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    Resumen PB

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    Resumen del capítulo sobre el Plano Básico del libro ''Punto y Línea sobre plano'' (1926) de Kandinsky.

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    Pontificia Universidad Javeriana

    Dibujo IV
    Adriana Espinosa
    Marco A. Pastrana O.
    12 de marzo, 2019

    Punto y Línea sobre Plano (1926) de Vassily Kandinsky


    Resumen sobre el capítulo sobre el Plano Básico
    En este texto de 1926, Vassily Kandinsky elabora las características intrínsecas
    del Plano Básico (PB), el soporte sobre el que se construye una obra. El autor concibe al
    PB como un ser vivo y en tanto tal le atribuye los rasgos que poseen otros seres vivos,
    tales como su orientación espacial (un abajo, un arriba, una izquierda y una derecha), un
    sonido y una temperatura propios.
    Luego de esto, el autor indica las notas esenciales de cada posición en el cuadro: la parte
    superior del cuadro tiene mayor ligereza y la parte inferior, mayor densidad. De manera
    similar, el costado izquierdo es una continuación de la ligereza de la línea superior y el
    costado derecho, una continuación de la pesadez del lado inferior. Además, se asocian
    estas posiciones en el PB con lugares literarios como el cielo (arriba), la distancia
    (izquierda), la casa (derecha) y la tierra (abajo).
    Antes de continuar se debe hacer la salvedad de que, aunque Kandinsky busca
    establecer la naturaleza del PB, éste no está hablando de una esencia necesaria, sino que
    las tensiones interiores del PB pueden ser contrarrestados por decisiones compositivas. A
    saber, si se ubican figuras pesadas en la parte superior del PB o ligeras en la parte inferior.
    De esta forma, se presenta la posibilidad de que los elementos inscritos sobre el PB
    refuercen las características de éste o simplemente floten en el espacio que el PB les
    provee. En este último caso, el movimiento de los elementos flotantes genera una
    dimensión de profundidad que alarga el PB hacia adelante y hacia atrás.
    Más adelante, se analizan las tensiones generadas por las diagonales presentes
    dentro del PB: Si se traza una diagonal a través del centro del PB se encuentra el eje
    diagonal del PB; Alrededor de éste se construyen las tensiones del PB. Además, si se le
    asigna a cada arista en el sentido de las manecillas del reloj una letra de a a d, se encontrará
    que la diagonal cb será armónica y la da inarmónica. Por otro, las formas se equilibran
    no solo por el uso de diagonales, sino también mediante antagonismo de posiciones de
    las líneas o planos en la composición. Similarmente, se crean tensiones cuando se sitúan
    líneas cerca a los bordes del PB y una línea curva crea dos tensiones que engendran una
    tercera.
    Finalmente, Kandinsky establece las relaciones entre la producción artística y la época
    histórica y clarifica los propósitos de su construcción teórica. En un primer momento,
    para el autor hay tres relaciones arte-historia: en la primera el arte se subordina a la época;
    en la segunda el arte se opone a la época; en la tercera el arte sobrepasa las fronteras
    impuestas por su época. A modo de ejemplo dice que el arte abstracto se encuentra en la
    tercera categoría, mientras que el Dadá se encuentra en la primera, enfatizando en el
    carácter fragmentario de esta cultura a la que pertenece. En un segundo momento,
    Kandinsky hace explicito su interés en: primero, encontrar lo viviente; Segundo, volver
    perceptible su pulsación; Tercero, establecer las leyes de la vida.

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