Pensar La Arquitectura - Peter Zumthor

Peter Zumthor - Pensar la Arquitectura
Laura Daniela Albornoz Rodríguez
Código 1104996
UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA
AGOSTO 5 2018
PETER ZUMTHOR
(Basilea, 26 de abril de 1943) Arquitecto suizo. Recibió el Premio Pritzker en 2009. Dentro
de sus obras principales se encuentran las Termas de Vals y el Museo de Arte de Bregenz
Zumthor se caracteriza por tomarse su tiempo al diseñar y por elegir sus proyectos con un fin
artístico por sobre lo económico; acepta un proyecto sólo por afinidad.
Hijo de un fabricante de muebles. Se formó como ebanista antes de pasar a la arquitectura,
que estudió en Suiza y Nueva York En sus obras se aprecia una atemporalidad, un riguroso
trabajo artesanal, destacándose la madera de la cual posee un amplio conocimiento por ser
ebanista, una fuerte definición espacial y un amplio manejo de la combinación de la luz y
oscuridad.
La esencia de su arquitectura está en la experiencia de las texturas, el juego de la luz, la
celebración de la manualidad y la kinestesia de los espacios.Fue el ganador del Premio
Pritzker de 2009, el máximo galardón en el mundo de la arquitectura y con el que el jurado
rinde honores a su extraordinaria destreza. Se convierte en el tercer arquitecto suizo que
recibe el Pritzker, considerado el 'Premio Nobel' de la Arquitectura "Tiene una gran habilidad
para crear lugares que son mucho más que un simple edificio. Su arquitectura expresa respeto
por la primacía del lugar, el legado de la cultura local y las lecciones imposibles de valorar de
la historia de la arquitectura".
En su arquitectura se puede ver cómo trata de integrar la construcción con la naturaleza, ya
que utiliza materiales que se asemejan al entorno, de manera que el ambiente natural no se
vea afectado negativamente por la obra arquitectónica.
Se define como un arquitecto que siempre construyó y que en el construir encontró el camino
y lo motivación; siempre tuvo esa persistencia por el acabado y de un modo personal,

comparable con un capricho, una percepción, un deseo, una obsesión, una pasión constante
por lo que él creía que era lo apropiado en ese tiempo y lugar. Hace referencia al modo
inconsciente- analítico que tiene su persona de percibir atmósferas y lugares para después
volver a recrearlos e imprimir esa huella personal en cada obra.
PENSAR LA ARQQUITECTURA
Permiten un dialogo entre el lector y las palabras, fragmentos cortos de textos que en algunos
casos se relacionan unos con otros, en otros momentos se desconectan pasan a ser relatos
particulares para darnos a reflexionar y buscar una conexión personal.
¿Qué estoy haciendo y por qué lo hago? Son preguntas clave de la reflexión que hace Peter
Zumthor a lo largo de la lectura. El proceso creativo de un arquitecto se remonta a la propia
experiencia que cada quien ha tenido en su vida. Todas las personas hemos vivido la
arquitectura sin reflexionar sobre ella.
Suele encontrarse un vínculo constante con distintas disciplinas del arte como música,
pintura, escultura, cine, literatura; en todas encuentra un motivo para reinterpretarlas
mostrarnos distintas formas que hacen referencia al proceso creativo o la composición de la
obra que menciona.
Se ve identificado con Waliace Stevens, el poeta que ve la realidad como actividad, no como
concepto sino como hecho que trae consigo al imaginario. Trata de describir la realidad a
partir de fantasías de proyección acerca del lugar y el fin de las obras, pero siempre
entendiendo a la obra como objeto real. La realidad de la arquitectura es lo concreto, lo
convertido en forma, masa y espacio, su cuerpo No hay ninguna idea fuera de las cosas.
Hay escritos donde da su punto de vista respecto al proceso productivo propio, la generación
de atmósferas, el análisis del sentir con el hacer en numerosas ocasiones, refiere a artistas de
otras disciplinas que marcaron su personalidad, y en los cuales se reflejan sus pensamientos:
'"En busca de la arquitectura perdida" Todos tenemos imágenes guardadas de arquitectura,
porque vivimos rodeados y contenidos en ella, pero no siempre la reflexionamos como
objetos, por el contrario nos sumergimos en el sentir y es allí de nos permitimos guardar en la
memoria inconscientemente su riqueza.
“Proyectar significa inventar, entender y ordenar” ¿Cómo se comienza el proyecto de un
edificio? ¿El arquitecto va del plano hacia un resultado final que ya se tiene determinado?
¿Qué pasa cuando no se tiene un dibujo final? Construir desde los conceptos, ir del espacio a
la construcción en un proceso que no siempre tiene que tener un dibujo final al que se quiere
llegar sino completamente lo contrario: una arquitectura que se va dibujando con base a las
necesidades que requiere o exige cada proyecto. Materiales, utilidad, elementos que no tienen
una representación determinada pero que después configuran el espacio arquitectónico. A
veces sucede que no es necesario tener las formas estilísticamente preconcebidas.
"Resistencia" Comenta que la arquitectura debe resistir al desgaste de formas y significados,
a una "sociedad que celebra lo no esencial", debe estar ahí por algo, para alguien. y la forma
adecuada es que dialogue con el entorno. que sea propia para cada arquitecto"
Una de las ideas que tiene Zumthor es que su obra quede permanente en el tiempo sin
desentonar con la forma y la historia del lugar donde se ubica. La parte complicada es si se
logra o no proporcionar a lo nuevo de propiedades que entren en una relación con lo
existente, y que esta relación tenga sentido y que lo nuevo encuentre su lugar. Los edificios
deben ser aceptados poco a poco en su entorno, siempre y cuando se respete el proceso de la
rememoración.
De las pasiones a las cosas, las pasiones de su juventud, o de la juventud en general, surgen
por buscar ese algo que nos haga madurar y alcanzar el complemento como personas parte de
una sociedad y un cambio. Siendo arquitectos de una nueva época donde no formamos parte
de una ideología o definición limitada donde solo tengamos que expresar un pensamiento
concreto sin salir de contexto, nos da la oportunidad de tomar esas pasiones, regresar de vez
en cuando a ellas tratar de entenderlas y refinarlas con el conocimiento que se vaya
adquiriendo.
Peter Zumthor nos quiere dar a conocer que es para él la arquitectura, y no lo hace de una
forma concreta, sino que nos hace partícipes de un mundo en el que las sensaciones, e incluso
podríamos decir también, la intuición, son presentes. La imagen que tenemos grabada en la
memoria desde chicos de los diferentes espacios que nos han marcado la infancia, sobre todo,
será fundamental en nuestras proyecciones, pero yo me pregunto ¿es esto bueno o en cambio
es como una limitación predeterminada a la imaginación de cada uno y no nos deja ir más
allá de lo que conocemos? Probablemente sí que nos limita en cierta manera a la hora de
pensar nuevos espacios, pero como dice Zumthor, si no tuviéramos unos ciertos recuerdos de
algo que sin dudar nos parecía acogedor y bueno no podríamos proyectarlo, o al menos no
sabríamos si lo que estamos haciendo está bien o no.
"Zumthor ha comparado sus dibujos técnicos, planos de obra, plano de trabajo, con las
partituras musicales. Por su alto grado de abstracción, son la representación más exacta de la
composición arquitectónica y la base imprescindible y sólida de la posibilidad de su
ejecución. Únicamente aquello que no aparece en la partitura se deja de la mano de la
práctica constructiva, del mismo modo que ocurre con la interpretación que de las partituras
hacen los intérpretes músicos." (Peter Zumthor)

Referencias
-ZUMTHOR, Peter, Pensar la arquitectura, capitulo una intuición de las cosas.
http://www.academia.edu/29443237/PENSAR_LA_ARQUITECTURA_POETICO_SENTI
MIENTO_RAZON_DETALLE_ARQUITECTURA_CONCRETA_MUSICA_CINE_ESCU
LTURA_LITERATURA_AMOR_ARTE_UTIL_AMOR_POR_LOS_EDIFICIOS_TEMPE
RATURA_Y_SONIDO_DEL_ESPACIO

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UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

artístico por sobre lo económico; acepta un proyecto sólo por afinidad.

Hijo de un fabricante de muebles. Se formó como ebanista antes de pasar a la arquitectura,

ebanista, una fuerte definición espacial y un amplio manejo de la combinación de la luz y

La esencia de su arquitectura está en la experiencia de las texturas, el juego de la luz, la

celebración de la manualidad y la kinestesia de los espacios.Fue el ganador del Premio

Pritzker de 2009, el máximo galardón en el mundo de la arquitectura y con el que el jurado

rinde honores a su extraordinaria destreza. Se convierte en el tercer arquitecto suizo que

En su arquitectura se puede ver cómo trata de integrar la construcción con la naturaleza, ya

vea afectado negativamente por la obra arquitectónica.

y lo motivación; siempre tuvo esa persistencia por el acabado y de un modo personal,

volver a recrearlos e imprimir esa huella personal en cada obra.

particulares para darnos a reflexionar y buscar una conexión personal.

Zumthor a lo largo de la lectura. El proceso creativo de un arquitecto se remonta a la propia

arquitectura sin reflexionar sobre ella.

pintura, escultura, cine, literatura; en todas encuentra un motivo para reinterpretarlas

mostrarnos distintas formas que hacen referencia al proceso creativo o la composición de la

obra que menciona.

entendiendo a la obra como objeto real. La realidad de la arquitectura es lo concreto, lo

'"En busca de la arquitectura perdida" Todos tenemos imágenes guardadas de arquitectura,

porque vivimos rodeados y contenidos en ella, pero no siempre la reflexionamos como

memoria inconscientemente su riqueza.

“Proyectar significa inventar, entender y ordenar” ¿Cómo se comienza el proyecto de un

una representación determinada pero que después configuran el espacio arquitectónico. A

veces sucede que no es necesario tener las formas estilísticamente preconcebidas.

"Resistencia" Comenta que la arquitectura debe resistir al desgaste de formas y significados,

logra o no proporcionar a lo nuevo de propiedades que entren en una relación con lo

en cuando a ellas tratar de entenderlas y refinarlas con el conocimiento que se vaya

sabríamos si lo que estamos haciendo está bien o no.

composición arquitectónica y la base imprescindible y sólida de la posibilidad de su

ejecución. Únicamente aquello que no aparece en la partitura se deja de la mano de la

hacen los intérpretes músicos." (Peter Zumthor)

-ZUMTHOR, Peter, Pensar la arquitectura, capitulo una intuición de las cosas.

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