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RCICOMENTARIOS DEARQUITECTURA. ITALIA

Siglo XV (El Quattrocento italiano)

Cpula de la Catedral de Florencia. (Santa Mara de las Flores)
Filippo Brunelleschi
S XV (1418 a 1444)
La catedral es un ejemplo de la transicin
entre el mundo gtico y el nuevo espritu de
investigacin cientfica y esttica.
La cpula interior de ladrillo y piedra est
reforzada por nervios en los ngulos (8), y
dos nervios ms en cada cara y por las
costillas concntricas horizontales.
La cpula exterior, unida en su base a la
interior por bloques de piedra, protege al
conjunto de las inclemencias del tiempo.
El mrito principal es que se pudo construir
sin andamios hasta el suelo. Las partes que se
iban construyendo servan de apoyo para los
andamios de las partes superiores.
esde cualquier perspectiva que se elija, la cpula de
la catedral de Florencia se eleva por encima del
viejo casero de la ciudad, dando a sta su perfil
ms caracterstico. Con esta obra Brunelleschi
aport interesantes novedades a la historia de la
arquitectura y contribuy decisivamente a consolidar la imagen de Florencia como centro artstico del
Quattrocento italiano.
1) DETERMINAR:
a) TIPO DE OBRA: arquitectura.
b) TTULO: cpula de la catedral de Santa Mara del Fiore.
c) AUTOR: Filipo Brunelleschi (1377-1446).
d) FECHA: Proyecto presentado en 1418. Trabajos desarrollados entre 1420 y 1436. La construccin de la
linterna, segn proyecto del mismo arquitecto, se inici en 1446 y concluy en 1461.
e) LOCALIZACIN: Florencia, Italia.
f) ESTILO: arquitectura italiana del Quattrocento.
2) ANALIZAR:
A) Anlisis tcnico:

* FORMA: cpula de perfil apuntado y planta octogonal. Su punto ms elevado alcanza una altura sobre el
suelo de 114 metros Su dimetro mayor es de 41,7 metros. Su peso se estima cercano a las 37.000
toneladas.
* MTODO: obra arquitectnica realizada en piedra (la base), ladrillo macizo (la mayor parte de la
estructura), mortero y otros materiales, destacando el mrmol de los nervios y del revestimiento del tambor.
* DESCRIPCIN GENERAL: la cpula de la catedral de Florencia se levanta sobre un tambor de planta
octogonal realizado en piedra. Cada uno de sus ocho lados est revestido por placas de mrmol (blanco y
verde) y presenta un gran culo central. Sobre este tambor se levanta la cpula propiamente dicha que, al
exterior, muestra un claro perfil apuntado en el que destacan los ocho nervios realizados con sillares de

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mrmol blanco de cuatro metros de espesor. Todo el espacio de los plementos existentes entre aquellos
est cubierto por tejas de barro planas, de color rojizo. En el punto de convergencia de los nervios se alza
una linterna prismtica, de ocho lados y 16 metros de altura, con contrafuertes rematados por volutas y
cubierta por una estructura cnica coronada por una esfera de cobre dorado sobre la que se alza una cruz.

Sin embargo esta imagen externa oculta la ingeniosa solucin aplicada por Brunelleschi para levantar la
construccin sin que fuesen necesarias cimbras de madera que soportasen la estructura durante el
desarrollo de las obras. A tal efecto, el arquitecto concibi en realidad una doble cpula, exterior e interior,
de perfiles apuntados, de modo que existiese un espacio vaco entre ambas, siempre constante y con un
sistema de vigas de refuerzo que se extienden horizontalmente entre los nervios.
La cpula interior, de menor tamao, posee un total de 24 nervios construidos en ladrillo que reciben las
descargas de la estructura, dividiendo el peso de su carga y llevndolo hasta el tambor. Recoge as el
empuje de la cpula externa, mientras sta aleja a aqulla de la humedad, al tiempo que sus ocho nervios
visibles al exterior carecen de verdadera funcin estructural. Con todo ello se reduce el peso del conjunto y
se posibilita la existencia de una galera interna entre ambas cpulas que conduce hasta la linterna.

Por ltimo, cabe mencionar que gracias al sistema constructivo autoportante empleado en esta obra,
realizado a base de anillos concntricos de ladrillo que van sucedindose en altura, la cpula presenta,
vista desde el interior de la catedral, una superficie completamente plana, sin nervios de ningn tipo.
B) Anlisis simblico:
Las dimensiones de esta cpula la convierten en la construccin ms relevante del Quattrocento italiano. La
obra en s misma simboliza la importancia de Florencia como ncleo fundamental del arte renacentista
durante el siglo XV y principal ciudad de la poca, tratando de hacer visible el paralelismo entre la ciudad
toscana y la brillante Roma de la poca clsica. Al mismo tiempo, el hecho de que corone el templo
catedralicio la constituye en smbolo visible de la fortaleza de la Iglesia cristiana en la sociedad florentina.
C) Anlisis sociolgico:

La obra de Brunelleschi es el resultado de la convocatoria de un concurso con el que se decidi el

arquitecto que llevara a cabo la nueva cpula que cubrira el crucero del Duomo florentino, catedral
realizada por Arnolfo di Cambio en estilo gtico. Aunque se otorg el triunfo, de manera conjunta a Ghiberti
y Brunelleschi sera ste quien finalmente asumira el reto de levantar esta novedosa estructura que
acabara realzando el nombre de Florencia, en la que la familia Mdici comenzaba a destacar ya como
principal linaje de una ciudad a la que las actividades econmicas (sobre todo comerciales y bancarias)
estaban llevando ya a un momento de gran esplendor, apreciable no slo en esta magna construccin y
otras realizadas por el mismo el mismo arquitecto (baslica de San Lorenzo) sino tambin en otros mbitos
de la cultura que convertiran a Florencia en el centro del humanismo del siglo XV.
3) OTRAS CUESTIONES:
Cuando Brunelleschi levanta esta obra no dispone de ningn modelo cercano en el tiempo en el cual pueda
inspirarse, siendo su precedente ms prximo la cpula del Panten de Roma, con la cual mantiene
sustanciales referencias. Por otra parte, la cpula florentina inicia el desarrollo de la gran arquitectura
renacentista y, ms en concreto, la serie de cpulas que tienen su remate ms destacado en la que
levantara Miguel ngel en la Baslica de San Pedro del Vaticano, ya en el siglo XVI.

Interior de iglesia de San Lorenzo. Florencia.

Filipo Brunelleschi.
S XV (1419).
Es uno de los primeros ejemplos de
recuperacin de la arquitectura
clsica en la Italia del Renacimiento.
Su dimensin es humanizada, bien
alejada del gigantismo de los pilares
fasciculados del gtico.
Racionalidad, midiendo todos los
espacios conforme a mdulos: los
tramos de las naves laterales y la
seccin de las columnas. Mdulos
que tambin se aplican en los
casetones del techo.
Crea un espacio difano. Visualmente
desde la entrada, las basas de las
columnas,
los
fragmentos
de
entablamentos sobre los capiteles,
las lneas de imposta, la bicroma, gris sobre blanco, y los casetones del techo, llevan la vista,
siguiendo puntos de fuga de perspectiva geomtrica, hacia el altar mayor.
Como ejemplo del comentario de obras artsticas pertenecientes a la arquitectura renacentista vamos a
analizar la Baslica de San Lorenzo, de Filippo Brunelleschi, una de las obras con las que comienza,
precisamente, el citado estilo.
1) DETERMINAR:
a) TIPO DE OBRA. arquitectura.
b) TTULO: Baslica de San Lorenzo.
c) AUTOR: Filippo Brunelleschi (1377-1446).
d) FECHA: 1421-1428
e) LOCALIZACIN: Florencia, Italia.
f) ESTILO: Arquitectura renacentista del Quattrocento.
2) ANALIZAR:
A) Anlisis tcnico:
* FORMA: Obra arquitectnica con planta de cruz latina, de tres naves y capillas laterales. Presenta cubierta
exterior a dos aguas en la nave central y a un agua en las laterales.
* MTODO: Construccin realizada en piedra, con mrmol para los revestimientos decorativos y material de
relleno en las bvedas.
* DESCRIPCIN GENERAL: Nos hallamos ante un edificio que presenta una planta de cruz latina muy
alargada. Est dividido en tres naves a las que se adosan capillas laterales.
La nave central, de mayor altura y anchura que las otras, presenta una arquera con arcos de medio punto
sostenidos por columnas corintias, cuyos capiteles sostienen cubos de entablamento con arquitrabe, friso y
cornisa. A mayor altura aparece un muro perforado por amplios y esbeltos vanos de medio punto que

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permiten la iluminacin natural del interior del templo. La cubierta interior de la nave es plana, con
casetones decorados mediante rosetones dorados sobre fondo blanco.
Las naves laterales presentan bovedas vadas que apean, a un lado, sobre las columnas de la nave
central y, al otro, sobre pilastras de orden corintio. Sobre stas, a los lados externos, encontramos culos de
iluminacin.
Las capillas de los extremos, siete a cada lado, muestran un acceso con arco de medio punto y se cubren
con bveda de can.
Por su parte, el transepto presenta en su frente cinco capillas , todas ellas rematadas con testero plano. La
central, a modo de bside, se alinea con la nave principal y posee el mismo tipo de cubierta adintelada. El
testero queda enmarcado por dos columnas corintias sobre las que se alza una tribuna, generando una
doble altura en la que se aprecian sendos arcos de medio punto. La otras cuatro capillas se alinean con las
naves laterales y se cubren, al igual que stas, con bvedas vadas. Adems, posee el transepto otras tres
capillas en cada uno de sus extremos, orientadas hacia la cabecera del templo (en un caso) y hacia el
crucero (en los otros dos).
Adosados a ambos lados del transepto se encuentran dos amplios espacios, que sobresalen de la
estructura del templo. Son las llamadas "Sacrista Vieja" (obra del propio Brunelleschi) y "Sacrista Nueva"
(obra de Miguel ngel).
El crucero se cubre con cpula semiesfrica que aparece al exterior cubierta por una estructura a modo de
cimborrio.
Al exterior el templo presenta una fachada inconclusa, hecha en piedra y ladrillo, ya que no se llev a cabo
su revestimiento con decoracin de mrmoles. Sin embargo, hacia el interior, la baslica muestra una
contrafachada (obra de Miguel ngel) que posee en la zona central un balcn sobre columnas corintias que
enmarca la puerta principal, quedando a sus lados otras dos laterales.
B) Anlisis simblico:
No hallamos en la propia edificacin referencias simblicas evidentes, ms all de la que nos muestra la
propia planta de la baslica, cuya cruz latina es una referencia obvia al ms conocido smbolo de la religin
cristiana. Por otra parte, la propia majestuosidad del edificio viene a simbolizar el creciente poder de la
familia de los Mdicis, que encarg su construccin.
C) Anlisis sociolgico:
Cuando Brunelleschi recibe el encargo de levantar (sobre una antigua iglesia romnica) la Baslica de San
Lorenzo, Florencia se halla en el comienzo de una etapa de esplendor que viene marcada por el predominio
en el gobierno municipal de la familia Mdicis, representada por Juan de Vicci Mdicis (1360-1429),
riqusimo banquero, comitente de la obra y con el que se inicia el apogeo de la dinasta florentina,
consolidado con su hijo Cosme el Viejo (1389-1464).
Juan de Mdicis decide encargar el proyecto a Brunelleschi con una clara finalidad: el templo habra de
servir como panten de los miembros ms ilustres de la familia, para mostrar al mundo no slo la riqueza
familiar, sino tambin su predominio en la vida poltica y cultural de la capital toscana.
3) OTRAS CUESTIONES:
Este templo, claro ejemplo de la arquitectura renacentista del Quattrocento italiano, se inspira por un lado en
las primeras baslicas paleocristianas y, por otro, en los patrones de la arquitectura clsica, tal como revelan
elementos como el orden corintio o la cubierta plana con casetones.
Todo el edificio refleja el acusado inters de Brunelleschi por conseguir la armona y la proporcin en la
construccin. Para ello, el arquitecto parte del empleo de un mdulo cuadrado (al que responden con
exactitud la capilla mayor y el crucero) que se extiende al conjunto del edificio, ya sea multiplicando o
dividiendo sus dimensiones, con lo que se obtiene un acusado efecto de regularidad y simetra.

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Atrae tambin al arquitecto la consecucin de una iluminacin natural graduada del interior. Para ello, la
nave central muestra grandes ventanales, que se ven reducidos a culos en las laterales, mientras que las
capillas adosadas carecen de vanos al exterior.
Con todo ello Brunelleschi propona un nuevo tipo de iglesia, que se alejaba de los patrones gticos
imperantes hasta el momento y se inspiraba en modelos clasicistas, dando lugar de esta manera al
comienzo de la arquitectura renacentista, que haba ensayado poco antes en el Hospital de los Inocentes,
tambin en Florencia. Definitivamente, los tiempos medievales quedaban atrs.
En esta pgina argentina disponis de un anlisis arquitectnico del edificio, que puede completarse con la
amplia informacin que presenta la Wikipedia italiana. Adems, y dado que el edificio forma parte del
conjunto de la denominada Opera medicea, visitad (en italiano o ingls) la pgina de esta institucin.

Palacio Rucellai. Florencia (Ecir pg 340)

Alberti
S XV (1446)
Alberti prototipo de artista humanista escribe tratados estableciendo
los principios del arte renacentista. Representa al arquitecto
moderno, es el que crea, disea la obra, la ejecucin la llevan a cabo
otros.
De acuerdo con los nuevos ideales humanistas deca que el palacio
del seor no deba ser amenazador como las fortalezas medievales
sino funcionales, racionales e integrados en el urbanismo como ste
encargado por la familia Rucellai.
Como otras obras: la fachada teln de Santa Mara Novella en
Florencia (destacar los aletones de gran influencia en el barroco). La
iglesia de San Andrs en Mantua siguiendo estructuras de las
baslicas y las termas de Roma
La fachada con mampostera de arenisca uniforme y plana, est subdividida horizontalmente de modo
progresivamente ms complejo y est finamente decorada, los motivos decorativos formales de un correcto
orden clsico estn sustituidos por las armas de los Rucellai. En la planta baja lesenas de orden
toscano dividen la superficie en espacios en los que se abren las dos portadas (originalmente slo haba
uno, pero se duplic simtricamente cuando se duplic el palacio y la fachada). Los arcos de los vanos que
se alinean en vertical con las puertas son ligeramente ms amplios que los otros y estn adems rematados
por los escudos elegantemente esculpidos sobre las ventanas del primer piso. Hay delante un banco de
calle, un elemento que adems de resultar til para los viandantes, creaba una especie de base para el
palacio, como si se tratara de un estilbato. El respaldo del banco reproduce el motivo del opus
reticulatum romano.
En el primer piso (piano nobile) lesenas de tipo jnico con rica decoracin, y en el ltimo piso, lesenas de
tipo corintio ms sencillas y ms correctas, se alternan con ventanas de medio punto, modeladas por arcos
y columnas biforas. Los tres rdenes hacen pensar de modo bastante claro en la estructura del Coliseo de
Roma. Tambin la mampostera con conchas se inspira de la arquitectura romana, como en el motivo de la
basa imitando el opus reticulatum. Las lesenas decrecen progresivamente hacia los pisos ms altos,
proporcionando un efecto perspectvico ms lanzado del palacio respecto a su altura real.
La parte superior del palacio est rematada por una cornisa que sobresale poco, sostenida por mnsulas,
detrs de las cuales se halla oculta una logetta adornada por pinturas monocromas del Siglo XV, segn
algunos obra de Paolo Uccello. El friso de la planta baja contiene las armas de la familia Rucellai: tres
plumas en un anillo, las velas infladas por el vento y el escudo familiar, que aparece tambin sobre los
blasones encima de las puertas.
Sigue al Palacio Medici Riccardi hecho por Michelozzo di Bartolomeo en el ao 1444, siempre introduciendo
innovaciones.

SIGLO XVI (El Cinquecento Italiano). Roma principal centro; papado

principal mecenas.

Templete de San Pietro in Montorio. Roma

Arquitecto: Donato Bramante
S XVI (1502-1510)
Dimetro de la cella: 4,5m, total. 10 m. altura mxima:
12,5 m.
Los arquitectos de este Renacimiento ms clsico del
XVI sienten especial predileccin por la planta
centralizada, tanto por considerarla pervivencia del
mundo clsico, los tholos, como
por la asociacin
simblica con Dios, con la perfeccin y la pureza de las
formas. No obstante la liturgia obliga a una separacin
entre los fieles y el clero por lo que era poco apta para
iglesias. S se puede aplicar en los martyria o memoria
como San Pietro, que era un edificio cristiano levantado
en honor a sus mrtires en este caso sobre el lugar en el
que se supona que fue crucificado San Pedro.
El edificio est dentro del claustro del monasterio de San
Pedro que estaba bajo la proteccin de los Reyes
Catlicos quienes encargan la construccin del templete.
Bramante manipula sabiamente la perspectiva que
percibe el espectador, creando una sensacin de
sorprendente monumentalidad para un edificio pequeo.
Como un tholo se levanta sobre escalinata y podio con peristilo de orden toscano (variante
romana del orden drico griego) En las metopas hay bajos relieves de objetos litrgicos y del
martirio de San Pedro. Remata una balaustrada. La cella est cubierta con una cpula
hemisfrica sobre tambor con nichos y ventanas., se remata con una linterna.
Todas las partes (planta, altura, columnas, pilastras de la cella, ventanas, puertas, nichos)
estn articuladas conforme a un ritmo perfectamente estudiado y medidas con proporciones
rigurosas.
Bramante propuso una remodelacin del claustro con trazado circular, tambin de diecisis
columnas como el templete, sobre un cuadrado. No se llev a cabo pero se conoce por un
grabado de Serlio.
La sencilla cpula nervada sirvi de inspiracin para el proyecto de la gran cpula de San
Pedro del Vaticano, que se llev a cabo con la remodelacin de Miguel Angel.
El templete es el mejor exponente arquitectnico clsico renacentista de bsqueda de la
armona a travs de la
proporcin. Bramante le quiso dar un sentido simblico de
microcosmos capaz de representar al Cosmos y a Dios y de infundir en el visitante, la
percepcin de orden divino dentro del Universo.
En 1502 el Papa Julio II le encarga el proyecto de construir una gran iglesia sobre la primitiva
baslica paleocristiana de San Pedro del s IV. Concibe un templo centralizado, en cruz griega,
con una gran cpula. Su temprana muerte en 1513 lo impedir, slo se erigieron los cuatro
grandes pilares que tenan que soportar la cpula.

Cpula de San Pedro del Vaticano.

1546 Miguel ngel Buonarroti

(1475-1564)

Ver el plano en pg 357, detrs de los grandes pilares, cuatro

pequeas cpulas que contrarrestan tambin el peso de la cpula
central.
Despus de varias paralizaciones de las obras de san Pedro, y tras la
muerte de los sucesivos arquitectos, el papa Pablo III, con el que
tena amistad, lo nombr arquitecto jefe de San Pedro en 1546 a los
71 aos. No permiti nunca que se le pagase por su labor que la
haca por amor al santo y bajo la condicin de no verse sometido a
presin alguna y no tener que llevar personalmente las cuentas (
poco antes Pablo III le haba entregado importantes cantidades como
pago por las pinturas del Juicio final en la Capilla Sixtina)
La reconstruccin de la baslica de San Pedro (1506-1626) fue uno de
los proyectos ms ambiciosos del s. XVI. La antigua baslica
(Constantino, s. IV) llevaba en pie ms de 1.100 aos, fue demolida.
La iniciativa es del papa Julio II y participaron los mejores arquitectos del Cinquecento, por
orden cronolgico: Bramante, Rafael, Sangallo, Miguel Angel, y ya en el Barroco: Carlo
Maderna que prolonga el brazo oriental y levanta la espectacular fachada y Bernini la gran
columnata de la Plaza y el Baldaquino interior que est debajo de la cpula y sobre la cripta
subterrnea que se supone es la tumba de San Pedro.
Por el interior, la cpula, apoyada sobre pechinas, se sita sobre cuatro inmensos pilares que
Miguel Angel robusteci (18 m de anchura)
Tiene, como la de Brunelleschi de Florencia, doble pared, en el interior forma hemisfrica, por
el exterior, un perfil apuntado. La luz interior es de 42 m algo inferior a la del Panten pero
mucho ms alta.
Tambin realiza Miguel Angel el alzado exterior de la cabecera con pilastras pareadas de orden
gigante que recorren dos o tres pisos de ventanas.
No olvidar deducir el estilo manierista: sobre todo en el juego de volmenes del tambor, con
las columnas dobles adosadas a las pilastras, el sobre tambor con guirnaldas, las diferentes
formas de frontones y ventanas, la grandiosa monumentalidad de esta cpula a lo que
contribuye el orden gigante de la cabecera as como la grandiosa fachada que realiz Maderna
ya en el s XVII.
Adems de las grandes obras escultricas y pictricas, Miguel Angel, ya mayor, muere a los
noventa aos., realiza otras obras arquitectnicas: la remodelacin urbanstica y de los
edificios del Capitolio de Roma (Pg. 370), la biblioteca Laurenciana en Florencia (Pg. 371)