HOLLYWOOD CONTRA LOS PLATILLOS VOLANTES.

Extraterrestres y ovnis como argumentos cinematogrficos.

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Matas Morey Ripoll

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Se hace la oscuridad. De repente, frente a nosotros se abre como un portal a un

lienzo todava ms negro, que de inmediato se cubre de estrellas. Suenan desde no se sabe
dnde fanfarrias imperiales o apocalpticas, y ah delante, majestuosamente lenta, surge
para nuestro asombro la ms gigantesca de las naves extraterrestres que el hombre ha
podido imaginar. Ha empezado la pelcula.

No pocas veces habremos asistido a espectculos semejantes, seducidos por el
marketing de las productoras de Hollywood, y por qu negarlo por algn inconfesable
afn de evadirnos por un par de horitas de las miserias de lo cotidiano. Pero si para ello
escogemos una de marcianos en vez de un film de Peter Greenaway o de Russ Meyer,
hemos de ser conscientes de que con nuestra eleccin venimos a realimentar toda una
tradicin cultural aliengena que, entre otros dudosos frutos, ha alumbrado tambin a la
ufologa y a sus locos seguidores. En el presente trabajo, pues, intentaremos aproximarnos
a las contribuciones de la cinematografa a la configuracin del mito extraterrestre
existente en la cultura contempornea, sobre todo desde el punto de vista argumental, y a la
forma en que ha evolucionado a lo largo del tiempo. Pnganse cmodos, apaguen los
telfonos mviles, y disfruten solos o en compaa de otros de la proyeccin.

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I) Ciencia-ficcin y pelculas sobre extraterrestres

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Segn Umberto Eco, en la ciencia-ficcin se ha realizado un fenmeno que la

cultura moderna no haba vuelto a encontrar desde el medioevo y desde sus derivaciones
en el renacimiento: la existencia de un repertorio de figuras institucionalizado, para el que
toda situacin tpica, signo compendioso, carcter o figura, asume inmediatamente a los
ojos del lector una referencia alegrica y moral (y cualquier historia adquiere de inmediato
el valor de un mensaje que va ms all de la secuencia aparente de los hechos)(1). Aunque
pensada para la literatura de este gnero, la premisa apuntada por el semilogo italiano es
tambin vlida si la aplicamos a la cinematografa, que a todos nos ha brindado ejemplos
sobre todo de la famosa serie B, o Z de pelculas absolutamente previsibles en cuanto a su
desarrollo y desenlace. Y no tanto porque fuesen poco inspiradas o parcas en creatividad,
sino simplemente por ser demasiado fieles a los clichs explotados por la industria del cine.

Clichs, sin embargo, que no son caprichosos o aleatorios, sino que entroncan
directamente con la sociedad del tiempo que los genera y con las tradiciones internas
propias de cada gnero o subgnero de pelculas. Ello explica que el cine de ciencia-ficcin
sea apto como pocos para reflejar realmente no las ensoaciones escapistas fruto de la
librrima voluntad del artista, sino ms bien los temores de los que mediante l se pretende
huir, constituyndose en un reflejo deformado, tal vez, pero en el fondo recognoscible
del hacer y el pensar de una poca muy determinada.

A diferencia, adems, de lo que sucede en la literatura, ese carcter estereotipado

del cine de ciencia-ficcin viene acentuado por tratarse de una manifestacin artstica
fuertemente dependiente de la industria creada en torno a ella, que a menudo prefiere
apostar por lo seguro y se muestra reacia a experimentaciones cuyo beneficio econmico
no est asegurado de antemano. De esta manera, la libertad imaginativa queda restringida
tanto por las limitaciones presupuestarias (marcadas en ocasiones por las cifras destinadas
al apartado de efectos especiales) como por la expectativa de negocio que piensa
alcanzarse con la produccin.

As, considerando estas circunstancias deja de ser sorprendente que, pese a contarse
con muchos ejemplos literarios, todava estemos a la espera de un film que se atreva a
describir una sociedad extraterrestre de forma creble y en profundidad. Salvo pelculas
muy en los primeros momentos, como luego veremos, es casi imposible encontrar un
ejemplo vlido, y lo ms parecido podran ser El poder de un dios (1989), que de todas
maneras no muestra sino una sociedad humana atrasada de otro planeta, y con truco final; o
Alien Nation (1988), pero que sita la accin en la Tierra y muy pronto se convierte en una
buddy-movie policaca del montn. Y ello pese a la versatilidad del gnero para ofrecer
muestras de sociedades bien peculiares, como la de los monos de El Planeta de los simios
(1968, 2001), la grafa y estulta colectividad de Farenheit 451 (1966), o el dominio
absoluto de la gentica en esa rara perla titulada Gattaca (1997). Este dato choca tambin
con el riesgo asumido al retratar sociedades postapocalpticas (Mad Max 3, 1985, por
ejemplo), fruto de las calamidades ecolgicas (Cuando el destino nos alcance, 1973; o La
fuga de Logan, 1975) e incluso oh, anatema! que se atreven a presentar un gobierno
fascista en los EE.UU. (El dormiln, 1973; Perseguido, 1987; El cuento de la doncella,
1990; Demolition Man, 1993; o 2013: rescate en Los ngeles, 1996). Se dira, por tanto,
que incluso a distopas de este tipo se les supone un mejor rendimiento en taquilla que a los
marcianos de nuestros desvelos.

Y es que, mal que nos pese a los que nos ocupamos de estas cuestiones, lo
extraterrestre y mucho menos lo ufolgico en realidad nunca ha sido un tema principal
dentro del conjunto del cine de ciencia-ficcin. No slo porque la relativa novedad, a nivel
de la cultura popular, de los platillos volantes y sus supuestas tripulaciones conect mal
con la rgida estereotipacin de los motivos de los films de este gnero; sino porque cuando
ha logrado dejar su huella como clich (bsicamente el de la invasin aliengena) ello ha
jugado en su contra tan pronto como han decado los presupuestos ideolgicos que tambin
lo sustentaban. Incluso podramos aadir que la temtica extraterrestre es un fenmeno
marcadamente occidental, pues no aparece ni de lejos con la misma fuerza en el anime
japons de corte fantstico, ni en las pelculas niponas de ciencia-ficcin, pese a que nadie
puede poner en duda la inclinacin de los hijos del sol naciente por las producciones
artsticas de anticipacin.

Pero nunca como ahora, a principios del siglo XXI, ha sido tan patente ese declinar
del inters del cine por los marcianos y su estirpe, como cualquier aficionado puede
comprobar. Kottmeyer (2), que ha intentado, sin llegar a conclusiones claras, relacionar
los motivos atmicos de los films de aliengenas con los presentes en la casustica
ufolgica y en las manifestaciones de contactados, investigadores y testigos, se extraa de
no ver ms reflejadas en las pelculas de extraterrestres de los aos 80 y 90, como haba
sucedido en los 50, las inquietudes nucleares que segn l an seguan alimentando la
actividad ufolgica. Al margen de la imposibilidad de suscribir muchas de las dudosas
premisas de las que arranca Kottmeyer, cabe decir que, a nuestro entender, este autor no
advierte que lo que realmente se ha producido, y s posiblemente por la desaparicin de los
miedos atmicos (algo muy evidente a partir de la cada del muro de Berln en 1989), ha
sido de hecho una retirada en masa de la presencia aliengena de las pantallas. Si,
siguiendo al propio Kottmeyer, los films de extraterrestres (y la propia ufologa) fueron
o son una vlvula de escape de los terrores que infunda la bomba atmica, no queda ms
remedio que admitir que estaban abocados a seguir la misma suerte que stos tan pronto
como la distensin nuclear fuese un hecho, como as finalmente puede constatarse.

Ahora bien, sin necesidad de invocar con carcter exclusivo la decadencia del
miedo a lo nuclear (que en realidad pensamos que es anterior incluso al final de la Guerra
Fra), dentro del cine de ciencia-ficcin otros temores vinieron a ocupar su lugar y han
contribuido al arrinconamiento tanto de ste como de las pelculas de extraterrestres. As,

en los aos 70 el catastrofismo desatado por la crisis petrolfera y econmica de 1973

alumbr a un tiempo temibles distopas como Naves misteriosas (1971), El ltimo hombre
vivo (1971), la ya citada Cuando el destino nos alcance (1973), Zardoz (1974), Rollerball
(1975), etctera, como todo un aluvin de producciones de desastres (toda la saga de
Aeropuerto, La aventura del Poseidn, Terremoto y compaa) destinadas a tranquilizar al
espectador con la promesa de que, pasara lo que pasara, siempre se encontrara a un
abnegado ingeniero que nos salvara en el ltimo momento. Ms adelante, los ordenadores,
que ya haban sido los malos de la pelcula en 2001: una odisea del espacio (1968) y
Colossus, the Forbin Project (1969), suscitaron el pnico a medida que Bill Gates y
Microsoft se hacan de oro, y adquirieron mala reputacin en Juegos de guerra (1983), El
cortador de csped (1992), y en las tres entregas de Terminator (1984, 1991 y 2003), hasta
llegar al paroxismo en la triloga de Matrix (1999, 2003 y 2003), indisimulada muestra de
la aversin por Internet y por las realidades virtuales, que se conjura mediante golpes de
kung-fu. John F. Moffit (3), por su parte, siguiendo a Skal (4), destaca que el control de
natalidad y luego el SIDA, la anorexia, la bulimia, los aditivos cancergenos y un largo
etctera de temores mdico-biolgicos habran propiciado una tendencia cinematogrfica a
mostrar pesadillas reproductivas como las presentes en La semilla del diablo (1968), El
exorcista (1973), Est vivo (1974), Cabeza borradora (1976), It lives again (1978),
Cromosoma 3 (1979), Gremlins (1984) y otras. De hecho, la inclinacin por lo biolgico
no ha sido sino potenciada en los ltimos tiempos merced a la polmica sobre la clonacin
y ciertas tcnicas de reproduccin asistida, el debate sobre los alimentos transgnicos y,
sobre todo, los avances en el estudio del genoma humano. De resultas de todo ello, en la
actualidad el componente biolgico, y en especial gentico, ha desplazado a las ciencias
duras del catlogo de generadores de miedos contemporneos. Sin contar con la prctica
totalidad de la filmografa de David Cronenberg (Cromosoma 3, Rabia, Vinieron de dentro
de, Inseparables, eXistenZ), el cine se ha encargado de exorcizar tales angustias a travs
del terror gore (esto ha afectado incluso al subgnero de las invasiones: Species, 1995, por
ejemplo) o de producciones concretas como Parque Jursico (1993), Mimic (1997), la
aludida Gattaca (1997), El sexto da (2000), o El ataque de los clones (2002) quin lo iba
a decir, todas ellas basadas en algn uso perverso de la ingeniera gentica (5). El colmo
de los colmos, que ilustra a la perfeccin cuanto venimos apuntando, lo constituye SpiderMan (2002), en cuya traslacin cinematogrfica resulta que la araa que mediante su
picadura otorgar increbles poderes al mojigato Peter Parker no ha sido expuesta a
radiaciones, como en el cmic original, sino que es fruto de la ingeniera gentica. Se dir
que esta alteracin de la historia que todos conocamos es mnima y no demasiado
justificada, pero resulta harto significativa de cules son los temores en alza en nuestro
mundo y qu otros se han batido en retirada.

Todo lo anterior ha hecho mella en la disposicin a rodar pelculas sobre

extraterrestres, y es por tanto una incgnita saber si este subgnero mantendr su cuota de
pantalla o, en cambio, registrar un postergamiento parecido al experimentado desde los
aos 70 por el western o por el peplum. Sea como fuere, no han sido pocos los films que
hasta la actualidad han abordado esta temtica, a los cuales intentaremos ahora pasar una
nunca exhaustiva revista.

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II) La Tierra invade Marte.

Como en ocasiones se dice, no es noticia que un perro muerda a un hombre, sino
que un hombre muerda a un perro. Por ello, llama hoy en da la atencin que un primer y
pionero grupo de pelculas sobre extraterrestres relaten ms bien incursiones de los
terrcolas en otros mundos vecinos, en vez de visitas al nuestro de seres de allende los

confines de la atmsfera. Sin duda, esto es una muestra de que, pese a que en los inicios del
cine ya existan referentes literarios de la llegada de los aliengenas, la idea no se
populariz sino hasta mucho ms tarde, coincidiendo seguramente con el arranque de la
propia ufologa.



Y cabe aadir tambin que, por contraste, la aparicin de los extraterrestres en las
pantallas es extraordinariamente precoz, pues hicieron su debut nada menos que en 1902,
dirigidos por Georges Mlis en Viaje a la Luna. Mezcla desenfadada tanto de De la Tierra
a la Luna (1895) de Jules Verne, como de Los primeros hombres en la Luna (1901) de
H.G. Wells, narra la expedicin del profesor Barbenfouillis y compaa a nuestro satlite, a
donde llegarn impulsados por un enorme can. En la Luna se encontrarn con unos
saltimbanquis selenitas que no les recibirn demasiado bien y les obligarn a presenciar un
cuadro de baile (no en vano se trataba de artistas reclutados en el Folies Bergre), del que
escaparn para volver a la Tierra a bordo del mismo obs de la ida en cada libre hasta el
mar. Como se ve, el primer papel protagonizado por los aliengenas no es demasiado grato,
de hecho son pulverizados con saa por Barbenfouillis a golpes de paraguas, y en parte
condicionar la visin de los mismos en venideras producciones.

No obstante, antes que eso los espectadores tendran ocasin de contemplar toda
una serie de films de marcado carcter utpico, en los que el contacto con una civilizacin
extraterrestre serva de excusa para destacar algn tipo de valores morales. Ello es
especialmente indicado en tiempos de guerra, cuando se rod en Dinamarca Himmelskibet
(1917), crnica de la expedicin a Marte del profesor Planetarios y el capitn Avanti. All
encontrarn a un pacfico pueblo amante de la paz, vegetariano y abstemio, la hija de cuyo
jefe acompaar a los terrestres en su viaje de retorno para transmitir a la humanidad un
mensaje de concordia y amor para todos. Ntese tambin cun antigua sera por tanto la
primera aparicin registrada de un aliengena beatfico, portador de un mandato celestial
tan del estilo de los contactados. El citado argumento es casi el mismo en la produccin
italiana de 1920 conocida como A trip to Mars, y de la que hay pocos datos.



Pero en ocasiones son los terrcolas quienes exportan malas ideas a otros mundos.
Aelita (1924) es un conocido ejemplo de cine propagandista de la Unin Sovitica, famoso
por su cuidado diseo de produccin, con decorados y vestuario de inspiracin cubista. La
historia aqu es de hecho lo de menos: tras asesinar a su mujer, un inventor huye a Marte
junto a un soldado desmovilizado del Ejrcito Rojo y el detective encargado de esclarecer
el crimen. All se enamora de la reina Aelita, que rige una sociedad clasista y con
reminiscencias del capitalismo yanqui. Mientras discurre el romance, el militar se las
ingenia para montar en el cuarto planeta una revolucin bolchevique. Al final
tranquilcense todo es un sueo, y el protagonista vuelve al lado de su amada esposa, que
sigue viva.



Una historia de amor tambin fue fuente de inspiracin para Una fantasa del
porvenir (1930), curioso musical que, como hara despus Woody Allen en El dormiln
(1973), recupera la historia de Rip Wan Winkle situndola en el Nueva York de 1980. En
medio de una arquitectura calcada a la de Metrpolis (1927), las canciones que intentaban
hacer olvidar al pblico la gran depresin de 1929 servan de banda sonora para la
exhibicin de una absurda pero prspera sociedad futura, en la que, por un asunto de
faldas, uno de los personajes viaja a Marte para proclamarse digno del amor de su dama. El
planeta rojo resulta ser an ms cachondo que la Tierra del porvenir, y no podemos
salvarnos de los inevitables cuadros de baile de sus habitantes. Pero, como se trata de un
musical, a la postre hay el correspondiente final feliz, con el enamorado regresando justo a
tiempo para detener la boda de su amada con su rival.

Otras pelculas ms modernas se dejaron de sociedades utpicas y apostaron ms
bien por ambientar en Marte aventuras de corte clsico.Tal fue el caso de Marte ataca la

Tierra (1939), versin del serial Flash Gordon Trip to Mars (1938), que situaba en dicho
mundo las hazaas del hroe del cmic creado por Alex Raymond. Se trataba de la
segunda tanda de captulos (la primera haba sido Flash Gordon en 1936, resumida en el
largometraje Rocketship, 1938-39) que, por influencia de la repercusin de la adaptacin
radiofnica hecha por Orson Welles de La guerra de los mundos en 1938, trasladaba la
accin de Mongo a Marte. Curiosamente, la nave de los protagonistas era la misma
empleada en Una fantasa del porvenir para llegar hasta el planeta rojo, de la cual se
aprovecharon tambin los decorados. La intriga es la tpica en estos casos: un misterioso
rayo est absorbiendo todo el nitrgeno de la Tierra y Flash y sus amigos descubren que
proviene de Marte, cuya reina Azura ha establecido una alianza con el cruel emperador
Ming para destruir nuestro planeta. La monarca marciana (nuestros vecinos, como se ve,
parecen abonados al matriarcado: vanse si no Devil Girl from Mars, 1954, o Fantasmas
de Marte, 2001) mantiene sometidos a sus sbditos gracias al embrujo de un zafiro blanco,
y los terrcolas buscarn en el cuarto planeta el zafiro negro capaz de contrarrestarlo y de
levantar al pueblo contra su gobernante.

En Cohete K-1 (1950), ejemplar tambin precoz de las pelculas de naufragios
estelares, por un ligero error de clculo, la primera expedicin a la Luna se desva de su
curso y aterriza en el planeta rojo, donde la tripulacin encuentra los restos de una antigua
civilizacin (se desentierra una estatuta no muy diferente a los moai de la Isla de Pascua,
casi profetizando as las ideas de von Dniken) destruida por la guerra nuclear.
Curiosamente, y como para reincidir en el ambiente catastrofista, el cohete se estrella por
falta de combustible en su intento de regresar a la Tierra, final muy poco habitual en
Hollywood. Mejor suerte corren los astronautas de Flight to Mars (1951), que se salvan de
milagro al chocar contra las nieves marcianas, para encontrarse con los coloridos indgenas
de una de las primeras pelculas de ciencia-ficcin que no se rod en blanco y negro. Por lo
dems, los nativos comparten el psimo gusto en el vestir de Flash Gordon y, pese a sus
progresos tecnolgicos, se encuentran de capa cada por el agotamiento de su fuente de
energa, el mineral Corium.Para salir al paso, planean apoderarse de la nave terrestre para
invadirnos, pero el amor de una marciana llamada Alita, casualmente por el protagonista
(esto es muy habitual desde los tiempos en que el John Carter de Edgar Rice Burroughs
luca palmito por Barsoom) le advierte del peligro y, esta vez s, logran escapar rumbo al
tercer planeta.

Es difcil encontrar ms adelante (aunque en los aos 60 todava se rodaban
pelculas baratas de primeras y desastrosas expediciones a Marte) otros largometrajes de
inters que narren viajes de terrcolas a otros planetas. Si descontamos la triloga de
pelculas marcianas del cambio de siglo a la que despus aludiremos, as como Alien
(1979) y sus mltiples precedentes (El experimento del doctor Quatermass, 1955; It! The
Terror from beyond Space, 1958; Queen of Blood, 1962; Terror en el espacio, 1965; y The
Green Slime, 1968), lo cierto es que tan pronto como los platillos volantes empezaron a
surcar los cielos terrestres la industria cinematogrfica entendi que lo que el pblico peda
era recibir visitas aliengenas (6), y eso haba que darle. Y vaya si se lo dieron.

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III) Invasiones!

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Si realmente existe un subgnero dentro del cine de ciencia-ficcin que de
inmediato se relaciona con los extraterrestres, es el de las invasiones. Con precedentes
tanto en La Guerra de los Mundos de H.G. Wells (1898) como en las pelculas de guerras
futuristas (para la poca, claro) que abundaron en los aos previos a la Primera Guerra
Mundial (entre otras, The Aerial Anarchist, 1911, en la que por primera vez se presenciaba
la destruccin de monumentos conocidos por el espectador, imagen que se repetir en

numerosas realizaciones posteriores), la equiparacin entre aliengenas e invasiones ha

sido tan habitual que casi ha comportado la identificacin de toda la categora con lo que
no es sino slo una parte de la misma. Realmente, pertenecen a ella un porcentaje muy
elevado de los films con presencia extraterrestre en el reparto, tantas que en una obra como
la presente no hay posibilidad de comentarlas debidamente, por lo que nos centraremos en
la exposicin de los rasgos slo ms caractersticos de las mismas. A tal efecto, podemos
considerar tres subtipos fundamentales:

A) Invasiones masivas. Se corresponden con la ms pura tradicin inaugurada por
la mencionada novela de Wells, basada en grandes desembarcos aliengenas que no dejan
dudas sobre las autnticas intenciones de los recin llegados, y en los mltiples estropicios
causados por stos. Fue precisamente la versin cinematogrfica de La guerra de los
mundos (1953), que traslada la trama de la Inglaterra de finales del siglo XIX a la
California de los aos 50, la que inaugur este grupo, claramente inspirado en no pocas
pelculas de la poca de monstruos gigantes que suponan tambin una seria amenaza para
la especie humana. En esa misma dcada slo La Tierra contra los platillos volantes
(1956) sigui el ejemplo de la anterior. Despus, esta variante decay en Estados Unidos y
se cultiv especialmente en Japn, mezclada en ocasiones con el kaiju eiga, el subgnero
de las criaturas gigantescas que tan aficionadas son a destruir Tokio. No en vano se deben a
Inoshiro Honda, director del primer largometraje de Godzilla, films como Batalla en el
espacio exterior (1959), Los monstruos invaden la Tierra (1965), o Invasin extraterrestre
(1968.). Tras largos aos de espera, Independence Day (1996), que recoga muchos
elementos del cine de catstrofes de los aos 70, relanz esta corriente, aunque abusando
del ms desvergonzado exhibicionismo patrioterista yanqui. Su justo castigo lo tuvo con
Mars Attacks! (1996), gamberrada mayscula perpetrada por Tim Burton que se burla
descaradamente de la citada produccin de Roland Emmerich. Recordemos que en ambas
pelculas los ingenuos uflatras que quieren enviar mensajes de paz a los invasores son
literalmente pulverizados por stos, para que se fen luego ustedes de los contactados y sus
amigosEl xito comercial de estas dos obras relanz el por entonces alicado cine de
extraterrestres, que se ali con la recuperacin de la pica de gran presupuesto (7) para
depararnos nuevas historias de invasiones como Starship Troopers (1997), que debe
entenderse como una gran farsa para evitar el substrato ideolgico fascistoide de la novela
de Robert A. Heinlein en que se basa, o la versin de Steven Spielberg de La guerra de los
mundos (2005), un amplio catlogo de devastaciones varias sin apenas argumento que lo
sustente.

B) Invasiones sutiles. En esta modalidad, los invasores, pocos y cobardes, recurren
al ingenio para pasar inicialmente desapercibidos y, una vez cmodamente instalados,
propagarse como una plaga. De esta manera, no slo se evitan los gastos que comportan las
escenas de luchas picas contra los marcianos, sino que el argumento se refina y halla
cobijo al amparo de las ideas paranoicas y conspiracionistas de cada momento.



En este sentido, un primer subconjunto de pelculas en esta lnea sera el
conformado por la invasin llevada a su mnima expresin: el de la persona individual. As
en God Told Me To (1976), Simon (1980), Hombre mirando al sudeste (1986) y K-Pax
(2001) tenemos muestras de personas que, en clave de comedia o de suspense, creen o
temen ser aliengenas naufragados en la Tierra.



Pero lo definitivamente caracterstico de este grupo es la posesin de los cuerpos
humanos por parte de mentes extraterrestres, que se manifest por primera vez en un
largometraje (a salvo de lo que se dir ms abajo para los seriales) como control hipntico
en El hombre del planeta X (1951), y que se consolid definitivamente poco despus con
Invasores de Marte (1953 y 1985), donde se estrenan los implantes cerebrales, y It came

from outer space (1953), en la que, atpicamente, la posesin no tiene un propsito

maligno.



La Guerra Fra y el macarthismo abonaron esta temtica, fruto de la cual fueron
joyas como La invasin de los ladrones de cuerpos (1956), con remakes de 1978 y 1993,
Quatermass II (1956), y The Brain Eaters (1958). La primera y la ltima son versiones de
la novela Amos de tteres de Robert Heinlein (1951), en la que tambin se bas ms
recientemente Alguien mueve los hilos (1994), y, junto a The Faculty (1998), que las
homenajea, se adscriben todas ellas a la faccin del parasitismo aliengena, concepto con
reminiscencias del vampirismo clsico. Quedaran al margen de sta El pueblo de los
malditos (1960, 1963 y 1995), con su lasciva interpretacin de qu sucede durante el
tiempo perdido de las abducidas, la anodina Han llegado! (1996), y esa denuncia
encubierta de los tiempos de Ronald Reagan que es Estn vivos (1988), que sera el
ejemplo mximo de la paranoia mezclada con las desigualdades sociales si no existiese la
surrealista Society (1989) y su alucinante escena final.



En los ltimos tiempos, las invasiones de este estilo, mezcladas con el terror y lo
paranormal, han constituido el argumento no exclusivo de pelculas como Seales (2002) y
Dreamcatcher. El cazador de sueos (2003). Aunque pueden considerarse producciones
fallidas de directores de cierto prestigio (M.Night Shyamalan y Lawrence Kasdan,
respectivamente), son intentos bien intencionados de revitalizar esta modalidad
mezclndola algo enrevesadamente con otras temticas. Sin embargo, son historias que
exigen demasiado de la credibilidad del pblico especialmente la segunda, y ste ya no
est para segn qu cosas.

C) Invasiones en solitario. Finalmente, el recuento de los invasores se completa
con los que actan individualmente, ya sea para economizar en el presupuesto del film o
porque no llegan a reproducirse y a extenderse como los del anterior apartado. El venerable
abuelo de todas estas huestes es el marciano Mota (Atom, al revs), protagonista del
serial The Purple Monster Strikes (1945), primersima muestra tanto de un invasor
extraterrestre como de posesin aliengena, ya que se apodera del cuerpo de un cientfico
para llevar adelante sus planes de conquista de nuestro mundo. Mota y sus malas ideas
reaparecern luego en Flying Disc Man from Mars (1951), serial en el que ya circula en
platillo volante y no en cohete, seal de cmo estaban cambiando los tiemposEse mismo
ao, El enigma de otro mundo y El hombre del planeta X aportan calidad a esta categora,
en la que cabe mencionar tambin ttulos como Zombies of the Stratosphere (1952) y la
extraamente sugerente Devil Girl from Mars (1954).



Tras la dcada de los cincuenta, y ya entonces se dieron no pocos ejemplos (20.000
Million Miles to Earth, 1957; o The Blob, 1958), el cine de invasores egocntricos se
orientar hacia lo monstruoso, y aqu deberan incluirse todas las pelculas como Alien
(1979) y sus secuelas, Xtro (1982), The Hidden (1988), Species (1995) y un largo etctera
no siempre muy digno de mencin.

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IV) Los extraterrestres bondadosos.

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En medio de tanta devastacin y conflicto evocado por el trmino extraterrestre,
sobre todo durante la poca poco propensa a matizaciones de la Guerra Fra, era inevitable
que surgiera de algn lado una alternativa a tanto folletn sobre malvados invasores del
espacio exterior. La arriesgada apuesta corri a cargo de Robert Wise, director entre otras
de West Side Story (1961) y, dentro de la ciencia-ficcin, de La amenaza de Andrmeda
(1971) y Star Trek: la pelcula (1979), a cuyo efecto se recurri al relato de Harry Bates
Farewell to the Master (1940), del cual se eliminara su giro argumental final (Klaatu es el

esclavo de Gort, y no al revs), en una decisin acertada que salv al film de caer
nuevamente en el maniquesmo antialiengena.



La pelcula, Ultimtum a la Tierra (1951), relata la llegada a nuestro mundo en
misin de paz del extraterrestre Klaatu y su robot Gort, que por culpa de un malentendido
son recibidos a tiros por los militares (que aqu, a diferencia de lo que ocurre en El enigma
de otro mundo, son los malos del guin). Tras ser herido y trasladado a un hospital, Klaatu
huye y se refugia en la pensin de una viuda de guerra y su hijo, con quienes har buenas
migas. Ser delatado por el pretendiente de aqulla y morir a manos del Ejrcito, pero
ser resucitado por la mujer y Gort para, antes de regresar a las estrellas, lanzar al mundo
un mensaje previnindonos sobre el mal uso de las armas nucleares. Como a nadie puede
escaprsele, el desarrollo argumental reproduce la pasin, muerte, resurreccin y ascensin
a los cielos de Jesucristo, paralelismos reforzados por el hecho de que Klaatu adoptar el
nombre de Carpenter (carpintero, como San Jos y el propio Jess) para registrarse en la
pensin. Tanta espiritualidad subliminal tendra el efecto secundario de manifestarse en el
mundo real a travs del apostolado que George Adamski y muchos otros detrs de l
haran de la causa del contactismo a partir de 1952, transmitiendo el mismo mensaje
antibelicista y antinuclear que inspiraba la obra de Robert Wise.

Otra consecuencia del film (cuyo ttulo original es The Day the Earth Stood Still, el
da en que la Tierra se detuvo) fue la popularizacin de las paradas de motores en los
relatos de avistamientos de ovnis, pues a mitad de la cinta Klaatu har una demostracin de
su poder consistente precisamente en colapsar las fuerzas motrices del planeta.







Si obviamos la comedia de Jerry Lewis Un marciano en California (1960),
realmente de lo mejor de su filmografa, inspirada en la obra teatral Visit to a Small Planet
(1955) de Gore Vidal (quien reneg de su versin para la pantalla grande), no volvemos a
encontrarnos con extraterrestres inocuos hasta E.T. (1982), segunda produccin de Steven
Spielberg de temtica aliengena tras Encuentros en la tercera fase (1977, 1980). Al
margen de su carcter ms para todos los pblicos, lo cierto es que E.T. sigue un
esquema muy parecido al de Ultimtum a la Tierra, con la misma pasin, muerte,
resurreccin y ascensin a los cielos de Klaatu, reproducida ahora por el antiesttico
aliengena de la obra de Spielberg. Lo nico que se nos ahorra es el mensaje final, salvo
que alguien quiera hacer metafsica sobre el sed buenos que suelta antes de partir el
bichejo de marras.

El xito de taquilla de E.T. propici que los productores se lanzaran a rodar
pelculas en las que los marcianos fuesen buena gente. Starman (1984), de John Carpenter,
mostraba a un aliengena accidentado en la Tierra que se encarnaba en el cuerpo del
fallecido marido de una mujer, con la que deba escapar de las autoridades para alcanzar el
punto de encuentro con una nave que vendra a rescatarle. Cocoon (1985) y su secuela, en
cambio, se dirigan al pblico madurito para contar cmo unos aburridos ancianos
rejuvenecan en cuerpo y espritu tras baarse en una piscina donde los extraterrestres
intentaban reanimar a sus compaeros, convertidos en crislidas diez mil aos atrs.
Enemigo mo (1985) recurra a la cooperacin entre especies en caso de naufragio
compartido para transmitir que, incluso en tiempos de guerra, los reptilianos no son tan
malosExploradores (1985) fue una aventura juvenil de cmo construir una nave espacial
con materiales de desecho y encontrarse en el espacio con unos aliengenas que pobres de
ellos slo conocen la Humanidad a travs de viejas transmisiones televisivas. Nuestros
maravillosos aliados (1988) llev el infantilismo ms o menos presente en todas estas
cintas hasta extremos delirantes, pues su argumento se basa en la ayuda que una familia de
platillos volantes de hojalata en miniatura, capaces de reproducirse, prestan a los habitantes
de una casa en ruinas para evitar que los desahucien. Ciertamente, los excesos cometidos

con esta orientacin simplista, en la lnea del peor Walt Disney, terminaron por cansar al
pblico, y no se han visto ltimamente pelculas posteriores que se adscriban a este grupo.



Mencin aparte merecen Abyss (1989), superproduccin de James Cameron en la
que los extraterrestres submarinos, para ms seas aparecen bien poco pero que no son
malvolos; y la espaola El milagro de P. Tinto (1998), surrealista comedia sobre las
travesuras de dos menuditos marcianos en la Espaa franquista, de la que siempre se
recordar el personaje del disparatado uflogo que intenta descubrir su existencia, que en
verdad no deja muy bien parada a la profesin

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V) Los extraterrestres ausentes.

Es conocida la ancdota, relatada por Carl Sagan en su libro La conexin csmica

(8), acerca de que Stanley Kubrick y Arthur C. Clarke tenan serias dudas sobre cmo
plasmar a los extraterrestres con los que Dave Bowman deba de encontrarse al final de
2001: una odisea del espacio. Poco pudo ayudarles el desaparecido astrofsico cuando fue
consultado al respecto por tan singular pareja, quien se limit a sugerirles que no los
representaran en absoluto. El director le hizo caso e incluso se suprimi de la produccin,
para alborozo de la Metro Goldwyn Mayer, una costossima secuencia en que deba de
mostrarse el planeta de origen de los aliengenas. Soluciones de este tipo, que a menudo
tienen ms que ver con equilibrios presupuestarios que con finalidades artsticas, son
comunes tanto en el cine de terror como en el de extraterrestres. En este ltimo han dado
pie a un curioso subgnero caracterizado por la no presencia de los marcianos en toda o
casi toda la cinta, apenas sugeridos por sus manifestaciones tecnolgicas o por una
sensacin numinosa; as como por la inspiracin literaria de dichas obras, bien porque sean
adaptaciones de novelas, bien porque se basan en materiales tomados de libros o relatos de
ciencia-ficcin.

En realidad, si hablamos del contacto con los aliengenas nicamente por

intermediacin de su tecnologa, el primer ejemplo de esta categora debera ser Red Planet
Mars (1952), basada en la obra Red Planet de John L. Balderston, una alucinante historia
sobre la recepcin en la Tierra del primer mensaje radial procedente de Marte, enviado
nada menos que por Dios, y que pone patas arriba la economa capitalista. En realidad todo
se trata de un complot urdido por un cientfico nazi que trabaja para los rusos, a quienes se
les tuercen las cosas cuando uno de los mensajes resulta ser autntico. El pueblo sovitico
se levanta contra los mandamases del Kremlin y un pope se hace cargo del pas. La
Perestroika avant la lettre, y gracias a los extraterrestres, slo escuchados a travs de la
radio (para que se fen Vds. de los proyectos de SETI). No intenten encontrarle un sentido.

Ms conocida y celebrada que la anterior fue Planeta prohibido (1956), inspirada
por La tempestad de Shakespeare. El Prspero de esta produccin es el Dr. Morbius, quien
durante aos se ha dedicado al estudio en Altair IV de una antigua raza aliengena, los
Krell, hiperavanzada pero desaparecida siglos atrs. Nada ha quedado de ellos excepto la
peculiar forma pentagonal de las puertas de los edificios, y unas gigantescas instalaciones
que generan una descomunal energa para una mquina de uso no bien determinado. La
llegada al planeta de la nave C-57 D, con descarada forma de platillo volante, y al mando
de atencin! Leslie Nielsen en sus aos mozos (antes de dedicarse a las gansadas de su
madurez), pondr al descubierto los celos incestuosos del doctor cuando el viajero haga
buenas migas con la bella hija del cientfico. Ella es la nica habitante adicional de Altair
IV si no consideramos al competente robot Robby, cuya actuacin en la pelcula fue
recompensada con un papel protagonista en The Invisible Boy (1957), ya que el resto de la
expedicin original fue aniquilada por una misteriosa fuerza hostil. Esa misma fuerza, sin
forma concreta, atacar a los recin llegados, que deducirn la relacin de sta con

Morbius. En efecto, el doctor, utilizando el poder de la ciencia Krell, ha desatado sobre el

planeta la aversin inconsciente por Leslie Nielsen y su tripulacin, con efectos tan
destructivos como los tuvo en su da para los propios aliengenas, vctimas de su mismo
invento, capaz de transformar el pensamiento en materia y energa. La pelcula resulta
muy didctica tanto a la hora de mostrar la tecnologa de los Krell como de exponer las
teoras psicoanalticas, y se la considera un indiscutible clsico de la ciencia-ficcin
cinematogrfica.

Menos difundida (el negativo original se perdi en un incendio) y bastante ms
pesada es Stalker (1979) del director ruso Andrei Tarkovski, quien poco despus se vio
obligado a exiliarse a Suecia, donde rodara la potica Sacrificio (1986), su pstuma gran
aportacin al cine fantstico. Basada libremente en la novela Pcnic junto al camino (1972)
de los hermanos Arkadi y Boris Strugatski, narra los avatares de un buscador de objetos
extraterrestres de la Zona, un rea rigurosamente vigilada por los militares adonde parece
ser que alguna vez llegaron y se fueron seres de otro mundo. El film no destaca por su
claridad, y su sentido alegrico no permite profundizar demasiado en el argumento, que de
todas formas disgust bastante a las autoridades soviticas.

We Can Remember It for You Wholesale (1966) de Philip K. Dick (autor tambin de
la novela inspiradora de la celebrada Blade Runner de Ridley Scott) es el relato en que se
basa Desafo Total (1990). Pelcula enmaraada y llena de trampas argumentales, nos
interesa aqu slo por la referencia que se hace a una antigua civilizacin extraterrestre (no
se sabe bien si nativa o no) que instal en el Marte en el que transcurre la mayor parte de la
accin un gigantesco generador de turbinio (un trasunto de la mquina infernal de los
Krell) capaz de hacer respirable la atmsfera del planeta rojo. No es la primera ni mucho
menos la ltima de las pelculas que aluden a una perdida cultura marciana, como hara
tambin Misin a Marte (2000), una de las componentes del tro de pelculas que nos
depar el fin de siglo junto a Planeta Rojo y a la espaola Stranded sobre una desastrosa
primera expedicin al mundo vecino. Es la nica de las producciones de este grupo sin
orgenes literarios claros, y en cambio est fuertemente inspirada en las ideas arqueoconspiranoicas de quienes han credo ver un rostro humano en la regin marciana de
Cydonia. La esfinge hallada por los astronautas, que en realidad se asemeja ms a un gris
que a un terrcola, contiene la clave del origen de la vida en la Tierra y un medio para
contactar con sus huidos creadores. Todo esto sera muy original si Carl Sagan hubiese
sido ms aguafiestas con Kubrick y le hubiese desanimado a filmar 2001: una odisea del
espacio, pero no se dio el caso y la obra de Brian de Palma, por previsible, aburre ms de
lo necesario.

Tambin aborda el tema del primer encuentro con seres de otros mundos Contacto
(1997), una muy discutible adaptacin de la novela de mismo ttulo (1985) del ya
mencionado Carl Sagan. Esta vez, el primer mensaje aliengena captado en la Tierra
contiene las instrucciones para construir una mquina supuestamente diseada para viajar
por el espacio a mayor velocidad que la luz. Cuando, tras arduas dificultades de todo tipo,
se pone en funcionamiento el aparato, ste falla y aparentemente no produce ningn efecto.
De hecho, no obstante, s que ha permitido a su tripulante alcanzar un lejano punto donde
le esperaba un extraterrestre con el aspecto de su fallecido padre, que slo le transmite
banalidades, pero nadie se lo cree. La cinta se pierde en intrigas conspiracionistas y
debates teolgicos, y pensamos que le hace un flaco favor a la memoria del desaparecido
autor.

Esfera (1998), basada en la novela homnima de Michael Crichton (guionista e
incluso director de otras pelculas de ciencia-ficcin como La amenaza de Andrmeda,
Almas de metal, Parque Jursico, etctera), es una plomiza muestra de cmo mezclar
ambientes submarinos con extraterrestres, tal cual hiciera previamente Abyss (1989). Una
nave sideral terrestre, procedente del futuro y hundida en el Pacfico, contiene una
misteriosa esfera que, casi como se narra en Solaris o como los Krell saban hacer como

nadie, convierte en realidad los deseos y temores de los protagonistas, que pese a su buen
oficio no consiguen evitarnos el tedio.

An menos inspirada resulta ser Supernova (2000), en la que otro objeto
extraterrestre hallado por casualidad, esta vez capaz de regenerar la materia y las estrellas
mediante el peculiar mtodo (no lo intenten en sus casas) de hacer estallar soles como
novas, trae de cabeza a la tripulacin de una nave hospital. El director, Walter Hill, tuvo la
decencia de esconderse bajo el pseudnimo de Thomas Lee.

Por su parte, otros films simplemente convierten a los extraterrestres en algo tan
inconcreto que ni por su tecnologa se manifiestan. Esto es discutible en el caso de 2001:
una odisea del espacio (1968), si consideramos al famoso monolito como una sofisticada
herramienta aliengena, pero esa interpretacin se deriva ms bien de la novela que Arthur
C. Clarke redact al tiempo que se rodaba la pelcula que de lo que las imgenes de sta
directamente sugieren. No podemos entrar a analizar aqu una creacin tan compleja como
la de Kubrick, que marc para siempre la forma de abordar las historias de primer
contacto y dignific como ninguna otra el gnero de la ciencia-ficcin cinematogrfica.
Nos limitaremos a destacar que encontramos en ella una de las primersimas muestras de
visitas extraterrestres en el pasado, que supuso a su vez el primer encuentro sin propsito
invasor o predicador que se registr en las pantallas desde los inicios del gnero.

Aunque a veces se la ha presentado como la versin sovitica de 2001, Solaris
(1972) no comparte con aqulla ms que un difcil argumento y una cierta espiritualidad
siempre presente en el cine de Andrei Tarkovski. Basada en la novela de 1961 del conocido
escritor polaco Stanislaw Lem, nos cuenta los intentos por entender desde una estacin
espacial en rbita al incomprensible ocano inteligente que cubre el planeta Solaris. Sin
que se conozcan las causas o las finalidades, dicha extraa forma de vida provoca la
aparicin en la estacin de una rplica de la esposa muerta del psiclogo que ha llegado
hasta all para aclarar las cosas. De alguna manera, el ocano viviente explora con sus
propios mtodos a quienes persiguen estudiarlo. La pelcula, originalmente de 165
parsimoniosos minutos de duracin, no fue proyectada en su integridad en la Unin
Sovitica por culpa de la censura gubernamental, que a saber qu contenido subversivo
debi ver en tan abstracta trama. En 2002 Steven Soderbergh dirigi un remake que pas
sin pena ni gloria, pese a estar protagonizado por el taquillero George Clooney.

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VI) Pelculas ufolgicas.

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Finalmente, distintas producciones, ms de las que a simple vista podran parecer,

ocultas en su mayora en la serie B o mucho ms atrs en el alfabeto, han basado su guin
en mitos platillistas o casustica ufolgica. La importacin de ideas puede ser total o
parcial, como sucedi en los inicios de la historia de los ovnis, en que los platillos volantes
no se conectaban an mecesariamente con los extraterrestres. As, la primera aparicin de
una nave espacial circular se registra slo un ao despus del encuentro de Kenneth Arnold
con nueve objetos en formacin cerca del monte Rainier, en el serial de 1948 Bruce
Gentry-Daredevil of the Skies, en el que el malvado Archivero (un cientfico loco) pretende
destruir el Canal de Panam con platillos volantes teledirigidos. En 1950 se repetira en
The Flying Saucer el uso de los platillos como sofisticadas armas areas, en este caso
robadas en Alaska por los rusos a un cientfico americano. No sera hasta 1951, con El
enigma de otro mundo y ltimatum a la Tierra, cuando, en paralelo con la evolucin de las
ideas ufolgicas, quedara fijado en la pantalla grande el origen aliengena de los platillos
volantes. A partir de entonces, tanto stos como sus tripulaciones inspiraran no pocos
largometrajes, tan hetereogneos que los hemos dividido en siete diferentes categoras.

A) Obras genricas. Descontando algunas producciones menores indignas de toda

mencin, la pelcula de ovnis por antonomasia es Encuentros en la tercera fase (1977,
existe una edicin especial de 1980), cuyo ttulo es la nefasta traduccin espaola de
Close Encounters of the Third Kind, o sea, encuentros cercano de tercer tipo,
terminologa que se corresponde con la clasificacin de los incidentes ufolgicos propuesta
por Josef Allen Hynek y que excluye por tanto la finalidad que presupone hablar de
sucesivas fases. Precisamente Hynek aparece, pipa en ristre, hacia el final del film, y
asesor a los realizadores en algo ms que en el ttulo, pues esta obra de Steven Spielberg
es en verdad una suerte de exposicin didctica de las diferentes variantes de los
avistamientos de ovnis (luces nocturnas, casos con efectos electromagnticos,
abducciones) que culminan con el contacto cara a cara con los extraterrestres (cuya
fisonoma explicara, segn Kottmeyer, cierto tipo de aliengena descrito en los relatos de
los abducidos de los aos 90). Por lo dems, la cinta presenta a los ovnis como un
fenmeno global y transcultural cosa muy discutible, investigado seriamente desde
instancias oficiales representadas en la persona del doctor Lacombe (inslitamente
interpretado por Franois Truffaut), personaje descaradamente inspirado por Jacques
Valle, enfant terrible de la ufologa de los aos 60 y 70. Una serie de individuos vulgares
ven transformadas sus vidas por las experiencias experimentadas con los ovnis y se
obsesionan por encontrar intuitivamente el lugar donde se producir el contacto final con
los aliengenas, que mientras tanto ya ha sido localizado por mtodos ms cartesianos por
Lacombe y los funcionarios que le asisten. Slo Richard Dreyffus (habitual colaborador de
Spielberg que ese ao ganara el scar al mejor actor por La chica del adis) consigue
vencer todas las dificultades en su viaje inicitico hasta la Torre del Diablo de Wyoming y
ser recompensado con un billete para la nave nodriza de los extraterrestres. Film
eminentemente visual y musical (se emplean cinco famosas notas para comunicarse con
los aliengenas), logra conectar con el espectador precisamente contraponiendo la sencillez
evanglica de los testigos de los incidentes y el sentido de lo maravilloso que les embarga,
frente a la racionalidad asptica de Truffaut y su corte de cientficos, que de todos modos
se vern desbordados para resolver la papeleta que les ha cado encima.

B) Abducciones. Los secuestros por extraterrestres, muy raros antes de la difusin

en 1966 del caso del matrimonio Hill, aparecieron en el cine en 1953 con Invasores de
Marte, que ya hemos dicho que introdujo tambin los implantes para el control mental del
abducido, y forman parte de la historia de This Island Earth (1955) y La Tierra contra los
platillos volantes (1956). Sin embargo, la pieza ms elaborada en aquellos comienzos fue
una produccin de serie B, Killers from Space (1954), en la que el raptado, un cientfico
atmico, narraba bajo los efectos del amital sdico cmo haba despertado en una mesa de
operaciones, rodeado de aliengenas que le propusieron que fuera su informante para sus
proyectos de invasin. Luego le dejaban libre tras hipnotizarle para que no recordara nada,
y apareca en las afueras de la ciudad desorientado y con el famoso tiempo perdido que
no saba justificar. Casi el guin de las experiencias relatadas por los abducidos de los aos
80 y 90



Sera ms tarde el propio telefilm sobre el caso Hill, The UFO Incident (1975), el
que, segn los autores (9), impulsara el fenmeno abduccionista hasta las cotas
exacerbadas que alcanz en los EE.UU., alimentado por la difusin de las obras de Budd
Hopkins, John Mack y Whitley Strieber. ste ltimo, que ya antes haba conseguido llevar
al cine Lobos Humanos (1981) y la memorable El ansia (1983), dos de sus primeras
novelas, repiti en 1989 con Comunin, confusa e inaguantable adaptacin de la obra de
ficcin del mismo ttulo, que recoge las propias vivencias de Strieber como abducido
reiterado, y que hizo un flaco favor a las pretensiones de realidad de estos supuestos
incidentes. Ms intencionadamente serio, aunque tanto que caa en el ridculo, fue el
telefilm Intruders (1992), autntica hagiografa del psiquiatra John Mack y su iniciacin en

el mundo de los secuestros aliengenas, presentados como reales, y conocidos y silenciados

por el Gobierno. En 1993, Fuego en el cielo recogi con truculencias aadidas el fraude de
la abduccin de Travis Walton, aunque omitiendo por supuesto todos los elementos que
pudieran indicarlo, por bien de la taquilla.

C) Sectas ufolgicas. Pese a ser poco conocida, Obsesin ovni (1980), constituye el
mejor retrato, aunque en clave de comedia, del sectarismo ufolgico. Una frustrada cajera
de supermercado, lectora de libros sobre platillos volantes, sufre una confusin que la lleva
a creer que ha visto un ovni y a anunciar la prxima llegada de los extraterrestres a un
villorrio del Medio Oeste de los EE.UU. Un pcaro local, que opera como predicador
evanglico aunque realmente se dedica al trfico de coches robados, se aprovechar de la
ingenua mujer para hacer negocio a costa suya. Casi una versin country de Encuentros en
la tercera fase (el novio de la protagonista es un forofo de Waylon Jennings), la pelcula,
sin muchas pretensiones, deja un buen sabor de boca.

No puede decirse lo mismo de Mysterious Two (1979, pero no estrenada hasta
1982), inspirada en las correras de los contactados Bo y Peep, conocido tambin el
primero como Marshall Applewhite, lder de la secta Heavens Gate que en 1997
protagoniz un suicidio ritual de 39 de sus adeptos en la ciudad de San Diego. En el film,
una pareja se dedica a recorrer Norteamrica reclutando seguidores para la gente del
maana, a quienes somete a su voluntad y hace desaparecer de la faz de la Tierra; y vuelta
a empezar otra vez en otro lugar.

Ms recientemente, la produccin espaola Platillos volantes (2003) describe el
ambiente ufolgico de los difciles aos del franquismo, opresivo caldo de cultivo de
algunas orientaciones platillistas tan poco recomendables como la de los dos obreros
textiles de Terrassa que se suicidaron en las vas del tren con la esperanza de alcanzar as el
deseado contacto con los extraterrestres. La pelcula, de meritoria factura y contada con un
inevitable humor negro que no pudo paliar su fracaso comercial, est basada en hechos
reales acaecidos en 1972.

D) Platillos estrellados. El primer castaazo csmico se registr en el rtico, como

cuenta El enigma de otro mundo (1951), y, descontando la avera de It Came from Outer
Space (1953), no se repetira hasta 1967 en China, si nos creemos la historia de The
Bamboo Saucer, poco recordada pelcula que relata las peripecias de un equipo sovitico y
otro estadounidense que intentan localizar el vehculo siniestrado antes que el rival. Ahora
bien, por antigedad del caso en el que se basa, el dudoso premio a quien se estrell
primero corresponde a The Aurora Encounter (1985), vagamente inspirada en uno de los
sucesos de la oleada de naves areas de finales del siglo XIX. La cinta fue catalogada para
todos los pblicos, a pesar de que, brbaramente, el aliengena estaba interpretado por un
muchacho de 14 aos que padeca progeria... En los aos setenta se produjeron otros filmes
de bajo presupuesto sobre platillos accidentados que hoy en da slo conocen los
especialistas, como The Alien Factor (1977), donde lo que nos cae es un cargamento de
animales de un zoolgico extraterrestre, Foes (1977) y la comedia Earthbound (1981).

Hangar 18 (1980, cuyo director, James L. Conway, tambin lo fue de Earthbound),
estrenada poco despus de la aparicin ese mismo ao del libro de Charles Berlitz y
William L.Moore sobre el caso Roswell, aprovech las tesis de la ufologa ms paranoica
(el ttulo es un calco de la famosa rea 51) y la estela de Capricornio 1 (1978) para
construir una poco clara historia (la versin para la televisin no tiene el mismo final que la
proyectada en los cines) de pobres resultados artsticos, pero que populariz enormemente
la leyenda de los ovnis accidentados. Otros irregulares largometrajes, Wavelength (1983),
El vuelo del navegante (1986), Top Line (1988), Negativa oficial (1993) y la ya
mencionada Dreamcatcher (2003) aprovecharon tambin elementos de estas historias, e

incluso el caso Roswell tuvo su propia pelcula, Roswell (1994), dirigida al mercado del
vdeo y protagonizada por Martin Sheen y Kyle MacLachlan.

E) Mutilaciones de ganado. No han sido muchas ni muy destacables las pelculas

que han abordado esta temtica. La primera fue The Return (1980), historia de dos nios
que fueron testigos de un ovni y que al llegar a la edad adulta deben enfrentarse, uno como
sheriff y la otra como cientfica, a una oleada de mutilaciones de ganado, provocadas de
hecho por un tercer testigo del mismo incidente, quien posee una especie de sable de luz,
cortesa de los extraterrestres, con el que comete sus fechoras. Al final nada se nos aclara
sobre el objeto de las inquietudes quirrgicas de los marcianos.

Alan Rudolph dirigi en 1982 Especies Peligrosas, curioso ttulo para un
argumento no demasiado diferente al de The Return: un polica neoyorquino que intenta
superar su alcoholismo se refugia con su hija en un pueblecito de Colorado en el que la
nueva sheriff intenta aclarar el misterio de las muertes de animales que azotan la regin. Se
enamoran y descubren, ms o menos, que todo se debe a los experimentos con gas
nervioso que los militares llevan a cabo en una abandonada base de las proximidades.

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F) Hombres de negro. Aunque casi desconocida, fue The Silencers (1996) la

primera produccin que abord con carcter principal el tema de los misteriosos sujetos
que se ocuparan de amedrentar a los testigos de avistamientos ufolgicos, no se sabe bien
si a cuenta de las autoridades o de los mismos extraterrestres. En esa cinta, un senador de
los EE.UU. es asesinado por hombres de negro, y un agente del servicio secreto debe
resolver el caso con ayuda de un aliengena. Antes que ella, estos siniestros personajes
haban hecho algunas apariciones anecdticas en la serie Z, como en Occhi dalle stelle
(1978) y The Alien Encounters (1979).

Sin embargo, el film que recuper ese antiguo mito platillista fue Hombres de negro
(1997) y su secuela Hombres de negro-2 (2002), comedias al servicio del cmico Will
Smith, con gran carga de efectos especiales y un guin que casi brilla por su ausencia. No
obstante, tienen sus buenos momentos, como cuando, en la primera entrega, el agente K
(Tommy Lee Jones) neuraliza a una testigo y le dice: De acuerdo, Beatrice, no haba
ningn extraterrestre. El relmpago de luz que has visto en el cielo no era un ovni. Gas de
los pantanos de un globo meteorolgico qued atrapado en una bolsa de aire caliente y
reflej la luz de Venus, lo que constituye un hilarante compendio de las explicaciones
habituales de los debunkers para los incidentes denunciados.

G) Crculos en campos de cereales. Por ltimo, se debe a M.Night Shyamalan,

director de El sexto sentido, haber logrado que Hollywood se ocupara tambin de los
crculos aparecidos en campos de cereales, fenmeno recurrente en la campia inglesa por
obra de reconocidos bromistas, pero que en el film Seales (2002) se nos presenta como de
origen extraterrestre y alcance mundial. La pelcula tiene mucho que ver con la fe de cada
cual en s mismo y en general, y se pierde por ah en ms de una ocasin, sin que su final,
un tanto forzado, convenza a la mayora del pblico. Siguiendo su estela, se estrenaron al
ao siguiente el telefilm Silent Warnings, que se deja de ambigedades y apuesta
directamente por la invasin aliengena explcita y el consecuente terror desencadenado;
as como la poco conocida A Place to Stay, que opta por la va mstica y la New Age para
relatar una historia de amor y racismo entre los crculos.

Todava cabe resear algunas pelculas que explotan temas muy especficos dentro
de la mitologa ufolgica, como El experimento Filadelfia (1984, viajes instantneos en el
tiempo y el espacio de acuerdo con una patraa divulgada por Charles Berlitz), Expediente
X (1998, la paranoia conspiracionista en grado sumo) o Mothman, la ltima profeca

(2002, acerca de las visiones de una extraa criatura alada descritas por John Keel), que
junto con las anteriores ofrecen una pequea muestra de lo amplio que resulta el repertorio
de argumentos basados en los ovnis y de las ocasiones en que se ha usado y abusado de l.
Como siempre, slo el cielo es el lmite, y a veces incluso puede irse ms all.

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NOTAS

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(1): ECO, Umberto. Apocalpticos e integrados. 4 ed. Barcelona: Ed. Lumen y

Tusquets Editores, 2001, p. 352.

(2): KOTTMEYER, Martin S. y GENOVESE, Stefania (2001): Transmutaciones y
transfiguraciones. La mitopoyesis ufolgica. Santander: Fundacin Anomala, 2001.

(3): MOFFIT, John F. Picturing extraterrestrials: alien images in modern culture.
Amherst, N.Y.: Prometheus Books, 2003, pp. 537-538.

(4): SKAL, David J. The Monster Show: A Cultural History of Terror. New York:
Penguin, 1994, pp. 288, 290, 298, 300-301.

(5): Esta tendencia ha afectado tambin al anime japons, cuyo mximo exponente,
la serie Neon Gnesis Evangelion (1997), una tremebunda e hipercompleja historia de
robots gigantes cuya comprensin excede las posibilidades del espectador medio,
engaosamente parece plantear en un principio la consabida invasin aliengena, para
luego derivar hacia la metafsica y la manipulacin gentica. El resultado (tan adictivo que
el abrupto final de la serie provoc motines en Japn) es apabullante, y la hermenutica de
los resultados obtenidos requerira varias enciclopedias. La mezcla de bioingeniera y
metafsica est tambin presente en otros dos destacados y conocidos largometrajes
nipones: Akira (Katsuhiro Otomo, 1987), otra produccin de complicado argumento, y
Final Fantasy (Hironobu Sakaguchi, 2001), que adems narra la lucha contra una muy
peculiar invasin extraterrestre.



(6): Aunque haba ya algn raro ejemplo anterior. As, la primera aparicin de un
aliengena en la Tierra se dio en la comedia britnica When the Man in the Moon Seeks a
Wife (Percy Stow, 1908), en la que un selenita de aspecto humano aterriza en Londres con
propsitos matrimoniales (ya por aquel entonces) y comete gamberradas con su gas
antigravitatorio.



(7): A partir de la dcada de los 90, y despus de muchos aos de ausencia, el cine
pico volvi a la carga con producciones como Braveheart (Mel Gibson, 1995), El patriota
(Roland Emmerich, 2000), Troya (Wolfgang Petersen, 2004) o Alejandro Magno (Oliver
Stone, 2004). Las razones de este retorno pueden hallarse tanto en el clima social derivado
de las aventuras blicas de EE.UU. en Afganistn e Irak, como en los avances infogrficos
que abarataron el coste de las escenas de combates con grandes contingentes de tropas. En
el gnero fantstico, ello se tradujo en filmes como la espectacular triloga de El seor de
los anillos (Peter Jackson, 2001-2003), y, ya dentro de la ciencia-ficcin, los captulos
iniciales de La guerra de las galaxias (George Lucas, 1999-2005), El planeta de los simios
(Tim Burton, 2001), o Las crnicas de Riddick (David Twohy, 2004). De hecho, existe
toda una corriente, ya antigua, que mezcla la anticipacin con el gnero blico, como lo
prueban producciones al estilo de Terminator (James Cameron, 1984), Aliens (James
Cameron, 1986), Depredador (John McTiernan, 1987), Soldado Universal (Roland
Emmerich, 1992), Secuestradores de cuerpos (Abel Ferrara, 1993), Stargate (Roland
Emmerich, 1994), Soldier (Paul Anderson, 1998) y muchas otras, tal vez en un intento de
revitalizar las pelculas de temtica militar en los duros tiempos de paz.



(8): SAGAN, Carl. La conexin csmica. Barcelona: Orbis, 1986, pp. 183-184.



(9): V. KLASS, Philip. UFO Abductions. A Dangerous Game. Rev. ed. Amherst,
N.Y.: Pometheus Books, 1989, pp. 23-24.

BIBLIOGRAFA CONSULTADA



- AA.VV. Las 100 mejores novelas de ciencia-ficcin del siglo XX. Madrid: La Factora de
Ideas, 2001.

- BASSA, Joan y FREIXAS, Ramn. El cine de ciencia-ficcin. Barcelona: Paids, 1993.

- CLUTE, John. Ciencia-Ficcin. Enciclopedia ilustrada. Barcelona: Ediciones B, 1996.

- COSTA, Jordi. Hay algo ah afuera. Una historia del cine de ciencia-ficcin, vol. 1
(1895-1959). De la Tierra a Metaluna. Barcelona: Ediciones Glnat, 1997.

- DUQUE, Pedro. Araas de Marte. Video-gua de invasiones aliengenas. Barcelona:
Ediciones Glnat, 1998.

- HERRANZ, Pablo. Rumbo al infinito. Las 50 pelculas fundamentales del cine de
ciencia-ficcin. Valencia: Midons Editorial, 1998.

- MEMBA, Javier. La dcada de oro de la ciencia-ficcin (1950-1960).Madrid: T&B
Editores, 2005.

- MORELLI, Pino. UFO impact! Quando gli alieni invadono i mass media: dal cinema
alla TV, dalla fiction alla realt. Pescara: Samizdat Edizioni, 2002.

- SCOLARI, Carlos A. No pasarn. Las invasiones aliengenas de Wells a Spielberg.
Madrid: Pginas de Espuma, 2005.

- WATSON, Nigel. Seeing and Believing. UFOs and aliens in film and TV. London: Valis
Books, 1993.

__________ The Flying Saucer Cinema. [s.l.]: Self Help Guides Limited, 2001.

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WEBS ESENCIALES

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-Badmovies.org: http://www.badmovies.org

-Espacioexterior.net: http://www.espacioexterior.net/

-Fantafilm: http://www.fantafilm.net

-Hypnosis and Mind Control in the Movies: http://hypnomovies.crosswinds.net/
index.html

-Internet Movie Database: http://www.imdb.com

-Mars et la Science-Fiction: http://www.sfmars.com

-The Sci-Fi Movie Page: http://members.tripod.com/scifimoviepage/

-Screen Memories: http://www.hedweb.com/markp/ufofilm.htm

-Talking pictures: http://www.talkingpix.co.uk

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ANEXOS

HANGAR 18

Ficha tcnica:
Ttulo original: Hangar 18.
Ao: 1980.
Duracin: 97 minutos.
Director: James L. Conway.
Productor: Charles E. Sellier Jr. para Sun Classic Pictures.
Guin: James L. Conway, Steve Thornley y Thomas C. Champman.
Protagonistas: Darren McGavin, Robert Vaughn, Gary Collins.

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Los informes sobre supuestos platillos estrellados y recuperados por las autoridades se
haban venido sucediendo desde los aos cincuenta, cuando Frank Scully incluy el caso
de Aztec (un probado fraude) en su libro Behind the Flying Saucers (1951); pero siempre
haban sido acogidos con gran escepticismo incluso por los ms acrrimos defensores de
la hiptesis extraterrestre. A partir de 1977, Leonard Stringfield resucit la cuestin con
una serie de obras que sugirieron a William Moore y a Charles Berlitz la recuperacin en
su libro El Incidente (1980) del caso del OVNI que se deca estrellado en Roswell.
Es en ese contexto de los inicios de ese nuevo/viejo mito ufolgico cuando James L.
Conway lleva a cabo la adaptacin de la novela de Robert Weverka y Charles E. Sellier en
una pelcula del mismo ao 1980 en principio destinada a la televisin, y que cont con el
APRO (una de las ms conocidas organizaciones pro-OVNI norteamericanas) como
asesor de la misma. Al margen de las mencionadas referencias ufolgicas, el film est
claramente inspirado en otro clsico del cine de conspiraciones y ciencia-ficcin:
Capricornio 1 (Peter Hyams, 1978), en el que un postizo aterrizaje en Marte trata de ser
revelado por los astronautas que fraudulentamente lo protagonizaron. En Hangar 18, en
cambio, el prfido encubrimiento gubernamental intenta ocultar la recuperacin de un
OVNI derribado por un satlite lanzado desde un transbordador espacial, desastre que
provoca la muerte de uno de sus tripulantes, de la cual se culpa a los astronautas
supervivientes. Llevados por el afn de averiguar qu caus el accidente y de liberarse del
sambenito colocado por los mandamases, los protagonistas se ven envueltos en la maraa
oficial que trata de ocultar los hechos, de forma muy parecida a las tribulaciones que en
los aos noventa los agentes Fox y Mulder padecern en la serie Expediente X. Al final,
no queda muy claro si ganan los buenos, pues el film cuenta con dos versiones diferentes
de la conclusin: la televisiva, ms benvola con las intenciones de los marcianos
accidentados (pese a denominarse Invasion Force), concretadas a travs del recurso de
una voz en off que aclara la trama, y la cinematogrfica, con un final ms abierto. Sea
como fuere, Hangar 18, pese a no ser una pelcula de gran repercusin, dej una cierta
impronta tanto en la ufologa americana de su tiempo, que pronto virara hacia el
conspiracionismo ms paranoico del asunto Matrix, la autopsia de Roswell y el rea 51
(un trasunto de las instalaciones del film), como en algunas producciones posteriores de
mayor presupuesto, caso de Independence Day (Roland Emmerich, 1996), en la que Will
Smith tiene ya la oportunidad de probar cmo ha dejado el mecnico el platillo siniestrado
cincuenta aos antes en las arenas de Nuevo Mxico.

LA INVASIN DE LOS LADRONES DE CUERPOS

Ficha tcnica:
Ttulo original: Invasion of the Body Snatchers.
Ao: 1956.
Duracin: 80 minutos.
Director: Don Siegel.
Productor: Walter Granger para Allied Artists.
Guin: Daniel Mainwaring.
Protagonistas: Kevin McCarthy, Dana Wynter, King Donovan, Carolyn Jones.

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El aburrido pueblo de Santa Mira termina de hundirse en el tedio cuando sus habitantes
empiezan a mostrar una insensibilidad extrema y un enfermizo inters por la horticultura. La
causa no es otra, como pronto descubrir el psiquiatra local, que la progresiva substitucin
de los lugareos por unas fras rplicas surgidas de unas vainas vegetales de desconocido
origen. En el momento en que el sueo se apodera del original, la copia aliengena cobra
vida y reemplaza al humano, de quien slo se distingue por la absoluta falta de emociones
que exhibe y por su colaboracin con el propsito invasor de las plantas extraterrestres.
Este original argumento, reproducido en la muy digna La invasin de los ultracuerpos
(Philip Kaufman, 1978) y en la menos inspirada Secuestradores de cuerpos (Abel Ferrara,
1994), no careca de precedentes cinematogrficos por no citar los literarios como los
perversos marcianos vegetales de El enigma de otro mundo (Christian Nyby, 1951) y El
experimento del Dr. Quatermass (Val Guest, 1955), o los humanos posedos por aliengenas
de The Man from Planet X (Edgar G.Ulmer, 1951), Invasores de Marte (W. Cameron
Menzies, 1953) o It Came from Outer Space (Jack Arnold, 1953). Sin embargo, ha sido La
invasin de los ladrones de cuerpos la pelcula que ha pasado a la historia del cine fantstico
como el ms logrado ejemplo del prolfico subgnero de las posesiones extraterrestres y de
los invasores infiltrados en la Tierra. Ello es debido tanto a sus valores formales, con una
puesta en escena claustrofbica, fuertes contrastes de blanco y negro, y encuadres aberrantes
que casi nos remiten al expresionismo o al mejor Orson Welles; como a los materiales,
centrados en plantear como pocos films han hecho el aislamiento progresivo del individuo
frente a una sociedad que se va alienando nunca mejor dicho cada vez ms. Los crticos
han pretendido ver en ese planteamiento bien una alegora anticomunista (la falta de
sentimientos de los aldeanos replicados no sera muy diferente a la rigidez moral e
ideolgica que se les supona entonces a los soviticos), bien una denuncia de los excesos
cometidos por el senador McCarthy en su bsqueda hasta en la sopa de subversivos
antiamericanos. Sea como fuere, la pelcula deja en la memoria uno de los grandes
momentos del cine de ciencia-ficcin, cuando el angustiado Kevin McCarthy irrumpe en
medio de la autopista gritando a los impasibles automovilistas que la invasin es ya un
hecho consumado, imagen prototpica de la incomprensin que lo extraterrestre suscita en
una sociedad aferrada a lo terrenal. Curiosamente, el mismo actor reproducira la misma
escena en el remake de Philip Kaufman, advirtiendo en las calles de San Francisco que Ya
estn aqu. Se acercan. Este final original del film fue luego suavizado, tras el preestreno,
con unos tranquilizadores prlogo y eplogo; pero no son suficientes para moderar el clima
de paranoia transmitido al espectador, que en su poca pudo entrever en l los fantasmas de
la Guerra Fra y hoy seguramente podra interpretarlo como una caricatura de la ufologa
ms conspiranoica.

!
ULTIMTUM A LA TIERRA
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Ficha tcnica:
Ttulo original: The Day the Earth Stood Still.
Ao: 1951.
Duracin: 92 minutos.
Director: Robert Wise.
Productor: Julian Blaustein para 20
Guin: Edmund H. North.
Protagonistas: Michael Rennie, Patricia Neal, Hugh Marlowe, Sam Jaffe.

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En un ao en que se rodaron buenas pelculas de ciencia-ficcin como El enigma de otro

mundo (Christina Nyby, 1951), The Man from Planet X (Edgar G. Ulmer, 1951), o Cuando
los mundos chocan (Rudolph Mate, 1951), y que de hecho daba inicio a una dcada prolfica
en films de este gnero , Ultimtum a la Tierra fue la nica que no present a lo
extraterrestre (ya fuesen aliengenas invasores o planetas fuera de rbita) como una amenaza
para la humanidad, una apuesta que tampoco cosechara muchos adeptos en producciones
posteriores. Tal vez precisamente por esa peculiaridad, esta pelcula, basada en el relato
Farewell to the Stars de Harry Bates (1940), cal tan hondo en el nimo de los espectadores,
hasta el punto de convertirse en ineludible fuente de inspiracin para todos los mensajes que
los llamados contactados elaboraran poco despus, en especial a partir de la publicacin en
1953 del libro de George Adamski y Desmond Leslie Flying Saucers Have Landed, basados
en la proclamacin de una especie de fraternidad universal y en la proscripcin de las armas
nucleares. Si tales nuevos msticos hubiesen conocido el final del original literario (donde se
desvelan las malvolas intenciones del robot Gort), quizs no habramos padecido tantas
supuestas revelaciones celestiales, pero no tuvimos esa suerte
Sea como fuere, la pelcula no incorpora el giro argumental final del relato y se centra en el
aterrizaje de un platillo volante en Washington y en las dificultades que experimenta su
tripulante para hacer llegar a toda la humanidad el mensaje que nos remite una ignota
confederacin de planetas. Fugitivo de unas autoridades que, sin saber qu hacer, han optado
por la solucin militar, conocer la condicin humana (bajo el pseudnimo de Mr. Carpenter)
de la mano de un nio hijo de una viuda de guerra, cuyo pretendiente le delatar. Traicionado,
perseguido y herido de muerte, lograr resucitar gracias al mensaje el ya histrico Klaatu
barada nikto que la mujer transmite al robot que acompaaba al viajero interplanetario. As
conseguir finalmente dar a conocer ante los cientficos y gobernantes la advertencia que
nuestros vecinos del cosmos nos formulan sobre el uso blico de la energa nuclear, y hacer
cesar la interrupcin de las fuerzas motrices terrestres que haba adoptado como medida
cautelar. Esta circunstancia es la que da nombre a la pelcula (literalmente, El da en que la
Tierra se detuvo), y tambin se ver reproducida en muchos relatos ufolgicos en que se
mencionan apagones y detenciones de motores. Y si bien puede decirse que la pasin, muerte,
resurreccin y ascensin a los cielos del protagonista es un intencionado calco de la de
Jesucristo (con quien adems comparte la profesin de carpintero: carpenter), no es menos
cierto que ser a su vez fuente directa de inspiracin para Steven Spielberg y su
E.T. (1982), tambin un benvolo visitante incomprendido que tiene que pasar por el
mismo trance mesinico ayudado por un nio; si bien en este caso el carcter infantil del film,
afortunadamente, nos ahorra la moralina final.

RELACIN DE PELCULAS CITADAS EN EL ARTCULO

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Ttulo en Espaa

Ttulo original

Director

Pas

2001, una odisea del

espacio

2001: a Space Odyssey

Stanley Kubrick

EE.UU.G.B.

1968

2013: rescate en Los

ngeles

Escape from L.A.

John Carpenter

EE.UU.

1996

20 Million Miles to Earth

Nathan Juran

EE.UU.

1957

A Place to Stay

Marcus Thompson

G.B.

2003

A trip to Mars

Italia

1920

Abyss

James Cameron

EE.UU.

1989

Aelita

Yakov Protozanov

URSS

1924

Stuart Orme

EE.UU.

1994

Ridley Scott

EE.UU.

1979

Graham Baker

EE.UU.

1988

Ib Melchior

EE.UU.

1959

Inoshiro Honda

Japn

1959

Spencer Gordon
Bennet / Thomas
Carr

EE.UU.

1948

Alguien mueve los hilos

The Puppet Master

Alien
Alien nacin

Alien Nation

Angry Red Planet

Batalla en el espacio
exterior

Uchu Daisens

Bruce Gentry-Daredevil
of the Skies

Ao

Cabeza borradora

Erasehead

David Lynch

EE.UU.

1978

Capricornio 1

Capricorn One

Peter Hyams

EE.UU.

1978

Anton M. Leader

G.B.

1963

Frank Shields II

EE.UU.

1990

Ron Howard

EE.UU.

1985

Kurt Neumann

EE.UU.

1950

Joseph Sargent

EE.UU.

1969

Children of the Damned

Cielo mortal

Fatal Sky

Cocoon
Cohete K-1

Rocketship X-M

Colossus, the Forbin

Project
Comunin

Communion

Philippe Mora

EE.UU.

1989

Contacto

Contact

Robert Zemeckis

EE.UU.

1997

Cromosoma 3

The Brood

David Cronenberg

Canad

1979

Cuando el destino nos

alcance

Soylent Green

Richard Fleischer

EE.UU.

1973

Cuando los mundos

chocan

When Worlds Collide

Rudolph Mat

EE.UU.

1951

Marco Brambilla

EE.UU.

1993

Paul Verhoeven

EE.UU.

1990

David MacDonald

G.B.

1954

Demolition Man
Desafo total

Total Recall

Devil girl from Mars

Dreamcatcher. El
cazador de sueos

Dreamcatcher

Lawrence Kasdan

EE.UU.

2003

E.T.

E.T. The Extra-terrestrial

Steven Spielberg

EE.UU.

1982

James L. Conway

EE.UU.

1981

Earthbound
El ansia

The Hunger

Tony Scott

EE.UU.

1983

El ataque de los clones

Star Wars Episode II:

Attack of the Clones

George Lucas

EE.UU.

2002

El cortador de csped

The Lawnmower Man

Brett Leonard

EE.UU.

1992

El cuento de la doncella

The Handmaids Tale

Volker Schlndorf

EE.UU.Alemania

1990

El dormiln

Sleeper

Woody Allen

EE.UU.

1973

El enigma de otro
mundo

The Thing

Christian Nyby

EE.UU.

1951

El exorcista

The Exorcist

William Friedkin

EE.UU.

1973

El experimento del
doctor Quatermass

The Quatermass
Xperiment

Val Guest

G.B.

1956

El experimento
Filadelfia

The Philadelphia
Experiment

Stewart Raffill

EE.UU.

1984

El hombre del planeta X

The Man from Planet X

Edgar G. Ulmer

EE.UU.

1951

Javier Fesser

Espaa

1998

El milagro de P. Tinto
El planeta de los simios

Planet of the Apes

Franklin J.
Schaffner

EE.UU.

1968

El planeta de los simios

Planet of the Apes

Tim Burton

EE.UU.

2001

El poder de un Dios

Trudno byt bogom

Peter Fleischmann

URSSAlemaniaFrancia

1988

El pueblo de los
malditos

Village of the Damned

Wolf Rilla

G.B.

1960

El pueblo de los
malditos

Village of the Damned

John Carpenter

EE.UU.

1995

El sexto da

The 6th Day

Roger Spottiswoode EE.UU.

2000

El sexto sentido

The Sixth Sense

M. Night Shyamalan EE.UU.

1999

El ltimo hombre vivo

The Omega Man

Boris Sagal

EE.UU.

1971

El vuelo del navegante

Flight of the Navigator

Randal Kleiser

EE.UU.

1986

Encuentros en la
tercera fase

Close Encounters of the

Third Kind

Steven Spielberg

EE.UU.

Enemigo mo

Enemy Mine

Wolfgang Petersen

EE.UU.

1985

Esfera

Sphere

Barry Levinson

EE.UU.

1998

Especies peligrosas

Endangered Species

Alan Rudolph

EE.UU.

1982

Est vivo

Its Alive!

Larry Cohen

EE.UU.

1974

Estn vivos

They Live!

John Carpenter

EE.UU.

1988

Expediente X

The X-Files

Rob Bowman

EE.UU.

1998

Exploradores

Explorers

Joe Dante

EE.UU.

1985

Fantasmas de Marte

Ghosts of Mars

John Carpenter

EE.UU.

2001

Farenheit 451

Franois Truffaut

G.B.

1966

Flight to Mars

Lesley Selander

EE.UU.

1951

Flying Disc Man from

Mars

Fred C. Brannon

EE.UU.

1951

Foes

John Coats

EE.UU.

1977

Robert Lieberman

EE.UU.

1993

Gattaca

Andrew Niccol

EE.UU.

1997

God Told Me To

Larry Cohen

EE.UU.

1976

Gremlins

Joe Dante

EE.UU.

1984

Hangar 18

James L. Conway

EE.UU.

1981

David N. Twohy

EE.UU.Mxico

1996

Himmelskibet

Forest HolgerMadsen

Dinamarc
a

1917

Hombre mirando al
sudeste

Eliseo Subiela

Argentina

1986

Fuego en el cielo

Han llegado!

Fire in the Sky

The Arrival

1977,
1980

Hombres de negro

Men in Black

Barry Sonnenfeld

EE.UU.

1997

Hombres de negro-2

Men in Black II

Barry Sonnenfeld

EE.UU.

2002

Independence Day

Roland Emmerich

EE.UU.

1996

Intruders

Dan Curtis

EE.UU.

1992

Invasin extraterrestre

Kaij Soshingeki

Inoshiro Honda

Japn

1968

Invasores de Marte

Invaders from Mars

Tobe Hooper

EE.UU.

1985

Invasores de Marte

Invaders from Mars

William Cameron
Menzies

EE.UU.

1953

It came from outer

space

Jack Arnold

EE.UU.

1953

It Lives again

Larry Cohen

EE.UU.

1978

It! The Terror from

beyond Space

Edward L. Cahn

EE.UU.

1958

John Badham

EE.UU.

1983

K-Pax

Iain Softley

EE.UU.

2001

Killers from Space

W. Lee Wilder

EE.UU.

1954

Juegos de guerra

War Games

La amenaza de
Andrmeda

The Andromeda Strain

Robert Wise

EE.UU.

1971

La cosa

The Thing

John Carpenter

EE.UU.

1982

La fuga de Logan

Logans Run

Michael Anderson

EE.UU.

1976

La guerra de los
mundos

War of the Worlds

Byron Haskin

EE.UU.

1953

La guerra de los
mundos

War of the Worlds

Steven Spielberg

EE.UU.

2005

La invasin de los
ladrones de cuerpos

Invasion of the Body

Snatchers

Don Siegel

EE.UU.

1956

La invasin de los
ultracuerpos

Invasion of the Body

Snatchers

Philip Kaufman

EE.UU.

1978

La semilla del diablo

Rosemarys Baby

Roman Polanski

EE.UU.

1968

La Tierra contra los

platillos volantes

Earth versus Flying

Saucers

Fred F. Sears

EE.UU.

1956

Lobos humanos

Wolfen

Michael Wadleigh

EE.UU.

1981

Los monstruos invaden

la Tierra

Kaij Daisens

Inoshiro Honda

Japn

1965

Mad Max 3

Mad Max Beyond

Thunderdome

George Miller /
George Ogilvie

EE.UU.Australia

1985

Mars attacks!

Tim Burton

EE.UU.

1996

Marte ataca a la Tierra

Flash Gordon's Trip to

Mars

Ford Beebe, Robert

F. Hill

EE.UU.

1938

Matrix

The Matrix

Andy Wachowski

EE.UU.

1999

Metrpolis

Fritz Lang

Alemania

1927

Mimic

Guillermo del Toro

EE.UU.

1997

Misin a Marte

Mission to Mars

Brian de Palma

EE.UU.

2000

Mothman, la ltima
profeca

The Mothman
Prophecies

Mark Pellington

EE.UU.

2002

Gary sherman

EE.UU.

Mysterious Two

1979,
1982

Naves misteriosas

Silent Running

Douglas Trumbull

EE.UU.

1971

Negativa oficial

Official Denial

Brian TrenchardSmith

EE.UU.

1993

Nuestros maravillosos
aliados

Batteries Not Included

Matthew Robbins

EE.UU.

1988

Obsesin OVNI

UFOria

John Binder

EE.UU.

1980

Mario Gariazzo

EspaaItaliaEE.UU.

1978

Occhi dalle stelle

Parque jursico

Jurassic Park

Steven Spielberg

EE.UU.

1993

Perseguido

The Running Man

Paul Michael Glaser

EE.UU.

1987

Planeta prohibido

Forbidden Planet

Fred McLeod Wilcox EE.UU.

1956

Planeta rojo

Red Planet

Antony Hoffman

EE.UU.

2000

Platillos volantes

scar Aibar

Espaa

2003

Quatermass II

Val Guest

G.B.

1956

Roy Ward Baker

G.B.

1967

Queen of Blood

Curtis Harrington

EE.UU.

1966

Red Planet Mars

Harry Horner

EE.UU.

1952

Rollerball

Norman Jewison

EE.UU.

1975

Roswell

Jeremy Paul Kagan

EE.UU.

1994

Qu sucedi
entonces?

Quatermass and the Pit

Secuestradores de
cuerpos

Body Snatchers

Abel Ferrara

EE.UU.

1993

Seales

Signs

M. Night Shyamalan EE.UU.

2002

Silent Warnings

Christian McIntire

EE.UU.

2003

Simon

Marshall Brickman

EE.UU.

1980

Society

Brian Yuzna

EE.UU.

1989

Solaris

Andrei Tarkovski

Rusia

1971

Solaris

Steven Soderbergh

EE.UU.

2002

Species

Roger Donaldson

EE.UU.

1995

Species 2

Peter Merdak

EE.UU.

1998

Spider-Man

Sam Raimi

EE.UU.

2002

Stalker

Andrei Tarkovski

AlemaniaURSS

1980

Robert Wise

EE.UU.

1979

John Carpenter

EE.UU.

1984

Paul Verhoeven

EE.UU.

1997

Stranded-Nufragos

Mara Lidn

Espaa

2002

Supernova

Thomas Lee (Walter EE.UU.

Hill)

2000

Star Trek: la pelcula

Star Trek: The Motion

Picture

Starman
Starship Troopers. Las
brigadas del espacio

Starship Troopers

Terminator

The Terminator

James Cameron

EE.UU.

1984

Terror en el espacio

Terrore nello spazio

Mario Bava

ItaliaEspaaEE.UU.

1965

The Aerian Anarchist

Walter R. Booth

G.B.

1911

The Alien Encounters

James T. Flocker

EE.UU.

1979

The Alien Factor

Don Dohler

EE.UU.

1977

The Aurora Encounter

Jim McCullogh Sr.

EE.UU.

1985

The Bamboo Saucer

Frank Telford

EE.UU.

1967

The Blob

Irvin S. Yeaworth

EE.UU.

1958

The Brain Eaters

Bruno VeSota

EE.UU.

1958

The Faculty

Robert Rodrguez

EE.UU.

1998

The Flying Saucer

Mikel Conrad

EE.UU.

1950

The Green Slime

Kinji Fukasaku

JapnEE.UU.

1969

The Hidden

Jack Sholder

EE.UU.

1988

The Invisible Boy

Herman Hoffman

EE.UU.

1957

The Purple Monster

strikes!

Fred C. Brannon,
Spencer Gordon

EE.UU.

1945

The Return

Greydon Clark

EE.UU.

1980

The Silencers

Richard Pepin

EE.UU.

1996

The UFO Incident

Richard A. Colla

EE.UU.

1975

This Island Earth

Joseph Newman

EE.UU.

1955

Top Line

Nello Rossati

Italia

1988

Ultimtum a la Tierra

The Day the Earth Stood

Still

Robert Wise

EE.UU.

1951

Un marciano en
California

Visit to a Small Planet

Norman Taurog

EE.UU.

1960

Una fantasa del

porvenir

Just Imagine

David Butler

EE.UU.

1930

Vampiros

Vampires

John Carpenter

EE.UU.

1998

Viaje a la Luna

Le voyage dans la Lune

Georges Mlis

Francia

1902

Visitantes de la noche

Visitors of the Night

Jorge Montesi

EE.UU.

1995

Wavelength

Mike Gray

EE.UU.

1983

Xtro

Harry Bromley
Davenport

G.B.

1982

Zardoz

John Boorman

G.B.Irlanda

1974

Zombies of the
Stratosphere

Fred C. Brannon

EE.UU.

1952