Espacio Urbano Cali

Departamento Administrativo de Planeacin Municipal
Convenio SMP/Fundacin General de Apoyo-Universidad del Valle-CITCE-Depto. de Proyectos 2003
BIENES INMUEBLES DE INTERES CULTURAL DE SANTIAGO DE CALI

BIC N-11
Edificio Laboratorios
Squibb
(Propuesto como Monumento Nacional)
Conservacin Tipo 1
Autores: Jorge Arango Sann (Arango y Murtra)

Fecha: 1953
Avenida 5A #26N-80
En la dcada de 1950s se levantaron una serie de instalaciones

industriales en un sector del actual barrio de Santa Mnica, al norte
de la ciudad, en proximidades de los Talleres ferroviarios de Chipichape
de la Estacin Elctrica Chidral-Anchicay y de la Avenida Sexta (an-
tigua carretera a Yumbo). Estas fbricas, principalmente de productos
farmacuticos, aprovecharon la oferta de energa elctrica generada
por la Hidroelctrica de Anchicay y tenan en comn el no realizar
procesos contaminantes del aire (no realizaban tareas de combustin)
ni realizaban vertimentos a aguas y suelos y en general producan
muy pocos desechos industriales. Squibb, Merck Sharp, Carvajal y
Cia. entre otros construyeron modernos edificios para sus procesos
industriales y administrativos, adoptando las formas de la arquitectu-
ra moderna como un elemento de imagen corporativa. Estas fbricas
estaban rodeadas de generosos antejardines, con una magnfica
arborizacin adems de ubicarse la mayora de ellas cerca a una zona
verde a la manera de bulevar que daba continuidad en el espacio
urbano al paisaje del cerro de las Tres Cruces en cuyos pies se con-
centraban sus edificaciones. La mayora de estas instalaciones in-
dustriales han sido en su mayora reformadas y ocupadas por super-
mercados, almacenes de cadena y parqueaderos y bodegas adjuntos
y slo mantienen sus usos originales (con algunas adecuaciones y
reformas y adiciones) los edificios de Carvajal y Cia. y Laboratorios
Squibb, afortunadamente los de mayor inters e importancia arquitec-
tnica.
Jorge Arango Sanin, el diseador del edificios de Laborato-
rios Squibb es uno de los ms conspicuos exponentes del Movimien-
to Moderno en Colombia. Formado como arquitecto en Chile a su
regreso al pas fue uno de los principales promotores de la moderniza-
cin de la arquitectura colombiana desde la direccin del Departamen-
to de Arquitectura del Ministerio de Obras Pblicas y las pginas de
la Revista Proa de la cual fue cofundador y de libros como el que
public en 1951 con Carlos Martnez sobre Arquitectura Moderna en
Colombia. Las obras de Arango tuvieron difusin nacional e interna-
cional, sobresaliendo Laboratorios Squibb en Cali, uno de los edifi-
cios emblemticos de la arquitectura moderna colombiana y publica-
do en distintas revistas (LArchitecture aujourdhui, Proa) y libros
(Carlos Martnez: Arquitectura en Colombia, 1953) y estudiado en
todos los trabajos crtico-historiogrficos de la arquitectura colom-
biana como son los de Germn Tllez, Silvia Arango y Eduardo Samper.
Plan Especial de Proteccin del Patrimonio Inmueble de Santiago de Cali 113

Por su ubicacin en una manzana que se encuentra girada
respecto a la Avenida Sexta el edificio principal de Laboratorios Squibb
se destaca en el paisaje urbano, constituyndose en un hito en este
sector de la ciudad. Precisin y sutileza son los comunes denomina-
dores del proyecto original. Un gran volumen vertical conformado
bsicamente por los planos laterales y la cubierta con un cilindro que
reposa sobre un plano de calados es el punto focal de la composicin;
este volumen descansa sobre el segundo piso, definido igualmente
por los planos laterales que flota sobre el primer piso, acentuando su
horizontalidad con la ventanera, el plano continuo de antepechos y la
dilatacin sobre la planta baja. Esta ltima tiene muros con materiales
nobles a la vista (piedra, ladrillo) que descansan sobre naturalmen-
te sobre el terreno. Levemente levantado sobre el terreno, la escali-
nata de acceso acenta el efecto focal de la puerta de acceso en la
planta baja. El muro de ladrillo visto de los patios, con su tosquedad y
masividad resalta los valores formales de los planos lisos, sus preci-
sas lneas y el efecto de inmaterialidad. Modificaciones posteriores
han eliminado las dilataciones, cambiado proporciones de las partes,
aadido pasarelas y una garita de vigilancia ha alterado la imagen
original. Los valores plsticos universalmente reconocidos de este
edificio ameritan su no muy difcil restauracin.
Como la mayora de los edificios modernos cuya arquitectura
de pureza volumtrica est correlacionada con su afirmacin como
objeto singular, este edificio admite transformaciones en su entorno
inmediato siempre y cuando acten en la misma lgica, respeten la
volumetra original dejando el aislamiento suficiente para que la pers-
pectivas permitan el protagonismo de su volumetra. En el caso de
Squibb se asume como rea de influencia el predio en que se levanta
y que corresponde con una manzana completa.
Area de Influencia:
Referencias:
Acuerdo 069 de 2000
Plan Especial de Proteccion Patrimonio Inmueble de
Santiago de Cali
Bibliografa:
Arango, Silvia: Historia de la Arquitectura en Colom-
bia. Ed. Universidad Nacional, Bogot, 1989
Galindo, Jorge: Arquitectura, Industria y Ciudad en el
Valle del Cauca. Tipos y Tcnicas (1917-1945). Ed.
CITCE, Cali, 2002.
Martnez, Carlos: Arquitectura en Colombia. Ed. Proa,
Bogot, 1963.
Ramrez, Francisco: Arquitectura Profesional en Cali y
su Area de Influencia. Dpto. de Proyectos, Escuela de
Arquitectura, Universidad del Valle.( Informe Final de
Investigacin). Cali, 1995
Samper, Eduardo: Arquitectura Moderna en Colombia.
Diego Samper Ediciones, Bogot, 2000.
Tllez, Germn: Critica e Imagen.Ed. Escala, s.f.
Bogot.
Tllez, Germn: Arquitectura Moderna en Historia del
Arte Colombiano. Ed. Salvat. Bogot

BIC N-12
Edificio Otero
Monumento Nacional (Dec. 1722 / 25-VII-1977 )

Conservacin Tipo 1
Autores: Ings. Borrero y Ospina. 1924-27

Intervencin: Hernandez y Meja, 1980
Cra. 5A - Calle 12
Uso original: Hotel y Comercio.
El primer edificio en Cali en incluir estructura en hormign

armado y muros como simple cerramiento. La profusa decoracin
habla de la multiplicidad de influencias y referencias visuales que los
ingenieros-arquitectos utilizaron. Prcticamente con este eclctico
edificio empieza la consolidacin de la firma Borrero y Ospina como la
ms importante firma de diseadores y constructores de la ciudad en
la primera mitad del siglo XX y la sustitucin de las viejas construc-
ciones de tipo colonial por arquitecturas profesionales del eclecticis-
mo acadmico europeo y tcnicas constructivas modernas.
Aunque no era uno de los mejores ejemplos del eclecticismo

historicista de la llamada arquitectura republicana y ni siquiera uno
de los mejores proyectos de Borrero y Ospina, la movilizacin de la
ciudadana lo salv de su demolicin en buena medida como reaccin
a la demolicin de edificios de la importancia del Alferez Real, la casa
de Don Emiliano Otero (de los mismos arquitectos) y el Batalln
Pichincha, demandando su declaracin como Monumento Nacional.
Este hecho signific un cambio en la valoracin de la llamada arqui-
tectura republicana hasta ese momento muy poco apreciada pues
solo se consideraban como valiosa desde el punto de vista patrimo-
nial la arquitectura colonial y desde el punto de vista esttico la
arquitectura moderna.
El repertorio ornamental es de una gran variedad y profu-

sin. Elementos renacentistas y barrocos se superpusieron en un
edificio que est inspirado en los modelos historicistas franceses del
siglo XIX. En las perspectivas de la Carrera 5a. y la Calle 12 se destaca
el remate de la cpula con culos que se levanta sobre el volumen
ochavado de la esquina y que absorve el ngulo agudo de los para-
mentos del edificio. En su fachada se observa como la construccin
original era de tres pisos: la planta baja tratada como almohadillado y
las dos plantas superiores como plantas nobles. Como recurso
compositivo para acentuar la verticalidad (y corregir el efecto chato
del macizo edificio) los diseadores emplearon el recurso de combinar
vanos altos en el segundo piso con vanos de menor altura en el terce-
ro; los vanos del segundo piso adems contaron con ornamentacin
superpuesta sobre el dintel para acentuar ms el efecto de ascenso
desde el nivel de la calle.

Edificio Otero (Continuacin)
El edificio Otero forma con el Palacio Nacional uno de los

costados del recinto de la Plaza de Caycedo (Calle 12) y si bien las
proporciones de los dos edificios difieren (hecho adems acentuado
por la simetra defectuosa del Palacio) alcanzan a formar un conjunto
en la medida en que ambos son exponentes del historicismo
academicista de la arquitectura republicana, constituyendose prcti-
camente en el costado republicano de la Plaza. La construccin de
una nueva puerta y la extensin del diseo de la fachada sobre la
culata resolvi el descase con su vecino sobre la Calle 12 (diseo de
Heladio Muoz) el cual no empata en alzado ni planta.
El edificio Otero tiene la doble condicin de Monumento

Nacional declarado y conformante del recinto de la Plaza de Caycedo
la cual es Bien de Inters Cultural, adems de ubicarse sobre uno de
los ejes patrimoniales ms importantes de la ciudad como es el del
Paseo Bolivar-Calle 12. Como Monumento Nacional aplica para su
rea de influencia los principios generales de prohibicin de
sobreelevaciones, avisos y dems contemplados en la normativa y
que desvirten la imagen o disminuyan el protagonismo del bien en el
paisaje urbano. Toda nueva construccin en el predio vecino deber
empatar volumetricamente en altura y en caso de sobreelevacin esta
deber estar completamente diferenciada, no generar culatas y no
podr sobrepasar la altura de la techumbre de las naves del Palacio
Nacional.
Area de Influencia:
Fotografas Sandra B. Arizmendi (Archivo Personal)
Referencias:
Dec. 1722 25-VII-1977 Consejo de Monumentos
Nacionales
Acuerdo 30 de 1993
Acuerdo 069 de 2000
Santiago de Cali
Bibliografa:

BIC N-13
Edificio Venezolano

Conservacin Tipo 1
Autores: Carlos Ral Villanueva y conjunto de arquitectos Banco

Obrero de Venezuela (Mijares, Hoffman y Brando)
Fecha: 1956
Este edificio fue una donacin del gobierno venezolano tras

la explosin del 7 de Agosto de 1956 donde se destruy gran parte de
la ciudad. Este es el primer ejemplo importante de arquitectura moder-
na en el campo de la vivienda colectiva en la ciudad y sus autores
fueron el equipo de diseo del Banco Obrero de Venezuela dirigido
por Carlos Ral Villanueva, el ms importante arquitecto venezolano
del siglo XX y uno de los grandes maestros de la arquitectura latinoa-
mericana contempornea.
El Edificio Venezolano corresponde completamente con uno

de los edificios-tipo diseados dentro del plan Guerra al Rancho
del gobierno de Prez Jimnez y que se construyeron en 12 sectores
del rea metropolitana de Caracas, pues es igual a los del conjunto
Fotografa: Archivo personal de Maria Eugenia Arias. habitacional que se ira a llamar inicialmente 2 de Diciembre, fecha
del golpe de estado de Prez Jimnez, pero a partir del 23 de Enero de
1958, fecha de la cada del mismo dictador, empez a llamarse 23 de
Enero.
El edificio es un superbloque a la manera de los edificios

laminares de vivienda propuestos por Ludwig Hilberseimer que nun-
ca llegaron a ser construidos. La eficiente versin venezolana con
estructura de concreto armado, muros de relleno, tabiques de cemen-
to, elementos prefabricados y ventanas metlicas eran de una enorme
racionalidad que facilitaba su construccin en tiempo rcord, pues
Planta Tipo
sus diseos y desarrollos representaban un adelanto tecnolgico
a la vanguardia de la arquitectura mundial, con el que Venezuela
se erigi, entre sus vecinos, como el abanderado en materia de cons-
truccin. Incluso se lleg a establecer un rcord den el levanta-
miento de estructuras de 15 pisos, con 11.911 m2. De superficie, y
otro en la construccin del superbloque de Ctira en 42 das. En
el caso del edificio de Cali la construccin tambin fue un record de
menos de seis meses hasta completar completamente el edificio.
Es un edificio es un prisma rectangular y se accede a los

apartamentos a travs de galeras a una cruja cada cuatro pisos.
Sobre las galeras se disponen las puertas de los apartamentos tanto
del nivel de la misma como las que dan acceso a escaleras que des-
cienden o ascienden a los otros niveles donde se encuentran las
otras viviendas. Posee un punto fijo nico que se conecta al volu-
men de apartamentos a travs de un pequeo puente; la necesidad de
un ariostramiento en la torre dada la esbeltez de sus partes provee a
la torre del punto fijo de un fuerte carcter expresivo.

El edificio de Cali est acompaado de un pequeo centro
comercial, una capilla (Nuestra Seora de Coromoto) y amplias zonas
verdes que amplan el rea pblica de la planta libre del primer piso. El
color inicial obedeca al programa de integracin artstica que vincu-
laba artistas plsticos a la expresin final de la arquitectura pblica
venezolana, sinembargo estos colores se perdieron y el edificio ha
sido pintado uniformndolo en su color. El edificio adems ha sido
cercado por una malla y un seto cerrado de swingleas que impide
desde el exterior contemplar la forma en que el edificio flota gracias a
la planta libre de su planta baja y que permite la total continuidad del
espacio con las zonas libres aledaas.
Como la mayora de los edificios modernos que afirman su

carcter de objeto aislado con una volumetra tan sencilla como con-
tundente, poco admiten adherencias, ampliaciones o aadidos de
cualquier ndole. Igualmente no tienen gradaciones en la escala y
buena parte de su valor provienen del contraste en las alturas o dis-
posiciones de los distintos volmenes, en este caso entre el edificio y
su centro comercial en que se contraponen la verticalidad y la
horizontalidad, adems de poseer direcciones distintas. Por desgra-
cia los cerramientos introducidos han eliminado la posibilidad de apre-
ciar la relacin existente entre el edificio y el bloque bajo de servicios,
adems de la entrega de esta actividades comerciales a escala urbana
ajenas a las actividades complementarias de la unidad de vivienda
pensadas originalmente.
El rea de influencia comprende el predio en que se inserta,

el cual debe mantenerse como una gran zona verde acorde con los
principios arquitectnico urbansticos modernos y debe intentarse
restituir los principios de relacin formal con los edificios de servicios
complementarios (hoy totalmente deformados por el mal uso como
soporte publicitario del comercio establecido all) los cuales estn
incluidos en el predio, pues no solo forman parte de esta rea, sino
que son constitutivos de una unidad arquitectnica-urbana moder-
na.
Area de Influencia:
Referencias:
Santiago de Cali
Bibliografa:

BIC N-14
Estacion del Ferrocarril
Monumento Nacional (Dec. 1802 / 19-X-1995 )

Conservacin Tipo 1
Autor: Hernando Gonzlez Barona

Constructores: Alfonso Garrido Tovar , Luis Enrique Palacios.
Fecha:1949
Av. 2B - Calle 2N
Uso Actual: Oficinas
La idea de construir una gran estacin acorde con las

circunstancias y con las aspiraciones de la ciudad como seala
Carlos Botero se remonta a 1927 cuando el General Alfredo Vsquez
Cobo encarga a Paulo Emilio Pez su diseo. Sin embargo la vieja
estacin seguir funcionando hasta que a principios de la dcada de
los 40 la nacin adquiere los predios donde levantar el nuevo edificio
y se realiza un concurso en 1945 en el cual resulta ganadora la pro-
puesta de Alfonso Caycedo Herrera y Angel Castro Borrero de un
edificio de estilo moderno, porque es el que ms se adapta a las
construcciones grandes, donde el movimiento de masas y el estudio
de proporciones priman sobre los pequeos detalles decorativos de
los edificios clsicos. Sin embargo hubo que esperar hasta 1949
cuando se da inicio, bajo la direccin de los ingenieros Alfonso Ga-
rrido Tovar y Luis Enrique Palacios, a la construccin de un proyecto
distinto al del concurso diseado por el arquitecto payans Hernando
Gonzlez Varona, quien a pesar de ser uno de los pocos tericos de la
arquitectura neocolonial (haba diseado el Palacio Nacional de
Popayn, 1938) desarroll un proyecto a medio camino entre el clasi-
cismo y las formas abstractas del racionalismo moderno.
Carlos Botero seala que este edificio como la mayor parte
de las estaciones construidas para el Ferrocarril del Pacfico, ...
est compuesto sobre una estricta simetra bilateral con un gran
cuerpo central dominante y dos alas laterales...El volumen del cen-
tro, perceptible desde la ciudad en su fachada principal como un
gran cubo, parece incrustarse en un alargado paraleleppedo de
dominante horizontal con el cual se corta para resolver el acceso
principal al edificio, conteniendo en toda su altura un gran vestbu-
lo sobre el cual se abren como balcones los corredores de los dos
pisos superiores que llevan a los bloques de oficinas, los mismos que
como ejes de circulacin organizan los espacios de trabajo en doble
cruja.... Visto desde la va frrea, el volumen se percibe nico, hori-
zontal y en toda su extensin de 157 metros con un gran andn de
abordaje de doble altura, cubierto a todo lo largo por una ligera
losa de hormign y sostenido por una columnata...De toda esta com-
posicin simtrica hay que recalcar el manejo hbil del gran volu-
men paraleleppedo para obtener una rica diversidad de formas
jerarquizadas en un juego de espacios, para el pblico los mayores
y ms importantes, y espacios para la administracin y direccin
tcnica, los secundarios de las oficinas... Es claramente legible el
apoyo en principios ordenadores como la simetra volumtrica de-

rivada de la organizacin espacial, la jerarqua de espacios, los
ritmos expresados en el orden visual que establecen los elementos
estructurales con altura dada por columnas y entrepisos y los sobre-
puestos que definen los vanos y llenos.... Al valor patrimonial del
edificio en s hay que sumar la existencia en el vestbulo en sus gran-
des muros laterales (que cierran el volumen central hacia el norte y
sur) de dos grandes murales del artista Hernando Tejada sobe la his-
toria de la regin teniendo como punto culminante de la misma la
implantacin del ferrocarril.
La Estacin se conect con la ciudad a travs de la Avenida de
las Amricas proyectada por Karl Brunner. Esta concebida como un
gran eje espacial, remataba los dos focos de su perspectiva con sen-
das fuentes, siendo la ms importante la que se construy a inicios de
los 1970s frente a la estacin. Las modificaciones posteriores en fun-
cin del trnsito desfiguraron el rol de la fuente, la perspectiva desde
el centro dej de ser percibida desde los vehculos al quedar limitada
a una sola direccin la circulacin en la Avenida y las soluciones
peatonales y de paradero de buses que nutren la Terminal de Trans-
portes (a la que se accede a travs de un tunel bajo la estacin) han
deteriorado completamente el espacio exterior, demandan que la reha-
bilitacin del edificio que se ha ido adelantando debe contemplar la
recuperacin de toda el rea exterior que constituye su rea de in-
fluencia.
Area de Influencia:
Fotografas Archivo CITCE
Referencias:
Dec. 1802 19-X-1995 Consejo de Monumentos
Nacionales
Acuerdo 30 de 1993
Acuerdo 069 de 2.000
Santiago de Cali
Bibliografa:
Botero, Carlos E: La Arquitectura del Ferrocarril del
Pacfico: Planos y Dibujos. Facultad de Artes Integra-
das, Universidad del Valle. Cali, 1995
Botero, Carlos E: De tanto Tren en La Estacin, esta se
ensancha y la Ciudad se espande. En Revista CITCE
No. 3, Cali, 2000.

BIC N-15
Estacion deTren de La Viga
Monumento Nacional (Res. 013 /VIII-1994)
Conservacin Tipo 1
Fecha: ca 1925-1930
Carretera Cali-Jamundi
Uso Actual: Vivienda
...entre 1924 y 1926, el correspondiente Ingeniero Director Tcni-

co, imparti y firmo planos para la construccin de estaciones que
a manera de modelos se levantaron en las rutas de Cali-Popayan,
Cali-Zarzal, Zarzal-Cartago y Zarzal-Armenia....
Carlos Botero:
La Arquitectura del Ferrocarril del Pacfico
Cali, 1994
Esta construccin hace parte del conjunto de las estaciones
de Ferrocarril del Pacfico levantadas a lo largo de la lnea ferrea; ac-
tualmente es utilizada como vivienda por particulares. De construc-
cin austera sobresale gracias a su sobreelevamiento del terreno que
le otorga cierta jerarquia sobre el paisaje que la rodea. Es una sencilla
nave de muros de ladrillo cocido ornamentados exteriormente con
pilastras y coronados por una cornisa sobre la que vuela una cubierta
de teja de barro con estructura en madera. Ejemplo de las estaciones
rurales, est protegida junto con la de Cali por la resolucin del Con-
sejo de Monumentos que contempla como Monumentos Nacionales
todo el conjunto de estaciones ferroviarias del pas.
Area de Influencia:
Referencias:
Resolucin 013/ VIII-1994 Consejo de Monumentos
Nacionales.
Santiago de Cali
Bibliografa:
Botero, Carlos E: La Arquitectura del Ferrocarril del
Pacfico: Planos y Dibujos. Facultad de Artes Integra-
das, Universidad del Valle. Cali, 1995

BIC N-16
Galera de Santa Helena

Conservacin Tipo 1
Autor: Flix Candela.

Fecha: 1962-1963
Calles 23 y 25, Carreras 29 A y 31
Uso: Plaza de Mercado
El arquitecto de origen espaol Flix Candela (1910-1997) fue

uno de los ms grandes innovadores en la arquitectura y la ingeniera
del siglo XX. Candela estudi arquitectura en Madrid, preocupndo-
se ya en ese momento por la resistencia de materiales, en una poca
enmarcada por el temprano paso como docente del ingeniero
EduardoTorroja por la Escuela de Arquitectura y la construccin de
algunos de sus estructuras ms emblemticas en Madrid como el Hi-
pdromo de la Zarzuela (1935) y el Frontn de Recoletos (1936). Tras
la Guerra Civil espaola (fue soldado del ejrcito republicano, preso y
liberado finalmente) emigr a Mxico donde desarroll la mayor parte
de su carrera centrada en el diseo y construccin de cscaras, es-
tructuras laminares de concreto reforzado de mnimo espesor (llegan-
do incluso a slo dos centmetros) para grandes luces con una econo-
ma de material enorme. Candela se convirti as en uno de los ms
audaces diseadores, calculistas y constructores de arquitectura del
mundo, invitado a dar conferencias en numerosas universidades, re-
conocimiento que le hizo recibir la Medalla de Oro del Instituto de
Ingenieros Estructurales en Londres y el Premio Ausgust Perret de la
Unin Internacional de Arquitectos en 1961.
Segn la profesora de la Universidad Autnoma de Mxico

Gloria Medina el legado de Candela es de gran importancia...
consigui conjugar los elementos que el Movimiento Moderno pro-
mulgaba economa, racionalizacin y esttica-, con una respuesta
arquitectnica particularmente creativa. La unin de las preocu-
paciones tcnico-econmicas con las plsticas le llev a reformular
completamente la forma en que se definen y construyen los apoyos y
las cubiertas de los espacios arquitectnicos. La forma estructural
ms popular fue la de los paraboloides hiperblicos, la que sistematiz
de tal forma que le permiti desarrollar una muy completa gama de
aplicaciones a partir de formas de construccin muy simple con cimbras
de superficies regladas (tablas rectas de madera) entre directrices di-
vergentes. La aplicacin de este principio a comienzo de la dcada de
los 1950s en la construccin de un paraguas con cuatro mantos de
grandes superficies en voladizo y una sola columna central fue publi-
cado en las revistas internacionales especializadas en estructuras per-
mitindole alcanzar un rpido y slido prestigio en todos los conti-
nentes.

Un excelente ejemplo de la aplicacin de las distintas formas
estructurales desarrolladas por Candela es el mercado de Santa Helena
en Cali construido entre 1962 y 1963, el cual no es solo el ms grande
de los diseados y construidos de Candela fuera de Mxico sino uno
de los ms grandes de una trayectoria de ms de 900 proyectos y 300
Los planos de cubierta presentan
construcciones. El mercado es un conjunto de estructuras de concre-
por su forma mltiples imgenes; su lectura es
to, que reciben el nombre de cscaras por su comportamiento estruc-
siempre diferente y su apariencia es de diver-
tural y el poco espesor de las mismas, pues a pesar de las grandes
sas superficies intercaladas; la imagen que
luces es de slo cuatro centmetros.
produce es la de una tela en constante ondu-
lacin por los efectos del aire; la textura dada
La mayor parte del rea est cubierta por ocho paraboloides
por los materiales contribuye a la lectura de
hiperblicos de planta cuadrada unidos en los apoyos que dan como
ligereza; la luz transforma las superficies y
resultado un espacio de planta rectangular con seis apoyos
dinamiza el espacio.
perimetrales y uno central baado por la luz de las dilataciones entre
Gloria Medina: los paraboloides las cuales permiten la ventilacin natural y el paso de
Flix Candela en Colombia: el Mercado de Santa la luz sin dejar pasar la lluvia pues cuentan con unas cubiertas traslu-
Helena, Cali. cidas, que funcionan como lucernarios y acusan en el exterior las
aristas superiores del conjunto, efecto acentuado por el incremento
progresivo de la seccin de las dilataciones hacia sus cumbres. En el
interior la luz que se filtra entre las dilataciones conforma una especie
de estrella cruciforme de luz de singular belleza.
Un segundo cuerpo, ms pequeo y de planta circular se

dispone sobre el eje principal del conjunto, a la manera de remate y
est cubierto por dos estructuras, una central conformada por una
plegadura de doble seccin triangular unida por un anillo de compre-
sin y otra perimetral, que es un conjunto de delgadas losas planas
inclinadas y traslapadas soportadas por apoyos puntuales. Como
elementos articuladores del gran espacio cubierto y el exterior se en-
cuentran otras estructuras de menor tamao que funcionan como ele-
mento de transicin espacial y que corresponden a una de sus estruc-
turas ms conocidas como son los paraboloides de apoyo central a
manera de paraguas.
La geometra propia de estas estructuras convierte el con-

junto del mercado en un maravilloso juego de planos en ascensos y
descensos. El juego de las cubiertas del cuerpo circular presenta una
forma centrpeta en la estructura central y centrfuga en las estructu-
ras perifricas. El cuerpo principal se presenta al exterior en una per-
manente ondulacin. Fluidez, dinamismo, ligereza en lo material; luz y
sombra en el espacio, son acompaados por el paso del aire (cuando
no por la creacin de corrientes propias). La Plaza de Mercado de
Santa Helena introdujo adems una nueva visin sobre las
interacciones entre arquitectura, vida social y espacio urbano. Un
nuevo tipo de monumentalidad rige las relaciones entre el edificio y su
entorno y la ciudad. La potencialidad del edificio de acoger diversos
usos de tipo colectivo y pblico est ntimamente relacionada con la
libertad espacial. En el Inventario del Patrimonio Urbano Arquitec-
tnico Monumental Moderno de Santiago de Cali los investigado-
res de la Fundacin Arquitectura y Ciudad identificaron tres mane-
ras diferentes de construir la morfologa del contexto a partir del
emplazamiento de los bienes patrimoniales, y una de estas opcio-
nes sera la de la arquitectura de la cubierta , la cual sintetiza la
escala de la ciudad con sus condiciones geogrficas,

climticas y paisajsticas y que corresponde a todo edifi-
cio que nace de generar un lugar, un espacio, a partir de proponer
una cobertura. La introduccin de este concepto es muy til en la
valoracin y en la definicin de estrategias y formas de conservacin
de edificios como el Mercado de Santa Helena el cual sera un para-
digma de este tipo de arquitectura y de las relaciones de nuevo tipo
entre edificio, ciudad y espacio pblico, muy distintas de los valores
y relaciones edificio-entorno construido premodernos. Por su parte
Gloria Medina ha sealado como el mercado aparece imponente
por su estructura y forma; sin embargo, de manera dialctica se
incorpora al contexto. Sus caractersticas arquitectnicas nos de-
muestran la claridad con que se inserta en un contexto aparente-
mente ajeno: respeta la escala de la ciudad y se convierte en parte
de ella.
Dada la naturaleza de las relaciones entre edificio-ciudad y
espacio pblico de este tipo de arquitectura, la proteccin del bien no
demanda mayores restricciones en el entorno construido y se centran
ms en la recuperacin del edificio y su rea cubierta y aquellos espa-
cios exteriores inmediatos que compromete el edificio en su espaciali-
dad. La sumatoria de intervenciones hecha en los aos hace prctica-
mente imposible hoy identificar la fuerza expresiva de la estructura, el
sentido de libertad espacial y la integracin entre espacio exterior e
interior. Los cerramientos tanto de las cscaras como del permetro
del mercado en general son contrarios a la transparencia y ligereza del
edificio, a lo que se suma un mal uso del espacio pblico exterior, el
cual es en este caso, su rea de influencia. La recuperacin de ste
ltimo es el primer paso, al que debe seguir el retiro de los actuales
cerramientos y su sustitucin por otros ms adecuados a la arqui-
tectura original. La importancia de esta obra en el conjunto de la
Fotografa area del Mercado de Santa Helena. Fuente:
arquitectura colombiana y latinoamericana amerita que se proponga
Fundacin Arquitectura y Ciudad. su conservacin como Monumento Nacional.
Area de Influencia:
Referencias:
Acuerdo 069 de 2000
Santiago de Cali
Bibliografa:
Candela, Flix: En defensa del formalismo y otros
escritos. Ed. Xarait, Bilbao, 1985
Faber, Colin: Candela: Candela: The Shell Buildier.
Reinhold, Nueva York, 1963
Faber, Colin, Las estructuras de Candela. Continental,
Mxico, 1970.
Fundacin Arquitectura y Ciudad: Inventario del Patri-
monio Urbano Arquitectnico Monumental Moderno
de Santiago de Cali. Informe final-Beca de Investigacin
Francisco de Paula Santander. Ministerio de Cultura,
2000.
Medina, Gloria: Flix Candela en Colombia: el Mercado
de Santa Helena, Cali. En Bitacora-Arquitectura, No.
9. UNAM, Mxico D.F., 2003.
Sharp, Dennis: The Illustrated Encyclopedia of Archi-

BIC N-17
Gimnasio El Pueblo
(Propuesto como Monumento Nacional )
Conservacin Tipo 1
Autores: Libia Yusti, Enrique Richardson, Harold Arzayuz

(Richardson y Yusti)
Ingeniero: Guillermo Gonzalez Zuleta.
Fecha 1.964(concurso)- 1971
Uso: Deportivo
Este proyecto fu resultado de un concurso pblico de diseo

de edificios deportivos para la realizacin de los Juegos Panamericanos
celebrados en Cali en 1971 y que sirviera para que la ciudad fuera
conocida como capital deportiva de Amrica . Sin lugar a dudas
fu el edificio ms importante de los construidos para ese fin , tanto
por su programa como por sus calidades arquitectnicas. El problema
de cubrir la gran luz fu resuelta con una ingeniosa combinacin de
arcos y redes de cables, que a su vez genera el volumen que se
enseorea airoso en medio de lo hasta hace poco fuera un gran par-
que de grandes zonas verdes.
El eje central est marcado por dos grandes arcos paralelos y

arriostrados que interactan con otros dos arcos acostados a tra-
vs de los cables dispuestos en una red de doble curvatura en sentido
contrario; el trabajo a traccin propio de la red interacta as con el
de compresin propio de los arcos, en una correspondencia absoluta
entre geometra, funcionamiento estructural, espacio y volumen. El
volumen se levanta sobre una plataforma aislada del parque por una
va de servicio que d la vuelta a todo el edificio. El pblico ingresa
por el nivel de plataforma a un corredor dese el cual se accede ya sea
a las graderas inferiores o superiores; esta circulacin desde el inte-
rior es percibido como una dilatacin acusada por la luz que se filtra
desde el exterior. Siguiendo el desarrollo de la inclinacin del arco
acostado se dispone la gradera y el encuentro con la cubierta se
acusa con una lnea de luz que contribuye tanto a la sensacin dinmi-
ca de la cubierta con su cambio de curvatura, al resbalar por la super-
ficie de geometra cambiante, como a la sensacin misma de ligereza
de la misma. Desde el exterior el efecto del volumen es el de ligereza
a pesar del grado de cerramiento, pues estos arcos se encuentran en
voladizo respecto al apoyo vertical. La horizontalidad exterior, el efec-
to de vuelo y la forma en que se levanta de la plataforma inserta a su
vez en un foso producen un efecto escultrico extraordinario el cal
fu modelo de construcciones similares, aunque menos afortunadas
formalmente, como el Coliseo Cubierto El Campn en Bogot, obra
posterior del mismo calculista del edificio de Cali y en aos recientes,
Enrique Richardson dise una cubierta para la vecina construccin
del Veldromo (tambin obra de Richardson y Yusti) buscando imitar
la volumetra del proyecto original con otra concepcin tecnolgica
con resultados no solo desafortunados desde el punto de vista est-
tico, sino con poca fortuna constructiva.

El proyecto del concurso contemplaba por otra parte la cons-
truccin de una plazoleta y las circulaciones que conducan a los
escenarios deportivos, sin embargo, a pesar de la necesidad y virtu-
des del proyecto de espacio urbano, este nunca fu construido. Por el
contrario el pseudoparque fu invadido con dunas para prcticas de
ciclocross sin ninguna consideracin paisajstica (la que era posible),
por improvisadas canchas de ftbol, cuando no dejado a la maleza. La
apropiacin de esta gran zona verde para actividades deportivas por
parte de los vecinos ha llevado al cierre con mallas, construccin de
graderas e instalaciones en funcin de las canchas y no del conjunto
arquitectnico-urbanstico y finalmente, en la esquina ms prxima a
la Calle 5a y por tanto punto fundamental desde los flujos peatonales
fu construido un precario edificio para polideportivo que obstruye la
visual sobre el magnfico edificio del Gimnasio del Pueblo. A pesar del
mal uso dado en algn momento al edificio como soporte publicitario
(el uso de su cubierta) y la falta de construccin del espacio pblico
el edificio mantuvo su protagonismo urbano, su funcin de hito y
pieza nemotcnica de la historia reciente de la ciudad. Sin embargo el
mal uso de sus reas aledaas han producido un efecto negativo en el
edificio, el cual ha quedado relegado a la parte de atrs de construc-
ciones sin ningn mrito y sin ningn inters en la construccin de un
sistema de espacios y una imagen de conjunto. Dada que esta es el
rea de influencia (la gran zona verde en que se levanta junto con el
Veldromo) se hace urgente un plan de recuperacin de esta zona
como elemento complementario a los edificios que resuelva el proble-
ma nuevo de las edificaciones espreas aledaas, el acceso por espa-
cios debidamente tratados del pblico a las instalaciones deportivas
del Gimnasio y el Veldromo.
Area de Influencia:
Referencias:
Acuerdo 30 de 1.993
Santiago de Cali

BIC N-18
Hospital Universitario
Evaristo Garca
Monumento Nacional (Dec. 1802 / 19-X-1995 )

Conservacin Tipo 1
Autores: G. Garrido Sardi -

Vicente Caldas y Hernando Vargas Rubiano
Fecha: 1940-1956
Calle 5 #36-08
Edificio Pblico - Uso Hospitalario
Este proyecto adopt el modelo vigente hospitalario de na-

ves a doble cruja conectados a travs de otra gran nave, generando
patios intermedios abiertos por un costado (en forma de C), evolu-
cin a partir del hospital de pabellones colegiados pero est vez con-
formando un edificio nico gracias a la conexin volumtrica, espacial
y funcional que provee la nave central donde se disponen tambin
salas, consultorios, estaciones de enfermeras, laboratorios, etc. . Para
este proyecto fu vinculado el entonces joven proyectista bogotano
Hernando Vargas Rubiano (quien tambien trabajara en un proyecto
hospitalario privado: la Clnica de Occidente). El acceso principal del
edificio est conformado en el exterior por una rotonda, un plano que
demarca la entrada a doble altura partido por una marquesina que
protege el acceso y el intrads de los vanos son una serie de planos
retranqueados que producen al mismo tiempo un efecto de dinamismo
como de profundidad; en la parte posterior se sobreeleva una nave
(donde se alojan los puntos fijos) percibida como una especie de torre
con un perfil en retallo y planos retranqueados , recurso frecuente en
la arquitectura art dec. En la parte posterior las diferentes naves
terminan en balcn semicircular, un poco con la imagen naval de mu-
cha de la arquitectura moderna de la primera mitad del siglo XX y de su
derivacin en la versin streamline tambien del art dec.
El edificio posee una estructura en hormign armado; parte

de la cubierta eran terrazas sobre losas en hormign; los cerramientos
y divisiones son tabiques en ladrillo, la carpintera de las ventas es e
ventanas. La modernidad de la construccin del edificio ha permitido
reformas permanentes, lo que ha quitado claridad a una organizacin
espacial que originalmente era de gran racionalidad, al tiempo que
amenaza el comportamiento sismorresistente de una estructura que
nunca fu pensada para tal efecto. El edificio se levanta sobre una
gran zona verde, originalmente dotada con muy bellos jardines, tanto
en los patios como en el gran parque que a manera de antejardn se
ubica sobre la Calle 5a. Los patios hacia esta calle fueron adaptados
para parqueo o se hicieron construcciones con otros usos. El parque
ha sido invadido tambien por parqueo y hasta una cafetera se levant
en esta zona, totalmente ajena a la arquitectura y el paisaje externo del
Hospital. A estas modificaciones relativamente reversibles hay que

sumar la construccin de necesarias ampliaciones que han desvirtua-
do la imagen original, pues no han seguido la lgica del edificio (espa-
cial y volumtrica) a pesar de ser ello posible pues a pesar de la anti-
gedad en su tipologa (de hecho existe una tendencia en regresar a
este tipo de conformacin ) pues esta brinda grandes posibilidades
de adaptacin por su alto grado de racionalidad distributiva, las ven-
tajas respecto al acondicionamiento ambiental (facilita las formas de
ventilacin e iluminacin) en funcin de menor consumo energtico.
El Hospital cuenta con su propio equipo de arquitectos y en

aos recientes sus directivas han estado muy preocupadas en la recu-
peracin del edificio, el reforzamiento estructural en funcin de la
sismoresistencia, recuperacin de espacios, mantenimiento y repara-
ciones locativas, sin embargo no existe un programa general de este
tipo de acciones por lo que el edificio necesita la formulacin y diseo
de un plan de manejo que contemple formas de ampliacin,
reforzamiento estructural, recuperacin de espacios, imagen y partes,
construccin de verdaderas soluciones de parqueo, recuperacin de
jardines y zonas verdes del predio (el cual constituye su rea de in-
fluencia) acordes con las necesidades funcionales y el valor patrimo-
nial del magnfico edificio del Hospital y de sus espacios exteriores.
Area de Influencia:
Referencias:
Dec. 1802 19-X-1995 Consejo de Monumentos

Nacionales
Santiago de Cali
Bibliografa:

BIC N-19
Iglesia de La Ermita

Conservacin Tipo 1
Autor: Ing. Pablo Emilio Pez ca 1926-1945

Intervencin: ca 1995
Carrera 1 Calle 13
La actual Ermita, que al estar inserta en la ciudad poco tiene

que ver con la naturaleza de su nombre, se llama as en recuerdo de la
primitiva ermita del Seor del Ro del cual se tienen datos desde 1602,
la cual se sabe sucumbi por catstrofe natural en 1925. La recons-
truccin se pens de inmediato gracias al fervor religioso y espritu
cvico de Micaela Castro quien encarg al Ingeniero de los Ferrocarri-
les del Pacifico Pablo Emilio Paez quien por esa epoca se encontraba
en la ciudad trabajando en la obra del Palacio Nacional. La construc-
cin estuvo paralizada por algn tiempo a raz de la crisis econmica
de 1929 pero poco a poco se reanudaron los trabajos y el templo fue
culminado en 1945.
El edificio corresponde a un tardo revival neogtico, cons-

truido totalmente en concreto, imitando las formas de las columnas,
de los arcos ojivales, de las bvedas de crucera y las pendientes de
los techos, aunque la estructura de cubierta es de cerchas en madera.
Caracteristica de esta iglesia es su torre central y las bvedas de
aristas en todas las naves. En su fachada el tratamiento ornamental
enfatiza la verticalidad en todos los cuerpos. Llama la atencin el
hecho de que en vez de tener dos torres a los costados la edificacin
presenta una torre central, patrn inusual en la construccin de igle-
sias catlicas (en cambio usual en iglesias protestantes, en particular
las bautistas, aunque es frecuente encontrar sagrarios y mobiliario
con este modelo en el arte religioso catlico). Un trabajo de ilumina-
cin ha buscado resaltar este edificio que con sus singulares formas
es una de las imgenes de postal de la ciudad.
La iglesia ha sido afectada por los profundos cambios que se

han operado en el centro de Cali, como son la ampliacin de la calle 13
en la decada de los 60s que signific la prdida de su escala con
relacin a las construcciones inmediatas. Luego la sustitucin de las
construcciones existentes por edificios de altura disminuy su pre-
sencia volumtrica, la construccion del anillo central en la dcada de
los 70 rompi la continuidad visual con la Avenida de las Amricas,
aems el cambio en las vias hizo que quedase oculta al desplazarse el
eje de su fachada ademas que la segreg del parque Uribe-Uribe. A
este hecho hay que sumar la demolicin del Hotel Alferez Real y la

casa contigua privandola de una fachada importante sobre el ro, lo
que dej expuesta su parte posterior, lo que busc resolverse con la
adicin reciente de un volumen en el muro, a manera de bside con
el fin de crear una falsa fachada hacia la plaza de los poetas construida
a mediados de los 1990s, falso bside de prtico, nico en el mundo.
A pesar de los esfuerzos de la comunidad por preservar esta

edificacin expresada en la recoleccin de fondos en las campaas
para su reparacin y mantenimiento, la construccin presenta fallas
constructivas producto del deterioro natural de los materiales por el
paso del tiempo. Aunque se ha enlucido previo trabajo de resane y
reparaciones menores, la edificacin requiere reparacin de los ele-
mentos de concreto armado hoy meteorizados.
El rea de influencia se limita prcticamente a su propia manza-

na donde ya existen dos edificios altos sobre la Calle 12, aunque el
vecino se anexa a la edificacin de la capilla con una plataforma baja y
se aisla parcialmente liberando el costado de la iglesia. Este aislamien-
to debe al menos mantenerse y en la medida de lo posible debera ser
total, lo que facilitara el protagonismo de la Ermita, lo que resolvera
en buena medida frmulas de continuidad espacial respecto a la Pla-
zoleta de los Poetas ubicada en la parte posterior. Una solucin dis-
tinta al puente peatonal para solucionar el cruce del eje de la Calle 12-
Paseo Bolvar sobre la Avenida Colombia (Carrera 1a) puede contri-
buir tambien a la recuperacin de la perspectiva lejana de la iglesia en
el eje de este importante va.
Area de Influencia:
Referencias:
Acuerdo 30 de 1993
Acuerdo 069 de 2000
Santiago de Cali
Bibliografa:
Bonilla, Ramiro e Hincapi, Ricardo: La Arquitectura
de las iglesias y su importancia urbana en el Valle del
Cauca, Informe de Investigacin. Centro de Investiga-
ciones en Territorio, Construccin y Espacio, Citce -
Universidad del Valle, Colciencias, Cali, 1.999.

BIC N-20
Iglesia de San Antonio
Monumento Nacional (Dec.1148 - 25-03-1997)

Conservacin Tipo 1
Autor. Annimo. Fecha: Siglo XVIII.

Restauracin: Jos Luis Giraldo, 1972.
Calle 2 Oeste - Cra. 10.
La Iglesia de San Antonio es una pequea ermita en la colina

y barrio del mismo nombre. La historia de la Capilla de San Antonio
comenz cuando Juan Francisco Garcs de Aguilar leg en su testa-
mento del 24 de Diciembre de 1746 a la Cofrada de San Antonio de
Padua (establecida en la Iglesia Matriz ya en 1613) de un terreno en
La Colina para la construccin de una Capilla. En 1786 se di el
permiso , para edificar la capilla mayor de la viceparroquia de San
Antonio por lo que es de suponer que la capilla que ya deba llevar
cerca de cuarenta aos en construccin estaba habilitada para su uso.
El 25 de Enero de 1944, el Obispo Luis Adriano Diaz vendi la colina lo
que motiv el rechazo de la comunidad obligando al municipio a ad-
quirir este predio y destinarlo a parque pblico. La construccin de
una subestacin elctrica alter el paisaje que rodeaba la capilla, a lo
que se sum a comienzos de los 1970s con la construccin de un
convento para las Clarisas. En 1985 la Colina fue intervenida amplian-
do la explanada de la capilla y otras obras menores con grandes blo-
ques de piedra que alteraron la imagen original, los que en 1993 fueron
demolidos. Un CAI y un pequeo teatro se levantan en la colina, no
obstante estar en el rea de influencia de la Capilla la cual fu declara-
da Monumento Nacional desde 1997.
Santiago Sebastian describi la capilla como un edificio de

planta rectangular... Las gradas del presbiterio y la balaustra des-
criben curvas barrocas, muy dieciochescas. La portada de ladrillo
tiene arco de ingreso de medio punto, flanqueado por pilastras; se
remata con una hornacina muy pequea, coronada a su vez por un
culo de ladrillo. La espadaa es totalmente de ladrillo y consta de
tres cuerpos; el segundo alberga las campanas en dos vanos de
medio punto, encuadrados en un alfiz segn la vieja tradicin
almohade. El remate es un frontispicio triangular muy agudo,
flanqueado por dos bcaros y coronado por un aditamento de cer-
mica; de ser de esta poca sera uno de los ms antiguos precedentes
del uso de la cermica en el Valle del Cauca. La capilla cuenta con
un coro, arco triunfal toral que demarca el presbiterio, la estructura de
la cubierta es de par y nudillo y los muros son en adobe. Viejas pintu-
ras ( como las que hiciera Ricardo Gmez Campuzano) y fotografas la
muestran con la espadaa y el arco de acceso recubiertos con morte-
ro y pintado con un pequeo atrio demarcado por dos fragmentos de
circunferencia que enmarcan la escalinata de acceso. A los costados
se observan ya los muros con portones que hasta hoy acompaan la
capilla y forman parte de su imagen. El paete de la espadaa y el arco
de acceso fueron retirados en una restauracin realizada entre 1941 y
1947 en la que adems se elimin el pretil, y se colocaron unos peque-
os mojones rematados por pirmides en concreto enmarcando la
escalinata y fu modificada su cubierta, reduciendo su pendiente.

Entre 1951 y 1964 la capilla sufri nuevas modificaciones
como la apertura de ventanas, cambio de pisos y otras intervenciones
menores. En 1972 la capilla fu sometida a una restauracin por parte
del arquitecto Jos Luis Giraldo quien a travs de las calas pudo com-
probar que la espadaa fu una reforma a la construccin inicial pues
encontr el nicho original donde todava se encontraba la viga donde
penda la campana. En esta intervencin hizo una reconstruccin ideal
del arco toral, consolid muros, reconstruy las cubiertas, devolvi
los pisos al nivel original y en el exterior dej la huella de los atrios
anteriores. El restaurador de arte colonial Rodolfo Valln se encarg
de la restauracin del retablo del altar para la celebracin de los 250
aos de construccin de la capilla.
Por su condicin de ermita, la capilla de San Antonio se en-

contraba aislada de la poblacin, en medio del paisaje. Aunque alre-
dedor se haya levantado el tradicional Barrio de San Antonio, la capi-
lla ha conservado su entorno natural a pesar de las poco afortunadas
intervenciones antes mencionadas. Es necesario recordar que las
ermitas como la de San Antonio (o la desaparecida del Seor del Ro )
a pesar de estar por fuera de la ciudad, tenan adems de su funcin
religiosa (eran usualmente vice-parroquias) la funcin simblica de
resaltar condiciones singulares del paisaje: una colina (como es fre-
cuente a lo largo del antiguo Cauca: Popayn, Roldanillo, La Unin,
San Jos) o las vegas de un ro.
El rea de influencia de la capilla es entonces, en primera

instancia, la de la colina a la que siempre ha estado asociada, pero lo
es tambin el propio barrio, del cual es su hito y monumento ms
importante el cual adems ha sido declarado Bien de Inters Cultural.
Toda intervencin en el rea de la colina debe ser tendiente a eliminar
los objetos extraos a la naturaleza y el paisaje y se deber evitar
introducir nuevos elementos que distorsionen la relacin de la iglesia
con la naturaleza.
Area de Influencia:
Referencias:
Acuerdo 30 de 1993
Acuerdo 069 de 2000
Santiago de Cali
Bibliografa:
Comit Pro-Celebracin de los 250 Aos de la Capilla de
San Antonio: San Antonio - Un smbolo en la historia
de Santiago de Cali. ICFES, Bogot, 2002
Sebastian, Santiago: Arquitectura Colonial en Popayn
y Valle del Cauca. Universidad del Valle. Cali , 1965.

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