ENSAYO UNIDAD 3

POSMODERNIDAD
La posmodernidad o postmodernidad es utilizado para designar generalmente a
un amplio nmero de movimientos artsticos, culturales, literarios y filosficos
del siglo XX, que se extienden hasta hoy, definidos en diverso grado y manera
por su oposicin o superacin de las tendencias de la Edad Moderna.
La posmodernidad suele estar en tres mbitos, dependiendo al rea en la que
influya. Puede estar como un perodo histrico, como una actitud filosfica, o
como un movimiento artstico. Histrica, ideolgica y metodolgicamente diversos, sin embargo
coinciden en la idea de que la renovacin radical de las formas tradicionales en el arte, la cultura, el
pensamiento y la vida social impulsada por el proyecto modernista, fracas en su intento de lograr la
individualidad de la humanidad, y de que un proyecto semejante es imposible en las condiciones
actuales. El posmodernismo defiende la hibridacin, la cultura popular, el descentramiento de la autoridad
intelectual y cientfica y la desconfianza ante los grandes relatos.
Las principales caractersticas del pensamiento posmoderno son:

Antidualista: el posmodernismo valora y promueve el pluralismo y la diversidad. Asegura buscar

los intereses de los marginados y oprimidos por las ideologas modernas y las estructuras polticas
y sociales que las apoyaban.

Cuestiona los textos: que los textos histricos, literarios o de otro tipo no tienen autoridad para
revelar la intencin del autor, ni pueden decirnos que sucedi en realidad. Ms bien, estos textos
reflejan los prejuicios y la cultura particular del escritor.

El giro lingstico: El posmodernismo argumenta que el lenguaje moldea nuestro pensamiento y

que no puede haber ningn pensamiento sin lenguaje. El lenguaje crea literalmente, realidad.

La verdad como perspectiva: La verdad es cuestin de perspectiva o contexto ms que algo

universal. No podemos acceder a la realidad, a la forma en que son las cosas, sino solamente a lo
que nos parece a nosotros.

Para nosotros la posmodernidad es el conjunto de mbitos culturales que dan un cambio al movimiento
moderno, el movimiento moderno cambio mucho el estilo de crear, pensar y no solo construir, si no de
contemplar las nuevas artes o la misma historia en la que se planteaba, el modernismo dio paso a las
formas diferentes y como bien su nombre dice a lo moderno, nuevas y mejores maneras de crear,
pensar y construir. Este mismo movimiento da lugar al posmodernismo que se da cuenta del valor
tradicional que antes se pensaba que tenan las cosas, pone en duda no solo el modernismo si no
tambin se habla de un cambio en toda la extensin de la palabra, y se desarrolla en la cultura actual.
Se trata de un completo enfrentamiento al movimiento moderno, se renuncia a las utopas y tambin al
crecimiento en plural y se le da crdito a la realizacin individual, se cree que las ciencia tendr un lmite
en el conocimiento pues es la bsqueda del conocimiento verdadero, que solo se acumula y que tendr
un valor universal. En las sociedades la economa capitalista pasa de ser una de produccin a una de
consumo, donde se propone algo ms novedoso y atractivo, hasta que llegue algo que lo desplace,
gracias al consumo se toma como centro del poder, pues mientras ms adquieras, ms estatus se tendr,
pero tambin se retoman valores como la naturaleza y el cuidado del medio ambiente, pero se mezclan
con el consumo. Se cree que tambin los medios de comunicacin influyen en las sociedades puesto que
algo que dice un medio es verdad, y si una verdad no es informada por los medios de comunicacin, esta
verdad no existe. Con esto mismo la vida personal de los individuos se vuelve ms social y se cree que
se vuelve un show, que es lo que generan las redes sociales.

En los mbitos polticos se olvida el mtodo de eleccin de un lder o representante, ya no se eligen por
su capacidad de dirigir o ser apto al cargo, ahora trata de escoger personas que sean imgenes para la
sociedad, tambin deja de tener el valor sagrado de la poltica y surge el populismo posmoderno.
El posmodernismo influye en la arquitectura se dice que est
anunciado por el regreso de "el ingenio, el ornamento y la
referencia" de la arquitectura, en respuesta al formalismo causado
por el Estilo Internacional del movimiento moderno. Al igual que
con muchos movimientos culturales, algunas de las ideas ms
pronunciadas y visibles del posmodernismo se pueden ver en la
arquitectura. Las formas y espacios funcionales y formalizados del
estilo moderno se sustituyen por diversas estticas: los estilos
colisionan, la forma se adopta por s misma y abundan las nuevas
formas de ver estilos familiares y espacios. Quizs siendo lo ms
obvio, los arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simblico de los elementos arquitectnicos y las
formas que se haban desarrollado travs de siglos de construccin, que haban sido abandonados por el
estilo moderno.
La arquitectura posmoderna tambin es definida como "neoeclctica" donde la referencia y el ornamento
han vuelto a la fachada, en sustitucin de los estilos agresivos modernos sin ornamentos.
De acuerdo al modernismo los valores estticos y el ornamento pasaron a otro plano, donde se construa
con cubo y cajas sin ningn tipo de ornamentacin, principalmente el estilo internacional, gracias el
posmodernismo se retoman estos nuevos valores que para nosotros, en lo ms personal, es la
arquitectura que se luce y nos genera ms belleza no solo en las fachadas si no que si se logra trabajar
bien, con el entorno, el ornamento que antes se utilizaba, eran rasgos de clase y poder, que tenan los
edificios as como en las antiguas culturas eran smbolos de la alta clase y la religin.
El contextualismo, una tendencia del pensamiento aparecida al final del siglo XX, influye en las ideologas
del movimiento posmoderno en general. El contextualismo se centra en la creencia de que todo
conocimiento es "sensible al contexto". Esta idea fue tomada, incluso ms all, al decir que el
conocimiento no puede entenderse sin tener en cuenta su contexto. Aunque los ejemplos notables de la
arquitectura moderna responda sutil y directamente a su contexto fsico, la arquitectura posmoderna con
frecuencia se dirigi al contexto en trminos de los materiales, formas y detalles de los edificios a su
alrededor el contexto cultural. El trmino "contextualismo" en s es una amalgama de las palabras
"contexto" y "textura".
Esta nueva tendencia en la arquitectura se refiriere el medio, al entorno que rodeaba nuestro objeto, esto
hacia que tuviera un cierto sentido de pertenencia al medio del que se rodea, por eso creemos que ms
que nada esta corriente es un conector, mas ah artstico y constructivo, cultural, que permite que el
objeto este en relacin o con armona con el medio o su contexto.
El Contextualismo ofrece una novedosa forma de acercamiento a la obra arquitectnica, dado que la
pone en relacin ntima con el "habitar" humano. Ello le exige al intrprete poner de presente no slo la
contingencia e historicidad de la obra, sino tambin las relaciones que sta establece con el entorno.
Toda obra arquitectnica o proyecto se desarrolla en un contexto, generalmente urbano o rural.
Los elementos urbanos nos ayudan a relacionarnos mejor con el contexto. Son los espacios y/o lugares
que hacen ser diferente de las dems.
Dentro de estos elementos podemos relacionar:

Sendas: Son camino estrechos que dirigen hacia un rumbo determinado, aquellos recorridos
preferidos por los habitantes para moverse por la ciudad, que no tenan que ser los ms cortos,
sino los ms apetecibles.
Barrios: Los barrios o distritos son las secciones de la ciudad cuyas dimensiones oscilan entre
medianas y grandes. Es en lo que se divide una poblacin y se le denomina barrio a las zonas de
menos recursos.
Bordes: Barreras fsicas (pero tambin psicolgicas) de la ciudad, como vas de tren,
circunvalaciones, parques, vallas, elementos fronterizos ros Son los lmites entre dos fases,
ruptura lineal de la continuidad. Estas zonas actan como lmites de la ciudad y sus habitantes
intentan buscar alternativas para no tenerlos que cruzar.
Nodos: Son los puntos estratgicos de la ciudad a donde se encaminan los pasos de cualquier
observador. Son Confluencias, sitios de una ruptura en el transporte, cambios de una estructura a
otra... Puede ser condensaciones de un determinado uso.
Hitos o Mojones: Son elementos del paisaje fcilmente visibles que se utilizan como puntos de
referencia (torres, plazas, accidente del relieve).

El anlisis ideolgico plantea precisamente el valor que tiene la plasmacin de formas urbanas, los
modelos ideolgicos de relacin interurbana. La estructura social puede ser leda en la textura urbana, en
la trama de los usos del suelo y en la forma de los poblados. Para entender como estn formadas las
relaciones y poder entregar al mximo nuestro objeto arquitectnico podemos deducir las tipologas de
nuestro medio urbano y as poder generar un programa del cual podremos utilizar como base para
nuestro anlisis proyectual.
Dentro de nuestra planificacin para el cumplimiento de nuestro diseo urbano tenemos que tener en
cuenta cuyos elementos primarios son la calle y la plaza, y respecto a ellos los monumentos cumplen la
funcin de puntos de Referencia. Si ms bien podemos utilizar estos mismos elementos para poder
establecer la mejor secuencia de nuestra referencia o utilizarla como una parte fundamental de la
ubicacin.
Aldo Rossi tienen la idea de una vuelta a la ciudad histrica y a un lenguaje arquitectnico basado en
tipos socialmente reconocibles, un simbolismo pblico, el afirma: el atractivo que ejercen sobre nosotros
los centros histricos de nuestras ciudades se funda en la casi indeterminable variedad de formas que
asume el espacio urbano con sus correspondientes arquitecturas. El estilo arquitectnico refleja unos
determinados valores o necesidades sociales, independientemente de la obra que se construya (casas,
fbricas, hoteles, aeropuertos o iglesias)
Aldo Rossi arquitecto italiano, nacido en Miln. Su padre posea una pequea fbrica de bicicletas, cuya
marca era "Rossi". Fue a dos colegios diferentes durante la Segunda Guerra Mundial y a continuacin
estudi arquitectura en el Politcnico di Milano, donde se gradu en 1959.
Rossi trabaj durante tres aos para una revista de arquitectura, y en 1966 public su primer libro, La
Arquitectura de la ciudad, en el que estableca sus teoras sobre el diseo urbanstico de las ciudades.
Rossi se haba interesado originalmente por el cine, pero se dedic finalmente a la arquitectura. En su
libro La arquitectura de la Ciudad propone una vuelta a la razn y la lgica de la historia y la
memoria, de la ciudad, la ciudad debe ser valorada como una construccin en el tiempo, su pretensin es
la de entender siempre la arquitectura en relacin a la Ciudad, a su gestin poltica, memoria,
ordenanzas, trazado y estructura de la propiedad urbana, habla poco de arquitectura y de arquitectos;
construye el libro a partir de los diferentes puntos de vista desde los que puede contemplarse la ciudad:
desde la antropologa, la psicologa, la geografa, el arte, la novela, la economa, la poltica.
De un punto a otro se pasa a Norteamrica donde vemos que exponentes de la posmodernidad en el
continente americano hacen sus aportaciones, como son Estados unidos, con Charles Jencks y Robert

Venturi con El lenguaje de la arquitectura posmoderna y Complejidad y contradiccin en la arquitectura

respectivamente.
"El lenguaje de la arquitectura posmoderna" se considera a menudo como el que populariz el trmino en
relacin con la arquitectura. En el primer apartado de la obra, titulado "La muerte de la arquitectura
moderna", Jencks asegura la muerte de la modernidad en la arquitectura en el ao 1972, ao en que se
derrib el conjunto de viviendas Pruitt-Igoe de St. Louis (Missouri). Segn Jencks se debi a la
contradiccin entre la arquitectura y los cdigos arquitectnicos de los habitantes, pertenecientes a la
capa baja de la sociedad.
A Jencks le importan exclusivamente las cuestiones estticas. Emplea el concepto semiolgico de
"cdigos" para criticar la "univalencia" y el "reduccionalismo elitista" de la arquitectura moderna y para
postular una "ampliacin del lenguaje arquitectnico en diferentes direcciones: hacia lo tradicional y hacia
lo comercial". Critica la "forma univalente" de los edificios de Mies van der Rohe, cuya "gramtica
universal" significa un "desprecio universal por el lugar y la funcin". Del mismo modo critica la esttica
mecanicista de la arquitectura de los aos sesenta y la creencia en un espritu de los tiempos definida por
mquinas y tecnologa.
En el segundo apartado de la obra, Jencks analiza "las especies de la comunicacin arquitectnica",
intenta analizar la arquitectura como un sistema semntico: en primer lugar, la forma arquitectnica
aparece como una metfora. El hombre considera al edificio siempre como una metfora, que relaciona
con sus experiencias.
En el tercer apartado, Jencks trata la nueva arquitectura posmoderna; encuentra sus pioneros en los
movimientos que se vienen desarrollando desde los aos cincuenta. Finalmente en las conclusiones,
constata en la arquitectura posmoderna una tendencia "hacia lo misterioso, lo equvoco y lo sensual"
donde se unen dos cdigos, el popular y tradicional con el moderno, lleno de neologismos, tecnologa,
arte y moda.
La complejidad y la contradiccin fue la primera obra de su carrera. Robert Venturi es uno de los
arquitectos ms importantes del siglo XX. En esta tesis de complejidad y contradiccin, Venturi define con
su punto de vista, el estado conceptual de la arquitectura, sus manifestaciones y actitudes enfrente a su
carcter.
Robert Venturi, define como ejes fundamentales de la arquitectura la complejidad y las contradicciones,
cada uno de ellos responde a una situacin especfica centrada en la arquitectura. Venturi cree en una
arquitectura hibrida, confusa, irregular y equivocada, esa es la verdad en su totalidad. Para poder
entender esta expresin filosfica debemos concentrarnos en las situaciones existenciales de la
arquitectura en su poca. Entre las referencias que utiliza Venturi para justificar su teora, cita a
arquitectos modernos como Le Corbusier, Fran L. Wright, Luois I. Kahn, entre otros, como piezas de la
arquitectura gtica, y clsica.
El equilibrio debe de crearse en lo opuesto justificado por el deseo de lo expuesto. Toda la arquitectura
demuestra como la contradiccin es la respuesta ante algunas problemticas. Un ejemplo de la
propuesta de Robert Venturi, como contradictoria es el estilo de vida, una persona que tiene una vida
movida, estresante y compleja busca paz y sencillez al llegar a su casa. Esta situacin creada por una
poca de problemticas cada vez ms complicadas, crea lo que se entiende como el concepto de menos
es ms. Este tema nos lleva a la relacin de ambigedad y como su fuente es la complejidad y la
contradiccin. Para la creacin de un concepto menos es ms se debe tomar en cuenta que el lado
sencillo de las situaciones proviene de un complejo anlisis de las problemticas.
Otro concepto, origen de la contradiccin es lo uno y lo otro. Esto define la integracin de elementos
diferentes, algo con una misma identidad con doble significado. Dice Venturi, no se viola una pared con

ventanas que penetran, se debe interrumpir con cristales. Claramente identifica como las cosas puras
entre si forman la pureza de lo complejo. A diferencia de la doble funcin que caracteriza la unin de
elementos contradictorios como la escalera y la rampa, creando un objeto diferentes propsito. Como
ejemplo Venturi cita a Le Corbusier y como su estructura en concreto, realiza como carcter esttica y
funcin
Existen dos tipos de contradiccin para Venturi, la contradiccin adaptada y la contradiccin yuxtapuesta,
la contradiccin adaptada se integra y concesiona sus elementos, mientras la yuxtapuesta es impositiva,
violenta y sin concesin mutua.
La tesis de Robert Venturi, describe la naturaleza de la proveniencia de los conceptos con visin precisa,
definida por su complejidad y su contradiccin.
Se conoce como arquitectura Posmoderna a una tendencia arquitectnica que se inicia en los aos 1950,
y comienza a ser un movimiento a partir de los aos 1970, continuando su influencia hasta nuestros das.
El Posmodernismo se dice que est anunciado por el regreso de "el ingenio, el ornamento y la referencia"
de la arquitectura, en respuesta al formalismo causado por el Estilo Internacional del movimiento
moderno. Al igual que con muchos movimientos culturales, algunas de las ideas ms pronunciadas y
visibles del Posmodernismo se pueden ver en la arquitectura. Las formas y espacios funcionales y
formalizados del estilo moderno se sustituyen por diversas estticas: los estilos colisionan, la forma se
adopta por s misma y abundan las nuevas formas de ver estilos familiares y espacios. Quizs siendo lo
ms obvio, los arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simblico de los elementos arquitectnicos
y las formas que se haban desarrollado travs de siglos de construccin, que haban sido abandonados
por el estilo moderno.

En Mxico surge en los aos 50, como una oposicin al movimiento moderno. Entre algunos de los
valores que defiende se encuentra la ambigedad, la irona, la complejidad, la diversidad de estilos, la
recuperacin histrica, etc.
Las caractersticas principales es que intentan recuperar la
referencia, el ornamento, el ingenio, buscan eliminar las formas
puras o limpias, se busca tambin la monumentalidad y la
riqueza visual de formas.
Algunos de los estilos o corrientes que se insertan dentro del
Posmodernismo son: el Neohistoricismo, el Neoclasicismo, el
Neocolonial, el Tardomodernismo y el Brutalismo.
Ejemplo de Neohistoricismo es la Biblioteca central de la
UNAM, que retoma caractersticas regionales y utiliza
materiales del lugar en el que se est construyendo.
La tardomodernidad en la ciudad de Mxico est ah como un hito mundial, convirtindose en uno de los
ms importantes de la urbe, ms grande y ms poblada. Entre sus caractersticas principales podemos
encontrar que el edificio se crea para llamar la atencin, exagera y remata los valores tecnolgicos,
recurre a la exteriorizacin de las estructuras, el material utilizado ms frecuentemente es el cristal
espejo.

Un buen ejemplo de la Arquitectura Tardomoderna en la Ciudad

de Mxico, es el Edificio de la CFE en Av. Paseo de la Reforma
de la Ciudad de Mxico.
El
Brutalismo
rescata
elementos de la arquitectura
prehispnica
de
escala
monumental,
como
las
grandes
plataformas
y
escalinatas, promueve la
naturalidad de los materiales.
En esta corriente encontramos a varios
de ms renombre como Teodoro
Zabludovsky, Pedro Ramrez Vzquez, entre otros.

Juan O'Gorman fue un destacado pintor y

hermano del historiador Edmundo OGorman.
el barrio de Sta. Catarina, Coyoacn, en la Ciudad
pintor irlands, Cecil Crawford O'Gorman y de
O'Gorman Moreno. En los aos veinte estudi
Academia de San Carlos y en la Facultad de
Universidad Nacional Autnoma de Mxico.
representacin de sus estudios.

de los arquitectos mexicanos

Gonzlez de Len, Abraham

arquitecto mexicano,
O'Gorman naci en
de Mxico. Hijo del
Encarnacin
Arquitectura en la
Arquitectura de la
Adems tuvo una

Se convirti en un arquitecto destacado bajo la

influencia
de
Le
Corbusier y ayud a introducir a Mxico la
arquitectura
funcionalista. En una etapa posterior, se percibe la influencia de Frank Lloyd Wright y su arquitectura
orgnica. A lo largo de su carrera fue profesor en el Instituto Politcnico Nacional donde cre la carrera de
Ingeniero Arquitecto.
En su carrera como arquitecto, trabaj en grandes proyectos tales como el nuevo edificio del Banco de
Mxico y dise/construy 26 escuelas primarias en la Ciudad de Mxico. En Jardines del Pedregal de
San ngel edific a principios de los aos cincuenta su propia casa, una verdadera obra de arte que,
lamentablemente, fue demolida posteriormente. En la zona del San ngel, O'Gorman dise y construy
en 19311932 el Museo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo para ambos artistas.
Una de las obras cumbre de Candela y la ltima que dej en Mxico, fue la del Palacio de los Deportes
de la capital azteca, construido para formar parte de las instalaciones olmpicas de 1968. En esos finales
de los aos 60 muchas cosas cambiaron en el mundo, tambin en los mbitos de la arquitectura, y
Candela tom la decisin de dejar Cubiertas Alas, y en 1971 se radicar en los Estados Unidos atrado
por la Universidad de Illinois.

El estallido de la Guerra Civil impidi que pudiera disfrutar de una beca de formacin en Alemania y le
meti de lleno en la contienda civil como capitn del cuerpo de Ingenieros del ejrcito republicano. Al
trmino de la guerra, y despus de un periodo de confinamiento en un campo francs, Flix Candela
(Madrid, 1910 Carolina del Norte, 1997), se exiliar en Mxico, pas en el que desarrollar buena parte

de su obra arquitectnica, adems de ser catedrtico en la Universidad

Nacional Autnoma de Mxico, y desde 1971, de la de Illinois, en Chicago.
Su primera formacin la llev a cabo en la Escuela Superior de Arquitectura
de la Universidad Politcnica de Madrid, para, con el paso de los aos, ir
sumando a esa formacin inicial, todos aquellos conocimientos que le
permitieron ser adems de arquitecto, contratista, ingeniero, constructor de
sus propias estructuras, de tal forma que no necesitaba recurrir a otro tipo de
profesionales para desarrollar todo su potencial creativo.
La gran aportacin de Flix Candela, al que se considera un precursor de la
arquitectura sostenible, fueron las cubiertas formadas a partir de estructuras
laminares basadas en el uso del paraboloide hiperblico, que llegaran a ser la sea de identidad de la
empresa Cubiertas Alas que cofund en Mxico.
Utilizando ese concepto, Candela fue capaz de cubrir grandes espacios de tal forma que se generaran
unos interiores difanos, amplios y luminosos, como es el caso de la fbrica de la empresa de bebidas
Bacard. De ah derivarn sus famosos paraguas, estructuras formadas por una columna central que
sostiene cuatro tmpanos al modo de un paraguas abierto y que es posible ver en infinidad de lugares,
especialmente en gasolineras y aparcamientos.
La ltima obra de Candela la podamos disfrutar en Espaa, concretamente en el restaurante del
Oceanogrfico de Valencia, culminacin de una dilatada trayectoria internacional que le convirti en uno
de los grandes arquitectos contemporneos espaoles.

Luis Barragan naci el 9 de marzo de 1902 en Guadalajara. Curs estudios

de ingeniera civil y arquitectura en 1925 y posteriormente viaj por Europa.
Conoce a Ferdinand Bac y se interesa por la arquitectura andaluza, los
espacios de tradicin rabe y los jardines mediterrneos.
Regres a su pas y realiza sus primeras obras como las casas Gonzlez
Lima y Enrique Aguilar en Guadalajara, en las que comienza a desarrollar un
estilo propio.
Se traslada a la capital en 1936 y hasta 1940 realiza algunos edificios de
apartamentos en la colonia Cuauhtmoc y algunas pequeas residencias. En
el ao 1945 desarrolla el proyecto de planificacin y urbanizacin del
Pedregal de San ngel. En 1952 y 1955 reconstruye el convento de las Capuchinas Sacramentarias de
Tlalpan, al que aade una capilla. Emprende en 1957 las obras del fraccionamiento Ciudad Satlite, cuyo
smbolo -las cinco torres- es fruto de la colaboracin de Barragan, Mathias Goeritz y Chucho Reyes.
Dise el fraccionamiento Las Arboledas, en el Estado de Mxico. En 1964 proyecta con el arquitecto
Sordo Madaleno el conjunto habitacional Lomas Verdes y lleva a cabo el diseo del fraccionamiento
residencial Los Clubes.

En 1980 recibe el premio Pritzker de Arquitectura y comienza a ser reconocido a escala internacional.
Sus edificios y proyectos arquitectnicos y paisajsticos ponen de manifiesto su talento para fusionar los
mtodos tradicionales de construccin con el lenguaje de la modernidad. Considerado como el arquitecto
mexicano ms importante y una de las figuras ms destacadas dentro del mbito de la arquitectura
internacional del siglo XX.
La figura de Luis Barragn cobr una importancia muy grande en el campo de la arquitectura nacional e
internacional, a pesar del nmero reducido de obras realizadas por l. La influencia que ha ejercido en las
nuevas generaciones lo ha colocado en este sitio preponderante. Sus primeros proyectos, llevados a
cabo en su nativa Guadalajara, estn imbuidos de las experiencias tomadas de la arquitectura local.
Posteriormente, despus de un viaje a Europa donde no slo entr en contacto con la arquitectura
mediterrnea y rabe, sino tambin conoci a Le Corbusier, se estableci en la Ciudad de Mxico, donde
levant una serie de edificaciones de estilo internacional; se trata de casas y edificios para apartamentos
dentro de las expresiones del espirit nouveau, construidas con gran economa de medios y un destino
netamente comercial. A partir de 1947, con su casa, surgi ese estilo arquitectnico que l mismo llam
emocional, donde se funden sus impresiones de juventud y las de su viaje a Europa, con las influencias
de maestros y amigos, como Jess Reyes Ferreira, Mathias Goeritz, Ferdinand Bac y Frederick Kiesler,
ya mostradas en sus diseos de jardines. Adems de su propia residencia, cabe destacar las destinadas
a las familias Glvez, Egestrom y posteriormente la de Francisco Gilardi; no menos importante es la
Capilla de las Capuchinas Sacramentarias en Tlalpan.
Es mucho lo que se puede decir sobre este aspecto de la obra de Barragn, desde su misticismo
religioso hasta su rescate de lo mexicano, pues su riqueza expresiva es enorme y ha propiciado todo un
nuevo estilo. Basta mencionar algunas de sus caractersticas espirituales, como la bsqueda de las
races nacionales en lo vernculo, la afirmacin de lo emocional, la persecucin de lo mstico y asctico,
la exaltacin de la belleza y la integracin con la naturaleza, que se traduce principalmente en
construcciones masivas, de gruesos muros con pequeas aberturas, materiales locales de texturas y
colores atrevidos dentro de la gama del gusto popular, dosificacin de la luz, empleo expresivo del agua y
nfasis en las reas jardinadas. Constituye toda una personal visin de la arquitectura, que ha tenido
muchos adeptos y ha colaborado en la bsqueda de una expresin netamente mexicana.
Otra de las vertientes de su trabajo se encuentra en el campo del urbanismo, como las entradas y plazas
destruidas del Pedregal de San ngel, y las fuentes de "Las Arboledas", presas de la negligencia y el
abandono. Fueron excelentes lecciones de civismo y amor a la naturaleza, en las que los espacios
pblicos adquirieron dimensiones generosas, y se demostr que tambin fuera de la seguridad del
recinto, el hombre puede optar por la belleza, y donde slo las Torres de Satlite han podido,
precariamente, sobrevivir. sta es una labor arquitectnica realizada tanto en los edificios como en
plazas, que tiene como fin ltimo satisfacer las necesidades espirituales del ser humano.