Silvestre Revueltas

SILVESTRE REVUELTAS
(1899 - 1940)
Catálogo de sus obras
Compilación y notas de Roberto Kolb Neuhaus
UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

ESCUELA NACIONAL DE MÚSICA
1998
SILVESTRE REVUELTAS
(1899 - 1940)
Catálogo de sus obras
Este catálogo fue compilado por Roberto Kolb Neuhaus con la colaboración de
Yanna Hadatty Mora, Roberto García Bonilla y Olga Picún Fuentes, bajo auspicios
de la Dirección General de Asuntos del Personal Académico de la Universidad
Nacional Autónoma de México.
México, 1998
Portada : Miguel Ángel Davila

D.R. Roberto Kolb Neuhaus 1997
D.R.  Universidad Nacional Autónoma de México 1998
Escuela Nacional de Música
Xicoténcatl 126, Col. del Carmen, Coyoacán
C.P. 04100, México D.F.
Impreso en México/Printed in Mexico
Eduardo Neri
in memoriam
ÍNDICE
Prólogo
Criterios y alcances de un primer catálogo de la obra de Silvestre Revueltas
Guía para la interpretación de las fichas
1. Estructura
2. Siglas
3. Claves de dotación de obras orquestales
4. Discografía
I. CATÁLOGO ALFABÉTICO
II. CATÁLOGO CRONOLÓGICO
III. CATÁLOGO POR GÉNEROS MUSICALES
1. Canciones para voz y piano
2. Canciones para voz y conjunto instrumental
3. Música de cámara
4. Música para conjunto instrumental mixto o pequeña orquesta
5. Música para orquesta sinfónica
6. Obra secundaria
a) Composiciones de juventud.
b) Manuscritos para cine
c) Manuscritos de música militante
d) Arreglos y orquestaciones
e) Manuscritos sin título y materiales incompletos
IV. PANORÁMICA DEL MÉXICO DE SILVESTRE REVUELTAS

Literatura sobre Silvestre Revueltas
1. Bibliografía
2. Hemerografía
3. Tesis
Índice de abreviaturas
Índice alfabético de las obras

Prólogo
Cuando de música mexicana se trata, el nombre de Silvestre Revueltas suele encabezar la
lista. Y cuando de él se habla, los primeros sonidos que evoca nuestra memoria pertenecen
a Janitzio, La noche de los mayas, Redes o Sensemayá. Un público iniciado recordará el
Homenaje a García Lorca, acaso algún cuarteto o las Cinco canciones... Pero casi nadie
conoce la Danza geométrica, las canciones para voz y conjunto instrumental, la música de
cámara o siquiera alguno de los grandes poemas sinfónicos: Caminos, Esquinas, Ventanas
o Itinerarios.
¿Quién determina cuáles obras de un compositor pasarán a la memoria colectiva?

¿Cómo y en qué momento se decide esta suerte? ¿Qué tan certero es el juicio de la historia?
Preguntas como éstas surgen al recorrer el universo creativo de Revueltas. Nos

encontramos con que las obras por las cuales se lo conoce constituyen tan solo una pequeña
fracción de su catálogo. ¿Podemos inferir, por eso, que el resto de su producción sea
inferior en calidad?
Sorprende también que algunas de sus obras más populares ni siquiera se ejecuten
como las concibiera Revueltas, al tratarse de versiones póstumas realizadas por diversos
directores de orquesta a partir de manuscritos fílmicos. ¿Son realmente las partituras para
cine muestra del Revueltas más auténtico, del mejor Revueltas? Recordemos que esos
trabajos respondían, por lo común, a exigencias formales y programáticas de un cine menor,
que demandaba un lenguaje musical más conservador y poco propositivo.
Con la honrosa excepción de Sensemayá sin duda su opera magna los
directores de orquesta y la industria disquera han preferido durante medio siglo sus
poemas sinfónicos nacionalistas y románticos, olvidando casi por completo al Revueltas
vanguardista, excéntrico e íntimo. ¿Se trata quizá de una concesión al público, por
considerarse de más fácil aceptación dicho repertorio? ¿Es posible que aún después de tanto
tiempo el aparato sinfónico se resista a incluir obras antaño consideradas “atrevidas”, y sin
embargo hoy señaladas por muchos como características del mejor Revueltas? ¿O
simplemente nos encontramos frente a un desconocimiento atribuible en parte a la falta de
un catálogo general?
Perturba lo parcial e incompleto de nuestro conocimiento frente a la magnitud y

riqueza del repertorio revueltiano. Al hojear el catálogo nos percatamos, por ejemplo, de
que la música de cámara y las composiciones para conjunto instrumental mixto conforman
por lo menos las dos terceras partes de su producción, y resulta precisamente ésa la obra
que permanece en el olvido. Allí encontramos los mejores ejemplos del Revueltas más
genuino, atrevido e innovador, que trasciende las fronteras localistas y sentimentales; las
creaciones capaces de hacer mella en la historia de la música y romper el confín de las
definiciones simplistas que restringen al compositor al ámbito del nacionalismo musical
mexicano.
Un recuento del quehacer revueltiano revela mucho sobre la versatilidad de este

músico. La producción caprichosa, dispersa y heterodoxa desde el juvenil romanticismo
de salón, las composiciones vanguardistas de sorprendente orquestación, la rica creación
para cine, radio y escena, hasta las grandes suites sinfónicas amerita un ordenamiento
esclarecedor y general. Sirva este catálogo para descubrir un Revueltas que creíamos
conocer, pero que nos sigue sorprendiendo a cada paso.
Criterios y alcances de un primer catálogo de la obra de
Silvestre Revueltas
Es curioso que más de medio siglo después de la muerte de Revueltas, y en vísperas del
centenario de su nacimiento, no se contara aun con un catálogo de su obra. La confusión
generalizada que ha caracterizado siempre su conocimiento, bien puede explicarse como
causal de esta carencia, pero también como su consecuencia.
En todo caso, el propio Revueltas fomentó de varios modos esta confusión. Su

vocación antisolemne la de un compositor poco preocupado por su lugar en la
posteridad probablemente le condujo a no clasificar sus composiciones mediante el
conocido número de opus, o a catalogar y resguardar sus manuscritos con mayor cuidado.
El alto costo y la dificultad de reproducir fotográficamente los manuscritos llevaron

a la mano diestra y rápida de Revueltas a realizar varias copias de una misma partitura;
material que sin ser editado era utilizado para las ejecuciones de su música. Sin la
reverencia que hoy en día causaría un manuscrito original suyo, se traspasaban entonces
estos documentos entre músicos, compositores y directores de orquesta. Sin duda más de
uno se habrá perdido en estas circunstancias. Además, se sabe que algunos de éstos fueron
vendidos tras la muerte del compositor, desconociéndose su paradero actual. Muchas
composiciones existen en más de una versión. Continuas reelaboraciones del propio autor,
así como orquestaciones póstumas y compilaciones realizadas por otros, enturbian aún más
el itinerario creativo de Revueltas.
La revisión directa del legado de los manuscritos de Revueltas fuente primaria y

principal de esta compilación constituye sin duda el catalizador para la publicación de un
catálogo detallado y comentado de su obra.
Ante la diversidad de géneros que caracteriza su obra, una clasificación cronológica

de las fichas resultaría poco reveladora e incómoda de consultar. Por eso se optó por un
listado alfabético de las fichas desglosadas, complementado por clasificaciones
cronológicas y genéricas en versión resumida.
Profusión de versiones, carencia de datos importantes referentes a composición y

ejecución, información contradictoria, mitos diversos acerca del paradero de manuscritos y,
aunado a todo ello, el confuso e irregular destino editorial de la obra de Revueltas después
de su muerte, sugirieron la conveniencia de acompañar las fichas con un comentario que
aclarara dudas o por lo menos puntualizara las incógnitas, facilitando el trabajo de
investigaciones futuras. La información que se ha podido recabar sobre fechas de estreno de
cada obra, por ejemplo, se incluye a manera de nota en las fichas correspondientes.
En los casos en los que Revueltas realizara una o varias versiones de una misma
obra, se optó por concentrar la información correspondiente a cada manuscrito en una ficha
propia que permita una comparación clara y detallada de las versiones. Con el mismo fin, a
las compilaciones realizadas por Kleiber, Hindemith, Limantour y otros corresponden
también fichas autónomas.
El catálogo por géneros contiene además de la música para voz y piano, música
de cámara, partituras orquestales o para conjunto instrumental mixto música agrupada
como “obra secundaria”.
Dentro de ésta, se enumeran en un apartado los manuscritos de música para cine,

que, aunque nunca fueron editados como tales, en algunos casos fueron concebidos también
para su ejecución en las salas de concierto, o sirvieron a otros compositores y directores
para la compilación póstuma de suites sinfónicas, reseñadas en detalle en las fichas
genealógicas del catálogo alfabético.
La mayor parte de los manuscritos de juventud de Silvestre Revueltas se concentran

en tres cuadernos pautados: el primero contiene composiciones originadas en México
durante 1915; los otros dos datan de 1919, cuando Revueltas se encontraba estudiando en el
Chicago Musical College. Estas partituras muestran a un violinista joven y romántico, con
gran facilidad para componer, pero también a un Revueltas que en esta época no había
considerado la composición como una alternativa artística a su carrera instrumental. La
música contenida en estos manuscritos refleja más las modas musicales de principios de
siglo que el afán experimental de un compositor. Es por esto, y en atención a las
sugerencias del propio Revueltas, que se incluyen estas composiciones por separado y no en
el corpus central del catálogo.
En el legado de la obra de Revueltas se localizaron también manuscritos de varias

partituras inconclusas o carentes de título y fecha de composición. Dado que algunas
revelan propuestas musicales interesantes, se consideró importante incluirlas en una
categoría específica.
Otro apartado contiene manuscritos de arreglos y orquestaciones que abarcan desde

canciones populares e himnos hasta un listado de algunos ejercicios de orquestación que le
fueron encargados durante sus estudios en el Chicago Musical College, interesantes en la
medida en que nos revelan mucho sobre el gusto estético predominante en esa institución y
las influencias ahí recibidas por Revueltas durante sus estudios.
El conocido activismo político de Revueltas queda manifiesto en una cantidad

importante de arreglos, orquestaciones y composiciones de música militante. Estas
partituras inéditas en su mayoría tienen un identidad formal y temática muy
característica y distinta de la obra principal de Revueltas. Además, no siempre es posible
determinar con certidumbre la autoría de melodías y textos en estos manuscritos. Por estas
dos razones, se consideró preferible ubicar estas partituras dentro de otra categoría. Para el
músico o investigador es sin duda más útil poder observar en un listado propio este aspecto
de la producción revueltiana.
Quizá la mayor soberbia de un compilador radique en la pretensión de poseer la
última palabra. Peor aún en el caso de la vida y obra de Silvestre Revueltas, cuyo
conocimiento es tan irregular como disperso. Cerrar con una visión panorámica del México
del autor obedece a una necesidad de hilvanar el contexto histórico-cultural con una
biografía mínima de Revueltas que, por otra parte, es la única disponible tratando de
que los debates al interior de una obra que fluctúa entre el nacionalismo y la vanguardia,
con unas pinceladas iniciales románticas, encuentre su correlato en un acontecer nacional
igualmente oscilatorio entre estas tendencias, en lo político y lo artístico. Consideramos
que un seguimiento cronológico y geográfico menos enfocado, nos alejaría de la
comprensión del músico creador, objetivo único de este catálogo. El estudio se ha ceñido al
México en que despierta Revueltas como compositor.
Este primer catálogo de la obra de Revueltas adolece inevitablemente de lagunas

informativas de las cuales este compilador está más que consciente. Sin embargo, el
objetivo primordial de este trabajo es el de ordenar la información existente, señalando los
datos faltantes, de modo que otros investigadores y músicos puedan continuar la búsqueda y
obtener con el tiempo un recuento depurado y final de la producción musical de este
extraordinario compositor mexicano.
Guía para la interpretación de las fichas
1. Estructura
Para facilitar la interpretación de las fichas, se presenta a continuación una muestra

de su esquema con las explicaciones pertinentes en cada campo.
NOMBRE DE LA OBRA (en el Lugar y fecha de Duración

idioma original) composición
Subtítulo o género instrumental según
criterio del compilador
(en itálicas, cuando la anotación es
original de Revueltas)
Localización del Editorial y año de edición
Título en inglés, como aparece en las manuscrito
ediciones.
Dedicatoria del autor (en itálicas)
Autor de textos o poemas (cuando corresponde)
Versión (cuando corresponde)
Movimientos de la obra (cuando corresponde)

I.
II.
…
Instrumentación (siglas detalladas para música de cámara o conjuntos instrumentales mixtos;

claves para música sinfónica)
N
Notas del compilador
(Notas de Revueltas en itálicas)
D
Discografía
Ejemplo:
CINCO CANCIONES PARA NIÑOS Y DOS México, 16/ VI /39 10’

CANCIONES PROFANAS
Ciclo de canciones para voz (mezzosoprano) y
conjunto instrumental
Seven songs ms SPMC (R)
Para Sonia Verbitzky, con mi siempre afectuosa y grande admiración
Textos de: Antonio Trueba (I); Anónimo (II); Federico García Lorca (III, IV, V, VI, VII)
Versión para voz y conjunto instrumental
I. Caballito
II. Las cinco horas
III. Canción tonta
IV.El lagarto y la lagarta
V. Canción de cuna
VI. Serenata
VII. Es verdad
picc, 2cl, cl bajo, fg, hn, 2trp, trb, tba, perc, 4vl , 2vla, 2vc, 2cb
N
Existen dos versiones del manuscrito; el segundo no es de mano del autor. Ambos
manuscritos presentan la parte de la voz sin texto y en un caso incluso sugiriendo tan solo
las entradas melódicas, pero sin completar la melodía.
D
Orquesta Sinfónica de Xalapa, Luis Herrera de la Fuente, Margarita Pruneda (soprano).
RCA…
2. Siglas
 Editoriales
CF Carl Fischer (Sheet Music Edition)

EA Ediciones Ágora (México)
ECIC Editorial Cooperativa Interamericana de Compositores, Montevideo
(Uruguay)
EMM Ediciones Mexicanas de Música
GSI G. Schirmer, Inc.
NME New Music Edition, American Music Center , New York
SMPC Southern Music Publishing Company (hoy Peermusic Classical)
 Bibliotecas
CNM Conservatorio Nacional de Música (México)

ENM Biblioteca “Cuicamatini”de la Escuela Nacional de Música UNAM)
 Otras
ca. Aproximadamente. Cuando conscierne al año de composición, es

inferencia del compilador, considerando estilo y caligrafía del
manuscrito.
ms De no aclararse de otro modo, las siglas ms se refieren a manuscritos
originales de Revueltas, contenidos en el legado del autor en poder de
los herederos.
SR Silvestre Revueltas
(R) Material de renta
? Dato desconocido
¿? Dato probable, no corroborable
En los títulos de las obras y las dedicatorias se respetó la redacción y el idioma

original, agregándose la traducción al inglés utilizada en las ediciones norteamericanas
entre paréntesis.
Algunas fichas contienen citas de textos de Revueltas sobre la obra en cuestión.

Éstos fueron recopilados por Rosaura Revueltas y se encuentran publicados en el libro
Silvestre Revueltas por él mismo.
 Siglas de orquestación de música de cámara
Dado que la obra de cámara tiene un significado particularmente importante en la obra de

Revueltas, el catálogo especifica la instrumentación exacta de las obras de este género
mediante abreviaciones precedidas cuando se trata de más de un intérprete por el
número de músicos requeridos por instrumento (Ejemplo: 2trps = 2 trompetas ó cl picc =
un clarinete piccolo).
En lo que respecta a la dotación de cuerdas, ocasionalmente Revueltas hace
sugerencia de la cantidad de músicos por instrumento; tales indicaciones pudieron reflejar
el número de músicos que Revueltas consideraba idóneo o, en algunos casos, simplemente
la cantidad de músicos con los que contaba para la ejecución. Aún con esta reserva, el
catálogo rescata estas sugerencias y las consigna en el orden usual de violines primeros,
segundos, violas, violonchelos y contrabajos .
Revueltas era poco claro en lo que se refiere a la determinación de la tesitura de la
voz en sus canciones y en las obras orquestales que ocasionalmente incluyen cantantes.
Gustaba de utilizar el término genérico “voz” o “voces” en lugar de especificar tesitura.
Sin embargo en el catálogo se especifica la tesitura, siempre que ésta sea clara.
Las abreviaturas para identificar los instrumentos pueden encontrarse en el índice
correspondiente al final del catálogo en español e inglés.
3. Claves para interpretar la dotación de obras orquestales
Las orquestaciones de Revueltas se caracterizan por ser poco ortodoxas. Llama la atención,
por ejemplo, su predilección por instrumentos como el flautín por sobre la flauta o el uso
frecuente de clarinete piccolo y clarinete bajo. Estas consideraciones condujeron a un
código de nomenclatura orquestal levemente distinto a los usuales, con el fin de dar cabida
a dichas particularidades.
Las familias instrumentales están separadas por diagonales y los instrumentos, por
comas. Se enumeran en el orden tradicional: solistas, coro, maderas, metales, timbales y
percusión, piano, arpa y cuerdas. Instrumentos no contenidos en esta clasificación se
agregan al final.
Ejemplo:
barítono / coro SATB / 2* ó 1+2, 2+1, 1+1+1 ó 2+1, 2+1*/ 4331 / tmp + perc / pf /
arpa / cuerdas (22021) / saxA
Solistas voz de barítono solista
Coro coro (sopranos, altos, tenores y bajos)
Maderas flautas (una dobla con piccolo) ó 1 piccolo con 2 flautas

2 oboes y corno inglés
1 clarinete en mi bemol, 1 clarinete en si bemol y 1 clarinete bajo ó 2
clarinetes en si bemol y 1 clarinete bajo
2 fagotes y contrafagot (tercer fagot dobla con contrafagot)
Metales cornos
trompetas
trombones
tuba
Percusión, teclado timbales y percusión

y arpa pianoforte
arpa
Cuerdas sección de cuerdas en el orden tradicional; en este caso 2 violines

primeros, 2 violines segundos, 0 violas, 2 violonchelos y 1 contrabajo
Instrumentos otros instrumentos como bombardino, corno barítono, saxofón, etc.

inusuales
4. Discografía
Para elaborar una nueva discografía, se consultaron compilaciones realizadas previamente

por Eduardo Contreras, Jack Dean y Charmaine Leclair, las cuales fueron revisadas y
actualizadas por Luis Pérez, Luis del Villar y el compilador. Dada la imposibilidad de
corroborar la totalidad de la información contenida en las fichas discográficas previamente
registradas, se prefirió agregar un signo de interrogación en casos de duda.
En lugar de enumerar las grabaciones de obra de Revueltas en un apartado

específico, se consideró más útil integrar la información sobre acetatos, discos compactos y
cintas de ejecuciones en vivo directamente a la ficha genealógica de cada obra, dado que
ello permite una referencia inmediata y completa de los registros sonoros de cada obra. Con
el fin de facilitar la consulta y evitar la reiteración informativa se prefirió no incluir en las
fichas los datos de las otras obras que acompañan cada grabación.
La ficha de cada grabación se registró siguiendo el siguiente orden:
 Intérprete(s): orquesta, grupo de cámara, solistas, director

 Marca
 Número de registro
 Tipo de grabación (acetato, disco compacto, cinta de carrete, casette)
 Año de edición del producto (cuando se conoce)
Las reediciones se señalan con las siglas reed.

El año de grabación, cuando se conoce, se especifica antecediendo la fecha con las siglas
grab y colocándola entre paréntesis.
Agradecimientos
El compilador agradece en primerísima instancia la confianza de Eugenia Revueltas, hija
del compositor, quien apoyó este trabajo sin reservas. El más sincero agradecimiento,
también, para el equipo que lo asistió con entrega, precisión, seriedad y desinterés: Yanna
Hadatty, Roberto García Bonilla, Luis Pérez , Luis del Villar y Olga Picún.
Muchos otros contribuyeron con conocimientos, sugerencias y críticas. Valga

mencionar entre ellos a Arón Bitrán, Karl Bellinghausen, Todd Vunderink, Elena Trouyet,
Susana González y, muy en lo particular, a Leonora Saavedra y Gloria Carmona, quienes
hicieran una enriquecedora lectura crítica del manuscrito.
Finalmente, quisiera agradecer de antemano todos los comentarios críticos y aportes

que puedan enriquecer futuras ediciones de este catálogo, que nos acerquen cada vez más a
una versión completa y definitiva del mismo.
R.K.N.
I. CATÁLOGO ALFABÉTICO
ADAGIO ¿Durango?, 1918 2’

para piano solo
ms colección particular EA, 1977
N
Estreno: 20/XII/1974, Jaime González Quiñones, Auditorio "Silvestre Revueltas"
(Conservatorio Nacional de Música).
Editada por Jaime González Quiñones, quien consultó de primera fuente el manuscrito en
Durango.
D
María Teresa Frenk, Quindecim QP013, 1997.
EL AFILADOR ¿1924 ? 3’
para violín y piano
ms inédito
N
Presumiblemente esta pieza fue escrita por Revueltas durante su estancia en San Antonio.
EL AFILADOR 1929 3’
versión para septeto de alientos
ms inédito
1fl*, 1ci, 1cl, 1cl bajo, 1fg , 2cors
N
Se trata de la orquestación de la pieza del mismo nombre, en su versión original para violín
y piano.
El manuscrito de la partitura encontrado, tiene tan solo calidad de apunte. Sin embargo, lo
acompaña un juego de particellas elaboradas por un copista profesional en San Antonio,
Texas, sugiriendo que esta pieza fue ejecutada en dicha ciudad, en donde Revueltas se
desempeñaba como director de orquesta.
D
Camerata de las Américas, Dir. Enrique A. Diemecke, DOR-90244 (CD), 1997.
ALCANCÍAS 22/VII/1932 10’

Tres piezas para orquesta
ms SMPC, 1971 (R)
A Ricardo Ortega
I. Allegro
II. Andantino
III. Allegro vivo
1picc, 1ob, 1cl picc, 1cl , 1cor, 2trps, 1trb , tim + perc , cuerdas
D
London Sinfonietta, David Atherton. RCA Victor, MRS-019 (LP), 1980.
reed., Catalyst 09026-62672-2 (CD),1994.
Indiana University Orchestra, Carmen Helena Tellez. Indiana University School of Music
410 (2 cintas de carrete), grab.1991.
ALLEGRO México, VI/1939 2’

para piano solo
ms no localizado CF, 1941

A Francisco Agea
N
Se encontró un apunte fechado el 1º de abril de 1934 y titulado “Ostinato” que sirvió de
base para la el “Allegro”. La edición de CF sugiere la fecha arriba mencionada. Sin
embargo no se encontró un manuscrito que permitiera corroborar título y fecha de
composición.
D
Miguel García Mora. Musart, MCD-3012 (LP), 1957.
Hilde Somer. Desto, DST-6426 / DC-6426 (LP), ca. 1966.
Josefina Helguera. Kanaab, CCI (LP), 1969.
Indiana University School of Music, 463 (3 cintas de carrete), grab.1983.
Maricarmen Higuera. Serie INBA-SACM, PCS-10018 (LP), 1988.
Alex Blin. Da Camera, SP 93106 (LP)
Jorge Zulueta. Centro Argentino por la Libertad de la Cultura, LP 501 (LP).
Charlotte Martin. Educo, EP 3020 (LP).
AMIGA QUE TE VAS México, XII/1936 2’

para mezzosoprano y piano
ms ECIC, 1946
EMM, 1997
Poema de Ramón López Velarde
N
Obra escrita en el Sanatorio Ramírez.
ECIC (Publicación Nº 50, Montevideo, Uruguay) y SMPC la editaron junto con
“Caminando” bajo el título Dos canciones.
Existe una copia fotostática del manuscrito en la Biblioteca del CNM.
D
Carlos Puig (ten) y Geza Frid (pf). Phillips 00643R (LP), ¿1956?
Roberto Bañuelas (bar) y Diego Ordax (pf), Quindecim QP006, 1996.
BATIK México, 13/XII/1926 4’

para flauta, dos clarinetes y cuarteto de cuerdas
ms SMPC, 1956
Allegro - Larghetto - Allegro (ejecutados sin interrupción)
1fl, 2cls, 2vlns, vla, vc
N
El manuscrito incluye particellas de mano del autor.
La edición de SMPC solo consta de particellas, sin partitura.
D
Orquesta de Cámara de la Universidad de Nuevo México, Jorge Pérez-Gómez,
University of New Mexico, AA1, 1997.
CAMINANDO México, 14/II/1937 3’

para barítono y piano
ms ECIC, 1946
EMM, 1997
Poema de Nicolás Guillén
Existen manuscritos de una versión en metro de 2/4 para mezzosoprano (inédita) y una versión en
3/4 para barítono, (editada por ECIC y EMM). Las versiones difieren en forma notoria, no solo en
cuanto al metro, sino en el concepto musical del acompañamiento.
N
El manuscrito en ¾ contiene apuntes para la versión instrumental e indica la tesitura de la
voz (bar).
El manuscrito en 2/4 no contiene apuntes de orquestación ni sugerencias de tesitura; sin
embargo es este manuscrito el más desarrollado musicalmente y el que Revueltas orquestó
en la versión instrumental.
“Caminando” fue editada junto con “Amiga que te vas” en las ediciones de ECIC y EMM
como Dos canciones.
D
Carlos Puig (ten) y Geza Frid (pf). Philips 00643R (LP), 1956.
Roberto Bañuelas (bar), Rufino Montero (pf). DIRBA, 002 (LP), 1986.
Roberto Bañuelas (bar), Diego Ordax (pf). Quindecim QP006, 1996.
CAMINANDO México, 14/II/1937 4’

para voces y conjunto instrumental
ms SMPC (R)
Para Nicolás Guillén

Poema de Nicolás Guillén.
2cls, cl bajo, fg , 2trp, perc, cb, voces (sopr y alto, o sopr y ten)
N
Existe un manuscrito —en 2/4— para voz y piano, fechado el mismo día. Se trata del
apunte para la versión instrumental aquí reseñada. La partitura para voz y piano publicada
difiere notoriamente de ésta y está escrita en compás de ¾ .
Respecto a las tesituras de la voz, Revueltas indica tras la palabra “Voces” las siguientes
opciones, entre paréntesis: (sopr alto) (sopr ten)
D
Camerata de las Américas, Enrique Diemecke, DOR-90244 (CD), 1997.
CAMINOS México, 15 - 27/I/1934 8’

suite orquestal
ms SMPC, 1971 (R)
Para Ángela
1+2, 3+1, 1+2+1, 2 + 1* / 4, 4, 3, 1 / tim + perc / cuerdas
N
Estreno: 17/VII/1934, Parque “La Bombilla”, San Ángel, México D.F.; ceremonia en
memoria del Gral. Álvaro Obregón organizada por el Depto. del Distrito Federal., Orquesta
Sinfónica de México, ¿Dir. Silvestre Revueltas?
También hay datos de una ejecución posterior el 28/VII/1934, Teatro Hidalgo, México
D.F., Concierto Extraordinario (parte del programa general de actividades del Seminario de
México, bajo auspicios del Comité de Relaciones Culturales con la América Latina,
Orquesta Sinfónica de México, Dir. Carlos Chávez.
Existen dos manuscritos de la partitura, uno de ellos inconcluso.
Se encuentra un manuscrito de particellas en la Biblioteca del CNM.
Escribe Revueltas:
Caminos: Un poco tortuosos; probablemente sin pavimento y que no recorrerán las
limousines. Por lo demás, lo suficientemente cortos para no sentir su incomodidad, o lo
suficientemente alegres para olvidarla.
N
New Philharmonia Orchestra of London, Eduardo Mata. RCA Victor, MRSA-1 (2 discos),
1976.
reed., RCA-Red Seal, ARL 1-2320 (LP), ¿1976?
reed. RCA 74321 - 24092, (CD), 1995.
reed. Eduardo Mata Edition, RCA 74321 - 30986.
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, Enrique Bátiz. Edición especial. LME-250
(LP), 1985.
reed., ASV CD DCA 653 (CD).
NBC Symphony, José Castañeda. New York Public Library T 1619 (cassette).
CAMINOS México, VIII/1936 8’

versión cinematográfica, reorquestada por SR a partir de la
suite orquestal del mismo nombre
ms inédito
1, 1, 1+1,1 / 1, 3, 2, 1 / tim + perc / cuerdas
CANCIÓN México,VI/1939 2’
para piano solo
ms no localizado CF, 1941
N
Se trata de un pequeño fragmento de melodía tomado de “Cuauhnáhuac” (1931). El hecho
de que esta edición contenga un texto didáctico y se trate de una pieza de fácil ejecución,
sugiere que fuera publicada como parte de una serie de obras didácticas para los jóvenes.
Sin embargo no queda claro si se trata de un arreglos del propio Revueltas o de mano ajena.
D
Miguel García Mora. Musart, MCD-3012 (LP), 1957.
Hilde Somer. Desto, DST-6426 / DC-6426 (LP), ca. 1966.
Josefina Helguera. Kanaab, CCI (LP), 1969.
Indiana University School of Music, 463 (3 cintas de carrete), grab.1983.
Maricarmen Higuera. Serie INBA-SACM, PCS-10018 (LP), 1988.
Alex Blin. Da Camera, SP 93106 (LP).
Jorge Zulueta. Centro Argentino por la Libertad de la Cultura, LP 501 (LP).
Charlotte Martin. Educo, EP 3020 (LP).
CANTO DE UNA MUCHACHA NEGRA México, 3/VIII/1938 ca. 3’

para mezzosoprano y piano
ms inédito
A Sonia Verbitzky
Poema de Langston Hughes
N
Al parecer, estrenado por Sonia Verbitzky, sin precisión acerca de lugar y fecha del
estreno.
De esta canción existen dos manuscritos de SR.
CINCO CANCIONES DE NIÑOS Y DOS CANCIONES Morelia, 10’

PROFANAS 7-10/IV/1938
Ciclo de canciones para mezzosoprano y piano
Five Songs of Childhood (ver nota) ms GSI, 1945
Para Sonia Verbitzky, con mi siempre afectuosa y grande admiración

Textos de Antonio Trueba (I), anónimo (II), Federico García Lorca (III, IV, V, VI, VII)
I. Caballito
II. Las cinco horas
III. Canción tonta
IV. El lagarto y la lagarta
V. Canción de cuna
VI. Serenata
VII. Es verdad
N
En el manuscrito aparece este ciclo de canciones con el nombre que encabeza la ficha, sin
embargo en la edición de GSI y las grabaciones el título es “Siete canciones”.
La edición de GSI contiene solo las primeras cinco canciones bajo el título Five Songs of
Childhood.
“Serenata” y “Es verdad” fueron publicadas por separado en una edición de GSI.
D
Jacqueline Greissle (sopr) y Josef Wolman (pf). SPA, SPA-9 (LP), ca. 1953. (Cantada en
inglés).
Carlos Puig (ten) y Geza Frid (pf). Philips N-00643-R (LP), 1953.
Margarita González (mezzo) y Salvador Moreno (pf). La Voz de su Amo, LALP-283 (LP),
ca. 1958.
Adolfo Odnoposoff (vc) y Bertha Huberman (pf). Musart, MCD-3027 (LP), 1962.
(Canción de cuna; Las cinco horas).
Julia Araya (mezzo), Francisco Martínez (pf). Musart, MCD-3029 (LP), 1964. (“El
caballito”; “Las cinco horas”; “Canción tonta”; “Canción de cuna”; “El lagarto y la
lagarta”).
Thusnelda Nieto (sopr) y Marta García Renart (pf). UNAM, MN-18 (LP), 1979. (“El
caballito” y “Cinco horas”)
Roberto Bañuelas (bar) y Diego Ordax (pf); Quindecim QP006, 1996 (“Cinco canciones”
y “Serenata”)
Encarnación Vázquez (mezzo) y Jaime Márquez (guit); Urtext Digital Classics JBCC013 ,
1996 (“Cinco canciones”)
CINCO CANCIONES PARA NIÑOS Y DOS México, 16/VI/39 10’
CANCIONES PROFANAS
ciclo de canciones para mezzosoprano y conjunto
instrumental
Seven Songs ms SPMC (R)
Presumiblemente escritas para Sonia Verbitzky, como lo sugiere la dedicatoria de la versión para
voz y conjunto instrumental (ver ficha correspondiente).
Textos de: Antonio Trueba (I); Anónimo (II); Federico García Lorca (III, IV, V, VI, VII)
I. Caballito
II. Las cinco horas
III. Canción tonta
IV. El lagarto y la lagarta
V. Canción de cuna
VI. Serenata
VII. Es verdad
picc, 2cls, cl bajo, fg , cor, 2trps, trb, tba, perc, 4vlns , 2vlas, 2vcs, 2cbs
N
Existen dos versiones de manuscrito; el segundo es de mano de copista. Ambos
manuscritos presentan la parte de la voz sin texto y en un caso incluso sugiriendo tan solo
las entradas melódicas, pero sin completar la melodía.
En la biblioteca del CNM existe un manuscrito de una orquestación de Candelario Huízar
bajo el nombre “Siete Canciones”, con la orquestación 2, 3, 2, 2 / 2, 2, 0, 0 / perc /
cuerdas, fechada en México el 6/XI/1941.
Existe una publicación parcial del ciclo por GSI bajo el título “Cinco Canciones de niños”
(Five songs of childhood), con traducciones de los textos por Claire Soecenski y Erminie
Huntress.
D
Orquesta Sinfónica de Xalapa, Luis Herrera de la Fuente, Margarita Pruneda (soprano).
RCA Victor MRS-021 (LP), 1981. (Editada como “Cinco canciones para niños y dos
canciones tontas”).
reed. EPC 003, (LP), 1989.
Orquesta Sinfónica de la Ciudad de México, Fernando Lozano, Irma González (soprano).
Forlane UCK 16688-16689 (LP), 1993 (grab. 1980). (Solo incluye las cinco canciones para
niños).
reed CD (México) Spartacus SDL21020; 1996.
Orquesta de Cámara de la Universidad de Nuevo México, Jorge Pérez-Gómez, Leslie
Umphrey, soprano, University of New Mexico, AA1, 1997.
COLORINES México, 26/V/1932 9’

para catorce instrumentos
ms no localizado SMPC, 1966 (R)

A Mauricio Magdaleno y Juan Bustillo
I- Moderato
II- Lento semplice
III. Allegro
picc, ob, cl picc, cl, fg / cor, trp, trb / perc / vlns I, vlns II, cb
N
Estreno: 30/VIII/1932, Teatro Orientación, Orquesta del Conservatorio, Dir. Silvestre
Revueltas.
Se encontraron exclusivamente un par de copias fotográficas del manuscrito en el legado
de Revueltas. La localización del manuscrito original se desconoce.
D
New York Public Library Orchestra of America, Richard Korn. Rockhill Recording/
Koussevitsky Music Foundation, TLT-10 3089 (cassette), grab. 6/XII/1961.
Leningrad Philarmonic Soloist’s Ensemble, Gennadi Rozhdestvensky. Melodiya C10-
11449-50 (LP), ¿1978?
COQUETA PARA GENIO ca. 1937 ca. 1’

para piano solo
ms inédito
N
Probablemente haya compuesto esta obra para su hija Eugenia, a quien apodaba “Genio”,
según se observa en la correspondencia del autor. La escritura está claramente pensada para
una mano infantil. El manuscrito carece de fecha pero puede suponerse que haya sido
escrita entre 1937 y 1940, juzgando por la edad de su hija en estos años.
LA CORONELA 1940 ca 38’

música de ballet en cuatro episodios inspirado en
doce grabados de José Guadalupe Posada
ms de la versión para SMPC (R)
piano no localizado
Libreto: Waldeen [Falkenstein], Gabriel Fernández Ledesma y Seki Sano; textos: Efraín Huerta
Partitura a piano con indicaciones para orquestación.
I. Los catrines: las tres damitas - la levita y el sorbete - el espejo

II. Los oprimidos: los desheredados - el peón - los rurales
III. La pesadilla de Don Ferruco: el ambigú - la burguesita - la coronela
IV. El juicio final: la lucha - los caídos - los liberados
Orquestación de Hernández Moncada y Limantour, 1962
4, 3, 3, 3 / 4, 3, 3, 1 / tim + perc / pf / cuerdas
N
Esta obra fue comisionada a Revueltas por el Instituto Nacional de Bellas Artes por
conducto de Celestino Gorostiza, director de dicho Instituto.
SR solo pudo terminar una partitura a piano de tres de los cuatro cuadros antes de su
muerte y no llegó a orquestar ninguno de éstos.
A la muerte de Revueltas, se encomendó la orquestación de los tres primeros
movimientos a Candelario Huízar y la composición del último episodio a Blas Galindo,
utilizando materiales diversos de otras obras de Revueltas. Esta primera versión se estrenó
el 23/XI/1940 bajo dirección de Eduardo Hernández Moncada, con coreografía de
Waldeen, máscaras de Germán Cueto, dirección de coros hablados de Seki Sano y
escenografía y vestuario de Gabriel Fernández Ledesma. Luego de las tres primeras
audiciones desapareció el manuscrito a piano original de Revueltas así como las
orquestaciones de Huízar y Galindo.
En el Archivo General de la Nación se encuentra el libreto de “La Coronela”, registrado
ante la Secretaría de Educación Pública el 22 de febrero de 1941, el cual contiene cuatro
episodios: “Damitas de aquellos tiempos”, “Danza de los desheredados”, “La pesadilla de
don Ferruco” y “Juicio Final”.
El 4/XI/49 se efectuó un concierto homenaje a Silvestre Revueltas, dirigido por José Pablo
Moncayo ante la Orquesta Sinfónica de México. En este concierto se incluyó una versión
incompleta de “La coronela”, recopilada a partir de diversas fotocopias y materiales
fragmentarios dispersos, dado que había desaparecido la partitura original de Huízar y
Galindo. En este concierto se incluyeron solo tres danzas, tituladas en el programa como
“Danza de los desheredados”, “El pelado y la gatita” y “La Coronela”.
En 1957 José Yves Limantour encargó a Eduardo Hernández Moncada una nueva
orquestación de los tres primeros episodios de “La coronela”, partiendo de copias de la
paritura a piano dejada por Revueltas, así como remanentes de algunas particellas de
cuerda y apuntes originales de Revueltas. La música e instrumentación del “Juicio Final”
fueron compilados por José Yves Limantour a partir de materiales de la música de las
películas “Vámonos con Pancho Villa” y ”Los de abajo” combinados con motivos de “La
Coronela”. Esta segunda versión se estrenó el 25/V/1962 en el Palacio de Bellas Artes con
la Orquesta Sinfónica de México dirigida por Limantour.
La edición de SMPC corresponde a la orquestación realizada por Hernández Moncada y
Limantour en 1962.
Se encontraron algunas copias fotográficas de los manuscritos de piano en el legado del
compositor.
D
Orquesta Sinfónica Nacional, Dir. Enrique A. Diemecke. Spartacus, SDX21027 grab.
1997
Sinfónica de Santa Bárbara, Gisèle Ben-Dor. Koch International, SDX21027
CUARTETO Nº 1 México, 21/VI/30 10’
String Quartet Nº 1 ms SMPC, 1952

A Carlos Chávez
I. Introducción: Allegro energico - Allegro moderato

II. Adagio (attacca)
III. Vivo grotesco
IV. Final: Andante (attacca)
vln I, vln II, vla, vc
D
Cuarteto de Cuerdas Latinoamericano. Voz viva de México, UNAM, MN-22 (LP), 1984.
Cuarteto Latinoamericano. New Albion CD O62 (CD), 1993.
CUARTETO Nº 2 (MAGUEYES) México, 14/III/1931 11’

para cuatro instrumentos de cuerda
String Quartet Nº2 ms SMPC, 1953

A Isaura Murguía
I. Allegro giocoso
II. Lento (attacca)
III. Molto vivace
IV. Allegro molto sostenuto
N
Como sucede con frecuencia con Revueltas, se encontraron dos manuscrito del mismo
cuarteto, fechados ambos en marzo de 1930. El primero se reconoce claramente, por su
caligrafía informal, como de apunte, y el segundo, más depurado musicalmente, como
revisión del primero y versión final.
El primer manuscrito, denominado “Magueyes” (para cuatro instrumentos de cuerda)
contiene el siguiente texto de Revueltas : Pudiera decir, un sketch mexicano. (Puede serlo
si gustan). Pero no tiende a ser folklórico, ni serio, ni trascendental. Este primer
manuscrito contiene partes manuscritas para el primer violín y la viola.
En un apunte de este cuarteto aparece un texto similar: Pudiera decir un sketch mexicano,
pero sin tracendencias (sic) folklóricas. Más bien una fantasía. Tiene por base el
fragmento de un canto popular. No tiene nada de Folklórico, ni serio, ni tracendental
(sic).
La versión final del cuarteto invierte el título, transformándose en “2º Cuarteto” y
colocando el nombre “Magueyes” entre paréntesis. Este manuscrito no está acompañado
por particellas.
D
Cuarteto de Cuerdas Latinoamericano. UNAM, MN-22 (LP), 1984.
Cuarteto Latinoamericano. New Albion, CD 062 (CD),1993.
Cuarteto Latinoamericano. Elan, DDD 2218 (CD), 1989 (grab.1988).
CUARTETO Nº 3 28/III - 5/V/1931 13’
ms Fam. Saloma EMM, 1995
I. Allegro con brio

II. Lento (Misterioso y fantástico)
III. Lento - Allegro
N
Manuscrito en poder de la familia Saloma.
Edición de EMM distribuida fuera de México por SMPC
D
Cuarteto de Cuerdas Latinoamericano. Voz viva de México UNAM, MN-22 (LP), 1984.
Cuarteto Latinoamericano. New Albion CD 062 (CD), 1993.
CUARTETO Nº 4 (MÚSICA DE FERIA) 25/III/1932 9’

para cuarteto de cuerdas
Music of the Fair ms CNM SMPC, 1967

Al Dr. Manuel Guevara Oropeza
Allegro - vivo - lento -allegro - presto (Ejecutado en un solo movimiento)

N
Se estrenó el 7/XI/1933 en el Teatro Hidalgo con el Cuarteto Clásico Nacional (vln I:
Ezequiel Sierra, vln II: David Saloma, vla: David Elizarrarás, vc: Teófilo Ariza).
El título en el manuscrito aparece sólo con el título Música de Feria.
Manuscrito del autor en el archivo reservado del CNM; manuscrito de las particellas en
poder de la familia Saloma.
Existe también una copia del manuscrito de la partitura y un juego de particellas
elaboradas por un copista en la Biblioteca del CNM; esta partitura está fechada en
México, el 25/III/1932.
D
Cuarteto de Cuerdas Latinoamericano. Colección Hispanomexicana de Música
Contemporánea, Musart, Edición Especial, 4 (LP), 1986.
Cuarteto Latinoamericano. Elan, DDD 2218 (CD), 1989 (grab. 1988).
Cuarteto de Cuerdas Latinoamericano. Voz viva de México UNAM, MN-22 (LP), 1984.
Cuarteto Latinoamericano. New Albion, CD 062 (CD), 1993.
reed. En Antología de la música mexicana para cuarteto de cuerdas. CENIDIM,
Edición programada para 1998.
Cuarteto de la Ciudad de México; Visión Azteca AC/Deutsche Welle VA971061, 1997.
CUATRO PEQUEÑOS TROZOS PARA DOS México, 30/V/1929 6’

VIOLINES Y CELLO
Four Little Pieces for String Trio ms SMPC, 1969
I. Lento
II. Deciso
III. Larghetto
IV. Allegro non troppo
D
Cuarteto Latinoamericano, DOR-90244 (CD), 1997.
CUAUHNÁHUAC Cuernavaca, 7/VI/1931 15’

para orquesta de cuerda
ms inédito
Para Aurora
N
Dado que esta versión está fechada doce días antes de la homónima para orquesta, podría
suponerse que trabajó simultáneamente en ambas partituras.
D
Camerata de las Américas y Cuarteto Latinoamericano, Enrique Diemecke, DOR-90244
(CD), 1997.
CUAUHNÁHUAC Cuernavaca, 11’

suite orquestal 19/VI/1931
ms inédito
Para Aurora
Primera versión
Lento - Allegro con brio - Andante (molto expressivo) - Allegro vivace - Lento - Allegro vivace
1+2, 2+1*, 2+1, 2+1 / 4, 2, 3, 0 / tim + perc / cuerdas
CUAUHNÁHUAC México, XII/1932 12’

suite orquestal
ms GSI, 1946
Segunda versión
1+2, 2+1, 1+2+1, 3 / 4, 4, 3, 1 / tim + perc / cuerdas
N
Estreno: 2/VI/1933 (¿29/VI/1933?) en el Teatro Hidalgo. Orquesta Sinfónica de México,
Dir. Silvestre Revueltas
D
Philarmonic Orchestra of London, Argeo Quadri, Westminster, W-LAB-7004 (LP),  Nix.
WLP 20000, ca. 1955.
New Philharmonia Orchestra of London, Eduardo Mata. RCA Victor, MRSA-1 (2 LP),
1976.
reed. RCA, ARL 1-2320 (LP).
reed. RCA 74321 - 24092, 1995 (CD).
reed. Eduardo Mata Edition, RCA 74321 - 30986, 1995 (CD).
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, Enrique Bátiz. EMI Digital, ESD-2702291
(LP), 1985.
reed. Edición especial. México, DDF, 2702291 (LP).
reed. Enrique Bátiz. ASV CD DCA  871 (CD).
DANZA GEOMÉTRICA (PLANOS) México, 10/VI/1934 ca. 8’

música para gran orquesta
ms SMPC 1964 (R)
A Ricardo Ortega
Orquestación de la versión de cámara (“Planos”)
1+2, 0, 2+2+1, 2 + 1* / 4, 4, 3, 1 / perc / 2pfs / cuerdas
N
Estreno: 5/XI/1934, Orquesta Sinfónica de México, Palacio de Bellas Artes, ¿Dir.
Silvestre Revueltas?
El manuscrito de la partitura orquestal lleva el nombre de “Planos”, al igual que la versión
de cámara que la antecede. Probablemente SMPC la editó como “Danza Geométrica” con
el fin de evitar la confusión con su homónima menor.
Ver también la nota correspondiente a “Planos”.
Sobre esta obra, Revueltas escribe:

Se tocó el año pasado. Se dividieron las opiniones. Algunos pensaron que era Stravinski;
quién sabe qué pensaría Stravinski. Como se usaron dos pfs y unos gongos, los acordes
del principio y del final recuerdan la sonoridad de los últimos acordes de Las bodas, de
Stravinski; sin embargo, no son ni las mismas notas ni los mismos intervalos; lo que
probablemente les da mayor semejanza.
D
New Philharmonia Orchestra of London, Eduardo Mata. RCA Victor., MRSA-1 (2
discos), 1976.
reed. RCA, ARL1-2320 (LP).
reed. RCA, 74321- 24092, 1995 (CD).
DÚO PARA PATO Y CANARIO México, XII/1931 4’

para soprano y conjunto instrumental
ms SMPC (R)
A Lupe M. de Ortega
Texto de Carlos Barrera
Sopr, picc, fl, ob, cl, fg, trp, trbB, perc, pf
N
Estreno: 13/IX/1932, Teatro Orientación. Orquesta del Conservatorio, Dir. Silvestre
Revueltas, Solista: Lupe Medina de Ortega.
La partitura contiene los siguientes subtítulos y aclaraciones de Silvestre Revueltas:
Poema en si b(emol) de Carlos Barrera. Música de Silvestre Revueltas. El Canario - voz
de Soprano. El Pato - los demás instrumentos.
D
Camerata de las Américas, (Lourdes Ambríz, soprano) Enrique Diemecke, DOR-90244
(CD), 1997.
DÚO PARA PATO Y CANARIO México, XII/1931 4’

para soprano y piano
Duet for a Duck and a Canary ms SMPC, 1962

A Lupe M. de Ortega
Texto de Carlos Barrera
Reducción de la versión instrumental
N
Traducción del texto para la versión en inglés por Roberto Ruiz.
D
María Luisa Rangel (sopr) y María Teresa Rangel (pf). UNAM, MN-6 (LP), 1971.
ELEGÍA 1926 ca 3’
para piano y voz
ms no localizado inédito
Texto francés (autor desconocido)
N
Estrenada en Guadalajara por Lupe Medina de Ortega.
Solo se encontró una copia del manuscrito en al biblioteca de la ENM.
ESCENAS INFANTILES México, 19 - 20/VI/1938 2’
ms
Originalmente un manuscrito filmográfico, pero titulado, fechado y firmado a manera de una

composición musical autónoma.
picc, ob, 2cls, fg, 2trps, trb, tba, xyl, vlns I, vlns II, cb
N
Esta obra, originalmente escrita para cine, coincide con muchas partituras revueltianas en
el sentido de que fueron concebidas como entidades musicales autónomas que podían
sostenerse perfectamente con independencia del medio cinematográfico. Esta partitura en
lo particular convenció a Revueltas al grado de que sugirió él mismo un título tentativo,
“Escenas infantiles”, que recuerda la obra homónima de Schumann (“Kinderszenen”).
En esta partitura se reconocen elementos musicales previamente utilizados en una de las
“Siete canciones”, la canción infantil “Las cinco horas”, de texto anónimo, y compuesta
dos meses antes, en abril de 1938.
D
ESQUINAS México, 23/VIII/1931 ca. 7’

piezas de música para orquesta
ms inédito
Para Ángela Acevedo
Primera versión
I. Lento sostenuto
II. Allegretto
1+1*, 2+1, 1+2, 2 / 4, 4, 3, 1 / tim + perc / arpa / sopr (vocalización sin texto) / cuerdas
N
Estreno: 20/XI/1931, Orquesta Sinfónica de México, Teatro Arbeu, Dir. Silvestre
Revueltas.
Escribe Revueltas:
Esquinas. De todas las calles y de todos los barrios. Probablemente, al que escucha le
será difícil imaginarse en una esquina. A mí también. Con buena voluntad se podrá
imaginar cualquier cosa: calles, callejones, plazuelas, plazas. Sería divertido encontrar
en ésta música ruido de claxons, tranvías, camiones, etcétera. Desgraciadamente no hay
nada de eso. (Al menos, ingenuamente, así lo creo). Más bien el ruido, o silencio, el
tráfico interno de las almas que veo pasar cerca de mí. Algunos entendidos en música son
capaces de encontrarle forma determinada -binaria, ternaria, Lied. No ha sido mi
intención. El tráfico de que hablaba es multiforme y sin coherencia aparente. Está sujeto
al ritmo de la vida, no a la distancia de un lado al otro de la calle. Desde el punto de vista
técnico musical no puedo decir nada, porque no me interesa. Algunas personas de buen
humor dicen que tengo técnica; otras, de mal humor, que no. Deben saberlo mejor.
Esquinas de ayer con emoción de hoy, observadas desde otros caminos del corazón con
nueva mirada, más comprensiva, más fiel, por más experimentada; modelada con nuevo
material, dejando intacta su atormentada angustia de aspiración encadenada, su dolor
persistente clavado en la mitad de la calle, su grito desgarrado de pregonero pobre y
desamparado, fecundo en rebeldía que ahora siento un poco extraño dentro del alentador
optimismo de mi deseo actual, alegre y fuerte como una clara montaña de nueva energía y
esperanza nueva. Sólo quedó lo esencial de esas esquinas tumultuosas, que guardan el
rumor de las multitudes en lucha, su agrio sabor de desconsuelo y su dura consistencia
del pueblo forjado en todos los dolores.
ESQUINAS México, X/1933 7’

piezas de música para orquesta
ms PSMC (R)
Para Ángela Acevedo
Segunda versión
I. Lento sostenuto
II. Allegretto (attacca)
1+2, 2+1, 1+2+1, 3 / 4, 5, 3, 1 / tim + perc / arpa / cuerdas
N
Ver ficha anterior
HOMENAJE A FEDERICO GARCÍA LORCA México, 12/X - 1/XI/1936 11’

para conjunto instrumental
Homage to Federico García Lorca ms SMPC 1958 (R)
I: Baile (dedicado a Luis Córdoba)

II: Duelo a la memoria de Federico García Lorca (dedicado a Raúl Martínez Ostos)
III: Son (en un manuscrito aparece dedicado a José Mancisidor; en otro, a La LEAR -Liga de
Escritores y Artistas Revolucionarios)
picc, cl picc, 2trps, trb, tba, perc, pf, 4vlns, cb
N
Existen dos manuscritos de mano del autor, fechados el mismo día. El primero se
caracteriza por una caligrafía más relajada y el segundo es una versión cuidadosamente
dibujada del primero.
En uno de los dos manuscritos, el “Baile” aparece con el subtítulo “Quasi indio”.
Existe en el archivo reservado de la Biblioteca Cuicamatini -ENM- un ejemplar dañado de
una edición no identificable: carece de datos de editor y fecha de edición.
El tercer movimiento, “Son”, ha sido editado también en forma autónoma [ver ficha
correspondiente.
Existe una copia fotográfica del manuscrito en la Biblioteca del CNM.
Como la sucesión de los movimientos no coincide con su creación, vale anotar las fechas
de composición de cada uno: “Baile”, 16/X/1936; “Duelo”,1/XI/1936; “Son”, 12/X/1936.
D
Orquesta Sinfónica Nacional, Luis Herrera de la Fuente. Musart, MCD-3007 (LP), 1956.
reed. Capitol, T 10083 (LP).
reed. Musart, MCDC 3033 (LP).
Musart MS 7011, 1981 y 1990 (¿CD?).
reed. CDN 519 (CD).
reed. Industrias Eléctricas y Musicales Odeon, LDN 7832 (LP), 1956 y 1988.
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, Luis Herrera de la Fuente, Spartacus

21005, 1993.
Orquesta de Cámara de la MGM, Carlos Surinach. MGM, E-3496 (LP), ca. 1958.
1976.
reed. RCA, ARL1-2320 (LP).
reed. Catalyst 09026-62672-2 (CD).
reed. RCA 74321 - 24092 1995 (CD).
reed. Eduardo Mata Editions, RCA 74321 - 30986 1995 (CD).
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, Fernando Lozano. Forlane, UM-3707 (LP)
1981.
reed. Peerless -Forlane, M/sopr-7011-1 (LP).
reed. Forlane UM 3558 (LP).
reed. UCD 16614 (CD).
Orquesta Sinfónica del Estado de México, Enrique Bátiz. Varese-Sarabande, VCDM-
1000.220 (LP), 1988 (grab. 1980, ed. 1981).
reed. Varese Sarabande, 704220 (¿LP?).
reed. EMI Digital, ESD-7146 (LP).
Filarmónica de la Ciudad de México, Enrique Bátiz, ASV 893 (CD), grab. 1982
Indiana University New Music Ensemble. Indiana Iniversity School of Music, 559 (4
cintas de carrete) grab. 1989.
Ensemble 21, Weisberg, SMT DCD-122 (CD).
HORA DE JUNIO 1959 (comp.) 11’

para conjunto instrumental y voz recitada
(Revueltas/Limantour)
SMPC (R)
Poemas de Carlos Pellicer, tomados de la colección Hora de Junio (1937)
Versión de los “Tres sonetos”, compilada por José Y. Limantour. Contiene dos interludios y un
epílogo tomados de “La noche de los Mayas” del propio Revueltas, según anota Otto Mayer Serra.
ob, 2cls, cl bajo, fg, 2cors, 2trps, trb, tba, perc, pf, cuerdas
N
Estreno: 31/I/1960, Orquesta Sinfónica de Guadalajara, Dir. José Yves Limantour
Narrador: Carlos Pellicer. El 30 de noviembre de 1961 se estrenó en los Estados Unidos
(Museo de Arte Moderno en Nueva York), igualmente con Pellicer, narrador, y Limantour
a la batuta.
D
Ebony Band, W. Herbers. BV Haast, CD-9203.
ITINERARIOS Morelia, 27/III/1938 10’

suite orquestal
ms SMPC 1971 (R)
2, 2+1, 2+1, 1 / 2, 3, 3, 1 / tim + perc / pf / arpa / cuerdas / saxB / 3 soprs (vocalización sin
texto)
N
Estreno: 31/I/1960 Orquesta Sinfónica de Guadalajara, Dir. José Yves Limantour.
Falta la página 24 del manuscrito.
D
New Philharmonia Orchestra, Eduardo Mata. RCA Victor, MRSA-1 (Red Seal) (2 LP),
1976.
reed. RCA-Red Seal, ARL1-2320 (LP).
reed. RCA 74321 - 24092, 1995 (CD).
Columbia Symphony Orchestra, Efrem Kurtz. Columbia, CL 773 (LP).
JANITZIO México, 31/VII/1933 7’

Música para plazas
ms inédito
Para Carlos Chávez y Armando Etcheverría
Primera versión
1+2, 2, 1+1, 2 / 2, 2, 1, 1 / perc / (16)vlns I, (16)vlns II, (11)vcs, (6)cbs
N
Estreno: 13/X/1933 en el Teatro Hidalgo con la Orquesta del Conservatorio dirigida por
Silvestre Revueltas.
Se ejecutó nuevamente el 8 de diciembre de 1933 en el mismo Teatro dentro de la
temporada de la Orquesta Sinfónica de México bajo la dirección de Silvestre Revueltas.
Sobre esta partitura, Revueltas comenta en tono irónico:
Es una isla de pescadores que arrulla el lago de Pátzcuaro. El lago de Pátzcuaro es feo.
Los viajeros románticos y sentimentales lo han embellecido con besos y música de tarjeta
postal. Yo, para no ser menos, también pongo mi grano de arena, en un infinito anhelo de
gloria y renombre. La posteridad agradecerá, sin género de duda, estos esfuerzos
proturismo
JANITZIO México, 30/XII/1936 7’

suite orquestal
ms SMPC 1966 (R)
Segunda versión
1+2, 2, 1+1, 2 / 4, 2, 2, 1 / perc / cuerdas
N
Esta versión de Janitzio fue escrita por SR en el Sanatorio Ramírez Moreno.
(Ver notas en la ficha correspondiente a la primera versión). Ver referencia en
bibliografía: Jorge Velazco).
D
Orquesta Sinfónica Nacional, José Y. Limantour. Musart, MCD-3015 (LP), 1958.
Orquesta Sinfónica Nacional, Luis Herrera de la Fuente. RCA Victor, MKL/sopr-1815
(LP), 1969.
21005, grab. 1993 (CD).
1976.
reed. RCA 74321 - 24092 1995, (CD).
reed. Eduardo Mata Edition, RCA 74321 - 30986 1995 (CD).
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, Enrique Bátiz. EMI Digital, ESD-
27022911 (LP), 1985.
reed. DDF- 2702291 (LP).
Columbia Symphony Orchestra; Efrem Kurtz. Columbia, CL 773 (LP).
NCB Symphony, José Castañeda. New York Public Library, T 1619 (cassette).
NCB Symphony, Fritz Reiner. New York Public Library T 16120 (cassette), 1942.
Filarmónica de la Ciudad de México, Fernando Lozano. Forlane UCK 16688-16689 (LP),
1993 (¿1980?).
reed. Spartacus SDL21020, 1996.
Champaing-Urbana Symphony. Superior Enterprises, LP 171-22 (LP), 1975.
MADRIGAL 15/III/1931 ca. 1’
para violín y violonchelo
ms no localizado
N
Fotocopia del manuscrito en la Biblioteca Cuicamatini -ENM-
MÚSICA DE FERIA: Ver CUARTETO Nº 4
MÚSICA PARA CHARLAR 8/VII/1938 ca. 17’
ms SMPC (R)
I. El ferrocarril
II. El desierto
1, 1, 1, 1 / 2, 2, 2, 1 / tim + perc / pf / cuerdas
N
Estreno: 31/I/1960, Orquesta Sinfónica de Guadalajara, Dir. José Yves Limantour
Presumiblemente se trata de la música escrita para un documental extraviado, denominado
“Ferrocarriles de Baja California”
El documento original (partitura utilizada para el documental) carece de título.
Un manuscrito de época realizado por el copista Jesús Medina se intitula “Música para
charlar”.
Esta partitura sirvió a Erich Kleiber para editar su versión, borrando visiblemente el título
de Revueltas y asignando el suyo : “Paisajes”. Se trata de la misma obra, pero con algunos
cortes.
Ironiza Revueltas sobre esta música:
Para charlar, para dormir, para tomar el té, qué se yo: música para no pensar. La música
que hace pensar es intolerable, martirizante, y hay gente que la prefiere; yo adoro la
música que me hace dormir. (Por eso tengo una serie de admiradores).
D
Orquesta Sinfónica de Guadalajara, José Y. Limantour. Musart, MCD-3022 (LP), 1960.
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, Enrique Bátiz,. - EMI, DE 2702291 (LP).
reed. DDF, Edición especial, LME-250 (LP), 1985.
reed. ASV Digital, CD DCA 653 (CD).
NO SÉ POR QUÉ PIENSAS TÚ … México, 19/III/1937 3’

para barítono y conjunto instrumental
ms SMPC (R)
A Juan Marinello
Poema de Nicolás Guillén
bar, cl picc, cl, cl bajo, 2trps, tba, perc, (2)vlns I, (2)vlns II, (2)cbs
N
El manuscrito incluye particellas elaboradas por un copista
Si bien se entrevé la intención de escribir esta obra optativamente para más de una voz,
aparecen en el manuscrito solo dos compases con líneas melódicas diferenciadas
(movimiento por terceras); sin embargo, la parte vocal, cuyo diseño en lo rítmico y
melódico sugiere un estilo cuasi recitativo, muy característico de ciertos géneros
musicales caribeños, no se presta para una interpretación a más de una voz.
Se encontraron apuntes de una versión para voz y piano. Esta versión, si es que la
concluyó, difiere considerablemente de la orquestal, en melodía y acompañamiento. Aquí,
la melodía es llevada en terceras, sugiriendo la intención de escribir para dos voces,
abandonada en la versión orquestal.
El número de violines y contrabajos (entre paréntesis en la dotación) es sugerencia de SR.
D
LA NOCHE DE LOS MAYAS México, 10/VIII/1939 ?

partitura para la película (pequeña orquesta)
ms Inédita
1*+ 1*, 1, 3, 0 / 4, 0, 1, 1 / perc / cuerdas
N
Se trata de las escenas que escribiera Revueltas para la película del mismo nombre. Estos
manuscritos, una vez copiados fotográficamente, sirvieron de base tanto a Kleiber como a
Limantour para realizar sus respectivas suites.
LA NOCHE DE LOS MAYAS 1939 (1959 comp.) 26’
ms SMPC (R)
Suite orquestal
Versión para orquesta sinfónica compilada por José Yves Limantour.
I. Noche de los Mayas

II. Noche de Jaranas
III. Noche de Yucatán
IV. Noche de Encantamiento
2, 2, 3, 2 / 4, 3, 2, 1 / tim + perc / cuerdas
N
Estreno: 31/I/1960, Orquesta Sinfónica de Guadalajara, Dir. José Y. Limantour
SMPC también editó la suite en dos movimientos para orquesta preparada por Paul
Hindemith.
Existe una fotocopia del manuscrito en la Biblioteca Cuicamatini -ENM- (Versión de
Limantour).
En el legado de José Yves Limantour se encuentran las copias litográficas del manuscrito
original que empleó éste para elaborar su suite en cuatro movimientos, incluyendo
anotaciones para el copista. Se encuentran, también, los originales de copista de las partes
instrumentales, utilizadas para las copias litográficas. Aparece entre estos documentos una
anotación manuscrita referente al estreno: “Esta obra fue compuesta en 1939 y estrenada
por la Orquesta Sinfónica de Guadalajara el 31 de enero de 1960, bajo la dirección de José
Yves Limantour” (inglés en el original).
D
Nota: Aunque existen dos compilaciones distintas de esta obra (Limantour y Hindemith),
la del primero es la más conocida y la más grabada. La siguiente lista de grabaciones
asume que se trata de esta versión.
Orquesta Sinfónica de Guadalajara, José Y. Limantour. Musart, MCD-3022 (LP), 1960.
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, Fernando Lozano. Forlane, UM-3707 (LP),
1981.
Forlane UM 3558 (LP).
reed. Peerless-Forlane, M/sopr-7011-1 (LP).
reed. UCD 16614 (LP).
reed. Desto DC 7215 (LP), 1990 (¿CD?) .
Orquesta Sinfónica de Xalapa, Luis Herrera de la Fuente. RCA Victor, MRS-021 (Red
Seal) (LP), grab. 1981.
reed. Red Seal SEPC 003 (LP), 1989.
reed. Catalyst 09026-62672-2 (CD), 1994.
21005, grab. 1993
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, Enrique Bátiz. EMI DE 2702291 (LP),

grab. 1985
reed. Edición especial. DDF, LME-250 (LP), 1985.
reed. Angel EMI, CD CDC 49785 (CD).
reed. ASV, CD DCA 866 (CD).
LA NOCHE DE LOS MAYAS México, 1939 ca. 15’
ms SMPC (R)
Suite orquestal
Versión en dos movimientos compilada por P. Hindemith a partir de las partituras de la película
2, 1, 2, 1 / 4, 1, 1, 1 / perc / cuerdas
N
Copia del manuscrito fotografiado y editado por Hindemith en poder de la familia
Revueltas. No se encontró el material fotográfico original que utilizara Hindemith para
compilar su suite.
OCHO POR RADIO (8 X RADIO) 1933 5’

para ocho instrumentos
ms SMPC 1951
Para Guillermo Orta y su grupo de radio
cl, fg, trp, perc, 2vlns, vc, cb
N
Estreno probable: 13/VIII/1933
El manuscrito encontrado en el legado de Revueltas aparece sin firma y sin fecha, porque
aparentemente se trata de un apunte. Al número 11 de ensayo el ms adquiere calidad de
apunte a juzgar por la escritura a todas luces rápida y tentativa.
Se encontró también una copia fotográfica de la partitura, elaborada por el copista de
Revueltas, la cual sirvió, probablemente, como base para la edición de SMPC. Sin
embargo falta la última página de este juego de copias (número 27 de ensayo hasta el
final).
Junto a esta partitura se encontró el ms de una reducción para piano, probablemente
ejecutada y dibujada por mano ajena, a juzgar por la escritura torpe y poco pianística de
este material.
Dado que fue escrita para la radio, podemos suponer que fue estrenada por este medio. La
primera ejecución en concierto tuvo lugar el 13 de octubre de 1933 en el Teatro Hidalgo
durante la temporada de Conciertos del Conservatorio con la Orquesta del Conservatorio
dirigida por Silvestre Revueltas.
Publicada por la SMPC en 1951 con el nombre original y la traducción en paréntesis,
Eight Musicians Broadcasting, aparece erróneamente editada para orquesta de cámara con
la opción de ser ejecutada como música de cámara).
“Ocho por radio” es descrita con su usual ironía por Revueltas como:
ecuación algebraica sin solución posible, a menos de poseer profundos conocimientos en
matemática. El autor ha intentado resolver el problema por medio de instrumentos
musicales, con éxitos medianos, del que la crítica conocedora en achaques de números
podrá juzgar con su habitual ecuanimidad.
D
Orquesta de Cámara de la MGM, Izler Solomon.(¿Carlos Surinach?) MGM, E-3155 (LP),
ca. 1954-1956.
Orquesta Sinfónica de la Universidad Nacional Autónoma de México, Eduardo Mata.
RCA Victor, MRL/sopr-001 (LP), 1970.
reed. Eduardo Mata Edition RCA 74321-30986, 1995.
London Sinfonietta, David Atherton. RCA Victor, MRS-019 (LP), 1980 (grab. 1979).
reed. Catalyst, 09026-62672-2 (CD), 1994.
reed. RCA 74321-24092-2.
Orquesta Sinfónica del Estado de México, Enrique Bátiz. EMI Digital, ESD-2700311
(LP), 1984.
reed. EMI HMV Greensleevess, TC ESD 2700314, (LP).
Orquesta Sinfónica de Xalapa, Luis Herrera de la Fuente. Vox Cum Laude, D-VCL 9033
(LP), 1982.
reed. Angel, SAM-8647 (LP), ¿1986?.
reed. IMP Masters, PK 524 MCD 63, ¿1986?
reed. Carlton, MCD 63.
Manhattan School of Music Chamber Winds, (cassette), 1990 y 1993.
Indiana University School of Music, 463 (3 cintas de carrrete), 1983.
OSTINATO para piano solo: ver ALLEGRO
PAISAJES: ver MÚSICA PARA CHARLAR
PARIÁN México, 16/IX/1932 3’

para voces y orquesta
ms SMPC (R)
Para Ángela
Poema de Carlos Barrera
sop / coro SATB / 1, 2, 1+1 / 1, 2, 1, 0 / tim + perc / cuerdas
N
El manuscrito está acompañado por una partitura coral.
D
PIEZA PARA ORQUESTA México, 19/III/1929 ?
ms inédito
1 + 1, 0, 2, 2 / 2, 0, 0, 0 / cuerdas
N
Existe una copia fotostática del manuscrito y un juego de particellas donado por José F.
Vázquez en la Biblioteca Cuicamatini , ENM.
D
Orquesta de Cámara de la Ciudad de México, Dir. Benjamín Juárez Echenique, edición
privada.
PLANOS para gran orquesta: ver DANZA GEOMÉTRICA
PLANOS México, 1/IV/1934 8’

Para nueve unidades
ms SMPC 1963 (R)
Planes
A Ricardo Ortega
Versión de cámara
cl, cl bajo, fg, trp, pf, 2vlns, vc, cb
N
Esta primera versión de la obra fue reorquestada por Revueltas para gran orquesta en junio
de 1934. En esta segunda versión aparecía el subtítulo “Danza Geométrica “ entre
paréntesis. Este subtítulo fue preferido por la editorial, probablemente para diferenciar
dicha partitura de la versión de cámara.
La edición de SMPC aparece con la traducción “Planes” (for small orchestra).
Acerca de esta partitura, Revueltas escribe:
Planos: arquitectura ‘funcional’ que no excluye al sentimiento. Los fragmentos melódicos
brotan de un mismo impulso, de una misma emoción, que los de otras del mismo autor.
Cantan dentro de un ritmo obstinado, siempre en marcha, dentro de una sonoridad tal vez
extraña, por desacostumbrada, que es como su ambiente. Ritmo y sonoridad
reminiscentes de otros ritmos y sonoridades, probablemente como un material de
construcción se asemeja a otro, o es el mismo, pero sirve a construcciones diferentes, en
sentido, en forma, en expresión.
D
RCA Victor, MRL/sopr-001 (LP), 1970.
reed. RCA-Red Seal, LSC-16348 (LP).
reed. Eduardo Mata Edition RCA 74321-30986 (1995).
reed. Catalyst, 09026-62672-2 (CD), 1994.
reed. RCA 74321-2409, 1995.
RANAS México, XII/1931 4’

para voz y piano
Bullfrogs ms SMPC, 1956

Para Lupe M. de Ortega
Poema de Daniel Castañeda
Reducción de estudio para voz y piano, a partir de la versión instrumental.
N
La versión inglesa del texto no menciona a su autor en la edición de SMPC.
D
Jacqueline Greissle (sopr) y Josef Wolman (pf). SPA, SPA-9 (LP), ca. 1953.
María Luisa Rangel (sopr) y María Teresa Rodríguez (pf). UNAM, MN-6 (LP), 1971.
RANAS México, IV/1932 4’
para soprano y conjunto instrumental
Bullfrogs ms SMPC, (R)

A Lupe M. de Ortega
Poema de Daniel Castañeda
sopr, 2piccs, ob, fg, cor, trp, perc, 2vlns, vc
N
Estreno: 13/IX/1932, Teatro Orientación, Orquesta del Conservatorio, Dir. Silvestre
Revueltas, Lupe Medina de Ortega (soprano).
D
(CD), 1997
REDES (PESCADOS) Alvarado, Veracruz ca. 20’

Suite orquestal escrita para la película “Redes” 21/X /1934
ms inédito
A la memoria de Natalia
Primera versión de la partitura para la película “Redes”.
2, 2 + 1, 2, 2 / 4, 3, 3, 1 / tim + perc / cuerdas
N
Se trata de la primera partitura para la película “Redes”. Lleva el título “Pescados”, dado
que inicialmente este habría de ser el título de la película, sustituido después por el
nombre “Redes”.
Esta partitura de 86 páginas sigue la trama del guión cinematográfico, citada
ocasionalmente en el manuscrito. Concebida musicalmente como un todo, los segmentos,
sugeridos por medio de pausas generales, calderones sobre una pausa general, una doble
barra o indicaciones como “pausa larga”, parecen más condicionados por la trama del
filme que por motivos propios de la música, de modo que no se puede hablar de
movimientos.
Llama la atención que esta partitura, no utilizada para la filmación, contemple una
orquestación mayor que la versión fílmica.
De una carta que le dirige Paul Strand (director de fotografía de la película) a Revueltas,
puede deducirse que Revueltas terminó esta partitura antes de que se concluyera la
filmación. Ello sugiere que Revueltas no escribió, en este caso, música para la imagen sino
más bien concibió la partitura como ente musical autónomo e íntegro, aunque ciñéndose al
libreto para dar forma a este poema musical.
REDES México 4/XII/1935 ca. 50’

segunda versión cinematográfica para la película
“Redes”.
ms inédito
A la memoria de Natalia
Para el Dr. Manuel Guevara Oropeza
Reelaboración para pequeña orquesta del manuscrito denominado “Pescados” incluyendo

fragmentos nuevos, compuestos específicamente para el filme.
1, 1, 1, 1 / 2, 2, 1, 1 / tim + perc / cuerdas
N
A juzgar por la fecha de terminación, se trata de una versión posterior a la original para
orquesta grande, escrita en Alvarado, Veracruz, en octubre de 1934 y denominada
“Pescados” (ver ficha anterior). Esta versión se distingue de aquella por una orquestación
reducida que corresponde al tamaño de orquesta que solía utilizarse para grabar las pistas
cinematográficas. Consta de 157 páginas (aproximadamente el doble de la primera
versión). A todas luces esta partitura es una elaboración del manuscrito de “Pescados”,
pues contiene todas las ideas musicales de aquel, pero desarrolla a partir de ésta
numerosos pasajes de relevancia musical menor, útiles como soporte de la acción
cinematográfica. Así se explica la longitud de este manuscrito respecto de la primera
versión.
Esta partitura está dividida en tres segmentos o cuadernos. Salvo el primero, que carece de
título, el segundo y el tercero están marcados con indicaciones derivadas de la trama
cinematográfica: “II. Pesca” y “Lucha”. No se trata de títulos formales.
A diferencia de la partitura original (“Pescados”), este material contiene más frecuentes y
más detalladas referencias a la trama del guión cinematográfico, aunque no se remita a
números de rollo de película, cantidad de compases o duración de una escena fílmica.
Es de suponerse que es esta la versión de “Redes” que Revueltas utilizara para su

ejecución el 7 de octubre de 1937 en Barcelona. El programa de mano correspondiente a
ese concierto desglosa la obra en tres partes, denominándolas “Introducción”, “Funeral” y
“Fiesta del Trabajo”.
El Dr. Guevara Oropeza, a quien dedicó esta partitura, fue uno de los médicos que
atendieron el alcoholismo de Revueltas. Además de su médico, fue gran admirador y
amigo de Revueltas.
REDES 1935 (1943 comp.) 15’

Suite sinfónica de la música para la película
Fishing Nets ó The Wave ms SMPC, 1971(R)
Suite en dos partes cuya compilación a partir de la versión cinematográfica para orquesta reducida
(1935) fue hecha por Erich Kleiber en 1943
I- Los pescadores (Introducción)- El funeral del niño y salida a la pesca

II- (Lucha y regreso de los pescadores con su compañero muerto)
1+1, 2, 2, 2 / 4, 3, 2, 1 / tim + perc / cuerdas
N
Esta suite es una compilación de extractos del primer y tercer segmentos del manuscrito
cinematográfico para orquesta reducida (1935). La compilación une diversos fragmentos
de la partitura, pero sin reorquestarla.
Llama mucho la atención que la edición de SMPC, a pesar de publicarse con el subtítulo
“for small orchestra”, doble las maderas e incremente notoriamente los metales, aunque
respete al pie de la letra la música original de la partitura, concebida para una sección de
maderas sencilla y metales reducidos. En consecuencia, dichos instrumentos tocan siempre
al unísono. Cabe cuestionar el sentido de esta decisión, fuere de la editorial o del
compilador.
Los títulos de los movimientos entre paréntesis no figuran en la edición de SMPC. Se
tomaron del manuscrito de copista de la versión de 1935 [ver ficha correspondiente.
La selección de materiales para conformar esta suite utiliza aproximadamente un tercio de
la partitura original.
José Serebrier extrajo materiales de esta versión de “Redes” para elaborar una pequeña
suite para banda sinfónica, editada por SMPC con el nombre “Mexican Song”.
D
Orquesta Sinfónica Nacional, Luis Herrera de la Fuente. Musart, MCD-3017 (LP), 1958.
reed. Musart, MCDC-3033 (3 discos).
The Louisville Orchestra, Jorge Mester. Louisville Orchestra First Edition Records, LOU-
sopr-696 (LP), 1969.
UNAM, MN-7 (LP), ca. 1973.
Orquesta Sinfónica del Estado de México, Enrique Bátiz. CBS, MLS-9204 (LP), ¿1974?
Orquesta Sinfónica del Estado de México, Enrique Bátiz. EMI Digital, ESD-2700311
(LP), 1984.
reed. EMI HMV Greenlsleeves TC-ESD2700314 (LP), 1984.
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, Enrique Bátiz, ASV 893, grab. 1982.
New Philharmonia Orchestra of London, Eduardo Mata. RCA Victor, MRSA-1, Red Seal
(2 discos), 1976.
reed. RCA 74321 - 24092, 1995 (CD).
reed. Eduardo Mata Edition, RCA 74321-30986.
The Canadian Broadcasting Co. Chamber Orchestra, John Avison. CBC Radio Canada
SM 166 (LP), grab. 1971.
Orquesta Sinfónica Simón Bolívar, Venezuela, Eduardo Mata. DOR-90178 (CD).
Filarmónica de la Ciudad de México, Fernando Lozano, Forlane UCD 16614 (CD) grab.
¿1980?
REDES 1935 (1996 comp.) 31’

Suite para gran orquesta
ms inédito
Compilación basada en los manuscritos originales de la versión cinematográfica de 1935, editada

por Enrique A. Diemecke.
Movimientos:
I. Los pescadores
II. Chozas, miseria
III. Al pueblo
IV. Funeral del hijo de Miro
V. Primera pesca
VI. Corrido
VII. Lucha y muerte de Miro
VIII. Retorno y revuelta de los pescadores
IX. Segunda pesca
3, 3, 3 , 3 / 4, 4, 3, 1 / tim +perc / cuerdas

N
Se trata de una nueva suite, que utiliza, sin embargo, la misma fuente a la que recurrió
SMPC en su selección. A diferencia de aquella versión, esta suite rescata materiales de la
segunda sección del manuscrito [ver ficha correspondiente. Los títulos que describen la
trama de esta suite están tomados tanto del manuscrito de Revueltas como del guión
cinematográfico.
D
Orquesta Sinfónica Nacional, Enrique Diemecke. SONY, CDEC-470998 (Edición de E.
Diemecke), 1994.
EL RENACUAJO PASEADOR México, III/1933 4’

Pantomima para niños
ms SPMC 1977 (R)
Sobre un texto de Vanegas Arroyo
A Carmen y Natalia
Primera versión para escena
picc, cl picc, cl, 2trps, trb, perc, 2vlns I, 2vlns II, cb
EL RENACUAJO PASEADOR México, 29/X/1936 4’

Ballet pantomima para marionetas (títeres)
ms inédito
Sobre un texto de Vanegas Arroyo
Para Carmen, Natalia, Alejandra y Eugenia
Segunda versión para escena
Partes ejecutadas sin interrupción.

I. Introducción
I(a). Danza de “Rin-rin Renacuajo y escena con Mamá Ranita”
II. Pequeño interludio - escena de Doña “Ratona”
III. Danza de “Ratoncito”
IV. Danza general
V. Escena de los gatos y pequeño interludio
VI. Danza del pavor y huida de “Renacuajo”
VII. Escena del “Pato tragón”
VIII. Escena epílogo de “Mamá Ranita”
IX. Final de la orquesta
picc, cl picc, cl, 2trps, trb, tba, perc, 4vlns I, 4vlns II, 2cbs
N
Posiblemente sea esta versión la que estrenó Revueltas en España con una orquesta
formada por la Asociación de Profesores de Orquesta (U.G.T.) el 17/X/1937. Maria Luisa
Vera, quien también formaba parte de la comitiva mexicana, hizo la recitación del texto.
El concierto se efectuó en la sala de la Sociedad Española de Amigos de México, y fue
organizado por la Alianza de Intelectuales Antifascistas para la Defensa de la Cultura en
Madrid.
Esta versión se ejecutó también el 4/X/1940, México D.F., Palacio de Bellas Artes,
probablemente con la Sinfónica del Conservatorio, Dir. Jesús Reyes. La coreografía la
realizó Anna Sokolow ; la decoración y el vestuario, Carlos Mérida.
Se volvió a ejecutar el 13/XII/1940 en un concierto de homenaje a Silvestre Revueltas con
la El texto de Vanegas Arroyo no está contenido en la partitura.
La partitura contiene algunas indicaciones que vinculan la música a la escena.
Orquesta Sinfónica del Conservatorio, Dir. Jesús Reyes.
En la biblioteca del CNM existe una copia fotostática de manuscrito de un copista y el
manuscrito de un juego de particellas elaborado por Revueltas.
Existen juegos de particellas y una copia fotostática de la partitura con indicaciones para
la escena, donados por José F. Vázquez a la Biblioteca Cuicamatini, ENM.
D
Indiana University Chamber Orchestra, Carmen Helena Tellez. Indiana University School
of Music 139 (4 cintas de carrete), 1992.
Orquesta Simón Bolívar (Venezuela), Dir. Maximiano Valdés, DOR 90227, grab 1996
(CD).
RETABLO ¿1926? ca. 4’

para voz y piano
ms no localizado inédito
Texto de Xavier Villaurrutia
N
Existe una copia del manuscrito en el archivo reservado de la Biblioteca Cuicamatini de la
Escuela Nacional de Música (UNAM). Más que una canción, se trata de una sátira musical
en la cual interviene la voz en forma mínima.
SENSEMAYÁ México, 10-15/V/1937 5’

Canto para matar a una culebra
ms inédito
A Juan Marinello
A Nicolás Guillén
Primera versión. Pequeña orquesta.

picc, cl picc, cl, cl bajo, fg, 2trps, trb, perc, pf, 2vlns, cb
N
Obra basada en el poema homónimo de Nicolás Guillén de su coleción West Indies LTD
(1934).
Existe también un mansucrito fechado el 11/V/1937, con firma pero sin dedicatoria. Se
trata de un apunte para la versión definitiva descrita en esta ficha.
D
SENSEMAYÁ México, 6/III/1938 6’

Canto para matar a una culebra
ms GSI, 1949
Versión para gran orquesta
2+2, 2+1, 1+2+1, 3+1 / 4, 4, 3, 1 / tim + perc / pf / cuerdas
D
Leopoldo Stokowski and his Symphony Orchestra. RCA Victor, 12-0470 (B?) (disco 78
rpm), 1947.
reed. The Center of Casette Studies, 1974 (cassette The Music of Silvestre
Revueltas: A tribute to the Mexican Composer ).
Philarmonic Symphony Orchestra of London, Argeo Quadri. Westminster, W-LAB-7004/
Nix. WLP 20000 (LP), ca. 1955.
Orquesta Sinfónica Nacional, Luis Herrera de la Fuente. Musart, MCD-3017 (LP), 1958
reed., Musart, MCDC-3033 (3 discos).
Orquesta Filarmónica de Nueva York, Leonard Bernstein. Columbia ML 5914 (mono) y
MS -6514 (stereo) (LP), ¿1964?
reed., CBS 61059 (LP).
reed. Bernstein Royal Edition, Sony, SMK47544, 1992.
Orquesta Sinfónica de la Universidad Autónoma de México, Eduardo Mata. RCA Victor,
Red Seal MRL/sopr-003 (LP), 1971.
reed. Eduardo Mata Edition, RCA 74321 - 30986, 1995.
1976.
reed., Catalyst, 09026-62672-2 (CD), 1994.
reed. RCA 74321 - 24092, 1995.
reed. Eduardo Mata Edition, RCA 74321 - 30986, 1995.
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, Fernando Lozano. Francia, Forlane, UM-
3700 (LP), 1980.
reed. Peerless-Forlane, M/sopr-7001-4 (LP).
reed. Forlane, UM-3551 (LP).
reed. UCD, 16614 (LP).
reed. Desto / Cms Records, DCX 47218 (LP).
reed., Capriccio, CA 186023 (LP).
reed. Spartacus, SDL21020, 1996.
Orquesta Sinfónica de Xalapa, Luis Herrera de la Fuente. Vox, C 9033 (LP), 1986.
reed. Angel, SAM-8647 (LP), 1986.
reed. IMP Masters, PK 524 MCD 63 (LP), 1986.
reed. OM Records, CD 80135 (CD), 1991.
reed. Carlton, MCD 63.
Orquesta Sinfónica del Estado de México, Enrique Bátiz. Edición Especial, OSEM 001/2
(2 LP), 1975.
Orquesta Sinfónica del Estado de México, Enrique Bátiz. Varese-Sarabande, VCDM-
1000.220 (LP), 1988. (¿1980/1981?)
reed. EMI Digital, EDS-7146 (LP).
reed. Varese Sarabande, 704220 (LP) grab. 1975 ed. 1981.
Mexico Festival Orchestra, Dir. Enrique Bátiz, Naxos 550838, 1993.
New World Symphony, Michael Tilson Thomas. Argo, 436 737-2 (CD), 1993.
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, Dir. Luis Herrera de la Fuente, Spartacus
21005, grab. 1993 (CD).
Orquesta Sinfónica Simón Bolívar (Venezuela), Eduardo Mata. DOR-90178 (CD).
Orquesta Filarmónica de la UNAM, Dir. Ronald Zollman, Voz Viva de México MN30
reed. Urtext JBCC grab. 1995.
Orquesta Sinfónica Nacional, Dir. Enrique Diemecke, Sony CDEC 471000.
Grabaciones en cinta magnética:

Manhattan School of Music Symphony Orchestra (cassette), 1990.
Grabación de arreglos para banda:

Butler University Symphonic Band, William Hochkeppel. (“Music of the Americas”) (2
cassettes) grab. 1987. Arr. para banda por Bencriscutto.
Richardson Highschool Symphonic Winds. Silver Crest, MID 81-18 (LP), 1981,
arr.Bencriscutto.
St.Olaf Band. St. Olaf Records, E-1398 E 1399 (LP), 1986, arr. Bencriscutto.
University of Minnesota Band. Century Records, 28276 (LP),1967, arr. Bencriscutto.
California State Wind Ensemble, Audio Engineering Assoc., AEA 1347 (LP), 1981, arr.
Bencriscutto.
Willem Breuker Kollektief, arr. Willem Breuker, BVHaast CD 9509.
SIETE CANCIONES: Ver CINCO CANCIONES DE NIÑOS Y DOS CANCIONES PROFANAS
SON México, 12/X/1936 ca. 3’

Para diez instrumentos
ms SMPC
NME
Para la LEAR (Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios)
Esta obra equivale al tercer movimiento del “Homenaje a Federico García Lorca”
picc, cl picc, 2trps, trb, tba, pf, 2vls, cb
N
Se encontró una edición de tiraje reducido, realizada en México (sin editor ni fecha de
publicación)
EL TECOLOTE México, IV/1932 2’

para voz y conjunto instrumental (soprano)
The Owl ms SMPC (R)

A Lupe M(edina) de Ortega
Texto de Daniel Castañeda
sopr, picc, 2obs, fg, cor, pf, vla, vc
N
Se estrenó el 13/IX/1932 en el Teatro Orientación. Orquesta del Conservatorio, Dir.
Silvestre Revueltas, sopr: Lupe Medina de Ortega.
D
(CD), 1997.
EL TECOLOTE México, ca. IV/ 1932 2’

para soprano y piano
The Owl ms SMPC, 1956

A Lupe M(edina) de Ortega
Texto de Daniel Castañeda
Reducción para voz y piano de la versión instrumental
N
Editado con el título original en español con traducción en paréntesis como “The Owl”. El
manuscrito carece de fecha de composición.
TOCCATA (SIN FUGA) México, I/1933 4’

Para 1 violín concertante, 6 instrumentistas de
alientos y 3 timbales
Toccata (without a fugue) ms SMPC, 1959

A Inocencio Cervantes
vln concertante, picc, cl picc, cl, cl bajo, cor, trp, tim
N
El manuscrito incluye particellas elaboradas por un copista.
Existe una copia fotostática del manuscrito en la Biblioteca del CNM.
D
Orquesta de Cámara de la Metro-Goldwyn-Mayer, Carlos Surinach. MGM, E-3496 (LP)
ca. 1958.
reed. Catalyst 09026-62672-2 (CD) 1994.
reed. RCA 74321 - 24092, (CD) 1995.
Orquesta Filarmónica Real, Enrique Bátiz. DDF, LME-249 (LP) 1985.
reed. ASV 738 (CD).
TRAGEDIA EN FORMA DE RÁBANO (no es plagio) Guadalajara, 1924 ca 2’
para piano solo
ms inédito
TRES PEQUEÑAS PIEZAS SERIAS México, 1940 ca 5’

para cinco instrumentos de aliento
Two Little Serious Pieces ms SMPC 1957
picc, ob, trp, cl, saxB
I Preludio heróico
II Vals romántico
III Danza precortesiana (auténtica)
N
La edición de SMPC corresponde a la primera y a la segunda pieza del manuscrito y
aparece en dos volúmenes separados con los títulos First Little Serious Piece y Second
Little Serious Piece
No contiene los título originales de Revueltas.
La edición de SMPC reproduce literalmente la segunda pieza inconclusa, sin hacer
referencia a este hecho o intentar la elaboración de un final.
El manuscrito de Revueltas, aunque titulado “Tres pequeñas piezas serias”, contiene solo
dos piezas. La segunda está inconclusa y la tercera no la llegó a componer. Por lo mismo
carece de dedicatoria.
Al calce de la primera pieza, “Preludio heroico”, aparecen el año de 1940 y la Ciudad de
México como fecha y lugar de composición. La muerte de Revueltas en octubre de ese año
bien podría explicar que quedara inconclusa esta partitura.
D
The Westwood Wind Quintet. Crystal, sopr 812 (LP), 1972.??
reed. CD-667 (CD).
Indiana University School of Music, 124 (2 cintas de carrete), grab. 1991.
Sociedad Camarística de México, Betsy Hudson (fl), Linda Gilbert (ob), Luis Humberto
Ramos (cl), Abel Pérez (sax), Steven Dube (trp), Quindecim Records, sin número 1997
(grab. 1995)
TRES PIEZAS PARA VIOLÍN Y PIANO México, 21-25/II/1932 5’
Three Pieces ms SMPC, 1951

A Francisco Moncayo
I: Allegro
II: Lentamente
III: Allegro
N
El manuscrito está acompañado por un juego de particellas de mano de Revueltas
D
Anahid Ajemián (vln) y Maro Ajemián (pf). MGM, E-3180 (LP), ca. 1956.
Luz Vernova (vln) y Luz María Segura (pf). Musart, MCD-3066 (LP), 1968.
Román Revueltas (vln) y Héctor Rojas (pf). INBA SACM PCS-10029 (LP), 1987.
Carlos Prieto (vc), Edison Quintana (pf), (Transcripción de Manuel Enríquez), PMG
Classics, 092101 (CD).
TRES SONETOS México, 9-11/II/1938 7’

para grupo instrumental
Three Sonnets ms SMPC 1974

Poemas de Carlos Pellicer (Colección Hora de junio, 1937)
I. Lento (“Vuelvo a ti, soledad, agua vacía”)

II. Lento (“Junio me dio la voz, la silenciosa música de callar un sentimiento”)
III. Allegretto malinconico (“Era mi corazón piedra de río”)
2cls, cl bajo, fg, cor, 2trps, tba, pf, perc
N
La orquestación y el uso cauteloso de la dinámica permiten suponer que la música de estos
sonetos fue concebida de modo que se pudiera recitar simultáneamente el texto de los
poemas. Sin embargo, Revueltas no incluye los textos dentro de la partitura ni ofrece
indicación alguna al respecto en los manuscritos.
Otto Mayer-Serra, en sus notas para el estreno de la versión de Limantour (“Hora de
junio”) menciona que Revueltas tituló su obra “Tres sonetos de Carlos Pellicer, sonido de
Revueltas” y que los versos se narran con la música que en cada momento refleja las
imágenes poéticas contenidas en los tres sonetos.
D
Ebony Band, Werner Herbers. BVHaast CD9203 (CD).
Orquesta de Cámara de la Universidad de Nuevo México, Jorge Pérez-Gómez. University
of New Mexico, AA1, 1997.
TROKA ¿1932? 9’
Pantomima infantil bailable
ms SMPC (R)
Suite orquestal basada en un cuento de Germán List Arzubide
I. Preludio (recitativo)
II. Moderato (Danza de Troka)
III. Ronda infantil
IV. Allegro moderato. Molto staccato (Danza del trabajo)
V. Tempo di marcia
1, 1, 1+1, 1, / 1, 2, 1, 1 / tim + perc / cuerdas
N
Al manuscrito le falta la última página, perdiéndose con ello la firma, dedicatoria y fecha
de composición de esta partitura. La edición de SMPC contiene la última página resuelta
con caligrafía ajena, lo que podría significar que no es original de Revueltas.
Es posible que se haya estrenado en 1933 con coreografía de Gloria Campobello.
(verificar)
Incluye una música incidental en dos partes —“Introducción y Marcha”— orquestada
para picc, cl picc, cl, trp, trb y perc.
Germán List Arzubide menciona que esta música fue utilizada en los programas de radio
de la SEP, en los cuales él leía sus cuentos. La música incidental bien podría encontrar su
justificación en este contexto.
D
VENTANAS México, XII/1931 8’

Música para orquesta
ms SMPC, 1970 (R)
Para Ángela
1+2, 2+1, 1+2+1, 2 / 4, 4, 3, 1 / tim + perc / cuerdas
N
Estreno: 4/XI/1932 en el Teatro Hidalgo. Orquesta Sinfónica de México. Dir. Silvestre
Revueltas.
D
The Louisville Orchestra, Robert Whitney. Louisville Orchestra First Edition Records, LS-
672 (LP), 1967.
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, Enrique Bátiz. Edición especial. DDF,
LME-250 (LP), 1985.
reed. ASV digital, CD DCA 653 (ASV 942 ?) (CD), 1989.
II. CATÁLOGO CRONOLÓGICO
Año Obra
1924 TRAGEDIA EN FORMA DE RÁBANO
1926 BATIK
ELEGÍA
¿RETABLO?1
1929 EL AFILADOR
CUATRO PEQUEÑOS TROZOS PARA DOS VIOLINES Y CELLO
PIEZA PARA ORQUESTA
1930 CUARTETO Nº 1
1931 CANCIÓN (1931/1939)
CUARTETO Nº 2 (MAGUEYES)
CUARTETO Nº 3
CUAUHNÁHUAC (para orquesta de cuerdas)
CUAUHNÁHUAC (primera versión para orquesta)
DÚO PARA PATO Y CANARIO
ESQUINAS (primera versión)
MADRIGAL
RANAS (para voz y piano)
VENTANAS
1
Obras colocadas entre signos de interrogación sugieren que la fecha de composición es estimada.
1932 ALCANCÍAS
COLORINES
CUARTETO Nº 4 (MÚSICA DE FERIA)
CUAUHNÁHUAC (segunda versión para orquesta)
PARIÁN
RANAS (para voz y conjunto instrumental)
EL TECOLOTE
TRES PIEZAS PARA VIOLÍN Y PIANO
¿TROKA?
1933 ESQUINAS (segunda versión)
JANITZIO (primera versión)
OCHO POR RADIO (8 X RADIO)
EL RENACUAJO PASEADOR (primera versión)
TOCCATA (SIN FUGA)
1934 ALLEGRO (OSTINATO)
CAMINOS
DANZA GEOMÉTRICA (PLANOS)
PESCADOS (REDES, primera versión)
PLANOS
1935 REDES (segunda versión, utilizada por Kleiber y Diemecke)
1936 AMIGA QUE TE VAS
CAMINOS (versión para cine)
HOMENAJE A FEDERICO GARCÍA LORCA
JANITZIO (segunda versión)
EL RENACUAJO PASEADOR (segunda versión)
SON (de “Homenaje a García Lorca”)
PORRAS
1937 CAMINANDO
NO SÉ POR QUÉ PIENSAS TÚ …
¿COQUETA PARA GENIO?
SENSEMAYÁ (versión de cámara)
1938 CANTO DE UNA MUCHACHA NEGRA
CINCO CANCIONES DE NIÑOS Y DOS CANCIONES PROFANAS (voz y
piano)
HORA DE JUNIO, (1938/1959)
ITINERARIOS
MÚSICA PARA CHARLAR (PAISAJES)
SENSEMAYÁ (versión orquestal)
TRES SONETOS
1939 ALLEGRO (OSTINATO)
CINCO CANCIONES PARA NIÑOS Y DOS CANCIONES PROFANAS (voz y
conjunto instrumental)
(LA) NOCHE DE LOS MAYAS
1940 LA CORONELA
TRES PEQUEÑAS PIEZAS SERIAS
* Fechas con signo de interrogación son estimadas, dado que se desconoce su año de composición.
III. CATÁLOGO POR GÉNEROS MUSICALES
1. Canciones para voz y piano
Obra Año
AMIGA QUE TE VAS 1936
CAMINANDO 1937
CANTO DE UNA MUCHACHA NEGRA 1938
CINCO CANCIONES DE NIÑOS Y DOS CANCIONES PROFANAS 1938
CHANSON D’AUTOMNE (CANCIÓN DE OTOÑO) 1923
DÚO PARA PATO Y CANARIO 1931
ELEGÍA 1926
RANAS 1931
RETABLO ca. 1926
EL TECOLOTE 1932
2. Canciones para voz y conjunto instrumental
Obra Año
CAMINANDO 1937
CINCO CANCIONES PARA NIÑOS Y DOS CANCIONES PROFANAS 1939
DÚO PARA PATO Y CANARIO 1931
NO SÉ POR QUÉ PIENSAS TÚ 1937
RANAS 1932
EL TECOLOTE 1932
3. Música de cámara
Obra Año
A MANERA DE PRELUDIO 1924
ADAGIO ¿1918?
AFILADOR, EL 1929
ALLEGRO ¿1939?
ALLEGRO (OSTINATO) 1934/1939
BATIK 1926
CANCIÓN ¿1939?
COQUETA PARA GENIO ¿1937?
CUARTETO Nº 1 1930
CUARTETO Nº 2 (Magueyes) 1931
CUARTETO Nº 3 1931
CUARTETO Nº 4 (Música de Feria) 1932
CUATRO PEQUEÑOS TROZOS PARA DOS VIOLINES Y CELLO 1929
MADRIGAL 1931
TIERRA PA’ LAS MACETAS ¿1924?
TRES PEQUEÑAS PIEZAS SERIAS 1940
TRES PIEZAS PARA VIOLÍN Y PIANO 1932
4. Música para conjunto instrumental mixto o pequeña orquesta
Obra Año
AFILADOR, EL 1929
COLORINES 1932
CUAUHNÁHUAC 1931
ESCENAS INFANTILES 1938
HOMENAJE A FEDERICO GARCÍA LORCA 1936
HORA DE JUNIO (comp. Limantour) 1938 /1959
OCHO POR RADIO 1933
PLANOS 1934
EL RENACUAJO PASEADOR 1933/1936
SENSEMAYÁ (versión de cámara) 1937
SON (de Homenaje a García Lorca) 1936
TOCCATA (SIN FUGA) 1933
TRES SONETOS 1938
5. Música para orquesta sinfónica
Obra Año
CAMINOS 1934/1936
LA CORONELA (H. Moncada/Limantour) 1940/1962
CUAUHNÁHUAC 1931/1932
DANZA GEOMÉTRICA 1934
ESQUINAS 1931/1933
ITINERARIOS 1938
JANITZIO 1933/1936
MÚSICA PARA CHARLAR (PAISAJES) 1938
NOCHE DE LOS MAYAS, LA 1939
PARIÁN 1932
PIEZA PARA ORQUESTA 1929
REDES 1934/1935
SENSEMAYÁ (versión orquestal) 1938
TROKA 1932
VENTANAS 1931
6. Obra secundaria
a) Composiciones de juventud2
Obra3 Año
ALBUMBLAT (sic) 1915
ALLEGRO Y ANDANTE PARA PIANO 1915
ANDANTE 1915
ANDANTE4 1919
ANDANTINO (cuerdas quartet) 1915
ANDANTINO (fragmento, pf/vln) ¿1915?
ANDANTINO5 (fragmento) ?
2
Los cuadernos de 1919, que contienen algunas de estas partituras, contienen los siguientes textos de mano del
autor: “Estas composiciones no están destinadas a ser publicadas; es por eso que no viéndome forzado a
complacer más público que el de aquellos que quieran comprenderme, las he escrito a mi albedrío, siguiendo
mis sensaciones, que no las reglas, a las que no podría sujetar, ni mis amores, ni mis sueños, ni mis dolores”.
“Si alguien tuviera la ocurrencia de tocar mis composiciones, lo hará a su placer. Están escritas sólo para mí y
es por eso que no están sujetas a ninguna regla” (4 de abril de1919). Este último cuaderno contiene además el
título “Du rêve…”
3
Los títulos de la obras se presentan tal como aparecen en las partituras. Salvo en las fichas en que se
especifica la instrumentación, se trata siempre de obras para piano solo.
4
Contiene una cita de Frédéric Mistral: “Hélas! Mélancolie; tristesse de choses vues, …”. Incluye un apunte.
5
Contiene la siguiente cita de M. Gutiérrez Nájera: “Y la noche al bajar, dice a la tierra: Vamos, ya está…ya
duérmete…no llores…”.
ANDANTINO CASI ALLEGRETTO6 1918
ANDANTINO: TEMA CON VARIACIONES (fragmento) 1915
AÑORANDO, PEQUEÑA DANZA DE SALÓN PARA PIANO 1915
CAPRICHO HÚNGARO (DIAMANTE) PARA PIANO 1915
CHANSON D’AUTOMNE7 (pf/voz) ¿1923?
HOJA DE ÁLBUM (apunte) ¿1915?
INVERNAL PARA PIANO 1915
LENTO ?
LENTO DOLOROSO ?
LIED PARA PIANO 1915
LIED PARA PIANO (fa menor) 1915
LIED PARA PIANO (la mayor) 1915
MATTINATA PARA PIANO 1915
MAZURKA EN RE MAYOR (pf/vln) ?
MODERATO OP. 4 (fragmento) ¿1919?
MOMENTO MUSICAL PARA PIANO 1915
OTOÑAL, TEMPO DE VALS LENTO PARA PIANO 1915
POEMA PARA PIANO 1915
PRIMER ESTUDIO EN SI BEMOL MENOR PARA PIANO 1915
PRIMER ESTUDIO EN SOL MENOR PARA PIANO Y VIOLÍN 1915
SEGUNDA DANZA DE SALÓN PARA PIANO 1915
SOLITUDE… 1919
SONATINA PARA PIANO 1915
TEMA Y VARIACIÓN (fragmento) ?
TEMPO DE MINUETTO (fragmento) ?
TERCER IMPROMTU PARA PIANO OP. 2 Nº 1 1915
TIEMPO DE MAZURKA (fragmento) ?
TIEMPO DE VALS PARA PIANO 1915
VALSETTE8 1919
VESPERTINA PARA PIANO 1915
b) Música para cine9
Películas Año
VÁMONOS CON PANCHO VILLA 1935
6
Contiene el siguiente comentario de SR: “Aquí yace una de mis más queridas composiciones; la escribí una
tarde de otoño, en 1918”.
7
Texto de Paul Verlaine. Incluye un apunte.
8
Se encontraron dos apuntes inconclusos de esta obra. Se trata de una composición dedicada a Julès Klarecy,
primera esposa de Silvestre Revueltas.
9
La música de la película Mala yerba (1940) es atribuida por Rosaura Revueltas a Silvestre Revueltas, mas
no se encontraron partituras en el legado del compositor que lo sustenten. Por eso no se incluyen en este
listado. García Riera consigna a Fausto Pinelo Ríos y Julio Cochard como autores de la música de esta
película.
REDES 1935
LA BESTIA NEGRA 1938
FERROCARRILES DE BAJA CALIFORNIA 10 1938
EL INDIO 1938
(LA) NOCHE DE LOS MAYAS11 1939
EL SIGNO DE LA MUERTE 1939
LOS DE ABAJO12 1939
¡QUE VIENE MI MARIDO!13 1940
c) Manuscritos de música militante
Obra Año
BANDERA DE MAYO ?
Orquestación. Solo se encontraron partes instrumentales.
2trp, 2trb, tba, tamb
UN CANTO DE GUERRA DE LOS FRENTES LEALES Comentario y México,

arreglo musical de Silvestre Revueltas 9/II/1938
ms, SMPC (R)
3trps, 3trbs, 2tbas, tim, pf
CANTO FERROCARRILERO 25/VIII/1938

Arreglo para coro. También existe una partitura inconclusa de una
versión para gran orquesta. Aparentemente esta partitura fue utilizada
en la película La bestia negra.
CANTO POPULAR ?
Arreglo para orquesta de alientos de “La Adelita”
1+2, 2, 2, 2/ 4, 4, 4, 1/ tmp + perc
FRENTE A FRENTE14 II/¿1938?
10
Música compuesta para un documental no localizado sobre los ferrocarriles de Baja California. Para su
ejecución en concierto, SR bautizó esta partitura como “Música para charlar”. Erich Kleiber, a su vez, le hizo
algunos cortes y la rebautizó como “Paisajes” (ver ficha correspondiente).
11
Las melodías mayas contenidas en esta película son atribuidas por García Riera a Cornelio Cárdenas
Samada. Los manuscritos fílmicos fueron utilizados como base para compilar las dos suites orquestales
homónimas, realizadas por José Yves Limantour y Paul Hindemith.
12
En los créditos de esta película aparece Silvestre Revueltas como autor de la música. Sin embargo, García
Riera atribuye la música a Jorge Pérez H. y no a Revueltas.
13
En la partitura se consigna el título de la película como Ahí viene mi marido.
14
Existen dos manuscritos de esta canción, uno en sol mayor y otro en fa mayor. Seguramente la versión de
tesitura más baja fue preparada con el fin de facilitar el canto. Pero llama la atención que, aun cuando
comparten la misma orquestación, difieren considerablemente en cuanto al material de la introducción.
ms;
2trps, 2trbs, tba, tamb, voces
HACIA LA VIDA15 (Shostakovich) ca. 1938

Orquestación para conjunto sinfónico.
2221/1221/tim + perc/cuerdas
HIMNO DE LA INTERNACIONAL SOCIALISTA (Pottier/de Gijter) ?

Orquestación. Se encontraron manuscritos de la partitura y partes
instrumentales.
picc, cl picc, cor, 3trps, trb, tba, perc
HIMNO NACIONAL MEXICANO (Nunó/Bocanegra) ?

Orquestación inconclusa para orquesta sinfónica.
LA ADELITA (corrido anónimo) ?

Orquestación para conjunto de alientos.
1111 / 2321 / tim + perc
MARCHA DE CABALLERÍA DE BUDIONY16 [sic](Pokráss) ?

Orquestación para grupo de metales. Se encontraron manuscritos de
partitura y partes instrumentales. En el manuscrito aparece también
como “Marcha roja”.
2trps, 2trbs, tba, tamb
Es muy probable que tanto letra como melodía no sean autoría de Revueltas.
Frente a Frente era el nombre del órgano informativo de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios
(LEAR) a la cual pertenecía Revueltas y para la cual seguramente fue escrita esta música de consigna. La
LEAR actuó entre 1934 y 1937.
Si bien el manuscrito no contiene firma ni fecha de composición, podemos suponer que se escribió en fecha
cercana y con los mismos fines que “Porras”, fechadas en febrero de 1936.
Junto a las versiones orquestadas aparecen en el legado los siguientes documentos:
Los manuscritos para voz y piano de las dos versiones mencionadas arriba; el borrador para voz y piano de la
versión en fa mayor; un apunte fotocopiado para la versión en sol mayor; las partes instrumentales de la
versión en fa mayor de mano de Revueltas; varias copias de páginas con los textos, equiparando el de “Frente
a frente” con el de “Adivinanza”. El texto de “Adivinanza”, es utilizado como segunda estrofa y parece ser de
Revueltas, a juzgar por las variaciones al mismo que se reconocen en la copia. Además aparecen otros textos
manuscritos, posiblemente de Revueltas. “Frente único” y un apunte de canción con un texto dedicado a los
niños de la tierra, posiblemente escrito a raíz de una visita a Morelia en 1938, en donde se encontraban niños
huérfanos de la Guerra Civil Española, traídos a México por Lázaro Cárdenas.
15
Forma parte del Cancionero Revolucionario Internacional (vol. 1), compilado por Otto Mayer y editado por
el Commissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya en 1937, durante la Guerra Civil. En este
cancionero aparece esta canción con acompañamiento de piano y titulada “En pos de la vida”.
16
Esta popular marcha rusa es más conocida por el nombre de “Marcha de Budionni”.
MÉXICO EN ESPAÑA17 (texto de Plá y Beltrán) ¿1937?
versión para voz o voces y piano, con anotaciones para su
orquestación.
NO PASARÁN18 (letra y música Sikorski/Kochetov) ?

Orquestación para grupo de metales. Solo se encontraron partes
instrumentales.
2trps, 2trbs, tba, tamb
PORRAS19 (letra de autor desconocido) 9/II/1936
Voces habladas, 1picc, 1cl picc, 1cor, 3trps, 1trb, 1tba, perc
d) Arreglos y orquestaciones20
Obra Año
A LA ORILLA DE UN PALMAR (Ponce) 1920
Arreglo para vln y pf.
CUIDEN SU VIDA (Ponce) ca. 1920

Manuscrito inconcluso de un arreglo para vln y pf.
CHINESE LULLABY (autor desconocido) 1926

Arreglo para vln y pf a partir de una transcripción hecha por Henriette
Cady.
HIMNO AL SOL (Rimsky-Korsakoff) 1928

Arreglo para diez instrumentos a partir de una transcripción para vln y
pf de Kreisler;
saxS, saxA, saxT, trp, trb, tba, 3vlns, pf
17
Se trata del “Himno a los combatientes mexicanos en España”, que se menciona en la correspondencia de
Revueltas. El manuscrito original nunca fue encontrado. Forma parte del segundo fascículo del Cancionero
Revolucionario Internacional, arriba mencionado. El propio Mayer menciona el mes de septiembre de ese año
como fecha de composición de esta obra. Apareció publicada una reproducción facsimilar de esta edición en
la revista Tono (México, enero-marzo de 1982). Este himno se estrenó el 17/IX/1937, interpretado por la
Orquesta de Cámara de la Asociación de Profesores de Orquesta (U.G.T.), dirigida por Silvestre Revueltas.
Está dedicada al coronel Juan B. Gómez.
Existe una grabación en CD hecha en 1991 por la agrupación holandesa Ebony Band , dirigida por Werner
Herbers. (BVHaast, CD9203).
18
Obra encargada por la Asociación de Compositores Soviéticos a los autores para el Frente Popular español.
19
Escrita a manera de consigna a favor del Frente Popular español, organización político gremial a la que se
sumara la LEAR. El manuscrito contiene la letra de “Frente a frente”, escrita por la mano de Revueltas.
20
Se trata en todos los casos de manuscritos inéditos.
I LOVE THEE (autor desconocido) ca.1926
Arreglo para voz y pf.
LA FILLE AUX CHEVEUX DE LIN (Debussy) ca.1928

Orquestación para diez instrumentos, escrita en Mobile, Alabama.
fl, ob, 2cls, fg, 2cors, vln, va, vc
MAZURKA EN RE MAYOR (Villanueva) 1921

Arreglo para vln y pf.
MY PORTION OF THE BEST (autor desconocido) ca.1926

Arreglo para voz y pf.
SOME DAY… (autor desconocido) ca.1926

Arreglo para pf.21
SPRING SONG “SIAN CHOCK” (autor desconocido) ca.1926

Arreglo para vln y pf a partir de una transcripción hecha por Henriette
Cady.
e) Manuscritos sin título y materiales incompletos
Partituras sin título22 Año

PIEZA PARA SEIS INSTRUMENTOS23 ca. 1926
fl, 2cls, 2vlns, vc
PIEZA PARA VIOLÍN Y PIANO 1929
OBRA DE CÁMARA EN TRES MOVIMIENTOS 1929
I Lento
II Deciso e ben ritmato
III Allegro
21
Este arreglo está dedicado a Julès Klarecy. En la trascara de esta partitura aparece este texto, posiblemente
del propio Revueltas: Tu t’en est allée sans me dire un mot; tu en pouvais, je le sais, mais je reste triste sans
toi; et puis il a plu, et il me semble que tout pleure, quand j’enttends la pluie tomber. Mon amour, quand
purrai-je te tenir toute contre moi; toute mienne, pour ne nous separer jamais. Tu est parfois si [¿…?] que je
voudrais, au moins jouer pour toi, pour te faire oublier, [t’aimer comme un enfant, si tu veux], pour ne te
faire jamais pleurer; pue-être cela nést pas posible que je rêve, cherie, que “je rêve aux amours qui
demeurent toujours…” (sic)
20
Las descripciones de estas partituras son del compilador.
23
Se encontraron partitura y partes instrumentales; falta la parte del violín primero.
picc, fl, ob, 2cls, fg, cfg, trp, trb, vla, vc
MÚSICA PARA OBRA TEATRAL NO IDENTIFICADA (partitura ?

incompleta)
Títulos de las escenas:

I Tempo de marcha
II Acción de “Caudillo”
III Marcha del rey y del ministro
IV/VI Segunda marcha del rey
V Marcha del perro
VI Rey solo: escena frente al espejo
picc, cl picc, cl, saxB, 2trps, 2trbs, tba, tim + perc, pf, cuerdas
Materiales incompletos Año

24
PARAÍSOS ARTIFICIALES Pantomima musical (texto de C. Gorostiza) ¿1938?
Partitura a piano inconclusa. Música para escena.
VELORIO Ballet cómico25 (texto de Xavier Villaurrutia) 21/IX/1938
Partitura a piano con indicaciones para su posterior orquestación.
Indicaciones para la acción:

1. Primera escena, familiares del difunto, etcétera. [sic]
2. Por la puerta del centro aparecen los amigos del difunto.
3. Otros de los visitantes hacen aparecer una botella de tequila.
4. Se oye "Sobre las olas" - salen - entran en el cuarto del difunto.
5. Pantomima del cigarro de marihuana (bombo, Glockenspiel)
6. Se van los "tres".
24
Tanto “Paraísos terrenales” como “Velorio” formaron parte de una revista musical denominada “¡upa y
apa!: un espectáculo mexicano” [sic], según se desprende de un contrato firmado por Silvestre Revueltas con
International Shows Ltd. (espectáculos internacionales s. de r.l.), empresa propietaria de los derechos de
ejecución de las obras y probablemente la instancia que comisionara estas composiciones. Existe una copia del
libreto de “Paraísos terrenales” en el legado del autor.
25
El manuscrito en el CNM fue donado por Luis Sandi (12/II/1963). Existe un apunte original en el legado del
compositor.
7. Bailan y se alegran.
8. Cambio de luces, etcétera. [sic]
9. Canto de los del velorio abajo.
10. Diablo y diablos con el difunto.
11. Ángeles con el difunto.
12. Diablos con el difunto.
13. Angeles.
14. Diablo.
15. Toma el difunto el cigarro - grita.
16. Desbandada de ángeles horrorizados.
17. Acción final - Alegre.
PANORÁMICA DEL MÉXICO DE SILVESTRE REVUELTAS26

(1925 – 1940)
 Literatura
 Artes plásticas
 Música
OSM (estrenos, Orquesta Sinfónica de México)27

 Cine
1925 Ofrece varios recitales en México junto con Carlos Chávez28
Primer año del gobierno de Plutarco Elías Calles.

Creación del Banco Central de México.
26
A nivel de datos biográficos, la información de la que se dispone hasta el momento resulta fragmentaria y
contradictoria, según se desprende de la confrontación de documentos tales como el escrito inédito sobre
Revueltas de Ricardo Ortega, la correspondencia personal del músico y la cronología presentada por Rosaura
Revueltas en Silvestre Revueltas por él mismo. A todas luces, una biografía definitiva de Silvestre Revueltas
es tarea urgente e ineludible.
27
Las fechas entre paréntesis se refieren al año de composición.
28
Según reporta Ricardo Ortega en una carta fechada el 23 de noviembre de 1951. (Archivo Carlos Chávez)

José Gorostiza, Canciones para cantar en las barcas (poesía).
Salvador Novo, XX Poemas (poesía).
José Vasconcelos, La raza cósmica (ensayo).

Carlos Chávez, Energía (para nueve instrumentos)
1926 Gira por la República con la soprano Guadalupe Medina y el

pianista Francisco Agea. Inicia una nueva estancia en los Estados
Unidos, esta vez como violinista y director de orquesta en teatros de
San Antonio (Texas) y en Mobile (Alabama).
Batik, Retablo29
Política anticlerical de Calles. Estallido de la sublevación cristera.

Estancamiento de los planes de reforma agraria.
Nicaragua acusa a México ante la Sociedad de Naciones de ayudar al revolucionario
Augusto César Sandino.

Germán List Arzubide. El movimiento estridentista (ensayo).
Arqueles Vela, El café de nadie. Un crimen provisional (cuento).

José Clemente Orozco, Las soldaderas

Carlos Chávez, Caballos de vapor (sinfonia de baile)
1927 Divorcio de Julès Klarecy. Vive con Aurora, viuda de Murguía.
Preparativos para elecciones. Los dos candidatos presidenciales contendores contra Álvaro
Obregón son asesinados.
Estados Unidos interviene en la economía nacional mediante las concesiones mineras y
petroleras.

Carlos Pellicer, Hora y 20 (poesía).
Manuel Maples Arce, Poemas interdictos (poesía).
Salvador Novo, Xavier Villaurrutia, Ulises (revista).
29
Se consignan solo primeras versiones.

Diego Rivera, Frescos en la Escuela Nacional de Agricultura (Chapingo)

Candelario Huízar, Imágenes
1928 En diciembre, Carlos Chávez le invita a impartir clases en el

Conservatorio Nacional de Música y a hacerse cargo de la orquesta
estudiantil del mismo.
Álvaro Obregón, presidente electo, es asesinado por un cristero durante un banquete.

E. Portes Gil asume como presidente provisional, por orden de Calles. Así se inicia el
“maximato”.
El presidente norteamericano Hoover visita México.

José Juan Tablada, La feria (poesía).
Martín Luis Guzmán, El águila y la serpiente (novela).
Xavier Icaza, Panchito Chapopote (novela).
Efrén Hernández, Tachas (cuento).
Jaime Torres Bodet, Bernardo Ortíz de Montellanos,Contemporáneos (revista).
Jorge Cuesta, Antología de la poesía mexicana (crítica).
Gilberto Owen, Novela como nube (novela).

José Clemente Orozco, Requiem

José Rolón, Danzas indígenas Jaliciences
Carlos Chávez, Ballet “El fuego nuevo”
OSM:
Fundación de la Orquesta Sinfónica de México
1929 Regresa a México. Se presenta como solista de la recién formada

Orquesta Sinfónica de México tocando el Concierto en si menor de
Mozart, con Carlos Chávez dirigiendo.
Junto a sus cargos como maestro de violín y música de cámara
en el Conservatorio, asume la responsabilidad de subdirector de la
Orquesta Sinfónica de México, cargo que detenta hasta 1935.
El afilador, Pieza para orquesta, Cuatro pequeños trozos

par dos violines y violonchelo
El líder comunista cubano Julio Antonio Mella es asesinado en México.

El Partido Comunista Mexicano es declarado ilegal, y se inicia una persecución a sus
miembros.
Se funda el oficialista Partido Nacional Revolucionario (PNR).
Fin de la rebelión cristera.
Calles ocupa el ministerio de Guerra.

Renato Leduc. El aula, etcétera... (poesía).
Martín Luis Guzmán, La sombra del caudillo (novela).
Andrés Henestrosa, Los hombres que dispersó la danza (cuento).

Diego Rivera, Murales del Palacio Nacional
Frida Kahlo, Autoretrato, El camión, Mi nana y yo (óleos)

Manuel. M. Ponce, Chapultepec
OSM:
Pedro Sanjuán, Babalú Ayé
1930 Contrae matrimonio con Ángela Acevedo.
Cuarteto Nº 1
Pascual Ortiz Rubio, segundo presidente del “maximato”, sube al poder después de ganar
fraudulentamente las elecciones a José Vasconcelos.
Ruptura de relaciones con la Unión Soviética.

Gilberto Owen, Línea (poesía).
Jaime Torres Bodet, Destierro (poesía).

José Clemente Orozco, Mural en el “Pomona College” (California).
Rufino Tamayo, Mural en el Museo Nacional de Antropología.
David Alfaro Siqueiros, Tren militar.
Diego Rivera, autorretrato; De la conquista a la revolución ( Palacio de Cortés,
Cuernavaca).

Candelario Huízar, Sinfonía Nº 1.
OSM:
Carlos Chávez, Los cuatro soles (ballet indígena).
Aaron Copland, Primera sinfonia.
José Rolón, Cuauhtémoc.
1931
Cuartetos 2 y 3, Cuauhnáhuac, Dúo para pato y canario, Esquinas,
Ventanas, Ranas
Lázaro Cárdenas deja de ser Gobernador de Michoacán para dirigir el PNR. Posteriormente
pasa al ministerio de Gobernación.

Rafael F. Muñoz, ¡Vámonos con Pancho Villa! (novela).
José Mancisidor, La asonada (novela).
Nelly Campobello, Cartucho (novela).

David Alfaro Siqueiros, Emiliano Zapata.
Rufino Tamayo, Retrato fotográfico.

Candelario Huízar, Pueblerinas.
Jacobo Kostakovsky, Cuauhtémoc o el crepúsculo de los ídolos (ópera)
OSM:
Carlos Chávez, Caballos de vapor (1926).
José Pomar, Preludio y fuga rítmicos (?)
Amadeo Roldán, La Rebambaramba30

Sergei Eisenstein, ¡Que viva México!.
Antonio Moreno, Santa.
1932
Alcancías, Música de feria, Parián, El tecolote, Tres piezas para violín y

piano
Presionado por Calles renuncia Ortiz Rubio. Abelardo Rodríguez lo remplaza, siendo el
tercer presidente del “maximato”. Se inicia una persecución religiosa y se reanuda la
cristiada, que se prolonga hasta 1938.

Ramón López Velarde, El son del corazón (póstumo, poesía).
Miguel N. Lira, Corrido de Domingo Arenas (poesía).
Efrén Hernández, El señor de palo (cuento).

David Alfaro Siqueiros, Mito obrero; Entrega de la burguesía mexicana…
30
“La Rebambaramba” fue estrenada Carlos Chávez ante la Orquesta Sinfónica de México en 1929 y se
volvió a ejecutar en 1931, ésta vez bajo la batuta de Silvestre Revueltas.

OSM:
Aaron Copland, Oda sinfónica (1929)
Henry Cowell, Synchrony (1926)
1933 Revueltas renuncia a su puesto de Director del Conservatorio Nacional

de Música.
Janitzio, El renacuajo paseador, Toccata (sin fuga), 8 x radio
El PNR proclama a Cárdenas candidato a la presidencia.

División de la CROM (Central Revolucionaria Obrera Mexicana), porque los sindicatos de
izquierda fundan la CGOC (Confederación General Obrera y Campesina), comandados por
Vicente Lombardo Toledano.

Xavier Villaurrutia, Nocturnos (poesía).
Salvador Novo, Nuevo amor (poesía).
Dr. Atl (Gerardo Murillo) Cuentos de todos colores 1 (cuento).
Mauricio Magdaleno, Teatro revolucionario mexicano (teatro).
Carlos Pellicer, Esquema para una oda tropical.
Octavio Paz, Luna silvestre.

OSM:
Carlos Chávez, Sinfonía de Antígona (1933).
1934 Muere su hija Natalia.
Caminos, Planos, Danza geométrica
Triunfo electoral de Cárdenas.

Fundación de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR) por Leopoldo
Méndez, Juan de la Cabada y Pablo O´Higgins.
Inauguración del Palacio de las Bellas Artes

Samuel Ramos, El perfil del hombre y la cultura en México. (ensayo).
José Vasconcelos, Bolivarismo y Monroísmo (ensayo).

Diego Rivera, México hoy y mañana (Palacio Nacional).

OSM:
Ricardo Castro, Atzimba. (?)
Aaron Copland, Sinfonía corta. (1934)
Carlos Chávez, Llamadas (sinfonía proletaria)(1934); El sol (corrido mexicano)
(1934)
1935 Revueltas participa en el primer congreso de la LEAR. Destaca la presencia

en el mismo de los escritores cubanos Juan Marinello y Nicolás Guillén.
Se da la ruptura con Carlos Chávez. Revueltas deja la Orquesta
Sinfónica de México y funda la Orquesta Sinfónica Nacional, que
tuvo una breve existencia.
Redes, ¡Vámonos con Pancho Villa! (Partituras para cine)
Cárdenas apoya la creación de la Central de Trabajadores Mexicanos (CTM) a partir de la

CGOC. La CROM se opone, siendo favorable a la conciliación callista.
Crítica de Calles a Cárdenas; exilio político del primero en EEUU.

Elías Nandino, Río de sombra (poesía).
Gregorio López y Fuentes, El indio (novela).
Bernardo Ortiz de Montellanos, La poesía indígena en México (ensayo).
Efraín Huerta, Absoluto amor (poesía).

David Alfaro Siqueiros, Retrato de María niña; Niña madre.

Carlos Chávez, Sinfonía india.
OSM:
Daniel Ayala, Tribu. (1935)
Aaron Copland, Música para teatro. (1925)
Paul Hindemith, Matías, el pintor. (1934)

Fernando de Fuentes, ¡Vámonos con Pancho Villa!
Fred Zinnemann, Redes
1936 Muere su hija Alejandra.

Ocupa el puesto de secretario general de la LEAR.
Homenaje a Federico García Lorca31, Amiga que te vas
Expulsión del país del retornado Calles, quien se confabulaba con militares en contra del
gobierno.
31
Federico García Lorca había sido fusilado por los falangistas en agosto del mismo año.
Manifestaciones populares de apoyo a Cárdenas.
Vicente Lombardo Toledano dirige la CTM.
México vende armas a la República española.

José Rubén Romero, Mi caballo, mi perro y mi rifle (novela).
José Vasconcelos, Ulises Criollo (novela).

José Clemente Orozco, El hombre (Universidad de Guadalajara).
Diego Rivera, La dictadura.

Candelario Huízar, Sinfonía Nº 2.
1937 Invitado al II Congreso de Escritores Antifascistas, emprende el viaje

a España como parte de la delegación de la LEAR32.
Realiza varios conciertos en Valencia, Barcelona y Madrid,dirigiendo
Janitzio, Colorines, Caminos, El renacuajo paseador, Redes y el
estreno del Homenaje a Federico García Lorca.
Caminando, No sé por qué piensas tú…, Sensemayá
Huelga general de la industria petrolera. Fallo a fin de año de Conciliación y Arbitraje

favorable a los trabajadores, y rechazado por las transnacionales.
Cárdenas auspicia el asilo político de los republicanos españoles.
Llegada de Trotsky a México.
Nacionalización de los ferrocarriles.

Carlos Pellicer, Hora de junio (poesía).
Rodolfo Usigli, El gesticulador (teatro).

OSM:
Aaron Copland, Salón México (1936).
1938
Cinco canciones de niños y dos canciones profanas, Itinerarios, Música

para charlar.
La bestia negra, Ferrocarriles de Baja California, El indio (partituras para
cine).
32
En la comitiva viajaron también Octavio Paz, José Chávez Morado, Elena Garro, Maria Luisa Vera,
Fernando y Susana Gamboa, Juan de la Cabada y José Mancisidor.
Cárdenas pone fin al problema religioso entre la iglesia y el estado.
Expropiación petrolera contra la Royal Dutch Shell y la Standard Oil, el 18 de marzo.
Restructuración del PNR, que pasa a llamarse Partido de la Revolución Mexicana (PRM).
Se organiza la Confederación Nacional Campesina (CNC).
Diego Rivera firma con André Breton el artículo “Manifiesto: por un arte revolucionario
libre”, escrito por León Trotsky.

Mauricio Magdaleno, El resplandor (novela)
José Rubén Romero, La vida inútil de Pito Pérez (novela).
Martín Luis Guzmán, Memorias de Pancho Villa (1938-1940, novela).
Xavier Icaza, El conflicto del petróleo en México (ensayo).
Antonio Caso, La religión de los Aztecas (ensayo)
Xavier Villaurrutia, Nostalgia de la muerte (poesía)

Arcadi Boytler, Así es mi tierra
Gabriel Soria, La bestia negra
Armando Vargas de la Maza, El Indio

Jacobo Kostakovsky, La creación del hombre (ballet)
OSM:
Francis Poulenc, Concierto en re menor para dos pianos y orquesta (1932)
Igor Stravinski, Apolo Musageta. (1928)
1939
La noche de los Mayas, El signo de la muerte (partituras para cine)
Llegada de miles de exiliados españoles, a quienes Cárdenas concede el derecho de adquirir

la nacionalidad mexicana.
Manuel Ávila Camacho se perfila como candidato del PRM contra la facción de derecha.

José Gorostiza, Muerte sin fin (poesía).
Artemio del Valle-Arizpe, Cuentos del México antiguo (cuento).
Julio Jiménez Rueda, Juan Ruiz de Alarcón y su tiempo (ensayo).
Antonio Caso, Prosas (prosa).

David Alfaro Siqueiros, Retrato de la burguesía
Rufino Tamayo, Mujeres de Tehuantepec
Frida Kahlo, Las dos Fridas

OSM:
Alban Berg, Piezas sinfónicas de Lulú. (1937)

Chano Urueta, La noche de los mayas; El signo de la muerte
1940 Muere Silvestre Revueltas el 5 de octubre.
La Coronela, Tres pequeñas piezas serias

Los de abajo; ¡Que viene mi marido! (partituras para cine)
Inauguración en Pátzcuaro del Primer Congreso Interamericano Indigenista.

Cárdenas finaliza el reparto de tierras, siendo un total de dieciocho millones de hectáreas
las que se entregan durante su gobierno.
Triunfo de Ávila Camacho. Inicio de su mandato presidencial.
Atentado fallido de David Alfaro Siqueiros contra León Trotsky.
Asesinato de Trotsky por parte de Ramón Mercader.
Inauguración de la “Exposición Internacional Surrealista” en la Galería de Arte Mexicano.

Julio Torri, De fusilamientos (cuento).
Juan de la Cabada, Paseo de mentiras (cuento).
Rodolfo Usigli, Itinerario del autor dramático (ensayo).
Ermilo Abreu Gómez, Canek (novela).

José Clemente Orozco, Frescos de la biblioteca de Jiquilpan.

Rodolfo Halffter, Don Lindo de Almería.
Carlos Chávez, Concierto para piano y orquesta.
OSM
Manuel M. Ponce, Ferial. (1940)

Fernando de Fuentes, Ahí en el trópico; El jefe máximo.
Chano Urueta, Los de abajo; ¡Que viene mi marido!
Literatura sobre Silvestre Revueltas
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Índice de abreviaturas y equivalencias
Abbreviations
Instrumentos
Instruments
alto contralto Alto or Contralto voice

arpa arpa harp
bar barítono Baritone voice
cb contrabajo double bass
cfg contrafagot contrabassoon
ci corno inglés English horn
cl clarinete en si bemol B flat clarinet
cl bajo clarinete bajo bass clarinet
cl picc clarinete en mi bemol (requinto) E flat clarinet
cor corno en fa horn
coro coro choir
cuerdas sección de cuerdas strings
fg fagot bassoon
fl flauta flute
mezzo mezzosoprano Mezzo-soprano voice
ms manuscrito manuscript
narr narrador narrator
ob oboe oboe
orq orquestación orchestration
perc percusiones percussion
pf piano piano
picc flautín (piccolo) piccolo flute
saxA saxofón alto alto saxophone
saxB saxofón barítono baritone saxophone
saxS saxofón soprano soprano saxophone
saxT saxofón tenor tenor saxophone
sopr soprano Soprano voice
tamb tambor militar snare drum
tba tuba tuba
ten tenor Tenor voice
tim timbales timpani
trb trombón trombone
trbB trombón bajo bass trombone
trp trompeta trumpet
vc violonchelo cello
vla viola viola
vln violín violin
vln I violín primero first violin
vln II violín segundo second violin
voces habladas voces habladas (recitadas) recited text
voz voz cantada, sin indicación de singing voice (non-specified
tesitura range)
Otros
Others
arr arreglo arrangement

aut autor author
ca. aproximadamente (circa) approximately
grab año de grabación year of recording
R material de renta material on rental
reed reedición reedition
SR Silvestre Revueltas Silvestre Revueltas
Índice alfabético de las obras33
Obra Página
ADAGIO
EL AFILADOR (septeto de alientos)
EL AFILADOR (violin y piano)
ALCANCÍAS
ALLEGRO (OSTINATO 1934)
ALLEGRO (OSTINATO) (Piano)
AMIGA QUE TE VAS
BATIK
CAMINANDO (voz y conjunto instrumental)
CAMINANDO (voz y piano)
CAMINOS
CAMINOS (versión para cine)
CANCIÓN
CANTO DE UNA MUCHACHA NEGRA
CINCO CANCIONES DE NIÑOS Y DOS CANCIONES PROFANAS
(voz y piano)
CINCO CANCIONES PARA NIÑOS Y DOS CANCIONES PROFANAS
(voz y conjunto instrumental)
COLORINES
COQUETA PARA GENIO
LA CORONELA
CUARTETO Nº 1
CUARTETO Nº 2 (MAGUEYES)
CUARTETO Nº 3
CUARTETO Nº 4 (MÚSICA DE FERIA)
CUATRO PEQUEÑOS TROZOS PARA DOS VIOLINES Y CELLO
CUAUHNÁHUAC (Versión para cuerdas)
CUAUHNÁHUAC (Primera versión para orquesta)
CUAUHNÁHUAC (Segunda versión para orquesta)
DANZA GEOMÉTRICA (versión orquestal de PLANOS)
DÚO PARA PATO Y CANARIO (para voz y conjunto instrumental)
DÚO PARA PATO Y CANARIO (para voz y piano)
ELEGÍA (para voz y piano)
ESCENAS INFANTILES
ESQUINAS (primera versión)
ESQUINAS (segunda versión)
HOMENAJE A FEDERICO GARCÍA LORCA
HORA DE JUNIO (Versión de J.Y. Limantour)
ITINERARIOS
JANITZIO (primera versión)
33
Este listado no incluye la obra secundaria de Silvestre Revueltas.
JANITZIO (segunda versión)
MADRIGAL
MÚSICA PARA CHARLAR
NO SÉ POR QUÉ PIENSAS TÚ …
LA NOCHE DE LOS MAYAS
OCHO POR RADIO (8 X RADIO)
OSTINATO (ALLEGRO)
PARIÁN
PESCADOS (primera versión de REDES)
PIEZA PARA ORQUESTA
PLANOS
RANAS (para voz y piano)
RANAS (para voz y conjunto instrumental)
REDES (versión para cine)
REDES (suite orquestal de E. Kleiber)
REDES (suite orquestal de E. Diemecke)
EL RENACUAJO PASEADOR (primera versión)
EL RENACUAJO PASEADOR (segunda versión)
RETABLO
PESCADOS (versión original de REDES)
SENSEMAYÁ (versión de cámara)
SENSEMAYÁ (versión orquestal)
SON (de “Homenaje a García Lorca”)
EL TECOLOTE (para voz y conjunto instrumental)
EL TECOLOTE (para voz y piano)
TOCCATA (SIN FUGA)
TRAGEDIA EN FORMA DE RÁBANO
TRES PEQUEÑAS PIEZAS SERIAS
TRES PIEZAS PARA VIOLÍN Y PIANO
TRES SONETOS
TROKA
VENTANAS

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Catálogo de sus obras

Compilación y notas de Roberto Kolb Neuhaus

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

Portada : Miguel Ángel Davila

IV. PANORÁMICA DEL MÉXICO DE SILVESTRE REVUELTAS

Índice alfabético de las obras

¿Quién determina cuáles obras de un compositor pasarán a la memoria colectiva?

Preguntas como éstas surgen al recorrer el universo creativo de Revueltas. Nos

Perturba lo parcial e incompleto de nuestro conocimiento frente a la magnitud y

Un recuento del quehacer revueltiano revela mucho sobre la versatilidad de este

En todo caso, el propio Revueltas fomentó de varios modos esta confusión. Su

El alto costo y la dificultad de reproducir fotográficamente los manuscritos llevaron

La revisión directa del legado de los manuscritos de Revueltas fuente primaria y

Ante la diversidad de géneros que caracteriza su obra, una clasificación cronológica

Profusión de versiones, carencia de datos importantes referentes a composición y

Dentro de ésta, se enumeran en un apartado los manuscritos de música para cine,

La mayor parte de los manuscritos de juventud de Silvestre Revueltas se concentran

En el legado de la obra de Revueltas se localizaron también manuscritos de varias

Otro apartado contiene manuscritos de arreglos y orquestaciones que abarcan desde

El conocido activismo político de Revueltas queda manifiesto en una cantidad

Este primer catálogo de la obra de Revueltas adolece inevitablemente de lagunas

Para facilitar la interpretación de las fichas, se presenta a continuación una muestra

NOMBRE DE LA OBRA (en el Lugar y fecha de Duración

Dedicatoria del autor (en itálicas)

Autor de textos o poemas (cuando corresponde)

Versión (cuando corresponde)

Movimientos de la obra (cuando corresponde)

Instrumentación (siglas detalladas para música de cámara o conjuntos instrumentales mixtos;

CINCO CANCIONES PARA NIÑOS Y DOS México, 16/ VI /39 10’

Seven songs ms SPMC (R)

Para Sonia Verbitzky, con mi siempre afectuosa y grande admiración

Versión para voz y conjunto instrumental

CF Carl Fischer (Sheet Music Edition)

CNM Conservatorio Nacional de Música (México)

ca. Aproximadamente. Cuando conscierne al año de composición, es

En los títulos de las obras y las dedicatorias se respetó la redacción y el idioma

Algunas fichas contienen citas de textos de Revueltas sobre la obra en cuestión.

 Siglas de orquestación de música de cámara

Dado que la obra de cámara tiene un significado particularmente importante en la obra de

3. Claves para interpretar la dotación de obras orquestales

Solistas voz de barítono solista

Coro coro (sopranos, altos, tenores y bajos)

Maderas flautas (una dobla con piccolo) ó 1 piccolo con 2 flautas

Percusión, teclado timbales y percusión

Cuerdas sección de cuerdas en el orden tradicional; en este caso 2 violines

Instrumentos otros instrumentos como bombardino, corno barítono, saxofón, etc.

Para elaborar una nueva discografía, se consultaron compilaciones realizadas previamente

En lugar de enumerar las grabaciones de obra de Revueltas en un apartado

La ficha de cada grabación se registró siguiendo el siguiente orden:

 Intérprete(s): orquesta, grupo de cámara, solistas, director

Las reediciones se señalan con las siglas reed.

Muchos otros contribuyeron con conocimientos, sugerencias y críticas. Valga

Finalmente, quisiera agradecer de antemano todos los comentarios críticos y aportes

ADAGIO ¿Durango?, 1918 2’

1fl*, 1ci, 1cl, 1cl bajo, 1fg , 2cors

ALCANCÍAS 22/VII/1932 10’

ALLEGRO México, VI/1939 2’