Umal Iq Tiempo y Espacio Maya Ixil-1aEdicion

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EN
E B’aqtun, P K’atun, q Tun
Q Winaq, R Q’ij, E I’x, Chi Iximulew
Guatemala, 07 de agosto de 2014
UMA’L IQ’
Tiempo y Espacio Maya’ Ixil
María Regina Firmino Castillo

Maxho’l (Lalo Velasco Ceto)
Tohil Fidel Brito Bernal
Xhas Matom (Jacinto Brito Bernal)
Primera edición, agosto 2014
Uma’l Iq’: Tiempo y Espacio Maya’ Ixil
© María Regina Firmino Castillo

ISBN: 978-9929-636-06-4
Foto de portada:
Elva Bishop, 2013
Diseño e impresión
CHOLSAMAJ
Berta Lucila Roquel B’alam Oscar Mejía
Diseño de Portada Diagramación
Xtz’aj Chi Iximulew / Impreso en Guatemala

Uma’l Iq’
Monumento a la Supervivencia y
Vitalidad del Pueblo Maya’ Ixil
Diseñador y Escultor
Equipo de Escultura
Proyecto de
Municipalidad de Santa María Nebaj
Alcalde Pedro Raymundo Cobo y su Corporación
Iniciativas Artísticas del

Movimiento de Artistas Ri Ak’u’x
B’ooq’ol, Q’esal Tenam Oxlaval No’j (Consejo de Principales)
B’ooq’ol, Nuk’ich Tenam (COCODE)
Xo’l Salch’il (Salquilito), Naab’a’ (Nebaj)
Para más información:

[email protected]
www.monumento.ixil.wordpress.com
CHOLSAMAJ
Monumento en proceso de creación, Foto: Tohil Fidel Brito, 2013
Asesoría Espiritual y Cultural:

Nan Ana Laynez Herrera, Pap Xhas Tia’k (Jacinto Raymundo Raymundo),
Pap Xhasinib’ (Jacinto Santiago Brito), Maxho’l (Lalo Velasco Ceto),
Nan Xhiv Ko’t
Asesoría Técnica:
Escuela Municipal de Escultura de Guatemala
Juan Fernando Poyón Calí, David Sánchez, Óscar Pérez Méndez,
Carlos Humberto Gonzalez Morales
Investigación y Documentación:
Traducción y Consulta Lingüística:

T a’ n t i i x h:
Asociación Sotz’il Jay
Movimiento de Artistas Ri Ak’u’x
Real Embajada de Noruega
Municipalidad de Santa María Nebaj
Editorial Cholsamaj
Escuela Municipal de Escultura
Amigas y Amigos que han hecho ofrenda de su
Tiempo, Trabajo, Conocimiento y Visión
Equipo de Samajela’ Ri Ak’u’x, Nan Xhiv Ko’t, Nan Tel (Teresa Brito de
Cedillo), Nan Xhiv Tzun, Elva Bishop, Anaité Galeotti, Pablo Ceto, Rafael
Álvarez Domenech (Felo), Richard H. Wilson, Pap Xhasinib’, Jacinto Rivera,
Pap Me’k’ub’ (Miguel Rivera Solis), Daniel Deslauriers, Alfonso Montuori,
Vincent Earl Brown, Nan Ana Laynez Herrera, Pap Xhas Tia’k, Jennifer Wells,
Virginia Hampton, Stefani Willis, Jeff Aitken, Wolfang Minchala, Violeta
Luna, Rulan Tangen, Manuela Cedillo Brito, Gaspar de León Ramírez,
Jacinto Ramírez, Pap Xhas Maestro Albañil, María Cedillo, Lucía de León,
Saturnino, Jacinto Ramírez, Felipe Brito, Zacarías Ceto, Yogendro Singh,
Marcella Braggio, Pedro López, Jessica Ocampo, Nahuel Vásquez, Ana Paula
López, Herbert Reyes, Byron Hernández , Giovanni y Orlando, Hotel Casa
de los Nazarenos, Marta Vizueta, David Heiman, William Cordoba, Heryka
Miranda, Janelle Treibitz, Bonifacio Ceto y sus estudiantes, Alejandro Garay
Herrera, Rodrigo Siqueira Ferreira, Tobías Roberts, Francisco Brito Cedillo,
Mariano Brito Santiago, Pedro Rivera Bernal, Ismael Cedillo Cedillo, Jacinto
Raymundo Cox, Mario Jacinto Matom, Miguel de León Ceto, Ma’l B’alay
(Susana Raymundo), Otto Ceto, David Flores, Leonel Morales, Lux Matom,
Lu Brito Cedillo, Litzulí Tejaxún y muchas otras amigas y amigos solidarios…
Danza Oxlaval Q’anil

Xhivaska’ (Juana Tipaz Ceto) / Juana Dalia Estafani Guzaro Tipaz /
Petrona y Magdalena Brito Matom / Xhiva B’alam / Dulce María (Elena)
y Juanita Marcos / María, Juana, y Manuela Cedillo Hermoso / Teresa y
Juana Cedillo Raymundo / Catarina Inmaculada Brito Brito / Roxana ...
Komon Aq’on Xe’q’iisaj
Cooperativa Apícola de Santa María Nebaj
Teatro Tiichil
Y las vecinas y los vecinos de X’ol Salch’il:

Nan Kat Terraza, Nan Si’t y Pap Me’k’ (Miguel Brito Matom), Magdalena
Brito Terraza, Pedro Brito Terraza, y muchos más...
Uma’l Iq’
Tiempo y Espacio Maya’ Ixil
1 Invocación- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 11
2 El Porqué de Este Libro- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 12
3 Nota de los Autores- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 16
4 El Origen de Uma’l Iq’: Manifiesto Filosófico Ixil - - - - - - - - - - - - - - - - - 17
5 Proceso de Creación - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 20
6 Uma’l Iq’: En el Tiempo Maya’ Ixil - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 26
7 Uma’l Iq’: Dentro del Espacio Maya’ Ixil - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 31
8 Xe’vak- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 34
9 Sajb’ey/Kaaxoob’ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 40
0 La Complementariedad: Naj - Ixoj - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 44
! La Complementariedad: Ixoj - Naj - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 49
“ Botánica de Chaapa Tze - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 54
# Conclusión: Ine’ u axhe’ as, axhe’ u ine’ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 63
Fuentes - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 66
11 Q
Invocación
Foto: Herbert Reyes, 2012
Te viyak’ib’al u ku q’iisaje’, uva’ ye’xhkamkoj ati as ye’lo’e’ atkoj o’ la ib’ane’:

Te unq’a mala vitze’, unq’a mala chaq’aalae’; unq’a nimlachaj a’e’, u jab’ale’,
unq’a chajub’e’ tuk’ u vatz a’e’;
unq’a kajiq’e’, tuk’ u loq’ola xamale’...
Te u loq’ola tz’ajole’, u loq’ola b’itole, ti toksal taama u txaala yole’ ti’ kaayil uve’ati;
Tuk’ viinqil tamq’ib’al u tachb’alamaq’e’ xe’q’iisaj yol,
Uve’ chemelb’entib’ tuk’ chit oxlaval iyak’ib’al vatz almika’..
Te unq’a Mamkuk’uye’, uve’ kat mox b’iiansan ixe’al kutxumb’al.
Unq’a q’eslachaj kub’aale uve’ kat taq’ itiichajil ti’ u ku tiichajile’…1
A las energías vitales del espacio y tiempo, sin las cuales seríamos nada:
a los cerros y valles; los ríos, la lluvia, el rocío y los mares;
al viento y al aire; y al sagrado fuego…
a la creadora y al formador, y a la formadora y al creador
quienes con sus palabras lo materializan todo;
a las 20 energías del ciclo del tiempo,
que se explayan en eternidad con sus 13 manifestaciones…
A Mamkuk’uy, quien supo sembrar la semilla para que fecundara en nosotros…
Y a nuestros mártires, quienes dieron sus vidas, para que hubiera vida…
1 Texto, María Regina Firmino Castillo y Tohil Fidel Brito Bernal; traducción: Maxho’l (Lalo V. Ceto)
W 12
El Porqué de Este Libro…

“También teníamos un libro del hombre antiguo. Allí estaba documentado
todo el tiempo, la historia de los ixiles. Los españoles se llevaron el libro.
Mataron a toda la gente y se llevaron el libro lejos, a otros países. El abuelo
lo predijo: ‘los que se robaron los libros nos están haciendo daño con nuestros
mismos conocimientos’”.
Nan Xhiv Ko’t, 2013
“Usaba también esta gente de ciertos caracteres o letras con las cuales
escribían en sus libros sus cosas antiguas y sus ciencias, y con estas figuras
y algunas señales de las mismas, entendían sus cosas y las daban a entender
y enseñaban. Llámosles gran número de libros de estas sus letras, y porque
no tenían cosa en que no hubiese superstición y falsedades del demonio, se
los quemamos todos, lo cual sintieron a maravilla y les dio mucha pena”.
Diego de Landa, 15662
“…los españoles, los empresarios, cortaron el árbol, quitando nuestras

ideas, nuestro espíritu”.
Pap Xhas Tia’k, 2013
Esta obra es un modesto intento de recopilar los conocimientos y filosofías

ixiles que inspiraron el monumento Uma’l Iq’. La intención de este libro no
es de producir un compendio completo de la sabiduría ixil, ni de establecer
versiones oficiales de la historia y la tradición oral. Mas bien, la intención es
de inspirar la investigación, la reflexión y la acción, tanto histórica, política y
filosófica, como artística y poética.
El músico-danzante Daniel Guarcax, del grupo Sotz’il y artista del

Movimiento de Artistas Ri Ak’u’x, nos comparte que el arte es una búsqueda
de habitar plenamente el tiempo-espacio del lugar donde uno hace su vida;
por ende, el arte es el corazón de toda sociedad. Este pensamiento, nacido
2 Fuente: De Landa, D. (1566), Folio 105, p. 92, Relación de las cosas de Yucatán. Disponible en la red: <http://www.wayeb.org/
download/resources/landa.pdf>
13 E
en el seno de la producción artística y la vivencia filosófica maya’, hace

resonancia con nuestras intenciones. Nuestro deseo es que se hagan estudios
y obras artísticas del Pueblo Ixil por el Pueblo Ixil y para el Pueblo Ixil.
En casi su mayoría, las investigaciones sobre la cultura, conocimientos, y

filosofía ixil y de otros pueblos originarios, son producidas por extranjeros,
y en inglés. Relativamente poco se ha producido en castellano, el idioma
dominante impuesto por la España imperial y luego el Estado criollo. Y
desde que Diego de Landa quemó las bibliotecas mayas el 12 Julio, 1562,
relativamente pocas obras literarias se han producido en ixil u otros
idiomas originarios. Esta situación replica el robo de los libros sagrados de los
pueblos, y refleja la extirpación del Chaapa Tze’. En Guatemala, instituciones
como la Academia de Lenguas Mayas (www.almg.org) y la casa editorial
Cholsamaj (www.cholsamaj.org), entre otras, han buscado responder a esta
problemática desde hace más de una década. También existen otros proyectos
inspirados por estos precursores, como la casa editorial Maya’ Wuj (www.
nawalwuj.com) y los esfuerzos de fundar una Universidad Ixil, a la par de
las contribuciones de intelectuales y creadores como el sociólogo Miguel de
Leon Ceto, el lingüista Maxho’l (Lalo V. Ceto), y el escultor Tohil Fidel Brito
Bernal, entre otros. Estos esfuerzos forman parte de una larga historia de
resistencia a las campañas genocidas que han buscado destruir no solamente
personas, sino también sus instituciones intelectuales.
La elaboración de textos de pueblos originarios ha contribuido a la

preservación, el desarrollo y la transmión del pensamiento ancestral. Esto
no es solo un fenómeno poscolonial, o, en el caso de Guatemala, de la
posguerra. Ha sido una preocupación constante, desde la invasión imperial
española hasta el presente, de los intelectuales de pueblos originarios, tanto
en lugares con sistemas precoloniales de escritura (como el mundo Maya’),
así como lugares en que la oralidad era (y sigue siendo) el modo principal
de comunicación. Salomon y Niño-Murcia (2011) muestran como, desde
hace cinco siglos, pobladores andinos han usado la escritura europea para
preservar y desarrollar el pensamiento quechua-aymara. En forma similar,
López (1999) sugiere que el Popol Wuj, un texto de la época colonial escrito en
k’iche’, aparte de ser una historia de la creación del mundo, también es una
exposición epistemológica, o sea, un tratado sobre formas propiamente mayas
R 14
de conocimiento. Existen otros ejemplos

importantes de producción intelectual
tras la quema de las bibliotecas
mesoamericanas en el siglo dieciséis:
el texto nahuatl Tlaxcaltecáyotl (Cantos
Tristes) (León-Portilla, 1959); el texto
en maya’ yukateko Ritual de los Bacabes
(Anónimo, 1987); y los volúmenes de los
Chilam Balam, entre otros. Estas obras,
muchas veces escritas clandestinamente
bajo amenazas de tortura y ejecución,
no son reliquias de formas arcaicas de
pensar; son herramientas de resistencia
con relevancia y utilidad que aumenta
a diario en nuestros contextos actuales,
marcados por nuevas incursiones
Foto: Maria Regina Firmino Castillo, 2013
imperialistas y colonizadoras.
Pero debemos reconocer que quizá más importantes para la vida cotidiana
de nuestros pueblos son los conocimientos que no caben en las páginas de
un libro: la tradición oral, la música, la danza, el tejido, las artes populares.
Aunque en el área ixil la escritura jeroglífica maya’ tuvo importancia,
especialmente en el período Clásico, reconocemos con Garay Herrera (2013)
que:
“La tradición oral sin lugar a dudas se ha convertido por excelencia en

el vehículo de transmisión de la cultura y la historia… Se encuentran
proyecciones de las creencias del pasado prehispánico, testimonios de
otra forma de pensar, así como la memoria de los hechos del pasado, que
transformada, llega para recordarle a las futuras generaciones que son
herederos de una historia de lucha y sobrevivencia” (p. 65).
Leyva-Solano (2010) nos señala que cuando priorizamos el lenguaje escrito

nos topamos con “serias limitaciones” para el desarrollo de una comunicación
“real, horizontal y fluida con los miembros de comunidades y de los pueblos
originarios con los que trabajamos, cuya tradición y realidad actual (sobre
todo en el mundo rural) sigue siendo ante todo oral” (p. 357). Es importante
15 T
recordar, entonces, que las manifestaciones contemporáneas -ya sean

textuales, escultóricas, artísticas, musicales, orales o manifestadas en el telar
del huipil y del diario vivir- son una continuación de esta larga y variada
historia de resistencia intelectual. Por eso buscamos, con el proyecto Uma’l
Iq’, proyectarnos en varios campos de producción intelectual y expresión
artística: la escultura, la danza, y con este libro, lo textual.
Aquí, ofrendamos no solo una descripción del contenido y el proceso del

monumento Uma’l Iq’, sino también una colección de semillas, que al recibir
la atención de los lectores, germinarán en nuevos conocimientos, polinizarán
reflexiones poéticas y filosóficas, brotarán en acciones que -quizá- echarán
buena raíz, un fuerte tronco, ramas de muchos saberes. Sus frutos serán
formas propias del buen vivir que nos ayudarán enfrentar los desafíos del
porvenir.
Que esta fuente creativa le dé vida a las cenizas de Maní, Yucatan -las del
12 de julio del 1562…
Que brote el retoño de un nuevo Chaapa Tze’…

María Regina Firmino Castillo, Xo’l Salch’il, Naab’ a’
Y 16
Nota de los Autores

Este libro es producto de una colaboración entre tres investigadores ixiles (Brito
Bernal, Matom, Maxho’l) y una investigadora ‘mestiza’ (Firmino Castillo). Nuestro
proceso fue animado por la complementariedad entre nuestros saberes, un rechazo
al autoritarismo, y una apertura a las artes como herramienta de conocimiento y
reflexión. A través de nuestro modesto aporte, deseamos contribuir a la larga historia
de resistencia intelectual y artística de nuestros pueblos.
Pero antemano pedimos la generosidad y comprensión de las lectoras y los lectores

por los errores y omisiones, los cuales son nuestra responsabilidad en su totalidad. Si
hubiesen errores o inconsistencias ortográficas en ixil, estas son responsabilidad de
la editora, María Firmino Castillo, y no del los asesores lingüísticos.
Por cuestiones prácticas, en esta publicación hacemos uso del calendario

Gregoriano, igual a la lengua castellana, pero vale mencionar que lo hacemos
conscientes de que esto puede llegar a ser una reproducción de estructuras
de pensamiento colonial. Por eso acompañamos nuestro uso de idiomas y
calendarios impuestos con un cuestionamiento crítico, dentro de un espíritu
de descolonización.
María Regina Firmino Castillo,

Tohil Fidel Brito Bernal,
Xhas Matom (Jacinto Brito Bernal),
Maxho’l (Lalo V. Ceto)
17 U
El Origen de Uma’l Iq’: Manifiesto Filosófico Ixil

Hace diez años Xhas Matom (Jacinto
Brito Bernal) tuvo la visión de erigir un
monumento dedicado a la supervivencia y
autodeterminación de su pueblo. El Pueblo
Ixil ha sobrevivido siglos de ataques contra
su existencia: la invasión por parte de España
Imperial, seguida por la ocupación colonial,
luego la explotación esclavista del gobierno
liberal, culminando en la guerra genocida
y etnocida que quiso eliminar al Pueblo
Ixil y otras comunidades mayas. En el año
Gregoriano 2011, mientras se acercaba el
“Oxlajuj B’aqtun”3 este modelo se perpetuaba
y sigue en pie con la explotación por empresas Xhas Matom; Foto:
María Regina Firmino Castillo, 2013
transnacionales que, con la ayuda del Estado
neoliberal, buscan despojarnos de nuestro territorio para imponer minas,
hidroeléctricas y otras industrias extractivas que no traen beneficio alguno
a nuestras comunidades. Más bien, amenazan con una nueva era de
militarización, pobreza y destrucción ambiental.
Debemos nuestra supervivencia a dos factores que se entrelazan: la

resistencia continua en defensa de nuestro territorio y población y el
conocimiento ancestral que se ha transmitido de generación en generación
por las portadoras y los portadores de nuestra sabiduría ancestral. Esto nos
ha permitido no solo sobrevivir, sino también ser parte de la vitalidad de
nuestros cerros y ríos, que consideramos sagrados por la protección y vida
que nos brindan.
3 Oxlajuj B’aqtun se refiere al fin de un ciclo dentro del “Choltun” (maya’ yukateko), el nombre dado al Calendario de ‘Cuenta
Larga’ compuesto de 13 ciclos de 144,000 días.
I 18
Representación teatral de la guerra genocida contra Mural en el nicho de los compañeros caídos, Cementerio,
el Pueblo Ixil, Teatro Tiichil, Naab’ a’, 2011. Naab’a’. Foto: María Regina Firmino Castillo, 2010
Foto: Herbert Reyes
Uma’l Iq’ es un monumento a esta supervivencia y vitalidad que las

portadoras y los portadores de nuestra cultura ixil han hecho posible,
transmitiendo sus conocimientos desde tiempos milenarios hasta el día
presente: B’aal Vatz Tiixh (guías espirituales), Aaq’ii (contadores de los días)
y Q’eanaal (adivinas y adivinos), Aatz’ak (terapeutas tradicionales), Qi’unaal
(osteópatas y fisioterapeutas tradicionales), Xulinaal (especialistas en la
curación de quemaduras y heridas), K’uyintxa’ (ginecólogas tradicionales),
y Esan Chii Txoo (toxicólogos tradicionales, con especialización en animales
venenosos-ponzoñosos). Uma’l Iq’ busca dignificar a estas mujeres y estos
B’aal Vatz Tiixh (guías espirituales) y

Aaq’ii (contadores de los días)
Diciembre, 2012. Foto: Herbert Reyes.
19 O
hombres, quienes han -por alrededor

de 2000 años- mantenido vivas las
prácticas ancestrales con sus
conocimientos y servicio a la
comunidad. Ellas y ellos son quienes
se encargan de calcular los días del
Tachb’al Amaq’ (calendario sagrado),
de traer los niños y niñas a la vida, de
mantener la comunidad en estado
saludable, de la conducción política y
social del pueblo, y de la realización K’uyintxa’ (ginecóloga tradicional) Lucía de León.
Foto: Tohil Fidel Brito Bernal, 2012
de ceremonias correspondientes no
solo a los días sagrados y a los ciclos agrícolas, sino también a las oscilaciones
de la vida y de la historia. En resumen, el monumento Uma’l Iq’ es un
homenaje a Mamkuk’uy4 -abuelo/abuela primordial- como manifestación
de la complementariedad entre mujer y hombre y la coexistencia armónica
con la naturaleza. A la vez, la creación del monumento en relación a txaala
tx’ava’ / yooxhib’al (tierras sagradas y sitios ceremoniales) y en el marco del
Oxlajuj B’aqtun llega a ser un acto de armonización con el tiempo-espacio en
que coexistimos.
El 21 de Diciembre 2012 se celebró el fin del Oxlajuj B’aqtun, un ciclo completo

del Choltun, un calendario muy antiguo que se ha reivindicado por pueblos
mesoamericanos en tiempos recientes. En la actualidad, y hace quizá más
de 2000 años, hemos celebrado ininterrumpidamente las transiciones de
los Yaab’ (años) dentro del Tachb’al Amaq’ -un calendario con utilidades
múltiples que abarcan no solo ciclos de tiempo- sino también épocas agrícolas
y rituales y componentes psicológicos y filosóficos contemplados en el Itiixhil
Tiichajil (energía)5 de cada día que afecta a las personas, así como todo en el
ámbito ecológico y social. La base del monumento fue diseñada como una
materialización gráfica de estos elementos del Tachb’al Amaq’ dentro de los
cuatro ángulos de la estructura cosmogónica.
4 Mamkuk’uy se refiere a la complementariedad de la entidad dual (abuela y abuelo) primordial. En ixil existe otra palabra con el
mismo significado: K’uykumam. Ambas son empleadas.
5 Itiixhil Tiichajil un posible sinónimo de esta palabra es “iyooxhil” -una modificación gramatical de “yooxhil”.
q P 20
Proceso de Creación
Desde su concepción, este proyecto ha
sido marcado por la participación
colectiva. La idea original maduró
dentro de las discusiones e intercambios
de saberes que animaron las reuniones
dedicadas a la preparación de este
proyecto. Los contribuyentes de ideas,
críticas constructivas y apoyo
comunitario fueron los miembros del
B’ooq’ol, Q’ezal Tenam Oxlaval No’j6 y Reunión de B’ooq’ol, Q’ezal Tenam Oxlaval No’j,
Naab’ a’, 2011
del Consejo Comunitario de Desarrollo Foto: María Regina Firmino Castillo
(COCODE). También participaron
B’aal vatz Tiixh, Aaq’ii, K’uyintxa’,7 entre otros, que se hicieron presentes en
lo que comúnmente se conoce como la Iglesia San Jacinto o Vatz Armita.
Para reivindicar la antigua historia precolonial de Xo’l Salch’il, el sitio donde
está ubicado el monumento, en vez de Vatz Armita utilizaremos el término
Totzotz Mamkuk’uy, que significa Casa de los Abuelos y las Abuelas.
B’ooq’ol, Q’ezal Tenam Oxlaval No’j, Naab’ a’, 2011
6 Consejo de Principales del cantón Salquilito, Nebaj.

7 Guías espirituales, contadores de los días, ginecólogas tradicionales.
21 q q
En cada paso importante de planificación y creación se ha consultado con

B’aal vatz Tiixh y Aaq’ii, quienes nos han compartido generosamente sus
conocimientos, ideas y visión,
nutriendo así la creación
artística. Ellas y ellos también
nos han ayudado a pedir los
debidos permisos, apoyos
materiales e espirituales, y
protección ante los ancestros, la
tierra, los elementos y las
energías de los días. Solo así se
ha podido materializar el
monumento Uma’l Iq’ dentro
Nachb’al (ceremonia) para romper suelo del monumento, 2012
del marco sagrado del tiempo Foto: Tohil Fidel Brito Bernal
maya’ ixil.
Excavación para cimiento del monumento, 2012

Foto: Tohil Fidel Brito Bernal
Instalación de barras de refuerzo. Pap Me’k’ y Pap Xhas, 2012

q w 22
Lux Matom Brito, cargando piedras para

llenar el cimiento del monumento, 2013.
Proceso de construcción de la base; Pap Xhas Matom y Pap

Xhas, 2012. Foto: María Regina Firmino Castillo
Fin de construcción de la base, 2012

Foto: María Regina Firmino Castillo
23 q e
Después de la etapa de investigación y diseño,

el escultor Tohil Fidel Brito Bernal hizo
dibujos de las tres figuras escultóricas
-frontales, laterales y de la base- en tamaño
real. Dos figuras están basadas en vasijas del
periodo Clásico del área ixil y tierras bajas, y
la tercera escultura se inspira en Chaapa Tze’,
un árbol legendario de la tradición oral maya’
ixil. Los dibujos se usaron para crear
armazones de hierro y acero de cada figura.
Con los tres armazones completados, estos se
instalaron firmemente sobre la base del
monumento y se aplicaron mallas a presión Dibujos de figuras escultóricas, 2013
para completar las formas. Foto: María Regina Firmino Castillo
Instalación de armazón antes

de la aplicación de cemento, con voluntarios Otto Ceto y Malb’alay Raymundo, 2013.
Fotos: María Regina Firmino Castillo
q r 24
Para otorgarles resistencia, se llenaron las columnas interiores de cada figura

con cemento y piedrín. Con el cemento aún mojado, se aplicaron las
subsecuentes capas de una mezcla compuesta de cemento, cal, arena fina,
arcilla local, y otros materiales, permitiendo la plasticidad necesaria para el
modelado de formas definidas y detalles finos.
Pap Saturnino modelando la cara de una de las esculturas, 2013

Foto: Tohil Fidel Bernal
Aplicación de cemento sobre armazón y malla;

Foto: Francisco Brito Cedillo
Dibujo frontal para modelado en cemento, 2013

Modelado en cemento, y tallado en cemento, para definir detalles, con Jacinto Ramirez Corio y el voluntario
Vicente Earl Brown, 2013. Foto: María Regina Firmino Castillo
25 q t
Modelado en cemento y pigmentación del árbol Chaapa Tze, con Tohil Fidel
Brito Bernal y Jacinto Ramírez Corio, 2013.
Andamios para construcción de partes altas del monumento, Monumento, después de completar las tres figuras
2013. Foto: María Regina Firmino Castillo escultóricas, con pigmentación, 2013.
Foto: Vicente Earl Brown
q y 26
Uma’l Iq’: En el Tiempo Maya’ Ixil
Danza teatral durante Oxlajuj B’aqtun (21 de diciembre, 2012) con la participación de
Janelle Triebitz y TeatroTiichil
Foto: Miguel de León Ceto
El calendario Gregoriano fue impuesto durante la invasión española del área

ixil y otras comunidades del mundo maya’ ya hace más de 400 años; esta
imposición reprimió violentamente los sistemas calendáricos de nuestras
abuelas y abuelos, que servían y aún sirven no solo para medir el transcurso
de los días, pero también para coordinar rituales, realizar observaciones
astronómicas y meteorológicas, coordinar actividades agrícolas, y para
conocer la influencia psicológica y espiritual de la energía de cada día en
el ser humano y su ámbito político, social y ecológico. Esta prohibición del
conocimiento integral de nuestros ancestros fue una censura intelectual
-pero aún más- casi fue una ruptura del cosmos maya’. Lo que pudo haber
sido una aniquilación se previno por la resistencia de abuelos y abuelas
que clandestinamente y en forma oral preservaron y transmitieron el uso
del tachb’al amaq’ tetz ixil (calendario sagrado maya’ ixil), muchas veces
bajo la amenaza de sanciones terribles como tortura y ejecución. El equipo
Uma’l Iq’ se conmueve por esta historia dolorosa y busca responder a las
consecuencias nocivas que repercuten a raíz de esto sobre nuestra sociedad.
27 q u
A través del monumento Uma’l Iq’ y este libro, intentamos reivindicar el

tiempo maya’ ixil, re-armonizándonos con sus ritmos y ciclos.
El 21 de diciembre del 2012 (del calendario Gregoriano) correspondió con el

solsticio invernal y marcó el fin del decimotercer (13) B’aqtun (período de
400 años Gregorianos) del Choltun (“Cuenta Larga”) -uno de tres calendarios
mayas que históricamente se han usado por nuestros ancestros; los otros dos
son el Yaab’ (calendario solar y agrícola) y el Cholq’ij (calendario lunar y
ritual).8 El fin de este período del Choltun está registrado en la estela número
seis del Tortuguero, un sitio arqueológico de la cultura maya’ de Tabasco,
México; según ciertas interpretaciones de esta estela, que por cierto esta
dañada e incompleta, el 21 de diciembre del año Gregoriano 2012 inició una
nueva era política y espiritual para el mundo maya’.9 Esta fecha se celebró en
varios sitios de importancia
histórica en todo
Mesoamérica. En Naab’ a’
también se conmemoró
inaugurando la creación de
un monumento que
dignifica el papel
importante desempeñado
por las y los guías
espirituales y terapeutas
tradicionales, y otras y
otros especialistas en el
mantenimiento de nuestra
Danza teatral Tiichil, Naab’ a’ , 2012. Foto: Miguel de León Ceto
vitalidad como Pueblo
Maya’. Se celebró esta fecha con chaj (ceremonia tradicional maya’ ixil), y
también con la presentación de una danza teatral creada especialmente para
esta ocasión por Tiichil, un grupo de teatro de Naab’ a’.
8 Es importante notar que la palabra “Cholq’ij” es un préstamo del idioma maya’ kaqchikel empleada por algunos ixiles que se
preocupan por estos temas; inclusive, “Cholq’ij” y “Tzolkin” (otro préstamo, esta vez del maya’ yukateko), son las palabras
empleadas en el calendario ixil publicado por FundaMaya (2014, p. 11). Esto nos hace ver la necesidad de investigar el término
original, en ixil, de este calendario compuesto de 13 ciclos de 20 días, que al parecer, se ha perdido de nuestro léxico por los
continuos efectos nocivos del colonialismo. En nuestras investigaciones hemos encontrado varias palabras que pudieran
referirse a este ciclo calendárico, pero no podemos afirmar que son las palabras más indicadas para denominarlo. Este tema lo
dejamos para futuras investigaciones, e invitamos a nuestros lectores que también indaguen este tema con las abuelas y abuelos
de sus comunidades.
9 Fuente: http://www.inah.gob.mx/index.php/boletines/2-actividades-academicas/5384-descifran-glifos-mayas-sobre-supuesto-qfin-del-mundoq
q i 28
Pero vale mencionar que en el área ixil y otras comunidades mayas lo que se
ha celebrado fielmente, desde antes de la invasión española hasta el presente,
es el cambio de año según el calendario Yaab’. El año Oxlaval(13) No’j terminó
el 21 de febrero del 2013. Entre un Yaab’ y el que sigue se reconocen cinco
días sagrados, que en ixil se denominan Oo q’ii, y son reconocidos como el
último mes del año.10 Son días en los cuales nuestros abuelos exigen que
se deben conservar las recomendaciones del Txaa, la ley natural basada en
causas y efectos.11 Según los abuelos, se debe dejar a la Madre Tierra reposar,
siendo Txaa un conjunto de recomendaciones que promueven el respeto a
la naturaleza y la reciprocidad con esta. Por ejemplo, un Txaa consiste en
que no se siembren arboles durante el Oo q’ii; la consecuencia de esto es
que la planta va a crecer pero no va a dar fruto debido a que esos días son
considerados ‘estériles’. No se deben cortar arboles durante el Oo q’ii, por los
mismos motivos. Además, se recomienda una dieta de Oo (aguacate) para
purificar el cuerpo y nuestra esencia vital en preparación para un período
de reflexión sobre las acciones del año anterior y planificación del año que
sigue.
En el Oo q’ii se practica el Petzu’m,12 un ritual de purificación corporal-

espiritual que consiste en que nuestras abuelas y abuelos nos saturen con
rápidos y ligeros toques con ramitas de membrillo o durazno, concentrándose
en las trece articulaciones principales del cuerpo, que también son puntos
energéticos según la ciencia anatómica maya’ ixil. Se realiza el Petzu’m en el
Totzotz Mamkuk’uy (Iglesia San Jacinto) de Xo’l Salch’il cada mañana de los
cinco días que conforman el Oo q’ii.
Durante el Oo q’ii que abrió el año Uma’l Iq’ se formó un colectivo llamado
Komon Aq’on Xe’q’iisaj, que entre sus objetivos estuvo el de acompañar a las
y los abuelos en sus actividades relacionadas con el Oo q’ii y también dar a
conocer el monumento en algunas de las actividades que se realizaron: un
concurso de pintura para niñas y niños, conciertos y exposiciones de cine
10 En k’iche’, Tzapiq’ij; en yukateko, Wayeb’. Para información adicional sobre la ciencia calendárica maya’ ixil, acudan a
conversaciones con B’aal vatz Tiixh y Aaq’ii en sus comunidades; también pueden ver calendarios ixiles publicados por la
Academia de Lenguas Mayas y Fundamaya.
11 Desafortunadamente, la palabra Txaa se ha mal utilizado por religiosos para hablar del pecado, un concepto netamente cristiano.
En la filosofía maya’ ixil no existe tal concepto, pero sí se reconoce una ley natural de causas y consecuencias: cuando nos sucede
algo indeseado (enfermedad o tragedia personal, por ejemplo), esto no es consecuencia de “la maldad” personificada como “el
diablo” o de la pecaminosidad, como se teoriza en la teología cristiana. Es, más bien, la consecuencia de una acción inconsciente,
cometida sin recordar la fuerza del Txaa.
12 El petzu’m es un acto simbólico y no es una agresión o castigo.
29 q o
maya’ y fotografías en defensa del territorio, ponencias sobre las alcaldías

indígenas (Lina Barrios) y la arqueología de Naab’ a’ (Anaité Galeotti), una
presentación por Tohil
Fidel Brito Bernal sobre
el significado histórico
del monumento, y un
recorrido guiado por el
B’aal Vatz Tiixh Pap
Xhas Tia’k por los
yooxhib’al (puntos
sagrados de Naab’ a’).
Xhivaska’ (Juana Tepaz) con Grupo de danza Oxlaval Q’anil, 2013, Naab’ a’.
Foto: María Elena Cruz Brito
Como está registrado en varias

crónicas coloniales y códices
mesoamericanos prehispánicos,
los cambios de calendario eran
celebrados con la instalación de
estelas y otras obras escultóricas,
cual acto se acompañaba con
ceremonias espirituales que incluían
danza y teatro.13 Con el monumento
Uma’l Iq’, retomamos esta práctica.
Danza Oxlaval Q’anil, Nab’aa’, 2013. Se promovieron actos culturales,
Foto: María Elena Cruz Brito
artísticos y espirituales que
acompañaron las inauguraciones de cada fase de la escultura con el fin de
vincular el espacio representado por los txaala tx’ava’ y yooxhib’al de Naab’
a’ y nuestra milenaria historia vivida dentro de un calendario ritual.
A lo largo del Ijyaab’ Uma’l Iq’ se celebraron otras fechas importantes en

relación al monumento. Una fue la develación de las tres figuras escultóricas
en el día Oxlaval Q’anil (13 Semilla). Para esta etapa del desarrollo del
monumento, un grupo de jóvenes acompañados por Xhivaska’ (Juana
13 Pinkus Rendón, Manuel Jesús, 2005. De la herencia a la enajenación: danzas y baile ‘tradicionales’ de Yucatán. Cuadernos del centro de
estudios maya. México: UNAM.
q p 30
Tepaz), María Regina

Firmino Castillo, y Maxho’l
(Lalo V. Ceto) crearon una
danza inspirada en los
personajes de los uk’b’ala’14
que están representados
en el monumento.
También se ejecutaron
chaj (ceremonias de la
Nan Ana Laynez Herrera, Nachb’al, Oxlaval Q’anil, Xol Salch’il, tradición espiritual maya’
2013. Foto: Elva Bishop ixil), en las cuales abuelas
y abuelos participaron con
jóvenes y autoridades espirituales y políticas. Otras celebraciones de fechas
importantes seguirán sucediendo, haciendo que Xo’l Salch’il recupere su
significado original como txaala tx’ava’/yooxhib’al (tierras sagradas y sitios
ceremoniales).
Nachb’al (ceremonia) en frente del Totzotz Mamkuk’uy (Vatz Armita / Capilla

San Jacinto) Xo’l Salch’il, Naab’ a’, 2013. Foto: Elva Bishop
14 Uk’b’ala’ -vasijas ceremoniales para la ingestión de bebidas rituales como el yuuela’, un atol que conserva un misterio, pero
solo ciertas familias ixiles saben revelar su secreto. Por cuestiones culturales no podemos revelar esto aquí. Si desea saber más,
consulte con las abuelas y los abuelos de su comunidad.
31 q Q
Uma’l Iq’: Dentro del Espacio Maya’ Ixil

Txaala Tx’ava’/Yooxhib’al
“Yooxhib’al” es una palabra que en últimos años ha sido castellanizada. Por
ejemplo, algunos la usan para referirse a los altares en las iglesias cristianas.
Vemos la necesidad de rescatar esta palabra del mal uso, debido a que tiene
un significado profundo (e intraducible) en la cosmovisión ixil. La raíz
de la palabra es “Yooxhil”, que significa nuestra esencia vital (lo que en
nahuatl se denomina Nahual, palabra prestada por muchas comunidades
lingüísticas). Por ejemplo, cuando alguien nos asusta, en ixil decimos “Kat
oojisa un yooxhil” que significa “Nuestro Yooxhil se fue”. Cuando usamos
la finalización “B’al” significa “lugar sagrado”, y junto con Yooxhil se
convierte en Yooxhib’al - que significa lugar de nuestra esencia, o donde
vamos a encontrarnos con nuestra energía vital. En conclusión, Yooxhib’al
es un lugar donde nos encontramos con el otro “yo” -o sea, los abuelos, la
naturaleza, en fin, nuestro propio Yooxhil.
El término Txaala tx’ava’ -se refiere a sitios sagrados, en forma general. En

cambio Yooxhib’al y Nachb’al- son lugares que se encuentran en puntos
determinados; lugares sagrados para la realización de chaj, meditación o el
reencuentro con uno mismo. En la actualidad, txaala tx’ava’, yooxhib’al, y
nachb’al son conocidos popularmente como ‘altares mayas’ denominados
así por el proceso de evangelización, castellanización, y las conclusiones de
algunos estudios arqueológicos y antropológicos. El resultado de esto es la
supresión de conceptos filosóficos y espirituales ixiles. Esto llega a ser un acto
de agresión política, especialmente cuando se trata de cambiar los nombres
de lugares geográficos. Las consecuencias repercuten en nosotros: cuando
ya no se recuerda el nombre y significado de un determinado yooxhib’al,
se abre a la explotación por intereses ajenos a nuestra comunidad. Borrar la
memoria histórica y geográfica viene siendo parte de una estrategia colonial
y neo-colonial para la expropiación de nuestro territorio.
q W 32
En respuesta a esta estrategia, el monumento fue creado en relación al

Vatz Nachb’al (en español conocida como “Parque San Jacinto”) de Xo’l
Salch’il. En el Vatz Nachb’al está lo que comúnmente se conoce como la
Iglesia San Jacinto, o Vatz Armita (una ‘ixilización’ de la palabra castellana
“ermita”). Debido a su historia precolonial como sitio sagrado y político
ixil, proponemos el uso de Totzotz Mamkuk’uy, que significa Casa de los
Abuelos y las Abuelas. Otros han propuesto que se use el término Komon
Kab’al, que significa ‘Casa de Consejo’. En todo caso, el Totzotz Mamkuk’uy
es un espacio de importancia histórica para el Pueblo Ixil de Naab’ a’.15
El Totzotz Mamkuk’uy fue construida pocos años después de la ocupación

española de Naab’ a’ por ixiles recién esclavizados. Según la tradición oral,
se construyó sobre un sitio ceremonial precolonial. Esto fue parte de una
estrategia de ocupación colonial en la cual los sitios ceremoniales mayas
fueron destruidos para construir, sobre sus escombros, los primeros templos
cristianos. En el caso de X’ol Salch’il, esta estructura llegó a ser el “Iglesia
San Jacinto”.
Los invasores españoles forzosamente trasladaron a las poblaciones

originarias para concentrarlas alrededor de los nuevos templos cristianos. Las
viviendas ubicadas en las afueras de lo que es ahora el casco urbano fueron
destruidas, al igual que una descentralización habitacional que permitía
una relativa independencia económica, cosa que no era conveniente para
los invasores, quienes rápidamente instalaron sistemas de pago tributario y
de trabajo forzado. Además, a los invasores españoles les era muy favorable
concentrar a la población en un espacio definido que ellos pudieran vigilar y
controlar para así prevenir y suprimir cualquier resistencia ixil.
A pesar de que el Totzotz Mamkuk’uy se construyó en el período colonial

bajo el mando de los españoles, los constructores ixiles dejaron marcados
en la estructura elementos propios de su cultura, tales como las trece vigas
principales que tienen relación simbólica con la enumeración calendárica
ixil y el alineamiento de la casa con los cuatro puntos cardinales que
sirven como enmarcación astronómica y que a la vez simbolizan los cuatro
15 “Totzotz” significa “casa”. Muchos ixil-hablantes de Naab’ a’ ya no la emplean, creyendo que solo se usa en el ixil de Cotzal
y Chajul. Según nuestras investigaciones con abuelas y abuelos de Naab’ a’ y las investigaciones de la Academia de Lenguas
Mayas, esta palabra se usaba en el ixil de Naab’ a’ en generaciones anteriores. Consideramos de suma importancia prevenir la
pérdida de nuestro vocabulario, y por eso, rescatamos Totzotz del léxico ixil y promovemos su utilización.
33 q E
guardianes del cosmos maya’. Hay otra cosa muy importante en la posición
del Totzotz Mamkuk’uy. La tradición católica es de localizar las entradas de
los templos hacia occidente, donde se oculta el Sol.16 En contraste, la entrada
del Totzotz Mamkuk’uy no se orienta así. Mas bien su entrada está orientada
hacia el sureste, que parece estar alineada con uno de los dos cerros sagrados
localizados en esa dirección: Vi’lajam y Laavitz. También es importante notar
que Aaq’ana’l (Venus) es visible en esta dirección al amanecer y al anochecer.
Esto sugiere la posibilidad que el Totzotz Mamkuk’uy fue construida por
los ixiles de la época temprana colonial -no como iglesia o templo cristiano-
sino para poder seguir observando los movimientos del tiempo y el espacio,
como lo habían hecho desde cientos o miles de años antes de la invasión.
En este sitio, en donde está localizado el Totzotz Mamkuk’uy, se han realizado

chaj (ceremonias) desde antes de su construcción hasta la presenta fecha.
16 Fuente: http://en.wikisource.org/wiki/Catholic_Encyclopedia_(1913)/Orientation_of_Churches
q R 34
Xe’vak
Xe’vak, Naab’ a’, 2013. Foto: María Regina Firmino Castillo
El monumento se construyó en el Vatz Nachb’al (“Parque San Jacinto”) por su

cercanía a Xe’vak, una zona arqueológica escasamente estudiada y fuertemente
saqueada desde la invasión española. Xe’vak es históricamente importante,
para los ixiles y todos los habitantes de Guatemala y Mesoamérica, por ser
“una de las zonas con presencia de población permanente e ininterrumpida
más larga del país” (Garay Herrera, 2013, p. 49). Garay Herrera cita fuentes
arqueológicas que indican que los ixiles hemos habitado Naab’ a’ desde hace
unos 2000 años, época denominada el Preclásico Tardío, hasta la presente
fecha (Garay Herrera, comunicación personal, 2014).
Xe’vak fue uno de los primeros lugares donde se asentó una parte de
la población ixil (Garay Herrera, 2013, p. 48). Fue un centro urbano de
importancia política, espiritual, y comercial vinculado con los mames de
Saqulew, los awakatecos de Chalchitan, y cholanos y q’eqchi’s de Chamá y
Chipoc en Alta Verapaz. También hubieron nexos con las ciudades mayas
de Tikal, Palenque y Cancuén. Los pobladores antiguos de Xe’vak, según
investigaciones arqueológicas, eran gobernantes que llevaban un estilo de
vida parecida a los nobles de Petén de la mismas épocas. Aquí se erigían
35 q T
altares marcados por estelas y se enterraban a los muertos en posición fetal,

dentro de urnas funerarias hechas de cerámica fina y altamente decoradas,
frecuentemente con el sol en su aspecto nocturno visualizado en forma de
jaguar.
El área ixil, con énfasis especial en Xe’vak, es considerada por arqueólogos

e historiadores como un puente de relaciones comerciales, políticas y
espirituales entre Tierras Altas (territorio maya’ con más de 1000 msnm)
y las Tierras Bajas del mundo maya’ (Garay Herrera, 2013, p. 48). Esto es
debido a la ubicación estratégica de los territorios ixiles (Benjamin Colby, en
Garay Herrera, 2013, p. 51), que históricamente se pueden dividir entre un
territorio templado localizado a unos 1000-2000 msnm y otro de tierra fría,
ubicado a 2000-3000 msnm. Es en el territorio alto y frío que está localizado
Xe’vak -lo que Garay Herrera califica como “una de las áreas culturalmente
más complejas para la época prehispánica de Guatemala”, una sociedad
“ecléctica” y posiblemente plurilingüe por el contacto e intercambio con una
variedad de pueblos y sus formas culturales (Garay Herrera, 2013, p. 48-50).
En la época Clásica Tardía (550-900 después de Cristo, hace unos 1300 años),
los habitantes de Xe’vak y otros sitios ixiles construían plazas con canchas
de juego de pelota ritual (van Akkeren 2005, p. 39-40). Durante la tapisca, se
puede percibir todavía la silueta de la cancha de pelota y otras estructuras
de importancia político-espiritual. En el post-Clásico temprano (900 DC -
1250 DC, hace unos 900 años), se inicia la metalurgia en el área ixil para la
confección de adornos personales de cobre, bronce y otros metales17 (van
Akkeren 2005, p. 40). En esta época, los vínculos con las ciudades de Tierras
Bajas cesan, probablemente por el ‘colapso’ de esas ciudades. Sin embrago,
la ciudad de Naab’ a’ sigue teniendo importancia regional.
Algunos arqueólogos como Becquilin y Fox (1978) e investigadores como

van Akkeren (2005) afirman que “Xe B’aj deja de existir” en el post-Clásico
tardío, y que “Nebaj finalmente pierde su importancia política y al parecer
queda abandonado” (Garay Herrera, 2013, p. 51). Sin embargo, según el
récord arqueológico y también la tradición oral, Xe’vak y otros sitios ixiles
17 En Naab’ a’, estos adornos, y también las urnas funerarias y otros artefactos ixiles de las épocas pre a post clásicas se pueden ver
en el Museo de Arqueología de Nebaj.
q Y 36
como Chipal, Tzicuat, Xacbal, Ilom, Caquixay, Acihtz, Tixcún y Bashuc18 se

mantuvieron ocupados hasta la invasión militar de España Imperial en el
siglo dieciséis del calendario Gregoriano (van Akkeren 2005, p. 40). Inclusive,
el mismo investigador escribe que las estructuras de Xe’vak denominadas B
y C se construyeron “al final del clásico tardío y siguen existiendo hasta la
llegada de los españoles en 1530” (2005, p. 42).
Las estructuras siguen ahí, pero no se ha logrado hacer una investigación

arqueológica adecuada de Xe’vak. Por ser un sitio continuamente habitado
desde hace 2000 años, merece nuestra atención y estudio antes de que el
tiempo y los saqueos borren la evidencia de nuestra historia. Un factor
importante que limitó el estudio arqueológico de las tierras altas de
Guatemala, incluyendo Xe’vak y los numerosos sitios ixiles aquí nombrados,
fue la guerra de ‘contra insurgencia’ basada en una estrategia de tierra
arrasada que tuvo su máxima expresión genocida en esta área. Hay mucho
que recuperar de nuestra historia a través de la investigación arqueológica-
histórica. Por eso la importancia que se eduquen jóvenes ixiles en campos
como arqueología, antropología e historia para poder apropiarnos de lo que
es, en fin, nuestra propia historia.
Un motivo central del monumento es visibilizar la continuidad de las

actividades espirituales, políticas, y culturales que han ocurrido en el área
ixil desde hace 2000 años. Por esto es importante remarcar que, a pesar
de la falta de información arqueológica (que diariamente se pierde) las
estructuras de Xe’vak siguen siendo utilizadas, hasta la época actual, como
sitios ceremoniales, contando con por lo menos siete yooxhib’al, cada uno
con su función específica (Garay Herrera, 2013, p. 52).19
Los sitios más conocidos y activos en términos rituales son los siguientes:
Chaapa Vitz: Garay Herrera comparte que es conocido como “el doctor” y
es un nachb’al asociado con la historia del árbol de Chaapa. Aquí se hacen
peticiones para la “inteligencia y sabiduría”.
18 Algunos nombres de esta lista están escritas incorrectamente; aquí ofrecemos las versiones correctas: Tx’ipal, Tzi’kuay, Xakb’al,
Ilom, Kajixay, Acihtz, Tixtxun, Vashuc.
19 Garay Herrera (2013) ha publicado un mapa de Xe’vak y sus correspondientes estructuras.
37 q U
Vi’puk’xu’k: Según Garay Herrera el

significado de este sitio es “cerro
canasta”. Nosotros conocemos
Vi’puk’xu’k como el cerro de los
comerciantes. Antes llegaban
muchos mercaderes de otros
municipios con canastos grandes
llenos de ofrendas, por lo cual lleva
este nombre. También, como
reporta Garay Herrera, es asociado
Vi’puk’xu’k, 2012. Foto: María Regina Firmino Castillo
con la justicia, y se realizan
peticiones para obtener una buena cosecha.
Tuch’isis: Garay Herrera reporta, y nosotros afirmamos, que es un nachb’al

asociado con el ciprés; su nombre es ‘entre cipreses’.
Vi’k’uyi’ es un nachb’al asociado con

peticiones relacionadas con la fertilidad de la
mujer. El nombre tiene que ver con la palabra
k’uyintxa’ (ginecóloga tradicional). Nuestras
fuentes orales confirman una intuición de
Van Akkeren (2005) que el altar Vi’k’uyi
posiblemente esté siguiendo la función del
templo prehispánico que hubo allí, “dedicada
a la diosa del parto, que es una forma de la
Diosa de [la] Luna o María Markao” (en
Garay Herrera, 2013, p. 53). Vi’k’uyi’, 2010. Foto: María Regina
Firmino Castillo
X’ol chax b’aatz: Garay Herrera explica que su significado es “mono verde”
(2013, p. 52), pero quisiéramos clarificar algunas sutiles pero importantes
distinciones. La palabra “chax” no se refiere al color, sino a la fertilidad, una
fuente de vitalidad. En ixil ‘mono’ es k’oy, mientras que B’aatz se refiere
al saraguate, el mono aullador. B’aatz es una de las energías del Tachb’al
q I 38
Amaq’; es el día de la mujer y la Madre Tierra.

También tiene relación con los k’uyintxa’
(ginecólogas y ginecólogos tradicionales). Es
una energía dual, que se considera madre/
padre. Garay reporta que se conoce como
“el consultorio” y que es uno de los cuatro
Ijyaab’ (o “cargadores”). Agregamos que es el
Ijyaab’ Ee y la dualidad de B’aatz dentro de la
filosofía de la complementariedad.
Garay Herrera incluye tres montículos

sobre cual no ha podido conseguir mayor
X’ol chax b’aatz, 2010
información en cuanto sus usos rituales en la
Foto: María Regina Firmino Castillo actualidad:
Chexulvitz es uno de estos, que tampoco hemos podido dilucidar su función.

Otro es Vi’ab’ib’al o Ab’ibalvitz, que según Garay Herrera (2013) “no parece
que reciba culto” (p. 52). Sin embargo, según nuestras observaciones, sí se
realizan chaj en este nachb’al, que es conocido como ‘el de la escucha’, que
concuerda con la información de Garay Herrera, que es un sitio asociado
con el “correo”. Vikaw es otro sitio que también habrá sido empleado como
nachb’al, pero no se ha podido obtener información acerca de su uso (Garay
Herrera, 2013, p. 52). Pero, es posible que el nombre esté incorrectamente
escrito, opacando su posible significado. En ixil no se emplea la “W”, por lo
cual proponemos que “Vikaw” se pudiera referir a Vi’kaao, que quizá sea un
nachb’al relacionado con Kaao, una energía del Tachb’al Amaq’ relacionado
con la tierra, entre otras cosas.
39 q O
‘Calvario’, 2011. Foto: María Regina Firmino Castillo
Garay Herrera observa que, a pesar de no ser demostrable [en estos

momentos] a través de la evidencia arqueológica: “seguramente la mayor
parte de los altares en realidad cumplen, hasta cierto punto, una función
similar a la que en tiempos prehispánicos tuvieron, que fue ser espacios para
la actividad ritual y adoración de las diferentes manifestaciones divinas y
ancestrales de los ixiles” (2013, p. 53). Tomando en cuenta esta historia, el
monumento representa una recuperación de un espacio sagrado en donde
fue perseguida la expresión espiritual ixil desde la invasión española
hasta tiempos actuales. Por lo tanto, a través del monumento Uma’l Iq’ y
los actos artísticos y espirituales que han acompañado su desarrollo, se ha
intentado reivindicar nuestra cultura ancestral en el Espacio y en el Tiempo,
recontextualizando el Totzotz Mamkuk’uy de Xo’l Salch’il con los Yooxhib’al
y Nachb’al de Xe’vak y la historia Maya’-Ixil. Visto así, el monumento también
representa la recuperación de un lenguaje maya’ simbólico, espiritual,
artístico y arquitectónico. En cada etapa del diseño se ha tomado en cuenta
las “relaciones complejas entre el tiempo, las esculturas y los edificios” que
es parte del legado cultural maya’. Estudios sobre el arte, la arquitectura
y cosmovisión maya’ revelan que el tiempo se construía “igual que las
esculturas y los edificios que las contenían”.20 Como tal, el monumento y
las actividades que lo acompañan invitan a reflexionar sobre el pasado y el
presente de nuestro pueblo, para así poder construir un mejor futuro.
20 Fuente: http://www.inah.gob.mx/index.php/boletines/2-actividades-academicas/5384-descifran-glifos-mayas-sobre-supuesto-qfin-del-mundoq
w P 40
Sajb’ey/Kaaxoob’
“Sajb’ey uma’l u b’ey b’anelkan ta’n unq’a Mamkuk’uye’, xo’leb’al ka’l
unq’a tenam ixil ti itxeyatib’. Ixil tuk’ ixil sajb’ey anchite’ u b’ey che’ve’.
As ye’le uva ti’kuxhkoj u tilone’, vikanpe’ as jitkwach vatz tx’ava’. Echkoj
uve’ tan b’ey ib’ene’ vatz u cha’xla almika’e’ ataj majol kub’ey vatz tx’ava’
echkoj u kub’eye’ vatz ch’a’xla almika’ ye’ la majax u ch’a’xla almika’e’ ae’
u kusajb’eye”.
“Sajb’ey es un camino blanco que hicieron nuestros antepasados entre los

pueblos para estar todos conectados. Sajb’ey también es la vía láctea. Pero
no es solo físico, natural, o terrestre; también es celestial. Podrán bloquear
nuestro camino terrestre pero no podrán bloquear el camino celestial que es
el verdadero sajb’ey.”
Maxho’l (Lalo V. Ceto)
Vista área, base del monumento, 2012. Foto: María Regina Firmino Castillo
41 w q
El monumento se ha orientado en relación a las cuatro esquinas del universo,

que corresponden a los cuatro Ijyaab’, cargadores del Tachb’al Amaq’ que se
consideran protectores del tiempo y del espacio. Estos son los cuatro Ijyaab’,
las direcciones y energías que rigen, y los colores con cual se representan:
Ti’ku’ixaal: Blanco, Norte, Iq’

Kutxul Ch’im: Negro, Oeste, Chee
X’ol chax B’aatz: Amarillo, Sur, Ee (también B’aatz en
representación de la dualidad).
Tikajay: Rojo, Este, Noj
La base del monumento es el Kaaxoob’, las cuatro esquinas del universo que
también se expresan así:
b’uuq’eb’al q’ii, b’eneb’al q’ii, b’uuq’eb’al kajiq’, b’eneb’al kajiq’

salida del Sol, caída del Sol, salida del aire, caída del aire
De perfil se puede apreciar el talud desde las cuatro direcciones. La

construcción a base de talud y tablero resulta en una base semi-piramidal,
formado por un tablero (un lado plano y horizontal), y un talud (con un
lado inclinado en ángulo). Con su forma recrea una montaña sagrada y el
mar primordial donde se desarrolla y evoluciona la vida. Es un elemento
arquitectónico que se difundió por Mesoamérica en tiempos pre-coloniales.
Se remarca la forma de talud-tablero en la base del monumento a modo
de reivindicación en respuesta a la pérdida actual de métodos y formas
arquitectónicas ixiles. Allí se plasmarán las energías de los días asociados
a cada una de las cuatro direcciones, ilustrando elementos de la historia y
las aspiraciones de nuestro Pueblo Maya’ Ixil. Esto se está realizando en la
técnica de bajo-relieve.21
21 En el momento en que escribimos (Kajva’l Kaao, Vujva’l ich’, Ijyaab’ Ka’va’l Chee/Junio, 2014), las cuatro fachadas de la base
están en fase de investigación y diseño.
w w 42
Nachb’al durante construcción de la base, 2013

Sobre la base hay tres esculturas que simbolizan la dinámica complementaria

entre la mujer, el hombre y el medioambiente personificado en Chaapa Tze’,
un símbolo de la conexión entre la especie humana y el ecosistema del que
formamos parte. Esta interdependencia es central en el pensamiento
filosófico maya’-ixil, y ha sido una fuente de resistencia durante la guerra, el
genocidio, la represión y -en tiempos recientes- ataques contra el medio
ambiente por parte de empresas transnacionales apoyadas por el Estado.
Para materializar esta filosofía en forma artística, el monumento se inspira

en dos uk’b’ala’ (vasijas ceremoniales) del período clásico (250 - 900 d.C.).
Sabemos de la existencia de más de veinte uk’b’ala’ de Naab’ a’ producidas
hace aproximadamente 1500 años y que ilustran actividades espirituales,
políticas, económicas y festivas de los ixiles ancestrales. La mayoría de estas
han sido parte de saqueos y ventas ilegales en el mercado negro y están
almacenadas en museos y colecciones privadas por todo el mundo. A pesar
43 w e
de no estar en el área ixil, ni

siquiera en el territorio ‘nacional’
de Guatemala, en su conjunto
estas uk’b’ala’ son un registro
histórico ixil y pudieran ser
estudiadas e interpretadas por
investigadores ixiles y mayas,
quienes tienen la inquietud
de recuperar sus historias.
Además, no está fuera de lugar
sugerir que estas uk’b’ala’,
siendo patrimonio del Pueblo
Ixil, deberían ser retornadas
a su lugar de origen para que
las autoridades espirituales Monumento, en proceso, 2013. Foto: Tohil Fidel Brito Bernal
ancestrales puedan darles su

debido lugar y digno tratamiento, así reviviendo el nexo energético entre
nosotros y nuestros abuelos.22 Apoyados por investigadores ixiles también
se pueden buscar formas dentro de la cultura para estudiarlas, exhibirlas, y
ponerlas al alcance de la juventud para que reconozcan parte de su historia.
Por la dificultad de hacer que estas uk’b’ala’ retornen pronto a Naab’ a’,
buscamos materializar y poner al alcance de todos los que visiten el
monumento a algunos personajes históricos representados en los uk’b’ala’
en un sitio donde los guías espirituales ixiles se han reunido desde hace más
de mil años. En este sentido, el monumento es un paso hacia la recuperación
de nuestro patrimonio artístico y el derecho cultural y espiritual de nuestro
Pueblo.
22 Por eso recomendamos su estudio por medio de la red en sitios como: http://research.mayavase.com en donde se puede
especificar una búsqueda de todas las vasijas (“vase” en ingles) encontradas en Naab’ a’.
w r 44
La Complementariedad: Naj - Ixoj
Vasija ’Fenton’, de Nebaj, Guatemala. Clásico Tardío (AD 600-800), 17.2 cm de diámetro
En el British Museum, Foto © Justin Kerr23
Uno de los elementos iconográficos importantes del monumento es tomado

de la mal llamada “Vasija Fenton”, un uk’b’ala’ del periodo clásico que se
encuentra en el Museo Británico de Londres. Fue excavada en Naab’ a’, en
1904, por una persona desconocida, y comprada por el coleccionista ingles
C.L. Fenton, quien acuñó el nombre con que se conoce.24 La interpretación
más conocida es la de Schele, Miller, y Kerr (1986). Ellos describen una escena
de homenaje o pago de tributo en lo que parece ser una sala de trono. Dos
señores a cada lado de la escena forman un marco visual, y una columna
de cuatro glifos de la Secuencia Estándar Primaria25 divide la escena. Cada
persona es nombrada por un texto glífico colocado cerca de él. El cartucho
de glifos más largo se ubica frente a un señor entronizado. Parte del texto
es: “U-Chan-Wi”, que se lee “calavera ‘chan’ ‘cazador’ de ‘wi’ calavera-
culebra.” También se lee su “verdadero nombre”: “Ah Hub, Señor Iguana”
(Grube 2001, p. 546). Schele, Miller, y Kerr (1986) interpreta que este título
se refiere a “Bacab” (yukateko, plural bacabob, los cuatro cargadores del
universo). Este puede ser equivalente a lo que hoy en día, en el área ixil, se
denomina Ijyaab’, protectores de los cuatro puntos cardinales, también se
23 Fuente: http://www.britishmuseum.org/images/ps073725a_l.jpg
24 Fuente: http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/aoa/t/the_fenton_vase.aspx
25 La Secuencia Estándar Primaria es una secuencia de glifos que se encuentra en una variedad de vasijas y otras cerámicas en
varios sitios mayas prehispánicos. Es tema abierto de investigación e interpretación. Para una introducción a los análisis más
recientes, vea http://www.famsi.org/reports/02047es/.
45 w t
conocen como “cargadores”. El gobernante entronizado señala a lo que a los

investigadores les parece ser un bulto de tela, sobre la cual está una canasta
de tamales, colocados frente de él.
Otras interpretaciones nos convencen más. Por ejemplo, la arqueóloga

Anaité Galeotti (comunicación personal, 2014) especula que no es canasta,
sino una fuente de cerámica decorada, hecha en el estilo de Chamá, (zona
situada sobre el río Chixoy, entre Alta Verapaz y Quiché). La fuente que se ve
en el uk’b’ala’, como otras fuentes de Chamá, presenta el borde evertido
hacia afuera con un patrón de decoración típico de esa región: una banda de
elementos angulares blancos y negros. Acerca de lo que contiene la fuente
estilo Cháma, especulamos que en vez de tamales, son bultos de pom
envueltos en hoja (parecidos a tamales), que hoy en día siguen siendo
producidos en Alta Verapaz.26 Vale recordar que existió en el período clásico
(y aún existe) una ruta de comercio importante entre Nebaj y Alta Verapaz.
Un segundo señor se arrodilla ante

el gobernante y gesticula con un
objeto que es difícil de identificar:
posiblemente sea un abanico
miniatura, un objeto artístico hecho
de una concha spondylus, o quizá
una flor (Schele, Miller, y Kerr, 1986).
Según Anaité Galeotti (comunicación
personal, 2014), lo que sostiene en sus
manos pudiera ser una ‘perfumera’
-un objeto suntuario que podría
portar algún tipo de resina aromática,
incienso, liquiambar, o perfume.
Galeotti explica que en este estilo
de representación, los gobernantes Vasija ‘Fenton’, British Museum. de Nebaj,
Guatemala, Clásico Tardío (AD 600-800),
siempre están girados hacia la derecha. 17.2 cm en diámetro.
Foto: Jononmac, 2014.27
Los que le rodean hacen una variedad
de gestos con los brazos y las manos,
26 Véase figura 6b (p. 8) de este documento para ver el tipo de pom a cual nos referimos: http://www.wide-format-printers.org/
FLAAR_report_covers/705193_Prossessing_incense.pdf
27 Fuente: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Fenton_Vase_(BM).jpg
w y 46
parte de un lenguaje gesticular maya’ que se ha perdido. Sin embargo, uno

de los personajes de pie y con brazos cruzados sobre el pecho hace un gesto
que actualmente se practica como saludo respetuoso en partes de Yucatán.
Según la Iniciativa para la Reconstrucción y Recuperación de la Memoria
Histórica (2013), existieron entre Yucatán y el área ixil sajb’ey, o caminos
blancos, nombrados así por la mezcla, a base de cal y arena, con que se
construían.
Una de las inspiraciones más importantes del monumento Uma’l Iq’ es

el personaje más pequeño, el que está sentado detrás del gobernante
entronizado, y sostiene en las manos un objeto. Parece ser que sostiene un
códice. Si es así, este personaje se inclina sutilmente sobre el códice como si
estuviera documentando algo (Schele, Miller, y Kerr 1986; Grube, 2001), o
muy concentrado con su actividad. Grube (2001) revela que los glifos cerca de
este personaje son títulos: “Mano-Mono” (que aún no se ha descifrado, pero
se supone que se refiere a su función de escribir) y “Pitsil” (jugador de juego
de pelota ritual) (p. 547). Pobladores ixiles de Nebaj interpretan que sostiene
implementos de sus especializaciones espirituales, artísticas, y/o literarias.
Afirmando esto, la arqueóloga Anaité Galeotti interpreta que la figura en
cuestión es un “Ajtz’ib’” (escritor y pintor en k’iche’ y muchos otros idiomas
mayas). En ixil, este término es Aatz’ib’; en la actualidad se refiere al trabajo
de un ‘secretario’, aunque sospechamos que antes de la invasión española
tuvo otros significados más apegados a la definición ofrecida por Galeotti
-o sea, un profesional transdisciplinario que necesitaba de conocimientos
diversos para realizar sus actividades. Xhas Matom, entre otras autoridades
de Nebaj, insiste que el personaje representa un Aaq’ii, o contador de los
días, y que en sus manos manipula un implemento de su ciencia. Maxho’l, en
cambio, propone una nueva hipótesis sobre este personaje: que posiblemente
esté sosteniendo un Kaalaxh (cardadora, en castellano). El Kaalaxh es un
artefacto que funciona para afinar algodón o alguna fibra de planta previo al
proceso de hilar.28 Es posible, sugiere Maxho’l, que los objetos redondos en
frente de él son bolas de fibra para hilar.
28 Fuente: Maxho’l (Velasco Ceto, L), inédito. “Manual de Artesanías de las Indumentarias de la Región Ixil”.
47 w u
Aatz’ib’ o Aaq’ii de la vasija ‘Fenton’, Monumento Uma’l Iq’, 2013

En fin, no sabemos con exactitud. Más información histórica y arqueológica

ayudaría llegar a conocer las intenciones del autor o autora de este uk’b’al’a.
Pero lo cierto es que este personaje del uk’b’ala ha inspirado al Pueblo Ixil y
ha llegado a representar, en tiempos actuales, el conocimiento y el manejo de
las ciencias y las artes.
Mural en municipalidad de Nebaj, inspirado en vasija ‘Fenton’,

pintado por Alessandra Vecchi, Carlos Cox y Tohil Fidel Brito Bernal en 1997
Foto: María Regina Firmino Castillo, 2011
w i 48
En el monumento Uma’l Iq’, la figura masculina nos recuerda, entonces, a un

Aaq’ii, contador de los días del Tachb’al Amaq’ (calendario sagrado maya’ ixil)
pero también pudiera ser un Aatz’ib’ (escriba y pintor,), quien maneja otras
ramas del conocimiento, como el B’iom tetz Chem (arte textil). Es necesario
recordar que antes de la invasión española, los conocimientos no estaban
divididos, como suelen estar en la sociedad moderna occidental. Es muy
probable que un artista también fuera un escriba, y que ambos manejaran
las cuentas calendáricas, y quizá el telar y algo de música, danza, y medicina
como parte de su conocimiento integral. Además, se sabe que las mujeres
también eran y siguen siendo portadoras de estos y otros conocimientos.
49 w o
La Complementariedad: Ixoj - Naj

Por eso la figura femenina del monumento se
inspira en un personaje del uk’b’ala conocida
por el código “Kerr 504”, que representa a
Ixchel ‘la joven’ -la energía de la Luna, las
mareas, la fertilidad, la medicina, el tejido;
ella es una de las energías regidoras de las
artes y la adivinación. Pero también tiene
su aspecto destructivo y es asociada con las
inundaciones (Nájera Coronado, 2004, p. 12-
13).
En ixil, la fonema Ix es raíz de la palabra

“mujer” (Ixoj). Ix, como energía, se refiere
a la tierra, el agua, y la mujer. En Chajul
“Ixvak” significa doncella. Ademas, Chel es Perfil de ‘Ixchel’, Monumento Uma’l
Iq’, 2013.
el nombre de un río ancho y caudaloso en el Foto: Tohil Fidel Brito Bernal
área de Naab’ a’. Vale mencionar que la raíz
del nombre de nuestro idioma es Ix - que algunos relacionan con el jaguar y
la manifestación del día del calendario con esa energía. Con esto no estamos
sugiriendo que el nombre Ixchel se origina en el área ixil, o que tiene estos
significados. Más bien, es un aporte para inspirar reflexiones poéticas sobre
las coincidencias. Nos parece apropiado, dentro de esta sección del libro
dedicado a Ixchel, la energía de la creación y la Luna, subrayar que la poesía
y el arte son formas válidas de investigar y de filosofar para poder reivindicar
historias y símbolos ancestrales, haciéndolos nuestros en el tiempo y espacio
actual.
w p 50
Vasija “Kerr” 504. 23.5 cm en diámetro. Foto © Justin Kerr.29
El uk’b’ala 504 no procede de Naab’

a’. Su procedencia exacta está en
incógnita, pero por elementos
iconográficos podemos deducir
que posiblemente sea de las tierras
bajas del mundo maya’, con el
cual Naab’ a’ tuvo importantes
vínculos políticos y culturales hace
aproximadamente 1500 años. Tohil
Fidel Brito Bernal, el diseñador
y el escultor del monumento, se
planteó la necesidad de representar
la estrecha relación que existió una
vez entre los pobladores ixiles del
período clásico y distintos lugares
pertenecientes a las tierras bajas,
reviviendo así, de forma simbólica,
Perfil de ‘Ixchel’, Monumento Uma’l Iq’, 2013.
lo que fuera el Sajb’ey entre pueblos Foto: Tohil Fidel Brito Bernal
29 Fuente: http://research.mayavase.com/kerrmaya_list.php?_allSearch=&hold_search=&x=28&y=11&vase_number=504&date_
added=&ms_number=&site=
51 w Q
una vez conectados, pero ahora apartados por fronteras arbitrarias impuestas
por gobiernos coloniales. Aquí vale recordar las palabras de Maxho’l:
“Podrán bloquear nuestro camino terrestre pero no podrán bloquear el
camino celestial que es el verdadero sajb’ey”.
El uk’b’ala “504”, así catalogada en la colección “Kerr”30 ilustra un noble,

quien presenta una vasija con ofrenda a Itzamna, el padre de Ixchel. Ella está
representada con una Luna creciente a sus espaldas (van Akkeren, 2005, p. 81).
Encima de los personajes hay una “banda celestial con glifos estelares”, que
en reflexión poética pudiéramos asociar con el sajb’ey celestial. Epigrafistas
han interpretado los glifos presentes en este uk’b’ala, como “en la vasija están
las semillas de los genitales”.31 Según sus interpretaciones, esto se refiere al
atol de maíz. Pero por el contexto mitológico que cuenta sobre el cortejo
a Ixchel por el joven noble, podemos deducir que la presentación de una
vasija de atol -substancia ritual con significados esotéricos relacionados a la
fertilidad de la mujer y la tierra- puede simbolizar la intención de fecundar.
Galeotti observa que el cuenco en frente de Itzamna contiene semillas de
maíz. El artista de este uk’b’ala decidió magnificarlos para que los elementos
simbólicos se pudiesen identificar (Galeotti, 2014, comunicación personal).
Estas mismas semillas de maíz se encuentran en línea vertical atrás de
Ixchel, entre ella y la media luna que es su insignia. Esto también puede
simbolizar la intención del joven de fecundar a Ixchel. En resonancia con
nuestras apreciaciones, el investigador Van Akkeren (2005) sugiere que la
“María Markaao” de la tradición oral ixil tiene relación con el personaje
femenino en el uk’b’ala’ 504. Al estudiar los elementos de esta historia se ve
más claramente esta relación entre María Markaao e Ixchel.
Siguiendo con lo que nos revela la tradición oral, María Markaao tiene pareja,
Oyivachi,32 quien toma forma de colibrí para poder consumar su unión con
ella, sin la aceptación del padre. El padre de María Markaao es Mataqtani,
30 http://www.famsi.org/research/kerr/
31 Original en ingles: “in the vessel are the seeds of the genitals’ (corn atole…Sky band with star glyphs” Fuente: http://
research.mayavase.com/kerrmaya_list.php?_allSearch=&hold_search=&x=33&y=11&vase_number=504&date_added=&ms_
number=&site=
32 Oyivachi es su nombre en ixil, pero en versiones publicadas de esta historia el nombre del joven varía.
w W 52
quien Van Akkeren (2013) relaciona con el “Viejo Señor de la Tierra”.33 En

la versión de la historia contada por Nan Xhiv Ko’t, los tres personajes de
la historia trabajan en conjunto con Ixmukane’ y son los cuatro creadores/
formadores de todo lo que existe. Antes de los hechos de la historia, lo único
que existía era el agua, pero por un soplo de María Markaao, se formó la
tierra, las piedras, las plantas, los animales y los humanos. Una vez que
se forman los ingredientes básicos de nuestro mundo, la historia toma un
giro en la cual nace cierta tensión entre las generaciones y los géneros, pero
también se forja una fuerte interrelación entre el ser humano y los otros seres
vivientes que nos rodean.
En todas las versiones de la historia que hemos escuchado y leído (Van Akkeren
2013, Colby y Colby 1986, Garay Herrera, 2013, entre otros), Mataqtani se
opone a la unión entre su hija y Oyivachi y expresa su ira tirándoles rayos.
Mataqtani no logra matar a Oyivachi, pero María es alcanzada por uno de
los rayos. El rayo reduce su cuerpo a huesos, que Oyivachi junta con mucha
tristeza. Los coloca dentro de una urna, que deja encargada con una tía.
Cuando Oyivachi se va, la tía abre la urna, dándose cuenta que todos los
huesos se habían convertido en animales, los cuales inmediatamente se dan
a la fuga. Cuando Oyivachi vuelve, recibe la noticia y va a buscar a su amada
entre los habitantes del bosque. Solo logra encontrar al T’oot’ol tze’ (pájaro
carpintero). Como recuerdo de su amor, Oyivachi le regala al T’oot’ol tze’ el
pañuelo rojo que tenía puesto y su Kapixay (poncho que los hombres usaban
en el área ixil). Por eso el T’oot’ol tze’ tiene su plumaje negro y rojo.34
33 Van Akkeren (2005. p. 83) sugiere que existen varios elementos en el tejido ixil que se relacionan a esta narrativa.
34 Para otras versiones de esta historia, entrevisten a sus abuelas y abuelos y documenten y compartan las historias. También
pueden consultar a Colby (1986), Van Akkeren (2005) y Garay Herrera (2013).
53 w E
Danza de la ‘Conquista’, en el monumento Uma’l Iq’, Naab’

a’, 2013. Foto: María Regina Firmino Castillo
El cuento que narra Nan Xhiv Ko’t muestra un principio filosófico de

complementariedad entre el ser humano y los otros seres vivientes que
nos rodean: todos tenemos una interrelación íntima con la naturaleza que
se materializa a través de actos de reciprocidad. Otro detalle que nos hace
pensar que la historia de María Markaao refleja estos principios filosóficos
está en que el nombre ‘María Markaao’ parece ser una castellanización del día
Uma’l Kaao (Uno Kaao). Kaao es el yooxhil de un día en el Tachb’al Amaq’.
Como nos explica Nan An Laynez, Kaao es la abuela y abuelo de los cerros;
es una energía dual (2014, comunicación personal). Si no la respetamos,
nos puede cautivar, o encerrar, como una cueva. En el Tachb’al Amaq’ de
FUNDAMAYA (2014, p. 14), Kaao es hija de Mataqtani, dueño de la gran
casa en la faz de la tierra, o sea los cerros, específicamente de Nimla Sumal.
También es padre y dueño de los grandes árboles femeninos y masculinos.
w R 54
Botánica de Chaapa Tze
Petrona y Magdalena Brito Matom en Danza Oxlaval Q’anil,

Naab’ a’, 2013. Foto: Elva Bishop
“El árbol es como la energía de los días. No vemos la energía, pero allí está.
El árbol no está a la vista, pero allí están las plantas a pesar de que no está
el árbol. Nosotros también somos parte del árbol, las serpientes también son
parte del árbol, todos los seres vivientes son parte del árbol”.
Nan Xhiv Ko’t
Una de las narrativas más importantes de la tradición oral maya’ ixil es la

de Chaapa Tze’, un árbol mágico y curativo que protegía al Pueblo Ixil de
todo mal. Por desgracia, fue cortado y posiblemente ya no crece más sobre
la faz de la tierra. Pero según la versión de Pap Xhas Tia’k, desde la invasión
española, el árbol se ha escondido en las montañas para evadir la presencia
de los seres humanos y evitar ser talado nuevamente (comunicación
personal, 2013). Debido a la existencia secreta del árbol, que emana vitalidad
desde sus raíces, nosotros hemos podido sobrevivir. Por eso se ha colocado
una representación artística de Chaapa Tze’ en el monumento Uma’l Iq’ que
cobija a Ixchel y su complemento.
55 w T
Plantas Representadas en la Escultura Chaapa Tze’

Existen plantas, las cuales han ayudado a los ixiles sobrevivir en tiempos
difíciles a través de sus diversas propiedades alimentarias y medicinales.
Por eso se siente cierta gratitud con ellas, expresado por medio de prácticas
culturales de reciprocidad y respeto. En este relato no haremos descripción
completa de las propiedades de estas plantas, ni de las prácticas culturales
asociadas con ellas, debido a las peticiones de uno de nuestros co-autores y
de nuestra asesora cultural, quienes se preocupan en proteger a su pueblo de
continuas incursiones, incluyendo la bio-piratería (robo de conocimiento
ancestral sobre recursos naturales). Respetaremos esta prohibición, pero
también recomendamos que la lectora o el lector que tenga interés en saber
más, acudan a las abuelas y abuelos de sus comunidades y que apliquen y
compartan estos conocimientos con sus familiares y amistades. Este es un
conocimiento importante para la sobrevivencia de los pueblos originarios
que ha sido transmitido por medios orales de generación en generación. El
hecho que no se publique aquí la información no significa que se debe perder
en el olvido.
Foto: Elva Bishop, 2013

w Y 56
Descripción de Chaapa Tze’

Una característica extraordinaria de Chaapa Tze’ es su esencia híbrida: el árbol
producía hojas y frutos de una variedad de árboles importantes del área ixil.
Para reconstruir el árbol en forma artística, el escultor Tohil Fidel Brito Bernal
realizó varias entrevistas con abuelas y abuelos, buscando una descripción
de su diversidad botánica, así como su aspecto físico. Lo siguiente es una
descripción de Chaapa Tze’ como fue visualizado en el monumento Uma’l
Iq’. La reconstrucción se basa en estas entrevistas y también las intuiciones
artísticas del escultor. La imaginación y la intuición también son formas
validas de investigación, especialmente cuando se trata de historias que
han sido casi aniquiladas por campañas de genocidio. Nosotros insistimos
que el arte unido a la investigación y el diálogo inter-generacional vienen
siendo una práctica descolonizante y una crítica constructiva a la tendencia
objetivizante y deshumanizante de la tradición intelectual impuesta por el
mundo occidental. En fin, esto representa un paso hacia la (re)construcción
de nuestras propias epistemologías -o sea, ciencias del saber.
A partir de esto, nuestro árbol está conformado por las siguientes especies
importantes en el mundo maya’ y pueblos hermanos de la región:
Inub’ (ixil), Ceiba, Ceiba pentandra (nombre botánico).
La representación de Chaapa Tze del monumento Uma’l Iq’ tiene las raíces
y el tronco de una Ceiba, árbol muy importante y sagrado para los mayas.
Chaapa Tze’ consta de cuatro ramas principales que se orientan a los cuatro
puntos cardinales, concepto importante dentro de la cosmología de los
pueblos mesoamericanos.
Estas son las ramas principales del Chaapa Tze’ con sus respectivas
plantas:
Norte
May (ixil), Tabaco, Nicotiana tabacum L. (nombre botánico).
Poniente
Mich (ixil), Tzite’, Palo de Pito, Berteroana Erythrina (nombre botánico).
57 w U
Sur
Xajq’anaq’tze’ (hoja) - Xumq’anaq’tze’ (flor) (ixil), Macpaxochitl (nahuatl),
Manitas; Chiranthodendron pentadactyllon (nombre botánico).
Oriente
Xhoob’ (ixil): Yagruma, Yagrumo, Magnoliopsida Urticales Cecropiadaceae
(nombre botánico).
Otras representaciones en la escultura de Chaapa Tze’:
Kakav (ixil), Cacao, Theobroma cacao (nombre botánico).
Kampana Xum (ixilizacion de ‘Flor de Campana’), Brugmansia suaveolens
(nombre botánico).
Tz’oloj (ixil), Acocoxóchitl (nahuatl), Dalia Silvestre, Dahlia Apiculata
(nombre botánico).
Balché (maya’ yukateco), Lonchocarpus longistylus Pittier (nombre
botánico).
K’ub’ (ixil), Mano de moler.

La mano junto a la piedra llamada metate sirve para moler el nixtamal de
maíz y condimentos. Ambos objetos utilitarios son muy apreciados; estos
son heredadas entre madres e hijas de generación en generación. La punta de
basalto del árbol Chaapa Tze’ la conforma una mano de moler destruida por
el ejercito guatemalteco durante la guerra genocida, con el fin de obstaculizar
la producción de alimentos de la población.
Tabaco (taíno), Nombre deI Instrumento Ritual Taíno.

La forma de algunas ramas recuerdan al instrumento ritual de los taínos
llamado “Tabaco,” utilizado en el ritual taíno de la cohoba. Los taínos están
recordados aquí por ser el primer pueblo originario de Abya Yala -América-
en ser casi exterminado por la invasión española; en los primeros 30 años
de la ocupación militar europea del caribe, alrededor del 85 por ciento de la
población taína había perecido.35
Queremos ahora dar a conocer las versiones de Nan Xhiv Ko’t (Juana
Ceto) y Pap Xhas Tia’k (B’aal vatz Tiixh de Xo’l Salch’il) en detalle, pues
35 Fuente: “La tragédie des Taïnos», in L’Histoire n°322, July–August 2007, p. 16.
w I 58
tienen importantes diferencias con las versiones recolectadas por otros

investigadores. Además, también comunican elementos filosóficos relevantes
a problemáticas contemporáneas que se viven en el área ixil y el mundo.
Resumen de la versión de Nan Xhiv Ko’t traducida por Maxho’l36

Según el relato de Nan Xhiv, habían
varios Chaapa Tze’ que solían crecer
en puntos importantes de Naab’ a’,
donde antes de la expansión del casco
urbano, se encontraban montículos que
fueron cubiertos por construcciones o
destruidos intencionalmente en la época
de posguerra. Nan Xhiv cuenta que la
tradición oral ubica la existencia anterior
de los árboles de Chaapa en estos lugares:37
nn En Xo’l Chax B’aatz: Ijyaab’

asociado con la energía Ee
(también B’aatz en representación Nan Xhiv Ko’t, 2012
de la dualidad); este cerro todavía Foto: María Regina Firmino Castillo
es utilizado por B’aal Vatz Tiixh

para realizar chaj.
nn Donde ahora está el ‘Autobanco’

de Banrural: había un montículo
arqueológico en este sitio.
nn Donde ahora está la gasolinera

Quetzal: también había un
montículo arqueológico en este
sitio. Aquí se marcaba el punto
exacto de la salida del Sol, pero
esta referencia se perdió con la
construcción de la gasolinera y la
destrucción del sitio.
36 Estamos en deuda con los lectores por no incluir en esta edición una transcripción y traducción del relato.
37 Según Garay Herrera, los ixiles mayores recuerdan “la antigua presencia de un árbol sagrado, que alguna vez creció de uno de
los montículos del sitio arqueológico” de Xe’vak (p. 61).
59 w O
nn Cerro Vilajam: está en la sierra de Chamá; una montaña donde ahora

hay torres de una empresa telefónica, y paralelas a estas, el cableado
de las hidroeléctricas. A pesar de la presencia de estas torres, existen
sitios que todavía son utilizados por B’aal Vatz Tiixh para realizar
chaj.38
Todos los árboles de la tierra dependen del árbol de Chaapa, nos cuenta
Nan Xhiv. El árbol Chaapa es el origen de todos los otros árboles, y por eso
su aspecto híbrido: es un árbol con hojas y características de varias especies.
El árbol fue sembrado por los Mamkuk’uy, o sea la pareja primordial. Los
Mamkuk’uy soplaron las piedras, las plantas, los ángeles. Vinieron las nubes.
Ellos hablaban con dios, o sea la naturaleza. Los ángeles están en los cerros,
en las plantas. Ellos hablaban con fuerza, con corazón, lágrimas y entrega.
El tronco era uno solo, pero en las ramas habían frutos que están en todos
lados. Tenía un gran tronco con muchas variedades de hojas y frutos. Era
un árbol sagrado. Se le dice Tiixhhla tze’ (tiixh, sagrado; y tze’, árbol). Las
hojas eran como textos; tenían escritura antigua sobre ellas. Chaapa Tze’ era
el conocimiento de los ixiles, significa el conocimiento. Cuando el árbol fue
destruido, la gente se quedó en la pobreza material y de conocimiento.
El árbol predijo el futuro de nosotros. Cuando el árbol existía, nos mostraba

cosas a través de los B’aal Vatz Tiixh. Los antepasados supieron ver lo que
venía. Profetizaba lo que iba a pasar con el Sol, el tiempo de Ch’an Q’ol,39
cuando cayeron del cielo grandes gotas de resina ardiente que penetraban
e incineraban todo lo que tocaban. Esto fue hace muchos miles de años.
Cuando vino el Ch’an Q’ol, los Mamkuk’uy de ese tiempo sabían que hacer.
Se salvaron por la sabiduría del árbol. Por eso sobrevivimos y se mantuvo
la generación.
Cuando vino el tiempo de Ch’an Q’ol, los Mamkuk’uy se escondieron dentro

de unas ollas muy grandes, enterradas a una profundidad de cinco varas,
y detrás de las cataratas. Los que no se escondieron así, se quedaron en los
38 El relato de Juan Alfredo Garzona, documentado en Palacio Tello (2000), y reproducido por Van Akkeren (2005) y Garay Herrera
(2013) localiza el antiguo sito del árbol sobre una de las “tumbas grandes” encontradas en Xe’vak; Garay Herrera (2013), citando
a Smith y Kidder (1951, p. 11-12) identifica el sitio “entre los Montículos 1 y 2” (entre Chaapa Vitz y Tuch’isis).
39 Ch’an, gotas. Q’ol, resina.
e P 60
cerros para protegerlos. Ellos no sobrevivieron, pero aún están allí como
protectores de los cerros y los ríos.
El tiempo de Ch’an Q’ol vino porque los humanos de ese tiempo tenían
mucho conocimiento, y a veces lo mal empleaba. También, cada vez que iba
a venir una epidemia o algún problema, por el árbol, ellos ya lo sabían. Dios
no quería que esté todo pronosticado.
Las hojas de Chaapa Tze’ iban volando en el viento, llevando enfermedad

a otros lados. Pero el árbol no era malo. Es que las hojas llegaban a pueblos
que habían cometido alguna falta sobre la naturaleza. Por ejemplo, cuando
la gente descuida el equilibrio y destruyen o descuidan el medioambiente y
la estructura social. Las hojas llegaban a esos pueblos como una advertencia
y castigo. La hojas podían traer enfermedad, y también sequía o granizo.
Pero a los ixiles no le traía enfermedad ni calamidades, siempre y cuando lo
respetábamos y todo lo que significa. El árbol significa la vida. Al destruir
el árbol, destruyen el pueblo. Por no tener el árbol entre nosotros, los ixiles,
ahora, tenemos mucha enfermedad y otros problemas.
Pero Chaapa Tze’ fue destruido porque las otras naciones tenían envidia de
nuestro árbol. Cuando llegaron los españoles, cortaron el árbol y se llevaron
nuestro conocimiento a otros lados. También teníamos un libro del hombre
antiguo.40 Allí estaba documentado todo el tiempo, la historia de los ixiles.
Los españoles se llevaron el libro. Mataron a toda la gente y se llevaron el
libro lejos, a otros países. El abuelo41 lo predijo: “los que se robaron los libros
nos están haciendo daño con nuestros mismos conocimientos”. Todo lo que
está pasando ahora fue profetizado.
Es posible que todavía haya un Chapa Tze’ escondido en las montañas, muy
lejos, en donde nadie vive. Hemos escuchado eso. Pero nadie lo ve. Talvez
solo la gente grande lo pudiera ver, pero los jóvenes no; ellos no saben nada
del respeto. Talvez con los B’aal Vatz Tiixh, pudiera regresar, si se hacen
muchos chaj.
40 Nan Xhiv usa la palabra “libro” dentro de su relato en ixil. Maxho’l indica que a lo que ella le dice “libro” pudiera haber sido un
códice, o una placa, o lienzo, u otra especie de texto precolonial.
41 El “abuelo” a quien Nan Xhiv se refiere es su padre, Maxho’l (Tomás Soliz), quien era B’aal Vatz Tiixh. Pap Maxho’l le contó a
Nan Xhiv este relato sobre el robo del libro, que seguramente es una tradición oral que data de tiempos coloniales, y se refiere a
algún texto de antigüedad incalculable.
61 e q
El árbol es como la energía de los días. No vemos la energía, pero allí está.
El árbol no está a la vista, pero allí están las plantas a pesar de que no está
el árbol. Nosotros también somos parte del árbol, las serpientes también son
parte del árbol, todos los seres vivientes son parte del árbol.
Versión de Pap Xhas Tia’k (Jacinto Raymundo Raymundo)

Traducido Por Xhas Matom42
El árbol se llama Chaapa Tze’; también tiene otro nombre: Pixhcal Tze’.43 Es
nuestra fuerza. Fue destruido por los españoles, quienes cortaron el árbol
porque sus hojas fueron a otra parte, a otro país, causando enfermedades.
Identificaron al árbol; llegaron a saber que Naab’ a’ era su lugar de origen.
Entonces vinieron al pueblo a buscarlo. Así cortaron el árbol de Chaapa.
Cuando lo hicieron, no lograron hacerlo en un día. Cuando regresaron al
siguiente día, el árbol estaba curado, estaba sano. Decidieron trabajar día y
noche, hasta botarlo para no recuperarse. Así lo destruyeron.
Pap Xhas Tia’k (Jacinto Raymundo Raymundo) y

Tohil Fidel Brito Bernal, 2013.
42 Tomado del video, Uma’l Iq’, Tiempo y Espacio Maya’ Ixil, producido por el Movimiento de Artistas Ri Ak’u’x (https://www.
youtube.com/watch?v=4QADBhihG88) y conversaciones entre los autores y Pap Xhas.
43 “Pixhkal” es una ixilización de la palabra castellana “fiscal”. Es un término de origen colonial. Cuando el catolicismo fue
impuesto en Naab’ a’ después de 1537, la iglesia eligió a ciertos ixiles como administradores de la nueva estructura colonial. Uno
de estos cargos fue del ‘fiscal’, como asistente del sacerdote católico, era encargado de la conversión religiosa de sus paisanos
ixiles. Como narra Colby y Van Den Berghe, (1971, p. 75): “El fiscal enseñaba catecismo con un látigo en las manos”. Brito
Bernal considera que Chaapa Tze’, como “pixhkal” podría sugerir el control, el orden, y los designios que el árbol podría haber
ostentado como forma de aplicar la justicia.
e w 62
El árbol tenía mucha espiritualidad y fuerza. Cuando las mujeres están

embarazadas, van a orar, meditar o dormir bajo su sombra, sobre sus raíces,
para que sus hijos sean sabios, inteligentes, y que tengan mucho trabajo.44
Por eso los españoles, los empresarios, cortaron el árbol, quitando nuestras
ideas, nuestro espíritu. También existían nuestros libros, los cuales llevaron
al extranjero, donde guardábamos nuestro pensamiento.
El árbol se esconde en las montañas para que las personas no lo corten otra
vez. La existencia secreta del Chaapa Tze’ nos ayudó a sobrevivir las guerras
y calamidades.
44 Maxho’l comenta que hay una tradición oral que cuenta de una pequeña cueva cerca de las raíces del árbol. De allí salía una
serpiente. Si la mujer embarazada -después de pasar toda la noche bajo el árbol- tenía una visita o visión de la serpiente -era
indicación de que su petición se iba a cumplir. Según otras versiones de este relato, la serpiente aparece y deja un libro en el
tronco del árbol, siendo este libro un conjunto de conocimientos otorgados a la persona que llega al árbol con la debida petición.
63 e e
Conclusión: Ine’ u axhe’ as, axhe’ u ine’
Foto: María Regina Firmino Castillo, 2013
La relación complementaria entre el hombre y la mujer que se ilustra en

el monumento Uma’l Iq’ se conjuga con la historia de Chaapa Tze’ para
visibilizar la interdependencia entre la especie humana y el ecosistema. Esta
noción biocéntrica, en donde la vida (bios) está al centro, es el corazón de
la filosofía maya’ ixil. En contraste, en la teología cristiana, dios se coloca
al centro y sobre todas las cosas, mientras que el humanismo occidental
considera que el hombre está al centro del universo. Ambas tradiciones
se han demostrado nocivas para el bienestar humano y ambiental. El
antropocentrismo humanista ha sido usado para destruir la naturaleza
(en nombre del progreso ‘humano’). Y como nos señala la historia de la
invasión española en las “Américas”, el teocentrismo cristiano, con dios al
centro, ha sido la justificación para el despojo y sometimiento de los pueblos
originarios (en nombre de dios, o sea la evangelización). El biocentrismo ixil,
en cambio, tiene su base en una comprensión de la interrelación profunda
entre un ser y otro. Un ejemplo de esto es una recomendación ancestral que
se repetía en tiempos pasados, pero por la incursión de ideologías foráneas y
el capitalismo, ya casi no se replica. Se solía decir que antes de hacerle daño
e r 64
a otro ser viviente -que pudiera ser un humano, o animal, pero también una
planta, un río, o un cerro- uno tenía que sentir ese daño en su propio cuerpo.
Es como decir: yo soy tú; tú eres yo.
Esta filosofía, basada en el biocentrismo y la reciprocidad, es una que

conlleva a la armonía entre el ser humano y el medioambiente que le da vida
y lo sostiene. Este pensamiento se manifiesta en las prácticas de recolección
de algunas plantas. Por ejemplo, existen varias plantas silvestres comestibles
(que no nombraremos aquí por petición de nuestra asesora cultural) y a las
cuales se les debe dar un intercambio de nombres para poder consumirlas
sin efectos adversos. En el caso de una enredadera comestible, se debe
pronunciar Ine’ u axhe’ as, axhe’ u ine’ (Yo soy tú; tú eres yo) para poder
comerla sin que sus hojas se pongan amargas. Esta filosofía maya’ ixil
también se expresa elocuentemente en la tradición oral como se ha visto en
la historia de Chaapa Tze’.
Garay Herrera opina, y nosotros estamos de acuerdo, que la “tradición en

relación a este árbol es muy antigua y seguramente refleja creencias muy
arraigadas, que se vinculan con la historia prehispánica de los ixiles” (2013, p.
61). A pesar de ser una historia muy antigua, el árbol de Chaapa sigue siendo
tema de reflexión relevante, especialmente entre las abuelas y abuelos.
¿Y qué de nuestras generaciones jóvenes? ¿Qué relevancia tendrá Chaapa

Tze’ para los que habitarán el tiempo-espacio que nosotros estamos
tejiendo con nuestras diarias acciones? Las formas y los colores del futuro
son, desde aquí y ahora, indiscernibles. Pero el porvenir que se despliega
ante nosotros nos va revelando que las nuevas generaciones tendrán que
afrontar las mal llamadas catástrofes ‘naturales,’ que son, más que todo,
productos de decisiones políticas de Estados biocídicos, o sea, que van en
contra de la vida. En nuestro territorio se puede discernir la silueta del
futuro que modelos extractivos de ‘desarrollo’ -como la minería y la energía
hidroeléctrica- nos dejan. Es una época de antropocentrismo vulgar, un afán
de centrar la avaricia humana a costa de todo, incluyendo la sobrevivencia
del ser humano, en nuestro único planeta.
Y el tiempo-espacio se repite. Bien lo pronunció Nan Xhiv, “las hojas

llegaban a esos pueblos como una advertencia y castigo”. Talvez estamos a
65 e t
tiempo para escuchar las advertencias y hacer las transformaciones debidas:

reconocer la interdependencia profunda e inseparable que existe entre cada
ser viviente en este planeta, y reconocer que ésta es fuente de una armonía
que se mantiene a través del respeto y la reciprocidad: Ine’ u axhe’ as, axhe’
u ine’.
Quizá las profundas raíces de Chaapa Tze’ sigan allí presentes. Nan Xhiv nos
recuerda: “El árbol es como la energía de los días. No vemos la energía, pero
allí está”. Si lograríamos despertar nuestra memoria ancestral, el amanecer
de una nueva sabiduría revelaría el sajb’ey:
El sajb’ey terrenal que unirá nuevamente nuestros pueblos divididos por

la sangrienta frontera colonial, y también el sajb’ey celestial, el que unirá
nuevamente nuestros corazones con nuestros hermanos olvidados, los que
nos dan vida y que -perceptibles o no-, están presentes:
viyak’ib’al u ku q’iisaje’, uva’ ye’xhkamkoj ati as ye’lo’e’ atkoj o’ la ib’ane’:

unq’a mala vitze’, unq’a mala chaq’aalae’; unq’a nimlachaj a’e’, u jab’ale’,
unq’a chajub’e’ tuk’ u vatz a’e’;
unq’a kajiq’e’, tuk’ u loq’ola xamale’...
U loq’ola tz’ajole’, u loq’ola b’itole, ti toksal taama u txaala yole’ ti’ kaayil
uve’ati;
Tuk’ viinqil tamq’ib’al u tachb’alamaq’e’ xe’q’iisaj yol,
Uve’ chemelb’entib’ tuk’ chit oxlaval iyak’ib’al vatz almika’..
Unq’a Mamkuk’uye’, uve’ kat mox b’iiansan ixe’al kutxumb’al.
Unq’a q’eslachaj kub’aale uve’ kat taq’ itiichajil ti’ u ku tiichajile’.
e y 66
Fuentes
Fuentes Orales
Nan Xhiv Ko’t (Juana Ceto)
Ana Laynez Herrera
Pap Xhas Tia’k (Jacinto Raymundo Raymundo)
Pap Ku’l Brito Bernal
Daniel Guarcax
Xhiv Tzunun
Fuentes Bibliográficas
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Anónimo (1987). El Ritual de Los Bacabes. (Ramón Arzapalo Marin, Trans.).

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e i
Impreso en los talleres de

Cholsamaj
5a. Calle 2-58, Zona 1, Guatemala, C. A.

Teléfonos: (502) 2232 5959 - 2232 5402
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María Regina Firmino Castillo

Uma’l Iq’: Tiempo y Espacio Maya’ Ixil

© María Regina Firmino Castillo

Xtz’aj Chi Iximulew / Impreso en Guatemala

Iniciativas Artísticas del

Para más información:

Asesoría Espiritual y Cultural:

Traducción y Consulta Lingüística:

Danza Oxlaval Q’anil

Komon Aq’on Xe’q’iisaj

Cooperativa Apícola de Santa María Nebaj

Y las vecinas y los vecinos de X’ol Salch’il:

2 El Porqué de Este Libro- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 12

3 Nota de los Autores- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 16

4 El Origen de Uma’l Iq’: Manifiesto Filosófico Ixil - - - - - - - - - - - - - - - - - 17

6 Uma’l Iq’: En el Tiempo Maya’ Ixil - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 26

7 Uma’l Iq’: Dentro del Espacio Maya’ Ixil - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 31

0 La Complementariedad: Naj - Ixoj - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 44

! La Complementariedad: Ixoj - Naj - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 49

“ Botánica de Chaapa Tze - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 54

# Conclusión: Ine’ u axhe’ as, axhe’ u ine’ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 63

Foto: Herbert Reyes, 2012

Te viyak’ib’al u ku q’iisaje’, uva’ ye’xhkamkoj ati as ye’lo’e’ atkoj o’ la ib’ane’:

El Porqué de Este Libro…

“…los españoles, los empresarios, cortaron el árbol, quitando nuestras

Esta obra es un modesto intento de recopilar los conocimientos y filosofías

El músico-danzante Daniel Guarcax, del grupo Sotz’il y artista del

en el seno de la producción artística y la vivencia filosófica maya’, hace

En casi su mayoría, las investigaciones sobre la cultura, conocimientos, y

La elaboración de textos de pueblos originarios ha contribuido a la

de conocimiento. Existen otros ejemplos

“La tradición oral sin lugar a dudas se ha convertido por excelencia en

Leyva-Solano (2010) nos señala que cuando priorizamos el lenguaje escrito

recordar, entonces, que las manifestaciones contemporáneas -ya sean

Aquí, ofrendamos no solo una descripción del contenido y el proceso del

Que brote el retoño de un nuevo Chaapa Tze’…

Nota de los Autores

Pero antemano pedimos la generosidad y comprensión de las lectoras y los lectores

Por cuestiones prácticas, en esta publicación hacemos uso del calendario

María Regina Firmino Castillo,

El Origen de Uma’l Iq’: Manifiesto Filosófico Ixil

Debemos nuestra supervivencia a dos factores que se entrelazan: la

Uma’l Iq’ es un monumento a esta supervivencia y vitalidad que las

B’aal Vatz Tiixh (guías espirituales) y

hombres, quienes han -por alrededor

El 21 de Diciembre 2012 se celebró el fin del Oxlajuj B’aqtun, un ciclo completo

B’ooq’ol, Q’ezal Tenam Oxlaval No’j, Naab’ a’, 2011

6 Consejo de Principales del cantón Salquilito, Nebaj.

En cada paso importante de planificación y creación se ha consultado con

Excavación para cimiento del monumento, 2012

Instalación de barras de refuerzo. Pap Me’k’ y Pap Xhas, 2012

Lux Matom Brito, cargando piedras para

Proceso de construcción de la base; Pap Xhas Matom y Pap

Fin de construcción de la base, 2012

Después de la etapa de investigación y diseño,

Instalación de armazón antes

Para otorgarles resistencia, se llenaron las columnas interiores de cada figura

Pap Saturnino modelando la cara de una de las esculturas, 2013

Aplicación de cemento sobre armazón y malla;