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    Pabellon Aleman Mies Van Der Rohe

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    DESCRIPCIÓ GENERAL DEL PAVELLÓ ALEMANY DE MIES VAN DER ROHE. Per aquesta part del treball he optat per transcriure una classe magistral del professor arquitecte José Ángel Sanz que va donar in situ perquè descriu els punts importants d´ aquesta obra d´ art tan característica de l´ arquitectura de Mies. El arquitecto opta por colocarse en un lugar abierto, lejos de los demás pabellones extranjeros. Se sitúa al final de una esplanada para permitir unas vistas extensas. Levanta una plataforma pa

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    DESCRIPCIÓ GENERAL DEL PAVELLÓ ALEMANY DE MIES VAN DER ROHE. Per aquesta part del treball he optat per transcriure una classe magistral del professor arquitecte José Ángel Sanz que va donar in situ perquè descriu els punts importants d´ aquesta obra d´ art tan característica de l´ arquitectura de Mies. El arquitecto opta por colocarse en un lugar abierto, lejos de los demás pabellones extranjeros. Se sitúa al final de una esplanada para permitir unas vistas extensas. Levanta una plataforma pa

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    PABELLON ALEMAN MIES VAN DER ROHE

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    DESCRIPCIÓ GENERAL DEL PAVELLÓ ALEMANY DE MIES VAN DER ROHE. Per aquesta part del treball he optat per transcriure una classe magistral del professor arquitecte José Ángel Sanz que va donar in situ perquè descriu els punts importants d´ aquesta obra d´ art tan característica de l´ arquitectura de Mies. El arquitecto opta por colocarse en un lugar abierto, lejos de los demás pabellones extranjeros. Se sitúa al final de una esplanada para permitir unas vistas extensas. Levanta una plataforma pa

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    DESCRIPCIÓ GENERAL DEL PAVELLÓ ALEMANY DE MIES VAN DER ROHE. Per aquesta part del treball he optat per transcriure una classe magistral del professor arquitecte José Ángel Sanz que va donar in situ perquè descriu els punts importants d´ aquesta obra d´ art tan característica de l´ arquitectura de Mies. El arquitecto opta por colocarse en un lugar abierto, lejos de los demás pabellones extranjeros. Se sitúa al final de una esplanada para permitir unas vistas extensas. Levanta una plataforma pa

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    El arquitecto opta por colocar-se en un lugar abierto, lejos de los demás pabellones
    extranjeros. Se sitúa al final de una esplanada para permitir unas vistas extensas.
    Levanta una plataforma para sepa rar-se del suelo (como hacía Schinkel) ; separa
    claramente la naturaleza de la arquitectura ya sea a través de una plataforma o
    separando los árboles del espacio arquitectónico.
    Habían ocho columnas jónicas de Puig i Cadafalch de tamaño notable, que hacía n de
    cortina contribuyendo al efecto de templo. Mies busca un filtro para diferenciar su
    arquitectura: la plataforma, la escalera (escondida Ȃ 1er peldaño arremetido
    respecto al final del podio-), las columnas. Mies busca que la esplanada tenga un
    remate final

    Un pabellón que toma una proporción de 1 a 3, que no solo está destinado a actos
    protocolarios, es un edificio sin ninguna función material.
    Mies tiene pocas escaleras horizontales; cuando las hay, son únicamente planos
    verticales. Mies proyecta un pabellón con acceso lateral obliga a rodear el edificio. El
    edificio no servía para nada, era un pabellón de representación de la cultura
    alemana. Un edificio simbólico que aún siendo un pabellón de representación, es un
    pabellón de notables dimensiones.

    Es la envoltura de un espacio, es arquitectura representativa.


    Mies le dió a su monumento la tranquila forma de una casa. Sin embargo en 1929, no
    se sabe cual es la forma de una casa porque en Alemania se discutía si una casa podía
    tener o no cubierta plana o a dos aguas.
    Algunos le reprochaban a Mies que su pabellón no mostraba las formas
    arquitectónicas de vanguardia ( no tenía la forma de dirigible o de algo que vuela)

    El pabellón no es más que espacio, físico o no: no hay puertas, los espacios no está n ni
    cerrados ni delimitados.
    Decía que las paredes limitaban el espacio de forma parcial, de tinte sombrío y
    neutro, porque no eran más que cristales. Cristales que reflejan vistas, objetos y
    personas de forma que se confunde lo visto de lo reflejado.
    Los pilares de acero cromado también hacen de espejo, el agua de los estanques
    también.

    Mies crea verdaderos semi patios donde el espacio está limitado por la geometría:
    tres paredes y los planos horizontales que forma el agua. Patios inhabitables que
    denotan una arquitectura metafísica. En el pabellón de Barcelona, la arquitectura
    tiende a la evocación y al símbolo. Dijeron he aquí el espíritu de Alemania: pacífica
    Alemania, abierta al mundo, clara, sincera y transparente.
    En una exposición todas las partes tienen que valer por igual y Mies lo consigue.
    No es un edificio simétrico pero juega con el parecido.
    Todos los materiales tienen el mismo valor porque todos tienen la misma capacidad
    de reflejo, aún siendo diferentes (ya sea el pilar, el travertino, el agua, el mármol)
    Hizo un laberinto para alcanzar su objetivo. Opta por confundir al visitante pues el
    laberinto es el juego perfecto para dotar a todos los espacios del mismo valor.
    Mies hace una especie de teatro entorno a su laberinto.

    Los pilares son finas columnas en cruz griega. Soportan la fina cubierta de hormigón
    armado; nunca veremos cuatro pilares lo que creará una distorsión al espectador, no
    es una celda.
    Mies rompe la idea de celda porque el pilar genera cuatro espacios virtuales y no
    reales.

    Este edificio presagia muchas inquietudes artísticas de los 70 ( la luz, el vacíoǥ )


    Las aguas del ónice o del mármol crean verdaderos paisajes.
    Todos los elementos del edificio son figurativos pese a ser planos.

    Para Mies el mobiliario tiene mucha independencia; hay una cierta indiferencia con
    respecto al lugar (a diferencia de Frank Lloyd Wright, donde el mobiliario tiene una
    relación con la casa).
    Las geometrías del mobiliario son completamente diferentes a las del edificio (que
    son cartesianas)
    Behrens dijo respecto al mobiliario: DzSon tan hermosos que no están hechos para
    sentarsedz, como si fuesen esculturas colocadas con cierta arbitrariedad.

    Compositivamente es muy interesante la colocación de la lámina de agua (


    prácticamente igual que la cubierta: la compensa compositivamente)
    Estanque con nenúfares que denota la importancia de lo orgánico , de lo natural.
    Espacio que presagia las casas con patio de los años posteriores.

    El suelo no tiene relación con las paredes porque las proporciones de los elementos
    horizontales y de los verticales son diferentes. No todos los muros son iguales, tienen
    diferentes anchuras porque cada uno respondía a problemas co nstructivos
    diferentes.
    Suelo flotante que permite el drenaje del agua al llover. El agua se canaliza a través
    de los muros de mármol. Debajo de la plataforma hay un sótano

    Se desmontó al acabar la exposición y cuando se quiso reconstruir hubieron mucho s


    problemas y no se hizo. En los años 80 se decide reconstruirlo.
    Al reconstruirlo hubo una adaptación del pabellón.
    No es el pabellón del 29 pero mantiene su espíritu.
    La influencia del pabellón en la arquitectura de Barcelona ha sido enorme.

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