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    Comentario Sonata Op2n2

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    Mari Nieves López Fernández
    Este documento resume la estructura y temas de la Sonata para piano No. 2 de Beethoven. La sonata sigue la estructura clásica de exposición, desarrollo y reexposición. La exposición presenta dos temas principales (Tema A y Tema B) en las tonalidades de La Mayor y Mi Mayor respectivamente. El desarrollo mezcla elementos del Tema A y los acompañamientos del Tema B modulando a Do Mayor. La reexposición repite los temas en la tonalidad original de La Mayor antes de concluir con

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    Comentario Sonata Op2n2

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    Mari Nieves López Fernández
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    Este documento resume la estructura y temas de la Sonata para piano No. 2 de Beethoven. La sonata sigue la estructura clásica de exposición, desarrollo y reexposición. La exposición presenta dos temas principales (Tema A y Tema B) en las tonalidades de La Mayor y Mi Mayor respectivamente. El desarrollo mezcla elementos del Tema A y los acompañamientos del Tema B modulando a Do Mayor. La reexposición repite los temas en la tonalidad original de La Mayor antes de concluir con

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    Comentario de la sonata de Beethoven op2 n2

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    Este documento resume la estructura y temas de la Sonata para piano No. 2 de Beethoven. La sonata sigue la estructura clásica de exposición, desarrollo y reexposición. La exposición presenta dos temas principales (Tema A y Tema B) en las tonalidades de La Mayor y Mi Mayor respectivamente. El desarrollo mezcla elementos del Tema A y los acompañamientos del Tema B modulando a Do Mayor. La reexposición repite los temas en la tonalidad original de La Mayor antes de concluir con

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    Mari Nieves López Fernández
    Este documento resume la estructura y temas de la Sonata para piano No. 2 de Beethoven. La sonata sigue la estructura clásica de exposición, desarrollo y reexposición. La exposición presenta dos temas principales (Tema A y Tema B) en las tonalidades de La Mayor y Mi Mayor respectivamente. El desarrollo mezcla elementos del Tema A y los acompañamientos del Tema B modulando a Do Mayor. La reexposición repite los temas en la tonalidad original de La Mayor antes de concluir con

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    Comentario de la sonata op2 nº2 de Beethoven

    Mª Nieves López Fernández


    Análisis Musical

    Las sonatas clásicas suelen presentar una estructura dividida en tres secciones bien
    diferenciadas; exposición, desarrollo y reexposición. En esta, la exposición comprende desde el
    compás 1 al 122; el desarrollo lo encontramos entre los compases 123 y 224; la reexposición, por
    su parte, comienza en el compás 125 y acaba en el 337.

    En esta exposición podemos diferenciar dos temas; lo que hace que sea una exposición
    bitemática.

    El tema A (compases 1-32): tonalidad La M (comprendiendo entre esa tonalidad principal


    algunas modulaciones principalmente por quintas)
    tempo Allegro Vivace, compás 4/4, inicio de anacrusa.
    El tema A está compuesto por dos frases principales; la frase antecedente (que vemos completa
    por primera vez al inicio de la sonata y que acaba en el compás 20) y la frase consecuente
    (compases 21-31). Al mismo tiempo, estas dos frases se dividen en dos: la semifrase antecedente
    y la semifrase consecuente. Por regla general, estas frases y sembrases consecuentes son
    contrastantes aunque todas ellas presenten una textura homofónica.

    El tema B: Entre los compases 33 y 58 encontramos un gran puente modulan que nos
    lleva a la tonalidad Mi Mayor, desde la que se inicia el siguiente tema. Este está a la vez dividido
    en tres partes b1, b2 y b3, donde b1 sería el motivo de mayor importancia.
    El primer motivo (b1) (compases 58 al 76) se caracteriza por sus continuas progresiones: Entre los
    compases 59 y 69 podemos observar una progresión ascendente por terceras, al igual que Ota de
    los compases 70 al 75 por segundas, y también con un movimiento ascendente. Como hilo
    conductor de b1 y b2 encontramos un recuerdo del tema A para recordarnos que seguimos en el
    mismo movimiento. Así pasamos a la siguiente sección (b2), desde el compás 83 al 91. Su
    principal característica no es la armonía sino el ritmo de tresillos de semicorcheas octavadas. El
    motivo b3 puede ser encontrado entre los compases 92 y 103. En su caso seguimos encontrando
    el ritmo de tresillos de b2 aunque en este aparecen las corcheas. Para finalizar esta sección (B)
    vemos una zona cadencias desde el 104 al 122.

    El desarrollo (compases 123 al 224; tonalidad Do M) mezcla los motivos del tema A con
    los acompañamientos del tema B. Entre los compases 123 y 156 son usados los elementos de la
    semifrase antecedente (tema A) entre los matices forte y fortissimo, mientras que a partir del 162
    utiliza los motivos de la frase consecuente en el matiz piano. Cabe destacar del mismo modo sus
    secuencias por cuartas y por terceras. Esta sección finaliza con una zona cadencial que
    comprende desde el 216 al 225.

    La reexposición (226-237), como parte final de la sonata, comienza con la tonalidad de La


    M del tema A. A partir del compás 278 encontramos elementos de las tres secciones del tema B,
    dándonos ese recuerdo que hace falta en la reexposición para recordar los temas anteriores.
    Finaliza con una coda que comienza en el 224.

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