BARROCO

INTRODUCCIN
El Barroco vino precedida del Renacimiento y del Manierismo; se gener en Roma durante
el siglo XVII y se extendi hasta mediados del siglo XVIII por los Estados absolutistas europeos.
El trmino Barroco, derivado del portugus "barru", "perla de forma diferente o irregular", se
utiliz en un primer momento de forma despectiva para indicar la falta de regularidad y orden del nuevo
estilo. La caracterstica principal de la arquitectura barroca fue la utilizacin de composiciones basadas
en lneas curvas, elipses y espirales, as como figuras policntricas complejas compuestas de motivos
que se intersecaban unos con otros. La arquitectura se vali de la pintura, la escultura y
los estucados para crear conjuntos artsticos teatrales y exuberantes que sirviesen para ensalzar a los
monarcas que los haban encargado.
En algunos pases europeos como Francia e Inglaterra y en otras regiones de la Europa
septentrional se produjo un movimiento ms racionalista derivado directamente del Renacimiento que se
denomin Clasicismo barroco. A lo largo del siglo XVIII se fue desarrollando en Francia un movimiento
derivado del Barroco que multiplicaba su exuberancia y se basaba fundamentalmente en las artes
decorativas que se denomin Rococ y se acab exportando a buena parte de Europa.
Contrariamente a las teoras segn las cuales el movimiento barroco surgi a partir
del Manierismo, fue el Renacimiento tardo el movimiento que acab desencadenando en ltimo trmino
el Barroco. De hecho, la arquitectura manierista no fue suficientemente revolucionaria para evolucionar
radicalmente, en un sentido espacial y no slo superficial, a partir de los estilos de la antigedad a los
nuevos fines populares y retricos de la poca del contrarreformismo.
Ya en el siglo XVI, Miguel ngel Buonarroti haba anunciado el Barroco de una forma colosal y
masiva en la cpula de la Baslica de San Pedro de Roma, as como las alteraciones en las proporciones
y las tensiones de los rdenes clsicos expresados en la escalera de acceso a la Biblioteca
Laurenciana de Florencia, del mismo autor, y la enorme cornisa aadida al Palacio Farnese. Estas
intervenciones haban suscitado diversos comentarios en su poca por su brusca alteracin de las
proporciones clsicas cannicas. No obstante, en otras obras Miguel ngel haba cedido a la influencia
manierista, por lo que fue slo tras el fin del Manierismo cuando se redescubri a Miguel ngel como el
padre del Barroco.

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El nuevo estilo se desarroll en Roma, y alcanz su momento lgido entre 1630 y1670; a partir
de entonces el Barroco se extendi por el resto de Italia y de Europa, mientras que en el siglo
XVIII Roma volvi de nuevo al Clasicismo siguiendo el ejemplo de Pars.
La influencia del Barroco no se limit al siglo XVII; a principios del siglo XVIII se desarroll el
estilo denominado Rococ, que no siendo una pura continuacin del primero podra ser considerado
como la ltima fase del Barroco.

ARQUITECTURA
En la arquitectura va frecuentemente unida al urbanismo. La ciudad se vuelve escenogrfica. El
palacio es el tpico edificio de vivienda urbana para las familias poderosas. El hotel es un tipo de
vivienda unifamiliar exenta y rodeada de jardines, burguesa. El templo es el lugar del sermn y la
eucarista. Se trata de un sitio de representacin teatral.
Principales caractersticas:
Es quizs donde mejor se puede definir el Barroco.
- Cambio radical.
Predominio de la lnea curva, retorcida a veces.
Riqueza de colorido:
- Entrantes y salientes
- Claroscuro
Ruptura de estructuras: frontones.
Gran abundancia de la columna:
- Sustentante
- Ornamental
Nueva columna: salomnica (fuste retorcido).
Materiales:
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- Generalmente piedra.
- Mrmol en las columnas.
Los elementos constructivos estn subordinados a los ornamentales.
- Tambin a los efectos lumnicos tanto exteriores como interiores.
Gran inters por el urbanismo.
Arcos muy variados.
- Sobre todo el de medio punto.
Abundancia de nichos, hornacinas...
- Espacios decorativos.
- Muchos ventanales con forma ovoide (oculi) enmarcados.
Planta:
- En el barroco espaol abunda la planta jesutica.
- Tambin hay plantas elpticas, circulares...
Gran desarrollo de la arquitectura civil.
- Inters por los espacios ldicos > jardines.
Jardines de Versalles.
URBANISMO:

Plaza de San Pedro de Roma, ejemplo de plaza barroca.

En 1585 el Papa Sixto V inici las obras para la transformacin urbana de Roma, encargando
a Domenico Fontana la conexin entre los principales edificios religiosos de la ciudad por medio de
grandes ejes viarios rectilneos. El proyecto, que se basaba en la ratificacin de Roma como ciudad
santa, estableci el precedente para las intervenciones que se habran de llevar a cabo en diversas
ciudades europeas.
A la planificacin centralizada de la ciudad ideal renacentista se contrapone la visin de la ciudad
capital barroca, ms dinmica y abierta a sus propios lmites, y al mismo tiempo punto de referencia para
todo el territorio. En Roma, los centros focales del panorama urbano se subrayaron mediante la
colocacin de antiguos obeliscos egipcios y altas cpulas, mientras que en Pars los nodos del sistema
viario se definieron por medio de plazas simtricas, en cuyo centro se colocaba la estatua del soberano.
En lneas generales, la plaza barroca cedi su funcin tradicional cvica y pblica para
convertirse en un medio de exaltacin de la ideologa religiosa o poltica, como en el caso de las plazas
reales francesas (la Plaza de los Vosgos o la Plaza Vendme, por ejemplo) o de la Plaza de San
Pedro de Roma.
Caractersticas:
1. Uniformidad: todo se hace a la vez. Trazado ortogonal.
2. Ostentacin: la ciudad es un reflejo del poder del Rey.
3. Carcter perifrico: no se modifica el centro de la ciudad, se construye alrededor. Como
mucho se construyen nuevos edificios sin modificar el plano.

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4. Perspectiva: los arquitectos barrocos dominan la perspectiva, usan la lnea recta con orden
y sentido; focalizan la visin a los edificios. Hay una gran variedad de espacios y formas.
En definitiva, la ciudad abandona el plano y empieza a verse en 3D.
5. Afn filantrpico: el Rey, siguiendo la mxima del despotismo ilustrado de todo para el
pueblo pero sin el pueblo, construye hospitales, impulsa las obras civiles, etc.
Las nuevas formas arquitectnicas no surgen de la nada, sino que son consecuencia natural de la
evolucin estilstica sealada ya por el Manierismo. De nuevo ser Italia el foco creador, y el Papado, y
el ideario contrarreformista, los que impulsen la nueva esttica arquitectnica, que basar su fuerza
expresiva en la monumentalidad, la complicacin y el dinamismo de las construcciones.
El punto de partida, como en el resto de las artes, sern la ruptura del equilibrio clsico que se
manifestar a travs de:
Los materiales
Los elementos constructivos
Los recursos decorativos
Las tipologas arquitectnicas
LOS MATERIALES:
El ms utilizado ser la piedra sillar. En determinados edificios, y en especial en los interiores, se
emplear el mrmol de colores para subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querida por la teatralidad
barroca. En ocasiones se emplea el bronce para ciertos elementos, cuando se pretende destacar su
carcter decorativo (columnas, etc.). Es frecuente, por otra parte, la utilizacin de diferentes materiales
(y diferentes texturas, por tanto) en una misma obra.
LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS:
El lxico formal sigue siendo clsico, pero su utilizacin se realiza desde planteamientos muy
distintos, por lo que el lenguaje resultante ser completamente diferente. Se emplean los rdenes de
columnas y sus entablamentos, aunque se prefieren las proporciones gigantes. Las columnas pierden sus
proporciones clsicas y se hacen monumentales o enanas, segn convenga al efecto del conjunto. Los
soportes, exentos o adosados se emplean mucho pero en general con fines decorativos. Se usan
losatlantes, caritides y mnsulas y aparecen dos soportes nuevos tpicamente barrocos: la columna
salomnica (de fuste retorcido en elipse) y el "estpite" (soporte vertical formado por una sucesin de
formas piramidales truncadas e invertidas).
Las fachadas se curvan como consecuencia de la introduccin de entablamentos curvos.
Inspiradas en el modelo de Il Ges de Vignola, tienen dos cuerpos, y se van haciendo ms movidas y
ricas en claroscuro. Se llenan de esculturas, las columnas se desprenden del muro y el efecto general es
de mayor riqueza y movimiento. Se empiezan a dibujar fachadas cncavas o convexas, que se relacionan
estrechamente con el espacio urbano en que se insertan y que se edifican teniendo en cuenta el ngulo
bajo el cual van a ser vistas., buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales. Esto supone
que los muros se hacen flexibles: se mueven, con entrantes y salientes, se ondulan. Las cornisas, muy
salientes, tambin reflejan esta concepcin dinmica de la fachada. Se trata, casi, de una concepcin
orgnica del edificio.
El arco utilizado es el de medio punto, aunque el repertorio es muy variados: medio punto,
elpticos, mixtilneos, ovales ,...se busca el dinamismo.
Los sistemas de cubierta son muy variados. Las bvedas, de can, arista, lunetos y
hemiesfricas sobre pechinas, son las ms caractersticas. Frente a estos elementos, ya utilizados en el
Renacimiento, se ensayan nuevas bvedas ovales o estrelladas, multiplicndose las cpulas exteriores.
La cpula sobresale en el exterior, pero interiormente ser absorbida, como superficie semiesfrica pura,
por un torbellino de figuras, pinturas, molduras o fingidos cielos (vase el caso de la cpula de la
baslica de Santa Mara de Elche). Son grandes rompimientos de gloria en los que aqullas simulan
desaparecer, dejando ver un mundo celestial.Todos estos elementos se emplean con gran libertad, pues lo
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que se valora es la invencin y la originalidaden la plasmacin de formas nuevas que impresionen al

espectador. En ocasiones, la artificiosidad en los procedimientos va en detrimento de la solidez o
funcionalidad del edificio. Lo que importa es el efecto global, al que se subordinarn las formas
escultricas, pictricas y decorativas que embellecen la arquitectura; de este modo, el edificio se
constituye en un todo orgnico.
LOS RECURSOS DECORATIVOS
Incluyen diseos basados en la lnea curva, en consonancia con el mayor dinamismo buscado,
como frontones curvos y partidos, vanos ovalados y motivos vegetales, cueros y cortinajes que sugieren
un mundo irracional y caprichoso. Se emplea, con frecuencia, el trampantojo (trampa para el ojo); un
recurso que, a travs de la pintura, simula un espacio arquitectnico que se abre sobre el muro.Los
soportes pasan a tener, muy a menudo, un carcter decorativo, desprovistos de toda funcin tectnica.
TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS
Los edificios son religiosos o civiles con un sentido simblico-propagandstico y con una gran
variedad de plantas. Los edificios tpicos siguen siendo la iglesia y el palacio en sus distintas
variaciones. En las iglesiasla tradicional planta rectangular da paso a plantas elpticas, circulares y
mixtas. Se da un claro predominio de la Planta jesutica (modelo de iglesia de Il Ges, de Vignola, en
Roma). El espacio interior tambin se concibe como una forma fluyente, estando dominado por las
superficies curvas. La decoracin va hacindose cada vez ms rica y colorista, potenciando el efecto
escenogrfico y teatral de la arquitectura barroca.
Como conclusin :

Se descartan los esquemas simples del Renacimiento sustituyndolo por planteamientos ms

complejos.
Se introduce en la arquitectura la idea del movimiento.
La luz adquiere un nuevo papel en la percepcin total del edificio
Los tradicionales elementos y formas arquitectnicas ( arcos, columnas, frontones, cornisas...) se
enriquecen y complican.
Se destaca un claro inters por el urbanismo. En este merece destacar las plazas, el papel que
adquieren las fuentes, los jardines,... as como el hecho de que los arquitectos barrocos fueron los
primeros en plantearse el ordenamiento de las ciudades no sol de un modo terico, como en el
Renacimiento, sino tambin operativo.

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IGLESIAS

Fachada de Il Ges, considerada la primera iglesia con elementos del Barroco.

Entre las iglesias, el punto de partida de la arquitectura barroco puede considerarse la Iglesia del
Ges de Roma, construida a partir de 1568 segn el proyecto de Jacopo Vignola. El edificio, que
representa una sntesis entre la arquitectura renacentista, manierista y barroca, satisfaca plenamente las
nuevas exigencias surgidas tras la Contrarreforma: la disposicin longitudinal de la planta permita
acoger al mayor nmero de fieles, mientras que la planta de cruz latina con numerosas capillas laterales
supona un retorno a la tradicin del Concilio de Trento. As de hecho lo har constar una figura tan
importante como el cardenal Borromeo:
Por otro lado, la presencia de una cpula subrayaba la centralidad del espacio hacia el fondo de
la nave, y presagiaba la bsqueda de una integracin entre el esquema longitudinal y el centralizado.
Tambin la fachada, construida segn el proyecto de Giacomo della Porta, anticipaba los elementos ms
marcadamente barrocos, comparables a los de los alzados de Santa Susana y San Andrs del Valle.
De este modelo derivaron una serie de iglesias de planta longitudinal centralizada o planta central
alargada, caracterizadas por el eje longitudinal y por la presencia de un elemento catalizador de la
composicin, generalmente una cpula.se construyo en los aos 1985
Si los arquitectos manieristas alteraban la composicin rigurosa de las fachadas renacentistas
aadindoles temas y decoraciones caracterizadas por un intelectualismo refinado, pero sin modificar la
lgica planimtrica y estructural de la fachada de los edificios, los arquitectos barrocos modificaron
tanto la composicin en planta como en fachada, generando una concepcin nueva del espacio. Las
fachadas de las iglesias dejaron de ser la continuacin lgica de la seccin interna, para convertirse en
organismos plsticos que marcaban la transicin entre el espacio exterior y el interior.
El espacio interior, por tanto, estaba compuesto a partir de figuras complejas basadas en elipses y lneas
curvas, y se defina a travs del movimiento de los elementos espaciales, diferencindose radicalmente
de la concepcin renacentista que generaba una sucesin uniforme de elementos dispuestos de forma
simtrica entre ellos.
Durante el siglo XVII fue de importancia primordial el movimiento longitudinal requerido por la
iglesia de la contrarreforma como smbolo del camino del pueblo de Dios. El eje vertical represento un
centro ideal que acompaaba al camino y a la aparente extensin infinita materializaba el espritu de
conquista y de xtasis. El carcter retrico y persuasivo de la arquitectura barroca se asimilo en Europa
Central antes de terminarse el siglo y caracteriza las obras Christoph y Johan Dientzenhofer, as como el
primer perodo de Killian Ignaz.
Las obras de estos arquitectos contribuyen a la renovacin profunda y popular de los valores
religiosos. En las primeras iglesias de Killian Ignaz, Dientzenhofer hallamos una sntesis ideal de
centralizacin y longitudinalidad dentro de un sistema multilateral infinitamente extendido. Sus iglesis
irradian la fuerzas representadas por el centro ideal y sus paredes onduladas expresan ese proceso.
Por tanto, pertenecen a la verdadera arquitectura BARROCA TARDA y en cierto sentido,
marcan el apogeo de la poca barroca.
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Sin embargo, despus de 1730 hallamos creciente interes por volver el movimiento HACIA EL
INTERIOR y la rotonda dominante aparece en las obras de arquitectos de primera fila como Neumann
y Fischer.
Por el eje longitudinal si siendo un componente necesario en sus proyectos para los grandes
santuarios y las iglesias misionales. En vez de perseguir una solucin borrominiana verdaderamente
sinttica los arquitectos despus de 1730, trataron de ingresar el espacio central y el longitudinal si
sacrificar su identidad individual. Se encuentra la misma tendencia en todas las grandes iglesias de ese
perodo.
Los edificios de ese gnero siguen siendo BARROCOS a pesar de la decoracin rococo o
neoclsica. Pero en algunos casos se eliminan el movimiento longitudinal y el efecto de grandes
extensiones. El movimiento se vuelve realmente HACIA EL INTERIOR y se materializa en
estructuras difanas de esquema central. Hemos visto que en esta tendencia est presente en todos los
grandes edificios compuestos en los que se incluye una rotonda dominante, pero en algunos casos llega a
ser la nica finalidad perseguida. Hasta cierto punto esto es en algunas iglesias de Zimmermann y, por
supuesto en la mayoria de las de Vittone. Calificar de ROCOC tales edificios es poco exacto.
Pueden haber perdido la retrica persuasiva del Barroco propiamente dicho y sustiturla con lo
que podramos llamar sensualidad espiritualizada, que verdaderamente, se relaciona con el Rococ
pero creemos que se puede alcanzar esa tendencia de diversas maneras desde el evidente Rococ Wies al
clasicismo un tanto rido de Rivarolo. Quizs se pudiera citar tambin a este respecto la Iglesia de Santa
Genoveva (1957). El contenido de las obras de arte a veces sobrepasa los lmites de las categoras
estilsticas.
Para concluir podemos decir que el desarrollo de las iglesias catlicas antes descrito llega a una
solucin final que tiene cierta afinidad con la tpica iglesia protestante. El espacio central de los
protestantes tambin presenta una reunin en torno a un centro interior es decir la palabra bblica y su
clara iluminacin se procur consiente o inconscientemente, que fuera algo ms que mera ayuda prctica
para leer mejor. La mayor de todas las iglesias protestantes la Fragen Kirche, en Deresden, obra de
Jeorge Bahr (1726), tambin puede calificarse de estructura centralizada difana donde el espacio
principal esta rodeado por un complejo sistema de cmaras de luz. Por lo tanto una inconsciente
convergencia ecumnica de que irrumpiera la Ilustracin.
PALACIOS
En la arquitectura civil del momento se puede distinguir entre dos tipos de construcciones nobles:
el palacio, situado generalmente en el interior de la ciudad, y la villa del campo.
El palacio italiano y sus derivados europeos permanecieron fieles a la tipologa residencial
desarrollada durante el Renacimiento, con un cuerpo edificado cerrado en torno a un patio interno. Se
dot a las fachadas principales de cuerpos centrales resaltados y decorados mediante el uso de rdenes
gigantes, que ya haban sido anticipados por Palladio. Se extendieron los ejes de simetra al interior del
edificio, donde se abran el vestbulo y el patio interno; por ejemplo, el eje longitudinal introducido en
el Palacio Barberini de Roma contribua a la definicin de la planta y subrayaba la conexin con el
exterior del edificio. Por otro lado, este palacio constituy un punto importante del desarrollo de la
tipologa residencial palaciega italiana: la planta se constitua en forma de H, y la entrada se produca
mediante un profundo atrio que iba hacindose ms estrecho sucesivamente, hasta llegar a una sala
elptica que serva de centro nodal al palacio entero.
En Francia el palacio urbano de la nobleza, denominado htel, recuper para s el esquema de los
castillos medievales. El clima ms duro reclamaba una optimizacin del soleamiento en las principales
estancias, lo que gener fachadas escalonadas y grandes alas laterales. El cuerpo principal se encontraba
retrasado respecto a la calle y precedido de la cour d'honneur, un espacio de transicin abierto al exterior
que al mismo tiempo separaba el palacio de la ciudad. Un ejemplo de este esquema es el parisino Palacio
del Luxemburgo, construido a partir de 1615 por Salomon de Brosse. Aqu, a diferencia de otros
edificios del mismo estilo y poca, los pabellones angulares no fueron destinados a locales de servicio,
sino que contenan estancias principales en cada planta.
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Fue notable el desarrollo francs de residencias en el campo, los denominados chteaux, que
llevaron a la realizacin de extensos complejos de los que partan los ejes viarios principales que
ordenaban el entorno. Entre ellos cabe destacar el Palacio de Vaux-le-Vicomte (1656-1659), proyectado
por Louis Le Vau, y el Palacio de Versalles, mximo smbolo del absolutismo francs y cuyas labores de
reconstruccin fueron iniciadas por el mismo Le Vau por encargo de Luis XIV.
ESPAA
En la Espaa, la afirmacin del Barroco se encontr con las dificultades debidas a la decadencia
econmica del reinado de Felipe III. En la segunda mitad del siglo XVI, Felipe II haba mandado
construir el importante complejo del Monasterio de El Escorial, construido en su mayor parte segn el
proyecto de Juan de Herrera (1530-1597). A Herrera se debe tambin el proyecto de la Catedral de
Valladolid, en el que se refuerza el concepto del eje central y que sirvi de modelo para la Catedral de
Mxico.
Progresivamente, la arquitectura espaola del siglo XVII fue evolucionando hacia el estilo
barroco, aunque no dej grandes ejemplos significativos. La mayor parte de las influencias barrocas
fueron recogidas de forma exclusivamente decorativa, especialmente en las iglesias. Este lenguaje, que
resultaba rpidamente comprensible incluso para el segmento de la poblacin menos instruido, fue
exportado con xito a las colonias americanas.
Entre los edificios religiosos ms importantes del siglo XVII en Espaa puede destacarse
la Colegiata de San Isidro en Madrid, iniciada en 1629, la iglesia de Santa Mara
Magdalena de Granada (iniciada en 1677 con planta longitudinal derivada de los edificios con esta
disposicin de la Antigua Roma) y la Capilla de Nuestra Seora de los Desamparados en Valencia, de
planta elptica.
Etapas y evolucin de la arquitectura espaola

Palacio de Santa Cruz (Madrid)

Periodo purista o postherreriano (abarca los dos primeros tercios del siglo XVII). La penetracin
del barroco -en sus formas arquitectnicas italianas (plantas complicadas, movimiento de fachadas,
decoracin abundante y creadora de contrastes de luz)- va a ser lenta. La presencia de la ideologa
religiosa de la Contrarreforma y el prestigio de la monarqua de Felipe II pesan sobre el arte de la poca:
se prefiere la sobriedad, la sencillez y la uniformidad. Hay una evidente pobreza de materiales ladrillo,
tapial y yeso- junto a una depuracin de lneas -al estilo del Escorial-. As como un escaso desarrollo del
movimiento en plantas y alzados; se prefiere la lnea recta a la curva; hay un predominio de la Iglesia de
nave nica con capillas entre contrafuertes -tipo de la iglesia del Ges de los Jesuitas. Las fachadas
expresan la misma sencillez de planos: "De un espritu abstracto, los palacios, las Iglesias y conventos
son con fachadas de paramentos lisos a base de grandes rectngulos ligeramente resaltados e interiores
de difana blancura en la que solamente se recortan de manera neta las decoraciones de cuadrados y
tringulos geomtricos de las bvedas, resultando conjuntos graves y apaciguados para aquellos que los
contemplan al exterior o penetran al interior"
Ejemplos de este tipo de arquitectura lo tenemos en la Iglesia de San sidro de Madrid (construida
por un jesuita: es de planta de cruz latina similar a la del Ges, o a San Andrs de Mantua de Alberti);
la iglesia de la Encarnacin (Madrid);-la Crcel de Madrid (hoy ministerio de Asuntos Exteriores), el
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Ayuntamiento de Madrid, la plaza Real de Madrid, la ciudad de Lerma (Burgos); el palacio del Buen
Retiro. Estos cinco ltimos edificios siguen la lnea llamada "estilo escurialense, caracterizado por la
sobriedad de lneas, los volmenes compactos y torres cuadrangulares en las esquinas, techumbres
apiramidadas, agujas en los vrtices torres, tejas de pizarra negra. En esta poca destacan unas especiales
concepciones urbansticas espaolas: las plazas mayores, organizaciones casi cerradas, centro de los
espectculos religioso-polticos (procesiones, autos de fe de la Inquisicin, predicaciones, recepciones de
reyes), formados por distintos bloques de edificios que se unen dejando, bajo ciertas arcadas, paso a las
calles perifricas. La ms famosa es la Plaza Mayor de Madrid.

Plaza Mayor de Salamanca

Finales del siglo XVII. Se comienza a complicar la arquitectura; primero penetran las formas
decorativas del barroco italiano (columnas de orden gigante y salomnicas, movilidad de planos en las
fachadas, etc.), y luego las formas espaciales (plantas ovaladas, o cncavo-convexas, llenas de
movimiento).Destacan: fachada de la Catedral de Granada -de Alonso Cano-, dispuesta a manera de arco
de triunfo de tres calles, cubiertas de arcos de medio punto; el Pilar de Zaragoza; la torre de las
campanas y la del Reloj (Domingo de Andrade) de Santiago de Compostela. Durante el siglo XVII son
escasas las construcciones; ya a finales de siglo se construyen: el presbiterio de la Catedral de Valencia.
Las obras ms barrocas son la fachada de la Catedral- claro ejemplo de los movimientos de fachadas al
estilo de Borromini- : entre el escaso espacio que quedaba entre capilla del santo cliz y Miguelete, se
despliega una fachada a modo de biombo con tres calles plegadas en movimientos sinuosos cncavo
convexo, recargada de decoracin en relieve y esculturas. La capilla de la Virgen de los desamparados:
de planta ovalada, con espacios de entrada o capillas; destacando el camarn de la Virgen. Otros
ejemplos son el museo de Bellas Artes, San Po V y la torre de Santa Catalina, Palacio del Marques de
Dos Aguas.
Corriente nacional: Churrigueresco. Durante el siglo XVIII se acelera la construccin de
edificios; resalta la plena asimilacin de las formas espaciales de Italia (De Borromini y Bernini) en
edificios como: San Marcos de Madrid, las Salesas Reales de Madrid, San Francisco El Grande Madrid-, Palacio Real de Aranjuez -capilla. Son todos ellos edificios en los que destaca su compleja
planta con juegos de curvas y contracurvas, cambitacin de formas ovaladas, tangentes y secantes; con
alzados en los que las cpulas, bvedas, etc. son de gran complejidad (destacan las cpulas encamonada
creadas por Francisco Bautista en e1 siglo XVIII: son un sistema de doble cpula en el que el intrads es
de madera y yeso, mientras que el exterior se despega y separa quedando un espacio hueco para lograr
mayor efecto de altura y monumentalidad. Al ser de menor peso permite la constitucin de espacios ms
desahogados).

Palacio de San Telmo (Sevilla)

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Por otro lado, la arquitectura del siglo XVIII aumenta la tendencia ornamental hasta lmites
nunca conseguidos; a este estilo se le llama Churrigueresco: por el nombre de la familia con este
apellido que produjo mayores obras. Es una decoracin de amontonamiento de formas en ciertos lugares
del edificio puertas, fachada, etc; sobresalen por su monumentalidad y aparatosidad. frente al resto del
edificio de lneas ms sbrias-. Destacan: colegios de Anava y Calatrava en Valladolid, plaza Mayor de
la ciudad de Salamanca. De Pedro Ribera son el puente de Toledo en Madrid, y el Hospicio de Madrid.
Otros edificios de este estilo son: San Telmo en Sevilla. La fachada del Obradoiro en Santiago, etc. Esta
fachada de Casas y Novoa sustituye a la romnica construida delante del Prtico de la Gloria; es una
monumental fachada estructurada como un grandioso arco de triunfo en diversos planos de profundidad
(hasta tres) y de una gran verticalidad.
Otra complicacin del barroco espaol se encuentra en los espacios creados para dar cabida a las
imgenes religiosas como: reliquias, sagrario ,sacristas e imgenes de gran devocin : vienen a
combinarse teatrales efectos en la utilizacin del espacio la luz indirecta y de procedencia extraa, la
pintura, escultura, etc. Son pequeos lugares en los que el barroquismo estalla en su mayor grado de
complicacin y teatralidad. Destacan el Transparente de la catedral de Toledo (de Narciso Tom), el
camarn y tabernculo de la Cartuja del Paular, o el Sagrario de la Cartuja de Granada(Francisco Hurtado
Izquierdo). Otra de las grandes escuelas del barroco espaol, es la fundada a inicios del siglo XVIII por
Francisco Hurtado Izquierdo, en Priego de Crdoba. En la que intervinieron, sucesivamente, los
hermanos Snchez de Rueda, Juan de Dios Santaella, Francisco Javier Pedraxas, Remigio del
Mrmol y Jos lvarez Cubero.
FRANCIA
La arquitectura barroca francesa es sobre todo palaciega, y en cuanto a su exterior, de
composicin en general muy clsica. Asimismo, las tres claves de la arquitectura barroca francesa sern
la sobriedad, la armona y la claridad.
Es una arquitectura principalmente al servicio de la monarqua absoluta, especialmente a la
persona de Luis XIV, el Rey Sol, quien tom el palacio de Versalles como expresin de su poder y de
su propia persona, convirtindose as en el prototipo de residencia ulica del prncipe absoluto. El
monarca es el astro rey, de quien emana toda la sabidura, toda la luz, y con su gloria ilumina a toda
Francia. Este mensaje est claramente presente en la disposicin de salones (el dormitorio de Luis XIV
ocupa el centro del palacio y est dispuesto exactamente sobre el eje este-oeste, los salones de estado
estn dedicados cada uno a una divinidad romana, o lo que es lo mismo a un planeta, etc), as como en la
fuente de Apolo; cuyo carro tira del sol, el cual, al estar la fuente mirando hacia el este, parece que va a
emerger del agua. Muy pronto, el palacio y la ciudad que surgirn en Versalles se convertirn en un
suntuoso signo de propaganda poltica y escenario de un sinfn de extravagancias y derroches.
Inicialmente, Versalles haba sido un pequeo pabelln de caza construido por Philibert Le
Roy por mandato de Luis XIII, quien qued prendado de la belleza de aquel paisaje. Su transformacin
barroca va a seguir un proceso escalonado que coincide con el ao 1661 en que empezaron los nuevos
trabajos de ampliacin acometidos por el arquitecto Louis le Vau, quien haba maravillado al monarca
demostrando su maestra en la construccin del Chateau de Vaux Le Vicomte. Hasta el momento Luis
XIV convirti Versalles en escenario de sus fastuosas fiestas, las cuales conllevaban tambin grandes
inconvenientes, dado que se haban de desplazar miles de personas y adems no haba espacio suficiente
para alojar a toda la corte. Sin embargo 1668 versalles es an una mansin en el campo a la que Luis
XIV se retira frecuentemente en compaas femeninas y con sus ms allegados. Este ao Le Vau inicia
una segunda ampliacin en la que el palacio es literalmente envuelto por un edificio de influencia
barroca italiana, orientado hacia los jardines. Inicialmente este "envoltorio" que rodea el palacio
primitivo se encuentra en su punto central unido por una gran terraza. Sin embargo, el incierto clima
del le-de-France hace ver lo poco prctico que resulta este gran espacio abierto, por lo que en su lugar
se construye la suntuosa Galera de los Espejos. En 1682 Luis XIV expresa su deseo a su
superintendente de finanzas Jean Baptiste Colbert, de trasladar la corte a Versalles, es decir, unas 4000
personas entre prncipes, sirvientes, ministros y dems cortesanos. Ello requerir una obra colosal.
La tercera y ltima gran ampliacin se alarga hasta el ao 1692 y es llevada a cabo por el nuevo
arquitecto real Jules Hardouin Mansart, quien quintuplicar la superficie de la residencia, aadiendo dos
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gigantescas alas laterales al ncleo central que se desarrolla alrededor del patio de mrmol. Versalles se
transforma as en capital de una gran nacin; una ciudad con mansiones para los cortesanos, imponentes
jardines llenos de esculturas y fuentes, ministerios para la administracin, cuarteles para la guardia y las
viviendas de los criados. Todo ello simtricamente articulado en torno al palacio que a su vez tiene como
eje central la cmara del rey. Despus, Mansart aadi dos alas en escuadra y nuevas dependencias:
LOrangerie, un invernadero de plantas exticas, le Grand Trianon, un pequeo palacete emboscado en
los jardines destinado a la intimidad del rey; y las Grandes y Petites curies, las caballerizas.
Por su parte, Andr Le Ntre dise las 3 avenidas de jardines que confluyen en el palacio y los espacios
alrededor del gran canal, disponiendo glorietas, fuentes, etc. Estas tres avenidas constituyen todava hoy
las tres principales vas de la ciudad de Versalles.
En la decoracin interior del palacio intervino Charles Le Brun, quien se encarg tambin de la
del Chateau de Vaux le Vicomte. De hecho, se dice que este ltimo es el precursor del futuro palacio de
Versalles, dado que tomaron parte en su construccin los mismos artistas (Le ntre, Le Vau, Le brun...).
Es por ello por lo que Vaux le Vicomte posee un valor artstico-arquitectnico incalculable.
A partir de Versalles, tanto el palacio como el modelo de jardn francs se extendieron por las
cortes europeas. Entre otras obras a destacar de la arquitectura francesa de esta poca encontramos el
palacio del Louvre, el ahora inexistente Chateau de Marly, ciertas alas del inmenso chateau de
Fontainebleau e innumerables creaciones ms. Sin embargo, no se puede atribuir el desarrollo de la
arquitectura barroca nicamente a las propiedades de la corona, ya que fue en esta poca cuando
proliferaron tambin muchas obras de dominio noble y burgus como los chateaux en las zonas rurales y
los "hoteles" en las zonas urbanas; por ejemplo el Hotel de Toulouse, actual sede del Banque de France,
o el Hotel de Soubise, el cual fue posteriormente remodelado para convertirse en claro ejemplo del estilo
rococ.
Entre los chateaux ms destacables, adems de los ya mencionados, se encuentran otras obras
de Franois Mansart y su ya mencionado hijo Jules Hardouin, varios de los arquitectos barrocos ms
proflicos de la poca. Entre sus creaciones destacan el chateau de Dampier construido para el duque de
Chevreuse, el ala barroca del Castillo de Blois, el Chateau de Maisons Laffitte (cuya realizacin marcar
un antes y un despus en la arquitectura de Francia) y la Iglesia parisina de Los Invlidos (que alberga
actualmente los restos de Napolen Bonaparte) junto con el conjunto adyacente del Hotel des Invalides.
Por lo general, Francia fue uno de los pases con mayor nmero de arquitectos de esta poca, no slo por
coincidir con un periodo de bonanza econmica, sino por contar con una amplia nobleza y burguesa
pudiente, capaz de permitirse los excesos y las costosas representaciones arquitectnicas barrocas de
estilo teatral.
INGLATERRA
Los estudios de arquitectura realizados en Italia por el escengrafo Inigo Jones y el joven Earl of
Arundel constituyeron un impulso inicial que abri paso a una reorientacin fundamental de la
arquitectura inglesa, que segua atrapada en las formas tardomedievales y manieristas. The Queen's
House, en Greenwich, pone de manifiesto el brusco cambio de tendencias. El palacio de la reina consta
de dos bloques rectangulares unidos entre s por un puente, conectndolo con el que fue el Greenwich
Hospital, hoy conocido como la Old Royal Naval College, declarada Patrimonio de la Humanidad por
la UNESCO. Sobre la planta baja almohadillada se levanta el piano nobile, la planta noble, que se abre
al jardn mediante una amplia galera con columnas dricas. Aparte de Jones hubo muy pocos
arquitectos de renombre en este periodo, pero entre ellos cabe citar a Isaac de Caus, que erigi Wilton
House, con sus elegantes y fastuosas estancias en forma de caja denominadas The cube y The Double
Cube.
Sin duda si hay un arquitecto ingls que destaque por la maestra de sus obras ese es Sir
Christopher Wren, quien consigui imponer en Inglaterra el clasicismo de cuo romano. En 1666, tras
el gran incendio de Londres, se le convoc junto con sus colegas para presentar propuestas destinadas
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BARROCO

a la reconstruccin y urbanizacin de la que era una de las ciudades ms pobladas de la tierra. La

impresionante catedral de Saint Paul, cuya silueta es inconfundible en el horizonte de la ciudad, y 51
iglesias ms son obra del maestro Wren. Tambin la ampliacin del palacio de Hampton Court por
orden de Guillermo III de Inglaterra fue llevada a cabo por el mismo entre los aos 1689 y 1692.
John Vanbrugh y Nicholas Hawksmoor otorgaron al estilo de Wren unas dimensiones an ms
monumentales y sobre todo ms pintorescas y teatrales. A partir de 1699 tuvieron a su cargo la
construccin del imponente Castle Howard al norte de Yorkshire. El recinto entre cour et jardin (entre
patio y jardn) consta de un ala de aposentos similar a un corredor en cuyo centro destacan el saln
abierto al jardn y la gran sala cuadrada abierta al patio. En 1715 y 1717 respectivamente publicaron
los dos volmenes del Vitruvius Britannicus, con grabados de edificios britnicos clsicos y la
traduccin de los Quatro libri dell'architettura de Andrea Palladio, lo que provoc un nuevo cambio
revolucionario: El neopaladianismo. Esta tendencia tena como objetivo un retorno a las "reglas nobles
y verdaderas" de la Antigedad tal y como las haban interpretado Palladio e Inigo Jones. El principal
portagonista de este movimiento fue Lord Burlington, experto en arte que con su Chiswick House cre
un edificio de asombrosa semejanza con las obras de Palladio. Por ltimo cabe destacar otras hermosas
obras del barroco britnico que se materializan en la residencia de los Duques de Devonshire, conocida
como Chattsworth en Derbyshire, Inglaterra, de la mano del arquitecto William Talman en 1694; sin
olvidar claro est el monumental Blenheim Palaceconstruido en 1710 por el antes mencionado John
Vanbrugh, para el duque de Marlborough de parte de la Reina Ana.

ARQUITECTURA TARDOBARROCA Y ROCOC

Caractersticas generales

Arquitecturas cargadas de detalles y complejas. No reniega de las formas clsicas

(columnas, arcos, frontones, frisos), pero las transforma de manera fantasiosa. A veces el edificio
llega a ser como una gran escultura. Losentablamentos adoptan la curva y los frontones se parten
y adoptan curvas, contracurvas y espirales.
Se adopta la elpticaoval y otras formas (como la de abeja de Borromini). Las paredes son
cncavas y convexas, es decir siempre onduladas. Se llega al abandono de lneas rectas y
superficies planas.
Se adopta un nuevo tipo de planta que ofrece planos oblicuos para dar sensacin de movimiento
(espacios dinmicos), en la ms esttica de las artes. Gusta de representar o sugerir el infinito (un
camino que se pierde, una bveda celeste, un juego de espejos que altere y haga irreconocibles
las perspectivas). xito del orden gigante, con columnas que abarcan 2 o 3 pisos. No faltan los
campanarios, solos o en pareja, muy decorados.
Se utilizan efectos de luz, juegos de perspectiva. Da importancia a la luz y efectos luminosos, a
travs del claroscuro. Bsqueda de la sorpresa. Gusto por lo dramtico, escenogrfico y teatral.
Gran riqueza decorativa y exuberancia formal tanto en los espacios interiores como al exterior,
aunque ms sobrio. Amor desenfrenado por lo curvilneo y el triunfo de la columna salomnica.
Arcos y frontones mixtilneos, ventanas ovaladas. El arco descansa sobre la columna por medio
de un entablamento (al modo romano), o descansa directamente sobre el capitel (modo
bizantino). Ambos modos fueron empleados en el Renacimiento. Se utilizan grandes cartelas.
La creacin de nuevas tipologas para edificios concretos. Las obras son: palacios, religiosas,
urbansticas, grandes jardines y galeras (que luego dara lugar a las galeras de arte).
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BARROCO

Desarrollo histrico y geogrfico

La gnesis de la arquitectura barroca se inicia en Italia, con figuras tan determinantes como Gian
Lorenzo Bernini yFrancesco Borromini.
En Espaa, la arquitectura barroca va a estar presidida por el gusto por la desornamentacin y la
sobriedad que haba introducido el estilo herreriano, con importantes edificios en los que impera un
estilo mesurado y casi clsico.

Palacio de los Capitanes Generales, en La Habana.

En Amrica, tras la conquista espaola, el lenguaje del barroco se desarroll en forma importante
enriquecindose con la mano de obra y los conceptos propios de la arquitectura y arte precolombinos,
como el uso extensivo de colores brillantes, destacndose en forma especial el barroco mexicano,
peruano y el cubano.
En Alemania y en Austria la inspiracin italiana combinada con la francesa crear edificios de
gran exuberancia decorativa, sobre todo en los interiores, de luminosidad brusca, que darn paso al estilo
Rococ (El Rococ se define por el gusto por los colores luminosos, suaves y claros).
En Inglaterra predomina el equilibrio y la austeridad.
El urbanismo
La ciudad del barroco se ve como la imagen de su gobernante, cuya importancia se mide por su
tamao y por el nmero de sus habitantes.
En las cortes ms poderosas de Europa, la estructura urbana intentar ostentosamente asentar los
valores y la estructura poltica creada por los dirigentes.
La ciudad se va a estructurar en torno a un centro, como el poder absoluto tiene como centro
el Rey, al que confluyen grandes vas, rectas de amplias perspectivas. Las plazas sern uno de los
grandes elementos, reflejo y smbolo del poder civil o religioso, entendidas como escenarios de fiestas y
representacin.
Los cambios se van a reflejar mejor en las pequeas cortes europeas, donde las realizaciones
pueden cambiar y determinar la imagen de toda la ciudad, como es el caso de Wrzburg, mientras que en
los grandes organismos urbanos como Pars o Roma, la complejidad y la aparatosidad de los proyectos
se va a enfrentar con la ciudad preexistente, que dificulta en gran medida la transformacin pretendida,
consiguindose mejores resultados en las nuevas residencias de los soberanos, fuera de la ciudad, como
es el caso de Versalles.
Amrica recibi los conceptos urbansticos renacentistas primero y barrocos posteriormente, a lo
largo de la extensiva urbanizacin que los colonizadores europeos llevaron a cabo durante los siglos XVI
a XIX.

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