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Colombia y sus regiones

Cultura y tradiciones

COLOMBIA
COLOMBIA es un país de
América ubicado en la zona
noroccidental del América del
sur. organizado constitucional-
mente como una república
unitaria descentralizada. Co-
lombia es la unica nación de
América del sur que tiene cos-
tas en el océano pacifico y en
el mar caribe, en los que po-
see diversas islas como los
archipiélagos de san Andres y
providencia. Colombia es re-
conocida a nivel mundial por
Pie de imagen o gráfico.
la producción de café suave,
flores, esmeraldas, carbón y
petroleo, se diversidad cultu-
ral y por ser el segundo de los
países mas ricos en biodiversi-
dad del mundo.

¿CUALES SON LAS REGIONES DE COLOMBIA?

Colombia esta divido en 6 - Región Andina - Región insular

regiones, estas son:

- Región Orinoquia
- Región Caribe

- Región pacifica
- Región Pacifico
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Página 3 Colombia y sus regiones

REGION CARIBE
CLIMA: El clima de la región Caribe,
ya que es caracterizado por presentar Relieve: El relieve de la Región Ca-
temperaturas cálidas todo el año, con ribe de Colombia se caracteriza por-
una temperatura promedio cercana a que posee una variada morfología:
llanuras, depresiones, montañas, coli-
los 25 ºC. A lo largo de los distintos nas y arrecifes de coral.
meses del año, las temperaturas sue- Esta región está ubicada en la inter-
len variar poco, presentándose máxi- sección de las placas de Nazca, Cari-
mas cercanas a los 30 ºC en verano y be y Sudamérica, siendo un mosaico
mínimas de 22º o 23º C en invierno. de variedad geológica y fisiográfica.
Se compone de planos de bajo relie-
El clima en el Caribe, es también bas-
ve y macizos rocosos de medianos a
tante húmedo, con un porcentaje de altos.
humedad relativa, que fluctúa entre Pie de imagen o gráfico.
un 77% y un 82.5%.

cumbres de mayor altura son el pico cerros principales: el cerro Palúa, el

Simón Bolívar y el Cristóbal Colón. cerro Huaresh y el cerro Jihouone. El
1- Península de La Guajira La Sierra Nevada forma parte de los cerro Palúa es el más alto, con una
Su superficie es mayormente árida, parques nacionales Sierra Nevada de altura de 864 metros sobre el nivel
con suelo arenoso y escasa vegeta- Santa Marta y Tayrona. del mar.
ción, debido a que el clima es dema- 3- Sabanas Es la cadena montañosa más occi-
siado cálido. Predominan pocos ríos. Ubicadas en los departamentos de dental y elevada de América del Sur.
Posee salidas, barras y lagunas que Sucre y Córdoba, son tierras aptas Tiene unos 35 kilómetros de longitud
fluyen a lo largo de la costa interna para la ganadería. y 10 kilómetros de ancho.
del golfo de Maracaibo. Las playas y En esta serranía en medio del desier-
los acantilados dominan la costa de 4- Llanura del Sinú to la vida florece con un inusitado es-
Bahía Honda. Las planicies del norte incluyen los plendor, encontrándose bosques se-
Esta península está dominada por valles formados por los ríos Sinú y cos dentro de una zona de desierto,
playas angostas y lagunas cerca de San Jorge. con ecosistemas únicos.
las desembocaduras de los ríos. Su relieve se caracteriza por ser
una llanura fértil. En la zona occiden-
tal, la llanura se vuelve más húmeda 7- Islas de San Andrés, Providencia
2- El cordón montañoso de la Sie- y con pastos. y Santa Catalina
rra Nevada de Santa Marta En la zona oriental es seca y se ca- Archipiélago formado por material
Es un sistema montañoso que se racteriza por poseer el desierto de La rocoso de origen volcánico y de sedi-
considera una extensión de la cordi- Guajira, con una preponderancia de mentos calizos. San Andrés posee
llera central, de la cual está separada temperaturas altas y escasa vegeta- una sierra que lo atraviesa de norte a
por la depresión de Mompós. ción. sur con una elevación máxima de 385
Tiene una extensión de 17 000 kiló- 5- Depresión Momposina metros. En Providencia, la altura má-
metros cuadrados y abarca los depar- Constituida por la afluencia de los xima de sus lomas es de 350 metros.
tamentos de Magdalena, César y ríos Magdalena y Cauca, posee cien- Poseen bosques de cocoteros y sus
Guajira. Detrás de este cordón mon- tos de pantanos, ciénagas y lagunas. cayos están formados por arrecifes
tañoso se extienden las planicies de coral.
atlánticas.
Es la formación montañosa litoral 6- La Serranía de Macuira
más alta del mundo, ya que se eleva La Serranía de la Macuira es una ca-
desde las costas del mar Caribe has- dena montañosa que se encuentra en
ta una altura de 5775 metros a tan medio del desierto.
sólo 42 kilómetros de la costa. Sus Está ubicada en la península de La
Guajira y está compuesta por tres
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Volumen 1, nº 1 Página 4

Historia
La historia del Caribe se comienza a Royal, en Jamaica, se convirtió en un
El desarrollo del caribe no se hizo importante refugio de piratas, con
escribir tras 1492, año del descubri- esperar, y rápidamente el comercio nombres que quedarán en el recuer-
miento de Cristobal Colón, pero an- se hizo dueño y señor de este lugar, do de estas aguas e islas, co-
tes, las islas de esta región ya esta- Durante el Siglo XVI ciudades como mo Barba negra, o el mismísimo Dra-
Portobelo se desarrollaron hasta lími- ke o Morgan.
ban pobladas. Los taínos fueron sus tes insospechados, generando rique-
primeros moradores, era una tribu za, ferias comerciales, intercambios, Ya en el Siglo XIX se produce otro
oriunda del lugar que destacaban por trueques, comercio al fin y al cabo fenómeno que afectó sobretodo a
que atraía dinero a la zona, y también España, los procesos independentis-
la pesca y la agricultura, y eran estu- piratas, una de las formas de delin- tas de las diversas islas caribeñas.
pendos navegantes y guerreros. cuencia más comunes en la mar en Muchas islas comenzaron un proceso
También hay que destacar la historia aquella época. Es por ello que los que para España culminó con la pér-
Maya de la zona caribeña de América fuertes y fortalezas comenzaron a dida de Cuba en 1898. A principios
Central, con lugares como Tulum, proliferar en la zona, como el Fuerte del Siglo XX, Panamá se separó
como cuna de la cultura maya, la de San Lorenzo, n el Siglo XVI. Car- de Colombia y se construyó el famo-
gran dominadora de la zona hasta tagena de Indias, La Habana, Porto- so Canal de Panamá.
1492, año en el que la historia de es- belo, fueron ciudades que crecieron
ta región cambie de rumbo definitiva- de forma rápida. En el Siglo XXI, el Caribe adoptó una
mente. Hasta entonces, los más de 3 carta única rubricada en isla Margari-
millones de kilómetros cuadrados En el Siglo XVII, franceses e ingleses ta mediante la cual se constituyeron
eran desconocidos para europeos y se lanzaron también a la caza o a la en un lugar único, el cual había que
asiáticos, fue en ese momento cuan- conquista de territorios en esta zona proteger, ha nacido el Caribe como
do la historia cambió en esta región, del globo, los franceses ocuparon región.
cuando Cristobal Colón puso pie en la Martinica y Guadalupe, Inglaterra hizo
primera isla caribeña en una expedi- lo propio con Barbados y Jamai-
ción financiada por los Reyes Católi- ca, arrebatándose las a España, has-
cos para buscar rutas alternativas a ta ese momento dueño y señor de
las indias. todos los territorios caribeños. Port

Los taínos fueron

sus primeros mora-
dores, era una tribu
oriunda del lugar
que destacaban
por la pesca y la
agricultura
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Volumen 1, nº 1 Página 5

Costumbres y tradiciones
Absolutamente todo pueblo o nación indirectamente, que cada una de las
contiene un sello cultural que identifi- islas busque preservar su lengua,
ca su huella en el mundo. Las tradi- cultura gastronómica, manifestacio-
ciones y las costumbres salvaguar- nes artísticas y costumbres.
dan la identidad que sostiene a cual- Una de las costumbres más arraiga-
quier grupo social ante los cambios das de la región Caribe de Colombia
históricos. En ese patrimonio cultural es llevar puesto un sombrero
inmaterial se encuentran las expresio- “vueltiao”. Este elemento ha sido
nes que permanecen vivas, pero que adoptado por el país como un símbo-
fueron heredadas por nuestros ante- lo de identidad nacional y tiene su
pasados. Espectáculos, gastronomía, origen en las tribus asentadas alrede-
artesanía, rituales y festivales son dor del río Sinú.
algunos de los responsables del ape- Elaborado de una fibra de la caña
go y del orgullo que las comunidades conocida como “caña flecha”, a este
sienten por su país, generación tras sombrero se le llama vueltiao por la
generación. forma en la que es fabricado: dando
vueltas de manera concéntrica al Absolutamente todo pue-
El Caribe, con su absoluta diversidad trenzar la caña flecha. blo o nación contiene un
cultural, consigue aglutinar una serie La mayoría de hombres en el Caribe sello cultural que identifi-
de características que parecen borrar colombiano tienen la costumbre de
ca su huella en el mundo
las líneas geográficas y las diferen- protegerse del sol con un sombrero
cias entre sus países. La indiscutible vueltiao flexible y resistente
relación con sus respectivos países (blockenglishfouruniagraria, 2013).
colonizadores ha provocado, directa e

Bailar cumbia múltiples instrumentos de vien- El evento más importante y

tos. Es un baile tradicional de reconocido de música vallenata
La cumbia es el ritmo más representati- raíces fuertes (Levinson, 1996). se lleva a cabo todos los años
vo del Caribe colombiano. Nace de la en el municipio de Valledupar,
mezcla de la música española con los Vallenatos conocido como el Festival de la
sonidos de los nativos africanos de Co- Leyenda Vallenata. Durante
lombia. Mientras que la cumbia es un este festival, cada año, se esco-
El estilo de danza que se tiene por cos- ritmo, el vallenato es un género ge al Rey Vallenato.
tumbre bailar en el Caribe se caracteri- típico de la región Caribe de
za por el movimiento en pasos cortos Colombia, nacido en el munici-
de las mujeres. Estos pasos cortos deri- pio de Valledupar.
van de la libertad de movimiento que Los habitantes de la costa
tenían los esclavos en los pies al estar atlántica, principalmente, tie-
encadenados alrededor de los tobillos. nen la costumbre de escuchar
En la costa atlántica de Colombia, la y bailar Vallenato durante sus
cumbia hace parte de sus costumbres “parrandas” o fiestas vallena-
más arraigadas. La producción de sus tas.
sonidos involucra instrumentos de per-
cusión, gaitas, saxofones, teclados y
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Mitos y leyendas del Caribe La vestimenta que usualmente para llenar las calles de desfi-
se usa en la región del Caribe les, bailes y música
La región del Caribe es rica en colombiano es fresca y ligera. (Friedemann, 1985).
tradiciones, mitos y leyendas, en- Los habitantes de esta zo-
tre ellas se incluye el mito de la na tienen la costumbre de lle- Comida típica
llorona y la leyenda del Hombre var prendas coloridas y suel-
Caimán. tas, especialmente durante las La comida en la región Caribe
Dentro de la Región, se tiene por fiestas y celebraciones. acostumbra acompañarse
costumbre recrear estos mitos y Un traje característico de esa de arroz con coco, patacones
leyendas durante los carnavales y región es la “pollera colorá”, (tortas de plátano verde frito),
festividades. que tiene dedicada una famo- yuca frita, limón y sal.
De igual manera, la tradición oral sa cumbia. Se trata de una Los platos más característicos
hace parte de las costumbres falda larga, amplia y colorida, de esta región son el sanco-
más importantes del Caribe, por típicamente usada a juego con cho o sopa de pescado, el mo-
lo que estos mitos y leyendas son una camisa que deja los hom- te de queso con hogao (yuca
compartidos y conservados entre bros al descubierto. picada con tomate, cebolla y
las generaciones (Williams, Esta vestimenta se usa princi- queso) y el bollo limpio (maíz
1999). palmente para eventos públi- blanco cocinado, molido y
cos y actividades artísticas. amasado en pequeños bollos).
Carnaval de Barranquilla Los hombres llevan ropajes a En general, la comida del Cari-
juego con la vestimenta de las be es rica en productos del
El carnaval de Barranquilla es mujeres. mar, plátano, maíz y yuca
la fiesta folclórica más importante (Dier, 2016).
del Caribe colombiano y el segun- La región del Caribe es rica en
do carnaval más grande del mun- tradiciones, mitos y leyendas, Vestimenta
do, después del carnaval de Río entre ellas se incluye el mito
de Janeiro. de la llorona y la leyenda
del Hombre Caimán. fresca y colorida
La costumbre de celebrar este La vestimenta que usualmente
carnaval nació en el caribe duran- Dentro de la Región, se tiene
por costumbre recrear estos se usa en la región del Caribe
te el siglo XIX. El carnaval, tradi- colombiano es fresca y ligera.
cionalmente, se celebra todos los mitos y leyendas durante los
carnavales y festividades. Los habitantes de esta zo-
años, cuarenta días antes de la na tienen la costumbre de lle-
Semana Santa. De igual manera, la tradición
oral hace parte de las costum- var prendas coloridas y suel-
Durante el Carnaval de Barranqui- tas, especialmente durante las
lla, la ciudad de Barranquilla, en bres más importantes del Cari-
be, por lo que estos mitos y fiestas y celebraciones.
el departamento de Atlántico, mo- Un traje característico de esa
difica su dinámica para llenar las leyendas son compartidos y
conservados entre las genera- región es la “pollera colorá”,
calles de desfiles, bailes y música que tiene dedicada una famo-
(Friedemann, 1985). ciones (Williams, 1999).
sa cumbia. Se trata de una
falda larga, amplia y colorida,
Comida típica Carnaval de Barranquilla típicamente usada a juego con
una camisa que deja los hom-
La comida en la región Caribe El carnaval de Barranquilla es bros al descubierto.
acostumbra acompañarse la fiesta folclórica más impor- Esta vestimenta se usa princi-
de arroz con coco, patacones tante del Caribe colombiano y palmente para eventos públi-
(tortas de plátano verde frito), yu- el segundo carnaval más gran- cos y actividades artísticas.
ca frita, limón y sal. de del mundo, después del Los hombres llevan ropajes a
Los platos más característicos de carnaval de Río de Janeiro. juego con la vestimenta de las
esta región son el sancocho o La costumbre de celebrar este mujeres.
sopa de pescado, el mote de que- carnaval nació en el caribe
so con hogao (yuca picada con durante el siglo XIX. El carna-
tomate, cebolla y queso) y el bollo val, tradicionalmente, se cele-
limpio (maíz blanco cocinado, mo- bra todos los años, cuarenta
lido y amasado en pequeños bo- días antes de la Semana San-
llos). En general, la comida del ta.
Caribe es rica en productos del Durante el Carnaval de Ba-
mar, plátano, maíz y yuca (Dier, rranquilla, la ciudad de Barran-
2016). quilla, en el departamento de
8- Vestimenta fresca y colorida Atlántico, modifica su dinámica
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Los ríos más importantes de la RÍO CESAR

región son El río Cesar es un río al norte
RÍO MAGDALENA de Colombia. Separa la sie-
El río Magdalena es la principal rra Nevada de Santa Marta de
arteria fluvial de Colombia. Su la cordillera de los Andes, en
principal afluente es el río Cauca particular de la cordillera
y es navegable desde su desem- Oriental. Sigue su curso al sur,
bocadura en el mar Caribe hasta desde las tierras altas de La
Honda formando límites en diez Guajira hacía la depre-
departamentos. Su cuenca, ocupa sión momposina donde cam-
el 24% del territorio continental bia el rumbo hacia el oeste,
del país, en ella están 18 departa- formando una de las ciénagas
mentos de Colombia, vive el 80% mas importantes de Colombia,
de la población y se produce el la Ciénaga de Zapatosa. Se
85% del PIB nacional por todo extiende por una superficie
esto es considerado el río más aproximada de 310 km².
importante de Colombia, pese a
no ser el más largo ni el más cau-
daloso, lugares que le disputarían
el Putumayo, el Caquetá y el Ori- RÍO GUATAPURÍ
noco. El río Guatapurí es un río de la
Costa Caribe de Colombia, al
norte del país, ubicado en el
departamento del Cesar. Nace
en la laguna Curigua, en
la Sierra Nevada de Santa
Marta, a 4.400 msnm y
desemboca en la margen de-
recha del río Cesar, cerca de
la ciudad de Valledupar. A lo
largo de su curso recibe, entre
otros, los ríos Donachui, Curi-
ba, Los Mangos y Mamanque-
FAUNA: Debido a la diversi-
ca. A su paso por el norte de
dad del clima de la región es
Valledupar se encuentra el
muy grande la variedad de
balneario de Hurtado, principal
especies animales y vegetales
lugar de recreación y diversión
que en ella se encuentran.
de la capital del Cesar. En es-
Muchas de estas especies se
RÍO SINÚ te mismo sitio se encuentran el
encuentran en vía de extinción
El río Sinú es un río de Colombia Pueblito Vallenato y el parque
(como los manatíes y la guarti-
que desemboca en el mar Caribe Lineal. Además, alimenta de
naja. Entre los animales más
y que discurre íntegramente por el agua al acueducto de dicha
predominantes se encuentran
departamento de Córdoba. Nace ciudad.
el tigrillo, el mico tití, la guaca-
en el Nudo del Paramillo, en el
maya y varias especies de
departamento de Antioquia, y
serpientes. Cabe destacar que
desemboca en Boca de Tinajo-
también en los ríos se encuen-
nes, continua a la bahía de Cispa-
tran especies como el bocachi-
tá, en el mar Caribe. Es navega-
co y el caimán.
ble en 200 km, hasta Montería, su
principal puerto . Es uno de los
FLORA: La florade la región
tres ríos más importantes del de-
es muy exótica, existen espe-
partamento de Córdoba, junto con
cies únicas como el man-
los ríos San Jorge y Canalete.
glar que en la región se en-
Atraviesa el departamento de sur
cuentra en grandes cantida-
a norte, entre la serranía de Abibe
des. En los páramos de la Sie-
y la serranía de San Jerónimo.
rra Nevada se encuentran
también frailejones; la sierra
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posee variedad de climas, desde rozo, guanábana, mango, ma-

el clima cálido hasta un clima rañón, tamarindo, guayaba,
templado, no muy lejos de la pla- zapote, níspero, el boli, el
ya. En los mares y en especial en agua de panela con limón, el
las islas de Nuestra Señora del agua de arroz, el agua de
Rosario cerca de Cartagena se maíz, entre otros. Arroces de
encuentran grandes arrecifes de coco, de lisa, de pollo, de fríjol
coral (aunque estos no pertene- cabecita negra, blanco, de fi-
cen a la flora). deos, de chipichipi y el cucayo.
Dulces como la alegría, el ca-
ballito, el enyucado, las coca-
das, de icacos, de batata, la
arropilla. Los rasguñaos
(dulces a base de frutas y le-
gumbres) son consumidos en
mayor cantidad en la Semana Sobresalen el sombrero vuel-
Santa, especialmente en el tiao, declarado Símbolo de
Atlántico. Colombia por el Congreso Na-
cional, la mochila arhuaca,
**MÚSICA FOLCLÓRICA** las hamacas de San Jacinto
A los costeños, como se les y las prendas wayú. -Los
llama a los habitantes de ésta más tradicionales: Artesanía
región, se les identifica co- en caña flecha: el resguardo
mo personas extrovertidas y de San Andrés de Sotavento
alegres, entre otras cosas, por (Córdoba y Sucre) está inte-
su gusto por la música. grado por cerca de 10.000 in-
*GASTRONOMÍA: Los rítmos más destacados
Se pueden degustar multitud de dígenas zenúes y la mayoría
son de ellos se dedican a la arte-
platos como :sancochos de sába- la Cumbia,el Porro, el Vallenat
lo,de bocachico,trifásico,de guan- sanía. Sus principales centros
o, el Bullerengue y de producción y comercializa-
dú, de gallina, de costilla, de rabo, el Mapalé, que son el resulta-
de mondongo, de fríjoles ción son los municipios de San
do de la mezcla de elementos Andrés de Sotavento, San An-
(cabecita negra, zaragoza), mote indigenas y africanos
de queso, rundown; pescados tonio de Palmito y Sampués.
como la mojarra, el bocachico, el Del total de la población de
sábalo, el lebranche, el pargo, la
***ARTESANÍAS*** artesanos, aproximadamente
Los artesanos de la Costa Ca- 6.200 mujeres, en su hogar,
sierra, el chivo; mariscos como el
ribe hablan de costumbres y trenzan a mano la Caña Fle-
camarón, langosta, langostinos,
tradición, trenzan hilos, bordan cha, cotejando fibras blancas y
ostras, chipichipi; la carne en pos-
telas y aprenden, de genera- negras. El producto emblemá-
ta, guisada, asada, puyada; el
ción en generación, el arte de tico es el sombrero vueltiao.
chicharrón; animales de monte en
entregar piezas auténticas ela- Artesanías de Colombia traba-
distintas preparaciones como el
boradas como solo ellos sa- ja en el fortalecimiento de esta
chivo, carnero, icotea, ñeque,
ben hacerlo. La diferencia es cadena productiva, benefician-
guartinaja, pisingo, mono, armadi-
que ahora en su repertorio do a 700 artesanos. Mochila
llo, tortuga, tapir, venado, saíno;
también aparecen temas rela- arhuaca: los arhuacos elabo-
el friche; el ñame; la butifarra; to-
cionados con calidad, desarro- ran objetos artesanales, espe-
do tipo de arepas, entre las que
llo de nuevos productos, em- cialmente tejidos en lana y
sobresale la arepa de huevo; la
paques, diseño, embalaje e algodón. El producto de mayor
carimañola; las empanadas, entre
identidad gráfica, entre otros, reconocimiento por su valioso
las que sobresale la empanada
con miras a competir en el diseño y expresión simbólica
con huevo cartagenera; la hallaca
mercado nacional, pero tam- es la mochila arhuaca, tejida
y el pastel (de arroz); el patacón;
bién en el segmento interna- exclusivamente por la mujer
los buñuelos de frijol cabecita ne-
cional. indígena con lana virgen de
gra, los bollos de maíz, de angeli-
to, de yuca y de plátano; los dia- oveja y cuyo origen nace de
bolines, las almojábanas, los que- Nowona, la Madre de los teji-
ques, el quibbe, la tajada de plá- dos. Tejedoras wa-
tano maduro frita, el queso coste- yuu: elaboran a mano, con
ño. Entre las bebidas, refrescos
de frutas frescas como anón, co-
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agujas, coloridos chinchorros de El Festival de la Leyenda – Maja mundial en Corozal,

intrincadas puntadas, mochilas, Vallenata en Valledupar, Sucre.
guaireñas (sandalias) y tapetes y declarado Patrimonio Cultu- El Festival de Acordeoneros
conservan una bella alfarería que ral de la nación en 2002. y Compositores en Chinú,
utilizan para el transporte del Las Fiestas del 20 de Córdoba.
agua, así como orfebrería y bisu- enero en Sincelejo, declara- El Festival de la Cultura en
tería en oro y semillas. El tejido es das patrimonio cultural de la Sahagún, Córdoba.
femenino, mientras el hombre se Nación en 2009. El Festival del Dividivi en
dedica a la cría de chi- La Semana Santa en Mompox, Riohacha, Guajira.
vos. Hamacas de San Jacinto Bolívar, población declarada EL Festival Folclórico de la
(Bolívar): más de 2.000 artesa- Patrimonio Histórico y Cul- Algarroba y Cuadros Vi-
nas heredaron de los indígenas tural de la Humanidad por la vos en Galeras, Sucre.
zenúes las técnicas precolombi- Unesco en 1995.
nas del tejido y tinturado de ha- Las Fiestas de la Virgen de
macas (ikat o lampazo). Organi- la Candelaria en Magan- DEPARTAMENTOS: Atlán-
zadas en cinco cooperativas, aso- gué, Bolívar, festejadas el 2 tico
ciaciones y comités, las mujeres de febrero La capital del Departamento
de San Jacinto elaboran los texti- Fiestas del 11 de noviembre de Atlántico es Barranquilla, la
les con hilazas de algodón de vi- y Reinado Nacional de la ciudad más importante de toda
vos colores o suavizadas con el Belleza en Cartagena. la zona.
cromatismo de tintes naturales Las Fiestas del Mar en Santa Atlántico es el departamento
extraídos de plantas nati- Marta. más poblado de la Región, con
vas. Filigrana momposina: el El Festival del Porro en San casi 2 millones y medio de ha-
oficio de la joyería no se ha que- Pelayo, Córdoba. bitantes.
dado sólo en Mompox, la técnica Las corralejas, festividades Su nombre proviene del
ha sido difundida en otras regio- taurinas muy concurridas en océano homónimo, del que el
nes, especialmente en ciudades las poblaciones costeñas, Mar Caribe forma parte y con
antioqueñas de Zaragoza y El principalmente en Sucre, el que limita al norte. Sus po-
Bagre, donde se encuentran las Córdoba y Bolívar. bladores son conocidos como
minas de oro. La filigrana, es una Las Fiestas del Caimán cie- atlanticenses.
joya hecha a mano que se realiza nagueroen Ciénaga. Su historia como Departamen-
con finísimos hilos de oro, que se El Festival Nacional del Ña- to comienza el 11 de abril de
consiguen después de estirar, me Espina, San Cayetano 1905 y es mundialmente cono-
torcer y aplanar el metal, median- (Bolívar). cido por el célebre Carnaval
te procedimientos que conjugan El Festival de la Cumbia en que se celebra cada año en su
diversos elementos de la natura- El Banco, Magdalena. capital, el segundo mayor del
leza con el esfuerzo humano. Ac- El Festival del Hombre Cai- mundo tras el de Rio de Janei-
tualmente, los diseños son formas mán en Plato, Magdalena. ro (Brasil).
que representan elementos de la El Festival Nacional de Com- Bolívar
naturaleza como ramos de hojas, positores en San Juan del Su capital es Cartagena de
flores, mariposas y lágrimas. Cesar, Guajira. Indias, nombrada Patrimonio
El Festival Cuna de Acordeo- Universal de la Humanidad y
Entre las celebraciones populares nes en Villanueva,Guajira. la ciudad más visitada de todo
más importantes están: El Festival Francisco El el país.
Hombre en Riohacha, Gua- Este Departamento tiene una
El Carnaval de Barranquilla, jira. población, según las proyec-
declarado Patrimonio Oral e El Festival de la Frontera en ciones de 2015, de 2.100.000
Inmaterial por la Unesco en Maicao, Guajira. habitantes, con casi la mitad
2003. El Concurso maja Colombia

LISTADO DE LOS GRUPOS INDÍGENAS DE LA REGION CARIBE

Arhuaco Chimila Embera Katío

Kankuamo Kogui Mokaná

Senú Tule Wayuu

Wiwa
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residiendo en el área metropolita- El Departamento de Magdale- de Justicia su pertenencia a Co-

na de la capital. na es uno de los que cuenta lombia.
Su nombre le fue dado en home- con más historia dentro de
naje al libertador Simón Bolívar Colombia. A continuación presentamos una
en 1857, sustituyendo a su ante- En 1863, junto con otros 8 de- relación de ritmos folclóricos y po-
rior denominación como Provincia partamentos, configuró los pulares que se han dado en la Re-
de Cartagena. Estados Unidos de Colombia. gión Caribe Colombiana.
De hecho, la primera visita que La capital es Santa Marta y
realizó Bolívar a Colombia fue a la cuenta con algo más de
capital, Cartagena de Indias. 1.270.000 habitantes. RITMOS POPULARES
Cesar El nombre le viene del río 1.Cumbia
El Departamento de Cesar se en- Magdalena, ubicado en su zo- 2.Cumbión
cuentra en el noreste de la Re- na occidental. Este Departa- 3.Paeaíto
gión de Caribe, haciendo frontera mento es el lugar de nacimien- 4.Gaita
con Venezuela. to del Nobel García Márquez, 5.Paseosabanero
Su capital es Valledupar, también mientras que Simón Bolívar 6.SonSabanero
denominada como Ciudad de los falleció en su capital, Santa 7.Bullerengue
Santos Reyes del Valle de Upar, Marta. 8.Mapalé
siendo conocida como la cuna del Sucre 9.Maestranza
vallenato. La población del Depar- El Departamento de Sucre 10.Puya
tamento es de 1.166.420 habitan- hace frontera terrestre con los 11.Porrotapao
tes. de Bolívar y Córdoba, mientras 12.Porropalitiao
Parece aceptado que fue el río que por el norte limita con el 13.Fandango
César el que dio nombre a todo el mar Caribe. 14.Parrandí
Departamento. En cuanto al ori- Su capital es Sincelejo y cuen- 15.Sambapalo
gen, una de las teorías existentes ta con alrededor de 850.000 16.Pajarito
afirma que fue bautizado así por habitantes según las estima- 17.Chandé
la palabra latina Cessare, que ciones para 2016 del DANE. 18.Garabato
significa “apartar”. No fue hasta 1966 cuando se 19. Tambora
Córdoba promulga la ley que da lugar al 20.Pilón
Córdoba tiene una población total nacimiento de este departa- 21.Paseovallenato
de 1.710.000 y es uno de los De- mento. 22.Sonvallenato
partamentos que limita con el mar Su nombre es un homenaje a 23. Puya vallenata
Caribe. Antonio José de Sucre, uno de 24. Merengue vallenato
Su capital es Montería, la ciudad los héroes en la lucha por la 25. Canción Vallenata
ganadera más importante de todo independencia. 26. Paseol
el país. Su nacimiento como De- San Andrés y Providencia 27. Abozao
partamento se remonta a 1952, Aunque cuentan con un régi- 28. Sexteto
cuando se escindió del de Bolívar. men administrativo especial, 29. Son Negro
Su nombre proviene del héroe de este archipiélago se considera 30. Son Palenque
la independencia colombiana Jo- parte de la Región Caribe. 31. Lumbalú
sé María Córdova, que luchó jun- Está formada por dos islas 32. Chalupa
to a Simón Bolívar y Sucre en el principales, siendo el departa- 33. Merecumbé
Siglo XIX. mento menos extenso del 34. Pompo
La Guajira país. Sin embargo, por su nú-
Este Departamento se encuentra mero de habitantes, 76.500, se Instrumentos
ubicado en su gran mayoría en la trata del que presenta mayor Cada género de música tiene sus
península del mismo nombre, con densidad. instrumentos particulares y los gé-
la zona sur formado parte de Sie- Su capital es San Andrés y se neros escuchados en Colombia no
rra Nevada. encuentra al oeste del mar son la excepción.
Cuenta con unos 850.000 habi- Caribe, a tan solo 220 kilóme- A continuación una lista de los ins-
tantes y su capital es Riohacha, tros de Nicaragua. trumentos musicales que hacen
conocida por las perlas que se Precisamente este último país gala en la música tradicional y mo-
encontraban en su costa. y Colombia han mantenido derna de la región Caribe de Co-
Este territorio es también conoci- una disputa jurídica sobre la lombia.
do como Wajiira, ya que es la de- soberanía de las islas, dictami-
nominación que los wayúu o gua- nando la Corte Internacional
jiros le dan al Departamento. 1- Acordeón
Magdalena
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mayores guiando a los percu-

sores de tambora más jóve-
nes.

5- Gaita
La gaita, también conocida
como kuisi, es un instrumento
de viento indígena de la costa
caribeña de Colombia.
Nadie está muy seguro de cómo (aproximadamente las tres Se cree que fue tocado prime-
llegó el acordeón a Colombia en cuartas partes del tamaño de ro por el pueblo Kogi de la Sie-
el siglo XIX. La leyenda dice que una guitarra clásica) que des- rra Nevada de Santa Marta. La
un barco alemán naufragó en el ciende de las guitarras traídas gaita está hecha de cactus,
río Magdalena y los acordeones por los conquistadores espa- con una pluma en un extremo
rescatados fueron a cautivar a la ñoles al Nuevo Mundo. y agujeros para diferentes no-
nación. Este instrumento fue tocado tas.
De cualquier manera, el acordeón por artistas y personas de hu- Tiene una versión masculina,
es ahora la columna vertebral de mildes antecedentes hasta femenina y corta, con varios
la música folklórica colombiana. ganar popularidad. números de agujeros, y se
El vallenato nació en la costa cari- El tiple se toca generalmente utiliza en la cumbia, el meren-
beña, donde los trovadores toca- junto a una pandereta y es una gue, la puya y la música porro.
ban sus acordeones y cantaban parte esencial de la herencia La gaita es conocida como la
historias de pueblo en pueblo. Los rural de Colombia. “gaita colombiana” porque
acordeones también se incluyen El Festival Tiple y Guabina se también tiene un instrumento
en la música cumbia. celebra en Vélez, Santander, del mismo nombre en España,
Cada año, Colombia tiene el ma- cada mes de agosto. Guabina denominado como gaitas es-
yor concurso de acordeón del es un género de canto, danza pañolas.
mundo, el Festival Leyenda Valle- y música que, como el tiple, es Sus devotos más famosos son
nata en Valledupar, y el instru- popular en regiones caribeñas los ganadores del Grammy
mento ha inspirado a algunas de y en Santander, Antioquia, Latino los Gaiteros de San
las estrellas más importantes del Boyacá y Cundinamarca. Jacinto, quienes también tocan
país, como Carlos Vives, Shakira, la batería y las maracas cuan-
Juanes y Fonseca. do se presentan.
4- Tambora
La tambora, o bombo, es un
2- Guacharaca tambor grande, popular entre 6- Arpa
La guacharaca es un instrumento las comunidades africano- El arpa está en el corazón de
de percusión, hecho generalmen- colombianas en las regiones la música de esta región, así
te de los troncos de las palmeras caribeñas de Colombia. Está como en la región de las llanu-
pequeñas. Es esencialmente un hecha de corteza de árbol y ras vaqueras del este de Co-
tubo con crestas talladas en la cubierto con piel de venado, lombia.
superficie, raspado con un tene- cabra u oveja. Los conquistadores españoles
dor de alambre. Las tamboras son esenciales trajeron el instrumento con
Los indígenas Tairona, de la Sie- en la música cumbia, que se ellos cuando viajaron al Nuevo
rra Nevada de Santa Marta, en la puede escuchar en toda Co- Mundo y pronto se absorbió en
costa norte de Colombia, inventa- lombia, incluyendo el Carnaval la cultura local.
ron la guacharaca para simular el de Barranquilla y el Festival La versión llanera tiene 32 o
canto del pájaro guacharaca y el Nacional de la Cumbia en El 33 cuerdas de diferentes longi-
instrumento representa ahora el Banco, Magdalena. tudes y suele ser hecha de
lado indígena del vallenato y la La tambora se toca con ba- cedro, pino u otra madera du-
cumbia, junto a las influencias quetas y también forma parte ra.
europeas y del oeste africano. de la tradición de la marimba Desde su creación, el arpa ha
Un intérprete de guacharaca es de la costa del Pacífico, donde inspirado infusiones de música
conocido como un guacharaque- los músicos cantan y juegan pop y salsa, aunque su popu-
ro. en las reuniones sociales, el laridad en la música tradicional
culto del santo y las vigilias. de la región es evidente en el
Estas tradiciones son transmi- festival anual de la “Arpa de
3- Tiple tidas oralmente, con músicos
El tiple es una pequeña guitarra
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Oro”. maya merengue baile de las carla, esta lo esquiva acercán-

comadres dole las velas.
7- Cencerro
El cencerro es un instrumento de El mapale: es una danza con La chichamaya: es una dan-
percusión usado en varios estilos ritmo acelerado en la cual se za de iniciación donde las mu-
de música incluyendo salsa, porro presenta un palmoteo consan- jeres que ya han llegado a la
e infrecuentemente en música te con movimientos freneicos y etapa de la pubertad se reú-
popular. eróticos además acompañan nen para escoger a su futuro
Su nombre debe el honor a la esa danza pasos cortos, sal- marido, este ritual no tiene
campana que se ha utilizado por tos, caídas, arrastradas, con- una coreografia definida la
los pastores a lo largo de la histo- torsiones, encuentros, enfren- mujer es la que lleva la iniciati-
ria para no perder de vista al ga- tamientos en pareja y fugas. va. Una vez que se haya esco-
nado. Es un baile de pareja suelta en gido el lugar y la fecha los va-
En la música colombiana se utili- las figuras individuales cada rones acuden a la cita: la mu-
za el cencerro dentro del género hombre trata de lucirse y agra- jer llevando un paso corto, al
musical porro palitiao. dar a su pareja y al publico. repique del tambor, asedia al
Las mujeres realizan movi- aspirante para hacerlo caer,
mientos eróticos y exitantes este la esquiva pero; finalmen-
8- Caja vallenata que le agraden a la pareja y al te le pone una zancadilla y
La caja vallenata, similar a una publico. este se desploma, lo cual lo
tambora, es uno de los tres instru- obliga a retirarse de la compe-
mentos principales o tradicionales La cumbia: la cumbia es el tencia, para darle el turno a
de la música vallenata. resultado de un proceso social oro. El que logre, mantenerse
Caja es la palabra de argot adop- el negro lucho por mucho tiem- de pies hasta que la mujer
tada para apodar este tambor. po para lograr el amor de la quiera gana el derecho de ser
También hay un tambor caribeño india, ambos estaban someti- aceptado como futuro esposo.
llamado caja, utilizado en la músi- dos al latigo de los blancos. El acompañamiento musical lo
ca de Colombia. Ellos en medio de su movi- hace un solo ambir llamado
Existen dos tipos de caja vallena- miento compartían muchas yonna.
ta: cosas de su vida diaria hasta
Tradicional: cilindro elíptico hecho que el negro logro conquistar El congo: es una danza ca-
de madera y una piel de vaca la in dia dándole paso al mula- racterizada de los carnavales
(tambor) estirada sobre la abertu taje de donde nacio una nueva de barranquilla. Dicen que esa
ra más ancha y apretada con generación. La música, el can- danza tiene sus incios hacia el
cuerdas rústicas, aproximada to y el baile les servía de refu- año 1870 y fue creada por el
mente 30 cm (12 pulgadas) de gio a unos y a otros. El baile señor macias, desde esa épo-
altura. es de pareja suelta y libre mo- ca viene formando parte de los
Versión moderna: similar a un vimiento en esa zona la mujer carnavales de barranquilla
tambor de congas pero más corto porta velas encendidas en su siendo una de las mas impor-
en altura (aproximadamente 30 mano derecha con la izquierda tantes por su vistosidad y ale-
cm o 12 pulgadas). Hecho a base sostiene un extremo de su fala gría. Esta danza es especial
de madera pero no se utilizan o se la colocan en la cintura. para desfiles callejeros, nece-
cuerdas para estirar y sostener la Los movimientos son suaves sita mucho espacio por el nu-
piel. Se utiliza un marco de metal la mujer apoya la planta de mero de particioantes. Los
atornillado a la base de madera ambos pies y se desliza sua- pasos son coros, avanzados,
para sostener la piel animal o una vemente sin salto ni contorcio- trotan, caminan, saltan y co-
lámina de rayos X (radiografía) nes el busto y la cabeza van rren, casi siempre se despla-
como piel muy erguidos. El hombre le- zan por parejas y engancha-
vanta el alon del pie derecho y dos, de vez en cuando tam-
afirma toda la plana del pie bein forman filas unos deras
Danzas: la cumbia el bulleren- izquierdo. Al contrario de la de otro. Es común en esta
gue lña puya el mapale el fandan- mujer el hombre al bailar hace danza la inclinación del cuerpo
go el congo el garabao el pilon las toda clase de piruetas, gestos, hacia adelane y hacia atrás. El
pilanderas el diablo y las cucam- ademanes, pela los dientes, se paso de rutina se ejecuta en
bas las indias caribes tambora el encoje de hombros, se quita el forma de trote.
paloteo la jorinamba el porro el sombrero, el baila de frente,
merecumbe el vallenao danzon de lado, se arrodilla, se enco- El bullerengue: esta danza
danza de la muerte danza de lis ge y se aproxima pero sin to- solo la participan las mujeres,
indios farotos danza de la chicha-
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los hombres intervienen pero en otra parte, los grupos de pro- ritmo alegre en el que los bai-
la parte musical unicamene. El yección le han dado formas larines expresan con el cuerpo
rimo es bien marcado y su paso coreográficas sofisticadas, cada uno de los sonidos de la
básico es similar al de la cumbia, donde predominan los despla-
en posición erguida, sus movi- zamientos lineales y movi- danza. En sus principios era
mientos son suaves y armónicos, mientos rápidos de piernas y acompañado por un conjunto
froan con mucha frecuencia se caderas bastante exagerados, de gaita con sus respectivos
vientre y esto para ellos tiene un lo que hace que este baile re- tambores y maracas, luego de
significado profundo pues las mu- sulte vibrante y llamativo debi- la colonización estos instru-
jeres se están preparando para la do a la fuerza que se le impri-
mentos fueron remplazados
fecundación. El vesido es de color me a los movimientos y a la
blanco y para ellos representa vistosidad de los trajes que por las bandas de música. Es-
fertilidad y pureza- emplean para su presentación. ta danza nocturna se realiza
en las plazas públicas y le da
El vallenato el nombre al jolgorio popular
El porro es un baile original- El vallenato es un género mu-
tanto como al lugar.
mente danzado por los negros sical autóctono de la Costa
esclavos en torno de los tambores Caribe colombiana con epicen- El fandango como aire musical
de forma truncada llamados tro en la antigua provincia de es un corrido donde predomi-
"Porros". El porro antiguo parece Padilla (actuales sur de La na la percusión produciendo
que se tocaba en la costa atlánti- Guajira, norte del Cesar y golpes continuos abiertos y
ca con instrumentos indígenas oriente del Magdalena) y pre- cerrados e interpretados por
complementados con el ritmo que sencia ancestral en la región bandas, orquestas y otros gru-
hacía un coro a través de palmas sabanera de los departamen- pos musicales. Es un Ritmo de
de las manos, repitiendo estribi- tos de Bolívar, Sucre, Córdo- origen triple, Español que se
llos convencionales.. ba. Su popularidad se ha ex- interpreta en España, Africano
Existen dos variaciones de porros tendido hoy a todas las regio- que se interpreta en el Caribe,
que han sido estudiadas por los nes del país y países vecinos y Caribe Colombiano que a
folclorólogos de la música coste- como Panamá, Venezuela, finales del XIX se tocaba y
ña: el porro palitiao o gaita, con Ecuador y México. bailaba por las calles, al frente
ritmo lento o el tapao. El palitiao Se interpreta tradicionalmente de las casas que repartiera
en cuya interpretación el bombo con tres instrumentos: el acor- chicha y ron en épocas de
hace una pausa, en los estribillos deón diatónico, la guacharaca pascua. Era interpretado con
y en algunos momentos se golpea y la caja vallenata. tambor macho y una cantado-
en el aro con dos palitos que lle- Los ritmos o aires musicales ra, cortejado por un grupo de
van el ritmo a manera de cence- del vallenato son: el paseo, el bailadores. Hoy en día el fan-
rro, razón por la cual lo llaman merengue, la puya, el son y la dango nuestro es interpretado
"palitiao". Por otra parte está "el tambora. El vallenato también por las bandas musicales, las
tapao", llamado también "puya", se interpreta con guitarra y con orquestas populares y algunas
en cuya interpretación jamás deja los instrumentos de la cumbia propuestas musicales hechas
de sonar el bombo; y en donde a en cumbiambas y grupos de por músicos de las nuevas
cada golpe se va tapando el par- millo. generaciones.
che opuesto con la mano, se opri- El 29 de noviembre de 2013, El pilon La danza del pilón
me este parche para que no vibre el vallenato tradicional fue de- surgió en los barrios Cerezo,
más y a esta presión de la mano clarado Patrimonio Cultural Cañaguate, La Garita, Centro
se le llama regionalmente tapar. Inmaterial de la Nación por el y Altagracia de Valledupar. En
De allí se origina el nombre de Consejo Nacional de Patrimo- sus comienzos, sus principales
porro tapao, que antiguamente se nio del Ministerio de Cultura. impulsores fueron Óscar Pupo
bailaba en forma suelta. Martínez, Evaristo Gutiérrez,
El fandango Es una danza Florentino González, Fidel Me-
La puya La Puya es popular en jía, Rosa García, Isabel Rojas,
de la Región Caribe, subzona
gran parte de la costa norte, pero Sebastiana Villero y Ana Fran-
del Sinú y las Sabanas de Su- cisca Guerra, quienes la crea-
se ha convertido prácticamente
en baile de salón, muy influencia- cre y de Bolívar. Es la expre- ron especialmente para
do por los nuevos ritmos de mo- sión coreográfica más vigente el carnaval, inspirados en las
da. Su ritmo es usado con mucha y tradicional en una zona que labores del hogar relacionadas
frecuencia en diferentes danzas con el consumo de productos
abarca los departamentos de
de comparsa como los diablos y de maíz, las cuales se acom-
Córdoba y Sucre. Posee un
espejos, los goleros, pilanderas,
las cucambas y las farotas. Por
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pañan con versos y coplas. Es un res bailan solas e indepen- tintos tamaños, y la falda o
baile de conjunto estructurado en dientes de los hombres, estos pollera, que tiene tres boleros
parejas, típico de las actividades actúan aisladamente y en can- terminados en encajes o leti-
de inauguración del Festival de la tidad inferior; participa además nos. Las baletas es el calzado
Leyenda Vallenata, entre otras el brujo tradicional, que es el elaborado con lona y suela
ceremonias y festividades. El encargado de dirigir la cere- plana de cuero. Como adorno
Concurso de Piloneros fue creado monia y preparar a las niñas de la cabeza, la mujer suele
por la Fundación de la Leyenda con sus conjuros, para que llevar una pañoleta de flores
Vallenata en 1977. puedan afrontar, la nueva eta- como el lirio, la del cañaguate,
Las pilanderas Es una danza en pa de su vida como mujeres trinitaria, coral o cayena. El
la cual los bailarines usan como aptas para la procreación. vestido masculino está com-
parte de su coreografía un pilón o Tambora: puesto por pantalón y camisa
mortero para majar el maíz o el blancos, pañoleta roja anuda-
arroz. También se le llama danza La tambora es un baile de pa- da en el cuello de la camisa.
de las Piloneras. En los pueblos reja en el cual los pies no se Además, luce el casquete, to-
que interactúan con el río Magda- levantan del suelo y las cade- cado de la cabeza adornado
lena los danzantes salen de no- ras van serenas, sin movi- con flores de distintos colores
che a recorrer las calles danzan- mientos exagerados. La mujer elaboradas en papel cometa.
do y actúan frente a las casas de domina y con propiedad orde- De calzado usa las baletas,
sus amigos que los reciben con na los círculos de encuentros y elaboradas con lona y suela
licor. Las piloneras es la danza desencuentros, el hombre se plana de cuero. El ritmo que
símbolo del Festival de la Leyen- mantiene persiguiéndola y acompaña esta danza es
da Vallenata que inicia el desfile asediándola durante la ejecu- el porro tapao.
con el cual se inaugura tal festi- ción del baile. Otra caracterís-
val. tica de la tambora radica en el
hecho que los participantes Vestuarios
El diablo y las cucambas: ejecutan lo que la tambora Cumbia: Las mujeres usan
menciona, formando una rela- amplias polleras de variados
Pertenece a las danzas de carna- ción entre los bailarines y el
val, deriva de los diablos y espe- colores o de cuadritos peque-
conjunto musical.
jos, aunque también se dicen que ño llevan de adorno en la ca-
son estos los que se derivan del Diablos y espejos: beza un ramillete de flores lla-
baile al cual nos referimos. De madas cayenas o arrebatama-
este baile es muy poco lo que se Se origina en las fiestas reli-
sabe. La danza se trata del plan- cho y collares de variados co-
giosas del Corpus Christi que lores.
teamiento de un problema de la se celebran en los departa-
imposición cultural europea ya Hay dos estilos de blusas,
mentos de Magdalena, Bolívar
que la imagen del diablo fue im- unas son cerradas, con man-
y Cesar, y más especialmente
puesta a indios y negros por me- gas 3/4; llevan volantes en las
en el municipio de Mompox y
dio de la religión católica. En el mangas y también en el rema-
su zona de influencia.
baile las mujeres representan las te de la blusa, que cae a unos
Consiste en el baile de su-
brujas que están al servicio del 50 cm del hombro; por la es-
puestos diablos a las afueras
diablo, el cual ejerce poder sobre palda va entallada la cintura y
de las iglesias y al margen de
ellas y sobre los nativos, que es- por delante totalmente suelta
las procesiones. Los bailarines
tán representados por los hom- Los hombres siempre visten
están ataviados con un enteri-
bres; las botellas que se emplean, de blanco. Los pantalones tie-
zo bombacho y utilizan una
sirven para que el diablo demues- nen un recogido en la parte de
máscara roja con cachos, cas-
tre sus habilidades y poder. atrás, llamado "repollo". La
tañuelas y espejos.
Las indias caribes: camisa lleva cuello redondo
estilo militar, con pechera muy
Danza ritual muy similar a los in- adornada, manga larga, con
dios farotos, sus pasos y movi- puño cerrado, también llevan
Vestuario de las pilanderas
mientos tienen mucho en común, pañuelo rojo alrededor del
El vestido, llamado chambra,
casi puede decirse que es una cuello, sombrero de " concha
está compuesto por dos pie-
variante, cuya diferencia estriba de jobo", mochila y para com-
zas, la blusa de mangas tres
en el argumento, ya que en este pletar el atuendo, la vaina viu-
cuartas, estampada con flores,
baile se representa una ceremo- da de machete y en los pies
de talle largo que termina en
nia ritual sobre la iniciación de la abarcas tres punta o descalzo.
una arandela, de flores de dis-
pubertad. Dado el carácter ritual y
el tema que se plantea, las muje-
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Mapale: Usualmente en las dan- rejos para ajustar a la cintura,

zas del negro las mujeres llevan Bullerengue: Consta de dos de colores vivos, floreadas o
faldas cortas, con flequillos o vo- piezas: Una falda larga y una combinadas, en telas suaves
lantes pequeños que adornan el blusa escotada. La falda, larga con adornos en tira bordada y
movimiento acelerado de sus ca- cintas.
deras. Lucen zapatos planos o hasta el tobillo, consta de tres
van descalzas y portan flores en sayas, cada una de 30cm Pollerín: es una prenda interior
la cabeza o turbantes sencillos.. aprox, que cuando se recoge herencia de los antepasados
Usan . variaciones de un grupo a en la cintura da un vuelo a la zenúes.
otro. falda y así permiten que se
Chichamaya; , las mujeres utilizan Accesorios: collares, joyas y
hagan figuras con ella.
trajes especiales y coloridos lla- adornos florales. Babuchas
mados Ashein y un pañuelo de La blusa es muy escotada y con rejos hechos en tela de
colores. Este atuendo va acompa- lleva resortes en la parte supe- dril negra.
ñado de collares, pulseras de oro rior, que sostienen la prenda, Hombres Pantalón: blanco o
y aretes que se colocan en los La blusa se ajusta al cuerpo caqui, de bocas rectas con
tobillos para que suenen al bailar. por medio de la falda que se dobladillo, sin bolsillos trase-
Congo: HombresCamisa de amarra sobre ella por medio ros, con relojera, sostenido en
manga larga, pechera y capa, de dos tiras largas amarra- la cintura con un par de rejos
decoradas con figuras de ani- da a la cintura. de la misma tela que pasan
males en lentejuelas, pantalón La característica especial de por dos hebillas doradas. Tam-
estos vestidos es que son bién se usa el pantalón de bo-
tradicional con parches en las tas rectas, con pliegues a la
rodillas en forma de cuadros siempre blancos, pues simboli-
zan la castidad. cintura, bolsillos delanteros y
con arandelas al final de varios traseros y pasadores para el
colores. cinturón.
Lleva un sombrero alto en for- Porro:lamujer
ma de turbante adornado con Abarca tres puntá: con este
flores artificiales cintas, lazos usa falda sencilla hasta la mi- nombre se designa a una es-
y espejos. En la mano dere- tad de la pantorrilla con poco pecie de sandalia elaborada
cha llevan un machete de ma- vuelo; la blusa es escotada, en cuero, con suela de tres
dera y porta gafas oscuras. sin mangas y sin arandelas, hoyos o puntadas por donde
toma regularmente colores pasan los rejos. Se elabora en
MujeresBlusa escotada sin Tuhín, corregimiento de San
mangas, falda con encajes y pasteles, se baila sin velas, los
adornos en la cabeza son del Andrés de Sotavento, por los
arandelas de varios colores, zenúes.
gusto de la mujer: peineta,
flores en la cabeza y acceso- binchas, flores. Para el calza-
rios como collares y aretes. do se utilizan las sandalias o Sombrero vueltiao: fruto de la
Disfraz de animalLlevan una abuelitas (también se usan artesanía zenú conocido inter-
máscara grande representan- vestidos enterizos). nacionalmente hoy día. La ma-
do cada animal de manera El hombre: teria prima es la fibra de la
muy original. Entre los anima- caña flecha, se teje trenzado
les no puede faltar el toro, que Usa pantalón de dril o gabardi- con un número impar de pen-
na, blanco o de colores tierra, cas llamadas pares o pies,
lleva cintas y cascabeles en alternando los colores blanco y
los cuernos. También está con bota recta de talonera o
dobladillo, bolsillos delanteros negro.
el tigre, el burro, el chivo y el Vallenato: Traje para la mujer
y rejos para ajustarse a la cin-
gorila. tura con una correa, camisa
blanca manga larga de cuello Chambra: compuesta por dos
alto, recta y de puño, guayabe- piezas, la blusa de talle largo
ra o liquiliqui, abarcas tres la cual termina en una arande-
punta’ y el sombrero vueltiao. la, de tonos estampados, de
Puya:mujeres Falda amplia en flores pequeñas o grandes, las
corte canesú: compañera inse- mangas tres cuartas. La falda
parable de la camisola. tiene tres boleros terminados
en encajes o letinos.
Se encuentran faldas rizadas Zapatos: se denominan bale-
al talle, de cuchillas, rotondas, tas, que es un calzado que se
en corte canesú, con fajones o
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elabora en tela de lona con suela sayas adornadas con cintas y blancos, pañoleta roja anuda-
plana de cuero. encajes, al cuello pañuelos de da en el cuello de la camisa.
Adorno de la cabeza: la mujer colores, a pié descalzo, flor de Además, luce un sombrero de
siempre lleva un adorno en la ca- coral rojo en la cabeza. paja y una mochila tejida cru-
beza, el cual suele ser una paño- Diablos espejos: Los figuran- zada a medio lado. De calzado
leta acompañada de flores como tes llevan un complicado usa las baletas, elaboradas
lirio, la flor del Cañaguate, la trini- atuendo de color rojo, ador- con lona y suela plana de cue-
taria, el coral o la cayena. nándose con espejos y abolo- ro.
rios. En la cabeza portan un
Traje para el Hombre sombrero alto, enchapado
Pantalón blanco, camisa blanca, también en espejos, lentejue-
una pañoleta color roja anudada las y objetos brillantes. Los Comida típica
sobre el cuello de la camisa. preside una especie de diablo
El hombre lleva un tocado en la Sancocho de Bocachico:
(o diablo mayor), de postura Uno de los sancochos más
cabeza llamado casquete, el cual sacerdotal, a cuyo cargo está
se adorna con flores de distintos populares de la Costa Atlánti-
el rito. Agolpe de tambores, ... ca, no obstante, cada departa-
colores elaboradas en papel co- los diablos menores bailan en
meta. mento de la región e inclusive
torno al Jefe, dibujando una cada ciudad, tienen su propia
Zapatos: baletas. Calzado elabo- especie de ofrenda, y usando
rado en tela de lona con suela receta. Todos deliciosos, lle-
el paso saltado, con flexión de nos del sabor que le aporta el
plana de cuero. torso que es característico de
Fandango: Traje para la mujer: bocachico, junto con la yuca,
los bailes indígenas, sobre el plátano verde y en ocasio-
camisola o una blusa corta, todo caribes y quechuas. nes el ñame.
falda amplia, larga hasta el to-
billo en corte canesú o rizada a Vestuario de el pilon Arroz de coco o Arroz con
la cintura, adornada con trenci- coco:
llas, tapapuntos y cintas ajus- Femenino Es un acompañante irrempla-
tadas al talle con un fajón, sin zable de pescados y maris-
El vestido, llamado chambra,
cierre o cremallera, pollerín, cos. El arroz con el poder
está compuesto por dos pie-
transformador de la leche de
babuchas (zapatilla de tela), zas, la blusa de mangas tres
coco lo convierte en un plato
collares o cadenas, pulsos y cuartas, estampada con flores,
suculento e incomparable;
aretes, flores tropicales (rosas, de talle largo que termina en
conforme la técnica empleada
hicacos y bonches) y maquilla- una arandela, de flores de dis-
puede ser blanco o morenito.
je al gusto. Todo esto se pue- tintos tamaños, y la falda
o pollera, que tiene tres bole- Mote de queso:
de combinar logrando un toque ros terminados en encajes o sin lugar a dudas es la sopa
estético y femenino a la baila- letinos. Las baletas es el cal- más emblemática de
dora de fandango. zado elaborado con lona y la gastronomía de la región
suela plana de cuero. Como caribe. Para su preparación
Traje para el hombre: pantalón de adorno de la cabeza, la mujer son imprescindibles el ñame y
dril o gabardina, blanco o de colo- suele llevar una pañoleta de el queso costeño y el típico
res tierra, con bota recta de talo- flores como el lirio, la del caña- sofrito (ingredientes propios de
nera o dobladillo, bolsillos delan- guate, trinitaria, coral o caye- la cocina caribeña) Este es
teros y rejos para ajustarse a la na.32 uno de los platos típicos de
cintura, correa, camisa blanca la región caribe colombiana,
manga larga de cuello alto, recta que generó la escasez que
y de puño, guayabera o liquiliqui, siguió a la guerra de los mil
abarcas tres puntá’ y el sombrero días.
vueltiao.
Plato típico de la región cari-
Tambora: El Hombre: Camisa be, donde la carne de posta
blanca de mangas largas, panta- se adoba, se sella y se cocina
lón blanco, al cuello un pañuelo u hornea en forma lenta, para
rojo, tocado con un sombrero terminar, cocinándose en una
"Concha e Jobo", a pié descalzo. salsa negra de panela, bebida
Masculino cola y salsa negra.
La Mujer: Blusa a colores ador- El vestido masculino está com-
nada con abundante encaje en la puesto por pantalón y camisa
gola, y falda larga (al tobillo), de
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Arroz de Lisa:
Es uno de los más exquisitos platos típicos de la región caribe, puntualmente de Barranquilla, de extracción
popular, donde el protagonista es la lisa, un pez muy abundante en la región. La lisa previamente cocida se desme-
nuza y se agrega al arroz con cebolla, pimentón, tomate, ajo, comino, achiote.

Arepa de huevo:
El huevo, que se echa crudo, una vez se ha esponjado la arepa, es el que le aporta ese toque insuperable y distin-
tivo.
Empanadas:
Esta inmejorable fritura costeña, mezcla el momento exacto en que se introduce al aceite y en el que se retira; ¿el
relleno? de carne o de queso rayado
Patacón:
Se hacen como los del interior, pero se diferencian en que una vez machacados se introducen en una taza de agua
con ajo y sal, inmediatamente se sofríen.

Carimañola:
Son bollos de masa de yuca, que se rellenan de carne, de queso, o de pollo. Se fritan en aceite abundante y muy
caliente. Resultado: unas crujientes y deliciosas croquetas

Butifarra:
la butifarra soledeña se trata de un artesanal embutido, elaborado con carne molida de res (jarrete) y panceta o to-
cino también molidos que, con el ajo, el cilantro, el ají y especialmente la pimienta de cayena, le aportan un particu-
lar sabor. Se embuten en intestino de cerdo.
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 19

REGION PACIFICO
Departamentos: gano, albahaca, poleo y cilantro Flora y Fauna de la región
Chocó cimarrón. pacifica de Colombia
Es el departamento más al norte
de la región. También, el único Arroz atollado con piangua: La imponente selva del Pacífico co-
que se presenta parte de su terri- La piangua es una almeja negra, lombiano se impone con grandes
torio en la región Caribe. que sale en las raíces de los árboles habitados por pequeñas plan-
Su capital es Quibdó, una ciudad manglares; es un recurso en tas que inundan sus copas y tornan
interior de apenas 110.000 habi- riesgo, debido principalmente a una majestuosa selva que va desde
tantes. En total, el departamento la destrucción de los manglares los bordes de las playas del pacífi-
cuenta con poco más de medio y a la sobreexplotación del mo- co hasta donde nacen los páramos
millón de habitantes. lusco. Este delicioso arroz ato- de la cordillera occidental, territo-
llado con piangua, incorpora la rios en los que la selva y las precipi-
Valle del Cauca almeja precocida, las verduras, taciones viven juntas y la una es par-
Al sur de Chocó, este departamen- el pimentón, el achiote, y por te y razón de ser de la otra. De ahí el
to es el segundo más poblado supuesto la leche de coco. decir de sus pobladores “en verano
de Colombia. Cuenta con llueve todos los días y llueve todo el
4.600.000 habitantes y su principal Chautiza: día en temporadas de invierno”
ciudad es Cali, a su vez la tercera Es un camarón de agua dulce, Cultura Por lo general, siempre cele-
más poblada del país. El clima, bran estos bailes en épocas de fies-
pero extremadamente pequeño,
intertropical, es más moderado
con sabor a camarón y langosta, tas entre las que se destacan la de
que el de Chocó, con menos preci-
esta exquisitez gastronómica es San Martín, Semana Santa y Navi-
pitaciones.
dad. Dichas fiestas les permite a los
Cauca minúscula, por lo
habitantes en cada población reunie-
Al sur del Valle del Cauca y al nor-
te de Nariño, Cauca cuenta con Relieve se y compartir por varios días de jol-
una población de casi 1 millón y gorio y sano esparcimiento. Son muy
medio de personas. Su capital es En su mayoría predomina una populares y de ellas participan niños
Popayán, una ciudad interior de llanura selvática, y anegadiza, y adultos.
227.000 habitantes. las montañas se despliegan en
las faldas de la cordillera occi- Instrumentos
Nariño
dental, los montes del Darién y
El más meridional de los cuatro
la serranía del Baudó. Clarinete Instrumento musical aeró-
departamentos que conforman el
Pacífico colombiano. Su población fono de llaves con boquilla, de origen
total es de algo más de 1.700.000 europeo, que en el Chocó remplaza a
habitantes y su capital es San Clima la flauta o corneta encargada de lle-
Juan de Pasto. var la melodía. En la Costa Pacifica
La capital del departamento se El clima tropical húmedo selváti- se usa sólo en el Chocó específica-
encuentra en una zona montañosa co es el predominante, lluvias mente en las orillas del Atrato y
próxima al volcán Galeras. constantes en toda la región ca- San Juan.
racterizando algunos pueblos
Comidas típicas como los más lluviosos del mun-
Pusandao de bagre: do.
Esta emblemática sopa con bagre
fresco, que se prepara como
un sancocho, pero se guisa con Los límites de la región pacífica
leche de coco van desde la frontera con Pana-
má en el norte, con la República
del Ecuador por el sur, por el
Encocao de pescado: occidente es el Océano Pacífi-
Uno de los más representati- Bombardino
co el que limita con esta boni-
vos platos típicos de la región ta Región pacifica colombiana,
pacífica, donde en el típico sofri- Aerófono de metal, acompaña al cla-
y por el oriente con la Región rinete o conjunto en el que lleva la
to obtenido con los dorados de la Andina de Colombia . Su exten-
leche de coco, adicionado con melodía.
sión total se aproxima a más de
más leche de coco, se cocina el 80.000 kilómetros cuadrados.
pescado y se perfuma con oré-
 20

También es de la Costa Pacifi-

ca. Se construye con tarros
de guadua cortados de mayor
a menor, se cuelgan en for-
ma vertical y cubiertos por
tablillas de chonta, que se gol-
pean con palos protegidos
con bolsas de caucho. Es
un instrumento de percusión
del grupo de los determinados
ya que produce alturas sono-
Los platillos
ras, se utiliza para tocar melo-
Instrumento de percusión de ori-
días con un revés de acompa-
gen europeo. Los platillos son
ñamiento.
del grupo de los idiófonos, son
Bombo o Tambora de forma circular y se constru-
yen en hierro.

El Cununo
El guasa
Membranófono, es un tambor me- Es un instrumento idiófono típico Es un tambor de forma cónica
diano de dos parches de piel de del litoral o Costa Pacifica, se originario de la Costa del Pa-
animal con llaves de cabuya o construye con guadua de 40 a 60 cifico, posee cuero o membra-
bejuco de procedencia indígena cms de largo aproximadamente na y esta cercado en el fondo.
(noanamá) cuyo cuerpo cilíndrico por 6 u 8 cms a 10 cms de diá- El fondo del cununo de la Cos-
se saco de un árbol llamado bal- metro. Va sellado o cerrado, esto ta Atlántica esta abierro, esta
so. una característica de la nudoci- es su diferencia, se construye
dad propia de la guadua, por cununo hembra y macho; el
Requinta Es un redoblante más el otro lado va sellado por una cununo hembra pequeño y el
pequeño, a veces fabricado tapa de la misma caña o gua- cununo macho más grande.
en forma globular utilizando una dua, contiene adentro piedras, Es un instrumento de percu-
calabaza cortada, pero dotada de semillas, etc., su ejecución es sión y pertenece al orden de
la cuerda vibrátil. En el Chocó se en una forma diagonal moviendo los indefinidos.
hace un tronco cilíndrico con dos arriba y abajo batiendo brazos.
parches, y sirve como acompa-
ñamiento en el conjunto de la chi-
rimía; se toca con dos palitos
semejantes a los que usan las
bandas de música de origen eu-
ropeo.

Flauta de Carrizo
Marimba de Chonta
 21

Es una flauta transversal, se cons- Música: La música de la región Pacífica de Colombia destaca por su
truye del tallo seco de una caña distintivo ritmo y sus acentuadas líneas melódicas, influenciadas por la
de la región parecida al bam- cultura africana asentada en la zona desde épocas de la colonización.
bú , tiene como característica ser
fibrosa por dentro y de fina textura
por fuera. Existen ejemplares de Ritmos Populares
diferentes dimensiones según
la apreciación de quien lo constru- 1. El cu- 2. El pata- 3. El bere- 4. El
ye y quien lo ejecuta. Su patron rrulao coré jú aguabajo
es variado y el ideal es de 65 cms.
3 de diámetro y en cada dos per- 6. El pan-
5. El Ma- 7. El sapo- 8. La ma-
foraciones una distancia de 5 go o pan-
kerule rrondó druga
cms, aproximadamente. gora
9. El bun- 10. El an- 11. 12. El
de o chi- darele o El calipsoc tamborito
gualo amanecer hocoano chocoano
13. La 14. La 15. El pre- 16. El ti-
juga caramba gón guarandó
19. Arru- 20. Villan-
17. Alabao 18. Salve
llao cico

CELEBRACIONES: 21. Ro- 23. Con-

22. Danza 24. Polkas
Entre las celebraciones populares mance tradanza
más importantes están: 25. Mazur-
26. Jotas
ca

Danzas
CURRULAO CONTRADANZA
Danza proveniente de África, de El nombre original country-dance y se
tipo amoroso donde el hombre originó en Escocia. Luego llegó a Es-
baila frente a la mujer en galan- paña y los conquistadores la trajeron
tería. Antiguamente era ejecuta- a América. En Colombia se dio a co-
da por los esclavos en la oscuri- nocer hacia 1810 adquiriendo una
dad de la noche para no ser vis- estructura diferente por la influencia
tos por sus amos, debido a esto de los negros. Algunas figuras son
usaban antorchas o velas en europeas como los molinetes, la posi-
este baile. Estas antorchas han ción de los brazos, las venias, los
sido reemplazadas por pañuelos ochos, las vueltas; y los bailarines
que baten marcando el ritmo. siempre están cogidos de la mano,
Los movimientos son ágiles y ya sea en grupos o en parejas.
fuertes. Esta danza se desarrolla
con base en círculos pequeños, JOTA
formación de ochos, cuadrillas,
avances, retrocesos y giros. El Su epicentro es el Chocó aunque es
paso básico del currulao va originaria de España, su temática es
acompañado con el movimiento el amor donde se enfrenta hombre y
del pañuelo de afuera hacia mujer. Esta es una danza de grupo y
adentro y se ejecuta avanzando siempre se trabaja en cuadros, usan-
el pie derecho y luego el izquier- do gateos, arrodilladas, saludos y
do para unirlo al pie derecho, enfrentamientos cara a cara.
sale el pie izquierdo adelante y
se acerca el derecho.
 22

ABOZAO los esclavos en época colonial, Crema de cabeza de lan-

con un marco coreográfico de
Es una danza y ritmo típico del especial relieve por la sofisti- gostinos:
Chocó. Se origina en la cuenca cación y elegancia con que se Es una deliciosa crema a partir
del río Atrato, como expresión ejecuta la danza. Se acompa- del espeso de la leche de coco
preferencialmente instrumental, y ña de de marimba de chonta, y donde las cabezas de lan-
hace parte del repertorio festivo cununos (macho y hembra), gostinos son molidas, apor-
cuya ejecución se hace con Chiri- bombo y guasas instrumentos tándoles olor y sabor inten-
mía. La coreografía se traza como estos últimos interpretados por sos, perfumados con los ali-
un juego de incitaciones mutuas las mujeres quienes a su vez ños
entre el hombre y la mujer, en hacen la parte cantada. La Bocachico con escamas:
cada pareja, terminando con un música y los coros tienen tie- Espectacular plato típico de
cara a cara erótico. Es un baile de nen un cierto tono de lamento. la región pacífica, donde el
pareja suelta con movimientos Los pasos y desplazamientos bocachico o dentón es lenta-
libres e individuales, no tiene figu- de la danza constituyen un mente ahumado en fogón; el
ras preestablecidas ni hay coordi- juego amoroso manifestado humo y las hojas de plátano
nación de movimientos corpora- por el pañuelo que portan los
les, éstos se presentan espontá- bailarines.
neamente, destacando el movi- El Pizon pertenece al reperto-
miento de las caderas, hombros y rio tradicional del Litoral Pacífi-
rodillas, con inclinaciones y rota-
Arepas del fruto del árbol
co sur, que toma el ritmo del
ciones del cuerpo, vueltas y giros currulao y la juga, pero se con- del pan:
rápidos. Las parejas tienden a vierte en un canto de trabajo, Se cocina y muele el fruto del
mantenerse frente a frente, aun- de jornaleo. Esta danza es una árbol del pan, y se le adiciona
que de vez en cuando los hom- verdadera reivindicación del por supuesto queso, leche de
bres dan un rodeo a su pareja, sin campesino, quien después de coco y huevos. Se arman de
apartar la mirada de los movi- una ardua labor, y al caer la igual manera que las arepas
mientos corporales de la mujer. noche expresa su sentir, com- tradicionales de maíz.
Como el contenido es acentuada- binando en forma melodiosa
mente erótico, todos los gestos música, voces y movimientos. Pescado con lulo chocoano:
son incitantes y provocativos Este plato de pescado a la
ha sido llamado el caviar del brasa es tan sencillo como
El Bunde Chocoano es una dan- pacifico. Se preparan las chau- espectacular; el lulo chocoano
za religiosa. Es diferente al curru- tizas en encocao, rehogándo- más dulce que el lulo corrien-
lao aunque se interpreta con los las en un sofrito, y en leche de te, le aporta su particular iden-
mismos instrumentos. Está muy coco. tidad. El lulo es el ingrediente
extendido entre las comunidades con el que en tajadas se relle-
afro colombianas del litoral Pacífi- na el pez y le confiere notas
co, con un posible ascendiente en
Tapao de Corvina:
Los sabores del pacífico se dulces y ácidas.
Sierra Leona (África). Tiene ca-
enfatizan mediante el uso de
rácter de canción lúdica y combi-
los consabidos cebolla, toma-
na una expresión de los ritos fú-
te, albahaca, poleo, ajíes dul-
nebres con una forma de canto
ces, orégano. sal y cilantro
inserto en el ámbito de las rondas
cimarrón que van a la olla a
y juegos infantiles, característicos
cocinarse sin el típico sofrito,
de los niños mientras los adultos
junto al pescado acompañado
se ocupan del rito relacionado con
de banano verde. Las hojas de
la muerte.
bijao con que se cubre la olla
La Caderona es un ritmo-canto y
baile cuya coreografía representa Toyo ahumado:
la supervivencia de los antiguos El toyo es un tiburón joven que
landós, vacunaos, o la danza de se ahúma bajo las brazas de
vientre, tradicional entre los escla- las cortezas más externas del
vos africanos. Se interpreta con coco, obteniendo un sabor
los mismos instrumentos de las inmejorable. El toyo se desme-
danzas anteriores. cha y se adiciona al típico so-
La Mazurca es un ritmo, canto y frito.
danza del litoral pacífico, cuyo
origen se remonta a las fiestas de
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 24

REGION ORINOQUIA
mente alrededor de la ganade-
La región de Orinoquía o de los sur con el departamento del ría y la agricultura.
Llanos Orientaleses es una de las Meta.
seis regiones naturales de Colom- El departamento de Casanare
bia. Está ubicada hacia el lado tiene una producción basada Río Meta
este de Colombia y al este de la en la explotación petrolera y El río Meta tiene una extensión
cordillera oriental, y tiene una ex- en la actividad agropecuaria. de unos 1200 kilómetros cua-
tensión de unos 253000 kilóme- También es un ambiente favo- drados. De estos 1200 kilóme-
tros cuadrados. Su constitución rable para la práctica de activi- tros cuadrados, solo 900 se
es de aproximadamente 75 % de dades turísticas. caracterizan por ser navega-
sabanas y 25 % de bosques. En ese orden de ideas, algu- bles. Este es el río principal de
Se extiende desde el pie de la nos de los sitios más visitados la región.
cordillera orienal hasta el Orinoco de Casanare son: el parque Uno de los aspectos más im-
y desde el rio Arauca hasta el rio ecológico Caño Arietes, el Ca- portantes del río Meta es que,
Guaviare. Norte y oriene con Ve- ño Aguaclara, el Río Upia y el gracias a su gran extensión,
nezuela sur con amazonas occi- Museo del Hombre Llanero. permite el desarrollo del co-
dente con la cordillera de los an- Departamento del Meta mercio entre Venezuela y esta
des La capital del departamento región colombiana.
Clima en toda la región predomi- del Meta es la ciudad de Villa- Este río se caracteriza por te-
na el ropical seco de sabana con vicencio. Este departamento ner pequeñas islas dentro de
alas temperaturas todo el año y está subdividido en 29 munici- su formación y también tiene
dos esaciones una de lluvias y pios y cuenta con una superfi- la peculiaridad de ser algo
otra de verano intenso cie de 85.635 kilómetros cua- inestable. Con relación a su
Departamentos drados. forma, presenta diámetros
A continuación una breve reseña Se encuentra en el extremo muy amplios al inicio y al final
de los departamentos que confor- suroeste de la región. Limita al de las bifurcaciones.
ma la región natural de la Orino- norte con Cundinamarca, Bo- Río Guaviare
quía: gotá y Casanare, al oeste con Este río tiene su nacimiento en
Departamento Arauca Cundinamarca y Huila, al este la cordillera oriental ubicada
El Departamento Arauca tiene con Vichada y al sur con Gua- en Colombia y su desemboca-
una capital homónima. Cuenta viare y el Caquetá. dura se produce en el río Ori-
con 7 municipios y una extensión Entre las principales atraccio- noco, a la altura de la pobla-
de 23.818 kilómetros cuadrados. nes turísticas del Meta se tie- ción colombiana de Amana-
Está ubicado al norte de esta re- nen los siguientes parques vén, y la de San Fernando de
gión. Limita al norte y al este con nacionales naturales: Sierra de Atabapo, localizada en Vene-
Venezuela, al oeste con el depar- la Macarena, Sumapaz, Tini- zuela.
tamento de Boyacá, y al sur con gua, Chingaza y Cordillera de La longitud de este río es de
los departamentos de Casanare y los Picachos. 1497 kilómetros cuadrados, y
Vichada. Departamento Vichada de estos solo 630 kilómetros
En el Departamento Arauca la La capital del departamento de cuadrados son considerados
principal actividad económica es Vichada es Puerto Carreño. navegables. Las aguas de es-
la explotación petrolera, seguida Este departamento está con- te río tienen la característica
de la ganadería, la agricultura y la formado por 4 municipios y de ser de color marrón y su
práctica de actividades comercia- posee una extensión territorial dirección va de oeste a este.
les en general. de 105.947 kilómetros cuadra- La confluencia de los ríos Aria-
Departamento Casanare dos. ri y Guayabero es la responsa-
La capital del departamento Ca- Limita al norte con el departa- ble de la conformación de este
sanare es la ciudad de Yopal. Es- mento Arauca y con Venezue- río; esta unión se da a la altura
te departamento tiene 19 munici- la, al este con Venezuela, al de los departamentos de Gua-
pios y un área de 44.490 kilóme- sur con Guainía, y al oeste con viare y Meta.
tros cuadrados. el Meta y Casanare y al sur-
Está localizado hacia el centro de oeste con Guaviare. Río Vichada
la región Orinoquía. Colinda al El río Vichada se origina gra-
norte con el Arauca, al oeste con La actividad económica de cias a la unión de los ríos Tilla-
Cundinamarca, al noroeste con vá y Planas, ubicados en el
Boyacá, al este con Vichada y al Vichada ronda fundamental
 25

municipio Puerto Gaitán. Su naci- nes más destacadas que se puesto de tres instrumentos: el
miento se da en el departamento encuentran en su ribera son Cuatro que es una guitarra
de Meta. Santa Rita, Puerto Nariño y pequeña de cuatro cuerdas y
Su recorrido abarca por completo San José de Ocuné. da soporte rítmico y armónico
al departamento de Vichada hasta Río Casanare a la música llanera; las Mara-
llegar al río Orinoco, en un área El nacimiento de este río se cas o Capachos que estan
cercana al río Tuparro; su movi- genera en la cordillera oriental también a cargo del soporte
miento se genera de occidente a en Colombia, su origen se da rítmico y son el único instru-
oriente. Con una longitud de 1011 en la Sierra Nevada del Co- mento de percusión en el Joro-
kilómetros, su cuenca hidrográfica cuy, en el área occidental del po, y el Arpa que está a cargo
abarca unos 26 000 kilómetro departamento de Arauca. de la melodía y contra melo-
cuadrados. Parte de su función es delimi- día; normalmente a estos tres
Este río también delimita natural- tar de forma natural a los de- instrumentos se les suma el
mente las regiones de la Amazo- partamentos de Casanare y bajo eléctrico.
nía y la Orinoquía, y las poblacio- Arauca. El río Casanare se Para si ejecución e interprea-
nes más destacadas que se en- caracteriza porque su flujo se cion se halla divididoen cuatro
cuentran en su ribera son Santa da en dirección oriente y termi- grandes fracciones fundamen-
Rita, Puerto Nariño y San José de na desembocando en el río tales a saber como lo son el
Ocuné. Meta, otro de los cuerpos de corrido, el ritmo de pasaje, el
Río Casanare agua más importantes de la conrapunteo y la poesía o poe-
El nacimiento de este río se gene- región de la Orinoquía de Co- ma llanero
ra en la cordillera oriental en Co- lombia.
lombia, su origen se da en la Sie- Orinoquía de Colombia.
rra Nevada del Cocuy, en el área
occidental del departamento de COSTUMBRES
Arauca. Las tradiciones culturales de
Parte de su función es delimitar los Llanos incluyen celebracio-
de forma natural a los departa- nes especiales para la Sema-
mentos de Casanare y Arauca. El na Santa . En esos días hacen
río Casanare se caracteriza por- rancherías en las playas de los
que su flujo se da en dirección ríos, para pescar y cazar chi-
oriente y termina desembocando quires, galápagos, recoger
en el río Meta, otro de los cuerpos huevos de tortuga, manjares
de agua más importantes de la que son preparados luego en
región de la Orinoquía de Colom- los caneyes. Se juega a la ta-
bia. ba o a los dados, apuestan
La confluencia de los ríos Ariari y mararayes, en el azar del cas-
Guayabero es la responsable de tillo o de la troya; y se prepa- Instrumentos
la conformación de este río; esta ran platos como los buñuelos, El arpa: principal instrumento
unión se da a la altura de los de- carapacho de morrocoy, pre- de la musica llanera, el cuatro,
partamentos de Guaviare y Meta. sas de galápago empantalona- los capachos maracas, la ban-
Río Vichada das en masa de maíz, dulce dola, la cirrampla, el furruco
El río Vichada se origina gracias a de lechosa, majarte, vino de
la unión de los ríos Tillavá y Pla- palmo y café negro. Se come
nas, ubicados en el municipio catibía (alimento indígena a
Puerto Gaitán. Su nacimiento se base de yuca), casabe, tungos Danzas
da en el departamento de Meta. de jojoto y hayacas Joropo El Joropo es una
Su recorrido abarca por completo danza en la cual las parejas
al departamento de Vichada hasta bailan zapateado y cogidas;
llegar al río Orinoco, en un área musica sin embargo, el zapateado no
cercana al río Tuparro; su movi- La música llanera, viene de la es en todo el tiempo. Tenemos
miento se genera de occidente a mezcla de influencias Españo- en cuenta que el Llanero tien-
oriente. Con una longitud de 1011 las e indígenas. La estructura de a bailar todos sus aires típi-
kilómetros, su cuenca hidrográfica rítmica es una combinación de cos, asido a su pareja; el cuer-
abarca unos 26 000 kilómetro ritmos ternario y compuesto, po permanece mas bien quie-
cuadrados. pero como es un descendiente to, dando mucha importancia
Este río también delimita natural- del Vals se escribe en un tiem- al taconeo, que es rápido. En
mente las regiones de la Amazo- po de 3/4. El conjunto típico danza de coqueteo, el Llanero
nía y la Orinoquía, y las poblacio- de música llanera está com-
 26

trata de conquistar a la mujer; gira con arandela y encajes y Fríjol con Chicharrón: Fríjol,
trazando una espiral y da vueltas adorno para la cabeza. chicharrón de cochino.
progresivamente mas apretadas y Hombre: Pantalón largo Sancocho de Maute: Pata de
juntas, en persecución del centro arremangado, liki liki y som- res, tripas, callos de mondon-
que ocupa la mujer, quien remisa brero llanero. go de res y aliños verdes.
y recatada se aproxima al varón; Tortilla de Huevos de Baba o
por ello, la mujer generalmente no Pasaje Iguana: Huevos de baba o
zapatea, por cuanto la iniciativa la Mujer blusa con escote en iguana, aliños verdes. (Los
toma el hombre que lleva la pare- la espalda, cerrada con man- huevos también se comen
ja. gas cortas, el traje es de dos sancochados).
El galerón : El Galerón signifi- piesas, es de telas estampa- Entreverao: Vísceras de res
ca alegría y entusiasmo para los das y con enagua. sin aretes y (hígado, bofe, corazón o ri-
Llaneros; en sus fiestas, que son su flor es natural. ñón), sal (puede ser frito o
muy frecuentes, por cuanto el lla- Hombre sombrero pantalón asado). Acompañado con ca-
nero es alegre, que son muy fre- turco camisa manga ¾ cotizas sabe o yuca.
cuentes, por cuanto el llanero es de cuero sin hebilla o en tejido Carne Asada en Vara: Carne,
alegre, baile con gran entusiasmo sal, (acompañado con casabe
el galerón por parejas. Se presen- o yuca y guasacaca)
ta como una danza zapateada por Cachapa con Queso de
los dos bailarines; en ella el varón Mano: Jojoto, azúcar, leche,
persigue a la mujer, ya sea con el aceite, y el queso è mano.
rejo de enlazar o con el pañuelo, Coporo Frito con Yu-
mientras ella en coqueteos esca- ca: Coporo y yuca sancocha-
pa. da.
PASAJE:
Es una especie de joropo lento y También se encuentran dife-
cadencioso con letras general- rentes tipos de dulces con son
mente sentimentales que se baila una delicia y los más sobresa-
de manera más suave y menos lientes en la entidad apureña
zapateado. Su música es ejecuta- son;
da por arpa, cuatro y maracas. COMIDA TIPICA
Dentro de los platillos lo más Dulce de Toronja: Pulpa de
Vestuario de joropo destacados son; toronja, azúcar y aliños de dul-
Mujer falda en flores rotonda y ce.
blusas de diferentes modelos lla- Pabellón Criollo: Esta com- Dulce de Lechosa: Lechosa,
neros con manga o sin mangas puesto por carne mechada, azúcar, canela y concha de
( cuello de bandeja y cuello de caraotas, tajadas, arroz y hue- naranja.
tortuga con alforzas, pechera, con vo frito. Dulce de Leche: Leche de
abertura delante o atras estampa- Pabellón Veguero: Consta de Vaca, azúcar y vainilla.
das en flores de olores vivos. el pisillo de chíguiere, fríjol colo- Dulce de Ciruela: Ciruela y
largo de la falda va debajo de la rao, arroz y tajada. azúcar.
rodilla a media pierna. Palo a Pique: Arroz, fríjol y Dulce de Huevo de Tortu-
Hombre el liquilique que es el aliños verdes. ga: Huevo de Tortuga, azúcar
traje mas elegante ( pantalon no Pisillo de Bagre: Carne seca y leche.
se recoje por su elegancia, se de bagre y aliños verdes. Dulce de Fríjol: Fríjol, azúcar,
acompañaba con sombrero bor- Pisillo de Chigùire: Carne de vainilla, aliños dulces y leche.
celino, plo guama o de fieltro. al- chíguire, pisada (con piedra), Dulce de Batata: Batata, azú-
pargatas negras que son fabrica- aliños verdes, ají y ajos. car y aliños dulce.
das en hilo y suela de material o Picadillo de Carne Se- Dulce de Mango: Mango san-
cuero de res ca: Carne de res seca (picada cochado, azúcar, y aliños dul-
en trocitos), aliños verdes, ají y ces.
ajos. Dulce de Higo: Higo, azúcar y
Guiso de Galápago: Carne clavitos.
de galápago, harina pan o ga- Dulce de Ocumo: Ocumo,
El galerón lleta de soda, aliños verdes, azúcar y guayabita.
Mujer: Falda de flores corta ajo y cebolla. Chicha de Arroz: Arroz, azú-
adornada con arandelas y enca- Sancocho de Curito: Curito, car y vainilla.
jes, blusa blanca o de flores cue- yuca, auyama, ocumo, ñame, Jalea de Mango: Pulpa de
llo bandeja sin mangas adornada batata y topocho.
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mango, miel, azúcar, y clavitos. Se realiza en el municipio de exposiciones artísticas, como

Mazamorra de Maíz: Jojoto y San Martín, departamento del escultura y pintura.
panela. Meta; por eso se le conoce En el festival intervienen los
Carato: Maíz pilado y panela. como las cuadrillas de San cantantes, músicos, composi-
Martín. tores y bailarines más desta-
Celebraciones 1- Festival de la Estas celebraciones populares cados de la música llanera,
Negrera son las más antiguas del país. tanto de Colombia como de
Este festival se realiza en Arau- Datan del año 1785, cuando el Venezuela, estos últimos en
quita, departamento de Arauca, a cura del pueblo, Gabino de calidad de invitados o como
partir del 8 de diciembre de cada Balboa, organizó una festivi- concursantes.
año, cuando comienza el “tiempo dad para celebrar el fin del 4- Fiestas Patronales de
de negreras”. año. Arauca
Con este nombre se denomina a La festividad en ese entonces Estas fiestas son en honor a la
las celebraciones populares en consistió en una coreografía Virgen de Santa Bárbara. Son
las cuales la gente se tiñe de ne- ecuestre en la cual participa- unas de las más representati-
gro el cuerpo, caracterizando a ron cuatro comparsas, cada vas del folclor llanero, pues en
reyes españoles, moros y demás una de las cuales simbolizaba estas participan los más con-
cortesanos. En esta fiesta utilizan una raza. notados artistas (músicos,
trajes a la usanza española de la Estas razas eran los negros, cantantes y compositores),
Colonia. los indios, los españoles y los además de coleadores de Co-
Cada comparsa o negrera lleva árabes, quienes intervinieron lombia y Venezuela.
una bandera para distinguirse de en el proceso de formación Los bailes, desfiles, exposicio-
las demás. La actividad se inicia a social de Hispanoamérica. nes, procesiones y demás acti-
las seis de la tarde y se extiende 3- Festival Nacional de la vidades religiosas son la más
hasta la media noche. Canción y Torneo Interna- genuina representación de las
Durante ese tiempo cantan y dan- cional del Joropo tradiciones, costumbres e idio-
zan al ritmo de tambora, furruco, Esta celebración se realizó por sincrasia del pueblo llanero.
cuatro, charrasca y flauta. Es una primera vez en 1960, justo el 5- Encuentro Mundial de
tradición que viene de Venezuela. año en que el territorio del Me- Coleo
El tiempo de negreras termina el ta fue elevado a la categoría Este deporte originario de esta
2 de febrero, día de los libertos y de departamento. región colombo-venezolana es
de la Virgen de la Candelaria. Este festival se organiza en la parte de las fiestas populares
La programación de estas fiestas ciudad de Villavicencio y tie- llaneras, pues está íntimamen-
incluye actividades religiosas, pe- nen lugar competencias de te vinculado con su cultura.z
leas de gallos, coleo y carreras de toros coleados, concursos de Durante este evento se reali-
caballos y parrandas. trabajos del llano, gastronomía zan actividades artísticas que
2- Festival de Cuadrillas típica, muestras artesanales y incluyen concursos de bailes y
canto, festivales gastronómi-
cos y exposiciones.
Se realiza del 20 al 22 de mar-
zo e intervienen entre 200 y
400 coleadores de varios paí-
ses latinoamericanos, como
Colombia, Venezuela, Pana-
má, Brasil y México.
 28

Listado de los grupos indigenas de la región Orinoquía

Achagua Amorúa Betoye

Chiricoa Guayabero Hitnu

Kuiba Masiguare Piapoco

Sáliba Sikuani Tsiripu

U‘wa
29
 30

REGIÓN INSULAR cas de esta expresión cultural,

un modo de ser y celebrar que
es propio de la gente afro cari- con la introducción de los rit-
beña. A pesar de tener un ori- mos antillanos que fusionaron
gen reciente, el festival pre- con los aires y ritmos origina-
senta características que rela- les para dar origen al estilo
Relieve: El relieve de San An- tan la historia de estas Islas. propio de las islas.
drés está conformado por una La desaparición absoluta de la Otra faceta de la musicalidad
serranía longitudinal de norte a presencia indígena, así como del isleño, la riqueza musical
sur con bosques cocoteros cuya la colonización por parte de del elemento isleño se comple-
elevación máxima es de 85 m. ingleses que introdujeron afri- menta con la música religiosa,
Providencia es de relieve de coli- canos para laborar en grandes tanto la convencional como la
nas con elevaciones hasta de 350 plantaciones, se manifiestan espiritual. La música religiosa
m sobre el nivel del mar. Santa hoy en día en la cultura sanan- en las islas desde un principio
Catalina, separada de la anterior dresana. es ejecutada al órgano y can-
por un canal de 150 m de ancho, El Festival del Cangrejo: es tada casi siempre a viva voz
es relativamente quebrada y su una celebración típica de San La región insular de Colombia
altura máxima es de 133 msnm. Andrés, donde los isleños pre- es caracterizada por tener
La Isla Gorgona es una isla de paran diversos platos en base gran variedad de música. Exis-
origen volcánico ubicada a 35 km al cangrejo, como ten dos grandes tipos de con-
al oeste de la costa pacífica co- (carambolas, arroz con can- juntos musicales; el conjuntos
lombiana.La isla tiene una longi- grejo, tortas, pasteles, pasa típico y el conjunto popular.
tud de 9 km por 2,5 km de anchu- bocas) para gusto de los pro- Típico: el Vals, el Pasillo, la
ra, con una extensión de unos pios isleños y turistas que par- Mazurca, el Cuadrille, la Polka,
2600 ha aproximadamente de ticipen en este festival, este va el Schottis, el Calypso, el Men-
superficie terrestre o insular, y 61 acompañado con músicas y to y el Foxtrot.
687,5 ha de área marina. danzas para amenizar más las Popular: el Calypso, Dan-
CLIMA Es cálido y tropical, puede celebraciones en las cuales cehall, Soka, Suck y Reggae.
alcanzar desde los 20º hasta los las muestras gastronómicas Instrumentos:
30º, a veces más de 40º preparadas con este plato son Típicos El conjunto tipico se
REGION INSULAR La región in- el deleite de todos. caracteriza por usar instru-
sular de Colombia es el conjunto Historia:
de las islas marinas colombianas mentos de cuerda y percusión,
alejadas de las costas continenta- Departamentos: En la región tiene un margen de interpreta-
les, como son el Archipiélago de insular Colombiana se pueden ción tipo Instrumental / vocal
San Andrés y providencia en el encontrar las siguientes islas: (tipo canción).La conformación
océano atlántico y las islas Malpe- Archipiélago de San Andrés y
lo y Gorgona en el océano pacífi- general es:
Providencia,
co. Localización: Norte y occiden- Archipiélago de San Bernardo Voces y coros (en formatos
te de colombia en el océano ylas Islas Corales del Ro vocal / instrumental)
atlántico y pacífico sarios, Fuerte, Barú, Tortugui Mandolina o Violin
lla, Tierra Bomba (Océano Guitarra acustica
CULTURA: Atlántico), Islas Malpelo y Gor
San Andres posee una composi- gona (Océano Pacífico). Bajo tina o tub bass
cion cultural en un elevado por- Quijada o jawbone (ritmo per-
centaje (85%) debido a los Raiza- Musica cusivo)
les quienes adoptaron el Ingles y Al hablar de la música tradicio-
la religion anglicana como pro- Maracas
nal de las islas, estamos ha- Populares El conjunto popu-
pios. blando de una variedad de lar esta diferenciado por las
Se derivaron de la cultura Reggae ritmos como Polka, Mazurca, tendencias antillas y Norte-
y es por eso que San Andres Co- Schottische, Valse, Valse Len- americanas.Sus instrumentos
lombia es considerado uno de los to, Foxtrot, Pasillo, Calypso y son electrónicos y de percu-
paraisos rastafaris del caribe. Mentó. sión. Interpreta géneros musi-
Fesividades La música que arribó con los cales de tipo instrumental /
Fesival de la luna verde, fesival primeros pobladores conservó vocal (tipo canción). Esta con-
del cangrejo, reinado internacio- su estructura original a través formado por:
nal de fiestas paronales san an- de los años, hasta siglos mas
dres tarde, cuando hizo su apari- Guitarra eléctrica
El Festival de la Luna Verde: es ción la pincelada caribeña que Teclados
una celebración que hace visible dio un vuelco a las característi-
 31

Sección de cobres En este género podemos en- varias arandelas, con mangas
Bajo eléctrico contrar dos tipos, los cuales abultadas también de arande-
Voces y coros son: la polka original europea las.
Bateria y la jumping polka que fue Los hombres llevan pantalo-
adaptada en la región. nes blancos y camisas abier-
En la ejecución se realiza un tas, igualmente coloridas como
Danzas: conteo y movimientos del pie los vestidos de las mujeres.
Mazurca derecho que marcan el despla- 4- Traje de la mazurca
Este baile se originó en Polonia. zamiento del cuerpo. La mujer usa falda a media
Esta danza de salón que se reali- FOXTROT pierna floreada o de un solo
za en parejas, los participantes Este baile surge en Norteamé- tono con blusa blanca, o un
hacen movimientos del torso rica a comienzos del siglo XX. vestido enterizo que adorna
mientras se desplazan elegante- Se baila caminando hacia ade- con encajes y cintas. Sobre la
mente por el salón, haciendo es- lante y hacia atrás. Los pasos cabeza suelen llevar flores,
pecie de círculos al danzar. son muy acelerados y conta- aretes en sus orejas y zapatos
Calypso gian de alegría a la pareja. de charol.
Se caracteriza por realizar movi- Waltz o vals El hombre lleva un pantalón y
mientos de cadera, se realiza en Es un baile muy elegante de chaqueta de dril, que combina
parejas, pero separadas y se creó salón. La pareja mantiene una con una camisa generalmente
con la finalidad de representar las postura erguida, sin movimien- blanca, aunque también se
bodas de los isleños. tos de hombros, cabeza o bra- usa de color.
Mento zos. Cada tiempo musical es El sombrero típico es de fieltro
No solo se considera el movi- un paso de la pareja. o de jipa, calza alpargatas y en
miento del cuerpo, toda la coreo- Trajes típicos: el traje típico ocasiones usa botines negros
grafía va acompañada del vestua- para la mujer concise en una de charol.
rio. blusa blanca de cuello alo 5- Traje del shottish
Las mujeres usan faldas muy am- manga larga falda hasta los Este baile es de origen euro-
plias que sostienen a los lados, tobillos y pañuelo de colores peo y ha sido asimilado en la
realizando elegantes movimien- vivos en la cabeza y para el región Insular colombiana. El
tos. hombre un saco de cola negro traje femenino es un vestido
La combinación de movimientos generalmente corbatín tirantes acampanado que lleva un vo-
suave de los hombros, las cade- camisa casi siempre blanca lante abajo y un chal o mantón
ras y los pies, se le denomina pantalón color gris negro o de manila sobre los hombros.
SHIMMY. crema y zapaos negros El hombre viste un pantalón
Quadrille Traje del mento negro que combina con una
Es originario de la aristocracia del El vestuario para bailes de camisa blanca. También lleva
Reino Unido. influencia caribeña es elegan- un chaleco y gorrilla gris de
El baile se centra en cuatro pare- te, como el de los bailes de cuadros pequeños.
jas que deben realizar 5 figuras al salón, pero más sencillo. 6- Traje de jumping polka,
compás de la música, aunque el Para las mujeres consiste en cuadrilla o vals
movimiento del cuerpo resulta una falda larga floreada con Para estos bailes de influencia
casi nulo. enaguas hasta los tobillos. La inglesa o europea el vestuario
Pasillo blusa es de mangas tres cuar- es más elegante, lujoso y de-
Es una vertiente del vals, surge tos, del mismo color de la falda corado, pero con algunas va-
en el siglo XIX. o combinado. riaciones respecto a los trajes
El baile se realiza en parejas y en También lleva encajes, pero originales utilizados en estas
la ejecución se crea una corogra- en menor cantidad que los danzas.
fía que va a repetirse a lo largo de vestidos de bailes de salón. Las damas llevan un vestido
la pieza. Este traje puede ser acompa- de algodón con manga tres
Schottische ñado con pañoletas o sombre- cuartos o larga hasta la muñe-
Se dice que su nombre viene del ros. ca y un bombacho.
alemán, se traduce escocés. 3- Traje del calipso Las blusas son de cuello alto y
Cada región lo adapta a su cultu- Para este baile hay dos tipos la pechera va adornada con
ra, aunque el fundamento se con- de trajes para las mujeres. encajes altos y vistosos, pasa-
serva al realizar una coreografía Uno consiste en un vestido de cintas y cintas.
de pasos a la derecha y a la iz- algodón que llega hasta la ro- La falda se lleva hasta el tobi-
quierda, dando vueltas al salón dilla, diseñado con tela florea- llo y está dividida en dos tiem-
hasta finalizar la pieza musical. da y de manga sisa. pos; esta es decorada igual-
Polka El otro traje es un vestido de
 32

mente con encajes y lazos de cin- lla, ajo y pimentón

ta. Calzan zapatos de tacón ce- Journey Cakes :
rrados. Estos panecillos al
Además, las mujeres llevan are- horno, donde la harina de tri-
tes y adornos, sombrillas y abani- go se ha amasado con la le-
cos para aumentar su elegancia y che de coco, sal y azúcar, po-
vistosidad. tencian el aroma del coco
Los hombres visten pantalón ne- Dulce de coco:
gro y camisa blanca manga larga, El típico dulce en almíbar de
chaqueta de cola, corbatín y za- coco.
patos negros. Actualmente usan Sugar Cake:
fajines y camisas con pecheras galleta de azúcar con leche
de encajes. de coco
Torta de coco:
El proceso de incorporar las
Comida típica claras a punto de nieve, a la
Rondón de caracol: mezcla de mantequilla crema-
Es el plato emblemático de da, yemas, ralladura de limón,
las comidas típicas de la región leche, harina y coco rallado, le
insular, en la leche de coco se aporta esa inigualable textura
cocinan el caracol, la cola de cer- del que hace gala este Pan de
do y los tubérculos, se perfuma coco
con albahaca y ají.
Crabs Backs:
La carne de cangrejo se guisa
con los típicos condimentos de la
isla, luego con la misma carne se
rellena la concha del cangrejo.
Espectacular para el ojo y el pala-
dar.
Fish ball:
albóndigas de pescado.
Bola de Caracol:
El caracol guisado y frito en aceite
de coco
Pollo guisado con Dumplings:
En este delicioso pollo, que se
sella en aceite de coco, para lue-
go guisarse con ajo, pimiento,
cebolla, sal y apio, se rehogan los
dumplings minutos antes de reti-
rarse del fuego. El pollo conserva
la terneza que el sellado le pro-
porciona y el aceite de coco, le da
esa particular nota isleña
Fríjoles con Pig Tail:
A los fríjoles y pigtail ya cocidos,
se le adiciona un espectacular
sofrito de cebolla, albaca, ajo y
pimentón, que se sazona con
azúcar y sal. El resultado unos
fríjoles, con el singular sabor que
le da el rabo de cerdo conservado
en sal
Crab Patty (Empanadas de
Cangrejo):
Una masa de harina de trigo, re-
llena de pulpa de cangrejo, sazo-
nado en el típico sofrito de cebo-
33
 34

Región amazónica

Límites

A pesar de que una majestuo-

sa e imponente selva con sus
ríos, fauna y flora no conoce administración de la provincia habitantes de la zona prefieren
de límites y se extiende por de Popayán. tener sus cultivos a orillas del
donde el hombre lo permite se Posteriormente, cuando se río Putumayo, dado que estas
puede decir que conformó la Gran Colombia, áreas son ricas en nutrientes,
la Amazonía perteneciente algunos departamentos cam- muy beneficiosos para cultivos
al territorio c o l o m b i an o se biaron de administración. de arroz, plátano, maíz, entre
extiende por el norte hasta las Ejemplo de ello fueron los de- otros.
Regiones de la Orinoquía y partamentos de Putumayo y Río Caquetá
la r eg i ó n An d i n a, al es t e Amazonas, que pasaron a for- Este río tiene su nacimiento en
con Venezuela, al s u r es t e mar parte del departamento de el llamado macizo de Colom-
con Brasil, en el s u r Azuay. Esta fue una región bia, en un espacio que abarca
con Perú, y al s u r es t e c o n bastante amplia, que incluía tanto al departamento de Huila
el Ecuador. territorios de lo que hoy es como al de Cauca.
Perú, Colombia y Ecuador. Nace en el Páramo de Peñas
El siglo XX trajo consigo una Blancas, y termina desembo-
nueva concepción de estos cando en el río Amazonas.
territorios, según la cual se Tiene una longitud de 2280
Relieve. consideraban comisarías. Más kilómetros cuadrados, de los
tarde, cuando entró en vigor la cuales 1200 corresponden a
La mayor parte del territorio Ama- Constitución de 1991, la mayo- territorio colombiano. La cuen-
zónico es plano con algunas on- ría de estas comisarías pasa- ca de este río es de 267 730
dulaciones que no marcan dife- ron a ser departamentos, me- kilómetros cuadrados.
rencia en comparación con su nos el departamento de Ca- Para tener idea de lo amplia
gran extensión. quetá, que obtuvo esa men- que es la cuenca de este río,
ción unos años antes, en di- basta saber que su extensión
ciembre de 1981. es mayor que algunos países,
Clima como Guinea o Nueva Zelan-
La región de la Amazonía se ca- da.
racteriza por tener un clima húme- Río Putumayo Lagos de Tarapoto
do y cálido. En promedio, las tem- Tiene una extensión de unos Este conjunto de lagos forma
peraturas que se mantienen en 1800 kilómetros cuadrados. realmente un humedal que
esta región van desde los 24 has- Tiene su nacimiento en el mu- incluye 22 lagos, entre los que
ta los 27° C. nicipio colombiano Puerto Asís se encuentran el lago Tarapo-
Con relación a la humedad, estos y desemboca en Brasil, en el to Redondo, el Tarapoto Lar-
niveles permanecen más o menos río Amazonas. Su cuenca mi- go, el Calzón Cacha, el Che-
iguales durante todo el año, man- de aproximadamente unos 148 peten y el Charapa Cacha,
teniendo un rango cercano al 85 000 kilómetros cuadrados. entre otros. Todo el complejo
%. Se ha considerado que actual- ocupa más de 750 000 hectá-
mente este río es uno de los reas.
menos contaminados de la Recientemente, en enero de
zona, y constantemente tiene 2018, este complejo de lagos
Historia vigilancia gubernamental, lo pasó a integrar la lista Ram-
que ha impedido el estableci- sar, que incluye los cuerpos
miento de grupos mafiosos de hidrológicos protegidos en el
En tiempos de la Colonia, los te- contrabando de minerales. ámbito mundial. Como conse-
rritorios que conformaban la Ama- Gran cantidad de campesinos
zonía colombiana respondían a la
 35

cuencia de esta inclusión, 45 463 protagonista a la gamitana. En Se trata de una larva muy con-
hectáreas pasarán a ser área pro- este caso, el pescado estará sumida especialmente en las
tegida y se fomentará su uso sos- relleno de un guiso preparado comunidades indígenas de la
tenible. con tomillo, pimentón, cebolla, zona. Puede preparase asada,
El complejo se ubica en una zona ajo, mantequilla, laurel y salsa frita e incluso puede rellenarse
baja, pero cuando se da la época negra. con pollo y carne.
de las precipitaciones, puede lle- Esta preparación se mezcla Casabe
gar a medir 14 metros de altura. con arroz blanco, carne, pollo, Es un pan al que también han
Este complejo es hogar de unas atún, zanahoria, aceitunas y denominado pan indígena; son
76 especies de aves migratorias, cilantro. Posteriormente se tortas hechas con la llamada
y 22 comunidades indígenas se rellena la gamitana con esta yuca brava. Es quizá una de
verán favorecidas por esta medi- mezcla y se lleva al horno a las comidas más emblemáti-
da, dado este complejo forma par- una temperatura de unos 350° cas del área del Amazonas.
te indispensable de su dinámica. C. Luego de dos horas la pre- Fariña
La actividad más común de los paración estará lista, y se po- Esta preparación también pro-
indígenas y de los campesinos drá acompañar con ají, pata- viene de la yuca brava. La re-
que habitan la zona es la pesca, y cones y yuca. ceta final tiene un aspecto ha-
también se practica el comercio, Crema de copoazú rinoso, y suele utilizarse más
el turismo y la extracción de ma- El copoazú, también llamado como acompañamiento de
dera. cacao blanco, es una fruta si- otros platos que como una
milar al cacao, a la cual se le comida principal.
Comida típica han atribuido diversas propie- Iyuco
Entre los alimentos más comunes dades medicinales. Se trata de un caldo que está
en la ingesta diaria de los habitan- Para preparar la crema de co- compuesto por semillas, pes-
tes de la región Amazónica de poazú se mezcla la pulpa de cado, hojas silvestres y hormi-
Colombia destacan los pescados este fruto con crema de leche gas. Se dice que es una sopa
Gamitana y leche condensada. Se sirve con un sabor profundo, y es de
Es un pez grande que también es frío. consumo bastante común en
conocido como tambaquí o ca- Pataresca la región Amazónica.
chama. Su tamaño es tal que La pataresca es un plato que Los Tamales: se hace a base
puede llegar a medir un metro y se prepara con pintadillo y do- de maíz pelado, molido y con
puede pesar hasta 30 kilos. rado. Ambos pescados se con- preparado de carne sancocha-
Suele preparase frito y acompa- dimentan con cebolla, ajo y da, debidamente condimenta-
ñado de patacones o con caldo pimentón, y luego se asan da y que se coloca en su inte-
hecho con la cabeza del mismo dentro de unas hojas de plá- rior; son envueltos en hoja de
pescado. tano. Es una comida bastante achira previamente sancocha-
Dorado en salsa de coco común en la región amazónica das y amarradas al centro con
Esta preparación también suele de Colombia. fibras de plátano (Chante).
realizarse con bagre. Consiste en Mojojoy
cortar el pescado en finas lonjas y
adobarlo según el gusto del con-
sumidor.
Posteriormente el pescado se
prepara asado sobre una plancha,
y en paralelo se prepara una mez-
cla que incluye harina de trigo,
mantequilla y leche de coco. Una
vez esta mezcla está homogénea,
se agrega el pescado y se cocina
hasta que adopta la textura
deseada.
Al servir, se agrega el toque final,
que es una capa de crema de
leche. Este plato suculento se
acompaña con papas cocinadas
al vapor, o también con arroz
blanco.
Gamitana rellena
Este es otro plato que tiene como
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LISTADO DE LOS GRUPOS INDÍGENAS DE LA REGION AMAZONICA

Andoke Bara Barasana

Bora Cabiyarí Carapana

Cocama Coreguaje Desano

Hupdu Inga Juhup

Kakua Kamëntsá Karijona

Kawiyarí Kofán Kubeo

Kurripaco Letuama Makaguaje

Makuna Matapí Miraña

Muinane Nonuya Nukak

Ocaina Piaroa Piratapuyo

Pisamira Puinave Siona

Siriano Taiwano Taniuka

Tariano Tatuyo Tikuna

Tucano Tuyuka Uitoto

Wanano Yagua Yauna

Yukuna Yuri Yurutí

FE Y TRADICIÓN es muy tradicional, en ella se diversas y como adorno trípo-

 Fiesta Patronal de la Virgen pone de manifiesto el calor de de de cañas de azúcar entrela-
Asunta.- Es la mas tradicional y la gente, sus costumbre y tra zadas. Por costumbre el que
religiosa, llamada también la diciones. recibe “el voto” deberá devol-
“Fiesta de la Mama Asunta”, la Costumbre que se practica ver el próximo año aumentan-
cual se celebra la primera quince- desde antaño, consiste en la do la cantidad que recibió.
na de agosto, siendo el 15 el día exposición en mesa, de una Las Velaciones de Niño y
central. Cada año toma mayor jarra adornada con cuyes y Aguinaldo.- Fiesta costumbris-
prestigio y trascendencia, es la aves beneficiadas, aderezados ta relacionada a la celebración
fiesta de retorno y reencuentro de con panes especiales (rosca, de la navidad la cual se lleva a
los “paisanos el toro, huahua), frutas diver cabo a nivel de cazas particu-
Fiesta Patronal del Señor de sas y como adorno trípode de lares donde se realizan rezos
Gualamita (Lamud).- Fiesta patro- cañas de azúcar entrelazadas. y otros actos religiosos con la
nal de gran renombre, se celebra Por costumbre el que recibe participación de conjuntos mu-
del 12 al 16 de septiembre, aquí “el voto” deberá devolver el sicales que interpretan bellos
se caracteriza las velaciones y las próximo año aumentando la villancicos amazonenses, cuyo
novenas, así también la celebra- cantidad que recibió. estilo no se encuentra en nin-
ción del HATUN LUYA en honor gún lugar del país. Forma par-
al señor de Gualamita. El Voto.- Costumbre que se te de esta celebración las
Fiesta Patronal de San Nicolá practica desde antaño, consis- “pastorcitas”, que interpretan
de Tolentino y Virgen Natividad te en la exposición en mesa, villancicos de estilo colonial y
(Rodríguez de Mendoza).- Patro de una jarra adornada con cu- visten un atuendo especial.
nos de la cuidad de Rodríguez de yes y aves beneficiadas, ade- Celebración de la Semana
Mendoza, se desarrolla del m7 al rezados con panes especiales Santa.- Es muy singular su
12 de septiembre esta actividad (rosca, el toro, huahua), frutas
 37

celebración, fundamentalmente en biodiversidad en especies prodigioso y propio pa-

en la cuidad de Chachapoyas, ya de fauna y flora envidiable a ra reconectarse con los an-
que en cada iglesia se arman be- nivel internacional por su hi- cestros, en tanto que muchos
llos escenarios alusivos al día drografía y ecosistemas varia- de sus habitantes correspon-
santo que se celebra. bles capaces de albergar nu- den a tribus y comunidades
Celebración de las cruces.- merosas plantas y animales, indígenas, de culturas y tradi-
Actividad que se celebra el 2 de tanto así que hasta el momen- ciones encaminadas a la pro-
mayo en todos los pueblos de to han sido incalculables las tección de la madre tierra.
Amazonas, representando la cru- especies de insectos peces y En esta zona del país se en-
cifixión de Cristo; se acompañan aves que son a su vez la prue- cuentran las reservas indíge-
con vistosos votos y bandas de ba palpable de que el Caquetá nas Santa Rosa del Guamuez,
música. En esta festividad se tiene todos los elementos para Santa Rosa de Sucumbíos,
nombran cada año los devotos ser un departamento potencia. Afilador y Yarinal San Marce-
para la celebración del año si- Guainía lino, además de la biodiversi-
guiente. El departamento de Guai- dad de flora y fauna que alber-
Los Carnavales.- Festividad nía es considerado a nivel gan los diferentes ecosistemas
movible (febrero-marzo) se cele- nacional por su riqueza hidro- presentes a lo largo y ancho
bra en todo el departamento con gráfica, la tierra de muchas de su territorio.
los tradicionales cortes de hu- aguas, y su riqueza data de Vaupés
mishas, coronaciones, desfile de ser la mejor de la nación en Al igual que los demás depar-
carros alegóricos, agua y multico- términos arqueológicos mile- tamentos que conforman la
lores narios, es el quinto departa- región amazónica, Vaupés es
mento de Colombia con mayor una zona sin igual, rica en re-
Departamentos extensión antecedido por los cursos naturales, ambientales
Amazonas departamentos del Amazonas, y paisajísticos, en las diferen-
Este departamento es el más Vichada, Caquetá y Meta. tes zonas pobladas hacen pre-
grande y extenso, con mayor lon- Se habla de la importancia de sencia las culturas y costum-
gitud en los límites internaciona- sus ríos en base aunque mu- bre indígenas, de ahí que esta
les de Colombia, ubicado al sur chas de las vías de acceso a zona del país se convierte en
del país, limita con los departa- su territorio son de tipo fluvial, un sitio propicio para el reen-
mentos del Caquetá y Vaupés, al siendo sus principales vías de cuentro con los ancestros.
sur con Perú, al oriente con Brasil comunicación los ríos Ataba- Música
y al occidente con el departamen- po, el Guaviare y el Orinoco. En el caso del Amazonas, el
to del Putumayo. Guaviare folclore es más cercano al fol-
Su riqueza natural es inmensa, en El departamento de Guaviare clore de los países vecinos
sus tierras y ríos alberga gran es otro de los departamentos Brasil y el Perú. En los depar-
cantidad de especies de fauna y que conforma la Región Ama- tamentos amazónicos del Ca-
flora, gracias a la variedad de zónica del país, constituye quetá y el Putumayo, se ha
ecosistemas desarrollados a lo una de las riquezas naturales creado el denominado el Me-
largo y ancho de su territorio, ade- más grandes de la nación, po- rengue Andino. Es Andino por-
más cuenta con una riqueza cul- co conocido pero con una ma- que se desarrolló basándose
tural inigualable, siendo este apo- ravilla a nivel paisajísticos que en ritmos campesinos andinos
sento de diferentes pueblos y co- difícilmente seria igualable, de la región Andina putuma-
munidades indígenas, entre las especialmente en el ámbito yense, pero está muy populari-
que se destacn por sus costum- internacional. zada en la región amazónica
bres y vivencias los Ticunas, Hui- Al ser un territorio lleno de na- de estos departamentos.
totos, Camsás, Yaguas, Nukaks, turaleza, muchos le conside- A esta región pertenecen, en-
Tucanos e Ingas y que n total ran como un paraíso terrenal, tre otros los ritmos:
cuanta con 26 etnias, dato toma- siendo hoy por hoy un sitio Batuques, Carimbó, Ciría,
do según la Gobernacion del de- turístico de gran importancia Dobrado, Lambada, Mariquin-
partamento. para nacionales y extranjeros ha, Mixtianas
Caquetá amantes de la belleza natural Porrosambas, Tangarana,
El departamento de Caquetá es y del cuidado y preservación Sanjuanito, Huayno, Tonadas
reconocido a nivel nacional como del medio ambiente. Indígenas.
el corazón de la Amazonía colom- Putumayo
biana de acuerdo a su ubicación El departamento del Putumayo Ferias y Fiestas:
geografía que hace que se en- es incomparable en belleza Carnavales de Sibundoy: En
cuentre en el centro de la región ambiental y paisajística, rico las poblaciones del Valle del
amazónica, es un territorio rico en recursos naturales, un lugar
 38

Sibundoy, el miércoles anterior al que se encuentran a todo lo coloca un hombre con los mis-
Miércoles de Ceniza, se llevan a largo del territorio de Chile mos alimentos, pero en mayor
cabo estos carnavales indígenas hasta Colombia. Los indígenas cantidad.
en los cuales la danza y el canto consideran sin frontera toda
son los protagonistas. Por un la- manifestación cultural, entre Danza de los novios
do, se realiza el carnaval Kles- otras, la danza y la canción. Este baile de los guambianos
trinyé realizado por los cabildos Bëtsknaté se desarrolla el día del matri-
de Sibundoy y San Francisco, y Es un baile representativo del monio. La danza consiste en
por otro está el carnaval Kalus- encuentro entre las comunida- dos filas, con hombres y muje-
turinda ejecutado por los cabildos des indígenas de la región del res por parejas.
indígenas Inga de Colón y de Alto Putumayo. Por medio de
Santiago. esta ceremonia, los pueblos
Carnaval de Mocoa: Este carna- redistribuyen los alimentos. Vestimenta Diaria
val tiene como objetivo cuidar las Forma parte del Carnaval del
Al tratarse de un territorio limí-
raíces del departamento del Putu- Perdón y es dirigida por una
trofe, la vestimenta suele ser
mayo. Se realiza en diciembre y persona llamada Matachín
resultado de las influencias
durante los días de conmemora- Mayor. Este personaje dirige culturales de todos los secto-
ción se llevan a cabo bailes, se los desfiles; porta una másca-
res que convergen en la fron-
realiza el reinado del Carnaval y ra roja y una campana.
tera. En esa zona, es induda-
se presentan diferentes bandas El carnaval es para agradecer ble el sesgo hacia la cultura
de música que vienen de otras a la tierra por los frutos recibi-
brasileña.
regiones del país. dos durante el año, y se reali-
El atavío diario de los habitan-
Festival y Reinado Nacional e za el lunes anterior al miérco-
tes de la región Amazónica
Internacional de la Ecología: En les de ceniza católico.
suele ser informal. Los colonos
este evento se elige a la reina de utilizan prendas ligeras: cami-
la ecología. Se lleva a cabo en sas mangas cortas y pantalo-
Caquetá y gracias a él se pro- Danza de los sanjuanes nes frescos, dadas las condi-
mueve la cultura y el turismo del Es una danza de los indígenas ciones climáticas de la zona.
departamento. inga y kamëntsá del Alto Putu- .
Festival Folclórico de San Pe- mayo, y tiene un origen remo- Vestimenta Folclórica
dro en el Caquetá:Las carrozas to.
En la región existen varios
y comparsas son propias de esta Esta danza viene de las cere-
eventos folclóricos cuyo ves-
celebración que se lleva a cabo monias de los ancianos en las
tuario, análogo al caso ante-
anualmente en Florencia que las máscaras eran usadas rior, también está influenciado
(Caquetá) . Allí se elige a la reina para comunicarse con los es-
por los países contiguos.
que representará al departamento píritus de los antepasados.
El traje típico del Caquetá des-
en el Reinado Nacional del Bam- taca las bellezas naturales del
buco. Bambuko (Bèngbe Oboie- área. Las mujeres usan una
Danza de los novios: Danza de juaian) falda azul de tonos claros, pin-
que los Guambianos hacen du- Es un baile en el que intervie- tada a mano, ornamentada
rante el matrimonio.. Se hace una nen tres parejas, mientras dos con peces brillantes, y una
fila de mujeres y otra de hombres. músicos interpretan la melo- blusa clara de hombros descu-
Se hacen los siguientes pasos: día. biertos.
uno hacía adelante, uno a la iz- Las tres parejas danzan for- En el caso del caballero, lleva
quierda y otro a la derecha. mando un óvalo, y es caracte- una camisa de mangas largas
rística de este baile no darse adornada con figuras de aves
la espalda entre los integran- autóctonas de la región, panta-
Danzas tes de la pareja. Los músicos lón negro y un sombrero tejido
Zayuco: Es el baile que se lleva a tocan flauta y tambor. con técnica de cestería.
cabo durante la unión de los indí-
genas Huitotos. Hay canciones Danza de la ofrenda Vestimenta Indígena
que solo son exclusivas para el Se realiza en memoria de los La región Amazónica de Co-
baile de hombres y otras que solo seres queridos fallecidos. Du- lombia está habitada en su
bailan las mujeres. rante la danza se ofrecen dis- mayoría por comunidades indí-
La ÑUCA LLACTA tintos alimentos que eran del genas. En el área hacen vida
(danza indígena kichwa) gusto del difunto. más de 36 pueblos indígenas,
Cada bailarín lleva en un plato entre los que destacan la po-
de madera la comida preferida blación de los Ticunas y los
El orígen de esta danza proviene
de los pueblos indígenas Kichwas por el fallecido. En el centro se
 39

Yaguas.
El pueblo Yagua, quienes viven
en el Departamento de Loreto, en INSTRUMENTOS
la frontera entre Colombia y Bra-
sil, fundamenta su vestimenta
diaria en piezas de fabricación
100% artesanal, a base de fibras
de palma.
Este atuendo se complementa
con diversos accesorios, como
collares, pulseras, flecos y ador-
nos de colores, tanto en hombres
como en mujeres.
 40

EXPONENTES DE LA DANZA
CONTEMPORANEA
 41

Breve Historia de la Danza Contemporánea

La danza contemporánea o moderna es un estilo creado para expresar los sentimientos. Así como los senti-
mientos cambian, los bailarines contemporáneos deben cambiar constantemente. Es importante el individualis-
mo, la abstracción y la entrega al arte.
Los bailarines tienen poco en común además del rechazo de las tradiciones existentes y del deseo de reexami-
nar los principios fundamentales de la danza como medio de comunicación.
Diferencias entre el ballet y la danza contemporánea
Ballet
Las formas siempre son graciosas y bellas.
El cuerpo necesita tener una forma en particular y desde niños se trabaja en eso.
Se trabaja movimientos elevados y saltos.
Los pasos básicos están rígidamente definidos
La coreografía sigue una historia y tiene varios personajes.
Se baila con ropas y zapatos especiales.
En el pas de deux, el hombre carga a la mujer en formas definidas.

Danza Contemporánea
Las formas muestran lo bonito y lo feo de la vida
El cuerpo puede pesar o medir lo que sea mientras este fuerte y flexible.
Se trabaja en el suelo y en saltos con caídas.
Hay muchos estilos de pasos
La coregografía se basa en ideas y sentimientos.
Se baila con la ropa que sea. Por lo general bailan descalzos.
Uno o más hombres cargan a la mujer o a otros hombres de maneras inusitadas. Inclusive la mujer carga al
hombre.

Historia
Los orígenes del movimiento datan de finales del siglo XIX cuando bailarinas como las estadounidenses Loie
Fuller, Isadora Duncan, Ruth Saint Denis, Martha Graham, Doris Humphrey y la alemana Mary Wingman sin-
tieron demasiadas restricciones en el ballet para expresarse. Aunque el movimiento se dio simultaneamente
por diferentes artistas, puede decirse que empezo en 1900's con los primeros recitales de Loie Fuller en la ex-
posición universal de Paris y de Isadora Duncan en Londres. Loie Fuller trabajo en la transformación de su
cuerpo en una flor o una mariposa.
 42

MARTHA GRAHAM entrenamiento es el constante

contacto con el suelo. El pie se
estira desde el talón, elemento
que extrae de otras culturas,
fundamentalmente indígenas.
Otro movimiento característico
lo constituyen los espirales: el
cuerpo se torsiona sobre sí
mismo. Los espirales, los cam-
bios de dirección, los saltos:
todo tiene su origen en el cen-
tro de energía: la pelvis. Marta
Graham tomó elementos del
ballet y las danzas orientales
pero estos fueron fundidos y
elaborados con originalidad y
El punto de referencia central en relación a intereses com-
de la técnica es el acto de la pletamente alejados de la téc-
respiración. Esta como proce- nica clásica. Su técnica de
so fisiológico implica entera- movimiento se basa en la antí-
mente la parte central del tesis: apunta al desarrollo de
cuerpo: tórax y abdomen. La un cuerpo que pueda afirmar
La extensa obra coreográfica de región abdominal es fuente de los contrarios en un movimien-
Martha Graham puede ordenarse energía en cuanto a zona de to.
en tres grandes grupos: 1) Etapa conexión de las dos fuerzas La danza moderna norteameri-
de "solos", caracterizada por una fundamentales creadoras de cana como nuevo vocabulario
fuerte carga expresiva y la intros- vida: el sexo y la respiración. técnico y como creación co-
pección. 2) Danzas de mujeres Es por esto que el cuerpo del reográfica, que no es ajena a
inspiradas en temáticas de la anti- bailarín para llegar a ser ple- los sucesos históricos contem-
güedad griega y hebrea. Logra namente expresivo debe hacer poráneos, nace oficialmente
con ello penetrar el complejo visible todo gesto proveniente con el advenimiento de Martha
mundo de las ideas, pasiones y de esa zona central, rica en Graham. Martha Graham nace
sentimientos humanos desde una energía. De aquí que el ejerci- en 1894 en la puritana Pensil-
perspectiva actual. Según sus cio basal de esta técnica sea vania. A los 14 años se trasla-
propias palabras " lo eterno en el la contracción (exhalación) y da con su familia a Santa Bár-
hombre contemporáneo". 3) Un relajación (inhalación), movi- bara (California). En 1913 se
tercer grupo de obras resume te- miento de oposición de dos inscribe en la Gumnock School
mas variados. La inspiración pue- fuerzas opuestas y comple- de Los Angeles, una escuela
de venir del vasto paisaje ameri- mentarias que simboliza el de danza y teatro con un pro-
cano, la problemática social del flujo de la respiración. El grama de estudios inspirado
inmigrante, la denuncia de la dis- "contraction-release" produce en las teorías de las vanguar-
criminación de minorías (fue la una curva cóncava de la parte dias europeas. En 1916 ya
primera compañía que integró final de la espina dorsal, me- diplomada ingresa a la escuela
otras etnias en su trabajo artísti- diante el empujón de la pelvis de Ruth Saint-Denis y Ted
co). Poemas y obras pictóricas hacia delante. Se establece un Shown y en 1926 se traslada a
han sido también fuente de su circuito vital entre el muslo y la New York. En estos primeros
inspiración. El hombre enfrentado pelvis, que sube por el torso y años de enseñanza indepen-
a su medio es el objetivo principal se cierra sobre sí mismo. No diente comienza a forjar su
de su labor coreográfica. Se in- hay que olvidar que en la rela- nuevo sistema de movimiento.
teresó por las teorías de Freud y jación no se pierde el dominio Su colaboración con el músico
Jung y trató de traducir con ten- del cuerpo. Justamente es el Louis Horst se hace cada vez
siones y torsiones el mundo sub- dominio de la zona abdominal más intensa. A través de él
consciente. M. Graham apunta a lo que permite al bailarín tener toma contacto con las grandes
la síntesis y a la economía de me- un equilibrio en toda posición y corrientes de la danza libre
dios en el diseño de movimientos, un centro del cual se despren- europea: las teorías del movi-
vestuario y escenografía, a fin de de toda la energía. Este centro miento y el diseño del cuerpo
expresar con más intensidad la permite incorporarse de cada en el espacio de Rudolf von
esencia de su idea o sentimiento. caída sin aparente punto de Laban, la estética de Mary
La Técnica apoyo. Otra característica del
 43

Wigman y las investigaciones de ya había obtenido un papel los años ‘30, la danza moder-
Francoise Delsarte, con su ley como solista al que se había na sufrió un verdadero cambio
fundamental del nexo constante entregado con ferocidad. de rumbo.
entre gesto y espíritu. La metodo- “Haré este tipo de trabajo o
logía grahamniana comienza a cualquier otro que desee hasta
delinearse. que el público me indique que
debo detenerme”, fue la res-
“Hace ya mucho tiempo que deci- puesta de la bailarina a las
dí que mi lugar está en el centro y críticas recibidas de sus maes-
adelante. Ahí es donde elegí estar tros cuando decidió abrirse
y es ahí donde permanezco”, camino sola, en 1926. Co-
mo maestra, Martha reclama-
ba la más absoluta entrega.
En sus clases nadie reía, char-
laba ni murmuraba. No había
ni “buenos días” ni “adiós”,
sólo se escuchaba su voz diri-
giendo indicaciones. Una de
las tantas anécdotas con res-
pecto a su exigencia cuenta
que los maridos de las bailari-
nas habían formado un club
para entretenerse mientras
sus mujeres trabajaban: los
decía Martha Graham con la fir- ensayos podían durar toda la
meza que caracterizó su vida. noche, fines de semana, vaca-
Verdadera revolucionaria de la ciones y vísperas de Navidad.
danza de este siglo, su figura al- Para ella la disciplina era la
canzó la categoría de mito y hasta fuente del éxito: “El bailarín es Al igual que en otras corrientes
fue comparada con Pablo Picasso realista, su arte le enseña a artísticas - especialmente el
por su renovación permanente y serlo. No importa si el pie está teatro -, el agitado clima políti-
el quiebre de las estructuras tradi- en puntas o no, ningún sueño co y social de la década influ-
cionales. Nacida en 1894 en lo pondrá en puntas por noso- yó en el movimiento de mane-
Pennsylvania, sus padres tenían tros. Para ello se necesita dis- ra decisiva. Los nuevos coreó-
la esperanza de que sus brillantes ciplina, no sueños. ¿Cuántos grafos mostraban un gran
dotes para la literatura influyeran salto hizo Nijinsky antes de compromiso social y un deseo
en su futura decisión profesional. hacer el que sorprendió al de llevar la danza a una mayor
Pero las breves experiencias de mundo?: miles y miles. Esa cantidad de público. A su vez,
teatro en el colegio secundario la leyenda es la que nos da ener- también crecía entre ellos un
hicieron cambiar de rumbo. Cuan- gía, fuerza y arrogancia para fuerte desprecio hacia el ballet
do egresó del prestigioso instituto volver al estudio a trabajar en- ‘de establishment’ y la livian-
de arte dramático Cumnock tre el montón y poder nacer dad de sus argumentos, que
School, tenía veintiún años, nin- una vez más como el único sólo reproducían el romanticis-
guna formación en la danza y la bailarín”. Sin embargo, los mo del siglo XIX y estaban
fuerte convicción de querer ser reclamos de Graham no se dirigidos a una elite . Mart-
bailarina. Gracias por el fue- limitaban a cualidades técni- ha Graham no estuvo ajena a
go A pesar de no contar con cas: “Lo que busco de un bai- este movimiento. Influenciada
las aptitudes técnicas de sus larín es su avidez, su voraci- por la corriente filosófica exis-
compañeras, poseía, sin embar- dad por la vida....una memoria tencialista - especialmente por
go, una cualidad que la distinguía de sangre, en el sentido de su amigo Jean Paul Sartre- y
de las demás: su extraordinario que pueda extraer de su vida el socialismo, sus trabajos He-
fervor. La tenacidad y entrega más de lo que realmente ha retic y Sketches for the people
emocional de Martha eran excep- vivido. Tiene que haber volun- eran estudios sobre la rebelión
cionales y compensaban cual- tad por explorar sentimientos de masas . Además, apoyó a
quier tipo de carencia. Trabajaba desconocidos y atreverse a la resistencia española en con-
hasta muy entrada la noche y era sentirlos. Esto puede parecer tra del alzamiento militar del
claro que esperaba el mismo aterrador pero hay que hacerlo general Franco y al levanta-
compromiso de los demás. A los porque no existe otra opción”. miento obrero en Estados Uni-
pocos años de haber pisado por Danza y pensamiento En
primera vez un estudio de danza
 44

dos durante la depresión del ba la angustia de una mujer,

‘30. Pero en algo su trabajo envuelta en un largo tubo de MARTHA GRAHAM
fue realmente revolucionario: en tela elástica en el que sólo su
su necesidad de expresar la reali- cara quedaba expuesta. Estas FICHA TÉCNICA
dad americana y lograr un estilo formas eran muy poco familia- El 11 de mayo de 1894 nace
que se diferenciase del ballet eu- res para el asiduo público de MARTHA GRAHAM en Pitts-
ropeo . En sus obras Frontier y ballet, quienes, en un prinici- burgh (Estado de Pensylva-
Appalachian Spring, la coreógrafa pio, la acusaron de bailar de nia).
reflejaba -a través del argumento, forma ‘antiestética’. Morir a los
los movimientos y el vestuario- la noventa y siete A pesar de
vida cotidiana del pueblo estadou- la fama y los honores, a la bai-
nidense. En la década del ´50 larina le costaba cada vez más
Martha Graham ya era una de las sostener su compañía, ya que
bailarinas más renombradas del se negaba a que sus obras
mundo y la auténtica líder de la fueran representadas por otros
danza moderna. Su producción grupos de danza o por alguien
coreográfica era enorme y sus que no haya sido entrenado en
temáticas se habían ampliado su enseñanza y estilo. Sabía
hacia direcciones tan diversas que al entregar sus coreogra-
como los rituales religiosos, la fías perdería el control de las
mitología griega, la condición de mismas y esto podía desvir-
la mujer, la tragedias poéticas y la tuarlas. En 1968, a los se-
sátira. Además, tenían un halo de tenta y cuatro años, Martha Nace en una familia de anti-
sexualidad y pasión, gracias al Graham dio su última función guos emigrantes (10 genera-
gran amor que estaba viviendo como bailarina. Desde hacía ciones) procedentes de Holan-
con uno de sus bailarines. La be- ya mucho tiempo, la crítica y da, Escocia e Irlanda.
lleza del dolor El gran aporte sus propios compañeros la Su padre es médico de enfer-
técnico de Graham a la danza fue presionaban para que dejase medades mentales.
la creación de un nuevo método el escenario. Pero el costo de MARTHA tiene una infancia
denominado por ella misma esta decisión fue muy grande: sin problemas, recibe una bue-
‘contracción y release’. A través la coreógrafa cayó en un co- na educación, al mismo tiem-
de movimientos curvos y ensimis- lapso físico y moral durante po, exigente y estricta. 1908. P
mados del torso, la coreógrafa varios años. Sin embargo, en -or razones de salud de una
expresaba una parte esencial e 1973 Graham renació de sus de las hermanas de MARTHA
ineludible del ser humano, obvia- cenizas: volvió a crear coreo- se trasladarán a vivir al sur-
da hasta ese momento: el dolor. grafías, a ponerse al frente de oeste, a Sta. Bárbara (Estado
Si en el ballet clásico uno de los su compañía y a acompañarla de California). El padre se jun-
propósitos básicos era ocultar el en las giras hasta su muerte, a tará con ellas posteriormente.
esfuerzo, ella lo hacía visible por- los noventa y siete años. Se despierta la curiosidad de
que “es parte de la vida” . De esta “Nunca pienso en las cosas MARTHA. Observa el mundo
forma, todo el abanico de senti- que hice; sólo en las cosas que la rodea: la naturaleza, los
mientos quedaba representado: que quiero hacer, en las que animales, las distintas culturas
odio, amargura o éxtasis eran todavía no he hecho”, decía en (mira los barrios de su en-
transmitidos con un solo ges- su última entrevista, poco torno: el chino, el mejicano,
to. Martha se concentró en el tiempo antes de morir . etc.) y se interesa por la litera-
torso como fuente de vida, como tura. Descubre la DANZA a los
motor. “Los brazos y las piernas 17 años.
pueden ser usados para manipu- 1911. En los Angeles MART-
laciones o traslados, la cabeza HA asiste por primera vez a un
para decisiones y juicios. Pero espectáculo de danza. Bailaba
todo, cada emoción se hace visi- la compañía de Ruth Saint
ble primero en el torso. El corazón Denis.
late y el pulmón se llena, allí está Decide ser bailarina. 1913.
el aire y con él la vida”. Este Entra en la escuela Cumnok
estilo coreografico le dio a sus donde aprende danza y teatro.
obras una visión dura y angular,
con reminiscencias cubistas; co-
mo en su célebre obra Lamentati-
on, en la que la bailarina expresa-
 45

la pureza del estilo Neorealista 1947. Se produce un cambio

alemán. Sigue con gran inte- en las coreografías de MART-
rés la gira por América de HA: tratará los personajes fe-
Mary Wigman. Observa la sen- meninos de la antiguedad y de
cillez de los trajes y la utiliza- la mitología griega.
ción de las percusiones tanto 1948. Final de la colaboración
en las clases como en el esce- de Louis Horst. Louis se mar-
nario . cha.
Forma un trío de bailarinas. El 7 de septiembre se casa
Para ella se coreografiará va- con su pareja, Hawkins. A cau-
rios solos. sa de un accidente en la rodilla
1931-1935. Forma un grupo de MARTHA se anula a última
de chicas. hora la primera gira por Euro-
Principio de la larga colabora- pa de la compañía. Separa-
ción de Louis Horst como pia- ción del matrimonio con Haw-
nista y director musical. kins. Este trabajará, pero en
MARTHA inicia sus coreogra- segundo plano, dos años más
fías con temas sociales y te- con ella.
Casi todos los alumnos son fans mas entorno a los problemas Exito en el trabajo en común
de Ruth St. Denis. A finales de típicamente americanos con la orquesta de Luisville.
este año muere su padre. Es un (puritanismo, indios, pioneros, Reagrupa a sus bailarines pa-
choc para MARTHA, ya que su etc.) ra una temporada en New
padre no podrá nunca verla bai- Va suprimiendo de su estilo York.
lar . Ella pensaba hacerlo cam- todas las influencias del Den- MARTA ya tiene una fama in-
biar, puesto que era un hombre nishawn. ternacional, es llamada emba-
que tenía una imagen frívola de la 1935. La nombran miembro jadora de la Danza Moderna
danza. Que una hija se dedicara a del Comité artístico de la ciu- Americana después de una
la danza no encajaba con la men- dad de New York. gira por Europa .
talidad puritana de los americanos 1937. Es invitada a bailar en la Decide que el Viejo Mundo la
"bien nacidos". Casa Blanca por el presidente necesita. Incita a los estudian-
A los 22 años entra en el Den- Roosevelt. la fama de MART- tes del "Connectcicut College"
nishawn. Trabaja intensa mente HA va en aumento. al entrenamiento para ser "fue
con Ruth St. Denis y después con 1938. Formación de la compa- acrobats of god" (Ios acróba-
Ted Shawn. Tres años más tarde ñía de Martha. Trabaja más tas de Dios).
será la asistente de éste. Ted re- que nunca: enseña, dirige los 1955. Hacía años que la Sra.
conoce su gran predisposición ensayos, dibuja los trajes y Berhsabee de Rorhschild esta-
para la danza. crea sin parar nuevas obras. ba apasionada por el trabajo
1920. MARTHA tiene papel en las Larga gira de la compañía a de MARTHA, poco a poco le
actuaciones, especialmente en través de los Estados Unidos dará una ayuda tanto moral
las coreografías de Ted Shawn. con Louis Horton. Elige a Erick como financiera. (Se crea una
Inicia una larga y fuerte amistad Hawkins para bailar exclusiva- Fundación Artística; se ultiman
con Louis Horst, pianista y direc- mente con ella . coreografías del repertorio co-
tor musical de Dennishawn. louis, 1939. Merce Cunningham for- reográfico de Martha y se crea
diez años mayor que ella, la em- ma parte de la compañía. la Primera Compañía Nacional
pujará a seguir su propio camino. MARTHA cada año presenta de Israel la cual Martha super-
1923. Deepués de trabajar 7 años nuevas obras en el Festival visará durante tres años).
en el Dennishawn, MARTHA se de Verano de Bennington . 1956. Hace una gira por Orien-
marcha. Hacen una gira por América te.
Actúa durante dos años en una latina. 1957. Primera gira por Alema-
revista de "Grenwich village fo- Período de una gran actividad nia, anteriormente por razones
llies'.. creativa; ahora trabaja con políticas MARTHA se había
1926-1927. Es profesora de dan- bailarines formados exclusiva- negado a ello.
za en Eastman School de Ro- mente por ella. 1959. Colaboración con Balan-
chester. Será el primer paso de A pesar de la gloria de esta chine para el New York City
su independencia. época sigue creando con gran Ballet. No obstante mart-
Influencia de Ronny Johansson lucidez. ha exige que sus bailarines
(Alemania). Ronny en sus clases Da la oportunidad a Hawkins y sea los únicos que bailen sus
ya impartía los ejercicios en el a Cunningham de presentar coreografías a excepción de la
suelo. sus propias coreografías.
MARTHA siente gran atracción de
 46

bailarina del N.Y.C.B. Sallie Wil- Supo personalizar todas las bajo del bailarín, también po-
son. Asimismo Balanchine escoge influencias que estuvieron a su dríamos decir que su técnica
únicamente de la compañía de alcance y las utilizó para codi- es la extensión muscular de la
MARTHA a PAUL Taylor para ficarlas como si fueran su pro- respiración. Las contracciones
bailar sus coreografías. pio lenguaje. son convergencias de ener-
1960. MARTHA se inspira en los Los diez años que pasó en el gías al centro del cuerpo. Este
temas de las tragedias religiosas Dennishawn fueron muy im- en las caídas se abandona, se
de la Edad Media. portantes para sus futuras puede en cualquier momento
1961 .Monta su versión de Cleo- creaciones. Al principio MART- parar en un punto de desequi-
patra. Será interpretada por ella HA se dedicó más a la ense- librio.
misma. ñanza, pero gracias al apoyo Los saltos son suspensiones
1962. Siguiendo el ciclo de las de Ted Shawn y Louis Horts en el aire, en los arranques el
heroínas legendarias, MARTHA con el tiempo llegó a realizarse peso del cuerpo nunca debe
baila Fedra. como bailarina. Tenía muy aplastarse en el suelo, el movi-
1963. Gira por Inglaterra. claro que para crear "su" dan- miento se ha de amortiguar
1968. Participación en actividades za había de encontrar en ella para un mejor rebote o impul-
culturales de los Juegos Olímpi- misma un lenguaje que pudie- so .
cos de Méjico. ra expresar su personalidad; En todo su trabajo MARTHA
1969. El 20 de abril será la última su cuerpo será vehículo para siempre busca la economía
aparición de MARTHA en público. expresar sus ideas. del medio para hacer resaltar
Antes de retirarse enseña sus En su estilo llegó a integrar lo esencial.
papeles a jóvenes bailarinas for- totalmente el Expresionismo Es una mujer con una gran
madas por ella. Alemán, piensa que la danza autoridad sobre sus bailarines,
1969-1973. Silencio. no es un arte decorativo o de pocos fueron los artistas que a
1973. Vuelve a sus actividades divertimiento sino que es un su lado llegaron a sobresalir
como animadora de la Compañía. lenguaje total. Ella no es una por su personalidad propia, sin
"Primitive Mysteries'. (Foto: Bar- mujer soñadora, al contrario, embargo encontramos algunas
bara Morgan) muy realista. La rebelión y el excepciones: E. Hawkins,
drama fueron sus principales Cunningham, Sokolow y más
elementos. tarde Taylor . Los demás fue-
MARTHA pasó su vida pulien- ron propagadores de MARTHA
do su estilo y prescindiendo de siendo perfectos ejecutantes
todas las gratuidades que pu- de su técnica. Enseñaron todo
dieran ofrecer sus danzas. SU el material aprendido a lo largo
TÉCNICA ERA EL MEDIO de sus carreras, siendo éste
QUE UTILIZO PARA ENSE- muy extenso y con muchas
ÑAR A SUS BAILARINES A variedades.
BAILAR SUS COREOGRA-
FÍAS. Lástima que en Europa Para muchos la técnica de
al olvidar este hecho por falta MARTHA GRAHAM está con-
de conocimientos y también siderada como el "clásico" de
por no haber tenido ocasión la danza moderna.
para ver su repertorio coreo- JUDITH HOGAN dice: "La
gráfico, se enseña muy a me- técnica Graham estuvo elabo-
Monta una obra con Margot Fon- nudo la técnica de MARTHA rada para formar a bailarines
teyn y RudolfNoureev. como una gimnasia. en función de su coreografía.
1976. Gira por Europa. Supervisa La técnica "GRAHAM" consis- La coreografía es lo primero.
la Graham School de New York. te en concentrar la energía en Su técnica es básicamente un
Cada verano se reagrupa la com- el centro del cuerpo vocabulario que Miss Graham
pañía para realizar algunas giras (contracción) para después creó para expresar sentimien-
con las obras del repertorio de echarla al exterior tos humanos contemporá-
MARTHA GRAHAM. (descontracción). El movimien- neos."
La téncica GRAHAM se enseña to comienza en el centro del
en el mundo entero." cuerpo y se irá propagando
Con MARTHA GRAHAM encon- hacia todas las extremidades.
tramos un real "monstruo" sagra- El centro del cuerpo se sitúa
do de la danza, gracias a su ca- en el plexo solar .
rácter ya su voluntad de hierro. La respiración tiene un papel
preponderante en todo el tra-
 47

ISADORA DUNCAN Cuando Isadora llegó a la ado- za había un arte original y apa-
La danza de Isadora Duncan lescencia, la familia se mudó a sionado. Su estilo de danza
La bailarina estadounidense Isa- Chicago, donde Duncan estu- era completamente nuevo y
dora Duncan, cuya innovadora dió danza clásica. En un in- rompía con la rigidez del ballet
técnica en su ejecución que se cendio, la familia perdió todo y clásico, además de utilizar mú-
caracterizó por movimientos li- se mudó nuevamente a Nueva sica de concierto, que original-
bres, fluidos y cargados de pa- York, donde ingresó a la com- mente no había sido compues-
sión, dieron fin a la rigidez del pañía de teatro del dramaturgo ta para ser bailada. Debido a
ballet clásico y han sido las bases Augustin Daly y posteriormen- su rechazo por las técnicas
para la danza contemporánea del te estudió arte en el Museo formales y a la utilización de
siglo XX. Británico de Londres. los movimientos naturales, la
Su estilo de danza era completa- Su primer debut profesional danza de Duncan parecía una
mente nuevo y rompía con la rigi- fue en 1899 en Chicago, al constante improvisación. A
dez del ballet clásico, además de que le siguieron giras por Eu- través de la ejecución de su
utilizar música de concierto, que ropa y Estados Unidos. Daba baile suscitó en el coreógrafo
originalmente no había sido com- recitales de danza y estableció ruso Mijáil Fokine, una enorme
puesta para ser bailada. escuelas cerca de Berlín influencia en el ballet del siglo
Isadora, fue pionera en su ramo y (1904), París (1914) y Moscú XX, así como a coreógrafos
alcanzó la perfección siendo su (1921). El baile de Duncan se estadounidenses como Ruth
propio maestro, en el que para caracterizaba por movimientos St Denis y Ted Shawn. La es-
ella, el cuerpo debía ser translúci- libres y fluidos enmarcados en cuela pronto se extendió y fun-
do para proyectar el alma y el es- la máxima expresión emocio- dó compañías de danza en
píritu. Sus enseñanzas y persona- nal interna. Isadora estaba varios países europeas, inclu-
lidad son ahora parte importante convencida de que no era su yendo Alemania, Francia y
del desarrollo de la danza. cuerpo el que bailaba, sino su Rusia, y tuvo como alumnas a
Dora Angela Duncan, su verdade- esencia, su alma, su interior. Martha Graham y Mary
ro nombre, nació el 26 de mayo Wigham.
de 1877 en San Francisco, Cali- Su vida personal no fue del
fornia. Según sus biógrafos, su todo afortunada, tuvo una hija
espíritu bailarín se asomó desde con el escenógrafo británico
muy temprana edad, pues con Gordon Craig y un hijo con el
sólo 10 años de edad abandonó magnate de las máquinas de
la escuela para impartir clases de coser Paris Singer, ambos mu-
danza y contribuir a los gastos de rieron en un accidente auto-
la familia. De padres divorciados, movilístico (1913). En 1922
la madre de Duncan debió ser contrajo matrimonio con el
una figura extravagante para la poeta ruso Sergei Esenin, de
época por independiente, aferra- quien se separó más tarde.
da a los hijos y sin fe religiosa. Después una etapa de caren-
Aborrecía los convencionalismos. cias económicas llegó a su
Eligió el feminismo entre la pre- vida. Su última y dramática
sión calvinista y el credo católico. aparición en los escenarios fue
en la ciudad parisina. Otras
fuentes señalan que Isadora
era bisexual y una de las rela-
ciones que están más docu-
mentadas es la que mantuvo
Era amante de los cánones de con la escritora Mercedes de
belleza de la antigua Grecia, Acosta.
de tal modo que en sus actua-
ciones se vestía con una túni-
ca transparente, con los pies,
brazos y piernas desnudos, y
con su largo cabello suelto. A
pesar de que los críticos no
soportaban ver a una mujer
irreverente que bailaba descal-
za, con una túnica y sin maqui-
Isadora Duncan llaje, admitían que en su dan-
 48

dad de existir". Lo anterior, es Mozart. El ritmo y la sensibili-

una declaración de la prensa dad reverberaban en su alma.
londinense que se refiere a A los seis años reunió a varios
Isadora Duncan, una bailarina vecinos para mostrarles, con
estadounidense, quien nació el sus gestos, el movimiento del
27 de mayo de 1878 en San mar.
Francisco, California. Cuando fue adolescente, una
bibliotecaria la ayudó a intere-
Obsesionada por la danza, sarse más en la literatura y la
alcanzó la perfección clásica y filosofía. Basada en la imagi-
fue una constante innovadora; nería romántica de Keats, el
a los cinco años de edad realismo poético de Whitman y
anunció a su familia que sería la crudeza de Nietzsche, forjó
bailarina y revolucionaria, y lo su propia teoría de la danza.
fue. Pudo ser pianista, pintora Desde 1897 estudia los movi-
o poeta, pero en su danza jun- mientos de la danza griega en
tó todo eso. En su arte se en- jarrones de la época clásica
trevió la sensibilidad artística conservados en el Museo Bri-
de su madre, Mary Dora Grey, tánico de Londres. Basándose
y la necesidad obsesiva de en esta investigación, organiza
encontrarse a sí misma por el un baile que presenta en Lon-
vacío que le dejó la ausencia dres y varias ciudades euro-
Isadora Duncan - Cementerio de
de su padre, el banquero Jo- peas. A los 17 años viajó a
Père Lachaise - París
seph Duncan. Su nombre ori- Nueva York ingresó a la com-
Su muerte fue una verdadera tra-
ginal fue Ángela, pero desde pañía de A. Daly.
gedia. Mientras conducía su auto-
pequeña, influida por la educa- A los 19 años, en Nueva York,
móvil, el extremo del pañuelo que
ción clásica que recibió de su conoció al dramaturgo Augus-
adornaba su cuello se enredó en
madre, adoptó el nombre de tin Daly, quien le abrió las
una de las llantas y le quitó la vida
Isadora. puertas para presentarse en
el 14 de septiembre de 1927 en
El temprano dolor por la sepa- varios escenarios. El resto fue
Niza, Francia. En ese mismo año
ración de sus padres lo volcó una sucesión de asombros,
publicaron su autobiografía titula-
en una intensa aprehensión de incertidumbres y éxitos. Los
da 'Mi vida'.
todo lo que su madre pudo críticos no soportaban ver a
Isadora Duncan
enseñarle, desde el arte de la una mujer irreverente que bai-
La búsqueda incesante de la li-
antigua Grecia hasta la poe- laba descalza, con una túnica
bertad - 1878, USA - 1927, Fran-
sía, la plástica y la música y sin maquillaje, pero admitían
cia.
contemporáneas. La marcaron que en su danza había un arte
"Nací a la orilla del mar. Mi prime-
para siempre los recuerdos original y apasionado.
ra idea del movimiento y de la
maternos, por ejemplo las cla- El éxito obtenido en Inglaterra
danza me ha venido seguramente
ses privadas de piano con las le abrió las puertas de los prin-
del ritmo de las olas…"
que su madre mantenía el ho- cipales teatros europeos, reco-
MI VIDA - Isadora Duncan
gar, pero también cuando le rriendo Francia, Italia y Grecia.
Autobiografía. Fragmento
transmitía teorías innovadoras Sus ideas influyeron en la
"Nací a la orilla del mar. Mi prime-
como la feminidad, la vida se- compañía de danza de Ser-
ra idea del movimiento y de la
glar y el paganismo. guei Diaghiley; en 1902 com-
danza me ha venido seguramente
Todo eso iba configurando el pra cerca de Atenas la colina
del ritmo de las olas…"
espíritu libertario de Isadora. de Cópanos para establecer
"En esta época actual de elabora-
Alguna vez, cerca de la playa, un templo de la danza, proyec-
ción y artificialidad, el arte de la
los vecinos vieron a la solitaria to que no concluyó por cues-
señorita Duncan es como un so-
niña imaginando y creando tiones económicas. También
plo de aire puro procedente de la
movimientos con sus manos y realizó actividades de benefi-
parte más alta de una montaña
sus pies, jugando con las olas cencia.
poblada de pinos, refrescante co-
y desarrollando la belleza de Regresa a Berlín e inicia una
mo el ozono, bello y verdadero
su cuerpo. modesta escuela de ballet, en
como el cielo azul, natural y ge-
La escuela le pareció una cár- 1913 interrumpe sus actuacio-
nuino. Es una imagen de belleza,
cel, por eso la abandonó. Su nes pues sus dos hijos pere-
alegría y abandono, tal como de-
verdadera educación fue escu- cen ahogados. Luego trata de
bió ser cuando el mundo era jo-
char cotidianamente a Beetho- fundar sin éxito su escuela en
ven y hombres y mujeres bailaban
ven, Schumann, Schubert y
al sol movidos por la simple felici-
 49

distintas ciudades europeas; en 14 de septiembre de 1927, Con ninguno se comprometió,

1921, por invitación del gobierno cuando su bufanda se enredó porque le gustaban las relacio-
soviético, radica en Moscú. Al año en el volante del auto que ma- nes libres. Pero sucumbió ante
siguiente contrae matrimonio con nejaba. Fue así cómo la danza el poeta ruso Serge Esenin,
el poeta ruso Serguei Esenin, perdió a una de sus cultoras cuya relación fracasó estrepi-
quién se suicida en 1925. más originales y revoluciona- tosamente. Pero nada impidió
En 1926 publica "Mi vida"; su ca- rias, tal como ella, cuando ni- que difundiera su arte por el
pacidad de innovación artística ña, se prometió a sí misma y mundo. Creó escuelas en
fue extraordinaria, así como dolo- al mundo. En 1928 aparece la Francia, Alemania y Rusia, y
rosa fue su vida. "La ninfa", ade- obra póstuma "El arte de la sentó las bases de una danza
más de su belleza, poseía un po- danza", escrita por Isadora que se alejó de lo clásico y se
der de seducción que la mantenía durante su refugio en Niza, opuso a las técnicas de ense-
rodeada de amigos, entre los que con el deseo de proporcionar ñanza tradicional.
se contaban intelectuales, pinto- un compendio de sus ense- Isadora mantuvo su peculiar
res y poetas, así como de nume- ñanzas, la cual es considerada postura ante la vida: se consi-
rosos admiradores que deseaban obra clásica del género. deraba atea, practicaba el
conocerla. La cautivación que Sólo la danza, nada más. La amor libre y manifestó una
ejercía entre los que le rodeaban, danza del espíritu, como ella opinión positiva acerca de la
determinó que empezaran a ligar- decía. Porque estaba conven- Revolución Rusa. Su concepto
la amorosamente con múltiples cida de que no era su cuerpo estético reivindicó el culto, el
pretendientes y pronto surgió el el que bailaba, sino su esen- rito y la naturaleza del cuerpo.
mito de que Isadora acarreaba la cia, su alma, su interior. Fue Tal como fue la enigmática
desgracia a las personas a quie- un ser libertario que jamás personalidad de la Ninfa. Su
nes amaba. sucumbió a los formalismos y amor por el arte rebasó su pro-
Si la separación de sus padres que no se dejó encasillar. Una pia existencia, pues jamás per-
fue el pesar más agudo en su in- de sus innovaciones fue la mitió que la pareja, la familia o
fancia, luego la esperarían dos libre interpretación de partitu- las necesidades económicas
hechos aún más trágicos: la desa- ras no escritas para ser baila- obstaculizaran sus planes de
parición de sus dos hijos, ahoga- das, como las de Schubert o ''hacer la revolución'' en la
dos en el río Sena, en 1913, durí- Chopin. danza.
simo golpe para la Ninfa; y su pro- Entre sus amores estuvieron
pia y absurda muerte, en Niza, el Iván Miroski, Oscar Berege,
Heirich Thode y Edward Craig. Isadora Duncan on the Lido in
Venice (Raymond Duncan
1903)
 50

RUDOLF LABAN El Método Effort & Shape es el tos básicos de las dinámicas:
"El espacio dinámico, con sus método para sistemáticamente PESO-TIEMPO-FLUJO- ES-
maravillosas danzas de tensiones describir los cambios de cali- PACIO. El contenido expresivo
y descargas, es la tierra donde el dad en el movimiento. o formal de cada acción que
movimiento florece. El movimiento realizamos varía en significado
es la vida del espacio. El espacio e intención de acuerdo a la
vacío no existe, entonces no hay combinación de estas dinámi-
espacio si movimiento ni movi- cas. El cuerpo está constante-
miento sin espacio. Todo movi- mente lidiando con su peso a
miento es un eterno cambio entre favor o en contra de la grave-
condensar y soltar, entre la crea- dad, que descarga a tierra o lo
ción de nudos de concentración y retiene. El peso es la inten-
unificación de fuerza al condensar ción, el impacto. Suavidad ver-
y de la creación de torsiones en el sus fuerza. El tiempo, en for-
proceso de sujetar soltar. Estabili- ma de ritmo, está presente en
dad y movilidad alternan sin fin." todas nuestras acciones.
Desde estas reflexiones de Rudolf El tiempo es el organizador de
Von Laban ( 1879-1958, coreó- nuestro cuerpo y de su danza
grafo, filósofo, arquitecto) parte el diaria y constante. El tiempo
trabajo que diera origen a las teo- es la decisión. La urgencia
rías para análisis de movimiento versus la suspensión. El con-
más ricas e inspiradoras que se trol del flujo de la energía re-
registren. Rudolf Von Laban nació sulta en la progresión de los
en Austria. Fue el precursor de la movimientos que realizamos,
danza moderna alemana, creador Rudolf Laban, photo from lim- el flujo determina cómo sigo
de la Notación Laban y del siste- sonline.org haciendo cierta acción. Es,
ma Effort & Shape ( estos últimos El instrumento principal de control versus dejar hacer. La
en colaboración con F.C. Lawren- este estudio es: EL CUERPO forma en que dibuja el cuerpo
ce y Warren Lamb). Laban obser- HUMANO. El segundo compo- determina la intención con la
vó el proceso del movimiento en nente es EL ESPACIO, donde cual tomamos contacto con el
todos los aspectos de la vida. se mueve el cuerpo y donde espacio que rodea al cuerpo,
Analizó e investigó los patrones dibuja las formas. El tercer espacio es la atención en el
de movimiento desde las artes elemento de análisis corres- hacer, focaliza o generaliza. El
marciales hasta en las personas ponde a las calidades de movi- trabajo de Laban , en relación
con discapacidad física o mental. miento o ESFUERZO ENER- al estudio del multifacético
Refinó la apreciación y la obser- GÉTICO, describe como el comportamiento humano y al
vación del movimiento al punto de cuerpo se mueve y dibuja for- cuerpo en movimiento brinda
llegar a desarrollar un método mas en el espacio. Para anali- otra opción para percibir el
para experimentar, ver, describir y zar el movimiento humano hay mundo. La comprensión de
anotar movimiento hasta que las que tener en cuenta que el nuestras posibilidades de mo-
implicancias funcionales y expre- cuerpo se desarrolla como vimiento nos sugiere más ma-
sivas quedaran en total evidencia. estructura en las distintas eta- neras de percibirnos y de rela-
pas de la vida y que está en cionarnos con el mundo que
El Análisis Laban provee un voca- continuo cambio. El movimien- nos rodea con un cuerpo total-
bulario sistemático para describir to evoluciona conjuntamente al mente vivo, ofreciéndonos la
movimiento cualitativa y cuantitati- desarrollo de nuestras capaci- posibilidad de adaptarnos a
vamente. Es aplicable a la danza, dades motoras e intelectuales. nuestro medio ambiente con
los deportes, el teatro, la danza Las formas que dibujan los opciones para elevar nuestra
terapia, la psiquiatría, la antropo- movimientos se producen, en calidad de vida funcional y
logía, la sociología. En las artes realidad, para cambiarse cons- emocionalmente.
escénicas posibilita la observa- tantemente. Ninguna forma es
ción exhaustiva para ampliar el estática y el paso entre forma
espectro del vocabulario en ex- y forma es lo que nos despla-
presividad y funcionalidad. Para lo za, comunica, explora, relacio-
terapéutico, posibilita una mayor na con otros y con el espacio
comprensión de los sutiles cam- que nos rodea. El modo en
bios del manejo del cuerpo y las que se mueve el cuerpo en el
consecuencias en el significado y espacio depende de la combi-
la adaptación al medio ambiente. nación de los cuatro elemen-
 51

ver como este va cambiando. especialmente Irmgard Barte-

•El Espacio: Esta categoría nieff, quien mejoró el trabajo
involucra el movimiento en del primero al investigar nue-
conexión con el medio y con vos conceptos como: la respi-
las formas espaciales, los re- ración, el factor de rotación y
corridos, y las líneas de ten- la transferencia de peso, por
sión espacial. mencionar solo algunos.
¿Quién creó este sistema?
Su verdadero creador es Ru-
dolf Laban, coreógrafo y teóri-
co alemán. Sin embargo a di-
ferencia de lo que muchos
creen, este sistema fue desa-
rrollado como tal, después de
su muerte por sus discípulos,

Rudolf Laban
Análisis de Movimiento Laban
¿Qué es el "Análisis de Movimien-
to Laban"?
Es un sistema por el cual se pude
entender, observar, describir y
aprender a anotar (escribir) todas
las formas del movimiento.
¿Qué estudia exactamente?
El Análisis de Movimiento Laban,
estudia 4 categorías:
1. •El Cuerpo: En la que se des-
cribe la estructura y las caracte-
rísticas físicas del cuerpo mien-
tras este se mueve (¿qué partes
se mueven? ¿cuáles están conec-
tadas? ¿qué partes influencian a
otras?).
2. •
3. •El Esfuerzo: Llamado tam-
bién Dinámica; se centra en com-
prender la características más
sutiles con respecto a la inten-
ción. ¿Cómo difiere un movimien- JOSÉ LIMÓN
to entre golpear a alguien y tocar
a alguien? (Ambos son iguales en
términos físicos: extender el bra- LIMÓN DANCE COMPANY
zo, pero la "intención" es diferen- José Limón: la historia para
te). ser contada
4. •La Forma: Es esta categoría Al cumplirse los 100 años
la encargada de describir la forma del nacimiento de José Li-
del cuerpo durante las acciones y món, la compañía creada
por coreógrafo mexicano se
presenta en el Kennedy
 52

Hoy, la compañía dirigida por primera en visitar Asia, Europa

Carla Maxwell desde la muerte y América del Sur como parte
de su creador, celebra los 100 de un programa de intercam-
años del nacimiento de José bio cultural del Departamento
Limón, el coreógrafo de origen de Estado que se inició en
mexicano que revolucionó la 1954.
danza de la época y que res- Luego de la muerte de Limón
cató elementos del folclore de en 1972, Maxwell, quien traba-
su país para transformarlos en jó muy de cerca del coreógra-
una expresión de modernidad. fo, asumió la tarea de recons-
Como parte de una gira que truir las antiguas obras y con-
comenzó en octubre en Los vertirlas en documentos
Ángeles la compañía se pre- “vivos”. En aquellos años, la
sentará en el Kennedy Center Limón Dance Company fue la
de Washington el 16 y el 17 de primera gran compañía que
enero con un programa que continuó en actividad después
incluye tres de las obras em- de la muerte de su fundador. Y
blemáticas de su creador: “The sentó las bases para que el
Traitor”, “Psalm” y la suite de resto de las compañías refle-
“Suite From a Choreographic xionara acerca del valor de
Offering”. preservar las obras realizadas
Detrás de la vida de Limón se por los creadores.
entreteje una diversidad de Considerado el mejor bailarín
experiencias que determinaron de su tiempo, Limón creó un
su vocación. Hijo de mexica- estilo original surgido de la
nos exiliados en Estados Uni- influencia de tres grandes cul-
dos, Limón encontró un estilo turas: la española, la azteca y
propio que se fue plasmando a la norteamericana, pero funda-
través de la realización de sus mentalmente lo que prevaleció
más de 70 obras. Muchas de en él fue su visión humana
ellas, como la “Pavana del Mo- ante el arte y la vida. “La dan-
ro”, se han convertido en los za norteamericana no es me-
grandes “hits” de la compañía. ramente un idioma o un estilo,
“The Traitor”, que tuvo su pre- es una idea potente. Cuando
mier en 1954, fue la respuesta las personalidades contempo-
de Limón la “cacería de brujas” ráneas se retiran, la idea per-
del macarthismo, originada siste”, dijo Limón.
entre 1950 y 1956, época en la Hace más de dos décadas que
que el senador de Wisconsin un reducido grupo de especta-
Joseph McCarthy desencade- dores pudimos saborear en la
nó una cadena interminable de entonces Sala Olimpia de la
delaciones, denuncias, proce- Plaza de Lavapies madrileña
sos irregulares y listas negras las evoluciones de una compa-
contra los “sospechosos” sim- ñía norteamericana que, en
patizantes de la izquierda. nuestra adolescencia, se nos
Y así como “Psalm” está inspi- había presentado como la po-
rada en el judaísmo, “Suite seedora de un estilo y una téc-
From A Choreographic Offe- nica ya convertidos en " clási-
ring” es un tributo a su mento- cos " de la danza moderna de
“Suite From a Choreographic Of- ra, Doris Humphrey, con quien los EEUU .
fering”, obra de José Limon que Limón fundó su compañía en Ritmo hondo de Doris
presentó en el Kennedy Center la 1946, poco tiempo después de Humprhey
Limón Dance Company. haber regresado del servicio
Innovadora y osada. En 1946 la militar. Humphrey, fue directo-
Limón Dance Company llegó para ra de la compañía hasta su
insertarse en la historia de la dan- muerte, en 1958.
za contemporánea de Estados La agrupación fue la primera
Unidos como la expresión más en bailar en el Lincoln Center
clara de la mezcla de culturas. de Nueva York en 1963, y la
 53

a crear sus propias coreogra-

fías.
No fue, sin embargo, hasta
después de la II Guerra Mun-
dial, en 1946, cuando José
Limón formó compañía. Segui-
dor incondicional de las teorías
de Dorís Humphrey, le pidió
que fuera su directora artística.
Esta decisión de Limón fue un
paso hacia delante en el hasta
entonces individualismo de la
danza moderna norteamerica-
na que, para fortuna de todos,
Carlota fígura como la obra supuso el mutuo enriqueci-
número 40 de la historia de miento creativo de ambos:
José Limón estrenada en Es- mientras el bailarín y coreógra-
paña. Pero, ¿quién era este fo podía seguir aprendiendo
coreógrafo y bailarín de nom- del trabajo de orfebre de la
bre hispano y trascendencia Humphrey, ella tenía a su dis-
Fuimos veintipocos los que enton-
universal? Nacido en la ciudad posición una compañía con la
ces disfrutamos con La Pavana
mejicana de Culiacán, de no que continuar expresando sus
del Moro de José Limón, interpre-
ser por su pronta desaparición, ideas sobre la danza. Su debut
tada con solemnidad y aristocra-
con sólo 64 años. fue en la temporada 1947-48.
cia por un grupo de bailarines que
José Limón se crió desde los La Limón Dance Company
nos trasladó hacia una forma de
siete años en Estados Unidos, protagonizó en 1950 un hecho
entender la danza ante todo hu-
primero en Arizona y, des- sin precedente. Invitado por la
manista, sentida desde una ener-
pués, en Los Ángeles, donde también coreógrafa Ruth Page
gía que nace siempre en el inte-
comenzó sus estudios de Be- para bailar junto a su compa-
rior del hombre.
llas Artes en la prestigiosa Uni- ñía en París, la Limón Dance
La Limón Dance Company llega
versidad de California (UCLA). Company interpretó La Pava-
ahora. a Madrid cuando cumple
Su interés por la pintura le lle- na del Moro y La malinche y la
su 50 aniversario, con una de
vó a trasladarse enseguida a representación se con virtio en
aquellas bailarinas convertida en
Nueva York, donde los movi- un majestuoso fracaso debido
su directora artística, Caria Max-
mientos más vanguardistas a la incomprensión del público
well,
tenían su base. Pero fue allí, hacia esas nuevas formas que
y la última creación del hombre
sin embargo, donde no sólo no venían desde el nuevo conti-
que más impactó con su filosofía
continuó con sus estudios de nente (La historia se repetía:
del movimiento en el arte norte-
arte, sino donde decidió donar también Nijinsky y Massine
americano y europeo. José Limón
su vida a la danza,"después habían sufrído el pataleo de
realizó Carlota en los últimos me-
de haberse quedado fuerte- París ante sus obras, ¿quiere
ses de su vida, en 1972: él sabía
mente impresionado por el decir esto que Limón iba por
que le quedaba poco tiempo y su
espectáculo del modernista buen camino? Por lo visto des-
empeño por terminar esta coreo-
alemán Harald Kreutzberg. pués, por supuesto que sí).
grafía sin música contagió a todos
En 1930, José Limón, ya a la Sin embargo, esta primera
los bailarines que le acompañaron
avanzada edad (para la dan- ocasión en que Europa recibió
en la última aventura. «Fue un
za) de 22 años, comenzó a a los modernos americanos
momento muy difícil en lo emocio-
estudiar en la escuela de Doris sirvió para dejar abierta la
nal», dice CarIa Maxwell, protago-
Humphrey y Charles Weid- puerta a posteriores visitas de
nista de este ballet durante 26
man, una de las "madres" de Martha Graham, Paul Taylor y
años, «y todos los que lo vivimos
la danza moderna norteameri- Merce Cunningham: la Ópera
que remos reproducir aquella at-
cana junto a Martha Graham, de París estaba cambiando.
mósfera tan sobrecogedora cada
que había formado con Weid- Desde entonces, José Limón y
vez que lo interpretamos» .
man su propia compañía de su compañía cogieron las ma-
danza. Limón se convirtió en- letas y protagonizaron algunas
seguida en su protegido y bai- de las giras más espectacula-
ló con ellos durante los años res de los cincuenta y sesenta
treinta, aunque ya al año de (en 1954 fue el primer grupo
estar en la escuela comenzara
 54

en viajar bajo los auspicios del incertidumbres de la vida mo-

pro grama de intercambio cultural derna son nuestra inspiración.
de Estados Unidos), bailando por Ahora, sabemos que no todo
Europa y Sudamérica y consi- esto es placentero. Por conse-
guiendo el éxito en todos los paí- cuencia, con frecuencia trata-
ses que visitaban. mos temas serios y hasta trá-
gicos. Para hacer esto, tuvi-
mos que desarrollar un nuevo
vocabulario de gesticulación y
movimiento.
Esa voz fuerte y articulada le
pertenece a José Limón, un
hijo de Los Ángeles cuya ca-
rrera de 40 años como uno de
los más importantes bailarines
y coreógrafos de la danza mo-
José Limón se ha convertido con derna fue truncada por cáncer
sus cuarenta coreografías en el en 1972. La nobleza y el mag-
gran humanista del movimiento netismo de Limón podrían ser
moderno y en el impulsor de una comparados con las de su co-
revitalización del bailarín mascu- lega y contemporáneo, Rudolf
lino, cuya imagen fortaleció ya Nureyev, quien en sus últimos
cuyo papel en la danza devolvió años bailó la obra de Limón
el reconocimiento hasta entonces inspirada en Otelo, The Moor’s Limón Dance Company in
diluido. Pavane. Como pionero de la Psalm choreographed by Jose
Obras suyas como The traitor coreografía de la danza mo- Limón. Photo by Beatriz Schil-
(1954, basada en la traición de derna, Limón examinó sin titu- ler.
Judas a Cristo), Missa Brevis beos los problemas más espi-
(1958, sobre la supervivencia de nosos, utilizando un lenguaje El padre de José Limón, un
la Fé en la postguerra europea), muy corporal y visual para ilus- músico, trajo a su familia al
There is a time (1956) o La malin- trar los estados emocionales norte en busca de un ambiente
che (sobre la mujer india que sir- más intensos. Este tipo de arte estable alrededor de 1915. La
vió de traductora a Hernán Cortés dejó de estar en boga mientras Revolución Mexicana había
durante la conquista de Méjico, Limón todavía estaba vivo, hecho las cosas imposibles en
creada en 1956), además de la pero su compañía ha perdura- su hogar en Culiacán, Sinaloa.
citada La Pavana del Moro, se do porque el humanismo tras- Al llegar a Los Ángeles a los 6
erigen como clásicos de la danza cendental de Limón todavía años —veterano ya del caos,
moderna, en los que predominan conecta con el público de hoy. la violencia y la muerte— Li-
los temas dramáticos, las situa- Los Ángeles puede recuperar món era un alma tímida perdi-
ciones casi límites en las que el a su hijo pródigo este fin de da en la gran ciudad. La fami-
ser humano es el verdadero pro- semana, con las actuaciones lia se mudó varias veces en
tagonista. en el Music Center de la Limón los vecindarios de inmigrantes.
Técnica José Limon Dance Company. La carrera Su aislamiento aumentó cuan-
Limón Dance Company de Limón ocurrió en la ciudad do su querida madre murió en
La nobleza y el magnetismo de de Nueva York y —porque él el parto de su decimotercer
Limón podrían ser comparados fue extremadamente reacio, si hijo (sólo seis sobrevivieron).
con las de su colega y contempo- no definitivamente vago, sobre Aislado de su padre y destrui-
ráneo, Rudolf Nureyev, quien en su juventud en Los Ángeles— do por la pérdida de su madre,
sus últimos años bailó la obra de es poco sabido que este gran un Limón rebelde se embarcó
Limón inspirada en Otelo, The artista creció aquí y que se en un viaje en solitario que
Moor’s Pavane. graduó con honores de la es- duraría toda su vida.
Regresa el hijo pródigo cuela secundaria Abraham En la secundaria Lincoln, Li-
Antes de que el lenguaje mismo Lincoln en 1926, y que estudió món, un estudiante brillante,
fuese inventado, el hombre sintió arte un año en UCLA. había mostrado talento para
la necesidad supremamente ins- dibujar y pintar. Se movía en
tintiva y la capacidad de bailar. un círculo de hombres jóve-
Hay una danza para cada expe- nes, todos artistas autodidac-
riencia humana. Todas las ale- tas como él, que se identifica-
grías, penas, dudas, terrores e
 55

ban con el izquierdismo bohemio danza moderna y no siempre Limón creó para su compañía
del Este de Los Ángeles. Al exitosamente. Comenzó tarde, fue, en 1949, La Malinche,
acompañar a sus amigos a Nueva a los 19 años, y había sido basada en la historia de la
York a los 19 años, Limón recha- corredor de distancia, lo cual amante y traductora de Her-
zó a Los Angeles como una tierra le endureció los músculos de nán Cortez. Con frecuencia
culturalmente árida a la cual nun- las piernas que, para la ejecu- Limón se inspiró en temas me-
ca regresaría. Posteriormente se ción de la danza moderna, xicanos, tratando de exponer y
reinventaría como un “José Limón deben estar sueltos y flexibles. educar al público estadouni-
mexicano”, prácticamente elimi- La solución fueron largas no- dense sobre la historia y la
nando a Los Ángeles de su bio- ches de ejercicios de estira- cultura latinoamericana. Otras
grafía. En un invierno particular- miento en estudios de danza piezas similares fueron Dan-
mente duro en Manhattan, donde sin calefacción. zas mexicanas (1939), Ritmo
trabajaba de conserje, Limón El haber crecido en un hogar jondo (1953), y Carlota (1972).
desistió de su futuro como pintor. mexicano tradicional, con su En 1951 el artista mexicano
Un encuentro fortuito en 1929 con modestia y formalidad, hacían Miguel Covarrubias, entonces
la danza moderna (una amiga le traumática la exhibición de su director de la Academia de la
compró un boleto) cambió el mun- cuerpo en las vestimentas Danza del Instituto Nacional
do de Limón. El sensible pero re- ajustadas de la danza. Pero de Bellas Artes, invitó a Limón
primido joven se identificó tan po- algo más fuerte lo impulsaba: a Ciudad de México, donde
derosamente con la forma de ex- el público de Nueva York nun- fue recibido como un gran ar-
presión no verbal, que sintió que ca había visto algo como Li- tista y pudo codearse con las
había encontrado su camino. Se món —un bailarín masculino más destacadas figuras del
inscribió en clases la semana si- alto, fornido y apuesto con un ámbito cultural mexicano. Ha-
guiente y tres meses después toque exótico. La adoración cía 35 años que había aban-
hizo su debut profesional como del público ayudó a mitigar su donado el país. En este perío-
bailarín. sensibilidad. Producto de la do Limón creó varias danzas
Durante los siguientes 15 años cultura machista, Limón no con música de Carlos Chávez
Limón fue solista de la compañía solamente había escogido tra- y escenografía de Covarru-
de danza Humphrey-Weidman, en bajar en un campo dominado bias; una de ellas se basó en
ese entonces uno de los principa- por las mujeres sino que, ade- Los cuatro soles, una pieza
les grupos de Nueva York. más, era homosexual. Escogió sinfónica masiva sobre el mito
también una carrera en la cual azteca de la creación. De es-
la pobreza era prácticamente tas piezas la única evidencia
una garantía y que no iba con que existe es la fotográfica.
su ética mexicana de trabajo: Recordaré, una pieza nueva
no podía contribuir con su sa- del coreógrafo angelino Lar
lario al bienestar de su familia Lubovitch, rinde homenaje a
en Los Ángeles. Pero ninguno las piezas perdidas de este
de estos contratiempos, con- periodo de Limón en Ciudad
flictos o tormentos lograron de México.
despistarlo del baile… o de “El alto nivel emotivo de José
hacer bailes. Al regresar a me habla directamente a mí”,
Nueva York en 1946 tras el dice Lubovitch, quien estudió
servicio militar durante la Se- danza moderna con Limón en
gunda Guerra Mundial, Limón la escuela Juilliard en los años
lanzó su propia compañía con 60. “Los sentimientos son
su mentora Doris Humphrey mostrados como lo que son,
como directora artística. Des- sin las técnicas de ironía o
de esa plataforma Limón crea cinismo, que distancian. La
una obra de unos 70 bailes, danza moderna hoy está suje-
incluyendo cuatro piezas ta por una ironía que, pienso
maestras: The Moor’s Pavane, yo, es sobreestimada”. El bai-
There Is a Time, A Choreo- larín de San Diego Pablo Ru-
graphic Offering, y Missa Bre- valcaba hizo la secundaria en
vis (parte del programa que la Tijuana y también estudió en
compañía ofrece este fin de Juilliard. El bailará el papel
Limón Dance Company in The
semana en el Music Center). principal en la Missa Brevis de
Unsung choreographed by Jose
Es importante señalar que la Limón este fin de semana en
Limón.
primera danza para grupo que
Limón lidió con los retos de la
 56

Los Ángeles. “Nadie está creando compuesta durante la ocupa- país en el más alto nivel y bai-
piezas con el contenido pasional ción nazi de Hungría por el ló en la Casa Blanca para el
de Missa”, dice Ruvalcaba. “La compositor Zoltán Kodály, tra- presidente Lyndon Johnson”.
oportunidad de bailar el papel ta sobre la reconstrucción eu- “Por otro lado”, añade, “la obra
inolvidable del Forastero [The ropea después de la guerra y de José Limón trasciende raza
Outsider] en Missa es mi razón fue inspirado por un viaje de y nacionalidad. El coreografió
para quedarme en la compañía”, Limón a Polonia. Pero Ruval- sobre la humanidad en el nivel
añade, refiriéndose a un solo con- caba dice: “Yo encuentro en más profundo: el significado
movedor que es considerado un ella un misticismo casi mexi- de estar afuera y ser un ex-
momento fundamental en la obra cano. Está en la humildad y el tranjero, el significado de con-
de José Limón. respeto, la aceptación de Dios, tradecir su propio destino y lo
a la misma vez que el desafío que significa el no tener nada
sobre la condición humana”. más que ofrecer al mundo que
su propia autoestima como ser
“José aceptaba su mexicanis- humano. Este tipo tuvo cual-
mo, lo absorbía y lo llevaba a quier excusa y razón para
otro nivel. Fue creador de abandonar la sociedad y cada
obras que verdaderamente le día de su vida decidió hacer lo
hablan a toda la humanidad”. contrario. El contribuyó”.
Carla Maxwell, antigua bailari-
na principal de Limón y ahora
directora de la compañía, está
de acuerdo: “José se veía a sí
mismo absolutamente como
un estadounidense. Sirvió en
el ejército y creó un baile de
protesta sobre los juicios de
McCarthy, The Traitor (1950),
mientras estaban sucediendo,
no 50 años después”, dice. “La
Limón Dance Company fue la
Limón Dance Company in Psalm primera en visitar Asia, Europa
choreographed by Jose Limón. y Sudamérica como parte de
Photo by Beatriz Schiller. un programa de intercambio
Missa Brevis, puesta a música cultural del Departamento de
Estado. Representó a nuestro
 57

PINA BAUSCH, fundado Folkwang Ballett, bajo Brecht y Kurt Weill. En 1969,
la dirección de Kurt Jooss. El luego de haber ganado el pri-
Biografía Pina Bausch nuevo ensamble pronto es mer premio en el concurso
aclamado internacionalmente coreográfico de Colonia, asu-
y además de realizar giras por me la dirección del Estudio de
Holanda, Bélgica y la Ex-RDA, Danza Folkwang y comienza
se presenta en los festivales su trabajo docente en la Es-
de Salzburgo, The Two Worlds cuela Superior Folkwang.
Spoleto o el Jacob’s Pillow, El misterio de Wuppertal
por nombrar sólo algunos. Desde 1973 la Bausch dirige
su propia compañía, el
Tanztheater Wuppertal, que se
convirtió en sinónimo de exce-
lencia para el teatro-danza en
el mundo. Aunque viaja muchí-
Desde niña Pina Bausch “bailó simo con su ensamble siempre
sus sentimientos”, prefería expre- vuelve a la ignota ciudad a
sarse en movimientos antes que orillas del río Wupper. En
en palabras. Hoy la pequeña Pina Wuppertal creó más de 30 co-
Bausch es considerada por la crí- reografías, muchas de ellas en
tica mundial la “mejor coreógrafa "No me interesa cómo se mue- cooperación con instituciones
del siglo 20”. ve el ser humano, sino aquello culturales de otros países. Pi-
Pina Bausch nació el 27 de julio que lo conmueve." na Bausch considera impres-
de 1940 en la pequeña ciudad De bailarina a coréografa cindible viajar, en el sentido
alemana de Solingen, como hija Al finalizar la década de los más amplio de la palabra: tan-
de un tabernero. Inicia sus estu- 60, Pina Bausch obtiene cada to dentro de sí, como explo-
dios de danza en 1955 en la Es- vez más reconocimiento como rando otras culturas. Es famo-
cuela Superior Folkwang de Es- coreógrafa. El complejo rela- sa por la energía con la que se
sen, dirigida por Kurt Jooss. Sus cionamiento entre hombres y lanza en estos viajes explora-
maestros fueron, entre otros: Tru- mujeres es un tema reiterativo torios. Por ejemplo, en Los
de Pohl, Anne Wooliams, Audrey de sus piezas, a lo largo de Angeles, preparando "Nur
Harman, Cleo Nordi, David Poole, toda su carrera. Su destreza Du" (Solamente tú, 1996), visi-
Valentin Prorwitsch, Irén Bartos, radica en mostrar las debilida- tó clubes de música salsa, ba-
Ilona Haan-Ireghy, Gisela Reber, des de ambos géneros, muje- res de strip-tease, un club de
Isa Partsch-Bergsohn, Hans res y hombres como víctimas y boxeo y un templo budista.
Züllig, Anna Markard, Alfredo Cor- victimarios. Ya sus primeras Pina Bausch no pretende ha-
vino, Walther Nicks, Pearl Lang, coreografías, aún las más tra- cer la réplica exacta de un de-
Denis Carey, Lucas Hoving, Matt dicionales, basadas en gran- terminado lugar, sino más bien
Mattox y Albrecht Knust. En 1958 des textos de la literatura mun- reflejar las impresiones recogi-
se gradúa en danza escénica y dial o piezas musicales, deja- das por ella y sus bailarines.
pedagogía de la danza. ban entrever que algo nuevo “No me interesa cómo se mue-
estaba surgiendo. La artista ve el ser humano, sino aquello
En 1959 obtiene una beca del expresaba los temas existen- que lo conmueve”, explica la
Servicio Alemán de Intercambio ciales, como la vida y la muer- coreógrafa.
Académico (DAAD), que le permi- te, a través de imágenes visio-
tió perfeccionarse en EE.UU. du- narias y de una fuerza arcaica A pesar del éxito mundial, que
rante tres años. Allí fue estudiante inusual para la época. A partir le abrió las puertas de todos
especial en la escuela Juillard de de ese momento dejó de con- los grandes teatros, Pina
Nueva York, donde tomó clases tar una historia, para contar Bausch optó por quedarse en
con José Limon, Margaret Cras- varias historias pequeñas so- Wuppertal. El dramaturgo ale-
ke, Louis Horst, Mary Hinkson, bre el amor y la ternura, la so- mán Heiner Müller alguna vez
Ethel Winter, Helen Mc Ghee, ledad y el poder. dijo que “solamente en la pro-
Herbert Ross y La Meri, entre Durante toda su carrera Pina vincia surge la creatividad, no
otros. Bausch se atrevió a ir más allá en las grandes ciudades”, co-
Después de integrar diversas de las convenciones fijadas y rroborando de este modo la
compañías de danza estadouni- experimentó con improvisacio- opción de la Bausch.
denses, la joven bailarina regresa nes de free-jazz, balletts sobre
a Alemania en 1962, invitada a canciones de moda o coreo-
trabajar como solista en el recién grafiando música de Bertolt
 58

En el año 2001, Pina Bausch 5. •1982 Actuación en la pelí-

se lanza en otra audaz aventu- cula "E la nave va", de Federi-
ra danzada: repone la obra co Fellini
“Kontakthof” (Patio de contac-
to), que había creado en 1978. 6. •1982 NELKEN
Pero, en lugar de contratar 7. •1989 PALERMO PALER-
nuevos bailarines profesiona- MO
les para la segunda puesta en 8. •1995 DANZÓN
escena, busca aficionados a
través de un anuncio en el dia- 9. •2001 AQUA, coproduc-
"El trabajo de mis amigos artistas, rio de Wuppertal. La única ción con el Instituto Goethe
que admiro y respeto, me anima a condición de deben cumplir los Sao Paulo
continuar mi propio camino creati- bailarines en este caso es: ser 10. •2002 FÜR DIE KINDER
vo." mayores de 65 años de edad. VON GESTERN, HEUTE UND
Tómelo o déjelo Pina Bausch seleccionó a un MORGEN
En octubre de 1985 la artista pasa grupo de 25 jubilados, que •2003 NEFÉS, coproducción
a ser directora del área de danza ensayaron durante un año los con el International Istanbul
de la Escuela Superior Folkwang. pasos y gestos de la coreogra- Theatre Festival
Gracias a su visión innovadora y fía, supervisados por Jo Ann
su interés por el teatro-danza en Endicott y Beatrice Libonati, Selección de premios:
otros países, obtiene en el mismo integrantes del equipo original
año el premio de la crítica. Con el de “Kontakthof”. El resultado 1. •1958 Premio Folkwang
Tanztheater Wuppertal viaja por obtenido fue asombroso: 13 2. •1986 Cruz al mérito de la
Israel (1988), Japón e Italia mujeres y 12 hombres de la Rep.Fed. de Alemania
(1989). tercera edad ofrecen teatro- 3. •1987 Premio de la Dance
Su racha de éxitos continuó tam- danza al mejor nivel, mante- Critics Society Japón
bién en los años 90: su puesta en niéndose siempre fieles a la
escena de “Orfeo y Eurídice” de obra original. “Kontakthof”, 4. •1993 Medalla Picasso de
Gluck, en 1991, fue un éxito ro- ubicada en el ambiente de los la UNESCO
tundo. En 1993, a los 53 años de salones de danza, trata de 5. •1997 Gran cruz al mérito
edad, actúa como solista en “Café pequeños fracasos, desespe- de la RFA, Anillo de honor de
Müller”, una de sus primeras crea- rados intentos de acercamien- la ciudad de Wuppertal
ciones. Con motivo del 25 aniver- to y de la frágil línea entre la 6. •1998 Harry Edmonds
sario de su compañía, en 1998, ternura y la brutalidad. El he- Award, International House
invita a grandes artistas de todo el cho de ver sobre el escenario New York
mundo a celebrar el cumpleaños a personas mayores tan •1999 Laurea honoris causa
con ella sobre el escenario. A la desamparadas y despiadadas de la Universidad de Bologna
invitación acuden, entre otros, otorga otro cariz a la obra.
Michail Baryshnikov y William A lo largo de su carrera, Pina
Forsythe, pero también el cantau- Bausch se ha alejado mucho •2000 Life Time Achievement
tor brasileño Caetano Veloso o el del ballett clásico, que fue su Award Istanbul Festival
diseñador de moda japonés Yoshi punto de partida, para desarro- 2000•2003 Chevalier de
Yamamoto. En el programa del llar un lenguaje corporal propio l'Ordre National de la Lé-
festejo, Pina Bausch describe a y convertirse en la principal gion d'Honneur, París
los artistas invitados como referente en materia de teatro-
“amigos cuyo arte, que admiro y danza, a nivel mundial. Redefi-
respeto, me anima a continuar mi nió por completo el género y
propio camino creativo”. fundió actuación, danza mo-
La grácil Pina Bausch logra que el derna y musical en un estilo
mundo entero vaya a Wuppertal, nuevo y demostró que cada
no sólo sus fervientes admirado- uno de nosotros puede ser un
res la siguen, sino también los bailarín.
críticos de danza y teatro e inclu- Selección de trabajos:
so sus detractores. Porque, aun- 1. •1975 KOMM TANZ MIT
que Pina Bausch divide al público, MIR
lo cierto es que sus revoluciona- 2. •1978 CAFE MÜLLER
rias puestas en escena fascinan a
seguidores y escépticos por igual. 3. •1978 KONTAKTHOF
Cualquiera es un bailarín 4. •1980 BANDONEON
 59

cáncer fulminante, tan sólo

unos días después del estreno
de su última producción.
La muerte de Bausch ha caído
como una bomba en Alema-
nia, donde la sorpresa y el do-
lor se han puesto de manifies-
to en la multitud de reacciones
que se han producido en todos
los ámbitos. “Todos estamos
consternados sobre la noticia
de su muerte prematura”, es-
cribió el presidente alemán,
Horst Köhler, en un mensaje
dirigido al hijo de Bausch, Rolf
Salomon.
Pina Bausch, según ella había
dicho recientemente, tenía
muchos planes y entre ellos
realizar una película sobre su Una bellísima escena de
trabajo junto con su amigo el “Wiesenland” (Terre verte),
director de cine Wim Wenders. espectáculo creado y dirigido
“Estoy desconsolado porque por la eximia directora junto a
hayamos decidido llevar a la su famoso elenco Tanztheater
práctica nuestro viejo plan de- Wuppertal. Fue este año en el
masiado tarde”, dijo Wenders Teatro de la Ville, en París.
tras enterarse de la muerte de Revolucionó el mundo de la
Bausch, consignó la agencia danza
EFE. El director y primer bailarín del
Staatsballet de Berlín, Vladimir
Wenders se declaró conster- Malakhov, dijo que “el mundo
Pina von Walter Vogel- Berlin
nado y subrayó que el trabajo ha perdido una de sus coreó-
(November 2001)
artístico de Pina Baush era grafas más importantes”. “Me
algo “único” que “ha enriqueci- hubiera gustado poder volver a
la gran renovadora de la danza
do y reflejado nuestro tiempo trabajar con ella”, afirmó Ma-
moderna ha muerto.
como pocos otros”. Hace cinco lakhov, que se declaró feliz de
Su muerte ha provocado conster-
días a Pina Bausch se le había haber podido bailar una vez en
nación no sólo en Alemania, sino
diagnosticado un cáncer que el Wuppertaler.
en el mundo entero. Su enorme
ha resultado fulminante, infor- También las autoridades políti-
talento para las artes escénicas
mó el Wuppertaler Tanzthea- cas de la región donde pasó la
fue la nota distintiva de su rica
ter, donde desarrolló buena mayor parte de su vida -la
carrera en el mundo de las artes.
parte de su carrera. cuenca del Ruhr- reaccionaron
Pina Bausch, según ella había
dicho recientemente, tenía mu- a su muerte, con elogios a su
Pocos días antes, Bausch ha- obra. “Ella reinventó el teatro
chos planes y entre ellos realizar
bía estado sobre el escenario, danza”, dijo el primer ministro
una película sobre su trabajo jun-
con su equipo habitual de tra- de Renania del Norte-
to con su amigo el director de cine
bajo, en la Opera de Wupper- Westfalia, Jürgen Rüttgers.
Wim Wenders. “Estoy desconso-
tal. Cuando Bausch salió al El alcalde de Wuppertal, Peter
lado porque hayamos decidido
escenario por última vez, para Jung, por su parte subrayó la
llevar a la práctica nuestro viejo
recibir los aplausos del público vinculación que Pina Bausch
plan demasiado tarde”, dijo Wen-
junto con sus compañeros, los tuvo siempre con la ciudad
ders tras enterarse de la muerte
asistentes se pusieron de pie y desde la que, dijo,
de Bausch, consignó la agencia
le tributaron una gran ovación, “revolucionó el mundo de la
EFE.
sin saber que se trataba de danza”. El ministro alemán de
La coreógrafa alemana Pina
una despedida definitiva. Cultura, Bernd Neumann, re-
Bausch, considerada como la re-
novadora de la danza moderna, cordó el significado que tuvo
murió a los 68 años, víctima de un Pina Bausch para el mundo de
la danza: “Fue un modelo y un
 60

icono, una creadora grandiosa y neas. Su verdadero nombre Pedro Almodóvar, que la invitó
una renovadora visionaria”. era Josephine Bausch. Su ce- a trabajar en su película
Entre las obras más conocidas de lebridad comenzó en el Metro- “Hable con ella”, en 2001, de-
Bausch se cuentan “Adagio -cinco politan Opera de Nueva York. claró que la coreógrafa fue
canciones de Gustav Mah- Era considerada la gran dama para él “una revelación, una
ler” (1974), “Los siete pecados de la danza contemporánea fuente constante de placer. Me
capitales“ (1976) -coreografía ba- alemana. provocaba emociones muy
sada en música de Kurt Weil y diversas y me inspiraba siem-
textos de Bertolt Brecht-, “Komm, Luego de pasar por el Metro- pre. Pina me permitió que tras-
tanz mit mir” (Ven, danza conmi- politan Opera de Nueva York, ladara su magia al final de
go, 1977) y “Danzón” (1995). la coreógrafa de rostro som- “Hable con ella’ ”’, añadió.
Al comienzo, la radicalidad de brío introdujo el concepto de “Con un cigarrillo perenne en
algunas de sus obras produjo “danza-teatro” en Alemania y la mano, y su sonrisa indes-
reacciones no siempre compla- el mundo entero. De esta for- criptible, Pina Bausch creó un
cientes de parte del público. Tal ma impuso en el mundo del antes y un después en la dan-
fue el caso, por ejemplo, de su teatro un estilo de danza muy za contemporánea del último
versión coreográfica de la ópera personal, basado en la exage- cuarto del siglo pasado”, dijo
de Bela Bartock ración y la contradicción, mez- Almodóvar.
“Barbazul” (1977). clando lo inmenso con lo insig-
La obra de Bausch combina mu- nificante, tanto en los gestos Para la bailarina y coreógrafa
chos tipos de música, que van de los bailarines como en los estadounidense Carolyn Carls-
desde éxitos populares a música decorados. Pina Bausch cam- on, quien vive en Francia, su
clásica, y combina además la bió el papel del bailarín y dio desaparición deja “un gran
danza propiamente dicha con otra utilización a los objetos, hueco en el universo. Era la
otros recursos dramáticos. En introduciendo en el escenario más grande coreógrafa del
algunas de sus obras, además, se esquíes, bicicletas, muros y mundo, una visionaria... Era
baila entre el agua, entre el barro acantilados. absolutamente única”, declaró
o entre claveles de plástico. El Algunos la consideraban una Carlson a la AFP. “Su talento
canto, la recitación y la pantomi- coreógrafa única y sin igual en va a hacernos falta. Tenía una
ma no faltaban entre los recursos la dirección de sus temas pre- vitalidad creadora inconmen-
expresivos de Pina Bausch, que dilectos, como el miedo o la surable, absolutamente nece-
parecía haberse propuesto desde guerra de los sexos, y desta- saria para la historia de la dan-
sus comienzos convertir sus co- caban la vitalidad artística de za”, dijo por su lado el coreó-
reografías en obras de arte tota- sus obras. “Lo que me interesa grafo francés Angelin Preljo-
les. no es tanto (saber) cómo se caj.
La coreógrafa también tuvo sus mueven las personas, sino lo
incursiones en el cine como, por que las emociona”, declaró
ejemplo, cuando hizo un papel de ella en una entrevista.
ciega en la película de Federico Bailarines llegados de todo el
Fellini “Y la nave va” (1982), o en mundo frecuentaron su
“Hable con ella”, de Pedro Almo- Tanztheater en Wuppertal,
dovar, donde su danza fue el pró- Renania, que con el paso del
logo de la historia de dos mujeres tiempo se convirtió en uno de
en coma. Pina Bausch hablaba los templos de la danza mo-
poco de sus producciones ante al derna mundial.
prensa y en las fiestas de los es- Asia la inspiró. En 2006, se
trenos solía mostrarse reservada encontraba en India con una
y con frecuencia se apartaba a parte de su compañía y luego
fumar a un rincón. presentó “Bamboo Blues”, una
Su silencio contrastó siempre con creación con los colores de
las interpretaciones de la critica India. En Europa, sus viajes la
que fue acuñando términos como llevaron también a Palermo,
“danza abstracta” o que hablaba Lisboa, Budapest, Estambul. Y
de Pina Bausch como de la mujer de París a Roma y Londres,
que bailaba lo que tenía dentro donde generalmente presenta-
del alma. ba sus espectáculos con el
La “danza-teatro” teatro lleno.
Pina Baush era una de las más Testimonios
ilustres coreógrafas contemporá- El director de cine español
 61

Muere la coreógrafa Pina Bausch mostrándolas ante el asombro

La coreógrafa alemana Pina del mundo", añadió. La coreó-
Bausch, cuyo trabajo es reconoci- grafa había estado preparando
do por haber revolucionado el con el director Wim Wenders
lenguaje de la danza moderna, lo que se había llamado la pri-
murió el martes a los 68 años de mera danza en tres dimensio-
un cáncer diagnosticado días an- nes, un proyecto llamado
tes. "Pina".
Bausch, directora artística del Desde París, donde Bausch
Wuppertal Dance Theater, se ga- actuaba con frecuencia, el al-
nó el reconocimiento mundial por calde Bertrand Delanoe y el
sus actuaciones de vanguardia y ministro de Cultura, Frederic
sus coreografías, que mezclaban Mitterrand, emitieron comuni-
baile, sonido y narrativa fragmen- cados de condolencia. "El
tada. mundo de la danza llora hoy la
"Apenas el domingo anterior a pérdida de una de sus repre-
éste, estaba en escena con su sentantes más brillantes", dijo
compañía en el teatro de la ópera Mitterrand. Pina Bausch co-
de Wuppertal", dijo la compañía, menzó sus estudios de danza
que había dirigido desde 1973, en a los 14 años en la escuela
su página web. Folkwang de Essen, donde se
Añadió que a Bausch se le había formó con varios maestros,
diagnosticado un cáncer apenas entre ellos el coreógrafo ex-
cinco días antes de morir. presionista alemán Kurt Jooss.
"Como ningún otro, rompió las
estructuras tradicionales de la Bausch se trasladó a Nueva
danza, del ballet clásico moderno York en 1960 para acudir a la
y acuñó su propio estilo caracte- escuela Juilliard, convirtiéndo-
rístico", dijo el vicecanciller ale- se después en miembro de la
mán, Frank-Walter Steinmeier, en compañía de ballet de la Me-
un comunicado. Bausch coreogra- tropolitan Opera. En 1962,
fió y puso en escena sus propias Bausch volvió a Alemania,
piezas, como "Cafe Müller" y donde se convirtió en solista
"Viktor", y actuó en películas de del ballet recién creado de Pina Bausch - Photo: Atsushi
directores como Federico Fellini y Folkwang. En 1973 empezó Iijima
Pedro Almodóvar. como directora artística y co-
"Con un cigarrillo perenne en la reógrafa de la compañía de Artículo 1.-
mano, y su sonrisa indescriptible teatro y danza fundada en
Pina Bausch creó un antes y un Wuppertal. Pina Bausch: La mejor coreó-
después en la danza contemporá- grafa del siglo XX
nea del último cuarto del siglo "Pina Bausch traspasó conti- Desde niña Pina Bausch "bailó
pasado", dijo Almodóvar en un nuamente los límites de lo que sus sentimientos", prefería
comunicado. llamamos danza", dijo John expresarse en movimientos
"Sus coreografías están vivas, Neumeier, director de la com- antes que en palabras. Hoy, a
imagino que la compañía que pañía de ballet de Hamburgo. los 63 años de edad, la peque-
acaba de dejar huérfana seguirá "No puedo imaginarme un su- ña Pina Bausch es considera-
cesor de Pina Bausch", aña- da por la crítica mundial la
dió. BERLÍN (Reuters) "mejor coreógrafa del siglo 20"
Así denominada por el público,
críticos y algunos de sus pares
esta mujer, bajita y delgada ha
sentado un precedente funda-
mental en el género de la dan-
za-teatro. Desde niña Pina
Bausch "bailó sus sentimien-
tos", prefería expresarse en
movimientos antes que en pa-
labras. Hoy, a los 63 años de
 62

edad, la pequeña Pina Bausch es que ella potencia a través de con los chinos a nivel humano,
considerada por la crítica mundial las preguntas que les plantea con una cultura que nos pare-
la "mejor coreógrafa del siglo 20" . y los retos que les propone. cía en principio lejana y exóti-
Desde sus primeras creaciones a Esta manera de trabajar re- ca," dice la bailarina.
finales de la década de 1960, Pi- quiere una fuerte aportación "Entrábamos en un café y al
na Bausch decía: " lo que me in- creativa por parte de los intér- entablar conversación con la
teresa no es cómo se mueve la pretes, muchos de los cuales gente nos sorprendió encon-
gente, sino que se mueva". llevan más de una década en trar un temperamento casi la-
Pina Bausch divide quizás todavía la compañía. Es una situación tino".
las opiniones, pero menos que en privilegiada pero no apta para Una montaña de flores rojas
sus comienzos, y sus coreogra- todos. Como se preguntó en Imágenes a destacar: una
fías, calificadas a menudo de una ocasión la bailarina clási- montaña de siete metros de
"revolucionarias", no dejan indife- ca Sylvie Guillem, "¿Trabajar flores de seda rojas en una
rente al público, ya sea satisfecho con Pina Bausch? Yo no. Se- esquina del escenario o el lim-
o escéptico. Creadora potente y ría como entrar en una secta". pia cristales suspendido en el
obsesiva, Pina Bausch despierta La exploración del lado más aire con su cubo frente a la
filias y fobias encendidas. Gran despiadado y desesperado del tarea imposible de mantener
parte de una generación de co- ser humano (que durante los impecable las superficies de
reógrafos contemporáneos en años 80 arrancó el rechazo de vidrio de los grandes rascacie-
Europa ha vivido, por lo menos en la crítica neoyorquina denomi- los de la ciudad. La banda so-
algún momento de su carrera, la nando su obra de "eurotrash" nora aborda todo un mundo,
influencia de la danza-teatro reali- o eurobasura) parece haber desde Cesaria Evora, hasta
zada con tanta fuerza y acertado dado paso a una actitud más canciones y danzas tradiciona-
oficio escénico por Bausch y su vitalista. Desde mediados de les chinas, pasando por Van-
fiel equipo de bailarines y colabo- los años 80 la coreógrafa ha gelis, música gitana de Ruma-
radores. Pero todavía se recuer- creado una serie de coproduc- nía, Burt Bacharach y Dizzy
dan sus piezas Nelken e Ifigenia ciones con distintas ciudades Gillespie. Marcada por un ta-
en Taúride que hace cinco tempo- donde la compañía reside y lento innegable, Bausch reci-
radas provocaron abucheos y de- trabaja durante tres semanas, bió 32 premios y distinciones
serciones entre el público de empapándose del ambiente desde su primera coreografía,
abono del Teatro Real de Madrid local, su gente, su música, su titulada 'Fragmento', en 1968.
que esperaba una lectura conven- luz y sus imágenes. Creado a Pina Bausch desarrolló su pro-
cional de la ópera. Las obras de raíz de una residencia de tres pio lenguaje corporal, un nue-
Pina Bausch no siguen una es- semanas en Hong Kong en vo estilo resultante de una
tructura narrativa ni una progre- octubre de 1996, justo en el mezcla de géneros que ella
sión lineal. Se construyen más momento en que se preparaba descubrió a lo largo de su for-
bien a partir de una serie de epi- la devolución de la colonia in- mación entre 1955 y 1958 en
sodios. Múltiples acciones escéni- glesa a la República China , la escuela Folkwang de Essen
cas simultáneas, imágenes im- Der Fensterputzer ( El limpia- (oeste de Alemania), donde
pactantes, la utilización de las dor de ventanas ) muestra una todas las disciplinas artísticas
experiencias específicas de sus visión mucho más luminosa y están representadas. Diplo-
bailarines, de actividades cotidia- lírica, con momentos de hu- mada en 1958 en la
nas, de textos dirigidos a menudo mor. "Lo que recuerdo de la Folkwang , Bausch obtiene
al público y de una gran variedad pieza de Hong Kong," comenta una beca de intercambio para
de músicas en la banda sonora Nazareth Panadero, bailarina continuar su formación en la
son elementos que llevan el sello de la compañía desde 1979, Juillard School of Music de
reconocible de Bausch y que han "es el viento, lo abierto del te- Nueva York, junto a prestigio-
pasado a formar parte de un léxi- rreno, el color rojo, el darse la sos profesores como Anthony
co de la danza-teatro en Europa. mano en el sentido de unirte Tudor, José Limón o Mary
con alguien, y el contraste en- Hinkson. Pina Bausch trabaja
Como ha dicho la coreógrafa, "no tre la masa y el individuo. Ten- sobre temas predilectos que
me interesa el movimiento. Me go que decir que las coproduc- son especialmente el amor y la
interesa lo que mueve a las per- ciones no son piezas sobre la muerte, así como las relacio-
sonas. Mis obras crecen desde ciudad, sino que están inspira- nes hombre-mujer, la violencia
dentro hacia fuera" das en las situaciones y las contra la mujer, y las relacio-
Actitud más vitalista experiencias vividas". nes entre el individuo y el gru-
po. Bausch creó últimamente
Sus bailarines son a la vez consu- "En Hong Kong vimos lo mu- 'Nefés', traída de Turquía en
mados actores y materia prima cho que teníamos en común
 63

2003, y 'Ten Chi' ('Cielo y tierra') a viajar, en el sentido más am-

continuación de una etapa en To- plio de la palabra: tanto dentro
kio en 2004. de sí, como explorando otras
De bailarina a coreógrafa culturas. Es famosa por la
Al finalizar la década de los 60, energía con la que se lanza en
Pina Bausch obtiene cada vez estos viajes exploratorios. Por
más reconocimiento como coreó- ejemplo, en Los Angeles, pre-
grafa. El complejo relacionamien- parando "Nur Du" (Solamente
to entre hombres y mujeres es un tú, 1996), visitó clubes de mú-
tema reiterativo de sus piezas, a sica salsa, bares de strip-
lo largo de toda su carrera. Su tease, un club de boxeo y un
destreza radica en mostrar las templo budista. Pina Bausch
debilidades de ambos géneros, no pretende hacer la réplica
mujeres y hombres como víctimas exacta de un determinado lu-
y victimarios. Ya sus primeras gar, sino más bien reflejar las
coreografías, aún las más tradi- impresiones recogidas por ella
cionales, basadas en grandes y sus bailarines. "No me in-
textos de la literatura mundial o teresa cómo se mueve el ser
piezas musicales, dejaban entre- humano, sino aquello que lo
ver que algo nuevo estaba sur- conmueve", explica la coreó- Adolfo Vásquez Rocca
giendo. La artista expresaba los grafa. Pina Bausch1 –1940– es
temas existenciales, como la vida A pesar del éxito mundial, que quien revive el espíritu de la
y la muerte, a través de imágenes le abrió las puertas de todos danza alemana al crear el tea-
visionarias y de una fuerza arcai- los grandes teatros, Pina tro-danza. De su mano y del
ca inusual para la época. A partir Bausch optó por quedarse en trabajo de sus bailarines han
de ese momento dejó de contar Wuppertal. El dramaturgo ale- surgido piezas tan emblemáti-
una historia, para contar varias mán Heiner Müller alguna vez cas como Ifigenia en Táuride,
historias pequeñas sobre el amor dijo que "solamente en la pro- Café Mueller (1978), Bando-
y la ternura, la soledad y el poder. vincia surge la creatividad, no neón (1987), y muchas otras,
Durante toda su carrera Pina en las grandes ciudades", co- tan discutidas como admiradas
Bausch se atrevió a ir más allá de rroborando de este modo la en todo el mundo.
las convenciones fijadas y experi- opción de la Bausch. Tras formarse con Kurt
mentó con improvisaciones de *Coreógrafa y Coordinadora Jooss2 en Alemania y pasar
free-jazz , ballet sobre canciones Corporación Virtual de Coró- una temporada en la Juilliard
de moda o coreografiando música grafos School de Nueva York, vuelve
de Bertolt Brecht y Kurt Weill. En a su país y comienza a traba-
1969, luego de haber ganado el jar en el hoy mítico Tanzthea-
primer premio en el concurso co- ter de Wuppertal, que dirige
reográfico de Colonia, asume la desde 1973. Allí, muy pronto
dirección del Estudio de Danza se convierte en la creadora de
Folkwang y comienza su trabajo ese rico y extremadamente
docente en la Escuela Superior complejo territorio que se ha
Folkwang. denominado Teatro-Danza.
Pina Bausch precozmente
rupturista, testigo de una épo-
El misterio de Wuppertal ca desgarrada, donde con la
Desde 1973 la Bausch dirige su devastación de los cimientos
propia compañía, el Tanztheater desaparece también el suelo
Wuppertal, que se convirtió en de nuestras certezas más sa-
sinónimo de excelencia para el Pina Bausch; Danza Abstracta gradas, se sitúa en la primera
teatro-danza en el mundo. Aun- y Psicodrama Analítico. Pina fila de la escena de avanzada,
que viaja muchísimo con su en- Bausch. Historias de Danza- desde donde, reinventando el
samble siempre vuelve a la ignota teatro movimiento primigenio de la
ciudad a orillas del río Wupper. Pina Bausch; Danza Abstracta danza, reducida a los pocos
En Wuppertal creó más de 30 y Psicodrama Analítico movimientos posibles para una
coreografías, muchas de ellas en Artículo 2.- época crítica, actúa impulsada
cooperación con instituciones cul- por un afán de acotar —en un
turales de otros países. Pina ajuste de cuestas con las cate-
Bausch considera imprescindible
 64

gorías impuestas del buen gusto y de la sensibilidad postmoder-

la belleza— los modelos canoni- na. Las fronteras entre teatro,
zados del «cuerpo ideal» para plástica, danza y literatura se
mostrar una realidad heterogénea difuminan en un espejo que le
en la que el movimiento adquiere devuelve su imagen ampliada
un enorme poder trasgresor. y, hasta cierto punto deforma-
Pina Bausch, que ha sido dis- da de sus propios orígenes
tinguida con numerosos premios siendo y no siendo ballet, sien-
de danza de todo el mundo, nun- do y no siendo teatro, plástica,
ca se pronuncia en forma pública danza literatura e incluso filo-
sobre sus obras, porque esta mu- sofía.
jer parca en palabras prefiere que La danza expresionista,
hablen sus obras. En las fiestas también llamada danza abs-
después del estreno, la fumadora tracta, nace en el contexto de
empedernida Pina Bausch prefie- la agitación de las grandes
re mantenerse en segundo plano. vanguardias europeas de co-
Excepciones han sido hasta aho- mienzos del siglo XX. La dan-
ra dos apariciones en el cine con za tradicional, vinculada al ba-
los directores Federico Fellini y llet clásico, fue transformada Las obras de Pina Bausch no
Pedro Almodóvar. mediante una nueva estética siguen una estructura narrativa
de movimiento corporal donde ni una progresión lineal. Se
no impera ya el valor de la mé- construyen más bien a partir
trica, el ritmo, los saltos y pa- de una serie de episodios.
sos previamente establecidos. Múltiples acciones escénicas
En la danza expresionista se simultáneas, imágenes impac-
recupera el movimiento libre, tantes, la utilización de las ex-
una interacción más dinámica periencias específicas de sus
con el espacio, y la posibilidad bailarines, de actividades coti-
de la autoexpresión corporal. dianas, de textos dirigidos a
El concepto de «ballet post- menudo al público y de una
moderno», que apareció en los gran variedad de músicas en
círculos especializados a fines la banda sonora son elemen-
de los años setenta, refiere a tos que llevan el sello recono-
un conjunto de rupturas estéti- cible de Bausch y que han pa-
co-expresivas, entre las que sado a formar parte de un léxi-
se cuentan —entre otras— la co de la danza-teatro en Euro-
eliminación de la perspectiva pa.
unidimensional en provecho Las bailarinas y bailarines
de un espacio abierto, amplia- de las obras de Pina Bausch
do, que responde en cierto no guardan relación con el
modo a los descubrimientos ideal de belleza de cuerpos o
de la física moderna; la revalo- vestuarios; trozos de música
rización de la dimensión coti- de ópera o rock interfieren con
diana, el continuo de lo hu- lo que está ocurriendo en el
mano, en sus manifestaciones escenario; y su estilo de
aparentemente triviales y pe- «collage» hecho de fragmen-
destres, incluyendo en esta tos recuerda más bien al cine
2. apertura la palabra, el ruido o a las bellas artes que a la
La danza corre el riesgo de ambiente, en lo que constituye danza. Generalmente los bai-
disolverse si continúa narcisista- la irrupción de la música con- larines actúan sobre superfi-
mente contemplándose a sí mis- creta al servicio de la danza; el cies cubiertas de agua hasta
ma. La danza contemporánea ha abandono del entablado clási- los tobillos o lodo o entre un
encontrado una renovadora ver- co por superficies naturales mar de claveles de plástico.
tiente abstracta y expresionista, como el césped, la tierra, ho-
ampliando así sus fronteras, de- jas secas, flores, e incluso el En lugar de la música con-
jando de ser un género teatral agua, son parte del estilo que vencional de ballet, el Teatro
diferenciado, para constituirse en alcanza su más plena expre- de Danza de Wuppertal ofrece
una manifestación más de los sión en las obras de Pina historias profundas de la exis-
procesos de hibridación propios Bausch.
 65

tencia misma que son creadas en más efectiva en la prevención

largas y estrechas discusiones de la violencia social. Pina Bausch ha explorado
entre la jefa y los integrantes del Pina Bausch trabaja con el lado más despiadado y de-
cuerpo de baile. sus propios miedos, sus de- sesperado del ser humano,
Su carácter nómada y su enor- seos y complejos, su vulnera- por ello no es casualidad que
me curiosidad por las diferentes bilidad. Esto la lleva a emplear Pina Bausch y sus obras ha-
formas de vida conducen a Pina gestos desgarrados en sus yan provocado reacciones tan
Bausch, desde los años ‘80, a coreografías, escenificando extremas y tan antitéticas;
realizar distintas «residencias» en nuestra fantasmagórica intimi- tampoco es casual que recla-
algunas de las grandes capitales dad y, en un registro de «lo men tomas de posiciones
del mundo. Roma, Madrid, Lis- terrible», al modo de los expre- inequívocas. Todas sus piezas
boa, Estambul u Hong Kong han sionistas, sus obras se pue- tratan sobre cuestiones funda-
sido algunas de sus sedes. Todas blan de crueldad e ironía, atra- mentales de la condición hu-
sus obras se realizan con la ayu- vesadas por la fragilidad de las mana y obligan al público a
da de bailarines de diferentes ra- inseguridades identitarias, afo- confrontarse con estos proble-
zas y países, que, siguiendo el radas de sentimientos huma- mas: el amor y la angustia, la
peculiar método de trabajo de la nos tan elementales como la nostalgia y la tristeza, la sole-
directora, se implican con sus pro- necesidad de ser amados o, al dad, la frustración y el terror, la
pios miedos, sus propios deseos, menos, odiados. infancia y la vejez, la muerte,
sus complejos y, en suma, con su la explotación del hombre por
propia vulnerabilidad. Esto lleva a El espectador se convierte, el hombre, la memoria y el
la utilización de toda la gestuali- también en el organizador de olvido.
dad del comportamiento coti- sus impulsos y de su experien-
diano, tanto en lo íntimo como en cia estética. Por medio de la
lo social; un aluvión de gestos catarsis moviliza internamente
físicos y emocionales que la sabia la agresión no ejercitada o el
mano de Pina Bausch recicla y erotismo anestesiado.
reintegra en composiciones llenas 3.
de originalidad, ternura, irónica El éxito alcanzado por la
crueldad y, sobre todo, de una artista no ha estado desprovis-
viva y cruda humanidad. to de violentas controversias
En la cartografía de los com- sobre su obra. El público de
portamientos humanos agresivos Wuppertal, por ejemplo, se
y potencialmente destructivos, encontraba dividido: por un
latentes en la naturaleza humana, lado, un grupo compacto de
uno de los elementos que concu- admiradores; por el otro, un
rre en la configuración de las ar- frente de detractores convenci-
tes escénicas contemporáneas — dos, del que los más violentos
entre ellas la danza— es la dia- cubrían a Pina Bausch de in-
léctica defensa-agresión. La ex- sultos y escupidas e intenta-
presión corporal escenifica la ban arrancarle los cabellos,
agresión ritualizada como campo mientras otros la despertaban
de enfrentamiento en el que com- en la mitad de la noche con NOTAS
parece la tensión, la competencia llamados telefónicos en los 1 Bailarina, coreógrafa y direc-
y el origen genético del comporta- que la conminaban a dejar la tora de ballet alemana, está
miento teatral, de la puesta en ciudad. considerada como la creadora
escena de nuestras pulsiones La recepción de sus obras del teatro-danza en su país.
eróticas y thanáticas, de nuestras continuó siendo objeto de con- Sus coreografías retratan al
estrategias representacionales y troversias en los ‘90. Así como ser humano con todos sus de-
modelos de seducción y agresión en Roma algunos fanáticos fectos y virtudes, y confiesa no
litúrgicos. pagaban diez veces el precio sentirse interesada por el mo-
A este respecto el Psicodrama de una entrada, poco después, vimiento de las personas sino
Analítico ofrece no sólo la meto- en Londres, un crítico abando- por lo que las mueve. Comen-
dología adecuada de sublimación, nó la función y escribió al día zó sus estudios en 1955 en la
socialización y producción de sub- siguiente: «Es mejor pasear Folkwangschule de Essen,
jetividad singular y colectiva, en por la desapacible noche lon- donde fue alumna de de Kurt
orden a redirigir el potencial dinense que sufrir los suplicios Joos y Sigurd Leeder. Tras el
thanático-agresivo del comporta- de un espectáculo de Pina examen de graduación en
miento humano, sino la estrategia Bausch en el Sadler's Wells».
 66

1959 obtuvo una beca para am- dan císticas, y a su vuelta a me pregunto que me ocurrió,
pliar estudios en la Juilliard Alemania continuo desarrollan- porque no entre en absoluto
School of Music de Nueva York. do un trabajo en la línea de en la obra, pero creo que tenía
Bailó en las compañías de Paul sus primeros maestros, pasan- que ver con como me encon-
Sanasardo y Donya Feuer, Paul do después a desarrollar un traba en esa época ya que
Taylor, con quien estrenó el Ballet trabajo personal y una forma estaba pasando por una situa-
Tablet (1961), el New American muy peculiar de plantear sus ción bien extraña. Estaba estu-
Ballet y el Metropolitan Opera Ba- obras a partir de las vivencias diando voz y movimiento en
llet. Pina Bausch hoy se encuen- personales de los bailarines Colonia, cerca de Wuppertal, y
tra retirada de la danza activa, con los que trabaja. Es una fui con una compañera de es-
salvo excepciones como su parti- gran catalizadora que deja fluir tudios alemana aunque tampo-
cipación con el cineasta Almodó- lo que ocurre a su alrededor, co compartí su reacción ya
var en la película Hable con ella. potenciándolo y dándole for- que ella estaba indignada y
2 (Wasseralfingen, 1901- ma; como ella dice, lo que mas prácticamente gritaba que era
Heilbroom, 1979) Bailarín y coreó- le interesa son las relaciones una tomadura de pelo.
grafo alemán. Formado con R. entre los seres humanos y ella En el libro de Raimund Hoghe:
von Laban, desde 1924 montó observa, observa y observa, Pina Bausch: historias de dan-
sus propios espectáculos van- quiere que la vida este presen- za-teatro, 1989 se explica co-
guardistas, caracterizados por la te en sus obras y ciertamente mo a veces se da esta reac-
ausencia de protagonistas indivi- lo consigue. Así fue como me ción entre el publico y sus
duales. atrapo su obra 1980 Ein stück obras son blanco de ataques y
von Pina Bausch, que pude violentas agresiones. Como
Pina Bausch ver en Barcelona sobre el año dice el autor: "pero también en
Historias de Danza-teatro 1985, en ella el universo y la el mismo teatro de Wuppertal,
Pina Bausch es una bailarina y atmósfera creada, te envolvía donde los abonados reaccio-
coreógrafa alemana de gran re- y te sorprendía a la vez; siem- naron con furiosas protestas.
nombre internacional y queremos pre recordare a la bailarina Con sano sentimiento de pue-
dedicarle el monográfico en esta que corría en círculos con la blo, se defienden frente a un
ocasión porque es un fenómeno frase "estoy cansada" hasta teatro que no complace del
insólito en Europa, ya que su dan- que al final realmente esa fra- todo sus deseos...". Sobre es-
za-teatro ha llegado a influenciar se se hacia verdad y apenas te punto escribe Adorno en su
a coreógrafos de todo el mundo y podía respirar; lo decía con un Resumen sobre la industria
también es reclamada por el pu- tonillo cantarín de niña jugue- cultural : "inconfesablemente
blico de distintos países, siendo tona que fue derivando a un intuyen que su vida se les va a
muy solicitada en EE.UU.. puro jadeo. hacer completamente insopor-
No es muy normal que las compa- La obra estaba llena de con- table en el momento en que no
ñías europeas de danza contem- trastes, pues frente a esta es- puedan ya agarrarse a sus
poránea alcancen este nivel, pero cena había otras en que los satisfacciones, satisfacciones
la gran fuerza dramática de las bailarines danzaban con los que no son en el fondo tales".
propuestas de Pina y lo que supu- brazos sonriendo entre el pú- Tal vez yo, en aquel momento,
so en su momento de originalidad blico, casi como en un music- no quería que me sacudieran y
y ruptura con las formas existen- hall, mientras otros nos ofre- me resistí a introducirme en el
tes explica este impacto y la canti- cían una taza de te (no a to- mundo de Pina. También pen-
dad de imitadores que han surgi- dos, claro). Desde luego no sé al leer el libro de Hoghe en
do en los últimos años: unos que era lo que yo solía ver en otros algo que se dice acerca del
han sabido reciclar esta influencia espectáculos de danza en carácter germano y el latino,
y otros que se quedan en lo su- aquel momento, aunque algu- las diferencias entre la interio-
perficial. nos fueran muy buenos, pero rización de los países nórdicos
Se considera que es la gran here- por supuesto diferentes. y una tradición teatral mucho
dera del expresionismo alemán, Sin embargo no me ocurrió lo mas exteriorista, impresionista,
iniciado en danza por Kurt Joos mismo cuando estuve en Wup- de los países mediterráneos. Y
entre otros; este fue el primer pertal, que es la ciudad alema- es que a veces también dan
maestro de Pina, y aunque ella no na donde tiene su sede la ganas de sacar la cabeza y
sea la inventora de la danza- compañía y donde esta situa- ver el exterior, pero nadie co-
teatro, si es la que le ha dado la do su teatro. Fue en el año mo Pina para bucear por ese
dimensión que tiene en la actuali- 1990 y la obra era Auf dem interior que a veces no quere-
dad. Pina estudio en EE.UU. y Gebrige hat man ein Gesch- mos escuchar y que, como ella
bailo allí durante algunos años, reigehört (Se ha oido un grito misma dice: "trasluce al exte-
pero no se aparto de sus raíces en las montanas); realmente
 67

rior por mas que queramos es- han actuado en varios festiva- vastación de los cimientos
conderlo". Posiblemente el len- les: Nancy, Belgrado, Edim- desaparece también el suelo
guaje mas adecuado es el que burgo, Colonia, Berlín, Munich, de nuestras certezas más sa-
consigue reunir a los dos, el inte- Hamburgo, Viena, Venecia, gradas, se sitúa en la primera
rior y el exterior porque al fin y al Bruselas, Holanda... y actua- fila de la escena de avanzada,
cabo el uno esta incompleto sin el ciones en Paris, Londres, Ro- desde donde, reinventando el
otro. ma, Milán (La Scala), Parma, movimiento primigenio de la
No he visto mas obras de Pina Torino, Barcelona, Nueva York danza, reducida a los pocos
Bausch, excepto Cafe Müller, pe- o Toronto. movimientos posibles para una
ro en video y no puedo decir si Artículo 3.- época crítica, actúa impulsada
hay una excesiva interiorización La danza teatro de Pina por un afán de acotar –en un
en ellos, pero desde luego en Bausch ajuste de cuestas con las cate-
1980 Ein stück... si que me sentí gorías impuestas del buen
llevada desde dentro hacia fuera Danza Abstracta y Psicodrama gusto y la belleza– los mode-
y viceversa. En cualquier caso, Analítico. los canonizados del “cuerpo
por lo que yo se, cualquier pieza Tras formarse con Kurt Jooss ideal” para mostrar una reali-
suya por su forma de trabajo y los en Alemania y pasar una tem- dad heterogénea en la que el
recursos que utiliza es algo fuera porada en la Juilliard School movimiento adquiere un enor-
de lo usual que merece la pena de Nueva York, vuelve a su me poder trasgresor.
ver. país y comienza a trabajar en Pina Bausch, que ha sido dis-
Unas notas biográficas el hoy mítico Tanztheater de tinguida con numerosos pre-
Pina Bausch nació en Solingen Wuppertal, que dirige desde mios de danza de todo el mun-
(Alemania) en 1940. Comenzó 1973. Allí, muy pronto se con- do, nunca se pronuncia en
sus estudios con 14 años, bajo la vierte en la creadora de ese forma pública sobre sus obras,
dirección de Kurt Joos en la Es- rico y extremadamente com- porque esta mujer parca en
cuela Folkwang, donde se graduo plejo territorio que se ha deno- palabras prefiere que hablen
en 1959. Recibió una beca del minado Teatro-Danza. sus obras. En las fiestas des-
Programa de intercambio Ger- 1. pués del estreno, la fumadora
mano Americano para ir a Esta- Pina Bausch –1940– es quien empedernida Pina Bausch pre-
dos Unidos, estudiando en la Jui- revive el espíritu de la danza fiere mantenerse en segundo
lliard School de Nueva York. En alemana al crear el teatro- plano. Excepciones han sido
esta época bailo con la compañía danza. De su mano y del tra- hasta ahora dos apariciones
Paul Sanasardo & Danya Feuer bajo de sus bailarines han sur- en el cine con los directores
Dance. gido piezas tan emblemáticas Federico Fellini y Pedro Almo-
Tras sus contratos con el New como “Ifigenia en Táuride”, dóvar.
American Ballet y la Metropolitan "Café Mueller" (1978), 2.
Opera, volvió a Alemania en "Bandoneón" (1987), y mu- La danza corre el riesgo de
1962, convirtiéndose en la princi- chas otras, tan discutidas co- disolverse si continúa narcisis-
pal bailarina del nuevo Folkwang- mo admiradas en todo el mun- tamente contemplándose a sí
Ballet tomando en los años si- do. misma. La danza contemporá-
guientes el liderazgo de la compa- Tras formarse con Kurt Jooss nea ha encontrado una reno-
ñía. en Alemania y pasar una tem- vadora vertiente abstracta y
En 1973 marcho a Wuppertal porada en la Juilliard School expresionista, ampliando así
donde fundo el Tanztheater Wup- de Nueva York, vuelve a su sus fronteras, dejando de ser
pertal. país y comienza a trabajar en un género teatral diferenciado,
Es esta una compañía que bajo la el hoy mítico Tanztheater de para constituirse en una mani-
dirección artística de Pina Bausch Wuppertal, que dirige desde festación más de los procesos
ha estado trabajando en el teatro 1973. Allí, muy pronto se con- de hibridación propios de la
municipal de la ciudad de Wup- vierte en la creadora de ese sensibilidad postmoderna. Las
pertal desde 1974. Baush ha rico y extremadamente com- fronteras entre teatro, plástica,
creado 21 trabajos diferentes en plejo territorio que se ha deno- danza y literatura se difuminan
todo este tiempo, entre otras La minado Teatro-Danza. en un espejo que le devuelve
consagraación de la Primavera su imagen ampliada y, hasta
(1975), Bluebeard (1977 y 1980) cierto punto deformada de sus
o Cafe Muller (1978). plan propios orígenes siendo y no
Subvencionada por el Goethe siendo ballet, siendo y no sien-
Institute, la compañía ha viajado Pina Bausch precozmente rup- do teatro, plástica, danza lite-
por todo Latinoamérica, el Sudes- turista, testigo de una época ratura e incluso filosofía.
te Asiático y Australia. Asimismo desgarrada, donde con la de-
 68

de la perspectiva unidimensio-
nal en provecho de un espacio
abierto, ampliado, que respon-
de en cierto modo a los descu-
brimientos de la física moder-
na; la revalorización de la di-
mensión cotidiana, el continuo
de lo humano, en sus manifes-
taciones aparentemente trivia-
les y pedestres, incluyendo en
esta apertura la palabra, el
ruido ambiente, en lo que
constituye la irrupción de la
música concreta al servicio de
la danza; el abandono del en-
tablado clásico por superficies
naturales como el césped, la
tierra, hojas secas, flores, e
incluso el agua, son parte del
estilo que alcanza su más ple-
na expresión en las obras de
Pina Bausch.
Las obras de Pina Bausch no
siguen una estructura narrativa En lugar de la música conven-
ni una progresión lineal. Se cional de ballet, el Teatro de
construyen más bien a partir Danza de Wuppertal ofrece
de una serie de episodios. historias profundas de la exis-
Múltiples acciones escénicas tencia misma que son creadas
simultáneas, imágenes impac- en largas y estrechas discusio-
tantes, la utilización de las ex- nes entre la jefa y los integran-
periencias específicas de sus tes del cuerpo de baile.
bailarines, de actividades coti- Su carácter nómada y su enor-
dianas, de textos dirigidos a me curiosidad por las diferen-
Bandoneon, 1980 Kenji Takagi y menudo al público y de una tes formas de vida conducen a
Julie Shanahan - Foto: Jochen gran variedad de músicas en Pina Bausch, desde los años
Viehoff la banda sonora son elemen- ‘80, a realizar distintas
tos que llevan el sello recono- “residencias” en algunas de
La danza expresionista, también cible de Bausch y que han pa- las grandes capitales del mun-
llamada danza abstracta, nace en sado a formar parte de un léxi- do. Roma, Madrid, Lisboa, Es-
el contexto de la agitación de las co de la danza-teatro en Euro- tambul u Hong Kong han sido
grandes vanguardias europeas de pa. algunas de sus sedes. Todas
comienzos del siglo XX. La danza Las bailarinas y bailarines de sus obras se realizan con la
tradicional, vinculada al ballet clá- las obras de Pina Bausch no ayuda de bailarines de diferen-
sico, fue transformada mediante guardan relación con el ideal tes razas y países, que, si-
una nueva estética de movimiento de belleza de cuerpos o ves- guiendo el peculiar método de
corporal donde no impera ya el tuarios; trozos de música de trabajo de la directora, se im-
valor de la métrica, el ritmo, los ópera o rock interfieren con lo plican con sus propios miedos,
saltos y pasos previamente esta- que está ocurriendo en el es- sus propios deseos, sus com-
blecidos. En la danza expresionis- cenario; y su estilo de plejos y, en suma, con su pro-
ta se recupera el movimiento li- "collage" hecho de fragmentos pia vulnerabilidad. Esto lleva a
bre, una interacción más dinámica recuerda más bien al cine o a la utilización de toda la gestua-
con el espacio, y la posibilidad de las bellas artes que a la danza. lidad del comportamiento coti-
la autoexpresión corporal. Generalmente los bailarines diano, tanto en lo íntimo como
El concepto de "ballet postmo- actúan sobre superficies cu- en lo social; un aluvión de ges-
derno", que apareció en los círcu- biertas de agua hasta los tobi- tos físicos y emocionales que
los especializados a fines de los llos o lodo o entre un mar de la sabia mano de Pina Bausch
años setenta, refiere a un conjun- claveles de plástico. recicla y reintegra en composi-
to de rupturas estético- ciones llenas de originalidad,
expresivas, entre las que se cuen-
tan –entre otras– la eliminación
 69

ternura, irónica crueldad y, sobre de posiciones inequívocas.

todo, de una viva y cruda humani- Todas sus piezas tratan sobre
dad. cuestiones fundamentales de
la condición humana y obligan
En la cartografía de los comporta- al público a confrontarse con
mientos humanos agresivos y estos problemas: el amor y la
potencialmente destructivos, la- angustia, la nostalgia y la tris-
tentes en la naturaleza humana, teza, la soledad, la frustración
uno de los de elementos que con- y el terror, la infancia y la ve-
curre en la configuración de las jez, la muerte, la explotación
artes escénicas contemporáneas del hombre por el hombre, la
–entre ellas la danza– es la dia- memoria y el olvido.
léctica defensa-agresión. La ex-
presión corporal escenifica la
agresión ritualizada como campo Pina Basuch y la danza teatro
de enfrentamiento en el que com- Desde 1973 la Bausch dirige
parece la tensión, la competencia su propia compañía de danza,
y el origen genético del comporta- Tanzgeschichten (Historia de el Tanztheater Wuppertal, que
miento teatral, de la puesta en la danza) se convirtió en sinónimo de
escena de nuestras pulsiones excelencia para el teatro-
eróticas y thanáticas, de nuestras 3. danza en el mundo.
estrategias representacionales y El éxito alcanzado por la artis- Aunque viaja muchísimo con
modelos de seducción y agresión ta no ha estado desprovisto de su ensamble siempre vuelve a
litúrgicos. A este respecto el Psi- violentas controversias sobre la ignota ciudad a orillas del río
codrama Analítico ofrece no sólo su obra. El público de Wupper- Wupper.
la metodología adecuada de su- tal, por ejemplo, se encontraba A pesar del éxito mundial, que
blimación, socialización y produc- dividido: por un lado, un grupo le abrió las puertas de todos
ción de subjetividad singular y compacto de admiradores; por los grandes teatros, Pina
colectiva, en orden a redirigir el el otro, un frente de detracto- Bausch optó por quedarse en
potencial thanático-agresivo del res convencidos, del que los Wuppertal.
comportamiento humano, sino la más violentos cubrían a Pina Desde 1973 la Bausch dirige
estrategia más efectiva en la pre- Bausch de insultos y escupi- su propia compañía, el
vención de la violencia social. das e intentaban arrancarle los Tanztheater Wuppertal, que se
Pina Bausch trabaja con sus pro- cabellos, mientras otros la convirtió en sinónimo de exce-
pios miedos, sus deseos y com- despertaban en la mitad de la lencia para el teatro-danza en
plejos, su vulnerabilidad. Esto la noche con llamados telefóni- el mundo. Aunque viaja muchí-
lleva a emplear gestos desgarra- cos en los que la conminaban simo con su ensamble siempre
dos en sus coreografías, escenifi- a dejar la ciudad. vuelve a la ignota ciudad a
cando nuestra fantasmagórica La recepción de sus obras orillas del río Wupper. En
intimidad y, en un registro de “lo continuó siendo objeto de con- Wuppertal creó más de 30 co-
terrible”, al modo de los expresio- troversias en los ‘90. Así como reografías, muchas de ellas en
nistas, sus obras se pueblan de en Roma algunos fanáticos cooperación con instituciones
crueldad e ironía, atravesadas por pagaban diez veces el precio culturales de otros países. Pi-
la fragilidad de las inseguridades de una entrada, poco después, na Bausch considera impres-
identitarias, aforadas de senti- en Londres, un crítico abando- cindible viajar, en el sentido
mientos humanos tan elementales nó la función y escribió al día más amplio de la palabra: tan-
como la necesidad de ser amados siguiente: "Es mejor pasear to dentro de sí, como explo-
o, al menos, odiados. por la desapacible noche lon- rando otras culturas.
El espectador se convierte, tam- dinense que sufrir los suplicios
bién en el organizador de sus im- de un espectáculo de Pina Es famosa por la energía con
pulsos y de su experiencia estéti- Bausch en el Sadler's Wells”. la que se lanza en estos viajes
ca. Por medio de la catarsis movi- Pina Bausch ha explorado el exploratorios. Por ejemplo, en
liza internamente la agresión no lado más despiadado y deses- Los Angeles, preparando Nur
ejercitada o el erotismo anestesia- perado del ser humano, por Du (Solamente tú, 1996), visitó
do. ello no es casualidad que Pina clubes de música salsa, bares
Bausch y sus obras hayan pro- de strip-tease, un club de bo-
vocado reacciones tan extre- xeo y un templo budista. Pina
mas y tan antitéticas; tampoco Bausch no pretende hacer la
es casual que reclamen tomas
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réplica exacta de un determinado alemana presentó su obra Cla- cotidianos y simples en una
lugar, sino más bien reflejar las veles en cinco ciudades de la forma narrativa, cómica o más
impresiones recogidas por ella y India; el documental da cuenta abstracta, basada en corres-
sus bailarines. “No me interesa de su encuentro con la cultura pondencias armoniosas entre
cómo se mueve el ser humano, y la ancestral danza sagrada la dinámica el movimiento y el
sino aquello que lo conmueve”, de la India, del Tanztheater de espacio. Su sistema se convir-
explica la coreógrafa. A pesar del Pina Bausch, su rutina de tra- tió en una referencia importan-
éxito mundial, que le abrió las bajo y el proceso de creación, te en las artes de ejecución
puertas de todos los grandes tea- que con frecuencia comienza contemporáneas -educación,
tros, Pina Bausch optó por que- en los viajes. A la relajada dis- composición, y estética/teoría-
darse en Wuppertal. El dramatur- ciplina de recoger impresiones así como en terapias del cuer-
go alemán Heiner Müller alguna de las diferentes culturas que po.Desde que las teorías de
vez dijo que “solamente en la pro- visitan, siguen luego en Wup- Laban presentaron pensa-
vincia surge la creatividad, no en pertal su transformación en miento-sensación-actuar inte-
las grandes ciudades”, corrobo- ideas escénicas y los ensayos. grados en danzas significati-
rando de este modo la opción de Todo bajo la guía de una ob- vas, comprensibles, el teatro
la Bausch. servadora minuciosa, de una contemporáneo de la danza ha
creadora segura, Pina Bausch, propuesto una identidad hu-
quien con trazo ágil e ironía mana hecha de fragmentos y
retrata el mundo actual y, al significada por las rupturas de
mismo tiempo lo reinventa. la danza tradicional. Tales ca-
Teatro Danza: Teatro de la racterísticas refieren a la esté-
Danza tica y a la actitud moderna y
Esta denominación se ha utili- postmoderna. Pero un nuevo
zado cada vez más en Occi- siglo exige otros acercamien-
dente especialmente en la últi- tos cada vez más relacionados
ma década. Fue restablecido a términos tales como multicul-
por un grupo de coreógrafos turalismo, interculturalismo y
alemanes contemporáneos - transculturalismo y así las cul-
tales como Pina Bausch, Ger- turas tradicionales han ganado
hard Bohner, Reinhild Hoff- una atención especial.
mann, Hans Kresnik, y Susan-
ne Linke- a principios de los ¿Puede Pina Bausch ser con-
años 70. El teatro contemporá- siderada la madre de esta ten-
neo alemán de la danza reali- dencia? El teatro contemporá-
za fragmentos de la lengua, la neo alemán de la danza, ha
danza y el teatro, incluyendo explorado en ese sentido. Ha
las diversas posibilidades del desarrollado investigaciones
movimiento -funcionales, técni- en sitios en torno al globo, in-
cos, diarios, teatrales, ilustrati- cluyendo la India (1994) y el
vos, etc.- obrando recíproca- Brasil (2000). De nuevo a
mente con diversas formas del Wuppertal después de que su
arte. Hoy, los coreógrafos utili- viaje indio, sus bailarines -
zan mundialmente el término originalmente de más de diez
para describir funcionamientos diversos países de casi todos
más allá de ajustes convencio- los continentes- tuvieron cla-
nales de la danza o del teatro, ses de danza india clásica por
El "teatro-danza se ha convertido usando diversos medios para alrededor de medio año, como
en tal arqueología de maneras de romper expectativas y abrir la parte de su entrenamiento téc-
la vida. ¿El gesto, el movimiento y opinión de las audiencias. nico diario.
el espacio son elementos de una Interrumpido por la Segunda Si las tradiciones, si “... el sig-
estética de los límites de esa tra- Guerra Mundial y el Nazismo, nificado no se descubre, exca-
vesía, que intenta desarrollar una el teatro alemán de la danza vando la profundidad oculta
nueva manera de percibir, en se inicia con el austro-hungaro del pasado, éste no necesita
oposición a los mundos confec- Rudolf von Laban (1879-1958) ser insertado en nuevas for-
cionados por imágenes que tratan en los tempranos años veinte. mas para ser contemporáneo.
de forzar nuestros modos de pen- Laban utilizó el término para El pasado está ya presente en
sar?". (Inge Baxmann, 1990) describir los fragmentos que el futuro de una tradición, en el
incorporaban movimientos
En 1994, la célebre coreógrafa
 71

flujo de la exploración y del desa- ción y monotonía, los bailari- temente la mezcla de siniestro
rrollo de sus propios principios en nes brillan estoicamente en lo y suave.” (Ana Kisselgoff. Ti-
diversos cuerpos y lugares. La brutal y lo licencioso. (...) mes (New York). July 7th,
interacción natural e inevitable Intentar traducir la audacia y el 1988)
entre la tradición y el progreso se impacto abrumador de Nelken
contiene en el refinamiento de de Pina Bausch es como in- “Los ejemplos del abuso auto-
una tradición. tentar describir la visión de un ritario son arrojados a nuestra
fantasma detallando su aspec- cara. Los bailarines experi-
to. Uno podría decir: se trata mentaron una humillación ri-
de una escena cubierta por tual, sometidos como internos
completo de claveles rosados del campo de concentración a
donde una muchacha, casi degradación tras degradación.
desnuda, camina a través lle- Secuencias angustiantes de
vando un acordeón. O, visuali- una violencia infligidas a sí
ce a grupos de hombres sal- mismos, mientras otros se re-
tando como conejos alrededor tuercen de horror. Sí, hay una
de este campo hermoso vesti- perversa fascinación en mirar
dos de señoras, a pesar del cómo Bausch empuja a su
Alsaciano que vigila los límites valiente troupe. Y admiración
y del burócrata que intenta indudable verificando su extra-
comprobar sus pasaportes. O, ordinario control físico y men-
un hombre solo expresando en tal. El humor, cuando llega, es
lenguaje sordomudo las pala- inesperado, eficaz, pero lo que
bras de El Hombre que Amo en Nelken es más grato y gra-
de Gershwin. Pina Bausch tificante son los juegos de par-
aborda así lo miserable y lo ticipación con la audiencia, los
fotografía; sus elocuciones son ejercicios del drama adoles-
tan mágicas, que resulta una cente; la histeria vocal; los
sorpresa ver cómo todo lo tor- cambios frecuentes de tra-
na lírico y divertido -y cómo je.” (Debra Craine. Times
Pina Bausch at BAM - Photo cour- logra hacerle encontrar su vía (London) September 5th,
tesy of Stephanie Berger hacia el subconsciente. 1995.
(Marrón De Ismene. El Telé-
grafo. 4 de septiembre de
Acerca de Nelken (Claveles) - 1995)
Estreno: 30 de diciembre de 1982
“Con todo su humor (y hay una
Bausch señaló una vez que el dosis considerable), los
inicio de la década de 1980 fue un ‘claveles’ preguntan cómo es
tiempo en que se concentró en el posible el amor en el mundo
mundo y nuestro miedo por la en el cual vivimos. La vista
violencia y el desastre. En Clave- ocasional de dos pastores ale-
les, el performer juega de manera manes en patrulla con sus pe-
creciente juegos infantiles vicio- rros amaestrados, es una de
sos mientras es vigilado por guar- las demostraciones metafóri-
dias y perros. Desde mediados de cas más directas posibles de
esa década, Bausch ha creado un Srta. Bausch. El motivo del
numero de trabajos inspirados por mundo como estado de policía
lugares en los que su compañía nunca se pierde en la obra. En
ha pasado un tiempo recopilando varias ocasiones, un oficiante
información. En Claveles, Bausch ubicuo de policía secreto pide
mira de manera indiferente dentro a los actores mostrar sus pa-
del ojo de la violencia. Utilizando saportes oficiales. Agregue
veintiún bailarines y cuatro do- cuatro profesionales especia-
bles, la danza incluye una escena listas que entre sus negocios
en la que una fila de bailarines, Selección de trabajos
incluyen saltar hacia abajo 1968
hombro con hombro, dan un paso desde dos andamios altos, y
tras otro, aplastando con su mar- un elemento deliberadamente 1. •Crea su primera coreo-
cha las flores que cubren el piso inquietante aparece. Constan- grafía, Fragment, para el ballet
(...) Utilizando técnicas de repeti-
 72

Folkwang, con música de Béla Bausch. 1990

Bartók. •The Plaint of the Emperess.
2. •19743 - Fritz. Noche de Dan- 1978 Film dirigido por Pina Bausch
za por Pina Bausch. Música: Gus- 1. •Er Nimmt Sie An Der
tav Mahler, Wolfgang Hufschmidt. Hand Und Führt Sie In Das 1991
El programa se completaba con Schloss, Die Anderen Folgen... •Tanzabend II. Coproducción
La Mesa Verde, con coreografía (Él la Tomó de la Mano y la con el Festival de Otoño de
de Kurt Jooss y Rodeo, con co- Llevó dentro del Castillo, los Madrid
reografia de Agnes de Mille. Otros los Sigui-
3. •Iphigenie auf Tauris. Ópera- eron...).Coproducción con 1993
danza. Música: Christoph Schauspielhaus Bochum. •Das Stück mit dem Schiff. (La
W.Gluck. 2. •Cafe Müller. Pieza con el Barco).
4. •Ich Bring Dich Um Die Ecke. •Kontakthof.
Trabajo con música pop. 1994
5. •Adagio. Fünf Lieder von Gus- 1979 •Ein Trauerspiel. Coproducción
con el Festival de Viena.
tav Mahler. En diciembre, 1. •Arien
Großstadt por Kurt Jooss fue •Keuschheitslegende (La Le-
agregado a este programa. 1995
yenda de la Castidad).
•Free-Jazz Improvisations. Coreo- •Danzón
grafía para la Revue Zwei Krawat-
1980 - 1984
ten, con Detlef Schönenberg y 1996
Günter Christmann en los instru- 1. •Ein Stück von Pina •Nur Du (Sólo Tú). Coproduc-
mentos. Bausch. ción con la University of Cali-
•Bandoneón. fornia (Los Angeles), la Arizo-
1975 na State University, la Univer-
1982 sity of California (Berkley), la
1. •Orpheus und Eurydike. Ópe- University of Texas (Austin),
ra-danza. Música: Christoph 1. •Walzer. En coproducción
con el "Holland-Festival" Darlene Neel Presentations,
W.Gluck. Rena Shagan Associates, Inc.
2. •FRÜHLINGSOPFER. Wind 2. •Actuación en el film de y The Music Center Inc.
von West (Viento del Oeste), Der Federico Fellini's E la nave va.
zweite Frühling (La Segunda Pri- •Nelken (Claveles)
1997
mavera) y Le Sacre du Printemps •Der Fensterputzer (El Lava-
(La Consagración de la Primave- 1984 ventanas). Coproducció con la
ra), tres coreografías de Pina •Auf dem Gebirge Hat Man Ein Hong Kong Arts Festival So-
Bausch con música de Igor Stra- Geschrei Gehört (Sobre la ciety y el Goethe Institute
vinsky. Montania se Escuchó un Llan- Hong Kong.
3. 1976 to).
•Die Sieben Todsünden (Los Sie- 1998
te Pecados Capitales) con Los 1985
Siete Pecados Capitales de la •Two Cigarettes In The Dark
1. •Masurca Fogo. Coproduc-
Pequenia Burguesía y No Tengas (Dos Cigarrillos en la Oscuri- ción con la EXPO 98 Lisbon y
Miedo de Bailar. Música: Kurt dad). el Goethe Institute Lisbon
Weill. Texto: Bertolt Brecht 2. •Dirige la ópera Herzog
1986 Bluebeard's Castle by Béla
1977 •Viktor. Coproducción con el Barók para el Festival Interna-
Teatro Argentina de Roma tional d'Art Lyrique d'Aix-en-
1. •Blaubart. Beim Anhören Ei- Provence con dirección musi-
ner Tonbandaugnahme von Bela cal de Pierre Boulez.
Bartoks "Herzog Blaubarts 1987 •Ein Fest in Wuppertal 25 Jah-
Burg" (Barbazul-Escuchando una •Ahnen re Tanztheater Pina Bausch 9.
Cinta con la Grabación de “El cas- -31. Oktober 1998. Programa
tillo de Barbazul” de Bela Bartok). 1989 con amigos y artistas de todo
2. •Komm Tanz mit Mir (Ven a •Palermo Palermo. Coproduc- el mundo como festejo del
Bailar Conmigo) [en otra reseña ción con el Teatro Biondo de cuarto de siglo del Tanztheater
esta pieza está fechada en 1975]. Palermo y Andres Neumann de Pina Bausch.
•Renate Wandert Aus. (Renate International.
Emigra). Opereta por Pina
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1999 Müller. Con los ojos cerrados y

• Dido. Coproducción con el Tea- en medio de un salón vacío de
tro Argentina de Roma y Neu- calor humano, pero con sillas
mann Productions esparcidas por toda la escena,
su imagen es la viva presencia
2000 de un ser humano solo, aban-
•Wiesenland. Coproducción con el donado y desamparado.
Goethe Institute Budapest y el Bausch deja una triste sensa-
Théâtre de la Ville, Paris. ción de soledad, contagiando
angustia y desgarro. Café
Müller es pura tristeza, cuaren-
2001 ta y cinco minutos de pura me-
1. •Aqua. Coproducción con Bra- lancolía.
silia, el Goethe Institut Sao Paulo Los otros personajes son inter-
y Emilio Kalil pretados por artistas de la
•Ein Fest in Wuppertal. Tanzthea- Tanztheater Wuppertal: Aida
ter Pina Bausch. 12.-28. Oktober Vainieri y Dominique Mercy.
2001. Realizan una magnífica puesta
en escena en la que recrean
2002 una pareja que transmite, en
su frenética unión, exaspera-
1. •Für die Kinder von Gestern, ción, desesperación, temor, el
Heute und Morgen. terrible temor de sentirse so-
•Con Cafe Müller y Mazurca Fo- los, abandonados a sí mismos,
go, participa del film de Pedro a su frágil necesidad de cari-
Almodóvar hable con Ella. cias y sobre todo de amor.
Celebran su vínculo, a través
2003 de desesperados movimientos
•Nefés. Coproducción con el Inter- en cadena de repetición cons-
national Istanbul Theatre Festival tante, conducidos al ritmo de
y la Istanbul Foundation of Culture su entrecortada y agitada res-
and Arts. piración.
En la historia surge un caballe-
ro que los domina a ambos y
Selección de premios: por momentos los separa, y
1. •1958. Premio Folkwang otro que se dedica a mover las
Artículo 5. sillas para que Vainieri, en su
2. •1986. Cruz al Mérito de la Cafe Müller y la Consagración nostálgico baile similar al de
República Federal de Alemania de Pina Bausch Bausch, no se las lleve por
3. •1987. Premio de la Dance Los años setenta tuvieron que delante, no encuentre obstácu-
Critics Society de Japón haber sido de los más intensos los en su camino. Ambas mu-
4. •1993. Medalla Picasso de la y creativos para Pina Bausch. jeres interpretan una coreogra-
Lo hemos visto anoche en el fía parecida, se golpean, como
UNESCO
Liceu con dos de sus clásicos: castigándose, varias veces
5. •1997. Gran Cruz al Mérito de Cafe Müller y La Consagración contra una pared lateral y es-
la RFA, Anillo de Honor de la Ciu- de la primavera. tán con los ojos cerrados todo
dad de Wuppertal Queda claro que Bausch, po- el tiempo. Ambas, transmiten
6. •1998. Harry Edmonds Award, see la aptitud de transmitir su dolor y desprotección.
International House New York propia manera de ver el mun- Entre sus míticos bailarines se
do, y sobre todo, de establecer distingue, la que para mí es
7. •1999. Laurea Honoris Causa un estilo propio dentro de los absolutamente única e irreem-
de la Universidad de Bologna parámetros del arte contempo- plazable: Nazareth Panadero.
8. •2000. Life Time Achievement ráneo para proyectarlo. Una excelente actriz y bailari-
Award, Istanbul Festival 2000 Lánguida, alta y extremada- na, es un producto cien por
•2003. Chevalier de l'Ordre Natio- mente delgada, dentro de una cien Bausch. Su actuación en
nal de la Légion d'Honneur, París delicada y fina túnica blanca Nefés del 2006 en Madrid fue
como único abrigo, comienza magnífica y ella es admirable
a bailar la música de Purcell por donde se la mire.
que ha escogido para Cafe
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La escenografía consta de mu- ellos, a la depresiva mujer que más conocido de la historia de
chas sillas vacías y esparcidas deambula descalza y despro- la música y de la danza.
por todo el escenario y una puerta tegida bajo la música de Henry
giratoria, en la que el personaje Purcell. Resumiendo, es tanta la fuer-
principal, Pina Bausch, en cierto De esta manera termina Cafe za, la entrega y la energía
momento queda atrapado, giran- Müller. Pina Bausch sigue su transmitida de esta Consagra-
do sin poder parar, como el dolor camino, pero ahora su imagen ción que el impacto es absolu-
y la ausencia de satisfacción que es aun más lacerantemente tamente emocionante. Trece
expresa constantemente en su depresiva, con una peluca aje- hombres y trece mujeres ini-
rostro y en sus movimientos. na y un abrigo prestado. To- cian un sacrificio terriblemente
Panadero hipnotiza en escena. dos estos componentes for- visceral. El mensaje es claro:
Su cuerpo es el de una mujer ma- man el clásico Müller creado los hombres son depredadores
dura, en donde se puede apreciar en 1978. y mandan; las mujeres son
el peso de la danza y de los años. El trato entre hombres y muje- victimas temerosas subordina-
Representa una figura que cami- res, y sus debilidades son un das y el silencio y el miedo un
na nerviosamente de un lado ha- tema recurrente en las obras vínculo tácito.
cia otro, como perdida. Circula, de la coreógrafa alemana. Las
sobre unos tacones rosas y una relaciones emocionales se Un paño color rojo -el único
peluca pelirroja, con un bonito muestran crudamente, sin ta- color en toda la obra - predo-
vestido color celeste y un maqui- búes, mediante la danza como mina no sólo por su significado
llaje llamativo. Al final, manifiesta canal de expresión y canaliza- tan obvio y cruel, sino, porque
el gesto protector y compasivo dor de sensaciones. Cuando es fácil de destacar en un es-
que se ha de espera de todo ser miramos Cafe Müller, nuestros cenario manchado y embarra-
humano: el despojarse de algo juicios y sensaciones, positi- do por la mezcla de tierra y
propio para proveer de ayuda al vas y negativas, acerca de sudor que hacen de esta, a mi
prójimo. todo lo que esta sucediendo entender, absoluta Consagra-
sobre las tablas, nos llegan ción.
cargadas de una ingeniosidad
inimitable. Queda claro que
Bausch posee la aptitud de
transmitir su propia manera de
ver el mundo, y sobre todo, de
establecerla como propia, den-
tro de los parámetros del arte
contemporáneo.

Compensa tremendo encierro

de desolación, la fuerza y la
pulsión de La Consagración de
la Primavera (The Rite of
Spring), el segundo clásico del
programa, con coreografía de
Bausch creada en 1975, con la
inigualable música de Ígor
Stravinski compuesta en 1913,
quien para mí es el genio de la
música.

Cubierto de tierra, el escenario

Cafe Müller - Nazareth Panadero del Liceu, es abordado por
- Tanztheater Wuppertal - Foto toda compañía, hombres y
Manu Lozano mujeres que dan paso a un
Panadero se despoja de su abrigo ritual de iniciación, quizá, el
y su pelo rojo, y envuelve con
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TRABAJO REALIZADO POR:

KAREN TATIANA DIMATÉ VELASQUEZ

EXPRESION DANCISTICA

FICHA 1752033

INSRTRUCTOR

DIDIER MUÑOZ