El Danzante

EL DANZANTE
El baile de los danzantes deriva probablemente del antiguo baile cpaccitua o

baile "de los militares" que los incas solan representar en el mes de Agosto.
El ritmo danzante se interpreta con un tamborcillo y un pingullo (que es una

diminuta flauta), segn el Instituto Ecuatoriano del Folklore el danzante es un aire
en compases de 6/8 cuya meloda va acompaada de acentos rtmicos por medio
de acordes tonales y golpes de percusin en el 1er y 3er tercios de cada tiempo.
Por lo general consta de dos partes, cada una de las cuales est construida con
los clsicos 16 compases, divididos en dos periodos de 8 con dos frases de 4
cada uno.
Su interpretacin coreogrfica es un "semi-zapateado" con pasos hacia adelante,

hacia atrs, hacia los lados y en circulo ya sea a la izquierda o la derecha.
El danzante es un gnero musical de raigambre indgena que deviene de pocas

prehispnicas. El mestizo serrano, que asimil varias de las expresiones
musicales ancestrales, estandariz este ritmo cuadrando su acompaamiento con
una nota larga y una corta (negra corchea- negra corchea, escribindolo en 6/8);
las melodas de este gnero, como herederas de ese ancestro indgena,
generalmente se desenvuelven dentro de un discurso musical pentafnico (escala
pentafnica, re menor: re, fa, sol, la, do, por ejemplo). El danzante est
relacionado al bailarn indgena - llamado tambin danzante- que forma parte de
las festividades rituales en el mes de junio en la regin interandina (Corpus y sus
octavas en el calendario catlico).
Casi todos recuerdan la introduccin de Cuchara de palo: Po po ro po po po pom,

po po ro po pom chis!, que concluye con un fuerte platillazo; inmediatamente se
escuchan las primeras notas de esa introduccin la poblacin pone tal grado de
atencin, que pareciera como si en su msica estuviese resumida parte de la
historia del pueblo. Por ello esta obra es considerada como una de las ms
representativas del repertorio de banda popular en la sierra andina. Cuchara de
palo es un danzante creado quiz en los aos 30s del siglo XX- del compositor y
director de banda Jos Ignacio Rivadeneira Prez (San Pablo del Lago, Imbabura,
1895 -1955).
EL YARAV
Esta pieza musical puede ser considerada el arquetipo (modelo)

del yaravmestizo. A su parte final se le ha sumado un albazo, cambiando a la
pieza totalmente el carcter. Muchos consideran al yarav como un gnero de gran
tristeza (en el pasado se tena ms bien la nocin de que era un gnero dulce),
propio para expresar sentimientos de dolor, amor, desamor y ausencia.
El albazo por su parte fue un gnero bailable, alegre, a pesar que se desarrolla
igual que el yarav- en tonalidad menor (en la actualidad muy poco se practican los
bailes de la msica nacional); as que en esta pieza se confronta lo triste y lo
alegre, lo lento y lo movido, lo que se escucha y lo que se baila. As,
aparentemente dismiles, entre estos gneros en realidad existe una relacin ms
estrecha de lo que uno puede pensar.
Fuimos los primeros en sealar en nuestro estudio Tonos y bailes del

Ecuador (1987-1992), que corre por ah en copias- que el albazo tiene el mismo
ritmo de base del yarav, aunque en el caso del albazo es ejecutado a gran
velocidad. Luego este criterio sera reproducido por nuestro amigo, a quien se lo
comentamos, el compositor Gerardo Guevara. Las figuraciones son las mismas en
ambos gneros: negra corchea-corchea negra y si se ejecutan en forma lenta
resulta el acompaamiento del yarav y si en forma rpida se torna en albazo. Esto
lo deducimos al colectar las partituras de ambos gneros y cuando
experimentabamos sus transcripciones con el programa finale, transcribiendo los
diferentes ritmos de base de los gneros ecuatorianos.
En el siglo XIX y comienzos del XX, el yarav sola ser escrito en comps de 3/4,
sin embargo en nuestro tiempo su registro se hace en 6/8; su movimiento suele
ser lento y se caracteriza porque su discurso musical se mueve dentro de
esquemas pentafnicos y con intencionalidad dramtica. Algunos yaraves, como
para quitarles lo grave de su contenido, solan terminar tambin en otro gnero:
la tonada. En la guitarra el acompaamiento tpico del yarav empieza con un
rasgado al que siguen cuatro bajos (negra corchea- y tres corcheas).
LA TONADA
Tiene influencia indgena. Es un ritmo que no tiene similar en ningn otro pas
latinoamericano. Algunos piensan que se trata de una evolucin que los mestizos
al ritmo de Danzante y el Albazo. Otros investigadores sostienen de que se trata
de una versin ecuatoriana de la cueca, ritmo tradicional chileno, por lo similar de
su estructura; pero, la tonada a diferencia est escrita en tonalidad menor y es de
movimiento ms lento que la cueca. Esta forma musical est escrita en comps de
seis octavos (6/8). De igual manera, consta de una introduccin que luego har las
veces de estribillo. De igual manera, es una danza repetitiva formada por una
parte A, intercalada por el estribillo; parte B; estribillo; modulacin transitoria que
nos lleva a la tonalidad de origen y, repeticiones. Los temas que se abordan en
este tipo de composicin son temas de la vida cotidiana; la vida en el campo; a la
mujer amada.
EL CAPISHCA
Como habamos referido lneas atrs, muchos lo relacionan o lo asimilan al ritmo

de albazo. Al norte de nuestro pas, este ritmo aparece escrito con la siguiente
figuracin:
As mismo, dentro de matemtica del Capizhca, se abordan temas relacionados

con lo social, lo ecolgico, lo econmico. Investigadores han planteado que el
Capizhca es el nico ritmo propiamente ecuatoriano.
De estructura rtmica en tonalidad menor muy parecida al albazo, baile suelto,

mestizo e indgena, muy alegre, se lo baila principalmente en las provincias de
Azuay, Chimborazo y otras provincias centrales, sin duda alguna, es uno de los
ritmos ms alegres y zapateados

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El baile de los danzantes deriva probablemente del antiguo baile cpaccitua o

El ritmo danzante se interpreta con un tamborcillo y un pingullo (que es una

Su interpretacin coreogrfica es un "semi-zapateado" con pasos hacia adelante,

El danzante es un gnero musical de raigambre indgena que deviene de pocas

Casi todos recuerdan la introduccin de Cuchara de palo: Po po ro po po po pom,

Esta pieza musical puede ser considerada el arquetipo (modelo)

Fuimos los primeros en sealar en nuestro estudio Tonos y bailes del

Como habamos referido lneas atrs, muchos lo relacionan o lo asimilan al ritmo

As mismo, dentro de matemtica del Capizhca, se abordan temas relacionados

De estructura rtmica en tonalidad menor muy parecida al albazo, baile suelto,

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