Geometría. Planos geométricos. Formas puntuales.

Rectas EL PUNTO

- Punto geométrico

El punto geométrico es invisible. De modo que hemos de definirlo como u ente abstracto. Si lo imaginamos
materialmente, el unto es semejante a un cero. Sin embargo ese cero encubre diversas propiedades “humanas”. Para
nuestra percepción ese cero -el punto geométrico- esta ligado a la mayor concisión. Sin duda nos habla, pero con la
mayor reserva.

Liberación progresiva

El punto se ha desprendido nítidamente de su estado habitual, y ha tomado un impulso que le ha permitido saltar de
un mundo a otro. Liberado de su subordinación a lo practico-funcional, comienza a vivir como ser independiente, y
su subordinación a algo exterior pasa a convertirse en un servicio a su propia interioridad. Este es el mundo de la
pintura.

Choque

El punto es el resultado del choque del instrumento con la superficie material, con la base. La base puede ser papel,
madera, tela, estuco, metal, etc.
El instrumento puede ser lápiz, punzón, pintura, pluma, aguja, etc.
Al tener lugar el choque, la base queda fecundada.

Concepto

En pintura el concepto exterior de punto es impreciso. El punto geométrico invisible, aquí se convierte en algo
material, necesariamente alcanza cierto tamaño y recubre un espacio determinado. Además tiene unos límites que lo
aíslan de cuanto existe en su entorno. Todo esto se sobreentiende y parece en principio, muy sencillo. Sin embargo,
en estos casos aparentemente tan simples se suele chocar con imprecisiones que nos remiten a la situación
totalmente embrionaria en la que se halla hoy la teoría del arte.

Tamaño

El tamaño y las formas de punto varían, y por consiguiente varia también el valor o sonido relativo del punto
abstracto.
Eternamente, el punto puede ser determinado como la más pequeña forma elemental, resultando esta una definición
totalmente insuficiente. Es difícil señalar límites exactos para el concepto de “la más pequeña forma”.
El punto puede desarrollarse, convertirse en superficie e inadvertidamente llegar a cubrir toda la base o todo el
plano. ¿Cuál seria entonces el límite entre el concepto de punto y el de plano?
- Aquí se nos presentan dos condiciones dignas de ser consideradas:
- Tamaño del punto en relación al del plano.
- Tamaño del punto en relación con otras formas existentes sobre el plano.
Cuando una línea delgada hace su aparición en el plano, lo que en el plano vació era un punto deberá ahora ser
catalogado como un plano.
Tanto en el primer caso como en el segundo es la relación de tamaño la que de un modo preciso fija la idea de
punto.
Si consideramos al punto en abstracto (geométricamente) nuestra imaginación lo percibe como pequeño y redondo.
Sin embargo, en cuanto se materializa advertimos que s tamaño y sus límites son relativos. El punto real puede
tomar infinitas formas; el circulo perfecto es susceptible de adoptar diminutos cuernos, tender a otras formas
geométricas, o finalmente desarrollar formas libres, incluso de exigirlo su relativa inmovilidad, puede convertirse en
un triangulo o un cuadrado. Si su borde resulta dentellado sus puntas puedes ser grandes o pequeñas, y las
relaciones de tamaño existentes entre unas y otras pueden ser muy diversas. De este modo, su borde es fluctuante y
las posibilidades formales del punto, se convierten en ilimitadas.
Algunos ejemplos de formas puntuales

Considerado interiormente, el punto es una afirmación ligada orgánicamente a la mayor reincidencia. Internamente,
el punto es la forma más escueta. Esta replegado sobre si mismo y nunca pierde por completo esta propiedades aun
cuando adquiera una firma dentada.
LA LINEA

La línea geométrica por definición es un arte invisible. Es la traza que el punto deja al moverse y por lo tanto es un
producto suyo. Surge de la alteración del reposo total del punto. Con ella se salta de una situación estática a una
dinámica.
La línea se halla en el extremo opuesto al elemento primario, es decir al punto, y constituye un elemento derivado o
secundario.
Las fuerzas procedentes del exterior que hacen que el punto se transforme en línea son diversas y de su
combinación la diversidad de las líneas formadas. Sin embargo todas esas fuerzas productoras de líneas se pueden
reducir en definitiva a dos posibilidades:
- una línea única.
- dos fuerzas:
- con efecto único o continuado de ambas fuerzas alternantes.
- Con efecto simultaneo.
IA
Cuando una fuerza procedente del exterior desplaza al punto en cualquier dirección, se genera el primer tipo de línea
en que la dirección permanece invariable y tiende a prologarse definidamente. Esta es la recta, en cuya tensión se
halla la forma mas simple de la infinita posibilidad de movimiento.
La tensión es la fuerza presente en el interior del elemento, que aporta tan solo una parte del movimiento activo,
mientras la otra parte esta constituida por la dirección, la cual a su vez, esta también determinada por el
“movimiento”. En pintura, los elementos son las huellas materiales del movimiento, cuya presencia se manifiesta bajo
el aspecto:
- tensión.
- dirección.
Hay tres tipos de rectas de las que se derivan otras variantes:
- La recta mas simple es la horizontal. En la percepción humana corresponde a la línea o al plano sobre el cual el
hombre se yergue o se desplaza.
- La línea opuesta totalmente a la anterior es la Vertical que forma con ella un ángulo de 90°.
- La diagonal es la recta que esquemáticamente se separa en ángulos iguales de las dos anteriores. Constituye el
tercer tipo de recta.
La estrella surge de las rectas que se organizan a partir de un punto de contacto común. Esta estrella puede irse
volviendo cada vez mas densa, de modo que las intersecciones formen un punto central que de la impresión de que
va creciendo. Forma un eje cuyo alrededor se deslizan las lineas, unas sobre las otras produciéndose una nueva
forma; un plano con la figura clara de un circulo.
Observemos de paso que esta es una de las propiedades de la línea, la de formar planos. Este poder se exterioriza
de un modo semejante a la superficie plana que una pala va generado al ser desplazada sobre la tierra.
En un plano dado las rectas libres pueden estar ordenadas con un cerro común en el. Así se las puede clasificar en
dos tipos.
- rectas libres carentes de equilibrio
a) Centrales
b) Acentricas
Las rectas puramente esquemáticas desarrollan su tensión sobre el plano sin mostrar tendencia alguna a querer
separarse de el.
Dentro de un plano cortado o limitado, la conexión libre se posibilita solo en el caso de que la línea no toque los
limites externos de aquel este aspecto será tratado mucho mas extensamente en el capitulo dedicado al plano
básico.
Un punto en reposo situado en el centro de un plano se podría definir como una uní totalidad de punto y plano,
símbolo integro de una obra pictórica. Una figura ya mas compleja seria la formada por verticales y horizontales al
cruzarse en el centro de un plano cuadrado.
Esta construcción es entonces la expresión lineal primaria o composición lineal.
Consiste en un equilátero dividido en cuatro cuadros lo que nos da la forma mas premotiva de división de un plano
esquemático.
Citamos este ejemplo que pertenece a la teoría de la composición con la intención de poner en evidencia los efectos
recíprocos de los elementos simples, en una combinación elemental, donde la expresión elemental se muestra como
un concepto impreciso elástico y relativo.
Toda imagen ya sea del mundo exterior o del interior puede ser expresada en líneas en una especie de traducción.
EL PLANO BASICO.
Por plano básico se entiende la superficie material que va a recibir el contenido de la obra.
Lo vamos a denominar con las letras PB.
El PB esquemático esta limitado por dos líneas horizontales y dos verticales y adquiere así, en relación al ambiente
que lo rodea, una entidad independiente.
La forma mas objetiva del PB esquemático es el cuadrado: ambos pares de líneas limite poseen un sonido
igualmente fuerte. Frío y calor neutralizados.
Una combinación del PB mas objetivo con un elemento único, que lleva en si también la mayor objetividad da por
resultado un frío igual a la muerte y que puede servir como su símbolo. No en vano nuestro tiempo ha dado
ejemplos semejantes.
Pero una combinación completamente objetiva de un elemento objetivo, debe ser tomada en un sentido relativo. La
objetividad absoluta no podrá ser alcanzada jamás.
Y esto depende no solo de la naturaleza de los elementos aislados, sino también de la misma naturaleza del PB, el
cual es indeciblemente importante y debe ser tenido en cuenta como un hecho independiente de la mayor o menor
fuerza expresiva del artista.
Este hecho es por otra parte la fuente de enormes posibilidades de composición.
La posición de líneas horizontales es superior e inferior. La de las verticales es derecha e izquierda.
Cada ser viviente como tal y entre ellos el PB tienen un arriba y un abajo que mantienen entre si una relación
incondicional.
El arriba evoca la imagen de una mayor soltura una sensación de ligereza, de liberación y finalmente la libertas
misma. De estas tres propiedades relacionadas entre si tiene cada cual una experiencia propia. La soltura niega la
densidad.
La ligereza lleva a un aumento de dicha propiedad interior: los planos mínimos individuales no solo se van separando
progresivamente sino que cada cual pierda su peso y en la misma medida su poder de sustentación.
La libertad produce la impresión de movimiento mas liviano y la tensión juegas mas libremente. El ascenso o la caída
gana en intensidad. La retención se reduce a un mínimo.
El abajo produce efectos totalmente contrarios: condensación, pesadez y ligazón.
Cuanto mas nos acercamos al limite inferior del PB mas espeso se vuelve el ambiente, mas cercanos se sitúan los
pequeños planos mínimos, mientras que las formas mayores y mas pesadas los soportan con menos esfuerzo. Dichas
formas pierden peso y la nota de lo grave disminuye su sonido. Esfuerzo hacia arriba y caída frenada hacia abajo. La
libertas del movimiento se ve cada vez mas limitada. La retención alcanza su grado máximo.
La posición de ambas verticales limítrofes es derecha e izquierda. Se trata de tensiones cuyo sonido interior esta
determinado por el reposo calido y que en nuestra imaginación relacionadas con el ascenso.
La siguiente cuestión se antepone: ¿qué lados del PB han de tenerse por derecho e izquierdo respectivamente? El
lado derecho del PB será en verdad el opuesto al izquierdo y viceversa. Si así fuera realmente podríamos proyectas
nuestras características humanas sobre el PB. La mayoría de los hombres ha desarrollado mejor su costado derecho
que se ha vuelto por ello mas libre, mientras que el izquierdo es mas inhibido y dependiente.
Con respecto a los lados del PB ocurre sin embargo lo contrario. La izquierda de PB despierta la idea de una mayor
soltura, la sensación de ligereza, liberación y finalmente libertad. Las propiedades de arriba se repiten
completamente.
El grado en que estas tres propiedades varían con relación a la izquierda es de especial importancia pues lo izquierdo
se tiñe o contagia del arriba o del abajo según su grado de proximidad, formando ángulos de carga diferente en las
dos intersecciones.
Del mismo modo que la izquierda del PB esta internamente ligada con arriba, la derecha es la continuación del abajo,
continuación del mismo debilitamiento.
El movimiento hacia la izquierda, hacia la libertad es un movimiento en distancia. El hombre se aleja de su entorno
cotidiano, se libera de lo habitual que pesa sobre el y petrifica sus movimientos y respira profundamente.
El movimiento hacia la derecha es un retorno a casa. Este movimiento se una a un cierto cansancio y su finalidad es
el reposo.
Las cuatro fronteras del PB se representan así:
Secuencia Tensión “Literario”
1. arriba hacia el cielo
2. izquierda hacia la distancia
3. derecha hacia la casa
4. abajo hacia la tierra
En todo caso el acercamiento a cualquiera de los cuatro limites despierta ciertas resistencias que defienden
la integridad del PB con respecto al mundo exterior.
ELEMENTOS DE LA FORMA: PUNTO, LÍNEA, PLANO, VOLUMEN.

Punto: El punto es tensión en sí

mismo. Es la unidad mínima de la forma. Es abstracto y a la vez es expresado materialmente con una figura
circular pequeña (estereotipo) o con cualquier otra forma que simule su situación.

Línea: Es la traza que el punto deja

al moverse y por lo tanto es un producto suyo. Surge de la alteración del reposo total del punto. Con ella se
salta de una situación estática a una dinámica. La línea se halla en el extremo opuesto al elemento primario,
es decir al punto, y constituye un elemento derivado o secundario.

Plano: El recorrido de una línea en

movimiento (en una dirección distinta a la suya intrínseca) se convierte en plano.

-Un plano tiene largo y ancho, pero no grosor.

-Tiene posición y dirección.

-Está limitado por líneas.

-Define los límites extremos de un volumen.

Volumen: El recorrido de un plano en movimiento se convierte en volumen, tiene posición en el espacio,

está limitado por planos y obviamente en un diseño bidimensional el volumen es ilusorio.

Recordar cómo general principal de la forma, el Punto indica una posición en el espacio. La prolongación de
un punto nos da una Línea con sus propiedades de: longitud, dirección, posición. La extensión de una línea
produce un Plano cuyas propiedades son: longitud y anchura, forma, superficie, orientación, posición. La
extensión de un plano se convierte en un Volumen cuyas características son: longitud, anchura y
profundidad, forma y espacio superficie, orientación, posición.