movimiento arquitectónico de vanguardia
inspirado en el racionalismo. De la escuela de Madrid le
interesó sobre todo las enseñanzas del profesor Modesto
López Otero, quien además, posteriormente, sería quien
le introdujese en la docencia. Aunque por aquella época
las escuelas de arquitectura impartían una formación
eminentemente academicista, Carvajal se sintió más atraído
por todo lo referente a la arquitectura del Movimiento
Moderno.
Nuestra generación tuvo de la realidad de

la evolución del Movimiento Moderno, una
información incompleta y mal conocida,
gracias en gran medida a la actitud
academicista de nuestras escuelas, que
13. Con esta frase Carvajal evidencia toda su trayectoria profesional, mostrando
su carácter funcionalista. En: CARVAJAL, Javier. Hablando de arquitectura. Ediciones
Universidad de Navarra. Pamplona, 1978. Cit., pp. 42.
14. CARVAJAL, Javier. Entrevista de Ignacio Vicens a Javier Carvajal. Revista: Nueva
Revista nº 58. Agosto 1998.
15. Ibídem.
2.1 EL ARQUITECTO 27
hacían de la arquitectura de la modernidad

algo semidesconocido que nos atraía y
apasionaba, sin que llegáramos a entender
por qué...16
En 1953 se graduó como arquitecto y obtuvo el premio

extraordinario del Proyecto Final de Carrera. Tras inalizar
sus estudios, Carvajal formó parte de la segunda generación
madrileña de postguerra,17 una generación destacada
principalmente por dos aspectos: el impulso del racionalismo
y la inlexión orgánico-expresiva.18 Esta generación buscó
referencias en las distintas corrientes y maestros modernos del
momento. Además, durante esta época se estudiaron nuevas
soluciones para optimizar al máximo los proyectos, esto llevó
a la creación de una arquitectura sencilla y racional. Esta
generación tomó una actitud realista en el tema constructivo,
adoptando soluciones económicas y comprometidas con
las técnicas del momento mediante la creación de una
arquitectura sin ornamentos y en donde el avance industrial
Fig. 23. Javier Carvajal en su estudio. estuviera patente.
La Arquitectura española […] nunca había

vivido una etapa más dinámica, más rica,
más esforzada, ni más comprometida con
la construcción de una realidad distinta y
nueva, que se pretendía mejor. 19
Al igual que las vanguardias del siglo rechazaban el

ornamento, Carvajal airmaba que el ornamento es fruto
de una sociedad artesanal, donde las circunstancias que
englobaban al proyecto como, por ejemplo, los tiempos de
ejecución, eran diferentes a los actuales. Todo esto se debió
en parte a que tanto la nueva sociedad como la nueva
arquitectura necesitaban la desaparición de lo artesanal,
y por consiguiente la utilización de sistemas industriales que
redujeran costes respecto a los elementos decorados.
El costo y la desaparición del trabajo

artesano, que ha sido sustituido por el
industrial, determinan el recurso a las
supericies lisas y poco decoradas. 20
16. CARVAJAL, Javier. Lecciones de arquitectura para arquitectos y no arquitectos.

Servicio de Publicaciones del Colegio Oicial de Arquitectos de Madrid, 1997, p. 19.
17. La segunda generación de postguerra estuvo compuesta por aquellos arquitec-
tos nacidos en los años 20, tales como: J. L. Romany, Rafael de La Hoz, José María
García de Paredes, Antonio Vázquez de Castro, J. L. Iñiguez, Francisco Javier Sáenz
de Oiza, José Antonio Corrales, Ramón Vázquez Molezún y Javier Carvajal.
18. FULLAONDO, Juan Daniel. De nuevo la torre de Valencia. En AA. VV., J. Carvajal
Arquitecto. 1991, cit., pp.27.
19. CARVAJAL, Javier. «Prólogo» en AA.VV., Lamela, urbanística y arquitectura.
Realizaciones y proyectos 1954-1992, Xarait, Madrid 1993, pp. 9.
20. VICENS, Ignacio. Entrevista de Ignacio Vicens a Javier Carvajal. En: Nueva Revis-
ta nº 58. Agosto 1998.

Javier Carvajal fue generalmente conocido por defender

la formación humanista del arquitecto. Desde sus inicios
pretendió crear belleza y eicacia, lo que le lleva a
una arquitectura asociada al racionalismo y humanismo,
considerando la tradición simplemente como un impulso para
la nueva arquitectura. Además, a lo largo del desarrollo de sus
obras se apreciaba el cuidado por los detalles, la utilización
novedosa de los materiales constructivos y la aplicación de
nuevas instalaciones como el sistema de aire acondicionado.
Fig. 24. Javier Carvajal y Alberto Campo Baeza
Belleza expresiva sin eicacia de uso: eso es en una crítica de la asignatura de proyectos en la
arte; eicacia de uso sin eicacia expresiva: ETSAUN. Pamplona. 30 de Abril 1982.
eso es ingeniería; eicacia más expresión:
eso es Arquitectura. […] La razón básica del
ser de la Arquitectura es para mí la voluntad
de servir a los hombres, dando solución a sus
problemas de espacio. 21
Asimismo, se observaba la búsqueda de respuestas sencillas,

coherentes con las ideas principales del proyecto y fáciles de
ejecutar, por ello, se demuestra la característica racionalista
de Carvajal, así como la admiración a los arquitectos
racionalistas de la época en sus inicios como arquitecto.
De ellos, Carvajal consigue dar forma a sus ideas con los
principios que establecieron y las obras que realizaron, de
manera que, logra buscar una nueva forma de expresarse
siguiendo la línea del Movimiento Moderno. De esta forma
dirigió su mirada a la arquitectura europea de la época, y
no tanto a la formación que había recibido.
Pero a nosotros, a los estudiantes o jóvenes

arquitectos de ese momento, nos seguía
deslumbrando la obra de los grandes
maestros: de Gropius, de Le Corbusier, de
Mies, de Aalto, de Neutra, de Saarinen, de
Terragni, de Breuer y de tantos otros, en
los que intuíamos y veíamos caminos para
seguir, ideas por las que luchar, principios
que defender. 22
Su trayectoria docente se desarrolló simultáneamente a la

profesional. Dedicó gran parte de su vida a la docencia de
modo muy activo. No sólo fue profesor de proyectos sino que
estuvo inmerso en planes de estudio, que se tomaron como
referencia para las futuras generaciones, fue defensor de la
enseñanza de proyectos a través de talleres y se preocupó
por la labor investigadora del profesorado, siendo el directo
de tesis de personalidades tan importantes como Alberto
Campo Baeza.
21. Ibídem
22. CARVAJAL, Javier. Curso abierto. Lecciones de arquitectura para arquitectos y
no arquitectos. Madrid: Servicio de Publicaciones. Colegio Oicial de Arquitectos de
Madrid. 1997. Cit., pp. 21.
Llegue a la docencia con el deseo de aportar

nuevas ideas y nuevos modos de enseñanza
y de transmitir lo que creía saber y lo que
pensaba de manera distinta a como yo había
vivido mi experiencia escolar.
Llegue con deseo de reabrir desde la cátedra,
los caminos de la arquitectura racional, como
también pretendía hacerlo desde mi estudio,
y también de rechazar los historicismo
retóricos, que desde determinados sectores
habían marcado en los polémicos años 30 la
arquitectura de todo el mundo y no solo la
española. 23
En sus clases como profesor de proyectos arquitectónicos

otorgaba especial relevancia al dibujo como medio para
expresar los proyectos y exigía la perfecta deinición
constructiva para rechazar cualquier propuesta arbitraria o
aleatoria.
La arquitectura tiene una entidad doble, que

se expresa en la ideación creativa y en la
construcción fáctica. La Arquitectura no es un
arte dibujado, sino un arte construido. 24
En cuanto a su trayectoria profesional, en el desarrollo de sus

obras se observa el cuidado por todo detalle, así como la
sutil relación entre los diferentes espacios del programa. Esta
última característica se ve materializada en la utilización de
patios, tal como se aprecia en el patio principal del Pabellón
Español para la Feria Mundial de Nueva York 1964, el cual
posteriormente se analizará.
Tiene Carvajal una pasmosa habilidad para

articular espacios, para engarzarlos, como
los arquitectos de la Alhambra, que él tanto
admira, supieron hacerlo. Plantas, alzados
y secciones se concatenan con tal luidez,
que la respuesta al juego planteado por el
arquitecto parece a nuestra vista como lo
más natural del mundo. 25
A continuación, se estudia más en detalle su carrera profesional

y docente a partir de las tres etapas que distingue Alberto
Campo Baeza.26
23. CARVAJAL Javier. Última lección académica. En Javier Carvajal. Ed. Munilla-
Lería. Madrid, 2000. Cit., pp. 153.
24. LABARTA, Carlos; TÁRRAGO, Jorge. Carvajal y la voluntad de ser arquitecto:
La construcción del proyecto y la belleza eicaz. cit. Javier Carvajal.
25. CAMPO BAEZA, Alberto. El aire cincelado. La arquitectura de Javier Carvajal. J.
Carvajal Arquitecto. Fundación cultural COAM. 1996.
26. Ibídem

La primera etapa abarca desde que se gradúa en 1953 y

comienza su andadura en la arquitectura hasta el pabellón
español de Nueva York en 1964, objeto de este trabajo.
Durante esta etapa realiza numerosos proyectos todos ellos
con un carácter puramente racionalista.
La segunda etapa comprende desde el éxito conseguido con Fig. 25. Vista maqueta proyecto Escuela de Altos
el Pabellón Español de Nueva York en 1965 hasta el diseño y Estudios Mercantiles de Barcelona, 1955.
construcción del Banco Industrial de León de la calle Serrano
en 1974. Durante esta etapa se aprecia la inluencia del
pabellón español en el resto de sus obras.
Por último, la tercera etapa incluye desde las casas de

Pozuelo y la Moraleja en 1975 hasta la Biblioteca Central
de la Universidad de Navarra en 1996. Durante esta última
etapa no realizó muchos proyectos y se dedicó más a la
enseñanza, pero se vio inluida por el proyecto de la Torre
de Valencia en Madrid donde se aprecia una arquitectura
más expresionista.
Fig. 26. Fotografía exterior de la zona de ingreso.

Escuela de Altos Estudios Mercantiles de Barcelona.
- PRIMERA ETAPA (1953 - 1964)
Tras acabar la carrera, inició su trayectoria profesional en

colaboración con otros arquitectos. En un primer momento
Carvajal colaboró con uno de sus compañeros de promoción,
Rafael García de Castro Peña. Ambos participaron en tres
concursos para ediicios universitarios, pero solo obtuvieron el
primer premio en el concurso para la Escuela de Altos Estudios
Mercantiles de Barcelona en 1955, construido inalmente en
1961.27 En este ediicio se observan las inluencias de Louis
Kahn en Carvajal, mediante la diferenciación de las partes
Fig. 27. Fotografía del pórtico del patio ajardina-
servidas y las partes sirvientes, así como, entre la parte do. Escuela de Altos Estudios Mercantiles de Barce-
pública y privada. De este modo, dispone en las zonas bajas lona, 1955.
del ediicio las partes más públicas del programa y en las
zonas altas, las partes más privadas, como despachos y
seminarios.
Junto con Rafael García de Castro Peña también proyectó

la torre de viviendas de la Plaza de Cristo Rey en Madrid
entre 1954 y 1958. Ambas obras fueron importantes para
su trayectoria arquitectónica, puesto que se situaban en dos
ciudades importantes para la cultura arquitectónica española
de la época.28 En 1958 tomaron caminos distintos.
Fig. 28- Vista de la Maqueta de la propuesta para

el concurso del Pabellón Español en la Bienal de
27. De los 3 concursos en los que participaron, 2 se quedaron solo en proyecto: La Venecia XXVIII, 1956.
facultad de Ciencias 1953 de Barcelona y el concurso de Colegios Mayores en Bar-
celona 1954.
28. AA.VV. Escuela de altos estudios mercantiles, Barcelona 1961. Arquitecturas con-
temporáneas. T6 ediciones. Universidad de Navarra, 2014. pp. 8. ISBN: 84-89713-
87-1
Dos años más tarde de acabar sus estudios en la Universidad

presentó en solitario una propuesta para el Pabellón Español
en la XXVIII Bienal de Venecia de 1956. Este proyecto no
llegó a construirse pero con él dejó a un lado las enseñanzas
academicistas que recibió para abrirse paso a las corrientes
europeas.29 Además, esta primera obra de exposición aloja las
características de su posterior arquitectura, como la relación
entre los espacios y el tratamiento de las articulaciones
mediante patios tan característico de su obra. Además, el
Pabellón Español en la Bienal de Venecia le abrió las puertas
para residir en la Academia de España en Roma hasta 1957,
gracias a la concesión de un beca.
En Roma comenzó a colaborar con José María García de

Paredes. Juntos construyeron el Panteón de los Españoles
Fig. 29. Planta de acceso de la propuesta del con- en Roma en 1957, un monumento conmemorativo situado
curso para construir el Pabellón Español en la Bienal
de Venecia XXVIII, 1956. en el Cementerio del Campo de Verano. En este proyecto
se aprecia una inluencia por el movimiento de vanguardia
De Stijl principalmente por el grado de abstracción y la
combinación de planos horizontales y verticales.30 Además
existe una combinación entre la geometría racional y las
formas expresivas. Juntos, también, construyeron el Pabellón
de España en la XI Trienal de Milán en 1957, con el cual
obtuvieron la Medalla de Oro de la XI Triennale.
Tras volver de la Trienal de Milán en 1957 donde conoció a

Enrique Loewe Knappe, se vinculó a la marca Loewe. Carvajal
inició el proceso de actualización de la irma, para la cual,
Fig. 30. Imagen del Panteón de los Españoles en
Roma, 1957. diseñó los talleres Loewe en Barcelona en 1961 y la tienda
en la calle Serrano de Madrid. Carvajal mostró aspectos
innovadores en cuanto a la coniguración de un espacio
diáfano y la disposición de grandes escaparates abiertos
para crear una continua relación entre el espacio interior y el
exterior. Por todo ello, Carvajal rompió con los ideales de la
sociedad de la época generando una nueva forma de exhibir
los productos al público.31
A su regreso de Roma, en los años 60, continuó colaborando con

José María García de Paredes. En primer lugar construyeron la
Iglesia de Nuestra Señora de los Ángeles en Vitoria en 1958-
60, un proyecto condicionado por la geometría triangular
de la parcela. A partir de ésta, proyectaron una cubierta,
que es la protagonista del proyecto, tanto por su aspecto
Fig. 31. Fotografía fachada de la tienda de Loewe. exterior -geometría piramidal- como por su relación con la
29. LABARTA AIZPÚN, Carlos. Dos pabellones para la Bienal de Venecia, 1956:
El valor germinal de la arquitectura expositiva en el origen de las trayectorias de
Carvajal y García de Paredes. En: AA.VV. VI Actas de congreso; Las exposiciones de
arquitectura y la arquitectura de exposición. Escuela técnica Superior de Arquitectu-
ra Universidad de Navarra. Pamplona, mayo 2014.
30. AA.VV. Escuela de altos estudios mercantiles, Barcelona 1961. Arquitecturas
contemporáneas. T6 ediciones. Universidad de Navarra, 2014. pp. 15. ISBN: 84-
89713-87-1
31. GARCÍA, Daniel. La tienda que resolvió el misterio. El Pais. 12 de febrero de
2014.

base del proyecto, a partir del uso de la luz. En cuanto a los

materiales utilizados, destacó el ladrillo para vincularse con
su entorno más próximo, la pizarra para la materialización
de la cubierta, hormigón para la parte más baja de la
iglesia y acero para la estructura. De manera casi simultánea
a esta obra diseñaron una segunda, la Escuela Superior de
Ingenieros de Telecomunicaciones en 1960-64. Este proyecto
presentaba geometría ortogonal con la incorporación de
patios, además, fue determinante el respeto por la topografía
existente. En cuanto a los materiales utilizados, la estructura
era metálica, los muros dispuestos como zócalo del ediicio,
eran de hormigón armado y el revestimiento de la fachada
fue construido en pizarra.
En 1963, al tiempo que estaba construyendo la Escuela Fig. 32. Fotografía exterior del proyecto de la Igle-
de Ingenieros de Telecomunicaciones, ganó el concurso del sia de Nuestra Señora de los Ángeles en Vitoria.
pabellón que representaría a España en la Feria Mundial de
Nueva York de 1964-65. Este proyecto fue muy importante
en su trayectoria profesional ya que fue galardonado con
el premio al mejor Pabellón internacional de la Feria de la
American Institute of Architects (AIA).
- SEGUNDA ETAPA (1965 - 1974)
Tras el éxito del Pabellón Español en Nueva York comienza

una nueva etapa en el desarrollo de sus obras y su trayectoria
Fig. 33. Fotografía exterior de la Vivienda de Gar-
como docente, centrándose en la enseñanza de proyectos cía Valdecasa en Somosaguas, Madrid 1964-65.
arquitectónicos.
En 1965 se convierte en catedrático de la Escuela de

arquitectura de Madrid hasta 1991. Su cátedra es recordada
porque sólo hacía doce años que se había graduado y
además fue el primer catedrático que lo hacía construyendo
con un estilo moderno.32
En el ámbito profesional, y de forma simultánea al Pabellón

Español diseñó la casa de García Valdecasas y su vivienda
particular en 1964-65. Ambas viviendas estas situadas
en Somosaguas, Madrid, y pertenecen a un periodo de
experimentación con el hormigón armado para encontrarle
un valor más expresivo y propio de su plasticidad. Gracias a
las características de este material se abría un gran abanico
Fig. 34. Detalle de la cubierta ajardinada de la
para la experimentación tanto compositiva como técnica.33
vivienda particular de Javier Carvajal en Somos-
Con estas viviendas recibió el premio Fritz Schumacher de aguas, Madrid 1964-65.
la Universidad de Hannover en 1968, puesto que consiguió
traducir a un lenguaje contemporáneo, la rica tradición
32. BERNAL LÓPEZ-SANVICENTE, Amparo. La integración de las artes en el pabellón

de J. Carvajal para la feria mundial de NY64. En: Goya, nº 354, 2016. p. 74.
33. CARVJAL, Javier. Javier Carvajal. AA.VV. Ed. Munilla-Leria. Madrid, 2000. Cit.,
pp. 24. ISBN-84-89150-36-2
arquitectónica española.34 Al contrario que hizo con las tiendas

de Loewe, donde se aprecia una arquitectura abierta, ligera
y transparente, en estas viviendas y en el ámbito doméstico,
en general, predomina el diseño de cuerpos cerrados y
macizos pero que se abren al paisaje. Además, en estas
viviendas se observa la inluencia en Frank Lloyd Wright, por
la composición de la obra mediante plataformas, como este
arquitecto moderno realizó en la Casa de la Cascada de
1936-39, y por la unión entre los diferentes espacios.
Fig. 35. Vista general de la instalación para osos
pardos del Zoológico Park en Casa de Campo de
Madrid 1968-70. En la misma línea de expresividad del material entre 1969
y 1970 diseñó el Zoológico de Madrid. En este proyecto,
situado en la Casa de Campo, el hormigón es el material
que conigura los diferentes recintos y le otorga plasticidad
gracias al carácter escultórico con el que fue tratado. Con
este proyecto logró evitar el uso de las rejas y jugó con los
diferentes desniveles y las distancias. Además, tuvo en cuenta
el paisaje circundante y el respeto por la naturaleza del lugar.
En una entrevista al periódico ABC, Carvajal airmó que: “se
trataba que la arquitectura se aliara con la naturaleza, [...] y
sobre todo, que fuera funcional”. 35
En cuanto al ámbito docente en 1971 se convierte en decano

de la Universidad de Madrid y un año más tarde en director
de la Escuela de Arquitectura de Barcelona. En este mismo
año construye la Torre de Valencia en Madrid, un proyecto
controvertido porque irrumpió en el paisaje urbano tradicional
cercano al Parque del Retiro, mediante la ruptura del bloque
típico racionalista.
Culturalmente el tránsito de Carvajal, como

el de Oíza, se corresponde, con el de un
episodio manierista en su acepción cultural
Fig. 36. Vista general de la Torre de Valencia en la
Calle Alcalá de Madrid, 1970-73. más elevada, […] El manierismo de nuestra
época puede ser examinado en una doble
vertiente, como testimonio de una crisis, de
una atmósfera general de frustración y
como atención precisa a las consideraciones
expresivas en que esta crisis se maniiesta
lingüísticamente; y el expresionismo
arquitectónico de postguerra no es sino
manierismo cultural .36
En el proyecto de la torre de Valencia, Carvajal culmina

la investigación iniciada en 1964 con el Pabellón Español,
basada en la experimentación de las propiedades plásticas
del hormigón prefabricado. En cuanto a las inluencias de
Carvajal, con este proyecto se observa una relación con Paul
Fig. 37. Planta general de la Torre de Valencia en
Madrid, 1970-73.
34. Ibídem. Cit., pp. 26.
35. CARVJAL, Javier. Javier Carvajal mostró su Zoo. ABC. Sección cultura. 30-04-
2000. Madrid. cit., pp. 9.
36. Ibídem. Cit., pp. 108-109.

Rudolph, por el uso de hormigón prefabricado y estructura

mixta, así como, por la vertiente expresiva del proyecto.
Termina su segunda etapa con la obra del Banco Industrial de

León en la calle Serrano construido y proyectado entre 1972
y 1974. La relación entre Carvajal y Mies Van Der Rohe se
puede ver en este ediicio, no por el carácter transparente y
universal del espacio miesiano, sino por el aspecto clásico de
sus obras.37 De nuevo, con ciertas reminiscencias miesianas,
la fachada del banco se materializa con un muro cortina de
Fig. 38. Vista exterior ediicios Adriática desde el
acero y vidrio cuyos detalles son trabajados minuiciosamente. Paseo de la Castellana, Madrid 1975-79.
- TERCERA ETAPA (1975 - 1996)
Durante esta etapa inicia en 1975 la construcción del ediicio

Adriática en el Paseo de la Castellana. Este ediicio mostró
la evolución de la Torre de Valencia. Las circunstancias que
marcaron las ordenanzas de municipales fueron decisivas
para la composición del ediicio, así como, el requisito por
parte de los promotores de ocupar el máximo volumen
posible.
Aunque realizó algunos proyectos, su trayectoria profesional

se estancó en 1976. Durante un periodo de 15 años vivió
en una especie de exilio interior. En palabras de Carvajal,
Fig. 39. Planta general del ediicio de oicinas
“fueron años duros y se me ha hecho pagar muy cara la Adriática, Madrid 1975-79.
idelidad a mis propias ideas y mi entrega a la profesión y
a la docencia”.38 Por ello, durante su última etapa se dedicó
mayoritariamente a la docencia. En 1976 se convirtió en
catedrático de proyectos de la Escuela de Arquitectura de
Navarra.
Tras inalizar, en 1996 construye la Biblioteca de la

Universidad de Navarra, uno de sus últimos proyectos. En este
proyecto se observa su capacidad progresista y asociada a
la arquitectura esencial.
Al inal de su carrera recibió dos premios que sirvieron como

reconocimiento a su carrera. En 2002, el premio Antonio
Camuñas de Arquitectura y la prestigiosa Medalla de Oro de
la Arquitectura, que otorga el Consejo Superior de Colegios
Fig. 40. Fotografía exterior de la biblioteca central
de Arquitectos de España -CSCAE-. de la Universidad de Navarra, Pamplona 1995-99.
Así pues, a partir de las tres etapas descritas se observa

como Javier Carvajal fue un arquitecto que supo interpretar
a los clásicos adaptándose a las necesidades de una época
37. VAL, Miguel Ángel del. A hombros de gigante. En: AA.VV. Actas congreso primer
congreso internacional: De roma o nueva york: itinerarios de la nueva arquitectura
española 1950/1965. Pamplona, 1998.
38. CARVAJAL, Javier. Última lección académica. En Javier Carvajal. Ed. Munilla-
Lería. Madrid, 2000.
determinada y una sociedad concreta. Una arquitectura

funcionalista que evolucionó hacia una arquitectura cada vez
más expresiva y siempre comprometida con lo material y lo
racional.
La arquitectura que vosotros hagáis solo

podrá ser la de vuestro tiempo, no miréis
hacia atrás como no sea para dar impulso
al nuevo paso. Los mejores antes de vosotros,
los que dieron respuesta, fueron hombres,
como vosotros, comprometidas con su destino
y con su vida, con su tierra y con su ahora.39
39. CARVAJAL, Javier. Hablando de arquitectura. EUNSA. Pamplona, 1979.

Cit., pp. 39.

2.2 FERIA MUNDIAL DE NUEVA YORK 1964-65
2.2.1 CONTEXTO Y CARACTERÍSTICAS DE LA FERIA MUNDIAL
Pick up your left foot, pick up your right.

Walk away from every care.
This is your fun time, you are entitle to it,
Fair is Fair. 40
Fue el año 1958 cuando se comenzó a organizar una

nueva Exposición Universal en la ciudad de Nueva York,
llamada oicialmente New York World’s Fair 1964-65. En la
organización de ésta exposición hubieron muchos intereses
empresariales que tenían como objetivo principal el impulso
de la economía de Nueva York. El principal promotor fue
el abogado Robert Koppel, quien ya había participado en
la anterior exposición organizada en Nueva York en 1939.
Además, Koppel sintió la necesidad de divulgar en este
certamen maneras de mejorar la educación de los niños, ya
que había un desconocimiento de la cultura de los diferentes
países fuera de Estados Unidos.
Fig. 41. Imagen del Unisphere, símbolo de la Feria.
El ayuntamiento vio idóneo la celebración de este evento, ya
que en 1964 conluían dos hechos históricos. Por una parte, se
cumplían 300 años de la conquista de la ciudad en 1664, por
parte de los británicos a los holandeses bajo la autoridad
del Duque de York. Desde este momento la ciudad pasó a
llamarse Nueva York. Y por otra parte, se cumplían 25 años
de la anterior Exposición Mundial en 1939, la cual surgió en
parte por la necesidad de olvidar los problemas sociales y
económicos sufridos tras el crac de la bolsa de Nueva York
en 1929.
Así pues, en 1960 se formó la sociedad para organizar la

Feria Mundial de 1964-65. Robert Moses fue el comisario
Fig. 42. Fotografía de Robert Moses, el Master Buil-
de la Feria, a pesar de que fue el abogado Robert Koppel der de New York.
quien impulsó la organización de ésta. Moses fue elegido
comisario por su gran experiencia en este tipo de certamen,
ya que fue también el encargado de la organización de la
anterior exposición (1939). Asimismo era conocido como el
Master Builder de Nueva York 41, puesto que contaba con una
gran experiencia en el crecimiento urbanístico, siendo durante
tres décadas una persona inluyente en la reforma de la
ciudad. Según Vicent Molins: “Diseñó una ciudad del siglo XXI
a principios del XX. Y eso tiene su mérito. A cambio, destruyó
buena parte del tejido tradicional de Nueva York”.42
40. Canción oicial de la Feria Mundial de NY64 escrita por Richard Rodgers.
LAWRENCE, Samuel. End of the innocence: The 1964-1965 New York World’s Fair.
Syracuse University Press, August 2010. cit. pp. 3
41. EZQUIAGA, José María. Robert Moses, Nueva York en transformación. Arquitec-
tura Viva, 2009, p. 60.
42. MOLINS, Vicent. Moses, el demonio que transformó Nueva York. JotDown. http://
www.jotdown.es/2012/10/moses-el-demonio-que-transformo-nueva-york/
2.2 FERIA MUNDIAL DE NY64 37

Robert Moses comunicó que la Feria se ubicaría en el

mismo emplazamiento que su antecesora, en el parque de
Flushing Meadows, hecho que le permitía aprovechar las
infraestructuras instaladas para la feria de 1939. Para Moses
las Exposiciones Universales tenían gran importancia por ser
eventos que sirvieron para mejorar la ciudad, y no tanto, por
los ines culturales. Por ello, su ambición para esta nueva feria
fue terminar de urbanizar el parque de Flushing Meadows.
Situado al norte del barrio de Queens, éste parque antes de
su transformación para la Feria de 1939 se conocía como
Corona Dump. Y fue Moses quien ordenó la transformación
de este gran vertedero de basura en espacio para albergar
la Feria de 1939 y posteriormente la de 1964.
Fig. 43. Plano Nueva York, emplazamiento de la
Feria Mundial en Flushing Meadows park, Queens. Tres fueron las principales decisiones que debió tomar Robert
Moses para obtener beneicios. La primera responsabilidad
fue averiguar cuanta gente visitaría la Feria. Se pronosticó
que unos 70 millones de personas pero, inalmente, fueron
51 millones los que la visitaron. La segunda fue establecer
un precio de entrada y de alquiler del terreno para instalar
los pabellones. Y la tercera, ordenar que la exposición se
mantuviera abierta durante 2 años para obtener el máximo
beneicio posible.
A causa de estas decisiones la BIE -Bureau International des

Expositions-43, no aprobó la realización de la Feria, por no
cumplir las reglas establecidas. Además, la BIE decretó que
Fig. 44. Plano aproximado del emplazamiento de
no se podía organizar más de una exposición en el mismo
la Feria en Flushing Meadows Park, Queens. país en un periodo menor de 10 años, y en 1962 estaba
programada la exposición de Seattle con el nombre de
Century 21. Por todo esto, la BIE no autorizó la realización
de la feria e invitó a sus miembros a que no colaborase en
ella. Así pues, algunos países no participaron, tales como:
Australia, Canadá, Francia, Alemania, Italia, Rusia y Reino
Unido. Otros tardaron en responder, como por ejemplo fue el
caso de España.
Finalmente, pese a la negativa de la BIE, la Feria se inauguró

el 22 de abril de 1964 y permaneció abierta hasta el 18 de
octubre de 1964. Para obtener mayores beneicios, se volvió
abrir el 21 de abril de 1965 hasta su cierre deinitivo el 17
de octubre del mismo año.
Fig. 45. Plano general del recinto ferial. Elabora-
ción propia. El principal lema de la feria fue Peace through Understanding,
propuesto por Jerome Weinstein. Pero Moses añadió dos
lemas más, Man’s Achievement in an Expanding Universe y A
millennium of progress. Estos dos lemas sugerían el potencial
43. El Bureau International des Expositions se fundó en París en 1928 aunque no

comenzó su labor hasta 1931. Su función es asegurar la calidad de las exposiciones,
y por ello, se pactaron un conjunto de reglas para la realización de estas. Entre ellas,
se encuentra el tiempo entre una feria y otra, así como, los derechos y deberes de los
pabellones expositores. Actualmente 169 países son miembros de la BIE.
http://www.bie-paris.org/site/en

ilimitado de ciencia y tecnología en los logros humanos.

Tal y como explica Jon Arcaraz, para el diseño de los
pabellones, se abordó el lema, Peace through Understanding,
de dos formas diferentes.44 Por un lado, algunos pabellones,
mostraron el énfasis en lo tecnológico, haciendo alusión a la
carrera espacial, mediante ediicios monumentales y ruidosos.
Por otro lado, hubieron pabellones, entre los que se encontró
el de España, que buscaron el entendimiento con los pueblos
mediante una mirada hacia la tradición.
Para generar un símbolo de la Feria que impresionase a los Fig. 46. Fotografía del Unisphere.
visitantes, se diseñó y construyó un monumento público con
carácter permanente. Robert Moses eligió a Gilmore Clarke,
colaborador del plan urbanístico del parque de Flushing
Meadows, como diseñador del Unisphere. Este icono se situó
en el corazón del parque, en el mismo lugar que ocupó el
Trylon y Perisphere en la Feria Mundial de 1939.45
El Unisphere se diseñó como una gran esfera de 42,7m de

alto y 36,6m de diámetro, construido en acero inoxidable.
Contenía tres anillos en órbita, que simulaban los satélites
artiiciales de la era espacial, y puntos de iluminación
indicando las diferentes capitales de mundo. Además, estaba
rodeado por una fuente de 107m de diámetro, lo que le
otorgaba mayor signiicación al Unisphere. Por su tamaño y
su localización central, éste se convirtió en el símbolo visual de
la feria, incluso antes de la apertura de ésta.
El recinto para la exposición contaba con un área de

260 hectáreas, en las cuales, se albergaron más de 160
pabellones, convirtiéndose en la Feria más grande hasta la
fecha. Éste área estaba dividida en 5 zonas; la industrial, la
internacional, la federal y estatal, la zona de transporte y la
de ocio. Fig. 47. Plano del recinto feria con las diferentes
zonas de la Feria. Elaboración propia.
La zona industrial muestra la economía del país mediante

la exposición de productos y servicios. En esta área se
instalaron 52 pabellones de empresas privadas, vinculados
con la industria Americana. En el área internacional se
exhibían numerosos pabellones de gran parte del mundo,
dando a conocer su cultura. Se instalaron 49 pabellones
de los diferentes países que intervinieron en la Feria. En la
zona federal y estatal se situaron 23 pabellones, todos ellos
44. ARCARAZ, Jon. Topografías: el pabellón de España en la Feria Internacional de

Nueva York de Fernando Higueras. 1963. Acta de congreso; Las exposiciones de
arquitectura y la arquitectura de exposición. Pamplona, mayo 2014. Escuela técnica
Superior de Arquitectura Universidad de Navarra.
45. Ambos símbolos, el Perisphere y el Trylon, otorgaban un aspecto futurista a la
Feria, pero estaban conigurados mediante mecanismos geométricos diferentes. El
Trylon consistía en una columna que formaba el eje central de la exposición. Y el Pe-
risphere, situado al lado del Trylon, era una esfera homogénea con un diámetro de
54 metros, que se ubicó por encima de una gran lámina de agua, lo que le otorgaba
una sensación de ingravidez a la esfera. CANOGAR, Daniel. Ciudades efímeras.
Exposiciones Universales: Espectáculo y Tecnología. Ed. Julio Ollero. Madrid, 1992.
ISBN: 84-7896-037-6.
2.2 FERIA MUNDIAL NY64 39

pertenecientes a los Estados del país de acogida, como el

pabellón de la ciudad de Nueva York, el pabellón de Estados
Unidos, entre otros. Además se ubicó el Unisphere, símbolo de
la feria. En la zona de transporte se ubicaron 20 pabellones,
que mostraban los diferentes medios de transporte, así como
la historia de éstos, con énfasis en el automóvil. Y, por último, la
zona de ocio situada en la orilla arbolada del lago Meadow,
donde se ubicaron 22 pabellones de entretenimiento, en los
cuales, se realizan diversos espectáculos.
Fig. 48. Fotografía del Hotel Mariott donde se tras-
ladó la fachada del Pabellón Español, tras las Feria A nivel inanciero la Feria fue un desastre por el deiciente
Mundial de Nueva York, 1964-65. manejo de los fondos, perdiendo millones de dólares. Después
de la Feria se mantuvieron algunas construcciones como el
aniteatro, las fuentes, el helipuerto, las piscinas, el Unisphere
y el pabellón de Nueva York, que actualmente es el Museo de
Arte de Queens. Además algunos pabellones se trasladaron
a otras zonas para darles un nuevo uso, tal es el caso del
pabellón español, que se trasladó a St Louis. A pesar de que
se ha ido modiicando con el tiempo, actualmente, es parte de
la fachada del hotel Mariott de St Louis, Missouri.

2.2.2 PABELLONES NACIONALES MÁS RELEVANTES
En la Feria Mundial de 1964 se dispusieron numerosos

pabellones, entre ellos los que representaban a los más de
50 países participantes. A causa de la desaprobación de la Fig. 49. Dibujo del proyecto del Pabellón de Dina-
B.I.E y la consecuente desvinculación de algunos países en la marca diseñado por Erik Moeller.
participación, colaboraron una gran cantidad de empresas
particulares de los Estados Unidos, las cuales vieron en este
certamen la oportunidad de mostrar sus avances tecnológicos.
En cuanto a las características generales de todos los
pabellones, se pueden distinguir dos grandes ramas; por un
lado, hubieron pabellones que pretendieron hacer hincapié
en lo tecnológico mientras que otros preirieron hacer uso de
la tradición.
A pesar de la gran cantidad de pabellones en la Feria,

únicamente 4 de ellos obtuvieron el distintivo de Citations
for Excellence in Design por parte del AIA, American Institute
of Architects de Nueva York. Estos fueron los pabellones
nacionales de Dinamarca, Nueva Jersey, España, y el pabellón
de la empresa IBM, International Business Machines.
Fig. 50. Fotografía Aérea del Pabellón de Nueva
Jersey.
Unos de los pabellones nacionales que más destacó fue el de
Dinamarca, situado en el área Internacional y diseñado por
el arquitecto danés Erik Möller. Este pabellón se distinguió
por sus líneas limpias y el uso de colores brillantes. Además
estuvo lleno de exposiciones y tiendas que mostraban la
cultura danesa. En el interior del pabellón existía un parque
infantil, el cual simulaba los jardines de Tivoli de Copenhague
con una dimensión de 48,8m de largo. Para ello se contó con
los expertos que diseñaron el parque original.
El siguiente pabellón que despuntó fue el de Nueva Jersey,

ubicado en el área Federal y Estatal, y diseñado por el
arquitecto Philip Sheridan Collins en colaboración con el
arquitecto paisajista Richard Cripps. Estuvo situado en un punto
estratégico, entre el pabellón del estado de Nueva York y el
Unisphere. El pabellón consistía en 21 pabellones pequeños,
a modo de tiendas de campaña, que representaban los 21
condados del Estado, así como los logros de los ciudadanos
de Nueva Jersey. Estos, estaban dispuestos alrededor
de un espacio central, en el cual se realizaban diferentes
actividades culturales de la tradición de Nueva Jersey. Los
pabellones estaban compuestos por plataformas sobre
láminas de agua y cubiertos por un techo suspendido de doce
barras de 27,4m de alto. El objetivo era proporcionar un
entorno lexible para las exposiciones, así como, un espacio
acogedor para los visitantes.
2.2 FERIA MUNDIAL NY64 41

El último pabellón nacional que sobresalió fue el de España,

proyectado por Javier Carvajal, objeto de este trabajo. Se
situó en el área Internacional, en una parcela en esquina con
forma trapezoidal. Tal fue su importancia que se reconoció
como The Jewel of the Fair.46 En cualquier caso el pabellón se
desarrollará en detalle en el siguiente capítulo.
Fig. 51. Fotografía exterior Pabellón IBM.

Finalmente, es interesante destacar, por su calidad y
vanguardia arquitectónica, el pabellón comercial de la
empresa IBM -International Business Machines-. Situado en el
área Industrial de la exposición fue diseñado por el arquitecto
Eero Saarinen en colaboración con Charles Eames en el
diseño interior. El pabellón presenta dos partes diferenciadas
o niveles. En la parte baja se extiende un “bosque” artiicial
conigurado mediante 45 “árboles” metálicos que forman un
conjunto. Aunque, cada “árbol” es una pieza independiente,
formada por un elemento vertical que se abre en la parte
superior y la “copa” con forma hexagonal que se va uniendo
al resto para formar un soporte continúo. Para acceder a este
espacio existen unas pasarelas suspendidas sobre una lámina
Fig. 52. Imagen interior del teatro del Pabellón IBM. de agua. En la parte alta se sitúa una estructura ovoide de
color blanco y 27,4m de alto. Ambos niveles, por su estructura
y coniguración se percibían de igual modo desde cualquier
ángulo. En cambio, la estructura ovoide fue lo que más
destacó de este pabellón, no por su geometría, si no porque
contenía el teatro. Éste resaltó porque incluía un sistema de
diversas proyecciones simultáneas estudiadas por los Eames,
las cuales estaban formadas por 15 pantallas de formas y
tamaños diferentes. El público se ubicaba en unas gradas en
planta baja, las cuales subía como un ascensor esta la sala
Fig. 53. Esquema instalación total de las 15 panta- de proyecciones, estas gradas se conocieron con el nombre
llas de proyección del teatro. de People Wall.
46. De esta forma lo caliicó la revista LIFE en su edición del 01 de mayo de 1964.

2.3 PABELLÓN ESPAÑOL FERIA MUNDIAL NUEVA YORK 1964
2.3.1 EL CONCURSO
El concurso para diseñar el Pabellón Español en la Feria

Mundial de Nueva York de 1964-65 fue relevante para
la arquitectura española de los siglos XX y XXI, por dos
razones: los arquitectos invitados a participar y el contexto
y repercusión que tuvo en la arquitectura española de
la época.47 Además, en esta Feria el Gobierno Español
pretendía mostrar la imagen de un país moderno mediante
una nueva arquitectura. Fig. 54. Miguel García de Sáez. Comisario Genera
del Pabellón Español.
El 11 de febrero de 1963, el Departamento de Relaciones
Culturales del Ministerio de Asuntos Exteriores, convocó un
concurso de ideas restringido para el diseño del Pabellón
Español. El tiempo para presentar las propuestas fue
muy prematuro puesto que España tardó en aceptar su
participación por la negativa de la B.I.E -Bureau International
des Expositions-, para la realización de la Feria Mundial de
Nueva York 1964-65. Por ello, España sólo tuvo un año y dos
meses para elegir una propuesta, desarrollar el proyecto de
ejecución y construirlo, al contrario que el resto de países
participantes, los cuales tuvieron entre 2 y 3 años para
diseñar su pabellón.
Sobre el retraso con que se ha puesto frente

al problema a los arquitectos españoles,
ilustra elocuentemente en el folleto de la
organización, folleto enviado a cada uno
de los arquitectos invitados al concurso de
ideas. En este folleto aparecen reproducidos
numerosos pabellones en periodo de
terminación o completamente acabados. Estos
pabellones habrán sido proyectos hace dos o
tres años con toda calma y detenimiento, lo
que no será ya posible hacer en el caso del
pabellón español. 48
La Comisaría de España para la Feria Mundial de Nueva

York 1964-65 nombró a Miguel García de Sáez Comisario
General del Pabellón Español, por su experiencia en la
Exposición Universal de Bruselas 1958. Además, en aquella
época, García de Sáez era agregado laboral de España en
Washington. 49
47. JEREZ ABAJO, Enrique. El concurso para el pabellón español en la feria mundial
de Nueva York 1964-65: Pasado, presente y futuro de nuestra arquitectura. En:
Actas digitales de las Comunicaciones aceptadas al Congreso. 2014. ISBN: 978-84-
697-0296-3. pp. 453.
48. FLORES, Carlos. Concurso de ideas para el pabellón español. Revista: Hogar y
arquitectura. Nº 45, 1963. Cit., pp. 10.
49. BAYÓN, F; ALONSO, M; VAGELER, C; GONZÁLEZ, A; MARCOS, H. 50 años de
turismo español: Un análisis histórico y estructural. Editorial: Centro de estudios Ra-
món Areces, D.L. Madrid, 1999. Cit., pp. 345.
2.3 ANÁLISIS PABELLÓN 43

Al ser un concurso restringido se invitó a participar a 24

arquitectos, todos ellos maestros españoles de la modernidad
de posguerra, “la mayoría nacidos en torno a 1910 y 1920,
ellos fueron los responsables de reincorporar la arquitectura
moderna al contexto cultural, social, económico y político
español”.50 De los 24 arquitectos invitados, 16 presentaron una
propuesta, los cuales tuvieron 40 días, desde la convocatoria
del concurso, para elaborar el anteproyecto. El 20 de marzo
de 1963 inalizó el plazo para presentar las propuestas y el
27 de marzo 1963 se conoció el resultado del jurado.
Fig. 55. Maqueta de la propuesta de Carvajal.
Poryecto premiado.
Finalmente, el 29 de marzo de 1963 el jurado del concurso
publicó el ganador presentando también el resto de
propuestas. Javier Carvajal fue el ganador del concurso
para el Pabellón Español, “premiado con 100.000 pesetas
y el encargo del proyecto”.51 El jurado del concurso estuvo
compuesto por el Comisario General, Miguel García de Sáez
presidente del jurado, por los Directores Generales de Bellas
Artes, Arquitectura y Relaciones Culturales, por el Decano del
Colegio Oicial de Arquitectos de Madrid, Antonio Fernández
Alba que fue el arquitecto nombrado por los concursantes y
por otro miembro elegido por la Comisaría de España entre
Fig. 56. Perspectiva aérea de la propuesta de Ja- personas de reconocida autoridad en el campo de las artes
vier Carvajal para el concurso del Pabellón Español. plásticas. 52
La Comisaría General de España estableció las siguientes

bases para el concurso:
La representación gráica de las ideas

propuestas se reducirá al mínimo
indispensable para dejarlas bien deinidas.
Constará cada trabajo de las plantas
necesarias para ese in, secciones y alzados
y podrá añadirse una perspectiva del
conjunto a vista de pájaro. […] La sencillez
en la presentación está justiicada por la
conveniencia de que el corto plazo de que
se dispone para el estudio no se malgaste en
ninguna tarea superlua…
No se señala límite presupuestario en esta

fase de estudio. La extensión y volumen de
la ediicación, así como cuanto corresponde
a su expresión plástica, queda coniado al
criterio de los proyectistas. Sin embargo las
de Nueva York 1964-65: Pasado, presente y futuro de nuestra arquitectura. En: I
Congreso Pioneros de la Arquitectura Moderna Española: Vigencia de su pensa-
miento y obra. Actas digitales de las Comunicaciones aceptadas al Congreso. 2014.
ISBN: 978-84-697-0296-3. pp. 453.
51. Bases del concurso. Comisaría General de España para la Feria Mundial de
Nueva York. Bases del concurso de ideas para el proyecto y construcción de su
Pabellón.
52. Ibídem.

disposiciones de la Feria ijan el 60% del

espacio asignado a España como ediicable
y el resto ha de ser patio o jardinería. No
obstante este 40% de la zona no ediicable
puede ser utilizado para otros usos del
pabellón de España tal como restaurante al
aire libre, pista de danzas españolas, patio
etc… 53
En cuanto a las propuestas presentadas, según Carlos Flores,

tenían un estilo expresionista-romántico inluido por la época.
En ésta, se observan las referencias a la obra de Frank Lloyd
Wright y en cierta manera a la obra de Utzon, Scarpa y Kahn.
A partir del concurso de ideas se relejó que en la corriente
de la que habla Carlos Flores se encuentran vinculados la
mayor parte de los arquitectos españoles más notables de
la época.54 Sin embargo, el proyecto premiado, el de Javier
Carvajal, no siguió esa línea expresionista-romántica, más
bien, se desarrolló en un lenguaje anónimo. 55
El pabellón de Carvajal fue seleccionado por su interés

arquitectónico, pero también, por la posibilidad de ejecutarse
en el escaso tiempo del que disponían, al contrario de otras
propuestas con mayor interés plástico. 56
Arquitectos que presentaron una propuesta: 57
1. Javier Carvajal (1º premio).

2. César Ortiz-Echagüe, Rafael Echaide.
3. Oriol Bohigas, Josep Maria Martorell.
4. Francisco de Asís Cabrero.
5. José Antonio Corrales.
6. Ramón Vázquez Molezún.
7. Miguel Fisac
8. Casto Fernández-Shaw.
9. José María García de Paredes.
10. Fernando Higueras (junto con Antonio
Miró y Fernández Ordóñez).
11. Rafael Moneo
12. Francisco Javier Sáenz de Oíza.
13. Alejandro de la Sota (junto con Francisco
Fernández Longoria y Bernardo Ynzenga).
14. Luis Moya
15. José Fonseca Llamedo.
16. Antonio Vázquez de Castro.
53. Ibídem.
57. Arquitectura, 1963, nº 52, pp. 43-50.

Arquitectos invitados a participar que no presentaron

propuesta, principalmente por la falta de tiempo:
1. Rafael Aburto.
2. Secundino Zuazo.
3. Luis Blanco.
4. José María Bosch Aymerich.
5. José Antonio Coderch.
6. Luis Gutiérrez Soto.
7. Fernando Moreno Barberá.
8. Luis Prieto.
Fechas del concurso y de la Feria Mundial 1964-65. 58
11 febrero 1963: convocatoria del concurso restringido

20 marzo 1963: presentación de las propuestas a las 18:00.
25 marzo 1963: primera reunión del jurado a las 17:00.
27 marzo 1963: resolución del jurado a las 17:00.
29 marzo 1963: presentación de las propuestas presentadas
y publicación del ganador.
22 abril 1964: apertura de la feria
18 octubre 1964: cierre provisional de la feria
21 abril 1965: reapertura de la feria
17 octubre 1965: cierre deinitivo de la feria.
ISBN: 978-84-697-0296-3. pp. 454.

2.3.2 LAS PROPUESTAS MÁS RELEVANTES
Las propuestas para el Concurso de ideas del Pabellón

Español para la Feria Mundial de Nueva York 1964-65 no
fueron muy diversas, ya que la mayoría utilizaron el patio
para cerrarse al exterior. Es por ello que todas ellas fueron
propuestas compactas que pretendían innovar en aspectos
técnicos y estéticos.59
La parcela destinada para el Pabellón Español estaba situada

en el área internacional, en uno de los ejes importantes del
recinto ferial, entre el paseo Herbert Hoover y la Avenida de
las Naciones Unidas. Las propuestas presentadas tuvieron en
cuenta, a la hora de diseñar sus pabellones, las circunstancias
de la parcela, la cual se situaba en esquina y presentaba una
forma trapezoidal.
A continuación se enumeran y comentan algunas de las

Fig. 57. Situación del Pabellón Español dentro del
propuestas presentadas más representativas, las cuales se recinto ferial.
agrupan siguiendo el criterio establecido por Enrique Jerez
Abajo, según 4 características; contención y compacidad
formal, tradición y claridad espacial, austeridad y
racionalidad técnica y pragmatismo y eicacia funcional. 60
La primera propiedad es la CONTENCIÓN Y COMPACIDAD

FORMAL, en este grupo se sitúan las propuestas de Corrales
y Molezún, los cuales, para este concurso trabajaron
por separado. Las propuestas de este primer grupo se
caracterizan por presentarse mediante formas compactas,
donde “predominan las formas contundentes, rotundas,
deinidas con claridad y sin alardes”.61
- JOSÉ ANTONIO CORRALES

Fig. 58. Propuesta para el Pabellón Español de José
Su propuesta, estrictamente modulada, apuesta por la
Antonio Corrales.
sección como generadora del proyecto, lo que le lleva a
la creación de una serie de volúmenes escalonados. Es por
ello que, el exterior se percibe como la yuxtaposición de
diversos volúmenes con diferentes dimensiones. La geometría
exterior se traduce al interior a través de una serie de
espacios diagonales, también escalonados y a doble altura,
que provoca la visión completa del recinto. Para el concurso
presentó una perspectiva axonométrica que mostraba
claramente el carácter escalonado y compacto del pabellón.62
59. FERRER FORÉS, Jaime J. Alejandro de la Sota y el proyecto del pabellón español
en la Feria Mundial de Nueva York. En: AA.VV. VI Actas del Congreso Internacional.
Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones. T6 Ediciones
S.L. 2014. ISBN: 978-84-92409-61-7. pp. 239.
60. JEREZ ABAJO, Enrique. El concurso para el pabellón español en la feria mun-
dial de Nueva York 1964-65: Pasado, presente y futuro de nuestra arquitectura.
En: I Congreso Pioneros de la Arquitectura Moderna Española: Vigencia de su
pensamiento y obra. Actas digitales de las Comunicaciones aceptadas al Congreso.
2014. ISBN: 978-84-697-0296-3. pp. 455.
61. Ibídem.

- RAMÓN VÁZQUEZ MOLEZÚN

Su propuesta tiene diversas semejanzas con la de Corrales,
entre ellas, la rigurosa modulación para generar un proyecto
eicaz tanto económicamente como en su ejecución, además,
ambas rompen con estricta geometría del cubo. Por el
contrario, existen algunas diferencias entre estas propuestas.
Por una parte, la de Molezún muestra una serie de volúmenes
generados alrededor de un patio central, el cual sirve de
elemento articulador de cada uno de los espacios. Por otra
parte, la volumetría exterior compuesta por varias piezas con
Fig. 59. Perspectiva de la propuesta para el Pabe- diferentes dimensiones, muestra un interior con diversas alturas
llón Español de Ramón Vázquez Molezún. las cuales responden a la función que alberga cada espacio.
Según expone Jaime J. Ferrer; “la volumetría escalona logra
un efecto escultórico de plasticidad cubista”. 63
La segunda propiedad es la TRADICIÓN Y CLARIDAD

ESPACIAL, en la cual podemos encontrar las propuestas de
cuatro arquitectos: Javier Carvajal Ferrer, Francisco de Asís
Cabrero, José Fonseca Llamedo y Antonio Vázquez de Castro.
Todos ellos, apostaron por mostrar la arquitectura tradicional
española mediante la introducción del patio en el interior
del pabellón. Aunque también aparezca el patio en otras
Fig. 60. Alzados propuesta para el Pabellón Espa- propuestas, no fue tratado como el elemento protagonista
ñol de Ramón Vázquez Molezún. del proyecto e inluido por los patios tradicionales españoles.
Este fue el caso de las propuestas de Oriol Bohigas junto
con Josep María Martorell, Miguel Fisac, Fernando Higueras,
Ramón Vázquez Molezún , Luis Moya, César Ortiz-Echagüe
junto con Rafael Echaide y Alejandro de la Sota.
- ANTONIO VÁZQUEZ DE CASTRO.

Su propuesta plantea, por un lado la disposición de diversos
volúmenes que se cierran al exterior y se abren a diversos
patios interiores, y por otro lado el respeto por la tradición
arquitectónica española. Como el propio arquitecto expone
en la explicación del anteproyecto del concurso para el
pabellón:
El pabellón representativo de un país en
una Feria Internacional nos parece ha de
ser, exponente de las peculiaridades e
idiosincrasia especíica de este país. […]
Fig. 61. Maqueta de la propuesta para el Pabellón La servidumbre a esta función […] nos
Español de Antonio Vázquez de Castro. obligó a rechazar soluciones y enfoques
puramente personalistas, encauzándonos,
hacia un análisis de los valores esencialmente
representativos de España, con objeto de
conseguir una materialización arquitectónica
signiicativa de los mismos.64
S.L. 2014. ISBN: 978-84-92409-61-7. pp. 242.
64. VÁZQUEZ DE CASTRO, Antonio. Anteproyecto para el concurso del Pabellón
Español en la Feria Mundial de Nueva York. Hogar y arquitectura, 1964, 54, pp. 57.

El proyecto se compone principalmente de dos zonas

diferenciadas, una unitaria y compacta y otra más diseminada.
La primera de éstas se sitúa en el espacio central, donde
genera una gran sala de espectáculos, la cual presenta una
“característica fragmentación volumétrica”.65 La segunda
zona rodeaba la primera a modo de muralla, en la cual, se
disponen diferentes volúmenes, cuyas dimensiones responden
a la exhibición que alberga en su interior. Asimismo, este
cambio de dimensiones le permite tener un mayor control de
la iluminación.
Todas las zonas de exposiciones y servicios se Fig. 62. Maqueta de la propuesta para el Pabellón
disponen en una sucesión de cuerpos de una, Español de Antonio Vázquez de Castro.
dos y tres plantas, que, como una muralla,
acota perimetralmente la parcela asignada
a España. 66
En cuanto a la estructura, planteó una malla repetida en

los diferentes volúmenes que conforman la “muralla” y una
estructura con mayores luces para el espacio central, que le
permitía generar un espacio interior diáfano.
Vázquez de Castro se mostró moderno sin

radicalismo, consecuente con su tiempo sin
perder la referencia a la tradición ni a la
cultura vernácula. 67
La tercera propiedad es la AUSTERIDAD Y RACIONALIDAD

TÉCNICA, en la cual podemos encontrar las propuestas de
cinco arquitectos; Fernando Higueras (en colaboración con
Antonio Miró y José Antonio Fernández Ordóñez), Oriol
Bohigas y Josep María Martorell, Alejandro de la Sota, José
María García de Paredes y César Ortiz-Echagüe y Rafael
Echaide. Todos ellos, pretendieron generar una relación
entre la forma y la construcción del pabellón, haciendo uso
de la modulación y recurriendo a elementos industrializados,
perfectamente modulados y ensamblados, característica que,
por otra parte, es intrínseca a este tipo de construcciones
temporales. A continuación se comentan las propuestas de
Higueras, de la Sota y García de Paredes, por ser propuestas
que destacaron, junto con la de Carvajal, según Carlos
Flores.68
S.L. 2014. ISBN: 978-84-92409-61-7. pp. 244.
66. VÁZQUEZ DE CASTRO, Antonio. Anteproyecto para el concurso del Pabellón
Español en la Feria Mundial de Nueva York. En: Hogar y arquitectura, 1964, 54, pp.
57.
ISBN: 978-84-697-0296-3. pp. 458.
68. FLORES, Carlos. Feria Mundial de N. Y. Concurso de ideas para el pabellón

- JOSÉ MARÍA GARCÍA DE PAREDES.

Su propuesta se centra en la “nitidez de la forma y el orden
de la estructura”.69 Plantea una malla regular de estructura
metálica, que le permite generar un pabellón lexible con
interés plástico y mayor sugestión formal que Carvajal.70
En cuanto a la forma, se fundamenta en una pieza cilíndrica

que contiene el salón de actos y un patio circular, ésta pieza se
sitúa en el centro de otra pieza con geometría cuadrada que
alberga el área de exposición y los núcleos de comunicación
situados en las esquinas. El sistema constructivo que empleó,
así como la rígida modulación, le permite rápida ejecución y
recuperar posteriormente los elementos empleados.
Fig. 63. Planta de la propuesta para el Pabellón
Español de José María García de Paredes. Se trata de un ediicio que debe ser
proyectado y construido en meses. La
sencillez no solamente debe ser aplicada a
los procedimientos constructivos, sino a los
procedimientos de proyecto.71
- ALEJANDRO DE LA SOTA.
De la Sota presentó su propuesta en colaboración con Francisco
Fernández Longoria y Bernardo Ynzenga. Su proyecto se
generó a partir de la geometría del emplazamiento, puesto
que la dirección de las calles principales de la parcela sugirió
el uso del módulo romboidal.
Un proyecto racional, lógico y basado en el

sentido común constructivo como estrategia
de proyecto. 72
La modulación del pabellón le posibilita normalizar la

estructura y por consiguiente su construcción, además
de potenciar la eicacia económica. De la Sota utilizó la
Fig. 64. Propuesta para el Pabellón Español de Ale-
modulación del rombo, puesto que le permitía generar a lo
jandro de la Sota.
largo del proyecto mayor fragmentación y la disposición de
diferentes espacios en diagonal que articulan los diversos
volúmenes. Éste módulo romboidal rompió con la trama
habitual ortogonal estática de De la Sota, sin renunciar a la
español. En: Hogar y Arquitectura, 1963, nº 45. Cit., pp.12.

S.L. 2014. ISBN: 978-84-92409-61-7. pp. 241.
71. GARCÍA DE PAREDES, José María. Concurso para el Pabellón de España en New
York. En: Hogar y Arquitectura, 1965, 61, pp. 26-29.
ISBN: 978-84-697-0296-3. pp. 458.

creación de un ediicio unitario sobre una retícula modular.73

En cuanto a la circulación, se generaba a partir de una
plataforma elevada por la que se accede a los diferentes
espacios del programa, dentro de esto, las direcciones
oblicuas de los muros marcan las circulaciones. Para De la
Sota estas directrices forman ambientes cambiantes para el
visitante. 74
- FERNANDO HIGUERAS. Fig. 65. Propuesta para el Pabellón Español de Fer-

Presentó su propuesta para el concurso de ideas del Pabellón nando Higueras.
Español junto con Antonio Miró y José Antonio Fernández
Ordóñez. En la memoria descriptiva para el concurso
Higueras describió su propuesta a partir de tres aspectos;
la idea del Pabellón Español, la relación con el lugar y
los pabellones circundantes, y el programa, estructura y
materiales propuestos.75
En relación a la idea del proyecto, ésta se centró en el

respeto por la tradición arquitectónica española, mediante
la inserción del patio central, que permitía la entrada de luz
al interior para cerrarse al exterior, y el uso de materiales
propios de la arquitectura popular española.
Higueras diseñó un pabellón enterrado con geometría radial,

cuya forma se asemejaba a la de cono invertido, originando
así una topografía artiicial en su cubierta.76 En cuanto a la
relación con el emplazamiento, por un lado, Higueras utilizó
la geometría circular para adecuarse a la coniguración de la
parcela, y por otro lado, pretendió cerrarse al emplazamiento
y a los pabellones de su entorno, de forma que generó un
pabellón sin apertura al exterior.
El arquitecto pretendía evitar las circulaciones cerradas,

y por ello, propuso una circulación en anillos concéntricos
abiertos al exterior. Esta circulación le permitía organizar el
programa del pabellón entorno al patio central, puesto que
otorgó amplias dimensiones a las zonas de circulación para
poder albergar parte del programa de exposición en ellas.
Por último, la propuesta presentaba una modulación estricta,

a partir de un sistema constructivo que le posibilitaba
envolver la supericie circular, mediante la sucesión de
módulos rectangulares y triangulares. Las vigas se disponían
de acuerdo al módulo del pabellón y en anillo. En deinitiva,
en la Feria Mundial de Nueva York. En: AA.VV. Las exposiciones de arquitectura y la
arquitectura de las exposiciones. T6 Ediciones S.L. 2014. pp. 245.
75. MARTÍNEZ ARROYO, Carmen, PEMIEAN MUÑOZ, Rodrigo y SANZ ALARCÓN,
Juan Pedro. El proyecto de concurso de Fernando Higueras para el pabellón español
en la Feria Internacional de Nueva York. Topografías artiiciales. En: AA.VV. VI Actas
del Congreso Internacional. Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las
exposiciones. T6 Ediciones S.L. 2014. ISBN: 978-84-92409-61-7. pp. 449.

a lo largo de toda la propuesta existe relación entre todas

sus características; geometría, estructura y construcción.
La cuarta propiedad es el PRAGMATISMO Y LA EFICACIA

FUNCIONAL, dentro de esta propiedad encontramos las
Fig. 66. Vista de la propuesta para el Pabellón Es- propuestas de Luis Moya y Miguel Fisac, la cual se comenta
pañol de Miguel Fisac. a continuación por poseer mayor información que la de
Moya. Ambas propuestas apostaron por resolver de manera
coherente la función que debe albergar el pabellón.
- MIGUEL FISAC
Su propuesta se basó en generar un pabellón a partir de dos
aspectos: la creación de espacios neutros y el hermetismo,
cerrándose al exterior.77 El pabellón se desarrollaba con
planta aproximadamente cuadrada en forma de U que se
cierra al exterior, para lo cual, se introdujo un patio que
se distribuyó en dos partes, el Patio Frío y el Patio de los
Naranjos.
Todo está dentro. Hacia fuera no hay

más que una puerta muy grande con una
marquesina de piezas huecas premoldeadas
de hormigón armado postesado.78
Los espacios interiores se distribuyen de acuerdo al

recorrido perimetral que supone el elemento principal de la
organización del proyecto. Además, para alojar la exposición
se dispone en un espacio libre y lexible. La iluminación es,
principalmente, cenital mediante la disposición de lucernarios.
Por último, las propuestas de Rafael Moneo, Francisco Javier

Sáenz de Oíza y Casto Fernández-Shaw, se clasiican dentro
de un grupo diferente, inluido por la sencillez y la utopía,
como así lo deinió Enrique Jerez.79
S.L. 2014. ISBN: 978-84-92409-61-7. pp. 242.
ISBN: 978-84-697-0296-3. pp. 455.

2.3.3 ANÁLISIS DEL PABELLÓN
El proyecto de Javier Carvajal para el Concurso de ideas

del Pabellón Español en la Feria Mundial de Nueva York
1964 fue el elegida entre las 16 propuestas presentadas.
Según explicó Carlos Flores, esta propuesta fue elegida
por presentar un “lenguaje anónimo, humilde y que en poco
tiempo puede ser desarrollado sin complicaciones, cosa que
posiblemente no ocurría con otras propuestas dotadas de
mayor interés plástico”.80 Es por ello que, la propuesta de
Carvajal consiguió convencer al jurado. Además, durante la
celebración de la Feria, el A.I.A, American Institute of Architects,
le otorgó el Premio a la mejor arquitectura extranjera de
la Feria Mundial de Nueva York y, posteriormente, recibió
la Medalla de Oro de la Feria.81 En Nueva York, Carvajal
proyectó, en líneas generales, un pabellón “contundente
desde el exterior, y tremendamente murario”.82
Es increíble como triunfa el prestigio de

Fig. 67. Presentación en Junio de 1963 del Proyecto
España en la Exposición Universal. Carvajal del Pabellón de España. De izquierda a derecha:
es un excelente arquitecto que ha hecho en Miguel García de Sáez, Antonio Garrigues, Jaime
Nueva York una arquitectura representativa de Piniés, Rafael Hereida y Javier Carvajal.
de la tradición de España, con una solución
de trazos de un reinamiento excepcional. 83
Para el concurso, Carvajal expresó su propuesta mediante

el dibujo de diversas perspectivas que mostraron las
características espaciales y formales de su proyecto. Aunque,
dichas perspectivas fueron algo diferentes del proyecto
que inalmente se construyó, puesto que tuvo que modiicar
el programa funcional del ediicio incorporando en planta
baja y primera planta usos que en un principio habían sido
ubicados en el sótano.
A continuación se muestra la icha técnica del Pabellón Español,

donde se nombran a cada uno de los artistas, arquitectos e
ingenieros participantes: 84 Fig. 68. Símbolo de la “Granada” del Pabelón.
ARQUITECTO:
Javier Carvajal
CLIENTE:
Departamento de Relaciones Culturales. Ministerio
Asuntos Exteriores.
80. FLORES, Carlos. Feria Mundial de N. Y. Concurso de ideas para el pabellón

español. En: Hogar y Arquitectura, 1963, nº 45. Cit., pp.12.
81. POZO, Jose Manuel. 1964/65 New York World’s Fair. The Spanish Pavilion.
Universidad de Navarra. T6 Ediciones, 2014.
82. Ibídem.
83. DALÍ, Salvador. Revista: Arquitectura, COAM. Nº 68. París, Mayo 1964.
84. POZO, Jose Manuel. 1964/65 New York World’s Fair. The Spanish Pavilion. Uni-
versidad de Navarra. T6 Ediciones, 2014 y en Arquitectura. COAM. Nº 68.

COMISARIO:
Miguel García de Sáez. Comisaría General de España
para la Feria Mundial de Nueva York 1964-65.
FECHA DE LA FERIA:
22 de abril – 18 de octubre de 1964
21 de abril – 17 de octubre de 1964
EMPLAZAMIENTO:
Fig. 69. Vista exterior del Pabellón Español. Flushing Meadows Corona Park. Queens, New York. Av.
United Nations and Herbert Hoover Promenade
FECHA DE CONCURSO:
11 de febrero – 20 de marzo de 1963
FALLO DEL JURADO:
27 de marzo de 1963
FECHA DE PROYECTO:
20 de abril de 1963
INICIO DE LAS OBRAS:
Julio de 1963
DIRECCIÓN DE PROYECTO:
Edward M. Card
COLABORADORES PROYECTO:
A. Prado, A. Aguayo
SUPERFICIE CONSTRUIDA:
Aprox. 8.133 m2
ARQUITECTOS CONSULTORES:
Kelly y Gruzen
CONSULTORES ESTRUCTURA:
Lev Zetlin Associates
CONSULTORES MECÁNICOS:
Joseph R. Loring y Associates
CONTRATA:
CONSTRUCTOR:
Paul Tishman INC.
INSTALACIÓN INTERIOR:
Display Studios INC.
INSTALACIONES:
Heredia y Moreno
JARDINERÍA:
Ramón Ortiz Farrer, M. Paul Friedberg
ARTISTAS QUE INTERVENIERON:
Arcadio Blasco -Azulejos marisquería-.
Antonio Cumella -Mural cerámica-.
Francisco Farreras -Pintura mural-.
Amadeo Gabino -Reja fundida entrada-.
Jose Mº de Labra -Celosía-.
Jose Luis Sanchez -Escultura Isabel la Católica-.
Pablo Serrano -Escultura Fray Junípero Serra-.
Joaquín Vaquero -Pinturas murales-.
A continuación se analiza el Pabellón Español de Carvajal,

a partir de seis ítems, que habitualmente se utilizan en el
análisis de la disciplina de proyectos arquitectónicos:
espacio y composición, función y organización, materiales y
construcción, estructura y diseño expositivo y complementos.

- PLANOS DEL PABELLÓN ESPAÑOL ESC. 1/500

Fig. 70. Planta Baja. Elaboración propia
Acceso
Restaurante
Cocina
“Toledo”
Acceso
Patio-mercadillo
Vestíbulo
Info
Patio
Restaurante
“Granada”
Sala exposición Sala artesanía Comisariado

polivalente
Sala pintura
Patio
Marisquería
Vestíbulo entrada
Sala arte sacro Acceso principal
Información
Fig. 71. Alzado principal. Elaboración propia.

- PLANOS DEL PABELLÓN ESPAÑOL ESC. 1/500
Fig. 72. Planta Primera. Elaboración propia
Auditorio Vestíbulo auditorio
Terraza cubierta
Gran Sala de Exposiciones
Fig. 73. Sección. Elaboración propia

- CARACTERÍSTICAS ESPACIALES Y COMPOSITIVAS
Si nos viéramos obligados a dar una fórmula

de su composición, diríamos, empleando
términos farmacéuticos, que contiene:
Racionalismo 40%, expresionismo 15%,
empirismo 15%, soisticado culturalismo
italiano 15% elementos vernáculos 10%,
varios 5%. Todo ello expresado a través de
un cierto énfasis retórico y monumental. 85
Los mecanismos compositivos de coniguración del Pabellón

Español fueron principalmente dos: la contraposición de los
conceptos generadores del proyecto y el patio como elemento
conigurador del espacio interior. Fig. 74. Fotografía exterior fachada sur Pabellón.
El primero de ellos, se hace evidente en la distinción entre

el exterior y el interior. Al exterior el ediicio se presentaba
como un volumen cerrado y hermético de materialidad tosca,
mientras que en el interior los espacios eran transparentes Fig. 75. Esquema de la línea de unión -oscuro- en-
tre la primera planta y la planta baja. Elaboración
y articulados mediante un todo continuo. Esta dualidad propia.
volumétrica tenía relación directa con su materialidad, la cual
combinaba industria y tradición.86 Mientras que la primera
planta estaba conigurada a partir de dos volúmenes rotundos
y cerrados al exterior conformados a partir de mecanismos
contemporáneos, la planta baja se conformó mediante muros
gruesos propios de la tradición arquitectónica española, que
por su disposición se “abrían” para incitar a los visitantes a
entrar al pabellón. La diferencia entre estas partes quedaba
claramente deinida en la “línea de unión” entre la planta
baja y la primera planta, donde se originaba un oscuro para
acentuar la separación entre ambas.
En el espacio interior, también existe una dicotomía entre

plantas. Mientras que en la planta baja el espacio es lexible
y continuo y la articulación entre espacios luida, ya que
“los límites entre el exterior y el interior quedan totalmente Fig. 76. Fotografía exterior fachada grecada de
desdibujados”,87 en la primera planta presentaba una primera planta y muros enfoscados en planta baja.
composición organizativa interior más clásica,88 que respondía
a su aspecto exterior. Es por ello que los espacios interiores
se perciben independientes, fácilmente reconocibles y rígidos.
Otra característica con la que Carvajal diseñó el pabellón

fue la contradicción de los espacios interiores mediante la
compresión y descompresión de éstos. Para ello, existen a
85. CANO LASSO, Julio. La obra de Javier Carvajal. Nueva forma, n 104, septiem-
bre 197. Cit., pp 2-3.
86. GARCÍA RUBIO, Rubén. Tan lejos, tan cerca. Distancias entre el Pabellón de Es-
paña de Javier Carvajal y el de General Motors de Louis Kahn para la Exposición Fig. 77. Fotografía interior diferencia de alturas
de Nueva York de 1964. En AA.VV, VI Actas de Congresos. Las exposiciones de entre salas.
arquitectura y la arquitectura de las exposiciones. pp. 285.

lo largo del pabellón diferentes alturas y escalones que

comprimen determinados espacios o los expanden, haciendo
alusión al programa funcional y a la topografía del terreno.
Estas diferencias de altura le permiten generar visuales
oblicuas y abiertas hacia los patios, ayudando al visitante
a percibir un espacio donde continente y contenido se
disuelven.89
Austeridad de las envolventes frente a

riqueza interior, itinerarios intrincados de
Fig. 78. Fotografía espacio interior
efecto protector, pautas de claroscuro y
de compresión y descompresión, sucesiones
de patios, espacios porticados, trazas
asimétricas, composiciones minimalistas,
Patio
ornamentaciones abstractas…90
mercadillo
Patio
principal
Patio
secundario El segundo mecanismo compositivo fue la disposición de patios.
Estos fueron el elemento que caracterizó y posibilitó que el
espacio interior luyera y produjera diferentes relaciones
Patio espaciales entre el interior y el exterior.
marisquería
Frente a la transparencia visual de la

Fig. 79. Esquema patios. Elaboración propia. modernidad canónica, plantea al exterior un
hermetismo riguroso, volcando sus espacios
a un patio interior que reinterpreta los
invariantes de la arquitectura mediterránea.91
El patio principal se coniguraba a partir de dos “L” simétricas,

las cuales generaban un cuadrado que cumplía las funciones
de sala de exposiciones y terraza cubierta, ambos espacios
alojados en la primera planta. En cuanto al contenido de este
patio, existían componentes propios de la naturaleza -cipreses
y agua- conigurados con una geometría básica. Todo esto
hacía alusión a la arquitectura popular española, y más
concretamente, a los patios de la arquitectura musulmana de
la Alhambra de Granada. De esta forma, Carvajal manifestó
su interés e inluencia en este tipo de arquitectura. Por este
motivo, el emblema del pabellón fue la “Granada” diseñada
Fig. 80. Fotografía patio principal. Al fondo escultu-
ra de Fray Junípero Serra. por José María de Labra. Además de las reminiscencias
árabes, la composición de las plataformas como pavimento
y la existencia de elementos como la grava, evocaban a los
jardines modernos de la tradición japonesa.92
89 LABARTA AIZPÚN, Carlos y TÁRRAGO MINGO, Jorge. Carvajal y la voluntad de

ser arquitecto: La construcción del proyecto y la belleza eicaz. En: Revista Proyecto,
progreso y arquitectura. Universidad de Sevilla. 2015, nº 12. Cit., pp. 45.
90 OTXOTORENA, Juan Miguel. Utopía o nostalgia, tradición o traición. Sobre Ja-
vier Carvajal y el Pabellón español de la Feria Mundial de 1964 en Nueva York.
En: POZO, José Manuel. The Spanish Pavilion. 1964-65 New York World’s Fair. T6
Ediciones. ISBN: 84-92409-59-4. Cit., pp. 11.
91. CAMPO BAEZA, Alberto. Belleza precisa. Javier Carvajal, Medalla de Oro de
la Arquitectura. En Arquitectura Viva, 2012, 147, pp. 72.
92. JEREZ ABAJO, Enrique. El legado de lo efímero. 1937-2010. La arquitectura pro-
yectada y construida de los pabellones de España en las Exposiciones Universales.

Javier Carvajal, tan enamorado de

Andalucía por vías afectivas, ha sabido
captar su esencia arquitectónica y rebosante
de nostalgias granadinas y verterla en unos
moldes actuales nada folkloristas. 93
El patio secundario se ubicó aproximadamente en el centro,

siendo el elemento que separaba los 2 volúmenes de planta
primera, además de ofrecer iluminación a la oicina del
comisariado y los almacenes de planta baja. Adicionalmente, Fig. 81. Fotografía patio de los Arrayanes. En la
existían dos patios más -el patio mercadillo y el patio de la Alhambra de Granada.
marisquería- pero no fueron tratados a la manera tradicional,
sino como espacios cerrados por el muro perimetral que
coniguraba el cerramiento de la planta baja.
La percepción del espacio interior del pabellón se vio

inluenciada por su materialidad, mobiliario e iluminación. La
materialidad caracterizaba el espacio interior, puesto que
el techo estaba construido por un artesonado de madera.
El mobiliario, así como los elementos de la exposición, se
dispusieron a partir de una geometría básica, usando formas
tales como: el cuadrado, el círculo y el rectángulo. Con esta
abstracción resaltaba una “composición heredada de los
postulados de la modernidad”.94 Por último, la iluminación
tuvo gran importancia en la percepción del espacio interior,
puesto que el arquitecto acondicionó gran parte de la
exposición en sombra, únicamente iluminándola mediante los Fig. 82. Fotografía patio secundario.
patios interiores y, en ocasiones, tamizándo la luz natural que
incidía en el interior.
El interior nos acoge y recibe a lo grande:

como el anitrión más espléndido; con
profusión de recursos de calidez y riqueza
espacial.95
Escuela de Arquitectura de Valladolid, 2012.

93. RAMÍREZ DE LUCAS. Presencia del arte español en la feria mundial de Nueva
York. En: Hogar y arquitectura, nº 54.
94 LABARTA AIZPÚN, Carlos y TÁRRAGO MINGO, Jorge. Carvajal y la voluntad de
ser arquitecto: La construcción del proyecto y la belleza eicaz. En: Revista Proyecto,
progreso y arquitectura. Universidad de Sevilla. 2015, nº 12. Cit., pp. 42.
95 OTXOTORENA, Juan Miguel. Utopía o nostalgia, tradición o traición. Sobre Javier
Carvajal y el Pabellón español de la Feria Mundial de 1964 en Nueva York. En:
AA.VV. The Spanish Pavilion. 1964-65 New York World’s Fair. T6 Ediciones. ISBN:
84-92409-59-4. Cit., pp. 12.

- CARACTERÍSTICAS FUNCIONALES Y ORGANIZATIVAS
El pabellón alberga amplias salas de

exhibición que permiten gran lexibilidad
de ambientación y montaje. La circulación
está estudiada de modo que las diversas
instalaciones puedan recorrerse sin necesidad
de seguir un orden obligado.96
El Pabellón Español presentó una doble función, la expositiva

que mostraba, principalmente, la cultura tradicional española
mediante la exposición de una serie de obras de artes, y la
social que permitía utilizar el pabellón como un espacio de
N relación y ocio.
La función primordial del pabellón, función intrínseca a

su naturaleza, fue la expositiva, y por ello, a lo largo de
su recorrido existieron numerosas y espaciosas salas de
exhibición. Por lo que respecta a la función social, se
proyectaron dos restaurantes y un auditorio, así como los
propios patios que sirvieron como espacios para el desarrollo
Función expositiva
Función social
de diversas actividades.
Fig. 83. Esquema dualidad funcional. Elaboración En líneas generales, se puede dividir la planta baja en dos
propia. mitades -este y oeste-, estas responden a esta dualidad
funcional. En la parte oeste se ubican la mayoría de las salas
de exposición del pabellón. En la zona este se alojó la función
social, por ello, se dispusieron dos restaurantes y la zona
de venta de regalos. Además se instalaron los almacenes,
las zonas de información y la oicina del comisariado. Por
lo que respecta a la primera planta, la dualidad funcional
se observa desde el exterior, puesto que se compone
de dos volúmenes diferenciados por su forma. El primer
volumen presentaba forma de “L” y albergaba una sala
de exposiciones de grandes dimensiones y lexibilidad, así
Fig. 83. Perspectiva del acceso principal. como una terraza cubierta que funcionaba también como
zona expositiva. Ambas áreas rodeaban el patio principal
del pabellón. En cambio, el segundo volumen mostraba una
forma rectangular y acogía el auditorio, donde se realizaron
diversas actividades, relacionadas con el ocio, tales como
espectáculos y danzas, que permitían llevar a Nueva York
parte de la cultura española.
En cuanto a los accesos, existían tres posibilidades. El primer

acceso, principal, se ubicó en el suroeste, en una de las esquinas
del pabellón. Este punto era signiicativo puesto que era el
único punto de la parcela donde concurrían las dos avenidas
-Herbert Hoover Promenade y la Avenida de las Naciones
Fig. 85. Fotografía acceso restaurante “Granada”. Unidas-. Los otros dos accesos se situaron en los restaurantes y
se producían a través de un jardín que rodeaba el pabellón.
96. Hogar y Arquitectura. Nº 45.

Tras entrar al pabellón por el acceso principal, se accedía al

vestíbulo y a la zona de información, donde Carvajal colocó
dos pinturas murales que, además, deinían dos de los lados Restaurante
“Toledo” Cocina
del patio principal. Desde el vestíbulo existían dos itinerarios Partio
inluenciados por la doble funcionalidad del pabellón. Por Mercadillo
un lado, a través de la escultura en bronce de Isabel la Almacén Segundo

Católica era posible acceder a la marisquería, la cual tenía Vestíbulo
Restaurante
un patio que podía ser cubierto por un toldo. Por otro lado, “Granada”
desde la escultura también en bronce de Fray Junípero Serra, Sala Sala de
Artesanía
situada en el patio principal se podía acceder a las salas de polivalente
exposición que lo rodean.
Herbert Hoover Promenade

2
El recorrido expositivo se concentró en la parte oeste del 1
cerámico
Sala
Pintura
Mural
pabellón. Carvajal proyectó un movimiento continuo que
mural
Pintura
Marisquería
comenzaba en el lado este del patio con la Sala de Artesanía.
Pintura
mural
De forma inmediata se situó una Sala de Exposiciones, Sala Arte Vestíbulo
lexible y polivalente, cuyo sistema expositivo consistía Sacro
en paneles móviles. A continuación, se ubicó la Sala de la Esculturas

1. Isabel la Católica
Pintura, donde se expusieron obras de importantes artistas 2. Fray Junípero Serra
españoles contemporáneos y clásicos, tales como Picasso, Avenida de la Naciones Unidas
Dalí, Miró, Velázquez, El Greco, Goya, entre otros. La última Fig. 86. Recorrido exposición planta baja.
sala expositiva de la planta baja era la Sala de Arte Sacro, Elaboración propia.
caracterizada por la vidriera que la limitaba con el exterior.
Además esta sala servía de vestíbulo de acceso a la primera
planta, que se accedía a través de una escalera ancha de un N
tramo. En la primera planta el recorrido expositivo continuaba
con la gran Sala de Exposiciones, situada en el volumen en Auditorio
forma de “L”. En esta sala se distribuían los objetos expuestos
de forma uniforme. Además, el espacio estaba inluido por
la luz tamizada que entraba por la celosía de madera. Tras
atravesar esta gran sala se podía acceder a la terraza
cubierta por una pérgola, dispuesta simétricamente a la
Herbert Hoover Promenade

Terraza
anterior y volcada al patio principal. Por último, desde la Mueble
español
gran sala de exposición se podía bajar nuevamente a la

planta baja desde otra escalera ubicada aproximadamente
en el centro del pabellón. Diapositivas
y proyecciones
Gran Sala de
La zona este del pabellón tenía que ver con el espacio de Exposición
ocio. Tras pasar la escultura de Isabel la Católica antes

mencionada, era necesario bajar unos escalones para acceder
a un segundo vestíbulo, que contenía un área de información Avenida de la Naciones Unidas
general y inanciera, además de comunicar con el almacén y Fig. 87. Recorrido exposición de la planta primera.
la oicina del comisariado, todo ello iluminado a través del Elaboración propia.
patio colocado en el centro del pabellón. Desde este vestíbulo
se podía acceder por unas escaleras mecánicas. En el alzado
este se construyó una gran escalera enfoscada en cal que
daba acceso directo al auditorio. Por último, nuevamente
en la planta baja se ubicaron alrededor del vestíbulo dos
restaurantes, “Toledo” y “Granada”, que compartían la
cocina y tenían acceso independiente a partir de un jardín
perimetral. Desde el restaurante “Toledo” y como punto y
inal del recorrido se podía acceder a un patio-mercadillo
donde comprar algún recuerdo del pabellón.

En resumen, el programa funcional del Pabellón Español

se distribuyó en su totalidad entorno a un patio principal,
que aportaba luz natural al interior del pabellón. A causa
de la composición funcional, Carvajal generó un recorrido
continuo, pero no único, puesto que el visitante podía recorrer
el pabellón bajo su criterio, por la disposición de diversas
escaleras a lo largo de todo el pabellón.
- CARACTERÍSTICAS MATERIALES Y CONSTRUCTIVAS
Todos los materiales, formas y colores, así

como, pavimentos, techos, patios; fuentes y
celosías han sido excelentemente integrados;
Fig. 88. Fotografía exterior zona acceso principal. dentro de una fuerte y formal expresión
arquitectónica.97
En la elección de la materialidad y la construcción del

Pabellón Español inluyó, fundamentalmente, el carácter
temporal de este tipo de construcciones. Carvajal usó sistemas
prefabricados e industrializados para su construcción, así
como sistemas que pudiesen ser fácilmente desmontables y
recuperables.
En cuanto al exterior, el cerramiento se expresó mediante

dos lenguajes diferentes, teniendo en cuenta la dicotomía
entre plantas que realizó en el exterior del pabellón. En
la primera planta utilizó el primer lenguaje a partir de un
sistema prefabricado que aportaba rapidez de ejecución
e industrialización, y por ello, una reducción de los costes
de ejecución. El segundo lenguaje surgía en la planta baja,
donde se dispusieron muros gruesos de ladrillo, un sistema
constructivo tradicional que nada tienen que ver con el carácter
efímero del pabellón. Con estos dos lenguajes, generó una
Fig. 89. Sección constructiva fachada prefabricada dicotomía exterior, tanto por el sistema constructivo como por
de la primera planta. su composición, juntando características opuestas en un mismo
pabellón. A continuación se deine la construcción de estas
dos fachadas.
Los perfectos acabados y la utilización

de paneles prefabricados de hormigón,
demostrarán el alto nivel constructivo del
ediicio.98
97. ZULIANI, Joseph. En revista Report, abril 1964. Y en: revista Arquitectura,
COAM. nº 68
98. MARTÍNEZ ARROYO, Carmen; PEMJEAN MUÑOZ, Rodrigo y SANZ ALARCÓN,
Juan Pedro. El proyecto de concurso de Fernando Higueras para el Pabellón Español
en la Feria Internacional de Nueva York. Topografías artiiciales. En: Actas del con-
Fig. 90. Alzado y sección constructiva paneles pre-
greso internacional de arquitectura. Las exposiciones de arquitectura y la arquitectu-
fabricados de hormigón de la primera planta.
ra de las exposiciones. T6) Ediciones S.L. Pamplona, 2014. Cit., pp. 449.

Con este proyecto, Carvajal comenzó el estudio de las

posibilidades técnicas del hormigón prefabricado en las
fachadas. Es por ello, que la materialidad exterior de la
primera planta fue bastante característica, hasta el punto
de que adoptó el nombre de “Pabellón de Hormigón”.99
En la fachada de primera planta se utilizaron paneles
prefabricados de hormigón visto. Estos paneles se repetían
de acuerdo a un módulo establecido constante de 1,25
metros de ancho. Este módulo a su vez es submúltiplo del
módulo general impuesto en la estructura del pabellón
y que es 10 metros. La aparente fachada grecada de la
primera planta se entendía como un elemento ligero, puesto
que el módulo de hormigón sobresalía del plano del forjado Fig. 91. Detalle constructivo paneles prefabricados
de hormigón de la primera planta. Elaboración
40 centímetros para generar una sombra que relajase propia.
la pesadez que sugería el elemento de hormigón. Este
aspecto constructivo muestra que las decisiones constructivas
dependieron, principalmente, de los intereses visuales.100 Los
paneles estaban divididos horizontalmente en dos partes,
tenía forma de “U” y un grosor de 7 centímetros de espesor.
Sus uniones era en seco, machihembradas tanto vertical como
horizontalmente. Su unión con la estructura portante se realizó
a partir de una subestructura que se anclaba a los paneles
y permanecía oculta detrás de un tabique sencillo de ladrillo
de 9,5 centímetros de espesor enfoscado en cal.
Respecto al cerramiento de planta baja, se materializó

mediante muros gruesos de casi 45 centímetros de espesor
construidos con doble capa de ladrillo –la hoja exterior
tenía 20 centímetros de espesor y la interior 9,5 centímetros-,
cámara de aire –de 10 centímetros- y enfoscados en cal –de
2 centímetros-, esto le otorgaba una apariencia rotunda y Fig. 92. Sección constructiva fachada tradicional de
densa. En cambio, esta apariencia exterior se disimulaba por la planta baja.
la composición de los muros, los cuales se abrían para invitar
al visitante a acceder al pabellón. Además, su materialidad
interior fue muy variada y aportó riqueza al espacio. El
espacio interior estuvo caracterizado por el uso de formas
simples y colores oscuros, que generaban un “ambiente interior
cálido, armonioso e intimista”.101 A pesar de que el techo y
el pavimento fueron construidos con diferentes materiales,
ambos presentaba una tonalidad similar que ayudaba a la
creación de este espacio “armonioso”.
Fig. 93. Imagen interior techo, formado por el arte-

sonado de madera de nogal.
99. ARCARAZ, John. Topografías: el Pabellón de España en la Feria Internacional
de Nueva York de Fernando Higueras 1963. En: Actas del congreso internacional de
arquitectura. Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones.
T6) Ediciones S.L. Pamplona, 2014. pp. 130.
100. LABARTA AIZPÚN, Carlos y TÁRRAGO MINGO, Jorge. Carvajal y la voluntad
de ser arquitecto: La construcción del proyecto y la belleza eicaz. En: Revista Pro-
yecto, progreso y arquitectura. Universidad de Sevilla. 2015, nº 12. Cit., pp. 45.
101. JEREZ ABAJO, Enrique. El legado de lo efímero. 1937-2010. La arquitectura
proyectada y construida de los pabellones de España en las Exposiciones Universa-
les. Escuela de Arquitectura de Valladolid, 2012.

Entrando más en detalle, el artesonado del falso techo fue

construido a partir de unas piezas cuadradas de madera
oscura de nogal que caracterizaban el diseño interior del
proyecto, puesto que presentaban doble función. Por una
Fig. 94. Dibujo sección artesonado de la zona de parte, algunas de estas piezas se prolongaban hacia el
exposición.
suelo para enfatizar el elemento expuesto. Sus dimensiones
variaban de acuerdo al elemento que se situaba debajo.
Por otra parte, servían como elemento de partición para
dividir las diferentes áreas de la exposición. Además, estas
piezas en algunos puntos se intercambiaban por unas piezas
prismáticas de aluminio de color marrón que iluminaban los
objetos expuestos.
En cuanto al pavimento, Carvajal estudió y dibujó todos los

encuentros y despieces posibles, mostrando con esto el cuidado
por cualquier mínimo detalle del proyecto arquitectónico. El
pavimento se construyó con cerámica a partir de baldosas
cuadradas de pequeño formato -20 centímetros de lado- y
un color tierra oscuro, similar al de la madera del artesonado
Fig. 95. Detalle de una zona del pavimento cerámi- del techo. A pesar de esta similitud, el pavimento irrumpía
co a 45º de la planta primera. con la estricta modulación del artesonado, puesto que se
colocaron a 45º respecto de la orientación principal del
pabellón. Esta forma de tratar el pavimento recuerda a los
suelos tradicionales de la arquitectura española.102
Entre dos franjas del mismo color, tierra y

árbol, arcilla y madera, discurre el caminar
del visitante en el Pabellón de España.103
Como punto inal de este apartado, es importante analizar

los diferentes elementos que se diseñaron especíicamente
para este pabellón, tales como verjas, celosías y vidrieras.
Carvajal contó con la ayuda de diferentes artistas para el
diseño de estos elementos, los cuales se integraban en el
pabellón como elementos que organizaban los espacios y sus
recorridos.
Fig. 96. Fotografía verja metálica de la puerta de
acceso principal de Amadeo Gabino. Para el acceso principal del pabellón, Amadeo Gabino –
pintor y escultor español que trabajó con elementos metálicos
abstractos- diseñó una puerta corredera de hierro fundido
–de 8,2m de largo y 1,5m de alto-, que por su coniguración
dejaba pasar la luz y las vistas al interior de la zona de
recepción cuando la puerta estaba cerrada, y cuando estaba
abierta ésta se deslizaba sobre el muro enfoscado en cal de
la planta baja.

Fig. 97. Fotografía celosía de madera de José Ma-
ría de Labra en patio principal.

En el patio principal a la altura de la primera planta se

colocó una celosía de madera que aludía a los patios de la
Alhambra y a la precisa modulación de los huecos del claustro
que volcaban al patio.104 Los paneles que conformaban la
celosía se repetían con una modulación estricta en vertical, al
mismo tiempo, cada panel se dividía en tres partes diferentes.
Esta celosía fue diseñada por José María de Labra, –pintor,
escultor y diseñador español interesado en la integración
de las artes y la arquitectura-.105 Una de las funciones de
esta celosía era tamizar la luz que incidía en la gran sala de
exposiciones de la primera planta.
En la sala donde se exhibía el arte sacro se colocó una

vidriera compuesta por cuarenta paneles, ésta fue diseñada
por Manuel Suárez Molezún –pintor y artista español que se
centró en la pintura abstracta y el diseño de vidrieras para
ediicios-. Su vidriera era el cerramiento que separaba la
última sala de exposición con el exterior, esta sala estaba en Fig. 98. Detalle vidriera de Manuel Suárez Molezún
penumbra a excepción de la luz tamizada que entraba por en la Sala de Arte Sacro.
la vidriera.
- CARACTERÍSTICAS ESTRUCTURALES
Llega a ponerle cotas al agua, se decía de

Javier Carvajal para expresar su precisa
precisión.106
Al igual que con la elección de la materialidad y los sistemas

constructivos, Carvajal pensó la estructura a partir del
carácter efímero del pabellón. Es por ello que todo el ediicio
presentaba una precisa modulación para fomentar el rápido
montaje y desmontaje del pabellón.
La estructura portante estaba formada por pilares, vigas

metálicas y forjados de chapa colaborante, una solución
constructiva y estructural que ayudaba a reducir el tiempo
de ejecución. Mientras que su modulación en la planta
baja se hacía visible, en la primera planta quedaba oculta
prácticamente en su totalidad. Esto era por la necesidad en Fig. 99. Ejes estructurales de la planta baja.
la primera planta de mayores luces estructurales. Elaboración propia.
104. BERNAL LÓPEZ-SAN VICENTE, Amparo. Un espacio para la vanguardia. Nueva

York 1964. En: Actas del congreso internacional de arquitectura. Las exposiciones
de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones. T6) Ediciones S.L. Pamplona,
2014. Cit., pp. 171
105. BARREIRO LÓPEZ, Paula; DÍAZ EREÑO, Gregorio y FERNÁNDEZ-BRASO, Mi-
guel. Laboratorio de formas: José María de Labra y la integración de las artes.
Editorial Jorge Oteiza. Mayo, 2013. ISBN: 978-84-616-2942-8. Cit., pp. 8.
106. CAMPO BAEZA, Alberto. El aire cincelado. La arquitectura de Javier Carvajal.
Mayo, 1996. En: AA.VV. Javier Carvajal. Editorial Munilla-Lería. Madrid, Marzo,
2000. ISBN: 84-89150-36-2. Cit., pp. 82.

La estructura del pabellón estaba compuesta por periles

metálicos organizados en una retícula de 10 por 10 metros.
Las estructura principal estaba formada a partir de pilares
y vigas, conigurados por periles metálicos WF -Wide
Flange- en el caso de las piezas verticales y S -Standard-
para las piezas horizontales, según la norma americana. Estos
periles son similares al HEB e IPE de las normas europeas.
Anteriormente, Carvajal ya había experimentado con
este tipo de soluciones estructurales en la propuesta para
el Pabellón Español de la Bienal de Venecia de 1956. En
ambos proyectos la estricta modulación era necesaria por
una cuestión funcional del espacio, puesto que se pretendía
conseguir áreas de exposición lexibles y diáfanas.
Como se ha comentado en el apartado anterior, la fachada

de primera planta estaba construida con elementos
prefabricados de hormigón, ijados sobre una subestructura
metálica oculta que presentaba la misma modulación que los
paneles prefabricados, 125 centímetros.
Fig. 100. Ejes de la estructura y la subestructura de

la planta primera. Elaboración propia.
- DISEÑO EXPOSITIVO Y COMPLEMENTOS
[…] su éxito tuvo mucho que ver con la

coherencia en el lenguaje vanguardista
de todas las obras de arte que en él se
exhibían. En él se integraban perfectamente
la tradición y el diseño contemporáneo, la
arquitectura y las demás artes plásticas.107
Uno de los objetivos de Carvajal a la hora de diseñar el

Pabellón Español fue la integración de las artes.108 Es por ello,
Fig. 101. Fotografía celosía de madera y mural ce- que contó con la ayuda de un número considerable de artistas
rámico en el patio principal. Al fondo estatua Isabel españoles para que participasen en el diseño expositivo del
la Católica. pabellón. Esta tendencia a la integración artística fue un
mecanismo proyectual común entre el Pabellón de Carvajal
y el Pabellón de Corrales y Molezún, que se construyó para
la Exposición Universal de Bruselas en 1958. En ambos
pabellones se apreciaba la disposición de sus arquitectos
a diseñar y controlar tanto continente como contenido.
Además, Miguel García Sáez y Manuel Mamposo, fueron los
encargados de la Comisaría de la Exposición y la Dirección
Artística, respectivamente. Es por ello, que su experiencia en
la Exposición de 1958, les llevó en 1964 a proponer una
armonía entre la arquitectura y el arte.
Fig. 102. Fotografía del vestíbulo principal en la
entrada al pabellón.
107. BERNAL LÓPEZ-SAN VICENTE, Amparo. Un espacio para la vanguardia. Nueva

York 1964. En: Actas del congreso internacional de arquitectura. Las exposiciones
de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones. T6) Ediciones S.L. Pamplona,
2014. Cit., pp. 167

[…] la actuación en el pabellón de 1964

dejó huella en el modo de enfrentarse al
problema de integración de elementos
pictóricos o escultóricos en el marco de
la obra arquitectónica, y también en
la responsabilidad compartida entre
profesionales de diversas disciplinas.109
En el Pabellón Español se exhibieron numerosos objetos,

desde pinturas y esculturas de importantes artistas españoles
hasta joyas, telas y utensilios de artistas anónimos. Todos estos
objetos se distribuyeron en dos plantas, integrándose de un
modo u otro en la arquitectura.
Los objetos expuestos en la planta baja quedaban totalmente

integrados en la arquitectura, principalmente por la estructura
del artesonado de madera del techo, que en los puntos
donde los objetos estaban expuestos, se prolongaba hacia
el suelo. Para el apoyo de los objetos Carvajal introdujo Fig. 103. Fotografía interior artesonado de madera
tres elementos diferentes: vitrinas, peanas y plataformas. y exposición de alfombras sobre plataformas.
Este sistema de exposición fue utilizado, con anterioridad,
por Carvajal en las tiendas que diseñó para Loewe, donde
introdujo una innovadora forma de exponer los objetos.
Independientemente del elemento expuesto, para diseñar los

tres elementos utilizó el mismo criterio compositivo en cada uno
de ellos, de modo que el diseño interior del pabellón tuviese
una coherencia estética y, al mismo tiempo, respondiese al
tipo de obra expuesta. Esta condición fue una de las ventajas
del sistema diseñado por Carvajal; “la adaptación de los
dispositivos expositivos a diferentes soluciones espaciales y Fig. 104. Fotografía interior exposición de alfom-
bras sobre peanas.
necesidades de montaje especíicas”.110 Las vitrinas y peanas
en altura consistían en elementos de geometría simple sujetos
por un soporte de madera similar al artesonado del techo
que se prolongaba hacia el suelo. De esta forma el objeto se
ubicaba en el espacio intermedio entre estos dos elementos
semejantes. El tercer mecanismo de exposición fue el uso de
plataformas de poca altura pero mayor tamaño, donde se
exponían objetos de mayor peso, estaba construido siguiendo
mismo sistema de prolongación del artesonado del techo.
Referente al sistema expositivo de las pinturas, éstas

pertenecen a artistas de reconocido prestigio. La manera de
disponerlas fue de un modo clásico, sobre paredes revestidas
en tela al igual que en las salas del Museo del Prado.111
109. RÍO VÁZQUEZ, Antonio y BLANCO AGÜEIRA, Silvia. De piezas pequeñas hicie-
ron arquitectura. Diseño e integración de las artes en los Pabellones Españoles de las Fig. 105. Fotografía interior artesonado de madera
Exposiciones Universales de 1958 y 1964. En: Actas del congreso internacional de y exposición sobre vitrinas.
T6) Ediciones S.L. Pamplona, 2014. Cit., pp. 567
110. SASTRE, Leticia. Arte, industria y fe. En: Actas del congreso internacional de
T6) Ediciones S.L. Pamplona, 2014.
111. Ibídem.

La cantidad de objetos y piezas de arte se

desplegaban unas veces integrándose en la
arquitectura del pabellón y otras en mesas,
vitrinas o por el suelo. Un espacio donde
era difícil distinguir qué era y qué no era
exposición.112
Las pinturas murales se dispusieron tras acceder al interior del

pabellón. Éstas fueron realizadas por Joaquín Vaquero Turcios
y se integraron siguiendo la trayectoria de uno de los muros
Fig. 106. Fotografía sala de la pintura. Exposición que delimitaban el patio principal. Además en este patio se
sobre paredes revestidas en tela. instaló, como elemento separador entre interior y exterior,
una mural cerámico obra de Antonio Cumella, el cual hacía
referencia a la tendencia modernista de Antonio Gaudí y
estaba compuesto por más de 100 piezas cerámicas de iguales
dimensiones. También en los restaurantes se incorporaron
obras de arte: en concreto un collage de Francisco Farreras
en el restaurante “Toledo” y en el restaurante “Granada” se
instaló un mural compuesto por piezas cerámicas esmaltadas
con el símbolo del pabellón, éste mural servía para cubrir la
entrada a los servicios.
En resumen, la contribución de diversos artistas y la intensa

necesidad de Carvajal de fusionar contenido y continente,
llevó a la creación de un pabellón donde cualquier “elemento
arquitectónico más que integrarse en el pabellón era parte
indisoluble del mismo”.113 De hecho, Carvajal diseñó incluso el
sillón “Granada”, que se situó en la gran sala de exposiciones
Fig. 107. Fotografía pintura mural de Vaquero Tur-
cios situada en el patio principal.
de la primera planta y las sillas de nogal ubicadas en los
restaurantes.


CONCLUSIÓN
69
70 3. CONCLUSIÓN
3. CONCLUSIONES
Las conclusiones de la investigación no son mas que resumir los

conceptos más importantes extraídos de la misma.
El primer resultado que se puede extraer del Trabajo Final

de Grado esta relacionado con el origen y evolución de las
exposiciones, así como las características de la arquitectura
efímera. A este respecto, la conclusión de manera gráica
queda relejada en este eje cronológico.
Características
Arquitectura efímera
Mayor investigación y creatividad.

Construcción rápida.
Industrialización y seriación. Prefabricación.
Fácil montaje y desmontaje.
Libertad de programa funcional y cliente.
1750
REVOLUCIÓN INDUSTRIAL
EXPO. INDUSTRIALES
XVIII 1798 - París

Primera Exposición Industrial
Antecesoras
1800
1851 - Londres
1850 Great Exhibition of the works
Edif. Unitario
XIX of Industry of all Nations. Crystal Palace. Joseph Patxon

Casco antiguo
1º ETAPA
1867 - París
Exposición Universal
1889 - París Galería de las máquinas. Dutert y Contamin.
Exposición Universal Torre Eiffel. Gustave Eiffel.
1893 - Chicago
Exposición Colombina
1900
1914 - Colonia
Werkbund Pabellón de Cristal. Bruno Taut
1925 - París
Exposition Internationale des
Límites ciudad
Arts Décoratifs et Industriels Pabellón Unión Soviética. Melnikov.

2º ETAPA
EXPOSICIONES UNIVERSALES
Modernes. L’Espirit Nouveau. Le Corbusier

Recinto ferial, pabellones nacionales
1929 - Barcelona
Exposición Internacional Pabellón Alemán. Mies Van der Rohe.
1937 - París
Exposition Internationale des
Arts et Techniques dans la
Vie Moderne Pabellón Español. Sert y Lacasa.
1939 - Nueva York
World’s Fair
XX 1950 Pabellón Philips. Le Corbusier.
1958 - Bruselas Pabellón Alemán. Ego Eiermann y Sef Ruf.
Exposición Universal Pabellón Español. Molezún y Corrales.
1964 - Nueva York
World’s Fair Pabellón Español. Javier Carvajal
1967 - Montreal
3º ETAPA
Periferia
Exposición Universal Habitat 67. Moshe Safdie.
2000
XXI
71
La segunda conclusión responde al pensamiento y magisterio de

Javier Carvajal. Este es el esquema que lo resume.
Características generales de su obra

“Arquitectura como razón de necesidad”
Búsqueda de la eicacia y la belleza.
Arquitectura sencilla y racional.
Arquitectura sin ornamentos.
Defensa del humanismo en la arquitectura.
Diseño de todos los detalles del proyecto.
1926 Características Obras y docencia

1930
- Admiración por el orden de la arquitectura
Formación
de Roma y Grecia.
1940 - Interés por las enseñanzas del profesor
Modesto López Otero. Formación como arquitecto en las
- Atracción por el Movimiento Moderno. Escuelas de Barcelona y Madrid.
1950
1953. Graduación.
Carrera profesional en colaboración
1955. Escuela de Altos Estudios

Mercantiles, junto a Rafael
García de Castro Peña.
- Arquitectura puramente racionalista. 1956. Propuesta concurso del Pabellón
(Referencias en el Movmiento Moderno).
1º ETAPA
1960 Español en la XXVIII Bienal de

- Arquitectura abierta, ligera y transparente. Venecia.
1957. Beca Academia España en Roma.
- Incorporación de patios para conigurar el
espacio interior. 1957. Panteón de los Españoles, Roma,
junto con García de Paredes.
1961. Diseño tienda de Loewe
1964. Pabellón Español Feria Mundial
de Nueva York.
Carrera docente Navarra Carr. doc.: Madrid, Barcelona
1965. Catedrático de la Escuela de

Carrera prof. en solitario
Arquitectura de Madrid.
- Arquitectura racionalista y expresionista.
1965. Casa de García Valdecasas y
(Referencias en las vanguardias. De Stijl).
vivienda particular.
2º ETAPA
- Arquitectura que combina cuerpos y 1969. Zoológico de Madrid.

transparencia interior que se abre al
paisaje 1971. Decano de la Universidad de
Madrid y Director de la Escuela
- Arquitectura experimental con el hormigón de Arquitectura de Barcelona.
1970 armado en fachadas 1972. Torre Valencia en Madrid.
1974. Banco Industrial de León
1975. Ediicio Adriática

Carrera prof. en solitario
1976. Catedrático de proyectos en

1980 la Escuela de Arquitectura de
3º ETAPA
- Arquitectura expresionista Navarra

1987. Proyecto para el Pabellón de
- Arquitectura ligera y transparente
España en la Expo 92 de Sevilla.
1990 1994. Consejero de la Fundación
- Arquitectura esencial
Cultural del Coam.
1996. Biblioteca Central de la
Universidad de Navarra
2000
2002. Medalla de Oro de la
2013 Arquitectura por el CSCAE.
72 3. CONCLUSIÓN
Por último, respecto al análisis del Pabellón Español se han

obtenido las siguientes conclusiones divididas de acuerdo a
los cinco ítems analizados anteriormente.
Características Esquema gráico

ESPACIO Y COMPOSICIÓN
Contraposición de conceptos.
Exterior-interior: Cerrado - Abierto.
PB; P1: Tradición - Industria. Patio
mercadillo
PB; P1: Plano - Volumen.
Compresión y descompresión.
Patio Patio
principal secundario
Patio como articulador del espacio.
Visuales oblicuas.
Reinterpretación de la arquitectura popular española.
Patios centrales: Vacío construido. Patio
marisquería
Patios perimetrales: Vacío deconstruido.
FUNCIÓN Y ORGANIZACIÓN
Función expositiva.
Zona oeste.
Salas de exposición.
Incluye patios.
Función social.
Zona este.
Auditorio y Restaurantes.
Tres Accesos.
Función expositiva
Recorrido expositivo continuo y alternativo, pero no guiado.
Función social
MATERIALES Y CONSTRUCCIÓN
Muros gruesos ladrillo Prefabricado de hormigón

Sistema industrializado y prefabricado. (Modulación)
Rapidez de montaje y desmontaje.
Contraposición material de los planos verticales/volúmenes.

PB; P1: Tradición (ladrillo) - Industria (hormigón).
Contraposición material y compositiva de los planos horizontales.

Techo; Suelo: Madera, ortogonal - Cerámica, diagonal.
ESTRUCTURA
Estructura portante metálica

PB; P1: Estructura visible - Estructura oculta, mayores luces
Forjado de chapa colaborante
Estricta modulación: 10x10 m

DISEÑO EXPOSITIVO
Vidriera
2
Integración de las artes
Fusión contenido-continente Pintura Mural
mural cerámico Collage
Colaboración con artistas españoles Pintura
mural
Innovación en la forma de exponer los objetos Verja

metálica 1
Mural
cerámico
Esculturas
1. Isabel la Católica
2. Fray Junípero Serra
73
74
BIBLIOGRAFÍA
75
76 4. BIBLIOGRAFÍA
LIBROS
• PUENTES, Moisés. Pabellones de exposición: 100 años.
Barcelona: Gustavo Gili, 2000.
• CALVINO, Italo. Ciudades invisibles. Italia: Giulio Einaudi,
1973.
• CARVAJAL, Javier. Hablando de arquitectura. Pamplona:
Ediciones universidad de Navarra, 1978.
• CARVAJAL, Javier. Javier Carvajal. Madrid: Munilla-Lería,
2000.
• POZO, J. Manuel. The Spanish Pavilion. 1964/65 New York
World’s Fair. Universidad de Navarra. T6 Ediciones, 2014.
• CARVAJAL, Javier. Javier Carvajal: Arquitecto. Madrid:
Fundación Cultural COAM, 1996.
• FLORES, Carlos. Arquitectura española contemporánea. Ed.
Aguilar, 1961.
• URRUTIA, Ángel. Arquitectura española del siglo XX. Ed.
Cátedra, 1997.
• FISAC, Miguel. Corrales y Molezún. Pabellón de España en
la Exposición Universal de Bruselas 1958. Madrid 1959. 05
Arquitecturas ausentes del siglo XX. Ed. Rueda S.L. Madrid.
• CRIPPA, Maria Antonietta, ZANZOTTERA, Ferdinando. Expo
x Expos: comunicaré la modernita: le esposizioni universali.
Milano: Triennale di Milano, 2008.
• MARTÍN MARTÍN, Fernando. El pabellón español en la
Exposición Universal de París en 1937. Sevilla : Universidad
de Sevilla, D.L. 1983.
• MURO, Carlos. Arquitecturas fugaces. Madrid: Lampreave,
2007.
• PIZZA, Antonio. Arte y arquitectura moderna. 1851-1933:
del Crystal Palace de Joseph Patxon a la clausura de la
Bauhaus. Barcelona: Edicions UPC, 1999.
• CANOGAR, D. Ciudades efímeras: Exposiciones Universales:
espectáculos y tecnología. Madrid: Julio Ollero, D.L. 1992.
• CLASEN, Wolfgang. Exposiciones y stands. Barcelona: Ed.
Blume. 1969.
• AA.VV. Las Exposiciones Universales. Escuela Técnica
Superior de Arquitectura. Cátedra de Urbanística. Madrid :
Colegio Oicial de Arquitectos, 1986.
• GLOAG. John. The Crystal Palace Exhibition: Illustrated
catalogue. London 1851. New York : Dover, 1970.
• GIEDION, S. Espacio, tiempo y arquitectura: origen y
desarrollo de una nueva tradición. Editorial: Reverté.
Barcelona, 2009.
• CARVAJAL, Javier. Lecciones de arquitectura para arquitectos
y no arquitectos. Servicio de Publicaciones del Colegio Oicial
de Arquitectos de Madrid, 1997.
• LAMELA, Antonio; CARVJAL, Javier; LAMELA, Carlos. Lamela,
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1992, Xarait, Madrid 1993.
77
• ALONSO DEL VAL, Miguel Ángel; FERNÁNDEZ, Luis Miguel. Escuela

de altos estudios mercantiles, Barcelona 1961. En: Arquitecturas
contemporáneas 4. T6 ediciones. Universidad de Navarra, 2014.
ISBN: 84-89713-87-1
• LAWRENCE, Samuel. End of the innocence: The 1964-1965
New York World’s Fair. Syracuse University Press, August
2010.
• BAYÓN, F; ALONSO, M; VAGELER, C; GONZÁLEZ, A;
MARCOS, H. 50 años de turismo español: Un análisis histórico
y estructural. Editorial: Centro de estudios Ramón Areces, D.L.
Madrid, 1999.
• BARREIRO LÓPEZ, Paula; DÍAZ EREÑO, Gregorio y
FERNÁNDEZ-BRASO, Miguel. Laboratorio de formas: José
María de Labra y la integración de las artes. Editorial Jorge
Oteiza. Mayo, 2013. ISBN: 978-84-616-2942-8.
TESIS DOCTORALES
• JEREZ ABAJO, Enrique. El legado de lo efímero. 1937-2010.
La arquitectura proyectada y construida de los pabellones
de España en las Exposiciones Universales. Escuela de
Arquitectura de Valladolid, 2012.
• LIZONDO SEVILLA, Laura. ¿Arquitectura o Exposición?
Fundamentos de la arquitectura de Mies Van der Rohe.
Escuela de Arquitectura de Valencia, 2012.
ACTAS DE CONGRESOS
• AA.VV. Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura
de las exposiciones. VI Actas del Congreso Internacional.
Universidad de Navarra. Pamplona: T6 Ediciones, mayo
2014.
• AA.VV. De Roma a Nueva York: Itinerarios de la nueva
arquitectura española 1950/1965. I Actas del Congreso
Internacional. Universidad de Navarra. Pamplona: T6
Ediciones, octubre 1998.
• AA.VV. Homenaje a Javier Carvajal. Universidad de
Navarra. Pamplona: T6 Ediciones, octubre 1998.
• JEREZ ABAJO, E. El concurso para el pabellón español en la
feria mundial de Nueva York 1964-65: Pasado, presente y
futuro de nuestra arquitectura. En: I Congreso Pioneros de la
Arquitectura Moderna Española: Vigencia de su pensamiento
y obra. Actas digitales de las Comunicaciones aceptadas al
Congreso. 2014. ISBN: 978-84-697-0296-3.
REVISTAS
• LARS. CULTURA Y CIUDAD. Exposiciones Universales.
Valencia, 2009, nº 14.
• ARQUITECTURA. COAM. Madrid, 1963, nº 52.
• HOGAR Y ARQUITECTURA. 1963, nº 45.
78 4. BIBLIOGRAFÍA
ARTÍCULOS
• CAMPO BAEZA, Alberto. La belleza precisa. En: Arquitectura
Viva. Enero, nº 147.
• FORT MIR, Josep M. Arquitectura breve, ligera, efímera.
En: Arquitectura, art i espai eimer. Edicions UPC. Barcelona,
1999.
• VICENS, Ignacio. Entrevista de Ignacio Vicens a Javier
Carvajal. En: Nueva Revista. nº 58. Agosto, 1998.
• BERNAL LÓPEZ-SANVICENTE, A. La integración de las artes
en el pabellón de J. Carvajal para la feria mundial de NY64.
En: Goya, 2016, nº 356.
• EZQUIAGA, José María. Robert Moses, Nueva York en
transformación. Arquitectura Viva, 2009, p. 60.
• MOLINS, Vicent. Moses, el demonio que transformó Nueva
York. En: JotDown, 2012.
• CANO LASSO, Julio. La obra de Javier Carvajal. Nueva
forma, n 104, septiembre 1977.
• LABARTA AIZPÚN, Carlos y TÁRRAGO MINGO, Jorge.
Carvajal y la voluntad de ser arquitecto: La construcción del
proyecto y la belleza eicaz. En: Revista Proyecto, progreso y
arquitectura. Universidad de Sevilla. 2015, nº 12.
PERIÓDICOS
• MASSIP, José María. El pabellón español, sensación de la
feria. En: ABC. Publicación 01 mayo 1964
• ARMIÑAN, Luis de. El entierro del Conde de Orgaz y su
altura, ante la inauguración de la Feria de Nueva York. En:
ABC. Publicación 03 abril 1964
• GARCÍA RICO, Eduardo. Nueva York, Feria mundial. En:
Triunfo Digital. Publicación 16 mayo 1964.
• GARCÍA, Daniel. La tienda que resolvió el misterio. En: El
Pais. Publicación 12 febrero 2014.
• CARVJAL FERRER, J. Javier Carvajal mostró su Zoo. En: ABC.
Sección cultura. Publicación 30 abril 2000. Madrid.
• ABC. El pabellón español es la estrella en la sección
internacional de la feria. Publicación 12 mayo 1964.
VIDEOS
Homenaje Javier Carvajal en la Escuela de arquitectura de la
Universidad de Navarra:
• https://www.youtube.com/watch?v=6mY_5bhlj-o
Homenaje Javier Carvajal, presentación del libro la huella de
un maestro. ETSAM:
• https://www.youtube.com/watch?v=9nXo-53A2fs
PÁGINAS WEB
Pagina oicial Feria Mundial Nueva York 1964
• http://www.nywf64.com/spain10.shtml
Pagina Oicina Internacional de Exposiciones
• http://www.bie-paris.org
79
80 4. BIBLIOGRAFÍA
CRÉDITOS IMÁGENES
81
82 5. CRÉDITOS IMÁGENES
Imagen Portada.
- POZO, José Manuel. The Spanish Pavilion. Universidad de Navarra.
T6 Ediciones, 2014
Fig. 1.
- http://www.arthurchandler.com/1798-exposition/
Fig. 2.
En Dickinson’s Comprehensive pictures of the Great Exhibition of
1851, pintado por HRH Prince Albert. Colección privada.
- CANOGAR, Daniel. Ciudades efímeras. Exposiciones universales:
espectáculo y tecnología. JULIO OLLERO EDITOR. Madrid, 1992.
Fig. 3.
Boceto realizado por John Allwood en The Great Exhibitions,
- Ibídem.
Fig. 4.
- http://www.bie-paris.org/site/en/bie/our-history
Fig. 5.
Fotografía realizada por William Henry Fox Talbot.
- GLOAG. John. The Crystal Palace Exhibition: Illustrated catalogue.
London 1851. New York: Dover, 1970.
Fig. 6.
En L’exposition Universelle de 1867 illustrée. Publication
internationale autorisée par la comission impériale. (Par´s, Ch.
Lahure, 1867). Smithsonian Institute, Washington D.C.
Fig. 7 - 8
Biblioteca Nacional de París.
- Ibídem.
Fig. 9.
Pictures Resource Collection. New York Public Library.
- Ibídem.
Fig. 10.
Fotografía de © FLC-ADAGP. Fundación Le Corbusier.
- http://www.fondationlecorbusier.fr
Fig. 11 - 81.
Fotografía de la autora del TFG
Fig. 12.
Cartel diseñado por Jean Carlu.
- LARS. CULTURA Y CIUDAD. Exposiciones Universales. Valencia,
2009, nº 14.
Fig. 13.
Fotografía de Albert Khn Associates, Detroit
Fig. 14.
Fotografía de New York Public Library.
- Ibídem.
83
Fig. 15.
En EXPO 67 Montreal, Canada. The Memorial Album of the First
Category Universal and International Exhibition
- Ibídem.
Fig. 16.
Fotografía de Moshe Safdie y Associates. Summit, Mass.
- Ibídem.
Fig. 17 - 18
Fotografía realizada por Roness-Ruan.
2009, nº 14.
Fig. 19 - 20
- FISAC, Miguel. Corrales y Molezún. Pabellón de España en la
exposición universal de Bruselas 1958. EDITORIAL RUEDA. Madrid.
Fig. 21.
2009, nº 14.
Fig. 22.
- AGUN/Colección de Javier Carvajal Ferrer
Fig. 23 - 30 - 32 - 33 - 34 - 35 - 36 - 37 - 38 - 39 - 40.
- CARVAJAL, Javier. Javier Carvajal. Madrid: Munilla-Lería, 2000.
Fig. 24.
- LABARTA AIZPÚN, Carlos y TÁRRAGO MINGO, Jorge. Carvajal
y la voluntad de ser arquitecto: La construcción del proyecto y la
belleza eicaz. En Revista: Proyecto, progreso y arquitectura. nº 12.
Ed. Universidad de Sevilla. 2015.
Fig. 25.
- Revista Nacional de Arquitectura
Fig. 26 - 27.
- AA.VV. Escuela de altos estudios mercantiles, Barcelona 1961.
Arquitecturas contemporáneas. T6 ediciones. Universidad de
Navarra, 2014.
Fig. 28 - 29.
- Arquitectura viva, 26.
Fig. 31.
Fotografía de Vicente Velo y Francesc Catalá.
Fig. 41.
Portada revista Life. Magazine 1964 - 05 - 01.
Fig. 42.
- MOLINS, Vicent. Moses, el demonio que transformó Nueva York.
JotDown.
Fig. 43 - 44 - 48 - 51 - 54 - 69.
- http://www.nywf64.com
Fig. 45 - 47 - 70 - 71 - 72 - 73 - 75 - 79 - 83 - 87 - 91 - 99 - 100.
- Elaboración propia
84 5. CRÉDITOS IMÁGENES
Fig. 46.
- LAWRENCE, S. End of the innocence: The 1964-1965 New York
World’s Fair. Syracuse University Press, August 2010.
Fig. 48 - 57.
En New York World’s Fair 1964-65 corporation. Documento de la
ceremonia de inaurguración.
Fig. 50.
En The New Jersey tercentenary 1664 - 1964. New Jersey State
library.
Fig. 52 -53.
- CLASEN, Wolfgang. Exposiciones y stands. Barcelona: Ed. Blume.
1969.
Fig. 55 - 56 - 68.
- ARQUITECTURA, COAM, Madrid, nº 52.
Fig. 58 - 60 - 61 - 62.
- JEREZ ABAJO, E. El concurso para el pabellón español en la feria
mundial de Nueva York 1964-65: Pasado, presente y futuro de
nuestra arquitectura. En: I Congreso Pioneros de la Arquitectura
Moderna Española: Vigencia de su pensamiento y obra. Actas
digitales de las Comunicaciones aceptadas al Congreso. 2014.
Fig. 59 - 63 - 64 - 65 - 66.
- Hogar y Arquitectura, 68.
Fig. 67 - 74 - 84 - 85 - 88 - 89 - 90 - 92 - 94 - 95.
En archivo general de la Universidad de Navarra. Fondo Javier
Carvajal. Poryecto 443.
- POZO, José Manuel. 1964-65 New York World’s Fair. The Spanish
Pavilion. Universidad de Navarra. T6 Ediciones, 2014
Fig. 76 - 77 - 78 - 80 - 82 - 93 - 96 - 97 - 98 - 102 - 104 - 106

- Arquitectura, COAM, 68.
Fig. 101 - 103 - 105 - 107.

- CARVAJAL, Javier. Javier Carvajal. Madrid: Munilla-Lería, 2000.
85

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PABELLONES DE EXPOSICIÓN DESDE 1955 A 1967

PABELLÓN ESPAÑOL EN LA FERIA MUNDIAL DE NUEVA YORK 1964-65

Cristina García Martínez

Exposiciones Universales; Temporalidad; Investigación;

Tras la Revolución Industrial se comenzó a realizar una serie de

España participó en estos eventos con sus respectivos

RESUMEN Y PALABRAS CLAVES 3

Universal Exhibitions; Temporary; Research; Ephemeral

After the Industrial Revolution it began making a series of

Spain participated in these events with their respective national

Exposicions Universals; Temporalitat; Investigació;

Després de la Revolució Industrial es va començar a

Espanya va participar en estos esdeveniments amb els seus

RESUMEN Y PALABRAS CLAVES 5

1.1 Objetivos y metodología 11

1.2 Estado de la cuestión 13

2. PABELLÓN ESPAÑOL. FERIA MUNDIAL DE NY64..............................................................................................25

2.1 El arquitecto. Javier Carvajal Ferrer 27

2.2 Feria Mundial de Nueva York 1964-65 37

2.3 Análisis del pabellón español NY64 43

1.1 OBJETIVOS Y METODOLOGÍA

El presente trabajo trata de abordar el análisis y contexto

En deinitiva, el objetivo general del trabajo se basa en

De los conceptos nace la materia, resultando

En cuanto al método de trabajo empleado, la primera fase

1.1 OBJETIVOS Y METODOLOGÍA 11

Recopilada la información se procede a la segunda fase

En resumen, la metodología de trabajo utilizada se

- Selección de la bibliografía necesaria.

1.2 ESTADO DE LA CUESTIÓN

1.2.1 LO EFÍMERO EN LA ARQUITECTURA

La ciudad de Sofronia se compone de dos

De esta forma deine Italo Calvino la ciudad de Sofronia,

Pero, ¿qué se entiende por pabellón? Según la Real Academia

No debería pues sorprendernos que

Todo aquello que inluye en la creación de los pabellones

1.2 ESTADO DE LA CUESTIÓN 13

Al no ser arquitecturas sujetas a reglamentos propios de la

El legado de lo efímero es intangible, pues

No obstante, a pesar de la gran libertad de expresión e

Por todo lo anteriormente expuesto, este tipo de arquitecturas

4. JEREZ ABAJO, Enrique. El legado de lo efímero. 1937-2010, la arquitectura pro-

1.2.2 EL ORIGEN DE LOS PABELLONES DE EXPOSICIÓN

El origen de los pabellones expositivos se sitúa simultáneo a

Primero de todo, las Exposiciones Industriales nacieron en el

En líneas generales, y antes de pasar a deinir la evolución

En cuanto a la regulación de estas exposiciones, en 1928 se

Según la deinición del BIE, la Exposición Universal es uno de

5. La Oicina Internacional de Exposiciones tiene su sede en París y se le conoce por

1.2 ESTADO DE LA CUESTIÓN 15

lugar entre dos Exposiciones Universales y su duración es de

A continuación se explica la evolución de las Exposiciones

- PRIMERA ETAPA (1851-1893)

La primera etapa abarca desde la Great Exhibition of the

La primera de estas exposiciones es la Gran Exposición de

Joseph Patxon logra liberar a la geometría

Fig. 5. Fotografía interior del Crystal Palace.

6. GARCÍA SÁNCHEZ, Emma. Morfología y estructura de los recintos destinados a

La siguiente exposición que supuso un avance en la historia,