Tarzanes en El Bosque de Los Medios

naturaleza y artificio
el ideal pintoresco en la arquitectura

y el paisajismo contemporneos
iaki balos (ed,)
Editorial Gustavo Gili, SL

Rossell 87-89, 08029 Barcelona, Espaa. Tel. 9332281 61
Valle de Bravo 21, Naucalpan 53050, Mxico. Tel. 55 60 6011
Praceta Notcias de Amadora 4-B, 2700-606 Amadora, Portugal. Tel. 21 491 0936
GG~
Compendios
de Arquitectura
Contempornea
Coleccin
Compendios
Director de la coleccin:
de Arquitectura
ndice
Contempornea
laki balos
Versin castellana: Susana Landrove, Moiss Puente, Mara Jess Rivas,

Harri Smith y Shigeko Suzuki
Diseo de la coleccin:
Introduccin
laki balos
19
RafamateoStudio
Cuaderno del jardinero

David Greene
31
. Frederick Law Olmsted y el paisaje dialctico

Robert Smithson
49
CRDITOS FOTOGRFICOS:
Paseo pintoresco
Yve-Alain
pg. 20: Archigram Archive 1968

pg. 35: The Estate of Robert SmithsonlVegap,
Barcelona 2009
pg. 52: Richard SerralVegap,
Barcelona 2009
pg. 122: David Plowden/RLR Associates,
LTD
pg. 127: Manolo LaguillolVegap,
Barcelona 2009
pg. 173:ManelRoyo
pg. 182: Florian Beigel and Architecture
Research Unit
pg. 188: Paul KleelVegap, Barcelona 2009; de la fotografa ALBUM/akg-images
pg. 222: Cortesa del artista, neugerriemscheider,
Berln; Tanya Bonakdar Gallery, Nueva York
pgs. 226, 231: Teresa Gal-lzard
pg. 245: Time & Life Pictures/Getty
Images
83
alrededor de Clara-Clara
Bois
Concurso internacional
para el parque de La Villette, Pars
OMA
101
Paisajes de cambio:
los Stati d'animo de Boccioni como teora general de modelos
Sanford
123
Kwinter
Terrain vague
Ignasi de Sola-Morales
133
Terra fluxus
James Corner
149
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distribucin,
comunicacin
pblica o
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de esta obra slo puede ser realizada con la autorizacin
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de Derechos Reprogrficos,
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La Editorial no se pronuncia, ni expresa ni implcitamente,
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en caso de error u omisin.
171
Tarzanes en el bosque de los medios

Toyolto
183
Viajeros del tiempo

Andrew Mead
195
Eljardn en movimiento
Gilles Clment
211
de la traduccin:
Del objeto al campo: condiciones de campo en la arquitectura y el urbanismo

Stan Allen
El suelo en la ciudad moderna y el predominio
del asfalto
Mirko Zardini
sus traductores
221
de los textos: sus autores
Queridos todos
Querido visitante
Olafur Eliasson
227
y para esta edicin

Editorial
Gustavo Gili, SL, Barcelona,
El aprendizaje
2009
235
Atmsfera,
Cristina
243
Printed in Spain
ISBN: 978-84-252-2276-4
de lo imprevisible
Teresa Gal-Izard
1\\1\ 11\ ~1\\\\ \\\\\\\\\
material del jardinero
La doble hlice y el planeta azul: la visualizacin de la naturaleza en el siglo xx

Philip Ursprung
\111\11\1
8026 08200893 0080;
Depsito legal: B.30.018-2009
252
Bibliografa
Impresin:
257
Biografas de los autores
Grficas 92, SA, Rub (Barcelona)
digital
Daz Moreno y Efrn Garca Grinda
de Smithson, que describe de un modo incisivo la cualidad de grosor bidimensional

del
campo y su correspondiente
potencial de cambio a lo largo del tiempo y patrones de asociaciones flexibles e informales, no fue mi punto principal de partida. Ms tarde desarroll
el argumento en "Mat urbanism: The thick 2-D", en Sarkis, Hashim (ed.), Le Corbusier's
Venice hospital, Harvard University/Prestel,
Cambridge (Mass.), 2001, pgs. 119-126.

Toyo Ito
1997
8Citado en Krauss, Rosalind E., "Richard Serra: Sculpture redrawn", en Artforum, mayo de 1972.
9 Morris,
Robert,
"Anti form",
en Artforum,
abril de 1968, pg. 34.
El Pabelln de Alemania en Barcelona
10Judd, Donald, op. cit., pg. 183.
los edificios
11De hecho, el posminimalismo

se desarroll casi al mismo tiempo que el minimalismo.
En este caso, el prefijo pos implica cierto grado de dependencia
y oposicin en lugar de
secuencia cronolgica.
Ntese, por ejemplo, la ausencia de mujeres en las filas de los
minimalistas;
el posminimalismo
sera inimaginable sin la contribucin
de Lynda Benglis
o Eva Hesse. Tambin se requiere una cierta fluidez en estas categoras: Robert Morris
por ejemplo, se incluye habitualmente
entre los posminimalistas.
Vase Pincus-Witten:
Robert, "Introduction
to Postminimalism"
[1977], en Postminima/ism
to Maxima/ism:
American art, 1966-1986, UMI Research Press, Ann Arbor, 1987.
una constatacin
12Livingston,
Jane, "Barry Le Va: Distributional
sculpture",
en Artforum,
noviembre de 1968.
ms destacados
evidente,
obras posteriormente
de Mies van der Rohe es uno de
de la arquitectura
proyectadas
el pabelln,
una combinacin
componen este espacio no constituyen

tractos
14Linklater,
vidrio, la piedra y el metal parecen fundirse
15Mangabeira Unger, Roberto,

Nueva York, 1991, pg. 36.
"The better
futures
of architecture",
en Anyone, Rizzoli,
de acero, vidrio y pie-
horizontalmente
similar en obras de arquitectos
de fluidez que proporciona la obra de Mies van der Rohe. La fluidez no

proviene simplemente
del mtodo compositivo del espacio de Mies,
sino tambin,
relacionan
en gran parte, del brillo de los materiales
entre s y, al reflejarse
y flotar
en la superficie
ligereza y fluidez, sino ms bien crea una impresin
op. cit., cita de una entrevista,
pg. 58.
22Foucault,
Michel,
23Serres, Michel,
170
Nietzsche:
Le Parasite,
la genealoga,
Bernard
en Rainbow,
la historia,
Grasset,
Paul (ed.), The FOUCQult
Pre-Textos,
Pars, 1980.
Valencia,
proyectos
teriores
20Ibd., pgs. 58-59.

21Foucault, Michel, "Space, knowledge and power",
reader, Panteon, Nueva York, 1984, pg. 247.
A principios
utilizados.
El
en el espacio. Se
del agua, crean un
El espacio de Mies no produce una sensacin de
si nos encontrramos
Nouritza,
pertenecientes
a De Stijl y de Frank Lloyd Wright, pero ninguna de ellas da la sensacin
17Waldrop, M. Mitchel, Complexity: The emerging science at the edge of order and chaos,
Simon and Schuster, Nueva York, 1992, pgs. 240-241.
19Matossian,
planos y
de planos abs-
indican una mutua intrusin
16lbd.
1985 (ver-
que
de los espacios interior y exterior. En lo que se refiere al espacio, encontramos un tratamiento
lugar lleno de erotismo.
18Canetti, Elias, Masse und Macht, Fischer-Taschenbuch-Verlag,

Frncfort,
sin castellana:
Masa y poder, Random House Mondadori, Barcelona, 2005).
Los materiales
la combinacin
13Linklater, Andro, Measuring America, Walker Publishing Co., Nueva York, 2002, pg. 70. La
ordenanza del Congreso difera en un aspecto significativo
de la propuesta de Jefferson,
quien esperaba implementar un sistema decimal de medicin; sin embargo, la ordenanza
especific municipios de seis millas cuadradas (15,5 km2) divididas en parcelas ("secciones") de una milla cuadrada (2,6 krn-). Como seala Linklater: "Dado que una milla cuadrada tena 640 acres o 6.400 yardas cuadradas, una superficie que a su vez poda dividirse
en no menos de siete veces y todava producir un total-cinco
parcelas de cincuenta yardas
cuadradas-,
eran obvias las ventajas prcticas para los agrimensores, especialmente para
aquellos con un conocimiento poco slido de Euclides" (op. cit., pg. 72).
Andro, op. cit., pg. 178.
ya que nin-
ms que componentes
simples. Los espacios creados mediante
con las
como ste.
dra, no hace sentir la dureza de estos materiales.
que se extienden
el pabelln
por el mismo arquitecto,
gn otro espacio est tan lleno de "fluidez"

No obstante,
del siglo xx. Sin duda,
incluso si se compara
de densidad, como
dentro de un lquido.
de la dcada de 1920, Mies van der Rohe realiz varios
de rascacielos.
-como
Generalmente
se consideran
sus obras pos-
el edificio Seagram en Nueva York y los edificios
de vi-
viendas en Lake Shore Drive en Chicago-
como representativas
concepto
creo que el Pabelln de Ale-
del rascacielos.
mania representa
Personalmente,
la idea expresada
de su
en aquellos dibujos mejor que ni n-
20004.
Publicado en 2G, 2 (Toyo tto. Seccin 1997), Barcelona,
Shigeko Suzuki.
1997, pgs. 122-142. Traduccin
de
171
guna otra obra de Mies. El espacio compuesto
de vidrio ,
que se alza como si fuera una columna de hielo, parece que empezara a
fundirse
en el aire. Es una arquitectura
por superficies
nacida solamente
de imgenes
y, sin embargo, no tiene una forma definida.

Por supuesto que el Pabelln de Barcelona tiene una estructura
forma, pero la idea original de una arquitectura
j en sus primeros
proyectos
se encuentra
en esta obra. Se trata de una arquitectura
y una
de vidrio que Mies dibu-
vvidamente
representada
cuya forma no se ha revelado
todava.
Se considera
que Mies es el exponente
del concepto
del "espacio
universal" que se expandi por las ciudades del siglo xx, un espacio
creado por un continuum homogneo de retculas que se extienden en
sentido horizontal
arquitectos
y vertical.
Ciertamente,
Mies fue uno de los primeros
que defini la imagen de un rascacielos
muro cortina
de acero y vidrio. Sin embargo,
compuesto
por un
la imagen del rascacielos
que asemeja una columna de hielo y el espacio plasmado en el Pabelln de Barcelona son bastante diferentes de los edificios de oficinas
transparentes
que llenan las ciudades
actuales.
espacio de Mies parece ser completamente

otros edificios
de la arquitectura
En su ensayo titulado
La transparencia
distinta
del
de una anmona.
de la que ofrecen
bien puede describirse
moderna.
"La estructura
Manel Royo, tentculos
de Chicago",' Colin Rowe obser-
como translcida.
Esa fluidez infinita
mos en el pabelln se debe, sin duda, a esta caracterstica

lquido y translcido.
En l ya no experimentamos
que sentide espacio
la sensacin del fluir
va esta diferencia y constata que el espacio definido por los edificios

construidos en Chicago con estructura metlica a finales del siglo XIX di-
del aire, sino la impresin de vagar lentamente
fiere del espacio universal representado
mente esa impresin es la que hace que el espacio sea distinto y nico.
Sin embargo, despus del Pabelln de Barcelona, esta fluidez y densi-
por Mies. Equivale a la diferen-
cia que existe entre un espacio creado como resultado

racional de la economa pragmtica y una manifestacin
smbolo de un mundo futuro basado en la tecnologa.
ms bien antagonismo,
pachos corporativos
de una bsqueda
ideolgica como
Esta diferencia,
sigue vigente hoy en da entre los grandes des-
de arquitectura
y los arquitectos
guardia. Dejando aparte estos antagonismos,

adhieran tan radicalmente
llamados de van-
no hay arquitectos
que se
al uso del acero y vidrio como lo hizo Mies van
der Rohe; sin duda, sus obras son transparentes.

No obstante, la transparencia del Pabelln de Barcelona no es semejante a la del aire lmpido,
sino que se trata de una transparencia similar a la que contemplaramos
si estuviramos mirando las cosas desde la profundidad del agua y que
172
Tarzanes
en el bosque
de los medios
dad fueron desapareciendo
gradualmente,
pio Mies. En cambio, el formalismo
dentro del agua. Precisa-
incluso en las obras del pro-
arquitectnico
ocup rpidamente
su lugar. Se haba perdido aquel espacio que entonces
se senta como
fluido, como si el lquido se hubiera solidificado. Y en estos momentos,

cuando estamos a punto de entrar en el siglo XXI, nos encontramos de
nuevo buscando aquella arquitectura
ertica en estado de fusin con el
entorno.
Una noche tuve la ocasin de pronunciar una conferencia al borde
del estanque del pabelln de Mies utilizando unas diapositivas que se
reflejaban
Toyo Ito
en el agua. Al cabo de unos das me encontr
en Lanzarote,
173
una de las islas del archipilago

lugar extrao,
biera visitado
completamente
canario. Sin duda, aquella isla era un

diferente
resida en que, aunque me encontraba

si estuviera
a cualquier
hasta entonces y superaba
sobre la tierra,
en el fondo del mar. En otro tiempo,
estado sumergida.
otro sitio que hu-
mi imaginacin.
Su extraeza
me senta como
Lanzarote deba haber
La isla tiene poca tierra frtil pues en su mayor par-
te est cubierta
de rocas, grava y arena; deben soplar frecuentemente
vientos fuertes
pues no hay plantas que crezcan por encima de la altura
de la cintura. A pesar de que estbamos

plantas
tenan un color blanquecino
verdes; daban la impresin
en pleno verano, casi todas las
y prcticamente
de estar marchitas.
no tenan hojas
El conjunto
arrecife de coral, un arrecife de coral en la superficie
pareca un
de la tierra; el fon-
do del mar expuesto en la superficie ...

Los movimientos
de los seres vivos bajo el agua son mucho ms sua-
Toyo Ito, mediateca
de Sendai,
Japn,
1995-2001.
ves que en la tierra. Sin embargo, sobre la tierra firme la gravedad hace
necesaria
toportante,
que la fauna y la flora se armen de una estructura

de modo que los movimientos
rgida au-
de la fauna no pueden superar
jams la rigidez impuesta por esta estructura.
En el agua, en cambio, los
cuerpos de los animales estn sometidos a la presin ya la flotacin de

este lquido. Una estructura flexible soporta mejor la corriente y la presin del agua, de manera que es preferible
ser receptivo y dejarse llevar
penetra por la parte superior de los tubos, cuyos tamaos y formas son
diferentes dependiendo de las funciones que alojan en su interior, y cuyo
diseo es flexible para acomodarse
a la distribucin
de cada una de las
plantas. Dicho de otro modo, estos tubos son orgnicos, como si se tratara
por las fuerzas que resistirse a ellas. Por ello, la fauna y la flora acuticas
de plantas, tanto en su forma como en su propia funcin; puede decirse
siempre se mueven y danzan elegantemente,
que tienen una estructura

biomrfica.
En los bocetos realizados durante la primera fase del proyecto,
unos movimientos
finen las formas de los seres vivientes. Las formas de las criaturas
ticas muestran
mejor sus propios movimientos
habitan sobre la superficie
que deacu-
que las de los seres que
de la tierra. Las formas de los seres que vi-
ven bajo el agua son el fiel reflejo de sus movimientos;
son verdaderos
Lo que caracteriza
mi proyecto para la mediateca de Sendai son las co-
lumnas de forma tubular colocadas en tres hileras que soportan las plantas. Las losas, que miden unos cincuenta metros de lado, se apoyan en
trece tubos que hacen las veces de estructura. Cada uno de los tubos est
compuesto
anotaciones
al lado de los tubos dicen: "Columnas
Como las algas, las columnas
por una combinacin
de finos conductos de acero que pueden
se conciben
danza en el agua. En consecuencia,

por 30 m de altura, parece
"cuerpos fluidos".
sistema de aire acondicionado

y de suministro de energa, pero el tubo se
encuentra, en esencia, vaco. Aprovechando el espacio vaco, la luz natural
ha partido es la de los trece
parecidas
como algo que se mueve y
el volumen cbico, de 50 m de lado
un tanque de agua y la imagen de la que se

tubos mecindose
suavemente
en el agua
virtual que llena el tanque.

La mediateca de Sendai
es un nuevo tipo de equipamiento
que contiene una biblioteca
y salas de exposiciones.
ban ser una biblioteca
unas
a algas".
y un museo modlicos
pblico
Naturalmente,
equipados
de-
con la red de
recordar a una cesta de bamb. En su interior, los tubos albergan sistemas

de circulacin vertical, como un ascensor y una escalera, y conductos del
ordenadores ms avanzada para la prxima generacin. Cul es realmente la imagen de u n espacio arquitectnico
donde se utilizan profu-
174
Toyo Ito
175
samente
los nuevos medios? Por qu debemos concebir
la imagen de
"agua" o de "cuerpo fluido en el agua" para albergar los nuevos medios

electrnicos?
Un diseador
grfico experto
en ordenadores,
Asahi Shimbun,
dice
do adorna la arquitectura
elegantes
y los barcos de los tailandeses.
movimientos
de las bailarinas
tailandesas
Naga, ya duras penas podemos imaginarnos

tructura
nos recuerdan
rgida que el resto de seres vivientes;
una existencia
como la de las plantas
za a fluir hacia la pantalla
animales que nadan ondulando su cuerpo.

El diseador Asahi Shimbun plantea una seria cuestin:
ralmente,
tampoco
el interior de un ordenador
no es el interior de m mismo, pero
est fuera de m. Es un mundo ambiguo donde las fronteras
son vagas y no sabra decir hasta dnde se extiende

mundo de los medios electrnicos
distintas
A medida que penetro en su
extraamente
Cuando estoy sentado
uno mismo. En el
el tiempo y el espacio son nociones
a las de nuestra vida cotidiana.
mundo, siento una sensacin

interior.
"Natu-
confortable
frente a un ordenador
en mi propio
tengo la sensa-
cin de que estoy unido a otro mundo, como si estuviera

mojados a la orilla del agua."?
con los pies
Entre el 50 y el 60 % del cuerpo humano est constituido por agua,

sangre, lquido linftico, etc., y en el caso de un recin nacido, el porcentaje
asciende
a un 80 %. Podemos decir que el cuerpo humano es
algo as como un afluente
de un ro, en el sentido de que el agua fluye y
circula en su interior; se encuentra
unido al mundo por medio del agua.
A pesar de que la gente no puede vivir sin agua, el sistema de suministro

de agua de nuestras ciudades contemporneas
permanece completamen-
te oculto a la vista. Por este motivo, tendemos a olvidar que nuestro cuerpo
forma parte de la naturaleza.
Este hecho se nos muestra de forma muy
la naturaleza,
los medios electrnicos
sibilidad
de orientar
introvertido.
En otras palabras,
electrnicos
ha servido para constatar,
entonces
probablemente
cuerpo para corresponder
artificial
debera
estamos provistos
llamarse
de dos tipos de
a estos dos tipos de naturaleza:
el cuerpo
real mediante los fluidos que discurren por su interior, y el cuerpo virtual, unido al mundo mediante el flujo de electrones.
En Oriente,
la "naturaleza"
leyes csmicas
Por ejemplo,
siempre significa
el filsofo
el principio
fundamen-
chino Lao-tzu enseaba
en el
sigue su propio curso de acuerdo con las
sin tener en cuenta la accin del hombre".
De acuerdo
con esta filosofa, el cuerpo humano no es independiente

del mundo,
sino que es una presencia que se integra en el mundo y est unida a l.
Banzan Kumazawa, un filsofo de comienzos del perodo Edo (siglo
en la naturaleza
sino, al contrario,
real, unido al mundo
Al verlos podemos entender por qu Richard Buckminster
176
del flujo de los medios
una vez ms, que el cuerpo hu-
esta naturaleza
virtual. Y nosotros, contemporneos,
consideraba
Que el dios del agua, Naga, sea el smbolo de los tailandeses tambin
apoya esta idea. Naga, la ligera y ondulante serpiente de mar, a menu-
el
de un indivi-
podra decirse que est creando una nueva especie de naturaleza. Si

tal como conocemos hoy la naturaleza tuviera que definirse como real,
turbia y lava su ropa y su vajilla en el canal. Viven como animales anfibios.

origen de la humanidad en las aguas del sureste de Asia.
ser conscientes
mano forma parte de la naturaleza.

La nueva tecnologa no es opuesta a la naturaleza,
ao 4 a C que la "naturaleza
Fuller busc el
o cambiar
el yo hacia fuera, un yo que sola ser excesivamente
tal del cosmos.
ba ntimamente relacionada con el agua. En Bangkok hay cntaros de agua

alineados en grandes terrazas, la gente se zambulle y se baa en el agua
pueden modificar
duo"." Al entrar en la pantalla del ordenador, el diseador observa la po-
de Bangkok tiene una red de canales muy bien desarrollada
mero de gente vive a lo largo de su recorrido. Cuando nos fijamos en cmo

viven estas personas, nos percatamos de cmo antao nuestra vida esta-
"Al igual que
de que un ser humano forma parte de
y los lmites de un ser humano, en particular
evidente cuando visitamos Bangkok, por ejemplo. An hoy en da, la ciudad

y un gran n-
flexible,
que se mueven y danzan en el agua y la de los
el agua nos hace ser conscientes

significado
que tengan la misma es-
que l tiene la extraa sensacin de que una parte de su cuerpo comiencuando se sienta ante un ordenador.
Tambin los
la integridad
y la continuidad
unidas por el "espritu"
o Ki basado en el neoconfuncio-
nismo.
"Al igual que nuestro cuerpo nace de la naturaleza
nosotros los seres humanos existimos
laya Ito
XVII),
que hallamos en el hombre y
y se nutre de ella,
en la naturaleza
como su criatu-
177
ra, sin importar

y delyangy
lo pequeos que podamos ser fsicamente.
los cinco elementos
El Ki del yin
que llenan el cielo y la tierra conforman
hablar con los amigos por el mvil es igual que mascar chicle; no es su
boca, sino que son sus tmpanos
los que quieren recibir estmulos.
mi cuerpo. El Ki, turbio y espeso, toma forma fsica y se hace cuerpo, en
diante el acto de escuchar continuamente
tanto que el Ki, claro y ligero, llena el interior del cuerpo para hacerlo
actuar", dice Toshio Kuwako en su estudio sobre el Ki.
huir del aislamiento
Kuwako contina:
"Al circular en el cosmos como aire, el espritu o Ki
se condensa y se solidifica
El cuerpo est compuesto
para formar el cuerpo de los seres vivientes.

de lquidos y slidos, pero fundamentalmen-
te de gas. Al tiempo que el gas se condensa y se solidifica
para formar
la voz de sus amigos tratan de
o de la soledad. Con la misma intensidad con que sus
cuerpos necesitan agua o aire, tambin necesitan el flujo electrnico.

Un sistema de navegacin por satlite para automviles
ra nuestras percepciones
fsicas y nos permite confirmar
nuestro coche a travs de ondas de radio transmitidas

pantalla se muestra en todo momento la localizacin
el cuerpo, el aire que se inhala llena el cuerpo. De este modo, el Ki sos-
trucciones
tiene la vida. Una vez inhalado, el aire es exhalado rpidamente

distincin entre el yo y los otros".
en el dispositivo.
y no hay
Me-
tambin altela posicin de
va satlite.
En la
del coche y las ins-
para que llegue a su destino, gracias a un mapa en CD grabado

Con un mapa convencional
impreso en papel, nuestro
cuerpo fsico exista en un plano diferente, fuera del mapa. Nuestra men-
De acuerdo con esta idea, todas las criaturas del cosmos estn configuradas de cierta manera, pero todas son fluido y estn en cambio
te traduca el espacio abstracto
que se denomina "mapa" a otro espacio
tridimensional,
al espacio real al cotejarlo
continuo, pasando de gas a lquido y a slido mientras

unidas al mundo. En realidad, "todo fluye".
dad. Con el nuevo sistema, la localizacin
se encuentran
Sin embargo, desde la edad moderna nos hemos olvidado de esta

visin del mundo y nos hemos aferrado a nuestro cuerpo. Nos hemos
situado
en el centro del universo y obsesionado
diseccionar
el mundo. Estamos
perdiendo
con la nica idea de
de un automvil
con la realisobre la pan-
talla siempre se superpone a la realidad. No tenemos ya que trasponer

nuestro cuerpo fsico a otro plano fuera del mundo real.
Como deca el diseador
grfico anteriormente
tro yo aislado est conectado
al mundo exterior
mencionado,
electrnico,
nos guste o no. El concepto
en la comunidad y tambin los lazos de sangre. En la actualidad, ni siquiera la unidad familiar es segura; la gente ha llevado al extremo el
individualismo y ha empezado a sentirse sola y vaca.
fundamente
enraizado en la autonoma del yo. La emergencia
electrnica
comienza a emerger
y nos recuerda el mundo que casi habamos olvidado.

trones" se superpone al flujo del Ki y al "agua".
Aparatos
telfonos
tomviles
electrnicos
como los ordenadores
El flujo de "elec-
personales,
el fax, los
mviles y los sistemas de navegacin por satlite de los aualteran nuestra sensibilidad corporal da a da. Por ejemplo,
los telfonos
mviles se estn convirtiendo
para los estudiantes
de secundaria;
en un artculo indispensable
lo llevan consigo a cualquier
parte y
se comunican continuamente con sus colegas. Aunque, a diferencia de

los hombres de negocios, los estudiantes no digan que es un artculo indispensable, no es que ellos tengan necesidad de intercambiar informaciones con urgencia, sino que en la mayor parte de los casos, para ellos
178
medios oscurece las fronteras
nues-
a travs de un medio
humana basada
Llegados a este punto, la tecnologa
la relacin
conducindonos
de interior y exterior
est prode nuevos
entre interior y exterior sin que nosotros
lo sepamos.
Desde este punto de vista, no podemos ms que admitir que el cuerpo
fsico real y el virtual ya no son contradictorios,
sino que se superponen
completamente.
A una mente analtica puede parecerle que est dividida en un doble cuerpo; pero en la sociedad actual, de hecho, nuestra
mente est unificada y funciona totalmente en un nico cuerpo. Ahora
bien, si queremos
dividirlo,
anlogo, no transparente,
se podra decir que el primero es el cuerpo

mientras
zado, transparente.
Lo dicho hasta ahora respecto
que el ltimo es un cuerpo digitali-
al cuerpo fsico es aplicable
tambin
a la arquitectura y al espacio urbano. Desde hace mucho tiempo, se ha

definido la arquitectura
y el espacio urbano como algo independiente
de la naturaleza.
Toyo Ito
Sin embargo, en la cultura asitica se trata de prolon-
179
gaciones de la naturaleza
una posicin relativa
y espirando,
y se funden,
por tanto, con ella. Mantienen
dentro de la naturaleza
respondiendo
entre interior y exterior
y estn vivos, inspirando
a los cambios de la naturaleza.
son indefinidos
Los lmites
tanto en la arquitectura
como
en los espacios urbanos.

que las gentes que viven all estn completamente
beradas del concepto

terrazas
arquitectnico
que se extienden
de interior/exterior.
li-
Hay amplias
sobre los canales, escaleras que se meten en
el agua y, por lo general, las estancias

Las buganvillas
estn abiertas
hacia la terraza.
en flor invaden las viviendas. Aunque los canales son su
medio esencial de transporte, sus espacios estn expuestos e indefensos sobre el canal. No existe vanidad ni encubrimiento.
En este caso, el
concepto
de interior y exterior se refiere a la relacin entre arquitectura
y entorno, y no a interior/exterior
con la sociedad.
son extensiones
de control
de la vivienda como relacin simblica
Se establece
tre el hombre y la naturaleza
una relacin idealmente
confortable
puesto que no hay fronteras
en-
entre interior
y exterior, por muy pobre que sea el hombre. Si nos remontamos en la

historia, podemos observar cmo nuestras viviendas tradicionales
estn ms cerca de este tipo de relacin.
en las ciudades contemporneas
piel, pues funcionan
frente al mundo exterior,
brana sera ciertamente
muy importante.
como la arquitectura
dermis con extrema
como la arquitectura
delicadeza
vestido o la pared convencional,
como un mecanismo
su funcin
Ya no podemos
la
usar el
gruesa y pesada, para protegernos
agudo que detecte el flujo de electrones.

Es ms, la membrana debe ser flexible
y suave. La arquitectura
suave, como nuestra piel, que nos permitiera
intercambiar
con esta membrana
quiz "traje de los medios". La arquitectura
informacin
debera
es una extensin
no
flexible
llamarse
de la indu-
mentaria y, por tanto, un traje de los medios, un traje transparente

un cuerpo transparente y digitalizado.
este traje de los medios transparente
del
como un sensor muy
muros gruesos y rgidos, sino una epidermis
con el mundo exterior.

La arquitectura
configurada
tanto
y las ciudades deben limpiar su epiy sensibilidad.
mundo exterior, sino que esta piel debe funcionar
debera tener
como mem-
En otras palabras,
para
Y, por tanto, la gente vestida con

se sita en la naturaleza virtual,
en el bosque de los medios. Son Tarzanes en el bosque de los medios.
Sin embargo, la gente que vive
no volver a este tipo de vida, aunque
la sienta como una utopa, pues para ellos es inconcebible

del telfono mvil o del fax.
As pues, qu tipo de entorno
estn rodeadas de aparatos
de nuestra
energtico
indumentaria
Las viviendas situadas a lo largo de los canales de Bangkok nos muestran claramente
Si, como deca McLuhan, tanto la indumentaria
prescindir
deben buscar las personas
electrnicos?
Marshall
cuando
McLuhan dijo una
vez que la indumentaria es la extensin de nuestra piel y que la vivienda

es la piel. Ya en la dcada de 1960, McLuhan predijo que el desarrollo de
los medios electrnicos
mente orientada
a los elementos
de las sensaciones
cutneas.
cambios en nuestra cultura fuerte-
visuales y que sta se independizara
Si definimos
el sentido del odo como una
sensacin cutnea, resultara que la gente que va cargada de aparatos

electrnicos, como, por ejemplo, un cibernauta, ha contribuido aldesa-
, Rowe, Colin, "Chicago frame" [1956], en The mathematics ofthe ideal villa and other essays,
The MIT Press, Cambridge (Mass.), 1976 (versin castellana: "La estructura de Chicago", en
Manierismo y arquitectura moderna y otros ensayos, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1978,
rrollo de su sensibilidad
pgs. 91-109).
telfono mvil, necesitan

su rgano auditivo.
180
provocara
cutnea. Los jvenes que no pueden vivir sin su

estimular
continuamente
su piel a travs de
Asahi Shimbun,
19 de julio de 1994.
3lbd.
laya Ito
181

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naturaleza y artificio

el ideal pintoresco en la arquitectura

Editorial Gustavo Gili, SL

Versin castellana: Susana Landrove, Moiss Puente, Mara Jess Rivas,

Cuaderno del jardinero

. Frederick Law Olmsted y el paisaje dialctico

pg. 20: Archigram Archive 1968

para el parque de La Villette, Pars

Viajeros del tiempo

Del objeto al campo: condiciones de campo en la arquitectura y el urbanismo

El suelo en la ciudad moderna y el predominio

de los textos: sus autores

y para esta edicin

Gustavo Gili, SL, Barcelona,

1\\1\ 11\ ~1\\\\ \\\\\\\\\

material del jardinero

La doble hlice y el planeta azul: la visualizacin de la naturaleza en el siglo xx

8026 08200893 0080;

Depsito legal: B.30.018-2009

Biografas de los autores

Grficas 92, SA, Rub (Barcelona)

Daz Moreno y Efrn Garca Grinda

de Smithson, que describe de un modo incisivo la cualidad de grosor bidimensional

Tarzanes en el bosque de los medios

abril de 1968, pg. 34.

El Pabelln de Alemania en Barcelona

10Judd, Donald, op. cit., pg. 183.

11De hecho, el posminimalismo

Jane, "Barry Le Va: Distributional

de Mies van der Rohe es uno de

componen este espacio no constituyen

vidrio, la piedra y el metal parecen fundirse

15Mangabeira Unger, Roberto,

de acero, vidrio y pie-

similar en obras de arquitectos

de fluidez que proporciona la obra de Mies van der Rohe. La fluidez no

en gran parte, del brillo de los materiales

ligereza y fluidez, sino ms bien crea una impresin

op. cit., cita de una entrevista,

Paul (ed.), The FOUCQult

20Ibd., pgs. 58-59.

El espacio de Mies no produce una sensacin de

a De Stijl y de Frank Lloyd Wright, pero ninguna de ellas da la sensacin

indican una mutua intrusin

de los espacios interior y exterior. En lo que se refiere al espacio, encontramos un tratamiento

lugar lleno de erotismo.

18Canetti, Elias, Masse und Macht, Fischer-Taschenbuch-Verlag,

simples. Los espacios creados mediante

dra, no hace sentir la dureza de estos materiales.

por el mismo arquitecto,

gn otro espacio est tan lleno de "fluidez"

del siglo xx. Sin duda,

de la dcada de 1920, Mies van der Rohe realiz varios

sus obras pos-

el edificio Seagram en Nueva York y los edificios

viendas en Lake Shore Drive en Chicago-

creo que el Pabelln de Ale-

en aquellos dibujos mejor que ni n-

1997, pgs. 122-142. Traduccin