MÁSTER EN DIRECCIÓN Y

PRODUCCIÓN DE CINE DIGITAL

Módulo 5: Producción cinematográfica I

Prof: Tita Lombardo
PRODUCTORA

www.masterdecine.ull.es
ÍNDICE

¿QUE ES Y QUE HACE EL PRODUCTOR?.............................................................................................. 3

EL EQUIPO CREATIVO Y TECNICO DE UNA PELÍCULA………….…………………………………………………………. 4

ESTRUCTURA ORGANIZATIVA DE LAS PELÍCULAS POR DEPARTAMENTOS………………………………………… 5

BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………………………………………………………………………… 32

 Página 1 Máster en Dirección y Producción de Cine Digital (ULL-ESCINE)

¿QUE ES Y QUE HACE UN PRODUCTOR?

Es el promotor de la obra cinematográfica, es la persona –natural o jurídica– que tiene la

iniciativa y asume la responsabilidad de realizar la obra o grabación audiovisual. Por tanto, no
solo es el responsable de los aspectos financieros y técnicos. También debe aportar un plus
con su creatividad y conocimientos. Estas responsabilidades puede ser asumidas
individualmente o compartidas con otros coproductores. Es también el responsable legal de la
terminación de la obra y es beneficiario de los derechos de explotación de la misma.

Entendamos la diferencia entre el concepto del creador (creación <<de la nada>>) y el

creativo (creación a partir de una materia prexistente).

Para terminar de explicar el concepto productor; se puede hablar de producción creativa y de

productores creativos, término que debe reservarse a aquel productor que, partiendo de unos
talentos propios, aporta su visión creativa a la película, en consonancia con las aportaciones
del resto del equipo creativo.

DISTINTOS TIPOS DE PRODUCTORES

Las condiciones específicas de la realidad concreta de las distintas cinematografías en los

distintos países han creado una confusión de denominaciones en cuanto a la distinción de
funciones.

PRODUCTORES DEL QUÉ, Y PRODUCTORES DEL CÓMO Y CUÁNDO.

1.- Productor
2.- Productor Ejecutivo
3.- Co-Productor
4.- Productor Asociado
5.-Productor de Línea/Director de Producción
6.-Gerente de Producción
7.-Ejecutivo a cargo de la producción

PRODUCTOR EJECUTIVO

En Latinoamérica el productor ejecutivo es el responsable del proyecto de manera particular,

es decir, de los aspectos organizativos y técnicos necesarios para realizar la película. Puede
estar contratado por la compañía productora sin necesidad de pertenecer a ésta. En una
coproducción, los socios le encargan la producción ejecutiva a la empresa promotora del
proyecto.

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No es raro dado la complejidad de las grandes empresas productoras estadounidenses
(Majors), encontrar que se aplique el calificativo de productor ejecutivo a aquellos
productores que se ocupan más de las acciones financieras que de las creativas, y que no
deciden en primera instancia sobre el proyecto.

COPRODUCTOR

Es la persona física o jurídica que comparte las responsabilidades y los derechos vinculados a
la producción de una obra cinematográfica. Puede ser activo, asumiendo responsabilidades y
derechos sobre la obra, o pasivo, limitando su intervención a una aportación exclusivamente
financiera. Pueden ser coproductores canales de televisión, empresas de producción o
inversionistas del mismo país que el productor-promotor. Si filmas con dinero de varios países
tu película será una coproducción, y los tendrás socios financieros que serán coproductores de
tu proyecto. Un coproductor también puede ser aquel que ayuda al productor en el desarrollo
de los varios proyectos.

PRODUCTOR ASOCIADO

Normalmente pertenece a una tercera empresa o es un financiero que participa por su cuenta.
Participa en el desarrollo del proyecto, pero no necesariamente interviene directamente en su
ejecución. Este tipo de productor, por lo general hace muy poco. No necesariamente conoce el
funcionamiento de la industria, pero su principal virtud es que puede conectarte con
inversionistas. Básicamente es un intermediario, y seguramente esperará una comisión por su
ayuda, o el crédito de productor asociado. Otro tipo de productor asociado es aquel que
desenvuelve como asesor y ayudante directo del productor, sobre todo a nivel técnico y
artístico.

EJECUTIVO A CARGO DE LA PRODUCCIÓN

Esta figura es contratada por una empresa major o estudio para controlar el
presupuesto, abrir cuentas de bancos, armar el cash flow, hacer el reporte de costos,
y firmar junto con el line producer los cheques. Revisa y autoriza las comprobaciones.
También se le llama Controller.

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EL EQUIPO CREATIVO Y TÉCNICO EN UNA
PELÍCULA

No hay un equipo estándar en una película, ya que los elementos que lo componen varían en
función de la ella, de los métodos de trabajo del realizador, y de los medios económicos con
los que se cuentan.

Para el productor inglés David Puttman los talentos claves en una película son el guionista, el
director, y el compositor de la música, el resto del equipo de producción se complementa en
sus distintas áreas en torno a dos ejes fundamentales.

Para el productor inglés David Puttman los talentos claves en una película son el guionista, el
director, y el compositor de la música, el resto del equipo de producción se complementa en
sus distintas áreas en torno a dos ejes fundamentales. Según Puttman, dependen de dos tríos.
El primero de ellos está formado por el director, el guionista y el compositor; y seguidamente,
por el trío del diseñador de producción, editor, y director de fotografía. (Lo que se ve en la
pantalla es la amalgama de su trabajo, y la tarea del productor consiste en dirigirlos.) pag.204

Según Puttman, dependen de dos tríos. El primero de ellos está formado por el director, el
guionista y el compositor; y seguidamente, por el trío del diseñador de producción, editor, y
director de fotografía. (Lo que se ve en la pantalla es la amalgama de su trabajo, y la tarea
del productor consiste dirigirlos.)

El principio básico vuelve a ser la unidad de visión creativa, o dicho en otros términos, la
necesidad de que cada uno de los profesionales mencionados tenga en mente la misma
película y que respeten la integridad del proyecto.

Un guión es un objeto muy frágil y vulnerable, es por eso, que es muy importante que el
productor rodee al director del mejor equipo posible y vigile que el personal técnico y artístico
sumen su talento a la película y no lo resten.

Esto implica un planteamiento muy especial como productor y que se llama SENTIDO COMUN.

Junto a la unidad creativa, otro principio que en la opinión de Puttman regula la composición
del equipo creativo y técnico es la complementariedad. (Los productores sensatos crean un
sistema de trabajo que permite potenciar al máximo los puntos fuertes que cada uno posee;
personalidad, conocimiento y talento.

Dice Puttman que se deben reducir al máximo los puntos débiles rodeándose de un equipo
que compense esas deficiencias)

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ESTRUCTURA ORGANIZATIVA DE LAS
PELÍCULAS POR DEPARTAMENTOS

Organigrama por departamentos del funcionamiento en el SET

¿QUIEN HACE QUÉ?

DEPARTAMENTO DE DIRECCIÓN:

Director

Dependiendo de si el filme es de autor o de si es una película de Estudio, el director es el

artista creativo más importante en un film. Usualmente constituye la fuerza motriz detrás de
un proyecto. El director plantea la visualización del film completo. Su trabajo incluye la edición
del guión, la selección del reparto, la selección de emplazamientos, los encuadres y la
edición.

De acuerdo a los contratos que los productores firmen con el director; él controlará todos los
aspectos de una película. En las grandes películas de estudio algunas veces ceden o delegan
estas responsabilidades al productor o al estudio. En las grandes producciones el director
puede incluso delegar parte de la filmación de las escenas a un director de segunda unidad.

Primer Asistente de Dirección

Cuándo se prepara una película se recibe una masa de información, de la cuál nunca se sabe
de antemano cuál servirá, y cuál terminará siendo de ninguna utilidad.

Es entonces el asistente de dirección uno de los colaboradores esenciales del director, del
productor, y de todos los demás departamentos.

Le da al director no solo apoyo técnico, sino también ayuda en el sostenimiento y la

conducción de su proyecto artístico.

Toda su actividad no es sino una prolongación de los trabajos del director durante la
filmación, ya que éste delega en él gran parte del trabajo para dedicarse plenamente a su
creación.

Agente de enlace entre el director y el departamento de producción, está ahí para darle
seguimiento a todos los elementos artísticos y de logística que componen una película.
Organizar el plan de trabajo, hacer el break down, la agenda de los trabajos de preparación
del director, coordinar las citas en la preproducción entre el director y los demás equipos de
trabajo, organizar las pruebas de vestuario, maquillaje, y estar al lado del director durante los
ensayos con los actores.

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Así como el director de producción es responsable de que toda la parte operativa funcione, el
asistente de dirección es responsable de que todos elementos que veremos en la pantalla
estén en el set. Cualquier detalle que no esté anotado en el break, o en el plan de trabajo,
será responsabilidad del asistente de dirección. Con la ayuda del Gerente de Producción se
encarga de la organización del llamado y del set.

El asistente de dirección, debe aliviarle al máximo las cargas al director durante la preparación
y el rodaje.

En las filmaciones, es el encargado de darle movimiento al set, de hacer las hojas de llamado,
de supervisar que todos los elementos que se necesitan estén listos en el lugar y a la hora
que se pidieron, de tener al tanto al director de producción de cualquier problema que pudiera
significar un retraso en el plan de trabajo, o que pueda implicar un aumento en el
presupuesto, ya sea porque estima que va retrasado con el plan de trabajo de ese día, o
porque necesitará algún elemento más tiempo de lo planeado, o algún otro imprevisto…

Debe conocer también a la perfección el contrato colectivo de trabajo de los sindicatos

involucrados en una película para saber cuándo está en riesgo de entrar a tiempos
extraordinarios y/o llamados forzados, y avisarle inmediatamente al productor de línea, ya que
éste, como vimos, después del productor es el único que puede autorizarlos.

RESUMEN DE SUS ACTIVIDADES

Preparar el break down y plan de trabajo definitivo, tomando en cuenta las limitaciones de
tiempo, actores, locaciones y presupuesto
Prepara el day-out-of-day de todos los departamentos
En conjunto el productor de línea y el asistente de dirección supervisan que todo funcione
Organiza la agenda del Director
Es el enlace entre los jefes de departamento y el director
Checa los reportes del tiempo
Le supervisa al Segundo el reporte diario de producción y los llamados antes de que se
presenten a producción
Pone las acciones a los extras y organiza a los mirones
Es responsable del buen funcionamiento del set

Segundo Asistente de Dirección

Por lo general es el encargado de supervisar que los actores estén cómodos, que tengan
aprendidas sus líneas, de presionar al departamento de maquillaje y vestuario para que los
actores estén listos en el menor tiempo posible, de coordinar al departamento de extras y
ayudar al primer asistente a marcarles sus movimientos, de hacer los reportes de producción
que deberá entregar diariamente a la coordinación de producción, de hacer la hoja de
llamado del día siguiente, y tenerlo listo a la hora de la comida para revisarlo con el 1er
asistente, y si este lo autoriza, pedir la firma de autorización del productor de línea, y
encargarse de que se hagan las suficientes fotocopias para entregar el llamado. El productor
de línea y el primer asistente de dirección deben estar de acuerdo con el llamado y ambos lo

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firman. Si el productor de línea no se encuentra en el set, la persona autorizada para firmarlo
es el Gerente de Producción.... Jamás un llamado puede ser fotocopiado y entregado sin la
autorización previa de la producción... El segundo asistente de dirección es el encargado de
repartir dicho llamado a todos el crew que tienen llamado al día siguiente y que se encuentran
en el set, también es su responsabilidad darle llamado vía telefónica, fax, o mail a los que no
se encuentran en el set. A veces la coordinadora de producción ayuda al segundo asistente
con esta tarea desde la oficina.

RESUMEN DE ACTIVIDADES

Prepara el llamado
Prepara el reporte diario de producción
Distribuye guiones y cambios de guión
Comunica los avances al crew y a los actores
Está en constante comunicación con la coordinadora de producción
Ayuda al primero con la puesta de escena con los extras

No puede irse del llamado hasta que se va la última persona del crew ya que debe anotar la
hora de salida de todos. Sobre todo del personal sindicalizado para anotarlo en el reporte
diario de producción y llevar un control del tiempo extra.

Anota el número de alimentos en el llamado del departamento de alimentación

Por lo general el segundo de dirección empieza sus labores 4 semanas antes de empezar la
filmación, salvo que la producción sea muy grande, no es necesario incluirlo antes. Al igual
que las funciones del primer asistente, las del segundo también terminan el último día del
rodaje

2O, 2O DE Dirección O 3ER. Asistente de Dirección

Este asistente es contratado cuando la producción es más grande. Puede contratarse por día,
por semana o durante todo el rodaje, ayuda por lo general al primero a mover el set y a los
extras, dejando al segundo ocuparse de los otros asuntos. Puede haber más asistentes de
dirección, eso será dependiendo el tamaño de nuestra producción. A estos asistentes
adicionales, se les llama asistentes en set, o set P.A. (set production assistants)

Script o Continuista

Es un técnico clave en la congruencia y secuencia de las tomas. Se encarga de llevar un

control por escrito de las secuencias y escenas filmadas. Igualmente de los agregados,
cambios o ediciones al guión y la continuidad de todos los departamentos de una película.

Normalmente se integra una semana antes o dos (según la complejidad de la continuidad en

el guión, pueden ser hasta tres) La complejidad de la continuidad en un guión tiene que ver
con las película en las que hay varias épocas, varias historias que se entrelazan, y/o varios
personajes, o que la historia transcurra en varias épocas.

La script o continuista debe anotar todos los detalles relativos a la filmación ya que es la
responsable de que no halla brincos de continuidad en una película, incluso saltos de ejes. El

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(la) script es “la memoria ambulante de la película” “oficina de información” “oído atento del
director”.

En muchos guiones las secuencias no están subdivididas en escenas, y es el (la) continuista

el (la)responsable de dividirlas en escenas, esto es con el fin de que los editores no se
pierdan cuando se trate de unir estas escenas dentro de la secuencia. A el (la) script le
corresponde anotar en el guión para el editor, todos los cambios de diálogo que se hicieron
durante las tomas, incluso debe avisárselo al director que seguramente está más concentrado
en la actuación que en los diálogos de sus personajes.

Marca la toma que el director da como buenas para que el editor tenga conocimiento de esto.

De el (ella) es la responsabilidad de dar el número “bueno” que se escribe en la famosa

claqueta. Que el número sea el bueno supone, por una parte, que no se haya atribuido a otra
escena, el que dos negativos lleven el mismo número creará problemas en la edición.

Para el laboratorio y la producción la (el) script, es fundamental, y no debe equivocarse

respecto a las tomas y rollos de material filmados.

Si el laboratorio informa que en el rollo 4 de cámara del día previo hay una veladura, es la
(el) script y su reporte diario, lo que nos informará cuál, o cuales escenas se dañaron.

La (el) continuista tiene que tener una gran capacidad de observación y concentración y
conocimientos de edición.

Será también la encargada de realizar el reporte diario informando las secuencias y escenas
que se filmaron, su duración, el minutaje general de toda la película, las contabilidad del
número de rollos que se usaron en el día, todo esto lo incluye diariamente en un reporte que
conforma la hoja de continuidad.

La script es la responsable final de que el vestuario, el maquillaje, y el peinado de los actores

sean los correspondientes, y de que no se esté olvidando el mínimo accesorio, como aretes,
mancuernillas, anillos, pulseras, uñas pintadas etc.

La/El script termina de 2 a 3 días después de terminada la filmación, y deberá entregarle a la

coordinación de producción todas las fotos de la continuidad, y la información que
posteriormente pueda servir para la edición o incluso para una refilmación.

TALENTO

Director de Casting

Su trabajo empieza mucho antes de la preparación de la película, para el desarrollo del

proyecto debe hacer propuestas para el reparto estelar, para que el productor pueda seducir a
los posibles socios financieros. En México empieza a haber un “Star System” es decir,
tenemos algunos actores que nos garantizan ventas internacionales, y anticipos de
distribución.

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Durante la preproducción continúa haciendo el casting de todo el demás reparto de la
película. Su trabajo concluye antes del rodaje, cuando todo el reparto esté completo.

Actores

Son aquellas personas que, frente a la cámara, aportan su talento interpretativo para darle
vida a un personaje.

DELEGADO DE LA ASOCIACIÓN NACIONAL DE ACTORES

*Solo aplica en México.

El Delegado de la ANDA es el encargado de pagarle a los actores, darle sus llamados, así
como sus viáticos y taxis si fuera el caso.
El Delegado de la ANDA contabiliza el tiempo extra de cada actor, y al final de la jornada debe
darle al Segundo Asistente de Dirección el reporte para que este lo autorice con su firma. El
Delegado está permanentemente en el set viendo que se cumpla el contrato colectivo de
trabajo, y sirve de puente entre los actores y la producción.

Departamento de extras

Este departamento es más importante de lo que se piensa, una mala selección de los extras
puede estropear varias tomas, y por lo tanto, esto excederá la cantidad de pietaje de una
secuencia. Los extras deben de buscarse de acuerdo a la época de la película, deben de tener
un look parecido a la época. He tenido problemas con el departamento de maquillaje y
peinados a causa de un mal coordinador de extras, porque en una película de época los
extras llegan al set con cortes de pelo modernos, o rayos y luces que no existían en la época
de las películas.

Jefe de reparto o Coordinador de extras

Responsable de localizar, fotografiar y contratar a los extras; tiene estrecha comunicación con
el primer asistente de director para que el rodaje siempre cuente con los extras requeridos.

Asistente de reparto o Asistente del coordinador de extras

Auxilia al jefe de reparto. En la etapa de preparación, fotografía y presenta a los extras con los
asistentes de dirección. En la etapa de rodaje, su función es dar los llamados a los extras,
supervisar que éstos pasen por su etapa de vestuario, maquillaje y props (o utilería), así como
de concentrarlos en un área que no esté cerca del set.

Extras o Figurantes

Se llama así a la gente que se contrata para dar la ambientación requerida a la escena, al set
y a la historia. Se eligen de acuerdo con las necesidades de la historia.

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Stand-ins

Reciben este nombre las personas contratadas para que el director y el fotógrafo puedan
planear y montar las escenas antes de la filmación. Esto con el objetivo de detallar aspectos
técnicos o artísticos y no cansar a los actores. Mientras tanto los actores están en
preparándose en maquillaje o vestuario, o incluso pueden estar descansando. Es muy
importante para el fotógrafo que tengan cierto parecido con los actores que “sustituyen” :
facciones, color de piel, estatura y complexión. Los stand-ins en una película pertenecen al
departamento de extras.

DEPARTAMENTO DE DOBLES DE ESCENAS DE ACCIÓN O STUNTS

Coordinador de stunts

Es el responsable de preparar y planear y coordinar las acciones de peligro.

Los stunts son aquellos expertos que realizan todas las escenas de acción y peligro en una
película evitando un riesgo físico para el actor. Todas estas escenas deben ensayarse antes
del rodaje, los stunts deben comprar sus materiales, coordinarse con el asistente de dirección,
con efectos especiales, y advertir las medidas de seguridad necesarias para cada una de sus
intervenciones. El tiempo de preparación lo determinará número y el grado de peligro de las
acciones, además de que deben checar físicamente el lugar donde se desarrollarán estas
escenas. Otro punto a considerar al seleccionar a un stunt es el parecido que debe tener con
el actor a doblar.

DEPARTAMENTO DE PRODUCCIÓN

Director de Producción/Line Producer

Es el representante del productor en el set, el productor lo enviste de los poderes necesarios

para llevar a cabo la fabricación operativa y logística de la película.

El productor no necesariamente tiene que tener conocimientos en la producción de campo, o

no necesariamente tiene que estar presente en el set, el productor puede estar ocupado con
las cuestiones financieras, creativas y de la explotación comercial del film.

De manera que el director de producción será su mano derecha, y sus trabajos comienzan
mucho antes de los inicios de la preparación, ya que es el encargado experto, en hacer el
presupuesto, el flujo de efectivo y la ruta crítica de la película.

El director de producción es el responsable de terminar el proyecto en tiempo y presupuesto.

Si ya vimos que el productor es el arquitecto de un proyecto, y el encargado de conseguir, o

dar los fondos para una película, el director de producción será su mano derecha en una
parte muy importante de la construcción del edificio (el rodaje)

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A él le corresponde calcular todos los costos, los medios para llevar a cabo la construcción,
encargarse de que todos estén en el lugar y en el momento que se necesitan.

También hace las funciones de un jefe de personal, ya que es el encargado de hacer todas las
contrataciones y los respectivos contratos de todo el personal técnico involucrado en la
película, incluidas las negociaciones sindicales. Incluso en caso necesario, si alguien del
personal está incumpliendo con las expectativas del director y /o del productor, es la persona
que debe despedirlo.

Debe conocer los contratos colectivos de trabajo de los sindicatos que estén involucrados en
la película, y hacer las negociaciones necesarias con los dirigentes.

Hace la elección de todos los proveedores de servicios que intervienen en una película, ya que
es responsable de su presupuesto.

Debe tener la suficiente experiencia y sentido común al hacer el presupuesto y el flujo de

efectivo, ya que si estas dos herramientas se hace sin los conocimientos necesarios o de
manera irresponsable puede meter en serios problemas a la producción de la película, ya que
los recursos no fluirán de manera eficiente.

Está a cargo de la supervisión del trabajo de todos y cada uno de los departamentos, y
cualquier decisión creativa que se tome, que no esté en presupuesto, será al primero al que
deberán de informárselo para que pueda calcular el costo, y evaluar si entra o no dentro del
presupuesto. De no ser así, es el Productor de Línea es quien debe consultarlo con el
Productor, y si este lo aprueba, informar al departamento que solicita el aumento que está
autorizado.

Debe de pedirle a todo el personal previo acuerdo con el productor, y con el departamento
de contabilidad, la forma en la que deben de manejarse los fondos que les proporcionará a
cada departamento para que lleven a cabo sus trabajos, ya que éste es el responsable frente
al departamento de contabilidad, de que el dinero sea comprobado de manera eficaz y
transparente, y de acuerdo al flujo de efectivo que se presentó inicialmente.

Para una mejor organización, debe pedirles a todos los jefes o cabezas de departamento, el
su presupuesto y el flujo de efectivo correspondiente, para acordar con ellos las fechas de
entrega de los recursos, y resolver de antemano cualquier variación con los flujos y el
presupuesto de todos los departamentos en relación al suyo.

El director de producción es la única persona después del productor que puede detener o
autorizar un pago, y en caso necesario, cuestionarle a los jefes de departamento el uso que le
están dando a los recursos, y también si fuera el caso, autorizarles un incremento en el
presupuesto. Obviamente sin afectar la partida presupuestal de otro departamento.

Debe revisar todas las comprobaciones de gastos y las facturas de los proveedores, sólo si
llevan su firma de autorización podrán ser pagadas, incluso aquellas notas que el director
presente solicitando su rembolso deben de ser autorizadas por el Productor de Línea.

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Durante la preparación debe revisar y estudiar detenidamente el plan de trabajo de toda la
película, hacer sugerencias al asistente de dirección y discutirlo si fuera el caso. Una vez
revisado y aprobado por el director de producción, el plan de trabajo puede ser entregado a
todos los departamentos. También durante el rodaje, debe revisar y autorizar el plan de
trabajo del día siguiente antes de que éste sea repartido al personal de la película.

Salvo que se trate de actores muy importantes, el director de producción es el que llega a un
arreglo económico con ellos. Solo en caso de tener un actor, o alguien del equipo artístico de
renombre, es entonces el productor quien hace la contratación directamente.

Debe tratar de tener una excelente relación de trabajo con todo el equipo técnico y artístico
de la película,

El director de producción debe velar para que todo el equipo esté contento y de buen humor,
proporcionándoles dentro del presupuesto con el que cuenta, con las mayores comodidades
posibles, y tratar de que el equipo sea armónico,

Si tenemos un director, o un productor difícil, con mayor razón, el director de producción debe
calmarle los ánimos a todo el equipo.

Entre otra de sus funciones importantes del director de producción, está la de contratar a la
compañía de seguros que le dará la certeza de que cualquier percance que sufra la película
estará a salvo con la elección de los seguros siguientes:

Riesgos profesionales
Interrupción fílmica
Negativo en filmación y en postproducción
Vestuario, Arte y Utilería
Animales y vehículos de acción
Responsabilidad civil y / o daños a
terceros
Seguro de errores y omisiones (E&O)

Durante el rodaje debe estar en contacto permanente con el editor de la película y el

coordinador de postproducción.

El director de producción no solo es el responsable y cabeza de su departamento, él como

vimos, es responsable de toda la organización, administración de los recursos, y junto con el
asistente de dirección, de una eficiente logística de la película.

RESUMEN DE SUS ACTIVIDADES

Prepara o supervisa el break down y plan de trabajo preliminar.

Hace el presupuesto y el cash flow.
Supervisa la búsqueda de las locaciones preliminares para definir con el Diseñador de
Producción lineamientos de la búsqueda.
Dimensiona el tamaño de la película.

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Asiste a todas las juntas del director con los jefes de departamento para asegurarse de que
todo fluya y advertir si hay cambios en los planes o el guión.
Se encarga de las contrataciones del cast y del crew
Hace las negociaciones con los Sindicatos.
Envía el guión para su clasificación a la Asociación Nacional de Actores *Solo en México.
Se encarga personalmente de las relaciones con las autoridades civiles y militares.
Se encarga de todas las contrataciones con proveedores, personal técnico y artístico.
Junto con el primer asistente de dirección es responsable de la logística durante la
preproducción y el rodaje, y de terminar la película en costo y tiempo.
Compra los seguros de filmación de la película.
Se encarga de abastecer a los departamentos de todas las necesidades para que puedan
desarrollar su trabajo.
Hace las negociaciones personalmente ya que es la responsable de “SU PRESUPUESTO”.
Decide en que hotel y por cuál línea aérea viaja el crew.
Provee de oficinas y/o bodegas a los distintos departamentos.
Durante el rodaje revisa los llamados y reportes de producción.
Le autoriza en los llamados los turn arrounds, y tiempo extras al asistente de dirección.
Autoriza cualquier cosa que no estuviese contemplada con anterioridad y/o que por causas de
fuerza mayor se deban volver a utilizar nuevamente.
Junto con el contador de la producción lleva un estricto control del presupuesto.

El Director de producción o Productor de Línea delega algunas o muchas de sus

responsabilidades en el Gerente de Producción, Gerente de Unidad, Gerente de Locaciones y
la Coordinación de la Producción.

Gerente de producción

Es el brazo derecho del director de producción; por lo general, sus trabajos empiezan 5 o 6
semanas antes de la filmación, ya que el director de producción tiene armado el esquema de
la producción y ya tiene seleccionados a los proveedores.

El gerente ayudará al director de producción en los siguientes trabajos:

Se encarga de ciertas negociaciones con el personal técnico y con algunos proveedores
Durante la preproducción es quien organiza los scoutings, es decir, se coordina con el gerente
de locaciones y juntos estudian las distancias y rutas para realizar las visitas a las locaciones.

Coordina con el fotógrafo las pruebas de cámara y los materiales a usarse.

Antes de empezar el rodaje se ocupa de checar que todos los departamentos estén listos con
todo lo necesario para la filmación.

Junto con el asistente de dirección, es responsable de la realización del día a día en el set
Durante el rodaje es el encargado de la organización de las necesidades técnicas y prácticas
de todos los departamentos en las diferentes locaciones.

El Gerente de producción, Gerente de locaciones y el Segundo Asistente de Dirección durante

el rodaje deben llegar antes que todos a la locación, y son los últimos en irse.

 Página 13 Máster en Dirección y Producción de Cine Digital (ULL-ESCINE)

Los trabajos del gerente de producción terminan una semana después de terminado el rodaje,
ya que este debe de supervisar la correcta entrega del equipo, cerrar contratos con las
bodegas, coordinar con los jefes de departamentos la entrega de los bienes comprados para
la película y que deben de ser entregados al productor. Teniendo especial cuidado, en el
vestuario de los actores principales, la utilería, etc., ya que si en determinado momento
durante el proceso de la edición fuera necesario repetir o añadir alguna secuencia adicional,
todos estos materiales son indispensables.

PROVEE A LOS SIGUIENTES DEPARTAMENTOS DE SUS NECESIDADES

Director de fotografía
Asistentes de Cámara
Asistentes de Dirección
Operador del Sonido
Gaffer
Jefes de Eléctrico y Tramoya
Departamento de Arte
Departamento de Vestuario
Departamento de Locaciones
Transportación
Departamento de Extras

Si la película es pequeña, coordina la transportación de toda la película, si es grande contrata

a un coordinador de transportación.

Gerente de unidad

Es la persona que se encarga de la logística del set, de todas las cosas necesarias para tener
un excelente campamento (base camp), desde que la alimentación tenga un lugar para
montarse, hasta que los camiones estén bien estacionados. Si la película es muy grande,
puede encargarse del equipo de filmación. Sólo trabaja en la preparación y en el rodaje.

DEPARTAMENTO DE LOCACIONES

Gerente de locaciones o localizaciones

Es la persona encargada de buscar todos los espacios físicos para las filmaciones dentro y
fuera de la ciudad. Durante la preparación, consigue los permisos correspondientes, hace
contratos con cada dueño o representante, coordina con el departamento de arte las
entradas a ambientar, decorar, o montar escenografías en los diversos lugares, así como las
fechas del desmontaje de la construcción o la decoración.

*Supervisa los trabajos del departamento de arte para que no tiren algún muro si esto no
estaba convenido, y en el mejor de los casos, para negociar con el propietarios cualquier
trabajo que no estuviera pactado.

 Página 14 Máster en Dirección y Producción de Cine Digital (ULL-ESCINE)

Recaba las firmas de los contratos de las locaciones con los propietarios, una vez terminados
los trabajos de la filmación, para cerrar la locación, supervisa que el departamento de arte
deje el lugar en el mismo o mejor estado del que la encontró, y debe pedir que el propietario
le firme un documento que indique que la locación fue entregada de acuerdo a lo que se
pactó

Hace los mapas de todas y cada una de las locaciones para que cada integrante de la
filmación llegue a su trabajo a tiempo, también pone marcas, y señalizaciones, sobre postes,
árboles etc., para indicar a los miembros del crew la proximidad de la locación.

Es el responsable de calmarle los ánimos a los dueños de las locaciones cuando se ponen
nerviosos por la invasión que significa una filmación., y debe siempre considerar poner
letreros por todo el set donde se prohíba fumar, y entrar con alimentos y bebidas.

Otra de sus responsabilidades es la de encontrar lugares de estacionamiento para estacionar

los camiones a temprana hora o la noche previa a la filmación, junto con el gerente de
producción, estudia el tipo de seguridad que necesita cada locación, como veladores, policía
privada o seguridad pública si es el caso.

Desde la preparación busca en cada locación los lugares donde deberá instalarse el servicio de
alimentación y se encarga de organizar la limpieza de las locaciones, los desechos de basura
etc.

Dependiendo el número de locaciones, podrá pedir asistentes para todas estas labores.

Junto con el gerente de producción, si la filmación es en la vía pública, coordina con la policía
los cortes de calles y carreteras.

Es obvio que todas las locaciones tienen que estar listas por lo menos dos semanas antes de
empezar la filmación. Encontrar tiempo para ir a ver una locación que no se conoce durante el
rodaje, puede ser bastante complicado, esto debe suceder única y exclusivamente si hubo
algún problema con alguna de ellas, y esto lo convierte en una necesidad de fuerza mayor.

Por lo general su trabajo termina una semana después de terminada la película, ya que en
este departamento siempre quedan cosas y arreglos pendientes después de el último día de
filmación.

El Gerente de Locaciones se encarga de encontrar y habilitar las bodegas para los

departamentos de Arte, Construcción, Utilería, Vestuario, y si la película se filma en
locaciones foráneas, también entonces para EFX, cocina y etc....

Coordinación de producción

Este es también un departamento muy importante en el desarrollo de una película. Así como
el gerente de producción es la mano derecha del director de producción en el set, la
coordinación de producción lo es en los trabajos de la oficina durante la preparación y el
rodaje.
La coordinación de producción será la encargada de recibir todos los reportes diarios de
cámara, sonido, continuidad, los llamados, y los reportes con los horarios de entrada y salida

 Página 15 Máster en Dirección y Producción de Cine Digital (ULL-ESCINE)

del personal técnico y artístico, los mapas de las locaciones, y con todo esto, hace una carpeta
que será la memoria de la película.

Abastece a toda la producción de la papelería necesaria, y debe llevar el control de la misma.

Debe llevar un control muy estricto del material y actualizar el inventario todos los días.
Almacena todo: guiones, todas las rescrituras del guión, todos los planes de trabajo,
memorandums, crew lists, contact lists, y hasta ayuda en la organización y compras e
invitaciones para la fiesta de fin de filmación.

Debemos de tenerla enterada de todo lo que sucede en la filmación, porque como ya dijimos,
su campo de acción es la oficina, y puede ayudar a resolver cualquier problema en el set
desde ahí.

Debemos de tenerla enterada de todo lo que sucede en la filmación, porque como ya dijimos,
su campo de acción es la oficina, y puede ayudar a resolver cualquier problema en el set
desde ahí.
Si la filmación es en una locación lejana, se encarga del hospedaje y la transportación aérea.
Las facturas de hospedaje no son recibidas en contabilidad si no llevan su firma, ya que la
coordinación es la que lleva el control del número de habitaciones, y nadie del crew está
autorizado por la producción a pedir una habitación.

Hace las ordenes de transportación, así como las listas de información de todo tipo; teléfonos
de todo el personal, números de habitaciones de cada integrante de la producción, listas de
teléfonos de todos los proveedores etc.

En fin hacer listas y listas, y cambios interminables en las listas, todo esto es solo una parte
del trabajo de la coordinación de producción.

Asistentes de producción

Se jerarquizan según conocimientos y experiencia, ayudan al productor de línea y al gerente

de producción en todo lo necesario para el buen funcionamiento de la preproducción, rodaje y
entrega o wrap de la película.
Según necesidades se van integrando durante la preparación de la película de manera
escalonada. Otra función es ayudar a los asistentes de dirección para llevar a cabo las tomas
con los extras o figurantes, o hacer look ups (parar el tráfico de gente y automóviles).
Según necesidades se van integrando durante la preparación de la película de manera
escalonada.

Contador de producción

Administra el presupuesto general y elabora la nómina.

Asistente de contabilidad

Captura los datos para la facturación; entre otras cosas, también ayuda al pago de nómina.

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Asistente de oficina

Auxilia en todas las tareas necesarias al coordinador.

Doctor o médico en set

Atiende emergencias y suele conocer los padecimientos crónicos del personal (algunas
compañías aseguradoras aceptan sus dictámenes sobre la salud y el estado físico del personal
y de los actores principales para expedir las correspondientes pólizas de seguro).

Seguridad

Es el departamento que se encarga de velar por la seguridad de los enseres utilizados para
filmar y por la integridad del equipo.

DEPARTAMENTO DE TRANSPORTACIÓN

Coordinador de transportación

Responsable de contratar a los choferes, vehículos y, en general, de solventar las necesidades

de transportación que tenga el personal de una película y su reparto de actores.

Capitán de transportación
Organiza la logística de transportación en el rodaje.

Choferes
Conductores que trasladan al crew o a los actores hacia las locaciones o al set. Algunas veces
son los más castigados dentro de la producción por los horarios desfasados.

DEPARTAMENTO DE ALIMENTACIÓN O CÁTERING

Cátering
Persona o compañía que provee las comidas principales para el personal de rodaje y los
actores de la película. Usualmente también provee el servicio y utensilios necesarios (craft
service).

DEPARTAMENTO DE ARTE

Diseñador de producción

 Página 17 Máster en Dirección y Producción de Cine Digital (ULL-ESCINE)

Es el artista responsable de diseñar o coordinar la estética de una película. El diseñador de
producción es un fenómeno aun no muy común en Latinoamérica, sobre todo cuando se trata
de películas de bajo presupuesto; en este caso solo existe el Director de Arte. El diseñador de
producción, tiene como función encargarse de los diseños de la construcción de los sets, de la
paleta de colores, de supervisar la decoración, la utilería, y también de asegurarse de que el
vestuario, el maquillaje y los peinados, sean congruentes con el estilo de la película. Da los
lineamientos al gerente de locaciones para la búsqueda de los espacios idóneos donde se
filmarán las escenas de la película.

Si hay vehículos de acción, decide de que color pintarlos, tiene que ver con absolutamente
todo lo visual en la película. Trabaja muy de cerca con el director y el fotógrafo.
Es muy importante que antes de empezar la preproducción, director, fotógrafo, y diseñador
de producción tengan claro como quieren que se vea la película.

El fotógrafo quizás tenga que investigar sobre nuevas tecnologías que le den un look diferente
a la película, platicar con el coordinador de postproducción, y decidir junto con el director y el
diseñador de producción, cuál camino es mejor para lograr lo que se busca..

Director de arte

Tiene que ver con todo lo que es visual, y en este caso solo toman decisiones al respecto, el
director, el fotógrafo, y el diseñador de producción.

Cuándo se cuenta con un diseñador de producción, el director de arte, se dedica a supervisar

la construcción y a supervisar que los trabajos de cada quien en el departamento de arte se
cumplan según los diseños, y lineamientos del diseñador de producción.
Digamos que es el 2º de a bordo después del diseñador de producción.
También le corresponde hacer el presupuesto y verlo con el diseñador de producción, y luego
con el director de producción o line producer.

En el caso de no haber la figura del diseñador de producción, es entonces el encargado del

departamento de construcción, y del de arte. y no tiene que ver necesariamente, con otros
departamentos.

En este caso, es el director, el fotógrafo y el productor, los que toman la responsabilidad

visual de la película.

Coordinadora del departamento de arte

Una de sus tareas es la de supervisar el presupuesto para que no se exceda, y hacer un

reporte cada semana.
La coordinadora se encuentra generalmente en la oficina viendo todas las necesidades del
equipo de arte, ya que, desde las primeras semanas de preparación, y en filmación, la gran
mayoría del personal de arte, por lo general está trabajando fuera de las oficinas.

 Página 18 Máster en Dirección y Producción de Cine Digital (ULL-ESCINE)

Es la que coordina transportes en el departamento de arte, se encarga de dar viáticos, armar
las comprobaciones y entregarlas a producción.

DEPARTAMENTO DE UTILERÍA

Utilero

El utilero desempeña un papel muy importante en el set, es un colaborador directo del on set
dresser actúa siempre bajo la supervisión del Diseñador de Producción y del director de arte
Su preproducción es relativamente corta (de dos a cuatro semanas) pero es muy importante
darle un guión para que realice su break y presupuesto de utilería y que el diseñador de
producción lo revise y lo apruebe. Una vez pasado por ese filtro, debe sentarse con el primer
asistente de dirección, y checar que los dos desgloses o breaks correspondan.

Se ocupa de que la utilería o props estén puestos en el momento que se necesitan. Debido a
que las filmaciones en foro han disminuido, los lugares de filmación se han multiplicado en
locaciones, es un departamento que tiene que tener su propia infraestructura.

Debido a que las filmaciones en foro han disminuido, los y las locaciones se han multiplicado,
es un departamento que tiene que tener su propia infraestructura, es decir, su propio camión
y una bodega que puede ser la de arte para guardar sus cosas durante la preparación.
Debe de transportar de locación en locación todos estos accesorios, y una vez que ya no se
utilicen, los que son rentados devolverlos.

Un mal utilero, o desorganizado, puede meter a la producción en serios problemas por haber
perdido un accesorio especial que esté en secuencia.
Un buen utilero puede incluso fabricar aquellos objetos especiales que no encontramos en
cualquier tienda, o que deben de romperse de una manera especial.

También puede ocuparse ciertas armas en una película, dependiendo del número y la
complejidad. Puede ocuparse, de los pequeños efectos especiales, y de todas esas pequeñas
cosas que surgen en el último momento, como vapores, pequeñas lluvias, etc.

Asistente de Utilería

Su trabajo consiste en localizar, rentar o manufacturar la utilería, así como darle

mantenimiento y llevar la continuidad de la misma.

Armero

Custodia y tiene permiso del gobierno para portar y utilizar armas. En el set se encarga de
preparar las armas para su utilización. Generalmente usa balas de salva.

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Jefe de Compras

Es el encargado de abastecer a todo el departamento de arte de todas sus necesidades, como

madera, pintura, clavos, herramientas, etc., etc.

Bodeguero

Al bodeguero se le entregan las compras de utilería y decoración, y este va armándolas por

set. Al finalizar los trabajos en cada set, si son rentadas, se encarga de devolverlas, si son
compradas de hacer el inventario para entregarlas al productor al final del rodaje.
También se encarga de ir a recoger las compras si estas son voluminosas, e incluso de
extender las rentas si se van a usar más tiempo del previsto.

DEPARTAMENTO DE ESCENOGRAFÍA

Escenógrafo

Es la persona que, bajo la supervisión del diseñador de arte, desarrolla, imagina y crea la
escenografía del set.

Asistente del escenógrafo

Auxilia al escenógrafo en la investigación, desarrollo y creación de la escenografía.

Jefe de Construcción

Ejecuta los planos del escenógrafo y lleva la construcción del set.

Subjefe de Construcción

Supervisa a la cuadrilla de construcción y que ésta se lleve a cabo de acuerdo con los planos
elaborados.

Bocetista / Dibujante

Realiza los planos de un decorado.

Jefe de Carpinteros

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Responsable de la cuadrilla de carpinteros; ejecuta y supervisa que la madera sea cortada,
colocada y terminada de acuerdo con los planos.

Jefe de Pintores

Coordinador de la cuadrilla de pintores; ejecuta y supervisa que el decorado se realice como

fue concebido.

Jefe de Peones

Supervisa a los peones que llevan a cabo la construcción.

Maquetista y Modelista

Produce a escala los planos de la construcción; el modelista crea y modela un determinado

prop o decorado especial que no puede ser comprado (por tratarse de algo de época o por ser
muy caro para el rodaje).

Carpinteros

Realizan toda la construcción de madera del set.

Pintores

Ejecutan el terminado de una construcción, pintando con los colores previamente acordados
con el escenógrafo y el director de arte.

Yesero

Produce con sus modelos piezas que resultarían muy caras de rentar o que ya no existen; o
bien que serán destruidas para la toma. Éstas pueden ser desde un decorado para la pared
hasta una pieza de museo.

Peones

Trabajadores de la construcción.

DEPARTAMENTO DE DECORACIÓN

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Decorador

Responsable de decorar el set con todos los elementos necesarios en la historia de la película.
Algunas de sus funciones suelen delegarse en especialistas como tapiceros, talabarteros,
etcétera.

Jefe de Montaje

Coordina el grupo del departamento de arte a cargo de construir y desmontar un set.

Ambientador

Es quien se encarga de la colocación física de los elementos de decoración en el set.

Jardinero o Greens

Es el responsable de colocar y mantener las plantas o jardines que aparecen en una película.

Diseñador Gráfico

Profesional que realiza el trabajo de comunicación visual de una película; puede diseñar desde
un espectacular hasta la etiqueta de un refresco que se verá en la pantalla. También puede
encargarse de hacer el story board.

Asistente de Montaje

Auxilia en la colocación de los objetos que decoran el set.

Asistente de Decoración

Localiza y compra los objetos de la decoración en mercados, bazares, tiendas de

antigüedades, etcétera

Algunos de estos miembros del equipo son opcionales (dependerá del tamaño de la película)

DEPARTAMENTO DE VESTUARIO

Diseñadora de Vestuario

 Página 22 Máster en Dirección y Producción de Cine Digital (ULL-ESCINE)

Las indicaciones del vestuario por lo general no están descritas en el guión, de manera que el
departamento de vestuario tendrá que hacer una lista de los cambios de ropa que tendrá cada
personaje. Esta lista debe hacerse en orden cronológico, es decir, en cada cambio de acción, o
de la cronología que permite ver al mismo personaje con un vestuario diferente.
La diseñadora, diseña, fabrica, alquila, o compra cada uno de estos vestuarios. Si la película
es de época, debe hacer las investigaciones necesarias para saber como vestir a sus
personajes.

Decide texturas, colores, siempre de acuerdo con el diseñador de producción, el fotógrafo y el

director.

Los asistentes, llevan la continuidad del vestuario de cada personaje en cada set, también,
lavan, planchan, secan, cosen, ordenan cada cambio de vestuario, etc.
Por lo general, la diseñadora en el set, se encarga de los actores principales, y los asistentes
de los personajes secundarios y de los extras.
Deben de tener experiencia en darle ciertas texturas al vestuario, y mantener el vestuario en
perfecto estado.

El número de asistentes de vestuario en una película, lo determina como en todos los demás
departamentos, lo grande o pequeña que esta sea.
Al igual que el departamento de Arte, el departamento de vestuario no tiene sus oficinas y
bodegas junto a las oficinas de la producción.

Coordinador del departamento de Vestuario

Responsable de la logística del departamento de vestuario, desde su manufactura hasta el

cuidado óptimo de las prendas. También se encarga de llevar las cuentas, y el manejo del
presupuesto.

Sastre o Costurera

Elaboran la ropa de los actores de acuerdo con los bocetos y diseños del diseñador de
vestuario.

Jefe de Vestuario

Responsable de ayudar a los actores durante la filmación y de llevar la continuidad del

vestuario.

Asistentes de Vestuario

Se encarga de mantener en perfecto estado la ropa, así como de lavarla o “ambientarla”.

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DEPARTAMENTO DE MAQUILLAJE

Maquillaje y Peinados

En algunas películas es muy sencillo, en otras más complicado. Esto dependerá del tipo de
película, o de la cantidad de actores y extras.
Si la película es de época tendrán que hacer su propia investigación, si hay efectos especiales
de maquillaje, por lo general los hace un experto en maquillaje de efectos; en algunas
películas habrá pasos de tiempo, quizás de años, en donde veremos envejecer a nuestros
personajes.
Como muchos otros departamentos, maquillaje y peinados tiene que poner especial atención
en llevar la continuidad del maquillaje tomando fotos de cada personaje, para que el
maquillaje se vea siempre igual. Normalmente empiezan a preparar una o dos semanas antes
de empezar el rodaje haciéndole pruebas de maquillaje y de peinados a cada actor para que el
director, el fotógrafo y el diseñador de producción las aprueben.

Asistente de Maquillaje

Regularmente es quien maquilla a los personajes secundarios y a los extras.

Asistente de prostéticos

Responsable de la localización, renta o manufactura de piezas de maquillaje que se colocan a

los actores, así como de su aplicación.

Trabajan bajo la supervisión del jefe de maquillaje. Algunos prostéticos comunes son heridas,
cicatrices, golpes, aumentos de nariz, bigotes, cabello adicional, etcétera.

DEPARTAMENTO DE PEINADOS

Jefe de Peinados

Es el diseñador de los peinados que llevarán los actores, un elemento fundamental en la

caracterización de su interpretación. Trabaja en estrecha colaboración con el director y el jefe
de maquillaje.

Asistente de Peinados

Es quien realiza los peinados a los actores principales y a los extras.

Peluquero

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Se encarga desde hacer una peluca o arreglarla, hasta su colocación en el actor.

DEPARTAMENTO DE CÁMARA

Director de Fotografía

Responsable del proceso artístico de registrar las escenas de la manera acordada con el
director. Sus tareas son diversas e incluyen: la selección del formato de registro conforme al
presupuesto, así como de los materiales específicos para esta tarea; la selección de cámaras y
el equipo luminotécnico; la selección del personal a su cargo; la composición de los cuadros y
los movimientos de cámara; el revelado de materiales y su impresión; y la supervisión del
proceso de colorimetría final de la película.

Operador de Cámara

Especialista en el manejo de la cámara. Algunas veces el director de fotografía también es el

operador de la cámara.

1er Asistente de Cámara

También se le llama foquista, su tarea es medir y realizar los enfoques adecuados.

Igualmente es quien se encarga de elaborar los reportes de cámara (de cada rollo utilizado)

2do Asistente de Cámara

Tiene a cargo el cuidado de las herramientas y los accesorios de la cámara para su utilización
(filtros, lentes, etc.).

Loader

Su función es la de cargar y descargar la película en los magazines. Esta función es vital

porque un mal cambio de la película arruinaría el trabajo de todos.

Operador de Steadicam

Es un conocedor del armado, funcionamiento y operación correcta del equipo steadicam.

Controla este aparato que sirve para transportar la cámara que se utiliza en persecuciones,
entre otras cosas. Da estabilidad a la cámara mientras el operador avanza.

 Página 25 Máster en Dirección y Producción de Cine Digital (ULL-ESCINE)

Operador del Videoassist

Se encarga de registrar en video todas las tomas y los ensayos que se hicieron para que el
director las pueda revisar.

Gaffer

Es el responsable de la iluminación. Se encarga del diseño y la ejecución del plan de

iluminación para la producción fílmica por instrucciones del director de fotografía.

Jefe de tramoya

Es el encargado del ajuste y mantenimiento de equipo de montaje de cámaras, luces, dollys,

filtros y modificadores de luz. Conoce todos los equipos utilizados y administra la manera en
que sus subalternos ejecutan las labores a su cargo.

Operador del Dolly, o Dolysta

Tramoyista a cargo de la colocación, el nivelado y los movimientos de cámara realizados

mediante un dolly (un pequeño carrito que rueda sobre unas vías, para permitir precisión y
suavidad de movimiento en la cámara, especialmente en suelos irregulares).

Tramoyista (s)

Oficial responsable de las funciones técnicas bajo la supervisión del jefe de tramoya y del
director de fotografía.

Jefe de Eléctricos

Se dice usualmente del primer asistente del gaffer o, en su defecto, del jefe de la cuadrilla de
electricistas de la película. Se le conoce también como best boy.

Electricista (s)

Responsable del equipo eléctrico en el set. Suele estar bajo la supervisión directa de un jefe
de cuadrilla eléctrica y bajo el control final de un alumbrador o gaffer y del director de
fotografía.

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Operador de la Planta (GENERADOR)

Se encarga de mantener en perfecto funcionamiento la planta generadora de luz.

Operador de Grúa

Arma y opera perfectamente la grúa de filmación.

DEPARTAMENTO DE SONIDO

Ingeniero de Sonido

Especialista de sonido encargado de la mezcla del sonido original capturado en la locación. El

sonidista debe participar en la preproducción en los scoutings técnicos, o al menos en las
locaciones complicadas para checar todos los ruidos que podrían implicar un posible doblaje
en la postproducción.

Microfonista

Opera los micrófonos montados en cañas o en otro tipo de monturas. Dependiendo del
tamaño de la producción y de las necesidades del departamento coloca también micrófonos
miniatura en los actores y en lugares especiales tales como asientos de coche, paredes,
etcétera.

DEPARTAMENTO DE VEHÍCULOS DE ACCIÓN

Coordinador de Vehículos de Acción

Este departamento puede manejarlo el coordinador de transportación si los vehículos de

acción no hacen ninguna escena complicada. Si la películas es de época, hay accidents, etc,
etc, lo más recomendable es contratar a una persona que se encargue de este departamento.
El coordinador de vehículos de acción, pinta, transforma, da mantenimiento y se ocupa de la
mecánica de los vehículos.

DEPARTAMENTO DE EFECTOS ESPECIALES

Coordinador o Jefe de EFX

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Los efectos físicos que se filman durante el rodaje, como disparos, lluvia, rayos, humo,
etcétera. Debe tener mucha experiencia para no provocar un accidente.

Asistente de EFX

Es quien, bajo la supervisión del coordinador en la materia, prepara todos los elementos para
el efecto especial.

ANIMALES

Entrenador o Animal Wrangler

Encargado del cuidado, control y entrenamiento de los animales usados en un set.

Típicamente son profesionales especializados en cine aunque, dependiendo de las especies
que se trate de controlar, pueden ser profesionales de otros campos.

Esta persona puede encargarse de conseguir desde los animales necesarios para la
ambientación de una escena, ejemplo: Una granja, hasta de animales más complejos y
entrenarlos para una escena específica.

AUTOMÓVILES DE ACCIÓN

Coordinador de Automóviles de Acción

Es el responsable de conseguir los automóviles que aparecerán en la película y supervisa que

estos cumplan con todos los requerimientos de la obra cinematográfica. Trabaja en
colaboración con el diseñador de producción y el director de arte, ya que son ellos los que
eligen modelos, marcas, y colores.

Mecánicos y choferes

Se encargan de verificar que los automóviles de acción o escena se encuentren en perfectas

condiciones.

MAKING OF

Making of, o Detrás de Cámara.

Generalmente la casa productora contrata a un grupo que realiza el detrás de cámaras. Se

entrevista al crew artístico (director, escritor, director de arte, director de vestuario, editor,

 Página 28 Máster en Dirección y Producción de Cine Digital (ULL-ESCINE)

fotógrafo, productor, etc.) y al talento. También se pueden ver parte de la realización de una
toma importante de la película visto siempre desde atrás de las cámaras.

POSTPRODUCCIÓN

Gerente de Postproducción

Responsable de la postproducción en su totalidad. Está bajo la autoridad de los productores o

del estudio a cargo de la producción de la película. Debe coordinar sus tareas con el director y
el o los editores, además de mantener un equilibrio entre las necesidades de los procesos de
postproducción, la visión del director y el presupuesto destinado a esta fase de la película.
Entre sus responsabilidades está el control de proveedores como son las compañías de
efectos especiales, de sonido, de regrabación de diálogos, de refilmación o reshoots de
algunas secuencias, así como el trabajo de coordinación con diseñadores de escenarios
virtuales o con productores musicales, etcétera.

Editor

Se encarga del montaje de la película. Usualmente este trabajo se hace en colaboración con el
director. Suele ser quien se encarga también de editar la imagen.

Diseñador de Sonido

Este es otro punto muy importante en el diseño global de una película.

El punto de partida del diseño sonoro es el guión y la concepción formal que tenga el director
de la película.
Es muy importante que el diseñador de sonido se integre desde la preproducción, para que la
responsabilidad del diseño del sonido no recaiga totalmente en el director.

Muchas veces la propuesta sonora del director será en un comienzo una intuición, pero si ya
existe, tendrá tiempo de evolucionar y trabajarla con el diseñador de sonido.
La segunda etapa es el rodaje, en la cuál se ejecuta lo planeado en el guión. Para el sonido
esto implica el registro del sonido directo, que puede ser de mayor o menor complejidad, y,
con suerte, una buena selección de wild tracks, esto es, el registro de sonidos en sincronía
con la imagen: ambientes, incidentales, efectos y quizá hasta diálogos.

La tercera etapa es la postproducción, en la cuál ya se plantean necesariamente situaciones

que atañen directamente al diseño sonoro; sin embargo, en muchos casos la edición se realiza
sin darle la debida importancia al sonido y dejándolo para una etapa posterior de edición de
sonido contra un corte ya terminado.
Hablar del diseño sonoro implica permitir que el sonido influya en el diseño de la imagen,
desde el rodaje, y durante la edición.
El diseñador de sonido, debe de integrarse desde la preparación, y si lo cree necesario, estar
en algunas locaciones para grabar sonidos reales.

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Música

El score de la película o música original, debe al igual que el diseño de sonido planearse
mucho antes de empezar la película, lo mismo que las canciones que vamos a incluir en el
film.
No sólo porque podremos ir amalgamando todos los elementos visuales y del sonido, sino
también, porque hay que hacer la investigación sobre los derechos de música. Normalmente
no contamos con mucho dinero para esta parte, o no pensamos que la película llevará mucha
música. Esperarse hasta la edición para verlo siempre es muy riesgoso.

Músico

Artista responsable de componer la música para la película y grabarla.

Laboratorista

Responsable de revelar la película; su función va desde preparar los químicos del revelado,
hasta el secado.

Supervisor de Rushes

Responsable de llevar el negativo hasta la sala de postproducción para hacer los rushes y
vigila que todos los reportes estén bien. Si hay alguna eventualidad, la reporta de inmediato al
postproductor.

Diseño de Títulos

Diseñador de los títulos iniciales y finales de acuerdo con una estética previamente convenida
con el director.

Editor de Diálogos

Especialista en limpiar el sonido de los diálogos; siempre actúa bajo la supervisión del
diseñador sonoro.

Editor de Ambientación de Sonido

Especialista en limpiar el sonido ambiente de la película; siempre actúa bajo la supervisión del
diseñador sonoro.

Cortador del Negativo

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Experto del laboratorio, quien con una lista de corte dada por el postproductor, cortará y
pegará el negativo de la película.

Operador de Final Cut o Avid

Es la mano derecha del editor, entre otras tareas sube el material a la máquina y es el experto
en el uso del programa con el cual se editará la película.

¿Cuántas oficinas necesitaremos para una película?

Productor
Director
Asistentes de Dirección/ Script
Productor de Linea/ Coordinador (a) de Producción
Gerente de Producción, Asistentes, Asistente de la coordinación y Secretaria de
Producción.
Contador y Asistentes de Contabilidad
Gerente de Locaciones y Asistentes
Transportación
Departamento de Arte + Bodega de Arte
Departamento de Vestuario + Bodega de Vestuario
Coordinador de Extras + Casting Video
Director de Fotografía (ocasionalmente)
Coordinador de Stunts (ocasionalmente)

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BIBLIOGRAFÍA

-El oficio de producir películas: el estilo Puttman.- Alejandro Pardo Editorial: Ariel Cine

- From Reel to Deal.- Dov S-S Dimens Editorial: Warner Books

- Manual Básico de Producción Cinematográfica.- Carlos Taibo, con la colaboración de Martha

Orozco y Sandra Paredes. Editado por: El Instituto Mexicano de Cinematografía, Centro de
Capacitación Cinematográfica, Centro de Estudios Cinematográficos.

- La Direction de Production.- Marc Goldstaub editado por: Institut de Formation et

d´Enseignement pour les Métiers de l´Image et du Son.

- El Productor Cinematográfico.- José G. Jacoste Quesada Editorial Sintesis

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