EUROPEAN REVIEW OF ARTISTIC STUDIES

2014, vol. 5, n. 2, pp. 43-59

ISSN 1647-3558

ACTUACIN CINEMATOGRFICA Y ANLISIS TERICO

MAURO, Karina1

Resumen
Desde los inicios del Arte Cinematogrfico, la adopcin de la forma representativa y narrativa
de ficcin determin la participacin de actores en los filmes. De este modo, el desempeo
actoral en Cine se convirti tempranamente en un legtimo objeto de estudio. Sin embargo, el
mismo espera aun el establecimiento de parmetros de elucidacin propios. Este hecho se halla
estrechamente derivado de la persistencia de la Actuacin teatral (manifestacin originaria del
arte actoral) como problema aun escasamente abordado por la teora. Habiendo emprendido, en
trabajos anteriores, la elaboracin de herramientas para el anlisis terico de la Actuacin
teatral, el presente artculo tiene por objetivo principal realizar un rastreo preliminar de la forma
en que los diversos anlisis sobre el cine han trabajado el tema del actor. Adems de analizar los
aportes de los escasos estudios especficos sobre el tema, revisaremos las contribuciones de los
estudios histricos que, si bien estn centrados en otros aspectos del arte cinematogrfico, se
refieren a cuestiones que involucran al actor. Dividiremos la exposicin de estos aportes en
diversos tpicos, que constituyen posibles reas de investigacin futuras en lo que respecta a la
Actuacin Cinematogrfica. En primer lugar, los trabajos que reflexionan sobre las cuestiones
tcnicas o plsticas del cine. En segundo trmino, las indagaciones sobre los aspectos narrativos
del cine, tanto en lo que respecta al desarrollo de los Modos de Representacin, como a la
constitucin de los gneros. Y por ltimo, las obras que profundizan en el rol del actor en el
marco del cine como industria de masas.

Doctora en Historia y Teora de las Artes por la UBA. Investigadora Asistente del CONICET. Se
especializa en Teora e Historia de la Actuacin en Teatro y Cine. Profesora Adjunta a cargo de la
asignatura Historia Sociocultural del Arte I y II (IUNA) y Docente Regular de la asignatura Psicologa del
Arte (Facultad de Filosofa y Letras, UBA). Investigadora del GETEA (Instituto de Arte Argentino y
Latinoamericano Luis Ordaz, Facultad de Filosofa y Letras, UBA). Email: [email protected]

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Abstract
From the beginnings of the Cinematographic Art, the adoption of the representative and
narrative form of fiction determined the actors' participation in the movies. In this way, the
acting performance in film early became a legitimate object of study. Nevertheless, the same
one waits even for the establishment of proper parameters of elucidation. This fact is closely
derived from the persistence of the theatrical Performance (original declaration of the art
actoral) like problem yet poorly addressed by the theory. Having tackled, in previous works, the
elaboration of tools for the theoretical analysis of the theatrical performance, the present article
has to realize for an object a preliminary trailing of the form at which the diverse analyses over
the cinematographic art have been employed the topic of the actor. In addition to analyzing the
contributions of the scarce specific studies on the topic, we will check the contributions of the
historical studies that, although they are centred on other aspects of the cinematographic art,
refer to questions that involve the actor. We will divide the exhibition of these contributions in
diverse topics, which constitute possible future investigation areas as for the Cinematographic
Performance. First of all, the works that reflect on the technical or plastic questions of the
cinematographic art. In the second term, the reflections on the narrative aspects, both as for
development of MRI and MRP, and to the constitution of the genres. And finally, the works
which delve into the role of the actor in the context of the film as an industry of masses.

Palabras clave: Actuacin, Cinematografa, Teora, Historia.

Key words: Acting, Cinematography, Theory, History
Data de submisso: Maro de 2014 | Data de publicao: Junho de 2014.

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ACTUACIN CINEMATOGRFICA Y ANLISIS TERICO

Desde los inicios del Arte Cinematogrfico, la adopcin de la forma

representativa y narrativa de ficcin determin la participacin de actores, aspecto que
se consolidara con la construccin del MRI (BURCH, 1970)2. De este modo, la
Actuacin en Cine se convirti tempranamente en un legtimo objeto de estudio. Sin
embargo, el mismo espera aun el establecimiento de parmetros de elucidacin propios,
hecho derivado de la persistencia de la Actuacin teatral (manifestacin originaria del
arte actoral) como problema aun escasamente abordado por la teora.
Sostenemos que la Actuacin es un fenmeno artstico que posee caractersticas
especficas que la convierten en objeto de apreciacin esttica, pero tambin de
indagacin terica. No obstante, los escritos que han tratado la cuestin son tardos y
han sido realizados en su mayora por dramaturgos, actores y directores en el afn por
establecer pautas para el desempeo prctico. Ms all de estos trabajos prescriptivos, la
teora teatral no se ha ocupado sistemticamente de la Actuacin y su tcnica como
objetos autnomos, constatacin que lleva a la investigadora Josette Fral a afirmar que
la interpretacin a menudo se presenta como <<indecible>> (2004, p. 11). Y agrega:
el estudio de la interpretacin del actor parece constituir un terreno fundamental para
toda reflexin sobre la prctica teatral. Este campo necesitara tambin el empleo de una
metodologa adecuada. La que existe es, por el momento, insuficiente (2004, p. 220).
En cuanto al cine, la indagacin terica se inclin vidamente por analizar la
construccin de su lenguaje especfico, planteada en la encrucijada entre dispositivo
tcnico y convenciones narrativas provenientes, mayoritariamente, de la literatura. De
este modo, se prioriz el establecimiento de lazos con la teora literaria y el anlisis del
discurso, desestimando la indagacin sobre sus vinculaciones con el arte teatral. Ms
an, desde muy tempranamente, tanto la prctica como la teora cinematogrfica
marcharon en pos de eliminar los vestigios teatrales en el enunciado flmico, con
especial nfasis en lo que atae al desempeo actoral. Esto se traduce en la aspiracin
de no utilizar actores provenientes del teatro, como primera medida, con el objetivo de
arribar finalmente a una forma de Actuacin especficamente cinematogrfica, que
2

Nol Burch define al Modo de Representacin Institucional (MRI), plenamente desarrollado y

hegemnico en el cine desde la dcada de 1930, por contraposicin al Modo de Representacin Primitivo
(MRP) anterior. El MRI se caracteriza por una utilizacin particular de los dispositivos tcnicos y
narrativos del lenguaje cinematogrfico (raccord de direccin, de mirada, de movimiento y de direccin,
clausura narrativa, etc.), que tiene por objeto producir un efecto de sentido basado en la continuidad y la
suficiencia narrativa

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prescindiera por completo de elementos teatrales que se planteaban como nocivos para
el nuevo medio.
No obstante, consideramos que para emprender un anlisis estrictamente terico
de la Actuacin cinematogrfica, que establezca explcitamente y con claridad sus
parmetros especficos, es necesario promover previamente esta relacin, con el fin de
analizar los aspectos tericos generales de la Actuacin, para luego poder pasar, en una
segunda instancia, a profundizar en los aspectos particulares que ataen al desempeo
actoral en el cine, es decir, a las caractersticas privativas que surgen en el ejercicio de la
Actuacin frente al dispositivo tcnico y la estrategia narrativa propios del cine.
Habiendo emprendido, en trabajos anteriores, la elaboracin de herramientas para
el anlisis terico de la Actuacin teatral3, y capitalizando dichos avances, en esta
oportunidad nos centraremos en realizar un rastreo preliminar de la forma en que los
diversos anlisis sobre el cine han trabajado el tema del actor, abriendo u obturando
lneas de reflexin posibles.
Consideramos que una de las primeras dificultades metodolgicas para estudiar
las tcnicas del actor cinematogrfico desde una perspectiva acadmica, estriba en que
su implementacin no tiene la necesidad de una formulacin terica previa. De hecho,
al igual que lo sealado respeto de la Actuacin teatral, la mayor parte de los trabajos
sobre la Actuacin Cinematogrfica tambin son de carcter prescriptivo, y se dirigen
tanto a actores como a directores (SANGRO COLON, 2007; CAINE, 2003; BARR,
2002; SERNA, 2002; LORETO LEONVENDAGAR HURTADO, 2001; NAREMORE,
1988; BOTERO GMEZ, 1990; & SANTIAGO, 1940). Entre los escritos que
profundizan en la direccin de actores en cine, debemos destacar el trabajo de Alberto
Miralles (2000). En esta extensa obra, el autor reflexiona sobre todos los aspectos a
tener en cuenta por el realizador en su vnculo con el actor: desde los rudimentos de la
Actuacin, pasando por el casting, el trabajo previo y durante el rodaje, y el tratamiento
de los diversos obstculos tcnicos, humanos y econmicos que pueden interferir en el
mismo4.
Entre los escasos y relativamente recientes estudios que se ocupan exclusivamente
de la Actuacin Cinematogrfica desde una perspectiva terico-histrica (VICHI: 2002,
3

Ver MAURO 2011, a, b y 2010, entre otros

Asimismo, es abundante la oferta de cursos y talleres ofrecidos a los actores que, portando una
formacin en la Actuacin teatral, quieran insertarse en el cine. Estas propuestas se reducen
mayoritariamente a la adaptacin de los rudimentos del desempeo actoral en teatro a las exigencias del
lenguaje cinematogrfico.

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ZUCKER, 1990), debemos destacar el trabajo de Jacqueline Nacache (2006). A partir

de un argumento significativamente similar al de Fral, Nacache plantea las dificultades
de un anlisis terico sobre la tarea del actor cinematogrfico. Afirma que la mayor
parte de los trabajos sobre el cine se refieren a su condicin de lenguaje, en tanto relato
o arte visual y sonoro, mientras que desde una perspectiva histrica, se estudian obras
de directores, estilos individuales o colectivos, e influencias.
Por nuestra parte agregamos que, si bien podemos encontrar en estos anlisis,
observaciones dispersas sobre la relacin establecida entre algunos realizadores y sus
actores (como el singular vnculo entre Alfred Hitchcock con sus actrices, entre Joseph
Von Sternberg y Marlene Dietrich, entre Franoise Truffaut y Jean Pierre Laud), o
sobre la seleccin de actores en determinadas poticas (como la cuidadosa eleccin de
rostros en la obra de Pier Paolo Pasolini o las caractersticas especiales de los actores en
el neorrealismo italiano5), estos trabajos no llegan a constituir un aporte a la elucidacin
terica de la Actuacin.
Por consiguiente, Nacache sostiene que el estatuto del actor de cine permanecer
durante mucho tiempo al margen de la teora (2006, p. 25), y agrega que, an en el
caso de que pudiera realizarse sobre ste un anlisis textual de tipo semiolgico,
superando dificultosamente los obstculos que plantea la imposibilidad de aislar
unidades mnimas en la Actuacin (aspecto ya sealado por Pierre Sorlin, y por el
propio Christian Metz), el mismo acabara desembocando en un idiolecto de cada actor,
establecido merced a un conjunto de gestos, mmicas, entonaciones o manierismos. Por
ello, Nacache concluye su exhaustivo estudio, afirmando que an est todo por hacer
en este campo (2006, p. 208).
No obstante la escasez de material terico acerca de la Actuacin
Cinematogrfica, en cualquier rastreo bibliogrfico inicial, pueden reconocerse aportes
de varios estudios que, si bien estn centrados en otros aspectos del arte
cinematogrfico, se refieren a cuestiones que involucran al actor. A continuacin,
estableceremos los elementos de estos trabajos que pueden brindar herramientas para
comenzar a pensar al actor de cine desde una perspectiva terica.

En su bsqueda de veracidad, algunos de los directores de dicho movimiento apelaron a actores no

profesionales, reclutados en los pueblos donde filmaban, los que incluso hablaban en dialectos regionales,
como es el caso de La tierra tiembla (La terra trema, Luchino Visconti, 1948).

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1. Trabajos que reflexionan sobre las cuestiones tcnicas o plsticas del cine

Mientras Jacques Aumont (1998) sostiene que el desarrollo del arte

cinematogrfico determinar que el cine no tiene ninguna opcin. Ser con la figura
humana, o no ser (p. 207), David Bordwell (1997) sostiene por su parte que el
antropocentrismo del cine estadounidense promovi la adopcin de los preceptos
pictricos del Renacimiento. Para Roland Barthes (1986) tanto en la representacin
pictrica como en la teatral, la figura es construida desde un punto de vista, lo que la
que convierte en depositaria de la carga del fetiche y sustituta sublime del sentido. As,
la Ley es el fundamento geomtrico de la representacin y el punto de origen que mira,
encuadra y enuncia. La particularidad radica en que, en el arte cinematogrfico, este
lugar est ocupado por el dispositivo tcnico, modalizado a su vez por la estrategia
narrativa.
En este sentido, una indagacin terica sobre la Actuacin cinematogrfica deber
partir necesariamente de la reflexin acerca de cmo se construye este lugar de la
mirada, fundamento del ejercicio actoral. Esto tambin sucede en la Actuacin teatral
dado que la misma constituye una accin en situacin de actuacin, es decir, una accin
que no difiere de la cotidiana ms que por el hecho de realizarse ante la mirada de otro
sujeto, que soporta y legitima dicho desempeo. As la situacin de actuacin teatral se
define por la coexistencia de dos sujetos en relacin. El espectador presta su mirada
para que el actor se posicione como tal y, merced a ello, pueda accionar en escena,
estableciendo un dilogo inmanente e indeterminado con todos aquellos elementos,
materiales y procedimientos que se hallen presentes: texto dramtico, personaje,
indicaciones del director, accidentes o circunstancias fortuitas acaecidas durante la
representacin, requerimientos tcnicos (colocarse debajo de la luz, ser escuchado en
toda la sala), reacciones de los compaeros de elenco, etc. De este modo, al ponerse en
situacin ser la mirada del espectador la que le arranque la accin al sujeto que acta6.
Ser necesario entonces considerar cmo se constituye la situacin de actuacin en cine,
cules son sus participantes y cules las caractersticas especficas que propician el
desempeo actoral.
Por otra parte, uno de los primeros aspectos convertidos en objeto de reflexin, es
la cuestin de la Fotogenia, en tanto afinidad entre el cine y la fotografa (DELLUC,

Para profundizar en la nocin de situacin de actuacin, ver MAURO: 2011

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1920; & EPSTEIN, 1926). En el cine los aspectos fotognicos son mviles, por lo que
requieren de la variacin espacio-temporal. Delluc sostiene que el director no debe
buscar la construccin de una imagen bella, sino la naturalidad, por lo que no debe
recurrir ni a actores bonitos ni a actores teatrales, sino que debe crear actores nuevos. En
una tnica similar, Epstein afirmar que todo aspecto de los seres que incremente su
calidad moral por la reproduccin cinematogrfica, es fotognico. La fotogenia del actor
consistir entonces en el modo en que fragmentos de su cuerpo en movimiento,
fundamentalmente su rostro, impresionen en la pelcula. De este modo, queda abierta
una lnea de reflexin que tome como central la elaboracin de una tcnica actoral
cinematogrfica que asuma la fragmentacin y la impresin del movimiento del cuerpo
del actor en la pelcula, como aspecto especfico.
Si bien en sus inicios, el desarrollo aun incipiente de la tcnica y el lenguaje
cinematogrficos no admita la fragmentacin de la figura en planos, ni su construccin
mediante el montaje, pronto ste ltimo sera un tema prioritario de reflexin. Fueron
los cineastas de la vanguardia rusa quienes volcaron sus conclusiones por escrito
(KULECHOV, 1994; EINSENSTEIN, 1989, 1958 y 1944; KULECHOV &
EINSENSTEIN, 1947; ALBRA, 2002). De todos ellos, la experiencia de Kulechov
con el actor Ivn Mosjoukine es la que se refiere especficamente a la Actuacin. La
construccin de la expresin a travs de la yuxtaposicin de tres planos idnticos del
actor con tres imgenes diversas, fundamentaba la necesidad de inexpresividad del
intrprete cinematogrfico y, por consiguiente, la improcedencia de la utilizacin de
actores teatrales en cine. Para Kulechov el personaje no debe buscarse de forma realista
(como lo propona su contemporneo Stanislavski), sino que es el resultado de una
construccin y sntesis. Esto se halla expresado tambin en el texto Poetika Kino, del
formalista Boris Kazanski, en el que se plantea que el actor debe ser un modelo
(naturchik) que, en lugar de apelar al arte dramtico, cultive el arte de la pose. El
modelo debe formarse para adquirir la precisin psicolgica del gesto, por lo que
Kulechov implementa un taller experimental, centrado en la disciplina elemental del
movimiento y en la preparacin del material a utilizarse frente a cmara. Para la
construccin del rostro-mquina, apelar al sistema de Francois Delsarte (utilizado en
los Estados Unidos).
Tambin en la URSS, surge la FEKS (Fbrica del Actor Excntrico), de Grigori
Kozintsev y Leonid Trauberg. Esta experiencia se funda en la bsqueda de precisin,
rigor y economa gestual, a travs de la expresin plstica de la totalidad del cuerpo, su

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relacin con los objetos, el montaje, el encuadre y la luz. En este caso, s se recurre a
aportes de gneros teatrales, fundamentalmente populares (como el music - hall, el
burlesque y el cabaret) y al slapstick norteamericano, estableciendo una clara
vinculacin con la propuesta de Vsvolod Meyerhold. No obstante, la experimentacin
formal esgrimida tanto por Meyerhold como por Kozintsev y Trauberg, no logr
sobrevivir al realismo socialista impuesto por el stalinismo.
Si bien Sergei Einsenstein, inicialmente cercano a la FEKS, sostiene un discurso
sobre el actor diseminado a lo largo de su obra, podemos rescatar, sin embargo, dos
elementos. Por un lado, sus conocidas conclusiones sobre el montaje. Por el otro, la
importancia que le adjudica a la eleccin de rostros-tipo, en tanto expresin de
conceptos. Para Einsenstein, la fisonoma posee en el cine una significacin que va ms
all de la mera apariencia (aspecto que tambin sostiene BALZS, 1977), por lo que el
director debe escoger a los actores segn los rasgos fisonmicos que constituyan el
ncleo del rostro y del cuerpo de los personajes. Su nocin de fisonoma de clase
influy en el cine posterior (sobre todo en la utilizacin de no-actores).
En este sentido, la seleccin de actores a partir de su aspecto fsico, o de sus
caractersticas gestuales o actitudinales, implica una preferencia por aspectos aislados y
extrados de lo que el sujeto es, en detrimento de aquello que es capaz de actuar o de
realizar frente a la cmara. La Actuacin cinematogrfica se deslinda entonces de la
formacin tcnica y el conocimiento especfico, para pasar a ser un elemento de la
direccin, encarada como una creacin a partir de la combinacin de aspectos
encontrados7
Por lo visto hasta aqu, la mayora de las reflexiones acerca de los elementos
plsticos y tcnicos del cine en su vinculacin con la figura humana, se centraron en la
importancia determinante de su impresin en la pelcula y de su fragmentacin en
planos. Derivado de ello, surgi inmediatamente el problema de la magnificacin del
gesto y la necesidad de su contencin y precisin. De este modo, las primeras
indagaciones se plantearon en torno a los aportes que pudieran brindar la plasticidad y
ductilidad corporal propia de los gneros populares, por una parte, y la tradicin del arte
pictrico y ms especficamente, fotogrfico (en lo que respecta a la pose), por otra.
Como extremo de esta ltima tendencia, se plante la necesidad de reclutar tipos

Podra establecerse una relacin entre esta tendencia y los conceptos, provenientes de las artes plsticas,
de collage y objet trouv (MARCHN FIZ: 1986)

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fisonmicos y gestuales de la vida real, prescindiendo de la construccin artificial a la

que pudiera arribar un actor entrenado.
Consideramos que esto habra funcionado en detrimento de la formulacin de una
tcnica especfica de desempeo actoral en cine que comenzara caracterizando la
situacin espacio-temporal en la que se produce (para lo cual es necesario establecer las
diferencias con la situacin de actuacin teatral), para luego enunciar sus
procedimientos metodolgicos y estticos particulares.

2. Reflexiones sobre los aspectos narrativos del cine, tanto en lo que respecta
al desarrollo MRP y MRI, como a la constitucin de los gneros.

En los inicios del cine, la Actuacin se desarrollaba mayormente fuera del film,
dado que los actores profesionales cumplan la funcin de narradores durante la
proyeccin. Paulatinamente, actores reclutados en la escena popular, como el teatro de
variedades, el vaudeville y el circo, comenzaron a ser impresionados en la pelcula. En
efecto, la inclusin de actores provenientes del teatro culto con el fin de elevar el nivel
artstico del cine, tal como la de la Comedia Francesa en las cintas de Le Film dArt
durante 1908, fue efmera. Esto se debe a que los actores populares podan
desempearse con todo el cuerpo, lo cual era necesario en los primeros filmes que
carecan de sonido, pero tambin de corte de planos. Las aptitudes que se requeran de
estos actores eran la precisin gestual (aun incurriendo en la exageracin, el objetivo
prioritario era que la accin pudiera ser entendida sin la utilizacin de la palabra), la
capacidad de realizar movimientos corporales constantes y expresivos (lo cual
representaba un problema para los inmviles actores provenientes del teatro
declamatorio), y la rapidez para comprender las indicaciones del director, evitando as
retrasos en el rodaje. Estas capacidades slo podan ser aportadas por sujetos iniciados
en el oficio, esto es, actores con desempeo en el teatro y fundamentalmente, en los
gneros populares.
Si bien requera de un actor gestual, el primer cine silente prescindi de la
pantomima, en tanto la misma recurra a gestos convencionales. Se trataba, en cambio,
del paulatino desarrollo de un gesto tcnico especfico del cine, en tanto el actor
poseyera exactitud y capacidad para prolongar la accin, evitando as cortes bruscos en
el montaje. La construccin paulatina de la transparencia narrativa propia del MRI,

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implic la aspiracin por lo que Louis Marin (CHARTIER, 1996) identifica como la
dimensin transitiva de la representacin, en detrimento de la dimensin reflexiva8. En
este sentido, el lenguaje cinematogrfico se bas en dos imperativos: la naturalidad o
sinceridad en la interpretacin, y la bsqueda del verosmil.
En primer lugar, tanto en los Estados Unidos como en Europa, surgi la necesidad
de desteatralizar la interpretacin de los actores, generalmente procedentes del teatro,
apelando a la sobriedad, a lo microscpico o a la infra-actuacin. Se trataba de atenuar
la presencia excesivamente intensa del actor, convirtiendo a la naturalidad en sinnimo
de exactitud. D.W. Griffith fue uno de los primeros directores que aplic un mtodo
intuitivo de limitacin de la expresin, basado en la contencin gestual. Edgar Morin
(1964) afirma que entre 1915 y 1920 se atenan las gesticulaciones y se inmovilizan los
rostros, aspecto que marca el fin del dominio de los actores de teatro en el cine. Durante
los aos 30, la aparicin del sonoro marc el aumento de la demanda de una
composicin realista y psicologista, lo cual prepar el camino para el exitoso
recibimiento de la Actuacin stanislavskiana / strasbergiana en el cine de Hollywood.
Mucho antes de su instalacin en los Estados Unidos, el Sistema Stanislavski
haba sido utilizado en otros pases. Si bien haba sido alumno de Kulechov, Vsevolod
Pudovkin defenda al montaje como fundamento del lenguaje cinematogrfico, pero en
tanto elemento generador de continuidad, por lo que adopta el Sistema del director del
Teatro de Arte de Mosc, quien basa su metodologa actoral en la continuidad rtmica
resultante de la caracterizacin psicolgica. El inters particular de Pudovkin por el
actor, lo llev a escribir un libro dedicado al mismo (El actor en el film), en el que
plantea a la repeticin como herramienta metodolgica para que el actor de cine
adquiera la experiencia del personaje, adems de proponer que el rodaje respete la
progresin de la accin y que se elimine todo elemento que distancie al pblico
(maquillaje, mmica teatral, etc.), bregando por un tratamiento realista de la parte.
Fundamentalmente, Pudovkin propugna que el conocimiento del actor respecto de la
tcnica cinematogrfica promover su contribucin a la continuidad, lo cual constituye
8

Siguiendo a Louis Marin, Roger Chartier (1996) distingue dos dimensiones de la nocin de
representacin: la transitiva y la reflexiva. La representacin de carcter transitivo constituye la
sustitucin de algo ausente por un objeto, imagen o elemento nuevo, por lo que ste se vuelve
transparente en favor de aquello que refiere. El carcter reflexivo, en cambio, consiste en la
autorrepresentacin del nuevo elemento y la mostracin de su presencia, mediante la cual el referente y su
signo forman cuerpo, son la misma cosa. Si bien Chartier afirma que toda enunciacin se presenta a s
misma representando algo, por lo que ambas dimensiones coexisten, reconoce que las modalidades de la
preparacin para comprender los principios de la representacin pueden provocar que se priorice la
funcin sustitutiva en detrimento de la reflexiva.

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un primer planteo estrictamente tcnico de una Actuacin especficamente

cinematogrfica. Por su parte, Carl Dreyer tambin haba buscado una Actuacin
despojada en La pasin de Juana de Arco (La Passion de Jeanne d'Arc, 1928), con el
fin de obtener realismo e identificacin.
Si bien la economa y precisin gestual se haba desarrollado lo suficiente durante
el perodo silente, por lo que la Actuacin Cinematogrfica haba alcanzado la ansiada
especificidad, la aparicin del sonoro implic una amenaza de retroceso, al suscitar la
redundancia entre movimientos y parlamentos. La introduccin de Stanislavski, a partir
de su relectura por parte del Mtodo Strasberg (cuando durante los 40/50, declina el
reinado de las estrellas), contribuy a la instalacin de la Actuacin natural en
Hollywood.
El naturalismo reclama dos tareas para el actor cinematogrfico. Por un lado, el
fingimiento de la indiferencia ante los dispositivos tcnicos propios del rodaje. Por el
otro, la exigencia de componer y caracterizar personajes, es decir, de cambiar para cada
papel. Hubieron tambin otras versiones del Sistema en los Estados Unidos: Stella
Adler (quien se vuelca por el Mtodo de las Acciones Fsicas, segunda formulacin del
Sistema, luego de su encuentro con Stanislavski en 1934) y Michael Chejov, quien
combina el Sistema con la euritmia de Rudolf Steiner.
En este sentido, se torna necesario un exmen terico en profundidad que permita
contrastar la extendida opinin acerca de la pertinencia en el cine del binomio Sistema
/ Mtodo.
Pero ms all del naturalismo o la sinceridad en la interpretacin, la transparencia
del MRI plantea la cuestin del verosmil. Jess Gonzlez Requena (1987) sostiene que
la verosimilitud consiste en un trabajo de borrado de las marcas de enunciacin en el
enunciado. La verosimilitud, mediante la cual la representacin se halla en
correspondencia con las pautas culturales, histricas y genricas a las que pertenece,
garantiza la transparencia de la representacin hacia su referente. Segn Metz (1968) el
verosmil implica entonces una relacin con los discursos ya pronunciados, por lo que
posee un efecto de corpus, basado en la relacin con los gneros y con la opinin
pblica. De este modo, no hay verosmil, sino convenciones verosimilizadas. Por
consiguiente, cada gnero posee un repertorio interpretativo, que constituye un
verosmil de gnero, presente en el horizonte de expectativas (JAUSS, 1976) del
espectador y por lo tanto, de la industria cinematogrfica, que siempre le va en zaga y

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rara vez propone algo que desestabilice por completo o de manera brusca e
incomprensible las convenciones representativas establecidas.
Por consiguiente, el actor cinematogrfico debe conocer el cdigo interpretativo
de cada gnero y respetar dicho verosmil, lo cual plantea una contradiccin con las
premisas de la Actuacin natural o vivenciada, constituyendo esta problemtica, otra
lnea de investigacin posible.

3. Obras que profundizan en el rol del actor en el marco del cine como
industria de masas.

Estos estudios indagan en la relacin establecida entre el actor y el personaje

pblico que encarna. Dentro del mismo, el personaje que interpreta dentro del film, es
slo un elemento entre otros. El desarrollo de la industria cinematogrfica determin la
paulatina profesionalizacin del actor de cine, aspecto que va ms all del desarrollo de
procedimientos de Actuacin especficos. Este proceso se inicia en 1910, cuando
Hollywood comienza a promocionar a los actores con nombre propio como vnculo
fundamental con el pblico. El abandono del anonimato, determin la pronta mixtura
entre ficcin y realidad, propia de la construccin de la estrella. Richard Dyer (2001)
postula un refuerzo mutuo entre las identidades profesionales y privadas de los actores,
que constituye otra ficcin ms all de la ficcin. Por consiguiente, los actores
comienzan a interpretar siempre su propio personaje, en el que se conjugan los rasgos
dominantes de su cuerpo y su personalidad. De este modo, el Sistema de Estrellas (Star
System) domina el perodo clsico del cine, durante los 30 y los 40.
Entre los aspectos ms estudiados de la condicin de star, se encuentran su
relacin con el primer plano, las caractersticas de su comercializacin, la ausencia de
vnculo entre el talento del actor y su estatuto de estrella, y las modificaciones en su
relacin con el pblico a lo largo de los aos, sobre todo a partir del desmoronamiento
del primer sistema de Hollywood en los aos 50, que conllev a la desaparicin de la
estrella como ser etreo e irreal. Entre estos estudios, podemos mencionar una vez ms
el de Dyer, para quien el <<texto estrella>> se halla fuertemente vinculado a una
sociedad y a una cultura determinadas, por lo que es el resultado de relaciones
intertextuales con otros discursos, al tiempo que se manifiesta en diversos soportes.

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Asimismo, Adorno y Horkheimer (1944) sostienen que la exhibicin de la starlet se

realiza en el doble movimiento que la acerca y la distancia del pblico.
Por su parte, Edgar Morin (1967, 1964) postula nada en la naturaleza tcnica y
esttica del cine reclama la existencia del star system. Morin realiza un anlisis del cine
como industria cultural, en la que se mezclan la burocratizacin y estandarizacin de las
instancias de produccin, con la exigencia de productos nuevos e individualizados. Uno
de los procedimientos estndar de produccin de individuacin, es justamente la estrella
de cine, en tanto mecanismo anti-riesgo de la industria.
En otro orden, debemos referirnos a los estudios sobre la utilizacin
cinematogrfica de la imagen femenina. Entre los mismos, el trabajo de Laura Mulvey
(1994) constituye un hito de los estudios de gnero relacionados con el cine, en tanto
reflexiona sobre la utilizacin de la mujer como objeto de la mirada masculina (modo de
focalizacin tambin impuesto a la mujer espectadora) en el cine clsico. En esa lnea
podemos mencionar tambin el trabajo de Ann Kaplan (1998).
Por ltimo, podemos referir los trabajos dedicados al estudio de actores
particulares (GUNNING, 1994) y las autobiografas, entre las que se destaca la
realizada por Michael Caine (2003), por pretender ser, adems, un manual para actores
que deseen desempearse en el cine, contemplando desde los aspectos metodolgicos,
hasta la relacin con el director y con la condicin de estrella.

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CONCLUSIONES

En el presente trabajo hemos realizado un rastreo preliminar de la forma en que

los distintos anlisis se han referido a la Actuacin Cinematogrfica, tanto en forma
especfica, como lateralmente. Hemos dividido nuestra exposicin en diversos tpicos,
que constituyen posibles reas de investigacin futuras: trabajos que reflexionan sobre
las cuestiones tcnicas o plsticas del cine, indagaciones sobre los aspectos narrativos
del cine, tanto en lo que respecta al desarrollo de los Modos de Representacin, como a
la constitucin de los gneros, y obras que profundizan en el rol del actor en el marco
del cine como industria de masas.
Postulamos la necesidad de partir de las vinculaciones con la Actuacin teatral,
para arribar a la enunciacin de una Actuacin especficamente cinematogrfica. En este
sentido, creemos que no puede teorizarse acerca del desempeo actoral en cine si aun
quedan puntos oscuros en la elucidacin de la Actuacin teatral, dado que cualquier
indagacin que se encare desde este vaco conceptual dejar irremediablemente zonas
fundamentales sin dirimir, sobre todo en lo que atae al fenmeno actoral en su carcter
de acontecimiento artstico, aspectos que sin duda se dan anteriormente y en su forma
ms bsica en el teatro. Esto no implica que el camino prctico para el desempeo
actoral en cine deba iniciarse necesariamente con una formacin y/o desempeo en la
Actuacin teatral, aspecto que, no obstante, tambin espera aun una argumentacin
terica.

ACTUACIN CINEMATOGRFICA Y ANLISIS TERICO | 57

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