Las Artes plsticas

El espacio artstico no es razonado sino vivido, y no surge como

producto de un acto intelectual, sino de una intuicin que consiste en
percibir dicho espacio por medio de la sensibilidad para plasmarlo en
una obra que reproduzca la intuicin vivida por el artista del momento
de concebir la obra que desea realizar
Esto nos quiere decir que la diferencia entre las formas relacionales
del espacio (espacios fsicos, geomtrico, psicolgico, sociolgico, y
csmico) que tiene un carcter cientfico y el espacio artstico; que se
manifiesta en una vivienda intuiciones. Consiste en que las primeras
exigen explicacin para ser comprendidas, en tanto que el espacio
plstico no debe ser explicado, sino simplemente instruido a travs de
la obra que lo realiza.

Se entiende composicin al acto de inscribir los trazos fundamentales

para realizar el proyecto inicial de la obra; Se trata de un cuadro con
varias figuras, el artista estudiar la forma de organizarlas en el lienza
de forma tal que su disposicin produzca un agradable efecto esttico
Y perspectiva; en ella se traduce el enfoque visual dirigido sobre los
objetos, de parecida manera como el ojo humano contempla a la
realidad. La forma de perspectiva ms comn es la normal, que tiende
a reproducir en la obra la misma proporcin en que el ojo observa a
las cosas, sobre el plano en que normalmente se encuentra un
individuo.

Lo que significa composicin

La perspectiva es el arte de dibujar para recrear la profundidad y la

posicin relativa de los objetos comunes. En un dibujo, la perspectiva
simula la profundidad y los efectos de reduccin.
Perspectiva del Campidoglio, en Roma. Miguel ngel dise la
composicin de esta pequea plaza; dispuso los edificios laterales
confluyendo hacia el fondo para reforzar la sensacin de profundidad.
Es tambin la ilusin visual que percibe el observador que le ayuda a
determinar la profundidad y situacin de los objetos a distintas
distancias por analoga, tambin se llama perspectiva al conjunto de
circunstancias que rodean al observador, y que influyen en su
percepcin o en su juicio.
Tambin es Tcnica de representar en una superficie plana, como un
papel o un lienzo, la tercera dimensin de los objetos, dando
sensacin de profundidad y volumen.

Estas son algunas clases de perspectivas:

Perspectiva Area: Es aquella que por la disminucin de tamaos

y la graduacin de tonos representa el alejamiento de las figuras y
objetos, conservando estos su aspecto de corporeidad en su
ambiente.
Perspectiva Caballera: Es un Modo convencional de representar
los objetos en un plano y como si se vieran desde lo alto, conservando
en la proporcin debida sus formas y las distancias que los separan.
Perspectiva lineal: Es aquella en que solo se representan los
objetos por las lneas de sus contornos.

La diferencia que existe entre plstica imitativa y

plstica recreativa

El carcter imitativo de la plstica se revela desde la

antigedad, con la reproduccin de los objetos que rodean al
hombre tambin la msica se registra la evocacin de ciertos
efectos y sonoridades de la naturaleza y otro tanto sucede
con el lenguajes onomatopyico, que es imitacin de los
sonidos por medio de fonemas vocales.
El sentido del arte como recreacin del espritu humano ha
hecho que se especifique el carcter imitativo de la plstica y
se le intente superar por medio de una serie de escuelas,
estilos y tcnicas de trabajo en las cuales intervienen
activamente la figuracin y la abstraccin plsticas,
interpretando activamente lo que el hombre observa en el
espacio.
La diferencia que existe entre el arte figurativo y
el no figurativo

El arte figurativo es ms fcil de entender llega a ms personas, de

distintas edades y estratos culturales pero en cambio el arte abstracto
en cambio implica una mayor participacin por parte del espectador
por ello es ms elitista porque no todos pueden entenderlo.
Entender o sentir el abstracto
Esta mera cuestin inicial ya nos indica que ste es un asunto ms
complejo de lo que parece. Desde el punto de vista histrico debemos
recordar que no todos los pueblos han tenido la misma idea respecto a
qu imgenes podan ser realistas y cules no. La mera existencia
hipottica de un arte abstracto no debi plantearse seguramente en la
prehistoria, pues muchas pinturas magdalenienses que hoy nos
parecen simples esquemas geomtricos (o meras sugerencias de
bisontes, caballos u otros animales) debieron tener para sus autores
un sentido figurativo evidente, ligado a ciertos rituales mgico-
religiosos.
Ms claramente abstracto fue el arte decorativo neoltico o el que se
implant luego en el mundo semtico primitivo. La tendencia
iconoclasta del judasmo (es decir, la prohibicin de representar a Dios
mediante imgenes ligada a la condena de toda forma de idolatra),
condicion el desarrollo del arte bizantino y muy especialmente el del
islam.
Puede trazarse, por tanto, una historia de la abstraccin paralela a la
del arte figurativo. Habra que mencionar entonces los entrelazos,
disposiciones geomtricas, y otros motivos tradicionales desprovistos
de temtica alguna. Pero no se puede decir que ste sea netamente
un arte abstracto, porque dentro de la tradicin artstica de Occidente
todos estos aspectos estaban comprendidos en el mbito de la
decoracin. El asunto se plante de un modo consciente en las dos
primeras dcadas del siglo **, en el mbito del arte culto
(especialmente para la llamada pintura de caballete), y slo a partir de
ese momento puede hablarse con propiedad de la existencia de un
arte abstracto.
Fueron varias las corrientes de la vanguardia histrica que acabaron
desembocando en creaciones no figurativas. Una de las aspiraciones
de los fauves y de los cubistas era hacer un arte cada vez ms
autosuficiente, que afirmase su autonoma frente a la realidad exterior.
Pero en todos los movimientos renovadores de principios del siglo ** el
tema segua existiendo, aunque fuese de una forma embrionaria, y
slo unos pocos artistas, particularmente atrevidos, se decidieron a
dar el salto hacia la abstraccin. Eso sucedi en un breve lapso de
tiempo, entre 1910 y 1917. En estos aos maduraron muchas
experiencias de las primeras vanguardias y todo nos induce a pensar
que el arte no figurativo fue visto entonces como el punto de llegada
de varias corrientes diferentes.
La abstraccin dentro del arte contemporneo no es un movimiento
nico ni obedece a un programa esttico comn. Cuando Kandinski
pint en 1910 su primera acuarela abstracta inaugur una corriente
lrica en la que colores y formas se disponen de un modo
aparentemente catico siguiendo un dictado intuitivo. Nada tiene eso
que ver con las obras de Malevich o Mondrian, rgidamente
estructuradas en disposiciones geomtricas de apariencia muy
racional. Los mviles tericos de unos y de otros son distintos. Ahora
bien, si tuvisemos que encontrar una razn comn que justificara ese
abandono completo del tema natural, podramos aceptar lo que dijo en
1913 el artista checo Frantisek Kupka (1871-1957), uno de los
primeros cultivadores de la abstraccin: El hombre crea la
exteriorizacin de su pensamiento por medio de la palabra.

Definicin de dibujo, escultura, arquitectura, msica,

literatura, y sus caractersticas

El dibujo consiste en el escueto diseo de una forma espacial a base

de una serie de trazos lineales que se inscriben en una superficie
consiste en que por medio de le se realizan las formas generales de la
plstica, mismas que tienen un valor autnomo cuando se efectan
con el solo propsito de hacer dibujos.
La finalidad escultrica consiste principalmente en plasmar la forma
plstica en el espacio de tres dimensiones, utilizando para ello los
materiales adecuados la escultura se ha limitado a reproducir
especialmente la figura humana, y por ello la inmensa mayora de las
obras escultricas representan al cuerpo humano.

En la arquitectura lo primero que se piensa al hablar de arquitectura es

que se trata de construcciones no de obras de arte recprocamente,
cuando se encarga de una construccin, lo primero que se tiene en
cuenta son las necesidades de habitabilidad y urbanismo, quedando la
belleza en calidad de complemento, sujeto a las restricciones y
posibilidades que indica la habitacin.

Las artes rtmicas: Analgicamente a como el dibujo, la pintura, la

escultura, etc. Forman parte de la familia de las artes plsticas el ritmo
desempea el mismo papel en la familia las artes rtmicas en ellas
consideramos principalmente a la msica
El ritmo se determina en funcin del elemento caracterstico de lo
temporal: la duracin la esencia del ritmo consiste en unificar dichos
elementos y formar una pequea agrupacin temporal claramente
definida esta unidad se repite y proporciona el efecto insistente que es
peculiar a lo rtmico.

La literatura no obstante que en repetidas ocasiones le ha sido

regateado el carcter artstico a la literatura, no hay duda que la
expresin literaria tiene pleno derecho a figurar en el sistema de las
artes, a lodo de la obras maestra que nos han brindado la plstica.
Lo ms probable es que la literatura pueda ejercer dicha virtud con
mayor elocuencia que sus cogeneres, ya que posee el insustituible
don de la palabra y manifiesta su inconmensurable poder en el
significado directo que poseen los vocablos as como la reaccin
indirecta de las imagines que suscitan en la sensibilidad de el hombre.