AO DEL BUEN SERVICIO AL CIUDADANO

CARRERA DE DISEO DE INTERIORES

TTULO:

EL COLOR EN EL ESTADO EMOCIONAL Y EN

LOS AMBIENTES

Monografa del curso

ELABORADO POR:

HUAMAN VICENCIO, Evelyn Nataly

HUANCAYO - PER

- 2017-
 Dios por haberme permitido llegar hasta este punto y
haberme dado salud, por darme la vida y lo necesario para
seguir adelante da a da para lograr mis objetivos, adems
de su infinita bondad y amor.
A mis padres y hermanos por haberme apoyado en todo
momento, por sus consejos, sus valores, por la motivacin
constante que me ha permitido ser una persona de bien y al
profesor mal partida por ampliar en nosotros nuevos
conocimientos que nos servirn para mejorar.

Evelyn Nataly.

INTRODUCCIN

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El presente trabajo tiene como objetivo fundamental dar a conocer el origen del color,
tipologa ya que estamos rodeados de colores, forman parte de la vida misma, los
seres humanos somos afortunados por conocer la naturaleza y en ellos los colores. Los
colores tambin son protagonistas de muchas emociones o sensaciones, es decir, nos
puede volver alegres, tristes, dependiendo de la tonalidad y el color que sea. Como
tambin poder ayudar en cualquier duda que posean.
En cada captulo han sido resumidos algunos aspectos del color para disear el interior
de cada ambiente, cuando las personas estn en dudas de que color poder agregarle
al ambiente si este contrasta con el otro o no, son las ms comunes dudas que tienen
aqu les mostraremos tipos de contrastes, armonas y en que colores pueden ser para
los ambientes, dar una idea ms extensa para que las personas puedan disear el
espacio interior con pautas para que as sea agradable a la vista de todos.
La psicologa del color es muy importante en este aspecto ya que uno de ellos te
genera diversas emociones la cual tambin tenemos que considerar en un ambiente
para ello les mostramos los significados de los colores ms representativos del circulo
cromtico la cual usted podr aplicar a su gusto y de acuerdo al significado de cada
uno de ellos.
Es importante tratar estos temas ya que una sala, cocina, dormitorios son los
ambientes en donde una persona suele estar muy seguido la cual el ambiente tiene
que ser agradable y producir muchas sensaciones para que la persona no se aburra,
pero sobre todo que este al agrado de las personas.
El color es de suma importancia en el mbito del diseo ya que ellos nos facilitan
transmisin y captacin de algunos mensajes. Al utilizarlo debemos tener mucho
cuidado pues no solo es utilizar un determinado color por gusto propio sino hacer uso
de esto de manera equilibrada.
El color es luz, belleza, armona y delicia de la vista, es equilibrio, confort y educacin
en el diseo, la eleccin del color es fundamental para crear ambientes con contrastes
armona segn el contexto y el mensaje que desee proyectar

3
 EL AUTOR.

Contenido
INTRODUCCIN...........................................................................3
CAPITULO I..................................................................................6
ASPECTOS GENERALES...............................................................................................6
1. COLOR.................................................................................6
1.1 TEORIAS DEL COLOR:............................................................................................7
1.1.1 Teora del color luz (sntesis aditiva)...............................................................7
1.1.2 Teora del color pigmento (sntesis sustractiva)............................................8
1.2 SIGNIFICADO DE LOS COLORES:.....................................................................8
A) ROJO.........................................................................................................................9
B) AMARILLO................................................................................................................ 9
C) AZUL....................................................................................................................... 10
D) VERDE.....................................................................................................................11
E) VIOLETA..................................................................................................................12
F) NARANJA................................................................................................................12
G) NEGRO................................................................................................................... 13
H) BLANCO................................................................................................................. 13
I) MARRON ......................................................................................................14

J) ROSADO..................................................................................................................14
K) GRIS........................................................................................................................ 15
CAPITULO II...............................................................................16
CONTRASTE DEL COLOR Y TIPOLOGIA...................................................................16
1. CONTRASTE DE TONO.......................................................................................16
2. CONTRASTE DE CLARIDAD..............................................................................17
3. CONTRASTE DE TEMPERATURA......................................................................18
4. CONTRASTE COMPLEMENTARIO.....................................................................18
5. CONTRASTE SIMULTANEO................................................................................19
6. CONTRASTE DE SATURACION.........................................................................19
7. CONTRASTE DE CLAROS-OSCUROS..............................................................20
8. CONTRASTE POR EXTENSIN..........................................................................21

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TIPOLOGIA DEL COLOR.............................................................................................. 21
1. COLORES PRIMARIOS.......................................................................................21
2. COLORES SECUNDARIOS.................................................................................22
3. COLORES TERCIARIOS......................................................................................22
4. COLORES COMPLEMENTARIOS.......................................................................22
TEMPERATURA DEL COLOR.......................................................................................22
a) COLORES CLIDOS.................................................................................................23
b) COLORES FROS.......................................................................................................23
CIRCULO CROMATICO................................................................................................ 23
CAPITULO III..............................................................................25
EL COLOR Y LOS AMBIENTES.................................................25
1 ESCUELAS..........................................................................................................25
2 HOSPITALES Y CLINICAS.................................................................................26
3 HOTELES............................................................................................................ 27
4 RESTAURANTES Y CAFETERIAS.....................................................................28
5 HABITACIONES.................................................................................................. 29
6 COCINAS.............................................................................................................34
7 AMBIENTES DE TRABAJO................................................................................35
AZUL Y BLANCO.................................................................................................37
AZUL Y AMARILLO..............................................................................................37
CAPITULO IV..............................................................................38
ARMONIA...................................................................................................................... 38
I. ARMONIA ACROMATICA....................................................................................38
II. ARMONIA DE COMPLEMENTARIOS..................................................................39
III. ARMONIA DE COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS..............................................39
IV. ARMONIA ANALOGA...........................................................................................39
V. ARMONIA MELODICA MONOCROMATICA.......................................................39
VI. ARMONIA DE CONTRASTE O ANTAGONICA...................................................39
VII. ARMONIA DE PRIMARIOS Y SECUNADRIOS...................................................40
VIII. ARMONIA DE BLANCOS.....................................................................................40
IX. ARMONIA DE BLANCO Y NEGRO......................................................................41
X. ARMONIA DE COLORES NATURALES..............................................................41
XI. ARMONIA DE LOS COLORES TERRACOTA.....................................................42
XII. ARMONIA DE COLORES FROS Y ARMONA DE COLORES CLIDOS.........42
BIBLIOGRAFA...........................................................................43

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 CAPITULO I
ASPECTOS GENERALES

1. COLOR

[ CITATION GRI07 \l 10250 ] El color es el resultado de como un objeto absorbe o refleja

la luz del espectro visible por ejemplo un objeto que el ojo percibe como rojo
absorbe todos los colores a excepcin del rojo, que es el que refleja.
[ CITATION LOS09 \l 10250 ] La luz como fenmeno esencial del universo, es la madre
que engendra los colores. Los colores son el producto de la descomposicin la
franja visible del espectro solar. Una especie de ilusin o de descodificacin que
realizan conjuntamente el ojo y el cerebro mediante unas clulas especializadas de
la retina llamadas conos, gracias a lo cual el ojo humano es, pues la maquina ms
perfecta jams diseada para detectar colores.
Por qu vemos los colores?
Cuando determinado se ve de color amarillo, por ejemplo, es porque al
descomponerse el haz de luz que lo ilumina, solamente el amarillo es reflejado, en
tanto que el resto de los colores del espectro son absorbidos por dicho objeto,
convirtindose as el amarillo en el nico color visible. La luz que absorben los
objetos depende directamente de la estructura molecular de cada materia. No se
conoce an, exactamente, cual es el mecanismo por el cual las diferentes
sustancias absorben determinado tipo de ondas y reflejan otras.
Cuando dadas las caractersticas de la superficie de un objeto, el haz lumnico que
le incide es reflejado en su totalidad, es decir, el observador percibe todos los
colores al tiempo ocasionndose una recomposicin de la luz, es cuando se causa
el encandilamiento o deslumbramiento, propio de los materiales brillantes, entre los
cuales se encuentran algunos metales pulidos, acristalamientos reflectantes,
planos especulares y en menos intensidad, dependiendo de sus texturas, algunos
tonos de blanco. Cuando por el contrario la piel de un objeto absorbe todos los
colores del espectro, se origina el negro.

6
[ CITATION COR90 \l 10250 ]
Es la impresin producida al incidir en la retina los rayos luminosos difundidos o
reflejados por los cuerpos (el color no es ms que una percepcin en el rgano
visual del observador). Algunos colores toman nombre de los objetos o sustancias
que los representan naturalmente, cada uno de los siete colores en que se
descompone la luz blanca del sol son: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, turquesa
y violeta. Del color se desprende una divisin que seran los primarios, tomndolos
como base colores naturales, amarillo, rojo, azul y los secundarios que seran los
que surgen como mezcla de estos.

1.1 TEORIAS DEL COLOR:

1.1.1 Teora del color luz (sntesis aditiva)

[ CITATION LOS09 \l 10250 ] Es la teora que explica la existencia de los diferentes

matices como producto de la descomposicin del espectro solar, en cuyo caso el
blanco es la conjuncin de todos los colores y el negro significa la ausencia total
de la luz.

Fuente:https://laprestampa.wordpress.com/2014/04/04/sintesis-aditiva-y-sustractiva/
Descripcin: imagen de sntesis aditiva

1.1.2 Teora del color pigmento (sntesis sustractiva)

[ CITATION LOS09 \l 10250 ]Es la teora en que se basa el pintor al mezclar los
colores en su paleta; aquella en la que el color blanco es un pigmento que
agregado al resto de colores los aclara o apstela y en la que el negro
prcticamente se logra mezclando todos los colores de la paleta.se conoce con el

7
 nombre de sntesis sustractiva porque en la medida en que ms colores se van
sobreponiendo ms luz se va sustrayendo.
Lo anterior explica porque las teoras las mezclas en una y otra sntesis son
inversas, es decir, que los colores primarios de la sntesis aditiva son los
secundarios de la sntesis sustractiva y viceversa.
De otra manera el amarillo limn, el azul cian y el rojo magenta, que son los
colores primarios, segn la teora de los colores pigmento o sntesis sustractiva,
vienen siendo los colores secundarios de la sntesis aditiva, cuyos primarios son
el verde, el rojo naranja y el lila.

Fuente:https://laprestampa.wordpress.com/2014/04/04/sintesis-aditiva-y-sustractiva/
Descripcin: imagen de sntesis sustractiva
1.2 SIGNIFICADO DE LOS COLORES:

a) ROJO

Fuente: el autor
Descripcin: el color rojo

[CITATION FER99 \l 10250 ] Proviene del latn russus derivo de la raz europea reudb,
llamado el color intenso de la metfora es el color de la sangre, el que enamora a
la mujer, color de rubor.
[ CITATION EST89 \l 10250 ] El rojo es un color clido, activo, vivaz y dominante, que nos
produce animacin y estimulo. Como color para paredes puede intervenir solo en
salas muy grandes. Si mezclamos rojo con violeta, obtenemos como color mixto de
segundo grado el rojo purpura, el color de los reyes, que percibimos como algo
dignamente majestuoso. Hoy como ayer resulta bien visto en salas de estar
elegantes, para dar vida al blanco, negro y castao oscuro. La habitacin de suelo
frio nos parecen realmente ms calientes, si estn provistas con moqueta roja

8
[ CITATION HEL04 \l 10250 ]El color rojo es el color de todas las pasiones como tambin
el color de la sangre, de la vida, de la agresividad y de la guerra.
[ CITATION GUI94 \l 10250 ] un trazo rojo violento y vengativo
El rojo exita.es tan clido, apasionado, rico y festivo que constituye un matiz con el
que hay que deleitarse como si fuese un canto de sirena. Para los chinos, es el color
de la suerte y la felicidad, y para los hindes, el del matrimonio.es el atuendo del
amor y el romance, el valor, la pasin y la clera. Significa peligro, advertencia y
fuego.
En la decoracin el rojo siempre evoca riqueza y lujo. Esta asociacin bsica es
lgica ya que los pigmentos y colorantes que producan los brillantes y vivos tonos
rojos se caracterizaban por el alto precio y rareza hasta que se empezaron a utilizar
los diversos matices sintticos a mediados del siglo XIX.
[ CITATION COR90 \l 10250 ]se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive
hacia afuera, tiene un temperamento vital, ambicioso y material, se deja llevar por
impulso. Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza.
b) AMARILLO

Fuente:el autor
Descripcin:en esta imagen se muestra el color amarillo

[CITATION FER99 \l 10250 ]El color amarillo proviene del termino latino amarellus, que
significa amargo o spero, exageracin o escndalo.
[ CITATION HEL04 \l 10250 ] El color amarillo es el color del optimismo, de la diversin, del
entendimiento y de los traidores.
[ CITATION EST89 \l 10250 ] es el color de la luz, animado, vivo, ligero y alegre. Resulta de
valiosa ayuda para cuartos con poca iluminacin. En lugares de paso (corredores
vestbulos oscuros) puede aparecer con un matiz intenso, luminoso. Para cuartos de
estar lo suavizaramos hasta un amarillo maz o bien con una ligera proporcin de
verde para conseguir una primaveral verde mayo. El violeta y el azul con fuerte
contenido en rojo piden una compensacin en amarillo suave.
[ CITATION COR90 \l 10250 ] es el color ms intelectual y puede ser asociado con una
gran inteligencia o con una gran deficiencia mental, es el color de la luz, el sol, la
accin, el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo.
c) AZUL

9
 Fuente:el autor
Descripcin:se muestra el color azul

[ CITATION FER99 \l 10250 ]De origen persa lazbwvard, est asociado al color del mar,
en lenguas orientales significa fuego.
[ CITATION HEL04 \l 10250 ]El color azul es el color favorito con un 46% de los hombres y
del 44%de las mujeres, color primario o fundamental, tambin conocido como el
color ms frio.
[ CITATION EST89 \l 10250 ]nos causa sensacin de frialdad, claridad, espiritualidad,
contencin. Un ultramarino claro o un azul genciana duro, algo oscuro, rara vez
tendrn aplicacin como color de pared en viviendas de pases nrdicos. Por el
contrario, en tierras ms clidas una sala en azul cobalto y blanco puede semejar un
fresco oasis. Y si a esto se le aade un verde tirando a turquesa, el efecto de frio
queda bastante reforzado. El turquesa en impersonal y reservado y, precisamente
por eso, exige una contrapartida en forma de mezcla de rojo y naranja, es decir,
colores como terracota, naranja-canela, rojo chico.
[ CITATION GUI94 \l 10250 ] el azul, ese azul tan misterioso, profundo y maravilloso
El azul es un color que revitaliza. As como se eleva el nimo al ver el firmamento
azul, o se experimenta un sentimiento de infinito al mirar los cielos, el azul es areas
y abierto, y genera un sentido supremo de abierto y genera un sentido supremo de
bienestar. Trae a la mente grandes extensiones, espacio, mar y cielo.
Quiz porque es un color tan frecuente en la naturaleza, el azul es apacible y
refrescante, sin fatigar ni excitar excesivamente. Las alcobas azules invitan al
descanso, en tanto que los baos de este color evocan un ambiente acutico.
[ CITATION COR90 \l 10250 ]se lo asocia con los introvertidos o personalidades
reconcentradas (de vida interior).es el color infinito, de los sueos y de lo
maravilloso, simboliza la sabidura, fidelidad, verdad eterna e inmortalidad
No fatiga los ojos en grandes extensiones

d) VERDE

Fuente: el autor
Descripcin: se muestra el color verde

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[ CITATION FER99 \l 10250 ]Procede de la voz latina viridis como derivacin de la verdura
significa sobre todo vivo.
[ CITATION HEL04 \l 10250 ] El color verde es el color de la fertilidad, de la esperanza
existen dos tipos de verde:
Verde sagrado (el color de la vida) y el verde venenoso (color de la salud)
[ CITATION EST89 \l 10250 ]El verde acta sobre nosotros de un modo tranquilizador,
refrescante, es un color pasivo y agradable ntimo, natural. Constituye un
complemento ideal para maderas de colores medios (nogal, alerce, fresno
oscurecido, abeto) elevndose la proporcin de amarillo, produce un efecto fresco y
jovial, de ligereza, aumentan el encanto del verde subido.
[ CITATION GUI94 \l 10250 ] en la msica, el verde absoluto est representado por las
notas intermedias tan placidas del violn
El verde representa equilibrio y armona.es el resultado de la combinacin de azul y
amarillo, matices totalmente opuestos; es asimismo la tonalidad de los paisajes; el
color nacional de Irlanda y el color sagrado de islam. En muchas culturas, el verde
simboliza el ciclo natural de la vida y la muerte; como tambin se dijo que es el color
de la envidia y los celos; e incluso la traicin.
Sin embargo, el verde tambin puede ser elegante y muy especial. Los verdes jades
son colores sumamente sutiles, que sugieren ms las cultura y el refinamiento que
las glorias de la naturaleza.

e) VIOLETA

Fuente: el autor
Descripcin: en esta imagen se muestra el color violeta

[ CITATION FER99 \l 10250 ] Proviene del francs viotette, diminutivo de viole, se utiliza
como identidad de los modernos establecimientos unisex.
[ CITATION HEL04 \l 10250 ] el color violeta es el color de la magia y el feminismo.
Tambin conocido como el color del poder.
[ CITATION EST89 \l 10250 ]es pesado, misterioso, casi mstico. un color que muy
raramente encuentra aplicacin para habitaciones. Pero si presenta fuerte tendencia

11
al azul, del cual es una mezcla, resulta lavanda oscura muy apropiado para cuartos
con mucho gris claro y oro. Algunos detalles en violeta subido son ideales para
estancias que se han mantenido acentuadamente en el color contrario, amarillo
[ CITATION COR90 \l 10250 ] significa martirio, misticismo, tristeza, afliccin, profundidad y
tambin experiencia. En una variacin al purpura, es realeza, dignidad, suntuosidad.
f) NARANJA

Fuente: el autor
Descripcin: se muestra el color naranja

[ CITATION HEL04 \l 10250 ]Es el color de la diversin, del budismo, es extico y

llamativo. Existen 45 tonos de naranja.
[ CITATION EST89 \l 10250 ] el naranja es un color muy activo, enrgico y alegre.
compuesto de la combinacin del rojo y amarillo, rene la vitalidad del rojo con la
frescura del amarillo.
Mezclando con algo de marrn despliega una atractiva intensidad entre negro,
blanco y gris claro.
[ CITATION COR90 \l 10250 ]es algo mas calido que el amarillo y actua como estimulante
de los timidos,tristes o linfaticos.simboliza entusiasmo y axaltacion.utilizado en
pequeas extensiones o con acento,es un color utilisimo,pero en grandes areas es
demasiado atrevido y puede crear una impresin que puede ser agresiva.

g) NEGRO
Fuente: el autor
Descripcin: se muestra el color negro

[ CITATION FER99 \l 10250 ] Proviene de la palabra niger (negro brillante) y ater (negro
opaco), como adjetivo calificativo es pesimismo y derrota.
[ CITATION HEL04 \l 10250 ] Es el color del poder, de la violencia y de la muerte.es el
color favorito de los diseadores, de la juventud. El color de la negacin y de la
elegancia.

h) BLANCO

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[ CITATION FER99 \l 10250 ] Proviene del alemn blank, es el color de la bienaventuranza
y paz.
[ CITATION HEL04 \l 10250 ]el color blanco es el color de la inocencia, del bien y de los
espritus.
[ CITATION GUI94 \l 10250 ] y todos despertaron ms temprano invadidos por la
inusitada brillantez del amanecer invernal con su brillo extraamente celestial: sus
ojos quedaron maravillados extasiados ante esa resplandeciente blancura
El blanco es un color llamativo y antiguo.es a la vez ordinario y
dinamico,tradicionalmente se le emplea en el mundo occidental en los vestidos de
nivia como simbolo de pureza y castidad.el color de los fantasmas y aparecidos,en
asia se usa en los atuendos de luto mientras que en africa se utiliza para pintar las
fachadas de las viviendas para ahuyentar a los malos espiritus.los interiores en
blanco son frescos y tranquilos.sin embargo al mismo tiempo no es del todo facil vivir
en habitaciones blancas,ya que son absolutas y reveladoras.escoger una decoracion
integramente blanca no es tan sencillo como podria parecer a primera vista.
El blanco es naturalmente un matiz para contrastar otros colores,se utiliza
practicamente con todos los matices y les aade un toque de frescura.si se emplean
con una seleccin de tonos primarios encendidos puede transmitir una modernidad

i) MARRON

Fuente: el autor
Descripcin: se muestra el color marrn

[ CITATION FER99 \l 10250 ]Proviene del francs marrn (fruto del castao) marrn es
sinnimo de crimen.
[ CITATION EST89 \l 10250 ]El castao o marrn no nos ha aparecido hasta ahora en el
crculo cromtico a veces es considerado como un no color o conocido como
colores trreos. Los psiclogos quieren definirlo como un naranja fuertemente
oscurecido. En cualquier caso, nosotros lo encontramos un color terroso, clido y sin
embargo bastante neutro, que con abundante mezcla de blanco da lugar a esos

13
tonos no matizados que resultan casi imprescindibles para compensacin o como
fondo. Pensemos su no, en las diferentes gradaciones del color arena. Respecto a la
mezcla gris de negro y blanco, poseen la ventaja de conservaron resto del color.

j) ROSADO

Fuente: el autor
Descripcin: se muestra el color rosado

[ CITATION FER99 \l 10250 ] Procede del griego rbdon, sinnimo de pudor, inocencia y
feminidad. Tambin representa optimismo.

k) GRIS

Fuente: el autor
Descripcin: se muestra el color gris
[ CITATION FER99 \l 10250 ]Proviene del alemn gris, representa la triste.

14
 CAPITULO II

CONTRASTE DEL COLOR Y TIPOLOGIA

[ CITATION MON16 \l 10250 ]Es la comparacin de elementos diferentes. Ayuda a

destacar las formas y a aumentar el inters en una composicin. Siempre que se

busque dar nfasis a un punto en especial, se deber aplicar el contraste.

1. CONTRASTE DE TONO

[ CITATION GRI07 \l 10250 ] Funciona con colores saturados y luminosos que requiere al
menos tres colores, transforman espacios de serios animados y coloridos.
[ CITATION FER99 \l 10250 ] la norma ms sencilla, el contraste de tonos, funciona con
colores saturados y luminosos. Los proyectos que utilizan el contraste de tonos
ofrecen una atmosfera vital y ldica. Este contraste siempre requiere al menos tres
colores, y es importante sealar que el efecto disminuye cuanto ms se alejan de los
tres primarios de itten.
Para el despacho holands EIJKINGDELOUWERE uso el contraste de color con
muy buen resultado. Los colores interactan ldicamente en el espacio: amarillos
lima, azules y rojos para las paredes de la recepcin y las salas, transforman un
ambiente de oficina serio en un
conjunto de espacios animados y
coloridos.
 Fuente: [ CITATION FER99 \l 10250 ]
Descripcin: en esta imagen se muestra el
contraste de tono

2. CONTRASTE DE CLARIDAD

[ CITATION GRI07 \l 10250 ] Se produce mediante la

relacin entre en negro y el blanco, asi como en
la gama de grises que existen entre ellos.itten consideraba el gris como un color
acromtico que cambia segn los colores que lo rodead.la clave de este tipo de
contraste es el control en profundidad las combinaciones de matices y sus efectos.

Fuente: [ CITATION GRI07 \l 10250 ]

Descripcin: nos muestra el contraste de claridad

3. CONTRASTE DE TEMPERATURA

[ CITATION GRI07 \l 10250 ]Se divide en clidos y fros

[ CITATION MON16 \l 10250 ]para lograr este tipo de contraste se generar una
composicin con colores clidos y fros, lo que dar como resultado un efecto de
acercamiento y alejamiento.
 Fuente: [ CITATION GRI07 \l 10250 ]
Descripcin: nos muestra el contraste de
temperatura

.
4. CONTRASTE COMPLEMENTARIO

[ CITATION GRI07 \l 10250 ]La complementariedad tiene lugar cuando en la mezcla de dos
colores se obtiene un gris negro neutro. Todo el color de un sistema de color
complementario consiste sencillamente en seleccionar el color opuesto en el crculo
cromtico de itten. en los contrastes complementarios, los colores se equilibran entre
s.
[ CITATION MON16 \l 10250 ]este contraste es obtenido por los colores complementarios;
por consiguiente, se trabajar la composicin con los colores opuestos al crculo
cromtico. Con ello se podr llegar hasta un contraste armonioso.
No necesariamente se deben emplear los colores saturados. Estos pueden
neutralizarse y lograr variados matices, mejorando cualquier composicin. Con estas
tonalidades se llega a tonos tierra, lo cual recuerda las tonalidades de las maderas
en sus diferentes gamas

Fuente:[ CITATION GRI07 \l 10250 ]

Descripcin: nos muestra el contraste complementario
5. CONTRASTE SIMULTANEO

[ CITATION GRI07 \l 10250 ]El contraste simultaneo se produce por una iluminacin ptica:
el color complementario del color aplicado no est realmente presente, pero aparece
como visible. El contraste simultaneo requiere un color adyacente neutro o cualquier
otro color que no sea complementario. cuanto ms se mira el fondo, especialmente
con los colores ms luminosos, mayor intensidad de los efectos simultneos.

Fuente: [ CITATION GRI07 \l 10250 ]

Descripcin: se refiere al contraste simultaneo

6. CONTRASTE DE SATURACION

[ CITATION GRI07 \l 10250 ]El color se puede diluir usando cuatro mtodos que dan
resultados distintos: la adicin de blanco vuelve a un color ms frio; la de negro
reduce la vitalidad del color y lo hace ms apagado y, en ausencia de luz ,.bastante
oscuro; la de gris reduce la intensidad del color y tiende a neutralizarlo; y la adicin
del color complementario produce varios efectos dependiendo de la intensidad de los
colores que se mezclan y su temperatura relativa.
 Fuente: [ CITATION GRI07 \l 10250 ]
Descripcin: nos muestra el contraste de saturacin

7. CONTRASTE DE CLAROS-OSCUROS

[ CITATION MON16 \l 10250 ] Se da a travs de los oscuros apastelados (blanco). el grado de

oscuridad se obtiene con los agrisados(gris).si se trabaja solo son un color, se llegar a
una composicin monocromtica. Con este tipo de contraste muchas veces se da al
observador una ilusin tridimensional, logrando que quede atrado por los contrastes
tonales antes de captar la emocin del color.
La clave para esta clase de contraste es el control en profundidad de las combinaciones
de matices y sus efectos.

Fuente: http://www.pinturayartistas.com/los-7-
contrastes-de-colores-de-johannes-itten/
Descripcin: esta imagen est representando
el contraste claro-oscuro

8. CONTRASTE POR EXTENSIN

[ CITATION MON16 \l 10250 ]Se refiere a la fuerza relativa que un color ejerce con relacin
al resto de colores de un esquema. Dependiendo del tono y de la claridad de uno de
ellos, la incorporacin de otro color debe estudiarse cuidadosamente, para que el
resultado sea equilibrado. La proporcin en que se utiliza cada color es lo que aporta
armona a la composicin.

TIPOLOGIA DEL COLOR

La tipologa del color es una serie de sistemas que intentan organizar los colores y
sus atributos en un orden visible.se clasifica del siguiente modo:
1. COLORES PRIMARIOS
[ CITATION MON16 \l 10250 ]Se denomina colores primarios a aquellos colores
bsicos que no se pueden producir a partir de la mezcla de otros. Son el rojo,
el amarillo y el azul, los colores tradicionales tal y como los conocemos en la
naturaleza

1.1. Colores primarios luz (modelo RGB)

Son el rojo verde y azul
1.2. Colores primarios pigmento (modelo CMY)
Cian magenta y amarillo.
1.3. Colores primarios tradicionales (modelo RYB)
Rojo amarillo y azul. Este modelo es el precursor del CMY. Es
considerado obsoleto por la ciencia y la industria; sin embargo, aun
ensean sus principios en las artes visuales.
1.4. Colores primarios psicolgicos
Rojo, amarillo, verde y azul. originalmente, la teora del proceso de
oposicin de colores de Edward hering inclua seis colores psicolgicos
primarios, agrupados en pares de opuestos: blanco y negro, rojo y
verde y amarillo y azul.

2. COLORES SECUNDARIOS
[ CITATION MON16 \l 10250 ]La teora del color moderna distingue entre colores luz
y colores pigmento. Estos modelos de color, al contar con diferentes primarios,
tienen distintos secundarios.

2.1. Colores secundarios luz (modelo RGB)

Cian=azul + verde
Magenta=rojo + azul
Amarillo=verde + rojo
2.2. Colores secundarios pigmento (modelo CMY)
Anaranjado=amarillo + magenta
verde =cian + amarillo
 violeta. =magenta + cian
3. COLORES TERCIARIOS
[ CITATION MON16 \l 10250 ]Se consiguen la combinacin de un primario con un
secundario, y dan como resultado colores cuyos nombres se componen del
primario seguido del secundario
Rojo anaranjado=rojo anaranjado
Azul + verde=azul verdoso
Amarillo+ anaranjado=amarillo anaranjado
4. COLORES COMPLEMENTARIOS
[ CITATION MON16 \l 10250 ]Son colores que combinan muy bien y que ,a la vez,
se equilibran haciendo un adecuado balance de colores.se encuentra uno al
frente del otro en el crculo cromtico

TEMPERATURA DEL COLOR

[ CITATION MON16 \l 10250 ] Cada color tiene una forma de actuar y de imponerse
frente a otros colores. Segn su temperatura, se pueden clasificar en clidos
(rojo, anaranjados y amarillos) y fros (azules y verdes). los colores neutros
(marrones, blancos y grises) tambin tienen variaciones de temperatura
pueden destacar y armonizar una paleta de colores. En el sistema de color de
pantone, los grises fros van hacia el lado del azul mientras que los grises
clidos lo hacen hacia el lado de los marrones.
[ CITATION COR90 \l 10250 ]el clima influye mucho en el gusto por los colores. Las
personas que viven en pases clidos y de mucho sol, prefieren, los colores
clidos, mientras que aquellas otras que viven en latitudes fras y de poco sol
muestran su gusto por los colores fros.
a) COLORES CLIDOS
[ CITATION MON16 \l 10250 ]son los que poseen ms temperatura. Con ellos es
posible aumentar el volumen de los objetos y lograr que estos generen el
efecto de avanzar hacia el observador. Estos colores se ubican en el crculo
cromtico desde el amarillo verdoso hasta el rojo.
[ CITATION COR90 \l 10250 ]los colores clidos en matices claros: cremas y rosas,
sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo, en los
 matices oscuros con predominio del rojo generan vitalidad, poder, riqueza y
estabilidad.

b) COLORES FROS
[ CITATION MON16 \l 10250 ]Son los que tienen menos temperatura. Pueden
reducir el volumen de los objetos y hacer que estos produzcan la sensacin de
alejarse del observador. Estos colores se encuentran en el crculo cromtico
desde el rojo violceo hasta el verde.
[ CITATION COR90 \l 10250 ]se los considera por asociacin con el agua al azul,
violeta y verdoso. Los colores fros en matices claros expresan delicadeza,
frescura, expansin, descanso, soledad esperanza y paz y en los matices
oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y
pesadez.

CIRCULO CROMATICO
[ CITATION MON16 \l 10250 ] El circulo cromtico o rueda de colores es una representacin
ordenada y circular de los colores de acuerdo a su matiz o tono, en donde se representa
a los colores primarios y sus derivados. Su uso es compatible tanto con los modelos
sustractivos de color como en los aditivos.
[ CITATION ing14 \l 10250 ] a lo largo de la historia, diversos investigadores han intentado
ordenar el color de varias maneras, ya sea en forma bidimensional o tridimensional,
tomando en cuenta las distintas variables. La forma en que los tericos y artistas
plantearon el estudio racional de las armonas de color son los llamados crculos
cromticos; que tienen por objeto interrelacionar los colores del espectro y sus
derivaciones. El circulo cromtico tambin llamado circulo de matices, rueda cromtica,
o rueda de color, es el resultante de distribuir alrededor de un circulo, los diferentes
colores que conforman el segmento de la luz visible del espectro solar, descubierto por
newton, y manteniendo un orden correlativo
El circulo cromtico es una representacin visual de los colores primarios, rojo amarillo y
azul, y su combinacin para crear todos los dems colores visibles. Ayuda a las
personas a comprender las relaciones entre los colores para el arte y la planificacin del
diseo.
El ojo humano puede distinguir 10.000 colores.

Fuente: http://www.decoraestilo.com/circulo-cromatico-aprende-utilizar-colores-para-decorar/03-07-
2011

Descripcin: describe el circulo cromtico con colores clidos y fros.

 CAPITULO III
EL COLOR Y LOS AMBIENTES
1 ESCUELAS
[ CITATION HAY78 \l 10250 ] el autor presente nos revela que el color tiene una
influencia muy vital en la vida del escolar.
La seleccin del color en la escuela no es posible orientarla por el gusto personal
o por un deseo ms o menos esttico, su finalidad es que la visibilidad sea fcil y
natural y que el ambiente resulte confortable. Un color muy claro, casi blanco,
podr ser excelente para aumentar la calidad de iluminacin por el aumento de
luz reflejada, pero puede ser en muchos casos francamente inconveniente,
porque una intensidad excesiva es tanto o an ms perjudicial que la escasa luz.
Los colores a evitar en paredes son el blanco por su gran refractivo, el negro por
su potencia absorbente y los pardos o grises porque generaran un ambiente
triste y depresivo.
Los colores ms eficientes son el verde, verde-azul claros por su efecto relajante
y calmante
En los techos se debe usar el blanco porque este tanto con luz natural como
artificial, sirve para aumentar la intensidad de la iluminacin.
La pizarra en negro es una nota triste y desconcertante en un conjunto reposado
y luminoso, lo usual seria utilizar un color verde claro para obtener un contraste y
buena visibilidad.

Fuente: http://www.hola.com/ninos/2012012656696/colegio-original-vittra/
Descripcin: nos muestra el interior de una escuela moderna

2 HOSPITALES Y CLINICAS
[ CITATION HAY78 \l 10250 ] Nos dice que estas instituciones han sido
tradicionalmente y aun se sigue pintando con blanco deslumbrante, pero en la
actualidad ya no se utiliza el blanco porque es un color deprimente.
Las salas de espera o de visita pueden ser tratadas con variedad, aunque sin
excesos en color. Las paredes podrn ser pintadas con colores diferentes pero
que sean armnicos si una de ellas es azul claro, gris o verde las otras pueden
ser de un color estimulante como el melocotn y el rosa.
Los pasillos y escaleras tienen que ser pintados claros y luminosos como por
ejemplo crema melocotn para que reflejen la luz y la iluminacin se intensifique.
En las habitaciones de los pacientes las paredes se resuelven con matices
suaves y agrisados como por ejemplo marfil, crema, melocotn, rosa, gamuza,
etc. Cuando se necesite crear un ambiente refrescante, sern utilizados los tonos
verdes, malva, etc. Porque estos ayudan a calmar el nerviosismo y la angustia.
Los techos no deben ser blancos, porque los pacientes que estn muchas horas o
muchos das en el lecho y mirando aquellos, el blanco es deprimente y
deslumbrante, el color que se debe utilizar es el mismo que la pared, aunque en
tonalidad ms clara.
Las oficinas, laboratorios y cocinas con el color que puedan recibir la luz
Fuente: http://escalinata3.com/blog-estudio-arquitectura/?p=430

Descripcin: imagen de un hospital moderno

3 HOTELES
[ CITATION HAY78 \l 10250 ]La utilizacin del color tiene un enorme inters, no
solamente desde el punto de vista econmico por el gasto que supone la buena
conservacin de la pintura, sino porque los colores son factores de atraccin,
aspecto y confort.
La iluminacin general de la entrada y hall debe ser suave e indirecta, aunque en
algunas partes de inters es conveniente utilizar la luz concentrada.
El comedor y bar habrn de tener, asimismo, una luz suave y en las mesas una
lmpara incandescente que produzca una sensacin de intimidad y ambiente
acogedor. Los pasillos, salas de baile y grandes espacios requieren iluminacin
intensa.
En la seleccin del color intervienen la cualidad de temperatura local y la
orientacin los colores clidos (beige, marfil, melocotn, rosa, salmn) se usan en
las habitaciones que reciban luz natural den norte y este, y los fros (verdes y
azules).
El mobiliario, cortinas y alfombras sern en colores que contrasten col los de las
paredes: clidos si estos son fros o contrariamente. Los lavaderos deben ser
verde-azul claro y las cocinas y servicios del restaurante en blanco.
Fuente: http://blog.ellasviajan.com/2009/08/29/hotel-moli-blanc-en-igualada-barcelona/

Descripcin: cuartos para hoteles adecuados

4 RESTAURANTES Y CAFETERIAS
[ CITATION HAY78 \l 10250 ]El efecto psicolgico del color tiene gran importancia
en todo establecimiento en que sirven comidas; como estas son gustadas
primeramente por los ojos que, por el paladar, el color resulta tan importante
como el sabor y el olor.
La luz clida y fra tienen caractersticas especiales que pueden ser utilizadas de
manera efectiva. Las luces muy intensas y de cualidad fra son adecuadas para
cafeteras y bares; las suaves y de cualidad clida, para comedores y
restaurantes, clubs de lujo y hoteles. Los primeros exigen de un ritmo acelerado
en el servicio y de una cualidad estimulante para que el cliente se marche en
seguida del local.
Un aspecto que se descuida bastante en el restaurante es el color del servicio.
Las fuentes y platos deberan ser en colores algo opuestos al de la comida.
El mantel si como el traje de las camareras debern ser en color algo opuesto al
de las paredes; si estas son en verde-azul; aquellos sern en un rosa.
Fuente: http://imaginariodejaneiro.com/restaurantes-en-rio-de-janeiro/restaurantes-en-
barra-da-tijuca/

Descripcin: restaurantes con un color adecuado

5 HABITACIONES
[ CITATION COR90 \l 10250 ]para las habitaciones hay que tener en cuenta la
personalidad de quienes vayan a utilizarlas. Si se trata de personas nerviosas o
irritables, deber dar preferencia a matices plidos y colores calmantes. Si por el
contrario tienes que habitarlos personas insensibles y melanclicas, un
exuberante rojo o una mezcla de colores brillantes podr animar su espritu.
El color verde es un color medio frio y medio caliente, por lo que se puede decir
que es muy verstil, y tanto puede funcionar para dar vitalidad al espacio con
tonos lima, como tranquilidad y frescura.
Los colores fros para el dormitorio son siempre un acierto porque son las ms
relajantes e invitan al descanso. As, por ejemplo, los azules y los verdes en sus
versiones aportan, adems de sosiego, naturalidad y serenidad.
El color malva o lila es uno de los colores de moda, en todas sus versiones, crea
un espacio relajado e introvertido.

5.1. DORMITORIOS EN COLOR AZUL

[ CITATION anu15 \l 10250 ]
Nos da la sensacin de paz y relax.es el favorito de muchos y muy usado en los
dormitorios. Hay gran variedad de tonalidades, la mayora nos dan esta impresin,
excepto las tonalidades de azul ms vibrantes como el azul elctrico .es un
estupendo color para aplicar en el dormitorio sintiendo efectos relajantes y nos
induce al sueo.
Fuente: http://decoraciondelacasa.com/significado-de-los-colores-para-el-dormitorio/

Descripcin: una habitacin pacifica

5.2. DORMITORIOS EN COLOR VERDE

[ CITATION anu15 \l 10250 ]Es un color pacfico y calmante, adems de traer
frescura al ambiente, puede ayudar a aliviar la ansiedad y los nervios ya que se
asocia con la relajacin del sistema nervioso y la disminucin de la presin
arterial.
El verde es para quien aman la naturaleza. Esta relacionado con la estabilidad y
la resistencia, nos trae persistencia y fuerza para seguir adelante.
Fuente:
http://decoraciondelacasa.com/significado-de-los-colores-para-el-dormitorio/

Descripcin: describe una habitacin verde

5.3. HABITACIONES DE COLOR ROJO

[ CITATION anu15 \l 10250 ]Es un color lleno de energa, es dinmico y acogedor.
Pequeas dosis de color rojo en la habitacin sern suficientes para aportar vida
y brillo necesarios. El exceso del color rojo puede causar irritabilidad, aumentar la
presin, es un color que incita a la accin. No es recomendable aplicarlo en
personas que sufren de insomnio.

Fuente: http://decoraciondelacasa.com/significado-de-los-colores-para-el-dormitorio/

Descripcin: habitacion de color rojo

 5.4. DORMITORIOS CON COLOR AMARILLO
[ CITATION anu15 \l 10250 ]Es un color clido y estimulante. Los amarillos ms
claros logran que las habitaciones luzcan ms amplias y ms iluminadas. ayuda a
promover las nuevas ideas y nos puede ayudar a encontrar nuevos caminos para
resolver nuestros problemas.es el mejor color para crear entusiasmo por la vida,
despertando optimismo. Ayuda a concentrarnos, estudiar y recordar la
informacin, el exceso del color puede hacernos discutir ms y no es
recomendable para la habitacin de un bebe, pues indican que los puede hacer
llorar ms de lo normal.

Fuente: http://decoraciondelacasa.com/significado-de-los-colores-para-el-dormitorio/

Descripcin: habitacin de color amarillo

5.5. RECAMARAS CON MORADO

[ CITATION anu15 \l 10250 ]En las tonalidades ms fras es relajante y calma los
nervios, refleja la sabidura, el sentido de la espiritualidad, alienta en xito y la
creatividad.
El morado tambin se asocia con la paz y la tranquilidad, iluminan el ambiente
aportando la justa medida de calidez.
Fuente:
http://decoraciondelacasa.com/significado-de-los-colores-para-el-dormitorio/

Descripcin: habitacin de color lila

5.6. DORMITORIOS COLOR NEGRO

[ CITATION anu15 \l 10250 ]El negro es misterioso sofisticado y alegre. Un color
muy til para ocultar lo que no queremos que se vea pues no refleja la luz.es ideal
para utilizarlo con moderacin, ya que representa tristeza y es muy asociado con
la muerte.
El color negro se asocia con el prestigio y el poder, con una personalidad
independiente, de carcter fuerte y decidido.

Fuente: http://decoraciondelacasa.com/significado-de-los-colores-para-el-dormitorio/

Descripcin: habitacin de color negro

5.7. DORMITORIOS COLOR TURQUESA

[ CITATION anu15 \l 10250 ]
 Un estupendo color para un dormitorio.es alegre y pacfico. Nos trae equilibrio
emocional y estabilidad. Trae calma aliviando al estrs mental y la fatiga. Alivia la
sensacin de soledad. Un estupendo color para atraerla concentracin y la
claridad del pensamiento, relaja el sistema nervioso y genera confianza.

Fuente: http://decoraciondelacasa.com/significado-de-los-colores-para-el-dormitorio/

Descripcin: habitacin de color turquesa

6 COCINAS
6.1. COLOR NARANJA
[ CITATION WOR07 \l 10250 ]El color naranja incentiva a las comunicaciones
animadas y mejora el apetito. Pero es indiscutible que el lugar toma un clima
alegre y jovial.

Fuente: http://www.pintomicasa.com/2013/08/pinta-tu-cocina-de-colores-alegres.html
Descripcin: cocina de color anaranjado

6.2. Color verde

[ CITATION WOR07 \l 10250 ]este color puede resultar muy apropiada para pintar
las paredes de una cocina como tambin para utilizarla en el mobiliario, o solo
endetalles.es un color muy alegre y obtendrs un ambiente luminoso. Te
sentirs en la naturaleza y con una tranquilidad.

Fuente: http://www.pintomicasa.com/2013/08/pinta-tu-cocina-de-colores-alegres.html

Descripcin: habitacin de color verde

6.3. COLOR ROJO

[ CITATION WOR07 \l 10250 ]
Aunque el rojo es un color vivo, te recomiendo usarlo con prudencia. La cocina
puede verse muy cargada y agobiante si se utiliza en exceso, va bien para una
pared y es perfecto para los muebles, puede crear un ambiente elegante y juvenil.

Fuente: http://www.pintomicasa.com/2013/08/pinta-tu-cocina-de-colores-alegres.html

Descripcin: se describe una cocina de color rojo

7 AMBIENTES DE TRABAJO
[ CITATION COR90 \l 10250 ]Se debe tener presente, al momento de designar
espacios de trabajo, colores. Tanto los colores de las paredes del lugar donde se
trabajara como el mobiliario que se dispongan este, cientficamente est
comprobado que los colores influyen sobre todo los musculosa presin sangunea
y los nervios, los cuales actan conjuntamente con el cerebro creando efectos
relajantes y estimulantes que ayuden a desarrollar de mejor manera el trabajo. Si
se quiere llamar un poco ms la creatividad el verde es una buena opcin
favorece el trabajo individual y de hecho est recomendado para las oficinas de
relaciones pblicas.
El amarillo es otra opcin que favorece la actividad cerebral y la comunicacin,
trae buena energa al ambiente.
El color naranja se puede usar si quiere potenciar el trabajo colectivo y la
interaccin.

Fuente: http://www.pintomicasa.com/2013/08/pinta-tu-cocina-de-colores-alegres.html

Descripcin: los colores claros son pacficas para un ambiente de trabajo

[ CITATION GUI94 \l 10250 ]alguna vez se consider que el azul era el mejor color
para una cocina porque supuestamente ahuyentaba a las moscas, aunque no hay
 que olvidar que este lugar parece ser idneo para dicho matiz debido a la larga
tradicin decorativa de la porcelana y las paredes de losetas azules y blancas.
El azul es muy til para decorar no solo por la frescura y vida que inyecta, sino
tambin porque interacta muy bien con otros muchos colores. Tanto el azul como
el blanco poseen toda una tradicin en cuanto a su uso. Han llegado a
convertirse, a fuerza de ser tan empleados; en la combinacin cromtica ms
domestica; se aprecia el azul y el blanco en innumerables utensilios de cocina.
Una combinacin ms elctrica el contraste de opuestos tales como el azul y el
amarillo. Trtese de una combinacin de fondo azul oscuro con estrellas doradas.
Todos los azules adquieren profundidad combinados con verdes y rojos.

AZUL Y BLANCO
[ CITATION GUI94 \l 10250 ]El azul con blanco forma una combinacin clsica
refrescante, encantadora y adems de ello armoniosa. La decoracin azul con
blanco probablemente se puso de moda desde el siglo XVII cuando la porcelana
china empez a llegar en grandes cantidades al mundo occidental. Hoy en da
esta combinacin preferentemente aplicaciones cotidianas, en losetas, lozas y
fundas, que en decoraciones exticas. En tela, la combinacin de azul con
blancos es ideal para diseos geomtricos y a cuadros.
AZUL Y AMARILLO
[ CITATION GUI94 \l 10250 ] Esta es una alianza impactante pero natural; el sol
enmarcado por un cielo veraniego; en centro amarillo de una flor azulina, la
brillante luz del astro reflejada en el agua azul.

[ CITATION COR90 \l 10250 ]no toda la habitacin admite el mismo color de tono.
Ello depende que la orientacin y del uso que se vaya a hacer de las mismas. En
general se aconseja lo siguiente:
Pasillos: deben predominar los colores clidos
Comedor: mezcla de colores clidos y fros.
Estancia: deben predominar los colores clidos.
Dormitorios: deben predominar los colores fros.
Cocina: mezcla de colores clidos y fros.
 CAPITULO IV

ARMONIA
[ CITATION LOS09 \l 10250 ]No solamente la combinacin de tonos a fines y en proporcin
adecuada garantiza una combinacin acertada del color; tambin es estticamente
admisible proponer combinaciones cromticas antagnicas; la diferencia entre las dos
opciones radica en la sensacin que trasmiten y el mensaje que proyectan

[ CITATION MON16 \l 10250 ]Es la conveniente concordancia del uso de un color, o de varios
de ellos, para lograr como resultante un conjunto agradable a la vista. La armona
cromtica aplicada en el diseo consiste en manejar el color en cada elemento que
forma parte de la composicin de manera que se llegue al objetivo de uso adecuado del
color.

[ CITATION COR90 \l 10250 ]la armona es esencial ya que, si han de relacionarse entre todos
los colores de una composicin, deben ajustarse a un todo unificado. Existen objeciones
ms fundamentales al principio sobre el cual se basan las reglas de la armona del color.
Este principio concibe una composicin de colores como un conjunto donde todo se
ajusta a todo

La teora tradicional de la armona del color se refiere solo a la obtencin de conexiones

y al hecho de evitar separaciones y por lo tanto en el mejor de los casos resulta
incompleta.
 I. ARMONIA ACROMATICA

[ CITATION LOS09 \l 10250 ]Es el juego de claros-oscuros, solamente

combinando los grises desde el blanco hasta el negro, para obtener unas escalas
extensas y tanto anodinas y neutras.
[ CITATION MON16 \l 10250 ]Se emplean solo las gamas de grises, blanco y
negro.

II. ARMONIA DE COMPLEMENTARIOS

[ CITATION MON16 \l 10250 ]Se emplean dos colores opuestos en el crculo

cromtico, denominados complementarios, pues, al ser opuestos, un color
neutraliza al otro.

III. ARMONIA DE COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS

[ CITATION MON16 \l 10250 ]Se usan tres colores distintos. para ello, se elimina
un color de una pareja de colores complementarios; luego se toman dos colores
vecinos o similares al eliminado y, desde ese modo, se obtienen los tres colores
de este tipo de armona.

IV. ARMONIA ANALOGA

[ CITATION LOS09 \l 10250 ]Es la combinacin de colores que tienes algo en

comn y que estn ubicados de manera adyacente en la rosa cromtica, por
ejemplo, el verde con el azul, el amarillo con el naranja, el naranja con el rojo, etc.
Se obtiene as un conjunto de colores cuyo atractivo esttico se basa
precisamente en su parentesco cromtico, razn por la cual transmite un mensaje
de integracin, tranquilo y sin sobresaltos
[ CITATION MON16 \l 10250 ]Se forma con tres o cuatro colores vecinos en el
crculo cromtico. Estos tienen un color en comn, llegando a trabajarse en
agradable degradacin de tonalidades.
V. ARMONIA MELODICA MONOCROMATICA
[ CITATION LOS09 \l 10250 ]es la yuxtaposicin de colores del mismo matiz, pero
de diversas saturaciones, representada por una escala de valores degradados.es
esta una de las opciones que ms tranquilidad y confianza infunde cuando de
combinar colores en arquitectura se trata, pues de hecho constituye un primer
paso muy significativo ejemplo el camino hacia la libertad de expresin cromtica
del arquitecto.
[ CITATION MON16 \l 10250 ] se utiliza un solo color en diferentes tonalidades.
Esta es una de las armonas mas sencillas.
VI. ARMONIA DE CONTRASTE O ANTAGONICA

[ CITATION LOS09 \l 10250 ]

Es el acoplamiento de colores complementarios como el verde y el rojo, el
amarillo y el lila, el naranja y el azul, opuestos en la rosa cromtica y cuyo
atractivo esttico consiste precisamente en su disparcidad. el antagonismo de dos
colores consiste en que ninguno de los dos contiene al otro. Este tipo de armona,
contrastante por definicin, transmite mayor vigor, es ms congruente y excitante,
ms rotunda en su mensaje y de hecho su eleccin se torna ms compleja y
comprometedora
VII. ARMONIA DE PRIMARIOS Y SECUNADRIOS

[ CITATION LOS09 \l 10250 ]es la combinacin enrgica de dos o ms colores

crudos, primarios o secundarios. Su mensaje denota ingenuidad y primitivismo,
sobre todo cuando el arte pictrico se trata.es una opcin propia ms que todo de
smbolos emblemticos de pases y corporaciones, banderas, estandartes,
escudos e insignias en general se distinguen por lucir ese tipo de armonas,
fciles de recordar y reproducir. Como en el caso de las antagnicas, Este tipo de
armonas en lo arquitectnico hay que repensarlas y justificarlas para que no
resulten preminentes que puedas restar protagonismo a la arquitectura, en lo que
atae a su propia esencia.
VIII. ARMONIA DE BLANCOS
[ CITATION LOS09 \l 10250 ]reconociendo que es un error llamar color al blanco,
ya que este en lo fsico, es la conjuncin de todos los colores, el blanco es un
color sumamente idneo para ser contrastado con todos los dems matices,
como conciliador de armonas. En el empleo de una armona de solo blancos, las
texturas del material y las infinitas variedades de blancos con todos sus matices
clidos, neutros y fros, pasan a tener gran protagonismo. La armona de blancos
inspira un espacio despreocupado, sereno y contemplativo y adems crea la
ilusin de vaco y amplitud del espacio. Las paredes interiores blancas de un
museo, por ejemplo, con su neutralidad destacan la presencia de las obras de
arte, acentuando por contraste de colores, las texturas y las formas de los motivos
de exhibicin. Los poblados blancos del sur de Espaa, con sus muros
encalados, no solamente son una respuesta coherente con el clima, sino que
desde el punto de vista paisajstico contrastan con el azul permanente del cielo y
logran esa atrayente solidez que los caracteriza. Tengamos en cuenta adems
que el blanco, poseedor de una amplia gama de variaciones tonales, nos puede
ofrecer gradaciones tanto fras como calidas,que en asociacin con diversas
texturas nos enriquece el abanico de posibilidades expresivas de este color tan
representativo de la pureza.

IX. ARMONIA DE BLANCO Y NEGRO

[ CITATION LOS09 \l 10250 ]Lo cierto es que el uso de esta combinacin en la

arquitectura sugiere modernismo es indudable el clasicismo que inspira y no hay
que olvidar que el contraste blanco-negro es el gran protagonista del
minimalismo, corriente esttica que surge en los sesenta y setenta como
reaccin a la agobiante avalancha colorista del pop art, expresin cultural de
masas que se caracteriz por sus colores estridentes y provocadores. El negro
solo, por su cuenta, tiene la virtud de que aplicado concretamente en pequeas
dosis aporta ritmo y realza cualquier solucin cromtica. Tambin, como en el
caso del blanco, el negro abarca un sin nmero de matices desde el frio
medianoche hasta el clido negro oxido.
 X. ARMONIA DE COLORES NATURALES

[ CITATION LOS09 \l 10250 ]esta gama sutil y maravillosa de tonos

cremas,cafes,grisceos y beiges,correspondientes a los colores de las maderas,
las piedras y las tierras que nos brinda la naturaleza, han sido y son recursos
primordiales, que en asocio con las pinturas de colores contrastes han hecho
parte esencial de la decoracin de ambientes arquitectnicos.actualmente,en
zonas tropicales se ha despertado un entusiasmo evidente por el uso de estos
matices neutros en coexistente oposicin con matices ms luminosos, tanto en
exteriores como en interiores ,pues son muy pocos los ambientes que no resultan
favorecidos con este tipo de composicin cromtica que aporta a los espacios
frescura,sencilles e invitan al descanso por la sutileza y placidez que inspiran.es
tambin est armona una excelente plataforma de iniciacin al uso de
combinaciones lanzadas, sobre todo para aquellos espritus timoratos que
persisten en aquellos edificios mustios y anodinos que sin siquiera una simple
nota de color difcilmente congenian con el medio tropical que los contiene.

XI. ARMONIA DE LOS COLORES TERRACOTA

[ CITATION LOS09 \l 10250 ]est constituida por una serie de matices que van
desde el rosa plido hasta el siena oscuro, casi llegando al pardo mora, pasando
por anaranjados intermedios clidos y fros. Carecen de la brillantez pura de los
matices primarios, pero son muy acogedores y excepcionalmente atractivos. Son
los colores que caracterizan los acabados a la vista de la mampostera de ladrillo
limpio, ms atrayentes en la medida en que seas combinaciones
amosaicadasde muy diversos tonos y saturaciones, en vez de extensas reas
montonas e inexpresivas.

XII. ARMONIA DE COLORES FROS Y ARMONA DE COLORES

CLIDOS

[ CITATION LOS09 \l 10250 ]Son asociaciones de colores colindantes en la rosa

cromtica, los primeros pertenecientes a la rbita de los violetas, azules y verdes
 azulosos, sinnimos de serenidad y transmisores de cierta paz, y sosiego;
mientras los segundos, por el contrario, transmiten pasin y contagian ardor y
entusiasmo pues corresponden a esa franja excitante de los amarillos, naranjas y
rojos.

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CONCLUSIONES
 El color se origina con la luz, la descomposicin de la luz que lo ilumina solo un
color es reflejado y los otros dems colores son absorbidos es por esa razn que
el ojo humano puede ver como un color. Existen diferentes teoras del color, la
teora de la sntesis aditiva y la sustractiva. Cualquiera de ellos tiene un circulo
cromtico

El significado de los colores es importante para la representacin de elementos y

sensaciones en cada ambiente, algunos colores son recomendables para cada
ambiente una habitacin, una cocina. Ya que son diferentes reas donde cada
persona debe sentir diferentes sensaciones al estar o encontrarse en ese
ambiente. De acuerdo a cada actitud de las personas se muestran colores que se
pueden utilizar si te sientes identificada con estos

Los tipos de contrastes y clasificaciones del color tambin influyen en la

decoracin de cada interior ya que con ello podremos encontrar armona y
equilibrio en cada habitacin, los contrastes son variados y al gusto de cada uno.

Los tipos de armonas en son muy recomendados para encontrar equilibrio en un

ambiente, eso es preferible para cada actitud de cada persona y as se sienta
agradable. Existen doce tipos de armonas segn tu eleccin.