Libro Extramuros Rock PDF

Extramuros
La historia del movimiento de rock mendocino

(1958-1998)
Universidad Nacional de Cuyo (Mendoza, Repblica Argentina)

Rector: Ing. Agr. Arturo Roberto Somoza
Vicerrector: Dr. Gustavo Andrs Kent
Sec. de Ext. Universitaria: Lic. Fabio Luis Erreguerena
EDIUNC Editorial de la Universidad Nacional de Cuyo
Director: Prof. Ren Gotthelf
La publicacin de esta obra ha sido recomendada

por el Comit Editorial de la UNCUYO
Extramuros
La historia del movimiento de rock mendocino
(1958-1998)
Graciela Cousinet (Directora)

Marcelo Padilla
Vctor Etepa
Marcelo de Luca
EDIUNC
Mendoza, 2009
Extramuros
La historia del movimiento de rock mendocino (1958-1998)
Graciela Cousinet (Directora), Marcelo Padilla, Vctor Etepa, Marcelo de Luca
Primera edicin, Mendoza 2009

Diseo de cubierta e interior: Esther Azcona, Silvina Victoria, Andrs Asarchuk y Roxana Sotelo
Asesora editorial: Mara Delia Vivante
Serie: Estudios n 63
Extramuros : La historia del movimiento de rock mendocino (1958-1998) / por

Graciela Cousinet (directora), Marcelo Padilla, Vctor Etepa y Marcelo de Luca
- 1a ed. - Mendoza : Editorial de la Universidad Nacional de Cuyo - EDIUNC,
2009.
320 p. ; 21x16 cm. (Estudios; 63)
ISBN 978-950-39-0242-4
1.Historia del Rock. I. Cousinet, Graciela; II. Padilla, Marcelo;
III. Etepa, Vctor; IV. de Luca, Marcelo
CDD 780.907
Impreso en Argentina - Printed in Argentina

ISBN 978-950-39-0242-4
Queda hecho el depsito que marca la ley 11.723
EDIUNC, 2009
Centro Universitario, 5500 Mendoza
Repblica Argentina
Contenido
Contenido .............................................................................................................. 5
Prlogo .................................................................................................................. 9
Captulo I - El rock como movimiento ................................................................... 17
Captulo II - Metodologa ..................................................................................... 27
Captulo III - Cuarenta aos ................................................................................. 35
Captulo IV - El rock hippie .................................................................................. 61
Captulo V - El rock de la dictadura ...................................................................... 81
Captulo VI - La explosin del rock ...................................................................... 93
Captulo VII - El rock en el posmodernismo: los noventa ................................... 107
Captulo VIII - Anecdotario ................................................................................ 117
Conclusiones - Breve resumen de la historia ..................................................... 177
Anexo I - Lista de lugares de ensayo, de reunin, de recitales .......................... 187
Anexo II - Entrevistados .................................................................................... 199
Anexo III - Lista de bandas de rock de Mendoza ............................................... 205
Bibliografia ......................................................................................................... 303
ndice por bandas de rock .................................................................................. 307
ndice ................................................................................................................. 315
Este libro est dedicado a Billy Lee Hunt, rockero

desaparecido durante la ltima dictadura militar.
Prlogo
Cacera
Viuda Negra: voy a salir con vida de tu telaraa.
Luz Bel Bang
Todos los que llegamos al rock lo hicimos por el mismo camino: algo
no andaba bien y haba que encontrar el modo de expresarlo. Para empezar,
algo no andaba bien con nosotros mismos, pero esa certeza no fue ni el
comienzo ni el fin de nuestro desvelo juvenil: algo no andaba bien afuera, en
la calle, en el mundo, y los nicos que parecan sintonizar nuestro desasosiego
y nuestra euforia eran un montn de tipos y de minas, los rockeros, siempre
prestos a hacer desfachatada gala de su indefensin, sus contradicciones,
sus excesos y, al mismo tiempo, de su voluntad de poder, sus fantasmas y
de sus egos desplegados como magnolias. No hubo otra salida: quisimos
parecernos a ellos. Esa bsqueda, ese sntoma, es el rock. Bsqueda y no
consecucin, porque, como bien cant Tom Waits: La obsesin no est en
la captura, sino en la cacera.
As, a nadie debera extraar que abrazramos con tanta pasin esa
msica que, por propia exigencia, termin siendo actitud ante la vida y que
se fabric sus propias banderas: rebelda, compromiso y resistencia, pintadas
con la sangre de sus propios sacrificios, a veces torpes y grotescos, a veces
feroces y definitivos.
EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL...
Nunca hubo momentos cmodos. Simplemente, nos aventuramos en

ese mar o ese desierto llenos de ignorancia y de vigor y de impericia, ntimos
y desbocados, adolescentes al fin. Desde all, desde tal paisaje de ruinas y
primaveras, fuimos dejando caer un puado de seales deliberadamente
ambiguas para los que vendran, porque en el rock como ya se ha dicho
en la poesa y el amor la manera de entrar es estar adentro.
Rpidamente supimos que nadie estaba capacitado para dar respuestas
y que, sin embargo, el mundo estaba lleno de gente con respuestas para
todo y con ganas de drtelas para que las memorizaras y rindieras un examen.
Por eso, descreer, desconfiar y dudar fueron herramientas apropiadas en
nuestro camino hacia el reconocimiento de la desnudez como forma de
sincerarse con los das.
Antes que felices, preferimos ser honestos y antes que conservadores,
elegimos malgastar y dilapidar. Antes que la pureza, preferimos la mxima
pureza de los excesos y antes que la limpieza, todo un mapa de cicatrices,
regalo de las noches.
Nada de otro mundo, nada especialmente elogiable ni aborrecible,
apenas un puado de ademanes de ciegos buscando compaa.
Empecemos de nuevo.
Todos los que llegamos al rock lo hicimos en condicin de prfugos.
Cada cual y como pudo, perfeccion sus dotes de escapista y atrs fueron
quedando infancias, familias, lenguajes cotidianos, ese monstruo amorfo y
voraz llamado sociedad, partidos polticos, profesores, jefes, uniformados,
malformadores, hipcritas y fundamentalistas con carnet de redentores.
Cierto es que tambin escapbamos de nosotros mismos y que hicimos
mucho dao a nuestros rganos vitales con el fin de encontrar nuevas
imgenes para la belleza y tambin para alimentar la estupidez necesaria, la
10
PRLOGO
angustia reveladora y el deseo innato de probar todo lo que tuviramos a

mano.
A esta huida la llamamos cacera y el periplo hacia nuestros tesoros
fue escrito en el agua, en cualquier noche invicta y solitaria. No quisimos
repetir errores y as fue que rechazamos cualquier forma de dogma y
dejamos pasar de largo la ocasin de cambiar el mundo y cuando nos juzga
la historia lo sabemos bien y lo callamos aparecemos como bastante
ms idiotas de lo que en realidad somos.
Despus, indefectiblemente, el viaje conclua con el testimonio de
nuestro ntimo derrotero calcado en una cancin de rock, en una imagen y
en un tono menor dolorosamente dulces y, entonces, al fin, la sonrisa y el
silencio eran lo ms parecido a un norte que hemos conocido. El rock,
supimos conseguirlo, es tambin un hogar y, por lo tanto, una especie de
descanso y de la compaa.
Pasados los aos, las aguas son ms claras y no menos profundas.
Hemos aprendido, por ejemplo, que nunca hubo ni habr un manual de
instrucciones para ser rockeros. Y que es prueba de nobleza no intentar
atrapar semejante animal en un concepto.
Para la posteridad, si es que tal asunto existe, diremos que simplemente
hicimos lo que pudimos para ser honestos con las contradicciones de la
vida. Esta conviccin, radicalmente opuesta a las enseanzas de nuestros
mayores, tuvo su propia banda sonora, el rock, intransigente, sedicioso,
sugerente, inusitado, tibio y hmedo, presa y cazador.
Empecemos de nuevo.
En Mendoza, a las siete de la maana los monjes prefieren elevar
oraciones, las vecinas baldear la vereda, los escolares ofrecerse como
corderos al sistema educativo, los empleados disfrazarse de empleados, los
polticos convencerse de que pueden convencer, los jubilados madrugar sin
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objetivo y el rockero, nuestro rockero mendocino, maldecir a un sol que ya

empieza a arrebatarle una noche hurfana, pero suya al fin. Otra vez, la
cacera fue un fracaso.
No ha dormido. Camina por la calle, oscila, tambalea: a las siete de la
maana, al rockero o a la rockera otra noche con piernas demasiado
largas lo abandona y ah se queda, boquiabierto, azorado, porque el alba es
delatora y, encima, olvid otra vez la segunda estrofa de la cancin de su
vida. La tiene en la punta de su lengua, como el diablo su veneno.
No hay nada que hacer. Est cansado, tambin de s mismo. Otra vez
le ha fallado la memoria y necesita empezar de nuevo. Ni bien se haga de
noche, se vestir de cazador para ser la mejor presa.
Es de noche. Empecemos de nuevo.
Extramuros, la historia del movimiento de rock mendocino es
un libro fundamental para la cultura verncula, un antdoto contra el olvido,
una celebracin de la memoria y un dedicado homenaje a miles de artistas
que han marcado casi medio siglo de un movimiento social que se alimenta
y tambin se devora a s mismo.
El trabajo ofrece, de manera directa, informacin, fotografas y
testimonios de los protagonistas: primeros nombres y sonidos de la movida,
lugares de actuacin, modas, papel de los medios de comunicacin, ancdotas
y referencias sobre los tipos de pblicos, segn pocas y msicas.
Ciertamente, la obra resulta una revelacin. Sucede que en el mundo
tambin en Mendoza el rock se estrell demasiado pronto contra el
hocico de la inmortalidad. Este hallazgo lo llev naturalmente a generar sus
propios hroes, con sus mitos y leyendas. La clave del xito ha sido la
universalizacin de su bsqueda, pues obtener un lenguaje universal, hasta
donde sabemos, es la nica eternidad posible: un mensaje que se mantiene
en el tiempo.
12
PRLOGO
El rock, tambin en Mendoza, es una msica inmanente, un ruido de

fondo para todos aquellos msicos o no que necesitan atestiguar con
sus vidas su condicin ante la vida.
No vinimos de la nada. Tambin en Mendoza, el rock se inscribe dentro
de aquel movimiento romntico, iniciado a fines del siglo XVII y an hoy
vigente. De aqu, entonces, que el rockero y los suyos prefieran la inspiracin
al mtodo, el inconsciente a la razn, el exceso a la moderacin, la libertad
a las reglas, el individuo a la institucin y, en definitiva, llevar a su propia
vida sus propuestas estticas, aunque le cueste caro.
El rock, tambin en Mendoza, pone un precio y, saludablemente, siempre
hay gente dispuesto a pagarlo. Y no hay linaje en esta desmesura: un blusero
del Mississippi, un punk de las afueras de Chelsea, un bajista de Kuala
Lumpur o un violero de Pareditas, desde lo emprico, lo vivencial, pueden no
tener nada que envidiar a un Rolling Stone, salvo su dinero, porque no hay
experiencias mejores que otras y nadie sabe ms de la vida que nadie y
todos los cazadores, al romper el da, salen de sus cuevas con las manos
vacas.
Extramuros da esmerada cuenta de los hijos dilectos del rock
mendocino y tambin de los otros. Este esencial laburo refleja tambin que,
en Mendoza, el rock ha sabido ser pasto de desmesuras, de maravillas y de
sacrificios individuales que nos sirvieron para expiar nuestras propias
cobardas. Nuestro rock tiene sus heridos, sus malheridos y sus muertos y
la presente investigacin, en este sentido, configura tambin una distincin,
una honra a la presencia de sus ausencias y una nueva confirmacin de que
el enfermo irrecuperable goza de excelente salud y que ya nadie podr
borrarlo de un plumazo.
El libro refiere tambin que es posible que el rock mendocino nunca
haya tenido tiempo, ganas, aire o estrategia para ocuparse debidamente de
sus pasos. Y puede, incluso, que le haya faltado creer ms en su eficacia,
afincado en un rincn del mundo reconocidamente conservador y obcecado.
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Pues bien, aqu tenemos un trabajo que saludablemente meti narices en el

asunto de nuestras propias limitaciones, confirindose, aunque intente
disimularlo, relevancia en este sentido.
Quien quiera saber quines, cundo, cmo y dnde asumieron
protagonismo en este movimiento social, encontrarn en estas pginas
informacin valiosa, precisa y escrupulosa. Y tambin algunas perlas
dibujadas como ancdotas en primera persona que delatan que esta devota
y diurna provincia tuvo y tiene otra historia escondida entre los pliegos de
sus noches.
Hay que decirlo, Extramuros, la historia del movimiento de rock
mendocino es tambin un alegato provocativo y lcido para todos aquellos
indignos y verdugos dedicados, de uno u otro modo, a eliminar o adormecer
las dimensiones de la vida que contradicen el mrmol omnipotente de sus
valores.
Cuidado con ellos, amigos. Hay gente que nunca te perdonar que te
hayas divertido tanto, que hayas cuestionado tanto, que hayas probado tanto,
que hayas bebido, cantado y bailado tanto. Por ellos y por nosotros, entonces,
saludemos, casi afinando, la aparicin de un libro altamente nutritivo y
esclarecedor.
Empecemos de nuevo.
Dice una cancin del rock mendocino: Viuda Negra: voy a salir con
vida de tu telaraa. De esto se trata: de correr un riesgo con la conviccin
de que viviremos para contarlo. As son los cazadores.
Como los rockeros, la Viuda Negra no es sencillamente una araa,
sino un grupo de araas emparentadas por cuestiones de procedimiento,
que viven a lo largo y ancho de todo el continente americano, desde el norte
de Canad, hasta Tierra del Fuego. La hembra es guapsima, de un color
negro intenso y brillante, como un blues o una amenaza.
14
PRLOGO
A veces, esta araa devora al macho luego del apareamiento: as como

la noche suele hacer con el rockero. En realidad, el tipo anda siempre
prodigndose con tan poco abrigo que, ni bien se entrega, siempre hay alguien
dispuesto a devorarlo: una araa, una cancin, un polica, una mujer o l
mismo, desdichado antropfago turbado.
Ahora bien, en realidad, tanto la Viuda Negra como el rockero son
inofensivos: slo atacan para defenderse. El veneno del rockero es la saliva
de sus canciones esmeradas y la cancin de la araa es la seda salida de la
saliva de sus telas esmeradas.
Ya la noche est cansada, amigos, a punto de abandonarnos.
El rock es un movimiento social, una perdurable actitud ante la vida.
Tambin en Mendoza, est probado el rock fue, es y seguir siendo la
multitudinaria banda sonora de un corazn solitario.
He aqu su llave luminosa. Y su oscuro milagro.
Ulises Naranjo
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Captulo I
El rock como movimiento
Los nuevos movimientos sociales

La aparicin, en los sesenta, de formas organizativas novedosas que
se presentaron como alternativas a las tradicionales representadas por
sindicatos y partidos origin una profusa bibliografa.
Hay coincidencia en sealar la novedad que constituye la aparicin en
la escena pblica de sujetos colectivos cuyas demandas estaban con
anterioridad subsumidas en proyectos globales. Estos grupos (mujeres,
jvenes, gays, minoras tnicas, etc.) reclaman el reconocimiento de la
especificidad de sus demandas y de su modo de operar. Pero de esta
coincidencia inicial no se siguen enfoques similares de interpretacin acerca
de qu es, en definitiva, un nuevo movimiento social. Al respecto, pueden
distinguirse al menos tres posturas:
1. Los movimientos sociales son entendidos como formas novedosas
de hacer poltica surgidas como respuesta a la crisis de
representacin de las organizaciones tradicionales como los partidos
y los sindicatos. Su propuesta organizativa consiste en estructuras
flexibles, nmero relativamente bajo de participantes, formas
colectivas de toma de decisiones, etc. Otra caracterstica importante
es que en los movimientos sociales se separa saber de organizacin.
stos no se justifican en nombre de una verdad cientfica sino que
se fundamentan en principios y valores ticos. El representante
ms importante de este enfoque es Norbert Lechner.
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2. Una segunda corriente tiene una visin de los nuevos movimientos

sociales como centrados fundamentalmente en lo cultural. Por lo
tanto no deben ser interpretados en clave poltica sino como
prcticas empeadas en la construccin de identidades colectivas.
Su accionar se inscribe en la dialctica alienacin-identidad y su
capacidad transformadora radica en el hecho de que penetran en
los espacios micro-sociales en los cuales el poder poltico no juega
un papel central. Los movimientos sociales no han producido un
ensanchamiento del espacio poltico sino que han ocupado un mbito
donde la sociedad se reapropia de s misma. El exponente ms
claro de esta postura es Tilman Evers.
3. Un tercer enfoque, representado por Ernesto Laclau, considera
que los movimientos sociales se inscriben en un proceso de
profundizacin y radicalizacin de la revolucin democrtica que
comenz en 1789 y cuyos otros hitos son 1848 y 1968. Los nuevos
movimientos sociales no constituyen un desplazamiento de temas
y reivindicaciones sino, por el contrario, su recuperacin y
profundizacin.
Para este enfoque la no-fijacin es la condicin de toda identidad social
El significado poltico de la prctica de los nuevos movimientos sociales no
est dado desde el comienzo: depende fundamentalmente de su articulacin
hegemnica con otras luchas y reivindicaciones.
Una concepcin que niegue todo enfoque esencialista de las relaciones
sociales debe tambin afirmar el carcter precario de las identidades y la
imposibilidad de fijar el sentido de los elementos en ninguna literalidad ltima.
Esto nos indica el sentido en que podemos hablar de fragmentacin. Un
conjunto de elementos aparecen fragmentados o dispersos slo desde el
punto de vista de un discurso que postule la unidad entre los mismos. Una
estructura discursiva no es una entidad meramente cognoscitiva, es una
PRCTICA ARTICULATORIA que constituye y organiza a las relaciones sociales.
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EL ROCK COMO MOVIMIENTO
Esta es la lgica de la sobredeterminacin. Para ella el sentido de toda

identidad est sobredeterminado en la medida en que, lejos de darse una
TOTALIZACIN ESENCIALISTA o una SEPARACIN no menos esencialista entre
objetos, hay una presencia de unos objetos en otros que impide fijar su
identidad. Los objetos aparecen articulados, no en tanto se engarzan como
las piezas de un mecanismo de relojera, sino en la medida en que la presencia
de unos en otros hace imposible suturar la identidad de ninguno de ellos.
Una formacin discursiva no se unifica ni en la coherencia lgica de
sus elementos, ni en el a priori de un sujeto trascendental, ni en un sujeto
que es fuente de sentido, ni en la unidad de la experiencia. El tipo de
coherencia que se plantea es cercano al que caracteriza al concepto de
formacin discursiva elaborado por Foucault: la regularidad en la
dispersin. En la Arqueologa del saber, Foucault rechaza cuatro hiptesis
acerca del principio unificante de una formacin discursiva la referencia
al mismo objeto, un estilo comn en la produccin de enunciados, la
constancia de los conceptos y la referencia a un tema comn y hace de
la dispersin misma el principio de unidad, en la medida en que esta dispersin
est gobernada por reglas de formacin, por las complejas condiciones de
existencia de los elementos dispersos. Este campo de identidades que nunca
logran ser plenamente fijadas es el campo de la sobredeterminacin.
Para Derrida el discurso es
un sistema en el que el significado central, el significado originario
o trascendental, no est nunca absolutamente presente ms all de
un sistema de diferencias. Esta ausencia del significado
trascendental extiende infinitamente el campo y el juego de la
significacin. (J. Derrida: Escritura y diferencia)
Si el sujeto es construido a travs del lenguaje, como incorporacin

parcial y metafrica a un orden simblico, toda puesta en cuestin de dicho
orden debe constituir necesariamente una crisis.
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El lmite de lo social debe darse en el interior mismo de lo social como

algo que lo subvierte, es decir, como algo que destruye su aspiracin a
constituir una presencia plena.
Los nuevos movimientos sociales amalgaman una serie de luchas muy
diversas: urbanas, ecolgicas, anti-autoritarias, anti-institucionales, feministas,
antirracistas, de minoras tnicas, regionales o sexuales. El comn
denominador de todas ellas sera su diferenciacin respecto a las luchas
obreras, consideradas como luchas de clase. Pero lo que interesa de
estos nuevos movimientos sociales no es su arbitraria agrupacin en una
categora que los opondra a los de clase, sino la novedad de los mismos, en
tanto que a travs de ellos se articula esa rpida difusin de la conflictividad
social a relaciones ms y ms numerosas, que es hoy caracterstica de las
sociedades industriales avanzadas.
Su novedad est dada por el hecho de que ponen en cuestin nuevas
formas de subordinacin.
Buena parte de los nuevos sujetos polticos se han constituido a travs
de su relacin antagnica con formas de subordinacin recientes, derivadas
de la implantacin y expansin de las relaciones de produccin capitalista y
de la intervencin creciente del Estado.
Desde el punto de vista econmico, el cambio decisivo es la transicin
de un rgimen extensivo a un rgimen intensivo de acumulacin. Este ltimo
se caracteriza por la extensin de las relaciones capitalistas de produccin
al conjunto de las relaciones sociales, y la subordinacin de estas ltimas a
la lgica de la produccin para el beneficio. Este proceso de penetracin de
las relaciones capitalistas de produccin va a transformar a la sociedad en
un vasto mercado en el que se crean sin cesar nuevas necesidades y en el
que ms y ms productos del trabajo humano son transformados en
mercancas. Hoy no es solamente en tanto que vendedor de su fuerza de
trabajo que el individuo est subordinado al capital, sino tambin en cuanto
est inscrito en otras mltiples relaciones sociales: la cultura, el tiempo libre,
20
el sexo, etc. Simultneamente, numerosas nuevas luchas han expresado la

resistencia contra estas nuevas formas de dominacin. Luchas urbanas
expresan formas diversas de resistencia a la ocupacin capitalista del espacio
social. La urbanizacin generalizada que ha acompaado este proceso, la
transferencia de las clases populares a la periferia urbana o bien su
relegacin a las decaying inner cities han causado una serie de nuevos
problemas que afectan a la organizacin del conjunto de la vida social fuera
del trabajo.
A su vez se imponen mltiples formas de vigilancia y regulacin en
relaciones sociales que haban sido con anterioridad concebidas como
formando parte del dominio privado.
No se puede comprender la actual expansin del campo de la
conflictualidad social y la consecuente aparicin de nuevos sujetos polticos
sin situar a ambos en el contexto de mercantilizacin y burocratizacin de
las relaciones sociales, unido a una generalizacin del imaginario igualitario.
A esto se agrega un tercer aspecto importante: las nuevas formas culturales
vinculadas a la expansin de los medios de comunicacin de masas.
La multiplicidad de antagonismos es simplemente el terreno en el que
opera una lgica del desplazamiento, pero esto no predetermina la direccin
en que esta lgica va a operar. No hay posicin privilegiada NICA a partir
de la cual se seguira una continuidad uniforme de efectos que concluiran
por transformar a la sociedad en su conjunto. Todas las luchas tienen, libradas
a s mismas, un carcter parcial y pueden ser articuladas a discursos muy
diferentes. No hay por tanto ningn sujeto absolutamente radical e
irrecuperable por el orden dominante. Paralelamente, no hay tampoco nada
que asegure permanentemente la estabilidad de un orden establecido.
Segn Ernesto Laclau y Chantal Mouffe, es el carcter polismico
de todo antagonismo el que hace que su sentido dependa de una articulacin
hegemnica, en la medida en que, segn vimos, el terreno de las prcticas
21
hegemnicas se constituye a partir de la ambigedad fundamental de lo

social, de la imposibilidad de fijacin ltima del sentido de toda lucha.
Cultura y cultura popular
El estudio de la cultura popular debera comenzar siempre por el doble
juego que la caracteriza, el doble movimiento de contencin y resistencia.
Por ms marginal y fuera de las murallas que est la cultura popular, no slo
presiona constantemente a la sociedad, sino que est vinculada y
relacionada a ella por medio de multitud de prcticas. Lneas de alianza,
adems de lneas de divisin. No existe cultura popular autntica, autnoma
e independiente.
A partir del siglo XX aparece un fenmeno que aade complejidad a
la relacin entre cultura popular y clases dominantes: los medios de
comunicacin. Escribir una historia de la cultura de las clases populares o
de la cultura popular exclusivamente desde adentro, sin comprender cmo
aparecen constantemente en relacin con las instituciones de la produccin
cultural dominante, equivale a cometer un grueso error. No hay ninguna
cultura popular o de resistencia que est afuera del campo de fuerza de las
relaciones de poder cultural y de dominacin.
Las industrias culturales tienen el poder de adaptar y reconfigurar
constantemente lo que representan. La dominacin cultural produce efectos
reales, aunque stos no sean omnipotentes ni exhaustivos. Hay una lucha
continua y desigual, por parte de la cultura dominante, cuyo propsito es
desorganizar y reorganizar constantemente la cultura popular.
Es un campo de batalla donde no se obtienen victorias definitivas,
pero donde siempre hay posiciones estratgicas que se conquistan y
se pierden. (Hall, 1981) Y los xitos se explican porque existen
reconocimiento e identificacin, algo que se aproxima a la recreacin de
experiencias y actitudes reconocibles, a las cuales responden las personas.
22
El principio estructurador de lo popular son las tensiones y las

oposiciones entre lo que pertenece al dominio central de la cultura dominante
y la cultura de la periferia. Pero no se pueden construir estas oposiciones
de una manera puramente descriptiva. Porque, de perodo en perodo, cambia
el CONTENIDO de cada categora. Existe toda una serie de instituciones que
sostienen y definen el mbito de la cultura dominante, la escuela, el aparato
literario y erudito, son algunas.
El significado de un smbolo cultural lo da en parte el campo social en
el que se le incorpore, las prcticas con las que se articule. Lo que importa
no son los objetos intrnsecos o fijados histricamente, sino el estado del
juego en las relaciones culturales.
Volosinov, el terico marxista del lenguaje, dijo acerca del signo, aunque
puede aplicarse a las formas culturales:
Un signo que hayamos retirado de la presin de la lucha social
inevitablemente pierde fuerza, degenera en una alegora y se
convierte en el objeto no de viva inteligibilidad social, sino de
comprensin filosfica. La clase gobernante se esfuerza por impartir
un carcter eterno, supraclasista al signo ideolgico, para extinguir
o empujar hacia adentro la lucha entre los juicios de valor social que
se libra en su interior, para quitarle el acento.
No slo no hay una garanta intrnseca dentro del signo o forma cultural
mismo. Tampoco la hay de que, porque en un tiempo estuvo vinculada a
una lucha pertinente, ser siempre expresin de esa misma lucha.
Los trminos clase y popular estn profundamente relacionados,
pero no son absolutamente intercambiables. La cultura popular est
organizada en torno a la contradiccin: fuerzas populares contra el bloque
de poder. Es el campo donde la hegemona surge y se afianza.
23
Apropiacin, universalizacin e inversin del significado

de los smbolos contraculturales
En este juego de articulacin, desarticulacin, rearticulacin, resistencia
y dominio, que es el campo de la lucha hegemnica, las estrategias de los
sectores dominantes se caracterizan por:
1) Apropiacin de los smbolos de la contraculutra, los adopta, los
comercializa y los produce en masa. Se logra as
2) la universalizacin del smbolo, a travs del cual lo que era el vnculo
de identidad de un grupo marginado particular pierde todo valor
distintivo, ya que pasa a ser de uso general; con lo cual ocurre
3) una inversin del significado del smbolo: al separarse del grupo
marginado que lo cre, el smbolo niega su contenido.
As, la ropa de trabajo pasa a ser traje ceremonial del ocioso; la msica
del oprimido, diversin del frvolo; el credo del colonizado se transforma en
religin del imperio y todos los valores de la contracultura naufragan. De tal
manera el sistema expropia a sus sectores menos favorecidos, no slo una
plusvala econmica, sino una plusvala cultural, que le devuelve convertida
en mercanca, y neutralizada; ineficaz para servir al cambio social, y slo
apta para producir ganancias al inversionista.
El rock como movimiento social
Caracterizar a los grupos que se renen alrededor del rock como
movimientos sociales implica definir las caractersticas que se consideran
propias de estas formas de expresin.
El anlisis de los movimientos sociales en clave poltica prioriza la
novedad que presentan en cuanto a las formas de organizacin. Es decir,
que, al contrario de las instituciones tradicionales como partidos y sindicatos,
24
los movimientos sociales presentan relaciones poco estructuradas, con alto

nivel de horizontalidad y escasa distancia entre lderes y participantes.
Otro aspecto que este enfoque enfatiza es el vinculado con las
demandas en relacin con el Estado. Los movimientos sociales no tienen
programas globales de transformacin social, sino demandas especficas, y
en algunos casos nicas, y no pretenden la toma del poder sino el ejercicio
de presin sobre el Estado para lograr satisfacerlas.
Si adoptamos exclusivamente este enfoque en nuestro anlisis del rock
encontraremos muchas dificultades para poder definirlo como movimiento
social. Sin embargo, la visin de Tilman Evers centrada en el aspecto cultural,
resulta apropiada ya que encontramos que el rock, como un caso especfico
de movimiento social, se ajusta perfectamente a las caractersticas sealadas
por este autor. Tambin la perspectiva de Laclau y Mouffe permite situar a
los participantes en el movimiento de rock como parte de los nuevos sujetos
constituidos a partir de la expansin de las relaciones capitalistas a campos
cada vez ms variados, lo que produce una proliferacin y diversificacin
de contradicciones.
En el enfoque de Evers, lo poltico se encuentra mediatizado por lo
cultural y el potencial de los movimientos sociales radica en su capacidad
de renovacin de los patrones socio-culturales, a travs de una prctica
oculta o marginal que cuestiona y resiste la cultura central o dominante. La
construccin de la identidad y la conformacin de nuevos sujetos es la
clave que explica la atraccin que estos nuevos espacios de participacin
generan en las minoras.
Desde la perspectiva de Laclau y Mouffe, que enfatizan como eje la
construccin de discursos, el rock presenta una caracterstica absolutamente
distintiva con respecto a otros movimientos sociales, que es la de estar
estructurado en torno a una expresin artstica como es la msica y la
literatura, en la forma de letras de canciones. La metfora como elemento
permanente de la literatura, como momento organizador que agrega un
25
efmero plus de sentido, y el lenguaje artstico en su carcter de opera

aperta hacen del rock un movimiento donde EXPLCITAMENTE la identidad no
est nunca suturada. Por el contrario, prcticamente no hay ejemplos de
partidos, o incluso movimientos, que no traten de brindar a sus miembros la
tranquilidad de un cuerpo terico constituido y de una identidad clara.
Si, con Foucault, pensamos que donde hay poder hay resistencia y
que no existe un lugar del gran Rechazo sino varias resistencias que
aparecen y desaparecen continuamente, el rock se constituye como puntos
de resistencia mviles y transitorios y surca las estratificaciones sociales,
las nacionalidades y los grupos etreos.
26
Captulo II
Metodologa
La estrategia
Hacer una historia de un fenmeno cultural como el rock, en una
provincia donde nunca se constituy un mercado discogrfico, y mucho
menos una industria cultural, plantea una serie de inconvenientes ligados a
la recoleccin de informacin directa, tanto de los protagonistas de la
produccin musical y artstica, como aquellos ligados a la existencia de
bases de datos donde se registre y clasifique a los grupos con sus estilos
musicales y sus producciones. Respecto de esto pudimos determinar que,
en la medida en que no se constituya un mercado discogrfico local, ser
una tarea dura y artesanal la que se proponga recolectar informacin de
este tipo.
Sin embargo, nuestro estudio ha logrado un gran avance en este sentido,
y, creemos, contribuir enormemente a la recuperacin de la memoria de
una parte de la Mendoza cultural que no est ni en la agenda pblica de
gobierno ni de los medios de comunicacin, poderes hoy centrales para
determinar lo que existe.
Nos propusimos delinear una estrategia de investigacin que tuvo como
eje de informacin ENTREVISTAS DE CARCTER CUALITATIVO. La investigacin
cualitativa presenta caractersticas particulares, tanto en la definicin de la
estrategia de intervencin sobre un tema, como en la manera en que
aplicamos una tecnologa de indagacin.
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Adems, en este caso, muy ligada a una especie de historia oral o

reconstruccin oral de acontecimientos y hechos sintomticos en la historia
de los entrevistados, se nos plantearon situaciones donde tuvimos que tener
en cuenta las particularidades de los ambientes, de los entrevistados, de los
horarios de realizacin (en su mayora por las noches, en bares o en casas
particulares). Estas caractersticas de nuestro trabajo motivaron que el mismo
tuviera flexibilidad a la hora de aplicar una gua cualitativa de entrevista.
La tcnica
Definida la estrategia cualitativa para informarnos sobre el tema,
procedimos a plantearnos la tcnica de indagacin. La misma, luego de
varias sesiones de discusin con el equipo de trabajo, se orient a establecer
una gua modelo de entrevistas de aproximadamente cuarenta preguntas
que tuvieron como ejes los siguientes temas:
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variables de base (edad, sexo, ocupacin, nivel de instruccin)
poca de contacto con el rock
lugares de referencia de espectculos
relacin con la poltica
caractersticas estticas del rock en cada momento
periodizacin del fenmeno
caractersticas de los pblicos
estilos musicales
ideologas culturales
referencias a la poesa del rock
relaciones entre msicos
distribucin territorial de los grupos
definiciones de rock
METODOLOGA
Estos temas fueron, de alguna manera, los orientadores de las charlas

con los entrevistados. No obstante en el desarrollo de las sesiones aqu la
riqueza de lo cualitativo aparecieron otros temas, reflexiones, datos, y
pistas que potenciaron cada entrevista y contribuyeron a chequear datos
que obtuvimos por otros canales de informacin.
Cada entrevista de las 41 (cuarenta y una) realizadas tuvo un promedio
de sesin de 2 horas y fueron registradas por un grabador.
La seleccin de los informantes
La seleccin de los entrevistados dependi fundamentalmente del
criterio que adoptamos para periodizar el movimiento del rock en Mendoza.
As es que consideramos que el mismo puede periodizarse en cinco
etapas principales (la fundamentacin de las etapas se desarrollan en otros
apartados).
a- Fines de los cincuenta a fines de los sesenta (protorock, ideologa
en formacin, etapa embrionaria del rock nacional y local)
b- Desde 1968 a 1976. Perodo de resistencia ideolgica, formacin
de identidad, el rock como alternativa y forma de vida.
c- La etapa correspondiente a la dictadura militar. poca de repliegue
por efectos de la represin. Consolidacin del carcter de resistencia
del movimiento
d- Desde la apertura de la democracia (1983) hasta 1990. Explosin
del rock nacional, alta produccin y uso de grandes escenarios
pblicos. Consumo masivo, institucionalizacin del rock. Rock,
poltica y democracia.
e- Los noventa. Caracterizados por la hibridacin de estilos.
Globalizacin cultural y rock.
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Si bien estas etapas, determinadas por factores polticos, econmicos

y sociales, no deben considerarse en forma tajante, s marcan, a modo de
ejes histricos orientadores, lneas de interpretacin y de ubicacin en el
tiempo que permiten discriminar cualidades y caractersticas singulares para
seleccionar a quines nos informan y nos testimonian sobre los hechos y
acontecimientos que llevan a hilvanar un discurso histrico sobre el fenmeno
del rock local.
Por ello, una vez determinadas las etapas, a modo de hiptesis, se
procedi a realizar listados de nombres de personas (msicos, productores,
integrantes del movimiento, periodistas, etc.). De esta manera fuimos
testeando y consultando a cada posible informante para organizar las sesiones
de entrevistas.
A partir de las primeras charlas con msicos y artistas, pudimos
informarnos sobre distintos protagonistas que incrementaron la lista original,
abrindose un campo amplsimo de informacin y testimonios.
El problema para determinar la cantidad de entrevistas consisti en
cuntas de ellas debamos realizar por perodo. As es que definimos, ms
all de un criterio cuantitativo, que fueran proporcionales, es decir, que en
cada etapa, realizramos aproximadamente la misma cantidad, utilizando
un criterio preciso de seleccin de los informantes. Por ello determinamos
que fueran entre ocho y diez entrevistados por etapa, con el fin de lograr
construir un mapa nutrido de referencias e informacin por perodo.
Las fuentes consultadas
Cuando se plantea una investigacin histrica para abordar un
fenmeno cultural que no tiene registros de datos sistematizados ni existen
precedentes en libros e investigaciones locales, debemos recurrir
inevitablemente al testimonio oral, a la historia oral o narracin por parte de
los propios protagonistas o de aquellos que reprodujeron la historia con la
circulacin y transferencias de las leyendas, las ancdotas y los dichos.
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METODOLOGA
En nuestro tema de indagacin ocurri lo que acabamos de plantear.

Sin embargo, tambin consideramos importante rastrear los diarios locales
para establecer de qu manera y con qu importancia se cubra el hecho
cultural del rock en la provincia.
Los diarios consultados, Los Andes y Mendoza, a partir del ao
setenta, aportaron datos importantes al respecto. Sin embargo no fue
significativo el papel del periodismo en la provincia sobre el tema por esa
poca, y mucho menos en las dcadas anteriores. Es a partir de los ochenta
cuando los suplementos de espectculos de los diarios locales, comienzan a
darle ms protagonismo al rock mendocino, fundamentalmente a partir de
la apertura democrtica y de la venida de decenas de artistas rockeros
nacionales a escenarios de la provincia.
El suplemento Graffitti, del diario Hoy, ser el espacio privilegiado, a
mediados de los ochenta, en la cobertura de espectculos locales. Luego, el
diario Los Andes, impulsar los suplementos Fin de semana y Yo con Vos,
quienes aportarn significativamente a la cobertura, aunque este ltimo
durar escasos dos aos. Y, en los noventa, el espacio periodstico que se
mantiene con un muy buen nivel de diagramacin y calidad periodstica es
el Zapping del Diario Uno. Este suplemento, creado en 1994, registra y
difunde la labor de cientos de bandas locales y contribuye enormemente a
la recuperacin cultural de un sector siempre activo en la provincia.
El relevamiento de las bandas y de los lugares
de toque y reunin
Si bien el relevamiento de grupos de rock locales no estaba previsto
en los objetivos formulados para la presentacin del proyecto, consideramos
de fundamental importancia el registro de los mismos.
As es que se comenz el registro con un esquema de relevamiento
que contempl los siguientes tems:
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nombre del grupo
fecha de aparicin
fecha de finalizacin
nombre de los integrantes
instrumentos que ejecutaban
estilo musical
observaciones generales
En las discusiones de equipo de investigacin, determinamos que, no

existiendo un registro de grupos de rock en la provincia que contemplara
criterios para relevarlos, debamos construirlo, y consideramos a todas las
bandas que al menos hubieran actuado en pblico una vez. Esta decisin
implic que tuviramos en cuenta que, para tocar en vivo con pblico,
todo grupo debe realizar una determinada cantidad de ensayos para
elaborar su repertorio, lo que era indicador de cierto grado de
institucionalizacin.
Por otra parte, descartamos a los grupos que slo hicieron covers
(temas que no son de su autora) debido a que, a partir del segundo perodo,
el propio movimiento rechazaba como perteneciente al mismo a este tipo
de bandas.
La cantidad relevada, desde 1956 a 1998, fue de 649 grupos en la
provincia. La metodologa para relevar consisti en los siguientes pasos:
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llamados telefnicos a integrantes de bandas
relevamiento y seguimiento periodstico en suplementos de diarios
rastreo de datos en las entrevistas cualitativas realizadas
consultas a periodistas
METODOLOGA
Paralelamente a la realizacin de entrevistas y a la construccin del

listado de bandas fueron apareciendo nombres de lugares de reunin y de
toque, tales como teatros, locales, confiteras, pubs, etc. Esto tambin
permiti realizar un listado exhaustivo de estos lugares.
Tambin como resultado de la investigacin se elabor un listado de
las grabaciones de msica de rock que se hicieron durante estos cuarenta
aos.
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Captulo III
Cuarenta aos
Historia del rock en Mendoza (19581998)

Han pasado ms de cuarenta aos desde que la msica del rock arrib
a estas tierras produciendo una profunda conmocin. Cuatro dcadas de
revulsin, fiesta, represin, poesa, locura, destrucciones varias pero, sobre
todo, rebelda y resistencia.
Al comienzo de esta investigacin pensamos dividir la historia del rock
en cuatro perodos:
el que llamamos Hippie (que se extendi desde fines de la dcada

del sesenta hasta el comienzo de la dictadura militar) y se corresponde
con el surgimiento del rock nacional en Buenos Aires
en segundo trmino el que corresponda a la etapa de la dictadura
militar, donde el espacio del rock se constituira en el nico lugar
donde los jvenes podran encontrar posibilidades de expresin
luego, el que transcurre desde la guerra de Malvinas hasta fines de
los ochenta, incluyendo la etapa de comienzos de la democracia con
su explosin de movilizacin social, hasta la etapa de la hiperinflacin
cuyo impacto econmico destruy y desorganiz a la mayora de las
bandas existentes
y, finalmente, el rock de la dcada del noventa, ms subterrneo y
heterogneo.
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Sin embargo, encontramos ya desde las primeras entrevistas que exista

un perodo que no habamos tenido en cuenta y que corresponda a una
poca anterior a lo que nosotros pensbamos que eran los inicios. La
llamamos la etapa del proto-rock.
Durante este perodo comenz la influencia del rock norteamericano,
se inici la experimentacin con equipos electrnicos y se insinu este
sentimiento de vanguardia que iba a caracterizar al rock de la etapa hippie.
Esta etapa, a su vez, podra subdividirse en dos. La primera que
corresponde a la llegada a Mendoza del rock de Elvis Presley y Bill Haley
y la famosa pelcula Bailando al comps del reloj; y, la segunda, que se
inicia con el fenmeno de The Beatles y la revolucin musical y en el aspecto
o look que stos generan.
Ambas tuvieron en comn la bsqueda y la experimentacin para
lograr instrumentos elctricos y amplificar el sonido. Al mismo tiempo, al no
contar con las partituras, se trataba de reproducir la msica a partir de los
discos que, a su vez, eran escasos.
Luis Restom integrante de Montecarlo entre 1957 y 1959.
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CUARENTA AOS
El Proto rock
Los inicios. Bailando al comps del reloj
Es importante tener en cuenta qu suceda con la msica en Argentina
en los aos 50. A mediados de esta dcada eran tiempos de las orquestas
de jazz y de swing. Msicos de la talla de Oscar Alemn, el Mono Villegas,
el Gato Barbieri, Lalo Schifrin y Astarita, entre otros, cultivaban este
gnero.
Se tocaba en bailes de clubes y en cabarets, se cantaban en ingls los
hits internacionales y en nuestra lengua boleros de reconocidos talentos
latinoamericanos. Adems las tpicas (orquestas de tango) seguan teniendo
su lugar al momento de la danza. Tambin el cuarteto, de origen rural en la
dcada anterior, ya estaba establecido en la periferia de los centros urbanos
y contaba con su pblico.
Por aquellos das no eran muchos los exponentes de la cancin moderna
cantada en castellano. Apenas Luis Aguil por un lado, y Los Cinco Latinos
por otro, que seguan el molde de Los Plateros (The Platers), y lideraban
Estela Raval y su esposo Ricardo Romero.
En 1958 apareci el primer dolo de multitudes del pop nacional. Se
llam Billy Cafaro y algunos de sus xitos fueron: Pity Pity y T eres.
Cada actuacin suya causaba verdadero revuelo y las colas para verlo se
contaban por cuadras.
Pero, en cuanto a rock se refiere, en 1955 apareci el film
estadounidense Blackboard Jungle (ac conocida como Semilla de
maldad), en la que actuaban Sidney Poitier, Vic Morrow y Glenn Ford, y la
banda sonora incluye el tema Rock around the clock de Bill Haley and
His Comets. La pelcula refleja la rebelda de los jvenes de la poca, muestra
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las camperas de cuero negro, las navajas a resorte y se escucha la nueva

msica que estaba causando impacto: el rock and roll.
La expresin rock and roll, que literalmente significa mecer y rodar,
pero que en el argot de los negros equivala a fifar, se le adjudica al
locutar de radio de Cleveland, E.E.U.U., Alan Freed, inspirado en el rhythm
and blues (ritmo y blues o blues rtmicos) de los artistas afroamericanos.
Es interesante destacar, tomndonos una licencia, que si se quisiera
relacionar los ritmos musicales de distintas pocas y lugares con una
determinada actividad, en rpida asociacin podramos ligar la cadencia
lenta y el carcter triste del blues, con el trabajo que realizaban los negros
norteamericanos en situacin de esclavitud en los campos de algodn, as
como al rock and roll, ms dinmico, con el rtmico movimiento de pistones
de los motores, propio del momento de febril desarrollo industrial en el que
se manifest.
El 17 de febrero de 1957 se estren en Mendoza la pelcula Al comps
del reloj (Rock around the clock), el tema de Haley, lo que desat una
gran locura para ese momento. Jvenes bailando rock dentro del cine, en la
vereda, y la venta del simple con el hit del jopo engominado, no se detena.
La reaccin no se hizo esperar y los sectores ms conservadores de
la sociedad tildaron al fenmeno de extranjerizante y de propiciar la
delincuencia. Esto dara lugar a que los jvenes se enrolaran en dos bandos
claramente distintos: patoteros (los tangueros), de origen barrial y orgullosos
de lo nacional, cuya frase-fuerza sera mate s, whisky no! y petiteros
(rockeros), de clase media y media alta que deban su nombre al lugar de
encuentro de stos en Capital Federal, el Caf Petit. Ambos grupos
coincidieron en enfrentamientos callejeros para resolver sus diferencias.
En Mendoza se repeta algo similar. As lo refleja el diario Los Andes
en su edicin del 28 de abril de 1996, que recoge algunos testimonios que se
refieren a aquel momento:
38
CUARENTA AOS
...en el Colegio Nacional ramos todos petiteros. Entonces empezaba
el primer ao del secundario. Los villeros nos atacaban. Venan
patotas del Barrio San Martn y nos queran pegar slo porque
ramos rockeros...
...desde el estreno de Al comps del reloj, todas las noches, despus
de la funcin, hubo corridas y enfrentamientos entre los dos grupos.
Me acuerdo que pasaban corriendo por Lavalle para arriba, y
terminaban en la plaza San Martn []
Yo los vea cruzar a las disparadas por el centro, todos bien vestidos
y con esos saquitos entallados...,
comentan dos testigos.

El testimonio de un tanguero es el siguiente:
Nosotros parbamos en las escaleras de la plaza San Martn. Los
petiteros se juntaban en la vereda de enfrente. Por cualquier cosita
que nos dijramos, ah noms se armaba la piadera. Si ellos eran
muchos, nos recostbamos sobre la plaza San Martn. Era a pia
limpia. Nos sacbamos el saco impecable, lo doblbamos y
repartamos coscachos sin lstima. Pelabamos hasta que nos
cansbamos.
Paralelamente, en E.E.U.U. se desataba una fuerte campaa moralista

contra el rock, y los padres de los adolescentes se organizaban en comits
para controlar qu msica se tocaba en los lugares de baile, las seoras se
escandalizaban con el movimiento de caderas de Elvis Presley y algn canal
de televisin dispuso que al camionero de Memphis se lo tome slo de la
cintura para arriba, de modo tal que el teleespectador continuara percibiendo
parcialmente las cosas.
Esta ltima postura, tal vez quede fielmente expresada en las
declaraciones que en 1957 hizo Frank Sinatra:
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El rock and roll es la forma de expresin ms brutal, fea, viciosa,
artificiosa, depravada, sucia, apestosa, afrodisaca..., la msica de
guerra de todos los delincuentes de la faz de la Tierra.
Pero a pesar de estas resistencias iniciales, no se puede dejar de

mencionar que en nuestro pas y al influjo de Bill Haley, aparece el primer
grupo argentino que ejecuta rock and roll y logra grabar: Mr. Roll y sus
Rockers. Mr. Roll era Eddie Pequenino, en trombn, y uno de sus rockers,
Lalo Schifrin en piano; ambos venan de integrar la misma orquesta de jazz.
Los primeros acordes mendocinos
Segn nuestra investigacin, en nuestra provincia aparecieron dos
bandas que en aquellos primeros momentos ejecutaban rock and roll:
Montecarlo y Los Cuatro Planetas.
Estos primeros conjuntos fueron escuchados por varios de los que
luego haran de la msica de rock su objetivo. Para ellos fue su primera
experiencia de rock en vivo y result muy impactante. Algunos los recuerdan
de este modo:
Oscar Faro Maidana:
El primer grupo mendocino que empez a hacer rock and roll, y que
tambin grab en Buenos Aires con un terrible xito, fue Los Cuatro
Planetas. De ese grupo no habla nadie.
Jorge Aguerre comenta sobre aquel momento:

Mucho antes de empezar como msico fui a ver a Los Cuatro Planetas,
una banda importante de Mendoza. Eran como los The Ventures
americanos o los The Shadow ingleses, todas melodas con guitarras,
no cantaban, era como que cantaban las guitarras, era un rock
country, algo as, lindo tocaban, eran espectaculares, buensimos. Y
eran mendocinos, grabaron, hicieron giras, fueron muy famosos. Los
vi por primera vez en los aos 58, 59, 60, donde ahora estn los
40
CUARENTA AOS
billares Avenida de la calle San Martn [Confitera Oriente], que era
un saln con un escenario.
Nos dice Milton Caruso:

...nos vinimos a vivir a la calle Jos Ingenieros, de Godoy Cruz, donde
ensayaban Los Cuatro Planetas y ah me interesaron los tipos estos
con las guitarras. Empec a ver a estos tipos y ah qued del tomate...,
sabs lo que eran esos guitarristas!, de miedo!, era para verlos.
Haba un guitarrista que se llamaba Bebe Pocchettino, tocaba en
Los Panamericanos. Me acuerdo que bamos adonde esta gente
tocaba, ramos chiquititos, doce, trece aos a verlo tocar a ese tipo
porque era fantstico, la haca bolsa a la viola. Haca cosas que
para m eran mgicas, no tcnicas, mgicas. (Luzuriaga)
Ritmo y escndalo
En la primera sub-etapa, que se inici alrededor de 1956, lo que
escandalizaba era el nuevo ritmo que vena a trastocar lo que se consideraba
armnico y agradable. La nueva msica produca reacciones nunca vistas
en la juventud, como lanzarse a bailar en los escenarios de los cines cuando
se proyectaban pelculas de Bill Halley o Elvis Presley.
La generacin de los padres no entenda por qu ocurran estas cosas.
Ellos tenan otro gusto y nos decan: Pero eso qu es lo que es?,
qu es ese tarrero? (Sileoni)
Lo que pasa es que el rock en ese tiempo fue una locura. (Segatore)
Y nada ms
No exista una relacin directa entre el gusto por escuchar y bailar
rock con una percepcin de identidad comn, conciencia de pertenecer a
una vanguardia o reacciones de protesta contra lo establecido. Fue una
locura que no dej marcas en el estilo de vida de esa generacin.
41
Incluso a nivel musical, si bien se apreciaba el nuevo ritmo y lo que

ste tena de cautivante para desatar los cuerpos y la danza, exista un
sentimiento vagamente culposo con respecto a la msica nacional como el
folclore y el tango.
Muchos entrevistados manifiestan, sin mediar ninguna pregunta, que
ser cultores del rock no implicaba desprecio o subestimacin de nuestra
msica.
Si yo tuviera que elegir, como persona, elijo lo mo, o sea, el folclore,
el tango. Pero como msico me gusta ms el rock. (Sileoni)
Marca de nacimiento
Los msicos de rock de ese momento pertenecan a conjuntos musicales
que tocaban en bailes de clubes de barrio o de zonas rurales junto a una
orquesta denominada tpica. Hacan, adems de rock, otros ritmos bailables
tales como los centroamericanos, baiones, fox trots, etc.
En general, eran msicos provenientes de sectores populares que ya
estaban en la actividad artstica, a pesar de ser an casi adolescentes, en el
momento en que apareci el rock and roll. En su repertorio acostumbraban
incluir algunos temas de jazz, por lo que la incorporacin del rock result
bastante compatible.
La orquesta se inicia como una orquesta de jazz, ya se empiezan a
tocar piezas como Es pecado mentir, Cuando los santos vienen
marchando. Haba otras piezas que formaban un pequeo
repertorio entre caracterstica y jazz, al que bamos adaptando
porque no tenamos una base muy cierta. As que el ritmo era un poco
rock, un poco caracterstica, era una ensalada. (Sileoni)
Entonces tenamos un contrabajo, una trompeta, un saxo tenor, un
clarinete, la guitarra elctrica y la batera. (Sileoni)
42
CUARENTA AOS
La bsqueda de un sonido elctrico

Si hay un instrumento caracterstico del rock and roll este es, sin duda,
la guitarra elctrica. Sin embargo, mediada la dcada del 50, en Mendoza
no se dispona de guitarras de ese tipo. Esto motiv que los cultores del rock
iniciaran una bsqueda experimental de nuevos sonidos en distintos
instrumentos acsticos. Recordemos que en esa poca el medio de
comunicacin que permita conocer los sonidos elctricos era la radio ya
que no se contaba con revistas especializadas en el tema.
Por lo tanto, debido a que la informacin y difusin eran escasas, los
jvenes mendocinos tenan que arreglrselas por sus medios y acometer
una decidida investigacin tecnolgica.
Es importante destacar el esfuerzo que estos msicos hicieron para
obtener sonidos elctricos sin tener instrumentos adecuados. Lo lograron
incorporando diversos elementos a los antiguos. Esta experimentacin tuvo
un xito relativo pero abri el camino para otros e influenci en algunos que
los escucharon y que fueron referentes del prximo perodo.
Las guitarras de marcas ms famosas, Fender, Gibson, no las veamos
ni en revistas. No haba televisin, no haba nada.
Dentro de la guitarra criolla se la reforzaba un poquito y se le pona
una bobina. Generalmente el resultado era que no tena fidelidad, se
sentan ruidos, haba muchas imperfecciones. Luego, se incorpora la
guitarra ya con las cuerdas de acero y la pastilla, que eran plaquitas
de cristal. Ya tenamos una fidelidad bastante buena aunque
seguamos con el equipito a vlvula. (Sileoni)
El msico mendocino Luis Restom ilustra esta bsqueda:

Hice un violn elctrico con unas bobinas de unos auriculares de
radio a galena que eran alemanes, poderossimos, que tenan unos
imanes fuertsimos. Los puse en el violn debajo de las cuerdas y
como cada uno tomaba dos cuerdas, sala un sonido bastante fuerte.
Tambin hice un banjo elctrico, con el que poda conseguir un
43

sonido de banjo si me acercaba al micrfono, o un sonido de
cavaquinhno si le daba un agudo especial. As es que tena varios
recursos.
La radio
En la primera sub-etapa, y an en la siguiente, es muy importante la
influencia de la radio en el inicio musical de sus representantes. No slo
porque la radio era la fuente adonde escuchaban msica sino porque muchos
de ellos se iniciaron cantando en programas radiales infantiles o de
adolescentes.
Fue famoso el Club de los Leoncitos de Radio Nihuil, la pandilla
juvenil Caperucita Roja en LV8 Radio Libertador, El mundo de los nios
de Radio Splendid (actual Nihuil).
Participar en esos programas significaba conocer a msicos formados,
como Tito Francia, David Caballero, quienes les servan de ejemplo y de
maestros.
Las radios tambin tenan auditorios donde tocaban msica en vivo,
algunas bandas imitaban a Elvis Presley, que tambin sonaba en la radio a
travs de discos. Pero all, en el auditorio se recreaba el clima febril del
baile.
llegbamos al auditorio y no estaba Elvis Presley, haba otra cosa,
pero tena un ritmo muy bueno, que se asemejaba mucho a lo que era
el rock and roll. Y Pichona y Lili que ahora son respetables
seoras de la mano de Pecos se paraban y se ponan a bailar en los
pasillos, de una forma impresionante, como se bailaba rock en esa
poca.
44
CUARENTA AOS
Qu fue el rock para usted?

La idea de rock est ligada casi exclusivamente a lo musical y al baile.
Algunas respuestas a la pregunta acerca de qu era el rock, fueron:
Musicalmente fue un cambio en el ritmo que revolucion lo que
tradicionalmente era el jazz en Norteamrica [] va a dividir el
antes y el despus, para m la transformacin ms grande de la msica
se produce ah.
Fue una msica maravillosa, yo an la escucho. Y con un ritmo que
te haca bailar, el que no sala a bailar mova los pies solo. El ritmo
fue fabuloso.
Los 4 Planetas. Con pleno xito entre 1963 y 1966, el grupo ejecutaba msica instrumental
y sus msicos, en especial sus virtuosos guitarristas, inspiraron a muchos jvenes de la poca.
Fue la primera banda mendocina de trascendencia nacional que lleg a grabar en el sello
Microfon seis Long Plays y siete discos simples. En la fotografa promocional del sello
grabador, aparecen en sus aos mozos, de izquierda a derecha: Gregorio Cogote de goma
Visciglio (bat.), Teddy Nelson Snchez (bajo), Carlos Roney Camisay (2 guit.) y Fredy
Nene Alvarez (1 guit.).
45
Afianzando el estilo: Twist y gritos

Beatlemana mendocina
La otra sub-etapa empieza con el fenmeno The Beatles que introduce,
adems de su msica, una forma nueva y revolucionaria de vestirse que
ser preludio de comportamientos rebeldes y contestarios de contenido ms
subversivo.
Despus del ingreso de las primeras noticias acerca de los Beatles,
ah ya me cop con ellos hasta la fecha, te dira. [risas] (Luzuriaga)
La convulsin mundial
Comienzan los 60 y en Mjico aparecen los Teen Tops, grupo que
tendra gran influencia en esta parte de la regin, al ejecutar en castellano
el rockn roll original. La plaga, Popotitos, Presumida, El rock de la
crcel y Largirucha Sally se recuerdan en su repertorio.
A continuacin aparecera el twist, estilo muy bailable, que tuvo
aceptacin general, en todos los niveles de la sociedad, con Chubby Checker
como mxima figura. En Inglaterra, los mods (contraccin de modernist:
modernista) y rockers dirimen posiciones, golpes y corridas mediante, en
las localidades de la costa sur, en los primeros aos sesenta.
En Liverpool, Inglaterra, en 1961 actuaba en el club local The Cavern,
la banda que cambiara la historia de la msica juvenil: The Beatles.
Mientras tanto en Buenos Aires, los sbados a las 20.30, un gran
sector de la juventud se sentaba frente al televisor para ver El Club del
Clan. Se trataba del show pasatista de un grupo de jvenes artistas, entre
quienes se contaban Ral Lavi, Violeta Rivas y Palito Ortega, y que tuvo
un xito inmediato y de inditas proporciones.
46
CUARENTA AOS
Esto fue visto por la produccin discogrfica comercial que, con tino,
decidi apoyar el programa sacando sus discos a la venta. Luego el fenmeno
comenzara a decaer al retirarse sus principales figuras para continuar sus
carreras personales. El Club del Clan no fue otra cosa que el modelo de
joven rockero retocado por la televisin para adecuarse a la mentalidad
dominante.
Pero otro sector joven, minoritario an, y de paladar ms refinado en
lo musical, no se senta representado por esta expresin y segua con inters
los cambios sonoros que se avecinaban. El 7 de febrero de 1964 The Beatles
desembarcaron en E.E.U.U. para hacer algunas presentaciones. Conjunto
musical integrado por John Lennon (guitarra y voz), Paul McCartney (bajo
y voz), George Harrison (guitarra y voz), y Ringo Starr (batera), el cuarteto
vena de Europa donde sus discos se ubicaban en los primeros puestos, se
vendan por millones y sus recitales provocaban escenas de histeria nunca
antes vistas en esa magnitud. Se haba producido una revolucin musical y
cultural. Haba comenzado la beatlemana.
Los chicos de Liverpool, que en sus comienzos abrevaron en el rock
and roll (de Elvis Presley, Chuck Berry o Little Richard), lograron romper la
estructura clsica del gnero y apoyados en ste incorporaron nuevos sonidos
en una sucesin experimental que no reconoci lmites y que abrira las
puertas para miles de msicos en el globo.
Estos jvenes, hijos de la Segunda Guerra Mundial, responderan con
flequillos primero, y con largas melenas despus, al rgido peinado de los
mayores; con pantaln ms ancho luego, al clsico pantaln recto con
tiradores, y con colores vivos a los tonos serios y uniformes. El intento por
apartarse de Elvis, con su jopo extravagante y su provocador movimiento
plvico, tuvo su continuidad en el flequillo de los Beatles y su resolucin en
el acompaamiento de una generacin vida de cambios.
47
Su repercusin en Mendoza
En Mendoza, grupos de adolescentes se inician en la msica a partir
de la influencia de The Beatles y deciden crear bandas que los imitan.
Provienen, a diferencia de los anteriores cultores del rock, a sectores de
clase media y clase media alta
Los temas se cantan siempre en ingls y son covers, es decir, que se
reproducen canciones creadas por otros, en este caso, especialmente de
los Beatles.
Sin duda, los mejores exponentes del cuarteto britnico fueron los
Caravelles. Ral Luzuriaga ex integrante del grupo, dice:
...me acuerdo que sacamos tres temas de los Beatles, ah empezamos
a cantar en ingls, a partir del ingreso de Billy [Lee Hunt] al grupo.
Hicimos una actuacin en el Hotel San Martn que estaba en la calle
Necochea, entre 9 de Julio y San Martn, y que tena una confitera
bailable en el primer piso. Me acuerdo que tocamos Twist y gritos
y que tuvimos que repetirla siete veces. Esa fue nuestra actuacin
clave [...] Ah empezaron a salir contratos por todos lados.
Empezamos a tocar, tres, cuatro, hasta seis veces por semana. Esto
ocurri durante prcticamente tres aos.
Hubo una poca en que se puso muy de moda en Mendoza el grupo
los Caravelles. Era un conjunto bien pop. Se propusieron hacer un
grupo para animar fiestas imitando a los Beatles. Billy tena una
buena voz de tenor, muy aguda, llegaba a registros similares a los de
John Lennon. Y Ral Luzuriaga tena un buen odo musical, que le
permita imitar perfectamente los acordes de los Beatles. De modo
que fueron fcilmente los Beatles mendocinos,
comenta Carlos Lucero.

Nuestro pblico era, fundamentalmente, adolescente. Era gente de
buen nivel socioeconmico, de medio para arriba. La cumbia era
ms de barrios aledaos. (Luzuriaga)
48
CUARENTA AOS
Si bien Los Caravelles fueron los ms famosos, rpidamente

aparecieron otras bandas que repetan el estilo. Nombres castellanos, covers
en ingls: Los Cuervos, Los Bichos, Los Gatos, Los Pjaros, Los Rovers...
Una vez, en Mendoza se presentaron Los Shakers, grupo uruguayo
que haca temas de los Beatles. Al respecto, comenta un entrevistado:
... recuerdo un episodio, cuando vinieron Los Shakers. Tocaron en la
antigua radio Splendid, que es la actual Nihuil, en el auditorio que
tena en la calle Rioja [de ciudad]. A pesar de que este auditorio era
grande, result chico para la gran cantidad de gente que fue. Todos
de pelo largo, rockeros, camperas de cuero, pantalones con parches
y todo eso. La gente era tanta, que cuando cerraron el auditorio
qued gente afuera, y empez la protesta y la silbatina. Entonces
llamaron a la polica. Y sta, tan eficiente cuando se trata de este
tipo de cosas, lleg y comenz a disparar gases lacrimgenos dentro
del auditorio. Y tuvimos que correr para escapar de esto.
Lugares de actuacin
Sus lugares de actuacin eran clubes del Parque, es decir, ms
exclusivos, y locales especiales para adolescentes. Al igual que los msicos
de la etapa anterior tocaban para que el pblico bailara, no existan los
recitales. En ambas etapas la actividad musical les permiti ganar dinero en
estos circuitos de presentaciones.
La confitera G-7 fue lo mximo en Mendoza, haba muy lindo
ambiente, muy estudiantil. Despus se abri el Saln de los Espejos
en Galera Bamac. Los bailes que se hacan en el Liceo Militar []
Puedo decir que viv casi diez aos de la msica, desde el 64 al 74.
(Rin Ortiz del grupo Los Cuervos)
Al persistir la tradicin del baile con orquestas en vivo se cre un

circuito formado por lugares muy heterogneos. Algunos de estos msicos,
a partir de un entusiasmo adolescente, se mantuvieron en el mbito de la
49
msica como nica ocupacin. Inmersos en la noche incluso apareci el

cabaret como un sitio donde se poda ir a tocar para ganarse unos pesos.
Haba un circuito formado por los cabarets, los clubes de
morondanga, los bailes de carnaval, los clubes lindos de Mendoza,
la gente linda del Valle de Uco, los colegios del este. Ibamos mucho
a tocar a los Bomberos Voluntarios de Palmira, donde tres o cuatro
colegios se juntaban, organizaban un baile y se repartan la
recaudacin para su viaje de egresados.
En los cabarets tocaban durante los das de semana y los fines de

semana en los distintos tipos de bailes.
Haba un cabaret que se llamaba Bongo Club. Ah iban todos los
gringos. Otro era la vieja boite La Noche, en la Cuarta, otro era la
Jeny en un negocio que tena en la calle Barcala. Tambin en
Barrabs.
Empec a tocar en cabaret, que nunca haba tocado, y fue una
experiencia linda. En el cabaret tens que estar con las pilas bien
puestas, porque te aparece un cantante y lo tens que acompaar. Se
sube arriba del escenario y te dice: Acompaame en tal tema.
El nuevo look
Una de las caractersticas ms notables de esta sub-etapa fue el cambio
en la vestimenta que constituy una transformacin inimaginable para la
poca y represent toda una cultura contestaria y rebelde.
El pelo largo fue el elemento ms caracterstico y que ms llamaba la
atencin. Trajes tipo Mao, de colores no convencionales, pantalones Oxford,
botitas con taco, empezaron a ser usados por los ms trangresores.
Los primeros mechudos de Mendoza fuimos el Billy [Lee Hunt] y yo,
mi querido Billy que desapareci. El es uno de los desaparecidos, se
comi un garrn. Usbamos traje. Yo tena uno color remolacha,
pantaln bien ajustado y abajo Oxford, bien ancho, saco con tres
50
CUARENTA AOS
botones bien arriba y largo casi hasta la rodilla. Adems, botas con
taco. (Ortiz)
Menniti
Una persona fundamental para el rock en sus inicios fue el Sr. Adonay
Mefistfeles Mesas Menniti. Un creador.
El era quien armaba las guitarras elctricas en Mendoza y uno de los
mejores fabricantes de guitarras del pas. Tambin construa equipos de
sonido. Recordemos que en esa poca los aranceles a la importacin hacan
absolutamente imposible adquirir instrumentos importados.
Todos nuestros entrevistados lo recuerdan con admiracin.
Menniti haca guitarras y eran muy buenas para la poca. Eran
mucho mejores guitarras las de Menniti que otras que haba en se
momento. (Coqui Ca)
Recuerdo que so una vez que sala del colegio, daba la vuelta a la
esquina y me encontraba con una casa de msica. Al da siguiente le
coment a un compaero mo de curso y le dije: vamos a ir a ver. Y,
efectivamente, me encontr una casa que venda instrumentos
musicales, que era Menniti. En aquella poca era el que provea de
amplificadores, parlantes, guitarras y bajos a todos los msicos.
(Luzuriaga)
Un fantasma recorre el rock

Billy Lee Hunt fue un desaparecido de la dictadura militar. Era
norteamericano, rubio, hermoso y querido. Cantaba en estos grupos de rock,
luego estudi periodismo y fue presidente del centro de estudiantes.
Su padre era un soldado yanqui que arrib a la pennsula italiana con
las fuerzas de ocupacin en la Segunda Guerra Mundial. All conoci a la
madre, se casaron y se fueron a vivir a Estados Unidos. El matrimonio tuvo
51
dos hijos y se separ. La madre no quera volver a Italia y, por eso, eligi a
la Argentina como lugar para vivir porque aqu tena una hermana.
Mis padres se conocieron durante la Segunda Guerra Mundial, mi
pap era soldado y mi mam era italiana, nacida en Lecce.
Estuvieron de novios un poquito ms de un ao, se casaron y se
volvieron a Estados Unidos cuando termin la guerra. A su llegada
se fueron a vivir a Tennessee, al campo, porque mis abuelos eran
campesinos, mi abuelo era carpintero. A los 3 meses nac yo, casi
nazco en Italia, y casi a los 2 aos -le llevo a mi hermano un ao y
10 meses naci Billy, en Tennessee, Estados Unidos. Para entonces
mis padres se haban mudado del campo a la ciudad. Yo nac el 12 de
julio del 46 y Billy el 6 de mayo del 48. Despus mis padres se
divorciaron, como en el 51 52. Antes de eso, mi pap se haba ido
a trabajar a otro estado porque haba ms posibilidades, el trabajo
que tena en Tennessee no era bueno. Trabajaba en Detroit, estado de
Michigan, en la fbrica de tractores Caterpillar, como obrero. Con
la distancia, terminaron divorcindose, porque nosotros tres mi
mam, Billy y yo seguimos viviendo en Tennessee, que es un estado
chiquito del sur de Estados Unidos. pero ms grande que Mendoza.
Mi mam hubiera querido quedarse en Estados Unidos, pero no se
senta bien, no poda seguir trabajando y como no quera volver a
Italia porque recordaba la miseria, la destruccin posterior a la
guerra, decidi venirse a Argentina, en donde estaba su hermana
mayor. Llegamos a Argentina, mi mam, Billy y yo, el 9 de abril del
54. (Evie Lee Hunt, hermana de Billy)
Billy conoci a Los Caravelles en un cumpleaos de quince y fue su

cantante a partir de su famosa presentacin en el Hotel San Martn. Despus
cant con Los Cuervos.
Hay variadas versiones acerca de su desaparicin y de sus causas.
Cuando Billy se fue a Buenos Aires intent actuar all. El viaj a
Buenos Aires por invitacin de Claudio Robert y Sergio Echeverri.
Claudio Robert era locutor de grupos de rock y haba comenzado
como locutor en G-7 y actualmente est en Buenos Aires trabajando
como actor, es muy buen actor. Sergio Echeverri, quien ahora se
llama Sergio Velazco Ferrero, tambin haba sido locutor en G-7.
52
CUARENTA AOS
Cuando Sergio Echeverri se casa con Claudia Lapac, lo manda a
llamar a Billy. Entre los dos lo llaman. Billy realmente cantaba muy
bien, tena la voz muy parecida a la de John Lennon. Era
norteamericano, de Memphis, Tennessee y vino muy pequeo aqu.
Cuando l vuelve de Buenos Aires se pone a estudiar periodismo.
Billy tena una suerte tremenda con las chicas, siempre haba una
muchacha que lo acompaaba, que lo segua. Y me atrevo a decir
que no hay en la actualidad uno que sea artista como fue Billy. A
Billy lo corran las chicas por la calle, solamos estar actuando y le
tiraban del pantaln y le decan cuando termins de cantar quiero
bailar con vos, lo perseguan. Y se meta en los de faldas y dems y
siempre sala a defenderlo yo o cualquiera del grupo. Era incapaz de
matar a una mosca. La noche que lo mataron, l estuvo en una
reunin, de la que participaron otros conocidos, en la casa de una
chica con quien se estaba quedando desde haca unos das. La casa
estaba en la calle Paso de los Andes de Godoy Cruz, donde est la
iglesia de Ftima y daba a los fondos de esa iglesia. El ejrcito
rode la manzana y allan la casa, todo el mundo escap y Billy se
qued. Entonces, esta chica huy por los fondos de su casa y fue a dar
a los fondos de la iglesia y l detrs suyo. Ella llevaba una metralleta
en la mano, era montonera y Billy no lo saba. Y por la puerta de la
iglesia, esta mujer sale dando disparos con la metralleta y l detrs.
Y all los acribillaron a los dos. Esto ocurri a las dos de la maana
y a las cuatro yo ya me haba enterado. Sali un pequeo artculo en
el diario: que haban matado a dos subversivos. Se ve que cuando
revisaron los cuerpos, encontraron la cdula de extranjera, vos
sabs que cuando mats a un yanqui te mandan la quinta flota
norteamericana. Y se perdi, nunca ms se encontraron los cuerpos.
De ninguno de los dos. No aparecieron nunca ms. Evie Lou Hunt, su
hermana mayor, que vive ac, en Mendoza, creo que en la calle
Pueyrredn, agot todos sus esfuerzos buscndolo y nunca ms lo
encontr. (Ortiz)
El Billy Lee Hunt desapareci en esa poca. Pero desapareci
porque era un tipo muy bonachn, era espectacular el pibe. El
agarraba su guitarrita y se pona a cantar. Es seguro que no era
subversivo ni nada, slo que se meta a cantar en cualquier lado.
Bueno, y un da desapareci y lo mataron, porque nunca ms
apareci, nunca ms se supo ms nada. Pero estoy seguro que este
53

pibe no tena nada que ver, nada ms que se juntaba en reuniones a
tocar la guitarra. Bah, nunca se supo y todo fue tapado. (Ca)
En aquella poca l era presidente del Centro de Estudiantes de
periodismo que apareca como un foco subversivo a los ojos de los
militares. Ese Centro de Estudiantes era bastante revolucionario.
Fue una prdida importante porque era muy buen tipo, excelente
amigo y excelente cantante tambin. (Luzuriaga)
En su viaje a Buenos Aires se conect con Cristina, una chica bajita

que era montonera. Y ah empez su relacin con el peronismo de la que se
sabe muy poco. A su regreso decidi estudiar periodismo.
Yo me acuerdo que ya venamos con problemas desde el 76, porque l
saba que lo estaban siguiendo. Recuerdo que un da me coment
que haba desaparecido un compaero suyo de facultad, que todos
los das desapareca alguien. Y no entendamos nada, nadie
entenda, tanto es as que cuando yo comentaba que mi hermano
haba desaparecido, la gente me preguntaba: Cmo desaparecido,
no te escribi alguna carta?, la gente no entenda nada: Cmo
desaparecido?. Bueno, como les deca, l, como presidente del
centro de estudiantes, estaba fichado. Ese polica amigo le haba
avisado no vays ms porque te tienen fichado, entonces dej de ir
[a la Escuela de Periodismo] y anduvo escondindose, siempre con
miedo. Estuvo trabajando en distintos lugares. [...] Tambin recuerdo
que, antes de que desapareciera, ocurri algo en casa: vinieron dos
personas preguntando por l, que en ese momento se estaba
baando, y mi mam los hizo pasar y sentarse, sin pensar en nada
malo. Y se ve que ya estaban vigilando mi casa porque uno de ellos le
pidi un vaso de agua y cuando mi mam lo fue a buscar, la sigui
hasta la cocina y el otro, cuando volvieron, no estaba ms, y ste se
fue enseguida. Eso fue un mes o dos antes de desaparecer mi hermano.
Fue el Viernes Santo, 8 de abril del 77. El sbado a la maana me
llam Blanquita (su novia) y me pregunt por Billy, ella ya estaba
preocupada, porque la noche anterior haba estado en su casa y le
haba dicho que se vena a casa a baarse y volva. Y no volvi ms.
Uh! y ah empez todo. Comenzamos a buscar por todos lados y as
empez todo el calvario. bamos a todos los lugares a los que se iba
en ese momento: a la iglesia, al comando, a todos lados.
54
CUARENTA AOS
Alguien que fue muy bueno fue el padre Contreras de Guaymalln,
qu buena persona! El que fue muy mala persona fue monseor
Maresma, porque les dijo a las Madres: No gasten ms plvora en
chimangos, as, las monjas, todos una porquera. Hace tanto tiempo
ya de esto, que no recuerdo muy bien..., cmo empez la bsqueda?
empec sola, por supuesto.
Para el mundial del 78 [campeonato de ftbol] yo ya haba conocido
a algunas Madres. Formamos la Comisin de Familiares de
Desaparecidos, nos reunamos en la casa de Mari o de otras familias
y despus alquilamos un localcito en la calle Urquiza [de ciudad] era
chiquitito, lo pagbamos entre todos.
Parece que desapareci en la va pblica, solo. Despus de un
tiempo, fue a la oficina donde yo trabajaba la doctora Tenenbaum,
que tena tres hijas mujeres. En su visita me cont que le haban
comentado que esa noche Billy haba estado con una de sus hijas,
con la que iban a ir a una reunin donde se juntaban los que estaban
militando en la J.P. Y llorando me dijo que le lleg el comentario de
que haba habido un tiroteo y a los chicos los haban matado. En ese
momento me sent muy mal, yo no poda decir la palabra muerto.
Segn lo que contaba esta seora, el hecho haba ocurrido en Godoy
Cruz. Nosotros nunca supimos nada.
Uno no vuelve a ser la misma persona desde que pas esto, no voy a
decirles que estoy como hace 20 aos atrs. Y bueno, yo lo adoraba,
era una de las personas que ms he querido en la vida, he sufrido!
que no te puedo explicar.
Este relato adems de revelar el destino trgico de un rockero muestra

la relacin ambigua del rock con la poltica. Los compaeros de Billy no
podan entender su militancia poltica, haba dificultades para definirla. Muchos
no crean que fuera cierto, Billy era un rockero y, por lo tanto, era inimaginable
que se hubiera transformado en un cuadro poltico, tal vez un guerrillero.
Imposible competir
Estas bandas siguieron tocando, renovndose, cambiando e
intercambiando sus componentes hasta que aparecieron los grandes boliches
55
en Chacras, con potentes equipos de sonido. Ante esto los grupos en vivo
no pudieron competir y se terminaron los bailes con orquestas en vivo para
los chicos de clase media. Apareci un nuevo personaje que es el Disc
Jockey. Todava en los clubes de los departamentos persistira la orquesta
pero no por mucho tiempo.
Las bandas separadas del baile generaran otras bandas, otro pblico
y otra forma de expresin: el recital. Pero esto ya corresponde a la etapa
siguiente.
En esa poca se inaugur Al Diablo y empez la onda de los
boliches en Chacras. Para tocar all, todos los msicos tropezbamos
con un problema que era el sonido del boliche y el de la msica en
vivo. Haba una diferencia abismal, no se poda competir, era
imposible. Esa fue una de las causas por las que, aqu en Mendoza,
hubo una debacle de las bandas de msica en vivo, que en Buenos
Aires se solucion rpidamente por el ingreso de toda la onda del
rock argentino que trajo aparejada mucha guita y la posibilidad de
equiparse. Aqu ibas a un boliche, te ponan 500 vatios de sonido de
disco, de cinta (porque ni siquiera era de disco) y despus iba uno
con un equipo de 300 vatios para cinco instrumentos (Luzuriaga)
Qu sigue siendo el rock para vos?

La mayora de los msicos de esta poca entrevistados, a diferencia
de los de la anterior, reconocen que este perodo fue fundamental en sus
vidas y afirman que pertenecieron y pertenecen al movimiento del rock.
Esto, a pesar de que los rockeros de etapas posteriores no los consideran
como pertenecientes al movimiento ya que diferencian entre lo comercial y
bailable y el verdadero rock que implica una ideologa propia.
En la medida en que el rock es un estado de espritu, creo que voy a
ser rockero hasta el da en que me muera. No sera muy fcil de
definir desde un punto de vista tcnico. Rock era lo que haca Jimi
Hendrix incendiando una viola arriba de un escenario, era lo que
haca Janis Joplin con alaridos treinta aos atrs y lo que hacen
56
CUARENTA AOS
Guns N Roses sigue siendo rock y dentro de esa gama han pasado
mil estilos, mil formas de expresin. Entonces yo creo que el rock es
la actitud contestataria que tiene el msico, el que interpreta frente
a la irregularidad de la vida. Tcnicamente hay algunos caracteres
que se repiten y que sera la incorporacin del bombo de la batera
como un instrumento que va marcando los modos del ritmo. Es decir,
si uno se traslada al jazz, por ejemplo, el bombo o el contrabajo
cumplen una funcin de complemento muy en el fondo, muy atrs.
Incluso el rock de Elvis Presley se acerca, desde mi punto de vista,
ms al jazz que al rock porque se sigue manteniendo esa
caracterstica, pero ya se insina el golpe del bajo como una cuestin
que empieza a tomar preeminencia. Esto es importante porque el
golpe del bombo de la batera, que acompaa normalmente al bajo,
en la medida en que ms se asimila, en la velocidad, en la repeticin,
en el modo, al latido del corazn, ms se va haciendo rock. Desde los
Beatles para adelante el bajo va adquiriendo importancia hasta que,
en la actualidad, es el instrumento ms importante de un grupo.
Porque, independientemente de que marca toda la fase baja del ritmo,
cumple una funcin de armona y tambin de canto. Por eso es que es
inconcebible que una msica de rock no tenga como parte destacada
el golpe del bombo y, de alguna manera, sea simultnea o
desacompasadamente, el bajo electrnico. Creo que esa es una
caracterstica tcnica del rock, los sonidos bajos. (Luzuriaga)
Con la aparicin de los Beatles se produce una revolucin no slo
musical sino tambin social. Fue cuando se empez con la protesta.
Nuestra generacin fue muy perseguida, pateada, humillada, rajada,
corrida, relajada. Nos hicieron de todo.
57
Caravelles. Este grupo fue el mejor representante de

The Beatles en Mendoza durante la dcada de 1960.
En el centro de la imagen, parado, aparece el cantante
norteamericano Billy Lee Hunt, quien junto a Ral
Luzuriaga, Chacho Montalto, Daniel Juri, Carlos
Bustos, Lucho Calletti, Cacho Castillo, Jorge Coco
Cuadra Ziga y Carlos Dillon, en distintos momentos
y con distintas formaciones, representaron la msica del
cuarteto de Liverpool.
Los Cuervos 1969. De izquierda a derecha: Ral Pele Arcan (tecl. y voz), Oscar Medina
(guit. y voz), Alberto Hurn Villanueva (bat.), Ricardo Rin Ortiz (guit., bajo y voz) y Billy
Lee Hunt. (voz).
58
CUARENTA AOS
Los Rovers 1967. A la izquierda, Adolfo Luis Coqui

Ca (guit.), y a su lado, Rubn Velzquez (2 guit., bajo y
voz). En el bombo de pie se observa parcialmente la
inscripcin del nombre del grupo, colocado al revs en
forma intencional por el hecho de que Ca y Velzquez
eran zurdos.
The Sharks. 1968. En la imagen promocional de la

banda, se ve, de izquierda a derecha, a Guillermo
Martn (2 guit. y voz), Vctor Omar Mecha Fiore
(bajo) y Lito Raddino. (bat.). Abajo, sentado, Alfio
Vitaliti (1 guit.).
Oreja. Cine Teatro Avenida, 26 de julio de 1970. De izquierda a derecha: Alberto Hurn
Villanueva (bat.), Ricardo Rin Ortiz (bajo y voz), Rubn Velzquez (2 guit., y voz), Oscar
Medina (1 guit. y voz), y Oscar Giunta (rg. y voz).
59
Captulo IV
El rock hippie
El mundo se encamina hacia una era de paz y amor

Repasemos brevemente lo que suceda en la segunda mitad de los
60, cuando la revolucin juvenil estalla en forma simultnea en todo el
mundo. Primero sacude a los estudiantes de El Cairo, luego, a los de Nanterre
y la Sorbona produciendo ese momento decisivo que llamamos el Mayo
Francs. La onda llega luego al Politcnico de Roma y se extiende a toda
Europa. En Mjico, las fuerzas de seguridad abaten a trescientos estudiantes.
La jornadas de mayo de 1.968 logran hacer enmudecer a los partidos
polticos. Nadie sabe bien qu pasa..., tampoco lo saben los protagonistas.
Estos proclaman: No sabemos lo que queremos, pero sabemos lo que no
queremos. Qu necesitamos? La imaginacin al poder!
Las demostraciones estudiantiles y de obreros jvenes se repiten en
varios pases. En Berkeley, toman el carcter anti-guerra de Vietnam. En
Europa y Amrica Latina se esbozan distintos motivos, pero la simultaneidad
del fenmeno sorprende. Una nueva generacin muestra la unificacin del
planeta. El 20 de mayo, la huelga francesa se extiende a seis millones de
obreros
En medio de tanta convulsin los jvenes se arriesgan por tres distintos
caminos: la guerrilla, la droga y la mstica. Cada una de esas vas est
separada de la otra. Normalmente, entran en colisin, pero todas parecen
contener el mismo signo de rebelin contra lo establecido.
61
Los guerrilleristas se agrupan en comandos del tipo Badern-Meinhoff,

Brigadas Rojas, Tupamaros, Montoneros, etctera. Otros tienen como modelo
las enseanzas de Aldous Huxley y a los popes de la generacin beat
como Jack Kerouac, Allen Ginsberg y Williams Burroughs. Finalmente, los
terceros investigan las posibilidades de cambio interior. Tienen como modelo
a San Francisco de Ass, leen a Herman Hesse y Lobsang Rampa y se
referencian en el orientalismo en general.
Ahora bien, en lo concerniente estrictamente al rock, parte de la
generacin que converge en l, recibe la influencia de las dos ltimas vas y
adopta, una posicin ideolgica antibelicista y no-violenta, aunque de
activismo discontinuo. Si tuviramos que definir con una frase la actitud de
aquellos rockeros, la ms ajustada es la expresada por Pete Townshend,
guitarrista de The Who, quien alguna vez dijo: Si grita pidiendo auxilio, si
se levanta para sealar que algo est mal, pero no pide sangre para
redimirlo, entonces es rockn roll.
Mendoza despierta
Mendoza despierta tambin a estas influencias. La militancia de
izquierda se expande a la luz de las fogatas del Cordobazo y los hippies se
acunan en los sones que llegan del Woodstock. Los puntos de contacto
entre ambos sern mnimos y conflictivos.
Los zurdos mirarn con desprecio a los rockeros a quienes
considerarn reflejo de la decadencia burguesa y cipayos por su imitacin
de modelos extranjeros. Los otros desconfiarn de la poltica y rechazarn
toda posibilidad de participacin en ella. Su va es la marginacin.
Sergio Bonelli:
Haba una especie de MILITANCIA ENERGTICA , dira yo. Una
militancia de tipo anarquista. Yo recuerdo que, lo que sera el lado
derecho de la sociedad, obviamente condenaba, atribuyndole al
rock o a la msica progresiva, drogadiccin, vicio, amor libre, todas
62
EL ROCK HIPPIE
esas cosas: Por el lado de los zurdos: que ramos extranjerizantes,
escapistas, toda la gevada. Es decir, todos funcionaban como
iglesia, menos nosotros.
Los militantes de izquierda estarn en los diarios, ocultarn sus rostros

ante las cmaras de televisin, producirn noticias permanentemente. Los
segundos pasarn mucho ms desapercibidos, protagonistas de una
resistencia marginal y limitados por el entorno, y por propia decisin, a
relacionarse entre ellos de manera casi exclusiva. Llamarn la atencin y
generarn reacciones inusitadas por su pelo largo y su ropa. Paradojalmente
el look, uno de sus elementos de choque ms eficaces en el inicio, se
popularizar hasta perder significado.
El pelo largo es considerado por el mendocino tradicional una especie
de ofensa intolerable a las instituciones. Muchos son los testimonios que
nos hablan de las agresiones que reciban los que se animaban a lucir este
ornamento.
Carlos Lucero:
Ya estbamos en la poca del pelo largo y haba empezado la burla,
la persecucin relacionada con eso... Era un medio hostil,
provinciano, conservador, el de Mendoza. No te decan las cosas en
la cara, los menducos nunca te encaran, te las decan por atrs,
cuando ya habas pasado. Cosas como maricn, ser nena ser
varn, pngale polvo Lisoform...
Reynelio Nelo Monasterio:

Te miraban feo. No te decan cosas en la calle porque no haba huevo
patanto. Aparte, deben haber tenido miedo porque tal vez pensaban
que ramos unos mafiosos y por eso no se animaban a decirte nada.
Yo con mi viejo pele toda la vida con el tema del pelo..., haba
problemas con el pelo largo, bastantes problemas. Te podan llevar
en cana nada ms que por el pelo largo. Andabas un lunes a las diez
de la maana por el centro y te enganchaban dos milicos y porque
ese da tenan ganas, te llevaban en el celular. Y en algunos casos te
63

lo cortaban, supe de algunos que s, otros no. Por ah te pegaban
alguna cachetadita, qu s yo...
Rubn Funes:
Tenamos problemas, en general, con la sociedad, ramos raros...
catorce, por decir, en toda la provincia El look era pelo largo,
pantalones tipo pata de elefante, mostacillas, camisas con flores. Me
acuerdo que se cruzaban por la calle dos de pelo largo y se
saludaban, eso era de posta as ... en el diario del tipo: Se detuvo en
una comisara a tres melenudos que fueron liberados luego de ser
rapados. Adems, en los 70 se mezcl el tema rock con la cuestin
poltica y ya estabas servido en bandeja: salas a la calle e ibas
preso.
Sergio Bonelli:
En esa poca yo me acuerdo de andar con este porteo, Juan Carlos
[Stola], que ya tena el pelo largo, hippie total viste? y...: Puto!
drogadicto!, y tirarle el auto encima, esa onda. Y despus, el
dejarse el pelo, andar con circo encima, andar de poncho, toda esa
onda, era duro. Duro, porque esto es como Alabama, loco...
Andrs Polaco Scaglione:

...en todos lados tenas problemas. No hablemos slo de la polica
la polica es un reflejo de lo que ocurra en la sociedad la
reaccin era de la sociedad entera. Recuerdo que una vez estaba
parado en una esquina, esperando el colectivo, con el pelo largo,
cuando pas gente en una camioneta y comenz a insultarme, con
tanta vehemencia que detuvieron la marcha y tuve que salir
corriendo porque de lo contrario se bajaban a masacrarme por tener
el pelo largo. Eran pocas donde la repulsin social la palpabas en
todo, en todo momento, en todos lados. Haba lugares a los que
podas y a los que no podas ir. Eso haca que te limitaras a algunos
crculos, porque, directamente, era imposible convivir. Fue una etapa
de mucha violencia y agresin, aunque uno nunca responda a esa
agresin y a esa violencia, no entendas por qu tanta reaccin de la
gente. Aunque internamente, sabamos por qu.
64
EL ROCK HIPPIE
Conseguir un laburo con el pelo largo era porque tu pap era el
dueo de la fbrica. (Daniel Ros)
De dnde sali esta msica?

La msica ser el elemento central y aglutinante. Se juntarn a
escucharla en los dormitorios o livings de casas de barrios suburbanos,
zaparn intentando reproducir los sonidos transgresores que les llegan a
travs de escasos testimonios discogrficos, hurgarn en las disqueras para
encontrar joyitas inesperadas, probarn hacer recitales que fueran comunin
de sentimientos y de ideas.
La msica acta como el camino a Damasco, la revelacin. Casi todos
los entrevistados recuerdan un momento inicitico, nico, irrepetible e
imborrable donde han escuchado alguna cancin o parte de una cancin de
rock cambi sus vidas para siempre.
El rock apareca como algo absolutamente novedoso en lo musical
que transportaba a sus seguidores a regiones superiores y los transformaba
en personas distintas, ya no adaptables a la sociedad tal como sta era.
Exista el sentimiento de pertenecer a la vanguardia, algo totalmente
moderno. Es decir, de aquellos que a la manera de exploradores se internan
por regiones nunca holladas por el pie humano. El riesgo, la aventura y el
compromiso de vida estn ligados a estas ideas.
Yo creo que sobre el planeta haba una energa. Es que se hacan
cosas que no tenan antecedentes. Ahora tens referencia de todo,
loco. Vos decs esto viene de ac, esto viene de all. Pero ah no
haba nada. Escuchs el primer disco de Zeppelin y decs: de dnde
sali esto? de dnde sali esta msica? (Bonelli)
Los Quimey me volaron la cabeza, porque el solo de guitarra de
Rompecorazones de Zeppelin cuando Jimmy Page se queda solo,
en el medio, lo sac igual. Me vol la cabeza. Tirado en el pasto, en
65

la plaza Independencia, escuchndolos. Y tena trece o catorce aos.
(Mtar)
Con la msica contempornea me pusieron en contacto los Beatles,
totalmente. Esos tipos fueron los que le borraron el cerebro a mi
generacin para empezar de nuevo. (Aguerre)
Conoc a unos amigos y ellos escuchaban rock and roll y all dije:
esto va a ser lo mo. (Buenaventura, artesano de la plaza)
Siempre les digo a los chicos menores que yo que se perdieron la
mejor poca, la del inicio del rock mundial. Fue una vivencia
increble, porque era toda msica absolutamente renovadora y la
ligamos nosotros. Hoy en da eso no pasa. (Monasterio)
Cuando escuch Deep Purple fue como mi primer flash. Fue un tiro
muy certero en m: Uy! Quiero ser esto! (Staiti)
Ya me haba volado la cabeza Carlos Santana, por la poca de
Woodstock, 68 69, y a partir de ah ya nada fue igual, ya quedamos
del tomate. Era una lucha, en la escuela, en todo lugar adonde
bamos, ramos otros tipos. Eso era lo importante: ramos otras
personas. (Caruso)
Busco mi destino
Aparece una ideologa que los identifica y que es expresable. Literatura,
cine, medios de comunicacin alternativos conforman una cultura propia.
Los siguientes son algunos de los testimonios que mencionan aquel momento.
Pienso que a lo mejor la pelcula [Busco mi destino] sirvi un poco
como ejemplo, o como manifestacin de lo que estaba ocurriendo en
Estados Unidos, que fue uno de los pases donde surgi todo este
movimiento. En realidad, histricamente ha quedado como que
surgi de ese pas y yo creo que fue un movimiento mundial, no slo
de Estados Unidos. Fue como todos esos procesos de cambio que
surgen en forma concomitante en muchos lugares. Era una etapa de
cambio y revolucin, marcada por distintos cuestionamientos: a la
66
EL ROCK HIPPIE
guerra de Vietnam, a todas las manifestaciones de la sociedad. Y
estos cuestionamientos no slo se expresan en la msica, tambin en
el cine. En pelculas como: Busco mi destino, que fue un ejemplo de
todo este movimiento hippista, por llamarlo de alguna manera; El
Graduado, que plantea un aspecto de la educacin y de la sociedad,
que si bien no tena mucho que ver con el hippismo, s tena que ver,
y mucho, con todo este proceso de cambio y de replanteo de la
educacin, de la sociedad... Otra pelcula muy conocida en esa poca
fue Perdidos en la noche. Tambin recuerdo Zabriskie Point, otra
gran pelcula de esos tiempos, donde aparecen todos estos planteos
sobre la situacin social y el cambio que vena observndose... Todo
este movimiento generacional en el que el gran baluarte, el gran
estandarte como forma expresiva fue el rock tambin se
manifestaba en cine, arte, literatura. En esta ltima, quien aparece
como un genio, como quien ms se aproxim al sustrato intelectual
del momento, fue Antonin Artaud. Al leerlo, reconocas en su poesa
lo mismo que vos pensabas y sentas. Un poeta extrao como Artaud,
que muri en un hospicio, que fue criticado, abandonado por la
sociedad, ya dejaba traslucir todo este cambio en su poesa. Con
algunas crticas muy cidas al catolicismo, a la argumentacin
educativa... Artaud fue uno de los grandes. Otro que circulaba
mucho, fue Nietzsche con As habl Zarathustra, tambin acompa
el proceso el alemn Herman Hesse, con Demin. Era la expresin de
las mismas ideas que envolvan al rock. Esta cosa que era ir desde el
espritu hasta la materia, destacando los puntos que deberan
cambiar, como el materialismo de la sociedad, por una
concentracin en los valores ms humanos y ms espirituales
del hombre. Por eso, literatura como la que produca Herman Hesse
que es un escritor ms espiritual fue acompaando todo el
proceso. Este proceso que tambin se matiz con aspectos religiosos,
se fue inclinando hacia el Oriente, hacia la literatura oriental, hacia
el yoga. Eso produjo un acercamiento hacia Occidente, hacia nuestra
generacin, de todos esos valores orientales que tenan que ver con
la bsqueda de algo superior, de algo ms espiritual, y de armar u
organizar una convivencia social con otras caractersticas, con otras
inquietudes.
Principalmente se lean las revistas Expreso imaginario, Pelo,
Mutantia, que era muy buena. Te dira que era una de las mejores
revistas del pensamiento alternativo. En libros yo lea a Herman
67

Hesse, Saint-Exupery, el autor de El Principito, y otros libros. Y
polticamente... lo que pasa es que ese es un tema tan delicado,
viste? Cuando vos tens una actitud humanista, hablemos de
filantropa, cuando a un poeta lo mueve un sentimiento de filantropa
no puede dejar de estar del lado de la gente ms necesitada, ms
necesitada en todo sentido. No hablo solamente de los pobres, me
refiero a los ms vapuleados, ya sea la clase media... Hay toda una
ideologa con respecto a eso. Y esto no quiere decir que los hippies
de esa poca como se dijo en muchos artculos fueron
comunistas. Eso es mentira. Habran algunos seguramente. La
persona que quiere que este mundo sea mejor y que no haya
injusticias ni odio, no necesariamente debe militar en el marxismo;
puede tener otras ideas; lo puede hacer inclusive por una actitud
religiosa. (Benegas)
Estaba el imperio del libro. Todos andbamos con un libro bajo el
brazo. Algunos lean filosofa, Sartre. Mucha filosofa oriental que
estaba muy vinculada al rock. Creamos mucho en el crecimiento
espiritual. Aparecieron los libros del camino del peyote y todo esto
del mejicano Castaneda. (Ros)
No recibamos interpretaciones de la vida sino que nosotros mismos
las bamos haciendo, sobre la base de tu inters con respecto a la
vida. [] La mayora andaba con el librito de Herman Hesse. Eso
produca un sentimiento de hermandad muy fuerte. Ver a un loco era
como ver a un hermano. Eramos poquitos y si necesitabas una
moneda se la pedas a algn otro, y si la tena te la daba. Era como
decir: bueno, mantengmonos con vida, esto es una picadora de
carne ayudmonos! Tambin haba esperanzas de que las cosas
podan mejorarse. Esa perspectiva una bastante. (Bonelli)
Rockero hasta la muerte

Ser hippie, ser rockero en aquella poca implicaba un compromiso
total. Significaba una forma de vestir, una manera de ver la vida, un
requerimiento de no superficialidad constante. La frivolidad era mal vista,
la moda, el baile, lo innecesario, lo que no condujera por el camino elegido,
algunos tipos de trabajo, incluso el trabajo en general; la mercantilizacin de
cualquier actividad, salvo, quizs, la artesana.
68
EL ROCK HIPPIE
En esto no diferan de otros movimientos sociales de distinto signo.

Era una caracterstica de la modernidad que compartan.
No era como ahora que est todo mezclado. Hay que hacerle
entender a los pibes que el post-modernismo, a pesar de las cosas
negativas que tiene, es mucho ms fcil y cmodo hoy que hace 20
aos. En esa poca las diferencias eran muy marcadas. Vos elegas
otro camino y estabas comprometiendo todo tu ser, toda tu persona.
Porque no era tan slo vestir de otra manera. Significaba tambin
diferenciarte en tus ideas, en tu forma de encarar la vida, en tu visin
sobre la vida, una visin csmica. (Bonelli)
El rock and roll antes era ms puro, natural, simple, no solamente en
cuanto a la forma de tocar los instrumentos. Hoy es un comercio
total, est todo institucionalizado. (Aguerre)
Otra cosa importante de los msicos de aquella poca era que
ninguno soaba con estadios llenos, limusinas, ni con grandes
hoteles o grandes giras. Nuestra nica expectativa era hacer conocer
nuestra msica, grabar Antes era todo arte, tocbamos por amor a
la msica. (Alberto Ros)
...generalmente las canciones decan cosas fuertes como: no dejs
que te lleven por delante; hay que defender al pueblo; no te
dejs lavar el cerebro; no seas superficial, trat de ser ms
profundo; cultiv tu interior. (Benegas)
Nos considerbamos como representando una estirpe de algo que
habas elegido y que no se poda traicionar. Exista un prejuicio
rockero y era que haba que llevar una conducta intachable. Un
rockero tena que hacer nada ms que rock, hasta la muerte. (Funes)
Un detalle notable era que la marihuana no se venda, se convidaba
entre amigos. Viajaba alguien a Chile, o a otra parte y traa para
convidar a los amigos. Despus se empez a vender y ramos muchos
los que no podamos entender esa situacin comercial. Si era algo
como espiritual [] era un espanto porque eso haba sido parte de
esa religin que era ser rockero, tener un montn de banderas y
criterios, una filosofa de vida, y la marihuana era el toque espiritual
de la cosa. Porque funcionaba as, en una cofrada entre hermanos.
Despus con el comercio se bastardea todo otra vez, era terrible eso.
69

Era tal la fraternidad, que nosotros, por ejemplo, bamos a escuchar
un recital de Lgrimas (Blues) y les decamos que eran grandiosos. Y
por ah venan otros msicos a escucharnos ensayar y tambin nos
daban manija. No haba competencia, en realidad no haba mercado,
no haba expectativas, era porque s noms. (Bonelli)
Eramos como gente vagabunda que no tiene sitio en la sociedad.
(Bonelli)
En algn momento la cosa pintaba como el campeonato a ver quin
era ms loco.
hacer msica no era solamente tocar un instrumento, o arriesgar
tu tiempo, o tu trabajo, sino tambin el pellejo. Ahora es algo que ya
est aceptado. Ese riesgo que se corra te daba un grado de
responsabilidad. El hecho de arriesgar tu pellejo para tocar es una
actitud de vida, y en todo caso, si subas a arriesgar tu pellejo es
porque tenas algo que decir o porque haba algo que no podas
dejar de comunicar. Tiene la grandeza de lo pionero y de lo
inacabado de la experiencia musical de esa poca, pero es muy
diferente al concepto ms hedonista que surge en los 80, con respecto
a la msica y al mensaje. (Bonelli)
Te transo con cualquier historia yo, pero tengo el honor de decir:
jams con la msica trans! Jams! Jams! No, porque soy yo esto,
la msica soy yo. (Caruso)
Mendoza era un recital

En la segunda mitad de los 60 se hacen grandes concentraciones en
festivales de msica. Slo por citar algunos, mencionemos el Festival
Monterrey Pop en 1967 y el Festival de Woodstock en 1969.
En nuestro pas se da un fenmeno similar, con expresiones como el
festival organizado por la revista Pin Up, denominado de la Msica Beat &
Pop, en Buenos Aires, en 1969. Este recital congrega a distintos grupos sin
que an estuviese definida la frontera entre rock y otro tipo de msica.
Pero, es a partir de este momento que comienza a distinguirse entre la
msica progresiva y la msica comercial, luego conocida sta como MSICA
70
EL ROCK HIPPIE
COMPLACIENTE. De cualquier manera, para este momento, ya haban aparecido
los grupos Los Gatos, Manal y Almendra, primeras expresiones del rock
argentino cantado en castellano.
Posteriormente, otros festivales de gran convocatoria tendran lugar
en Buenos Aires, organizados por la revista Pelo, los B.A. Rock I y II, en
1971 y 1972, respectivamente.
En nuestra provincia se produce tambin un cambio importante en la
forma de actuacin de las bandas: de las presentaciones que se realizan
mayoritariamente en bailes de clubes o locales bailables, se pasa a tocar
para un auditorio dispuesto a escuchar msica.
El rock se diferencia claramente de la msica bailable y de la msica
comercial. El recital se transforma en un acontecimiento memorable en el
cual se escucha msica para el espritu, para establecer comunicacin
entre los asistentes y generar nuevos estados de conciencia.
Los recitales no son demasiado frecuentes pero s trascendentes. Los
lugares habituales de reunin son ms bien las casas debido al carcter
marginal, cerrado y perseguido del movimiento. Hay algunas en la ciudad o
en Chacras donde se realizan encuentros.
Las bandas de rock de aquella poca se basaban en el puro
sentimiento, puro feeling. Por eso lo esencial eran los recitales en
vivo.
Donato Ciracino nos dice:

El primer recital del que yo tengo memoria, de rock como yo lo
entiendo, como se entiende dentro de esta cultura, y tan dentro de
esta cultura estaba que se da geogrficamente en el lugar donde
exista la primera feria artesanal, que estaba en la Alameda. Tocaron
varios grupos, y se mezclaron, por supuesto... No me acuerdo el
nombre de nadie, pero s me acuerdo de algunas pinceladas... Esto
debe haber sido en el 72/73, en el verano 72/73. Pero
71

paradjicamente me acuerdo de un grupo, un tro donde tocaba
alguien que yo conoca que se llamaba Pepe Elmciga, pero no era
el que cantaba sino el que tocaba el bajo, y el que cantaba era un
gordo que hizo el cover, pero con toda la pantomima y la
gestualizacin del Joe Cocker en Woodstock, Con una ayudita de
mis amigos, lo que fue hilarantemente festejado por los all
presentes. Otro nmero que me acuerdo de ese show fue el final con el
Corcho [Carlos] Rodrguez cantando un blues que se llamaba Los
Cinco Patitos`.
Era una poca de mentes, en los dos sentidos. Vos te mandabas un
desarrollo progresivo en un tema de 15 minutos y la monada
escuchando, tranquila. Si te fijs en Woodstock, est tocando
Hendrix. Y hay un tipo esttico, al lado una mina bailando, otros
haciendo palmas. La actitud genuina individual no era uniforme. Si
tu onda era verlo momia, lo veas momia, lo veas tranquilamente. Y
si tu onda era moverte, bailabas. Esto es bastante diferente al ritual
unificado de esta poca, y que se expresa en esos mares de gente
saltando o haciendo pogo. Esa falta de corporalidad del pblico
pasaba porque el mensaje de la msica o lo que tratbamos de decir,
era como un vehculo de conciencia, no uno de evasin. (Bonelli)
Es importante en esta etapa la llegada de la Cofrada de la Flor Solar,

que vienen del Bolsn en 1974. Se instalan en una pensin de la calle
Necochea entre Mitre y Patricias Mendocinas. Entre ellos estn figuras
seeras del rock nacional: Jorge Pinchesky, Miguel Cantilo, Jorge Durietz,
Cubero Daz, Man Freddy y Pilar.
Este grupo organiz un recital en la Asociacin Mendocina de Box y
un campamento en Potrerillos donde la msica dur semanas.
Los grupos de rock no tocaron en clubes ni en bailes y cuando lo

hicieron fue un fracaso que deriv en agresiones varias.
Recuerdo un da que nos consiguieron un contrato para tocar en
una escuela en el barrio Papa, por ah, en un barrio emierda, y casi
nos pegan, nos queran matar. Yo tambin tocaba la guitarra y por
joder haba sacado unas cumbias de Chico Novarro [canta]: y un
sombrero epaja y se ve, una guayabera y se ve ...y los otros hacan
72
EL ROCK HIPPIE
la, la, la ...y se pusieron a bailar todos y salvamos la noche, si no,
nos pegaban. Y no pudimos hacer ningn tema del repertorio.
(Corvaln)
Jorge Benegas nos hace su relato:

Y empezamos a tocar en algunos clubes de barrio. Y se armaba
quilombo, porque nosotros no tocbamos msica bailable. Nos
pasaron cosas tan graciosas como tener que escondernos detrs de
las columnas de un escenario para que no nos dieran con las chapitas
de cerveza que nos tiraron, en un club de una unin vecinal. Tocamos
Led Zeppelin y los tipos queran escuchar Industria Nacional. Eso
creo que fue en el club Tortuguitas, de Godoy Cruz. Fue histrico.
Recuerdo que nos tuvieron que acompaar los canas hasta la puerta
porque nos queran matar [risas].
Todo en ingls
Cuando comenzo esta etapa los grupos de rock existentes slo tocaban
temas de otros y en ingls. Exista la idea de que el rock slo poda ser
cantado en ingls bajo riesgo, en caso contrario, de tergiversarlo o
bastardearlo.
En los Riders lo que hacamos era que yo compona las letras en
castellano y luego las traducamos al ingls. (Aguerre)
Yo quera cantar en castellano los temas de aquel momento. Pero
Alicia (la Negra Merlo, otra cantante de rock) me deca que eso
sera como cantar una chacarera en ingls. (Turca Nalldi)
Cantando en castellano
Recin despus de entrados en la dcada del setenta los grupos
mendocinos de rock emezaron a componer temas propios en castellano.
No est claro quines fueron los primeros. De lo que no hay dudas es de
que no ha quedado ningn registro.
73
Probablemente el primer grupo que toc temas propios en castellano

fuera La Familia Manson. Otros nombres de bandas que empezaron cantando
en castellano son: Los Cuervos y Los Hammers.
Los grupos ms importantes, en este perodo, por su calidad musical y
por el apoyo del pblico fueron: Lgrimas Blues, Tecobe y xodo.
Mauricio Lpez
Aparece mencionado con frecuencia el profesor Mauricio Lpez,
catedrtico de la Universidad Nacional de Cuyo y Rector de la Universidad
Nacional de San Luis. Profesor de Sociologa del Conocimiento, de la, en
esos momentos, recientemente creada carrera de Sociologa en la Facultad
de Ciencias Polticas y Sociales. Ardiente defensor de los derechos humanos,
durante los primeros meses de la dictadura militar se arriesg para sacar
del pas a muchos perseguidos polticos. Este compromiso suyo impuls a
los militares a secuestrarlo y hacerlo desaparecer. Situacin en la que todava
permanece.
Pero, cul fue su relacin con el rock? Debido a su participacin en
el Consejo Mundial de Iglesias, Mauricio Lpez deba viajar con frecuencia
al extranjero. En esos viajes acceda al pedido de sus sobrinos de traerles
discos de rock.
Esta inyeccin de msica recin sacada del horno fue fundamental
para los grupos reducidos que empezaban a constituir este nuevo movimiento.
Escuchemos la palabra de los protagonistas:
Rubn Funes:
Nos juntbamos a atorrantear all, el Roberto Tristn y su primo el
Norberto Strach, que estudi Sociologa, eventualmente otros caan
por all. Generalmente nos reunamos a escuchar msica en la casa
del Roberto Tristn que tiene un to que desapareci en la dictadura,
74
EL ROCK HIPPIE
el Mauricio Lpez, que viajaba todo el tiempo y nos traa discos del
exterior.
Jorge Aguerre:
... el rock en ingls recin estaba llegando ac, haba gente que nos
traa los discos de afuera. Recuerdo al to de Roberto Tristn
[Mauricio Lpez], que era agregado de una embajada, la de Rusia
creo, y nos traa discos de Londres. Cuando viajaba pasaba por
Londres y compraba discos. La primera vez que escuch a Hendrix
fue por un disco que haba trado l, recin salido en Inglaterra. Ac
estbamos escuchando a Leo Dan y de pronto dijimos: A ver, vamos
a escuchar esto y era Jimi Hendrix, imaginate. Este hombre es un
desaparecido, lo secuestraron ac un 31 de diciembre del 77 en la
fiesta de fin de ao, estaban festejando, brindando, cuando golpearon
la puerta, salieron los chicos a ver y entraron no s cuntos
encapuchados y se lo llevaron y hasta el da de la fecha...
Se cierne la tormenta
Para mediados de la dcada del setenta el movimiento del rock haba
adquirido fuerza y se haba expandido, generando propuestas musicales
originales, lo que se llama rock nacional.
Pero, el 75 fue para todo el pas un ao negro, presagio de represin y
de muerte. La derecha peronista se adue del gobierno e inici una etapa
de creciente persecucin de los sectores populares que culminara en el 76
con el golpe militar.
El movimiento del rock no permaneci ajeno a esta ordala. Si bien
estaba acostumbrado a los excesos y a la vejacin policial, sta se agudiz
hasta impedir la posibilidad de continuacin durante los primeros tiempos de
la dictadura.
75
En Mendoza hubo un hecho que marc un hito, fue la represin

descargada contra los msicos de Lgrimas Blues y el pblico asistente a
un recital que stos daban en el Cine Plaza de Godoy Cruz.
En medio de la actuacin entr la polica sin que mediara ningn
disturbio. Todos fueron subidos a camiones celulares, previa golpiza, y
trasladados al Palacio Policial donde algunos fueron torturados.
Este episodio acto como freno para el desarrollo posterior de bandas
y la realizacin de recitales. Pasaron algunos aos antes de que volvieran a
desarrollarse con relativa vitalidad.
Roberto Cuello:
Fue en el 75, a fines del 75, ms o menos tirando para setiembre,
octubre [el recital de Lgrimas Blues en el cine Plaza de Godoy Cruz].
Nosotros bamos por el tercer tema, creo, un tema muy bonito.
Estbamos haciendo voces, era cantado sala bonito, ms con los
equipos que nos haban prestado de la otra banda en la que yo
tocaba, con cmara de eco. El Genio [Luis Muros], haba estado
toda la tarde instalando las luces, y fue a uno de los primeros que se
llevaron, lo agarraron de las mechas, le pegaron miserablemente.
Bueno, la cuestin es que cuando el Carlitos [Navarra] pregunta:
Qu pasa, qu pasa? yo no entenda nada, porque yo estaba
metido en lo mo, todas las luces te iluminan y vos ves oscuro para
all y de pronto las puertas que se abren y un montn de gordos
panzones que entraban a cachetear a los vagos. Bueno, la cuestin
es que de repente me encontr cara a cara con un negro que me
deca: Andate a la camioneta! Yo part para all, tranquilo viste
Bueno, al Julio [Molina] le pegaron, le pegaron en las manos. Le
pegaron con un revlver, dijeron: Para que no toqus ms hijo de
puta! y pam! le pegaron... l peda por favor que quera saber por
qu estaba ah. Y los milicos: No!, callate!. El Carlos se quiso
tirar.., no s si te habr contado. Al Carlos lo tuvieron como un da y
medio, le estuvieron dando la paliza, all arriba, en el palacio
policial, en la calle Belgrano. El Carlitos preguntaba: Por qu me
pegan? Y el Carlitos se quiso tirar del segundo piso, porque estaba
76
EL ROCK HIPPIE
desesperado, no entenda nada... Al Lito [Raddino] lo soltaron, tuvo
suerte de que lo soltaran viste?... Yo me salv, pero en ese tiempo
andaba con una amargura!, andaba por la calle pensando en qu
momento me agarraban a m. Tal vez los dems no los vean, pero yo
s, los ola, andaban en los autos, cuatro, seis gevones... El cine
estaba hasta el copete. Y se llevaron a todos, a todos. Le pegaron a la
seora del Julio, que estaba de encargue.
Sergio Bonelli:
... ese tro [Interior] hace un recital con Lgrimas Blues [en el cine
Plaza], creo que en el ao 75. Ah hay una represin de la reputa
madre. Lo cagan a bollos al violero (de Lgrimas) Julio Molina. Le
pisan las manos, saban lo que estaban haciendo, como decirle: No
toqus ms la puta que te pari!.
Despus de este episodio el conjunto del movimiento del rock queda

atemorizado y se repliega. El grupo Lgrimas Blues, uno de los ms
importantes del perodo, se desarma al poco tiempo. Intentan realizar un
nuevo recital pero asisten slo un puado de personas. As lo cuenta uno de
sus integrantes:
A principio del 76 el Videla alquil el Estadio Pacfico y fueron
cuarenta y cuatro personas, cuarenta y cuatro fueron. Fueron ms
canas que gente, canas de Investigaciones llegaron, se pararon al
lado del escenario. (Cuello)
En esa poca, en los 70, se era como uno mismo, y se era como lo que
iba a ser, algo iba a venir. Era todo como un gran movimiento de que
algo iba a venir... Lo que vino fue una represin militar que nos
destroz a todos. Pero algo iba a venir, si no hubiera habido esa
represin, lo que todos veamos era que algo nuevo vena, algo
distinto, una esperanza, algo lindo, una vida nueva..., y lo que nos
lleg fue un golpe por la nuca, con tanques y ametralladoras. (Dimi
Bass)
77
Qu es el rock?
Las definiciones acerca del rock en esta poca ya adquieren un
significado diferenciado del estilo musical. Aparecen, tambin, las
connotaciones claramente polticas, contestarias y contraculturales.
La palabra es duro, es piedra. Bsicamente, creo que es una corriente
que destruye estructuras antiguas y va creciendo a medida que va
pasando el siglo. Ahora est el trash que es una corriente ms del
rock y que est destruyendo todo lo que hicimos para as empezar el
2000 con otra posicin, otra postura, otra forma de pensar. (Aguerre)
Rock es una puerta que se abre hacia lo que ms te gusta. Viste
cuando uno dice: Estar en la vereda de enfrente? Bueno, la vereda
de enfrente es el rock. (Mtar)
Al rock lo identifico como una corriente que trasciende su propia
forma. Transciende su propia esttica. El rock siempre se ha
reformulado a s mismo tiene esa posibilidad de conectar con algo
nuevo. (Bonelli)
Operacin Trueno 1969. Municipalidad de Godoy Cruz. En la imagen aparecen, a la

izquierda, Carlos Pajarito Corvaln (bat.), luego Julio (2 guit.) y a su lado el gordo Csar
Barros (1 guit. y voz).
78
EL ROCK HIPPIE
Alicia Negra Merlo cantando en la Bodega del 900

junto a Adolfo Luis Coqui Ca en guitarra y Fredy
Nogueira, batera.
Tecobe. Junio 1974. La expresin acstica ms

importante del rock mendocino cuando comenz como
do (ms adelante sera tro y luego banda elctrica), y
de los primeros msicos locales que compusieron sus
temas en castellano. En la imagen, a la izquierda, Jorge
Benegas tocando armnica y a la derecha, Sergio Bonelli
con la guitarra.
79
Lgrimas Blues. Noviembre 1976. Estadio Pacfico . ltimo recital del grupo con sus
fundadores originales. Una de las bandas ms importantes, y mtica, de la primera mitad de los
aos 70 del rock mendocino. De izquierda a derecha: Roberto Cuello (bajo), Carlos Navarra
(voz), Lito Raddino (bat.) y Julio Molina (guit.).
xodo. Grupo formado en 1972 con influencias de Deep Purple, en particular en la primera
etapa. Tuvo distintas formaciones y en la fotografa aparece la base estable del grupo con la
incorporacin del cantante ex Lgrimas Blues, Carlos Navarra. De izquierda a derecha se
puede ver a: Armando Oliva (bajo), Horacio Romano (bat.) Carlos Navarra (voz) y Reynelio
Nelo Monasterio (guit.).
80
Captulo V
El rock de la dictadura
Intolerancia y detenciones
El largo perodo que va desde 1976 hasta 1983 se constituira en el
espacio de tiempo ms oscuro de la Argentina en cuanto a tolerancia y trato
humano se refiere.
Una de las instituciones ocupadas de la persecucin a la gente fue la
polica y el pblico de rock estuvo entre sus objetivos. La relacin entre las
fuerzas policiales y los seguidores del rock, de acuerdo con lo dicho, nunca
fueron buenas sino todo lo contrario, tal como se desprende de los numerosos
testimonios recogidos.
Recitales suspendidos abruptamente con detenciones masivas, tambin
en los cines con las pelculas de rock, detenciones sin fundamento en la va
pblica y jvenes golpeados y rapados en las comisaras, constituan todo
un anuncio de lo que posteriormente sobrevendra.
La poca de la dictadura militar agudiz la represin sobre el
movimiento del rock. Los primeros aos fueron de retraimiento por parte
de sus integrantes como respuesta a la constante persecucin sufrida. Sin
embargo, luego de un tiempo la represin se atemper levemente lo que
permiti un resurgir de actividades en los espacios pblicos.
Paradojalmente, hubo dos conjuntos de acontecimientos que
contribuyeron a reforzar al rock:
81
La apertura a los mercados internacionales, que trajo como

consecuencia la liberalizacin de las importaciones y la exposicin
permanente a formas culturales extranjeras. Esto posibilit el ingreso
de equipos de sonido e instrumentos musicales a precios muy
accesibles y la difusin de msica de rock casi al mismo tiempo en
que era producida en sus pases de origen, junto con la realizacin de
recitales en Argentina de grupos importantes del rock mundial.
El cierre del espacio pblico de la poltica que dej al rock casi como
el nico mbito de expresin de protesta social.
Al comenzar la guerra de Malvinas se elimina de las radios la msica

en ingls y es reemplazada por canciones en castellano, tanto de folclore
como de rock. El ao 1982 es un ao glorioso para los rockeros. Una suerte
de Primavera de Praga tarda pero merecida. Florecen las reuniones al
aire libre, los lugares de encuentro, los conjuntos musicales, los recitales.
Termina una poca y comienza otra, sin embargo no se olvidan las marcas
que dej la dictadura.
Yeneral Gonzlez en accin
Los actos de represin contra el movimiento de rock, si bien alcanzaron
gran virulencia, no se pueden comparar con los dirigidos contra los militantes
de izquierda. En este ltimo caso existi el objetivo de eliminacin fsica de
las personas. En el primero, en cambio, el objetivo fue el hostigamiento y la
vejacin.
Dentro del dramatismo de la situacin, que gener paranoia y angustia,
hay episodios que parecen sacados de una comedia grotesca. Leamos algunos
relatos:
Recuerdo un episodio cuando tocaba con Carpe Diem. Con ellos
hicimos un recital en el Quintanilla, creo que un viernes por la noche.
82
EL ROCK DE LA DICTADURA
Nos juntamos a las once de la maana para dejar armados los
equipos, el sonido, hicimos un ensayo. Dejamos todo listo y nos
despedimos en la plaza Independencia del resto de los integrantes, y
con mi hermano [Gabriel], nos fuimos para la calle 9 de Julio a tomar
el colectivo. Quedamos en encontrarnos a las ocho de la noche, para
hacer un ensayito y probar sonido otra vez antes de comenzar el
recital. Eran las ocho y cuarto y no llegaban, tampoco a las nueve, ni
a las nueve y veinte. Empez a llegar la gente al lugar y a llenarse el
teatro. Aparecieron a las diez menos veinte, contando que a las once
de la maana los haban detenido en la misma plaza y los haban
tenido en Investigaciones hasta esa hora. As que tocaron en ese
estado. Eran etapas muy duras.
Sergio Bonelli:
Una vez me pas algo horroroso cuando tocaba con el tro (Tecobe,
con S. Bonelli, Pepe Bonelli y Marcelo Guzmn), en el ao 75, poca
de Lopecito (Jos Lpez Rega). Al recital haba cado un pibe de
unos 14 15 aos, con un circo encima: un chaleco de cuero, collares
por todos lados; la piba que estaba con l, igual. Estbamos tocando
para unas veinte personas y por ah entr la cana, lo vio y lo caz
con gran violencia, aunque no haba resistencia. Se lo llevaron as,
de una. Eso fue en un lugar tipo altillo que se llamaba Gued, en calle
San Martn entre Lavalle y Buenos Aires. Es donde tena el Largo
una casa de cueros, que tenas que subir por una escalerita. Eso era
una especie de confitera. Otra vez, en el ao 75, tenamos un recital
en un boliche que se llamaba Down, en Villa Nueva, Guaymalln.
Habamos hecho una prueba de sonido, y nos sentamos en el pastito
de la avenida de Acceso, msicos, amigos, novias. Estbamos
hablando de vacas perdidas y algunos fumando tabaco. De pronto,
frena un mvil policial y salen como tres o cuatro tipos formados
como grupo comando, nos estaban apuntando con ametralladoras:
Manos arriba! y toda la historia, Qu estn fumando?, les
agarraron los atados de fasos. Y nos llevaron a todos en averiguacin
de antecedentes. Lleg la hora de tocar, y nosotros ah, en la
seccional. Tuvo que venir el dueo del lugar a pedir que nos largaran,
tuvieron que conseguir a los padres de uno que era menor. Ese tipo
de cosas era moneda corriente, sobre todo en el mbito del rock. No
83

hubo muchas variantes entre lo que haca Lpez Rega y lo que hizo
despus el Proceso. No hay diferencia...
Daniel Ros:
Entre ellas [una tocata, una actuacin], una muy graciosa que
hicimos nosotros en el [colegio] Molinero Tejeda de Las Heras para
un da del estudiante y que terminamos todos en celulares. Lo cuento
y los pibes de ahora no me creen, pero es cierto, rock and roll era
sinnimo de celulares en la puerta. No hacas nada y lo mismo
cargaban a todos.
Mario Mtar:
El primer recital que hicimos fue en el Pulgarcito [en el Parque Gral.
San Martn, ciudad] y ese fue un recital histrico, est mal que yo te lo
diga, pero la gente siempre se acuerda de ese recital, que tiene que
haber sido en noviembre del 76. Hicimos ese recital con un lleno
total, hicimos nuestros propios temas instrumentales y la gente nos
peda otra. Tambin fue famoso porque estbamos en el proceso
militar ms cruel, ms cruel, los milicos trajeron como ocho
cuartitos azules, como les llamaban, y se llevaron a todos: al
anciano que andaba paseando el perro, al chocolatinero, a mi
primita de 8 aos, se llevaron a todos, bueno, tambin fue histrico
por eso. Todo el mundo entr al Pulgarcito y sali en la polica. Fue
un da domingo.
Susana Turca Nalldi:

Una vez en el Teatro Pulgarcito, creo que en el ao 77, en un recital
que me parece que era de Altablanca, la polica cay de repente.
Nadie haba hecho nada, no haba ningn lo. Empezaron a llevarse
gente en averiguacin de antecedentes. Yo ped que me llevaran
junto con los dems. Antes de eso haba ocurrido lo del cine en Maip
[cine Imperial], cuando vino Charly. Creo que fue en el 76, porque
Charly haba venido con Sui Generis en el 75 y cuando ocurri lo de
Maip ya se haba disuelto Sui Generis
84

... la experiencia nuestra con Los Colectiveros del Nirvana, en el
recital del cine Imperial de Maip, en el que participaron tambin
otros grupos. En ese momento creo que fue en el 76/77 Charly
Garca haba disuelto Sui Generis y formado La Mquina de Hacer
Pjaros. Con este grupo, haba venido a Mendoza a dar un recital en
el club Pacfico. Esa noche, fue a nuestro recital, subi al escenario
a trasmitir el entusiasmo de todo esto que vena viviendo l, a darnos
nimo por el movimiento que haba ac, en Mendoza, a felicitarnos y
a respaldar la cosa. Y bueno... como siempre, termin pudrindose
todo: pararon el recital cuando estbamos tocando, prendieron las
luces del cine, empezamos a salir, dentro de todo, en orden. A la
salida haba un par de celulares, cay el 50 % de la gente presa,
algunos no camos pero... muy mal, muy mal. Muy mala experiencia
Pero esto no slo ocurra en los recitales. Por ejemplo, cuando
estaban dando Woodstock que ac fue censurada hasta lo ltimo
nosotros fuimos una noche a verla y no la pasaron. Anularon la
funcin, se llevaron presa a la gente, se pudri todo de una forma que
nadie entenda nada. Eso fue en el cine Selectro, creo que en el 77.
En todos los recitales haba problemas. Al comienzo la cosa era
medianamente tranquila, pero hubo una etapa, desde el 74 hasta el
77, 78, que fue muy dura. Muy dura porque no se poda hacer nada,
fue una etapa de mucha persecucin, de mucha represin...
Sergio Bonelli:
Voy a contarte una ancdota sobre algo que tuve que hacer dos o tres
veces para tocar en el cine Selectro con esta formacin de Tecobe, ya
como banda de fusin indo-americana, medio mano Arco Iris. Yo
quera tocar en el cine Selectro, entonces me dicen (los del cine): Si
quers tocar vas a tener que ir a la Seccional y pedir custodia. La
mano era as, si no pedas custodia policial, ellos te ponan un
celular en la puerta, entonces, la gente llegaba al cine y no entraba.
De ese modo tenas que pagar forzosamente una custodia. Llegabas
a la comisara del lugar y te preguntaban quines integraban el
grupo, entonces te ponas a pensar: Ojal que nadie tenga
problemas con la ley! y si tenas dudas sobre alguno, ni lo
mencionabas entre los que tocaban, mencionabas los legales. Se
supone que ellos despus averiguaban antecedentes. Te pedan las
85

letras de las canciones que ibas a tocar. El comisario, o quien mierda
sea, era el entendido de cultura [risas], era el asesor cultural [ms
risas] que revisaba los contenidos claro!, el cabo Gmez. Eso era
en el 77.
No slo sobre los recitales se desataba la represin sino sobre

cualquiera que caminara por la calle con algn estilo que se asociara al
rock. Sin embargo se continuaron haciendo recitales y se continu usando
pelo largo, esto muestra la persistencia de la caracterstica fundamental del
movimiento: la resistencia.
La Balsa
Tampoco hay que dejar de lado el aspecto de contencin y de refugio
que este movimiento brindaba durante este perodo oscuro. Los jvenes
que no estaban de acuerdo con el sistema establecido encontraban aqu el
nico mbito posible para desarrollarse. No encontramos mencionado el
tema de expresin de ideas, sino mayoritariamente el de refugio.
A nosotros fue lo que nos contuvo, fue el marco de referencia en el
que pudimos crecer, bien o mal; desarrollarnos, bien o mal. En ese
sentido creo que cambiamos cosas, an sin proponrnoslo. Quiz no
cambiamos las grandes cosas, pero s sas que nos permitieron
sobrevivir. Todos sabamos que estbamos marcados, lo que no
podamos imaginar era que bamos a sobrevivir y de qu modo y a
qu costo. (Catapano)
A su vez, ante el enemigo concreto el movimiento se fortalece.

Fijate que el movimiento de rock en Argentina no muere, como en
todos los pases de Latinoamrica, a partir de los setenta, donde
desaparece totalmente. A nosotros nos salva el hecho de que
tenamos un enemigo concreto. Todas las letras de Charly con su
doble sentido..., la gente no tena donde refugiarse, el nico lugar
donde refugiarse era el rock, el nico lugar donde haba una
posibilidad de manifestar alguna libertad era en el rock. (Muratorio).
86
No eran muchos los que, en Mendoza, persistan en pertenecer a este

movimiento. Extraos hroes annimos posedos por una bizarra actitud de
inadaptacin.
En los 70 ramos doscientas personas que nos veamos la cara en
todos los shows. Eramos los mismos que nos juntbamos los sbados
a la noche en el Selectro para ver La cancin sigue siendo la misma
o Buenos Aires Rock. Todos los sbados nos encontrbamos all y
dos o tres veces por ao en los conciertos de Altablanca. (Carrin)
Que siga el baile

Para esta poca ya se puede decir que el movimiento de rock se
reconoce a s mismo en la continuidad. Ya aparecen los maestros, que son
los msicos intuitivos de la etapa anterior. Ya existen las leyendas, los
referentes.. Ya una historia no escrita pero s transmitida. Una historia con
hroes, mitos, ancdotas. Algunos reales, otros inventados.
Nosotros ramos como los hijitos de los primeros hippies, ms
conchetos, pero tenamos nuestra bohemia en la cabeza tambin.
Hacamos cosas que nada que ver con lo que haca, en general, la
gente de clase media o clase media alta en aquella poca, que jugaba
al rugby o se dedicaba a otras cuestiones. Pero no haca msica y
nos vea como al cuco, como la lacra de la sociedad, los drogones, la
gente que no haba que mencionar que era tu amigo. As era la
cuestin, Mendoza, Texas. (Segura)
A su vez, los grupos rockeros de este perodo dejan su semilla que

fructifica en la etapa que contina. Altablanca, en esta poca, fue una banda
mtica que gener un espacio del que luego surgieron otras bandas de la
etapa posterior.
Y se sigui generando el ambiente, a los ensayos iban los Tecobe.
Nos empezamos a hacer amigos, en ese momento estaban Tecobe y
Altablanca, no exista otra cosa, las dos bandas estbamos jugando
en la A. De ah comenzaron a generarse las otras: Los Enanitos
Verdes, Leyenda, todas se iniciaron a partir de ah, tambin los
Etlicos. (Mtar)
87
El Universitario Central
Un lugar que origin una importante movida en el rock de esta
poca fue el Colegio Universitario Central. Para quienes no lo saben, esta
institucin es una de las ms prestigiosas de Mendoza. Sus alumnos ingresan
por examen previo, el que es muy exigente. Esto origina que el estudiantado
que concurre sea en su mayora de clase media y media alta,
fundamentalmente de los sectores de profesionales.
En aos anteriores, durante la breve democracia peronista, este colegio
incorpor metodologas innovadoras en la enseanza. Hubo un curso de
historia del rock nacional y otro de batera. Muchos adolescentes se
prendieron con entusiasmo y conformaron grupos que luego se
transformaran en bandas como Turbomsica, Pin Fijo, La Rebelin,
Alcohol Etlico
Nosotros ramos del Colegio Universitario Central que era como
una avanzada intelectual en Mendoza, era un colegio donde te
enseaban batera, imaginate, una cosa muy rara. De ese caldo de
cultivo surgi gente que fue combatiente, otros que se dedicaron a la
poltica pero sin armas, otros que se dedicaron al pensamiento, a la
filosofa. (Segura)
En el colegio al que yo iba haba un movimiento muy grande a nivel
artstico y filosfico. Haba pensamientos, peleas, haba muchas
corrientes. Y de rock haba un movimiento importante. Tan es as que
en el colegio haba dos bateras a disposicin de los alumnos y un
profesor, que era un jazzero, que haba quedado sordo de un odo
porque le haban tocado una trompeta en ese odo, en Estados
Unidos. Al colegio iban Natalio Faingold, Javier Segura, Gustavo
Blanc, ellos empezaron a armar grupos, a tocar en el mismo colegio.
Hacamos un ruido infernal pero nos encantaba, la gente se juntaba
a escucharnos. (Dimi Bass)
88
La msica instrumental
El estilo musical predominante en aquella poca era el rock instrumental
o el rock sinfnico. Era un tipo de msica no tan duro como el de la etapa
anterior, no tan contestatario e implicaba una especie de refugio, de
contencin en pocas tan represivas.
Era lo que se llamaba msica progresiva. Esa cosa, viste?, medio
inasible, que uno nunca sabe por qu se llamaba as. Pero despus
realmente result piola, porque iba progresivamente cambiando la
cosa, temas que duraban diez minutos, tenan como mil estructuras.
Yo viv la dictadura con un terrible miedo, todos esos aos me
marcaron. Entonces yo dej de escribir letras porque no tena tanto
manejo literario como para escribir elpticamente, yo iba a los bifes.
Entonces hacer msica instrumental era como un refugio, era la
manera en que se poda hacer. (Martn)
Los conjuntos de aquella poca se tomaban muy en serio lo que hacan

a nivel musical. Ensayaban todo el ao para dar slo uno o dos recitales.
Los lugares de actuacin eran cines o teatros, siempre lugares cerrados.
Se tocaba muy poco. Eso era ensayo, ensayo, ensayo, nada ms.
Mucho ensayo y de vez en cuando, un toque. Estbamos muy
preparados, eran horas y horas de tocar. (Caruso)
Altablanca
La banda seera del perodo y que se transform en un mito fue
Altablanca.
Despus viene otra poca, a partir de Altablanca, una banda que
marc un antes y un despus. Porque ellos hicieron su msica y
su grupo con una concepcin ms profesional. Queran sonar bien y
se compraron los mejores equipos, ensayaban bien, se buscaron un
manager, se manejaron como un super grupo, algo que hasta ese
momento no haba hecho nadie, e hicieron shows que marcaron no?
Cosas que nunca se haban hecho. Tan es as que les ofrecieron
grabar en Buenos Aires y no lo hicieron, no s por qu, no quisieron.
89

Ellos fueron el pie para que otros grupos, nosotros inclusive,
quisieran tocar. Marcaron a todos los grupos que vinieron despus.
(Dimi Bass)
Dorrego y el Letn
El barrio de Dorrego fue un epicentro del rock como movida dura. All
comenz un grupo de adolescentes hijos de familias obreras a transformarse
en rockeros torciendo su destino asegurado de trabajadores manuales.
Las plazas y los jardines de la Costanera eran un lugar ideal para
juntarse a escuchar msica y a experimentar con sensaciones nuevas. El
heavy de Black Sabath y Deep Purple los fue llevando a marginarse cada
vez ms hasta entrar en el peligroso terreno de la delincuencia.
De entre todos sobresala el Letn. Poeta y loco. Algo as como un
Tanguito mendocino. Lider un grupo de jvenes, de los que slo sobrevive
uno, quienes viajaron por el pas haciendo de todo. Recalaron en una casa
tomada en Quilmes donde vivieron un tiempo.
Se cuentan muchas ancdotas acerca de sus hazaas de ladrn sin
miedo. Dicen que el Letn jur que entrara a robar en la casa de un comisario
que lo haba detenido y que lo hizo.
Finalmente muri el da que cumpla 33 aos fusilado por la polica en
Buenos Aires.
Qu es el rock?
El concepto de lo que es rock comienza a complicarse. Ya no est tan
claro como en la etapa anterior. Aparece una cierta irona y un cierto
escepticismo que relativizan los contenidos de las definiciones anteriores.
Mi vida es rock and roll. Yo creo que es un sentimiento, yo lo siento
como lo puede sentir un hincha de Boca o de River. (Staiti)
90
Es sin duda una actitud, porque si es un movimiento es uno de los
movimientos ms fascistas que ha habido en la Argentina. El rock
pareciera que es como el peronismo, dentro del rock cabe todo, viste?
Entonces cuando cabe todo, cabe el tipo que te dice: Chabn, vos
no hacs rock and roll. Y te caga a trompadas. (Martn)
ser que el rock es un mamn que se la pasa confiando en la
balanza del turco y despus se queja porque la vida es corta.
(Catapano)
En los Autnticos Decadentes est el espritu del rock, por ms que
parezca una murga, una basura, an cuando se mandan esas
cancioncitas medio romanticonas, eso es rock. Porque los tipos
tienen el concepto. El rock es la manera de expresar donde hay
injusticia. Es la nica msica que puede expresar eso. Tal vez alguno
que otro tango, pero ya sera rock, no tango. (Caruso)
Altablanca. Noviembre de 1981. Uno de los grupos

fundamentales del rock mendocino por su msica y el
virtuosismo de sus msicos. Formado en el 76 al influjo
del rock sinfnico con sus temas largos y refinada tcnica
musical para describir paisajes. La banda cont con
notables instrumentistas y la blusera voz de la Turca.
Aqu, una de las principales formaciones que tuvo:
arriba, parados, Jorge Aguerre, Daniel Martn, y Jorge
Zangheri, abajo, en cuclillas, de izquierda a derecha,
Carlos Pajarito Corvalan, Susana Turca Nalldi y
Mario Mtar.
La Banda Extraa. 1981. Casa Maxi. A puro rock'n

roll Ral Willy Topeka Rodrguez con su bajo y
cantando, atrs Jorge Colorado Castellino en la
batera.
91
Los Enanitos Verdes. 1984. Formada en 1979, fue la primera banda mendocina que logr
trascender fuera de la provincia y del pas. De izquierda a derecha: Sergio Embrioni (guit.),
Felipe Staiti (guit.), Daniel Pccolo (bat.) y Horacio Marciano Cantero (bajo y voz).
Los Das del Duende. 1980. Los integrantes del grupo fueron: Ricardo Marino (tecl.), Alfredo
Montenegro (bat.), Rubn Funes (bajo), Sergio Bonelli (guit. y voz), Cecilia Franks (canto lrico),
Walter Casciani (saxo), y Pablo Borsani (violn).
92
Captulo VI
La explosin del rock
Ganando espacio
La Guerra de Malvinas trae como consecuencia una difusin masiva
del rock nacional en las radios como repudio a los pases anglosajones que
haban sido nuestros enemigos durante el conflicto. Este hecho contribuye
a difundir y legitimar la msica de rock.
Ya con el retorno de la democracia, el movimiento sale de sus
escondrijos en una suerte de reverdecimiento postergado. Nuevos sectores
sociales se incorporan. Los conciertos se multiplican. Plazas, anfiteatros,
discotecas, fincas, casas privadas son lugares propicios para juntarse a tocar
y a reconocerse.
Era como que la tierra de la locura le iba ganando gente al mar de la
legalidad. (Catapano)
En esa poca se tocaba en lugares al aire libre: festivales en el
Pulgarcito, el Gabriela Mistral, recitales callejeros organizados por
la Municipalidad de Capital los sbados al medioda. Pero lo que
ms recuerdo de esos aos son los shows que se hacan para los
partidos polticos. (Lpez)
Nosotros tenamos las puertas abiertas y de hecho tocbamos en los
boliches, tocbamos en discotecas, en las universidades y en los
colegios y era un plan, todo bien, viste?, haba muchos lugares.
(Carrin)
Los 80 fueron buensimos. El nivel del rock, por lo menos en Mendoza,
creo que fue una explosin. Debido a la historia de las radios, la
93

mano Malvinas y toda esa historia que tambin tuvo su influencia en
el rock mendocino, bandas como los Alcoholes, los Berp, los Raivan,
Anan Split, los Enanos, todos, arrastrbamos gente. Arrastrbamos
gente a lo loco. Creo que fue una movida que fue ms all de los
rockeros, que empez arrastrar gente de otros niveles sociales y de
otras culturas. Y creo que fue as como la explosin del rock
mendocino. (Carrin)
Esa dcada entre el ao 80 y 90 fue la ms brillante que he visto en
Mendoza, era muy fuerte el movimiento de msica, los grupos eran
muy serios, los msicos haban madurado y logrado un estilo propio.
(Segura)
Una onda nueva

Aparece el baile como una forma de participacin en los recitales. La
actitud ms mentalista de las etapas anteriores desaparece frente a un
hedonismo radical.
En Argentina haban surgido grupos con una onda nueva: Los
Abuelos de la Nada, Soda Stereo, Virus, Suter, y nosotros nos
enrolamos en esa propuesta. Era una msica directa, para divertirse,
enganchaba a la gente al momento, tena mucho de pop. Se buscaba
tocar en lugares chicos, donde la gente pudiera tomar un trago
mientras escuchaba la msica, donde pudiera bailar. Lo contrario
de lo que hicieron los otros grupos que vinieron detrs, que quisieron
seguir tocando en teatros, manteniendo la misma corriente anterior,
que era la del rock sinfnico. Esos grupos se fueron quedando en
esos teatros a los que ya no iba nadie a verlos. Y Alcohol Etlico
comenz a tocar en fiestas privadas, pub, bares, boliches y creo que
en ese momento, era el nico grupo que lo haca. bamos con la
propuesta al dueo del boliche de tocar, y vena la gente, se armaba
la fiesta. Toda una onda nueva. Y todo fue en el 84. (Dimi Bass)
Lleg una generacin nueva y surge todo un movimiento de msicos.
Lo que haban hecho los punk en Inglaterra y el mundo, tambin
pas ac. Fue decir: basta! de msicos estrellas subidos en un
escenario lleno de cortinas, luces y haciendo msica que no entiende
nadie y que venga la msica visceral, que venga la msica del cuerpo,
que venga la seal directa del corazn La msica que vuelve a las
94
LA EXPLOSIN DEL ROCK

calles, que sale de esos teatros, se produce ese fenmeno del rock en
el que un recital te puede cambiar la vida a nivel humano: conociste
a alguien, o te peg la msica, o te tomaste un trago, te diste vuelta la
cabeza por cmo son. (Dimi Bass)
ya haban nacido los hijos de los primeros hippies. Cuando vuelvo,
esa gente ya estaba un poco ms grande, algunos ya se haban ido de
Argentina, vivan en otro lado, o se haban ido a El Bolsn y haban
vuelto. Un poco el fenmeno estaba agotado, estamos hablando de
la poca de la pelcula Hair, de las peras de los [The] Who, ese
mundo estaba perdido, el mundo de la msica progresiva. Naca el
mundo de la cancin, la danza contempornea empezaba a
transformarse en gimnasia jazz, el mundo marchaba hacia el
posmodernismo y la sociedad acusaba ese golpe. Mendoza estaba un
poco ms suelta, los conciertos eran distintos, si bien la polica
segua jodiendo las pelotas, el asunto no era tan grave. (Segura)
Ah ya empieza a romperse el esquema de la msica profunda y haba
que empezar a ser felices y bailar. (Ros)
[El estilo de Anan Split] Era algo muy consecuente con la poca,
todo para arriba, a divertirse!, plena democracia, recin vena la
democracia, o sea, somos jvenes! tomemos caipirinha! qu s yo.
Toda esa cosa muy del verano que fueron todos esos aos, viste?,
era como que siempre era verano, era una sensacin de
ahhhhhhhhhh!, [The] Police, no s qu, todos siempre en Jamaica
[se re]. Era as boludo!. Y despus ya se puso ms B52s. Claro, fue
totalmente B52s, y ms con las chicas ah saltando, era muy B52s.
Pero la definicin es sa: lo veo como un verano eterno, que se
termin cuando empezamos a pensar un poco ms, me imagino.
(Pacheco)
El rock que vino trat de tocar pero de no reventarte la cabeza. De
identificarte. Nos juntamos todos, somos un grupo y estamos en contra
del sistema. Pero tampoco intelectualizar demasiado. Ms bien
adrenalina a mil y vivir la vida bien a fondo. Viva la libertad! Viva
la democracia! (Parente)
La msica y la letra de las canciones no tiene que ser necesariamente

profunda. Surge la cosa divertida y porque s, algo impensable en pocas
95
anteriores. El rock ya no se diferencia de otro tipo de msica porque no se

baila y no es comercial. Inclusive, el ser absolutamente desenfadado y liviano
conlleva una actitud contestaria y cnica de choque con la sociedad.
Por ah haba temas como En Chacras tuve un amor y un
transistor, viste?. Cosas que no decan absolutamente nada pero
que tenan un ritmo super divertido y a la gente le encantaba.
(Carrin)
Nunca tranquilos
Sin embargo no son todas rosas. El consumo de drogas se ha extendido
y la represin cabalga sobre su ilegalidad. (Hemos decidido no tratar el
tema de las drogas para no exponer a nadie. Slo lo mencionaremos cuando
sea imprescindible para la comprensin del texto)
Porque la polica, antes y durante la dictadura militar, responda a
la represin. Democrtica o de facto, haba una represin, por el
hecho de tocar msica la polica era la encargada de ir a ver y
suspenderte un show Despus de la dictadura militar la polica,
ms que nada, se dedic a controlar las drogas, el mal
comportamiento, que no hubiera desorden. Entonces, por ah te
suspendan shows o no dejaban que tocaras, para que no hubiera
desorden: para mantener el orden de Mendoza.
Al maestro con cario

Al igual que en la etapa pasada, los msicos de generaciones anteriores
ensean a los nuevos y son claramente dolos de los ms jvenes. El rock
mendocino ya hace algunos aos que ha generado una historia habitada por
hroes reconocidos.
estudiaba guitarra con Mario Mtar, que era mi dolo absoluto y
lo sigue siendo. (Carrin)
Los maestros que tuve no lo fueron porque me hayan dado clases sino
porque yo los tom como maestros. Uno fue Nicky Imazio, que era
el guitarrista del grupo, y a quien tom como maestro en todo lo que
96

era tocar rock y blues. El swing que hay en la msica lo aprend de
l. Y el otro fue Natalio Faingold, que me ense lo que era una
cancin, una armona, tambin lo que es la msica. Fueron mis dos
maestros. (Dimi Bass)
Despus segu con el maestro Pjaro Corvaln, maestro de
maestros. (Lpez)
Los Punk
Hacia el final de la poca empiezan a diferenciarse grupos segn
estilos musicales, vestimenta y estilos diferentes. Algo as como tribus
urbanas que configuran un mapa heterogneo al interior del movimiento del
rock. Los hippies ceden su lugar a ideologas ms duras y de choque, como
los punk.
Yo nunca me com la de los hippies. No me entraron nunca en la
cabeza, salvo escucharlos. No, el paz y amor no me entr pero ni
ah, loco. (Guerra)
Estos comienzan a utilizar un nuevo look cuyo objetivo es

escandalizar a travs de una transgresin a toda forma esttica anterior.
Tambin utilizan smbolos y terminologas que chocan contra todo lo
establecido.
Por qu le pusieron al grupo Kinder Videla Mengele?
Mi interpretacin del nombre y la que vale es sta: como que
nosotros ramos los hijos del proceso. El Videla lo agregamos por lo
de decirle: Qu hacs Videla? A un culiado as, medio nazi,
decirle as cuando le sale el facho [risas]. As lo hacamos ms
picantito al nombre y quedaba bomba. Kinder Mengele, loco, era
impactante, atrevido y con el Videla puuuf!, qued joya [risas]. Y
ms o menos era esa, pero se mal interpret mucho. A m me embol
mucho una de las pocas veces que pudimos publicar un aviso, que el
culiado del Gabrielli pusiera Vayan con la svstica, tirando toda
una historia de que nosotros ramos neo-nazis. Yo fui y casi lo cago
a pias, creo que lo public en el Graffiti`, en el Hoy. Remal, loco,
porque una, ni saba, se comi cualquiera, mand cualquiera sin
97

saber qu es lo que hacamos. Est bien que el nombre haya podido
dar el contrasentido se, pero era una total irona a lo otro. (Guerra)
Los grupos adheran a una ideologa que estaba cercana al anarquismo

y teida de contenido social. Los seguidores pertenecan en su mayora a
sectores populares e, incluso, marginales.
En los recitales de los grupos punk o hard comienza a practicarse el
pogo, baile masculino que consiste en chocarse y empujarse.
El pogo bsicamente empieza con los Idiotas, Kinder Videla Mengele
y La Leche, esos son los primeros antecedentes que tengo, porque
con los Etlicos la gente bailaba pero todava no pogueaba, era otra
onda.
Todo este clima originaba que con mucha frecuencia estos encuentros
se transformaran en batallas campales.
No podamos salir a tocar ms. Cada vez nos pelebamos ms feo
entre nosotros. Cagarnos a golpes, feo, loco, terrible. El nivel de
alcohol era incontrolable. Yo estuve toda una poca pelendome
con la gente, porque como yo era el guitarrista de los Mengele los
locos se venan a probar conmigo. Porque como que ser punko era
agarrarse a pias conmigo, loco, terminar en un recital en el
subsuelo de la calle Espaa y Espejo partindole la cara a un gevn
de un guitarrazo para sacrmelo de encima. (Guerra)
A veces tocbamos, sacbamos los equipos afuera, hacamos mucho
descontrol, yo me asombro de las cosas que hicimos, ah tendramos
que haber ido presos. Una noche nos pas algo muy gracioso: haba
ido mucha gente y estbamos tan borrachos que los vecinos
empezaron a quejarse y nos tiraron piedras viste? y nosotros, para
mejor, les empezamos a tirar con ladrillos, volaban los ladrillos por
arriba de los muros, [se re] era una guerra campal!. Llamaron a la
polica y vinieron con furgonetas. (Guatini)
Tambin se da el surgimiento del punk en Mendoza con los Kinder
[Videla Mengele], los fui a ver, eran un fenmeno social los Kinder
por la gente que llevaban. No me gustaba mucho lo que hacan pero
98

s el rito que haba alrededor. Conoc a un par de ellos, sobre todo a
Julio Punko [Murillo], el baterista, muy buena onda. Adems
cobraban una entrada como si ahora dijeras 50 centavos, lo hacan
a propsito, tenan toda una movida ideolgica. (Lpez)
Esta banda, los Kinder Videla Mengele, fue reconocida en el ambiente

punk nacional.
En la revista Punker sigue figurando como la nica banda
reconocida del interior y nunca tocamos en Buenos Aires. (Guerra)
De rock tambin se vive

Es en esta poca donde empiezan a surgir proyectos con perspectivas
ms comerciales. Uno de los objetivos de todos los grupos es conseguir
ganar dinero con su trabajo artstico, vivir de esta actividad. Es aqu cuando
surge la banda mendocina que ms reconocimiento fuera de estas fronteras
ha tenido y que ms ha perdurado: Los Enanitos Verdes.
El auge de los recitales en Mendoza durante esta poca permite obtener
algo de dinero a travs de las actuaciones.
Los Berp era una banda que ganaba, que trabajaba muy bien. Nos
fue bien, nos terminamos de equipar. Yo me compr un equipo con esa
guita que nos daba la banda. (Carrin)
Los Etlicos creo que tienen que haber ganado plata despus del
disco. Los Enanos son los presidentes de esta historia, los que nos
demostraron a todos que se poda. (Mtar)
Pero si se quiere el xito grande, para ello es imprescindible intentar

insertarse en el circuito de Buenos Aires. Todos los grupos lo intentan a
costa de muchos sacrificios y penurias. La gran mayora no lo consigue y
se vuelve a Mendoza. Muchas veces este fracaso deriva en la disolucin
del grupo.
Estbamos parando en Lans y como no tenamos plata para hacer
todos los contactos, andbamos a pata. Entonces tenamos que
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caminar de tres a cinco horas, loco, para ir a verlos a estos chabones,
y cinco horas de vuelta, loco. (Guerra)
en el 84 estuvimos viviendo en un depsito, mientras hicimos el
disco, lo grabamos y todo. Vivamos en un depsito de luces, haca
un fro de la concha de su hermana. Pero ah estuvimos. (Staiti)
Lo econmico pasa a ser importante, no slo por la posibilidad de vivir

de la msica, sino tambin por la necesidad de comprar buenos instrumentos
y equipos de sonido. Este hecho origina un impacto mayor que en otras
pocas de las crisis econmicas.
Este perodo de proliferacin de bandas termina abruptamente con la
hiperinflacin que destruye grupos musicales, sellos grabadores, productoras
y echa por tierra el esfuerzo de muchos aos. Aqu en Mendoza eso se
siente con especial fuerza debido al carcter siempre precario de todos los
emprendimientos que impliquen carcter comercial.
Los Perfectos Idiotas fuimos los ltimos beneficiarios de la movida
del rock que ya vena del 84 con Los Enanitos Verdes. En el 85/86 fue
el boom con los Etlicos, Raivan Prz, Los Berp. Y como que los
Perfectos Idiotas llegaron a hacerse beneficiarios de las grandes
movidas que tuvo esa poca hasta antes de la hiperinflacin, que fue
lo que cort todo. (Goy)
Qu es el rock?
Parecera que los representantes de esta poca reafirman los viejos
conceptos acerca de lo que es el rock. En casi todas las respuestas obtenidas
se utilizan trminos como: todava, siempre sigo manteniendo.
Queda implcito un a pesar de todo, como si las caractersticas de la
sociedad actual o del rock actual no coincidieran con lo que se considera el
espritu genuino del rock.
Rock es ese movimiento musical y humano de rebelda, de rebelda
joven. La rebelda de romper un vaso contra la pared o de dejarse el
100

pelo largo, de vestirse distinto, de llamar a la atencin a los padres
o de fugarse de la casa, esa rebelda fresca no?... El artista de rock
es un comunicador que busca llamar la atencin por ideas que l
cree que son importantes para todos. (Dimi Bass)
Yo sigo manteniendo una postura super idealista con respecto a esto,
porque sigo creyendo que es as, me entends? Sigo creyendo que es
una forma de vida, que se persigue un ideal. Yo, en el fondo, lo sigo
creyendo. Hacerlo, yo lo quiero hacer. (Pacheco)
Para m sigue siendo una forma distinta de mirar la vida, a partir de
creer que existe una cultura rock. Tiene mucho que ver con esa
cuestin de ruptura, y de energa y de adrenalina que tiene el rock,
que en m moviliz cosas que no moviliz otra msica. (Valle)
Siempre hubo una ideologa dentro del rock: de ser contestarios, de
tirar alguna a nivel social. (Carrin)
Azul. Grupo formado en 1980 y precursor del heavy

metal en Mendoza. En la imagen aparecen el baterista
Lito Raddino (con anteojos); a su lado, sentado, Juan
Jos Cacho Gattini y de pie, Claudia Contreras,
esposa de Cacho y bajista de la banda. La fotografa
fue tomada en la torre de Obras Sanitarias en el barrio
San Ignacio de Godoy Cruz, lugar de reunin de amigos,
sala de ensayo y casa de Gattini.
101
mbar. Noviembre de 1980 en El Viejo Convento. De izquierda a derecha Tito Dvila

(tecl.), Carlos Casciani (perc.), Eduardo Mirabelli (trompeta), Oscar Mingo Casciani (bat.) y
Guillermo Pato Damond (bajo).
Kinder Videla Mengele. 1986. La mxima expresin del punk en Mendoza desde mediados de
la dcada de 1980. En la imagen aparecen de izquierda a derecha: Pablo Marcial Mito Murillo
(voz), Julio Punko Murillo (bat.), Alejandro Cabezn Peralta (bajo) y Edgardo Osvaldo
Negro Guerra (guit.). Las letras y la grfica, fueron de Egar Murillo.
102
La Rebelin. 1989. Estadio Malvinas Argentinas. Un grupo muy importante del rock
mendocino por su original estilo, y la voz y teatralidad escnica de Javier Segura. De izquierda
a derecha: Marcelo Del Saz en guitarra, Vctor Rulo Palero con bajo (y gabardina), Javier
Segura, la voz lder y atrs haciendo coros, Mara Soledad Mariela Contreras y Silvia Negra
Mechuln. (No aparecen en la imagen, el baterista Alejandro Tomba y Claudio Brachetta, el
tecladista).
Increble Grupo Oh!. 1987. Uno de los representantes de la movida dark en la provincia
(junto con La Montaa). Guitarras speras y filosas, buen juego de voces ms una slida base
fueron su signo distintivo. En la imagen, de izquierda a derecha: Eduardo Gral. Paz La Paz
(bat.), Sergio Aballay (guit.), Jorge Siarri (bajo y voz), Charly Gonzlez (guit. y voz) y de pie,
un ocasional msico invitado, Jorge Brunet ex Albicante (saxo).
103
Raivan Prez. 1987 aprox. Uno de los grupos ms representativos del pop rock de los 80s
que estuvo integrado por Carlos Cordero Rogel, Daro Ghisaura, Alejandro Moyano y
Carlos Pelado Mazzanti. Las letras estuvieron a cargo de Rizziero Catapano y Patricia Rodn
y su emblemtico plomo fue Luis Mara Kukelio Espsito.
Odara. Aprox. diciembre de 1982. Asociacin Msicos de Cuyo (calle Rioja). De izquierda a
derecha: Edgardo Milonguita Sosa (guit.); Carlos Casciani (perc.); Mario Snchez (perc.) y
Cady Godoy (bajo y voz).
104
Alcohol Etlico. 1985. El grupo comenz en el invierno de 1984 y luego se integr Natalio
Faingold. De esta manera pasaron a tener dos tecladistas. Etapa muy productiva a nivel
compositivo que constituy la base musical de la banda, y dio como fruto, entre otros temas:
Qu nos est pasando, Silvana, Lamento boliviano y Rocas en mi mente. En la imagen
aparecen, de izquierda a derecha: Ral Federico Dimi Bass Gmez (bajo y voz), Natalio
Faingold (piano), Daniel Carniello (tecl.), Adrin Vinacour (bat. y coros) y Gerardo Nicky
Imazio (guit. y coros). Cabe mencionar a otros msicos que tambin integraron la banda, y que
fueron destacados instrumentistas y compositores, como Sergio Embrioni (guit. y coros), Jorge
Pinchevsky (violn) y Horacio Chicho Gmez (tecl.).
La Montaa. 1987. Aos oscuros representados por su mejor exponente local. De izquierda
a derecha en esta imagen histrica: Jos Luis Joe Moya (guit.), Carlos Gidice (bat.), Omar Dris
(voz), Fabin Poquet (tecl.) y Carlos Fredy Pacheco (bajo). (Fotografa tomada en Buenos
Aires por Jos Luis Perota).
105
Los Alfajores de la Pampa Seca. Formado en1988, este grupo de rock y blues fue muy
representativo y una de las bandas de ms extensa duracin. En la imagen aparecen de
izquierda a derecha: Sergio Bonelli (guit. y voz), Roberto Fiat (guit. y voz), Carlos Casciani (bat.)
y Gerardo Lucero (bajo).
106
Captulo VII
El rock en el posmodernismo: los noventa
Brindemos por la vuelta

Despus de la hiperinflacin que deja un paisaje desolado en el campo
del rock, comienza una nueva recuperacin que se convierte en explosiva
en los primeros aos de los 90. Pero este auge carece del optimismo
primaveral de comienzos de la democracia.
A partir del 92 se produce lo que para m es la segunda explosin.
Sale casi la misma cantidad de bandas, pero el pas ya no es el
mismo, estaba la revolucin menemista. (Lpez)
La gente queda muy mal parada [a fines de los 80]. Hay un bache
cuando terminan los 80. Los Mengele no saben qu hacer y se van. La
Montaa no sabe qu hacer, graba un disco, subsidiado por algn
padre con plata, y se va, como muchos grupos de Mendoza, se es
otro tema. Y hay una desercin grande, no queda nadie. Y se vienen
los 90 con todo un vmito punk-pop-nirvanense y comienzan a
aparecer bandas que se acomodan como subsidiarias locales que
en todo caso es el viva el pogo! y nada ms. (Parente)
Este perodo ya tiene integrantes que son hijos de los primeros rockeros
hippies. Comienza el trasvasamiento generacional en el rock.
Una cosa copada que siempre me gust fue el tema rock, que mi viejo
siempre escuch. El rock nacional de esa poca, de la que yo tomo
conciencia, mnimamente del 82, no antes. Me acuerdo de escuchar
Ser Girn, inclusive me acuerdo de escuchar los comienzos de Virus,
Zas, toda esa onda, Los Abuelos, mi viejo se la manyaba todava y la
escuchbamos, de una, de una que me acuerdo. Fito, todo eso
107

tambin se escuchaba, toda esa onda. S, a mi viejo le gustaba mucho
eso. Entonces, la historia de la msica ya con mi viejo la
compartimos. Mi viejo me llev a los primeros recitales, me llev a
todos lados. (Aput)
Los polticos no se meten con el rock

Se termina el breve romance con la democracia. sta ha derivado en
el indulto y el ajuste. La relacin del rock con los polticos de la democracia
ha concluido.
En los 90 la gente entr en el descreimiento y el rock no fue la
excepcin. Si bien el rock siempre fue el bastin ideolgico a nivel
social, en los 90 no escap al descreimiento generalizado. (Parente)
los 90 no tienen nada que ver con los 80, a mi juicio. Lo que los
diferencia es el movimiento que hubo, en el primero hubo una
estructura de mil lugares y con gente dispuesta a otorgar lugares,
como partidos polticos, municipalidades, gobierno mismo. Para que
votaran a los peronistas hacan tocar a Alcohol Etlico. Ya en la otra
etapa esto no existe, los polticos no se meten con el rock, o muy
poco. Es ms autogestin, lugares privados, un tipo que tena un
pub. (Lpez)
Los polticos deciden cortar su relacin con el rock porque los recitales
no ofrecen garantas acerca de cmo se van a desarrollar: puede ser una
fiesta del estudiante o un descontrol generalizado.
Vas a reclamarles algo que te parece justo [a los polticos] y te sacan
a relucir sus quince minutos de transgresin cuando eran jvenes y
que fue tirarse un pedo en la plaza Independencia cuando no los
miraba el polica. Y con eso emparchan todas sus forradas, el no
darle bola a nadie que no les convenga polticamente. (Araujo)
Sin Dios
Campea el pesimismo y el rock reconoce que nada se puede dentro
del sistema, salvo mantenerse al margen y resistir, El optimismo hippie y el
108
EL ROCK EN EL POSTMODERNISMO...
de la restauracin democrtica se esfuman y el horizonte se estrecha hasta

desaparecer.
El rock en los 90 creo que sigui siendo marginal pero falt
identificacin, o sea, no haba un centro. Fue ms liberado el tema
de sexo, drogas y rock and roll, ese famoso slogan, esa famosa
triloga, y no hubo un centro, no hubo una esencia, no estuvo Dios.
Desapareci Dios, desapareci todo. (Parente)
Entonces yo escriba cositas que hablaban de la pobreza, de las
prostitutas y los manyines... que crea que se poda hacer algo. Y
despus no, se me fue a la mierda. Era ms inocente, y creo que por
eso crea que yo poda hacer algo por estas cosas, desde lo que yo
estaba haciendo. Cuando era ms chica s era ms fuerte porque era
ms inocente, te hablo de la poca bastante idealista cuando era
ms chica, con la justicia, y los pobres y esto..., y ahora... (Di
Raimondo).
El pub
Esta etapa, a pesar de ser intensa a nivel de produccin y de
consolidacin del movimiento, tiene caractersticas diferentes al perodo
anterior que fue tan masivo. En ste, el rock se vuelve ms hacia adentro,
estrecha filas entre aquellos que son del palo. Sus miembros se reconocen
entre s por algunos guios y actitudes que actan como marcas de
membresa.
Bsicamente los 80 me parecieron fuertes, intenssimos a nivel rock,
en los 90 ha habido movida, pero no creo que haya habido tantas
cosas nuevas como hubo en los 80. (Goy)
El escenario ya no es el teatro, como en los 70, ni la plaza o el espacio

al aire libre, como en los 80; sino el pub. Es decir, un reducto ms ntimo,
ms canuto. El pequeo pedazo donde las reglas mutan por el slo hecho de
trasponer la entrada.
Con los crditos y la estabilidad se pueden comprar equipos que
eran impensables. Empiezan a verse recitales con otra concepcin,
109

tens a La Bveda como el lugar por excelencia, se abre un espacio
en los boliches que hasta entonces estaba cerrado. Se abren muchos
lugares, pero ya no existen los megarecitales, aparece la cultura del
pub. (Lpez)
Las distintas generaciones conviven. Los viejos rockeros siguen

aguantando y nuevas camadas se incorporan. No todos los miembros de
una generacin o de una etapa anterior siguen participando activamente, es
decir con su presencia o su msica, pero algunos s. Esto contribuye a que
el pblico sea ms heterogneo en cuanto a la edad, si bien, como siempre,
la mayora son jvenes e, incluso, adolescentes.
Huvo un pub que fue histrico en esta poca: La Bveda. Por all
pasaron todas las bandas y era el lugar donde se encontraba todo el mundo.
Se poda conversar y tomar un trago, mientras se vean videos en un televisor,
en la planta baja. O escuchar un grupo y bailar en el stano.
En esa poca comenc a ir siempre a La Bveda y ya ah me qued,
me instal. (Araujo)
de un da para el otro, estbamos tocando en La Bveda.Y esa fue
una etapa inolvidable, era lindsimo. Tocbamos horas y horas, y
seguamos tocando, despus estaban todos borrachos y nadie ms
escuchaba, siempre igual, nadie escuchaba nada. (Di Raimondo)
La Bveda era un lugar donde se poda encontrar de todo: intelectuales

universitarios borrachos conversando incoherentemente, chiflados de todo
tipo, sobrevivientes de otras etapas del rock malheridos por los excesos,
hasta un grupo de adolescentes marginales sentados en la escalera oliendo
nafta de un bidn,
La gente pugnaba por entrar gratis al stano (algunos pagaban los
cinco pesos) a escuchar a las bandas que se sucedan, distintas, todos los
das. Tocando sin parar hasta la madrugada.
110
El stano no tena mesas ni sillas. Era un espacio vaco con una barra
en un rincn y un escenario en el otro. El pblico estaba parado, saltaba,
bailaba pogo o haca distintas piruetas estilo libre. Por momentos era tal la
cantidad de gente que no haba lugar para moverse y el aire se enrareca
con el humo de los cigarrillos porque, obviamente, no estaba prohibido fumar.
El dueo de La Bveda era un estudiante de arquitectura de aspecto
muy tranquilo: Gustavo Carrizo. En la barra lo ayudaba su novia, una mujer
atractiva y amiga de todo el mundo, Paula Lucero.
De todo un poco
Ya no hay un nico estilo musical predominante, sino varios. Este
hecho est relacionado con la aparicin de tribus urbanas, donde cada una
de ellas se identifica por su vestimenta, sus ideas y su estilo musical.
Ac en Mendoza hubo un momento en que vos queras ver a un grupo
heavy y lo tenas, si no te gustaba el heavy y queras una onda pop,
haba, si preferas una onda stone o una onda snica, tambin.
Estaba casi todo cubierto por lo de ac, no necesitabas esperar que
viniera alguien de Buenos Aires. (Lpez)
Los noventa no tienen identificacin propia, son una melange de
todo lo que fueron los 60, los 70 y los 80. (Parente)
hay de todo, est mezclado, pero en general las bandas ms
pesadas llevan un estrato ms bajo, bandas como Sptima Plaga,
Kaspar Hauser, por ah Los Camisones, cuando tocaban. Y las otras
bandas, las que hacen msica electrnica, llevan lo que yo llamo el
reviente de guita, que son todos pibes de mucha plata pero con una
onda muy reviente, lo cual le da otro nivel, qu se yo, otra cosa,
viste? [risas]. Tambin veo, y van a decir que soy reagreta porque
critico todo el tiempo todo, que en los recitales donde va mayormente
la gente de menos recursos se ve una onda de reviente al pedo y esas
caractersticas muy fascistas, de no aceptar al que va vestido de otra
manera o no se mete en el pogo o que tiene otra onda; o si es un
festival y el grupo anterior al que ellos van a ver hace pop, olvdate.
Esa cosa fascista est. (Araujo)
111

Y es que en esta poca pods escuchar a Billie Holliday y pods
escuchar, no s, a Portishead y pods escuchar cualquier msica y es
una mezcla de todas esas cosas. Es un poquito de todo. (Araujo)
La llanura silenciosa
La relacin con la polica, en particular, y con la sociedad, en general,
contina siendo conflictiva. En los noventa el pblico de rock ocasiona
problemas en los vecindarios de los lugares de reunin y de toque. No por
actos especficos de violencia sino por portacin de actitudes. Sentarse
en el cordn de la vereda con un tetrabrick o mostrarse ajeno a las
convenciones establecidas genera rechazo e, incluso, miedo entre los vecinos.
Sus denuncias son inmediatamente receptadas por las autoridades
municipales originando el cierre de muchos lugares, hasta que finalmente
queden slo dos o tres.
Mientras tanto el accionar de la polica no ceja an en democracia, los
testimonios son coincidentes. Todo esto unido a la crisis econmica que
incide de distintas maneras, especialmente mermando la capacidad de pago
de la entrada por parte de los asistentes van marcando la decadencia y,
prcticamente, el fin de esta corta etapa de los noventa.
Viste, los policas estn siempre. Recuerdo un recital, que hicimos
en Bermejo, que la cana estaba en la esquina, y a medida que los
pibes iban llegando al recital, se los iban llevando. A ese paso el
lugar no se iba a llenar nunca. Pero, bueno, ese tipo de cosas
pasaban siempre, pero problemas con la polica no hemos tenido
nunca. (Di Raimondo)
Mir, con la polica tens problemas por todos lados. Te lo digo
como pibe que anduvo mucho por la calle. Porque nosotros antes de
ser msicos ramos pibes, as, rockeros, andbamos por la calle, as,
pelito largo, bermudita, qu s yo, con 16 aos!, pero igual sos
sospechoso, as!, entends? Y yo a sa la tengo muy clara viste?
Debo haber cado 20 30 veces en cana por averiguacin de
antecedentes. (Aput)
112
Y en los toques se complica: hemos tenido problemas con la polica,
a nivel de que han ido a clausurar los shows. Problemas con la
polica y la gente. Lo que pasa es que es un bajn: la gente se zarpa,
no hay duda; pero la polica tambin, viste? Es un quilombo, es
casi como un crculo vicioso. Es como inevitable. Hace mucho que
est muy duro a nivel del pblico que va a los recitales, no podemos
hacer que nos paguen una entrada de 3 pesos, entends?... es muy
loco. Y tampoco es decir puta! la polica, la gente tambin est
bastante loca, pero por una cuestin, es obvio, la gente no tiene un
mango, viste?, entonces va un rato al show y se zarpa y hace todo lo
que puede, no se guarda ninguna porque despus tiene que volver a
hacer lo que tiene que hacer, igual a cagarse de hambre, igual todo.
Entonces, es un poco el lugar como para darse la libertad.
Lamentablemente cae sobre el msico, nada ms que sobre el msico.
S, s, pero es reduro, la relacin con la polica es reloca, s, muy
mala. Y bueno, a la polica le tirs por todos lados, viste? Primero
que da, da, porque los locos siguen demostrando da a da que son
una cagada, entonces la gente, por ms pelotuda que sea, de eso se
da cuenta, y si no se suma al que se da cuenta, igual est en contra de
la polica. Otro tema grosso que hemos tenido con la cana es el de las
salas de ensayo, que te caen y te vienen a hinchar las bolas con que
dejs de hacer ruido y cosas as. En algunas salas en especial, ms
que en otras. Probablemente por algn vecino. (Aput)
Llegamos a este momento en que hay una llanura silenciosa,
prcticamente lo que se ha perdido son muchos lugares. Acordate
del advenimiento del fenmeno covers, que sac mucho espacio, no
gente, pero s espacio a los grupos que hacan su msica. Y el cover,
ya se sabe, grupos sin alma, con muchas mquinas, y no es que yo est
en contra de las mquinas, que repiten como loros lo que est en el
disco. Esto tambin se debe al cambio en los hbitos de la diversin,
y a los gustos de la gente, muchos grupos no gustan y qu le vas a
hacer? Yo creo que a partir del 95 y hasta ahora no sali el grupo
mendocino, son todos grupos de poca vida, hacen 4 5 shows y
se separan, sus integrantes vuelven a unirse con otro nombre A m
me parece que hay una gran crisis de creatividad. Y se la atribuyo al
vaco que se est dando en todas las instituciones, si se quiere.
Culturalmente est todo congelado y repercute musicalmente.
(Lpez)
113

El 96 fue un ao duro, no haba muchos lugares donde tocar, ya
estaba muy duro y nos habamos cansado de tocar con todas las
bandas de Buenos Aires que vinieran y no cobrar un mango, o por
ah tocar con mal sonido y todo eso. (Aput de In Puribus)
Yo por ah veo bandas, ahora, de alumnos mos, incluso (doy clases
de bajo) que tocan una barbaridad. Tengo alumnos que tocan muy
bien y sin embargo no han tocado nunca en vivo. (Aput)
Y al final, qu es el rock?
Y, bueno, el rock sigue siendo el rock. El de antes y de ahora, en sus
momentos de auge o en los de retirada. Es resistencia, es contestatario y
representa una forma de vivir. Una actitud vital que se resiste a ser manejada
por el sistema. O, ms tcnicamente, una postura antiburocrtica y
antimercantilista.
El rock es una manera de estar en el mundo para m. El rock
representa, y lo aprend con el tiempo, lo que uno quiere hacer. La
palabra rock para m es: Yo quiero hacer tal cosa y la hago y si no
me sale la hago igual, entends? (Goy)
Para m el rock es bsicamente contestatario. Es sacar las patas del
plato. Es descontrol. No es conformista. Pero tambin es casi
tanguero porque no se propone nada superador. (Lpez)
el rock... Se me hace casi imposible definirlo viste? Una vez me
preguntaron, hace muchsimo, yo era ms chiquito y dije, pero en un
acto medio de fanatismo dije: Qu s yo: Spinetta, Pescado Rabioso,
eso es el rock. Como expresin musical a m me pareci qu es el
rock?: Pescado Rabioso dije, viste? Pero, no, hay algo ms. In
Puribus puede decirse que hace rock, de alguna manera, porque
tiene una viola distorsionada o un bajista que le pega, as, fuerte.
Pero me parece que tiene que incluir, s o s, una actitud mnimamente
de resistencia. (Aput)
114
Los Salvages Unitarios. Tal vez la banda mas potente del hard rock de los aos 90. En la
imagen de izquierda a derecha: Marcelo Marmat Padilla (voz), Gustavo Pancho Navarro
(guit.) Rolando Roly Lpez (bat.) y Gustavo Kasao (bajo). Tambin integraron el grupo
Jorge Colipe como cantante y Facundo Makana Acevedo en el bajo.
Karamelo Santo. Formado en 1992, y con el antecedente de Perfectos Idiotas, esta banda
de ska y reggae cuiano se estableci en Buenos Aires y logr trascendencia nacional e
internacional a partir de varias giras que realiz por Europa. En la imagen aparecen de
izquierda a derecha: Guillermo Goy Ogalde (guit. y voz), Lucas Villafae (tecl. y acorden),
Diego Aput (bajo), Mariano Ponce de Len (bat.), Pedro Piro Rosafa (voz y percusin), Pablo
Romagnoli (saxo tenor, trompetas y quenas) y Pablo Clavijo (saxo alto y piano).
115
In Puribus. La banda formada en 1992 de los hermanos tombinosLeandro (guit.) y Diego

Aput (bajo) (ambos en el centro de la imagen). Eran los comienzos de la dcada y del llamado
rock alternativo, estilo que encontr en este grupo a uno de sus mejores exponentes.
Las Vacas Sagradas. Integrado por Juan Pablo Barboza, Hernn Pesce, Pablo Cicchitti y
Gustavo Meli, fueron una de las bandas representativas de lo que se conoci como alternativo
en los 90s.
116
Captulo VIII
Anecdotario
Resistencias auditivas
Los primeros intentos de las bandas por incluir dentro de sus repertorios
canciones de rock, en algunos casos al menos, no tuvieron toda la buena
acogida que sus intrpretes hubieran deseado. Aqu van algunos testimonios:
Carlos Pajarito Corvaln se refiere as al tema:
...[a principios de los 70] Alta Temperatura era ms rockero. Era muy
raro lo que hacamos, porque tocbamos temas de [Led] Zeppelin,
Santana. Pero estos temas los tocbamos en los bailes de clubes, no
tenamos idea de lo que hacamos. Tambin solamos tocar en fiestas
de amigos y conocidos, adonde nos invitaban, pero para estas
ocasiones tenamos un repertorio de onda moderna. Pero en los
bailes de clubes era otra cosa. Recuerdo una vez, en San Roque...,
por ah, en un baile nos pidieron una cumbia y nosotros hicimos un
tema de Santana: Sacrificio soul... nos queran echar!, nos
queran matar!... Nosotros ni idea. Eran bailes populares. Con el
tiempo fuimos adaptando nuestro repertorio, pero siempre dentro de
la lnea del rock.
Otra resistencia auditiva, aunque tal vez por otros motivos, nos la refiere
Ricardo Rin Ortz:
... en el 71, cuando llegaba el Sindicato de Msicos nos bajaba de
los escenarios y no nos dejaba actuar. A raz de este problema nos
contactamos con el doctor Fras, un abogado laboral. En ese
momento estaba actuando en Mendoza don Atahualpa Yupanqui y el
117

doctor Fras lo convoc al Juzgado y fue, en defensa de la msica.
Dijo: Yo soy autor y compositor y no s msica y que me baje alguien
del escenario a m. Entonces ganamos el juicio y quedamos como
msicos INTUITIVOS. Pero, de bronca, le quitamos al grupo el nombre
de Los Cuervos y le pusimos Oreja... La mayora de los integrantes
del Sindicato eran msicos de la banda de la Polica [de Mendoza],
del Liceo Militar [Gral.Espejo], hacan tambores, trompetas. Ellos
dirigan el Sindicato y establecan los criterios. Yo s que esto que
voy a decir va a dolerles a muchos, pero eran totalmente desorejados
y desafinados como msicos.
Oscar Faro Maidana:

...yo quise organizar un recital en el teatro Independencia. Como
tenamos antecedentes nos dijeron que s, que podamos hacer un
recital de rock and roll. Para promocionarlo fuimos a Canal 7 y les
llevamos un pedacito de una filmacin en super 8, pero nos
propusieron hacer un recital en la terraza del canal, en vivo, en
donde estaba G-7. En el Independencia tocbamos un sbado por la
noche y el recital en Canal 7 tenamos que hacerlo el sbado al
medioda. Y nosotros nos acordamos de un long play de los Beatles
que haban grabado en una terraza y entramos a poner equipos al
borde del abismo yo hice un circo!... Y result que cuando nos vieron
en vivo en el programa, no nos dejaron tocar a la noche. Dijeron:
Eso es lo que van a tocar?!. Recuerdo que estbamos tocando
arriba de una tarima y al loco de la viola le acercaron una cmara,
para tomarle un primer plano, y se sac el mocasn y le puso la pata
a la cmara... te estoy hablando del ao 72, nos echaron del canal.
Y todo era de cope noms, no era que hubiramos tomado nada.
As es que no pudimos tocar en el Independencia...
mbitos propicios
Fueron muchos los lugares importantes en el desarrollo del rock
mendocino. Muchos los lugares donde se dieron recitales, donde se ensay,
o simplemente eran espacios de reunin para quienes coincidan en una
misma sensibilidad y gusto musical. Citemos algunos pocos:
118
ANECDOTARIO
La mueblera
Rubn Funes:
...Eran dos hermanos que trabajaban en una mueblera de la calle
San Martn [de Godoy Cruz] que me parece que se llamaba Luxz
Muebles, y ensayaban en un stano. El batero era el Taly [Arturo]
Loyola que ha sido conocido y los hermanos Fernndez.
Carlos Lucero:
...creo que Eduardo Tristn me presenta a Alberto Soler, que haba
venido haca poco de Europa y estaba trabajando en Artemetal
[Av.San Martn frente a Bodega Arizu, Godoy Cruz] como tapicero.
Cuando terminaba de trabajar, caamos a su casa y escuchbamos
msica en un tocadiscos que haba all. Recuerdo que nos reunamos
Silvia la Washington [Basulto], Eduardo Tristn y su
hermano. Alberto era una persona muy simptica. Me gustaba la
experiencia que haba tenido, su punto de vista europeo, sobre todo
espaol, y todo lo que haba conocido del rock espaol. Tena
muchos discos y conoca muchas canciones muy buenas. Me sent
muy identificado con l, muy acompaado. Tenamos gustos
similares, desde la forma de ver las cosas y la postura ante lo que
estaba pasando, hasta el modo de vestir. Pero sobre todo nos una el
gusto por la msica buena. La casa de Alberto, que en realidad eran
los talleres de Artemetal, era un centro de reunin que atraa a
gente que concurra. Ah conoc a Beto [Norberto] Gaggiottini,
Jorge Aguerre, que se juntaban y hacan su propia msica...
Cambalache 80
Aldo Adler:
Recuerdo que nos juntbamos [a principios de los 70] en el cabaret
Cambalache 80 que quedaba en Morn 80, de ciudad. Lo regenteaba
una madama que se llamaba Maruka. El asunto fue as: el Daniel
Fernndez haba hablado con la Maruka y haba conseguido que
nos prestara el lugar para tocar los domingos. Esto debe haber sido
en el 72, ms o menos, y debe haber durado un mes y medio. Por ah
119

pasaron algunos como el [Alejandro] Fino Spadaro, el Tatn
[Pedro Dante Mendoza] y el Carlos Mendoza, otro al que le decan
Jos Falopa, el Francs, el Corcho [Carlos Rodrguez].
Tambin sola ir una seora que se llamaba Ins que era la madre de
uno de los msicos, y en su homenaje, al grupo que tocbamos ah le
pusimos La Pesada de Doa Ins.
Rubn Funes:
Me acuerdo del Negro Jorge Olivera, muy cabaretero, de la noche,
fachero y atorrante, que en una poca labur en Barrabs. Hubo un
cabaret que se arm, muy trucho, en la calle Morn entre San Martn
y San Juan [Cambalache 80]. Este hijo de puta, no s por qu, se
relacion con la duea, una matrona, una puta vieja que regenteaba
el lugar. Hueveando la pava una noche por all, se enreda con la
seora sta y, bueno... de casualidad, se gener un espacio que no
exista, porque los domingos lo tena cerrado y le ofreci al Negro
Olivera un trato, que consista en cobrar una entrada y con la misma
tenas derecho a una Coca-Cola, ni siquiera una cerveza. Eso debe
haber sido por el ao 70. Era una posibilidad interesante porque era
un lugar para juntarse, terminar con las reuniones en las casas y
tener un lugar ms pblico, entonces se armaban unos cachengues...
All tocaban los hermanos Mendoza: Tatn [Pedro Dante], el ms
chico; Carlitos Mecha que tena el pelo ms largo del planeta, era
una mata que le llegaba hasta la cintura, pegaba ms por el aspecto
que como msico, capaz que en el bajo era psimo, pero con la
esttica superaba todo, y Guillermo, el del medio, era el hermano
restante, vivan en Lujn. Tambin tocaban all Rubn Velzquez,
[Roberto] Tristn, Lito Raddino baterista de los Lgrimas Blues,
ahora en Canad. El grupo estable del cabaret era rockero tambin,
pero trabajando all tocaban cualquier cosa para acompaar a las
que hacan strip-tease, pero no me acuerdo de los nombres de ellos.
La Bodega del Genio

Roberto Cuello:
En ese tiempo [dcada del 70] ensaybamos en la vieja bodega El
Globo [Perito Moreno y Tiburcio Benegas, Godoy Cruz]. En la casa
120
ANECDOTARIO
del Genio [Luis Muros], ah, vos sabs el laburo que nos
mandbamos? Pero nos divertamos, la pasbamos rebien, nos
metamos ah y metamos ruido y ensaybamos a lo loco, nos
vacibamos tocand ... Bueno, ah se juntaban varias orquestas a
ensayar, por ah los das domingos, al medioda, a la tarde. Cada
uno traa su chicharrn, los equipos y nos ponamos ... Ah viva [el
Genio]. Viva arriba, te explico: era una casa que era una manzana,
no es cierto?, una manzana de baldo y una casa seorial, all
adelante, all adelante tena su estudio el Genio, su lugar de
tcnico.
Jorge Aguerre:
...Fue famoso. S estuve ah, ramos muy amigos con el loco ese. Era
en una bodega que estaba en la esquina de Tiburcio Benegas y Perito
Moreno, donde ahora hay un barrio [Amaro]. Era una bodega
destruida. Te voy a explicar la estructura para que entiendas por qu
bamos ah. En esa poca era difcil encontrar un lugar para ensayar
rock and roll, era terrible tocar rock and roll, no te dejaban ir a
ningn lado a hacer ruido con una guitarra, entonces no haba salas
de ensayo. Y este tipo nos ofreca una solucin. Esa bodega haba
sido destruida, estaba enteramente cada, tirada abajo, y quedaban
las bvedas donde guardaban los vinos. Caminabas como una
cuadra por entre la tierra y empezabas a bajar por una escalera que
se meta en la tierra y entrabas a una bodega, eso haba quedado
intacto. El viva en una casita adelante, era cuidador o encargado.
Le decamos Genio porque electrnicamente era muy bueno,
fabricaba equipos valvulares y de muy buena calidad. Bueno, y el
tipo nos ofreca el lugar y casi todas las bandas de Mendoza bamos
a tocar ah. Iban los Lgrimas [Blues], Tecobe, hubo mucha gente
que ensay ah a la que yo no vi porque no estaba ac, yo agarr la
ltima etapa de eso. Recuerdo que una vez vine a visitar a mi viejo y
me qued como un mes y pico, en el 75, y fui varias veces a ese lugar,
y fue entonces cuando lo conoc al loco ese. Tambin iba Carlos
Brandi, un mendocino guitarrista que vive en Buenos Aires.
Enfrentado a la bodega viva el Walter Sabatini, el que toc el bajo
con Markama, que era muy amigo del Genio y creo que l fue
quien nos hizo el gancho, porque como viva ah cerca, lo conoca.
121

El primero que lo conoci fue Walter, que ensayaba all con su banda
Prohibido Fijar Carteles.
Mario Mtar:
En Perito Moreno y Tiburcio Benegas, haba una parte, no s si de
la bodega El Globo, en donde ahora hay un barrio. Entonces, haba
cuatro manzanas de escombros, haban destruido no s qu cosa, y
en ese sitio, despus de caminar unos 100 metros, en el medio de los
escombros, apareca una escalera hacia una parte subterrnea.
Abajo, se pareca a la idea que uno se hace de Grecia o de Roma,
galeras, de 50 a 80 metros, tambin con escombros, que eran de la
vieja bodega. Y all abajo, al fondo, el Genio un tcnico que
haca equipos, amplificadores, no era msico tena una sala de
ensayo. Mientras l arreglaba equipos, las bandas ensayaban all
abajo. Mesas, los Lgrimas, ensayaban ah abajo. Una vuelta nos
llamaron porque iban a hacer una especie de corporacin de los
rockeros, para ayudarnos. Se hicieron unas reuniones, ah abajo.
El lder en ese momento era el Walter Sabatini, el que era bajista de
Markama, que se separ hace un ao. El ensayaba con el grupo
Mesas con el Pajarito [Carlos Ramn] Corvaln. Se haba
generado un movimiento lindo en ese lugar, nosotros ramos muy
chicos todava. Yo era medio tmido como para ponerme a la par de
ellos, ellos tocaban muy bien viste? Estuvimos 2 o 3 veces, yo
tendra unos 14 aos. Ah estaban el Tatn [Pedro Dante]
Mendoza, un batero a quien nunca ms vi que le decan Cacho
[Bastas]. Nosotros fuimos a un ensayo de Mesas. Al lugar le decan
La Bodega del Genio, eran ruinas...
La casa de los Ruz

La revista Primera Fila en su edicin nmero 95 de enero de 1998,
hace referencia a la casa de los Ruz, en Vistalba, que fue frecuentada por
msicos mendocinos y de Buenos Aires:
... las paredes de la casa guardan la msica que marc una era.
Carlitos Ruz, reconocido sonidista internacional, se ha encargado
de hacer desfilar por Vistalba a decenas de personajes que se
122
ANECDOTARIO
inscriben en la historia de la msica. Altablanca, Alcohol Etlico y
xodo, las primeras y memorables bandas de rock menduco pasaron
por la casa. Tambin los Enanitos Verdes nacieron en sus galeras.
Desde Buenos Aires llegaron Soda Streo, los Redonditos, Calamaro
y Fito Pez, que han tocado, comido y bebido bajo la sombra de la
vieja araucaria..
La pizzera del Monra

Juan Jos Cacho Guattini:
... Y dentro de esa poca [los 70] se formaron muchas bandas,
haba un centro, un polo de reunin, que fue muy grosso: la
pizzera de la plaza de Godoy Cruz, la pizzera Plaza. Yo laburaba
con el dueo [Ramn Monra Spinzo], que tocaba conmigo
tambin en Lgrimas, y despus que cerrbamos la pizzera, ya
fuera por la hora o porque haba poco pblico, sacbamos los
equipos que tenamos detrs de los mostradores y las estanteras,
y hacamos zapadas. Venan muchos msicos a tocar, como
[Mario] Mtar, mucha gente. El Monra, que ahora est en
Buenos Aires, organiz toda esa historia, hizo mucho por el rock
mendocino.
Guillermo Goy Ogalde:

Con la msica fue as: yo tena un to [Ral Pino Ogalde] que
tocaba en una banda de los 60 70 que se llamaba Acuario, l
tambin era amigo de los Lgrimas Blues, del Monra, de toda la
gente de la pizzera que estaba enfrente a la plaza de Godoy Cruz y
que tocaban en el cine Plaza. El Monra tena una pizzera, la
pizzera Plaza, que era del gordo Levy, enfrente de la plaza, al lado
de La Perla, y yo siempre los vea ah a todos los chabones. Yo viva
en Godoy Cruz, en la calle Sargento Cabral. En Godoy Cruz haba
mucha movida de rock, gente muy grande, de todos modos, a m no
me dejaban salir de noche as que el ambiente no lo curt, yo iba a
recitales.
123
La casa del Cacho

Iba mucha gente a mi casa [en los 80], yo laburaba en Obras
Sanitarias y me haban prestado para vivir esa torre que hay en el
barrio San Ignacio. La habamos acondicionado, habamos hecho
casa, sala, y era el centro de reunin de toda la mafia metlica,
rockera, todo el mundo iba, yo deca Vamos a hacer un asado y
eran 100 personas, no sabas quines carajo eran, pasaban todos
con la botella, un pedacito de carne, Buenas noches, buenas
noches y se mandaban viste?. Claro: Vamos a lo del Cacho a
comer un asado y yo ni saba quines eran. Una noche, te digo ms,
tuvimos que agarrar un portn de tejido que haba, y tirarlo de
parrilla porque la que tenamos no alcanzaba para toda la gente
que haba venido. [...] A veces tocbamos, sacbamos los equipos
afuera, hacamos mucho descontrol, yo me asombro de las cosas que
hicimos, ah tendramos que haber ido presos. Una noche nos pas
algo muy gracioso: haba ido mucha gente y estbamos tan
borrachos que los vecinos empezaron a quejarse y nos tiraron
piedras, viste?, y nosotros, para mejor, les empezamos a tirar con
ladrillos, volaban los ladrillos por arriba de los muros, [se re] era
una guerra campal! Llamaron a la polica y vinieron con furgonetas
para llevarnos a todos, y las chicas que estaban en el momento, ms
ligeras que nosotros, por supuesto, se les fueron ah noms a los
policas. Yo me agarr al comisario, me puse a charlar, a hacerle un
verso que los vecinos nos haban agredido, hasta bolsas de basura
nos haban tirado y las chicas empezaron a hacerles jugar a los
policas al fondo blanco, les daban a los agente: Muchachos, con
nosotras fondo blanco! y los milicos empezaron a darle al escabio,
los dieron vuelta a los canas, se fueron y seguimos la joda [risas]. Era
como en las pelculas cmicas, increble. Al otro da a la maana
todo el mundo tirado, pareca un campo de batalla, tenas que
patearlos y decirles que se fueran, que eran las doce del da y estaban
durmiendo al rayo del sol, quedaban mosca, destruidos, era mucho
descontrol a todo ritmo. Eso era en el barrio San Ignacio, en la torre
alta de Obras Sanitarias.
124
ANECDOTARIO
Personajes
Eugenio Fernndez
Oscar Faro Maidana:
...Eugenio Fernndez era yanqui y viva en el Observatorio
Meteorolgico del parque [Gral. San Martn] porque el padre era
meteorlogo.
Alicia Negra Merlo:

En ese momento, un da que fui a una fiesta, conoc a Hugo
Zabrodski, Faro [Oscar] Maidana y Jorge Aguerre, y a un
muchacho que causaba mucha sensacin cuando caminaba porque
l era muy hippie, tena el pelo rubio, se llamaba Eugenio Fernndez,
l era Johnny [estadounidense] y era el que insista con que yo
tena que cantar. Esto ocurri cuando estaba en 5 ao de la Escuela
del Magisterio, por ah fue, yo me recib en el ao 69, as que debe
haber sido en el 68.
Jorge Aguerre:
Con el que patebamos era con Eugenio Fernndez. Este loco
tambin hizo rock ac, estuvo en un grupito con un nombre rarsimo:
Mechas y Soluciones, ahora vive en California [E.E.U.U.], vivi
mucho tiempo en Idaho. l tocaba el bajo, en el grupo creo que
estaba el Faro [Oscar Maidana] y no s quin ms, no me acuerdo,
no le di mucha bola a esa banda. Era un loco que viajaba y traa
novedades y se las comunicaba a las bandas, organizaba
espectculos, tocaba con stas. La historia de l es sta: el padre era
astrnomo, trabajaba en el Observatorio Meteorolgico que haba
en el Parque [General San Martn] y all tambin viva con su familia.
Oportunamente, lo mandan a especializarse en California durante 4
aos, y all nace Eugenio, en Santa Mnica, y le dan la ciudadana
americana. Cuando Eugenio tuvo 19 aos decidi irse a su pas, en
un momento en que nadie poda entrar, el loco se piant para all.
125
Carlos Corcho Rodrguez

Roberto Cuello:
... una vez toc con nosotros el Pjaro Corvaln [Carlos Ramn],
que despus toc con Altablanca, un conocido mo, muy msico el
vago, muy tcnico. l toc con nosotros, porque una vez el Lito
Raddino perdi los documentos, que en realidad se los haba robado
un amigo de l, el famoso Corchito, muy hippiento el vago, pero
estaba muy metido en el blues, le gustaba el blues, el jazz, toda esa
gevada. La cuestin es que lo metieron en cana al Lito porque
aquel haba hecho unos desastres con los documentos de l. Y toc el
Pjaro con nosotros, e improvisamos de maravilla, loco.

...Tambin recuerdo al Corcho, andaba con el peine que tena, ese
famoso, con el plstico, hinchaba las bolas con eso, la habilidad de
l era el peine con el plstico... y el vino. Era buena onda, viste?,
pero estaba muy ido, muy loco. Un da hasta fuimos a ensayar a la
casa de l, en Las Heras, en esa poca habamos armado una banda
con el Topeka, el Lito [Raddino], el Romn [Pizarro] y yo, no
tenamos sala y nos ofreci su casa, para all fuimos, no sabs lo
que era!, un desastre!, un barrio redenso, sacamos todo a la mierda.
Pero buen tipo...
De distintos barrios
En el ao 72 empiezo a juntarme con los chicos del barrio Bancario
[de Godoy Cruz] y empec a tener de compaero a Jorge Benegas. Los
chicos del Bancario eran, entre otros: Miki, los chicos del grupo
Cielo que era el grupo ms de rock de esa poca y donde estaban
Jorge Benegas que era un cantante bien rockero, ms de Zeppelin,
nada que ver con lo de ahora, el Gordo Flix, el hijo de
Appiolaza [Ricardo Appiolaza], el baterista, de quien no recuerdo el
nombre [Cacho Bastas]. Haba una gente en Villa Hipdromo,
amiga del Taly [Arturo Loyola], Armando [Oliva], y todos estos
126
ANECDOTARIO
chicos, que estaba conectada con los del barrio Bancario, y tambin
estaban las bandas de Dorrego, que eran ms pesadas. En Luzuriaga
estaba el grupo del Loco Vara, el Kuky, toda esa gente. Tambin
haba una barra de Las Heras, pero mucho no la conoc. Los del
Bancario eran chicos ms intelectuales, dentro de su sencillez:
Gabriel Scaglione, el Polaco [Andrs Scaglione], el Miki, los
Benegas, que eran Jorge y su primo.
Topeka, Pollo y Zambita

Haba mucha gente que se juntaba, s, s. De esa poca recuerdo la
banda del Topeka que haca una historia medio Zeppelin, medio
Rolling Stones, no s lo que quera hacer, realmente, pero l tena su
banda. En realidad, era prcticamente un solista con sus msicos. El
Topeka era un flaquito que ahora ni s por dnde andar..., labura
en el centro, es panadero, repostero, creo. Vive en el barrio Infanta
[Las Heras] y es tambin parte de la historia del rock de Mendoza,
hizo mucho por el rock, era un tipo muy luchador... No me acuerdo el
nombre, recuerdo que le pusieron Topeka porque en esa poca
haba una propaganda de un vago que andaba con una guitarra y
pantalones Topeka, y le qued a l porque andaba todo el da con la
guitarra boludeando por el centro, con el pelo largo, blanco
prcticamente, oxigenado, se tea de rubio, usaba enteritos de cuero
en el ao 79, 80, que ac nada que ver, viste? Siempre llamaba la
atencin el tipo, flaquito, con una onda muy yanqui. Y haca su
gevada, su historia, su tema, pero siempre para un pblico an ms
marginal que el nuestro, lo segua mucha gente ms marginal, de los
barrios de Las Heras. l imitaba al de AC/DC, cantaba una historia
as, a los gritos. Haca un show como David [Lee] Roth, el de Van
Halen, abra las piernas, se tiraba, y una vez se larg sobre una caja,
se cay de boca y se parti todos los dientes, fue formidable porque
sac un pauelo, se limpi la boca, y sigui cantando toda la noche
con los dientes todos partidos y sangrando! No paraba, tal vez haba
10 personas, pero el tipo segua haciendo su show, era muy
profesional en ese aspecto. Terminaba de tocar, agarraba la escoba,
barra, guardaba todo, era dueo de todos los equipos, un tipo muy
laburador. [Esto fue] en un boliche que ahora es una pizzera, no s
127

qu carajo es, se llamaba Quimei Quipn en esa poca, en la calle
Las Heras [de ciudad.]. l fue quien nos llev a tocar a ese lugar y
tocbamos siempre, con l. Otro fue el Pollo. Conocen al
Pollo?, vive en el barrio San Ignacio [Godoy Cruz], es un aparato,
anda siempre por la plaza Independencia. De barbita, rubiecito,
flaco, antes era gordo, tendr 35 aos, tambin un aparato, pasaba
tiempo con nosotros. Bueno, atrs, viva el Pollo, era
prcticamente hermano nuestro, hijo nuestro, estaba todo el da ah.
Se instalaba mucha gente, mi seora, Claudia, mi ex, se daba con
todo el mundo, se sentaba a la mesa, se serva un vaso de vino y se
pona a hablar horas, le gustaba; yo no, yo soy ms parco. Recuerdo
adems, al Zambita, l nos conect con V-8. Fijate cmo fue la
historia del Zambita: l es un personaje del que me hablan cuando
llego a Mendoza, me dicen del Zambita, que haba estado con Vox
Dei, que era plomo de ellos, que los conoca. Llega a Mendoza el
Zambita y lo conozco, l ya era viejo. Despus, cuando yo estoy en
la torre, volvi y medio que lo adoptamos como hijo. Le dbamos de
comer, lo babamos, le sacbamos los piojos, era un tipo grande,
viste?, era vago, las hacamos todas para ayudarlo, viste?, le
conseguamos laburo, lo mandbamos a laburar y el tipo llegaba
hasta la esquina y se pegaba la vuelta, terrible!. Hasta que me cans
y le dije a mi mujer: Que se vaya a la mierda, no tiene cura, no tiene
cura el vago, vive drogado y no quiere hacer nada, viste?, slo
quiere que lo mantengan... l no trabaja. l te carga un par de bafles
y se sienta a ver si hay vino, o un faso, viste?, [se re], no es muy
guapo, y aparte es chiquitito, es terrible, lo que pasa es que es un
tipo que te habla hasta por los codos, te divierte, es un personaje, es
una historieta caminando. Y es de Mendoza, de Lujn, tiene un
hermano que vive en Lujn.
Problemas internos
A fines de los aos 70 es cuando ms evidentes se hacen las
diferencias internas en la tribu rockera. De la convivencia pacfica en la
que se viva, que permita la organizacin de festivales donde coincidan
grupos de distintos estilos musicales, desde el rock acstico de Tecobe hasta
el rock ms pesado de Lgrimas Blues o xodo, se van observando los
primeros sntomas de intolerancia y diferenciacin. Es importante tener en
128
ANECDOTARIO
cuenta el contexto poltico en el que comienza este deterioro: Argentina

viva bajo un gobierno militar desde 1976 que se distingui por su ferocidad
e intransigencia. Algunos hechos son los siguientes.
Jorge Aguerre:
Lo que pasa es que en todas las bandas hay problemas, es jodido
conjugar cinco cabezas. Ah como que el productor dio un mal paso:
se qued con toda la guita de un show. Fue Rodolfo Muratorio con el
show de Talleres [Altablanca con Len Gieco]. Yo estuve ah cuando
Eduardo Aveni le peg. Nosotros habamos alquilado una casa
donde tenamos un estudio de grabacin y una sala de ensayos, en la
casa viva Rodolfo. Esa noche habamos terminado de tocar y
estbamos en la casa, tambin estaba Len Gieco en el living,
nosotros nos fuimos a la cocina a charlar. Ah Eduardo le reclam la
guita del show, que calculbamos, ms o menos, en $ 2.000 para
cada uno, aparte de lo que se llevaba Gieco que era una cifra
importante. Eduardo se haba gastado como U$S 3.000 en equipos,
que se los deba a su madre. Y el loco dijo que no haba guita, qu s
yo, y se arm una cagada, ah adentro, empez a las pias, nos
tuvimos que tirar arriba del Eduardo para sacarlo porque lo mataba,
lo haba agarrado del cogote y lo estaba estrangulando. Me acuerdo
que el loco, el Rodolfo, tena anteojos y Eduardo le encaj una torta
con anteojos y todo, eso est mal, pero... bueno, el loco se cerr. Le
enterr un vidrio que se lo tuve que sacar yo. Y ah se termin.
Rodolfo Muratorio:
Y la historia termina con lo de Len Gieco. No se perdi plata con lo
de Len Gieco, pero tampoco se gan, traerlo implic tener muchos
gastos, aparte que haba que pagarle otro cachet, por supuesto. A
pesar de que haba ido mucha gente ocurri la tpica, no qued
plata. Entonces me acuerdo, no me voy a olvidar en mi vida de esto,
que Eduardo Aveni me acus de que yo haba robado la plat,
entends? Lo que no fue as, te garantizo que no fue as, todo el
mundo ya sabe que no fue as. Pero eran las cosas que tenamos en
ese momento, la fama, esa fama estpida, loco, nos mareaba, fama
provinciana. Que es lo que les pasa a todos los grupos de ac, hacen
esa fama de llenar el Independencia y se sienten con una fama!, yo lo
129

s porque nosotros nos sentamos as, con una fama absolutamente
irreal, porque ser famoso en Mendoza no es nada, loco, no tiene
ninguna transcendencia, ningn significado. Bueno, la cuestin es
que nos agarramos a las trompadas con el Aveni, encima adelante
del Len Gieco, un verdadero papeln. Eso fue en una casa que
alquilbamos para ensayar, en la calle Granaderos entre Emilio
Civit y Julio A. Roca, por ah, en la Quinta [Seccin, ciudad]. El Len
estaba ms preocupado que yo, no me quera cobrar el cachet, me
dijo: Negro si hay tanto problema por la guita quers que te cobre
menos? No, Len es Len, de eso olvidate, Len es nico, no hay
otro artista de ningn nivel que se le parezca.
Felipe Staiti:
Ah le pusieron un tomatazo a Marciano [Horacio Cantero], se
lo pegaron en el bajo. Me acuerdo que estaba tocando [con Los
Enanitos Verdes en Andes Talleres el viernes 11/4/80] y de repente veo
todo rojo el bajo, pens que l estaba sangrando, entonces lo mir y
l tambin me mir, con cara de pnico, ah me di cuenta de que era
un tomatazo, se lo haban dado en el medio del bajo. Entonces yo di
un paso para atrs pensando: No vaya a ser que sea el prximo
[risas]..., fue uno solo, y bien dirigido, se lo pusieron bien puesto
[risas]..., el pblico estaba bien. Yo no percib nada, me acuerdo que
estuve muy nervioso y medio que me sac de onda eso. No consegus
tomate en un recital, a no ser que lo llevs, no hay manera. Por eso te
digo que fue dirigido y bien pensado, viste? Pero, bueno, fue un
momento de decir: Qu bajn!, fue sentirse humillado no? y creo
que Marciano tambin se tiene que haber sentido as, ms l que
lo lig, si lo senta yo imaginate!
Ral Dimi Bass Gmez:

Una vez estbamos tocando [con Alcohol Etlico] en un boliche que se
llamaba Amianto, y [Miguel] Mazzarico haba ido a sacar a la novia
de Nicky [Gerardo Imazio] de al lado de unos muchachos que
estaban medio pesados. Nicky vio eso y crey que Mazzarico le
estaba manoseando a la novia. Entonces, en medio de un solo de
guitarra, salt del escenario con una patada voladora y le cay
arriba a Mazzarico para pegarle y pelearse. Mientras tanto, nosotros
130
ANECDOTARIO
seguamos tocando. Cuando se aclar todo, Nicky volvi a subir
al escenario y sigui tocando como si nada [risas]. Eso era normal.
Rizziero Catapano:
Yo defino la relacin con el Chino [Ignacio Fares] con una
ancdota de una vez que fuimos con Raivan Prez a San Luis y se
arm una cosa muy fea. Nos peleamos todos, terminamos a las
trompadas..., bueno, fue un desastre. Por cosas tan encontradas,
no?, del circo y de esto y lo otro. No recuerdo cmo en San Luis
fueron a tocar a un boliche y se arm una trifulca. El tema fue que los
haba contratado la Universidad de San Luis, y el tipo de la
Universidad no quera llevar en la Trafic a dos o tres personas a las
que yo les haba dicho que volvieran con nosotros. No tenan cmo
volver y qu?, se iban a ir caminando desde El Chorrillo? Pero el
tipo dijo que no haba lugar, que no podan ir. Yo le dije que entonces
hiciera dos viajes, pero no quiso. Cmo los iba a dejar tirados ah?
Era gente que yo haba conocido ah, en San Luis. Estaba Mazzerico
[Miguel Mazzarico], que era el que me acompaaba, era el plomo,
con l siempre ramos los disidentes, l era mucho ms que un plomo,
es uno de esos personajes que, como siempre, hay que beatificarlos
despus de muertos. Entonces se arm un problema y nos
demorbamos. Y los msicos, super profesionales, con sus cosas y sus
trajes especiales para la ocasin, queran irse. Y bueno, yo me qued
a pie con estas personas y entonces el Cordero [Carlos Rogel] se
volvi y dijo: Cmo te vas a quedar a pie! y eso gener una cosa
de locos y terminamos a las trompadas. Y viajando todos juntos en la
Trafic, apretados y sin decir una palabra en el trayecto de San Luis a
Mendoza. Yo creo que ese fue el fin.
Osvaldo Negro Guerra:

... cada vez nos pelebamos ms feo entre nosotros, cagarnos a
golpes, feo, loco, terrible. Bueno, vos fuiste a S.A.R.C.U. donde
terminamos tocando la historia del loco, mal, se haba peleado
conmigo... El Cabezn [Alejandro Peralta] lo baj de una patada,
loco, del escenario, al Mito [Pablo Murillo], por tonteras, yo estaba
saliendo con una mina, esas tonteras, y la mina le haba cortado el
rostro y se haba enojado conmigo, adems el nivel de alcohol era
131

incontrolable... Yo tuve toda una poca pelendome con la gente,
porque como yo era el guitarrista de los Mengele [Kinder Videla
Mengele] los locos se venan a probar conmigo [risas], me
entends?, o sea, cada dos por tres terminaba a las pias, loco,
porque como que ser punko era agarrarse a pias conmigo, loco. Yo
no me coma esa historia, yo quera hacer msica. Eso es lo que te
deca al comienzo, cuando empezamos a tocar nos vena a ver todo el
mundo, el que la cag fue el Mito, una por problemas del mate de
l, te digo, entraba a escupir a las minas, a pegarles a las minas,
problemas de l. Entonces, nos empez a cagar ese tipo de problemas,
a distanciar a la gente de un cierto nivel cultural y social, ms vale!,
no iban a ir, y los que cada vez iban ms eran los amigos del Mito,
y yo no saba cmo sacrmelos de encima, loco. Vos me preguntabas
dnde se poda tocar, y nosotros tuvimos que empezar a inventarnos
lugares, porque despus de lo del S.A.R.C.U. y de unos quilombos
que se armaron ah en el teatro El Taller [Lavalle 172, ciudad] no nos
dejaron tocar ms en los teatros. Entonces, para un recital en Las
Heras, alquilamos un gimnasio, y estbamos tocando y venan los
chabones y me pisaban los efectos, as, y yo les deca: Loco, dejame
tocar. O terminar, en un recital en un subsuelo de la calle Espaa y
Espejo [Espaa 1039, ciudad], partindole la cara a un gevn de un
guitarrazo para sacrmelo de encima.
Excursiones fuera de la provincia

Con la intencin de dar recitales, participar de concursos o grabar,
numerosas bandas mendocinas organizaron sus salidas fuera de la provincia.
Algunas de stas no pasaron de una buena idea, otras resultaron exitosas y
otras ms divertidas, al menos para quienes hoy podemos conocerlas. Las
siguientes experiencias son algunas pocas:
Ral Luzuriaga
[Dcada del 60] El recital ms importante que tuvimos [con
Caravelles] fue en Cauelas, en la provincia de Buenos Aires. El lugar
donde tocamos fue un estadio cubierto, algo as como el Pacfico de
ac. Haba muchsima gente. El grupo de apoyo, como diramos
ahora, era Astor Piazzolla, imaginte. Un genio, uno de los msicos
132
ANECDOTARIO
que ms me gusta es Piazzolla. Pero en aquel recital estuvieron bajo
una silbatina permanente hasta que empezamos a tocar nosotros.
Despus de una charlita que hizo un presentador, empezamos con
Anochecer de un da agitado que comienza con un golpe de
guitarra muy fuerte. Y, bueno, qu s yo, fue apotetico. Para que te
des una idea, viste las pelculas de los recitales de los Beatles?,
donde la gente se tira los pelos, grita, un desafuero total... igual.
Toda la actuacin fue as. Dur una hora y media y fue toda igual. A
los dos o tres minutos de empezar a tocar, lo miro al Billy [Lee Hunt],
con quien cantbamos, y veo que se le caan las lgrimas. Empiezo a
mirar, y estaban todos los del grupo llorando. Esa fue la actuacin
que nos peg ms. Al otro da tenamos que tocar en la Capital en un
programa que se llamaba Sbados Circulares, o algo as. No era
el de Pipo [Nicols] Mancera, era parecido al de [Juan Alberto]
Bada, que llevaba grupos que despus de entrar a ese programa
normalmente se hacan famosos. Esa noche despus de tocar, se
acerc un tipo que era dueo de un boliche de all, de Cauelas,
para preguntarnos cunto le cobrbamos para tocar. Nosotros al
otro da tenamos que hacer el play back en la maana en Buenos
Aires. Y le pedimos una barbaridad, como si te dijera ahora sesenta
mil dlares, una grosera, como para que dijera que no. Y ah noms
puso la plata. As que nos reunimos en un minuto y decidimos que s,
que bamos a tocar a su boliche. Al otro da a la maana llamamos
por telfono a Buenos Aires para avisar que no bamos, el productor
que nos atendi nos repute de arriba abajo, porque, te imagins, l
tena el programa ya armado. En el lugar nuestro pusieron a Los
Shakers. Y Los Shakers despus hicieron una volada importante.
Creo que esa equivocacin que cometimos todos, porque la decisin
fue unnime, fue el motivo de la disolucin del grupo. Porque
remontar todo de nuevo y volver a ese punto, era prcticamente
imposible.
Alicia Negra Merlo:

De ac nos contrataron [a The Riders] para grabar un disco en
Oden, un simple, en Oden Pops. Nos fuimos a Buenos Aires, bamos
con la ropa como para grabar un disco y terminamos actuando ante
3.000 personas en Palermo, con ropa prestada. Ah conocimos
muchos conjuntos de Buenos Aires y creo que fue la primera vez en mi
133

vida que sent pnico arriba del escenario. Fue en la Expo Show de
Palermo, que se haca en donde desfilan todos los animales [predio
de la Sociedad Rural]. Bueno, ah haba un gran show de msicos de
todo el pas. Nosotros fuimos a grabar, y cuando escucharon lo que
estbamos grabando en Oden, el representante del sello dijo que
bamos a actuar en la Expo Show. Yo le dije que era imposible, que no
tenamos ropa de actuacin. Los chicos de un conjunto de Buenos
Aires le prestaron ropa a los muchachos, y la novia de uno de ellos
me prest un vestido largo para que yo actuara... Claro, nosotros
habamos ido con ropa sport, pero tenamos que actuar con ropa de
show, yo con un vestido largo, negro, tenamos que salir con algo un
poco ms elegante, porque nos presentaban Blackie [Paloma
Efrom] y [Andrs] Percivale. Recuerdo que ella me pregunt si estaba
nerviosa y me dijo que tena que salir sin miedo, adelante, y cantar
como nunca haba cantado, y as me iba a olvidar. En ese momento
mis msicos, mis muchachos, estaban detrs de m como a una cuadra,
de lo grande que era el escenario. Y yo tena que caminar por una
pasarela con pblico de los dos lados, llegar a la punta de esa
pasarela y volver. Ese da fue drstico. Los muchachos empiezan a
tocar y los equipos no estaban enchufados, no sala nada, y yo en el
medio, esperando que empezara un blues. Era grande la
desesperacin que ellos tenan porque alguien enchufara los
equipos, y en algn momento, uno de los msicos de Buenos Aires, lo
hizo y sali: broooommm!. Y cant con tanta rabia!, pero con
tanta rabia! por lo que nos haba pasado, que la ovacin del pblico
fue total, total, hasta los msicos de los otros conjuntos se pararon
para aplaudir. Cant un blues. En ese momento lloraba, yo lloraba,
pero de la rabia que tena, de la impotencia que haba tenido, pero
lloraba tambin porque vea a toda esa gente que no haba visto
nunca y que me estaba aplaudiendo. Entonces..., me emociona eso...,
cuando termin de cantar, que nos aplaudieron mucho, Blackie y
Percivale dijeron: Este conjunto acta hasta el fin de la Expo Show
representando a Mendoza. Y todos los das nos presentaban as:
...y representando a la provincia de Mendoza, el conjunto con la
nica seorita que va a cantar esta noche. Yo era la nica mujer,
todos los dems conjuntos eran de varones... Estaba Litto Nebbia,
haba un conjunto ingls, The Foundation, que era la estrella de la
Expo Show. Creo que fue en el ao 70.
134
ANECDOTARIO
Felipe Staiti:
Y ah empez la otra parte de las penurias. Yo las clasifico as: las
penurias annimas y las penurias conocidas. Digo conocidas porque
tens un disco y todo el mundo piensa: Ah! ya grabaste un disco.
Y no, grabar un disco no te salva, muy al contrario, te puede hundir.
As fue la cosa de nuestra ida a Buenos Aires en el 83... [de Los
Enanitos Verdes], vivimos en una pensin. Claro, en el 84 estuvimos
viviendo en un depsito, mientras hicimos el disco, lo grabamos y
todo. Vivamos en un depsito de luces, haca un fro de la concha de
su hermana. Pero ah estuvimos... Era de [Alberto] Ohanian, nuestro
manager. Pero era un bajn, era una depresin, fro, una cagada.
[Quedaba] en Once, en Boulogne Sur Mer y Pern, Sarmiento, por
ah, Pern y Sarmiento. No, una cagada, unos recuerdos de mierda,
la verdad, mejor olvidarlo. Bueno as fue que sali el disco, todo,
pero se hizo con una compaa independiente, Mordisco, de modo
que no tuvo mucha difusin, ni mucho pegue tampoco. No daba para
vivir ... [Hicimos] long play y casette. Pero no vendi mucho, para
nada...
Ral Dimi Bass Gmez:

Y, por el ao 85, cuando fuimos a Buenos Aires a tocar en el Festival
de los Lagos, donde estuvieron varias bandas, desde Virus a los
Enanos, Soda, Los Twist, estaba all Heber Retrivi y nos ofreci
producir el grupo. Nos hizo tocar en varios pubs, nos llevaba a
muchos lugares. Hasta que la relacin se distendi, no nos
llevbamos bien y se separ. Pero l le puso mucha fuerza, quiso
hacer cosas. Fue un visionario respecto de lo que la banda daba,
muchos no se hubieran interesado y l dijo: A m me gustan, quiero
ayudarlos, quiero hacer esto, aqu hay plata, hay msica, cosas para
hacer. No dio ms, porque no se enganch con un sello, no sali,
pero l estuvo.
Carlos Freddy Pacheco:

Apenas llegamos [con La Montaa a Buenos Aires] hicimos Prix
dAmi, de entrada, la prensa la hizo Sergio Lacroix, las tarjetas, una
hoja de ruta, todo. Eso fue en el 88. Nos recibieron muy bien, muy
bien, ese show est comentado en la Pelo, ves, eso es lo que quera
135

decir: empieza el impacto en la prensa. Tocamos un domingo a las 12
de la noche, no haba nadie, pero sale comentado en la revista de
rock ms prestigiosa del pas en ese momento. Estaba el periodista
ah, haba periodistas, el sonidista fue Adrin Taverna que era el
sonidista de Soda Streo, estaba Amlcar Gilabert que era un
productor artstico importante y que despus produjo nuestro disco,
haba todo un rollo, una intencin, estaba Andrea Alvarez
percusionista de los Soda, Javier Calamaro, el Gitano, toda esa
gente que ensayaba en una sala cercana a la nuestra. Esa noche
tocamos solos, era la presentacin para la prensa de La Montaa...,
[despus] tocamos un montn. Empezamos en Prix dAmi y despus
tocamos mucho en discos como Cemento, Freedom, Le Puan, estas
dos ltimas son de Belgrano y all tocamos cuando nos enganchamos
con los concursos. Tambin en Caras Ms Caras. Entramos en un
concurso, Submarino Amarillo, que se hizo en Caras ms Caras,
donde estaba Tom Lupo, y otro, Nuevo Sonido 2002, por el que
salimos en la tele, en ATC, era como eliminatoria, los ganadores
tocaban en la tele y de ah sala uno, tipo pirmide. Los concursos
los ganamos casi los dos, los dos en realidad, uno seguro, el de la
radio, que nos dijeron que no haba plata, bueno, lo tpico. El premio
era un contrato de grabacin con BMG, una multinacional, estaba
todo bien, recin se formaba como multinacional, la haban
comprado los alemanes. Y bueno, fue todo un fraude, el proyecto
nunca se concret.
Carlos Freddy Pacheco y Jos Luis Joe Moya:

Un da estbamos en la pensin donde vivamos y nos llamaron unos
tipos de una productora para decirnos que estaban interesados en
nosotros [La Montaa] y firmamos el contrato. Era por cinco aos y
un disco por ao, me da risa ahora. Todo un mega proyecto
impresionante, contrataron a Amlcar Gilabert, dos meses grabando,
catering, nos daban viticos, todo en estudio Verne, de Callao y
Lavalle, entre Sarmiento y Lavalle, en un edificio de departamentos
reviejo, el estudio creo que ya no existe ms, era un estudio digital.
Eso fue en el 89. El disco, en realidad, lo grabamos con esa
productora pero ellos no lo sacaron, lo sacamos nosotros, porque
ah se fundi. Eso es muy gracioso. El disco se llam Detrs del
Velo. Tuvo ms idas y vueltas, hasta con un abogado... Ellos se
136
ANECDOTARIO
quedaron con el master y no nos lo queran dar, entonces pusimos un
abogado, que era propiedad intelectual, que esto y lo otro.
Finalmente lo recuperamos, pusimos caras de provincianos, dijimos
que queramos el master para tenerlo de recuerdo, que nos bamos a
separar, lloramos un poco, buahhh, nuestra vida est destruida, nos
vamos de aqu [se ren]. Los tipos no queran que lo usramos. No lo
podamos usar, imaginte cmo estbamos... Bueno, sacamos el disco
en vinilo, en 33 [r.p.m.], con una tirada de 1.000, y tambin en casette,
las dos cosas.
Edgardo Osvaldo Negro Guerra:

... fuimos [con Kinder Videla Mengele], en plena inflacin del 88.
Como vino la inflacin, el sello [donde iban a grabar] se pudri, lo
disolvieron y empezaron a trabajar como productora, que despus se
acomodaron y terminaron produciendo a Pappo, entre otros, qu se
yo, a Don Cornelio y La Zona. Bueno, nosotros llegamos a Buenos
Aires, fuimos a Temperley a tocar con Todos Tus Muertos, pero antes
de salir a tocar se arm una piadera, haban ido unos skinheads a
hacerle bardo al Fidel [Nadal] y no pudimos tocar. Hicieron bosta el
lugar, loco, hicieron bosta el lugar. Los Muertos estaban tocando el
ltimo tema antes de que empezramos nosotros, y se pudri y no
pudimos tocar, y haba ido muchsima gente a vernos a nosotros. Ah
nos quedamos sin plata, imaginate, la guita que llevbamos de ac,
a mitad de semana no vala un pedo, loco. Me acuerdo que yo llevaba
4.000 australes, ponele que el pasaje nos haba salido 30, cuando me
quise volver, haba pasado una semana loco, el pasaje de vuelta en
tren sala 6.000 [risas], 6.000 australes, loco! Aparte, la primera vez
que fuimos paramos en La Boca, en la casa de un hermano del Egar
[Murillo], pero la segunda vez que fuimos estbamos parando en
Lans, y como no tenamos plata, para hacer todos los contactos y
todo, andbamos a pata, entonces tenamos que caminar de 3 5
horas, loco, para ir a verlos a estos chabones, y 5 horas de vuelta,
loco, o sea, nos pasbamos caminando.
Javier Segura:
Fuimos a Buenos Aires [La Rebelin] porque habamos ganado un
concurso que era Neosonido 2000 que diriga Tom Lupo y que
137

sala por ATC e involucraba a bandas de todo el pas. Nosotros
ganamos ac, junto con otras bandas, y fuimos a participar como
semifinalistas. Ese certamen sala al aire en vivo por ATC. Recibimos
ayuda de Regina Pupi Agero que estaba en Cultura, quien nos
dio una mano, puso un micro y gracias a eso partimos a Buenos
Aires. All hicimos lo nuestro, en nuestra primera presentacin nos
fue muy bien. Me acuerdo muy bien que mientras probbamos sonido,
pelbamos otros temas, nos dbamos ese gusto. Y en una de esas
pruebas de sonido, se nos acerc Gloria Guerrero porque nos quera
entrevistar, nos invitaron a tocar en Caras Ms Caras msicos
grossos de all. Caras Ms Caras era un sitio de culto que estaba en
la Buenos Aires de la poca del Caf Einstein, del Parakultural. Era
un sitio donde tocaban los Redondos cuando estaban de buen humor,
Fito cuando estaba de buen humor, un lugar donde iba Batato
Barea, toda la gente del under, era un lugar donde se cocinaba la
historia cultural del pas. Ah tocamos y bancamos el desafo,
paralelamente a estar participando en el concurso..., [en ste] nos
fue bien, llegamos a la final, eliminamos a varios grupos del interior,
recibimos el apoyo de la gente que crea que ramos una banda
inglesa. Y en el concurso hacamos lo que nadie haca, cada vez que
nos presentbamos tocbamos un tema diferente, no tenamos UN
tema. Por ah, si lo hubisemos tenido habramos llegado hasta el
final, pero optbamos por presentar otro tipo de cosas, no slo los
temas ms convencionales, con estribillo, ms gancheros, hacamos
obras ms largas y eso nos signific la tumba, porque salimos
segundos [risas]. Pero pienso que el asunto estaba muy arreglado,
porque era ms conveniente para los productores que ganara una
banda de Buenos Aires, a la que no tenan que hacer viajar, pagarle
la estada, darle de morfar y todo eso. Una vez ms el pulpo de Buenos
Aires le dio el premio a gente de Buenos Aires. Porque la banda que
gan, que se llamaba La Banda del Barrio, era muy mala, estaba muy
por debajo de un montn de grupos que escuchamos que eran
excelentes. Haba un grupo buensimo de Rosario que a nosotros nos
daba muchsimo miedo, porque eran muy buenos, pero gan esta
banda que tena un estribillo pegajoso y que a m me pareci de
cuarta.
138
ANECDOTARIO
Daniel Martn:
... [del primer disco de Can Can en los 90] se deben haber vendido
5.000 6.000 copias, que para nosotros es una expectativa de ventas
copada, pero para la BMG fue muy baja. Para ser el primer disco, no,
los tipos estaban recopados con nosotros, porque les dimos
muchsima guita con El amor es ms fuerte, a travs del cual ellos
vendieron el disco de Tango Feroz y meti ganancias millonarias
para ellos. Entonces los tipos dijeron: Bueno, ac puede haber un
Diego Torres dos [risas]. Y... no, viste?, ya cuando empezamos a
llevarles unos demos ms enfermos, dijero: No, par un poco con
esto, ac nombrs al Papa, no!, ac hacs esto, no!. Hasta que un
da un productor de la BMG nos cit en un restaurante bien
concheto, donde te cita esa gente, y nos dijo que hablramos
sinceramente, despus que les habamos llevado varios sets de demos.
Nos dijo que nuestros temas estaban buenos, pero que eran
demasiado poticos, y que a los pibes no haba que largarles poesa
porque no lean. Me acuerdo que nos hablaba de un tema que
habamos hecho que se llamaba Delicadezas y que tena una
estrofa que deca: ...la capa del santo llevaba bordada bajo la
solapa una svstica gris.... Y como esa estrofa le pareca super
potica, segn l, haba que sacarla, porque el mensaje era confuso
y los pibes no iban a entender nada y: No juguemos a ser Artaud,
nosotros estamos en un negocio. Entonces dijimos con Fernando:
Loco, estamos muy lejos, barajar y dar de nuevo y cuando nos
quisimos ir nos dijeron: Ni a palos!, vos haceme el disco que te
estoy pidiendo y si no vas a tener que cumplir con el contrato, tendrs
que seguir trayendo demos hasta que me gusten; un poco fue as.
Fue muy dura la cosa, muy dura, porque tenamos 30 temas que ya les
habamos dado y los tipos queran El amor es ms fuerte de nuevo,
viste?, o Presente. Ellos decan: Ustedes dan para mucho ms
que esto, loco, qu ests tirndome? No jods!, nos decan que los
llamaba la produccin de [Marcelo] Tinelli que queran hacer un
show con nosotros, con lo que tuviramos, y los tipos queran que
siguiramos haciendo en vivo El amor es ms fuert y Presente.
Nos aconsejaban que no renegramos de lo que ramos, y nosotros
ya tenamos las bolas infladas, no queramos hacer ms esos temas.
Pero no haba manera de largar, la nica manera que hubo fue
trabajar con [Andrs] Calamaro en un tema para Caballos
139

Salvajes, gratis, para la BMG, regalrselos y ah los tipos nos
devolvieron el contrato. Para nosotros fue bueno porque no volvimos
a ver un puto mango ms, pero escribamos las cosas que queramos.
Victoria Vicky Di Raimondo:

... Y con Penlope [LAmour y Los Imposibles] nos pas una cosa
muy linda que fue tocar en Neuqun, que fue un contraste de mil
maneras. La gente de all, de Cultura, tena mucha menos plata que
la gente de Cultura de ac que no pusieron un peso para que
pudiramos viajar. Y la Municipalidad nos dio un pasaje cuando ya
habamos conseguido todos los pasajes gratis. La Casa de la Cultura
en Neuqun nos banc en un lugarcito hermoso, un lugar municipal,
donde estbamos todos metidos en una pieza con muchas cuchetas,
parecamos los enanitos, yo era la nica mujer. Un lugar muy pobre,
muy pobre, con un teatro que tena el piso de asfalto, realmente
increble, nos atendieron muy bien... Surgi por el Nico, que era
de Neuqun y estaba estudiando msica ac. l se puso a tocar con
nosotros, con Penlope, y siempre nos deca que tenamos que ir a
tocar a su pueblo, Chos Malal. Finalmente fuimos a tocar a su pueblo
y fue un gusto porque nos atendieron muy bien. Fuimos para la
primavera del 95 y estuvimos cuatro das, tocamos los cuatro das y
nos fue muy bien... El recital ms lindo fue en un lugar que era una
cancha, al que la gente llegaba con carpas, fue una especie de mini
Woodstock, rarsimo, un lugar muy hippie, como fuera de poca.
Aparte, llegamos y el Director de Cultura era un tipo lleno de barba,
con un morral y olor a marihuana, otro mundo y eran todos muy
bluseros. Muy linda experiencia. Haban hecho un cartel de lata
enorme que anunciaba nuestra actuacin. Creo que esa fue la cosa
ms linda que nos pas y... bueno, despus se termin.
Un lugar que recibi muchos mendocinos vinculados al mundo del

rock fue Horcn en Chile. A este pequeo pueblo de pescadores lleg a
fines de los sesenta un francs que se instal all transformndolo en un
enclave hippie. Las corrientes permanentes de chilenos y mendocinos
rockeros cambiaron para siempre la vida de sus antiguos pobladores quienes
se integraron rpidamente con los recin llegados.
140
ANECDOTARIO
Los mendocinos comienzan a ir a principios de los setenta pero el flujo

se incrementa durante la poca de la dictadura militar. Sorprendentemente,
a pesar de que Chile estaba bajo un rgimen tambin dictatorial, este lugar
es visto como un refugio de paz adonde sustraerse de la represin de que
eran objeto en la Argentina.
Mujeres
Alrededor del fenmeno rockero, como en toda actividad humana,
siempre hubo mujeres aunque su protagonismo fue, y es, marcadamente
inferior al de los hombres. En los comienzos de la movida en Mendoza
apenas se mostraban como integrantes de grupos, casi siempre en el rol de
cantantes. En los 80, mayormente en el rol de coristas y recin en los 90 se
percibi una mayor participacin de las mujeres como instrumentistas. No
hemos recogido testimonios acerca de mujeres compositoras.
En cualquier caso, sea como groupie o como protagonista central sobre
un escenario, siempre estuvieron presentes acompaando el proceso.
Carlos Lucero:
Volviendo a mis amigos de entonces, recuerdo que Silvia Basulto
[que despus fue conocida como Silvia Washington] era una
muchacha muy inteligente, capaz, con mucho talento para escribir,
para la irona..., era la musa..., me dijeron que se haba ido a Buenos
Aires.
Oscar Faro Maidana:

... Entonces, con Carlos Garca, Roberto Cebreiro, Eugenio
Fernndez, yo en la batera y la Juanita Saburnin, hicimos un
grupo que se llam Moondogs. Fue el primer grupo que hicimos con
una mina...
141
Adolfo Coqui Ca:

Hay un chica que se llama Marcela Grilletti que tiene esa onda,
canta en ingls, ms suave, canta bien, pero la Negra [Alicia
Merlo]..., no. Es la mejor voz que he escuchado en Mendoza, lejos.
Cuando trabajbamos en la Bodega [del 900], que yo la llev, venan
artistas de Buenos Aires y se quedaban todos admirados. En una
poca se fue a Chile, pero... no s por qu fue que no triunf.
Condiciones no le faltaban, ustedes la han escuchado cantando,
pero ella era una artista arriba del escenario, se te paraban los
pelos de punta, porque era una artista, que es lo que no tienen las
cantantes.
Milton Caruso:
... en el 76 77, a la Natural [a la Band Rock le hacen una entrevista
en la revista Mordisco], s, s, hombre. Ah conoc a la periodista
mendocina Susana Mahona Contreras. Ella ahora vive en Japn, se
cas con un ingeniero japons. [...] hicimos Los Despedazados a
comienzos del 80, que eran punk, punk. Con el Pierino Ragusso en
bata, la Mnica Monserrat Bahamonde Sarlic, que cantaba. En este
grupo la primera en probarse con nosotros fue la Negra [Silvia]
Mechuln, [...] [los integrantes de Caruso Twist eran] los mismos y
cualquiera del satlite que anduviera por ah. De vez en cuando
estaba el Jorge [Aravena], hasta el Dim [Ral Gmez] lleg a tocar
ah. Y la Bahamonde Sarlic siempre, y yo. Uhhh si habrn tocado
msicos!, hasta el bajista de Prozac, el Daro Pinto, tambin toc [y
adems] esa cantante... muy buena, que se fue a Buenos Aires en el 84,
s, s, Claudia Van Megroot, de la calle Chaco [de ciudad]. Msica,
msica, la mujer sa, una rubia bellsima, impresionante, muy buena
cantante y muy buena guitarrista.
Mario Mtar:
Ese recital fue un shock visual, y esto lo analizo ahora, al tiempo, en
ese momento no me daba cuenta de lo que estaba pasando. Pero en
su momento fue impresionante [Altablanca en el teatro Independencia
el 17/5/79]. Era la primera vez que apareca una batera transparente,
una mina que se le trasluca la ropa y cantaba, y en esa poca
cantaba muy bien la Turca [Susana Nalldi], un piano elctrico,
142
ANECDOTARIO
ensambles de cuerdas, preguntale a las bandas de los 60 y slo haba
un rgano Farfisa, era toda una novedad. Adems del timing que
tenan Aveni, el Natalio [Faingold] en el piano, y Aguerre en el bajo,
era msica pura, los dems nos podamos ir porque ellos tres
repegaban. Y eso es el Natalio, l no es el ms virtuoso, pero tiene
ms musicalidad que nadie: l toca y lo hace sonar. Y el Eduardo
Aveni tena un pulso perfecto y el Jorge Aguerre llenaba y nosotros
rodbamos ah. Natalio tena sintetizadores. Fue la presentacin de
la Turca Nalldi con la banda. [De las mujeres cantantes] las que
ms recuerdo son la Negra Merlo, la Bachi [Susana Becerra] y
la Turca Nalldi. La Negra Merlo es de la poca de los 60 y la
ms grossa de todas. La Bachi era la cantante de Triloga, sobre
todo cantaba muy bien, saba muchos temas, tena mucha potencia
musical. En la dcada del 70, la Turca Nalldi fue el smbolo, fue la
Celeste Carballo mendocina y, en su momento, cantaba mejor que la
Celeste, porque era ms creble en lo que haca, por su historia
personal de abandono familiar, de vivir con sus tos, de tener una
vida tan complicada. Ella la luch y era como el smbolo de que sola
pods y que pods hacer lo que quers, era muy copado lo que haca.
Aparte, era una mina super sana, hipersana. El hit de ella fue
Shaitn, en el que empezaba cantando en rabe y, de repente, el
Aveni entraba como a lo Zeppelin y nosotros detrs, acompaando,
era una cancin del Natalio Faingold, shaitn es diablo en rabe.
En los 80, recuerdo a la cantante de Los Berp, Vernica Araya. Y en
los 90, me gusta mucho la Elbi Olalla, puede ser una de las que pinte
mejor, es ms coherente, ms constante. Las que eran los coros de los
Etlicos, que se cantaban la vida, sobre todo la Mariela [Mara
Soledad] Contreras. Ellas cantaban super. S, tambin considerala a
la Mariela.
Ral Dimi Bass Gmez:

... S, en realidad, en el rock las mujeres nunca ocuparon un papel de
arriba del escenario, salvo muy pocas que tuvieron los huevos
suficientes. Estuvo la Negra Merlo hace muchsimo, a la que nunca
escuch, pero todo el mundo la nombraba. La Turca Susana
Nalldi, en Altablanca, que se suba en un escenario y mova a la
gente y tiraba una onda. Despus, pocas mujeres estuvieron en el
rock. Y lo que hacan, s, era estar dndole el condimento, ese sabor,
143

ese gusto, no? Porque los msicos tocbamos y queramos que
siempre estuvieran las mujeres alabndonos, mirndonos,
aplaudindonos [se re]. Que tus amigos te aplaudan no es lo mismo
que venga una rubia divina y te diga: Qu bien que tocaste [risas].
As que estuvieron dando vueltas y son parte de la movida. Aportan
lo suyo, si bien no desde el escenario, sino desde otro lado:
apoyando, yendo a los ensayos las bandas tienen chicas que van a
los ensayos arreglndole la ropa a los msicos, consiguindole
cosas que los msicos no tienen, hacen su aporte. Ahora hay ms
gente metida, ms mujeres metidas. Digo ahora y me refiero de aqu a
diez aos para atrs. Desde entonces la juventud est ms unificada,
pero antes era difcil una mujer en un grupo de hombres, las pocas
que haba eran sas que se destacaban, las otras, era como que tenan
miedo, o los padres no las dejaban. En cambio los tipos ramos ms
delirantes y las queramos violar ah noms [se re]. Ahora hay ms
tolerancia, vivs igual, son ellas las que te quieren violar a vos. Son
pocas las que realmente tuvieron participacin musical directa. Pero
sin las mujeres no hubiera habido nada.
Horacio Parente:
... Era todo un mundo ponerse patchouli y escuchar Coto de caza,
de Color Humano, cantado por Cacho [Juan Jos] Guattini de
Azul y ver tocar a su ex-mujer Claudia [Contreras] el bajo. Y toda esa
onda transmita toda la sicodelia progresiva primognita del rock
nacional.

me junt con otros msicos, hasta con una bajista que despus fue
mi seora, me cas con ella... tocamos [con Azul] en Ciencias
Polticas una vez, ella tocaba el bajo, se llama Claudia Contreras, ya
nos hemos separado y nunca ms volvi a tocar, vive en San Luis
ahora, con ella tocamos juntos mucho tiempo ...
Laura Araujo:
... me llam otra piba y me dijo que ella tambin tena un programa
en la Cndor [FM], que le pareca copado, y me quera conocer. Nos
144
ANECDOTARIO
juntamos, tipo cita a ciegas, sin conocernos. Esta mina era todo un
caso porque era metalera. Saba todo del metal y tena una banda
toda de chicas que hacan metal. Ella se llamaba Claudia Perez y no
recuerdo bien el nombre de la banda, era algo parecido a Warran,
algo con a ...

... [quisieron] armar [Claudia Contreras y otras mujeres], una banda,
pero no haba msicos. Si nosotros no conseguamos en ese momento
un baterista que nos pudiera seguir la historia porque ramos muy
acelerados, muy rpidos..., imaginate una mujer... menos. Quisieron
hacer una historia unas minas que se juntaban en mi casa, pero era
un delirio, no llegaron a nada. Se pusieron un nombre, se juntaban
en mi casa, tomaban vino, viste?, se ponan en pedo y ese era el
ensayo [risas] y nada ms. Hablaban, viste?, pero agarrar un
instrumento..., la nica que saba tocar era ella, las dems..., una
cantaba, la otra quera tocar la batera, pero no saban nada.
Nosotros tambin quisimos armar una banda de mujeres, hace poco
unas chicas venan ac, pero no, es muy duro, la banda de mujeres no
funciona, tienen que ser muy capaces.
Andrs Carrin:
No s cmo vino la conexin con Susana Lmoli, que era Emma, no s
cmo es que pinta en la banda, creo que era amiga del Cordero
[Carlos Rogel] o no s qu. Pint, era la primera voz, y ya tenamos la
banda... Con Emma y Los Berp hicimos varios recitales hasta que
Susy decide irse a Estados Unidos, adonde an vive, y empezamos
a buscar vocalista y encontramos a Vernica Araya. Ah empieza la
segunda etapa de Los Berp.
Rizziero Catapano:
Susana no quera ser Susana, no le gustaba, era medio varonil en su
aspecto exterior. Y... bueno, Emma, con las dos emes y Los Berp?, no
s por qu, por la onomatopeya, surgi una noche de locura y sali
as, como todo... Despus la cosa se empieza a profesionalizar, haba
un manager que vea cosas que desde adentro no veamos, l vio que
145

Susana no cantaba bien, tena mucha onda, mucho circo... De dnde
era Susana?, era de Mendoza, de Godoy Cruz. Nos relacionamos con
ella y fueron convergiendo todos los dems... el novio [ms adelante]
no la dejaba cantar. Su pap estaba en Estados Unidos desde haca
mucho tiempo, ella tena una historia muy encontrada con su padre
porque la haba abandonado a los dos o tres aos y entonces se fue
a Estados Unidos, an hoy est viviendo all. [...] Paren a Lila se
llamaba as por la ex mujer del Pelado [Carlos Mazzanti]. Porque
lo llamaba en el medio de un ensayo, donde estuviera, y le peda
plata para los hijos, para esto, bla, bla, bla. Y el Pelado se volva
loco. Hablaba con ella y era todo: Bueno Lila, s Lila, todo as. De
ah sale Paren a Lila [risas].

Esa primera [formacin de Anan Split] era: el Sergio Simone en la
batera, el Jos Luis Moya en la guitarra, el Omar Dris cantando, yo
en el bajo y la Silvia Mechuln y la Mariela [Mara Soledad]
Contreras en coros. Haba otras dos chicas que tambin hacan coros:
la Turca y la Mercedes [las mujeres en Anan Split y Vida Breve] al
principio eran una parte ms del grupo y despus, qu s yo, no s,
era natural tambin, se fue haciendo mayora un grupo de hombres.
Pero siempre nos gust cmo cantaban, y estaban siempre cerca y
cuando haba algn show las llambamos para tocar, as de simple.
Siempre lo v como que eran un par de cosas: me gustaba que sonara
as y a la vez ramos conscientes de que impactaba a nivel de imagen
y por qu no utilizarlo. Era un recurso ms.
Javier Segura:
... uno de los mejores conciertos [con Altablanca] fue en el Selectro,
donde toc el clarinete como invitada la Tite Barbuzza, que ahora
vive en Barcelona. Era una de las pocas mujeres que tena mucha
oreja y escuchaba muchsima msica... ya estaba el pack formado,
sa fue la primera Rebelin, que vena con un miembro enganchado
que era la novia del guitarrista [Marcelo Del Saz], Mnica Mattiello,
un miembro coro. Esto fue interesante porque nosotros trabajamos
con coros toda la primera etapa de La Rebelin, cosa que a m me
interesa mucho, el tema de los coros, en este caso femenino ... Vueltos
146
ANECDOTARIO
a Mendoza [desde Buenos Aires], vuela Mattiello, como buena novia
de guitarrista..., [entonces] ingresan la Negra [Silvia] Mechuln y
la Mariela [Mara Soledad] Contreras. La Mariela es
impresionante, se canta todo, estaba desaprovechada como corista,
siempre le decamos que tena que cantar lder. Y la Negra, que
tambin se lanz y ahora tambin canta sola. Bueno, en esa poca
nosotros tenamos el privilegio de tenerlas a las dos, que de paso
estaban riqusimas [risas] y le agregaban un efecto muy ertico a los
shows de La Rebelin, muy fashion [risas]. En esa poca haba toda
una gente que era marcadamente posmoderna, se peinaba con raros
peinados nuevos, su ropa era oscura, nosotros ramos ms los
muchachos brujitos. Mucha de esa gente no iba a nuestros conciertos
por prejuicio, iba a ver a La Montaa, los grupos ms fashion,
nosotros no estbamos dentro de eso. Pero con la incorporacin de
la Negra y la Mariela tambin empezaron a vernos esos
pblicos, y aceptaron la propuesta de La Rebelin. O sea, que salimos
de la marginalidad, es decir del pblico ms denso, ms rockero, que
lo conservbamos, pero mezclado con seoritas lindas y otro tipo de
pblico que fue variando constantemente.
Guillermo Goy Ogalde:

... yo haba seguido en contacto con los hermanos Carreo [Leonardo
y Manolo], con quienes ya venamos escuchando a Bob Marley, un
poco de ska, y queramos armar algo medio reggae, metimos una
minita [Vernica Bou] y armamos Video Amsterdam, con el Willy
Aro que despus iba a hacer los May Day. Eso tambin dur poco
porque me cans, porque la minita no se pona las pilas... [Ms
adelante] me dije: Matara cortar con la banda, con Video
Amsterdam. Porque ya medio no aguantaba a la banda, quera
seguir tocando esa onda pero con una onda ms divertida y la mina
no se pona las pilas en cantar, sonaba ms pop, tipo Metrpoli, de la
mina Isabel de Sebastin, que cantaba toda esa onda, Fabiana
Cantilo, as... [] [Ms adelante, con Perfectos Idiotas] produjimos
un video que hizo el Javier Segura, El baile oficial, pero con una
grabacin nueva, lo pasaron un poco, pero Canal 7 lo censuraba
porque habamos puesto imgenes de [Jorge Rafael] Videla, los curas,
gevadas que habamos puesto de La Repblica Perdida, y la
habamos cagado. Haba un programa, Rockadiccin, que era lo
147

ltimo que quedaba y ellos no pasaban el video, pasaban uno de
cuando habamos tocado en vivo. El programa lo haca el Andrs
Carrin con un tal Flavio o Fabio y lo conduca la Nancy Sabatini.
En ese programa salimos un par de veces.
Rolando Roly Lpez:

De vuelta [de Buenos Aires], el cantante [Jorge Colifa Colige] decide
dejar la banda [Los Salvages Unitarios], cuando habamos pasado la
pre-seleccin y de los cuarenta quedaron veinte. En realidad creo
que por un pedido de la novia, es decir, Yoko Ono [risas]. Y despus,
en esas vueltas que da la vida, la novia lo dej, as que el chabn se
qued sin el grupo y sin la novia en pocos meses. Si alguien lee esto
que no cometa ese error, NUNCA DEJS ALGO POR LO QUE TE DICE TU
NOVIA, PORQUE AL OTRO DA TE PODS QUEDAR SIN TU NOVIA Y SIN LO
QUE PERDISTE [risas].
Laura Araujo:
... estando en 6 ao de la secundaria, hice los coros en una banda
llamada Karma, que despus cambi su nombre y ahora se llama
Bfalos Mojados. Con Karma actuamos y mi participacin era
estable. Lo que pasa es que yo tena como toda esa cosa que no me
bancaba la historia del coro. No es que deseara mayor protagonismo
sino que vea la cuestin como una cosa machista. Decan: Sos
mina?, bueno vas al coro .... Sals a tocar y te tens que poner
escotado y yo siempre sala tipo monja. Mis compaeros me
reputeaban, me decan Por qu te vests as?, ponete ms linda!.
Y era toda una cosa de rebelda porque me joda muchsimo, me joda
sobremanera toda esa cosa machista de una minita del coro.
Rubn Valle:
salvo la Turca [Susana Nalldi], que tuvo un rol ms protagnico, el
resto [de las mujeres] siempre ha sido un elemento decorativo, mal
que les pese, siempre han tenido el rol de coristas. Creo que hay otra
mujer a fines de los 60, la Negra no s cunto [Alicia Merlo]. Pero,
salvo esos casos, el resto ha tenido un rol secundario con algunas
excepciones, [como por ejemplo] la de Los Berp, Ski Dad, la Vernica
148
ANECDOTARIO
Araya. La Nancy Sabatini creo que en algn momento cant tambin
como protagonista... creo que cant alguna vez con Oficina D... Pero,
salvo esos casos aislados, siempre han estado ah, como un elemento
ms bien esttico. Y en general pasa as, no?, hay muchos ms casos
en otros lados, pero tambin en el rock nacional cuntas mujeres
autoras conocs? poqusimas. Qu otra ms hay? ... me acord de
esos tecno que duraron poco, los May Day, tambin cantaba la
petisa... Pero son pocos los casos y mucho menos las instrumentistas.
Yo creo tambin que sera importante destacar que en los 90, la
mujer ha empezado a ocupar un rol de instrumentista: la Fabi
[Fabiana Droghei] de los Karamelo, la Negra [Silvia Mechuln], la
Elbi [Olalla], la Gisel [Gisela Conte], la Patricia Lozano
El pblico
La composicin social del pblico de rock ha cortado transversalmente
todas las clases sociales, aunque el predominio lo hayan tenido los sectores
medios.
En los primeros recitales se trataba casi de una familia, se conocan,
se corra la voz de que se hara un recital o se hacan unos pocos afiches, y
todos iban, eran casi siempre los mismos. Esto comienza a modificarse a
partir de la guerra de Malvinas y con el comienzo de la democracia, a fines
de 1.983. El rock se hace ms masivo y la concurrencia no slo es mayor,
sino ms heterognea.
A fines de los 80 aparece un fenmeno que consiste en que hay
sectores sociales claramente identificados con algn estilo dentro del rock.
Es el caso de los punk que llevan gente de sectores populares e, incluso,
marginales.
Los testimonios recogidos hablan sobre esto.
149
Ricardo Rin Ortz:

[El pblico de Los Cuervos era] por supuesto, clase media. La vieja y
querida clase media ya perdida en la Argentina, todos muchachos
estudiantes. Estudiantes, te digo ms, del Colegio Nacional Agustn
Alvarez, del Liceo de Seoritas, nos contrataban mucho del Liceo
Militar Gral.Espejo. Hacamos los carnavales, que ya se perdieron.
El carnaval era el aguinaldo que tena el msico. Hacamos los
carnavales en [Andes] Talleres, que eran inmensos y eran del
populacho o en el Andino Tenis Club que era clase media alta,
donde mejor pagaban, por lo que nos pelebamos por ir a tocar ah.
Ral Luzuriaga:
[El pblico de los Caravelles] generalmente era gente ms grande que
nosotros, porque ramos muy chicos al principio. Pero nuestro
pblico eran fundamentalmente adolescentes. Era gente de buen
nivel socioeconmico, de medio para arriba. La cumbia era ms de
barrios aledaos: Guaymalln, etc.

Incluso el pblico era un pblico limitado, invitabas a los amigos, a
los conocidos, a toda esa generacin que iba metindose en la cresta
de la ola y que participaba de lo que estaba ocurriendo, y esta
invitacin se haca comunicndola boca a boca. Rpidamente se
conoca en qu lugar, a qu hora, cmo se iba a desarrollar el recital,
quines estaban..., y uno iba.
Roberto Cuello:
[El pblico de Lgrimas Blues] era el tpico mendocino, promediaba
los 18, 25 aos, suponete, por darte una idea. Eran de clase media
para abajo. Te digo que, por comentarios que escuch despus de mi
compadre [Julio Molina], ya iban de la clase media para arriba.

El pblico era netamente el seguidor de ese tipo de msica. Haba
muchos que no se animaban a decir que les gustaba ese tipo de
150
ANECDOTARIO
msica, pero iban... Te dira [clase] media y baja. Muy poca clase
baja. La gente de clase baja que iba, era muy poca. Era la que
quizs por la situacin en que viva se senta identificada por
ser una msica un poco ms agresiva, un poco ms revolucionaria.
Pero, fundamentalmente, era clase media. Pibes hijos de
empleados, gente igual que nosotros. Y de ah para arriba, media
para arriba.
Jorge Benegas:
... Estaba mezclado: clase media y marginales. Lo ms pesado del
rock iba a ver a las bandas de rocanrol ms pesado. Hoy, la gente
que va a ver a Pappo no es la misma que va a ver a Spinetta. Pero en
aquel momento estaba mezclado. Acordate que la caracterstica de
aquel momento era que en los recitales tocaban hasta 20 grupos.
Entonces, tocaban: un do acstico, cinco bandas de rock, dos
bandas de jazz. Concretamente, a Tecobe lo iba a ver todo el mundo.
Desde las minas conchetas hasta los pibes de la villa que quedaba
cerca de donde vivamos y con los que jugbamos al ftbol los
sbados... El pblico era mayoritariamente de clase media. Aparte,
tenas que tener algn mango para comprarte esa ropa distinta,
para comprarte una viola, o que te la comprara tu viejo. Si vos
analizs bien la historia del rock, es as. Tiene un origen medio. Y
en Argentina eso es notable.

... [nos segua] de todo, porque en esa poca ramos la nica banda
dura que haba [Azul]. Despus sali Rudas, que posteriormente
fueron los Martes 13, ellos hacan la onda, pero para pblico ms
concheto. Nosotros ramos ms para los villeros, para los negros,
nos segua mucha gente del barrio San Eduardo [Maip], de los
alrededores de la ciudad, no del centro, de la periferia y con
posturas ms duras, y nos apoyaban bastante..., tocamos mucho
tiempo en Maip, nos segua mucha gente, bamos muy seguido a
tocar, haba ms onda que ac, entonces bamos mucho.
151
Javier Segura:
... Luego, el pblico que nos iba a ver [con la primera formacin de
Altablanca] era ms bien gente de no tantos apellidos, en todo caso,
gente de clase media. Y pienso que el pblico era mayoritariamente
de clase media, intelectuales, gente politizada, de izquierda, gente
progresista, progresista, la generacin que fue desdibujada y
borrada, la que cantan Los Enanitos Verdes en sus temas... Qu
pocos quedan de aquellos..., esos eran los que iban a los recitales ...
Mario Mtar:
Cada grupo tena su pblico especfico, el pblico no se masificaba.
Raga tena un tinte medio odiado por los rockeros, pero era muy
querido por otro sector, tanto, que llenamos varias veces el
Independencia y era un pblico un poco mayor. Con Altablanca era
muy de barrio, haba de todo. Es que Altablanca era un poco de todo.
Por ejemplo, el Javier Segura y el Natalio, venan de barrios y amigos
conchetos, si bien ellos no lo eran, pero los seguan las minas lindas.
Nosotros, ramos la otra parte, del under, y nos segua otro tipo de
gente, ramos abiertos a los amigos.

Haba una banda estable de gente, pero no al principio. En los
comienzos, como que eran todos pibes de secundario, que estbamos
ah porque ellos iban a la fiesta [se re]. Despus se fue generando
una movida bastante copada con nosotros [Anan Split], nos iba a
ver muchsima gente. Siempre los he clasificado de una forma:
estaban los roqueros conchetos medio locos, o sea, ese pibe que tiene
un cierto charme de dinero pero que lo oculta con la locura, as,
de fumarse un porrito [se re], viste? sos, que son toda la gente del
grupo que tena Alcohol Etlico, todos los amigos del Dimi [Ral
Gmez], que solan ir a vernos Y, por otro lado, los pibes que, por
decirlo de alguna forma, estn ms lejos, que son todos de Bermejo,
que son todos muy iguales, son todos muy parecidos, de Bermejo, Las
Heras, no tienen esa onda, as, de medio exclusivos, sino que son
todos como ms calladitos. No s, estoy hablando muy del espritu,
pero sirve.
152
ANECDOTARIO

... Al principio, al principio de los Mengele, iba todo el mundo, todo
el mundo... era como juntar el agua y el aceite, ah se armaba bardo...
los pibes de la villa, de la Medialuna [Pedro Molina, Guaymalln] ...
Rolando Roly Lpez:

[El pblico de Los Salvages Unitarios era] de lo ms heterogneo. En
ese sentido creo que tambin marcaban una pauta. Los Unitarios
tenan un pblico heterogneo en la edad y porque eran de las
distintas tribus urbanas roqueras, yo no hablara de clases sociales.
Hay tipos que por ah tienen 40 aos y ganan bien y tienen su auto y
son rockeros. Y tambin hay pendejos, adolescentes, que le afanan
las moneditas a los viejos para comprarse el Termidor. En otros shows
veas a los barderos por un lado, no s si hablar de grupos como los
Kinder [Videla Mengele], o algunos otros grupos pesados, y me refiero
a pesados porque el pblico no tena acceso a la entrada y otros
como La Rebelin o Alcohol Etlico donde haba muchos
profesionales, gente ms concheta, sin ser peyorativos. Los Unitarios
juntaban un poco de cada cosa. Era un pblico totalmente
heterogneo. Adems te dabas cuenta. He visto desde pendejos
sentados en el cordn tomando cerveza, en los memorables shows de
La Bveda, hasta minitas rubias muy lindas que se bajaban de autos
de puta madre con sus novios tambin rubios muy lindos y que
siempre iban a vernos, por ah no siempre iban a La Bveda. Eso de
captar la atencin de una cosa tan amplia, nos gustaba. Te saludaban
desde pendejitos casi, casi, como los que hoy limpian los parabrisas
en los semforos en rojo, hasta estudiantes de sicologa. Y eso fue
todo un logro del grupo, personalmente no he visto algo igual. Todas
las tribus urbanas tenan su grupo favorito, y los Salvajes sacaban
un poquito de cada una.
Leandro Aput:
Al principio hubo una mezcla. Nosotros [In Puribus] nos insertamos,
igual que los Brain Damage, en una parte que estaba medio
mezclada. Tocbamos nosotros, salan a tocar Los Camisones, en los
mismos shows, viste?, los Brain Damage, y por ah haba unos tipos
medio vejetes, que antes haban ido a ver heavy metal, qu s yo, los
153

cinco heavy metal que haba en Mendoza, por ah, nos haban ido a
ver en esos primeros shows, porque era una banda fuerte, as.
Despus, haba bastante gente, poca, eh?, te estoy hablando de, no
s, 100 personas, que eran bsicamente pibes, muchos amigos que
nunca haban ido a ningn recital de nada, muchos compaeros
nuestros del colegio, Liceo Agrcola, Universitario Central algunos,
y haba gente bastante ms marginal, s, muchos punkos, los punkos
que haba nos iban a ver, esos s pibes grandes, claro!, nosotros
tenamos 17 o por ah. Los punkos no s de dnde eran, marginales
no eran. No tenamos entonces un pblico marginal, tipo villa,
despus aparecieron, cuando fuimos un poco ms masivos. Igual,
tampoco gente de plata, nunca. Pero ah todava estaban muy
mezclados, la propuesta tambin era nueva, no estaba muy definida
pero era nueva, salir a tocar medio thrash, no haba muchas bandas
as. Tambin iban los hinchas de Godoy Cruz [Antonio Tomba] a los
recitales y para algunos ramos conocidos como la banda de los
tombinos.

Si algo me ha llamado siempre la atencin, con Sao Tom, con
Penlope [LAmour y Los Imposibles] y ahora, que estoy cantando
tangos, es la diversidad del pblico. Muchsima gente que no tena
nada que ver, siempre. Inclusive ahora, con el tango, que hay gente
que me iba a ver cuando cantaba en Sao Tom, gente grande. No
haba un pblico. Haba un grupito punk bastante poderoso en esa
poca de La Bveda y nos iban a ver y no tenamos ningn tipo de
problemas con ellos.
Laura Araujo:
[En la composicin social del pblico en los ltimos aos], creo que
hay de todo, est mezclado, pero en general las bandas ms pesadas
llevan un estrato ms bajo, bandas como Sptima Plaga, Kaspar
Hauser, por ah Los Camisones, cuando tocaban. Y las otras bandas,
las que hacen msica electrnica, llevan lo que yo llamo el reviente
de guita, que son todos pibes de mucha plata pero con una onda muy
reviente, lo cual LE DA OTRO NIVEL, QU SE YO, OTRA COSA, VISTE?
[risas]. Tambin veo, y van a decir que soy reagreta porque critico
154
ANECDOTARIO
todo el tiempo todo, que en los recitales donde va mayormente la
gente de menos recursos, se ve una onda de reviente al pedo y esas
caractersticas muy fascistas, de no aceptar al que va vestido de otra
manera, o no se mete en el pogo, o que tiene otra onda; o si es un
festival y el grupo anterior al que ellos van a ver hace pop, olvdate.
Esa cosa fascista est. Y en la otra, la de la gente con ms guita, veo
que hay mucha forrada intelectual, como de hacer un culto de todo.
Difusin y medios de comunicacin

En este momento la informacin que los medios brindan sobre el
movimiento rockero es bastante amplia. Diarios, canales de aire y de cable,
y emisoras de AM y FM tienen sus suplementos, secciones, o programas,
que difunden lo relacionado con el tema. Esa difusin cubre distintos aspectos:
emisin de los demos de las bandas, entrevistas a los msicos y protagonistas
y publicidad de los toques. Encender la televisin y ver a alguna banda
local, en un programa mendocino, no es algo extrao. Tampoco lo es que,
de vez en cuando, se cuente con el auspicio de algn organismo oficial.
Sin embargo, esto no siempre fue as. Los comienzos fueron duros, no
haba difusin ni apoyo de parte de los medios, al menos institucionalmente.
A pesar de todo, algunas personas dieron una mano. Aqu van los testimonios.
Oscar Faro Maidana:
[La publicidad] era de caraduras: ir a todas las radios, a todos los
programas y decir: Queremos hablar dos minutos. Y nos daban
bola. Hay un tipo, que ahora tiene un programa en L.V.6, que le
quiero hacer un homenaje porque nos dio bola siempre, se llama
Hctor Aloia. Es jovato, pasa tangos, pero el Hctor Aloia nos daba
una pelota... Otro que nos daba pelota era el Juanjo [Juan Jos]
Cuaranda, que ahora est en el noticiero [de Canal 9], y que tena
programas juveniles. Otro que nos daba mucha pelota era el Gordo
Julio Rafael Rojo, que se fue a laburar a Mar del Plata. Entonces,
bamos a todos los programas a romper los huevos. bamos a los
diarios a romper los huevos. Y en ese momento era permitida la
pegatina y hacamos carteles con papel afiche, papel de mierda, sin
155

ningn tipo de arte, era: Riders en tal lado-23.30 horas, pero eran
muchos. Para pegarlos tenamos un grupo como de diez pendejos,
que eran plomos o colaboradores y que se llamaban Los Nabos2. A
ellos les decamos: Cuatro por Paso de los Andes, desde el Hospital
El Carmen al Hospital Ferroviario, cuatro por San Martn, desde la
San Martn Sur hasta el Cementerio y as. Despus agarrbamos el
centro: 9 de Julio, Las Heras...
Roberto Cuello:
Nosotros les decamos a algunos vaguitos que nos seguan, piernas,
en ese tiempo muy hippientos los vagos, divinos los guachos, que iba
a hacer un recital Lgrimas [Blues] y ya lo saba todo el mundo. Al
otro da ibas al recital y te encontrabas con mucha gente. Los
panfletos, todo, lo hacamos nosotros. Mi compadre Julio [Molina]
era el que diagramaba los papeles, haca los afiches, los hacamos
nosotros, viste? l era pintor, comprbamos las resmas de papel y l
las iba pasando por un bastidor y nosotros las ponamos en el piso.

La difusin era muy artesanal. Muy de afiches hechos a mano y que se
pegaban en algn lugar donde te lo permitieran. Indudablemente,
los medios eran de escasos a pauprrimos [risas]. Incluso, lleno de
impedimentos en todos lados, en la polica, en las municipalidades,
en la direccin de cultura. Haba como un NO QUERER. No querer
porque era a lo mejor la imagen de la desobediencia, de lo raro,
de lo hippie, de lo mal vestido, de lo que terminaba siempre en
problemas. Entonces, donde golpebamos una puerta para entrar,
haba como un impedimento constante, era muy duro en ese momento
moverse.
Jorge Benegas:
El afiche. Generalmente se buscaba algn amigo que supiera algo de
diseo o de dibujo. Es ms, a veces se hacan afiches en papel de
barrilete. Algunos los pintbamos nosotros: hacamos un cuadrado
con cuatro maderas, le ponamos una tela y le bamos pasando un
rodillo con tintura. Artesanalmente...
156
ANECDOTARIO
Sergio Bonelli:
Siempre ha habido personas que han abierto la posibilidad.
Recuerdo que en los aos duros estaba [Julio] Semmoloni en diario
Los Andes y nos sacaba las gacetillas, las fotos. Un tipo piola. Eso
recuerdo de los aos duros. En el diario Mendoza, que era ms
abierto, no recuerdo si haba algn periodista especializado.
Inclusive Semmoloni estaba en la parte cultural, no era
especializado, pero nos daba bola. Despus, empezaron los sucesos
masivos, como el de Peter Frampton en el 76. A partir de ese
acontecimiento algunos tipos, que a lo mejor eran reacios a la cultura
del rock, dijeron: Ah bueno!, pero si se puede ser rockero y bonito
y vender muchos discos!, dejemos a los muchachos que salgan un
poquito en la radio! Otra cosa que ocurra es que, por ah, un tipo
trataba de identificar su propia pelcula con lo que vos estabas
haciendo y no tena nada que ver. Por ah, por ejemplo, a un tipo le
gustaba ZZ Top y tena una radio y deca: Yo conozco a unos
muchachos que tocan la guitarra podrida y vamos a darle manija,
esto con la intencin de hacer su ZZ Top mendocino. En los aos de
dictadura, [los medios] eran muy cuidadosos. Haba dos problemas:
por un lado, no s si ellos tendran algn tipo de orden impuesta o
tendran autocensura, pero tambin, por ah, una gevona difusin
de algo que vos fueras a hacer poda desatar un hecho de represin
sobre el pblico que te iba a ver.

... Publicidad, nicamente por afiches. No haba otra forma. Te
sacaban cagando de todos lados: televisin, ni soar!; la radio,
menos; el diario, menos. No haba ni el 1% de la difusin que hay
ahora. No exista, directamente, no haba. Salvo que pagaras... Yo
creo que estaba desconectado cuando empieza la difusin. Porque
cuando me vuelvo a meter, me encuentro con suplementos en los que
te canss de leer toques y eventos, que difunden en forma gratuita.
Me parece excelente, viste? Pero el inicio de eso debe haber sido
poco a poco y yo no lo he visto. Para hacer [los afiches] ms
econmicos, porque no tenamos plata para encargarlos en una
imprenta, nos pasaron el dato otros chicos. Y era as: un marco de
madera con una tela fina puesta bien tirante, entonces, como que se
tapaban, o ponas como si fuera una cinta adhesiva y escribas lo
157

que vos queras y despus lo pintabas con algo espeso, generalmente
esmalte sinttico. Cuando eso se secaba, sacabas la cinta y quedaba
la tela transparente, entonces ponas un papel abajo, pintabas
encima. Sacabas ese y ponas otro y as hacas uno por uno. Entonces,
nos bamos a la casa de alguien a hacer y hacamos 200 300
afiches, imaginate plagbamos la casa! porque no se podan
encimar hasta que estuvieran secos. [Interviene su esposa] : En una
oportunidad en tu casa haba hasta abajo de las camas, colgados
como si fuera ropa, con broches. Esa era la frmula. Una vez secos
no te los autorizaba nadie. Hoy en da, vas a la Municipalidad, te los
sellan y los pons en vidrieras. En esa poca, eso, ni soando. Se
hacan las pegatinas en la madrugada, en los das de semana,
agarrbamos el balde con engrudo te hacas una torta de
engrudo, una brocha y salamos en la camioneta del bajista. Da
lunes, tres de la maana, imaginate Mendoza, si hoy hay poco
movimiento, imaginate en aquellas pocas [risas]. Y pegbamos. Y la
diversin era pegar en lugares inslitos. Por ejemplo, a la salida de
una galera con todas las paredes de mrmol, le enchufbamos un
afiche pegado con engrudo. Con el riesgo de que como el afiche
deca el da, lugar y hora del recital nos cayeran y nos hicieran de
goma. Pero nunca pas. Y tambin se pegaban afiches en los lugares
donde ramos resistidos. Por ejemplo, en el barrio donde
ensaybamos, que siempre haba algn vecino mala onda, entonces
le ponamos un afiche en los palos de luz, no en la puerta de la casa,
por supuesto, pero en los palos de luz le pegbamos el afiche para
que vieran que, a pesar de los problemas de denuncias policiales, el
recital lo hacamos igual [risas]. Y as se difunda. Y como eran tan
pocos los eventos que haba, mandabas una tanda de afiches e iba
todo el mundo. Actualmente te das una vuelta por el centro y tens
cuarenta recitales slo de los afiches que hay en la calle. Mirs el
diario y tens cuarenta ms, de todo tipo de msica. En aquella
poca no. Supongo que estaban los bailes sociales, con algunas
bandas que tocaban en vivo, y los recitales de rock nuestros. No
venan ni de Buenos Aires pacolmo, como para ir. Las bandas de
Buenos Aires ac no pisaban ni en joda. Nada.
158
ANECDOTARIO

Me acuerdo del da, en la poca de Altablanca, cuando nos llamaron
de la radio. Fue todo un evento. Despus, ya empez Andrs Gabrielli
a empujar en los diarios, fue el que ms nos ayud. Esto fue en la
poca de Altablanca.
Mario Mtar:
[Los medios con Altablanca] ...ah entran a tallar el Oscar Sayavedra
y el Andrs Gabrielli, el Pedro Straniero no s si estaba en esa poca.
Haba un gran apoyo, los medios estaban re-con-nosotros, super...
Ral Dimi Bass Gmez:

Alcohol Etlico tuvo muchas pocas, estamos hablando de quince
aos del grupo. En una primera poca, ramos vistos con cierto
recelo, los medios no nos apoyaban porque no ramos ms que un
grupo de revoltosos, que andaba por la calle haciendo lo, y tocaba
en los bares, y se agarraba el pblico a pias. Entonces, no saban
qu significaba. Al tiempo de eso, cuando pasaron unos aos, fue:
Ah!, bueno, qu bueno! los Etlicos. Lo que antes era lo, ahora
era un lo oficializado. Entonces ramos el grupo que PRODUCA UN
MOVIMIENTO y ah nos empezaron a dar cabida, espacio en los diarios
y todo. Y hubo pocas en que nos dieron todo su apoyo, otras en que
no. En general, yo estoy conforme, porque en Mendoza todos los
medios se encargaron de Alcohol Etlico. Bien o mal, se dedicaron a
nosotros.

[La difusin con Anan Split] era muy artesanal. Lo hacamos,
hacamos copias, las llevbamos a la radio... Nihuil. Y la del Sol
[Emisora del Sol] cuando empez, pero eso fue despus. Antes eran
Radio Nacional y Nihuil. En Nihuil haba un programa, no s con
quin, que era en vivo, a la noche, a las 20. Te estoy hablando de
hace un monton de tiempo. No era Los Sobrevivientes, era algo
mucho ms popular, lo conduca un tipo grande que no tena nada
que ver con el rock, entends lo que te quiero decir? Era una onda
como la del Alberto Beato. Con l estuvimos una vez en un programa
159

de televisin. [Haba apoyo] el que no hay ahora, que no hay ahora,
para nada. En ese tiempo estaban el diario Los Andes y el Mendoza,
haba una movida bien. Nos llamaban, nos hacan reportajes. Haba
periodistas amigos, como el Andrs Gabrielli, el de Los Andes no s
quin era, creo que no viene al caso, pero sacaban, as, hojas enteras.
Y por ah hacamos una gevada y la comentaban. Comentaban un
demo, un show en la Caracol. En Los Andes, perdido en cualquier
pgina, un comentario de un show en la Caracol, no la difusin, sino
el comentario, al otro da, o a la semana siguiente. Ahora hay
difusin pero no se cubre, no se cubre ni de pedo. La cobertura es
importantsima. Hace que todo siga despus, que conste que pas,
que no fue algo publicitado y nada ms. De lo contrario no se sabe si
se hizo o no se hizo, si estuvo bueno o no, para no ir la prxima vez,
qu s yo. No s, la gente maneja esas cosas: Son remalos loco, no
vayamos, mir lo que dicen de ellos. Estaba La Enema tambin, la
revista que era del Gato [Carlos Horacio] Amuchstegui.

Ac nunca tuvimos [con Kinder Videla Mengele] el reconocimiento de
nada, es ms, nos quitaron prensa, no nos dejaban sacar gacetillas
en el diario, es ms, tuvimos peleas con el Gabrielli, con el [Pedro]
Straniero, que despus con el Straniero se alivianaron las
diferencias, pero el loco estuvo muy mal cuando laburaba en el Hoy
[diario]. Y nosotros no tenamos acceso a tener publicidad por el
diario, por eso, lo gratificante mo fue haber tenido una banda que,
sin apoyo local, sin apoyo de prensa, ni radial, ni de ningn medio
de comunicacin, haya transcendido tanto para afuera.
Rolando Roly Lpez:

En el 80 haba mucho ms programas de FM institucionales, como la
FM [Emisora] del Sol que sale por ese tiempo, dedicados a las
bandas mendocinas. Esto no se produjo en esa segunda explosin
que hubo en los 90. Aun en los programas que venan envasados de
Buenos Aires, dedicaban un espacio a las bandas locales. Recuerdo
un programa llamado El botiqun extinguido, que haca
Fernando Mancuso en la FM del Sol, que tena un apartado que era
Los que hacen rock a la vuelta de la esquina` al que los grupos
160
ANECDOTARIO
podan mandar sus demos y hasta su mini historia. Era de difusin
masiva, algo que ahora tampoco ocurre, y podas escuchar a grupos
como La Logia, del Pancho [Navarro], y otros..., te hablo de las
radios institucionales y conocidas, que tenan publicidad y que,
tericamente, eran ms profesionales. Despus, siempre hubo FM
que le ponan mucho el pecho a las bandas de rock local, pero nunca
confi demasiado en ese apoyo; con eso, si se llega, es hasta ah
noms... En ese momento, se dan cuenta?, tambin pasaba esto en
Buenos Aires, que el rock deja de ser una cosa muy oscura y
MARGINETA para que se pueda llegar a consumir absolutamente...
Entonces surge el suplemento Graffiti en el diario Hoy, con el
Andrs Gabrielli y el [Pedro] Straniero a la cabeza. Y por primera vez
no s antes qu pas, tendra que chequearlo los grupos
empiezan a tener como media pgina, o una pgina, incluso
comienza a darse una agenda ms nutrida sobre qu recitales habra
el fin de semana, eso sumado a los grupos que venan de Buenos
Aires. El diario Los Andes, que hasta ese momento no digo que le
haba dado la espalda al rock, pero haba sido muy bien reticente,
saca el suplemento Fin de Semana. Pero considero al Graffiti
como un estandarte de la poca junto con varios programas. [De las
revistas] recuerdo una que se llamaba Nexo [Rubn Valle, Alejandro
Parigi, Luis brego], que mucha bola no daba. Cubran a todos los
porteos que venan a tocar ac. En un par de nmeros vi unas notas
pequeas a grupos locales .

Los afiches los hacamos con el Goma [Jess Pacheco] a mano [se
re], ni siquiera con fotocopias, con tmpera, uno por uno y los
pegbamos. Eso en la poca de Sao Tom. Despus, con Penlope
[LAmour y Los Imposibles], fue un poco ms profesional, porque el
Pablo es diseador y l haca unas cositas ms elaboradas, mi
hermano nos sacaba fotos, ya era algo impreso por computadora,
panfletos, los volantitos, que creo que es el mejor sistema. Y el
diario..., vos dejs la gacetilla y te la publican, y eso es
importantsimo, y sin tener que poner un mango. Estaba el Pedro
Straniero que cuando ramos Sao Tom siempre nos iba a ver. Por
ah no haba nadie y l siempre nos iba a ver. Yo siempre me acuerdo
161

de l. Y Rubn Valle tambin, del otro suplemento [Zapping del
diario Uno]. Creo que ms no se les puede pedir.
Rubn Valle:
En el 84, tomo contacto [con el rock]..., empiezo a ir a recitales.
Nosotros siempre hacamos revistas, as, efmeras, de corto alcance,
y despus empezamos a hacer programas en la radio y ya se dio un
contacto mucho ms fluido. Yo creo que es muy concreto por qu en
los aos 90 [el rock] s tiene un espacio: por una cuestin de mercado.
No es casualidad que los espacios para el rock, para el segmento
joven, hayan surgido en los 90 y casi en todos los diarios. Nosotros
[Zapping, diario Uno] tenemos casi la misma vida del No [diario
Pgina 12] y del S [diario Clarn], por ejemplo. Y conozco
muchsimos casos de suplementos del resto del pas que han tenido
corta vida, pero han existido: el diario El Da de La Plata, Los
Andes, La Gaceta de Tucumn, El Liberal de Santiago del Estero
sigue teniendo un suplemento. Siempre ha sido en los 90 y,
concretamente, desde el 92 o 93 a esta parte. Y es muy claro que viene
por una cuestin de: No sabemos por qu, pero hagmoslo, sali
all, bueno, hagmoslo. Yo me acuerdo cuando [Jorge] Lanata vino
a dar una charla a Mendoza y dijo que Pgina 12 no tena
suplementos porque ellos contemplaban las expectativas de sus
lectores en las distintas secciones. A los pocos meses sali el Verde,
que era el suplemento de ecologa, sali el Cash, despus el No.
Es decir que hay una necesidad de mercado tambin, en esto no
podemos hacernos los puristas y decir que el rock gan la batalla,
las pelotas!, esto es concreto, los tipos saben que por ah hay un
filn interesante. Sobre todo porque esa alquimia que se da hoy,
donde en un ranking tens desde Los Piojos a Soledad, te permite
tener en un suplemento, desde Luis Miguel hasta Fito Pez,
dependiendo del perfil que le des, y es lo mismo prcticamente, el
mismo pblico consume eso, ya no es una cosa tan de ghetto, como
era el rock en los 80 y mucho ms en los 70.
Contraste de pocas
Con respecto al pasado, hay cosas que han cambiado bastante, otras
parcialmente y otras permanecen como fijadas en el tiempo, aunque con
162
ANECDOTARIO
matices. Nos interesara referirnos a cuatro temas relevantes: los

instrumentos musicales, los lugares para tocar, el pelo largo y la relacin
con la polica.
Sin duda que el avance tecnolgico marca un cambio sustancial con
respecto a aquellos comienzos, hacia principios de los 50, cuando se
experimentaba buscando un sonido que se asimilara a lo que se escuchaba
por la radio. No se contaba con informacin especializada. Hoy esto es
totalmente distinto, la informacin es abundante y especfica, y los
instrumentos son de amplia calidad y relativamente accesibles. Algunos
testimonios as lo destacan.
Jorge Aguerre:
Ac prcticamente no haba nada, no haban casas de msica, slo
un tipo en la Galera Tonsa, [Alberto] Menniti, ah compramos un
par de cosas: una batera, un bajo que era un palo de escoba al lado
de los instrumentos que hay ahora. [...] Tenamos que tocar con palos,
fue todo un trabajo terrible. Imaginate, si yo hubiera tenido una de
las guitarras que actualmente vendo, me hubiese sentido un Dios,
ahora tienen todo al alcance de la mano. Yo le en una revista sobre
Fender y me acostaba y soaba con un bajo Fender y me lo vine a
comprar de grande. No exista eso ac, el que tena un instrumento
de esos era... Hoy con $ 400 te comprs una hermosa guitarra
elctrica.
Adolfo Coqui Ca:

Bueno, va cambiando todo. Lo que pasa es que ahora est todo al
alcance de la mano. Para nosotros una Fender no exista ni en fotos,
haba un solo guitarrista que tena una Fender Jaguar, que era la
ms econmica. Una Fender Stratocaster, que es la que ahora usan
todos los guitarritas, no la tenamos ni en foto. Recuerdo una
ancdota ma con una guitarra. En el 68 ya tena una guitarra sin
clavijero, que todava conservo, es una reliquia. Lo que pas es que
se me quebr la cabeza de esa guitarra, como trabajaba en Rosenz,
yo mismo la arregl, la encol, y se me volvi a romper. Entonces, no
s qu se me dio y le cort toda la cabeza y enganch todas las
163

cuerdas de un lado, y con una madera, le puse el clavijero detrs, no
en el mstil, sino donde se enganchan las cuerdas. Ahora hay trabas
y todo para hacer eso. Y la afinaba as, y tena la guitarra sin cabeza.
Todava la tengo, la tiene el Dante Zappalorti colgada. Pero fue una
casualidad. En esa poca fue la primera guitarra descabezada,
despus aparecieron, en el 80, por ah.
Milton Caruso:
Tambin bamos a ver instrumentos, no haba dnde comprar ac,
estaba [Alberto] Menniti en Galera Tonsa, Neptuno 33 creo que se
llamaba el local. Y haba otro tipo, Giunta, en la calle San Juan [de
ciudad], que haca equipos que eran basura, eran paredes con
parlantitos, cualquier cosa, pero no haba dnde comprarlos. Y en
Buenos Aires tampoco, haba un tipo que se llamaba Robertone, el
ingeniero Robertone, que ahora hace sonido, que te haca el cabezal
y vos le ponas el parlante que queras, Lea por ejemplo, basura,
basura. [...] Al principio se tocaba con guitarras Repiso... Mi primer
equipo me lo hizo un hombre que arreglaba televisores, l me hizo el
primer amplificador. Y despus, con una radio de un combinado, que
todava la tenemos, ah le mandbamos la guitarra. Muy casero todo.
Bueno, tuvimos que fijarnos bien, muy bien, por qu era que se tocaba
as, eso es lo que te quera decir.
Daniel Ros:
Todo era imaginacin. Uno deca: El bestia del batero de Deep
Purple, cmo hace esos redobles con el central? O sea, no sabamos
que exista un pedal de central doble o con cadena hidrulica para
hacer los redobles, no tenamos informacin. Empezaban a llegar a
Mendoza revistas con informacin como la Pelo, Rock y otras
revistas nacionales, que te enseaban un poquito cmo vena la
mano, te mostraban los instrumentos, bamos descubriendo cmo era
hacer msica un poco ms profesionalmente. De otra manera, nos
imaginbamos cmo era. Haba muy pocos msicos de estudio. Todo
lo sacbamos como vos pensabas que poda llegar a salir, por odo.
La mayora de los msicos de la generacin nuestra haca as,
sacando algunos guitarristas como Mario Mtar, Dante Zappalorti,
contados con la mano. El resto ramos todos placeros totales, o
164
ANECDOTARIO
sea, horas frente al tocadiscos. Y nada ms, los Winco. Esa fase
musical pas as. Fue larga, pero no hay mucho que contar en base a
que la experiencia era muy lenta en crecimiento, digamos. Del 80 en
adelante, fue otra historia. Guillermo Hoffmann tena una casa de
msica ms grande, el Coqui Rosenz [Adolfo Ca], tambin. Ya
aparecan ms instrumentos, por ese tiempo ver una Gibson era
arrodillarse y hacer sumisin total. Empezaron a verse equipos
Marshall, Peavey, las primeras Fender, Gibson. Sabamos que haban
otras marcas, adems de stas. Eran carsimas, pero algunos podan
tener acceso, conozco a muchos que vivan nada ms que para pagar
los instrumentos.
Rolando Roly Lpez:

Con los crditos y la estabilidad se pueden comprar equipos que
eran impensables. No s qu es lo que pasa, si se abre la importacin
o qu, pero al comprar mejores equipos los grupos suenan mejor aun
tocando lo mismo. No es lo mismo tocar algo en un Peavey que en un
Marshall.
Lugares de toque
Los primeros acordes rockeros sonaron en el mbito de los bailes de
clubes, desde los ms elegantes hasta los ms populares, y en las confiteras
bailables. En la dcada del 70, se abrieron otros espacios, como los cines,
teatros, colegios y municipalidades. Con el retorno de la democracia en
1983, aparecen los bares y los boliches, las fiestas privadas y se hacen
frecuentes los recitales al aire libre. A comienzos de los 90, se multiplican
los lugares pequeos para tocar, es el furor de los pubs. En este momento,
crisis econmica mediante e intolerancia de vecinos, es fuerte el repliegue
de estos lugares. Rescatamos estos testimonios.
Javier Segura:
El reducto ms interesante de aquella poca [fines del 89 y principios
de los 90] era La Torre, donde tocbamos mucho. Y La Bveda,
obviamente, el sitio obligado, que era el Caras ms Caras
165

mendocino, muy importante desde el punto de vista social porque se
dieron varias transformaciones, Mendoza se solt bastante en esos
reductos que fueron sistemticamente cerrados. Hay una negra
historia de sitios as en el pasado: Flor y Nata, Candilejas. Flor y
Nata era un lugar muy copado, muy bohemio, nada que ver con el
tetra brick, era otra historia, otro tipo de bohemia, no era la birra y
el corito de ftbol, lo mismo que Candilejas. Otro sitio muy bueno fue
Carmina Burana en la calle Jos Vicente Zapata [de ciudad]. Bueno,
todos esos lugares fueron cerrando, por alguna extraa razn, tenan
un perodo de vuelo y moran y se acab. La Bveda fue el heredero
de esos sitios, ms rockero, porque ya no era tanto la movida de los
folcloristas de avanzada, sino directamente de los rockeros, era muy
copado.
Rolando Roly Lpez:

[A partir del 92] empiezan a verse recitales con otra concepcin, tens
a La Bveda como el lugar por excelencia, se abre un espacio en los
boliches que hasta entonces estaba cerrado. Se abren muchos
lugares, pero ya no existen los megarecitales, aparece la cultura del
pub... Pero [en este momento] lo que se ha perdido son muchos
lugares.
Laura Araujo:
... tens los lugares como Subsecretara de Turismo, el Adolfo Calle,
la plaza Independencia y algunos escenarios eventuales que te
ponen los municipios. Entonces est pasando lo mismo que en Buenos
Aires, por un lado cierran los lugares donde se puede tocar y por
otro ellos organizan los recitales para disciplinar el rock.
El look
Podramos decir que uno de los aspectos emblemticos del rock de
los comienzos, el pelo largo, sigue suscitando prejuicios a pesar de la
generalizacin de su uso. Por caso, ejecutivos jvenes, deportistas, actores,
bailanteros, folcloristas, jvenes en general y otros no tanto, lucen melenas
que hubieran sido envidiadas por algunos rockeros de los 70. Sin embargo,
166
ANECDOTARIO
la aceptacin de este rasgo, y de otros smbolos rockeros, sigue siendo

problemtica en nuestra provincia.
Como ejemplo, baste el testimonio de Leandro Aput:
... Si no quers ser rockero, bueno, te corts el pelo aunque pods
ser rockero con el pelo corto pero te corts el pelo y te pons un
saco, qu s yo, y sals y ya nadie te va a romper las bolas. Pero yo
voy con la remera de los Red Hot Chili Peppers, qu s yo, y me tengo
que morfar que el loco primero se coma que soy un bando y despus
tal vez se d cuenta de que soy un tipo respetable, entends? [...] Voy
as, con esta remera, a rendir una materia y que la vieja me mire con
cara de: Qu hace este drogadicto ac?, yo soy ste y bueno. Y
despus se sac todos 10. Claro viste? y despus te dicen: Ahhh!
Claro, a m me va muy bien en la facultad y los profes primero no lo
pueden creer, ahora ya s, hace 4 aos que estoy ah adentro. Pero no
sabs qu loco fue eso, yo me re mucho en estos primeros aos de
facultad, me re muchsimo, porque los locos te miran primero con
una cara de espanto.
Asociacin de Msicos de Cuyo

La sindicalizacin de los msicos
Hacia mediados de la dcada de 1940 en Argentina y desde el
Estado se dio un fuerte impulso a la agremiacin de los trabajadores. En
este marco se crea el Sindicato de Msicos de Cuyo, nombre que se
modificara en la siguiente dcada por el de Asociacin de Msicos de
Cuyo.
Las distintas conducciones que rigieron los destinos del Sindicato y
luego de la Asociacin, fueron conformadas mayormente por msicos de
tango (varios de ellos egresados de conservatorios pblicos y privados).
Los de academia, adems de integrar en algunos casos las orquestas
oficiales de la provincia, actuaban en cabarets o en los bailes que se
realizaban en los clubes, integrando conjuntos de caracterstica o las
167
tpicas. Los bailes en clubes de barrio fueron muy populares en su tiempo

y demandaban una intensa participacin de las orquestas, de jueves a
domingos, a veces con tres funciones por jornada, durante todo el ao.
En un contexto de industrializacin y desarrollo econmico, la
recreacin, entre otras actividades, fue ampliamente favorecida. As, la
proliferacin de clubes, (algunos barrios llegaron a tener hasta tres clubes
que realizaban bailes), hizo que la mayor parte de los msicos contara con
trabajo de modo permanente.
Este incremento en la actividad rentada fue regulado mediante la
aplicacin de una ley nacional que obligaba a los msicos a contar con un
carnet profesional. La implementacin de este sistema requiri del gremio
que los msicos acreditaran idoneidad en el manejo de sus instrumentos
mediante un examen, a fin de otorgrseles la credencial que les permitiera
trabajar. Por otra parte, el control en los bailes era realizado por los dirigentes
de los agremiados quienes, en rol de inspectores, solicitaban a los integrantes
de las orquestas la presentacin de los correspondientes carnets.
En las conducciones del gremio los msicos tangueros ocuparon
espacios ms relevantes que los folcloristas, a partir de que estos ltimos
denostaban a los primeros por orientarse hacia una msica fornea
PORTEA, ajena al SENTIR mendocino ms ligado ste a su origen agrcola
rural que a lo ciudadano. Los primeros, en cambio, salidos de conservatorios,
miraban de soslayo a los orejeros folcloristas y jazzeros, por carecer de
formacin musical.
Si bien esta divisin entre los msicos no fue tajante, y de hecho en
ms de una ocasin compartieron escenarios, no es menos cierto que los
msicos que integraban las conducciones se vean notoriamente favorecidos
actuando en los locales cntricos y los otros, quienes ejecutaban la msica
que popularmente se estilaba bailar no era el caso de los folcloristas cuya
actividad se reduca a las peas tenan que salir hacia la periferia, o sea,
a los clubes de barrio.
168
ANECDOTARIO
An as, estas diferencias quedaban empequeecidas ante el pleno

empleo dado por el requerimiento de una sociedad entusiasmada por danzar.
En los primeros aos de la dcada de 1960 las cosas comenzaran a
cambiar.
El PROGRESO lleg con el desarrollo tecnolgico y por tanto con la
creciente masificacin del uso del equipamiento tcnico adecuado para la
amplificacin del sonido de la msica envasada en vinilo: primero fue en
las boite [buad en la pronunciacin general] y en los aparecidos night
club, y luego en los nacientes 70s en los llamadas boliches (actualmente
discotecas o simplemente discos).
Este hecho hizo que, a la par que la nueva generacin se desplazaba
hacia estos nuevos escenarios de baile, se fuera prescindiendo gradualmente
de la ejecucin en vivo a la hora de mover el esqueleto.
Hacia el final de los aos setenta la actividad de bailes en los clubes
se haba reducido significativamente, quedando prcticamente circunscripta
a bailes en el perodo estival o slo en los carnavales, y la lenta agona de
los clubes presagiaba el inexorable eplogo.
De esta manera, los instrumentistas que desempearon intensamente
su oficio de actuacin en actuacin y que, merced a sus sones haban
alumbrado encendidos romances y atestiguado incontables relaciones
amorosas, tuvieron que enfundar sus herramientas de trabajo y partir con
la msica a otra parte.
Con la msica a otra parte, hacia dnde?
La Sub-comisin Juvenil y la Asociacin

Salvo los perodos de dictadura militar, principalmente los de Ongana
y Videla, el funcionamiento de la Asociacin de Msicos de Cuyo no se vio
169
comprometido significativamente. Tampoco por reclamos de sus afiliados,

habida cuenta de la demanda social de msicos para animar los bailes.
De encuentros ocasionales primero, y luego intencionados, en los
comienzos de los aos 80 surge de un grupo de jvenes msicos entre
otros Camilo Jimnez, Jorge Cuello, Carlos y Oscar Mingo Casciani, Alberto
Basabe, Osvaldo Ciccioli, Carlos Cabo, Rodolfo Barbuza, Gustavo Bassi,
Luis Mounier y Alfredo Moncada el inters de HACER ALGO ante a las
necesidades laborales que advertan en ellos y en sus colegas de oficio.
An cuando en los comienzos los objetivos no contaban con la definicin
propia de los proyectos maduros, en el grupo mencionado subyaca
empricamente la necesidad de producir nuevas acciones que generaran
espacios para que los msicos pudieran desarrollar sus actividades.
De esta manera, en 1982 conforman una Sub-Comisin Juvenil dentro
de la Asociacin de Msicos de Cuyo, produciendo una serie de actividades,
entre las que se recuerda especialmente un recital en el Teatro Independencia
en beneficio de los soldados argentinos que combatan en Malvinas.
Ya en el marco del pleno fervor democrtico que se viva luego del
oscuro sueo en que fue sumido el pas a manos del Proceso de
Reorganizacin Nacional, y como quien se desentume los msculos, en su
afn por superar la inaccin social forzada desde 1976, realizaron, entre
otras actividades que an se recuerdan, las peas en la sede de Rioja 1439
de ciudad y la Batucada antecedente local de las murgas que recorra
las calles del centro con el inters de dar a conocer la Asociacin y las
actividades de los msicos.
En 1984, urgidos por producir cambios en la orientacin sindical que
hasta ese momento se haba llevado, se presentaron en elecciones internas
de la Asociacin, en alianza con tangueros y folcloristas, y ganaron en reido
comicio por cuatro votos de diferencia.
170
ANECDOTARIO
Ese mismo ao se daio un hito fundamental cuando lograron grabar

en los estudios de Luis Vidal, con recursos propios, el casette A los Palos
con las guilas que reuna a msicos de la provincia.
La generacin de nuevos espacios se fue concretando con la creacin,
por parte de los msicos, del ciclo Teatro y Msica en Vendimia que
transit todos los departamentos de la provincia con grupos y solistas como:
Azul, Propuesta, Aspid, Electroalma, Juglara Rock Pop 2, Esse,
Roberto Fiat, Carlos Cabo, Osvaldo Ciccioli, Ral Olgun, Tester, Pion
Fijo, Sergio Bonelli y la Mano, Odara, Rudas, Raso Gastado,
Aerosol, Bori-Bor, Ensamble, Expreso Nova, Actora, Plop.
Tambin se recuerda de aquel momento el destacado el recital que se hizo
en junio de 1984 con David Lebn, Litto Nebbia, Odara, Jorge Benegas y
Osvaldo Ciccioli en el estadio Pacfico.
Otro hecho relevante fue la ideacin desde el gremio, y no desde el
ingenio de algn funcionario de la cultura mendocina, del Americanto que
pensado como evento central se propuso reunir a msicos de Amrica. As
vinieron a Mendoza, entre otros, Cecilia Todd y Hernn Gamboa, ambos de
Venezuela, Chirimia de Colombia, Luis Alberto Spinetta y Len Gieco.
Entre otros gestores de emprendimientos que llev a cabo la Asociacin,
tambin mencionaremos a Sergio Ruz, Humberto Beto Lanatti, Jorge
Benegas, Roberto Fiat, Sergio Bonelli, Facundo Guevara, Amalia Alessio,
Mario y Tachi Sotelo, Octavio Jos Pepe Snchez, y Fernando y Flavio
Barrientos.
La necesidad de llevar a cabo una gestin participativa hizo que otros
actores, que no coincidan con los objetivos del grupo inicial, se sumaran a
la conduccin. Tal situacin, sumada a procedimientos inescrupulosos de
los recin integrados, devino en la prdida de la conduccin del sindicato en
las elecciones realizadas en 1988.
171
De cualquier modo, an hoy aquellos primeros emprendedores

recuerdan clidamente esos momentos de intensa actividad y de obras
concretadas en beneficio de los msicos de Mendoza. Hoy, Carlos Casciani
entre otros, contina bregando por los derechos de los msicos desde el
M.I.M.M. (Movimiento Independiente de Msicos Mendocinos).
Represin policial
Una constante del movimiento rockero ha sido la represin policial
que se ha manifestado con mayor o menor virulencia en las distintas pocas.
Desde las primeras razzias en recitales, que en algunos casos incluan un
corte de pelo por cuenta de la comisara, hasta la etapa casi idlica de los
primeros aos del perodo democrtico de los 80, donde casi no se perciba
presencia policial en las manifestaciones del rock, hasta el momento actual,
cuando ha recrudecido la represin, incluyendo, en algunos casos, gases
lacrimgenos, golpes en forma indiscriminada y corridas callejeras. Es
importante destacar que, del pblico pacfico de los primeros tiempos, se ha
pasado a uno ms agresivo.
Rescatamos el testimonio de Rolando Roly Lpez:
Siempre haba problemas entre el pblico. Borrachines, tipos a los
que les tocaban a la novia, cosas as, pero no grandes quilombos.
Despus hubo quilombos grandes, con intervencin de la polica, en
ms de una oportunidad bamos a tener problemas, pero siempre por
calenturas del pblico. El grupo [Los Salvages Unitarios] nunca
incit a romper nada. Todo esto que estamos hablando fue en los 90.
La presentacin oficial del grupo fue en El Pico del Ganso, con Los
[Queridos] Feligreses. Fue un xito total, llensimo de gente. Y se
arm un desbole total, con intervencin de la polica. Hasta el diario
Los Andes lo coment. Fue un bardo total, volaban las sillas, un
quilombo. Me acuerdo que estaba el [Javier] Segura y en medio del
quilombo se puso a cantar el himno nacional y la polica llevndose
gente... Pero para algunos sectores el grupo tena el sello de violento
porque en algunos lugares se haba armado quilombo, como en
Saudades o el Persa de Godoy Cruz, as, quilombos policiales.
172
ANECDOTARIO
Entonces, en los lugares en que haba mucho vidrio estbamos
prohibidos. Por ah los tipos que nos contrataban rezaban para que
no pasara nada. Los problemas siempre eran a partir de cmo estaba
la gente, porque el grupo jams fue de incitar a violar monjas, por
ejemplo, jams.
Tambin Leandro y Diego Aput se refieren al tema:

... Y en los toques se complica: hemos tenido problemas con la polica,
a nivel de que han ido a clausurar los shows, as, a veces, a veces, eso
hace mucho que no nos pasa; y problemas con la polica y la gente.
Lo que pasa es que es un bajn: la gente se zarpa, no hay duda; pero
la polica tambin, viste? Es un quilombo, es casi como un crculo
vicioso. Es como inevitable, es como inevitable. Hace mucho que est
muy duro a nivel del pblico que va a los recitales, no podemos hacer
que nos paguen una entrada de 3 pesos, entends?..., es muy loco. Y
tampoco es decir: Puta! la polica, la gente tambin est bastante
loca, pero por una cuestin, es obvio, la gente no tiene un mango,
viste?, entonces va un rato al show y se zarpa y hace todo lo que
puede, no se guarda ninguna porque despus tiene que volver a
hacer lo que tiene que hacer, igual a cagarse de hambre, igual todo,
entonces es un poco el lugar como para darse la libertad, que bueno,
lamentablemente cae sobre el msico, nada ms que sobre el msico.
S, s, pero es reduro, la relacin con la polica es reloca, s, muy
mala. Y bueno, a la polica le tirs por todos lados, viste? Primero
que da, da, porque los locos siguen demostrando da a da que son
una cagada, entonces la gente, por ms pelotuda que sea, de eso se
da cuenta, y si no se suma al que se da cuenta, igual est en contra de
la polica.
Perspectivas
El rock mendocino de fin de siglo se visualiza con escepticismo segn
la percepcin de algunos de sus protagonistas y esta perspectiva se proyecta
hacia el futuro. Este desaliento tal vez se entienda mejor si tenemos en
cuenta dos dificultades objetivas que enfrenta el rock en la provincia: la
falta de lugares adecuados que puedan resistir los continuos embates de los
173
que siempre se oponen, y la deficiente distribucin de las grabaciones de las

bandas que adems no cuentan con apoyo publicitario.
Pero, a pesar de todo, hay algunos rasgos en la movida mendocina
que desdibujan aquella visin escptica: continuamente aparecen nuevos
grupos de rock, se descubren lugares alternativos para los toques como los
minimarket o las plazas departamentales, se manifiesta la solidaridad de las
bandas con festivales a beneficio, hay todo un acompaamiento del
movimiento con actividades paralelas como los fanzines y da a da se generan
nuevos proyectos.
Estas son algunas opiniones:
Milton Caruso:
...como no haba continuidad en Mendoza, los msicos se iban a la
mierda, yo tengo que haber tocado con un montn. Por eso ahora no
toco ms, toco solo, si alguien quiere tocar blues conmigo, voy, busco
el lugar, y tocamos, sin ensayo ni nada, de ltima es lo que sale.
Porque siempre hubo ese problema, no hay lugares para tocar y
tens que costearte todo. No pods dedicarle horas y horas a un
ensayo, que es como se debe hacer, ni a la creacin, porque despus
no hay dnde. Y los msicos se cansan ac de ensayar al pedo y no
poder mostrar lo que han hecho. Y se van, se van yendo, es un ir y
venir de gevones y es mucho..., yo ya estoy cansado de eso.

... vamos a mostrar lo que hacemos, a alguno le va a gustar, si a uno
le gusta ya se multiplica, pensamos en ese sentido, no en ganar plata
sino en expandir la historia [...] Sin ganar plata?, es un inters
cultural, para que la gente se agarre un poco la cabeza, nada ms,
que cambie la mentalidad, que no sea tan chata. Y...nada, eso fue
siempre. Nosotros tambin tenemos temas donde les tiramos con
palos a los polticos, a los curas, a los de otras religiones, ya sean
catlicos, evangelistas, a las ideas equivocadas de la gente, a las
guerras, claro, una postura ms racional...
174
ANECDOTARIO

... creo que tiene que ver con un cambio de cabeza, que no s si se va
a dar, con un cambio de actitud. Sabs por qu lo digo?, porque yo
veo que la gente que organizaba las cosas cuando pasaba ese
momento glorioso ahora no lo hace, y no me refiero a esas mismas
personas, sino a las que ocupan su lugar. No lo hacen, no viven la
cosa de la misma manera, con la misma inquietud, entonces es muy
jodido que se vuelva a dar si no existe eso. Si vos pons quinientos
mil millones de bares, est bien, puede ayudar, es una buena forma,
pero si no existen las ganas de consumirlo, pon todos los bares que
quieras! y veamos. Por ah nos viene bien a nosotros [se re], pero no
a todos, al movimiento.
Rolando Roly Lpez:

A m me parece que hay una gran crisis de creatividad. Y se la
atribuyo al vaco que se est dando en todas las instituciones, si se
quiere. Culturalmente est todo congelado y repercute
musicalmente. Creo que hay un parntesis largo en el mundo en el
que no pasa nada, que tambin se ve a nivel nacional..., creo que es
el reflejo de lo que ocurre en otros lados y la posibilidad es que
alguien se anime a hacer algo nuevo, y que alguien ponga la guita.
Y los productores estn preocupados por la ausencia de una banda
que les haga ganar plata y sea una cosa masiva. Por otra parte es
penoso ver que Enrique Iglesias llena la cancha de Rver con un
pblico que no se encuentra contenido en los mensajes de otros y las
bandas nuevas que se diluyen, que se han divorciado de la gente.
Horacio Parente:
... Se crea en el rock. En los 80 se crea en el rock y en los 90 no se
crey ms... Haba un concepto ideolgico, la gente crea. En los 90
la gente entr en el descreimiento y el rock no fue la excepcin. Si
bien el rock siempre fue el bastin ideolgico a nivel social, en los
90 no escap al descreimiento generalizado. El rock est muerto. No
existe... Yo creo que a partir del pozo ms absoluto en que estamos
ahora, en que no pasa nada, puede haber una purificacin si es que
todava quedan personas que crean en los valores humanos. Si
175

alguien sigue creyendo en algn tipo de valor humano, bueno, a lo
mejor puede seguir existiendo el rock, sino va a seguir siendo un
subsidiario de grandes multinacionales y de cosas que pasan en el
mundo que se ven reflejadas ac en un grupito que se parece a tal.
Laura Araujo:
Seguramente si ms adelante leo la opinin que les voy a dar ahora,
me voy a arrepentir porque estoy en un momento muy escptico. Me
doy cuenta de que he ido variando mis concepciones sobre el rock en
Mendoza. Desde tener una visin sumamente optimista a creer que
todo es una mierda, a agarrrmelas con el pblico, con los msicos,
he ido paseando as. Creo que todos hemos pasado por lo mismo
porque realmente te coms garrones todo el tiempo... Mendoza para
m es eso, es un lugar fenmeno de acuerdo con las expectativas que
tengs o puede ser un lugar pattico, frustrante y terrorfico. A m lo
que me rompe profundamente es que ac no tens una estructura
mnima. Porque la idea es ser feliz, entends? La idea no es salir y
deprimirse y putear y tocar mal y juntar a la gente y ser el genio no
comprendido. Lo ms inteligente sera que fueran a escucharte diez
tipos y en esa media hora fueran felices ellos, y vos, y tu banda, y
punto... Por eso te digo que depende de las expectativas que cada
uno tenga. Yo sera feliz con esa mnima estructura. Pero no la tens.
176
Conclusiones
Breve resumen de la historia
La historia del rock en Mendoza puede dividirse en cinco perodos. El

primero, lo llamamos el proto rock porque, en la definicin de los participantes
del movimiento de rock posterior, no alcanza a tener aquellas caractersticas
bsicas que permitiran catalogarlo como tal. Fundamentalmente, el estar
sustentado por una ideologa contestataria y de resistencia.
Sin embargo, lo incluimos porque sienta las bases al nivel de
conocimiento musical y tcnico para los desarrollos posteriores. Y esto es
importante porque la msica forma una alianza indisoluble con la ideologa
del movimiento. A tal punto que es muy difcil establecer qu se da primero.
Este primer momento del rock es el reflejo de la revolucin musical
inaugurada por Elvis Presley, Bill Haley y, posteriormente, The Beatles. Es
un fenmeno centrado, fundamentalmente, en lo musical. No genera todava
lo que hoy llamaramos un movimiento social.
A su vez, podra ser subdividido en dos subetapas. La primera ligada
al rock baile, donde el cuerpo adquiere una amplia libertad y se pone en
contacto con sus ritmos primitivos. Y, la segunda, ligada al fenmeno de
The Beatles, donde el look tiene una dimensin de importancia, en tanto
produce una fuerte ruptura con lo anterior e inaugura una poca de rebelin
juvenil. Los msicos de este perodo tocan para que el pblico baile,
fundamentalmente en clubes y locales. Termina la etapa cuando aparecen
las grandes discotecas con equipos de msica ms sofisticados que hacen
que las bandas locales suenen muy mal en comparacin.
177
El perodo que hemos llamado del rock hippie comienza con la llegada
a estas tierras de todas las ideas sintetizadas en la frase: Paz y amor. Se
caracteriza por una fuerte ideologa, con rasgos antimercantilistas y
anticonsumistas. En una poca signada por la violencia se pronuncian por la
lucha pacifista y la no-agresin. Profesan una mstica con influencias hindes
y buscan la revolucin interior.
La juventud que milita en la izquierda en ese momento los consideran
fruto de la decadencia burguesa y extranjerizantes por su imitacin de
actitudes de la juventud de los pases dominantes. El resto de la sociedad
demuestra sus prejuicios agredindolos constantemente. La polica los acosa,
los detiene y los rapa.
El rock se canta en ingls, en una primera sub-etapa, y luego aparecen
canciones cantadas en castellano y de creacin propia. Los lugares de toque
son los teatros o los lugares cerrados. El recital se caracteriza por la actitud
de escucha y no por el baile. Los msicos intentan con su msica hacer
pensar, proporcionar oportunidades de transformacin interior.
Este perodo termina abruptamente por la irrupcin de los militares y
el aumento de la represin que trae aparejada.
En esta etapa el movimiento se retrae. Si bien sobre l no existe un
plan de exterminio, como ocurre en el caso del movimiento guerrillero y de
la militancia de izquierda, la represin se agudiza y el slo hecho de caminar
por las calles con una determinada vestimenta basta para que sean
encarcelados durante un breve perodo. El caso es que algunos cuentan
que esto se repeta varias veces por mes.
Resulta casi increble que, a pesar de todo, persistan. Reunindose,
tocando, vistindose como siempre, usando el pelo largo.
Los recitales se reducen significativamente. Las bandas ms
importantes llegan a tocar slo una o dos veces por ao. Lo positivo de esta
178
CONCLUSIONES. BREVE RESUMEN...
etapa es que, al abrirse la importacin, la adquisicin de equipos de sonido e

instrumentos se hace muy accesible. La msica es fundamentalmente
instrumental, ligada al rock sinfnico. Algunos explican esto por la
imposibilidad de escribir letras significativas en un rgimen dictatorial.
El movimiento de rock es visto como un refugio frente a la irracionalidad
de la violencia yde la censura militar.
Hacia el final del Proceso Militar, la represin se aliviana paulatinamente
hasta llegar a la Guerra de Malvinas cuando aparece el rock nacional como
la nia bonita. Los militares, en su intento de ganar consenso para su
guerra, abren los medios de comunicacin y los estadios para los grupos de
rock nacional. La msica en ingls se prohibe y llega el gran momento para
los rockeros argentinos.
El comienzo de la democracia marca tambin una nueva etapa. Es la
explosin en Mendoza de grupos y recitales.
Este es un perodo signado por la alegra y el optimismo. Una poca
oscura qued atrs y parecera que pueden realizarse muchas
transformaciones dentro del rgimen democrtico.
Los recitales se realizan, generalmente, al aire libre. La gente ya no
est sentada sino que baila. Las letras pueden ser frvolas o no tener sentido.
Comienza a generarse un circuito comercial para el rock mendocino
que coincide con una actitud que ya no rechaza la posibilidad de vivir del
rock. Si bien la cosa no da como para vivir holgadamente, por lo menos s
para lo mnimo y para comprarse los equipos.
Se intensifican los contactos con Buenos Aires. Para un grupo que
alcanz la fama en Mendoza, Buenos Aires se presenta como la nica
posibilidad de xito real. Muchos proyectos estn en trmite cuando
sobreviene la hiperinflacin y destruye todo.
179
Despus de este duro sacudn las cosas se recomponen y, a favor de

la bonanza econmica post inflacin, se produce una nueva explosin de
rock and roll.
Los noventa no pueden estar ajenos al posmodernismo. ste se refleja
en la coexistencia de estilos muy diversos, en el reconocimiento de mltiples
influencias en cada uno de los grupos, en una heterogeneizacin del pblico
y de los participantes del movimiento y en un escepticismo generalizado en
cuanto a las posibilidades de transformar alguna cosa de la realidad, que no
sea, como mximo, la propia existencia.
La masa del movimiento se reduce con respecto a la etapa anterior.
El lugar por antonomasia es el pub. Un reducto cerrado, oscuro, canuto,
donde encontrarse y aislarse.
Pero la reaccin contina. La conjuncin vecinos, polica y Municipio
logra cerrar la mayora de los lugares reconocidos como propios. La crisis
econmica agudiza la tradicional falta de recursos de los rockeros.
Todo esto lleva a una decadencia del movimiento que en estos
momentos est pasando por una de sus etapas ms negras.
Bandas y recitales que hicieron historia
Si bien al momento actual suman ms de 600 las bandas mendocinas
relevadas, unas pocas quedan en la memoria del pblico como de gran
importancia en su momento. Algunas por su calidad musical, otras por su
condicin de pioneras, otras por estar asociadas a recitales mticos y, las
menos, por su trascendencia fuera de la provincia.
En un primer perodo, que podramos determinar entre 1957 y 1971,
citaramos a Los Cuatro Planetas, Caravelles, The Riders. Fue memorable
la actuacin de stos ltimos en el teatro Independencia en abril del 71 junto
a Prohibido Fijar Carteles y Quimey.
180
Entre 1972 y 1975 se destaca ntidamente una banda de gran

repercusin y unnimemente bien recordada: Lgrimas Blues. La leyenda
de Lgrimas Blues no slo se basa en su propuesta musical, sino en un
recital de la banda que gener una de las represiones policiales ms brutales
que vivi el rock mendocino. Fue en el cine Plaza de Godoy Cruz en 1975.
Tal vez este hecho haya motivado la posterior disolucin del grupo y el final
de la esperanza para muchos que vean en la formacin la posibilidad de
nuevos horizontes para la movida. Otras bandas recordadas de la poca
fueron La Familia Manson, Tecobe y xodo.
Hay otra etapa, de 1976 1982, en la que se destaca la Natural Band
Rock y su participacin en el Festival Siete Horas de Rock, Paz y Amor
en la Asociacin Mendocina de Box, junto a otros grupos. Otra banda mtica
sobresale con claridad en esta etapa: Altablanca. Sus recitales ms
importantes fueron, en el teatro Pulgarcito el 14-11-76 donde la polica se
llev a todo el pblico, en el teatro Independencia el 17-5-79, en la bodega
Arizu el 31-8-79 y en Andes Talleres con Len Gieco en octubre del 79.
Un hecho importante del momento fue el festival de rock que se realiz
en el cine Imperial de Maip en el que actuaron, entre otros, Los Colectiveros
del Nirvana. Estuvo Charly Garca y culmin con la irrupcin de la polica
en el lugar.
Tambin se recuerda el tomatazo a Marciano Cantero en el recital
de Los Enanitos Verdes en Andes Talleres el 11-4-80. El grupo luego lograra
la mayor trascendencia a nivel nacional e internacional que haya tenido
alguna banda mendocina.
En este perodo hay que mencionar adems a: Leyenda, Triloga, Nave
del ngel, mbar, Entonces, Turbomsica y Pin Fijo.
Desde 1983 1989 hay un perodo de profusa aparicin de nuevas
bandas. Las ms importantes fueron: Azul, Emma y Los Berp, Alcohol
Etlico, Anan Split, Seven Contadora, Kinder Videle Mengele, Paren a
181
Lila, Oficina D, Raivan Prez, Increble Grupo Oh!, La Montaa, Perfectos

Idiotas y La Rebelin.
Por ltimo, entre 1990 y 1997, encontramos grupos como Los Alfajores
de la Pampa Seca, Los Queridos Feligreses, Martes 13, La Fisura, Perros y
Pordioseros, Los Salvages Unitarios, Can Can, In Puribus, Karamelo Santo,
Camisones, Luz Bel Bang, Camarn de Luna, No Mammas Buey, Prozac,
Monjes y Caciques del Armagedn, Penlope LAmour y Los Imposibles y
La Cofrada de la Flor Solar.
Un recital famoso fue el que dieron Los Salvages Unitarios en el Pico
de Ganso, en Guaymalln, junto con los Queridos Feligreses. Hubo un lleno
total, delirio y pogo. Antes de que finalizara lleg la polica y comenz a
llevarse gente.
Hemos procurado citar las bandas ms representativas, sabiendo de
antemano que toda eleccin conlleva cierta arbitrariedad, pero, en todo caso,
a travs de las mencionadas pretendemos rendir un homenaje a todas aquellas
que en menor o mayor medida aportaron a la historia del rock mendocino.
Caractersticas del movimiento de rock mendocino
Despus de esta breve resea de lo que, en captulos anteriores se
desarrolla ms extensamente, consideramos interesante tratar de encontrar
aquellos rasgos que caracterizan al rock mendocino.
Un hecho que aparece tan pronto se comienza a investigar sobre este
tema es la inexistencia de registros de todo tipo: discogrficos, documentales,
periodsticos, etc. La primera dificultad que tuvimos fue que no existan
para las primeras dcadas ningn dato asentado, lo que nos oblig a trabajar
slo con testimonios orales a travs de la entrevista. Por ello es muy difcil
establecer cul fue la primera banda de rock, o la primera que compuso sus
propios temas.
182

Todo era tan inconsistente, tan inconstante. Estando tan lejos de los
centros de consumo y produccin. Lejos de los sellos grabadores, en
Mendoza no haba ninguna posibilidad de xito, de triunfar o de
perpetuarse, de manifestarse o de grabar. En aquellos aos era
impensable que una persona registrara una placa, un disco, esa cosa
negra de pasta. Estbamos lejsimo. Entonces, a lo mejor, la mejor
banda, la ms sublime toc dos semanas y desapareci. Y se form
otra y se arm otra y (Cirasino)
Otra de las cosas que aparece claramente al estudiar la historia de

este movimiento es la gran cantidad de bandas que se han sucedido. Hemos
recopilado informacin que nos permite decir que han existido ms de 600
grupos de rock que se han constituido y que, por lo menos, han tocado una
vez en pblico.
Mendoza es una provincia que proporcionalmente lleg a tener ms
grupos que Buenos Aires, si se quiere. En el 89 haba 60 grupos
tocando, en el 93 un poquito menos, tocaran 50. Y grupos tocando,
con un circuito formado, que se autoabasteca. Qu es lo que hay
ac que provoca eso? No lo s, porque como vos bien dijiste, nunca
fue un negocio para nadie, ponerse un pub para que toque un grupo
era para zafar, nadie se hizo millonario con eso. Cosa que s pasa en
Buenos Aires, hay empresarios del rock, Grinbank, Ohanian, que a
lo mejor empezaron con un pub y despus vieron la veta. En otras
provincias, cuando ac haba 60 grupos, no haba nada. Y eso no s
a qu se debe. Por ah Alejandro Parigi, un periodista que ahora est
en diario Uno y que estuvo en la revista Nexo y que siempre le dio
bastante manija a esto, deca que Mendoza era la Liverpool de
Argentina. Liverpool es un puerto pobre de Inglaterra, el circuito
importante est en Londres, sin embargo de Liverpool salan y salan
grupos, buenos, malos, regulares, malsimos, pero una bocha. Mucha
movida. Eso es algo en lo que hay que hacer hincapi. (Lpez)
Estas bandas se arman, se rearman, cambian sus integrantes, se

disuelven y vuelven a aparecer aos ms tarde, tal vez con slo uno de sus
antiguos integrantes. Hay msicos que pertenecen al mismo tiempo a varios
grupos. Esto est en parte explicado por la siguiente caracterstica que
analizaremos.
183

como los msicos son amigos del pblico, y tambin de los
periodistas que son pblico, y adems los msicos tambin son
pblico, est todo muy mezclado. Tens que tener muy en claro tu
impronta, tu arte, o lo que sea, para poder pasar sobre eso, sobre
todo si son tus amigos, creo que toda opinin ajena te desorganiza.
(Araujo)
Y bueno, esas son las historietas de los grupos. Siempre faltaba uno,
sobraba otro, siempre el problema de que, como no haba
continuidad en Mendoza, los msicos se iban a la mierda. Yo tengo
que haber tocado con un montn. Porque siempre hubo ese problema,
no hay lugares para tocar y tens que costearte todo. No pods
dedicarle horas y horas a un ensayo, que es como se debe hacer, ni a
la creacin, porque despus no hay dnde. Y los msicos se cansan
ac de ensayar al pedo y no poder mostrar lo que han hecho. Y se
van, se van yendo, es un ir y venir de gevones y es mucho..,. yo ya
estoy cansado de eso. (Caruso)
Otro elemento fundamental es el hecho de que en Mendoza nunca

existi un circuito comercial importante que sostuviera la actividad, que
permitiera que los msicos vivieran de su profesin. La nica posibilidad de
persistencia, que la da el hecho de tener un cronograma de actuaciones y
de tener posibilidades de grabar, en Mendoza ha sido prcticamente
inexistente.
Hay que irse a Buenos Aires. Esto aparece claro desde la etapa del
proto rock pero se agudiza con el tiempo. Cada vez hay ms necesidad de
profesionalismo, la mayora ya no se conforma con tocar ante los amigos, y
esto slo se consigue en Buenos Aires. Ejemplos de bandas que han podido
desarrollar su actividad slo en Mendoza con alguna posibilidad de rdito
econmico son muy pocas.
y deca: Bueno, vamonos a Buenos Aires, era como que uno
empujaba al otro. Y gastamos mucha energa, mucha energa de vida
en eso, no?, por estar tan lejos de donde se cocina todo. En el hecho
de irte, de todo lo que significa el desarraigo, el traslado. Y creo que
uno lo empujaba al otro, ya era una cuestin de decir: Vamos a
hacerla!, a como d lugar. (Staiti)
184

Me gustara irme, no s si a triunfar. S a buscar un lugar donde una
pueda vivir dignamente de esto, nada ms. Un lugar donde puedas
vivir de la msica. Mi vieja por ah me deca: Vos te quers ir a
triunfar a Buenos Aires! y yo slo quisiera ir a un sitio donde, en
lugar de haber un bar donde trabajar, haya diez, entonces tengo ms
trabajo, nada ms. (Di Raimondo)
Ac tens metas muy acotadas, tens un techo, qu pods hacer?
Tocar en el Pulgarcito, no s, lo mximo ser tocar en el
Independencia. Creo que lo mximo es tocar de telonero de alguien
que viene de Buenos Aires. Y eso es bastante malo porque hay como
todo un mito con el tema y muchos grupos de ac tocan mejor que las
bandas para las que hacen de teloneros. Hay ejemplos, ac en
Mendoza hay msicos de puta madre y han venido bandas de Buenos
Aires horribles, que directamente han tocado mal y las bandas
locales les han pasado por encima. Y qu hacemos con eso?, querr
decir que es algo del destino, que si los pibes hubieran nacido en
otro sitio ahora estaran en otro lugar. Tambin me parece que ac
no hay un respeto por los msicos mendocinos a menos que tengs un
reconocimiento afuera. (Araujo)
Creo que el nico que ha logrado sobrevivir ha sido Sergio Bonelli.
Pero desde Altablanca a hoy ha habido miles de grupos y a todos ha
terminado comindoselos el medio. (Muratorio)
Otro tema que aparece frecuentemente en las entrevistas es el carcter

conservador de la sociedad mendocina. Esto es sentido fuertemente por el
movimiento de rock y se expresa en prejuicios, represin y rechazo. Algunos
piensan que la fuerza que el movimiento de rock ha tenido en esta provincia
se debe a la reaccin que genera un medio tan pacato y autoritario. Y esto
no ha cambiado, desde los primeros rockeros hasta los ms jvenes todos
han tenido un sentimiento contradictorio de amor por su lugar de origen y de
bronca por vivir en un medio tan hostil.
Mendoza me parece un lugar tan chato, tan chato. Por qu?, por
eso que sabemos todos, porque la gente es conservadora, porque hay
30 gatos que van a ver las bandas y son siempre los mismos. (Di
Raimondo)
185

Te ponen palos en el camino todo el tiempo, es una cosa de
Mandinga, es la maldicin del Desaguadero, como dice Javier
Segura [risas]. (Araujo)
Pero, a pesar de todo, el rock sigue. Esperando la prxima explosin,

el prximo rapto de locura. Este trabajo trat de rescatar la voz de aquellos
que participaron y participan. Por eso, nada mejor que usar como colofn la
expresin de uno de ellos, que creemos resume poticamente lo que fue y
lo que ser:
Y ESA ES LA HISTORIA DEL ROCK EN MENDOZA: UNA SUMA DE INTENCIONES,
UNA NECESIDAD NUNCA SATISFECHA.
UR. 1997. Tro de trance, tecno-pop, gtico. En la imagen promocional de la banda, se ve a

la izquierda a Pablo Coronado, (programacin, 2 guit. y teclados), a la derecha a Federico
Prez Charmac (guit.) y en el centro a Laura Araujo (voz), fallecida en mayo de 2008.
(Fotografa gentileza de Pablo Coronado).
186
Anexo I
Lista de lugares de ensayo, de reunin, de recitales
Aclaracin
En cada lugar que se consigna, se ha indicado el ao en que nos
consta que se desarroll alguna actividad, ya sean ensayos, reuniones o
recitales. Esta referencia no es taxativa puesto que estas actividades pueden
haber comenzado antes y haberse extendido con posterioridad.
Aconcagua TV: Buenos Aires 52, Godoy Cruz
Alianza Francesa: Chile 1754, Capital. (1987)
Al Diablo: Ruta Internacional, Chacras de Coria, Lujn. (1978)
Amianto: boliche. (1986).
A Mi Manera: Gal. Tonsa, San Martn 1173, entrada por calle San Juan, Capital.
(ao 1981)
Andino Tenis Club: Boulogne Sur Mer 1230, Capital. (1967)
Anfiteatro Municipal Csar Plstina: Departamento de Rivadavia. (1988)
Anfiteatro Municipal De San Carlos Ney Mapu: Departamento de San Carlos.
(1996)
Anfiteatro Municipal De Tunuyn: Departamento de Tunuyn. (1996)
Anfiteatro Verde: Rivadavia y Balcarce, Godoy Cruz. (1996)
Aqualung Bar: 25 de Mayo y Coln, Capital. (1994)
Aquelarre: boliche, calle San Martn, Godoy Cruz
Arpiem: disco. (1996)
Asociacin Argentina de Actores: Buenos Aires 63, Capital. (1997)
Asociacion Mendocina de Box: Mitre 1771, Capital. (1977)
Asociacion Msicos de Cuyo: Rioja 1439, Capital. (1982)
187

Auditorio Adolfo Calle: Primitivo de la Reta 1042, Capital. (1996)
Auditorio Galli: San Martn 1178, Capital. (1976)
Aulas del Tiempo Libre: San Juan 470, Capital. (1998)
Ave Csar: Pueyrredn 101, Capital. (1998)
Babilonia: Rivadavia 694 (y Per), Capital. (1986)
Bar del Parque: Arstides Villanueva y Boulogne Sur Mer, Capital. (1996)
Bar La poca: Av. Mitre, Junn
Barracas Pub: Paso de los Andes y Zanjn Fras, Godoy Cruz. (1998)). (Antes
Ulises Pub y Navarra Pub)
Bizancio: Acceso Este, Lateral Sur 1081, Guaymalln. (1994)
Black Out: calle Gral. Paz, Capital
Blues Bar: Arstides Villanueva 687, Capital (1998)
Bodega Arizu: San Martn 1515, Godoy Cruz. (1979)
Bodega Trapiche: Pueyrredn y Perito Moreno, Godoy Cruz. (Lugar de ensayo de
Altablanca). (1980)
Boule Bar: Las Heras 446, Capital. (1994)
Bronks: O Brien 77, San Jos, Guaymalln. (1996)
Bull Dog: San Martn y Roca, Las Heras. (1996)
Cabaret Cambalache 80: Morn 80, Capital
Cacano Bar: frente Plaza de Chacras de Coria, Lujn. (1996)
Caf de la Gente: Rivadavia 135, Capital. (1992). (Despus Caf Soul y Cyrano Pub)
Caf de la Universidad: Mitre 617, Capital. (1996)
Caf de mi Ciudad: San Martn 1185, Capital. (1994)
Caf del ngel: Alem 21, Capital. (1998)
Caf El Molino: Departamento de San Rafael. (1994)
Caf Soul: Rivadavia 135, Capital. (1996). (Antes Caf de la Gente, despus Cyrano
Pub)
Caf Sugar: San Martn 944, Capital. (1998)
Camping de la U.N.C.: Potrerillos (al lado del camping del A.C.A.). (1998)
Camping del Centro de Empleados de Comercio (C.E.C.): Mathus Hoyos 2545,
Bermejo, Guaymalln. (1993)
Campo de Vuelo Pub: Vistalba, cerca rotonda zona de boliches, Lujn. (1994)
Candilejas: Crdoba 87, Capital. (1980)
Caramelo Disco: Departamento de La Paz. (1994)
188
LISTA DE LUGARES DE ENSAYO...

Casa de calle Jos Ingenieros 80: Departamento de Godoy Cruz. (Lugar de ensayo
de Los Cuatro Planetas)
Casa de calle Lencinas: Departamento de Godoy Cruz. (Lugar de ensayo de
Alcohol Etlico). (1987)
Casa de Italia: Departamento de Rivadavia. (1994)
Casa de calle Granaderos: entre Emilio Civit y Julio A. Roca de Capital. (1979).
(Lugar de ensayo de Altablanca)
Casa de calle Sobremonte 421: Capital. (1976). (Lugar de ensayo de Altablanca)
Casa del Trabajador: Mitre 872, Capital. (1991)
Casa Espaa: 9 de Julio y Belgrano, San Martn. (1982)
Casa Museo Molina Pico: Paroissiens 747, Pedro Molina, Guaymalln. (1996)
Cava Pub: Dionisio Herrero y Ozamis, Maip. (1996)
Centro Cataln: San Juan 1432, Capital. (1991)
Centro Cultural Israelita: Maip 252, Capital. (1995)
Centro de las artes Aguaribay: Roca 653, Las Heras. (1996)
Chancho Pub: San Martn y Gral. Paz, subsuelo, Capital. (1993)
Charly Pub: Gal. Emperador, Buenos Aires 66, local central, Capital. (1994)
Cine Belgrano: Departamento de Las Heras. (1975)
Cine Center: San Juan 1427, Capital. (1978). (Despus Teatro Mendoza)
Cine Imperial: Pablo Pescara y Rodrguez, Maip. (1977)
Cine Roxy: Buenos Aires 45, Capital
Cine Sportsman: Paso de los Andes 1634, Godoy Cruz. (Despus Teatro Luis
Sandrini)
Cine Teatro Avenida: San Martn 1329, Capital
Cine Teatro City: Gal. Tonsa, San Martn 1173, Capital. (1982)
Cine Teatro Cndor: Lavalle 71, Capital. (1981)
Cine Teatro Gran Rex: Buenos Aires 63, Capital
Cine Teatro Mendoza: San Juan 1427, Capital. (1994). (Antes Cine Center)
Cine Teatro Opera: Lavalle 54, Capital. (1974)
Cine Teatro Plaza: Coln 27, Godoy Cruz. (1974)
Cine Teatro Selectro: Capitn de Fragata Moyano 102, esq. 9 de Julio, Capital.
(1980)
Crculo de Periodistas: Godoy Cruz 166, Capital. (1975)
Club Agua y Energa: San Martn 355, Capital (1975)
189

Club Agustn lvarez: Carril Cervantes, Benegas, Godoy Cruz. (1974)
Club Andes Talleres: Belgrano y Spartago Castellani, Godoy Cruz
Club Deportivo Godoy Cruz Antonio Tomba: Balcarce 477, Godoy Cruz. (1983)
Club de Tenis Maip: frente al cementerio, departamento de Maip.
Club El Crculo: Sarmiento 212, Capital. (1967)
Club Hpico Mendoza: Av. Carlos Thays 200, Parque Gral. San Martn, Capital.
(1971)
Club Independiente Rivadavia: Boulogne Sur Mer 788, Capital
Club Obras Sanitarias: Mme. Curie esq. Perito Moreno, Godoy Cruz
Club Olimpia: Figueroa Alcorta 60, Godoy Cruz
Club Orfila: Molino Orfila, Departamento de Junn
Club Pedro Molina: Benjamn Matienzo 2.073, San Jos, Guaymalln. (1996)
Club Sirio Mendoza: Crdoba 336, Capital
Club Social Maip: Sarmiento 151, Maip. (1986)
Club Social y Deportivo Guaymalln
Club Social y Deportivo Villa Hipdromo: Paso de Los Andes y Laprida, Villa
Hipdromo, Godoy Cruz. (1970)
Club Sportivo Pareditas: Pareditas, San Carlos. (1996)
Colegio Compaa De Mara: San Martn 2460, Capital. (1971)
Colegio Don Bosco: Crdoba 249, Capital. (1977)
Colegio Fray Luis Beltrn: Vandor y Alberti, Godoy Cruz. (1995)
Colegio Nacional Agustn lvarez: Chile 1050, Capital. (1979)
Colegio San Buenaventura: Patricias Mendocinas 1.475, Capital
Colegio Santo Toms de Aquino: Chacabuco 257, Capital
Colegio Universitario Central: San Martn 290, Capital. (1967)
Comedor Universitario: U.N.C., Centro Universitario, Parque Gral. San Martn,
Capital. (1996)
Comisin Nacional de Energa Atmica: Azopardo 313, Godoy Cruz
Confitera Brava: Departamento de Tupungato. (1996)
Confitera Cuba: Parque Gral. San Martn, Capital. (1963)
Confitera del Casino: 25 de Mayo 1181, Capital
Confitera Oriente: San Martn 950, Capital. (Despus Billares Avenida)
Correa Sa 202: San Jos, Guaymalln. (1998)
Costa Azul Pub: San Martn 361, Maip. (1993)
190

Crucero Pub: Espaa 1039, Capital
Crucero Tenis Club: Zona Este. (1985)
Cuba Cuba: Departamento de Tunuyn
Cuba Pink: Departamento de Tunuyn
Cyrano Pub: Arstides Villanueva 175, Capital. (1996)
Cyrano Pub: Rivadavia 135, Capital. (1998). (Antes Caf de la Gente y Caf Soul)
Desert Pub: Chacras de Coria, Lujn
Die for You: Arstides Villanueva 256, Capital. (1993)
Dique Valle de Uco: Departamento de Tunuyn. (1998)
Direccin de Turismo: San Martn 1143, Capital. (1985)
Disc Crazy: Ruta Panamericana y Costa Canal, San Martn. (1995)
Divina Comedia: Dorrego 286, Dorrego, Guaymalln. (1998)
Don Aldo: pizzera o parrilada, San Martn y Santiago del Estero, Capital. (1998)
Doa Cata: Maza 2585, Maip. (1998)
Down: Acceso Este esq. Lpez de Gomara, Guaymalln. (1977)
Dr. Pub: Departamento de San Rafael
Drinks Pub: Lavalle 148, Capital. (1996)
Drugstore Dock: Estacin de servicio EG3, Dorrego y 25 de Mayo, Dorrego,
Guaymalln. (1998)
El Abasto: Videla Correa y San Martn, Capital. (1998)
El Balcn: Tiburcio Benegas 776, Capital. (1993)
El Caballo Verde: San Juan 880, Capital. (1979)
El Campen: Lavalle 133, Capital
El Ciervo: Taberna, Patricias Mendocinas 37, San Martn. (1995)
El Circo: disco, El Challao, Las Heras. (1996)
El Dorado Rock: Ruta Panamericana, Chacras de Coria. Lujn. (1998)
El Escaramujo: San Martn 45, Capital. (1996). (Antes Pequis)
El Galpn: Mariano Moreno y Ro Negro, Pedro Molina, Guayamalln. (1996)
El Infierno: Departamento de Guaymalln
El Muro: Departamento de San Martn
El Pico del Ganso: Godoy Cruz y Pedernera, San Jos, Guaymalln. (1989)
El Rancho: Gal. Tonsa, San Martn 1173, subsuelo, Capital. (1998)
El Rincn del Poeta: Alberdi 456, Capital. (1996)
191

El Saln de los Espejos: confitera, Gal. Bamac, San Martn 1425, 1er. piso, Capital.
(1971)
Enoteca Giol: Peltier 611, Capital. (1987)
Eros Pub: Boulogne Sur Mer 49, San Martn. (1998)
Escuela Aconcagua: Laguna Guanacache s/n, barrio Obras Sanitarias, Godoy Cruz.
(1996)
Escuela CENS 3-405: Vuelta de Obligado 700, Capital (1998)
Escuela de Comercio Martn Zapata: Pedro Molina y Per, Capital. (1992)
Escuela Emilia M. de Armanini: calles 7 y 8, B Infanta de San Martn, El Callao,
Las Heras. (1996)
Escuela Italiana: Alberdi 801, San Jos, Guaymalln. (1997)
Escuela Normal Mixta Toms Godoy Cruz: Rivadavia 350, Capital. (1985)
Escuela Tcn. Aux. de Farmacia: Julio A. Roca 343, Capital. (1980)
Esquina del Rock: Lateral Acc. Norte y Castelli, B Tamarindo II, Las Heras. (1998)
Estacin de Servicio EG3: Maza y Sarmiento, Maip. (1998)
Estadio Anzorena: Olascoaga 1978, Capital. (1981)
Estadio Malvinas Argentinas: Parque Gral. San Martn, Capital. (1986)
Estadio Pacfico: Club Gral. San Martn, Per 2392, Capital. (1969)
Estudio 4: (1992)
Estudio de danza Luca y Valentina Fusari: Uruguay 722, Capital. (1996)
Eugenios Pub: San Martn 255, Maip
Facultad de Ciencias Polticas y Sociales: U.N.C., Centro Universitario, Parque
Gral. San Martn, Capital
Film Andes: Cervantes 960, Godoy Cruz. (1957)
Flor y Nata: Gal. Tonsa, San Martn 1173, subsuelo, entrada por calle San Juan,
Capital
Freedom: Departamento de Maip. (1996)
Friends Pub: zona de discos y pubs, Chacras de Coria, Lujn. (1994)
G-7: Edificio Gmez, Garibaldi 7, Capital. (1967)
Galera Va del Sol: Las Heras 420, Capital
Garden Pub: San Martn 424, Capital. (1994)
Garibaldi 216: Capital (1997)
Garufa: Mathus Hoyos 5484, El Sauce, Bermejo, Guaymalln (1997)
Ghandi: Coln, entre 25 de Mayo y Per, Capital. (1993)
192

Gimnasio Eros: cerca del Club Deportivo Godoy Cruz Antonio Tomba. (1994)
Gimnasio Municipal Polimeni: Roca y Senz Pea, Las Heras. (1994)
Goethe Institut: Morn 265, Capital. (1994)
Gold Silver: (1994)
Golf Club Andino: Av. Arq. Carlos Thays, Parque Gral. San Martn, Capital
Harry El Sucio: restaurante. calle San Martn de Godoy Cruz, pasando Plazoleta
Barraquero. (1980)
Havana: 9 de Julio y Rivadavia, San Martn. (1990)
Hot Coffee: Departamento de San Rafael. (1994)
Hotel Aconcagua: San Lorenzo 545, Capital. (1995)
Hotel San Martn: Gral. Paz, entre 9 de Julio y San Martn, Capital. (1962)
Hotel Uspallata: ruta 7 s/n, Uspallata, Las Heras. (1994)
ndigo Bar Dance: Coln 57, Godoy Cruz. (1995). (Antes y despus taberna Carmina
Burana)
Inslito: Gal. Tonsa, San Martn 1173, subsuelo, Capital. (1981)
Instituto Cuyano de Cultura Hispnica: Arstides Villanueva 389, Capital. (1978)
Instituto Dr. Nicols Avellaneda: San Martn 1154, Godoy Cruz. (1974)
Instituto Leonardo Murialdo: Bandera de los Andes 4.439, Villa Nueva, Guaymalln
Instituto Rodeo del Medio: Anelda Tomasini De Carrizo 83, Rodeo del Medio,
Maip. (1988)
Jai Lai: Ruta Panamericana, Chacras de Coria, Lujn. (1994)
Jalisco: Sarmiento 762, Capital
Jardn de Infantes Arco Iris: Jorge A. Calle 563, Capital. (1996)
Jazz & Pop: Juan B. Justo 836, Capital. (1996)
Jbaros Pub: Juan Jos Paso s/n, Maip. (1998)
Juan de la Cosa: boliche, El Challao, Las Heras. (1985)
La Bodega del Genio: Perito Moreno y Tiburcio Benegas, Godoy Cruz, ex
Bodega El Globo. (Lugar de funcionamiento de taller de Luis Genio Muros y
lugar de ensayo de diversas bandas)
La Boom: San Martn y Pedro Molina, Capital. (1996)
La Bveda: Belgrano 1780, Godoy Cruz. (1993). (Despus xido)
La Caldera Pub: Balcarce y Moreno, San Martn
La Calle de las Artes: Parque Gral. San Martn, Capital. (1996)
La Cortada: pub Pedro Molina 433, Capital
193

La Damasca: Arstides Villanueva 376, Capital. (1995)
La Luz: San Martn 335, Capital. (1998)
La Manzana: Departamento de Capital. (1991)
La Mecha Mega Rancho: Ruta Panamericana, a 800 mts. de la 1 rotonda de Chacras
de Coria, Lujn. (1998)
La Plata y Ober: B Judicial, frente plaza barrio Brasil, Godoy Cruz (1998)
La Tienda Caf Bar: Libertad 432, Villa Nueva, Guaymalln. (1996)
La Tienda: 25 de Mayo 286, San Martn. (1994)
La Torre: pub, Arstides Villanueva y Boulogne Sur Mer, Capital. (1993)
La Tranquera: Dorrego 286, Dorrego, Guaymalln (1998)
La Tumba Stroker: Godoy Cruz y Pedernera, San Jos, Guaymalln. (1996)
La Verdulera: San Martn 345, Capital. (1993)
Las Urracas Dancing Bar: Sarmiento 762, Capital. (1996)
Latino Bailable Pub: Liniers 235, Tupungato
Le Mirage: Gal. Caracol, San Martn 1253, subsuelo, Capital
Lets Go: Chacras de Coria, Lujn. (1994)
Liberty: zona de boliches, Chacras de Coria, Lujn. (1995)
Line Disco Pub: Departamento de San Martn. (1993)
Local de El Largo: San Martn 1329, 1er. piso, Capital (1986)
Loft: pub, Espaa 943, Capital. (1993)
Los Ciruelos: antes de llegar a zona de boliches, Chacras de Coria, Lujn. (1995)
Los Cuatro Gatos: bar, Chile y Espejo, Capital
Los Troncos: Coln 436, Capital. (1995)
Luxz Muebles: San Martn 1560, Godoy Cruz. (Lugar de ensayo de Quimey)
Luz de Luna: pub, Emilio Civit 227, Capital
M. Leanes 809: Maip. (1992)
Majo: Pedro Molina 433, Capital. (1994)
Malake: Departamento de Tunuyn
Manzano Histrico: Departamento de Tunuyn
Mara Catania Disco Pub: Hiplito Irigoyen, La Puntilla, Lujn. (1996)
Mendoza Tennis Club: Boulogne Sur Mer 520, Capital
Metrpoli: Eusebio Blanco 26, Capital. (1993)
Mr. Corcho: Centro Cataln, San Juan 1.432, Capital. (1991)
194

Mr. Frogs
Municipalidad de Guaymalln: Libertad 720, Villa Nueva, Guaymalln.(1984)
Municipalidad de Las Heras: teatro, San Miguel y Rivadavia, Las Heras. (1972)
Naiky Hue: Roca 33, Gral. Alvear. (1993)
Natn Pub: Ruta Panamericana, Km.24, Blanco Encalada, Lujn. (1994)
Navarra Pub: Paso de los Andes y Zanjn Fras, Godoy Cruz.. (1997). (Antes
Ulises Pub, despus Barracas Pub)
New Line: disco pub, Departamento de San Martn. (1994)
New Orleans: pub, Coln casi Chile, Capital. (1989)
Nonqun: Acceso Este, Guaymalln. (1994)
Oasis Disco Pub: Darragueira 558, Chacras de Coria, Lujn. (1994)
Olimpo: disco pub, El Challao, Las Heras. (1998)
Omero: El Challao, Las Heras. (1994)
Osada Pub: San Martn 2238, Capital. (1995). (Antes Rocco Pub)
xido: Belgrano 1.780, Godoy Cruz. (1994). (Antes La Bveda)
Palmares Open Mall: Patio de Comidas, Ruta Panamericana, Godoy Cruz. (1996)
Pancho Stop Pub: Ozamis y Surez, Maip. (1994)
Panoramix: disco, El Challao, Las Heras
Paraninfo de la Fundacin: Mitre 617, Capital. (1994)
Pareditas, San Carlos: al lado de Club Social y Deportivo, Pareditas, San Carlos.
(1997)
Parque Biritos: campo de deportes, Roque Senz Pea y Biritos, Godoy Cruz.
(1998)
Parque Unimev: Villa Nueva, Guaymalln. (1996)
Partenn Pub: Beltrn 242, Lavalle
Patio Mitre: Mitre, entre Coln y Pedro Molina, Capital
Peatonal Sarmiento: Sarmiento, entre San Martn y Patricias Mendocinas, Capital.
(1995)
Pedro del Castillo: bar, Hostera El Len, Parque Gral. San Martn, Capital. (1996)
Penitenciara de Mendoza: Boulogne Sur Mer 1890, Capital. (1980)
Pequis: San Martn 45, Capital. (1988). (Despus El Escaramujo)
Pino de Palmira: boulevard Juan B. Justo, Palmira, San Martn. (1994)
Pizzera La Plaza: calle Lavalle, frente Plaza de Godoy Cruz. (Lugar de ensayo de
Lgrimas Blues). (1981)
195

Plaza de Chacras de Coria: Departamento de Lujn
Plaza de las Artes: Bermejo, Guaymalln. (1996)
Plaza de las Artes: Plaza San Martn, San Rafael. (1998)
Plaza de Maip: Departamento de Maip. (1996)
Plaza Independencia: Departamento de Capital
Plaza Levenson: Mrmol y Adolfo Calle, Dorrego, Guaymalln. (1998)
Plazoleta Carlos Pellegrini: San Juan y Alem, Capital. (1979)
Polideportivo del Barrio S.U.P.E.: B S.U.P.E., Godoy Cruz. (1983)
Polideportivo Municipal de Lavalle: Remedios de Escalada y San Martn, Villa
Tulumaya, Lavalle. (1997)
Polideportivo Municipal de Lujn: J. A. Guevara y Juan de Dios Valcanera, Lujn.
(1998)
Polideportivo Municipal de Maip: Departamento de Maip. (1989)
Predio de deportes de la U.N.C.: Centro Universitario, Parque Gral. San Martn,
Capital. (1994)
Primitivo de la Reta y Garibaldi: Capital (1991)
Pub Fnix-Video Bar: Gal. Macagno, Espaa 35, Lujn. (1991)
Pub Safari Inn: Pescadores 2073, Las Heras. (1993)
Punto Bar: Departamento de Rivadavia. (1998)
Quijotes: Sarmiento 17, Capital.
Quimei Quipn: calle Las Heras, Capital. (1982)
Radio Nacional: auditorio, Emilio Civit 460, Capital. (1969)
Red Pub: Coln 631, Capital. (1994)
Rett Butler: Sarmiento casi Belgrano, Capital
Rocco Pub: San Martn 2238, Capital. (1994). (Despus Osada Pub)
Ronda Juvenil: San Juan y Buenos Aires, Capital
Rotonda del Rosedal: Parque Gral. San Martn, Capital. (1996)
San Martn 422: Departamento de Godoy Cruz. (1997)
S.A.R.C.U.: Rioja, entre Lavalle y Catamarca, Capital
S.O.E.V.A.: saln, Lavalle 145, Godoy Cruz. (1987)
Sala Armando Lucero: San Martn 1143, 1er. piso, Capital (Subsecretara de
Turismo). (1998)
Sala Astor: Espejo y 25 de Mayo, Capital
Sala David Eisenchlas - Microcine Municipal: 9 de Julio 500, Capital. (1982)
196

Sala Wesley: Espejo 423, Capital. (1980)
Saln Bernardino Rivadavia: Jos V. Zapata 351, Capital. (1997)
Saln Faradaia: Espejo 735, Capital. (1976)
Saln Fernndez: Cuadro Benegas, San Rafael. (1994)
Saln Nueva Italia: Departamento de San Rafael. (1981)
Scrum: La Puntilla, Chacras de Coria, Lujn
Sede del Peronismo Renovador: Primitivo de la Reta, entre Amigorena y Alem,
Capital
Shy Ryu: El Challao, Las Heras. (1998)
Sindicato de Artes Grficas: Patricias Mendocinas 1765, Capital. (1982)
Sociedad rabe Islmica: Remedios Escalada de San Martn 1933, Alameda, Capital
Sociedad Cristforo Colombo: calle Antonio Tomba, Godoy Cruz. (1968)
Sociedad Espaola de Lujn: Bustamante y Colombres, Lujn. (1998)
Sociedad Espaola de Maip: Departamento de Maip. (1988)
Sociedad Israelita: Espaa 1984, Capital
Sociedad Libanesa de Lujn: Departamento de Lujn. (1996)
Sociedad Libanesa de Mendoza: Necochea 538, Capital.
Stylo Cycles: Carril Godoy Cruz 36, San Jos, Guaymalln. (1998)
Sun Sun: Gal. Tonsa, San Martn 1173, Capital
Taberna Carmina Burana: Coln 57, Godoy Cruz. (1994). (Despus ndigo Bar
Dance)
Taberna Carmina Burana: Jos V. Zapata 143, Capital. (1981)
Taller de Motos de la Polica de Mendoza: Departamento de Las Heras. (1981)
Tango Pub: Mathus Hoyos 5484, Bermejo, Guaymalln. (1996)
Teatro Cajamarca: Buenos Aires 63, Capital
Teatro El Taller: Lavalle 172, Capital
Teatro Griego Frank Romero Day: Parque Gral. San Martn, Capital. (1993)
Teatro Independecia: Chile 1184, Capital. (1971)
Teatro La Mancha: Olascoaga 40, San Rafael. (1995)
Teatro Luis Sandrini: Paso de los Andes 1634, Godoy Cruz. (1996). (Antes Cine
Sportsman)
Teatro Marconi: Departamento de San Rafael. (1976)
Teatro Mscaras: San Luis 151, Capital
197

Teatro Municipal Gabriela Mistral: Parque OHiggins, Corrientes y Costanera,
Capital. (1990)
Teatro Pulgarcito: Parque Gral. San Martn, Capital. (1976)
Teatro Quintanilla: Subsuelo Plaza Independencia, Capital. (1975)
Tempo: boliche, El Challao, Las Heras
Tercer Tiempo: boliche, calle Arstides Villanueva, Capital. (1984)
Thunder: Carril Cervantes, casi Cervecera, Godoy Cruz. (1994)
Tiki-Taka: Saln, B San Martn, Capital
Toma 1: Pellegrini y Paso de los Andes, Villa Hipdromo, Godoy Cruz
Transkei: boliche, El Challao, Las Heras
Trapiche Pub: Joaqun V. Gonzlez 1015, Godoy Cruz. (1994)
Ulises Pub: Paso de los Andes y Zanjn Fras, Godoy Cruz. (1993). (Despus
Navarra Pub y Barracas Pub)
Unin Juvenil de Lujn: Departamento de Lujn. (1996).
Unin Vecinal Barrio Bella Vista: Pablo Iglesias 2638, Godoy Cruz. (1996)
Universidad Tecnolgica Nacional: Cnel. Rodrguez 273, Capital. (1993)
Van Couver: Gal. Bamac, San Martn 1425, Capital. (1994)
Vangelis: Ruta Panamericana, al lado del Lomo Loco, Lujn
Viceversa Pub: Montecaseros 1414, Capital. (1994)
Viejo Convento: Espaa 1895, esq. Eusebio Blanco, Capital. (1980)
Viejo Retamo Caf Bar: Mitre 249, Junn. (1998)
Z Gaston: Gal. Independencia, Lavalle 35, Capital. (1996)
198
Anexo II
Entrevistados
(01) - AGUERRE, JORGE PEDRO: Fecha de nacimiento: 19/04/1947. Bajista,

tecladista y compositor. Integr los grupos The Hammers; Gotas de
Cristal; Ciclo XXI; The Riders; Heart; Tiempo Despus; Carpe
Diem; Altablanca; Santabanda; Torpman; Los Berp; Perrros y
Pordioseros; Caballeros de la Orden y Blues Power.
(02) - APUT, LEANDRO ALFREDO: Fecha nacimiento: 02/07/1975. Guitarrista y
compositor. Integr In Puribus.
(03) - ARAUJO, LAURA MARA: Fecha nacimiento: 30/12/1973. Cantante.
Integr Karma; La Tarntula y UR. Periodista.
(04) - BENEGAS, JORGE ALBERTO: Fecha nacimiento: 15/09/1954. Guitarrista,
cantante y compositor. Integr Cielo; Tecobe e Interior, adems de
actuar como solista.
(05) - BONELLI, SERGIO: Fecha nacimiento: 28/05/1957. Guitarrista, cantante
y compositor. Integr Tecobe; Los Das del Duende; Sergio Bonelli y
La Mano y Los Alfajores de la Pampa Seca, adems de actuar como
solista.
(06) - BUENAVENTURA, JORGE ESTEBAN, Lucas: Fecha de nacimiento: 17/
01/1955. Artesano.
(07) - CARRIN, ANDRS MIGUEL: Fecha nacimiento: 21/07/1961. Bajista.
Integr Edanda; Entonces; Emma y Los Berp; Los Berp; Ski
Dada y Los Dinosaurios.
199
(08) - CARUSO, MILTON HONORIO: Fecha nacimiento: 07/02/1958. Guitarrista.

Integr Natural Band Rock; Caruso Twist y Los Despedazados.
(09) - CATAPANO, RIZZIERO: Fecha nacimiento: 15/07/1961. Letrista. Autor de
las letras de los grupos Terrenal; Altama; Nosotros; Emma y Los
Berp; Paren a Lila; Raivan Prez y Los Vicios del Conde. Tambin
fue productor y manager.
(10) - CA, ADOLFO LUIS, Coqui: Fecha nacimiento: 17/09/1948. Guitarrista.
Integr Los Rovers. Tambin desde muy joven se dedic a la venta de
instrumentos musicales.
(11) - CIRASINO, DONATO: Fecha de Nacimiento: 10/12/55. Comerciante.
(12) - CORVALN, CARLOS RAMN, Pajarito: Fecha de Nacimiento: 13/03/
1953. Baterista. Integr Los Felinos; Alta Temperatura; Cscara de
Banana; Altablanca; Tecobe; Mesas; Sergio Bonelli y La Mano
y Raga. Tambin dicta clases de batera.
(13) - CUELLO, ROBERTO DANTE: Fecha nacimiento: 13/07/1948. Bajista y
guitarrista. Integr Lgrimas, Amor y Paz; Lgrimas y Lgrimas
Blues.
(14) - DI RAIMONDO, VICTORIA MARA, Vicky: Fecha nacimiento: 09/02/
1976. Cantante. Integr Sao Tom; Penlope LAmour y Los Imposibles
y Los Cazanalgas.
(15) - FUNES, RUBN: Fecha nacimiento: 09/01/1952. Guitarrista y cantante.
Integr Los Das del Duende.
(16) - GMEZ, RAL FEDERICO, Dimi Bass: Fecha nacimiento: 13/06/1962.
Bajista, cantante y compositor. Integr Corpus; Chris; Pin Fijo;
Gamexane y Alcohol Etlico.
(17) - GUATTINI, JUAN JOS, Cacho: Fecha nacimiento: 14/12/1959.
Guitarrista, cantante y compositor. Integr Azul; Metal Azul; Subliminal
y Lgrimas Blues.
200
ENTREVISTADOS
(18) - GUERRA, EDGARDO OSVALDO, Negro: Fecha nacimiento: 01/11/1960.

Guitarrista y compositor. Integr Yerba Seca; Kinder Videla Mengele;
Estertor y Mam Cicuta.
(19) - HUNT, EVIE LOU: Fecha nacimiento: 12/07/1946. Hermana de Billy
Lee Hunt. (Billy fue cantante e integr los grupos Caravelles y Los
Bichos. Desapareci el 8 de abril de 1977 durante la ltima dictadura
militar argentina).
(20) - LPEZ, ROLANDO ARIEL, Roly: Fecha nacimiento: 10/07/1967.
Baterista. Integr Camin; Qu? y Los Salvages Unitarios.
Periodista.
(21) - LUCERO, CARLOS EDUARDO: Fecha nacimiento: 03/03/1946. Pianista.
Integr Los CUCS. Periodista y profesor.
(22) - LUZURIAGA, RAL: Fecha de nacimiento: 27/08/1948. Guitarrista. Integr
Caravelles; Los Bichos y Tarkus.
(23) - MAIDANA, OSCAR, Faro: Fecha de nacimiento: 21/10/1950. Baterista.
Integr The Moondogs; Mechas y Soluciones; Ciclo XXI; The
Riders; Heart; La Familia Manson; Carpe Diem; Santabanda y
Blues Power.
(24) - MARTN, DANIEL: Fecha nacimiento: 30/10/1957. Flautista, tecladista y
compositor. Integr Manus; Altablanca; Raga; La Bandita del Taller
Invisible; Perros y Pordioseros y Can Can.
(25) - MTAR, MARIO ENRIQUE: Fecha de nacimiento: 30/09/1957. Guitarrista
y compositor. Integr Tiempo Despus; Altablanca; JAM; Tro;
Raga y Neptuno Club.
(26) - MERLO DE FOWLER, ALICIA IRENE, Negra: Fecha nacimiento: 20/10/
1950. Cantante. Integr Ciclo XXI; The Riders; Heart y Santabanda.
(27) - MONASTERIO, REYNELIO, Nelo: Fecha nacimiento: 22/10/1956.
Guitarrista y compositor. Integr Cielo y xodo.
201
(28) - MURATORIO, RODOLFO JOS: Fecha nacimiento: 30/04/1951. Fue manager

y productor de Altablanca.
(29) - NALLDI, SUSANA, Turca: Fecha nacimiento: 15/11/1955. Cantante.
Integr Interior y Altablanca.
(30) - OGALDE GLZMAN, GUILLERMO ANDRS, Goy: Fecha nacimiento: 26/
01/1966. Guitarrista, cantante y compositor. Integr Juglara; Parbat;
Video Amsterdam; Perfectos Idiotas; ramos Pocos; Los Queridos
Feligreses; Los Aviones; Los Hermanos Jofr y Karamelo Santo.
(31) - ORTZ, RICARDO, Rin: Fecha nacimiento: 02/09/1948. Guitarrista y
cantante. Integr Los Cuervos.
(32) - PACHECO, CARLOS EDUARDO ALFREDO, Fredy: Fecha nacimiento: 03/
11/1966. Bajista. Integr Anan Split; Vida Breve; La Montaa; Los
Pieles Rojas y Planeta Garbo.
(33) - PARENTE, HORACIO: Fecha nacimiento: 05/12/1968. Guitarrista, cantante
y compositor. Integr Las Conchas y Sicticos.
(34) - POCCHETTINO, JOS LUIS, Bebe: Fecha nacimiento: 09/09/1935.
Guitarrista. Fue uno de los primeros instrumentistas de guitarra elctrica de
la provincia, junto a Luis Sansn Restom.
(35) - RESTOM, LUIS SANSN: Fecha nacimiento: 09/11/1935. Guitarrista y
compositor. Integr Montecarlo. Al igual que Jos Luis Bebe
Pocchettino, fue de los primeros instrumentistas de guitarra elctrica de
Mendoza.
(36) - ROS, DANIEL ALBERTO: Fecha de nacimiento: 11/01/1960. Baterista,
guitarrista, cantante y compositor. Integr Generacin; Mefistfeles;
Vereda; Propuesta; Agua Loca; Ramss y Fin de Siglo. Periodista
y productor de recitales de rock.
202
ENTREVISTADOS
(37) - SCAGLIONE, A NDRS, Polaco: Fecha nacimiento: 17/10/1957.

Guitarrista y cantante. Integr Persuasin; Carpe Diem y Los
Colectiveros del Nirvana.
(38) - SEGATORE, ADOLFO: Fecha nacimiento: 21/03/1939. Contrabajista y
cantante. Integr The Seven Star.
(39) - SEGURA, JAVIER ALEJANDRO: Fecha nacimiento: 19/06/1959. Bajista,
guitarrista, cantante y compositor. Integr Nubes; Altablanca;
Gamexane; La Rebelin; Perros y Pordioseros; El Barco; El
Crculo del Desierto; La Sed y Moebius.
(40) - SILEONI, JUAN SANTOS: Fecha nacimiento: 21/05/1940. Saxofonista.
Integr The Seven Star.
(41) - STAITI, FELIPE DANIEL: Fecha nacimiento: 29/08/1961. Guitarrista y
compositor. Integr Natural Band Rock; Triloga; Esencia Natural y
Los Enanitos Verdes.
(42) - VALLE, RUBN NGEL: Fecha nacimiento: 13/02/1966. Periodista y
escritor.
Estos son los entrevistados formalmente. Sin embargo fueron muchos
mas los que nos brindaron informacin. Entre otros podemos citar a: Paul
Gardey, Graciela Pinky La Rocca, Daniel Rosa, Aldo Adler, Diego Aput,
Sergio Ruz, Flix Alonso, Rubn Pollo Arancibia, Susana Bachi Becerra,
Rubn Brallard, Gerardo Bustos, Csar Constanza, Pablo Coronado, Maln
Gmez, Roque Crescitelli, Gustavo Manzana Ferrante, Rubn Pollo
Fiore, Vctor Fornari, Norberto Beto Gaggiottini, Marcelo Lpez, Arturo
Taly Loyola, Oscar Pele Medina, Jos Luis Joe Moya, Tito
Munuera, Carlos Navarra, Luis Ojea, Armando Oliva, Vctor Rulo Palero,
Alejandro Pannocchia, Federica Pavese, David Zurdo Paz, Rubn
Velzquez, Damin Verzini.
203
Anexo III
Lista de bandas de rock de Mendoza
Vamos las bandas!

La presente lista pretende rendir homenaje a todas aquellas bandas y
msicos que en menor o mayor grado hicieron y hacen su aporte al rock
mendocino.
Cabe s, hacer algunas consideraciones sobre su confeccin. El hecho
de que la provincia no tuviera compaas discogrficas que posibilitaran
grabar y editar aqu, ha impedido, entre otras cosas, contar con registros
sonoros de la mayor parte de los grupos, lo que nos hubiera permitido
identificar fehacientemente, mediante la audicin, el grado de pertenencia
al gnero. Esto ocurre principalmente con las bandas primigenias. Por lo
tanto, se han ido cotejando los testimonios dados por los protagonistas para
luego decidir la inclusin o no.
Vale la aclaracin entonces, an sabiendo de antemano que habr
discusin por posturas dismiles acerca de la presencia o ausencia de
determinadas agrupaciones musicales.
Otro punto es el referido a la precisin de fechas e integrantes. Aqu
fue frecuente notar la falta de coincidencia, an entre componentes de un
mismo grupo y esto seguramente se ha debido al tiempo transcurrido y al
notable intercambio de msicos entre las formaciones.
205
Anexo III
Lista de bandas de rock de Mendoza
207
Nombre
Inicio Final
Integrantes
Montecarlo
1957 1959 Luis Restom (banjo elctrico), Pablo

Pereyra (guit.), Gabriel Galea (acorden),
Tito Ollarce (bajo), Quinteros (bat.)
The Seven Star 1961 1964 Adolfo Segatore (contrabajo y voz), Hugo
Vzquez (trompeta), Juan Sileoni (saxo
tenor), Pedro Rainieri (bat.), Eduardo
Sanjurjo (guit. y voz), Arancibia (piano),
Roque Crescitelli (trompeta), Bonada
(guit.), Bonada (bajo)
Estilo
Observaciones
rockn roll *Temas de Bill Haley and His Comets.

instrumental *Actuaciones en Club Andes Talleres y Film
Andes.
rockn roll
*El grupo comienza en el ao 1958 aprox. con

el nombre Las Estrellas del Jazz y hacan
caracterstica con algunos temas de
rock.Despus tomarn el nombre THE SEVEN
STAR conviertindose en una banda de rockn
roll. *Temas de Bill Haley and his Comets, LIttle
Richard (Ricardito), Elvis Presley, Gene
Vincent and his Blue Cats. *Cantaban en ingls
por fontica. *Primero tocaban en fiestas,
cumpleaos, luego en el rabe Islmico,
Confitera Cuba, G-7, El Saln de los Espejos.
beat
*Temas de The Beatles. *En 1970 se reunen por

un breve tiempo.
1962 1967 Ral Luzuriaga (1 guit.), Chacho

Montalto (2 guit.), Daniel Juri (clavioline),
Carlos Bustos (bajo), Lucho Calletti
(bat.), Cacho Castillo (bat.), Jorge Coco
Cuadra Ziga (voz), Billy Lee Hunt (voz),
Carlos Dillon (bat.)
Los 4 Planetas
1963 1966 Fredy Nene lvarez (1 guit.), Carlos instrumental *El grupo se forma con el retiro de lvarez,
Roney Camisay (2 guit.), Teddy
Camisay y Snchez del conjunto Los Planetas.
Nelson Snchez (bajo), Gregorio Cogote
Se establecen en Buenos Aires y de la batera
de goma Visciglio (bat.), Juan Carlos Eric
se hace cargo uno de esa ciudad: Luis
Wagner Mateluna (guit.)
Alejandro. Despus Visciglio se une a sus
compaeros completando un cuarteto
netamente mendocino. Mas adelante dejara la
formacin lvarez para establecerse en Estados
LISTA DE BANDAS DE ROCK...
209
Caravelles
The Moondogs
1963
Oscar Faro Maidana (bat.), Carlos Garca

(guit.)
beat
Los Cuervos
1964 1974 Alberto Guzzo (guit.), Roberto Higinson

(bajo), Alberto Hurn Villanueva (bat.),
Ricardo Rin Ortz (guit., bajo y voz),
Oscar Medina (guit. y voz), Ral Pele
Arcan (tecl. y voz), Billy Lee Hunt (voz),
Oscar Giunta (rg.), Rubn Velzquez
(guit.), Sebastin Giunta (rg.), Rubn
Pollo Arancibia (guit.)
rock
*En 1964 temas de Elvis Presley. En 1966 temas

de The Beatles, Creedence Clearwater Revival,
entre otros. A partir de 1967 algunas
composiciones propias. *Actuaciones en Club
El Crculo, Golf Club Andino, Andino Tenis Club,
G-7.
210
Unidos y toma su lugar otro comprovinciano,

Mateluna. (Este, luego de la separacin del
grupo, continuar su carrera como solista bajo
el seudnimo Freddy Solo y llegara a
grabar). *Se presentan en Bs. As., en Canal 13
en el programa Sbados Circulares y en Canal
11 en los programas Ritmo y Juventud y
Msica Mar A Go-Go. Adems, en el Teatro
pera acompaando a Rita Pavone y en bailes
en Club Vlez Srsfield. En Mendoza se
presentan en auditorios de LV 8 Radio
Libertador y LV 10 Radio de Cuyo, Cine Teatro
Gran Rex y Canal 9. Realizan giras por distintas
provincias, entre otras, San Luis, Crdoba y
Entre Ros. *Graban en el sello Microfon seis
Long Play: Guitarras en el Cielo", (reeditado
en cas. en 1988 con el nombre "Guitarras
Electrnicas"), "Bailando en el Espacio",
"Planetomana", "Vacaciones", "Volando con
Los 4 Planetas" y "De viaje con Los 4
Planetas", y siete simples.
1964 1969 Oscar Ubriaco (1 guit.), Jos Tito

Valverde (2 guit.), Fernando Mut (bat.),
Francisco Salvador Kuky Paviglianiti
(bajo y perc.), Carlos Auriemme (bajo),
Jorge Coco Cuadra Ziga (voz), Hugo
Alberto Zabrodski (rg.), Fazio (guit.),
Nicols Fazio (rg.)
Los Rovers
rock y beat *En 1967 ingresa Ca por Munuera. *En 1968

1964 1980 Jos Alberto Munuera (1 guit.), Ral
Ferreyra (bajo), Fernando Pajarito Segreti
Velzquez pasa al bajo por viaje de Ferreyra a
(bat.), Rubn Velzquez (2 guit., bajo,
E.E.U.U. y se integra Signoretti por Segreti.
voz), Adolfo Luis Coqui Ca (guit.), Tito
*Actuaciones en 2 Festival de Msica Beat en
Signoretti (bat. y voz), Juan Carlos Lozano
Estadio Pacfico y Teatro griego Frank Romero
(bajo), Manolo Carrizo (bajo), Rubn
Day, Cine Teatro pera, Club Andes Talleres,
Pollo Arancibia (bajo)
Club Agustn lvarez, Barrabs, Al Diablo, entre
otros lugares. *Temas de Creedence Clearwater
Revival, Steppenwolf, Jimi Hendrix, Santana,
Deep Purple.
The Hammers
1964 1968 Jorge Aguerre (bajo), Jos Deambrogio

(bat.), Juan Carlos Frigerio (voz), Enrique
Tato Mercado (guit.), Norberto Beto
Gaggiottini (2 guit.)
Mechas Y
Soluciones
1965
Orion Bat
1965
Hugo Alberto Zabrodski (rg.), Oscar

Faro Maidana (bat.), Eugenio Fernndez
(bajo)
beat y pop *El grupo se registr como LE CHAT (francs)

debido a que el nombre en castellano lo tena
la banda liderada por Litto Nebbia.
*Representante: Sergio Echeverri (Sergio
Velazco Ferrero). *Actuacin en Club
Guaymalln junto a Sandro y los de Fuego, ao
67 aprox. *Temas de The Beatles, Roberto
Carlos, temas meldicos.
rockn roll *Frigerio vive en California (E.E.U.U.).

*Actuaciones en Soc. Cristforo Colombo
(Godoy Cruz) junto a ONS y en Saln de los
Espejos. *Composiciones propias en castellano
traducidas y cantadas en ingls y algunos
temas de The Rolling Stones y The Who.
beat
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
211
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I. y F.

*Continuacin de THE MOONDOGS.
Los Gatos
1966 1967 Alberto Cirigliano (piano), Norberto Estrach

(guit.), Roberto Tristn (bajo), Luis Ojea
(voz), Chongo Subirats (bat.), Carlos
Lucero (piano y voz)
Los Pjaros
1967
Ons
1967 1970 Julio Molina (1 guit. y voz), Carlos Nuez beat y rock *F.F.I.y F. *Actuaciones, entre otros lugares, en
(2 guit.), Mario Gamboa (bajo), Jorge Aldo
Soc. Cristforo Colombo junto a The Hammers.
Mono Iturgay (bat.)
*Temas de Los Gatos, Almendra, Manal, The
Beatles. Tambin temas comerciales.
Arrigarri
1968 1971 Walter Sabatini (guit.), Jorge Iglesias

(bajo), Horacio Rez Masud (guit.), Tony
Rez Masud (bat.)
Delirium
Tremens
1968 1971 Rubn Pollo Arancibia (guit. y voz), Omar

Arancibia (bajo y voz), Julio Csar Tom
Rodrguez (2 guit. y voz), Alberto Luchetti
(bat. y voz)
Los Bichos
1968 1970 Daniel Juri (tecl.), Billy Lee Hunt (voz),

beat y pop *Temas de The Beatles, Elton John, The
Carlos Auriemme (bajo), Lucho Calletti
Tremeloes. Estilo ms meldico.
(bat.), Ral Luzuriaga (guit.), Hugo Alberto
Zabrodski (rg.), Cacho Castillo (bat.),
Carlos Bustos (bajo), OBrien (bajo)
Alfio Vitaliti (guit.), Juan Carlos Lozano

(bajo), Luis Romero (bat.), Carlos Brandi
(guit.)
rock
*Actuaciones en actos del Col. Universitario

Central. *Temas de Kinks y The Rolling Stones.
rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Vitaliti

vive en E.E.U.U. *Lozano vive en Canad.
rock
nacional
rock soft
*Actuaciones en inauguracin Quo Vadis,

Down, Estadio Pacfico. *Temas de The Beatles,
The Rolling Stones, The Tremeloes, Los Gatos,
Almendra. *Graba en 1970 en estudios de
Arrigo Zanessi No te estoy haciendo el verso.
rock
*Temas propios en castellano. *Actuaciones en

Festival de Msica Beat en Estadio Pacfico,
Mun. de Guaymalln, Canal 9 de Mendoza.
212
Los Cucs
Memphis
1968 1970 Rodolfo Delis (bajo), Omar Delis (2 guit.), beat y rock *Temas de The Beatles, The Rolling Stones, The
Oscar Medina (1 guit.), Arturo Taly
Birds, Kinks. *Recitales en Radio L.V.10. *Lugar
Loyola (bat.)
de ensayo: stano Luxz Muebles.
The Sharks
1968
Lito Raddino (bat.), Omar Mecha Fiore

(guit.), Alfio Vitaliti (guit.)
rock
*Actuaciones en auditorio Radio Nacional y

Teatro Independencia. *Temas de Almendra,
The Rolling Stones, The Beatles, Manal.
Los Felinos
1969 1970 Carlos Pajarito Corvaln (bat.), Jos

Manuel Pepe Bonelli (guit. y voz), Flix
Carbajal (voz), Csar Gordo Barros
(guit.), Cacho Reyes (bajo), Jorge
Pacheco (2 guit.)
beat
*Actuaciones, entre otras, en Mun. de Godoy

Cruz y fiestas privadas. *El nombre del grupo
es por la influencia que tenan sus integrantes
de Los Gatos (de Nebbia).
Operacin
Trueno
1969 1970 Csar Gordo Barros (1 guit. y voz), Julio

(2 guit.), Cacho Reyes (bajo), Carlos
Pajarito Corvaln (bat.)
beat
*Actuaciones en pizzeras, bares, Club Social y

Deportivo Villa Hipdromo, Mun. de Godoy
Cruz, La isla del Lago, (Parque Gral. San
Martn). *Grupo de Godoy Cruz.
Acuario
1970 1980 Ral Pino Ogalde (bajo y voz), Juan

Carlos Pepino Flores (1 guit. y voz),
Juan Carlos Miranda (bat.), Ral Baldor
(bajo), Luis Herrera (2 guit.)
rock
*Actuaciones en Unin Juvenil de Lujn, Club

Agustn lvarez. *Temas de Los Gatos,
Almendra, Vox Dei, The Rolling Stones.
Alta
Temperatura
1970 1971 Csar Gordo Barros (guit.), Carlos

Pajarito Corvaln (bat.), Osvaldo Morales
(bajo), Carlos Carigoma Vzquez (voz)
rock
*Actuaciones en Club Hpico Mendoza, Club

Andes Talleres, Club Guaymalln y Club Social y
Deportivo Villa Hipdromo, entre otras. *Temas
de Led Zeppelin, Santana, Deep Purple, etc.
213
Gotas De Cristal 1969 1969 Luis Ojea (guit.y voz), Jorge Aguerre (bajo),
Jos Herrera (bat.), Norberto Estrach (guit.,
arm. y voz)
1970 1976 Osvaldo Morales (bajo), Turi (voz), Pedro beat y rock *En 1971 Corvaln ingresa a la banda despus
que sta regresa de grabar en Buenos Aires y
Dante Tatn Mendoza (bajo), Julio
la integra hasta 1976. Durante este periodo la
Molina (guit.), Carlos Pajarito Corvaln
banda tuvo influencia de Los Gatos (de
(bat.), Jos Villegas (guit.), Candy Arenas
Nebbia). Antes del 71 la banda hizo
(tecl.), Walter Sabatini (guit.)
principalmente msica para bailar. *Graba y
edita 2 long play (L.P.) en RCA. *Actuaciones en
Buenos Aires, Neuqun, Ro Negro, La Pampa,
San Juan, San Luis. En Mendoza, entre otros
lugares, en Club Hpico Mendoza, Club Andes
Talleres, Club Agustn lvarez y Andino Tenis
Club.
Ciclo XXI
1970 1970 Alicia Negra Merlo (voz), Oscar Faro

Maidana (bat.), Jorge Aguerre (bajo), Luis
Ojea (1 guit.), Norberto Beto Gaggiottini
(2 guit.)
rock
*La formacin comienza con el nombre SIGLO

XXI de estilo comercial bailable, con Hugo
Alberto Zabrodski en rgano. ste se separa y
se lleva el nombre del grupo lo que provoca
el cambio por uno fonticamente similar. Al
mismo tiempo se incorpora Gaggiottini. *Ciclo
de actuaciones en Teatro Quintanilla.
Lgrimas, Amor 1970 1971 Roberto Cuello (guit.), Ral Bullones (bat.), beat y rock *Msica comercial y algunos temas de rock
de Manal, Almendra, Arco Iris, Trocha Angosta,
y Paz
Carlos Navarra (voz), Manyn (bajo)
Tro Galleta, Los Gatos. *Actuaciones en bailes
de clubes.
La Familia
Manson
1970
Oscar Faro Maidana (bat.), Pablo Manson

(voz), Oscar Negro Brandi (guit.),
Quico Peralta (bajo), Eugenio Fernndez
(bajo)
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.* El

grupo se forma en Buenos Aires con David
Lebn, Rinaldo Rafanelli y Faro Maidana,
entre otros. Luego Maidana regresa a Mendoza
junto con Pablo Manson y rearman la banda.
*Actuaciones, entre otras, en Cine Teatro
Avenida, junto a Oreja, el 26 de julio de 1970.
214
Cscara De
Banana
1970 1974 Pedro Torres (bat.), Daniel Ottaviani (bajo),

Ricardo Prez (1 guit.), Hctor Amado (2
guit. y voz), Vctor Amado (tecl.)
rock
*Actuaciones, entre otras, en Club Guaymalln y

Estadio Pacfico. *Temas de Creedence
Clearwater Revival, The Beatles, Led Zeppelin.
Oreja
1970 1971 Oscar Medina (1 guit. y voz), Ricardo

Rin Ortz (bajo y voz), Rubn
Velzquez (2 guit. y voz), Oscar Giunta
(rg. y voz), Alberto Hurn Villanueva
(bat.)
rock
*Actuaciones en Cine Teatro Avenida y

Confitera El Saln de los Espejos. *Temas de
The Beatles, Steppenwolf, Three Dogs Nights,
Mermelade, Bad Fingers y dos temas propios
en castellano. *El grupo funcion algo ms de
un ao.
Sangre Negra
1970 1973 Jorge Aravena (2 guit.), Francisco Espinosa

(1 guit.)
rock
The Riders

rock y soul *En nov. de 1970 graba y edita simple en el
Maidana (bat. y voz), Jorge Aguerre (bajo y
sello Oden Pops con dos temas: se es mi
coros), Luis Ojea (1 guit. y voz), Norberto
amor por ti y Reserva india. *Temas de
Beto Gaggiottini (2 guit. y voz)
Creedence Clearwater Revival, Carpenters, The
Rolling Stones, Jimi Hendrix, Crosby, Stills,
Nash and Young, Led Zeppelin, The Foundation,
Aretha Franklin y Manal. *Manager: Jorge
Hadad. *Recordadas actuaciones en ExpoShow, en Palermo (Bs.As.), en nov.de 1970 y
en Teatro Independencia, en abril de 1971,
junto a Prohibido Fijar Carteles y Quimey.
Agnus
1971 1972 Jorge Cuello (guit. y armnica), Cecilia Daz rock urbano
(voz), Jorge Zangheri (tecl.)
acstico
Barra De
Chocolate
1971
215
Pedro Dante Tatn Mendoza (bajo),

Guillermo del Valle Mendoza (guit.), Jos
Carlos Mendoza (guit.), Carlos Pichu
Videla (bat.)
rock
Los Violentos
1971 1973 Csar Gordo Barros (1 guit.), Cacho

Bastas (bat.), Ricardo Appiolaza (2 guit.),
Walter (bajo), Jorge Benegas (voz),
Reynelio Nelo Monasterio (guit.), Horacio
Romano (bat.)
Heart

rock y soul *El grupo es continuacin de THE RIDERS y
Maidana (bat. y voz), Jorge Aguerre (bajo y
cambian su nombre a HEART a raz de un
coros), Luis Ojea (1 guit. y voz), Norberto
reclamo legal que recibe Oden Pops de una
Beto Gaggiottini (2 guit. y voz), ngel
compaa discogrfica estadounidense que
Seminara (bat. y coros)
tiene entre sus artistas a un grupo llamado
Raiders y que adems haba grabado Indian
reservation. *En 1971 graban un simple que no
se edit y del cual participa Seminara.
Lgrimas
1971 1972 Roberto Cuello (bajo), Carlos Navarra

(voz), Julio Molina (guit.), Lito Raddino
(bat.)
rock
*El grupo es continuacin de LGRIMAS, AMOR

Y PAZ pero adopta un estilo ms rockero
incorporando al repertorio temas de Deep
Purple y propios.
Odisea
1971 1971 Oscar Medina (1 guit. y voz), Ricardo

Rin Ortz (bajo y voz), Oscar Giunta
(rg. y voz), Omar Arancibia (bajo),
Pelusa Vzquez (bat. y voz)
rock
*Actuaciones en Confitera El Saln de los

Espejos. *Temas de The Beatles, Three Dogs
Nights, Bad Fingers, Almendra, Los Gatos y
cuatro temas propios en castellano. *El grupo
funcion seis meses aprox.
Prohibido Fijar
Carteles
1971
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital

en el Col. Compaa de Mara en agosto de
1971 junto a Cielo y Quimey.
Walter Sabatini (bajo), Tony Rez Masud

(bat.), Remo (2 guit.), Arstides Agero
(bat.), Juan Scanio (voz)
rock
*Recital debut en el Col. Compaa de Mara

(San Martn 2460, ciudad) en agosto de 1971
junto a Prohibido Fijar Carteles y Quimey. Otro
en julio de 1973 en Asoc. Mendocina de Box
junto a Tecobe, Mesas, Lito, Cemental,
Ricardo, Lgrimas Blues y Padre Paula. *Temas
de Led Zeppelin, Jimi Hendrix, Deep Purple,
Cream, Steppenwolf, Santana y temas propios
en castellano.
216
Cielo
Quimey
1971 1976 Arturo Taly Loyola (bat.), Rodolfo Delis

(bajo), Miguel Riccieri (1 guit.), Roberto
Figueroa (2 guit. y voz), Luis Ojea (1
guit.), Jorge Iglesias (2 guit. y voz)
rock
*En abril de 1971 recital debut en Teatro

Independencia. Otro en Col. Compaa de Mara
en agosto de 1971 junto a Cielo y Prohibido
Fijar Carteles. *Lugar de ensayo: stano Luxz
Muebles. *Quimey: palabra de origen mapuche
que significa lindo, hermoso. *Temas de Jimi
Hendrix, Led Zeppelin, Deep Purple, Humble
Pie, Cream, Traffic, Tean Years After.
Tela Adhesiva
1971
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Temas

de Led Zeppelin, Deep Purple, Cream, Jethro
Tull, Procol Harum, The Rolling Stones, The
Beatles.
Cordn Azul
1972 1972 Jorge Cuello (guit. y voz)
beat
*Falta confirmar integrantes. *Onda The

Beatles.
Essential Blues 1972 1972 Jorge Negro Olivera (voz), Rubn Funes
(guit. acstica)
rock
acstico
xodo
Tony Sendra (bajo y voz)
217
*Influencia de Deep Purple en los comienzos de

la banda. *En 1980 el grupo se disuelve. En
1995 se rearma con la incorporacin de Scro,
Borges y Pallotti, ms los fundadores
Monasterio y Romano. En 1998 Monasterio deja
la banda y toma su lugar Barn. *Graba (en
vivo) y edita en 1997 demo-casette con cinco
temas: Drama I, Drama II, Hiena,
Reflejos y Mirando al cielo. *El grupo
contina en actividad. *Actuaciones, entre
otras, en Instituto Dr. Nicols Avellaneda, Cine
Teatro Plaza, Cine Teatro Selectro y Cine Center.
1972 1998 Reynelio Nelo Monasterio (guit.), Horacio rock pesado

Romano (bat.), Carlos Ruz (tecl.), Armando sinfnico
Oliva (bajo), Carlos Navarra (voz), Jorge
Benegas (flauta y voz), Alejandro Scro (voz
y guit.), Ana La Borges (tecl.), Alejandro
Pallotti (bajo), Quique Barn (guit.)
*Do acstico. Slo un recital en la Mun. de

Las Heras, junto a Lgrimas Blues. *Temas de
Tanguito y Vox Dei.
Pedro Dante Tatn Mendoza (bajo),

Guillermo del Valle Mendoza (guit.), Jos
Carlos Mendoza (guit.), Bocha (bat.)
Lgrimas Blues 1972 1975 Julio Molina (guit.), Csar Gordo Barros
(guit.), Carlos Navarra (voz), Pedro Dante
Tatan Mendoza (bajo), Lito Raddino
(bat.), Roberto Cuello (bajo), Romn
Pizarro (bajo), Juan Jos Cacho Gattini
(1 guit.), Ramn Monra Spinzo (2 guit.)
rock
rock
*Es continuacin de los grupos: Lgrimas, amor

y paz y de Lgrimas. *Lugar de ensayo La
bodega del Genio. *Recordado recital junto a
Interior en Cine Teatro Plaza de Godoy Cruz el
21 de octubre de 1975: el mismo queda
suspendido por irrupcin policial en la sala y
culmina con la detencin de gran cantidad de
asistentes y algunos msicos. *En 1980 el
grupo se re-arma con Gattini, Pizarro y Spinzo
ms los fundadores Navarra y Raddino,
durante un ao aprox.
Natural Band
Rock
1972 1979 Milton Caruso (guit.), Jorge Aravena (bajo), rock pesado *Recordada participacin en Festival Siete
Carlos Aravena (bat.), Rolando Espsito
horas de rock, paz y amor en Asoc. Mendocina
(voz), Felipe Staiti (guit.)
de Box junto a Tecobe, xodo, Spectrum,
Adonai, Crisol y Aliter.
Parairti
1972 1973 Aldo Adler (bajo y voz), Daniel Fernndez

(guit.), Edgardo Cacho Picn (bat.)
Persuasin
1972 1972 Andrs Polaco Scaglione (guit. acstica y

voz), Gustavo Moyano (guit. acstica y
voz), Miguel Rodrguez
Shalom
1972 1974 Rony Malizia (guit. baja y voz), Carlos

Ruz (voz y guit. elec.), Luis Vidal (bat.)
rock
*Participa en festival de rock en Cine Teatro

Selectro en 1972. Organiz Turi de Cscara
de Banana. Participa en festival de rock en Cine
Teatro Plaza. Organiz Quimey.
rock
acstico
*Primero do acstico, luego tro. *Temas de

Pedro y Pablo, Sui Generis y Pescado Rabioso.
rock
*Actuaciones en el Teatro Mun. Gabriela

Mistral, en fiesta del Col. Juan A. Maza y otros
colegios. *Lugar de ensayo: viejo stano, con
218
Frutilla Caliente 1972
viejo piano, de la casa de Carlos Ruiz en

Chacras de Coria. *Temas propios, muy
influenciados por The Beatles, Arco Iris,
Almendra, Jethro Tull.
Cemental
1973
Manus
1973 1977 Daniel Martn (guit. y voz), David Agero

(guit. y voz)
Mesas
1973 1974 Walter Sabatini (guit. y coros), Carlos

Pajarito Corvaln (bat.), Pedro Dante
Tatn Mendoza (bajo), Juan Scanio (voz)
Nubes

en julio de 1973 en Asoc. Mendocina de Box
junto a Tecobe, Mesas, Lito, Cielo, Ricardo,
Lgrimas Blues y Padre Paula.
*Do acstico. *Recital en Cine Teatro Plaza en
junio de 1974 junto a SOL.
rock
sinfnico
*Recital en julio de 1973 en Asoc. Mendocina

de Box junto a Tecobe, Lito, Cemental, Cielo,
Ricardo, Lgrimas Blues y Padre Paula. *Temas
propios, onda Yes.
1973 1975 Natalio Faingold (bat.), Javier Segura

(bajo), Maximiliano Casnati (guit.)
rock
*Temas propios. Instrumental. Influencias Yes,

King Crimson, Pink Floyd, Led Zeppelin, Gnesis
(primera etapa con Peter Gabriel). *Recitales en
Col. Universitario Central y en fiestas privadas.
Spectrum
1973 1980 Vctor Fornari (guit. y voz), Jorge Aravena

(bajo), Carlos Aravena (bat.)
rock
*Participa en Festival Siete horas de rock, paz

y amor en Asoc. Mendocina de Box junto a
Tecobe, xodo, Adonai, Crisol, Natural Band
Rock y Aliter.*Temas propios. Onda Led
Zeppelin, Pappo. *Vctor Fornari fue uno de los
organizadores de este festival.
Tecobe
1973 1979 Jorge Benegas (guit., flauta, armnica y

voz), Sergio Bonelli (guit., arreglos y voz),
Jos Manuel Pepe Bonelli (guit., flauta y
rock
*La formacin comienza como do acstico con

Benegas y S. Bonelli hasta 1974, y producen
canciones en castellano como el recordado
219
rock
Tiempo Despus 1973 1975 Mario Mtar (guit.), Marcelo Aveni (bajo),
Eduardo Aveni (bat.), Claudio Salomn
(voz), Jorge Aguerre (bajo), Gabriel
Scaglione (flauta dulce)
tema El negro Miguel. En 1975 funciona como

tro con S. Bonelli, J. Bonelli y Guzmn. En 1976
se rearma como banda con S. Bonelli, Cantero,
Corvaln, Casciani, Surez y Oliva hasta 1979.
*Temas propios en castellano y algunos temas
de Sui Generis y Pedro Pablo. *Tecobe: palabra
guaran que significa vida. *Temas
recordados: El Negro Miguel y El len.
rock
*Temas de Vox Dei y temas propios en

castellano. *Actuacin el 22/09/1974, junto a
Tecobe, xodo y Andy en Instituto Dr. Nicols
Avellaneda.
Carpe Diem
rock
*Actuacin, entre otras, en Teatro Quintanilla.
1974 1975 Andrs Polaco Scaglione (1 guit. y voz),
semiacstico
Oscar Faro Maidana (bat.), Gabriel
Scaglione (flautas), Jorge Aguerre (bajo y
guit.), Ricardo Aguerre (tumbadora, bong,
percusin)
Sol
1974 1975 Aldo Adler (bajo, voz y flauta traversa),

Daniel Fernndez (guit.), Carlos Casciani
(bat.), Ricardo Marino (tecl.)
rock
*Recital en Cine Teatro Plaza en junio de 1974,

junto a Manus, promocionado como Rock
hecho en Mendoza. El grupo present un
repertorio compuesto en su totalidad por
temas propios cantados en castellano.
*Compone la obra Mendozazo en recuerdo
del alzamiento popular de abril de 1972.
Corpus
1975 1978 Adrin Vinacour (bat.), Gustavo Kleiman

(guit.), Leonardo Jaikin (guit.), Ral
Federico Dimi Bass Gmez (bajo)
rock
*En 1978 recital con Chris y Dr. No en Col.

Universitario Central.
220
voz), Marcelo Guzmn (guit. y voz),

Horacio Marciano Cantero (bajo), Carlos
Pajarito Corvaln (bat.), Walter Casciani
(saxo), Laura Surez (voz), Armando Oliva
(bajo)
Generacin
1975 1976 Ramn Cotiquelli (1 guit.), Vctor Viky

Fernndez (2 guit.), Rafael Fernndez
(bajo), Daniel Alberto Ros (bat.)
Interior
1975 1975 Jorge Benegas (guit. y voz), Susana Turca

Nalldi (voz), Jorge Zuluaga (guit., flauta y
voz)
rock
rock
acstico
*Hacen temas propios en castellano y algunos

temas de Deep Purple, Led Zeppelin, Pink
Floyd, como homenaje a estas bandas.
*Realizan 2 3 recitales.
*Tro acstico.
rock
*Actuaciones en Cine Belgrano de Las Heras y

Cine Imperial de Maip. *En este ltimo lugar,
recordado recital de oct. de 1976, en el que
estando presente Charly Garca como
espectador, -haba venido a tocar a Mendoza
con el grupo La Mquina de Hacer Pjaros en
el Estadio Pacfico-, se suspende por irrupcin
policial en la sala y culmina con la detencin
de gran cantidad de asistentes.
Terrenal
1975 1976 Mario Sotelo (guit. acst., armnica y voz),

Tachi Sotelo (guit. acst., flauta dulce y
armnica)
rock
*F.F.I.y F. *Do acstico, de San Martn.

*Letras: Rizziero Catapano y Miguel Martn.
*Temas de Sui Generis, Vox Dei, Arco Iris,
Invisible y algunos temas propios.
Adonai
1976
Aliter
1976
*Falta confirmar integrantes.*F.F.I.y F.*Participa

en Festival Siete horas de rock, paz y amor
en Asoc. Mendocina de Box junto a Tecobe,
xodo, Crisol, Spectrum, Natural Band Rock y
Aliter.
Sergio Embrioni (guit.), Pierino Ragusso
(guit.), Darwin Camacho (guit.)
rock
221
Los Colectiveros 1975 1976 Andrs Polaco Scaglione (1 guit. y voz),

Chango Parada (voz y 2 guit.), Gabriel
Del Nirvana
Scaglione (flautas), Eduardo Aveni (bat.)
1976 1982 Mario Mtar (guit.), Javier Segura (bajo),

Natalio Faingold (bat. y tecl.), Daniel
Grunchi Gonzlez (bajo y guit.), Pablo
Romagnoli (flauta), Pompi Manzur (guit.
acstica y voz), Daniel Soria (bajo), Daniel
Martn (flauta traversa), Eduardo Aveni
(bat.), Jorge Aguerre (bajo y tecl.), Susana
Turca Nalldi (voz), Jorge Zangheri (tecl.),
Rubn Pollo Arancibia (guit.), Gerardo
Nicky Imazio (guit.), Carlos Pajarito
Corvaln (bat.), Gustavo Barbui (bajo),
Ral Maillo (flauta traversa)
msica
*Actuaciones en Teatro Pulgarcito, Down, Cine
progresiva Teatro Selectro, Teatro Independencia, Bodega
Arizu, Club Andes Talleres. *Participa en concurso
junto a otras bandas en Col. Don Bosco del cual
resulta ganador. Tambin en otro concurso en
Teatro Estrellas (Bs.As.) en 1978 con bandas de
esa provincia, resultando finalista junto a otros
siete grupos. *Este mismo ao, el 9 de julio,
fallece Pompi Manzur. *Managers: Oscar
Sayavedra, el Japons y Rodolfo Muratorio.
*Sonidistas: Horacio Marciano Cantero y
Carlos Ruz. *Lugares de ensayo: casa de la
calle Sobremonte 421 de cdad., casa de la calle
Granaderos entre E. Civit y J. A. Roca de cdad.,
Bodega Trapiche en Pueyrredn y Perito
Moreno de Godoy Cruz.
Boquete
beat y rock *Temas de The Beatles, The Tremeloes, The

1976 1978 Julio Fiore (1 guit. y voz), Arturo Taly
Loyola (bat. y voz), Tony Sendra (bajo y
Rolling Stones.
voz), Norberto Beto Gaggiottini (2 guit.
y voz), Marcelo Vzquez (guit.), Tony Rez
Masud (bat.), Alejandro Fino Spadaro
(bat.), Miguel ngel Colabello (guit.)
Caramelo
1976 1980 Ricardo Guiaz (trompeta), Arturo Taly

Loyola (bat.), Pepe Salas (trompeta),
Norberto Beto Gaggiottini (guit.),
Rodolfo Delis (bajo), Boris Turi (voz)
Crisol
1976
beat y pop *Temas de The Beatles, Los Shakers.

*Representante: Jorge Hadad.
*Falta confirmar integrantes.*F.F.I.y F.*Participa

en Festival Siete horas de rock, paz y amor en
Asoc. Mendocina de Box junto a Tecobe, xodo,
Adonai, Spectrum, Natural Band Rock y Aliter.
222
Altablanca
1976 1979 Edgardo Osvaldo Negro Guerra (guit.),

rock pesado
Romn Pizarro (bajo), Flix Benegas (guit.), con jazz
Daniel Martnez (bat.)
rockinstrumental
Eplogo
1977 1978 Sergio Ruz (guit. acst. y elctrica, flauta

dulce y voz), Sergio Vacchelli (guits., flauta
y voz)
Horizontes
1977
La Banda
Extraa
1977 1982 Ral Willy Topeka Rodrguez (bajo y

rockn roll *Actuaciones en Quimei Quipn, gal. Va del
voz), Carlos Negro lvarez (guit.), Julio
Sol, taller de motos de la Polica de Mendoza
(bat.), Lito Raddino (bat.), Jorge
en el dpto. Las Heras, Teatro Mun. Gabriela
Colorado Castellino (bat.), Csar Gordo
Mistral, Mun. de Las Heras, entre otras. Recital
Barros (guit.), Dante Zappalorti (bat.),
a puro rock and roll en la Penitenciara de
Scooby Doo (bat.), Daniel Johnson
Mendoza, el 25 de mayo de 1980. La actuacin
(bajo), Gerardo Lucero (bajo), Pierino
fue conseguida a partir de la gestin ante el
Ragusso (guit.), Omar Sarmiento (guit.),
director del penal, de uno de los msicos del
David Zurdo Paz (bat.), Luis Andrada
grupo que se encontraba detenido. *Algunos
(guit.), Tato (guit.), Colorado Martnez
temas: Rock and roll, Anfetamina, Preso
(bat.)
poltico, A travs de la ventana.
Phases
1977
Savage
1977 1978 Aldo Quiroga (guit. y voz), Alejandro

Fino Spadaro (bat.), Manolo Carrizo
(bajo y voz), Rubn Pollo Arancibia (guit.
y voz), Eduardo Aveni (bat.)
Norberto Lagiglia (bat.), Csar Boschi

(guit.), Aldo Rodrguez Salas (guit. y voz),
Francisco Pancho Higa (bajo)
folk rock
rock
*El grupo realiz dos recitales.
*F.F.I.y F.

*Participa en festival en Maip junto a xodo,
Tecobe, Los Colectiveros del Nirvana e Interior.
rock
*Falta confirmar integrantes. *Temas de Eagles,

Doobie Brothers, Bad Company, Chicago, etc.
223
Yerba Seca
1978 1980 Alberto Murillo (bat. y perc.), Tachi

Sotelo (bajo), Mario Sotelo (guit. y voz)
rock
*F.F.I.y F. *Letras: Rizziero Catapano. *Grupo de

San Martn.
Chris
1978 1984 Carlos Sisinni (guit.), Daniel Carniello (bajo,

tecl.), Gabriel Correa (bat.), Ral Federico
Dimi Bass Gmez (bajo y voz), Adrin
Vinacour (bat.)
rock
*En 1978 recital en Cine Center con xodo. En

1979 recitales en Col. Universitario Central y
Cine Teatro Selectro. En La Consulta (San
Carlos) recital con Nave del Angel. *Rock and
roll onda Pink Floyd.
Dr. No
1978 1982 Alejandro Busajm (bajo), Gabriel Correa

(tecl.), Cacho Busajm (guit.), Milcaras
(bat.)
rock
Estantigua
1978 1978 Rubn Pollo Arancibia (guit. elc.), Omar

Arancibia (bajo), Silvia Valente (bat. y
perc.), Julio Csar Tom Rodrguez
(corno), Luis Martinetti (flauta traversa),
Julio Roldn (trombn), Roberto Di Nardo
(trompeta), Julio Canito Prez (saxo),
Patricia Tweety Gonzlez (oboe), Adriana
Martinetti (flauta traversa)
Hormiga
Atmica
1978
Imagen
1978 1984 Guillermo Alanz, Horacio Veningaza (voz)
rock
acstico
Job
1978 1978 Mariano Burgos (bat.), Sergio Rey (guit. y

voz), Felipe Trentacoste (guit. y voz), Jos
Pitella (bajo y voz), Alejandro Roldn
(piano)
rock
msica de *Recitales en Ins. Cuyano de Cultura Hispnica,

cmara ms Centro Cataln y dep. de San Martn.
emparentada
con el rock
sinfnico
Sergio Embrioni (guit.)

en Col. Compaa de Mara.
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Do
acstico.
224
Altama
Leyenda
1978
Santabanda
1978 1978 Oscar Faro Maidana (bat.), Jorge Aguerre soul latino,
(bajo), Norberto Beto Gaggiottini (guit.), jazz y rock
Alicia Negra Merlo (voz), Julio Canito
Prez (saxo), Ricardo Guiaz (trompeta),
Julio Roldn (trombn), Ricardo Aguerre
(tumbadoras)
Triloga
1978 1980 Susana Bachi Becerra (voz), Luis Romero

(bat.), Juan Carlos Chilotti (guit. y voz),
Vctor Hugo Aporta (guit. y voz), Felipe
Staiti (guit.), Ricardo Lemos (bajo)
Edanda
1979 1981 Eduardo Gral.Paz La Paz (bat. y coros),

David Sosa (guit. y voz), Andrs Carrin
(bajo y coros)
Gustavo Blanc (bat. y perc.), Dadi Aguilar

(saxo y voz), Vctor Rulo Palero (bajo),
Lalo Palero (melotrn y sintetizador),
Quique Gatica (guit.), Flix Alonso (guit.
y efectos), Jos Pitella (bajo y voz)
225
Gnomo
1979 1982 Nstor Gurrea (guit.), Carlos Bandi Del

Pozzi (bajo), Miguel Gurrea (bat.)
Los Enanitos
Verdes
1979 1998 Horacio Marciano Cantero (bajo y voz),

Sergio Embrioni (guit.), Daniel Pccolo (bat.),
Felipe Staiti (guit.), Tito Dvila (tecl.)
folk rock
*Recitales en Down en 1978 y 1979. *Temas

propios y de Pastoral.
new wave y *Actuaciones en Esc. Tcn. Aux. de Farmacia.

algo de
blues
rockn roll *Temas propios. Do instrumental. *Dos
instrumental recitales: en plazoleta Carlos Pellegrini y Col.
Nac. Agustn lvarez con Horacio Marciano
Cantero en bajo.
jazz rock
*Graba recital en vivo en 1980 (cas.). *Grupo de

San Rafael.
rock
*Graba y edita en 1984 Los Enanitos Verdes

(L.P. y cas.), en 1986 Contra reloj (L.P., cas.y
C.D.), en 1987 Habitaciones extraas(L.P., cas.
Esencia Natural 1979 1979 Felipe Staiti (guit.), Elio Gonzlez (bat.)
rock
Nave Del ngel 1979
Gustavo Bruno (guit. y voz), Daniel

Remun (bajo y voz), Eduardo Tuti
Vega (bat.), Carlos Villarreal (tecl.)
Albor
1980
Humberto Beto Lanatti (tecl.), Enrique

Fozzatti (guit.), Alfredo Mondaca (bat.),
Fernandez (bajo), Miguel Angel (voz)
mbar
1980 1983 Guillermo Pato Damond (bajo), Tito

Dvila (tecl.), Oscar Mingo Casciani
(bat.), Pablo Sarav (violn), Eduardo
Mirabelli (vientos), Javier Acevedo (guit.),
Alejandro Molina (guit.), Carlos Casciani
(perc.)
Anam
1980 1981 Luis Arce (voz, guit., sintet., ensamble de

cuerdas y piano), Jorge Delgado (flauta
traversa), Vctor Guillermo Hernndez (bajo
fretless), Vernica Cangemi (voz y
violoncello), Pedro Gascn (guit.),
Fernando Quiroga (bat.)
rock
sinfnico
*F.F.I.y F.
*F.F.I.y F. *Recital junto a La Nave del ngel en

Cine Teatro Selectro el 17 de octubre de 1980.
rock
*Temas recordados: Srvete de mi t latino y

Dame damondbe.
rock
sinfnico
*Graba hacia fines de 1980 su primer ensayo

Invierno interior. *Actuaciones en taberna
Carmina Burana, Cine Teatro Selectro y Estadio
Pacfico. *Msicos invitados: Gustavo Blanc
(perc.), Daniel Carniello (tecl.) y Julio Malaval
(guit. Elctrica). *Algunos temas: Vida, No
me olvides, Notas en el aire, Momentos
antes, Sueos de vida, A travs de mi
ventana, Glup.
226
y C.D.), en 1988 Carrousel (L.P., cas.y C.D.), en

1989 Haba una vez (L.P., cas.y C.D.), en 1992
Igual que ayer (cas y C.D.), en 1994 Big Bang
(cas.y C.D.), en 1996 Guerra gaucha (cas. y
C.D.), en 1997 Planetario (cas.y C.D.), en 1997
Traccin acstica (cas. y C.D.). *Cantero graba
como solista en 1990 Luna nueva y en 1991
Beat . *El grupo contina en actividad.
1980 1981 Carlos Caldern (guit. y voz), Osvaldo

Ciego Gimnez (bajo)
rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo

de Rivadavia.
Avenus
1980
Azul
1980 1990 Juan Jos Cacho Gattini (1 guit. y voz), rockn roll - *Actuaciones en Social Maip, festival
Abelardo Dito Fernndez (bat. y voz),
heavy metal Mendorock, Fac. Cs. Pol. y Soc., Quijotes, gal.
Jos Japons Fernndez (bajo), Claudia
Caracol, Chancho Pub, gal. Va del Sol.,
Contreras (bajo), Sergio Lobi Salva
Anfiteatro de San Juan y en Bs.As.
(bat.), Gerardo Schelfthout (bat.), Romn
Pizarro (2 guit.)
Caruso Twist
1980 1985 Milton Caruso (guit.), Pierino Ragusso

(bat.), Mnica Monserrat Bahamonde Sarlic
(voz), Jorge Aravena (bajo), Claudia Van
Megroot (voz y guit.)
Entonces
1980
Eqqus
1980
Gamma
1980
Jam
1980 1981 Natalio Faingold (tecl.), Gustavo Blanc

(bat.), Claudio Tarris (bajo, guit. y viola),
Mario Mtar (guit.), Walter Casciani (saxo)
Dante Zappalorti (1 guit.), Gustavo Blanc

(bat.), Omar Sarmento (2 guit.), Andrs
Carrin (bajo), Melina Hidalgo (voz),
Cristina Prez (tecl.), Quique Gatica (guit.),
Armando Oliva (bajo), Gabriel Giboin (fagot)
twist
*F.F.I.y F.
jazz rock
*F.F.I.y F.

Gerardo Nicky Imazio (guit.), Aldo Quiroga
(guit.), Miguel ngel Richieri (bajo), Fredy
Nogueira (bat.), Jorge Bruschi (violn),
Lito Claveri, Marcelo Vzquez (guit.)
rock
msica
*El grupo dura menos de un ao. *Realiza
progresiva cuatro o cinco actuaciones.
227
Ave Cristo
1980 1980 Sergio Bonelli (guit. y voz), Rubn Funes

(bajo), Ricardo Marino (tecl.), Walter
Casciani (saxo), Alfredo Montenegro (bat.)
rock
Mefistfeles
1980 1981 Jorge Siarri (bajo, bat., guit. y tecl.), Daniel

Alberto Ros (bat. y perc.), Vctor Viky
Fernndez (1 guit.), Rafael Fernndez
(bajo), Miguel Sendra (tecl.)
rock
sinfnico
Nosotros
1980 1983 Mario Sotelo (2 guit. y voz), Mario

Campanella (guit. rtm.y voz), Csar Muoz
(guit., efectos y voz), Tachi Sotelo (bajo
y voz), Carlos Cordero Rogel (bat.),
Octavio Jos Pepe Snchez (perc. y voz),
Carlos Caldern (1 guit. y coros)
rock
*Letras: Rizziero Catapano. *Grupo de San

Martn.
Popet
1980
rock
Tro
1980 1980 Mario Mtar (guit.), Alejandro Manzano

(guit.), ngel Parrilla (perc.)
rock
*Un solo recital en diciembre de 1980.
Turbomsica
1980 1982 Julio C. Malaval (guit. y voz), Gerardo

new wave, *F.F.I.y F.
Nicky Imazio (guit. y voz), Alfredo
reggae,
Montenegro (bat.), Csar Constanza (bajo y rockn roll
voz), Vctor Rulo Palero (bajo)
Veredas
1980 1982 Luis Mounier (guit., charango y voz),

rock fusin *Algunas presentaciones en Soc. Libanesa de
Claudio Brachetta (rgano y voz), Germn con folclore Lujn de Cuyo y Teatro Independencia.
Chavero (bat.), Laura Surez (voz),
Fernando Moya (bajo), Daniel Alberto Ros
(bat.)
Tony Rez Masud (bat.)
*Temas propios; influencias de Yes, Gnesis de

los primeros tiempos y del Queen sinfnico.
*Recitales en taberna Carmina Burana y plaza
Independencia.
228
Los Das Del

Duende
Aspirina
1981 1981 Sergio Ruz (tecl. y voz), Edgardo Sosa

(guit.), Dino Vendrasco (bajo), Cacho
Pugliese (bat.)
rock
sinfnico
*Actuaciones en mbitos under como galpones

y juntadas de varios grupos.
Chycos Buenos
1981
Crepsculo
1981 1982 Hctor Castagnolo (guit. y voz), Rubn

Gimnez (guit. y voz), Carlos Espinosa
(guit.)
folk
*Temas propios. *Recitales en Estadio Pacfico,

auditorio Radio Nacional, Teatro Mun. Gabriela
Mistral y en la provincia de San Juan.
Hijos Del Rock
1981 1983 Luis Ojea (1 guit.), Arturo Taly Loyola

(voz), Jorge Iglesias (tecl.), Csar Gordo
Barros (guit), Rodolfo Delis (bajo), Tony
Rez Masud (bat.), Tito Signoretti (bat.)
rock
*Temas de Joe Cocker, Kansas, Boston, AC/DC y

blues propios en castellano. *Recitales en Cine
Teatro Selectro y Cine Teatro City, Teatro
Independencia y en los departamentos. *Lugar
de ensayo: casa de Julio Rousselle en La
Puntilla. *Sonido: Carlos Ruz, Horacio
Marciano Cantero y Daniel Pccolo.
Ignicin
1981
Marcelo Reginato (guit. y voz)
rock
Ixtus
1981
Sergio Vacchelli (guit.)
Juglara
1981 1984 Sergio Ruz (tecl. y voz), Guillermo Goy

Ogalde (guit. y voz), Miguel Alanz (guit.y
perc.), Javier Cutropia (guit. y bajo), Jos
Cura (bat.), Gustavo Flores (bajo)
Julio Angeloni (bat.), Beto Angeloni (guit. rock y folk *F.F.I.y F. *Grupo de Gral. Gutirrez, Maip.
acst. y voz), Ariel Carreo (bajo), Luis
Angeloni (guit. elct.), Ismael Aguirre (voz)
rock
sinfnico,
fusin con
folclore
contemporneo
*Actuaciones: la mayora en actos organizados

por la Mun. de Guaymalln; adems en Teatro
Independencia, Cine Teatro City, en varios actos
del Movimientos de Peregrinos (Goy
participaba de este movimiento).
229
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Al

menos un recital con Aspirina.
1981 1987 Osvaldo Di Cesare (1 guit.y 1 voz), Jorge rock pesado *Temas propios. *Recitales en Social Maip,
Pollito Adad (bat.), Alejandro Manganelli
saln SOEVA, taberna Carmina Burana, Teatro
(bajo, voz y 2 guit.), Ren Grifulieri (1
Mun. Gabriela Mistral, Teatro Pulgarcito. *El
guit.), Jorge (2 guit.)
grupo desarrolla dos etapas: una primera con
composiciones propias y la siguiente, sobre el
final del grupo, interpretando temas de Vox
Dei, Pescado Rabioso, Ser Girn, Sui Generis,
Vivencia, Almendra. *Grupo de Maip.
Pin Fijo
1981 1983 Gerardo Nicky Imazio (guit.), Sergio

Embrioni (guit.), Vctor Rulo Palero
(bajo), Ral Federico Dimi Bass Gmez
(bajo), Eduardo Aveni (bat.), Carlos
Cordero Rogel (bat.)
Suite
1981 1982 Carlos Espinosa (guit.), Jos Luis Josuel

Gonzlez (guit. y voz), Fabin Merlo (bat. y
voz), Jorge Gmez (bajo)
94
1982
Can
1982 1983 David Sosa (guit., arreglos y voz), Ral

Tiln Orozco (guit. y voz), Jorge Muoz
(flauta traversa), Eduardo Varas (bajo),
Juan Carlos Buda Jusu (voz), Tito
Gmez (bat.), Daniel Ros (guit.)
Catamarn
1982
Edn
1982
rock
*F.F.I.y F.
californiano
rock
F.F.I.y F. *Temas propios. *Onda Juan Carlos

Baglieto.
Ramn Monra Spinzo (guit. y voz), Lito rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Raddino (bat.)
pop y algo *Actuaciones en Teatro Independencia, Teatro
de sinfnico Pulgarcito, Cine Teatro Plaza, Soc. Libanesa de
Lujn. *Realizan cinco recitales aprox.
*Manager: Do Mayor.
rock
Roberto Snchez (guit. y voz), Gordo
Olgun (guit.)
country, folk *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo

rock
de San Martn. Debut en Junio de 1982.
230
Letanas
rock
Gamexane
1982 1983 Natalio Faingold (tecl.), Marcos Faingold

(bat.), Javier Segura (voz), Ral Federico
Dimi Bass Gmez (bajo)
Los Poppers
1982 1984 Flix Alonso (guit. y efectos), Anbal

Coco Figueroa (bat. y voz), Gladys
Chuleta Vidal (voz), Sergio Lacroix (voz),
Rodolfo Negro Gardonio (bat. y saxo),
Daniel Senz (tecl.), Vctor Rulo Palero
(bajo)
Odara
1982 1984 Alejandro Molina (guit.), Humberto Beto

Lanatti (tecl.), Ricardo Cady Godoy
(bajo), Oscar Mingo Casciani (bat.),
Carlos Casciani (perc.), Edgardo Sosa
(guit.), Mario Snchez (perc.)
rock
*Actuaciones en Asociacin de Msicos de

Cuyo, Teatro Independencia, Sindicato de Artes
Grficas, Polideportivo del B SUPE, Bodega
Arizu, Estadio Pacfico, Club Deportivo Godoy
Cruz Antonio Tomba y Centro de Congresos y
Exposiciones, entre otras.
Propuesta
1982 1987 Daniel Alberto Ros (guit. y voz), Mario

Lpez (guit. y voz), Mario Prez (bajo),
Panza Abarca (bat.), Daniel Llobel (tecl.),
Alberto Catute Cortez (saxo), Sergio Ruz
(tecl. y voz)
rock
*Actuaciones en estadio Anzorena, cuatro veces

en el Teatro Independencia y en la provincia de
San Luis.
Raga
1982 1985 Daniel Martn (flauta traversa), Mario Mtar vanguardia *Actuaciones, entre otras, en Teatro
(guit.), Ricardo Marino (tecl.), Rodolfo
europeo- Independencia.
Negro Gardonio (saxo), Carlos Pajarito
brasilera
Corvaln (bat.), Omar Peralta (contrabajo)
Rockamarilla
1982
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo

de Tunuyn.
231
Marcelo Reginato (guit. y voz)
covers y te- *Recitales en fiestas privadas y lugares

mas propios. abandonados.
Improvisacin
Rock sinfnico, new
wave, reggae
Aventuras
1983 1987 Ariel Oliva (guit. y voz), Luis Fredes (guit. y

voz)
rock
acstico
*Actuaciones en pub Le Mirage, gal. Caracol y

en colegios de Mendoza, Las Heras, Tunuyn,
Tupungato, entre otros lugares. *En algunos
shows actuaron como banda de apoyo Marcelo
Enema Amuchstegui en bajo y Luis Rojo en
batera. *Algunos temas: Amor en el cuarto,
Unos y otros, Si mi vida. *Referentes:
Pedro y Pablo, Duo Fantasa.
Celestial
1983 1985 Diego Ciriata (bajo), Herminio Candi (bat. y

perc.), David Sosa (guit. y tecl.)
tnico
*Experiencia multimedia de msica, Teatro y

danza. *Obras conceptuales. *Influencia Jean
Michel Jarre. *Ms de quince actuaciones, entre
otras, en Cine Teatro Plaza, Teatro Independencia
y en las provincias de Crdoba y Santa Fe.
Contraviento
1983 1985 Nstor Gurrea (guit.), Eduardo Bujaldn

(bat.), Panchn Bujaldn (bajo), Pedro
Caliva (guit.)
Emma Y Los
Berp
1983 1984 Andrs Carrin (bajo), Susana Lmoli (voz),

Carlos Cordero Rogel (bat.), Csar Negro
Muoz (guit.), Alejandro Moyano (tecl.),
Mario Soria (saxo), Vernica Araya (voz)
rock latino *Grupo de San Rafael.
pop
*Letras: Rizziero Catapano.
232
Sergio Bonelli Y 1982 1983 Sergio Bonelli (guit. y voz), Alfredo

rock latino *Actuaciones, entre otras, en Teatro
Montenegro (bat.), Edgardo Sosa (guit.),
La Mano
Independencia, taberna Carmina Burana,
Fredy Nogueira (bat.), Andrs Carrin
estadio Anzorena y Club Deportivo Godoy Cruz
(bajo), Walter Casciani (saxo), Ricardo
Antonio Tomba.
Marino (piano), Oscar Mingo Casciani
(perc.), Dino Vendrasco (bajo), Humberto
Beto Lanatti (tecl.), Gustavo Blanc (bat.),
Carlos Pajarito Corvaln (bat.), Carlos
Casciani (perc.), Vctor Nicotra (trompeta)
Genitales Nn
1983
Julio Punko Murillo (bat.), Quique

Vasallo (guit.), Pablo Marcial Mito Murillo
(voz), Adolfo Koala Gebhard (bajo),
Walter Barrera (guit. y voz), Rata (bajo)
Los Gen
1983 1997 Vctor Armendriz (guit.)
Msicos
1983 1986 Mnica Restom (flauta), Sergio Terrera
Contemporneos
(flauta), Rafael Pozo (guit.), Daniel
De Mendoza
Fernndez (guit. elctrica), Aldo Adler
(guit.12), Marcelo Lpez (tecl.), Marcelo
Fernndez (bajo fretless), Carlos Casciani
(bat.). Voces: Martn Neglia (relator),
Mnica Lorente (soprano), Gabriela
Morales (soprano), Evelina Figuerola
(contralto), Beatriz Chirino (contralto),
Fabin Molino (tenor), Aldo Adler (tenor),
Daniel Tieppo (bajo), Alain Koninckx (bajo)
1983 1985 Ramn Monra Spinzo (guit. y voz), Lito

Raddino (bat.), Pelusa (bajo), Daniel
Johnson (guit. y voz)
RudaS
1983
Fernando Olgun (voz), Fabin Poquet

(bat.), Germn Olgun (bajo), Ral Lucero
(guit.), Cacho Pugliese (bat.), Paco
Zabiak (bat.)
*Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital

en Sala Armando Lucero, Subsecretara de
Turismo, el 17-12-97.
rock con
fusin
folklrica
*En 1983, con el advenimiento de la democracia,

componen juntos (Adler y D. Fernndez) la
cantata Aos de Oscuridad, donde exponen
el tema de la represin. El estilo musical de la
obra era rock con fusin folclrica y un grupo
vocal compuesto por 8 cantantes. *Se estren
en el Teatro Independencia en julio de 1985, y
el mismo ao fue grabada en estudios de
Arrigo Zanessi. Se presentan dos veces en el
Teatro Independencia, otras dos en el Centro
de Congresos y Exposiciones, una en la Casa
de la Cultura del dpto. de Rivadavia y una en el
Auditorium de la provincia de San Juan.
233
rock

*Actuaciones en Cine Teatro City, en bares,
pizzera La Plaza de Godoy Cruz (Spinzo era el
dueo). *Rock estilo Vox Dei.
rock
*Graba y edita en ag.de 1997 aprox. demo-cas.

con cinco temas: Camalen, Hasta el fin,
Q.F.A., Por darte ms y Hacelo ya.
*Recital en plaza Independencia el 11-10-97. *El
grupo contina en actividad.
Naranja
punk
1983
Luis Ferreira (guit. y voz), Fernando

Espinosa (guit.y voz)
*F.F.I.y F. *Do acstico.
Tonal
1983
Tito Dvila (tecl.), Pipi Morgui (bajo)
Torpman
1983
Jorge Aguerre (bajo), Oscar Mingo

Casciani (perc.)
Actora
1984 1986 Gerardo Lucero (bajo), Fernando Scro

(voz), Fabin Poquet (bat.), Quique
Gatica (guit. y voz)
Albicante
1984 1987 Jorge Siarri (bajo, guit.y voz), ngel Parrilla

(perc.), Edgardo Cacho Picn (bat. y
voz), Jorge Brunet (clarinete), Carlos Acosta
(piano y voz), Eduardo Saldea (guit.)
rock
sinfnico
Alcohol Etlico
1984 1998 Gerardo Nicky Imazio (guit. y coros),

Adrin Vinacour (bat. y coros), Daniel
Carniello (tecl.), Ral Federico Dimi Bass
Gmez (bajo y voz), Natalio Faingold
(piano), Sergio Embrioni (guit. y coros),
Jorge Pinchevsky (violn), Mario Soria
(saxo), Horacio Chicho Gmez (tecl.),
David Zurdo Paz (bat.), Fredy Nogueira
(bat.), Gustavo Pescado Fernndez (bat.),
Pierino Ragusso (guit. y coros), Mnica
Mattiello (coros), Daniel Patn Martnez
(guit.), Alejandro Tomba (bat.)
pop rock
Anan Split
1984 1986 Omar Dris (voz), Jos Luis Joe Moya

(guit.), Carlos Fredy Pacheco (bajo),
Sergio Sapo Simone (bat.), Mara
new wave *Graba y edita demo (cas.) con seis temas,

entre otros: Explosin, Benteveo, Dorotea
a go-go; en set.del 86 demo (cas.) con
rock

rock
*Graba y edita en 1986 Envasado en origen

(L.P.), en 1988 Alcohol Etlico (L.P.), en 1995
Cosecha 1986/1995 (C.D.). *Primer recital en
Tercer Tiempo (boliche) en calle Arstides
Villanueva, ciudad. *El grupo contina en
actividad.
234
Ser
Soledad Mariela Contreras (coros), Silvia

Negra Mechuln (coros), Turca (coros),
Mercedes (coros), Nacho Lpez Frugoni
(guit.), Tomy Burgos (tecl.), Alejandro
Moyano (tecl.), Fabin Poquet (tecl.), Nancy
Sabatini (coros), Silvia Sabatini (coros)
Andrs Calamaro en Bs.As., con tres temas:

Persecucin en Palermo, Mancha de sangre
y Monserrat.
1984 1984 Jorge Futre Caviedes (bajo y voz), David progresiva *Realiz una sola actuacin en la Asociacin de
Zurdo Paz (bat.), y Miguel Martnez (tecl.
Msicos de Cuyo. *Compusieron temas propios,
y voz)
algunos de ellos fueron: La hija el comisario
y El lago de las ninfas. *Estilo rock progresivo,
onda Emerson, Lake and Palmer (E.L.P.).
Bicicleta
1984 1988 Daniel Girala (guit. y voz), Dante Abate

(guit. y voz), Horacio Albertini (bajo), Elio
Manzano (bat.)
pop rock
Calibre 32
1984 1984 Marcelo Del Saz (guit. y voz), David

Zurdo Paz (bat.), Eduardo Leguizamn
(bajo)
rock

en Estadio Malvinas Argentinas junto a Vrtice
y otras bandas.
Coac
1984
fusin
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *En 1984

recital en Tercer Tiempo con Alcohol Etlico.
Electroalma
1984 1985 Sergio Ruz (tecl.), Omar Ortega (bat.),

Jorge Pereira (guit. y voz), Jorge Garn
(bajo y voz), Carlos Salguero (guit.),
Tweety (saxo)
Juglara Rock
Pop 2
rock
1984 1986 Sergio Ruz (tecl. y voz), Flavio Gloss
(bajo y voz), Jos Agero (bat.), Csar Pose sinfnico
(guit.), Federico Guiaz (guit.)
con tendencia pop
rock
*Entre otras, actuaciones en plaza

Independencia, Al Diablo y Alianza Francesa.
*El grupo realiz cuatro o cinco recitales.

*Onda Spinetta.
*El grupo es continuacin de JUGLARA.

*Actuaciones en Cine Teatro City, Teatro
Independencia, Cine Teatro Selectro, Cine Teatro
Plaza, en dptos. de Maip y Lujn, Asociacin de
235
Antares
Walter Barrera (guit. y voz), Flavia (bajo),

Daniel Senz (tecl.), Alejandro Cabezn
Peralta (bajo), Julio Punko Murillo (bat.),
Pablo Marcial Mito Murillo (voz)
rock
rock
*Actuacin en Museo Mun. de Arte Moderno.

*Componen temas propios, entre otros,
Solingen, Ven hasta mi habitacin y
Medioda en el parque.
pop rock
*Graba L.P. con otros dos grupos en el sello

Polygram.
La Division
1984
Locomotor
1984 1985 Jorge Futre Caviedes (bajo y voz),

Negro Dante (guit.), Panza Abarca
(bat.), Daniel Gaetan (1 guit.), Natalia
Araya (voz)
Los Berp
1984 1986 Andrs Carrin (bajo), Csar Negro

Muoz (guit.), Mario Soria (saxo), Vernica
Araya (voz), David Zurdo Paz (bat.),
Jorge Aguerre (tecl.)
Nabla
1984 1986 Csar Boschi (guit.), Norberto Lagiglia

(bat.), Santiago Prez (bajo y voz)
rock
*Actuaciones, entre otros lugares, en Teatro

Independencia, Teatro Pulgarcito, Asociacin de
Msicos de Cuyo. *Rock onda Invisible.
Nada
1984 1985 David Zurdo Paz (bat.)
rock
Oh Bogart
1984
pop
Osiris
1984
Raso Gastado
1984 1985 Oscar Vangieri (1 guit. y voz), Daniel

Tenutta (bat.), Carlos Marmolejo (bajo),
Juan Hidalgo (2 guit. y voz), Roberto
Banana Catapano (2 guit.y voz),
Federico Guiaz (bajo y coros)
heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.

pop
*Actuaciones en Teatro Independencia, gal.

Caracol, Col. Universitario Central, plaza
Independencia y en la provincia de San Luis.
236
Msicos de Cuyo, en T.V., auditorio Radio Nacional,

auditorio LV 8 Radio Libertador, en cadena de
Supermercados VEA. Mas de 100 presentaciones.
Seven
Contadora
1984 1985 David Zurdo Paz (bat.), Pablo Roux

(saxo), Roque Crescitelli (trompeta),
Guillermo Pato Damond (bajo), Gustavo
Bruno (guit.), Eduardo Tuti Vega (bat.),
Gabriel Correa (tecl.), Oscar Nene
Campos (trompeta), Facundo Guevara
(perc.), Fernando Barrientos (voz)
Suero
1984
Super Cielo
1984 1985 Sergio Gallineto Gimnez (bajo y voz),

Osvaldo Ciego Gimnez (guit. y voz),
Omar Paya (bat.), Cristina Prez (voz)
Transicin
1984
Rubn Castagnolo (bajo)
Aerosol
1985
Gustavo Pancho Navarro (guit.),

Guillermo Sosa (bat.), Rodolfo Pollo
Iriart (bajo), Miguel Abasolo (voz)
pop rock
*F.F.I.y F.
Bori-bor
1985
Sandra Snchez (voz), Pierino Ragusso

(guit.), Elio Gonzlez (bat.), Guillermo
Correas (bajo)
pop rock
*F.F.I.y F.
Daro Ghisaura (guit. y voz)
1985

rock,
canciones y de San Martn.
baladas
*Sonidista: Jos Segovia.
rock
Sergio Galdame (guit.), Rubn vila (bajo y
voz), Enzo Onetto (guit. y voz), Cacho
Acosta (bat.), Omar vila (tecl.)

*F.F.I.y F. *Algunos temas: Circo descartable,
Lucy, La puerta y el hombre, La llave,
Cruel realidad, Ta-te-ti. *Recitales en
Babilonia y gal. Caracol. *Msico invitado:
Cady Godoy.
237
Depsito Ilegal 1985 1989

Ensamble
fusin
1985 1985 Flavio Gloss (bajo y voz), Jos Agero

(bat.), Ricardo Urrea (guit.), Sergio Ruz
(tecl. y voz)
Expreso Nova
1985 1997 Santiago Nazar (bat.), Ignacio Nazar (bajo), rock y pop *F.F.I.y F.
Daniel (guit.), Federica Pavese (tecl.)
Horizonte
1985 1988 Pablo Pringles (guit.), Mario Pringles (guit. instrumental *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
con algo de
y tecl.)
bossa
Kinder Videla
Menguele
1985 1998 Walter Barrera (guit. y voz), Edgardo

Osvaldo Negro Guerra (guit.), Julio
Punko Murillo (bat.), Alejandro
Cabezn Peralta (bajo), Pablo Marcial
Mito Murillo (voz), Fabin Cardozo
(bajo), Edgardo Moyano (bat.)
punk
La Familia
Mingals
1985 1986 Walter Gianattasio (guit.), Quique Vasallo

(guit. y voz), Alejandro Tomba (bat.),
Pancho de la Rosa (bajo)
rock
La Pala
1985
Los
Despedazados
1985 1989 Milton Caruso (guit.), Pierino Ragusso

(bat.), Mnica Monserrat Bahamonde Sarlic
(voz), Silvia Negra Mechuln (voz)
Marcelo Aguilera (guit. y voz), Chelo

Panella (guit.), Flavio Florenn (bat.)
pop rock
*El grupo realiz cinco o seis recitales.
*La banda comienza con el nombre Kinder

Menguele. *Letras y grfica Egar Murillo. *Graba
y edita en 1988 demo-cas. con siete temas,
entre otros: Poder y Consum; en dic.1993
participa con dos temas en el compilado
Juventud Perdida 94 (cas.): Konsum y Un
tiempo ms. *Otros temas: Garka, Larva,
Muertos, Sexo, Gloria y loor, Baos
antinucleares, Las manos de Pern y Viva
el Papa. *El grupo contina en actividad.
pop rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Plomo:

Luis Mara Kukelio Espsito.
punk
*F.F.I.y F. *Recitales con Alcohol Etlico; recital

en auditorio Radio Nacional. *Tocan seis
meses, ms o menos.
238
Esse
1985 1986 Oscar Vangieri (guit. y voz), Eduardo

Gral.Paz La Paz (bat.), Eduardo
leguizamn (bajo)
Nuez
1985
Parbat
1985 1985 Guillermo Goy Ogalde (guit. y voz),

Vctor Armendriz (guit.), Fabio Mieras
(bat.), Gustavo Flores (bajo), Sergio Ruz
(tecl.), Fernando Viani (tecl.), Leonardo
Carreo (tromp.), Omar Carreo (clarinete)
Paren A Lila
1985 1998 Osvaldo Ciego Gimnez (voz y guit.),

rockn roll *Letras: Rizziero Catapano, Patricio Irbar y
Marcelo Herrero (tecl.), Omar Paya (bat.),
Patricia Rodn. *La banda funciona hasta 1990
Csar Muoz (guit.), Enzo Campagnucci
y se rearma en 1997 con los hermanos
(bat.), Sergio Gallineto Gimnez (bajo y
Gimnez, Campagnucci y Herrero. *Algunos
voz), Pablo Georgi (guit.)
temas: Colifato, Hechizada, Per qu,
Crisis, Noctiluz y Corazn dividido.
*Grupo de San Martn. *El grupo contina en
actividad.
Picles
1985 1985 Edgardo Sosa (guit.), Claudio Brachetta

(tecl.), Dino Vendrasco (bajo), Alejandro
Tomba (bat.), Daniel Posada (voz)
rock
Tester
1985 1989 Nelson Hmmerle (bajo), Rubn Caballero

(guit. y tecl.), Ricardo Castro (voz), David
Vega (bat.), Fernando Navarro (guit.), Jorge
Futre Caviedes (bajo y voz), Manolo
Pereiro (bat.)
pop
pop
Gustavo (bat.)
*Actuaciones en gal. Caracol y Babilonia.

en set. de 1985 en Crucero Tenis junto a Los
Berp, Anan Split, Super Cielo, Alcohol Etlico.
*Grupo de San Martn.
rock
sinfnico
*Onda Jethro Tull.
*Temas propios. *Entre otras, actuaciones en

Asociacin de Msicos de Cuyo.
239
Los Sintticos
1985 1986 Hctor Castagnolo (guit. y voz), Rubn

Castagnolo (bajo y voz), Jos Luis Josuel
Gonzlez (guit. y voz), Jos Cortijo (bat.)
Video
Amsterdam
1985 1989 Guillermo Willy Aro (bajo y voz),

Leonardo Carreo (clarinete), Vernica Bou
(voz), Miguel Martn (bat.), Guillermo
Goy Ogalde (guit. y voz)
Aspid
1986 1988 Mauricio Atriz (bajo y voz), Atriz (guit.),

Clemente (bat.)
Astrakn
1986

en 1986 en Alianza Francesa.
Collage
1986
*Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F. *Participa

en Mendorock en plaza de Guaymalln junto a
Seven Contadora y Alcohol Etlico.
De Mil Amores
1986
Guante Blanco
1986 1989 Osvaldo Di Cesare (guit. y voz), Ricardo

Alvea (tecl.), Joaqun Genco (bajo y coros),
Osvaldo Isgr (bat.), Rodolfo Escudero
(saxo), Jos Dante Manrique (bat. y perc.)
pop

*Actuaciones en el marco de recitales
organizados por la Emisora del Sol, festival
Mendorock, etc.

Rodolfo Castagnolo (guit. y violn), Gabriel
msica
Cerini (flautas y tecl.), Tato Moreno
experimental
(tecl.), Facundo Guevara (perc.), Carlos
Ferraresi (tecl.), Adolfo Koala Gebhard
(bajo), Quique Osch (perc.), David
Zurdo Paz (bat.), Gustavo Barbui (guit.)
pop rock
*Temas propios. *Recitales en polideportivo de

Maip, Inst. Rodeo del Medio, Al Diablo, Soc.
Espaola de Maip y en San Martn y Palmira.
*Graba video clip del tema 24 horas. *Grupo
de Maip.
240
new wave *Recitales en pub Le Mirage y en Estadio

Malvinas Argentinas junto a Calibre 32 y otras
bandas. *Manager: Dante Alessi.
Vrtice
1986
La Bandita Del
Taller Invisible
1986 1986 Daniel Martn (flauta, tecl.), Claudio

Brachetta (piano), Omar Peralta
(contrabajo)
La Berenjena
Del Oeste
1986 1987 Cristian Rasente (violn)
La Fuga
1986 1991 Omar Contreras (voz), Rubn Toto

Funkadelic Contreras (tecl.), Gustavo Vidal
(bajo), Juan Barahona (guit.), Daro Lanatti
(bat.), Juan Prez (bajo)
La Logia
1986
Los Falto De
Imaginacin
1986
Los Rastrojeros 1986

Moviola
Marcelo Ceccardi (bat.), Daniel R.Nieto

(guit. y voz), Jorge Videla (bajo y voz)
Rodolfo Pollo Iriart (guit.), Gustavo

Pancho Navarro (guit.), David Sampirisi
(voz)
rock
*El grupo ejecut msica experimental con

msica
experimental algunos instrumentos no tradicionales como la
utilizacin de botellas con lquido. Tuvo
diversos integrantes que pasaron por la
formacin. *Actuaciones en Museo Mun. de Arte
Moderno, Comisin Nac. de Energa Atmica y
en la provincia de San Luis.
country

*Tocaban en gal. Caracol.
funk
*Algunos temas: frica y Nuevos sonidos.
dark
punk

en 1986 en sede del Peronismo Renovador
junto a Kinder Videla Menguele.
Mono Pillado (bat.)
1986 1987 Edgardo Sosa (guit. y voz), Dino Vendrasco

(bajo y coros), Claudio Brachetta (tecl. y
voz), Alejandro Tomba (bat. y coros)
*F.F.I.y F.
pop rock
241
*La formacin es continuacin de PICLES.

*Recital en Alianza Francesa junto a Bicicleta.
*Algunos temas: La farmacia, Espacios en la
arena, Pelcula muda, Fantasmas, Carrera
Jagd Panzer
Oficina D
1986 1993 Mario Araniti (bat.), Carlos Ferraresi (tecl.),

Fredy Nogueira (bat.), Hctor Castagnolo
(guit. y voz), Rubn Castagnolo (bajo),
Damin Masuzzo (tecl.), Jos Luis Josuel
Gonzlez (tecl.), Carlos Espinosa (guit.)
Pami Boys
1986
Perfil
1986
Federico Guiaz (bajo)
Perro Negro
1986
Abelardo Dito Fernndez (bat. y voz),

Danger Elvira (voz), Quique Barn (guit.)
Phao
1986 1986 Marcelo Lpez (tecl.), Dino Vendrasco (bajo), rock urbano
David Alcarz (bat.), Rafael Pozo (guit.),
Sandra Rivas (voz), Evelina Figuerola (voz)
Plop
1986 1987 David Zurdo Paz (bat.), Marcelo Del Saz

(guit. y voz), Jorge Futre Caviedes (bajo)
Qu?
1986
Raivan Prez
1986 1989 Carlos Pelado Mazzanti (bajo), Carlos

Cordero Rogel (bat.), Daro Ghisaura
(guit. y voz), Alejandro Moyano (tecl.)
pop rock
*Manager: Dante Alessi.

en Teatro El Taller junto a Perfectos Idiotas.
Fabin Castellani (bajo), Daro Castellani

(guit.), Ariel Pailn Pedra (guit.), Gerardo
Linde (voz), Rolando Roly Lpez (bat.)

rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
pop
*Actuaciones en Comedor Universitario de la

U.N.CU., junto a Alcohol Etlico; y en el dpto.
de San Rafael.
pop rock
*F.F.I.y F. *El grupo se forma con el nombre

Camin, luego toma el nombre Qu? y ms
adelante LA FISURA.
pop rock
*Letras: Rizziero Catapano y Patricia Rodn. *Graba

y edita en 1988 Raivan Prez (L.P y cas.). *Temas
recordados: Viejas campanas, Sin tu cospel,
Yndote. *Plomo: Luis Mara Kukelio Espsito.
242
peligrosa, Melanco, Cambio de programa a

media funcin, Cha-cha-cha, Historieta.
Resistencia
1986
Alberto Castro (guit. y voz), Domingo

Bassavilbaso (bajo y voz), Eduardo
Bujaldn (bat. y voz)
Ski Dada
1986 1989 Andrs Carrin (bajo), Csar Negro

Muoz (guit.), Vernica Araya (voz),
Gustavo Pescado Fernndez (bat.)
pop
Toxina
1986
rock
Aerpuerto De
Pjaros
1987 1988 Carlos Pajarito Corvaln (bat.), Guillermo

Pato Damond (bajo), Gabriel Correa
(tecl.), Mario Mtar (guit.), Facundo
Guevara (perc.)
Agua Loca
1987 1997 Sergio Ruz (tecl. y voz), Fabio Gloss (bajo pop rock y coros), Marcela Oliva (voz), Csar Pose
rock
(guit.), Jos Agero (bat.), Adriana Figueroa sinfnico
(saxo y flauta traversa), Alberto Catute
Cortz (saxo alto y tenor), Oaky Cceres
(bat.), Daniel Alberto Ros (guit.), Fabio
Aranda (guit. y coros), Pablo Bringa (bat.),
Cristina Rodrguez (flauta traversa y coros),
Javier Chicho Pressio (saxo), Pablo Reta
(bat.), Sergio Guiaz (voz), Mariel Ligorria
(coros), Andrea Juan (coros), Eduardo
Wally Romero (bajo), Jorge Futre
Caviedes (bajo y coros)
Carlos Pelegrina (2 guit.), Ricardo Perrini

(1 guit.), Hctor Arturo Osaderuk (bat. y
voz), Fernando Montiel (bajo y voz),
Andrea Virginia (coros), Alejandra Ros
(coros)
*F.F.I.y F. *Recital en Teatro Griego de San

Rafael el 18-10-86. *Grupo de San Rafael.
fusin
*Graba y edita Aeropuerto de pjaros (cas.).

*Actuaciones en Enoteca Giol.
243
*Actuaciones varias, entre otras, en Teatro

Independencia. *Graba y edita en 1988 Primer
trago (L.P. y cas.). *El grupo tuvo distintas
formaciones y etapas: hasta 1989 el estilo era
pop rock, a partir de ese ao cambia por un
rock ms sinfnico hasta 1990. Desde ese
momento hasta 1997 apariciones espordicas.
F.e.m.
1987 1988 Jorge Futre Caviedes (bajo y voz), Eddie

Conti (1 guit. y voz); Marcelo Corvaln
(bat. y voz), Fernando (saxo)
Increble Grupo 1987

Oh!
Sergio Aballay (guit.), Charly Gonzlez

(guit. y voz), Jorge Siarri (bajo y voz),
Eduardo Gral. Paz La Paz (bat.)
La Montaa
1987 1992 Omar Dris (voz), Jos LuisJoe Moya

(guit.), Carlos Fredy Pacheco (bajo),
Carlos Gidice (bat.), Fabin Poquet (tecl.),
Diego Vainer (tecl.), Gustavo Pescado
Fernndez (bat.), Silvia Negra Mechuln
(coros), Mara Soledad Mariela Contreras
(coros)
Lmite
1987
Los Canaps
1987 1989 Rubn Riveros (guit. y voz), Pichuco

Troilo (bajo), Juan Manuel Brusco
Valverde (bat.), Osvaldo Tornello (tecl.)
Los Enrgicos
Vibradores
1987 1988 Fabin Vasallo (bajo), Quique Vasallo

(guit.), Gody Corominas (bat.)
Los Transeuntes 1987
rock
rock-pop
*Varias actuaciones en La Manzana Pub,

dptos. de Gral. Alvear y de San Rafael y plaza
Independencia. *Temas propios; algunos de
ellos: Fin de serie yankee, Solingen
(revisted), Deja Vu y Panorama 21.
dark
*F.F.I.y F. *Graba y edita simple. *Temas

recordados: Banderas elctricas, Tarde con
letra de tango, Golpeando en el vidrio,
Tarde!, como siempre, La mosca.
dark
*Graba y edita en 1989 Detrs del velo (L.P. y

cas.).
Ricardo Mono Linde (bat.)

pop
244
El Fenmeno De 1987 1989 Walter Barrera (guit. y voz), Flavia (bajo),

Karl Sagan
Gody Corominas (bat.)
1987
Guillermo Goy Ogalde (guit. y voz),

Marcelo Enema Amuchstegui (bajo),
Walter Barrera (guit.), Manolo Carreo
(saxo), Oaky Cceres (bat.), Antonio
Pereryra (perc.), Alejandro Jany Cabrera
(guit.), Leonardo Carreo (trompeta), Luis
Caruso (saxo), Jaime Llugany (guit.),
Mono Pillado (bat.)
Poly Vector
1987
Humberto Beto Lanatti (tecl.), Ricardo

Cady Godoy (bajo), Eduardo Caballero
(guit.), Gerardo Schelfthout (bat.), Horacio
Veningaza (voz)
Ramss
1987 1988 Daniel Alberto Ros (guit. y voz)
Tlex
1987
ltimo Pecado
1987 1992 Gustavo Manzana Ferrante (progr. y

guits.), Marcelo De Luca (bat.), Rodolfo
Ooz Zalazar (voz), Bruno Gidice (tecl.)
Vaselina Pars
1987
Vida Breve
1987 1987 Carlos Fredy Pacheco (bajo), Jos Luis

Joe Moya (guit.), Omar Dris (voz), Fabin
Poquet (tecl.), Gustavo Pescado
Fernndez (bat.), Silvia Negra Mechuln
(coros), Mara Soledad Mariela Contreras
(coros), Tonino (perc.)
ska
*F.F.I.y F. *Graba y edita en 1988 simple con

cuatro temas: El baile oficial, La
chamarrita, El Excalibur y La sanata de
Satans.
*El grupo gana un concurso de nuevas bandas.

*Graba un demo. *Un solo recital en San
Rafael.
rock-pop
Vctor Arcidicono (guit. y coros), Fabin

Rodrguez (bat.), Alejandro Nazzetta (bajo
y voz)
*Falta confirmar integrantes.

*F.F.I.y F. *Grupo de San Martn.
*Graba y edita demo (cas.) con tres temas: Fin

msica
electrnica de siglo, Ley del cielo y Mujer libre.
*Onda Manchester con orientacin al dance.
Pierino Ragusso (guit.), Elio Gonzlez

(bat.), Guillermo Correas (bajo)
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El

grupo es continuacin de BORI-BOR.
dark
245
Perfectos
Idiotas
1987
Ala Disidente
1988 1990 Marcelo Lpez (tecl.), Csar Constanza

(bajo), Gustavo Blanc (bat.), Dante
Rodrguez (guit.), Sandra Sargo (voz),
Vernica Bou (voz), Luis Cotiquelli (bajo),
Ramn Cotiquelli (guit.), Miguel Picu
Lima (voz)
Apocalipsis
1988 1996 Daro Coyote Gmez (bat. y perc.),

Puki (bajo y voz), Martn Talfiti (tecl.),
Daro Oviedo (guit.)
Bar Saign
1988 1991 Gustavo Quiroga (guit. y coros), Mario

Musri (bajo), Charly Dog (voz), Luis Rojo
(bat.), Fernando Lagos (guit.)
Camin Blindado 1988
pop
pop rock
*Recitales en Estadio Malvinas Argentinas en

1989 junto a La Rebelin, Los Enanitos Verdes.
En Rivadavia, en el Anfiteatro Mun. Csar
Plstina en 1988.
rock
rockn roll *F.F.I.y F.
Ricardo Mono Linde (bat.)

Roque Centeno (bajo), Fabin Cardozo (guit.)

pop rock
Ci-5
1988
Cronos
1988
El Espejo
1988
ramos Pocos
rockn roll *Temas recordados: Mal de ojos y Happy

1988 1992 David Sampirisi (voz), Pichuco Troilo
(bajo), Extra (guit.), Juanca
under Birtday.
Montenegro (tecl.), David Borrego Pags
(guit.), Gustavo Pancho Navarro (guit.),
Guillermo Goy Ogalde (guit.), Fabin
Cardozo (bat.), Julio Punko Murillo (bat.),
Rubn Riveros (guit. y voz), Juan Manual
Brusco Valverde (bat.), Topi (guit.)

Carlos Ferraresi (tecl.)
pop
246
Marcelo Zogbi (saxo)
Vladimiro
Fin De Siglo
1988 1989 Jos Luis Miralles (voz), Daniel Alberto Ros rockn roll *Falta confirmar integrantes.
(guit. y voz)
La Leche
1988 1988 Alejandro Jany Cabrera (guit.), Fabin

Coria (bat.), Pancho de la Rosa (voz),
Fabin Cardozo (bajo)
La Rebelion
1988
La Tribu (Sam
Break)
rock
*Temas recordados: Los argentinos y Tu

mam es mi novia. *El grupo slo toc en
1988.
Javier Segura (voz), Vctor Rulo Palero

(bajo), Marcelo Del Saz (guit.), Alejandro
Tomba (bat.), Claudio Brachetta (tecl.),
Silvia Negra Mechuln (coros), Mara
Soledad Mariela Contreras (coros),
Mnica Mattiello (coros)
rock
*F.F.I.y F. *Temas recordados: Venus y Marte,

Zuleika, Fucking time, Gevadas, El
enfermo.
1988
Adriana Figueroa (saxo y flauta), Gabriela

Guiaz (perc.), Jorge Agero (bat.), Csar
Pose (guit.), Pedro Gascn (bajo)
fusin
Las Canoplas
1988
Sarmiento, Sarmiento, Reta, Castro,

Beresiarte/Milanesa
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y

edita en 1988 Batman (L.P y cas.), en Buenos
Aires. *Grupo de Gral.Alvear.
Las Mulas
1988
Luis Ogalde (guit.), Ricardo Mariotti (tecl.),

Pancho de la Rosa (voz)
ska
Sergio Bonelli (guit. y voz), Roberto Fiat

(guit. y voz), Ariel Faras (bajo), Carlos
Casciani (bat.), Julio Fiore (tecl.), Flavio
Barrientos (bajo), Guillermo Iturbe (bat.),
Rubn Villalobos (bajo), Gerardo Lucero
(bajo), Pablo Giaquinta
rock y blues *Graba y edita en 1993 La banda del garage

de garage (cas.), en 1997 Tarros con malvones (C.D.).
*El grupo contina en actividad.
(rock
zanjonero)
247
Los Alfajores De 1988

La Pampa Seca
*F.F.I.y F.
1988 1998 Daro Calvi (voz), Miguel ngel Picho

Girala (bajo y voz), Roberto Maoso
Molt (guit. y coros), Pablo Del Pccolo
(tecl.), Nano Albarracn (bat.), Gustavo
Snchez (guit.), Gustavo Paolasso (bat.),
Miguel Prez (guit.)
Los Inadaptados 1988
Gustavo Vidal (bajo)
pop rock
*F.F.I.y F. *Graba y edita en 1997 demo (cas.)

con cuatro temas: Noche sin final, Algo de
t, Sin vos y Mundo dinero; en 1997 98
(C.D.). *El grupo contina en actividad.
punk rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Los Nudistas
1988 1990 Dante Abate (guit. y voz), Horacio Albertini

(bajo), Elio Manzano (bat.), Lofa Perez
(tecl.)
Los Queridos
Feligreses
1988 1991 Flavia (bajo), Quique Raguza (guit.),

rock,
Guillermo Goy Ogalde (guit. y voz), Jos reggae, ska
Peti Petitfour (voz), Ariel (guit.), Mono
(bat.), Nano Bayer (perc.), Wally (PVC)
Martes 13
1988 1996 Fernando Olgun (voz), Carlos Charly

Mansilla (tecl.), Marcelo Lpez (tecl. y
coros), Edgardo Povz (guit.), Gerardo
Schelfthout (bat.), Germn Olgun (bajo),
Horacio Yez (bat.)
Radio Lmite
1988
guila Pelada
1989
Alerta Roja
1989
Ariel Fernndez (bajo), Andrs Sosa (guit.),

Guillermo Sosa (bat.), Alejandro Cobos
(voz), Carlos Ferraresi (tecl.)
rock
parlante
*Algunas presentaciones en Mun. de Lujn de

Cuyo y en Club Andes Talleres.
rock y pop *Graba y edita en 1993 Martes 13 (cas. y

C.D.).
rock
*F.F.I.y F.
248
Los Discpulos
ngeles
Bohemios
1989 1994 Martn Talfiti (tecl.), Boris Vujcich (1 guit.

y voz), Ariel Bentez (2 guit. y voz),
Gustavo Picce (bat. y perc.), Esteban
Pereyra (flauta traversa), Daniel Morcos
(1er. violn), Eduardo Mirabelli (trompeta),
Alejandro Roig (bajo)
Bajo Cubierta
1989
Black Jack
rock
sinfnico

*Participa del Primer Festival de Msica
Intercolegial representando al Col. Albert
Schweitzer en el Teatro Independencia, en
set.de 1989, junto a, entre otras bandas, Od
Mortales (Col. Nac. Agustn lvarez) y Deuda
Interna (Col. Manuel Belgrano).
1989 1993 Jorge Futre Caviedes (bajo y coros), Ral

Willy Topeka Rodrguez (voz), Carlos
lvarez (guit. y coros), Luis Andrade (guit.
y coros), Marcelo Pescado Corvaln (bat.
y coros), Javier Chicho Pressio (saxo y
coros), Sergio Ruz (tecl. y coros)
rock
*Mayormente temas propios y covers de Deep

Purple, Pink Floyd, El Reloj, Yes, Ser Girn,
Soda Streo.
Coco Rayado
1989
Horacio Veningaza (voz), Ren Grifulieri

(guit.), Alejandro Manganelli (bajo),
Osvaldo Isgr (bat.)
pop
Deuda Interna
1989
Diana o Adriana Moya (voz)
rock

*Participa del Primer Festival de Msica
Intercolegial representando al Col. Manuel
Belgrano, en el Teatro Independencia, en set.de
1989, junto a, entre otras bandas, Od Mortales
(Col. Nac. Agustn lvarez) y Bajo Cubierta (Col.
Albert Schweitzer).
249
rock
Walter Moreno (voz)
1989
Jorge Futre Caviedes (bajo), Pino Graa

(guit.), Miguel Martnez (tecl. y voz),
Panza Abarca (bat.)
Frack
1989
Fabin Fer (guit. y voz), Juan Jos Ponce

(bajo y coros), Federico Krislaw (tecl.),
Fabio Charly Charcos (bat.)
Histeria
1989
Emilio Marn (guit. y voz)
La Fisura
1989
Horacio Veningaza (voz), Gabriel Gabo

Espejo (bat.), Fabin Tutuca Castellani
(bajo), Daro Castelani (guit.), Ariel Pedra
(guit.)
La Mejicana
1989
Sergio Lobi Salva (voz), Pollo Maure

(guit.), Ivn Fredes (bajo)
La Murga
1989
La Plebe
1989 1989 Santiago Servera (perc.), Eduardo Pinto

(tecl.), Gustavo Negro Araya (guit.),
Nicols Morales (bat.), Leonardo (voz)
La Red
1989
Lao-tc
1989 1997 Walter Borman (bajo y voz lder), Marcelo

Camarda (guit. y voz), Alejandro Garaiz
(tecl.y coros), Omar Rodrguez (bat.),
Leonardo Jofr (perc.)
pop rock
Las Conchas
1989 1992 Horacio Parente (voz y guit.), Carlos

Martnez (guit.), Gustavo Martnez (bajo),
Mocasn (bat.)
punk-beat
pop rock
*F.F.I.y F. *Actuaciones en plaza Independencia,

en pubs de los dptos. de Gral. Alvear y de San
Rafael y de la provincia de San Juan.
pop

*Manager: Carlos Gonzlez.
hard rock
dark
*F.F.I.y F. *Algunos temas: El dolor, La

patria muerta, Muriendo, Libertad.
rockn roll y *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.

reggae
rock fusin *Participa en Mendorock 89 en Teatro Mun.
Gabriela Mistral.

*Grupo de Maip. *El grupo contina en
actividad.
250
Dni
Maguila (guit.)
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Onda Kiss.
beat pop
*Graba y edita en 1989 demo-cas. con dos

temas: Caminarte nena y La resureccin.
*El grupo tuvo un ao de existencia. *Realiz
5/6 recitales.
Line Force
1989
Los Aviones
1989 1990 Guillermo Goy Ogalde (voz y guit.),

Sergio Lobi Salva (voz), Pancho de la
Rosa (bajo), Iaki de la Rosa (saxo),
Alejandro Tomba (bat.), Demin Cantilo
(bat.), Ricardo (piano y rg.)
Los Guanacos
1989 1990 Carlos Horacio Gato Amuchstegui (bat.),

*Graba y edita en 1989 demo. *Tema: Funky.
beat,
Marcelo Enema Amuchstegui (guit. y
reggae, funk
voz), Luis Padilla (guit.), Pablo Figueroa
(bajo), Sergio Gula Falcone (guit.)
Los Herederos
De Dal
1989
Mercado Negro 1989
pop
Mr Gmez Y Su 1989 1990 Daro Lanatti (bat.), Gustavo (bajo), Tarta

Araa Piojosa En
(voz), Quique Raguza (guit.)
Pro Del Pingino
1989
Od Mortales
1989 1989 Fabin Tutuca Castellani (bajo), Ariel

Pedra (guit.), Sergio Pulido (voz), Daro
Castellani (guit.), Gabriel Gabo Espejo
(bat.)
Quorum
1989
Julin Albarracn (bajo y voz), Jos Luis Josuel

Gonzlez (tecl.), Ral Gullo, Eddie Conti
rock
rock dark
*Actuaciones en Teatro Mun. Gabriela Mistral y

gal. Va del Sol, entre otros lugares.
*F.F.I.y F. *Participa del Primer Festival de

Msica Intercolegial representando al Col. Nac.
Agustn lvarez, en el Teatro Independencia, en
set.de 1989, junto a, entre otras bandas, Bajo
Cubierta (Col. Albert Schweitzer) y Deuda
Interna (Col. Manuel Belgrano). *Tema: Paula.
251
Nuevo Aviso
rock,
reggae,
metal
1989
rap metal

Sur Se Subleva 1989
rockn roll *Actuaciones en Saudades. *Covers de Eric

Clapton, The Rolling Stones, Joe Cocker, Deep
Purple.
Tarkus
1989 1991 Arturo Taly Loyola (congas y voz),

Tony Rez Masud (bat.), Ral Luzuriaga
(tecl.), Javier Casetti (saxo), Roberto
Guzmn (guit.), Julio El tucumano (bajo),
Patricia Lozano (coros)
Utopa
1989
Viento Pulsar
1989
Arena Telsen
1990
Aspirineta
1990
Alejandro Jany Cabrera (guit.)
Betty Fru
1990
Daro Ghisaura (guit.y voz)
Brain Damage
1990 1995 Diego Lpez (guit.y voz), Rodrigo Lpez

(bat.), Quique Barn (guit.), Pablo
Guerrero (guit.), Miguel (bajo), Ramiro
Saravia (bajo), Gerardo Bustos (bajo)
thrash
*F.F.I.y F.
Estertor
1990 1993 Csar Feo de la Reta (voz), Gordo

Todaro (bat.), Daniel Enano Correa
(guit.), Alejandro Cabezn Peralta (bajo),
Edgardo Osvaldo Negro Guerra (guit.),
Eduardo Moyano (bat.), Daro Lanatti (bat.)
thrash
*Letras y grfica: Egar Murillo. *Graba y edita

en dic. de 1993, dos temas en el compilado
Juventud Perdida 94 (cas.): Guardati y
Sucio pez gordo.
Litto Esposato (tecl.)
pop

*Actuaciones en Polideportivo de Maip, y en
salas del mismo dpto. *Grupo de Maip.
rock

beat y ska *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.

252
Sacrificio Inca
Kibalin
1990
La Cima
1990
metal
Juan Prez (bajo)
Los Bufones De 1990

Dios
Los Bufones Del 1990
Rey

dark
Vctor Vendani (bajo), Eduardo Bujaldn

(bat.), Panchn Bujaldn (bajo), Jorge
Brunet (saxo)
rock - bossa *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo

nova, jazz de San Rafael.
1990 1991 Guillermo Goy Ogalde (guit.y voz), Iaki

de la Rosa (saxo), Fabiana Fabi Droghei
(tecl.), Foca (bajo), Sergio Gula Falcone
(voz), Carlos Horacio Gato Amuchstegui
(perc.), Ricardo Ramrez (bat.)
reggae
*Graba y edita en 1990 demo. Tema: Power.
g es
Los Salvag
Unitarios
1990 1996 Marcelo Marmat Padilla (voz), Rolando

Roly Lpez (bat.), Facundo Makana
Acevedo (bajo), Gustavo Pancho Navarro
(guit.), Gustavo Kasao (bajo), Jorge
Colipe (voz)
hard rock
*Temas recordados: Termidor, Este es el

fin, Cajita de msica, La Lengua. *En set.
y dic.de 1991 participa de la Bienal de Arte
Joven en Parque Centenario y Puerto Madero
(Bs.As.), resultando ganador junto a 19 grupos,
de los 400 que se presentaron de todo el pas.
*En oct. y dic.de 1994 participa de la gira
Nuevo Rock Argentino en Crdoba y Mendoza
junto a Caballeros de la Quema, Los Brujos,
Illya Kuryaki and The Valderramas, Peligrosos
Gorriones, 2 Minutos, Todos Tus Muertos,
Babasnicos y El Otro Yo (todos de Bs.As.) y
Prozac (de Mza.). *Plomo: Luis Mara Kukelio
Espsito.
Lumen
1990
Vctor Armendriz (guit.y voz)
pop
253
Los Hermanos
Jofr
1990
pop
Marcela
1990
Metal Azul
1990 1995 Juan Jos Cacho Gattini (1 guit. y voz),

Alejandro Lobarbo (bajo), Marcelo Negro
Morsa Aranda (bat.), Gerardo Bustos (2
guit.y bat.), Andrs Eric Tribi Castro
(bat.), Alberto Willy Kruger (2 guit. y
bajo), Santiago Cosita Correa (2 guit. y
voz)
Mosquita
Muerta
1990
Perros Y
Pordioseros
1990 1991 Daniel Martn (flauta traversa, tecl., mq. y

coros), Jorge Aguerre (bajo), Flavio
Barrientos (bajo), Ricardo Marino (tecl. y
voz), Octavio Jos Pepe Snchez (perc.),
Ricardo Bujaldn (saxo), Fernando Ramrez
(voz), Javier Segura (voz), Fernando
Barrientos (guit. y voz)
Pseudos
1990
Rubos Tapes
1990
Rubn Jofr (bat.)
1990

heavy thrash
*Actuaciones en Teatro Mun. Gabriela Mistral,

discoteca Fnix, El Campen, Teatro Cajamarca,
Cine Teatro Luis Sandrini (ex Sportsman), Toma
1. *Graba y edita en 1990 91un tema en el
compilado Metal Argentino (L.P.): Pensando
en el fin.
*Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F.
Alejandro Moyano (tecl.)
rock
Nano Bayer (perc.)
*Actuaciones, entre otras, en bar Los Cuatro

Gatos y Cine Teatro Plaza de Godoy Cruz como
teloneros del bandoneonista de Buenos Aires,
Rodolfo Mederos.

rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Sergio Ruz Y La 1990 1991 Javier Chicho Pressio (saxo), Juan

Farmacia
Barahona (guit. y bajo), Daniel Gaitn
(guit.), Sergio Ruz (tecl., mq. y voz)
Stress

de Gral.Alvear.
Eric Roveres (bat.)
rock
pop rock
*Composiciones propias y covers de Charly

Garca en igual proporcin.
254
Marca Acme
Y Cuenta La
Historia
1990 1991 Ulises City Gmez (bajo), Julio Enano

Mancini (voz), Rubn Laborde (guit.),
Noni Fuentes (bat.), Gustavo Moraga
(voz)
Alcohlica
1991 1998 Piero (voz), Cachilo (bajo), Cabeza

(guit.), Gustavo (guit.).
heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.*Tema:

Masoquista. *El grupo contina en actividad.
Bat-69
1991
rock y blues *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo

de Tunuyn.
C-93
rock dark
1991 1994 Julio Mancini (voz), Ulises Gmez (bajo),
Rubn Laborde (guit.), Noni Fuentes (bat.)
Caballeros De
La Orden
1991
Can Can
1991 1998 Daniel Martn (tecl., flautas y coros), Fernando

Barrientos (guit. y voz), Javier Snchez (guit.),
Eduardo Tuti Vega (bat.), Flavio Barrientos
(bajo), Martn Tincho Vidal (bajo)
rock
*Graba y edita en 1993 Can Can (cas. y

C.D.), en 1997 bip bip (C.D.). Este ltimo
C.D. fue editado con el nuevo nombre del
grupo: CAN. *El grupo contina en actividad.
Desde La Roca
1991 1994 Damin Verzini (bat.), Mariano Miquel

(guit.), Juan Carlos Chiqui Gonzlez
(tecl.), Rodrigo Tata Ortz (guit.),
Federico Palito Sabez (bajo)
rock
*Participa en Mendorock 93, en Teatro Mun.

Gabriela Mistral. Actuaciones, tambin, en La
Torre Pub, Teatro Mun. de Maip, La Verdulera,
Centro de Congresos y Exposiciones. *Temas
propios, onda Ser Girn.
Gin And
Baltimore
1991
Jorge Aguerre (bajo y tecl.), Marcelo Del

Vecchio (guit.), Oscar Mingo Casciani
(bat.)
dark
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Algunos

temas: Cmo tocar el cielo, Adicto a la
oscuridad, El ltimo bastin. *El grupo
continuar con el nombre C-93.
*F.F.I.y F. *El grupo es continuacin de Y

CUENTA LA HISTORIA.
rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y

edita en set.de 1991 aprox. demo (cas.) con dos
temas: Hgase tu voluntad y Corre libre.
*Onda Whitesnake.
255
Diego Flores (2 guit. y voz), Marcelo Sisso rock y funk *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
(bat.), Alejandro Giardino (1 guit.), Alberto
Pohl (bajo y coros), Celia Rubio (saxo, flauta
traversa y coros), Marcela Palermo (coros)
1991
Adrin Munizaga (voz y 2 guit.), Gustavo

Barreras (bat.), Mariana Delgado (coros),
Paolo Barrionuevo (1 guit.), Jorge
Montenegro (bajo)
La Banda De
Don Juan
1991
Daro Ghisaura (guit. y voz)
La Cruzada
1991
Federica Pavese (tecl.), Danger Elvira

rock y blues *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
(voz), Horacio Yez (bat.), Leo Frontera
(bajo), Colorado (guit.)
La Rosa
1991 1998 Eduardo Gral. Paz La Paz (bat.),

Quique Vasallo (guit.)

edita en 1996 demo Por fin (cas.). *Recital en
Parque Centenario (Bs.As.), el 19-9-98, junto a
Los Alfajores de la Pampa Seca. *El grupo
contina en actividad.
Larroka
1991

edita en 1991 demo (cas.) con tres temas:
Danza lasciva, No me escurrir y
Autocinema; (en coros particip Eliana
Cabrera).
Lodo Rojo
1991 1993 Carlos Pez (guit. y voz), Eduardo Pez

(bajo y coros), Javier Corts (bat. y coros)
heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo

de San Martn.
Los Antitiernos
1991
rock
melonero en Polideportivo de Lavalle, el 22-6-91, junto a
La Montaa. *Grupo de Lavalle.
Los Cuatro
Palos
1991
Pablo Carrivale (guit.), Fabin Cardozo

(bat.), Pailn (guit.)
rock
rock
256
Grupo
Sanguneo
Los Hijos De
Neruda
1991
Papusa
1991 1995 Sergio Ruiz (tecl. y voz), Jorge Futre

Caviedes (bajo y voz), Javier Chicho
Pressio (saxo), Fernando Chicho Navarro
(guit.), Gustavo Diguez (bat.)
Quemando La
Casa
1991 1992 Silvio Herrero (guit.), Marcelo Herrero

(tecl.), Pepe Lobiondo (bajo)
Rea Silvia
1991
Pablo Ravazzani (guit.), Charly Mauad

(guit.)
Spirinetta Jady
1991
Omar Contreras (bat.), Rubn Toto

*F.F.I. y F. *Recital en pub Fnix el 22-6-91.
beat,
Funkadelic Contreras (tecl.), Alejandro
reggae, ska *Algunos temas: El agente 86, La 99, El
Jany Cabrera (guit.), Nano Bayer (perc.
twist, Bailando Cocoliche.
y voz), Juan Prez (bajo)
Acrlico
1992
Cadena
Perpetua
1992
Cruda Entrega
1992 1998 Marcelo Morcos (guit. y voz), Nicols Pisi

(guit.), Julio Fornabaio (bat.)
rock
Cuervo
1992 1993 Jorge Gallego (bat.), Fuchi (bajo),

Mariano Monquiu (2 guit.), Pedro Piro
Rosafa (voz)
crossover
punk

de Tunuyn.
rock y pop *La formacin funcion como quinteto durante

el primer ao; luego como tro con Ruz,
Caviedes y Pressio. *Temas propios y algunos
covers de Charly Garca, Pedro y Pablo, Queen,
The Beatles. *Actuaciones en pubs y fiestas.
rock

*Antecedente de LUZ BEL BANG. *Grupo de San
Martn.
rock

de San Martn. *Antecedente de CRUDA ENTREGA.
pop

de San Martn. *El grupo contina en actividad.
257
Claudio Beneddeti (bat.)
1992 1998 Ral Cuccia (tecl.), Ariel Segura (bat.),

Claudio Snches (voz), Carlos Rosales
(guit.), Alejandro Faras (bajo)
heavy y soft *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y

metal
edita demo. *Grupo de Godoy Cruz. *El grupo
Darkangel
1992 1997 Hugo Balmaceda (bat.), Lucas Valli (guit.), heavy metal *Falta confirmar integrantes. *Graba y edita en
David (bajo), Roly Testeni (voz), Chino
1995 ngel oscuro (cas.), en 1996 Espritu
Vildoza (tecl.), Gustavo Cerezo
vikingo (cas.) y en 1997 Sueos del sombro
profeta (cas.). *Grupo de Maip.
De La Calle
Blues
1992 1998 Rodrigo Arellano (voz), Marcelo Camisay

(bat.), Omar Chino Brizuela (guit.),
Adolfo Koala Gebhard (bajo), Jorge
Portaluri (bat.), Sandra Castro (coros)
*El grupo se forma en 1992 y se separa en

1993. Se renen en julio de 1997. *Actuaciones
en La Verdulera, Ulises Pub, Estudio 4, La
Bveda, Blues Bar y en Via del Mar (Chile). *El
El Barco
1992 1997 Javier Segura (guit.y voz), Vctor Rulo

Palero (bajo), Cordero Amaya (bat.),
Alejandro Tomba (bat.), Federico Freddy
Rho Olivencia (guit.), Gabriel Aes La
Malfa (tecl.)
*F.F.I.y F.
Etiam Licet
1992 1998 Diego Gallo (voz), Ramiro Tapiz (perc.),

Luis Gutirrez (bat.y mq.), Fabio Brizuela
(bajo), Alejandro Fernndez (tecl.y
sampler), Ariel Lpez (voz y guit.), Anala
Carrera (coros), Alejandra (coros)
Excelsior
1992 1998 Julio Terruli (bat.), Daniel Guajardo (guit.),

Juan Pablo Sance (bajo y voz)
rock, pop
Furioso Ardid
1992 1997 Marcelo Gmez (bat.), Marcelo Lucero

(guit.y coros), Ricardo Da Passano (bajo),
Hugo Riquelme (guit.y voz)
rock (de los

70), rock y
pop
fusin rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y

edita demo. *El grupo contina en actividad.
*F.F.I.y F. *Graba y edita demo. *El grupo

258
Daga Black
In Puribus
1992 1998 Diego Aput (bajo), Leandro Aput (guit.),

alternativo *Temas: In Kata y Mala gente. *Graba y
Gustavo Lozano (bat.), Mariano Dalla Torre
edita en dic. de 1993, dos temas en el
(voz), Cristian Tota Capriolo (guit.), Pedro
compilado Juventud Perdida 94 (cas.):
Piro Rosafa (voz), Martn Ponce (guit.),
Sangre y Opresin; en 1995 Tu sangre no
Marcelo Negro Morsa Aranda (bat.), Gustavo
(cas.). *El grupo contina en actividad.
Meli (bat.), Laureano Melchiori (perc.),
Jorge Gallego (bat.), Pedro Colpachi (bat.),
Gustavo Banco (voz), Martn Mugular (tecl.)
Karamelo Santo 1992 1998 Guillermo Goy Ogalde (guit., trombn,

progr. y voz), Pancho de la Rosa (bajo y
coros), Mario (sintet. y acorden), Fabiana
Fabi Droghei (piano y rg.), Iaki de la
Rosa (saxo y coros), Manila (voz, coros y
timbaletas), Gabriel Gabo Espejo (bat.),
Mono (voz y maracas), Leandro Leo
Maturano (trompeta), Pedro Piro Rosafa
(perc. y voz), Flavia (perc.), Oaky Cceres
(saxo), Lucas Villafae (guit.), Marcelo
Enema Amuchstegui (bajo y coros),
Nacho Ullmann (tromp. y coros), Eric
Pancho Lara, Rodro Di Mellia
ska y
reggae
1992 1997 Diego Herrera (guit.y voz), Juan Jos

rockn roll
Medina (tecl.), Martn Foreste (bat.), Rubn
Daz (bajo y coros), Laura Araujo (coros)
Klub De La
Mente
1992 1997 Daniel Dany Valdz (voz), Carlos Horacio

Gato Amuchstegui (bat.), Alejandro
Jany Cabrera (guit.), Marcelo Enema
Amuchstegui (bajo), Antonio Too
(saxo), Leonardo Quebracho Berlanga
(tecl.), Walter Elefante Tapia (trompeta),
Alejandro Panda Pandolfi (saxo)
sicodlico, *Graba y edita en jun-ag. de 1994, dos temas

en el compilado Juventud Perdida 94 (cas.):
reggae
Documento y Cruz de fuego.
259
Karma
*Graba y edita en 1993 Bail gordito y

Caminarte nena (simple), en 1995 La
Kulebra (cas.), en 1997 Perfectos idiotas
(C.D.). *El grupo contina en actividad.
*Actuaciones, entre otras, en Red Pub,

Gimnasio Mun. Polimeni de Las Heras y Fiesta
de la nieve en Uspallata. *Graba y edita en
1993 La clave (cas.).
pop rock
*F.F.I.y F. *Graba y edita en 1993 Libre (cas.).
grunge

edita en dic.de 1993, dos temas en el
compilado Juventud Perdida 94 (cas.): El
verdugo y Torcido; en 1996 Cosmelodik
demo (cas.). *El grupo contina en actividad.
1992 1998 Marcelo Mussuto (voz y guit.), Marcelo

Palmili (bajo), Ral Iannizzotto (tecl.),
Nstor Di Stfano (bat.), Rony Malizia
(guit.), Cecilia Mussuto (coros)
La Marcha
1992
Los Camisones
1992 1998 Fabin Tutuca Castellani (bajo), Pailn

(guit.), Torcido, Wally (guit. y voz),
Fabin (bat.), Martn (bajo), Gisela (guit.),
Buitre (guit.), Gordus (bat.)
Los Monjes De
La Ostia Cruda
1992 1993 Alejandro Arano (bat. y voz), Martin

Mocciutti (bajo) y Jorge Anglico (guit. y
voz)
rock punk * Algunos temas propios y covers de Nirvana y

Divididos. *Actuaciones en Esc. Martn Zapata,
plaza del B Unimev.
Los Proletas
Muertos
1992
Gastn (bat.)
punk rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Mantra
1992
Horacio Veningaza (voz), Walter (bat.),

Federica Pavese (tecl.), Daro Pinto (bajo),
Andrs Toro Ceccarelli (guit.)
May Day
1992
Hctor Arturo Osaderuk (tecl.y voz),

Guillermo Aro (voz y bajo)
Noise Rock
1992
Leandro Gmez (bajo y coros), Armando

Longo (tecl.), Ivn Crdenas (bat.y perc.),
Leonardo Longo (guit.y voz)
Ariel Cara (bat. y perc.), Alejandro Videla

(bajo), Juanjo C. (progr. y tecl.), Gustavo
Cara (guit. y voz)
tecno rap
*F.F.I.y F. *Graba y edita en 1992, un tema en

el compilado Premio Los Andes 1992 (cas.):
Dulce morena.
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I. y F. *Recital
en M. Leanes 809, Maip, el 7-3-92. *Graba y
edita algunos temas como: Triste consuelo,
Sangre en mi piel, Camino sin lmite.
260
pop
La Clave
xido
1992 1993 Daniel Talquenca (bajo), Andrs Cuello

rockn roll *Onda Poison, Whitesnake.
(guit.), Javier Pujol (voz), Federico Freddy
Olivencia (guit.), Pepo Irusta (bat.)
Parajurez
1992 1995 Lisandro Sandes (bajo), Jorge Verna (tecl.), funk metal *Actuaciones en Teatro Mun. Gabriela Mistral,
Sergio Alarcn (voz), Diego Denegri
La Bveda, Ulises Pub, Metrpoli.
(guit.), Diego Carrillo (bat.)
Sicticos
1992 1997 Horacio Parente (voz., rtm. virtualmquinas), Rubn Toto Funkadelic
Contreras (tecl.), Jos Luis Joe Moya
(guit. y coros), Francisco Manuel Frank
Tisor Ortz (voz), Junko (bajo), Andrea
Sictica (voz)
Tomato Palto
Mayo
1992
Trueno
1992 1997 Javier Mathus (bajo), Rubn Pistelli (guit.), heavy metal *Grupo de Gral.Alvear.
Miguel Barbero (bat.)
Vil And Vic
1992
5pm
1993
Alquimia
1993
beat
sicodlico y
disco
Daro Ghisaura (guit.y voz)
Clemente Munilla (bat.), Quique Barn

(guit.), Horacio Yez (bat.), Julio
Carricondo (voz)
pop
bailable
*F.F.I.y F. *Graba y edita en 1993 Qu

momento (cas.y C.D.).
rock

261
Gastn Vila (voz lder, guit. acst.), Enrique

Victoria, Guillermo Pelaia (voz, guit. acst.),
Lucas Sarmiento (voz y perc.), Mara
Segura (coros)
1993 1998 Miguel Prez (guit. y voz), Gabriel Reynoso

(bajo y voz), Alejandro Arano (bat), Alberto
Smovir (bat.)
Angor Mortis
1993 1998 Jorge Portaluri (bat.), Flix Milln (bajo y

voz), Fernando Caviccia (guit.)
Animal
1993 1997 Roberto Waters (bat.), Diego (bajo)
Bela Lugosi
1993 1998 Marcelo Zoloa (guit. armnica y voz),

Emiliano Pierro (guit.), Tukn (bajo),
Manolo Pereiro (bat. y perc.), Mariano
Russo (guit. y coros), Pablo Olgun (bajo y
coros)
Calavera De
Cristal
1993
Camarn De
Luna
1993
Guillermo Lavergne (bat.y voz), Ral

Bonade (guit.y voz), Alberto Masini (bajo y
voz)
Carmen
1993
Javier Lpez (guit.), Martn Tincho Vidal

(bajo), Guillermo Willy Fabre (guit.)
Complot
1993
Dina La Van
1993
rocanroll
*Algunos temas propios y covers de Pappo,

Divididos, Spinetta. *Recitales en Rett Buttler,
El Escaramujo, Saln Bernardino Rivadavia.
*Graba y edita demo. *El grupo contina en
actividad.
alternativo *F.F.I.y F. *Graba y edita demo. *El grupo

rockn roll *F.F.I.y F. *Graba y edita demo (cas.) con cuatro
temas: Humahuaqueo, Qu hago aqu,
Mondongo reggae y No quiero volver; en
1996 Caballo florido (C.D.). *El grupo
hard rock, *F.F.I.y F. *Graba y edita en dic.de 1993 dos

grunge
temas en el compilado Juventud Perdida 94
(cas.): Batman vs. FC Argentinos y Cancin
en el borde oscuro del cielo.
reggae

rock
262
Analistas Del
Sistema
rock
1993
Elton Kash
1993
Cristian Molina (bajo), Federico Snchez (1 rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital
guit.), Adrin Carabajal (voz), Claudio
en La Torre Pub el 21-8-93.
Galimberti (bat.), Pablo Torre (tecl. y
coros), Cristian Arango (2 guit.)
Funky Malib
1993
Patricia Lozano (voz), Elbi Olalla (tecl.),

Miguel Conocente (guit.), Lisandro Lichi
Sandes (bajo y voz), Gustavo Meli (bat.)
Internado
K-ttorce
1993 1998 Marcelo Fullana (1 guit. y voz), Julio Adolfo rockn roll y *F.F.I.y F. *Graba y edita demo. *El grupo
blues
Ponce (bajo), Martn Talfiti (tecl.), Martn
Alejandro Costa (bat.), Adolfo Fernando
Basly (voz), Mauricio Cano (2 guit.)
La Caspa Del
Cielo
1993
La Lgica
1993
Gascn
La Manga
1993
Marcelo Quiroga (guit. y mq.), Ariel

Quiroga (bat.), Gastn Rodrguez (guit. y
voz)

*Recitales en Trapiche Pub y Metrpolis en
mayo de 1994. *Temas propios y covers.
*Grupo de San Rafael.
La Mansin
1993 1998 Pablo Montana (bajo), Guillermo Michieli

(1 guit.), Gustavo Michieli (voz y guit.),
Ariel Videla (bat.)
La Seal
1993 1998 Adrin Ledda (guit.y coros), Puky (bajo y

voz), Diego Ledda (bat.y coros)
funk
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Tema

recordado: Una patadita en los talones
*F.F.I.y F.
rock
*F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
263
ElektroS
Las Vacas
Sagradas
Fernando Lagos (guit.)
1993 1998 Juan Pablo Barboza (bat. y voz), Hernn

Pesce (guit.), Pablo Cicchitti (bajo),
Rodrigo Garca
rap
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Tema:

Ciudad del palo.
alternativo *F.F.I.y F. *Graba y edita en jun-ag. de 1994,

dos temas en el compilado Juventud Perdida
94 (cas.): Mahatma fields y Lagartija. *El
Las Viejas Putas 1993 1998 Jos Saravia (bajo), Enrique Alicu (bat.),
rockn roll *F.F.I.y F. *Graba y edita en dic.de 1993, dos
temas en el compilado Juventud Perdida 94
Mario Maure (guit.), Julio Salguero (voz y
(cas.): Reggae de los pechos cados y Se
guit.), Daro Taboas (guit.), Mula Moyano
robaron toda la fiesta. *Otros temas:
(bat.)
Camino, Reza tu crema, Ojo de buey, El
cuerpo y el len. *A partir de 1994 cambia su
nombre por LAS VIEJAS. Desde 1998,
nuevamente LAS VIEJAS PUTAS. *El grupo
Los ngeles De 1993 1996 Silvia Negra Mechuln (guit. y voz),
msica c/
Gustavo Manzana Ferrante (1 guit., tecl. estructura
Charlie
y progr.), Elbi Olalla (tecl. y coros),
de cancin;
Graciela Moretti (bat.), Mara Godoy (voz), electrnica
Gisela Conte (bajo), Federico Siri (bat.)
Los Das Felices 1993
Los Hermanos
Karamazov
rock, ska, *F.F.I.y F.

beat
1993 1998 Socorro Gimnez (voz), Damin Verzini

alternativo *Graba y edita en jun-ag. de 1994, dos temas
en el compilado Juventud Perdida 94 (cas.):
(bat.), Juan Cruz Daz (guit.), Rogelio Nazar
Sobre la obra inexistente y Caramelos
(bajo y voz), Pablo Conalbi (bat.), Gustavo
franceses; en 1997 Manual de instrucciones
Meli (bat.)
para aniquilar el alma (C.D.). *El grupo
264
Las De Victoria 1993

(Ldv)
1993
Luz Bel Bang
1993 1997 Silvio Herrero (guit.), Cabezn Figueroa

(bajo), Cordero Amaya (bat.), Horacio
Yez (bat.)
rockn roll *F.F.I.y F. *Temas recordados: Coca y Mara y

Viuda negra. *Grupo de San Martn.
M&S
1993
pop c/mq. *F.F.I.y F.
Pandemonium
1993 1995 Miguel (guit.), Eduardo (bat.), Ivn (guit.),

Javier (voz), Pablo Guerrero (guit.), Sergio
(bajo)
Pari La Choca
1993 1998 Gabriel Pimpi Mallea (guit. y voz), Luis

reggae,
*Graba y edita en 1994 Trolero (cas.). *Grupo
punk, ska de Maip. *El grupo contina en actividad.
Pepe Cambra (voz), Eduardo Alfajor
Castro (bat.), Nelson Pato Cabrera (bajo),
Marcos Coronel Burattini (saxo, tecl. y
guit.), Diego Lujn (trombn), Cristian
Polito Anchagno (trompeta), Alejandro
Vaino Alfaro (congas), Osvaldo Pelado
(perc.)
Pijama Party
1993
Alejandro Surez (voz), Fernando Miranda

(guit.), Marcelo Fernndez (tecl.), Fabin
Gonzlez (bat.), Luis Bentez (bajo), Laura
Miranda (coros)
*F.F.I.y F.
Rapsodia
1993
Claudio Beneddeti (bat.)
Rojo Azul
Sarcstico
1993 1998 Matas Costa (guit. y voz), Pablo Ahumada

(bajo), Mario Fuentes (tecl.), Mario (bat.)
Silvio Poblet (2 guit.y voz), Cristian

Salcedo (bat.y coros), Horacio Bair (1
guit.y voz), Leo Gonzlez (bajo)
Juan Morelli (tecl.y voz), Gustavo Soler

(tecl.y mq.)

en Caf de la Gente el 22-8-93.
death doom *Falta confirmar integrantes. *F.F.I. y F.
rock

265
Los Rehenes
1993 1995 Martn Tincho Vidal (bajo), David

alternativorock y blues
Borrego Pags (guit.), Jorge Jess
Goma Pacheco (voz), Javier De Angelis
(bat.), Victoria Vicky Di Raimondo (voz),
Alejandro Panda Pandolfi (saxo), Pablo
Agapito (piano)
Sargento
Sanders
1993 1998 Matas Cano (bajo y voz), Pablo

Garbulinski (guit.), Martn Grau (bat.),
Fernando Berselli (guit. y voz)
Sptima Plaga
1993 1998 Julio Cangialosi (bat.), Carlos Castillo (bajo

y coros), Daniel Durn (voz), Pablo Luque
(guit.)
thrash
metal,
hardcore
Strm Und
Drng
1993 1995 Pablo Conalbi (bat.), Lucas Villafae (guit.,

mq. y violn), Pablo Coronado (tecl.),
Marcos Terk (bajo), Carlos Begueri (voz,
mq. y bajo)
dark
Sudaca
1993 1998 Santiago Fernndez (voz), Topa Yornet

(bajo), Javier Quilcate (bat.), Leandro
Purri Gonzlez (guit.), Gastn Corvaln
(voz), Ral Porcel (bajo)
Tres Maras
1993
Virgin Youth
1993
Gustavo Copoleta (voz)
*Graba y edita en jun-ag.de 1994, dos temas en

el compilado Juventud Perdida 94 (cas.):
Vexperax y Hermana. *Presentaciones en
Rocco Pub, La Bveda, Boule Bar y en el dep.
de San Martn entre otros lugares.
alternativo *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
*F.F.I.y F. *Graba y edita demo (cas.). *El grupo

*F.F.I.y F.
punk rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y

edita en jun-ag. de 1994, dos temas en el
compilado Juventud Perdida 94 (cas.): No
aguanto ms y Quin te banca?. Adems
demo (cas.) con nueve temas. *Otros temas:
Entre las rejas y Todo el man. *El grupo
edita demo (cas.) con tres temas: El fin,
Mara Julia y Raro lugar.
hard metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
266
Sao Tom
Zorro Negro
1993 1994 Gonzalo Chano Morales (bat.), Andrs

rockn roll *Graba y edita en jun-ag.de 1994, dos temas en
Cuello (1 guit.), Mariano Gidice (2 guit.y alternativo el compilado Juventud Perdida 94 (cas.):
Blues del zorro y Primus. *Recitales en
voz), Pablo Tello (bajo)
Teatro Mun. Gabriela Mistral y La Bveda entre
otros lugares.
3x10
1994
Cirrosis
1994 1998 Javier Drupy Ejarque (guit. y coros),

Federico Huevo Gentil (bajo y coros),
Claudio Fido Granda (1 guit.y voz), Jos
Pepe Maldonado (bat. y coros)
Crneo
1994
Ejrcito B.b.
1994
El Alquimista
1994
fusin de *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.

blues, jazz y
pop
El Fondo
1994 1998 Sergio Mur (guit. y voz), Franco Bielli (2

guit.), Lucas Gimnez (bajo), Federico
Fiochetto (bat.)
heavy metal *Graba y edita en 1997 demo (cas.) con cuatro

temas: Hermanos de sentimiento, Temor a
morir, Vendiendo fe y Orgullo barato.
*Grupo de San Rafael. *El grupo contina en
actividad.
Elefantes Y
Flores
1994

punk
*Graba y edita dos demos. *El grupo contina

en actividad.

heavy
metal-thrash
Fabin Tutuca Castellani (bajo), Gordo
Fabin (bat.), Wally (guit.)
soul
*F.F.I.y F.
267
Javier Lpez (gut.), Horacio Yez (bat.),

Rubn Toto Funkadelic Contreras (tecl.),
Leo Frontera (bajo), Roberto Posada
punk
Hereja
1994 1998 Rodrigo Herrera (voz), Daro Moreno

(guit.), Ral Cuello (guit.), Sebastin
Herrera (bajo), Federico Rodrguez (bat.),
Pablo Herrero (tecl.)
thrash
*Graba y edita en 1996 Psese un trago doa

Rosa (C.D.).
heavy metal *F.F.I.y F. *Graba y edita en 1997: Camino al

sinfnico jardn del profeta. *El grupo contina en
actividad.
J. L. Blues Band 1994

en Rocco Pub el 21-5-94.
Jem
1994
Karma Petrena
1994
Alejandro Pig (bajo), Mueco Mignaco

(voz), Pajarito Moreno (1 guit.), Titn
Sartorio (bat. y coros)
Kaspar Hauser
1994
Juan Comotti (guit.)
La Base
1994 1994 Fernanda Ferchu Godoy (voz), Marcos

Vera (guit.), Alejandro Arano (bat.),
Gustavo Maradona (bajo), Martn Rez
Masud (tecl.)
pop
*Actuaciones en Rocco Pub, plaza de San Jos,

Glln. *Algunos temas propios y versiones de
rock nacional, Fabiana Cantilo, Fito Pez.
La Makinita
1994 1998 Marcos Vargas (bajo), Maximiliano

Buenaventura (guit. y voz), Daro Herrera
(bat.), Julio Palacios (guit. y voz), Luis Lazo
(voz)
rock
*F.F.I.y F. *Graba y edita demo con dos temas.

*Recital en Garufa en 1997. *El grupo contina
en actividad.
La Mancha
Voraz
1994
*F.F.I. y F.
metal

en La Bveda el 21-5-94.
268
Esperma Chacal 1994 1996 Adriano Camassa (voz), Alejandro Camassa

(guit.), Adrin Fourcade (bajo y coros),
Titn Sartorio (bat.)
La Mquina Del 1994

Placer
Salteo (bajo)
fusin*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.

alternativo
La Marencoche
1994
La Piedra
1994 1998 Alejandro Tomba (bat.), Claudio Brachetta

(tecl.), Daniel Patn Martnez (guit.),
Fabri Tomba (bajo), Adrin Miranda (voz)
La Tarntula
1994 1996 Laura Araujo (voz), Gabriel Mujica (guit.),

dark*F.F.I.y F. *Realizaron 3 recitales.
Fernando Herrera (bajo), Pedro Matheu (bat.) alternativo
La Trampa
1994 1996 Fabin Perla (guit. y voz), Jos Liares

(bat. y perc.)
Los
Compadritos
1994
*F.F.I.y F. *Recital en La Bveda el 24-5-94.
Quique Raguza (guit.), Mono (voz y

maracas)
Facundo Acevedo (guit.), Emiliano Tomas

(bat.), Alejandro Pallotti ( bajo)
reggae y
rock
*F.F.I.y F. *Recital en Barraca Pub el 19-6-98.

Los
Innombrables
1994
Miguel Assumma (voz, guit. y armnica),

Willy Moreno (voz y guit.), Quique
Barn (guit.)
269
Los Pieles Rojas 1994 1995 Jos Luis Joe Moya (guit. y coros),
Rodolfo Pollo Iriart (guit. y coros),
Fabin Poquet (tecl. y mq.) Carlos Fredy
Pacheco (voz)
*F.F.I.y F.
Los Dinosaurios 1994 1998 Andrs Carrin (bajo), Daro Ghisaura (guit. rock y funk *Temas: El vendedor de sandas, Por un
y voz), Rubn Jofr (bat.), Pablo Kusselman
color, La trampa del turco, Juan Q.S.L.,
(saxo tenor), Walter Casciani (saxo alto),
Protector de tiburones, Mandate un pedito.
Juan Pablo Bruno (saxo tenor), Marcos
Parisoto (saxo soprano)
1994
Los Vicios Del

Conde
1994 1997 Sergio Gallineto Gimnez (bajo y voz),

rockn roll *F.F.I.y F. *Letras: Sergio GallinetoGimnez,
Rizziero Catapano y Patricio Irbar.
Fernando Mimi Orozco (guit.), Gustavo
Morn (tecl.), Carlos Cordero Rogel (bat.)
Morky Toys
1994 1995
Necrofilia
1994 1998 Rodrigo Davo (2 guit.), Pablo Serrano

(bajo), Guillermo Can (voz), Julio
Cangialosi (bat.), Pablo Can (1 guit.)
No MammaS
Buey
1994 1998 Diego Ponce, Cristian Tota Capriolo

(guit.), Roberto Pia (voz), Nicols Sapoliti
(bajo), Gernimo Argumedo (bat.)
Noiz Jam
1994
Nosferatu
1994 1998 Pablo Ordonsky (bat.), Diego Calone

(bajo), Matas Lombardi (guit.), Gonzalo
Ordonsky (guit. y voz)
rock
hardcore
Federico Tico Ponce (bajo), Diego

Diguez (bat.), Anala Santaella (voz),
Marcelo Enema Amuchstegui (bajo),
Gonza (voz), Gustavo (bat.), Kike
(guit.)

de Maip.
edita demo. *El grupo contina en actividad.
rap, funk, *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y

thrash
edita demo (cas.) con catorce temas. *Tema:
El chicano. *El grupo contina en actividad.
David Zurdo Paz (bat.)
Opio Bandlieus 1994 1996 Gabriel Caldern (guit. y voz), Adriano

Sabez (bat.), Alejandro Ana (bajo y voz)
Polenta Mgica 1994
rock
hardcore
*F.F.I.y F. *Graba y edita demo.*Recital en

Martnez de Rosas y Juan B. Justo, cdad., el 911-96, junto a Melkor y Mortifys.*El grupo
rock under *Actuaciones en Rocco Pub, La Bveda, xido,

taberna Carmina Burana, Boule Bar, Charly Pub.
rock

compilado Juventud Perdida 94 (cas.): Te
camina la noche y El sol se me cae.
270
Los Ruleros
Prozac
1994 1996 Daro Pinto (bajo y voz), Andrs Toro

rock
Ceccarelli (guit.), Francisco Pancho Mazza industrial
(bat.)
Siervos &
Villanos
1994 1997 Horacio Yez (bat.), Leo Frontera (bajo), power metal *Graba y edita en 1997 demo (cas.) con dos
Jos Emilio Marn (guit. y voz)
temas: Disco vampiros y Los invasores.
Sifilticos
1994 1997 Luis Burgos (guit.), Piche Altamira (bat.), heavy metal *F.F.I.y F. *Grupo de Gral. Alvear.
Indio Altamira (voz), Mago Fernndez
(bajo), Patelo Fernndez (guit.)
Soma
1994
Rodrigo Prez (guit. y voz), Jorge Beyer

(bajo y voz), Ral Martoni (bat.)
Surez Mason
1994
Viernes Rey (guit.), Vaca (bajo), Cao

(bat.), Dalshim (voz), Ciriaco (voz)
Take It Easy
1994
Tinta China
1994 1998 Pablo Araujo (guit. y coros), Walter Daine

(bat.), Benjamn Fernndez (tecl.), Mario
Ochoa (bajo y coros), Gustavo Visciglia
(guit. y voz)
Trauma
1994
Turco En La
Neblina
1994
grunge

compilado Juventud Perdida 94 (cas.):
Hidroactivo y Escape.
*F.F.I.y F. *Recital en taberna Carmina Burana el
21-5-94 junto a In Puribus.
alternativo *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Onda

Nirvana.
David Zurdo Paz (bat.)
*Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F.
271
rockn roll y *F.F.I.y F. *Graba (cas.) con diez temas. *El

blues
1995

blues y
rockn roll
Blanca Rosa
1995 1997 Sebastin Colorado Muoz (bajo),

Roberto Garca (bat.), Diego (voz), Abel
(guit.)

de Junn.
Che Indio
1995
De Esos Cielos
Nublados
1995
Dogma
1995 1998 Leandro Montan (guit. y voz), Fernando

Lorenzo (guit.), Ivn Lorenzo (bat.),
Eduardo Prez (bajo)
Dueos Del
Santo
1995 1998 Ricardo Trocas Castro (guit. y voz), Ivn

rock
*F.F.I.y F. *Grupo de San Carlos. *El grupo
Ondely Zotelo (bajo), Rubn Rubenlleyn puestero contina en actividad.
Corrochano (guit.), Fernando Moncada
(bat.), Adrin Adrenalina Horas (bat.)
El Cogollo
1995 1997 Alejandro Vergara (bat.), Carlos Alejandro

Juncos (bajo y voz), Kike Vasallo (guit.),
Jorge Jess Goma Pacheco (guit. y voz),
David Borrego Pags (guit.)
El Lbulo
1995 1997 Alejandro Tomba (bat. y voz), Daniel

Patn Martnez (guit. y voz), Claudio
Brachetta (tecl. y voz)

edita en La Piecita. Tcnico Marcelo Chobi
Zogbi.
Lucas Villafae (guit. y acorden), Pablo
Conalbi (bat.), Carlos Begueri (voz)
tango-dark *F.F.I.y F. *Tema: Tus manos.
heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El

reggae
rock
industrial

edita demo.
272
Azul Y Negro
El Ojo
1995
El Ojo Chiflado
1995
Jos Luis Joe Moya (guit.), Andrs

lvarez o Hernndez (voz y guit.), Pablo
Conalbi (bat.), Lucas Villafae (bajo), Javier
Berardini (sint.), Gabriel Abraham
dark-pop
Estacin Gitre 1995 1998 Jernimo Sasso (guit.), Sebastin Bolochn

(bat.), Daniel Chirino (bajo), Osvaldo
Miranda (tecl.), Sebastin Garciarena (guit.)
rock
Jorge Gallego (bat.), Alejandro (guit.),

death grind *F.F.I.y F.
Emiliano Guglielmino (guit.), Randy (voz),
Fuchi (bajo)
1995
Ginebra Mix
1995 1996 Anala Santaellla (voz), Aldo del Balzo

(voz), Diego Diguez (bat.), Quique
Raguso (guit.), Federico Ponce (bajo)
rock, ska, *F.F.I.y F. *Graba y edita en estudio La Piecita.

Tcnico Marcelo Chobi Zogbi.
beat
Ha Sido En La
Sien (O cido
En La Sien)
1995 1997 Rubn Riveros (guit. y voz), Pichuco

Troilo (bajo), Juanca Montenegro (tecl. y
voz), Negro Diguez (bat.), Leonardo
Quebracho Berlanga (tecl.)
funk-rock
Hora Cero
1995 1996 Gustavo Coletto (bajo), Alejandro Arano

(bat.), Marcos Trentacoste (guit.), Pepe
Pitella (voz), Javier Calvi (voz)
pop
Hora Cero
1995 1998
grungesnico
*Algunos temas propios y covers. *Toques en

Palmares, Mr Frogs, fiestas privadas,
Aconcagua TV.
273
Gangrena
1995
Justicia Social
1995
La Cruz
1995 1997
La Gota
1995 1998 Horacio Quiroga (tecl.), Ivn Ibez (bajo),

Willy Martnez (guit. y coros), Sebastin
Simoncelli (bat.), Andrea Ibarra (voz)
La Mosca
1995
La Serpiente
1995 1996 Csar Muoz (guit.), Enzo Campagnucci

(bat.), Pepe Lobiondo (bajo)
Los Purretes
1995 1997 Rodrigo Cialone (bat.), Mula (guit.), Jorge alternativo- *F.F.I.y F.
Moyano (guit.), Gustavo Cornetto (guit. y
dark
voz), Diego Montn (bajo)
Los Viejos
Vinagres
1995 1997
Marlene
1995 1997 Ricardo Echeverra (bajo), Esteban

Marmolejo (2 guit. y voz), Jos Villegas
(guit.), Fabin Ansina (tecl.), Julio Gmez
(armnica)
Javier Vizcaya (guit.), Alejandro Lobarbo

(bajo), Javier Pujol (voz), Andrs Castro
(bat.), Mariano Dalla Torre (guit.)
*F.F.I.y F.

edita en La Piecita. Tcnico Marcelo Chobi
Zogbi.
punk
funk rock
punk

*Msico invitado: Alejandro Arano (bat.).
*Graba y edita demo. *El grupo contina en
actividad.
blues y
rockn roll de San Martn.

de Palmira, San Martn.
rock-pop
*F.F.I.y F. *Graba y edita en 1997 demo (cas.).
274
Ignis Ardens
Microondas
1995
Marcelo Aguilera (guit.), Chelo Panella

(guit.), Flavio Florenn (bat.), Negro
Pizzolato (guit.), Silvia Sabatini (coros),
Nancy Sabatini (1 voz)
Monjes Y
1995 1998
Caciques Del
H armagedn (M
C H)
pop
hip hop
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Plomo:

Luis Mara Kukelio Espsito.

*Participa en encuentro de Hip Hop en Divina
Comedia, el 1-11-98 junto a K-4-war y Jarilla
Kenda. *Grupo de Dorrego, Guaymalln. *El
Obnoxius
1995 1998 Gustavo Agneni (bat. y coros), Juan

Gimnez (bajo), Gustavo Fassio (guit. y
voz)
rock
alternativo
Penlope
LAmour Y Los
Imposibles
1995 1996 Victoria Vicky Di Raimondo (voz), Martn

Tincho Vidal (bajo), Walter Elefante
Tapia (trompeta), David Borrego Pags
(guit.), Nicols Neuquino (guit.), Iaki de
La Rosa (saxo), Federico Vila (bat.),
Eduardo Vila (perc.), Alejandro Panda
Pandolfi (saxo), Pablo Agapito (piano)
reggae,
rock, pop
Potenzoni
Sapucai
1995 1998 Jorge Viviant (1 guit.), Federico Echegaray

(bat.), Pablo David (2 guit.), Martn
Mocchiutti (bajo)
rock
Pubertad
1995
Resa-k
1995 1998 Rubn Daro Olivi (guit. y coros), Gustavo

Torres (bat.), Javier Muiz (voz), Paulo
Martn Lucero (bajo y coros)
275
punk
*F.F.I.y F. *Participa en Festipunk junto a
alternativo Sudaca, Cirrosis y Mala Hierba el 14-9-97 en
plaza de Villa Nueva, Guaymalln. *El grupo
pop rock
*Actuaciones en ndigo Bar Dance, El Ciervo, El

Muro, Disc Crazy y en la provincia de Neuqun,
entre otros lugares.
1995 1997 Mauro Salinas (guit.), Alejandro Iturbe

(bat.), Gabriel Iturbe (bajo y voz)
Subliminal
1995 1997 Gerardo Bustos (bat.), Juan Jos Cacho

Gatini (guit., bajo y voz)
Sur Chabacano
1995 1998 Enrique Palacios (bat. y coros), Pablo

Goldfarb (guit. y voz), Claudio Duva (bajo
y coros), Gastn Ramiro (saxo tenor),
Diego Rivas (1 guit. y coros)
Te Vas Haciendo 1995

Mujer
*Grupo de Gral. Alvear.
heavy metal *Graba y edita en 1996 Bajo astral (cas.).
rock
*F.F.I.y F. *Graba y edita demo (cas.). *El grupo
alternativo contina en actividad.
Rogelio Nazar (bajo y voz), Damin Verzini

(bat.)
Tomate
Guillermito
1995 1998 Emiliano Guevara (bajo), Jimmy (voz),

Lucas Villafae (guit.), Leandro Ghirardelli
(guit), Pedro Colpachi (bat.)
Ubi Sunt
1995 1998 Emiliano Guiaz (bajo y voz), Csar

Mazziotti (guit.), Fernando Oyola (guit. y
coros), Gustavo (bat.)
Warlok
1995 1998 Gonzalo Parra (bajo), Javier Ismael (bat.),

Mario Gonzlez (voz), Martn Dieli (tecl.),
Maxi Viola (guit.)
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Tro.

*Un solo recital.
rock

heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba

y edita un tema. *Grupo de Santa Rosa. *El
Adoradores Del 1996 1998 Juan Andrs Glvez (voz), Facundo

punk rock *El grupo contina en actividad.
Chinigioli (bat.), Claudio Prez (guit.),
Infortunio
Cristian Vereda (guit.), Leando Scanio (bajo)
Agujero Negro
1996 1998 ngel Pablo Farruggia (voz y 2 guit.),

Cristian Hoffmann (bat.), Lucas Rodrguez
(bajo), Guillermo Quesada (guit.)
rock y blues *El grupo contina en actividad.
276
Resistencia
Alvear Oeste
1996 1998 Alfredo Lpez (bajo y armnica), Mario

Gonzlez (guit. y voz), Jos Aguirre (bajo),
Jorge Arias (bat.)
rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.*El grupo

Anais Y El Dragn 1996
Arcaika
1996 1998 Germn Lled (bat.), Ariel Gutirrez (voz),

Leonardo Verdini (guit.), Marcelo Sochi
(guit.), Belisario Roldn (bajo)
alternativo *El grupo contina en actividad.
Aspiraas
1996 1997 Pablo Giorgi (guit.), Finito (voz), Lucho rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo
(bajo), Guillermo Jason Nicoli (bat.)
de San Martn.
Babieca
1996
Blues Power
1996 1998 Jorge Iglesias (guit. y voz), Oscar Faro

Maidana (bat.), Jorge Aguerre (bajo), Tony
Rez Masud (bat.), Luis Ojea (1 guit.),
Luciano Vicario (tecl.), Miguel Luca Assumma
(armnica, guit. y voz), Federico Tmola (bajo)
Blues X 2
1996
Carne
Mongoliana
1996
Catarsis
1996
Cavallitos De
Marley
1996
alternativo *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.

blues
*F.F.I.y F.
thrash
277
tecno-hip *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y

edita en 1996 Cultura apcrifa (C.D.). *Tema:
hop
sinfnico- Lei vancaria.
rock
Andrea Ibarra (guit.), Mariano Dalla Torre

(guit.)
blues
1996 1998 Fabin Perla (guit. y voz), Walter Lpez

(tecl.), Jos Liares (bat. y perc.), Daniel
Talquenca (bajo y voz)
rock-funk
Cnical
1996
Circus Iii
1996 1997 Alejandro Ana (bajo y voz), Gabriel

Caldern (guit. y voz), Vctor Tapia (bat.)
Claraboya
1996
Claro Oscuro
1996 1998 Franco Badilla (guit.), Lucas Rodrguez

heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo
(tecl.), Patricia Nez (voz), Pablo Martnez
de San Rafael. *El grupo contina en actividad.
(bat.), Daro Dal Dosso (bajo)
Cosa E
Mandinga
1996
Cult Cobert
1996
Daro Ghisaura
& Los
Demomentes
1996 1997 Daro Ghisaura (guit. y voz), Tachi Sotelo

(bajo y coros), Ricardo Mono Linde
(guit.), Claudio Beneddeti (bat.)
De Pura Cepa
1996
Dead Souls
1996 1997 Pablo Luque (guit.), Mariano Aldao (bajo y dark, rock ,
progr.), Diego Agasso (voz)
gtico
industrial
Ciriaco (voz)
*En 1997 el grupo se establece en Espaa,

regin de Galicia, sin Lpez. *El grupo contina
en actividad.
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I. y F. *El
grupo es continuacin de SUAREZ MASON.
rock
*Recital en Taberna El Ciervo, el 1-3-97, junto a

Los Viejos Vinagres.
Gustavo Bruno (guit.), Marcelo Snchez

(bajo), Gabriel Correa (piano), Oscar
Campos (saxo), Pepe Snchez (perc.)
fusin
*F.F.I.y F.

pop rock
*Demomentes significa demonios de la

mente.*Grupo de San Martn.
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. Recital

en Dep. Maip el 5-7-98 junto a Alvear Oeste.
278
Centinela De
Piedra
1996 1997
El Crculo Del
Desierto
1996
El Pndulo
1996 1998 Juan Ceballos (guit.), Ricardo Beux (bajo),

rock
Daniel Altamirano (guit.), Ral Martoni (bat.) industrial
El Resto
1996 1998 Oscar V Vangieri (guit. y voz), Jorge Garn pop rock
(bajo y coros), Eduardo Gral. Paz La Paz
(bat. y coros), Gustavo Snchez (1 guit. y
coros), Charles Andreucetti (tecl. y coros),
Federico Guiaz (bajo y coros), Mario
Pjaro Barrionuevo (bat. y perc.)
*Graba y edita en 1997 demo (C.D ) con cuatro

temas. *Algunos temas: La montaa, Lunas
moradas, Olvida todo de una vez, Djame
volar, Quin contestar, Cuando quieras.
Ex-corde
1996
Ex-cultura
1996
Exhidium
1996 1997
Falucho
1996 1998

en plaza de Villanueva, calle Libertad,
Guaymalln, el 26/7/98 junto a Excelsior,
Necrofilia y Cirrosis. *El grupo contina en
actividad.
Frmaco
1996 1997

en Parque Metropolitano Sur el 4-10-97 junto a
Lao Tc, Alvear Oeste, Kiermus Kualicak, La
Frontera, Blue Note, Pari La Choca, Moscatel,
Clico Renal y Palos & Flores.
death metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.

Javier Segura (guit.), Jos Luis Joe Moya instrumental *F.F.I.y F.
(guit.), Federico Freddy Rho Olivencia
(guit.)
Ciriaco (voz)
pop

death metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
279
Disinter
1996 1997

de San Carlos.
Hanakonda
1996 1998

Insomnio
1996
Intersticio
1996
Jarilla Kenda
1996 1998
Jorge Benegas
Tro
1996 1997 Jorge Benegas (guit. elct., acst. y voz),

Quique Osch (perc. y bat.), Mara
Eugenia Mauge Araya (bajo y canto)
La Colmena
1996 1998 Marcelo Vermichelli Caicedo (bajo y voz), rockn roll *F.F.I.y F. *Graba y edita demo.*Recital en El
Escaramujo, el 6-2-98.*El grupo contina en
Daro Vikingo Littieri (guit. y voz), Diego
Cachorro Sosa (bat. y coros), Oscar
actividad.
Frugoni (tecl.), Brujo Altamirano (guit. y
voz)
La Jarillera
1996 1998 Mauricio Coco Cabrini (armnica, voz y blues y rock *Recitales, entre otros, en Teatro
letras), Pablo Ucci (bat.), Horacio Albertini
Independencia, plaza Independencia, Teatro
Quintanilla y Centro Cultural Israelita. *El grupo
(bajo), Anbal Campo (guit.), Pablo
Bekerman (tecl.), Marcos Aguilera (guit.)
Mariano Dalla Torre (guit. y voz), Martn

Rez Masud (tecl. y voz)
rock, blues, *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.

tango, folk
hip hop

*Participa en encuenro de Hip Hop en Divina
Comedia, el 1-11-98 junto a K-4-war y Monjes y
Caciques del Harmagedn (MCH). *El grupo
rock urbano
280
Grasa E Moto
La Parlanta
1996 1998 Iaki de la Rosa (saxo), Diego Gidici (bajo rock latino *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
y voz), Gabriel Gabo Espejo (bat.),
Francisco Pancho de la Rosa (perc.),
Ricardo Castro (guit.), Julin de la Rosa
(trompeta)
La Sinfnica
1996
La Tumba
1996
Los ngeles
1996 1998 Silvia Negra Mechuln (guit. y voz),

msica c/ *La formacin es continuacin de LOS NGELES
Gustavo Manzana Ferrante (1 guit., tecl. estructura DE CHARLIE. *El grupo contina en actividad.
y progr.), Elbi Olalla (tecl. y coros), Gisela de cancin;
Conte (bajo), Federico Siri (bat.)
electrnica
Los Cazanalgas 1996
Victoria Vicky Di Raimondo (voz), Pablo

Agapito (piano), Marcelo Sisso (bat.), Jorge
Rebenco (voz), Daniel Agapito (guit.),
Javier Geniol Prez (bajo), Martn
Tincho Vidal (bajo)
Los Del Tabln 1996
rock
*F.F.I.y F. *Actuaciones en Metrpoli, Caf Soul

y en Teatro Quintanilla.
rock urbano *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.

pop rock
*Graba y edita en 1997 demo (C.D.) con cinco

temas: La noche, Ska, Bruja blanca,
Sueo azul y Nada ser igual. *Grupo de
Palmira, San Martn.
Ludmila
1996
soul-pop
Mala Hierba
1996 1998 Ariel Prado (guit. y coros), Daniel Bustos

(guit. y voz), Pablo Martnez (bat.), Diego
Godoy (bajo)
punk rock *F.F.I.y F. *Participa en Festipunk junto a

Sudaca, Cirrosis y Resa-k el 14-9-97 en plaza de
Villa Nueva, Guaymalln. *El grupo contina en
actividad.
281
Los Santos Del 1996 1997 Germn Dupoux (bajo), Marcos Ortz (1
Castillo
guit. y voz), Gerardo Ferri (bat.), Fernando
Pipi Mercado (2 guit.), Mauricio Sieli
(coros)
1996 1998 Jos Peti Petitfour (voz), Daniel Enano blues, beat, *F.F.I.y F. *Algunos temas: ORH, MIlical
Correa (guit.), Alejandro Cabezn Peralta reggae, funk police, Sexual paraso, Supermarket y
(bajo), Gabriel Gabo Espejo (bat.),
Tengo un miedo atroz. *El grupo contina en
Edgardo Osvaldo Negro Guerra (guit.),
actividad.
Cristian Mono Parra, Mateo Quinteros
(coros), Dante Negro Abate (guit.),
Polaco (bat. y perc.)
Marca
Registrada
1996
Mate Amargo
1996
Melkor
1996

en Martnez de Rosas y Juan B. Justo, cdad., el
9-11-96, junto a Mortifys y Nosferatu.
Mescal
1996
Ivn Adler (guit.), Aldo Adler (bajo)
Morcy Requena 1996 1997 Gustavo Meli (bat.), Morcy Requena

Y La Ballena
(guit. y voz), Juan Sebastin Rivas (guit.),
Mental
Ariel Faras (bajo)

rock
Mortifys
1996 1998 Gabriel Robledo (bajo), Gonzalo Minuzzi

(guit. y voz), Fernando Prez (bat.),
Gerardo Marino (guit.)
death metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital

en Martnez de Rosas y Juan B. Justo, cdad., el
9-11-96, junto a Melkor y Nosferatu. *El grupo
Nak
1996 1998 Soledad Delgado (voz y guit.), Florencia

Marinelli (bat.), Ivana Marinelli (bajo y
coros)

fuerte
282
Mam Cicuta
Neptuno Club
1996 1998 Mario Mtar (guit. y arreglos), Marcos Cobo fusin acid *El grupo contina en actividad.
jazz
(trompeta), Walter Casciani (saxo alto y
tenor), Csar Constanza (bajo), Valdir Silva
(perc.), Fredy Nogueira (perc. y bat.)
No.si.vo.
1996
Orbis Tertius
1996 1998 Diego Cerezo (bat., perc. y coros), Maxi

Amu (voz, guit., tecl., progr.), Daniel Cruz
Garca (bajo, bajo fretless y coros), Fabin
Patti (guit. elct., ctara y coros)
Oxiuro
1996
Chino, Firu
Paco Jamandreu 1996 1998 Javier Vilario (bajo y voz), Gabriel Oros
(bat.), Sergio Ordenes (guit. y voz)
Experience

de San Rafael.
rock
*Recital en Asoc. Argentina de Actores el 14-1197. *El grupo contina en actividad.

rock
*F.F.I.y F. *Graba y edita demo para Vamos las
alternativo bandas. *El grupo contina en actividad.
dadasta
1996
Perpetua
1996
Planeta Garbo
1996 1998 Jos Luis Joe Moya (guit. y voz), Carlos

Fredy Pacheco (bajo y coros), Carlos
Gidice (bat. y coros)
Segundo Vino
1996

en Drinks Pub el 22-6-96.
Sentencia
1996
Sentencia
Hardcore
1996

metal
brit-pop y *La formacin comenz con el nombre PLANETA

freak power ELCTRICO. *El grupo contina en actividad.
283
Panacea
1996
Sidhartha
1996 1997 Alejandro Ceverino (voz y guit.), Leonardo

Olgun (1 guit. y bajo), Cristian Correa
(bat.)
Tu Mam No Me 1996 1997 Mauricio Domnguez (voz), Flaco

Kiere
Domnguez (bajo), Mago Fernndez
(guit.), Luis Fernndez (bat.)
root pow
sound

con tres temas: Lejos del sol, Ya te olvid
y La brisa.
funk metal y *Grupo de Gral.Alvear. *Graba y edita en 1997

jazz rock- demo (cas.) Mal de Malinches con 15 temas.
hardcore Entre otros, Primavera negra, El son del
boludito, Preso n tanto, Tas arrugadas,
Ratys, Zarpadita.
Vacas Locas
1996
Vikingos
1996
Ya Van Dos
1996
Zen
1996 1998 Csar Muoz (guit.), Gustavo Arenas (voz), soul, blues, *Falta confirmar integrantes. *Recital frente a
funk, jazz, plaza de Junn el 3-1-98 y en La Amistad, Ing.
Claudio Benedetti (bat. y perc.), Marcelo
rock
Fernndez Musri (guit., letras y arreglos),
Giagnoni, San Martn, el 19-4-98 junto a Cruz
Pablo Gutirrez (bajo), Hugo Nez (guit. y
del Sur (folclore). *Sonido: Roberto Snchez.
efectos)
*Grupo de San Martn. *El grupo contina en
actividad.
Zoom
1996
203
1997 1997 Daro Pinto, Jaime Genovart
Jos Emilio Marn (guit.), Ariel Benaroya

(bajo), Gerardo Schlefthout (bat.), Sergio
Lungui (voz)
pop rock
*F.F.I.y F.
msica
*F.F.I.y F.
electrnica
experimental
284
Serpientes
Al Ver
1997

en Garibaldi 216, cdad., el 29-11-97 junto a
Vem.
nima Vil
1997 1998
Arkangel
1997 1998 Alejandro Vlez (bajo), Mariano Alcobendas heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital
(1 guit.), Germn Philippens (2 guit. y
en Rioja 1349, cdad., el 17-10-97 junto a
voz), Gastn Philippens (bat.)
Fanzine, Reivindicar, Arcaika, Sentencia, N.A.D.
y Exhidium. *El grupo contina en actividad.
Arlequn
1997 1997
Arrebato
Paraguayo
1997 1998
Ataxia
1997 1998 Federico Birkenfield (voz), Leonardo

Demont (bat.), Gastn Cassata (guit.),
Rodrigo (bajo)
Ay Ay Ay
1997 1998
rap
funk

*Participa en festival de rock en Anfiteatro
Verde el 20-2-98 junto a Erven Lucas, Fango,
Los Gnomos Carolenos y La Rosa. *Grupo de
Las Heras. *El grupo contina en actividad.
*Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F. *Ciclo

Nuevo Rock Mendocino en Teatro griego Frank
Romero Day y/o plaza Independencia el 6-12-97
junto a Eirch Zann (jazz) y Hermanos Petittucci
(fusin).
thrash


285

en Ro Negro y Pedro Molina, San Jos, Glln.,
el 7-12-97 junto a Los Camisones y Sptima
Plaga. *El grupo contina en actividad.
1997
Baryonyx
1997 1998
Blue Girls
1997
Blues De La
Musa Maleva
1997
Bokanegra
1997 1998 Ral Aguilera (guit. y voz), Gustavo Salinas

(bajo), Ivn Caraganopulos (bat.), Andrs
Lucero (guit. y coros), Daniel Follonier
(bajo y voz)
Chevi Blue
1997 1998 Luis Cotiquelli, Panchi Lebn, Palmo

Adario
Cdigo Nagual
1997 1998
Clico Renal
1997 1997
Cribellum
1997 1997 Mauro Caldern (bajo), Jos Oliva (bat.),

Sebastin Herrero (guit.), Pablo Caldern
(guit.), Gustavo Fernndez (voz), Mauricio
Castro (tecl.)

jazz y blues *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.

Gustavo Gonzlez (guit., voz y letras),
Daniel Mestorino (bat.), Pepe Lobiondo
(bajo)
blues y rock *F.F.I.y F. *Letras: Fabricio Mrquez. *Algunos

temas: Nena elctrica, Suerte de mosca, En
mi rodada, Muy temprano para aguantar,
La herradura. *Grupo de Rivadavia.
rock-pop
hip hop
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Hay

telfono. *El grupo contina en actividad.
Lao Tc, Alvear Oeste, Palos & Flores, La
Frontera, Blue Note, Pari La Choca, Kiermus
Kualicac, Moscatel y Frmaco.
doom
*F.F.I.y F.*Grupo de Godoy Cruz.
286
punk
Bad
rockn roll *Recital en El Escaramujo el 17-4-98. *Algunos

temas: Llama de amor, Fra realidad,
Mujer de Babilonia, Cinco das de amor,
No necesito ms. *El grupo contina en
actividad.
1997 1998 Julio Cithon (voz), Paul Schmitt (guit.),

Carlos Noguera Molina (bajo), Gustavo
Wetter (bat.)
De Ac
1997 1997
Decibel Blues
Band
1997 1998
Del Palo
Borracho
1997 1997
Divino Futre
1997 1998 Leandro Vilario (guit. y voz), Rubn

Castagnolo (guit. y voz), Mauricio Zuza
(bajo), Ral Jara (bat.)
Edn
alternativo *Covers de La Renga, Charly Garca, Moris,

1997 1998 Cristian Amoruso (guit. y voz), Alejandro
Prieto (bajo), Enzo Hirichsen (bat.), Nicols
Soda Streo. Tambin temas propios. *El grupo
Prieto (guit. y coros)
Erven Lucas
1997 1998 Hassan Turco Sama (guit. y voz), Gerardo pop rock
Mosquera (bajo), Gustavo Tapia (bat.),
Germn Nieva (tecl.)
Estruendo
1997 1998


en plaza de Chacras de Coria, Lujn, el 9-11-97
junto a Erven Lucas.
blues y rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Festival
Pino Rock 97 en Av.del Libertador al 200,
Palmira, el 9-11-97, junto a Sangre Nativa,
Cirkus III, e Ida La Vieja. *Grupo de zona Este.
garage,
grunge,
hardcore

con 4 temas: Papeles, Donde no hay ms,
Fiebre, Lupa en la piel. *El grupo contina
en actividad
287
Custom 71
1997
Falso Recorrido 1997 1998 Ariel Faras (piano, tecl. y voz), Alejandro
Faras (guit. y voz), Marcelo Chelo
Distfano (bat.), Cristin Faras, El Chana
(bajo y tromp.)

en Z Gastn, gal. Independencia, el 3-10-97.
funk
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.*El grupo

Fango
1997 1998

Verde el 20-2-98, junto a Erven Lucas, nima
Vil, Los Gnomos Carolenos y La Rosa. *El grupo
Fanzine
1997
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en

Rioja 1349, cdad., el 17-10-97 junto a Reivindicar,
Arcngel, Arcaika, Sentencia, N.A.D. y Exhidium.
Furioso Zonda
1997 1998 Marcelo Gmez (bat.), Marcelo Lucero

(guit. y coros), Ricardo Da Passano (bajo),
Hugo Riquelme (guit. y voz), Eduardo
Tuti Vega (bat.), Mara Eugenia Mauge
Araya (bajo y voz)
Gaucho Con
Nike
1997 1997

en Pareditas, San Carlos (al lado del Social y
Deportivo), el 20-12-97 junto a Dueos del
Santo y Grasa Moto. *Grupo de San Carlos.
Gnesis
1997 1997
*Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F. *Festival

Esquina de Pepe en lateral Acceso Norte y Castelli,
Las Heras el 7-12-97 junto a Internado K-TTorce,
Tequila, etc. Organiz radio Libertad (98.5).
rock y pop *La formacin es continuacin de FURIOSO

ARDID.
288
Extica
1997 1998 Jos L. Fernndez (bat.), Rubn Ripamonti

(bajo), Gabriel Pinto (voz y piano
elctrico), Fernando Pinto (guit.)
Halcyon Days
1997 1997
I DonT Know
1997 1998
I.o.t.
1997 1997
Ida La Vieja
1997 1997
Insecticida
1997 1998 Damin Daz (bat.), Alejandro Luna (bajo),

Diego Alonso (guit.), Pablo (voz)
K-4-war
1997 1998 Chingazo, B.P., Dragn, Pituco
Kiermus
Kualicac
1997 1997
rock y pop *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
tecno

rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.*Recital

en Navarra Pub el 15-8-97.
Pino Rock 97 en Av. del Libertador al 200,
Palmira, el 9-11-97, junto a Sangre Nativa,
Cirkus III, Del Palo Borracho. *Grupo de
Palmira, San Martn.
punk rock *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
gangstarap *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital

en Ciclo Nuevo Rock Mendocino 97, plaza
Independencia 5-7-97. *Participa en encuentro de
Hip Hop en Divina Comedia el 1-11-98 junto a
Jarilla Kenda y Monjes y Caciques del Harmagedn
(MCH). *El grupo contina en actividad.
289

Clico Renal y Frmaco.
Gnomoport
1997 1998 Martn Talfiti (tecl.)
ska

en Shy-Ryu el 20-6-98. *El grupo contina en
actividad.
La Cofrada De
La Flor Solar
1997 1998 Gustavo Meli (bat.), Morcy Requena

(guit. y voz), Juan Sebastin Rivas (guit.),
Ariel Faras (bajo), Kubero Daz (guit. y
voz)
rock
*El grupo tiene origen en La Plata (Bs.As.), a

mediados de la dcada del 60, a partir de una
experiencia comunitaria de estudiantes que
rondaban los 20 aos. Esta convivencia da como
resultado la primera formacin con Requena,
Daz, el Zurdo Tzocneh y Nstor Paul. Realizan
presentaciones en la ciudad que los vio nacer y
en 1969 hacen su debut en Capital Federal donde
graban un simple con dos temas: La mufa y
Sombra fugaz de la ciudad. En 1971 graban su
nico L.P. que lleva por ttulo el nombre de la
banda, con cambios de integrantes: Requena en
bajo y voz, Daz guitarra y voz y Manija Paz
en batera, ms el aporte de Skay Beilinson en
coros, Quique Gornatti guitarra, Isaac Isa
Portugheis en batera y Jorge Pinchevsky en
violn. El grupo se separa en 1972. Con Requena
establecido en Mendoza, La Cofrada ... ve la
luz nuevamente en 1997, aunque unos meses
antes en 1996, haba aparecido como MORCY
REQUENA Y LA BALLENA MENTAL. Esta segunda
etapa incluye al fundador Requena y a tres
msicos mendocinos: Rivas, Faras y Meli, con
los cuales graba en el 97 "El caf de los ciegos"
(C.D.). En 1998 se reincorpora otro fundador,
"Kubero Daz" y dan vida a un nuevo compacto:
"Kofrdica". *El grupo contina en actividad.
*Letras: "Morcy" Requena, "Kubero" Daz, Miguel
Cantilo, Ricardo "Rocambole" Cohen, Rizziero
Catapano y Patricia Rodn.
290
Kimbaya
1997 1998 Roberto Fernndez (guit. y voz), Jorge

blues y rock *Actuaciones, entre otras, en Anfiteatro Verde,
Futre Caviedes (guit. y 1 voz), Diego
El Escaramujo, Liverpool Pub, Cine Teatro
Castro (bajo), Luis Fernndez (bat.), Silvio
Selectro, Cine Teatro Plaza y en Santiago de
Oropel (saxo y tecl.), Pablo Jimnez (saxo
Chile (Red Pub y Cossa Nostra Pub). *Covers
alto), Ariel Faras (tecl.), El Nene
nacionales e internacionales (Stevie Ray
(trombn a vara), Elian Gonzlez (saxo)
Vaugham, Eric Clapton, Santana, Gary Moore,
etc.) y algunos temas propios como Boggie
blues, Electric Lady y Blues del bajista
cruel. *El grupo contina en actividad.
La Gutirrez
Blues Band
1997 1997

en Teatro Pulgarcito el 13-12-97 junto a Alvear
Oeste.
La Lagartija
1997 1998

La Mostroza
1997

en Ciclo Nuevo Rock Mendocino 97, plaza
Independencia 5-7-97.
La Pared
1997 1998 Miguel Papiki Turano (guit.), Sergio

Sturfeighen (tecl. y voz), Elvio Prez (bat.),
Rolando Ramrez (bajo)
La Punkegua
1997
La Sed
1997 1998 Javier Segura (guit. y voz), Vctor Rulo

Palero (bajo), Alejandro Tomba (bat.),
Federico Freddy Rho Olivencia (guit.)
Petete (bat.)
pop rock
*Graba y edita en 1997 un tema en el

compilado Demos del desierto. Vol.I (C.D.):
Furiosa trompa. *Grupo de San Rafael. *El
punk

de Las Heras.
rock
*La formacin es continuacin de EL BARCO.
desrtico *El grupo contina en actividad.
291
La Batur
1997 1998 Horacio Quiroga (tecl., guit. y voz),

Gustavo Coletto (bajo), Alejandro Arano
(bat.)
Los Bfalos
Mojados
1997 1997 Martn Foreste (bat.), Diego Herrera (guit. y rockn roll *El grupo es continuacin de KARMA.*Graba y
voz), Rubn Daz (bajo), Juan Jos Medina alternativo edita en 1997 demo (C.D.) con cinco temas:
(guit.)
Da verde, Vivir cayendo, Espiral, X y
Morir sin sonrer.
Los Monos Al
Palo
1997 1998 Mario Luna (guit. y voz), Segundo Huerta

(guit.), Daniel Zalazar (armnica)
Los Porcos
1997 1998
Los Tres Gatos
1997 1998
M.c.m.
1997
Madres Del
Agua
1997

en Saln Bernardino Rivadavia el 21-11-97.
blues
*Do acstico. *Graba en 1997 (C.D.). *Recital

en El Escaramujo el 27-6-98. *El grupo contina
en actividad.
rock

en actividad.
Mephistopheles 1997 1997

en San Martn 422, Godoy Cruz, el 14-11-97 junto
a Adoradores del Infortunio, ltimo Grito y otros.
Moscatel

Frontera, Blue Note, Pari La Choca, Kiermus
Kualicac, Clico Renal y Frmaco.
1997 1997
292
rock
*Temas propios, con algunas reminiscencias

folklricas. *Toques en plaza Independencia y
El Escaramujo. *El grupo contina en actividad.
Los Annimos
Del Silencio
N.a.d.
1997 1998
Nec Day
1997

Fanzine, Arcngel, Arcaika, Sentencia,
Reivindicar y Exhidium. *El grupo contina en
actividad.
Emiliano Adler (bajo)
Operacin Vud 1997 1998 Martn Espinoza (voz), Nazareno Snchez

(bat.), Diego Bee (bajo y voz), Jeremas
Manzur (guit. y voz)
hardcore - *Recital en Escuela Italiana el 27-3-98. *El

hip hop grupo contina en actividad.
reggae,
1997 1998 Fabiana Fabi Droghei (tecl.), Flavio
funk,
Ravara (bajo y voz), Leonardo Quebracho
brasilea
Berlanga (guit.), Valdir Silva (perc., voz y
danza), Carlos Horacio Gato
Amuchstegui (bat.), Walter Elefante
Tapia (trompeta), Alejandro Panda
Pandolfi (saxo)
Palos & Flores
1997 1998

Lao Tc, Alvear Oeste, Kiermus Kualicak, La
Clico Renal y Frmaco. *El grupo contina en
actividad.
Pendejo
Atrevido Band
1997 1997

en Teatro Pulgarcito el 20-12-97 junto a Bela
Lugosi y Rojo Azul Sarcstico.
Prstata
1997

de Tunuyn.
293
Os Strapas
1997 1998
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. F583*El

Reivindicar
1997

Fanzine, Arcngel, Arcaika, Sentencia, N.A.D. y
Exhidium.
Sangre Nativa
1997 1997 Martn Vicente (guit.), Nacho Panella

rock y blues *F.F.I.y F. *Algunos tema: El enamoradito, A
la orilla del mundo, Fbula, Al mrgen de
(bajo, voz y letras), Edgardo Palma (bat.),
todo. *Grupo de Rivadavia.
Edmundo Cheto Beltrn (perc. y letras)
Sarcastic
1997
Sicalptica
1997 1997
Simulacin
1997 1998 Leonardo Mut (guit.), Gustavo (piano),

Ismael (voz y guit.)
Simulcop
1997 1998 Martn Tincho Vidal (voz, bajo y guit.),

Marcos Vera (guit. y coros), Martn Rez
Masud (tecl. y voz), Federico Vilas (bat.),
Oscar Reta (violn y congas)
Sin Salvacin
1997 1997

en Asoc.de Msicos de Cuyo, el 17-11-97, junto
a Mephistopheles y Exhidium.
pop
funk snico *F.F.I.y F. Graba y edita en 1997 demo (cas.)

con cinco temas: X, Chica subte, Despus
de todo, El plan y Simulcop. *Recital en El
Escaramujo el 14-11-97. *El grupo contina en
actividad.
en Cine Teatro Selectro el 11-12-97 junto a
Hermes (de Bs.As.). *Onda A.N.I.M.A.L., Red
Hot Chili Peppers. *Grupo de Lujn.
294
Purgatorio
Suplemento
Humano
1997 1998 Tamta Gmez (voz), Turco Elas (guit.),

Gaita Greo (bajo), Gordo Todaro
(bat.)
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Participa

en festival de la revista Beztiario junto a UR,
Kaspar Hauser y Jarilla Kenda, en 1997 en plaza
Independencia. *El grupo contina en actividad.
Tequila
1997 1997
*Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F. *Festival

Esquina de Pepe en lateral Acceso Norte y Castelli,
Las Heras el 7-12-97 junto a Internado K-TTorce,
Gnesis, etc. Organiz radio Libertad (FM 98.5).
Trptico
1997 1998 Rubn Martnez (guit.), Luis Zalazar (guit.),

Arnaldo Sosa (bat.)

de San Rafael. *El grupo contina en actividad.
UXG
1997 1998 Miguel Casanova (bajo), Mauricio Gutirrez

(voz), Sergio Mosconi (tecl.), Osvaldo
Maida (guit.), Fernando Carrera (bat.),
Daro Figueroa (guit.)
noise
*F.F.I.y F. *Participa en recital Por la Educacin

Pblica en Fac. de Cs. Pol. y Soc. el 24-4-98
junto a Los Camisones, Kinder Videla Menguele
y Las Viejas Putas.
ltimo Grito
1997 1997
punk

*Festipunk 97 en de Tenis Maip el 8-11-97
junto a Sudaca, La Cruz, Clico Renal y
Adoradores del Infortunio.
Ur
1997 1997 Pablo Coronado (prog., 2 guit.), Federico

Prez (guit.), Laura Araujo (voz), Juan
Guillot (bajo y acorden)
Vem
1997

trance,
tecno-pop,
gtico
295

en Garibaldi 216, cdad., el 29-11-97 junto a Al
Ver.
Supper Amigos 1997 1998
1997 1998 Federico Ponce (bajo), Marcelo Ortz (voz), rock urbano *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y
Diego Diguez (bat.), Anala Santaella
y
edita demo con otras bandas. *El grupo
(voz), Pablo (guit. y tecl.)
nocturno contina en actividad.
Agrymoni
1998 1998 Marcelo Rojas (guit.), Ivn Fredes (bajo),

Pablo Salcedo (voz), Horacio Bustamante
(bat.)
Aneurisma
1998 1998

en La Plata y Ober, BJudicial, Godoy Cruz, el
27-6-98 junto a Matteria Fecal, Atakama y NN
Bajo Rendimiento. *El grupo contina en
actividad.
Aos Blues
1998 1998 Javier Utrero, Gustavo Micieli

en Blues Bar el 8-7-98. *Temas de Spinetta,
Lebn, Pappo. *El grupo contina en actividad.
Atakama
1998 1998

en Inst.San Vicente Ferrer el 15-5-98 junto a
Los Camisones, Pompety Boom, Matteria Fecal
y Arcngel. *El grupo contina en actividad.
Baco
1998 1998

en Barrraca Pub el 12-9-98 junto a Mrbida y
Arcngel. *El grupo contina en actividad.
Bendita rsula
1998 1998

en Polideportivo Mun. de Lavalle el 26-7-98
junto a Los Camisones y Rojo Azul Sarcstico,
entre otros grupos. *El grupo contina en
actividad.
funk rock

en El Escaramujo el 4-4-98 y en Soc. Espaola
de Lujn el 1-11-98. *El grupo contina en
actividad.
296
Velocirroptors
1998 1998 Ricardo Tutuca Paulos (bat.), Pablo

rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital
Parula Solorza (guit.), Gonzalo Gato
Fernndez (bajo), Sergio Checho Labiano
en actividad.
(guit. y voz)
De La Cruz
1998 1998
El Muro
1998 1998
rockn roll y *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F *Recital

blues
en Doa Cata el 11-7-98. *El grupo contina en
actividad.
El Nono
Cristencio
1998 1998

en Barraca Pub el 27-9-98 junto a Klub de la
Mente. *El grupo contina en actividad.
El Viejo
1998 1998 Federico Guiaz (guit.), Alejandro Arano

(bat.), Chato Collado (voz), Pablo
Serrano (bajo) y Diego Odales (armnica)
Embate
1998 1998
Espectro
1998 1998 Andrs Toro Ceccarelli (voz, guit. y

prog.), Francisco Pancho Mazza (bat. y
prog.)

acstico en Doa Cata el 22-8-98 junto a Alvear
Oeste y Palos & Flores. *El grupo contina en
actividad.
rock
*Versiones de Sumo, Dividios, Pappo y temas

propios como el Bin Laden blues, entre otros.
*Actuaciones en Cacano bar, Omero, El
Escaramujo, dpto. de Gral. Alvear, entre otros
lugares. *El grupo contina en actividad.
en Espacio Verde el 5-7-98 junto a NN Bajo
Rendimiento, Pompety Boom, Znganos,
Adoradores del Infortunio y Matteria Fecal. *El
*F.F.I.y F. *Graba y edita en 1998 Espectro

msica
electrnica (C.D.). *El grupo contina en actividad.
297
Cuervos
1998 1998
Golpe Bajo
1998 1998
hip hop
Gula Funk
1998 1998
funk
Insania
1998 1998
La Arrabalera
1998 1998
La Burla
1998 1998
La Cachorra
1998 1998 Mario Simonovich (guit. y voz), Ruso

Federico (bat.), Carlos Gato Alcalde
(bajo)

en Campo de Deportes del Parque Biritos
(Godoy Cruz), el 8-8-98 junto a Fango, Erven
Lucas, Embate, Adoradores del Infortunio y NN
Bajo Rendimiento. *El grupo contina en
actividad.
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recitales
en Barraca Pub el 3-9-98 y en taberna Carmina
Burana el 5-11-98. *El grupo contina en
actividad.
en Teatro La Mancha el 10-10-98 junto a
Almafuerte (de Bs.As.) y Cuyum Mapu. *El
blues

en Blues Bar el 8-5-98. *El grupo contina en
actividad.
en Aulas del Tiempo Libre. *El grupo contina
en actividad.
rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. Recital

en Barracas Pub el 20-6-98. *El grupo contina
en actividad.
298
Gente De
Argentina
1998 1998

*Participa en Festival de Rock en Correa Saa
202, San Jos, Guaymalln, el 31-10-98 junto a
Embate, Adoradores del Infortunio, Kinder
Videla Menguele, N.A.D., Pompety Boom y
Znganos. *El grupo contina en actividad.
La Nada
1998 1998

en Complejo Deportivo de Lujn el 8-8-98 junto
a El Muro y Macrima. *El grupo contina en
actividad.
La Orqudea
1998 1998 Alejandro Titi Barboza, Jorge Giorgio

Bustos, Gustavo Judas Ros, Marcelo
Tortuga Ros
rock y blues *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital

en La Tranquera el 19-9-98.
Lgamo
1998 1998
rock fusin *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital

alternativo en Cyrano Pub el 12-9-98. *El grupo contina
en actividad.
Los Bufones
1998 1998

*Continuacin de LOS BUFONES DEL REY de
San Rafael. *Recital en Naiki Hue de Gral.Alvear
el 25-4-98 junto a Gustavo Bazterrica (de
Bs.As.). *El grupo contina en actividad.
Los Gnomos
Carolenos
1998 1998

Verde el 20-2-98 junto a Erven Lucas, Fango,
nima Vil y La Rosa. *El grupo contina en
actividad.
299
La Cebada
1998 1998
Matteria Fecal
1998 1998
Moebius
1998 1998 Javier Segura (guit), Andrs Toro

Ceccarelli (guit.), Lilian Giubetich (cello)
Mrbida
1998 1998

en Barrraca Pub el 12-9-98 junto a Baco y
Mosto Malta
1998 1998
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I. y F.

*Recital en La Plata y Ober, barrio Judicial, el
5-9-98 junto a NN Bajo Rendimiento, Parka,
Matteria Fecal y Operacin Vud. *El grupo
Nn Bajo
Rendimiento
1998 1998

en La Plata y Ober, BJudicial, Godoy Cruz, el
27-6-98 junto a Matteria Fecal, Atakama y
Aneurisma. *El grupo contina en actividad.
Otra Historia
1998 1998

en Complejo Deportivo de Lujn el 8-8-98 junto
a El Muro y La Nada. *El grupo contina en
actividad.
punk

en Inst. San Vicente Ferrer junto a Los
Camisones, Pompety Boom, Atakama y
msica
*Msica ambient con elementos minimalistas.
experimental *El grupo contina en actividad.
punk

en Esc. CENS 3-405 el 13-6-98 junto a Matteria
Fecal. *El grupo contina en actividad.
300
Macrima
Parka
1998 1998
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I. y F. *Recital

en La Plata y Ober, barrio Judicial, el 5-9-98
junto a NN Bajo Rendimiento, Mosto Malta,
Matteria Fecal y Operacin Vud. *El grupo
Pato Vato
1998 1998

en actividad.
Peperina
1998 1998

Circuito Rock 98 en plaza Levenson el 23-898 junto a Erven Lucas, Cirrosis y Dogma. *El
en Inst.San Vicente Ferrer el 15-5-98 junto a
Los Camisones, Matteria Fecal, Atakama y
Salamanca
1998 1998
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I. y F. *

Participa del Tercer Festival de la Juventud en
Anfiteatro de Tunuyn el 21-9-98 junto a Carlos
La Mona Jimnez (de Crdoba), El Smbolo
(tecno-pop), La Sed y Marcelo Reginato. *El
The Kick
1998 1998

en Barraca Pub el 11-10-98. *El grupo contina
en actividad.
301
Pompety Boom 1998 1998
1998 1998
Ural
1998 1998
Znganos
1998 1998
Zona X
1998 1998 Ariel Mut (bat.), Jorge Vizcaya (guit.),

Claudio Breitman (saxo), Rogelio Sez
(bajo), Mariano Dalla Torre (voz y guit.),
Juan Ibez (bajo), Ivana Zanata (saxo)

Rockn rolls Party en Centro Cultural Israelita
el 11-9-98 junto a Bela Lugosi. *El grupo
hard rock

el 22-10-98. *El grupo contina en actividad.
en Espacio Verde el 5-7-98 junto a NN Bajo
Rendimiento, Pompety Boom, Embate,
Adoradores del Infortunio y Matteria Fecal. *El
rock, blues *Recital en El Escaramujo el 25-4-98. *Temas

y baladas propios y de David Coverdale, Led Zeppelin y
Pappo. *El grupo contina en actividad.
302
Ta Iguana
ANEXO I - LISTA DE LUGARES DE ENSAYO...
303
304
305
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Revista Primera Fila, de Mendoza.
211
305
ndice por bandas de rock
94
203
3x10
5pm
Acrlico
Actora
Acuario
Adonai
Adoradores Del Infortunio
Aerosol
Aerpuerto De Pjaros
Agnus
Agrymoni
Agua Loca
guila Pelada
Agujero Negro
Ala Disidente
Albicante
Albor
Alcohol Etlico
Alcohlica
Alerta Roja
Aliter
Al Ver
Alquimia
Alta Temperatura
Altablanca
Altama
Alvear Oeste
mbar
Anais Y El Dragn
Analistas Del Sistema
Anam
Anan Split
Aneurisma
ngeles Bohemios
Angor Mortis
nima Vil
Animal
Antares
228
282
265
259
255
232
211
219
274
235
241
213
294
241
246
274
244
232
224
232
253
246
219
283
259
211
220
222
275
224
275
260
224
232
294
247
260
283
260
233
Aos Blues
Apocalipsis
Arcaika
Arena Telsen
Arkangel
Arlequn
Arrebato Paraguayo
Arrigarri
Aspid
Aspiraas
Aspirina
Aspirineta
Astrakn
Atakama
Ataxia
Ave Cristo
Aventuras
Avenus
Ay Ay Ay
Azul
Azul Y Negro
Babieca
Baco
Bad
Bajo Cubierta
Bar Saign
Barra De Chocolate
Baryonyx
Bat-69
Bela Lugosi
Bendita rsula
Betty Fru
Bicicleta
Black Jack
Blanca Rosa
Blue Girls
Blues
Blues De La Musa Maleva
Blues Power
Blues X 2
294
244
275
250
283
283
283
210
238
275
227
250
238
294
283
225
230
225
283
225
270
275
294
284
247
244
213
284
253
260
294
250
233
247
270
284
256
284
275
275
213
307

Bokanegra
Boquete
Bori-bor
Brain Damage
C-93
Caballeros De La Orden
Cadena Perpetua
Can Can
Calavera De Cristal
Calibre 32
Camarn De Luna
Camin Blindado
Can
Caramelo
Caravelles
Carmen
Carne Mongoliana
Carpe Diem
Caruso Twist
Cscara De Banana
Catamarn
Catarsis
Cavallitos De Marley
Celestial
Cemental
Centinela De Piedra
Che Indio
Chevi Blue
Chris
Chycos Buenos
Ci-5
Ciclo XXI
Cielo
Cnical
Circus Iii
Cirrosis
Claraboya
Claro Oscuro
Coco Rayado
Cdigo Nagual
Clico Renal
Collage
Complot
Contraviento
Coac
Cordn Azul
Corpus
Cosa E Mandinga
Crneo
308
214
284
220
235
250
253
253
255
253
260
233
260
244
228
220
207
260
275
218
225
212
228
275
275
230
217
276
270
284
222
227
244
212
214
276
276
265
276
276
247
284
284
238
260
230
233
215
218
276
265
Crepsculo
Cribellum
Crisol
Cronos
Cruda Entrega
Cuervo
Cuervos
Cult Cobert
Custom 71
Daga Black
Daro Ghisaura & Los Demomentes
Darkangel
De Ac
De Esos Cielos Nublados
De La Calle
De La Cruz
De Mil Amores
De Pura Cepa
Dead Souls
Decibel Blues Band
Del Palo Borracho
Delirium Tremens
Depsito Ilegal
Desde La Roca
Deuda Interna
Dina La Van
Disinter
Divino Futre
Dni
Dogma
Dr. No
Dueos Del Santo
Edanda
Edn
Edn
Ejrcito B.b.
El Alquimista
El Barco
El Crculo Del Desierto
El Cogollo
El Espejo
El Fenmeno De Karl Sagan
El Fondo
El Lbulo
El Muro
El Nono Cristencio
El Ojo
El Ojo Chiflado
El Pndulo
227
284
220
244
255
255
295
276
285
256
276
256
285
270
256
295
238
276
276
285
285
210
235
253
247
260
277
285
248
270
222
270
223
228
285
265
265
256
277
270
244
242
265
270
295
295
271
271
277
NDICE POR BANDAS DE ROCK

El Resto
El Viejo
Electroalma
Elefantes Y Flores
ElektroS
Elton Kash
Embate
Emma Y Los Berp
Ensamble
Entonces
Eplogo
Eqqus
ramos Pocos
Erven Lucas
Esencia Natural
Espectro
Esperma Chacal
Esse
Essential Blues
Estacin Gitre
Estantigua
Estertor
Estruendo
Etiam Licet
Excelsior
Ex-corde
Ex-cultura
Exhidium
xodo
Extica
Expreso Nova
F.e.m.
Falso Recorrido
Falucho
Fango
Fanzine
Frmaco
Feligreses
Fin De Siglo
Frack
Frutilla Caliente
Funky Malib
Furioso Ardid
Furioso Zonda
Gamexane
Gamma
Gangrena
Gaucho Con Nike
Generacin
277
295
233
265
261
261
295
230
235
225
221
225
244
285
223
295
266
236
215
271
222
250
285
256
256
277
277
277
215
286
236
242
286
277
286
286
277
246
245
248
216
261
256
286
229
225
271
286
219
Gnesis
Genitales Nn
Gente De Argentina
Gin And Baltimore
Ginebra Mix
Gnomo
Gnomoport
Golpe Bajo
Gotas De Cristal
Grasa E Moto
Grupo Sanguneo
Guante Blanco
Gula Funk
Ha Sido En La Sien (O cido En
La Sien)
Halcyon Days
Hanakonda
Heart
Hereja
Hijos Del Rock
Histeria
Hora Cero
Hora Cero
Horizonte
Horizontes
Hormiga Atmica
I DonT Know
I.o.t.
Ida La Vieja
Ignicin
Ignis Ardens
Imagen
In Puribus
Increble Grupo Oh!
Insania
Insecticida
Insomnio
Interior
Internado
Intersticio
Ixtus
J. L. Blues Band
Jagd Panzer
Jam
Jarilla Kenda
Jem
Job
Jorge Benegas Tro
Juglara
286
231
296
253
271
223
287
296
211
278
254
238
296
271
287
278
214
266
227
248
271
271
236
221
222
287
287
287
227
272
222
257
242
296
287
278
219
261
278
227
266
239
225
278
266
222
278
227
215
309

Juglara Rock Pop 2
Justicia Social
K-4-war
Karamelo Santo
Karma
Karma Petrena
Kaspar Hauser
Kibalin
Kiermus Kualicac
Kimbaya
Kinder Videla
Klub De La Mente
K-ttorce
La Arrabalera
La Banda De Don Juan
La Banda Extraa
La Bandita Del Taller Invisible
La Base
La Batur
La Berenjena Del Oeste
La Burla
La Cachorra
La Caspa Del Cielo
La Cebada
La Cima
La Clave
La Cofrada De La Flor Solar
La Colmena
La Cruz
La Cruzada
La Division
La Familia Manson
La Familia Mingals
La Fisura
La Fuga
La Gota
La Gutirrez Blues Band
La Jarillera
La Lagartija
La Leche
La Logia
La Lgica
La Makinita
La Mancha Voraz
La Manga
La Mansin
La Mquina Del Placer
La Marcha
La Marencoche
310
216
233
272
287
257
257
266
266
251
287
288
236
257
261
296
254
221
239
266
289
239
296
296
261
297
251
258
288
278
272
254
234
212
236
248
239
272
289
278
289
245
239
261
266
266
261
261
267
258
267
La Mejicana
La Montaa
La Mosca
La Mostroza
La Murga
La Nada
La Orqudea
La Pala
La Pared
La Parlanta
La Piedra
La Plebe
La Punkegua
La Rebelion
La Red
La Rosa
La Sed
La Seal
La Serpiente
La Sinfnica
La Tarntula
La Trampa
La Tribu (Sam Break)
La Tumba
Lgrimas
Lgrimas Blues
Lgrimas, Amor y Paz
Lao-tc
Larroka
Las Canoplas
Las Conchas
Las De Victoria (Ldv)
Las Mulas
Las Vacas Sagradas
Las Viejas Putas
Lgamo
Letanas
Leyenda
Lmite
Line Force
Locomotor
Lodo Rojo
Los 4 Planetas
Los Alfajores De La Pampa Seca
Los ngeles
Los ngeles De Charlie
Los Annimos Del Silencio
Los Antitiernos
Los Aviones
248
242
272
289
248
297
297
236
289
279
267
248
289
245
248
254
289
261
272
279
267
267
245
279
214
216
212
248
254
245
248
262
245
262
262
297
228
223
242
249
234
254
207
245
279
262
290
254
249

Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
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Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Los
Berp
Bichos
Bfalos Mojados
Bufones
Bufones De Dios
Bufones Del Rey
Camisones
Canaps
Cazanalgas
Colectiveros Del Nirvana
Compadritos
Cuatro Palos
Cucs
Cuervos
Del Tabln
Despedazados
Das Del Duende
Das Felices
Dinosaurios
Discpulos
Enanitos Verdes
Enrgicos Vibradores
Falto De Imaginacin
Felinos
Gatos
Gen
Gnomos Carolenos
Guanacos
Herederos De Dal
Hermanos Jofr
Hermanos Karamazov
Hijos De Neruda
Inadaptados
Innombrables
Monjes De La Ostia Cruda
Monos Al Palo
Nudistas
Pjaros
Pieles Rojas
Poppers
Porcos
Proletas Muertos
Purretes
Queridos
Rastrojeros
Rehenes
Rovers
Ruleros
g es Unitarios
Salvag
234
210
290
297
251
251
258
242
279
219
267
254
210
208
279
236
226
262
267
246
223
242
239
211
209
231
297
249
249
251
262
255
246
267
258
290
246
210
267
229
290
258
272
246
239
263
209
268
251
Los Santos Del Castillo

Los Sintticos
Los Transeuntes
Los Tres Gatos
Los Vicios Del Conde
Los Viejos Vinagres
Los Violentos
Ludmila
Lumen
Luz Bel Bang
M&S
M.c.m.
Macrima
Madres Del Agua
Mala Hierba
Mam Cicuta
Mantra
Manus
Marca Acme
Marca Registrada
Marcela
Marlene
Martes 13
Mate Amargo
Matteria Fecal
May Day
Mechas Y Soluciones
Mefistfeles
Melkor
Memphis
Mengele
Mephistopheles
Mercado Negro
Mescal
Mesas
Metal Azul
Microondas
Moebius
Monjes Y Caciques Del Harmagedn
(M C H)
Montecarlo
Mrbida
Morcy Requena Y La Ballena Mental
Morky Toys
Mortifys
Moscatel
Mosquita Muerta
Mosto Malta
Moviola
279
237
242
290
268
272
213
279
251
263
263
290
298
290
279
280
258
217
252
280
252
272
246
280
298
258
209
226
280
211
236
290
249
280
217
252
273
298
273
207
298
280
268
280
290
252
298
239
217
311

Mr Gmez Y Su Araa Piojosa En Pro
Del Pingino
249
Msicos Contemporneos De Mendoza 231
N.a.d.
291
Nabla
234
Nada
234
Nak
280
Naranja
231
Natural Band
216
Nave Del ngel
224
Nec Day
291
Necrofilia
268
Neptuno Club
281
Nn Bajo Rendimiento
298
No MammaS Buey
268
No.si.vo.
281
Noise Rock
258
Noiz Jam
268
Nombre
207
Nosferatu
268
Nosotros
226
Nubes
217
Nuevo Aviso
249
Nuez
237
Obnoxius
273
Odara
229
Odisea
214
Oficina D
240
Oh Bogart
234
Od Mortales
249
Ons
210
Operacin Trueno
211
Operacin Vud
291
Opio Bandlieus
268
Orbis Tertius
281
Oreja
213
Orion Bat
209
Os Strapas
291
Osiris
234
Otra Historia
298
xido
259
Oxiuro
281
Paco Jamandreu Experience
281
Palos & Flores
291
Pami Boys
240
Panacea
281
Pandemonium
263
Papusa
255
Parairti
216
312
218
Parajurez
259
Parbat
237
Paren A Lila
237
Pari La Choca
263
Parka
299
Pato Vato
299
Pendejo Atrevido Band
291
Penlope LAmour Y Los Imposibles 273
Peperina
299
Perfectos Idiotas
243
Perfil
240
Perpetua
281
Perro Negro
240
Perros Y Pordioseros
252
Persuasin
216
Phao
240
Phases
221
Picles
237
Pijama Party
263
Pin Fijo
228
Planeta Garbo
281
Plop
240
Polenta Mgica
268
Poly Vector
243
Pompety Boom
299
Popet
226
Potenzoni Sapucai
273
Prohibido Fijar Carteles
214
Propuesta
229
Prstata
291
Prozac
269
Pseudos
252
Pubertad
273
Purgatorio
292
Qu?
240
Quemando La Casa
255
Quimey
215
Quorum
249
Radio Lmite
246
Raga
229
Raivan Prez
240
Ramss
243
Rapsodia
263
Raso Gastado
234
Rea Silvia
255
Reivindicar
292
Resa-k
273
Resistencia
241
Resistencia
274

Rock
Rockamarilla
Rojo Azul Sarcstico
Rubos Tapes
RudaS
Sacrificio Inca
Salamanca
Sangre Nativa
Sangre Negra
Santabanda
Sao Tom
Sarcastic
Sargento Sanders
Savage
Segundo Vino
Sentencia
Sentencia Hardcore
Sptima Plaga
Ser
Sergio Bonelli Y La Mano
Sergio Ruz Y La Farmacia
Serpientes
Seven Contadora
Shalom
Sicalptica
Sicticos
Sidhartha
Siervos & Villanos
Sifilticos
Simulacin
Simulcop
Sin Salvacin
Ski Dada
Sol
Soma
Spectrum
Spirinetta Jady
Stress
Strm Und Drng
Surez Mason
Subliminal
Sudaca
Suero
Suite
Super Cielo
Suplemento Humano
Supper Amigos
Sur Chabacano
Sur Se Subleva
216
229
263
252
231
250
299
292
213
223
264
292
264
221
281
281
281
264
232
230
252
282
235
216
292
259
282
269
269
292
292
292
241
218
269
217
255
252
264
269
274
264
235
228
235
293
293
274
250
Take It Easy
Tarkus
Te Vas Haciendo Mujer
Tecobe
Tela Adhesiva
Tlex
Tequila
Terrenal
Tester
The Hammers
The Kick
The Moondogs
The Riders
The Seven Star
The Sharks
Ta Iguana
Tiempo Despus
Tinta China
Tomate Guillermito
Tomato Palto Mayo
Tonal
Torpman
Toxina
Transicin
Trauma
Tres Maras
Triloga
Tro
Trptico
Trueno
Tu Mam No Me Kiere
Turbomsica
Turco En La Neblina
U X G
Ubi Sunt
ltimo Grito
ltimo Pecado
Ur
Ural
Utopa
Vacas Locas
Vem
Vaselina Pars
Velocirroptors
Veredas
Vrtice
Vida Breve
Video Amsterdam
Viento Pulsar
269
250
274
217
215
243
293
219
237
209
299
208
213
207
211
300
218
269
274
259
232
232
241
235
269
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243
293
300
250
282
293
243
294
226
238
243
238
250
219
313

Vikingos
Vil And Vic
Virgin Youth
Vladimiro
Warlok
Y Cuenta La Historia
Ya Van Dos
Yerba Seca
Znganos
Zen
Zona X
Zoom
Zorro Negro
314
220
282
259
264
244
274
253
282
221
300
282
300
282
265
ndice
Contenido .............................................................................................................. 5
Prlogo .................................................................................................................. 9
Cacera .............................................................................................................. 9
Captulo I - El rock como movimiento ................................................................... 17
Los nuevos movimientos sociales ................................................................. 17
Cultura y cultura popular ................................................................................ 22
Apropiacin, universalizacin e inversin del significado de los smbolos
contraculturales .............................................................................................. 24
El rock como movimiento social ..................................................................... 24
Captulo II - Metodologa ..................................................................................... 27
La estrategia ................................................................................................... 27
La tcnica ....................................................................................................... 28
La seleccin de los informantes ..................................................................... 29
Las fuentes consultadas ................................................................................ 30
El relevamiento de las bandas y de los lugares de toque y reunin ............... 31
Captulo III - Cuarenta aos ................................................................................. 35
Historia del rock en Mendoza (19581998) ..................................................... 35
El Proto rock ................................................................................................... 37
Los inicios. Bailando al comps del reloj ........................................................ 37
Los primeros acordes mendocinos ................................................................. 40
Ritmo y escndalo .......................................................................................... 41
Y nada ms ..................................................................................................... 41
Marca de nacimiento ...................................................................................... 42
La bsqueda de un sonido elctrico .............................................................. 43
La radio ........................................................................................................... 44
Qu fue el rock para usted? .......................................................................... 45
Afianzando el estilo: Twist y gritos ................................................................ 46
Beatlemana mendocina .................................................................................. 46
La convulsin mundial ................................................................................... 46
Su repercusin en Mendoza ........................................................................... 48
Lugares de actuacin ..................................................................................... 49
221
315

El nuevo look .............................................................................................. 50
Menniti ........................................................................................................... 51
Un fantasma recorre el rock ............................................................................ 51
Imposible competir ......................................................................................... 55
Qu sigue siendo el rock para vos? .............................................................. 56
Captulo IV - El rock hippie .................................................................................. 61
El mundo se encamina hacia una era de paz y amor ....................................... 61
Mendoza despierta ......................................................................................... 62
De dnde sali esta msica? ......................................................................... 65
Busco mi destino ............................................................................................ 66
Rockero hasta la muerte ................................................................................. 68
Mendoza era un recital ................................................................................... 70
Todo en ingls ................................................................................................ 73
Cantando en castellano .................................................................................. 73
Mauricio Lpez ............................................................................................... 74
Se cierne la tormenta ...................................................................................... 75
Qu es el rock? .............................................................................................. 78
Captulo V - El rock de la dictadura ...................................................................... 81
Intolerancia y detenciones ............................................................................. 81
Yeneral Gonzlez en accin ......................................................................... 82
La Balsa .......................................................................................................... 86
Que siga el baile ............................................................................................. 87
El Universitario Central ................................................................................... 88
La msica instrumental ................................................................................... 89
Altablanca ...................................................................................................... 89
Dorrego y el Letn ........................................................................................... 90
Qu es el rock? .............................................................................................. 90
Captulo VI - La explosin del rock ...................................................................... 93
Ganando espacio ............................................................................................ 93
Una onda nueva ............................................................................................. 94
Nunca tranquilos ............................................................................................ 96
Al maestro con cario .................................................................................... 96
Los Punk ........................................................................................................ 97
De rock tambin se vive ................................................................................. 99
Qu es el rock? ............................................................................................ 100
Captulo VII - El rock en el posmodernismo: los noventa ................................... 107
Brindemos por la vuelta ................................................................................ 107
Los polticos no se meten con el rock .......................................................... 108
316
222
NDICE
Sin Dios ........................................................................................................ 108
El pub ........................................................................................................... 109
De todo un poco .......................................................................................... 111
La llanura silenciosa ..................................................................................... 112
Y al final, qu es el rock? .............................................................................. 114
Captulo VIII - Anecdotario ................................................................................ 117
Resistencias auditivas .................................................................................. 117
mbitos propicios ........................................................................................ 118
La mueblera ................................................................................................. 119
Cambalache 80 .............................................................................................. 119
La Bodega del Genio .................................................................................... 120
La casa de los Ruz ....................................................................................... 122
La pizzera del Monra .................................................................................... 123
La casa del Cacho ......................................................................................... 124
Personajes .................................................................................................... 125
Eugenio Fernndez ....................................................................................... 125
Carlos Corcho Rodrguez .......................................................................... 126
De distintos barrios ...................................................................................... 126
Topeka, Pollo y Zambita .................................................................... 127
Problemas internos ....................................................................................... 128
Excursiones fuera de la provincia ................................................................. 132
Mujeres ........................................................................................................ 141
El pblico ...................................................................................................... 149
Difusin y medios de comunicacin ............................................................ 155
Contraste de pocas ..................................................................................... 162
Lugares de toque .......................................................................................... 165
El look ........................................................................................................... 166
Asociacin de Msicos de Cuyo ................................................................. 167
La sindicalizacin de los msicos ................................................................. 167
Con la msica a otra parte, hacia dnde? ................................................ 169
Represin policial ......................................................................................... 172
Perspectivas ................................................................................................. 173
Conclusiones - Breve resumen de la historia ..................................................... 177
Bandas y recitales que hicieron historia ....................................................... 180
Caractersticas del movimiento de rock mendocino ...................................... 182
Anexo I - Lista de lugares de ensayo, de reunin, de recitales .......................... 187
Aclaracin .................................................................................................... 187
Anexo II - Entrevistados .................................................................................... 199
223
317

Anexo III - Lista de bandas de rock de Mendoza ............................................... 205
Vamos las bandas! ....................................................................................... 205
Bibliografia ......................................................................................................... 303
ndice por bandas de rock .................................................................................. 307
318
224

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Extramuros

La historia del movimiento de rock mendocino

Universidad Nacional de Cuyo (Mendoza, Repblica Argentina)

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Primera edicin, Mendoza 2009

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