Se conoce como poesía lírica o género lírico por ser inicialmente tocado por una lira mientras se recitaban

las estrofas de
la poesía, aunque también existe el género lírico en prosa.

Las características del género lírico son:

1. Predominan siempre los sentimientos del autor, ya sean emociones, alegres o depresivas.

2. Generalmente el poeta o hablante se expresa en primera o tercera persona en representación propia o del
personaje expresado.

3. Es mediante tres actitudes principales, que el poeta expresa sus sentimientos e ideas.

a) Enunciativa: En esta se hace uso de la primera persona y la tercera persona y tiende a narrar algo o a describirlo.
b) Apotrófica: En esta se dirige a alguien a un ente a quien le comunica su sentimiento o percepción del objetivo de su
canto (himnos y salmos).
c) Canción: Esta es la lírica por definición y es cuando se expresa el sentimiento mediante una canción, es una de las más
difundidas, si no es que la más difundida del género lírico.

El género lírico parece ser muy variado y se puede dirigir a:

 Personas

 Animales

 Objetos

 Lugares

Podemos así enlistar una serie de aplicaciones que se da al género lírico:

 Égloga (de origen renacentista trata e cuentos y relatos de pastores en torno a sus amores y
afectos)
 Elegía (se enfoca al poema derivado de la muerte de un ser querido)
 Oda (es un poema de tipo extenso y trata de temas múltiples)
 Pastorela (en este género el poeta se define como caballero y expresa su posición y se
desdice en tono burlón)
 Romance (esta es una composición poética y consta de un conjunto de versos indefinidos de
tipo octosílabos en donde riman los pares quedando los impares libres)
 Soneto (es usado en múltiples temas y su origen se encuentra en Italia)
 Villancico (este se enfoca actualmente a los temas decembrinos o navideños y su
composición es breve)

Algunos de los recursos literarios más usados por los poetas son los siguientes:

 Aliteración: muy seguido por Rubén Darió, es el recurso que repite el mismo sonido en el mismo verso
para dotarlo de mayor musicalidad
 Anáfora: se trata de la repetición de una o más palabras al principio de cada verso
 Comparación: es cuando se comparan diferentes elementos muy dispares entre síes para crear una
igualdad poética entre ellos
 Metáfora: es dotarle a un elemento una característica que no contiene mediante la comparación con
otro elemento (Las estrellas: los ojos de la noche)
Tipos de Rima
Rima: Es la coincidencia al final de las sílabas en cada línea versal.
Existen varios tipos de rima según su combinación fónica.

Veamos cuales son las primeras .

Rima consonante: cuando coinciden las vocales y consonates.
Ejemplo: Hombres todos del mundo cantemos A
a una voz nuestro anhelo de paz... B
con fervor de una vez estrechemos A
a los pueblos del orbe en un haz B

Rima asonante: Cuando sólo coinciden las vocales, en cambio las consonantes pueden ser diferentes.

Ejemplo:

Te adoré como a una virgen Libre

cuando conocí tu cara; A
pero dejé de adorarte Libre
cuando conocí tu alma. A

Rima Blanca o libre: son los versos que no poseen rima

Ejemplo.

Es el alba una sombra

de tu sonrisa,
y un rayo de tus ojos.

Rima con base en el orden en el cual se producen

Rima pareada: riman las dos primeras juntas y las que siguen.
Ejemplo:

Nieve A
llueve A
piedra B
hiedra B
vespertino C
camino C

Rima Alterna: la primera con la tercera y así sucesivamente.

Ejemplo:
Belleza A
Desdén B
cabeza A
también B
Rima Cruzada o abrazada: Las líneas versales riman en forma cruzada, la primera y la última y las dos líneas de
enmedio.
Ejemplo:
Escondida A
Cuna B
una B
perdida A

Rima encadenada: Es cuando la rima se va entrelazando a todo lo largo de las estrofas.

Ejemplo:
Deseo A
Enojo B
Veo A
Escojo B
Empleo A
Despojo B

Rima Asonante: Cuando sólo coinciden las vocales, en cambio, las consonantes pueden ser diferentes.
Ejemplo:
Virgen Libre
Cara A
Adorarte Libre
Alma A

Rima consonante: Cuando los sonidos rimados incluyen consonantes y vocales.

Ejemplo:
Cantemos A
Paz B
Estrechemos A
Haz B

Rima blanca o libre: Son los versos que no poseen rima.

Ejemplo:
Sombra
Sonrisa
Ojos
Día
alma
Invierno
Helada

Estrofa: Conjunto mínimo de versos que contiene una serie de elementos sujetos a ritmo.
-En cada estrofa, hay que señalar los versos que riman con una letra (minúscula, si son versos de arte menor;
mayúscula, si son versos de arte mayor).
TIPOS DE ESTROFA
♥ESTROFAS DE DOS VERSOS

–PAREADO

Dos versos que riman entre sí. Normalmente la rima es consonante. Pueden ser de arte mayor o
menor: aa / AA

La primavera ha venido. 8a

Nadie sabe cómo ha sido. 8a

(Antonio Machado)

Si son de arte menor, se le llama también ALELUYA: 8a, 8a,

♥ESTROFAS DE TRES VERSOS

–TERCETO

Tres versos de arte mayor que riman en consonante; el primero con el tercero y el segundo queda
suelto: 11A, 11-, 11A. La forma más común de presentarse es el terceto encadenado (sucesión de
varios tercetos) en el cual, el segundo verso que queda suelto, rima con el primero y el tercero del
siguiente terceto, y así sucesivamente; es decir: ABA BCB CDC DED… Mira estos tercetos encadenados
de la «Epístola Moral a Fabio», de Andrés Fernández de Andrada.

Pasáronse las flores del verano

el otoño pasó con sus racimos,

pasó el invierno con sus nieves cano;

las hojas que en las altas selvas vimos

cayeron ¡ y nosotros a porfía

en nuestro engaño inmóviles vivimos!

Temamos al Señor que nos envía

las espigas del año y de la hartura,

y la temprana pluvia y la tardía.

–SOLEÁ

Tres versos de arte menor que riman el primero con el tercero en asonante y el segundo queda suelto:
8a, 8-, 8a.

Despacito y buena letra:

el hacer las cosas bien

importa más que el hacerlas.

(Antonio Machado)

♥ESTROFAS DE CUATRO VERSOS

–CUARTETO

Cuatro versos de arte mayor que riman en consonante, el primero con el cuarto y el segundo con el
tercero: 11A, 11B, 11B, 11A.

Luchando, cuerpo a cuerpo, con la muerte,

al borde del abismo, estoy clamando,

a Dios. Y su silencio, retumbando,

ahoga mi voz en el vacío inerte.

(Blas de Otero)

–REDONDILLA

Igual que el cuarteto, pero de arte menor: 8a, 8b, 8b, 8a.

Qué suavidad! ¡Qué clareza!

¡Qué rancio gusto y olor!

¡Qué paladar! ¡Qué color!

¡Todo con tanta fineza!

(Baltasar del Alcázar)

 Otro poema de Baltasar del Alcázar, «TRES COSAS ME TIENEN PRESO«

–SERVENTESIO
Cuatro versos de arte mayor que riman en consonante, el primero con el tercero y el segundo con el
cuarto: 11A, 11B, 11A, 11B.

Y encontré mi ilusión desvanecida

y eterno e insaciable mi deseo;

palpé la realidad y odié la vida;

sólo en la paz de los sepulcros creo.

(José de Espronceda)

–CUARTETA

Igual que el serventesio pero de arte menor: 8a, 8b, 8a, 8b.

Me duele este niño hambriento

como una grandiosa espina

y su vivir ceniciento

revuelve mi alma de encina.

(Miguel Hernández)

Poesía es nada, apenas:

es la feliz expresión

atada con las cadenas

forjadas por la ilusión.

(Antonio Carlos Vidal Isern)

–COPLA

Cuatro versos de arte menor que riman en asonante los pares y quedan sueltos los impares: 8-, 8a, 8-,
8a.

No solo canta el que canta,

que también canta el que llora…

No hay penita ni alegría

que se quede sin su copla.

(Manuel Machado)

–SEGUIDILLA

Son cuatro versos de arte menor. El primero y el tercero son heptasílabos y van sueltos; el segundo y
cuarto son pentasílabos y riman en asonante: 7-, 5a, 7-, 5a

Dijo la zorra al busto,

después de olerlo:

«Tu cabeza es hermosa,

pero sin seso».

(Félix Mª de Samaniego)

–CUADERNA VÍA o «tetrástrofo monorrimo»

Cuatro versos alejandrinos con una única rima consonante: 14A, 14A, 14A, 14A. Es una estrofa típica de
la Edad Media y representativa del «mester de clerecía».Aquí tienes como ejemplo dos cuadernas vías
del «Libro de Buen Amor», del Arcipreste de Hita.

Si quieres amar dueñas o a cualquier mujer

muchas cosas tendrás primero que aprender

para que ella te quiera en amor acoger.

Primeramente, mira qué mujer escoger.

Busca mujer hermosa, atractiva y lozana,

que no sea muy alta, pero tampoco enana;

si pudieres, no quieras amar mujer villana,

pues de amor nada sabe, palurda y chabacana.

(Puedes seguir leyendo «Condiciones que ha de tener la mujer»)

♥ESTROFAS DE CINCO VERSOS

–QUINTETO

Cinco versos de arte mayor con rima consonante y sin esquema fijo, pero debe seguir las siguientes
normas:

-no pueden rimar más de dos versos seguidos

-los dos últimos no pueden formar pareado

-no pueden quedar versos sueltos

Atrás dejé las águilas que miran 11A

con ojo audaz al sol, atrás quedaron 11B

las nubes que relámpagos respiran, 11A

los soles mil que por espacios giran, 11A

donde mortales ojos no llegaron. 11B

(José Zorrilla)

–QUINTILLA

Igual que el quinteto, pero de arte menor. 8a, 8b, 8a, 8a, 8b.

Hojas del árbol caídas,

juguetes del viento son;

las ilusiones perdidas,

ay, son hojas desprendidas

del árbol del corazón.

(José de Espronceda)

–LIRA

Los versos segundo y quinto son endecasílabos y el primero, tercero y cuarto son heptasílabos. La rima
es consonante; el primero con el tercero y el segundo con el cuarto y el quinto: 7a, 11B, 7a, 7b, 11B.

Vivir quiero conmigo,

gozar quiero del bien que debo al cielo,

a solas, sin testigo,

libre de amor, de celo,

de odios, de esperanzas, de recelo.

(Fray Luis de León)

♥ESTROFAS DE SEIS VERSOS

–SEXTINA

Seis versos de arte mayor. Al igual que el quinteto, no tienen rima fija, pero deben seguir a las mismas
normas que el quinteto.

¡Libertad, libertad! No eres aquella 11 A

virgen, de blanca túnica ceñida, 11 B

que vi en mis sueños pudibunda y bella. 11 A

No eres, no, la deidad esclarecida 11 B

que alumbra con su luz como una estrella, 11 A

los oscuros abismos de la vida. 11 B

(Gaspar Núñez de Arce)

–SEXTILLA

Igual que la sextina, pero de arte menor.

Cantando me he de morir. 8-

Cantando me han de enterrar. 8a

Y cantando he de llegar 8a

al pie del Eterno Padre: 8b

dende el vientre de mi madre 8b

vine a este mundo a cantar. 8a

(José Hernández)

–COPLA DE PIE QUEBRADO o COPLA MANRIQUEÑA

Los versos tercero y sexto son tetrasílabos o pentasílabos y los restantes octosílabos. Riman en
consonante el primero con el cuarto, el segundo con el quinto y el tercero con el sexto: 8a, 8b, 4c, 8a,
8b, 4c.

Se llama «copla manriqueña» porque Jorge Manrique la usó en sus «Coplas».

Recuerde el alma dormida,

avive el seso y despierte,

contemplando

cómo se pasa la vida,

cómo se viene la muerte

tan callando.

♥ESTROFAS DE OCHO VERSOS

–COPLA DE ARTE MAYOR

Ocho dodecasílabos que riman en consonante, el primero con el cuarto, quinto y octavo; el segundo
con el tercero; y el sexto con el séptimo: 12A, 12B, 12B, 12A, 12A, 12C, 12C, 12A. Mira este ejemplo de
Juan de Mena:

Los míseros cuerpos ya no respiraban,

mas sobre las aguas andaban ocultos,

dando y trayendo mortales singultos

de agua, la hora que más anhelaban;

las vidas de todos así litigaban,

que aguas entraban do almas salían,

la pérfida entrada las aguas querían,

la dura salida las almas negaban.

–OCTAVA REAL

Ocho versos de arte mayor con rima consonante. Los seis primeros versos tienen rima alterna y los dos
últimos forman pareado: 11A, 11B, 11A, 11B, 11A, 11B, 11C, 11C.

Dichoso el corazón enamorado

que en solo Dios ha puesto el pensamiento

por Él renuncia a todo lo criado,

y en Él halla su gloria y su contento.

Aun de sí mismo vive descuidado,

porque en su Dios está todo su intento,

y así alegre pasa y muy gozoso

las ondas de este mar tempestuoso.

(Santa Teresa de Jesús)

–OCTAVA ITALIANA

Ocho versos de arte mayor con rima consonante. El primero y el quinto quedan sueltos; el segundo
rima con el tercero; el cuarto con el octavo y el sexto con el séptimo. Los versos cuarto y octavo deben
terminar en palabra aguda: 11-, 11A, 11A, 11B, 11-, 11C, 11C, 11B.

Alzóse un alarido que llenaba

del ancho patio el ámbito vacío;

sucedió al penetrante vocerío

misterioso susurro de oración.

Oscilaban pendientes, entre tanto,

del corredor los míseros despojos,

y el llanto que asomaba en nuestros ojos

se volvía en secreto al corazón.

(Eugenio de Hartzenbusch)
–OCTAVILLA

Igual que la octava italiana, pero con versos de arte menor: 8-, 8a, 8a, 8b, 8-, 8c, 8c, 8b.

Doña Inés del alma mía,

luz de donde el sol la toma,

hermosísima paloma

privada de libertad,

si os dignáis por estas letras

pasar vuestros lindos ojos,

no los tornéis con enojos

sin concluir, acabad.

(José Zorrilla)

♥ESTROFAS DE DIEZ VERSOS

–DÉCIMA

Son diez versos de octosílabos con rima consonante. El primer verso rima con el cuarto y el quinto; el
segundo con el tercero; el sexto con el séptimo; el décimo y el octavo con el noveno: 8a, 8b, 8b, 8a, 8a,
8c, 8c, 8d, 8d, 8c. Un ejemplo de décima en «La vida es sueño», de Calderón de la Barca.

Yo sueño que estoy aquí

destas prisiones cargado,

y soñé que en otro estado

más lisonjero me vi.

¿Qué es la vida? Un frenesí.

¿qué es la vida? Una ilusión,

una sombra, una ficción,

y el mayor bien es pequeño;

que toda la vida es sueño,

y los sueños, sueños son.

♥ESTROFAS SIN NÚMERO FIJO DE VERSOS

–ROMANCE

Versos octosílabos con rima asonante en los pares y quedan sueltos los impares. Sin número fijo de
versos: 8-, 8a, 8-, 8a, 8-, 8a, 8-… Es una estrofa que se ha usado mucho en la poesía española en todas
las épocas literarias; aquí tienes un ejemplo de Federico García Lorca, su «Romance sonámbulo».

 (Leer ROMANCERO GITANO completo en Biblioteca Cervantes Virtual)

ROMANCE SONÁMBULO

Verde que te quiero verde

verde viento. Verdes ramas.

El barco sobre la mar

y el caballo en la montaña.

Con la sombra en la cintura

ella sueña en su baranda,

verde carne, pelo verde,

con ojos de fría plata.

Verde que te quiero verde

bajo la plata gitana,

las cosas la están mirando

y ella no puede mirarlas.

Más ejemplos de romances

 ROMANCE DEL ENAMORADO Y LA MUERTE, texto comentado

 ROMANCE DEL CONDE OLINOS

–ENDECHA

Con versos heptasílabos: 7-, 7a, 7-, 7a, 7-, 7a, 7-, 7a, 7-…

Se ha llenado de luces

mi corazón de seda,

de campanas perdidas,

de lirios y de abejas.

Y yo me iré muy lejos,

más allá de esas sierras,

más allá de los mares,

cerca de las estrellas,

(Federico García Lorca)

–ROMANCILLO

Con versos de seis sílabas: 6-, 6a, 6-, 6a, 6-, 6a, 6-, 6a…

Por entre unas matas,

seguido de perros,

(no diré corría),

volaba un conejo.

De su madriguera

salió un compañero

y le dijo: «Tente,

amigo, ¿qué es esto?

(Tomás de Iriarte)

 (Leer la fábula LOS DOS CONEJOS completa)

–SILVA

Serie de versos endecasílabos y heptasílabos sin esquema fijo de rima; algunos pueden ir sueltos. Es
una estrofa que da mucha libertad al poeta. Veamos este ejemplo de Luis de Góngora:

Era del año la estación florida

en que el mentido robador de Europa,

media luna las armas de su frente,

y el Sol todos los rayos de su pelo,

luciente honor del cielo,

en campos de zafiro pace estrellas,

cuando el que ministrar podía la copa

a Júpiter mejor que el garzón de Ida,

náufrago y desdeñado sobre ausente,

lagrimosas de amor dulces querellas

da al mar; que condolido,

fue a las ondas, fue al viento

el mísero gemido,

segundo de Arïón dulce instrumento.

♥COMBINACIÓN DE ESTROFAS

–SONETO

La estrofa más frecuente en la lírica española. Su temática es muy amplia: sonetos de amor, irónicos,
críticos, burlones…. Está formado por dos cuartetos seguidos de dos tercetos: 11A, 11B, 11B,
11A, 11A, 11B, 11B, 11A, 11C, 11D, 11C, 11D, 11E, 11E

Cerrar podrá mis ojos la postrera

sombra que me llevare el blanco día,
y podrá desatar esta alma mía
hora a su afán ansioso lisonjera;
mas no, desotra parte, en la ribera,
dejará la memoria, en donde ardía:
nadar sabe mi llama el agua fría,
y perder el respeto a ley severa.

Alma a quien todo un dios prisión ha sido,

venas que humor a tanto fuego han dado,
médulas que han gloriosamente ardido,

su cuerpo dejarán, no su cuidado;

serán ceniza, más tendrán sentido,
polvo serán, más polvo enamorado.

(Francisco de Quevedo)

Más sonetos:

 SONETO A LA PEREZA, Manuel Bretón de los Herreros

 SONETO XXIII. Garcilaso de la Vega

 MIENTRAS POR COMPETIR POR TU CABELLO, Luis de Góngora

 OCASO, Manuel Machado

–ZÉJEL

Está compuesta por un estribillo; después una estrofa llamada mudanza de tres versos monorrimos y
un verso de vuelta que rima con el estribillo:

Dicen que me case yo:

no quiero marido, no. (Estribillo)

Más quiero vivir segura

n´esta sierra a mi soltura

que no estar en ventura, (Mudanza)

si casaré bien o no.

Dicen que me case yo:

no quiero marido, no. (Estribillo)

–VILLANCICO

De estructura similar a la del zéjel: un estribillo de dos o cuatro versos y una mudanza de cuatro o más
versos. Los últimos versos han de rimar con el estribillo. Un ejemplo de Luis de Góngora, «Al
nacimiento de Cristo Nuestro Señor».

Caído se ha un clavel

hoy la Aurora del seno:

¡qué glorioso que está el heno,

porqué ha caído sobre él! (Estribillo)

Cuando el silencio tenía

todas las cosas del suelo

y coronada del hielo (Mudanza)

reinaba la noche fría,

en medio la monarquía

de tiniebla tan cruel, (Verso de enlace)

Caído se ha un clavel

hoy la Aurora del seno:

¡qué glorioso que está el heno,

porqué ha caído sobre él! (Estribillo)