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    Decalogo de Liliana Heker

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    Este documento presenta los "Diez Mandamientos de la Escritura" según Liliana Heker. Los mandamientos incluyen: 1) Escribir para superar la resistencia y sumergirse en la escritura, 2) Aceptar que la primera versión necesita mejoras, 3) No aferrarse a frases por conveniencia sino por calidad literaria, 4) La verdadera creación requiere revisión no espontaneidad, 5) Combinar sentimientos con lucidez en la escritura, 6) La ficción puede distorsionar la realidad con

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    INICIO

    LIBROS
    LOS DIEZ MANDAMIENTOS DE LA ESCRITURA

    Foto por: Laura Arrieta

    DECLOGO
    2015/03/12
    POR LILIANA HEKER
    1) Las ganas de escribir vienen escribiendo. Es intil esperar el
    instante perfecto en que todos los problemas han desaparecido y
    solo existe el deseo compulsivo de escribir: ese instante no existe. En
    general, uno se sienta a escribir venciendo cierta resistencia salir
    del estado de ocio no es natural, uno oficia ciertos ritos dilatorios,
    uno por fin, con cierta cautela, escribe. Y en algn momento uno tal
    vez descubre que est sumergido hasta los pelos, que todos los
    problemas han desaparecido, y que no existe otra cosa que el deseo
    compulsivo de escribir.
    2) La primera versin de un texto es slo un mal necesario. Suele
    estar bien lejos de aquello completo e intenso que uno difusamente
    ha concebido. Corregir no es otra cosa que ir encontrando a Moiss
    dentro del bloque de mrmol.
    3) En literatura no existen sinnimos ni equivalencias: no es lo mismo
    un rostro, que una cara, que una jeta, Dijo que estaba harto no
    equivale a Estoy harto dijo. Aferrarse a una frase o una palabra
    simplemente porque ha salido as del alma, es por lo menos un
    riesgo: el alma, a veces, dicta obviedades. En Filosofa de la
    composicin, Poe cuenta que, durante la escritura de su poema El
    cuervo, decidi que necesitaba un animal parlante para que repitiera
    un leit motiv al final de cada estrofa. Y naturalmente el primer animal
    que se le cruz fue el loro. A veces conviene sacrificar al loro.

    4) Ni la espontaneidad ni la velocidad son valores en literatura.


    Tantear, tachar, descubrir nuevas posibilidades, equivocarse tantas
    veces como haga falta, ir acercndose paso a paso al texto buscado:
    ese es el verdadero acto creador. Lo otro es como estornudar.
    5) Cuando se escribe, no hay que tenerles miedo a los sentimientos,
    pero tampoco hay que tenerle miedo a la lucidez. Uno tiene tan pocas
    cualidades que no veo razn para que se despoje de alguna de ellas
    para hacer literatura.
    6) La realidad proporciona buenas situaciones pero no construye
    obras artsticas. Tajear un hecho, distorsionarlo, cambiarle o anularle
    alguna pieza, son atribuciones que un autor de ficciones puede
    tomarse sin ninguna culpa. No es al acontecimiento real al que debe
    serle fiel sino a la luz secreta que l descubri en ese acontecimiento
    y lo tent a escribir.
    7) No hay que empezar un cuento si no se sabe cmo va a terminar.
    Se corre el riesgo de ir de ac para all, sin ton ni son, esperando que
    el final caiga del cielo. Los buenos finales no suelen tener origen
    celestial: aunque no se lo note, vienenmandados desde la primera
    frase.
    8) Una novela requiere una escritura y una estructura rigurosas como
    las de un cuento. Si tiene pginas grises, esos grises deben estar tan
    cargados de tensin como lo estn en el Guernica, de Picasso. Si no,
    son meramente un plomo.
    9) La inspiracin no existe; en eso se parece a las brujas. Entonces,
    cuando las palabras parecen cantarle a uno en la oreja, y siente que
    todo lo que est escribiendo tiene la msica justa, el ritmo exacto, la
    tensin precisa que debe tener, uno puede llamar a ese estado de
    privilegio como ms le guste, pero lo mejor es que suelte el freno y
    deje rodar la locura. Es hermoso, solo que no hay que creer que es el
    nico estado en que se hace literatura. Porque se corre el riesgo de
    no escribir ms que una pgina en toda la vida.

    10) Hay que nutrirse de los credos y hay que aprender a dudar de
    ellos. No existen reglas universales para el oficio de escribir. Es uno
    mismo que a la larga, con verdades y mentiras propias y ajenas, va
    estableciendo sus propios ritos, va permitindose sus propias manas,
    va construyendo su propio credo.

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