Proyecto de TV

TRABAJO FIN DE GRADO DE COMUNICACIÓN
Título
Realización Programa de TV: “LOS VIERNES SIN SOL”
Autor/a
Antonio Tarragona Gazol
Tutor/a
María Bestard Luciano
Fecha
Junio 2017
Agradecimientos
“Las ideas mueven el mundo sólo si antes se han transformado en sentimientos” Elizabeth
Taylor.
Y llegado a este punto de cierre de ciclo, agradezco a todos aquellos profesores

que no solo me han ayudado a formar, sino que han hecho que el campo de comunicación
aún me guste mucho más que cuando empecé este trayecto. Eso es gracias a que no solo
me han transmitido ideas sino que me han hecho sentir pasión por todo lo que rodea a
este ámbito.
No puedo obviar que el haber llegado hasta aquí ha sido gracias al impulso que
me han dado siempre mis padres (Carmen y Ramón), confiando en mí y alentándome a
seguir caminando hacia mis sueños… ¡Os quiero!
Aprovecho la ocasión para agradecer el apoyo incondicional que me han mostrado

mi hermana Mª Carmen y Sergio dándome energía y luz en los momentos más débiles. A
Daphne por su empatía y cercanía a pesar de la distancia, por su buena disponibilidad y
paciencia. Así como a mis amigos David y Charlie por entender los momentos que no he
podido estar con ellos.
A todos vosotros ¡GRACIAS!

TFG: Realización Programa de TV: LOS VIERNES SIN SOL
Autor: Antonio Tarragona Gazol

Tutor: María Bestard Luciano
Palabras clave: televisión, programa T.V, entretenimiento, debate, cine, profesiones.
Resumen
El presente proyecto tiene como objetivo elaborar un programa de televisión que

ayude al televidente a conocer el desarrollo de profesiones y oficios, haciendo un recorrido a
través de algunas de las películas de la historia del cine.
Debido a que nos encontramos sumergidos en un mundo de evolución constante, tanto

a nivel tecnológico como social, necesitamos referentes que nos ayuden a conocer cuáles son
nuestras opciones de trabajo. A día de hoy, muchos de nosotros tendremos que reinventarnos
para forjarnos un presente y futuro esperanzador.
Con el programa televisivo que se plantea se ofrece al televidente no solo un espacio

de entretenimiento, también se facilita una plataforma en la que poder exponer sus opiniones e
inquietudes con el fin de compartirlas con el resto de personas. El hecho de debatir y dialogar
permite que se puedan encontrar soluciones a nuestras situaciones e incluso nos permite
plantearnos nuevos retos. Se podrá participar activamente en el desarrollo del mismo
asistiendo al plató televisivo (ambientado como si de una sala de cine se tratase), o a través de
la redes sociales (ya que éstas cobrarán también una parte importante en el transcurso del
debate porque serán una extensión del plató hasta los hogares).

El cine siempre nos ha acercado a otras culturas y nos ha enseñado directa o
indirectamente situaciones y profesiones, tan cercanas y a la vez tan alejadas de nosotros (por
no saber de su existencia o inconvenientes).
Nuestro producto audiovisual de entretenimiento y debate, unificará dos universos: el

del Séptimo Arte, y el mundo laboral, donde toda la población encontrará un espacio en el que
podrá informarse y expresarse.
Se generará un atrayente coloquio desde tres ángulos, el de la visión de personas prestigiosas

en su sector, el del público asistente en el set de rodaje y el de las personas que lo sigan desde
sus casas.
El programa de carácter social, divulgativo y con una gran dosis de entretenimiento

puesto que nos sumerge sutilmente en el mundo del cine permitirá cada semana evadirnos de
las preocupaciones.
TFG Realización Programa de TV: LOS VIERNES SIN SOL

TFG: The concept of a T.V show: “LOS VIERNES SIN SOL”
Autor: Antonio Tarragona Gazol

Tutor: María Bestard Luciano
Keywords: television, television programme, entertainment, debates, cinema, professions.
Abstract
This project aims to develop a programme for television which will help viewers learn
about the development of the different professions through a series of films. In our world that
is constantly evolving, both technologically and socially, we need references which will help
us explore our job options. Nowadays, many of us are forced to reinvent ourselves in order to
forge a present and future of hope.
The proposed T.V programme offers viewers a space for entertainment and provides a
platform in which they can express their opinions and concerns in order to share them with
others. The very fact of discussing and debating allows us to find solutions to our problems
and even consider new challenges. It will be possible for viewers to take active part in the
development of the television programme by being on set (Which resembles a movie theatre),
or through social media, since these are also going to be important in the course of the debate,
bringing the viewer closer to the studio. Cinema has always brought us closer to other
cultures, showing us and teaching us directly or indirectly situations and professions which
are so close and at the same time so far from us (in case we are not aware of their existence or
disadvantages).
The present audiovisual product, a combination of talk show and entertainment

programme, will bring together two worlds, that of cinema and that of labour market, offering
a place where everyone can learn and express themselves
Three different viewpoints will join the debates through the participation of a
prestigious personality of the labour sector in question, the audience attending the show and
those viewing it from home. The social, informative and highly entertaining nature of the
show will allow us to get away from our worries, even if only once a week.

Índice
pág.
1. Introducción ……………………………………………….. 1
1.1. Extracto del proyecto ……………………………………. 2
1.2. Justificación…………………………………………….... 3
1.3. Marco de Estudio ……………………………….……....... 4
1.4. Establecimiento de Objetivos…………………………….. 5
1.4.1 Generales……………………………….…………… 5
1.4.2 Específicos……………………………….…………. 6
2. Propuesta Creativa…………………………………………..... 8
2.1. Título del programa ……………………………….………. 9
2.2. Sinopsis……….…….…………………............................... 9
2.3. Logline……………………………………………………... 10
2.4. Tagline…………...……………………………..………….. 11
2.5. Enfoque …………...……………………………..…………. 11
2.6. Referencias…………...……………………………..……… 12
2.7 Género y Formato…………...…………………..………….. 13
3. Propuesta estética ……………………….…………................. 15

3.1. Definición del programa
3.1.1. Número de programas…...………………….…….. 16
3.1.2. Duración…………... …....………………….…….. 16
3.1.3. Frecuencia de emisión…....……..…………….….. 17
3.1.4. Directo/Diferido…….…......……………….…….. 17
a) T.V. Interactiva…………..……………………… 18
3.1.5. Lenguaje narrativo…....…………………….……. 19
a) Efectos de transición….…..……………………… 20
b) Realización multicámara………………………… 20
c) Cámaras………………………………………….. 22
d) Calidad de la imagen…………………..……….. 22
e) Logotipo…………………..…………………….. 23
f) Grafismo…………………..…………………….. 26
3.1.6. Ubicación/ Localización…....……...……….……. 27
3.2. Los medios

3.2.1. Escenografía e Iluminación
a) Escenografía...……………..…………………… 28
b) Iluminación………………...……………………. 30
3.2.2. Sonido…………………….……..…....….……… 32
a) Micrófonos...……………..……………………… 32
b) Música y sintonía…………..……………………. 33

Índice
4. Estructura del programa ………........................................... 34

4.1. Bloques del programa…….………………………………. 35
4.1.1. Estructura de la entrevista…...………………….. 36
4.1.2. Presentadores……...…...………………….…….. 36
4.1.3. Voz en off……………...………………….…….. 37
4.2. Escaletas……………………..……………………………. 37
4.3. Planning de invitados………..…………………………….. 39
4.4. Matriz………………………..…………………………….. 39
5. Plan de Marketing y comercial................................................. 42

5.1. Plan de Marketing………………………………………….. 43
5.2. Competencia……………………...………………………… 46
6. Propuesta operativa .................................................................. 48

6.1. Presupuesto……………………...………………………… 49
6.2. Recursos humanos y técnicos…………………………… 49
6.3. Financiación……………………...………………………… 53
6.4. Cronograma/ Plan de trabajo………………………………. 55
7. Conclusiones …………............................................................. 58
8. Bibliografía …………................................................................ 60
Otra Bibliografía de consulta………………………………… 61
9. Anejos………….......................................................................... 63
Anejo 1: Presupuesto
Anejo 2: Matriz programa T.V
Lista de tablas
pág.
Tablas
Capítulo 2: Propuesta creativa
Tabla 2.1 Desglose de las partes del programa. 14
TFG Creación Programa de TV:” LOS VIERNES SIN SOL”

Relación figuras y tablas
Capítulo 3: Propuesta estética
Tabla 3.1 Características Narrativas. 19

Tabla 3.2 Tipología de planos 21
Tabla 3.3 Proceso elaboración logotipo 25
Tabla 3.4. Tabla localización. 28
Capítulo 4: Estructura del programa

Tabla 4.1 Desglose de “Los Viernes Sin Sol” 35
Tabla 4.2 Desglose 1ª escaleta 38
Tabla 4.3 Invitados en función de su profesión 39
Capítulo 5: Plan comercial y de marketing

Tabla 5.1 Criterios psicodemográficos 46
Tabla 5.2 Análisis programación competencia 47
Capítulo 6: Propuesta operativa

Tabla 6.1 Partidas del presupuesto 49
Tabla 6.2 Equipo personal no técnico 50
Tabla 6.3 Equipo personal técnico 51
Tabla 6.4 Material técnico necesario. 52
Tabla 6.5 Financiación proyecto 53
Tabla 6.5 Cronograma – Plan de producción (Previo a la emisión) 55
Tabla 6.6 Cronograma – Plan de producción 1 episodio 57

CAPÍTULO 1
Introducción
1.1. Extracto del proyecto

1.2. Justificación
1.3. Marco de Estudio
1.4. Establecimiento de Objetivos
1.4.1 Generales
1.4.2 Específicos

2 Introducción
1.1. Extracto del proyecto
“Los Viernes sin Sol” es un programa de televisión con marcado carácter de

entretenimiento y coloquio, dirigido al beneficio de la sociedad y al servicio del espectador
(que sufre en sus carnes el constante cambio laboral de nuestra comunidad).
El espacio va dirigido a toda la familia pero se centra principalmente en todo aquel

abanico de personas (de ambos sexos) comprendidos en una franja de edad amplia, que
fluctúa principalmente entre los 16 a 70 años, es decir un público extenso y variado interesado
en una producción enfocada al desarrollo laboral y a la cultura del entretenimiento, dándole
un enfoque social fomentando la industria cinematográfica.
La producción está ideada para que se retransmita en horario nocturno, los viernes. Se
ha considerado este día porque se trata del ideal para dar cabida a programas con una marcada
esencia de debate, en el que la gente pueda expresar y compartir sus pensamientos e
inquietudes. Un viernes es apropiado ya que nuestro espectador no debe irse a dormir pronto,
puesto que mucho de nuestro público objetivo no tiene que trabajar al día siguiente. Por
consiguiente, puede ser visto tanto por escolares, como por universitarios (con un futuro
incierto por delante), o por gente mayor que disfrute con un estilo de periodismo cada vez
menos frecuente, en nuestra parrilla televisiva.
El programa será conducido por dos presentadores claramente diferenciados entre sí.
Ambos utilizarán un tono afable y cercano pero a la vez serio y sensato. Un lenguaje informal
que conecte con todo tipo de personas y que capte el interés de todos ellos, a pesar de ser de
estilos y grupos sociales diferentes. Todo ello no equivale a dejar de utilizar un lenguaje
técnico con el que poder concretar, puntualizar y precisar, tanto las virtudes como las
desavenencias del sector laboral y cinematográfico. Se expondrá semanalmente.
En nuestro producto audiovisual se acercarán por el plató dos invitados relevantes, de

ambos sexos, para hablar y lidiar sobre su experiencia en su sector. Así podrán contarnos los
estereotipos, curiosidades y temas relacionados con sus oficios. Estas aportaciones de los
profesionales darán pie a un debate entre el público. El tema central del mismo estará
vinculado con el contenido expuesto al inicio de cada espacio. Con el cine como invitado de
fondo en cada uno de los programas, a modo de hilo conductor, conoceremos como las
personas asistentes ven reflejados sus oficios en las películas que han dado la vuelta al
mundo.
A lo largo de una primera tanda de 8 entregas, después de cada coloquio se proyectará

una película, vinculada de alguna manera a la cuestión planteada, que permitirá acercar al
espectador al universo del que se ha estado debatiendo. Cada semana, a través de las redes
sociales la gente podrá elegir el filme que la cadena propondrá entre 3 posibles candidatas que
posteriormente emitirá para acabar de redondear el tema.

Capítulo 1 3
El set donde se llevará a cabo el programa tendrá lugar en un plató que simulará un
cine, para que el debate transmita la idea de aunar dos temas tales como son el mundo del
cine y el de las profesiones. En las butacas se sentará el público que quiera presenciar e
interactuar en el debate. Mientras que el escenario, se acomodará de tal manera para que el
presentador y los invitados puedan llevar a cabo la entrevista. La pantalla de cine estará a sus
espaldas para presenciar, posteriormente, las escenas que se proyecten del film que en
televisión se emita. Todo ello estructurado para que se desarrolle de la manera más ágil,
directa y dinámica.
1.2. Justificación
En una era en la que los problemas socioeconómicos están a la orden del día, se
necesita un producto audiovisual en el que el ciudadano se sienta respaldado y orientado ante
un mercado laboral tan variable como preocupante. A la par se precisan momentos de ocio y
distracción para cargar las baterías de esperanza y vitalidad.
El cine es uno de los medios que directamente llega a más gente por su gran poder de
entretenimiento y por su atracción cautivadora e influyente. El Séptimo Arte emergió como
una técnica en busca del espectáculo, de la diversión en el que se mostraban los
descubrimientos de la época y por consiguiente la evolución de la humanidad.
“Los Viernes sin Sol” nace, como un proyecto ambicioso, sobre un programa de
televisión en el que su función vital es la de ayudar al televidente a conocer el desarrollo de
profesiones y oficios. Haciendo un recorrido a través de algunas de las películas de la historia
del cine, desde una óptica alegre y coral. Todo ello enfocado desde el prisma del agitado y
cambiante mundo laboral.
El programa rastrea, entre el millar de películas existentes, para investigar los

diferentes empleos que hay en la sociedad y así poder mostrar a la población diversas salidas
profesionales. El fin es darles a conocer otras alternativas a su panorama laboral actual, así
como para poder empatizar con sus conciudadanos.
La influencia de la TV así como la del cine en las personas es materializada en los

comportamientos y tendencias de los individuos. Lo que se ve en la pequeña y gran pantalla
se tiende a idealizar y va calando en nuestro fuero interno, por ello es preciso encontrar la
justa medida de su consumo desde la niñez ya que este hábito influye en el comportamiento
del adulto.
Con el programa se quiere ofrecer un producto televisivo en el que se forme, eduque y

amenice a los telespectadores. Será un espacio en el que se brinde la posibilidad de abrirse a
nuevos retos ya que la población podrá observar desde distintos ángulos el desarrollo de
profesiones y oficios. Podrán comparar si las vivencias que se ven reflejadas en películas (que
conforman la historia del cine) se asemejan a la realidad.

4 Introducción
1.3. Marco de Estudio
En la actualidad continuamente todo evoluciona, hay grandes avances científicos y

tecnológicos que hacen que los hábitos varíen.
En relativamente poco tiempo, se ha visto como se ha pasado de tener en los hogares

una tele en blanco y negro con un par de canales (en los que se podía escoger el programa que
se quería ver), a disponer como mínimo de una tele en color, plana con varias aplicaciones y
con infinidad de canales.
El abanico de opciones del telespectador a medida que pasa el tiempo se multiplica

debido a los avances informáticos. Podemos observar como la comunicación en todos sus
medios está en un proceso permanente de cambio... Se podría asegurar que todas las personas
de clase media disponen de teléfonos móviles que ya no solo sirven para hablarnos y/o
escribir mensajes, también sirven para consultar cualquier tipo de información a través de
internet.
El público actual es más exigente porque tiene más posibilidades de cambio, hay
mucha competencia entre canales y un mando a distancia que con un solo movimiento nos
hace saltar de una vivencia a otra. Este es un factor muy importante a tener en cuenta a la hora
de crear un nuevo programa de televisión, ha de ser atractivo y tiene que cubrir alguna
necesidad del telespectador para que este se sienta atraído hasta tal punto que lleguen a ser
fieles seguidores
Además, la filosofía de como ver la televisión en nuestros hogares está variando...

Quienes disfrutan por ejemplo de Movistar+ o Yomvi pueden programar que se graben unos
programas determinados, para verlos en el momento deseado. Casi como si fuera una
televisión a la carta. Este fenómeno se aprecia en las series (Netflix, HBO, y otras plataformas
de esta índole son un ejemplo de la nueva tendencia). Así pues, a la hora de crear un programa
podemos ir más allá, no solo en verlo a la hora establecida por la parrilla estipulada, sino de
disfrutarla en cualquier momento y horario de nuestros días, dando paso a la nueva era de las
tecnologías y a su comodidad.
El programa muestra que en cualquier sector ha habido un proceso necesario para

alcanzar mejoras.

Capítulo 1 5
1.4. Establecimiento de objetivos

"La televisión es un medio de comunicación" para conseguirlo con éxito es
imprescindible la reciprocidad entre emisor y receptor.
Captar la atención de los televidentes, que se sientan atraídos y sientan la curiosidad y

necesidad de seguir viendo el programa. Esa es la esencia para fidelizar a los telespectadores.
Para que la televisión provoque el efecto deseado en las personas y quieran estar
siempre ahí, se les debe entretener y seducir. Para ello, hay que transmitir y hacerles sentir
emociones con las que se sientan identificados.
“Los Viernes sin Sol” pretende basarse en la vida diaria de cualquier miembro de la
sociedad, ya que quiere focalizarse en la parte humana del desarrollo profesional de cada uno
(para dar paso a anhelos y sueños). La vida vista desde dos vertientes, la real y la ficticia. La
ficticia basándose en la selección de películas de calidad, que han resonado en la historia del
cine, pero en este caso la seleccionaremos por la faceta laboral del protagonista. Se
contrastará la realidad, a través de un debate entre profesionales del sector.
En general, en publicidad se tiende a querer influir en las actitudes y comportamientos

de los televidentes con un método que se extiende, de repetición incisiva de un mismo
mensaje, en este caso se quiere mantener el lema "informar, educar y entretener" porque
debemos abrir nuevos horizontes, sensaciones y curiosidades a los televidentes.
1.4.1 Objetivos generales:

Tres son los objetivos que tiene el programa “Los Viernes sin Sol” con el propósito de
promover una cultura de marcado carácter de divulgación y entretenimiento:
• Adentrar al espectador a la gran pantalla a través de un recorrido por la historia del

cine a través de las profesiones que personifican los protagonistas.
• Enseñar las curiosidades, estereotipos e historias de las profesiones más frecuentadas

por la humanidad. Desde las más comunes y más solicitadas (tales como el
periodismo, la abogacía o la medicina) a las más modernas e inverosímiles que vienen
a raíz de los adelantos tecnológicos.

6 Introducción
• Ser la plataforma donde exponer vivencias y debatir sobre diferentes puntos de vista
en torno al marco laboral, en concreto sobre la profesión en que cada semana se
centra.
Producto televisivo dirigido a un público de todas las edades, clases sociales y de

ambos sexos. El cometido es ofrecer a dicho espectador un espacio donde se tenga en cuenta
su propia mirada. Verán a personas con sus mismas preocupaciones pudiendo sentirse
identificados con ellos.
Dichos objetivos ofrecen la oportunidad de conocer los peligros y ventajas del mundo
laboral con la magia y la fascinación del Séptimo Arte.
1.1.2 Objetivos específicos

Además de los objetivos generales, el programa buscará medir los resultados de la
planificación, que ha establecido con el equipo directivo, para reproducir con éxito el espacio.
A continuación se muestra una relación de objetivos específicos:
• Definir el grado de satisfacción de los trabajadores a través de encuestas. Se realizará

este estudio en cada una de las diferentes profesiones analizadas en cada capítulo.
• Detallar las preocupaciones laborales.
• Distinguir los estereotipos y las curiosidades de las profesiones.
• Precisar a donde van las nuevas tendencias.
• Disfrutar de las entrevistas con los personajes más relevantes de cada uno de los
empleos que el capítulo menciona.
• Identificar y elaborar un listado de las mejores películas en un orden distinto al que se

realiza habitualmente (en función de las profesiones que los actores dan vida en ellas).
• Determinar la influencia que ejercen las películas sobre la población ante la

percepción que tienen de los oficios reflejados en ellas.
• Comparar los grados y la estima de satisfacción entre los diversos oficios.
• Analizar la información recopilada, seleccionándola y organizándola detalladamente,

determinando así el alcance y las necesidades de la población.

Capítulo 1 7
• Despertar el interés de los jóvenes en buscar nuevas salidas profesionales, viendo a los
más grandes referentes de manera cercana y accesible.
• Mostrar nuevas vías de desarrollo a aquel grupo de personas, que se tienen que
reinventar porque necesitan encontrar su lugar en el marco actual laboral.

CAPÍTULO 2
Propuesta Creativa
2.1. Título del programa

2.2. Sinopsis
2.3. Logline
2.4. Tagline
2.5. Enfoque
2.6 Referencias
2.7 Género y Formato

Capítulo 2 9
2.1 Título del programa

El nombre del espacio televisivo presentado hace alusión al título de una película, pero
no utilizando tal cual sino adecuándolo al día que se emitirá. Se titulará “Los Viernes sin Sol”.
La película referente que ha inspirado el título es “Los Lunes al Sol”. Este film narra
las vivencias y preocupaciones de unas personas desempleadas por lo que los lunes en vez de
poder ir a trabajar, disponían de tiempo para reunirse entre ellos bajo el sol para poder
desahogarse y apoyarse.
Como el programa que se presenta en este proyecto expone la situación del mundo
laboral (en el panorama actual), fomentado el diálogo y la conversa (a través del debate) los
viernes por la noche, se ha extrapolado y adaptado el título al horario nocturno en el que se
transmitirá.
2.2 Sinopsis
“Los Viernes sin Sol” presenta un espacio semanal, en el que se viajará periódicamente
a los rincones más personales, mágicos y fascinantes de 16 personajes. Todos ellos
destacados de la sociedad española, vinculados a la empresa, la cultura o el sector deportivo.
El cine y sus experiencias serán el fino hilo conductor.
La historia del cine se ha descrito desde diferentes enfoques, pero nunca desde el
punto de vista de las profesiones que encarnan los actores/actrices en los films. Profesiones y
oficios que desarrollan en la vida real personas de nuestro entorno. Se han confeccionado
muchas listas en función de diversos criterios como el de las mejores películas, actores o
guionistas, pero todas ellas son muy subjetivas. Se han realizado pocas desde los ojos de un
científico, un abogado, un locutor o un tenista. Desde esta premisa es donde “Los Viernes sin
Sol” hace éste trepidante y memorable viaje.
El programa busca, a través de rostros reconocidos de diferentes sectores, conocer algo

más de estos oficios para contrastarlos con la realidad de las personas que las ejercen. Al
tiempo, repasamos su visión en el fascinante mundo del cine, mezclada con las anécdotas y
satisfacciones de nuestros invitados.
El programa televisivo combina el rigor humanístico con el cinematográfico en un

tono fresco y ameno. Dos presentadores serán los conductores que establecerán la entrevista
con los respetados invitados y harán de moderadores en el debate posterior. Semanalmente se
profundizará en las curiosidades, en los estereotipos, así como en los referentes
cinematográficos que el Séptimo Arte ha popularizado y probablemente manipulado.
Infinidad de personas a lo largo de los años se han dejado seducir por las más diversas
profesiones, en gran medida, atraídas por el enfoque que perciben de las profesiones desde los
medios de comunicación y en especial el cine. Los espectadores interiorizan todo aquello que
Propuesta Creativa 10
ven de tal manera se forman una idea preconcebida. Consciente o inconscientemente se

generan unas simpatías o prejuicios por aquellas vivencias, no experimentadas pero sí sentidas
al visionar determinadas películas. A través de éste programa, se podrá analizar si lo que se
piensa corresponde con el que es el día a día de determinadas personas.
A lo largo de la temporada, se encontrarán mujeres que requieren puestos de mando,

como jueza, directora de finanzas o gerente de marca. Hombres que se quedaron prendados
por "Regreso al futuro" y desearon ser científicos. Se escucharán las vivencias de las mujeres
luchadoras, más independientes y nada conformistas. Se repasará, de manera ágil, las más
fascinantes curiosidades con mujeres de alta iniciativa que no solo buscan posicionarse y
luchar por sus derechos, sino que alzan su voz para sentir la igualdad de sexo cada vez más
cercana.
Todo ello es posible gracias al asesoramiento de todo un equipo técnico amante del
Séptimo Arte y de grandes historiadores de las profesiones. La complicidad de los invitados
(que nos dejarán entrar en sus vidas, en sus miedos y recuerdos) hará de cada programa una
velada amena, única y distraída.
2.3 Logline
“Descubre, La profesión de tu vida”
2.4 Tagline

Capítulo 2 11
Programa de TV que unifica dos universos: el del Séptimo arte y el mundo laboral.
Espacio en que la población tendrá la plataforma donde exponer sus pensamientos y

preocupaciones cotidianas, al mismo tiempo que se impregnan de toda la riqueza
cinematográfica que nos muestra nuestro mundo desde diferentes prismas.
2.5 Enfoque
El cine es un arte por el que millones de personas sienten fascinación ya que permite viajar,
soñar, aprender y crecer. Una pasión que se transmite generación tras generación. “A finales
del S. XIX, se inventó el cine, el máximo logro humano en la búsqueda de la imitación de la
realidad.” [1]
Para algunos el amor por el cine, empieza siendo niños. Incluso se tienen recuerdos de
instantes vistos antes de tener los cuatro años de edad, como cuando se escuchaba a Darth
Varder confesarle a Skywalker un rotundo “yo soy tu padre”, o recordar ver a una desesperada
a Scarlett gritar “…A Dios pongo por testigo”. Estas instantáneas visuales impresas en la
mente son las semillas que hacen crecer un cariño por querer seguir adentrándose en este arte
y disfrutar del mejor cine clásico de Hitchcock, Bergman, Fellini, Chaplin, Truffaut, Allen,
Eastwood...
Cada individuo se encandila por los films por diversas razones, algunos quedan
perplejos por una escena, otros por la garra y el carisma del actor, otros tantos quedan
atrapados por la enérgica banda sonora (que da vida y sensibilidad a cada una de las historias).
El Séptimo arte permite alejarse de un entorno cargado de crisis y preocupaciones. A

veces es bueno abstraerse, pero el programa televiso “Los Viernes sin Sol” pretende dar un
paso más allá, se quiere encarar la realidad del mundo actual para hacerle frente. Que las
películas plasmen el desarrollo de oficios y profesiones de tal manera que luego se pueda
debatir si lo que muestran se ajusta a la realidad o no.
El programa ayudará a la población y a la vez será una plataforma para realizar un

homenaje de la filmografía a través de la historia del cine.
El recorrido de las películas no se hará según su género (policíaco, drama, medicina,

terror, ficción, thriller…), sino que se hará en función de las diferentes profesiones y oficios
que reflejen. Para ello se tendrá que elaborar un listado alternativo al habitual pero teniendo
en cuenta el listado de las imprescindibles.
En un intento de buscar honrar lo mejor de este arte deseamos crear una ágil y hábil
enciclopedia visual de lo indispensable y más histórico que se ha producido desde sus inicios.
De la época muda, sin sonido hasta el cine actual del 3D.

El cine, aparte de ser un gran espectáculo de masas, no deja de ser todo un retrato en
movimiento de la historia de la humanidad. Esta industria ha servido para crear nuevos
lenguajes, ha forjado una forma diferente de expresar, enumerar y contar las cosas. Desde las
más artesanales, a las más fantásticas, pasando de los dramas sociales a aquellas aventuras
más inimaginables.
Hay muchos programas en la parrilla televisiva, pero pocos que hablen de cine y aún
mucho menos que le den un cariño y una honestidad a este mundo que tanto respeto se merece
y que tanta distracción ofrece.
“Los viernes sin Sol” contendrá de manera creativa y tentadora las interioridades del
cine y las acercará según las necesidades de los televidentes. Se rescatarán imágenes, escenas
y secuencias cuidadosamente seleccionadas que ofrecerán una vibrante y sentida experiencia
visual de lo que sucede en la sociedad (Oficios).
2.6 Referencias
A lo largo de la historia de la televisión ha habido importantes programas que han
suministrado al público un lugar donde opinar, comentar y debatir sus preocupaciones o
pensamientos.
• “UN TOMB PER LA VIDA”: Durante dos años de emisión del programa el
presentador Joaquin Maria Puyal acercaba al espectador a personalidades reconocidas
por la sociedad con una vida apasionante y densa.
• “MOROS Y CRISTIANOS”: Transmitido a mediados de los 90, presentado

inicialmente por Xavier Sardá y posteriormente por Jordi González. Era un producto
televisivo donde se debatía sobre grandes problemáticas de la actualidad, bajo la
mirada de colaboradores diversos. Había dos bandos (de ahí el título de Moros y
cristianos), como si de un enfrentamiento se tratase, por un lado se disponían los que
estaban a favor de una idea y por otro los que estaban en contra.
• “LA VIDA EN UN XIP”: A finales de los 80 principios de los 90 la TV autonómica

de Catalunya TV3 realizó, presentado por Joaquin Maria Puyal, un debate sobre la
actualidad. El punto diferencial de este tipo de formato es que empezaba con una
breve serie ambientada en una granja que servía como introducción del tema central
del día. También fue una plataforma donde los ciudadanos podían exponer y debatir
sobre las opiniones que tenían sobre el tema que se trataba. Además, Sílvía Coppulo
nos transmitía la opinión de los telespectadores que desde sus casas podían intervenir
vía telefónica mientras se desarrollaba el programa en directo.
Otros programas destacables como “59 segundos” o “La clave” giraban en torno del
debate de un tema central entre personalidades que entendían de la materia.

Capítulo 2 13
Cada uno de estos programas ha creado escuela y ha pasado a la posteridad por su

estilo, garra y realización. Éste es el motivo por el que “Los Viernes sin Sol”, los tiene como
referentes para crecer y crear un estilo cercano y ágil.
A día de hoy, son pocos los espacios (por no decir ninguno) donde el público tiene la
opción de expresar su opinión sobre un tema en concreto en un plató de televisión. Los
debates que actualmente vemos no permiten, o impiden, la interacción del espectador con
aquellos sujetos que exponen el problema sobre ellos. Los espacios están enfocados a que los
colaboradores (junto al presentador) inicien la tertulia en torno a un planteamiento. Muchas
veces la cuestión planteada no es del todo clara y provoca que no llegue el mensaje al receptor
tal como se tenía esperado. El telespectador se ha de sentir representado e identificado tal
como mandan los cánones de la imparcialidad.
Al público siempre le ha entusiasmado conocer los puntos de unión y/o divergencia

entre diversas posturas sobre un tema en común, pero además siempre le ha gustado sentirse
participe y poder decir la suya.
2.7 Género y formato

Con la entrada de nuevos medios como Internet, la televisión se ha visto con la
necesidad de impulsar una nueva perspectiva y unas nuevas variantes narrativas ante la
multitud de ofertas. Todo este nuevo movimiento ha provocado una nueva reestructuración de
los medios. Se precisan más ágiles y dinámicos, espacios que inciten y cautiven al espectador
con su narrativa. Los jóvenes hoy en día se decantan por géneros que abarcan,
primordialmente, el entretenimiento mientras que los adultos optan por los espacios
informativos y/o de opinión. Por ello nuestro espacio busca unificar ambas preferencias:
• Entretenimiento/ entrevista
• Opinión/reportaje
Esta época de hibridación de contenidos, que ha provocado la irrupción de la era
digital, ha roto barreras y en ocasiones puede hacer confundir los géneros llegando a originar
nuevos géneros y formatos. El objetivo sigue siendo atrapar la curiosidad de una amplia
audiencia, amante del entorno social y del mundo de la cinematografía. Éste es el motivo por
el que se elabora “Los viernes al Sol” de trasfondo social y cultural.
“A las compañías cinematográficas les gustan los géneros porque les proporcionan una
herramienta de marketing y constituyen las expectativas del público.” [2]
La película que se retransmitirá la escogerá la audiencia, a lo largo de la semana, entre

las tres que la cadena nos permitirá ofrecer y nosotros le habremos sugerido. Este
planteamiento involucra más al televidente y le hace ser partícipe activo en el desarrollo del
programa televisivo.

Previamente a la proyección se explicarán los detalles más relevantes y peculiaridades del

film.
Para mantener una relación dinámica y constante con el telespectador se mantendrán

las redes sociales abiertas, con un Community Mannager (uno de los colaboradores) en cabeza
que mantenga el contacto personalizado. En este medio los televidentes podrán ampliar la
información que necesiten así como prolongar el debate en las redes, pudiendo así generar una
especie de familia virtual.
Así que después de detallar todo ello, se admite que el género audiovisual estaría
englobado dentro de los coloquios/ debates, ya que se expondría la discusión dirigida entre
personas en la que exponen puntos de vista opuestos de un mismo tema.
El ingrediente básico de “Los Viernes sin Sol” es, ante todo, la empatía hacia una
sociedad que necesita encontrar nuevas salidas profesionales, o ayuda en los problemas que le
surgen debido al oficio que desempeñan. Se ofrece así una plataforma en la que les servirá
para desahogarse y abrirse nuevos horizontes.
Se enfoca todo desde el positivismo para salpicar optimismo y entretenimiento.
El formato pretende ser un antídoto ante nuestras preocupaciones y una receta para
poder lidiar el día a día, al mismo tiempo que te enriqueces porque adquieres conocimientos
gracias a poder compartir experiencias y observar las ajenas (ya sean las reales como las de
ficción).
Tabla 2.1 Desglose de las partes del programa.
Recuadro del desarrollo de la idea

Referencia del proyecto/genero Ocio y actualidad (Entrevista y Debate)
Formato Divulgativo y de actualidad
Nª Capitulas 8
Duración Capitulo 90 mints
Bloques 3
Frecuencia de Emisión 1 vez a la semana
Audiencia ( publico ) Hombres/mujeres de 16 a 70 años
Medio de Difusión TV
Invitados Los + relevantes de cada profesión
Localización Barcelona
Lugar de grabación Set de rodaje en forma de Cine
Presupuesto -

CAPÍTULO 3
Propuesta Estética
3.1. Definición del programa
3.1.1. Número de programas
3.1.2. Duración
3.1.3. Frecuencia de emisión
3.1.4. Directo/Diferido
a) T.V. Interactiva
3.1.5. Lenguaje narrativo
a) Efectos de transición
b) Realización multicámara
c) Cámaras
d) Calidad de la imagen
e) Logotipo
f) Grafismo
3.1.6. Ubicación (Localización)
3.2. Los medios
3.2.2. Sonido
a) Micrófonos
b) Música y sintonía

16 Propuesta estética
3.1 Definición del programa.
3.1.1 Número de programas.

Se ha pensado iniciar una primera temporada de 8 episodios, que se visualizarán
semanalmente, es decir durante 2 meses.
A finales de Septiembre sería una buena etapa de arrancar la nueva temporada porque
todo el mundo se ha estabilizado en su día a día tras el periodo vacacional.
En Diciembre ya habría finalizado la primera temporada, época en que las personas

tienen en mente la preparación de las fiestas navideñas y disponen de menos tiempo en sus
hogares porque tienen diversos compromisos sociales.
3.1.2 Duración del programa.

El programa busca generar un aire fresco, que se acople bien a la idea de debate que
tiene por defecto el espectador y la línea editorial de la cadena, en la que se va a emitir “Los
Viernes sin Sol”. Programa y emisora aúnan una serie de variables e ítems que aportan
agilidad, entretenimiento y aprendizaje con la que el espectador se sentirá de inmediato
identificado.
Después de analizar diferentes programas que puedan clasificarse en el mismo género

y formato, se ha decidido que la duración del espacio sea de 90 minutos.
El montaje del programa será de 90 minutos, pero cuando sea emitida en antena,
fluctuará dependiendo de las necesidades publicitarias establecidas por la cadena, pudiendo
llegar a tener una emisión en directo de entre 100 y 104 min.
El programa estará fragmentado hasta en tres bloques con una duración de cada uno de
ellos de 30 min.
Haremos la pausa publicitaria en un momento álgido de la entrevista con el invitado,

para crear esa tensión pertinente y no hacer que el espectador salte a otra cadena. El
programador será quien decida al final la franja horaria, según los diferentes hábitos de
consumo que rige la audiencia de la cadena.
Está pensado para programarse en la franja horaria del “Prime Time” después de otro
programa de éxito de la cadena. Con lo que se garantiza arrastrar un buen número de
espectadores que estaban viendo el anterior programa.

Capítulo 3 17
3.1.3 Frecuencia de emisión.

El programa se retransmitirá cada viernes en horario de máxima audiencia, hacia las
22 h de la noche. Se descarta que sea un programa diario, emitido de lunes a viernes, al
considerar que es mejor lanzarlo semanalmente para crear expectativa en saber que personajes
irán apareciendo y qué anécdotas nos contarán. Además, los telespectadores podrán elegir a lo
largo de la semana la película (de las tres que se les sugiere) que se proyectará tras el
programa, a través de las redes sociales.
El día de emisión será el viernes porque es el día que una gran mayoría de población
no tiene que trabajar al día siguiente y quiere evadirse de toda la semana que lleva a cuestas.
Es el día que se acumula más agotamiento por lo que se prefiere dejar la salida nocturna, a
poder escoger, para el sábado. Al tener un formato divulgativo/ entretenimiento puede tener
una buena acogida dentro de la actual parrilla Televisiva.
Este día de la semana es adecuado porque es el preludio del fin de semana y apetece
hacer algo diferente al resto de los días, sin cansarse demasiado y pasando un buen rato.
Para determinar franja horaria en que se emitirá se llevará a cabo un minucioso estudio
para observar cual es el mejor horario para transmitirlo
El hecho de situarlo no justo detrás de las noticias, permite que la gente ya haya
preparado sus cenas, incluso algunos ya la habrán saboreado y otros la podrán degustar en el
sofá cómodamente. Es un momento en el que apetece ver algo en vivo y participativo porque
aún se está en la plena euforia de pensar que llega el fin de semana. Al transcurrir la noche ya
pueden empezar a decaer las fuerzas pero al querer hacer algo diferente (a lo realizado de
lunes a jueves), es el instante de iniciar la proyección de la película escogida. Las 23:30 h es
una hora adecuada puesto que no es demasiado tarde para empezarla e irte a dormir a una hora
relativamente prudente para ser víspera del sábado.
3.1.4 Directo/ Diferido

“Los Viernes sin Sol” se presenta en directo. Al finalizar cada programa se indica de
qué profesión se hablará la semana siguiente y se darán a escoger tres películas vinculadas
con el tema a tratar, para proyectarla tras el debate. Este formato permite al espectador a ser
partícipe en todo momento.
Las personas invitadas serán entrevistadas en directo ciñéndonos a los contenidos que
se han pactado de entrada. Éstas pertenecerán al sector del oficio que se hablará o tendrá
algún vínculo con ella, serán personas que destaquen en ese ámbito pudiendo ser más o menos
populares. A continuación se expondrá algún vídeo sobre películas que tengan algo referente
a esa profesión y se reemprenderá el debate inicial.
Seguidamente se ampliará el círculo del debate entre los asistentes en la sala.

El directo conlleva rapidez y espontaneidad, características que se marcan claramente

en las redes sociales, tan presentes e influyentes en la sociedad actual. Por ello esto medios
también tendrán un espacio importante en el programa ya que se podrá establecer un debate
ampliado por el público a través del Facebook y Twitter con el hashtag: #ViernesSol. Antes
de despedirse contactarán con el colaborador (que realizará las funciones de Community
Manager) para exponer el balance de todos los datos y conversas que ha recibido.
Los foros también nos permitirán analizar las tendencias y preocupaciones para
preparar los futuros capítulos del programa.
En el momento que se emita el vídeo-reportaje se entremezclarán imágenes, sonidos

se escuchará la voz en off que jugará un papel importante.
Se utilizarán todas las posibilidades de montaje y medios tecnológicos, de sonido,

efectos especiales, voz en off, para dar más brío y garra ya no solo a la entrevista, sino a todo
lo que conforma y engloba cada uno de los episodios.
a) T.V. Interactiva
La tecnología avanza rápidamente para el bien de su audiencia. La televisión

interactiva es una nueva forma de ver y apreciar la televisión puesto que aprovecha las
capacidades tecnológicas disponibles de la actual y rejuvenecida televisión digital.
El programa, “Los Viernes sin Sol” no da la espalda a la evolución y muestra especial

atención a la comunicación bidireccional, para brindar una experiencia distinta al espectador.
Se produce una reciprocidad de diálogo entre emisor y receptor que hace acercarle al medio.
Ello se materializa en la sección del programa, donde los telespectadores exponen sus
planteamientos y cuestiones, de manera simultánea al desarrollo del mismo. Se consigue
traspasar la barrera espacial y temporal creando un debate en 3D, con un ritmo ágil y
dinámico que propicie participar activamente durante la emisión del espacio. Apoyarse en
estas nuevas herramientas sociales permitirá aumentar considerablemente la audiencia
potencial.
La interactividad nos permitirá definir un perfil más detallado de nuestra audiencia. El

análisis de los datos aportados por ella nos dará a conocer su manera de ser, así como sus
gustos, conclusiones que utilizaremos para adecuar el enfoque de los temas que expondremos
de la mejor manera para conectar con ellos. El grado de participación será un indicativo de la
acogida de “Los viernes sin Sol”, ya que permite medir el impacto de los resultados.
Se recurrirá a las diferentes plataformas que tenemos al alcance: TV, IPod,

Smartphone para expandir el mensaje divulgativo de una manera dinámica y ligera para que el
espectador cuente sus experiencias. Así mismo, desde la página web de la cadena se
encontrará una App con información semanal del programa. Ello generará un impacto entre la
gente joven.

Capítulo 3 19
3.1.5 Lenguaje narrativo

Cada uno tiene una manera propia de darle forma al lenguaje, con el que expresarse,
para transmitir el mensaje de la manera que se considere que cautivará y conectará con la
audiencia de una manera inmediata. “El arte de la narración es la fuerza cultural dominante
del mundo, y el arte del cine es el medio dominante de esta gran empresa.” [3]
El lenguaje, las palabras, son tan solo una parte de los instrumentos en los que se
sustenta el trabajo dentro del sector de la televisión. Es la primera referencia y gran atributo
con la que se cuenta para atrapar a la audiencia. Pero se debe tener en cuenta, que en el mundo
de la televisión juegan un papel importante otros elementos del lenguaje que no solo se
trasmiten a través de la palabra. El ritmo que generan toda la gama de imágenes, el hechizo
hipnótico que crea el sonido, la gracia de la voz de los presentadores/ moderadores… Todo
ello conforma un clima particular (ideal y asombroso) que facilita que se forje una mayor
conexión con el telespectador, por ello todos estos factores son imprescindibles.
“Los Viernes sin Sol” ha determinado que quiere transferir al destinatario de nuestro
producto, la necesidad y ganas de seguir viendo el programa sin dejar de lado los elementos
que establecen el estilo, el tono y su clima. Buscando generar un orden narrativo y rítmico
acorde entre las imágenes y el relato.
“Los Viernes sin Sol” se compromete a ser cuidadoso a la hora de escribir el guion
televisivo para cada uno de los 8 capítulos que conforman de entrada el programa que
unificará la vida mundana con la reflejada en el cine.
Imágenes y textos irán en concordancia con lo que se vea en todo momento en el

televisor. Con ese fin sincronizaremos texto e imagen, de manera que ambos elementos se
fundirán como un todo con un lenguaje claro, breve y conciso. El objetivo que se persigue es
el de impactar, llegar a empatizar con el público y el no de aburrir. “Al escribir para la
televisión se ha de pensar en imágenes.” [4]
Tabla 3.1. Características Narrativas.
Características
Descripción Resultado
Narrativas
ESTILO Realista
CLIMA Fluctúa entre distraído y serio Espacio familiar, coloquial y
Desenfadado, familiar, con una cercano para la audiencia sin dejar
TONO combinación de racionalidad y de lado la parte divulgativa
emotividad.

a) Efectos de transición
Los responsables de las infografías seguirán, en todo momento, la realización de la

producción en directo para insertar adecuadamente los efectos de transición que previamente
se han concretado en el laboratorio. En ella se pondrán todos elementos creados para el
programa de manera digital para dar inicio, cambiar o finalizar escenas de manera sutil o
brusca pero con elegancia. Con la idea de no cortar la acción y de no provocar una
discrepancia de todo aquello que detallamos (sonido e imagen), una vez que salga su señal en
antena. Se busca una estética (que como más adelante se explicará, en el apartado de
grafismo) se adapte con la identidad visual que quiere proyectar la cadena, es decir que sea
refrescante y plural tal como será “Los viernes sin Sol”.
Los cámaras de “Los viernes sin Sol” utilizarán las técnicas, que de modo gradual
ejecutarán sutilmente, a través de las “cortinillas” (sin abusar de ellas), el “fundido en negro”,
o el “fundido encadenado”. Esta última se tendrá bien presente para ver como a través del
último plano de la imagen se va disolviendo para dar paso al plano siguiente. Técnicas que no
rompen con la sintonía del espacio de los planos de forma elegante, ayudan a no cortar la
acción.
Otra habilidad que nos dará el equipo de cámaras, después de acordarlo con el
productor y el realizador, es la técnica del barrido (con ella le daremos agilidad y ritmo a
momentos concretos de la entrevista), en cuanto encuadren a los invitados y a los
presentadores, para expresar más soltura. Para ello la cámara se moverá con cierta velocidad
de un punto a otro.
b) Realización multicámara
“Los Viernes sin Sol” contará con Multicámaras para que aporten una estética a la
obra audiovisual con consonancia e equilibrio. La utilización de ellas permitirá captar
imágenes y abastecer detalles que con una única cámara podrían pasar desapercibidas,
quedando fuera del encuadre de TV.
Es necesario que la producción sobre cine y el mundo laboral utilice la multicámara

primordialmente porque nos permite captar las situaciones que se produzcan en nuestro
estudio, la sala de cine (nuestro set principal), desde varios puntos diferentes y de manera
sincrónica. La gran característica de utilizar una grabación multicámara es que cada una de
las señales que salen de las diferentes cámaras, de las que se disponen en el set, pasará por un
control de realización en el cual (a través de un mezclador) son seleccionadas a tiempo real.
Cada una de las tres cámaras que combinarán en el set enviará su señal a un
mezclador. Se considera que recurrir a esta técnica es la más competente y apropiada para el

Capítulo 3 21
estilo de espacio televisivo en directo (con una composición de entretenimiento/ divulgativo).

Con otra cámara también filmarán al público asistente participante del debate popular.
La multicámara permitirá a los invitados interactuar en el set con varias cámaras a la

vez, de manera sincronizada. Una en frente de ellos que abarque la figura de los dos invitados
a la vez. Las personalidades se dispondrán encuadradas en la misma imagen, uno al lado del
otro, con el objetivo que los visualicemos a la vez, mientras que las otras dos cámaras se
situarán de manera estratégica con el fin de captar lo mejor del encuentro.
Cada una de los dos invitados contará con una cámara que seguirá en todo momento
sus movimientos y sus comentarios. Con todo esto, no se busca que el invitado mire ambas
cámaras, tan solo se espera que no pierda de vista una (la del plano master) y que interactúe
con su compañero, de manera natural e espontanea, como si fuera una conversación entre
amigos sin que aparentemente le influyera tanto la posición de las cámaras de los extremos.
Las dos cámaras de los extremos grabarán los planos más cerrados de los invitados y
la cámara central esencialmente captará los planos master de la entrevista.
De la misma forma cuando el invitado esté el set, considerado más secundario (El bar
de la sala), se utilizarán cámaras ENG. Estás serán manejables para llevar al hombro y grabar
de manera cercana cada referencia que el colaborador del bar nos detalle, mientras hace las
funciones de atender al espectador.
Para captar las imágenes, nuestro realizador jugará con toda una serie de planos para
ofrecer un ritmo acorde a los tiempos de realización de hoy en día y darle un ritmo vibrante
que no se haga plano ni se haga pesado. “Plano es la unidad narrativa de una obra
audiovisual…”. [5]
Tabla 3.2 Tipología de planos
TIPOLOGÍA DE PLANOS DE “Los Viernes sin Sol”

PLANOS CARACTERÍSTICAS
(primerísimo primer plano) para cuando el invitado este tocando algún
PPP
objeto, por nervios
Plano ¾: Enfocando la dirección de la mirada.
PC plano corto de las facciones de los invitados
PCL Plano corto largo, el segundo más utilizado. Encuadra desde la cintura a
la cabeza
PM Plano medio será la más utilizada en las entrevistas. Enfocando desde la
cabeza a la cintura
PG Plano general. Una vista general del set

“El plano surge de la necesidad de seleccionar el espacio real a través del encuadre,
eliminando y/o transformando los elementos que contienen, según nuestros intereses”. [6]
La preparación de las imágenes de películas vinculadas con el mundo laboral a tratar

en el día se hará con anterioridad, pudiendo tenerlas listas a tres semanas vista, al igual que la
confección de listas de películas.
c) Cámaras
El programa se equiparará con:
• 1 ENG; Permite realizar retrasmisiones en movimiento. Se utilizará en el momento de

conectar con el set establecido como unidad de datos, situada en el bar del cine. Donde
uno de los colaboradores nos irá facilitando información complementaria.
• 6 cámaras de estudio: Diseñadas para no perder detalle, con la mayor calidad posible
gracias a su lente de gran óptica. Muy pesadas por lo que las hacen poco portables. Se
sustentan en sus respectivos pedestales hidráulicos.
• 1 grúa grabación o cabeza caliente: Al ser un programa con público e invitados a la

vez, utilizaremos este modo para sacarle el mayor provecho al evento por la gran
variedad de movimientos que aporta. Se desplazará de arriba abajo y de izquierda a
derecha. Se utilizarán las extensibles para regularlas por control remoto de manera
precisa.
d) Calidad de la imagen
Al tratarse de una producción audiovisual no se puede descuidar la calidad de la
imagen, ya que es esencial para que los telespectadores sintonicen bien con el programa sin
una mala señalización que haga percibir mal la idea o mensaje expuesto. La ventaja de “Los
Viernes al Sol”, es que no deberá hacer ningún reajuste de reconversión, por lo que no perderá
calidad ni nitidez respecto al flujo de audio y vídeo de cada una de las capturas de las
cámaras.
La iluminación permite acabar de recrear la esencia del programa, el ambiente y la

atmosfera precisa nocturna para dialogar y crear el clímax idóneo para lleva a cabo la acción.
Jugando con las sombras y las luces le damos una garra u otra, dependiendo el grado de
complicidad que se desea darle a la entrevista y al público que nos ve (desde sus hogares o la
platea). A través de la luz artificial que se tendrá en el set,
Durante el primer bloque, que constituye la entrevista, se buscará proporcionar al

programa una luz suave que acerque al espectador a un clima algo más cercano, tranquilo y

Capítulo 3 23
familiar. Se pretende crear un ambiente mucho más íntimo jugando con el contraste de
colores suaves que atraigan al espectador. En cambio, durante la conexión del debate se
buscará aportar unos colores más fuertes, vivos y intensos para despertar la sensación de
participación, movimiento y tensión.
La producción contará para llegar a esos tonos con tres luces fundamentales:
 LUZ PRINCIPAL: Fuente principal de iluminación.
 LUZ TRASERA: Ayudará a definir las figuras y distanciar a los individuos con el
fondo.
 LUZ DE RELLENO: Esta fuente de iluminación se pondrá al lado contrario de la luz

principal para impedir las sombras u ocultarlas hábilmente.
“La luz es el elemento que permite la captación de una determinada imagen, por lo tanto
su adecuada recepción por el público”. [7]
e) Logotipo
Siguiendo los patrones de “La Sexta” se recurrirá a los colores corporativos de la cadena
privada: el verde, el blanco y el negro.
Para expresar inconformismo, pluralidad y cercanía, pero sin perder de vista su propia
personalidad que se atribuirá al halo de luz (color amarillo, el Sol al que hace referencia el
título) como fuente de vida y energía en el que se ajustará el enfoque del programa televisivo.
El círculo que representa el sol es una influencia visual de las reuniones que se forjan
alrededor de las personas para poder escuchar a los grandes referentes, a los contadores de
historias o cualquier persona con algo que contar.
De trazo sencillo se persigue identificar y diferenciar entre la competencia para ser

reconocido por el espectador. Se busca con su identidad visual simbolizar un paso más a la
renovación de la comunicación actual televisiva.
El espacio cuenta con un moderno Isologo, la tipografía e imagen estarán fusionados y

constituirán parte de un todo que es inseparable. Con ello se pretende componer una
personalidad profesional, actual y Cinematográfico.
Cinematográfica por el estilo de fuente que se utiliza, la Impact, vista en la gran

mayoría de carteles de películas (en los que se especifica todo el equipo técnico que ha
participado en ella). Además la composición de las letras del inicio del nombre de la emisión
televisiva, Los viernes sin, estarán levemente desplazadas de derecha a izquierda en busca de
dotarle dinamismo, que es lo que se desea que se genere en el debate la noche de los viernes.
De este modo la palabra S O L, estará centrada y con cierto espacio entre las 3 letras que

personifica el entendimiento y el punto de conexión entre la gente que participa en ellos a

pesar de posibles diferencias. Todo bajo un enfoque legible brillante, y a su vez con aroma
noctámbulo. Las letras serán blancas para resaltarlas sobre la oscuridad del eclipse y la
brillantez del sol (simboliza el fervor que se establecerá en el estudio causado por el debate).
Asimismo el logotipo podrá ser manipulado para tener toda una serie de efectos
creativos con diferentes colores de la gama de colores que se acomoden a la televisión para
cualquier momento de una manera sólida y fiable.
Logotipo definitivo:

Capítulo 3 25
Tabla 3.3 Proceso elaboración logotipo
Proceso elaboración logotipo :

e) Grafismo
Los profesionales de la parte grafica buscan rejuvenecer y fortalecer la imagen de la
cadena y de la producción audiovisual, además de atraer la atención de los televidentes.
El equipo gráfico busca expresar cada uno de los valores de la cadena y del programa
y lo consigue mediante los colores verdes, blancos, negros y amarillo anaranjado. Todo se
moverá dentro de estos parámetros para crear un todo, es el sello de la cadena, la cual debe
regirse en cada uno de los valores de pluralidad, inconformismo y cercanía. Una personalidad
que la cadena se ha ganado con los años y que corresponde asociar en cada una de las áreas
(sonidos, colores, decorados, cortinas...).
“Los viernes al Sol” cuenta con una cabecera de presentación adaptada a la temática
laboral y cinematográfica, sigue una estética armoniosa y coherente con lo que a continuación
se verá (entremezclando imágenes de películas con escenas de los oficios).
Continuamente antes de dar paso a la publicidad de cada bloque, se nos repite el

nombre del programa al salir el logotipo en la cortinilla.
El color que se utilizará en los rótulos será el amarillo con ligero tono anaranjado para
reflejar la impresión de energía, carácter y eficacia (el Sol del título).
“Los viernes sin Sol”, busca la bidireccionalidad, el generar un debate desde el plató
pero que llegue hasta los hogares pudiendo ser partícipes de ello activamente. Es por ello que
se involucra al espectador al aportar continuamente comentarios y propuestas. Todo ello
estará sobreimpresionado a lo largo del programa y algunos de los mensajes serán leídos por
uno de los colaboradores. En algún momento de esta conexión se creará puntualmente la
técnica de la Ventana (une la conexión del set principal y de la conexión en la zona de datos).
Las tablas y graficas de los listados de películas y datos también tendrán las mismas
señas de identidad en color, pero con trazos y líneas frescas, modernas y en 3D.
Al igual que contamos con una cabecera de inicio, se dispondrá de otra cortina con la
que se cerrará el programa. Para no perder el patrón de la cadena, segundos antes de dar por
finalizado semanalmente el debate saldrá sobreimpresionado un bumper, que notificará y
anticipará, el próximo programa que el espectador podrá ver desde sus hogares.
Respetar la identidad visual tanto del logotipo, la cadena y los colores corporativos, son
las premisas que se tienen en cuenta para realizar el diseño.

Capítulo 3 27
3.1.6 Ubicación
a) Localización
Uno de los puntos claves dentro de un programa de TV, sea el género que sea, es la de
establecer una localización idónea para llevar a cabo su realización.
En “Los Viernes sin Sol” el punto de enclave será un plató de televisión que emule a
un cine emblemático que disponga de una gran pantalla. El cine que nos servirá como
referencia es uno que se encuentra en pleno centro de la ciudad de Barcelona. De entrada, se
había planteado retrasmitirlo desde allí mismo, pero por razones de optimizar los trabajos se
ha considerado que es mejor tener preparado el plató televisivo con los focos y todo el
decorado ya dispuesto para no tenerlos que instalar cada semana en el cine. De esta manera se
reducirán costes de la mano de obra del montaje y desmontaje entre otros motivos. La
decoración, que simula a esta sala de cine, ayudará a desarrollar a lo largo de cada uno de los
diferentes capítulos del programa una acción específica para dotarle de sentido, en el plató
también habrá un lugar que represente la sala del bar del cine, punto desde el cual se darán a
conocer los datos de las redes sociales.
El plató se ambientará como si fuese el cine “Phenomena”. Éste es un clásico cine de

barrio de los años 60, 70,80 e inicios de los 90 (anteriormente tomaba el nombre de “Cine
Nápoles”). Desde hace un par de años reabrió, con mucho éxito sus puertas a un público
nostálgico y melancólico con anhelo de disfrutar de los grandes clásicos de la historia del
cine.

Tabla 3.4. Tabla localización.
LOCALIZACIÓN: plató que simula el cine

PHENOMENA
Dirección: C/ Sant Antoni Maria Claret, 168, 08025 Barcelona

Provincia: Barcelona
Teléfono: 932 52 77 43
La intención es recrear un plató como si fuese un cine, para simular que estamos en
uno, ya que con solo pisarlo evoque esa esencia de cine de barrio clásico, ese olor a palomitas
y esa extraña ilusión de sentarse en la butaca para dejarse llevar por el hechizo del cine. Se
instalará una pantalla grande, ante las 150 butacas para el público asistente.
Todo esta elección se lleva a cabo para hacer llegar al espectador el sabor genuino de
cuando eran jóvenes y recuperar esa experiencia que parecía ya olvidada.
3.2 Los medios

a) Escenografía
El tener una instalación específica y una escenografía ya montada evita emplear
mucho tiempo y dinero en construir un plató exclusivo para este formato televisivo. Es un
espacio similar a un plató de cine con determina la estética y la expresividad visual.

Capítulo 3 29
En este mágico lugar se va a desarrollar el programa porque ya por si solo forma el

adecuado decorado y el clima ideal para enfocar la esencia que se quiere transmitir otorgando
así una fuerza y encanto. Se potencia ese clima abasteciendo al público con imágenes
persuasivas y significativas. Se utilizarán los recursos artificiales y también de lo que nos
aporta el diseño natural del cine (sala, butacas, pantalla…) que proporcionan la necesaria
verosimilitud.
Es transcendental generar credibilidad a través de la naturalidad del escenario donde

se llevará a cabo el intercambio de opiniones.
Para conseguir adentrarse a toda esta realidad, la mano del iluminador y la del
escenógrafo serán esenciales. Ambos deberán trabajar juntos para que la iluminación sea
adecuada a la escenografía que se desea conseguir. Es importante que ambos mantengan una
comunicación fluida para obtener el resultado deseado por ambas partes, sin que uno
interfiera en el otro. Han de descubrir y examinar su valor expresivo para obtener un objetivo
común. Se ha de razonar y considerar por un lado todo lo que necesita ser visionado y
sobretodo todo lo que no, ya que se debe evitar que nada sea fortuito, ni inconexo en el
contexto de la narración.
Se debe tener en cuenta su espacio, forma, así como los diferentes colores necesarios
para recrear sensaciones, emociones con un estilo y tratamiento distintivo. No hay que obviar
que todo ello repercute en la calidad visual final que el espectador contemplará desde su
hogar. Cada uno de estos conceptos proporciona el volumen y fondo requeridos.
Un punto básico a tener en cuenta, a la hora de escoger la localización para el rodaje

de “Los viernes sin Sol”, es observar su distribución y analizar si a nivel logístico es viable. Se
ha de valorar que haya facilidad de desplazamiento sobre ellos, así como una buena
accesibilidad tanto para los recursos técnicos como humanos. Se han de pensar si las
maniobras que precisemos realizar se puedan hacer sin inconveniente alguno.
También se cuidará cada detalle que tenga que ver con la iluminación y los posibles
recursos de la cámara, a la hora de enfocar los ángulos para crear una buena dirección
artística. Es esencial que tengan cierto espacio para moverse con el fin de captar el máximo de
detalles que se realicen en el escenario. La imagen visual es clave para crear una conexión que
incite al espectador a sentarse ante su receptor para ver el producto audiovisual.
Set principal
El programa se organizará en el plató que representa la sala de cine.
Espacio muy común para todos, dónde se reunirán a lo largo de 8 capítulos, a toda una
serie de personas que defenderán y hablarán sobre sus profesiones.
El lugar principal estará acondicionado para que los espectadores sientan que están en
una sala de cine, las butacas nos rememorarán muchas sensaciones y emociones (nos viene a

la mente el olor y la naturaleza de lo que se formalice en esos lugares). Se establecen las

butacas de los asistentes frente a una gran pantalla y una pequeña tarima sobre la que se
situarán los invitados. Sobre ella se adecuará con unos cómodos sillones para los invitados y
presentadores así como una mesa de cristal con forma de claqueta sobre donde colocaran
papeles y bebidas.
Set secundario
El lugar desde donde se expondrán los planteamientos y cuestiones que los
televidentes nos han hecho llegar a través de las redes sociales, será en un espacio colindante
al set principal que escenifique la zona de la barra del bar de mismo cine.
Este Set es casi tan importante como el principal porque será la puerta virtual por la
que las personas, desde sus casas, podrán integrarse en el debate. La conexión desde aquí será
más desenfadada.
Ambos serán el escenario de nuestro programa y son ideales puesto que al tratarse de
lugares cerrados, no se verán condicionados a posibles factores externos.
Nuestro equipo de decoradores/ambientadores tratará de crear la atmosfera necesaria,

seleccionando el mobiliario y todos los complementos decorativos que se necesitan, como
pudieran ser la tapicería, alfombras rojas, carteles de películas, pop corns, lámparas. No solo
es importante la elección de esos elementos, también lo es la colocación y distribución de los
mismos en la puesta de escena.
Contamos con un grupo básico de decoradores que puedan aportar sus conocimientos.
Como mínimo nuestro equipo contará con dos oficiales, uno pintor, y otro en el área de la
carpintería, cada uno con sus ayudantes para que se pueda llevar a cabo con calidad el trabajo
destinado. “La realidad tridimensional queda reducida a una representación bidimensionl en
el cuadro de la pantalla de proyección o en el receptor televisivo” [8]
b) Iluminación
La luz es un elemento esencial dentro del lenguaje audiovisual y la iluminación va más

allá de llenar de luz el plató para que la cámara grabe correctamente.
Se ha de tener en cuenta que el tipo de iluminación depende de nuestra intención a la

hora de transmitir los mensajes de nuestra narración, ya que aporta calidez o frialdad a las
escenas.
Debido a que la luz que se adjunta a las cámaras genera sombras extras, nos
decantaremos en utilizar la “iluminación básica de 3 puntos”. Una técnica para reducir en
mayor medida la sombras. Este tipo de iluminación consiste en alumbrar a las personas

Capítulo 3 31
entrevistadas con una luz clave o principal, un contraluz desde arriba y una luz suave de
relleno desde el costado.
La iluminación variará en función del bloque del programa que se enfoque para grabar, en
todo momento ceñido a lo establecido en el guion.
Se utilizará una luz suave y difusa para el relleno con el fin de quitar su dureza y
posibles imperfecciones del rostro.
Asimismo, se empleará la luz de contraluz, desde arriba y detrás de los invitados, para
crear un borde luminoso alrededor del pelo y los hombros. De esta manera se obtendrá que el
participante se vea más en tres dimensiones (con volumen), separado del fondo, algo
necesario para un producto destinado a pantallas de televisión bidimensionales.
Finalmente se añadirá un cuarto punto, el de la luz de fondo, situándolo detrás del

personaje para separarlo aún más del fondo, que acabará de determinar el brillo de la
escenografía.
En ocasiones es necesario atenuar la intensidad de la iluminación pero ello afecta a la

temperatura de color, originando en ocasiones un tono más rojizo sobre la piel de nuestro
personaje.
Se manejarán, para crear estos climas todo un dispositivo de focos Fresnel y de

Cuarzo. Focos FRESNEL que pueden llegar a ser de 2MIL. Dependiendo del tamaño final del
set ya se detallaría (según la propuesta del equipo técnico en iluminación) el número concreto
final de elementos que ilumine la escena para crear una suave luz principal.
El equipo de iluminación también valorará los Focos de Cuarzo para quitar fácilmente
las sombras, a ser posible de 1KW o 2KW. Todo ello, dependiendo de la uniformidad que se
busque darle a la escena de la entrevista. Así como el uso de otros materiales o de los
Asimétricos para iluminar fondos y superficies planos de manera sencilla para proporcionar
esencia a la zona de butacas del público.

3.2.2. Sonido
a) Micrófonos
La producción audiovisual para lograr la mejor calidad de sonido y audio se apoyará

en micrófonos externos, que capten óptimamente el entorno.
Al ser el programa de TV un formato donde mezcla entrevista y debate, en el que

cuentan con una cierta cantidad de personal trabajando y participando, lo correcto sería que
los micrófonos contasen con una conexión XLR para así eliminar el ruido ante posibles
acoples electromagnéticos en la señal a registrar.
“Los Viernes al Sol” contará con diferentes estilos de micrófonos para captar con
precisión el sonido directo (el que proviene de la fuente sonora principal de los invitados y
presentadores), el sonido reflejo (los que provienen de los objetos del escenario) y el del
sonido ambiente (las fuentes secundarías). Cada uno de los sonidos ideal para graduar y dar la
atmosfera apropiada al programa.
A continuación se detallan:
 5 MICRÓFONOS DE SOLAPA CON SU CORRESPONDIENTE PETACA DE

ALIMENTACIÓN: Captarán muy bien el mensaje de corto alcance. 1 para el
invitado, 2 para los modeladores y 1 para el colaborador que aporta datos desde la
central.
 2 MICROFONO DE MANO: Para que se pueda generar un buen debate entre los
asistentes que asistan al programa y quieran dar su opinión.
 1 MICRÓFONO AMBIENTE: No Para tenerlo constantemente abierto, pero si

para momentos puntuales cuando salte alguna polémica en la platea y sentir el
fervor del público
 3 PINGANILLOS: Para que los colaboradores del programa (los dos

presentadores y el actor con funciones de community manager) puedan ir
recibiendo en todo momento modificaciones que se presenten sin que se entere el
público.

Capítulo 3 33
b) Música y sintonía
La música en “Los viernes sin sol” refuerza y acompaña la imagen a lo largo de los 90
minutos de duración del programa, según el momento será el preludio de lo que va a suceder
o el fondo ambiental en las entrevistas.
Una vez iniciado el debate, se quiere mostrar el sonido ambiente real que se produzca
en el set, en ocasiones con un silencio atronador y en otras con la exaltación de los
participantes en cada una de sus argumentaciones.
El programa contará con un armonioso fragmento musical, que apele sobre todo el
mundo cinematográfico y transmita la energía que se produce al debatir y rebatir sobre los
temas que se expongan.
Se busca dotar a la música de cierto ritmo con carácter, que sea rápida y melodiosa. El
hilo musical será la marca distintiva tanto para la cadena cuando lo utilice, como para que sea
reconocible por los espectadores desde la primera nota de la melodía que escuchen. Se
tendrán como referentes la espectacularidad de John Williams y la maestría de Henry
Mancini.
Una sintonía perdurable con el tiempo que encaje con el tipo de programa de manera
fascinante y alegre.
Durante el programa y especialmente al finalizar el debate, se escuchará una versión

de alguna banda sonora original que nos inducirá distintos estados de ánimos.
Canciones conocidas cantadas con otras voces, otras tonalidades, otro ritmo y otro
estilo a las originales (covers), con una vertiente más pausada y acústica que revelará esa
parte emocional del espectador. Se mantendrá una línea común entre cada uno de los 8
programas que contará la temporada con el fin de que cada nota, cada composición se
fusione con suavidad y sin brusquedades.
“La banda sonora de un film audiovisual se puede componer por uno o varios
elementos sonoros: 1. La palabra, en forma de comentario o en forma de voces o diálogos
sincronizados…” [8]

CAPÍTULO 4
Estructura del Programa
4.1. Bloques del programa

4.1.1. Estructura de la entrevista
4.1.2. Presentadores
4.1.3. Voz en off
4.2. Escaletas
4.3. Planning de invitados
4.4. Matriz

Capítulo 4 35
4.1 Bloques del programa

Tabla 4.1 Estructura del programa
DESGLOSE DE “LOS VIERNES SIN SOL”

Bloques Descripción de las partes
Entrevista amena dividida en 3 partes con invitados conocidos
1 que aporten sus vivencias en torno a la profesión u oficio del
que se habla. Se entabla una primera fase de debate.
Recorrido por la historia del cine de manera ágil y sutil, desde el
2 punto de vista de las profesiones que encarnan los actores, a
través de un reportaje editado.
Diferentes conexiones con la persona que nos aporta los datos,
3
estadísticas y curiosidades que aviven el debate.
Debate entre el público en que se planteen distintos puntos de
4 vista que reflejen las ventajas e inconvenientes que conllevan
generar ese empleo.
Prolongar el debate tras el visionado de la película a través de
5
las rede sociales (Facebook, Twitter e Instagram)
A lo largo de los 8 episodios se contará con una estructura pareja y concreta con la que
el espectador enseguida se familiarizará cuando los vea. En cada uno de los programas se
respetará la distribución de la emisión televisiva.
Se tendrá en cuenta la duración de los distintos bloques para que tengan consonancia
con el global de los episodios. Esta disposición nos permitirá tener un buen orden y precisión
a la hora de establecer un buen guion literario, que se definirá en las escaletas (que se hablará
en el apartado 4.2)
La clave es proporcionar a la información un ritmo ágil, claro y seductor. El mensaje

debe ser limpio para llegar al espectador de forma acertada, para ello utilizaremos una
estudiada y cuidadosa estructura.
Ordenar cada uno de los bloques de manera definida y coherente permitirá transmitir
el mensaje deseado de manera precisa, facilitando así su comprensión. El hecho de disponer
de una estructura impide que se pueda generar un desorden que origine una posible mala
comprensión e interpretación del mensaje que el equipo del programa tenía en mente difundir.
Para generar una distribución correcta, se fijará, en todo momento, una serie de elementos que
no puedan pasarse por alto para reducir descuidos que puedan afectar en el resultado final de
la percepción del mensaje. Se ha de ser cuidadoso con los planos, encuadre, escena,
secuencia, movimiento de cámara, concepto de campo, Raccord, sonido (música, efectos
especiales).

Estructura del programa 36
El éxito se basa en el equilibrio de cada parte entre la duración de las mismas, la

capacidad de oratoria de los entrevistadores, la buena elección de los invitados, la conexión
con las sensibilidades de público y el mostrar las imágenes de manera atrayente (en sincronía
con ¨la voz en off¨). Todo ello contribuirá decididamente a la continuidad en el espacio y en el
tiempo del programa por cada uno de los fragmentos del espacio.
4.1.1 Estructura de la entrevista

El programa contacta con un par de reconocidos invitados, hombres y mujeres (a ser
posible uno de cada sexo), para ver ambas visiones tanto sus conexiones como sus
desavenencias. En esta parte de la entrevista se plantearán algunas de las premisas del debate.
La entrevista será moderada por un par de presentadores que conducirán el programa y

plantearán las cuestiones a las personas invitadas. Se les preguntará por los motivos que les
sedujeron, por los que se adentraron a esa profesión. A lo largo de la entrevista se harán
guiños con el cine, mostrados de tal manera que las personas ajenas a este mundo se puedan ir
familiarizando con el Séptimo Arte.
4.1.2 Presentadores
Dos serán los presentadores (hombre y mujer a elegir previa selección de la cadena)
que moderarán el programa, encauzando el debate y marcando los tiempos de cada bloque.
En el momento de iniciar el debate con el público, uno de los dos presentadores se

acercará a ellos para darles el micrófono para que puedan aportar sus ideas. Además,
dispondrá de un pinganillo por el que recibirá la información que le vaya dando el regidor del
programa sobre posibles variaciones a lo largo de la trasmisión. Mientras tanto el otro
presentador permanecerá al lado de los invitados entrevistados.
Cada semana podrán ir intercambiando la posición los presentadores en esta etapa del
bloque.
Además existirá la figura de otro colaborador (con un tono más de actor) que no estará
dentro del set principal, será el que se sitúe en el bar anexo del mismo cine. Éste tendrá un
carácter más desenfadado e incluso humorístico y será el que muestre las opiniones recogidas
a través de las redes sociales, con el fin de compartir dichas aportaciones al debate para
incluirlas en el desarrollo del mismo.
La imagen en todos los sectores es algo importante para obtener el éxito deseado y el
mundo audiovisual, de la televisión, no es ajeno a ello. Una buena imagen del presentador así
como su carisma influirá de manera notoria en la elección del espectador de nuestro programa
ante los de la competencia.

Capítulo 4 37
El perfil que requerimos para nuestro espacio televisivo es el de una persona dinámica,
cercana con gran vocabulario y con la destreza de saber improvisación ante posibles
inconvenientes en la que demuestre seguridad y seriedad. Los periodistas Ana Pastor y Jesús
Cintora cumplen con los requisitos pretendidos para ser candidatos al programa por su don de
gentes, don de palabras y profesionalidad.
4.1.3 Voz en OFF

La voz en Off del reportaje, que se mostrará en las reseñas de cine del programa, será
poderosa y armoniosa con buena oratoria y una vocalización perfecta. A quien le guste el
fantástico universo de las películas, no le será complicado reconocer la voz de nuestro
narrador, puesto que se tratará de uno de los dobladores más carismáticos y más inconfundible
de los últimos 30 años.
Nuestra propuesta no es otro que Jordi Brau. Barcelonés, licenciado en arte

dramático. Desde 1983 pone alma y voz a actores tan dispares como Tom Hanks, Sean Penn,
Tom Cruise, Robin Williams, Roberto Benigni o Nicolas Cage.
Al ser el un bloque de reportajes editado, la voz adquiere una importancia aún más
relevante porque es la que transmite la magia y la esencia. La voz en Off de los 8 episodios
tiene muchas opciones para implantar su tonalidad y de esgrimir más el guion, para jugar con
las expresiones y la sensibilidad. “Debes usarla porque es el mejor método para comunicar
pensamientos o emociones al espectador”. [9]
La decisión de que Jordi Brau sea la “voz en off” elegida es debida, esencialmente,
porque transmite amabilidad, frescor, credibilidad y confianza. Además con solo oír su voz se
puede trasladar el espectador al universo de la gran pantalla, al reconocerse el cine en su
estado puro al escuchar su voz. Otro de los puntos fuertes por la que se ha escogido su nombre
es por el alto grado de improvisación y porque logra mantener la curiosidad del público sin
robar el protagonismo de aquello que nos narra el vídeo.
El programa busca familiarizar la voz de nuestro guía narrador con el espacio y el

espectador. Parte del éxito derivará del guion escrito que al que tenga impregnar con su
talento para dotarle de fuerza al programa.
4.2 ESCALETA
Esquema básico de la planificación del programa (para cada uno del equipo personal,
humano y técnico que trabaja en el proyecto) que marcará la pauta de lo que posteriormente
será el guion técnico.
Tabla 4.2 Desglose 1ª escaleta

Programa TV: LOS VIERNES SIN SOL
Duración Entrada Salida Sección Vídeo Audio
PRIMER PROGRAMA: MEDIOS COMUNICACIÓN
Créditos 00:20 0:00:00 0:00:20 Sintonía
CARETA DE INICIO VTR
programa programa
Previa del programa Flash Careta Ráfaga sintonía
00:05 0:00:20 0:00:25 VTR
apertura invitados inicio/rótulo
BLOQUE 1 27´
PRESENTACIÓN
Inicio
Presentador/ 1,2 1 04:00 0:00:30 0:04:30 Sugiere temas Directo Presentadores
programa
INVITADOS
Jordi Mónica Presentación Entrevista vida Música
2 10:00 0:04:30 0:14:30 Directo
EBOLÉ Carrillo invitados laboral suave/Ambiental
CINE
Reportaje
Prensa Radio, TV 3 Listado films 03:30 0:14:30 0:17:30 VCR Voz off, S.vídeo
films/Rótulos
DATOS
Infografía,
Colaborador Bar 4 I tanda datos 02:30 0:17:30 0:20:00 Directo/gráficas Sonido Fx
redes sociales
INVITADOS
Jordi Mónica II bloque Música
5 Entrevista 07:00 0:20:00 0:27:00 Directo
ebolé Carrillo entrevista suave/Ambiental
PUBLICIDAD
BLOQUE 2 30´
Presentador 1
6 Regreso publi 02:00 0:27:00 0:29:00 Introdc.bloque2 Directo Ambiental
CINE
Recorrido por las
7 Listado Films 03:00 0:29:00 0:32:00 Vcr películas VTR Voz off, S.vídeo
películas del género
INVITADOS
Jordi Mónica Entrevista
8 Entrevista 05:00 0:32:00 0:37:00 Directo /Ambiental
évole Carrillo Amena
DEBATE
Opiniones
Espectadores plató 9 21:00 0:37:00 0:58:00 Debate/Rótulos Directo S.Ambiente
Publico
DATOS
Colaborador Bar 10 II tanda datos 02:00 0:58:00 0:60:00 Infografía, Directo S.Ambiente
PUBLICIDAD
BLOQUE 3 31¨
Presentador2
11 Repaso noche 02:00 0:60:00 0:62:00 Introducción Directo S.Ambiente
DEBATE
Espectadores plató 12 O.Público 15:00 0:62:00 0:77:00 Debate/Rótulos Directo S.Ambiente
DATOS
Colaborador Bar 13 Datos final 03:00 0:77:00 0:80:00 Infografías Directo S.Ambiente/
DEBATE
Espectadores plató 14 O. Publico 10:00 0:80:00 0:90:00 Debate Final Directo S.Ambiente/fx
SUITE film melody
Bandas sonoras 15 Música invita 01:30 0:90:00 0:91:30 BSO cover , vcr VTR BSO Film
Cierre PROGRAMA 16 Créditos 00:10 0:91:30 0:91:40 Créditos finales BSO

Capítulo 4 39
4.3 Planning de invitados

Cada semana “Los Viernes Sin Sol” traerá unos personajes invitados a los que
entrevistará para que nos den a conocer sus vivencias y pensamientos en torno de la
profesión que ejercen que será el tema central del programa.
A continuación se muestra una tabla de posibles invitados clasificados según la

profesión que ejercen:
Tabla 4.3 Invitados en función de su profesión
Nº Tema programas Invitados
Periodistas ( Los medios de

1 Jordi Evolé, Mónica Carrillo
comunicación)
2 Políticos ( La política) Pedro Sánchez, Pilar Rahola
3 Educación Física ( El deporte) Marc Márquez, Ona Carbonell
4 Mundo del espectáculo Cine y Teatro Maribel Verdú, Santi Millán
Moda y diseño ( Modelos y diseñadores

5 Judith Mascó, Custo Dalmau
de ropa)
6 Sector musical Cantantes Emilio Aragón, Vanesa Martín
Creatividad: Publicidad, dirección cine y

7 Risto Mejide, Jaume de Laiguana
fotografía
8 Dirección Alex de la Iglesia, Ana Pastor
4.4 Matriz
Matriz del primer programa divulgativo de las “Los Viernes sin Sol” de los 8 que
lo componen.

Estructura del programa 40
Tabla 1.1
MATRIZ DEL DOCUMENTAL HISTORIA DEL CINE
Titulo
“Los Viernes sin Sol” Canal TV
Documental
Las profesiones desde la visión

de dos invitados y de las
Tema películas. Para generar En este capítulo Los Medios de
posteriormente un debate sobre comunicación.
ellas.
Narrativa.
¡Quién narra? Los presentadores darán voz a los invitados
Desde que posición NARRADOR PROTAGONISTA. El narrador es el invitado que nos narra sus
narra. vivencias. En el debate sucederá lo mismo con el público.
Estilo y tono del Se utiliza un tono familiar cercano, ágil, y divertido en las entrevistas. En el debate
lenguaje. puede haber tonos más crispados o más pausados.
El programa presenta semanalmente a dos personajes populares que hablan sobre su

profesiones a través de los ojos de su experiencia y del cine
Estructura de La atención del público se mantiene atenta ante las curiosidades, anécdotas a veces
secuencias narrativas. interesantes y asombrosas de la experiencia como de la memoria cultural que tienen
de sus películas favoritas del tema. La gracia de oír y ver esas escenas míticas que
han calado hondo al entrevistado y la gracia y sensibilidad con lo que la explica.. Y
posteriormente poder participar en un debate.
Personajes.
Cada programa 2 personajes famosos que destacan en sus profesiones hablan abiertamente sobre su sector. Cada
semana se trata un sector distinto. En esta ocasión: Jordi Évole y Mónica Carrillo.
Lenguaje Audiovisual.
Entrevistas ( Set principal)
Iluminación. Cálidas y suaves para las entrevistas. Viva y de contrastes de colores para el debate
Sonido. Sonido directo, Sonido reflejo, Sonido ambiente
Efectos. Suaves con filtros, cortinillas, barridos
PPP, Plano ¾, PD, PC, PCL, PM, PG, Cabeza Caliente para darle movilidad de
Planos, movimientos y
Número de cámaras. arriba abajo, izquierda, derecha.
Base de Datos en Set del Bar
Iluminación Luz pral, Luz trasera. Luz de Relleno ( Fresnel y Cuarzos)

Capítulo 4 41
Sonido Sintonías cortinillas, sintonías bso.
Efectos FX, Infografías, Datos
PPP, PD, PC, PCL, PM, PG, Cámara ENG, movilidad con más nervio.
número de cámaras.
Acciones o imágenes de apoyo.
Iluminación Natural
Sonido Sonido directo y Sonido Ambiente
Efectos -
Planos, movimientos y PD, PC, PCL, PM, PG, Cabeza Caliente para darle movilidad de arriba abajo,
número de cámaras izquierda, derecha.
Uso de archivos audiovisuales.
Imágenes fijas. VRC, vídeos de escenas películas
Listado de las mejores películas sobre los medios de Comunicación: Ciudadano

Películas o videos. Kane, Primera plana, El gran carnaval, Ejecución inminente, Leones por corderos, El
dilema, Casi famosos, Bajo el fuego, El año que vivimos peligrosamente, Atrapado
en el tiempo, Íntimo y personal, Superman, The Papper, Zodiac, Días de Radio, El
show de Truman…
Sonidos. Bandas sonoras
Gráficos.
Bumpers, Banners para poner sobre ellos los créditos que identifican los personajes. Infografías y tablas sobre
curiosidades de la temática, Banners con Carteles y valoración de los films.
Montaje
Cortes directos y discretos que respetan la continuidad de las acciones
Música.
Cortes suaves y concretos que respetan la narrativa y la voz en off
Formato Técnico
Duración por capítulos y

90 minutos 2 corte publicitario
cortes comerciales
Soporte Técnico Video HD

CAPÍTULO 5
Plan de marketing y comercial

Capítulo 5 43
5.1 Plan de marketing y comercial
Se aborda un estilo de formato que carece de minutos en la parrilla televisiva actual y

que puede atraer a gente de diferentes índoles e ideologías. Los debates siempre han sido un
espacio atrayente para los ojos del televidente, pese que actualmente apenas haya rastro de
este formato en televisión (salvo en alguna cadena autonómica en vulgares debates de “late
night”). Este hecho es, sin duda, uno de los puntos fuertes de la oferta ante la demanda de los
espectadores que desean ratos de entretenimiento y coloquio por parte iguales.
Los continuos cambios en el mundo laboral y todo lo que ello conlleva, propician la
necesidad de crear un espacio, en esta nueva década del siglo XXI en la que se va perdiendo (a
causa de las nuevas tecnologías) un programa donde dialogar, debatir y lidiar.
Para llevar a cabo el proyecto se fomentará el contrato con diversos colaboradores y

patrocinios que promueva alguna de las secciones del espacio para favorecer y abaratar el
presupuesto del programa. Con ese objetivo se realizará el plan comercial y de marketing.
La actividad comercial (marketing) radica en establecer y analizar quiénes consumirán

nuestro producto televisivo, cómo se comercializará y todos los factores que condicionen su
expansión. Con el objetivo que “Los viernes al sol”, tenga éxito.
Entendiendo la televisión como un negocio audiovisual se deberá tener en cuenta las

acciones de marketing que permitirán al distribuidor desplegar negocio con la cadena y estas
con el telespectador. [9]
Se deberá elaborar un plan de marketing para atraer al consumidor (el televidente)

hacia nuestro debate para que tenga una buena acogida.
El enfoque del marketing varía en función de la situación de la empresa que lo realiza

y del mercado al que va a ir dirigido el producto. [10]
El marketing ha de combinar los objetivos económicos y las opciones estratégicas que

se plantean para poder alcanzar los objetivos, por lo que se deberán aplicar acciones que
refuercen la imagen tanto de la empresa como la del programa nocturno de debate.
Por lo tanto para precisar el plan de marketing se tendrán que analizar lo diversos
parámetros que condicionan (tipo de mercado, orientación y medios) para poder establecer el
tipo de marketing que se ha de establecer.

44 Plan comercial y de marketing
El plan de marketing es un documento en el que se reflejan los objetivos comerciales de

la empresa y se establecen los medios más adecuados para alcanzar los objetivos. Debe contar
con los siguientes elementos:
a) Análisis de la situación inicial.
El perfil de los televidentes a día de hoy atraviesa un profundo proceso de
transformación, a raíz de los sucesivos cambios que han ido originándose en los últimos
tiempos. Los canales de televisión privados, la recepción de los canales extranjeros vía
satélite, la aparición de internet, y la conectividad en las diversas plataformas en las que
poder ver la tv a través de las muchas y variadas ofertas de las compañías telefónicas
(Smartphone, PC, Tablet…). Todo ello hace que la audiencia adquiera un perfil
acentuadamente globalizado.
Es común ver numerosos espacios donde se entremezclan, por partes iguales, el

entretenimiento y la parte más estrictamente documental. Esta fusión es un pilar básico
dentro de la actual programación de las cadenas españolas. Dependiendo la compañía
televisiva, este género tiene más o menos peso, según el perfil de la cadena y de sus
espectadores. Por ello nos decantaremos en emitir “Los viernes sin Sol” en la cadena privada
“La Sexta”, porque tienden a difundir programas alejados del sensacionalismo. Las
autonómicas también serían otras opciones a considerar como óptimas.
No se debe descartar la posibilidad de abrirse a otras cadenas ya que en anteriores

ocasiones ya ha ocurrido que cuando se dispone de un buen programa como el que se
propone (por sus moldes y patrones), genera una influencia y hace del canal que lo emite un
claro modelo a seguir por las demás compañías del sector. Las dos razones por lo que ocurre
esto es por la elegancia y rigor del programa.
b) Objetivos.
Llegar a la audiencia es importante y fidelizar al espectador es clave. Éste público está
cada vez más acostumbrado a la gran variedad de programas que ofrece la competencia por
lo que desde el primer momento se ha de captar su atención para evitar que abandone a otra
cadena. Se ha de conseguir que el telespectador se sienta identificado con los temas que
tratemos y hemos de propiciar que este espacio sea el refugio del televidente, en el que se
pueda desahogar y distraer. Si el espectador empatiza con el programa generará una serie de
ítems positivos hacia el programa y la cadena. Ésta conexión establecida será duradera y
sincera.
“Los Viernes sin Sol” pretende clasificarse como un programa de “info-
entretenimiento”, formato cada vez más presente en nuestro vocabulario de índole
informativo y que los medios de comunicación, año tras año, se afirman en el mismo porque
se quiere llegar a la gente de una manera más espontánea, sincera y fluida.

Capítulo 5 45
La fórmula del espacio es fusionar el mundo del cine con el día a día de la sociedad,
analizando las profesiones desde distintos puntos de vista.
Se pretende profundizar en las curiosidades del mundo laboral y cinematográfico a
través de un único medio que satisfaga al telespectador.
El objetivo esencial del formato divulgativo es empatizar con los problemas de la
sociedad, relativizándolos a través del universo cinematográfico. Prevalece la intención de
despertar el interés del espectador sobre el mundo del cine y su entorno. Se fomenta el diálogo
y la cultura por el cine.
Esta línea de programa sigue la de otros productos televisivos como son “La vida en un
xip”, “59 segundos”, “La clave”…
a) Análisis de debilidades, amenazas, fortalezas y oportunidades (DAFO). Cotejando el
análisis de la situación inicial y los objetivos planteados.
c) Estrategia. Se describe cuál es el mercado objetivo y posicionamiento (dentro del

segmento al que se dirige) de la cadena.
Hoy en día la información se ha convertido en todo un negocio que se rige por los
mismos parámetros que los que esgrime el espectáculo para comunicar, a modo refrescante,
mediante la palabra y las imágenes sin caer en la rutina.
Los mecanismos que intervendrán en el proyecto televisivo serán diversos: La hora de

emisión del programa, la estación del año, el día de la semana, el día del mes, el día del año,
la actualidad, la calidad, la competencia entre cadenas y el contexto de la programación
posicionarán el programa en un segmento determinado más amplio y con unas posibilidades
de éxito mayor.
La audiencia de “Los Viernes sin Sol” se dibujará en base a los componentes que nos
detallará los estudios sociodemográficos como los principios del factor sociopsicográfico.
Los criterios que tendremos en cuenta son los mostrados en la tabla siguiente.

46 Plan comercial y de marketing
Tabla 5.1 Criterios psicodemográficos
Criterios psicodemográficos
Sexo
Edad
Profesión
Estudios
Clase social
Hábitat
Estudio de la personalidad
Estilo de Vida
Sistemas de valores
El objetivo esencial del formato divulgativo es empatizar con los problemas de la

sociedad, relativizándolos a través del universo cinematográfico. Prevalece la intención de
despertar el interés del espectador sobre el mundo del cine y su entorno.
d) Producto. Se define las peculiaridades tanto externas (diseño, marca, presentación,
adaptación de gustos, potenciales competidores...) como internas (modo en que se va a
producir, quién lo va a hacer...). Tal y como se desarrolla en el presente proyecto.
e) Precio. Se realizará un presupuesto para establecerlo. En el correspondiente apartado

del proyecto profundizaremos en el mismo.
f) Distribución. En apartados previos se ha descrito la estructura del programa, las partes

y contenidos del mismo.
g) Comunicación. Se diseñará el mensaje y se analizará el canal más adecuado para

realizar la campaña publicitaria del programa (radio, televisión, prensa, correo, etc.), también
la periodicidad con la que se van a emitir los mensajes.
Así pues en el Plan de Marketing de la empresa se esbozarán los elementos de

comunicación que se utilizara. Para finalizar, se elaborará un mecanismo de control de la
ejecución del plan y de las desviaciones de los objetivos que se han marcado.
5.2 Competencia
El programa debe emitirse los viernes ya que según el estudio sobre la parrilla
televisiva actual, se constata que no existe un formato que involucre e invite a la gente a
argumentar sus ideas y que ayude al espectador a conocer los oficios en el cambiante mundo
laboral.

Capítulo 5 47
Su contenido sí se puede considerar innovador puesto que mediante el fantástico

mundo del Séptimo Arte se dan a conocer los diferentes oficios de la Sociedad. Se conecta
con las preocupaciones sociales y se genera un listado semanal sobre las mejores películas
con el oficio del que se hablará durante el programa como protagonista. Posteriormente se
generará un debate entre los entrevistadores y dos invitados que detallará y plantearán una
serie de dudas, opiniones y discusiones. Consecutivamente en el debate se integrará al público
asistente en la sala y a los televidentes a través de las redes sociales.
Se tiene el objetivo de enseñar a la Sociedad y de distraer al público, a través del

conocimiento y no desde la simplicidad o trivialidad que en algunas ocasiones corrompen el
mundo de la televisión actual.
Tabla 5.2 Análisis programación competencia
ANALISIS PROGRAMACIÓN COMPETENCIA
CADENA VIERNES
TVE Cine
LA 2 CINE
A3 NINJA WARIOR ESPAÑA
CUATRO HERMANO MAYOR
T5 CINE
EQUIPO DE
LA SEXTA
INVESTIGACIÓN
TV3 CINE
#0 CINE
8TV CINE
Nuestra competencia más directa, viendo la programación del viernes se trata de

Ninja Warriors por su propuesta de entretenimiento, pero en ninguna emisora vemos que
programen un debate donde la gente pueda dar su opinión.

CAPÍTULO 6
Propuesta operativa
6.1. Presupuesto
6.2. Recursos humanos y técnicos
6.3. Financiación
6.4 Cronograma/Plan de trabajo

Capítulo 5 49
6.1 Presupuesto
Para redactar este presupuesto se ha seguido el proceso del razonamiento lógico.
Se desglosan las partidas que lo conformarán en las que se indicarán las cantidades,
tiempos así como la forma de realización. Posteriormente, se tendrá que salir al mercado para
verificar los precios con tres industriales y poder así escoger el que mantenga el equilibrio
entre calidad y precio.
Ello permitirá efectuar el presupuesto de la realización del programa, que será el total de
la cantidad obtenida de cada una de sus partidas para ajustar los gastos de la manera más afín
posible y llevar a cabo los 8 programas de la temporada. Se considera adecuado que para
costear atinadamente el programa divulgativo, se tendría que desmembrarse la producción en
las 10 categorías de la producción detallándose cada una de sus concernientes gestiones,
funciones y cargos.
Tabla 6.1 Partidas del presupuesto
CATEGORÍAS (Partidas)
Letra y música
Personal Artístico
Personal Técnico
Escenografía
Estudios de rodaje
Exteriores (no hay)
Maquinaria de rodaje
Laboratorio
Seguros e impuestos
Gastos generales y publicidad
El desglose del presupuesto se detalla en el apartado de anejos del presente proyecto.
6.2 Recursos humanos y técnicos

Para llevar a cabo la realización del programa televisivo contaremos con la
colaboración de diversas personas que desenvuelvan con maestría cada una de las áreas del
producto audiovisual. El productor será el nexo de unión que coordine y visualice las
necesidades que se requieran y el responsable de conseguir todo lo necesario para que se
materialice correctamente cada uno de los contenidos de nuestro proyecto.

50 Propuesta operativa
El equipo se compondrá no tan solo por un vertiente técnica (operadores de cámara,

iluminación, sonido…). De igual forma se necesitará de profesionales que colaboren en otras
áreas como guionistas, técnicos, presentadores, peluqueros, maquilladores…
Tabla 6.2 Equipo personal no técnico
Cargo Funciones
Responsable del proyecto, desde la idea, de los apartados de “Los

Productor. viernes sin Sol” a la selección de todo el equipo técnico, el
financiero, facilitando la creatividad, hasta la emisión en antena.
Encargado de la realización y la elaboración del guion técnico del
Director. programa semanal televisivo con claro carácter divulgativo y
entretenimiento.
Guionista. Responsable del guion que utilizarán los presentadores y
colaboradores para hacer llegar el mensaje de manera adecuada.
Gerente de producción Es el representante del Productor en todas las actividades operativas
para la realización del programa
Ayudante de Colabora con el director, siguiendo sus instrucciones, vigila las
realización. pruebas de antes de la grabación y a los figurantes.
Especialista de los arreglos musicales, para crear la atmosfera
Músico. adecuada para emocionar al espectador y la entradilla de la sintonía
de “Los viernes sin Sol”.
Asistente de realización Prepara el plan del rodaje antes que se lleve a la práctica. Otra de sus
o asistente del director funciones es la de contactar con cada uno de los integrantes del grupo
que hace el programa de TV.
3 presentadores que se encargaran de conducir el programa de la
Presentador/a. manera más atrayente posible. 2 en los bloques de entrevistas y
debate y 1 en el set de la base de datos.
Traductor simultaneo. Por si se precisa para entrevistas con invitados extranjeros.
Asistente presentador. Atiende de forma personal y atenta al público e invitados que vayan a
“Los viernes al Sol”

Capítulo 5 51
Tabla 6.3 Equipo personal técnico
Cargo Funciones
Auxiliares de cámara Arreglan y acomodan las cámaras en el lugar apropiado del set.
Vigila y reconoce todo sonido que salga del plató y aquellos
Técnico de sonido
posibles ruidos e interferencias que estorben.
Auxiliar de sonido Tendrá en perfecto estado el equipo de sonido.
Técnico electrónico Organiza los elementos electrónicos.
Auxiliar eléctrico Pone al orden todo lo referente al equipo electrónico.
Ayuda todo lo que puede a los encargados de llevar lo concerniente
Auxiliar de explotación
a las cámaras, técnicos de sonido y al electrónico.
Técnico de iluminación Se encarga de poner en disposición los focos.
Auxiliar de
Asiste en las lecturas de iluminación.
iluminación
Delegado del realizador en el plató. Traslada de manera clara y
Regidor
concisa las órdenes que aporta el realizador al resto del equipo.
Elige los planos que se emitirán. Además de controlar el tiempo de
Control de realización cada bloque para dar paso a publicidad, las cortinillas, los vídeos
para lanzar o los rótulos.
Manda y ordena desde el control para que todo salga sobre lo
Realizador
previsto.
Asiste al realizador en elaborar un plan de trabajo, la puesta a punto
Ayudante de
y regir la actividad de plató. Así como en coordinar los ciclos de
realización
mezcla, montaje, postproducción del programa.
Sonoriza de manera acorde el set donde se realizará el programa.
Técnico de sonido
Además de la grabación y mezcla en estudio
Se encarga de poner en disposición correcta los focos para crear una
Técnico de iluminación
atmosfera adecuada.
Operador de equipos Encargado de la tituladora y rótulos
Operador de equipos Responsable de VTR
Operador de equipos Gestiona el teleprompter

Tabla 6.4 Material técnico necesario.
Nº Equipo producción indispensable.
3 Cámaras con trípode
1 Cámara móvil
2 Micrófonos de corbata
1 Micrófono de mano
1 Pinganillo para traducción

simultanea
1 Grúa
2 Proyectores Fresnel.
1 Ciclorama
4 Paneles luces LED
3 Lámparas de rellenó
1 Mesa de mezcla de sonido, sonido
1 Monitor
1 Tituladora

Capítulo 5 53
6.3 FINANCIACIÓN
Para llevar a cabo el proyecto se deberá buscar una productora que lo respalde
económicamente.
En el caso de no encontrarla se tendría que vender directamente a una cadena de

televisión (de entrada se ha planteado La Sexta, pero también cabría la posibilidad de
ofrecerlo a una televisión autonómica.
A la hora de buscar la industria audiovisual que asumiera el coste de llevar a cabo el

programa televisivo se ha de dar hincapié en los beneficios que obtendrán (a través del plan
de marketing y comercial tal como se ha mencionado), se han de tener en cuenta los
beneficios que generarán al disponer de los patrocinios, colaboraciones y publicidad.
Tabla 6.5 Financiación Proyecto

FINANCIÓN DE NUESTRO PROYECTO
VÍAS DESCRIPCIÓN
- Es la opción más realista aunque pueda resultar ilógica.
- Existen una serie de foros de inversores por actividades y

territorios ICEX, en los que se ha de exponer de una manera
atractiva el proyecto con el fin de que quieran invertir en el
mismo.
- También se puede enfocar directamente en aquellas entidades

que se puedan beneficiar de llevar a cabo “Los viernes sin Sol”
Búsqueda de inversores tales como:
• Telefonía móvil (ya que les interesará fomentar la idea de
conectar con la gente a través del habla, del contacto, al
igual que se pretende en los debates televisivos).
• Prensa (se puede abordar a algún grupo de periódicos que
ejemplifique con su aportación la libertad de expresión
que se requiere sin miedo a las censuras)
• Industrias ópticas (ya que se podrá, promocionar cuando
se hable sobre los aspectos más cinematográficos de
nuestro formato).
- A través de préstamos pueden aportarnos la cantidad necesaria,
Entidades bancarias pero se ha de analizar y negociar para llegar a condiciones
adecuadas.
- Se basa en las aportaciones de pequeñas cuantías que realizan
Crowfunding personas físicas anónimas. (Los propios usuarios pueden invertir
su dinero)

Se les hará ver todos los beneficios que le conlleva adquirir y producir este producto
televisivo. Muchos negociantes, precisan mostrarse en antena, no solo en espacios de éxito
sino también en aquellos que les lleve a tener una calidad humana y participativa (según la
percepción del espectador. Comprar tiempo en la pequeña pantalla será beneficioso para
ambas partes. Incorporarse en un medio de comunicación, como en La Sexta, con “La noche
sin Sol” donde por el formato y público al que va dirigido les hará ganar aún más en imagen.
Humanizar la marca es el punto fuerte para que se unan al proyecto donde poder
publicitarse. La parrilla televisiva volverá a contar con un programa único, distintivo, pensado
para entretener y facilitar la palabra a las personas con inquietudes en un mundo laboral
incierto. Y ahí reside la gran baza para captar la atención de la audiencia y del enunciante: La
implicación social.
Así como, apostar fuerte por la innovación con un programa fresco, abierto y moderno
contratando publicidad interactiva que facilite el intercambio continuo de mensajes entre la
audiencia y el anunciante.
Vías a través de las cuales se rentabilizará el hecho de financiar el programa:
• Anunciantes: Buscar multinacionales que quieran tener cobertura con algún spot
publicitario.
• Product Placement: Los presentadores contarán con una mesa de cristal donde
entrevistaran al invitado, sobre la que se dispondrá de algún producto que se anuncie,
sin mencionarlo directamente. De igual modo, desde el punto dónde el colaborador da
los datos semanales de las redes sociales (zona que representa la barra del bar del
cine), se expondrán diferentes productos y artículos que se suelen vender en pequeños
locales.
• Patrocinios: Se buscarán empresas que quieran implicarse y comprometerse a una

idea básica, distintiva, como es el dar apoyo a la palabra, al diálogo y al desarrollo
laboral como gran eje central. Uno o dos anunciantes que den un paso al frente ante el
programa de manera “activa”, que se involucren con contenido dentro del programa.
• Sobreimpresiones: Las informaciones gráficas que se asomarán en pantalla, a lo largo

de la emisión del late night, contendrán publicidad concertada o autopromociones del
propio canal.
• Publicidad interactiva: Se busca la complicidad e interacción de la audiencia

pretendiendo convertirlo como receptor activo. Auspiciado por las Smarts tv,
Smartphone, las redes sociales (Facebook, Instagram, App…). Se puede llegar a

Capítulo 5 55
financiar a través de la publicidad de internet para las web site de ellas, por vía de
banners, T-commerce o Quiz.
• Merchadising: Otra manera de rentabilizar la inversión será a través de algún

producto oficial. Tres buenos ejemplos serían: Un libro al finalizar la temporada del
programa (con cada una de las entrevistas), o sacar al mercado el Cd con las bandas
sonoras que han sonado a lo largo del programa. Estampar el logotipo muy
cinematográfico en forma de eclipse de sol en camisetas, peluches de eclipse solar
y/otros productos dirigidos a la audiencia fiel que sentirá el deseo de llevársela a sus
hogares.
6.4 Cronograma/ Plan de trabajo

Para llevar a cabo el proyecto audiovisual, en los plazos establecidos se requiere
planificar cada acción previa a la realización del mismo.
Se tendrá que hacer una estimación de los tiempos necesarios de cada área
especificada en el presupuesto (partidas), teniendo presente que pueden surgir contratiempos
o acciones inesperadas que ralenticen la planificación. Por ello se debe prever un margen de
acción.
Es el instrumento que nos sirve de pauta para realizar “Los viernes sin Sol” de forma
eficiente.
Tabla 6.5 Cronograma – Plan de producción (Previo a la emisión)
CRONOGRAMA- PLAN DE PRODUCCIÓN

Programa: Los viernes sin sol
ACTIVIDAD INICIO FINAL ENCARGADOS LUGAR
Elección 3 julio 10 julio Primer asistente de Oficinas
contratación dirección/Primer asistente contratadas
localización set y de producción
oficinas
Planificación y 11 Julio 20 Julio Equipo producción Jefe Oficinas
organización de técnicos, productor
producción ejecutivo
Contratación de 14 Julio 26 Julio Productor Oficina
personal Técnico,
Alimentación,
transporte, permisos
Casting Pral. y 26 Julio 10 Agosto Director/Asistente de Oficinas
secundarios de dirección/ directores de contratadas

presentadores y voz reparto/Primer asistente de

en off producción
Preparación 3 Agosto 14 Director Artístico Oficinas
Decorados Septiembre (escenógrafo), su ayudante
de producción
Escritura guión 17 Julio 14 Libretista guionista ½, Oficinas
Septiembre realizador, director
producción Asesores
creativos
Ensayos 31 Agosto 14 Presentador 1(….) Oficinas
presentadores y Septiembre Presentador 2 (…)
colaborador Colborador Bar (…)
Voz en off, realizador,
productor
Investigación 25 Julio 5 Asesor de Oficinas
películas y Septiembre contenido,pedagogo estudios,
profesiones/ distribuidoras
contactar
distribuidoras
Elaboración guion 21 Agosto 14 Director/ Director de Oficinas
técnico Septiembre fotografía/ director de contratadas
sonido
Contratación de 11 Julio 21 Director de personal, Oficinas
personal Septiembre servicios jurídicos, recursos contratadas
iluminación, humanos, Primer asistente
vestuario, de dirección, /director de
maquillaje.. fotografía,
Permisos Música 21 Agosto 29 Agosto Técnico de sonido, , Autores Oficinas
Musicales, Realizador contratadas y
SGAE
Unificar identidad 26 Julio 14 Técnico electrónico, Oficinas
visual. Estudio Septiembre realizador, montador contratadas
Grafismo
Contactar invitados 17 Agosto Septiembre, Ayudante dirección Oficinas
octubre contratadas
Grabación 15 15 Jefe técnico unidad móvil, Productora
Septiembre diciembre Mezclador, Técnico Control
1 entrega 8 entrega Imagen , director, montador,
Cámaras, Iluminador jefe
Edición 15 15 realizador, montador Oficinas
Septiembre diciembre auxiliares y asistentes contratadas

Capítulo 5 57
Tabla 6.6 Cronograma – Plan de producción 1 episodio
CRONOGRAMA- PLAN DE PRODUCCIÓN

Programa: Los viernes sin sol
CAPÍTULO I: Medios de Comunicación Mes: Septiembre Viernes noche
Modo: Directo
ACTIVIDAD INICIO FINAL ENCARGADOS LUGAR
Planificación y Productor, Oficinas,
organización de 25 Julio 14 Septiembre Auxiliares, director, estudios
producción realizador centrales
Realizador,
Repaso director, Set, Oficinas,
8 Septiembre 15 Septiembre
Escritura guión guionistas, Estudios
presentadores
Preparación Técnicos de
Estudios
Decorados 6 Agosto 14 Septiembre Iluminación,
centrales
iluminación decoración, Atrezo
Director/
Preparación Editor/Director de Estudios
1 Septiembre 14 Septiembre
video, audio sonido/ centrales
compositor
Invitados Septiembre Septiembre Productor SET
Atención al Estudios
8 Septiembre 14 Septiembre Recursos humanos
Público centrales
Grabación
15 Septiembre 15 Septiembre Productor/Director SET
Programa I
Productor Cadena
Reunión y Oficinas,
TV, Productor
valoración 16 Septiembre 16 Septiembre estudios
general, ejecutivo
producción centrales
y Director.

CAPÍTULO 7
Conclusiones

Capítulo 7 59
7.1 Conclusiones
Ante el panorama laboral actual y cómo éste afecta a la sociedad, se ha planteado

crear un programa que cubra las necesidades de los conciudadanos. Estos necesitan
entretenimiento y apoyo ante la presente situación.
“Los viernes sin Sol” ofrece una plataforma en la que podrán expresar sus
preocupaciones y vivencias, a través del formato del debate con el fin de concienciar y
sensibilizar al espectador.
El hilo conductor de cada programa lo marcarán películas emblemáticas, ya que se

habrá hecho una clasificación previa en función de las profesiones que representan los actores
en ellas.
Con la finalidad de compartir vivencias para ayudarnos a mejorar entre todos, se

entrevistan inicialmente unos invitados destacados en la profesión que se hable ese día.
Se generará un debate tridimensional: En primer lugar entre los presentadores e

invitados, posteriormente se integrarán en el mismo los asistentes al plató y los televidentes
desde sus hogares.
Al observar los programas que ofrecen la parrilla televisiva actual, se aprecia la

ausencia de un formato en que la audiencia pueda participar activamente a lo largo del
desarrollo del programa.
Las redes sociales tienen un lugar importante en el programa tal como lo tienen en
la vida actual.
A través del debate se pretenden abrir nuevos horizontes a las personas que están
sumergidas en un mundo de continuo cambio, en el que se han de reinventar para adaptarse a
los nuevos tiempos.
Para amenizar la realidad se toma la visión que nos reflejan las películas y se
contrastan con las vivencias de toda aquella persona que desee contarla.
Con esta propuesta se da una alternativa al espectador a recuperar esa esencia de

calidad e integridad en el sector televisivo, sin caer en la simpleza que impera gran parte de la
parrilla nocturna.

CAPÍTULO 8
Bibliografía

Capítulo 8 61
[1] FRANCISCO JAVIER RODRÍGUEZ DE FONSECA, “Cómo escribir Diálogos

para Cine y Televisión”. T&B Editores 2009.
[2] [9] ROBERT EDGAR-HUNT, JOHN MARLAND, JAMES RICHARDS. “Bases del
Cine 02 GUIÓN” Desarrollo y creación de texto para una película. – PAD. Parramón
Ediciones. S.A. Edición 2010.
[3] R. McKee. “El guion”. Barcelona: Alba Editorial 2002
[4] M. DiMaggio. “Escribir para la televisión. Cómo elaborar guiones y

promocionarlos en las cadenas públicas y privadas”. Barcelona: Paidós 1992.
[5] [6] MARIA BESTARD LUCIANO “Realización audiovisuales”. Editorial UOC.

Edición 2011
[7] MARIA BESTARD LUCIANO “Realización audiovisuales”. Editorial UOC. Edición

2011
[8] JOSE MARTÍNEZ ABADÍA Y FEDERÍCO FERNÁNDEZ DÍEZ “Manual del

productor audiovisual. Editorial UOC 2011
[9] ÁNGEL LUIS CERVERA FANTONI “Comunicación total”. Esic Editorial 2015
[10] ANTONIO BARAYBAR FERNANDEZ “Marketing en televisión”. Editorial

Fragua 2006
Otra bibliografía de consulta
ANTONIO SÁNCHEZ – ESCALONILLA. “Estrategias de guion cinematográfico” El

proceso de creación de una historia. - Ciencias Sociales Ariel - Sello Editorial Planeta S.A.
2001 -2014.
DANIEL ARANDA, FERNANDO DE FELIPE. “Guion audiovisual” Editorial UOC

2006 – 2011.
DAVID CHESHIRE “Manual de Cinematografía” Guía completa del cine amateur. - H.

BLUME EDICIONES 1979 - 1981

Bibliografía 62
FÉLIX MURCIA “La escenografía en el cine” El arte de la apariencia. Edita Ignacio

Armada Manrique Edición 2002.
GUSTAVO CARDOSO “Los medios de comunicación en la sociedad en red” Filtros,

escaparates y noticias. Editorial UOC. Edición 2008.
CHRISTOFER VOGLER. “El viaje del escritor” Las estructuras míticas para los
escritores, guionistas, dramaturgos y novelistas. (1998) – Ediciones ROBINBOOK.S.L Sello
MA NOM TROPO. Edición 2002.
JORDI BALLÓ, XAVIER PÉREZ. “La semilla inmortal” Los argumentos universales en
el cine (1995) - Editorial ANAGRAMA. Ediciones 1997-2007.
JOHN IRVINC “Las normas de la casa d la sidra”, Guion basado en su novela Príncipe de
Maine, reyes de Nueva Inglaterra. FABULA TusQuets Editores Edición 2000.
JOHN HALAS, ROGER MANVELL. “Técnica del cine animado” (1959) TAURUS
EDICIONESS.A. Edición 1963.
HATT HANSON “Cine digital: Escenarios de ciencia ficción”. Edición OCEANO, S.L
Edición 2006
HOWARD MITTELMARK, SANDRA NEWMAN. “Como NO escribir una novela”

2oo errores clásicos y como evitarlos (2008) – Seix Barral Sello Editorial Planeta S.A
Ediciones 2010 – 2014.
NEUS ARQUÉS SALVADOR. “Marketing para escritores” Cómo publicar, promocionar

y vender tu libro. - Ediciones ALBA EDITORIAL s.l.u. – Edición 2009.
STEPHEN KING “MIENTRAS ESCRIBO” Titulo original Stardust – 1999 Neil Gaimam
– Roca Editorial de Libros S.L. Edición 2015.
PAREJA EMILIO, “Escenografía virtual”. UD. 157. Madrid: IORTV 1998.
PAREJA, EMILIO, “Tecnología actual de televisión”. Madrid: IORTV 2005.
PÉREZ HUERTAS, FRANCISCO JOSÉ, “Introducción a la multimedia: realización y

producción de programas”. Madrid: IORTV 1998.

Anejos 63
CAPÍTULO 9
Anejos
ANEJO 1 El PRESUPUESTO.
PRESUPUESTO
Nombren del programa Los viernes sin sol
Coste
Productora de televisión
Duración 90 minutos
Frecuencia 1 vez a la semana
Número de programas 8 Capítulos
Director
Productor responsable
Estudios
CAPÍTULO I
Letra y Música.
Partidas Remuneraciones Productora Observaciones
01.01 Letra.
Derechos de autor -
Guion literario 6.000,00
Dialoguista -
Copias de guion
Plan de rodaje 1.500,00
01.02 Música.
Derechos de autor -
Derechos canciones (SGAE) 500,00
01.03 Músicos.
Director -
Profesionales -
01.04 Instrumentos y Copias.
Instrumentos -
Copistería -
Trasporte instrumentos
Total del Capítulo I. 8.000,00 5,20 %
CAPÍTULO II
Personal Artístico.
02.01 Contratos a tantos alzados. Incluida Seguridad Social
Presentador 33.600,00 3 Presentadores 8 programas
02.02 Colaboradores por sesiones.

Experto en comunicación 500,00
02.03 Actores.
Profesionales -
Amateurs -
02.04 Doblaje (Voces).
Director de doblaje -
Voz en Off 11.200,00 1 presentador en voz Off ,8 programas
Total del Capítulo II. 45.300,00 20,52 %

CAPÍTULO III
Personal Técnico.
03.01 Dirección. Incluida Seguridad Social
Director 6.800,00 8 programas 850,00 €
Primer ayudante de Dirección 5.600,00 8 programas 700,00 €
Secretaria de rodaje 4.000,00 8 programas 500,00 €
Avisador -
Auxiliar de dirección -
03.02 Producción.
Productor ejecutivo 5.200,00 8 programas 650,00 €
Jefe de producción 4.400,00 8 programas 550 €
Regidor 3.600,00 8 programas 450,00 €
Auxiliar de producción -
03.03 Sonido.
Jefe Sonido 4.400,00 8 programas 550,00 €
03.04 Fotografía.
Operador Jefe 4.400,00 8 programas 1.100,00 €
Cámaras 5 12.000,00 8 programas 300,00 € x 5
Foto Fija 1.600,00 8 programas 200,00 €
Auxiliar de Cámara 800,00 8 programas 100,00 €
03.04 Decoración.
Decorador 1.800,00 8 programas 225,00 €
Ayudante -
03.05 Montaje.
Montador /editor 1.600,00 8 programas 200,00 €
Ayudante montaje 2.000,00 8 programas 250,00 €
Auxiliar -
Material vario montaje 200,00
03.06 Electricistas y Maquinistas
Electricistas 2.000,00 8 programas 250,00 €
03.07 Maquillaje.
Maquillador 2.400,00 8 programas 300,00 €
Ayudante maquillaje 1.600,00 8 programas 200,00 €
Material 600,00
03.08 Peluquería.
Peluquera 2.400,00 8 programas 300,00 €
Ayudante peluquería 1.600,00 8 programas 200,00 €
Material 300,00
03.09 Sastrería.
Figurinista
Ayudante figurinista -
Sastre -
Total del Capítulo III. 69.300,00 14,42 %

CAPÍTULO IV
Escenografía.
04.01 Decorados y escenarios.
Construcción y decorados 4.700,00
Pantalla plasma 600,00
Maquetas y viñetas -
Interiores naturales -
04.02 Vestuario.
Vestuario adquirido 600,00 3 presentadores, Limpieza
Calzado, joyas, etc. -

04.03 Atrezzo.
Atereciste 3.200,00 8 programas 400,00 €
Mobiliario 550,00 Mesilla, 2 sillones, 1 taburete
Accesorios -
Plantas y flores -
04.04 Semovientes.
Animales -
Total del Capitulo IV 9.650,00 13,44
CAPÍTULO V
Estudios rodaje.
05.01 Estudios.
Grúas 3.200,00 1 grúa 8 programas 400,00 €
Fluido eléctrico 1.500,00 8 programas 187,00 €
Arcos 600,00 3 unidades
Efectos especiales -
Limpieza estudio 800,00 8 programas 100,00 €
Total del Capítulo V 6.100,00 13,67
CAPÍTULO VI
Exteriores.
06.01 Localización. - No realizables.
Lugares visitados
Hospedajes
Varios
06.02 Trasporte. - No realizables.
06.03 Dietas. - No realizables.
Actores
Técnicos
Obreros
06.04 Material de rodaje. - No realizables.
Grupo electrónico -
Total del Capítulo VI 0,00 0,00 %
CAPÍTULO VII
Maquinaria de rodaje.
Remuneraciones Productora Observaciones
07.01 Elementos de rodaje.

Cámaras fijas 26.100,00 4 cámaras en plato 6.500,00
Cámaras secundarias 600,00 1 cámara móvil ENG
Material iluminación 3.000,00 Focos, cableado, de solapa
Equipo de sonido principal 980,00 7 micrófonos, de solapa,

1 micrófono inalámbrico
Teleproter 550,00
Total del Capítulo VII 31.230,00 20,4
CAPÍTULO VIII
Laboratorio.
08.01 Revelado.
Imagen 300,00
Sonido 300,00
08.02 Positivado.
Títulos y Trucos, etc. 1.500,00 Infografía
Total del Capítulo VIII 2.100,00 1,73
CAPÍTULO IX
Seguros e Impuestos
09.01 Seguros.
Sociales enfermedad etc. 4.178,00
Mutualidad -
Accidentes 1.500,00
09.02 Impuestos.
Ayuntamiento 500,00
Derechos reales. 400,00
Total del Capítulo IX 6.578,00 4,45
CAPÍTULO X
Gastos Generales y Publicidad.
10.01 Gastos Generales.
Alquiler oficina 1.400,00 10 semanas
Luz y agua 300,00

Mecanógrafa
Correos, telégrafo, teléfono 600,00 Incluye teléfono de entradas entrantes.
10.02 Material de Oficina

Mobiliario 600,00 Mesas de escritorio y Sillas
Suma y sigue… … 2.600,00
Suma anterior… … 2.600,00
Ordenadores e Impresoras 1.600,00
Fotocopiadoras 300,00
10.03 Material de Oficina.
Papelería 500,00 Folios, bolígrafos, grapadoras, clips,etc
10.04 Publicidad.
Gestiones Oficiales
Diseños gráficos
Tráiler del Programa
Redes Sociales
Total del Capítulo X 5.000,00 2,34
RESUMEN PRESUPUESTO
Capítulos Partidas Valores Productora € Porcentajes
01 Letra y Música. 8.000,00 5,66
02 Personal Artístico. 45.300,00 21,12
03 Personal Técnico. 69.300,00 17,19
04 Escenografía. 9.650,00 13,44
05 Estudios rodaje. 6.100,00 13,67
06 Exteriores. 0,00 0,00
07 Maquinaria de rodaje. 31.230,00 20,4
08 Laboratorio 2.100,00 1,73
09 Seguros e Impuestos. 6.578,00 4,45
10 Gastos Generales y Publicidad. 5.000,00 2,34
79,6 Coste de Realización. 183.258,00 100,00 %

Imprevistos coste base 9.162,90 5,00 %
Coste Total € 192.420,90 €
Coste Programa en Directo. 24.052,612 8 programas
Vº Bº
Firma del Productor Responsable.
Como es fácil observar, los capítulos más importantes son:

Personal Artístico. 21,22 %
Equipo Técnico. 17,19 %
Escenografía. 16,18 %
Maquinaria de rodaje. 14,91 %
ANEJO 2 MATRIZ.
Tabla 1.2
Titulo
Documental
Las profesiones desde la visión de

Tema dos invitados y de las películas.
En este capítulo El mundo
Para generar posteriormente un
debate sobre ellas. Político
Narrativa.
Desde que posición NARRADOR PROTAGONISTA. El narrador es el invitado que nos narra
narra. sus vivencias. En el debate sucederá lo mismo con el público.
Estilo y tono del Se utiliza un tono familiar cercano, ágil, y divertido en las entrevistas. En
lenguaje. el debate puede haber tonos más crispados o más pausados.
El programa presenta semanalmente a dos personajes populares que hablan

sobre su profesiones a través de los ojos de su experiencia y del cine
Estructura de La atención del público se mantiene atenta ante las curiosidades, anécdotas
secuencias narrativas. a veces interesantes y asombrosas de la experiencia como de la memoria
cultural que tienen de sus películas favoritas del tema. La gracia de oír y
ver esas escenas míticas que han calado hondo al entrevistado y la gracia
y sensibilidad con lo que la explica.. Y posteriormente poder participar en
un debate.
Personajes.
Cada programa 2 personajes famosos que destacan en sus profesiones hablan abiertamente sobre su
sector. Cada semana se trata un sector distinto. En esta ocasión: Pedro Sánchez y Pilar Rahola.
Cálidas y suaves para las entrevistas. Viva y de contrastes de colores para

Iluminación.
el debate
PPP, Plano ¾, PD, PC, PCL, PM, PG, Cabeza Caliente para darle
Número de cámaras. movilidad de arriba abajo, izquierda, derecha.

Efectos -
Planos, movimientos y PD, PC, PCL, PM, PG, Cabeza Caliente para darle movilidad de
número de cámaras arriba abajo, izquierda, derecha.
Listado de las mejores películas sobre política y sus entresijos más oscuros
Películas o videos. y misteriosos. Los idus de Marzo, In the Loop, Todos los hombres del
presidente, z, teléfono rojo volamos sobre Moscú, El político, Caballero
sin Espada, Mi nombre es Harvey Milk, Trece días…
Gráficos.
Bumpers, Banners para poner sobre ellos los créditos que identifican los personajes. Infografías y tablas
sobre curiosidades de la temática, Banners con Carteles y valoración de los films.
Montaje
Música.
Formato Técnico

cortes comerciales

Tabla 1.3
Titulo
Documental
Tema películas. Para generar En este capítulo El mundo del
posteriormente un debate sobre deporte.
ellas.
Narrativa.

un debate.
Personajes.
sector. Cada semana se trata un sector distinto. En esta ocasión: Marc Márquez y Ona Carbonell.

Iluminación.
el debate
Efectos -
Listado de las mejores películas de profesiones de la temática. En este caso

Películas o videos. sobre deportes: Match Point, Space Jam, Evasión o Victoria, Quiero ser
como Beckham, Rocky, Toro Salvaje, Hoosiers, Ellas dan el golpe,
Marathon Man, Carros de Fuego, Campos de sueños, Million Dollar Baby,
Cinderella Man, Karate Kid…
Gráficos.
Montaje
Música.
Formato Técnico

cortes comerciales

Tabla 1.4
Titulo
Documental
Tema películas. Para generar En este capítulo El mundo del cine y
posteriormente un debate sobre teatro
ellas.
Narrativa.

un debate.
Personajes.
sector. Cada semana se trata un sector distinto. En esta ocasión: Maribel Verdú. Santi Millan.

Iluminación.
el debate
Efectos -
Listado de las mejores películas sobre el cine dentro del cine, visto por sus
Películas o videos. propios actores, actrices. Cinema Paraíso, Cantando bajo la lluvia, La la
land, La invención de Hugo, Ave Cesar, mi semana con Marilyn, Life,
Tape, El aviador, King Kong, El guateque, S1mone, Un final made in
Hollywood…
Gráficos.
Montaje
Música.
Formato Técnico

cortes comerciales

Tabla 1.5
Titulo
Documental

Para generar posteriormente un En este capítulo Moda y Diseño
debate sobre ellas.
Narrativa.

un debate.
Personajes.
sector. Cada semana se trata un sector distinto. En esta ocasión: Judith Mascó, Custo Dalmau.

Iluminación.
el debate
Efectos -
Listado de las mejores películas sobre la moda, los desfiles y el diseño

Películas o videos. textil, además de un repaso por los vestuarios más recordados del séptimo
arte. EL diablo se viste de Prada, Zoolander, Pre-a-porter, Confesiones de
una compradora compulsiva, Blow-up, The September Issue, Sexo en
Nueva York
Gráficos.
Montaje
Música.
Formato Técnico

cortes comerciales

Tabla 1.6
Titulo
Documental

Para generar posteriormente un En este capítulo Moda y Diseño
debate sobre ellas.
Narrativa.

un debate.
Personajes.
sector. Cada semana se trata un sector distinto. En esta ocasión: Judith Mascó, Custo Dalmau.

Iluminación.
el debate
Efectos -
Listado de las mejores películas sobre la moda, los desfiles y el diseño

Películas o videos. textil, además de un repaso por los vestuarios más recordados del séptimo
arte. EL diablo se viste de Prada, Zoolander, Pre-a-porter, Confesiones de
una compradora compulsiva, Blow-up, The September Issue, Sexo en
Nueva York
Gráficos.
Montaje
Música.
Formato Técnico

cortes comerciales

Tabla 1.7
Titulo
Documental
Tema películas. Para generar En este capítulo Creatividad y
posteriormente un debate sobre publicidad
ellas.
Narrativa.

un debate.
Personajes.
sector. Cada semana se trata un sector distinto. En esta ocasión: Risto Mejide, Jaume de Laiguana

Iluminación.
el debate
Efectos -
Listado de las mejores películas sobre el universo de la publicidad y sus

Películas o videos. campañas más llamativas de la historia. Star Wars, tiburón, En que piensan
las mujeres, cómo perder a un chico en 10 días, Jerry Maguire, Thank you
for smoking, La pareja del año, una mujer de cuidado, pijama para dos
Gráficos.
Montaje
Música.
Formato Técnico

cortes comerciales

Tabla 1.8
Titulo
Documental

Para generar posteriormente un En este capítulo Dirección
debate sobre ellas.
Narrativa.

un debate.
Personajes.
sector. Cada semana se trata un sector distinto. En esta ocasión: Ana Pastor, Alex de la Iglesia.

Iluminación.
el debate
Efectos -
Películas o videos. Listado de las mejores películas sobre el universo de la dirección y el

mando.
Gráficos.
Montaje
Música.
Formato Técnico

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TRABAJO FIN DE GRADO DE COMUNICACIÓN

Realización Programa de TV: “LOS VIERNES SIN SOL”

Y llegado a este punto de cierre de ciclo, agradezco a todos aquellos profesores

Aprovecho la ocasión para agradecer el apoyo incondicional que me han mostrado

A todos vosotros ¡GRACIAS!

Antonio Tarragona Gazol

Autor: Antonio Tarragona Gazol

Palabras clave: televisión, programa T.V, entretenimiento, debate, cine, profesiones.

El presente proyecto tiene como objetivo elaborar un programa de televisión que

Debido a que nos encontramos sumergidos en un mundo de evolución constante, tanto

Con el programa televisivo que se plantea se ofrece al televidente no solo un espacio

Antonio Tarragona Gazol

Nuestro producto audiovisual de entretenimiento y debate, unificará dos universos: el

Se generará un atrayente coloquio desde tres ángulos, el de la visión de personas prestigiosas

El programa de carácter social, divulgativo y con una gran dosis de entretenimiento

TFG Realización Programa de TV: LOS VIERNES SIN SOL

Autor: Antonio Tarragona Gazol

Keywords: television, television programme, entertainment, debates, cinema, professions.

The present audiovisual product, a combination of talk show and entertainment

Antonio Tarragona Gazol

3. Propuesta estética ……………………….…………................. 15

3.2. Los medios

Antonio Tarragona Gazol

4. Estructura del programa ………........................................... 34

5. Plan de Marketing y comercial................................................. 42

6. Propuesta operativa .................................................................. 48

TFG Creación Programa de TV:” LOS VIERNES SIN SOL”

Capítulo 3: Propuesta estética

Tabla 3.1 Características Narrativas. 19

Capítulo 4: Estructura del programa

Capítulo 5: Plan comercial y de marketing

Capítulo 6: Propuesta operativa

Antonio Tarragona Gazol

1.1. Extracto del proyecto

Antonio Tarragona Gazol

1.1. Extracto del proyecto

“Los Viernes sin Sol” es un programa de televisión con marcado carácter de

El espacio va dirigido a toda la familia pero se centra principalmente en todo aquel

En nuestro producto audiovisual se acercarán por el plató dos invitados relevantes, de

A lo largo de una primera tanda de 8 entregas, después de cada coloquio se proyectará

TFG Realización Programa de TV: LOS VIERNES SIN SOL

El programa rastrea, entre el millar de películas existentes, para investigar los

La influencia de la TV así como la del cine en las personas es materializada en los

Con el programa se quiere ofrecer un producto televisivo en el que se forme, eduque y

Antonio Tarragona Gazol

1.3. Marco de Estudio

En la actualidad continuamente todo evoluciona, hay grandes avances científicos y

En relativamente poco tiempo, se ha visto como se ha pasado de tener en los hogares

El abanico de opciones del telespectador a medida que pasa el tiempo se multiplica

Además, la filosofía de como ver la televisión en nuestros hogares está variando...

El programa muestra que en cualquier sector ha habido un proceso necesario para

TFG Realización Programa de TV: LOS VIERNES SIN SOL

1.4. Establecimiento de objetivos

Captar la atención de los televidentes, que se sientan atraídos y sientan la curiosidad y

En general, en publicidad se tiende a querer influir en las actitudes y comportamientos

1.4.1 Objetivos generales:

• Adentrar al espectador a la gran pantalla a través de un recorrido por la historia del

• Enseñar las curiosidades, estereotipos e historias de las profesiones más frecuentadas