Taller de Ruiz de Luna PDF

EL ARTE REDIVIVO
Exposicin del I Centenario de la Fbrica de Cermica Ruiz de Luna Nuestra Seora del Prado
(8 de septiembre 8 de diciembre de 2008)
EXPOSICIN
Institucin organizadora
Excmo. Ayuntamiento de Talavera de la Reina
Institucin patrocinadora
Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha
Excma. Diputacin Provincial de Toledo
Caja Castilla La Mancha
Empresa Pblica Don Quijote de La Mancha 2005
Comisario
Fernando Gonzlez Moreno
Comisin organizadora
ngel Ballesteros Gallardo
Vicente Magaa Snchez
Francisco Castao Clavero
Pilar Garca de las Heras Lzaro
Carlos Garca Corrochano
Carlos Gil Sanz
Coordinacin, diseo y gestin
Circa. gestin cultural .:. creatividad Javier Alarcn Celaya Julio Martn Snchez
Montaje
Gamma 21
Restauracin de piezas
Arte Mar (Mlaga) ECRA. Servicios Integrales de Arte S. L.
Instituciones colaboradoras
Academia de Artillera de Segovia Archivo Municipal de Talavera de la Reina Biblioteca Regional de
Castilla-La Mancha Casa-Museo Sorolla (Madrid) Excmo. Ayuntamiento de Talavera de la Reina
Museo Comarcal de Daimiel (Ciudad Real) Museo de Cermica Ruiz de Luna. Talavera de la Reina
(Toledo)
Colecciones privadas
Abraham Rubio Celada Alfredo Ruiz de Luna Gonzlez Amparo Ruiz de Luna Serrano ngel Carpio
de los Pinos ngel Snchez-Cabezudo Gmez Antonio Medina Artesana Talaverana Carlos Ruiz
de Luna Snchez Fernando Gonzlez Moreno Jos Mara Nez Narbona Juan Antonio Ruiz de
Luna Gonzlez Juan Antonio Ruiz de Luna Horcajuelo Juan Manuel Arroyo Vidarte Luis Csar del
Puerto Martn M Loli Ruiz de Luna Rada M Rosa Ruiz de Luna Rada Magdalena Ruiz de Luna
Gonzlez Mercedes Yeyes Arroyo Vidarte Mnica Garca del Pino Pablo Adeva Paloma Arroyo
Vidarte Rafael Ruiz de Luna Rada Raquel Ruiz de Luna Gonzlez Vicente Carranza
CATLOGO
Direccin
Edicin
Empresa Pblica Don Quijote de la Mancha 2005
Maquetacin y diseo de imagen
Fernando Roncero Moreno
Fotografa
Vicente Canseco
Javier de la Fuente
Calderera 11 Estudio. Fotgrafos (Mlaga)
ISBN: 84-96827-02-X
D.L.:
Talavera de la Reina, 2008
Agradecimientos
Los organizadores de la exposicin desean mostrar su
ms sincero agradecimiento a cuantas personas e instituciones han querido participar desinteresadamente en
la organizacin de esta muestra conmemorativa y en la
edicin del catlogo; y muy en especial a todos aquellos
que han puesto a disposicin de la misma piezas de gran
valor tanto artstico como personal.
NDICE
PRESENTACIONES
11
I LA FUNDACIN Y EL RESURGIMIENTO POR JUAN RUIZ DE LUNA ROJAS

El resurgimiento de la cermica talaverana: desafos, adversidades y xitos de la fbrica Nuestra Seora del Prado
15
17
II EL TALLER
El alfar de Ruiz de Luna: artfices y obras de loza
ngel Snchez-Cabezudo Gmez
25
27

III EL MUSEO DE CERMICA ANTIGUA

La coleccin Ruiz de Luna, fuente de inspiracin para el proceso de revitalizacin de la cermica talaverana
Cristina Manso Martnez de Bedoya
39
41

IV LA SALA DE VENTAS
Comercializacin y publicidad de las cermicas de la fbrica de Nuestra Seora del Prado en sus distintas etapas
Abraham Rubio Celada
49
51

V EL LEGADO
Camino de maestros
ngel Ballesteros Gallardo
Cien aos de cermica Ruiz de Luna
59
61

65

VI HOMENAJE A JUAN RUIZ DE LUNA ROJAS

El sueo que se plasm con el fuego
Alfredo Ruiz de Luna Gonzlez
71
73

VII DOCUMENTOS Y ANEXOS

REGLAMENTO de orden interior para la Fbrica de Cermica de Ntra Sra del Prado (Febrero de 1915)
REGLAMENTO de rden interir de la Fbrica de Cermica NUESTRA SEORA DEL PRADO (Agosto de 1916)
Instrucciones para representantes. Cermica de Talavera
rbol genealgico de los Ruiz de Luna
Cronologa de la fbrica
Bibliografa
81
83
84
85
86
88
94
VIII CATLOGO
99
Hace justamente cien aos que abra sus

puertas la Fbrica de Cermica Artstica
Nuestra Seora del Prado. No era un alfar ms. Era el proyecto que lideraba Juan
Ruiz de Luna, el hombre valiente e ilusionado que fue capaz de darnos el apellido, de
hacer de Talavera la autntica Ciudad de
la Cermica, rescatando tcnicas y estilos
que se encontraban olvidados, rompiendo
moldes y abriendo sendas experimentales
para el barro y los esmaltes, convirtiendo
la fbrica en un autntico laboratorio de investigaciones.
Cien aos despus, Juan Ruiz de Luna sigue siendo referente obligado cuando se
habla de Talavera y de cermica, y la prueba es que celebramos el centenario de la
inauguracin de la fbrica como una de las
fechas ms importantes de este 2008 en
que nos encontramos.
Tenemos un Museo que nos recuerda al mayor ceramista de todos los tiempos, al que fue
capaz de iniciar una edad de oro de la cermica y de mantenerla hasta nuestros das.
Pero sobre todo, tenemos el recuerdo de

un alfar que por ms de medio siglo reparti su arte por los cuatro puntos cardinales
del mundo. Desafortunadamente, no se ha
conservado el espacio original en el que
desarrollo su arte, aunque esta exposicin
que ahora presentamos, nos dar una idea
exacta de los mtodos y forma de trabajo.
Nos queda su coleccin, ubicada en el Museo, y nos quedan frases magistrales del
libro de firmas de la fbrica, como la de
Unamuno, que en 1909 dejaba escrito que
resucitar lo pasado, renovando la tradicin,
es una de las maneras ms hondas de fraguar porvenir y hacer progreso.
La fbrica Nuestra Seora del Prado fragu el porvenir de la cermica y trabaj
como pocas, por el futuro de la ciudad.
JOS FRANCISCO RIVAS

Alcalde de Talavera
La contemplacin del espectacular retablo

de Santiago que Juan Ruiz de Luna present en 1920 a la Exposicin Nacional de
Bellas Artes de Madrid, y con el que obtuvo un Diploma de Honor, inspir a Antonio
Machado la denominacin de gran arte
espaol redivivo para referirse a la cermica Ruiz de Luna. Efectivamente, era un
arte redivivo, un arte resucitado, porque la
cermica artstica talaverana haba estado
muerta a inicios del siglo XX.
Desde el 8 de septiembre de 2008 celebramos el I centenario de la fundacin de la
fbrica Nuestra Seora del Prado. Juan
Ruiz de Luna Rojas materializ en ella un
proyecto que en la poca sera calificado
de gesta nacional y cruzada: el resurgimiento de la cermica tradicional talaverana evocadora de la Espaa del Siglo de
Oro. Pero sin duda alguna, su mayor xito
fue el de aglutinar los esfuerzos de artistas
como Enrique Guijo, Francisco Arroyo, sus
hijos Juan, Rafael y Antonio, su nieto Juan
Manuel y tantos otros pintores y ceramistas
annimos adems de colaboradores de la
talla de Mariano Benlliure para, subordinando sus nombres y sus personalidades arts-
ticas a una empresa mayor, devolver a la

cermica de Talavera el renombre mundial
de siglos atrs.
Plasmar en una exposicin la compleja
historia de la fbrica, sus avatares, sus dificultades y sus xitos, la vida de sus protagonistas y su produccin durante cincuenta
y tres aos con casi seiscientas piezas
de catlogo no es cosa sencilla y, por
supuesto, no ser sta una muestra que
agote el tema. Pretendemos que esta exposicin, con la que el Ayuntamiento de Talavera de la Reina quiere conmemorar esta
fecha crucial de la historia de la ciudad, sea
un homenaje al gran orquestador de todo el
proyecto; aquel sin cuya fe inquebrantable,
sin cuya perseverancia constante ni hoy estaramos celebrando este aniversario ni Talavera gozara de su produccin cermica
actual: Juan Ruiz de Luna Rojas.
Se han buscado para la ocasin piezas
que en la mayora de los casos nunca antes haban sido expuestas pblicamente;
todas ellas de la excepcional calidad de
la que siempre hizo gala la fbrica Nuestra Seora del Prado. Algo ms de ciento
setenta obras incluyendo piezas de loza,
escultura, azulejera, bocetos, dibujos, fotografas... procedentes de las colecciones

privadas de la familia Ruiz de Luna (Gonzlez, Rada, Serrano, Garca del Pino), de
importantes coleccionistas privados y de diversos museos. En total, algo ms de veinte diferentes donantes para los que mi
gratitud es infinita. Su presentacin se hace
en el nuevo Centro Cultural Rafael Morales, cuya cercana a la antigua ubicacin de
la fbrica en la plaza del Pan lo hace ms
simblico, a travs de cinco diferentes espacios en los que se quiere abordar temticamente la fundacin del alfar y la figura de
su director (I La Fundacin y el Resurgimiento), la labor de sus principales pintores
a los largo de las tres pocas de la fbrica
(II El Taller), el dilogo establecido con la
cermica antigua a travs de la creacin de
un museo propio (III El Museo de Cermica Antigua), las relaciones comerciales y
publicitarias que mantuvo la fbrica en Espaa, Europa y Amrica (IV La Sala de
Ventas) y el gran legado que su labor supuso para Talavera una vez incluso cerrada
en 1961 (V El Legado).
Han sido varios intensos meses de viajes,

rastreo de piezas, negociaciones, desvelos
y de buceo en el maravilloso archivo de
Amparo Ruiz de Luna; la experiencia ha
sido tan apasionante como abrumadora.
Slo espero que el resultado est realmente a la altura de un acontecimiento que fue
trascendental para Talavera y de un personaje, Juan Ruiz de Luna, al que he aprendido a admirar a lo largo de mis aos de investigacin sobre su figura y su trabajo por
su capacidad para hacer de nuestra patria
chica una Patria Grande.
Vaya por adelantado mi agradecimiento
personal al Ayuntamiento de Talavera de
la Reina por depositar su confianza en m
para este proyecto, as como a todos aquellos que han colaborado sin condicin alguna, a mis compaeros de catlogo, ngel
S.-C., Cristina, Abraham y ngel B., y a mis
compaeros Julio, Javier y Fernando. Y por
supuesto, a mi familia.
FERNANDO GONZLEZ MORENO

Comisario de la exposicin
I. LA FUNDACIN Y EL RESURGIMIENTO POR JUAN RUIZ DE LUNA ROJAS
El resurgimiento de la cermica talaverana:

desafos, adversidades y xitos de la
fbrica Nuestra Seora del Prado
Cumplidos cien aos del primer horno que

inaugur el resurgimiento de la cermica talaverana (8 de septiembre de 1908 2008),
el estudio de este proceso crucial y complejo, lejos de agotarse, nos sigue deparando
nuevos datos que nos permiten comprenderlo mejor y, sobre todo, hacernos una
ms completa idea de su dimensin. Los
archivos de los descendientes de Juan
Ruiz de Luna Rojas siguen siendo fuentes
inagotables de informacin a travs de los
cuales continuamos descubriendo cmo se
gest y desarroll todo el proyecto as como
los numerosos avatares y dificultades por
los que atraves. En este sentido, es propsito de este estudio abordar aquellos momentos cruciales de la historia de la fbrica
Nuestra Seora del Prado; momentos que
supusieron duros reveses para la fbrica y
que llevaron la empresa al borde de la continuidad; y momentos, por otro lado, que,
vistos en comparacin con los xitos y aclamaciones obtenidos, nos hablan de la ingente e mproba labor desarrollada por sus
protagonistas y, muy especialmente, por su
fundador, Juan Ruiz de Luna Rojas. Pero
empecemos por el principio.
{17}
En 1905, ao en el que el alfar de La

Menora cerr sus puertas, en Talavera
de la Reina slo permaneca en funcionamiento una nica fbrica de cermica: El
Carmen. ste es el momento ms crtico
de una crisis que la cermica talaverana
arrastraba desde finales del siglo XVIII y
que, acusada a lo largo de todo el siglo
XIX a travs de hechos como la Guerra de
Independencia, provoc el cierre progresivo de los siete u ocho alfares que llegaron
a existir a inicios del siglo XVIII. El Carmen, fundado en 1849 por Juan Niveiro,
no era ninguno de esos alfares herederos
de la tradicin cermica asentada en Talavera desde el siglo XVI, y su produccin
gener de manera temprana y ha seguido
generando un importante debate acerca de
si poda o no considerarse como propia de
dicha tradicin. Acusada de valenciana y

PONZ, Antonio (1757): 1947, vol. 2, p. 377. Ponz

no distingue entre alfares de cermica y loza fina
y alfares de ordinario. Hacia 1730 existen cuatro
alfares de cermica y loza fina, incrementndose
en uno ms hacia 1769.
Manuel Pradillo, al resear el paso de la pintora
Saturnina Alfaro Patavia por El Carmen pintando platos de rosilla, seala que hacan cermica
{EL ARTE REDIVIVO}
de producir slo loza ordinaria por autores

como Diodoro Vaca, El Carmen fue vista
como heredera de aquella otra cermica, la
alcorea, a la que se consideraba causante
directa de la decadencia de la cermica talaverana. En Alcora, desde 1727, se produca la nueva loza que, tratando de imitar a
la nueva dinasta borbnica, demandaban
la nobleza y las clases altas; una cermica en la que segn palabras de Diodoro Vaca la austeridad ornamental y los
asuntos msticos y religiosos propios de la
cermica talaverana fueron sustituidos por
frvolos temas mitolgicos decorados con
hojarascas y oropel, quedando corrompido
de tal modo el buen gusto por la imitacin
de las grotescas y disparatadas rocallas y
las ridculas balumbas borrominescas de la
Corte de Luis XVI, tradas en mala hora a
nuestra Patria, que desaparece por completo aquel estilo viril, recio y castizo del
Renacimiento espaol, para morir a manos
de un exotismo afeminado y morboso.
Esta afirmacin resulta exagerada y ya ha
sido puntualizada debidamente en cuanto
al papel de Alcora en la crisis de la cermica talaverana y a la relacin de El Carmen
con Valencia, pero resulta de gran inters
por cuanto es el perfecto reflejo de un proceso que se estaba fraguando en Talavera
a inicios del siglo XX y que estaba permitiendo caracterizar su cermica de los siglos XVI y XVII como parte esencial del arte
patrio y castizo que desde otros mbitos
nacionales y bajo el espritu del Regeneracionismo se estaba conformando a lo largo
de la segunda mitad del siglo XIX. Por influencia del Krausismo, de la Institucin Li-

basta y tambin traan de Valencia para vender.

PRADILLO, Manuel: 1997, vol. 2, p. 466.
VACA, Diodoro y RUIZ DE LUNA, Juan: 1943, p.
152.
dem, pp. 142 143 y 147.
Vase GONZLEZ MORENO, Fernando: 2002,
pp. 60 77; y NIVEIRO, Emilio: 1994, p. 115.
bre de Enseanza, de la Generacin del 98

y de otros intelectuales y pensadores, ste
periodo protagoniz la gestacin de numerosos proyectos destinados a recuperar
de entre nuestro pasado artstico y cultura
aquellas manifestaciones que se entendan
como ms propias, castizas y esenciales,
prestndose especial atencin a las artes
decorativas/artesanas por considerarse
stas como las ms cercanas a nuestra
verdadera esencia, a nuestra intrahistoria
en palabras de Miguel de Unamuno. Este
proceso afect de manera general a todas
las manifestaciones artsticas y de manera
particular a la cermica, experimentando
un amplio desarrollo a travs de numerosos
procesos de revival o de recuperacin de
estilos y producciones del pasado que tendran por protagonistas, entre otros, a Fernndez Soto y Jos y Enrique Mensaque
en Sevilla, a Sebastin Aguado en Toledo,
a Daniel Zuloaga en Segovia y a Juan Ruiz
de Luna y Enrique Guijo en Talavera.
La unin de estos dos hombres, Juan Ruiz
de Luna Rojas (Noez, 1863 Talavera,
1945) y Enrique Guijo Navarro (Crdoba,
1871 Madrid, 1954) [Figs. 1 y 2], es uno
de esos hechos providenciales y cruciales
para la historia de los pueblos. Como ya he
sealado, a inicios del siglo XX exista en
Talavera plena conciencia de la prdida de
una tradicin su cermica artstica que
haba gozado de su mayor esplendor en
los siglos XVI y XVII y que a partir del siglo
XVIII haba sido desplazada por la influencia de la cermica alcorea (al menos as
se entenda y simplificaba). Este debate
estaba alentado en gran medida desde Madrid, donde encontramos a toda una serie
de intelectuales y ceramfilos Francisco
de P. lvarez Osorio, director del Museo
Arqueolgico Nacional; Francisco Alcntara, que ser el director de la Escuela de

Fig. 2: Enrique Guijo (Archivo de Hijos de Juan

Manuel Arroyo Ruiz de Luna)
Fig. 1: Juan Ruiz de Luna Rojas

(Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
Cermica de Madrid; Platn Pramo, boticario en Oropesa pero gran ceramfilo y

estudioso de la cermica antigua talaverana; los hermanos Antonio y Manuel Machado; etc. con los que entr en contacto el
pintor Enrique Guijo al trasladarse a Madrid
hacia 1900. Guijo se haba formado como
pintor de cermica en Sevilla en la fbrica
de Mensaque y Soto, por lo que a su llegada a Madrid lo hace con el respaldo de uno
de los proyectos de resurgimiento cermico ms importantes de la poca. En 1907,
con un enjambre de ideas, y de estarcidos
GONZLEZ MORENO, Fernando: 2002, pp 99151.
{18}
Fig. 3: Boceto para la decoracin del camarn de la

Virgen del Prado de Talavera de la Reina, Toledo,
1912 (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
I. LA FUNDACIN Y EL RESURGIMIENTO
bajo el brazo y con la recomendacin de

Serafn Falc, Guijo llega a Talavera, entra
en contacto con Juan Ruiz de Luna Rojas
pintor decorador, pintor cermico ocasional y fotgrafo que tambin se muestra interesado por una empresa de resurgimiento
cermico aplicada a Talavera y pinta una
serie de platos y un tibor con motivos renacentistas italo-sevillanos en la fbrica El
Carmen [Cat. 1 y 2]. El cordobs, sin llegar
a ver las piezas cocidas, regresa a Madrid y
queda a la espera de que Emilio Niveiro Gil,
propietario de El Carmen, acepte formar
parte de este proyecto; sin embargo, ni Platn Pramo ni su hijo Emilio Niveiro Romo
logran convencerle. Afortunadamente, Juan
Ruiz de Luna haba decidido exponer las
piezas pintadas por Guijo en su tienda de la
calle Medelln (actual Mesones) y, viendo la
grata aceptacin generada entre el pblico,
resuelve acometer l mismo el proyecto de
resucitar la antigua cermica talaverana.
Juan Ruiz de Luna Rojas proceda de una
familia de modestos artfices decoradores
en pintura, talla y escultura [Cat. 3 y 4]. Instalado en Talavera desde 1880 junto a sus
hermanos Jernimo y Emilio Herriz, Juan
colabora con ellos en el diseo de escenografas y en la decoracin de establecimientos, pero apenas cinco aos despus se
produce la muerte de ambos por el clera
y Juan queda slo al frente del negocio. Es
ste el primero de uno de esos momentos
de su trayectoria que demuestran la capacidad de Ruiz de Luna para afrontar momentos de crisis y superarlos con admirable xito. Juan no slo consigue sacar adelante
el negocio por s mismo, sino que adems
consigue encargos como la decoracin del
teatro de Navalmoral de Pusa (1903), del
Convento de Santo Domingo, el teln de
embocadura y decoraciones del teatro La
Unin (El Liceo), del Camarn de la Virgen

NIVEIRO, Emilio: 1994, p. 119 120.
del Prado [Fig. 3] todos en Talavera de la

Reina o del Palacio de las Cabezas del
Marqus de Comillas en Navalmoral [Cat. 5
y 6]; ste ltimo encargo marca adems el
inicio de una estrecha relacin con el Marqus de Comillas, que se convertira en un
continuo mecenas para Ruiz de Luna, sufragndole un viaje a Roma y, en 1909, el
envo de piezas de cermica a Nueva York.
Juan Ruiz de Luna demuestra adems ser
un artista movido por una continua curiosidad y nimo de superacin, lo que le lleva
a asociarse con Juan Jos Perales para
establecer en la plaza de Aravaca de Talavera el primer estudio fotogrfico de la ciudad [Cat. 7 y 8]; ambos formaron sociedad
hasta 1895, ao a partir del cual Ruiz de
Luna prosigui en solitario su labor como
fotgrafo an compaginada con la de pintor decorador y como colaborador grfico
de numerosas publicaciones de la poca:
Castilla, El Castellano Grfico, Toledo, etc.
Tambin se atribuye al ya mencionado Marqus de Comillas el intento por convencer a
Ruiz de Luna para que entrara en contacto
con los hermanos Lumire y comercializara
en nuestro pas el cinematgrafo, pero este
sera uno de los pocos proyectos que Ruiz
de Luna dejara escapar.
Llegado el ao de 1908, Juan Ruiz de Luna
se encuentra con el gran reto que marcar
el resto de su vida y de su carrera artstica:
poner en marcha una fbrica destinada a
hacer resurgir la Cermica artstica de Talavera tan famosa en los siglos XVI y XVII,
poca de su mayor florecimiento10. El pri-
Fig. 4: Francisco Arroyo Santamara (Archivo de

Hijos de Juan Manuel Arroyo Ruiz de Luna)
mer paso consisti en la creacin de una

sociedad Ruiz de Luna, Guijo y Ca. en
la que, en un primer momento, iban a tomar
parte el propio Juan Ruiz de Luna (con una
accin de 4.000 pesetas y quedando a cargo de la direccin, gestin y administracin
de la fbrica), Platn Pramo y Snchez
(con una accin del mismo valor y poniendo a disposicin de la fbrica su coleccin
de cermica antigua para que sirviera como
modelo), Enrique Guijo (con otra accin de
4.000 pesetas como socio industrial y tomando el puesto de jefe de taller de decoracin) y Juan Ramn Ginestal Maroto (con
dos acciones de 4.000 pesetas cada una
Vase PACHECO, Csar: 1997, pp. 43 54; y

GONZLEZ MORENO, Fernando: 2006, pp. 140
147.
Segn su hijo Rafael Ruiz de Luna en una entrevista recogida en La Escuela Agustiniana.
Madrid: n 22, octubre-diciembre de 1985, pp. 2
[114] 8 [120].
10 Segn palabras del propio Ruiz de Luna en la
memoria de la fbrica de febrero de 1913 (Archivo de Amparo Ruiz de Luna, Mlaga).
{19}
y otra tercera del mismo valor en concepto

del edificio de la antigua fbrica de paos
de la plaza del Pan que proporciona para
instalar los talleres). Sin embargo, la muerte
de Ginestal obliga a replantear la sociedad;
quedan Ruiz de Luna y Pramo, la viuda de
Ginestal no toma parte en la sociedad pero
ofrece el edificio a cambio de un alquiler y se
incorporan Manuel Casas y Gallego y Jos
Gallego y Benito. La sociedad definitiva qued legalmente constituida el 9 de agosto de
1909 con estos cuatro miembros, a los que
un ao despus se unira Juan Andrs de
Covarrubias y Laguna, Marqus de Villatoya
(con una accin ms). Guijo no tom parte
como socio capitalista11 [Cat. 11 y 13].
Los primeros aos de la fbrica, fundada
el 18 de junio de 1908 aunque el primer
horno para venta no fue cocido hasta la
simblica fecha del 8 de septiembre del
mismo ao [Cat. 14], seran sin duda los
ms ilusionantes, pero tambin los ms
duros y arriesgados. Y aqu, una vez ms,
es cuando la personalidad perseverante de
Juan Ruiz de Luna se impone por encima
de las adversidades que hacan peligrar
la continuidad del proyecto. El primer gran
reto fue, sin duda, habilitar la propia fbrica, construyndose en el tiempo rcord de
tres meses los talleres, hornos, charcas y
dems dependencias auxiliares necesarias
[Cat. 10]. No obstante, an mayor problema
supona encontrar el personal necesario y
cualificado. Segn el propio Ruiz de Luna,
11 Segn la misma memoria, en 1913 son cinco

miembros, aunque no se menciona cuales (Ruiz
de Luna, Pramo, Casas, Gallego y Covarrubias). En un borrador de la disolucin de la sociedad, datable en 1915 (Archivo de Amparo Ruiz
de Luna), slo se cita a cuatro para el reparto
de capital: Juan Ruiz de Luna, Platn Pramo,
Manuel Casas y Jos Gallego. El Marqus de Villatoya, que haba comprado el edificio a la viuda
e hijos de Ginestal, continuara su relacin con la
fbrica hasta 1919 arrendando las instalaciones
a Ruiz de Luna.
{EL ARTE REDIVIVO}
la fbrica se constituy con seis obreros12,

entre los que se encontraban Julin Romero (oficial de cerrado), su hermano Telsforo Romero (oficial de abierto), Juan Prez
(cobijero) todos ellos procedentes de la
clausurada Menora- y Francisco Franco
(oficial de hornos); encargado de los talleres de decoracin/director artstico era
Enrique Guijo y como discpulo aventajado Francisco Arroyo Santamara13 [Fig. 4].
Esta falta de operarios seguira siendo una
constante preocupacin de Ruiz de Luna,
contemplndola como uno de lo principales
problemas que afectaban al desarrollo de
la fbrica en la memoria de febrero de 1913
que dirige a los socios capitalistas: en la
actualidad no pasan de una docena los
obreros empleados en el taller de pintura,
siendo la mayora mujeres y nios de 14 a
16 aos; este reducido nmero de obreros
es causa de que ninguno de ellos pueda
dedicarse especialmente a un gnero o
trabajo, nico medio de ordenar y distribuir
las operaciones con resultados satisfactorios. En el taller de rueda o torneado, solo
hay cuatro oficiales y dos aprendices, los
cuales no solo tienen que fabricar todos los
objetos, sino que tambin han de atender
al ahornado, quemado y desempaquetado
de hornos14.
12 En la cermica de Ruiz de Luna en FERNNDEZ-SANGUINO, Julio: 2006, pp. 183 188. En
el momento de la entrevista (10 de noviembre de
1928), el nmero de operarios se encontraba ya
en 114 (90 hombres, que cobraban entre 4 y 10
pesetas, y 24 mujeres, que cobran entre 2 y 3
pesetas). Se seala adems que la formacin de
un obrero de cermica, dependiendo de las disposiciones artsticas de cada uno, supona ocho
aos para los alfareros y diez para los pintores.
13 Francisco Arroyo era sobrino poltico de Juan
Ruiz de Luna pues el padre de aqul, Manuel
Arroyo Pinilla, era hermano de la segunda mujer
de ste, Francisca Arroyo Pinilla. Adems, desde 1911, se convirtieron en yerno y suegro al casarse Francisco Arroyo con la hija mayor de Ruiz
de Luna, Tomasa.
14 Memoria del Archivo de Amparo Ruiz de Luna
Fig. 5: Membrete de la fbrica de loza, azulejera y objetos artsticos Ntra. Sra. del Prado en la carta enviada a Huntington, 1909 (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
La fbrica realiz un enorme esfuerzo para

acometer los grandes proyectos con los que
alcanz sus primeros reconocimientos en
Madrid, Santander, Bilbao, Valencia..., pero
los operarios resultaban insuficientes para
atender los encargos, quedando muchos
pedidos sin cumplir o demorndose ms de
lo debido. Esta situacin oblig a convertir
la propia fbrica en una escuela de cermica, actuando Guijo en un primer momento
como maestro de pintores y, ms adelante,
Francisco Arroyo y Juan Ruiz de Luna Arroyo. Hacan falta obreros seala Santiago
Camarasa15, y los haca; gracias a su iniciativa y a su concurso, fueron creadas unas

escuelas nocturnas, en una modesta sociedad de obreros, de dibujo lineal y artstico,
y de modelado, en los que su hijo poltico
Francisco Arroyo y su hijo Juan, eran los encargados de la enseanza. Se trataba de
El Bloque16, una sociedad de instruccin
y recreo creada en 1916 en la que, hasta
su cierre en 1939, se formaron algunos de
los ms destacables pintores de la fbrica,
15 CAMARASA, Santiago: ao VI, 15 de julio de
1920, p. 105.
16 Vase GONZLEZ MORENO, Fernando: 2002,
pp. 184 189.
(Mlaga).
{20}
como Florencio Martnez Montoya17.

Volviendo a los aos iniciales de la fbrica, otra de las grandes carencias que Juan
Ruiz de Luna trat de hacer ver a sus socios capitalistas era la falta de inversin
en publicidad. La fbrica no contaba ni tan
siquiera con un catlogo y toda la propaganda se realizaba entre los propios amigos. Ruiz de Luna ve la necesidad de hacer
llegar la informacin de esta cermica a
los arquitectos para que la contemplen en
sus proyectos, de exhibir sus productos all
donde la demanda ha de ser segura donde hay gusto y dinero18, de conceder la
venta exclusiva de sus productos a ciertos
establecimientos nacionales y extranjeros y
de participar en las Exposiciones Nacionales (pone el ejemplo de la publicidad que
les ha aportado la de 1911 y el incremento
de encargos tras su paso por ella). Resulta asombroso el trabajo desarrollado por
Ruiz de Luna para hacer llegar noticias de
la cermica de la fbrica entre aquellos que
ms interesados podan estar en ella o que
ms podan ayudar a su divulgacin en diferentes mbitos. Destacan en este sentido
los nombres del marqus de Comillas, de
Archer M. Huntington fundador de la Hispanic Society de Nueva York [Fig. 5], de
Mariano Benlliure, de Sorolla [Cat. 35] y de
numerosos arquitectos con los que se ejecutaron algunos de los proyectos que ms
temprana proyeccin dieron a la fbrica: L.
Belllido en Madrid, con el que se trabaj para
la Casa Cisneros; L. Rucabado, a travs del
cual la cermica de Ruiz de Luna encontr
17 Florencio Martnez Montoya (1905 1976) fue
discpulo de Francisco Arroyo en El Bloque,
destacando en el dibujo artstico. All conoci a
la que sera su mujer, Inocenta Salina Vals, tambin pintora de la fbrica. Tras Francisco Arroyo
se convirti en encargado del taller de decoracin. PRADILLO, Manuel: 1997, vol. II, pp. 496
497.
18 Memoria de enero de 1912, p. 3 (Archivo de Amparo Ruiz de Luna, Mlaga).
un amplio mercado en Bilbao; E. Daverio

en Granada; Ams Salvador en Irn; J. M
Mendoza y Ussa en Madrid; etc.
No obstante, todo lo hasta ahora comentado
no dejan de ser detalles concretos de una
situacin general de cierta apata y desinters por parte de los socios capitalistas de
Ruiz de Luna y que era el verdadero problema de fondo al que el director-gerente de la
fbrica trataba de poner remedio a travs
de las constantes solicitudes y recomendaciones lamentos y lloros que platea en
sus memorias19. Ruiz de Luna seala una
y otra vez que las inversiones de capital
que se haban hecho eran exiguas e insuficientes tanto para las adecuadas instalaciones como para la compra de materias
primas, y en consecuencia su desarrollo
comercial ha tenido que ser mezquino. Lo
hasta ahora realizado, que pudiramos
llamar ensayo del renacimiento de esta industria, requera nuevas inversiones que
dieran estabilidad a la empresa. La falta de
recursos, por el contrario, haba llevado en
apenas dos aos a la fbrica al borde de su
derrumbamiento, consecuencia de lo cual
ya haba sido la salida de la sociedad de
Enrique Guijo y su marcha a Madrid para
aceptar una plaza en la Escuela de Cermica; determinacin tristsima puesto que
sta no era ocasionada por otras causas
que la carencia de recursos para hacer
frente a situaciones difciles muy pasajeras.
Esto solucionaba al parecer varios puntos:
Primero, el ponerse a cubierto el seor Guijo ante el fracaso probable del cierre de esta
Fbrica, puesto que en este caso l era el
ms perjudicado, y Segundo, que caso de
seguir esta industria, seran muy beneficiosas para esta casa sus gestiones en Madrid20. Las recomendaciones de Ruiz de
19 Tanto en enero de 1912 como en febrero de 1913
(Archivo de Amparo Ruiz de Luna, Mlaga).
20 Memoria de enero de 1912, pp. 5 y 6 (Archivo de
Amparo Ruiz de Luna, Mlaga). Guijo, adems
Fig. 6: Jos [Antonio] Arpa dibujado por Juan Ruiz

de Luna Arroyo, 1916 (Archivo de Amparo Ruiz de
Luna)
Fig. 8: Retablillo de la Virgen del Prado, J. Ruiz

de Luna, 3 de septiembre de 1936 (Coleccin del
Ayuntamiento de Talavera de la Reina)
Luna como director-gerente se concretaron

en las siguientes:
1) Gestionar del propietario de la casa-fbrica y socio de esta industria (Marqus de
Villatoya), el que cediera en venta dicho
edificio con el fin de que todos cuantos gastos de las obras de ampliacin que necesita
y de las ya verificadas quedaran a beneficio
de la Sociedad.
de su ocupacin como profesor, mantuvo una
asignacin de 75 pesetas al mes por las gestiones en Madrid para Ruiz de Luna. Adems,
se ocup de fundar una nueva fbrica en Carabanchel Bajo y, desde 1914, est al frente de la
tienda en la calle Mayor, 80 como representante
de la cermica talaverana de Ruiz de Luna en
Madrid.
Fig. 7: Ttulo de Caballero de la Orden de Alfonso

XII a favor de D. Juan Ruiz de Luna, 1925 (Archivo
de Amparo Ruiz de Luna)
{21}
2) Aumentar el nmero de obreros.

3) Construccin de un catlogo colorido
que diera idea de los objetos de esta fabricacin.
4) Adquisicin de Motor Elctrico, Trituradora de Arcillas y Molinos modernos de esmaltes y colores.
5) Crear una seccin de objetos modernizados con nuevos elementos artsticos y sin
abandonar el cacharro tpico talaverano.
6) Prescindir en lo posible de la fabricacin
de loza ordinaria o de rosilla.
7) El azulejo industrial de dibujos repetidos
podra suplir con ventaja la fabricacin de
loza ordinaria.
8) Una ampliacin de capital de 150.000 pesetas slo para aumentar la produccin de
objetos imitacin de lo antiguo de Talavera,
azulejos y dems elementos decorativos de
la misma poca.
La respuesta de los socios fue la no renovacin de la sociedad en 1915, distribuyndose el capital invertido de 21.66627 pesetas entre los cuatro socios. Juan Ruiz de
Luna, sin embargo, decidi continuar con
la fbrica, concretando un plazo de cinco
aos para pagar su parte correspondiente a
cada uno de los otros socios: Platn Pramo, Jos Gallego y Benito y Manuel Casas
y Gallego. Concluido ese plazo, adems,
la fbrica ya habra pasado enteramente
a manos de Ruiz de Luna, pues en 1919
comprara el edificio al Marqus de Villatoya21. Comenzaba as una nueva poca en
21 Segn documento manuscrito de Juan Ruiz de
Luna conservado en el Archivo de Amparo Ruiz
de Luna (Mlaga); se trata de un borrador escrito
en un papel con el membrete de J. Ruiz de Luna
Pintor y Fotgrafo. Medelln, 7. Platn Pramo
recibira 5.41657 ptas en objetos de cermica
artstica; Jos Gallego y Benito dem cantidad
en crditos a su favor (4.79688 ptas) y cermica
artstica (61969 ptas); Manuel Casas y Gallego
dem cantidad de efectivo de caja (79180 ptas),
objetos artsticos (8003 ptas), objetos ordinarios
(103448 ptas) y en primeras materias (3.51026
ptas); y Juan Ruiz de Luna dem cantidad en maquinarias y herramientas (203886 ptas), mues-
{EL ARTE REDIVIVO}
la que Juan Ruiz de Luna contina como

director-gerente, Francisco Arroyo ocupa
el cargo de apoderado general y encargado de todos los talleres, Antonio Arpa es el
encargado del personal del taller de pintura
artstica nunca antes se haba mencionado a este pintor, posiblemente sevillano,
que sirvi como transicin entre Enrique
Guijo y Francisco Arroyo22 [Cat. 36 y fig.
6], Antonia Arroyo la encargada del taller
de pintura industrial y Julin Romero el encargado de tornos, hornos, de peones y dems obreros de movimientos de labores23.
La fbrica vive a partir de estos momentos
una poca dorada; sin la rmora de sus
socios, Juan Ruiz de Luna se ve libre para
llevar a cabo todos los proyectos necesarios para consolidar la fbrica, ampliar su
produccin y expandir su mercado [Cat. 15
17]. Se cumplen ahora viejos proyectos
como la ampliacin tanto de la fbrica de
cermica artstica como la de materiales de
construccin San Francisco de Ass o la
inauguracin de una tienda-exposicin en
Madrid en la calle Floridablanca, 3 (1922)
[Cat. 119]. La fbrica emprende sus ms
ambiciosos proyectos y, en justa recompensa, obtiene todo tipo de elogios, recompensas y premios (vanse en la cronologa
adjunta: 1915 1936) [Fig. 7].
Esta edad de oro se prolongara hasta
1936, momento en el que la fbrica se enfrenta a un nuevo periodo crtico con motivo de la Guerra Civil. El Ayuntamiento de
Talavera de la Reina conserva un retablillo
trarios (1.91692 ptas) y en primeras materias
(1.46078 ptas).
22 Los herederos de Juan Manuel Arroyo conservan una acuarela con una vista de Talavera dedicada por Antonio Arpa Al amigo Paco (1915),
uno de los pocos testimonios conservados de la
obra de este pintor adems del nfora presente
en esta exposicin.
23 Segn distribucin de cargos adjunta a un reglamento de 2 de agosto de 1916 (Archivo de Amparo Ruiz de Luna, Mlaga).
Figs. 9 y 10: Estado de las instalaciones de la fbrica Nuestra Seora del Prado tras los bombardeos de 1936 (Archivo
[Figs. 9 y 10].
Siempre resulta tremendamente emotiva la
descripcin que Manuel A. Garca Violas
ofrece de Ruiz de Luna durante esta trgica etapa; pero ante todo, una vez ms, es
un texto que manifiesta su inquebrantable
voluntad de trabajo:
cermico de pared con la imagen de la Virgen del Prado fechado en 3 de septiembre

de 1936 [Fig. 8]; se trata de la fecha en la
que Talavera fue tomada por el ejrcito de
Franco. Sin embargo, ste no fue el final
de la guerra en Talavera y los bombardeos
continuaron indiscriminadamente; la fbrica, situada en la primera lnea de fuego
frente a los obuses disparados desde el
Cerro Negro, sufrira cuantiosos destrozos
tanto en sus instalaciones (sala de ventas
y almacenes superiores, almacn de bizcochos, almacn de azulejos y tejas esmaltadas, taller de tornos, fragua, etc.) como en
la produccin nueva y en la cermica antigua, producindose prdidas irreparables24
La vez primera que vi a D. Juan Ruiz de

Luna fue una tarde de diciembre en sus
talleres de cermica; tena que ser all
porque l no sale nunca de sus trabajos.
Aquella tarde el cielo estaba removido
de aviones, el pavor de las alarmas pasaba de vez en cuando, como un escalofro, por el cuerpo doliente de la ciudad.
Y sin embargo, un hombre caminaba
lentamente por sus talleres y componan
24 Vase HURLEY, M Isabel: 1989, pp. 76 78.
{22}
con su presencia todo aquello que se haba desconcertado al paso de la muerte.

Verle all, en sus setenta [y tres] aos
enjutos y fuertes; con los ojos grises, encendidos para toda una eternidad como
provistos por Dios para un largo viaje por
el mundo; las manos giles an para darle al barro su toque de gracia; verle all
dirigir su obra con el entendimiento claro
de quien no se ha dejado enmohecer la
mente por ideas pobres; verle all, en silencio, un hermoso silencio de autoridad,
rodeado de sus hijos y de los hijos de stos, que forman ya una prspera dinasta
de maestros en el oficio de embellecer el
barro. Nunca fue tan evidente para m la
nobleza natural de un hombre25.
25 Vase el texto completo en VACA, Diodoro y
RUIZ DE LUNA, Juan: 1943, pp. 9 y 10.
La fbrica prosigui su labor, pero acusa

dos graves problemas; por un lado, la falta de materias primas, especialmente los
xidos para colores y el estao para el esmalte; y, por otra parte, la prdida de mano
de obra. En cuanto a la primera cuestin,
la falta de xidos adecuados haba sido
una de las constantes inquietudes de Juan
Ruiz de Luna, muy interesado en alcanzar
una total perfeccin tcnica al igual que
despus lo estara su hijo Rafael. En las
memorias de 1912 y 1913 que dirige a sus
socios capitalistas, Ruiz de Luna ya hace
referencia al elevado coste que suponan
estas materias primas, pues no se compraban en los puntos productores ni en cantidades regulares. Algunas de las facturas
conservadas nos hablan de las diferentes
empresas a las que fue necesario recurrir
para hallar los xidos ms adecuados, tanto en Francia, Manufacture de Couleurs
Vitrifiables pour la cramique & la verrerie
A. Lacroix & Cie., como en Inglaterra, The
Blythe Colour Works26. La Guerra Civil, sin
embargo, impidi continuar importando
estas materias, resultando especialmente
crtica la falta de estao; la fbrica, al no
poder seguir importando desde Inglaterra
este metal bsico para el esmalte, tuvo que
recurrir a la compra de objetos elaborados
con el mismo, como eran los mostradores
de bares y tabernas27.
26 Facturas de 5 y 9 de octubre de 1917 (A. Lacroix
& Cie.) y 16 de abril de 1924 (The Blythe Colour, la cual tena depsitos en Onda) (Archivo
de Amparo Ruiz de Luna, Mlaga). Los pedidos,
acordes a la paleta talaverana, hacen referencia
a xido de cobalto, manganeso y cobre, adems
de naranja y amarillo. stos se solicitaban debidamente reformados para la fusibilidad de los
fuegos de la fbrica. Durante la ltima poca ya
s se contaba con proveedores en Barcelona,
Valencia, Echvarri (Navarra), etc.
27 El estao obtenido por este proceso, por estar
mezclado con calamina que era imposible eliminar, generaba un esmalte entre amarillento y
verdoso.
riedad de colocaciones, si esto sigue as,

ser un problema de difcil arreglo que
traer la ruina de las industrias manuales. Podra remediarse algo con la ocupacin de muchos de nuestros heroicos
mutilados de guerra que desempearan
los puestos sin merma de un cabal cumplimiento; esto hara que se reintegraran
a sus puestos estos vigardos [sic] desertores del oficio, que con gran dao para
la Patria regatean las horas al trabajo.
Hoy, aquel gran taller de pintura que t
conocas, est reducido a la lavor [sic] de
Juanito, Paco y dos ayudantes, si bien
parece algo ms con los 12 aprendices
que se han metido, en nuestro tenaz afn
de dar vida a esto, algo difcil si Dios no
nos lleva de la mano28.
La fbrica, pese a todas estas dificultades,

emprende un nuevo resurgimiento gracias
a encargos como los ingentes trabajos para
el Hogar del Soldado de Segovia (1938
1939) [Cat. 21 y 22] o los del zagun de
la Diputacin de Valladolid (1939 1940),
pero la guerra, ya acabada, guardaba un ltimo revs para el alfar: la marcha en 1939
de Francisco Arroyo, el que haba sido jefe
de talleres y director artstico durante una
de las pocas ms fecundas de la fbrica
adems del gran maestro de muchos de los
pintores all formados29. La fbrica no slo
perdi as un magnfico pintor, sino dos,
pues su hijo, Juan Manuel Arroyo ambos
haban dejado un excelente testimonio de
la vala de sus pinceles en el retablo y zcalos de la Iglesia Parroquial de Castillo de
Bayuela (1930 1934), tambin deja Talavera para instalarse en Madrid.
Como consecuencia del esfuerzo de reconstruir la fbrica y de re-encauzar la produccin, Ruiz de Luna acusa un importante
debilitamiento fsico y de salud; en la anteriormente citada carta de 1938, con setenta
y cinco aos de edad, manifiesta: estas pcaras piernas se niegan a sostenerme y me
castigan al descanso sin descanso. Llega
as el momento en 1942, tres aos antes de
su muerte, de pasar la direccin del negocio a sus cuatro hijos: Juan, Rafael, Antonio
y Salvador Ruiz de Luna Arroyo [Fig. 11].
ste es el inicio de la tercera poca de la fbrica, ya bajo la denominacin de Cermicas Ruiz de Luna, S.L.. Los hijos se enfrentan ahora a un nuevo reto: el de demostrar
que bajo su direccin la produccin de la
fbrica puede mantener el nivel y el prestigio alcanzados con su padre; el listn, sin
duda, estaba alto. En realidad, Juan, Rafael y Antonio tenan poco que demostrar;
ya haban probado su capacidad de trabajo
28 Carta de Juan Ruiz de Luna desde Arenas (vila) a Manuel Garca Violas de 25 de agosto de
1938 (Archivo de Amparo Ruiz de Luna, Mla-
ga).
29 Ver RENEO, Jos Luis y GMEZ, Jos Mara
(Coords.): 2003.
Fig. 11: De izquierda a derecha, Antonio, Juan y Rafael Ruiz de Luna Arroyo (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
En lo referente a la falta de obreros, el propio Ruiz de Luna explicaba as la situacin

a su amigo Violas en 1938:
Estoy forzosamente retirado de toda actividad corporal, pero sigo con alma y vida
la marcha de aquella casa, a la que mi
perseverancia, no otra cosa, di vida. Su
nuevo resurgimiento se ha manifestado
de manera potente y arrolladora, lstima
es que no halle elementos para que ste
fuera rpido! No tenemos a nadie; el medio centenar de obreros artfices que esta
casa haba forjado desde muy nios, ha
desaparecido vctima del veneno marxista, y los pocos que han quedado, vctimas tambin de otra especie de veneno
que pudiramos llamar del Empleo; todos
prefieren un empleito al oficio, aunque
ganen menos. Por qu tendrn ese odio
al oficio? Como hoy ha surgido tanta va-
{23}
{EL ARTE REDIVIVO}
colaborando en la fbrica junto a su padre

desde muy temprana edad. Juan como
excelente pintor formado en la Escuela de
Cermica de Madrid y en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando30; establecido a
caballo entre Talavera y Madrid durante los
aos 20 y 30, Juan se encarga adems de
gestionar la tienda-exposicin de Floridablanca, 3 en Madrid y de establecer desde
all contactos con los principales arquitectos y posibles clientes, diseando los bocetos de las obras que despus se haran en
Talavera [Cat. 43 45]. Rafael como pintor, encargado de hornos y, por encima de
todo, como gran experimentador de xidos
y esmaltes; marcado por una incansable
curiosidad investigadora, Rafael desarroll
una labor menos pblica, pero su trabajo de
autntico, obsesivo y profundo conocedor
cermico result fundamental para que la
fbrica alcanzara la perfeccin tcnica que
tan buena fama le report [Cat. 46 48].
Antonio como elaborador de moldes y de
vaciados; despus, tambin cumpliendo
una funcin menos pblica pero no menos
necesaria, como gerente-contable y conservador del museo de cermica antigua.
Y no debemos dejar de mencionar a Salvador, cuya carrera como msico le lleva por
Sudamrica, pero, sin olvidar la labor de su
padre, sirve como representante de la cermica all por donde pasa.
Los hijos, al igual que hiciera su padre una
y otra vez, cumplen con el desafo. La fbrica no deja de recibir encargos nacionales e
internacionales (vase la cronologa adjunta) y la crtica les contina reconociendo su
30 Su presencia en las exposiciones nacionales y
regionales fue elogiada de manera muy temprana; vase Artistas toledanos: Juanito Ruiz de
Luna en Toledo, revista de arte (n 185). Toledo:
ao VIII, 1922, p. 409; y CAMARASA, Santiago:
Homenaje a un gran artista y un gran toledano.
La cermica de Talavera. Labor del Sr. Ruiz de
Luna (y suplemento) en Toledo, revista de arte
(n 149). Toledo: ao VI, 15 de julio de 1920, pp.
97 104.
vala a travs de numerosas distinciones y

premios. Incluso, se cumple ahora un viejo sueo de Juan Ruiz de Luna Rojas y la
produccin de la fbrica se diversifica, ejecutndose una nueva cermica de diseo
moderno caracterizada por la perfeccin de
sus esmaltes. Se trata de la llamada cermica opalina, fruto de los ensayos de Rafael
y motivo del Premio de Honor obtenido en
Cannes en 1955 [Cat. 61 69]. Y se alcanzan as, a pleno rendimiento, los primeros
cincuenta aos de vida de la fbrica:
vo, cumplido con creces, no haba sido otro

que el hacer resurgir la Cermica artstica
de Talavera tan famosa en los siglos XVI y
XVII, poca de su mayor florecimiento.
Cincuenta aos de trabajo son un glorioso historial y a la vez la ms clara demostracin del acierto que tuvo su buen
padre (que Dios tenga a su lado) al renovar el vigor de una tradicin que iba camino de perderse. Cuando una cosa no
tiene razn de ser, desaparece por falta
de solidez en su base. La fundacin Ruiz
de Luna se mantiene en cambio, en plenitud de facultades, dando a Talavera y a
Espaa fama sonora y consistente. Les
felicito muy de corazn, y que, por largos
aos, ustedes y sus sucesores puedan
seguir gozando plenamente del fruto de
su hermosa labor31.

Nada haca sospechar sin embargo que,
apenas tres aos despus, la fbrica no
podra afrontar el que sera su ltimo reto.
El 1 de abril de 1961, cincuenta y tres aos
despus de haberse cocido su primer horno, la fbrica Nuestra Seora del Prado
ya Cermicas Ruiz de Luna S.L. cierra
por suspensin de pagos. La noticia pill
a los obreros sentados en sus puestos de
trabajo; las piezas que estaban elaborando
fueron recogidas y as, algunas incluso a
medio decorar [Cat. 152], se carg y se coci el ltimo horno de la fbrica cuyo objeti31 Carta dirigida por Ricardo Dez Campa (Barcelona, Instituto Gallach de libreras y ediciones)
a Juan Ruiz de Luna Arroyo el 25 de octubre de
1958 (Archivo de Amparo Ruiz de Luna, Mlaga).
{24}
II. EL TALLER
El alfar de Ruiz de Luna: artfices y obras de loza

NGEL SNCHEZ-CABEZUDO GMEZ
Durante poco ms de medio siglo el alfar

de Nuestra Seora del Prado realiz en
el campo de la cermica talaverana una
labor ingente. Por un lado hizo resurgir de
sus cenizas el gran legado cermico de una
ciudad que, durante siglos, haba extendido
su nombre por Espaa y el Nuevo Mundo,
por otro, puso las bases y form a aquellos
que haban de recoger el testigo de lo que
sera esta actividad en la segunda mitad del
siglo XX. An hoy, perviven en los pinceles
los colores y diseos surgidos de aquellas
manos y en aquellos talleres.
Lo que constituy la hazaa de Ruiz de
Luna y de los sucesivos directores artsticos fue la capacidad de crear, desde la
nada, un producto que lleg a superar en
calidad tcnica y artstica a las piezas tradicionales, aunque sin apartarse de lo que
fue el legado histrico talaverano.
Artfices
el resurgimiento de la cermica antigua de

Talavera conoci a Juan Ruiz de Luna, quien,
tras su perplejidad por el planteamiento de
un proyecto ajeno a su mbito profesional,
debi de sorprenderle positivamente, pues
lo entendi atractivo. Con la lgica prudencia y curiosidad por conocer las habilidades
de quien tal cosa le propona pudo pedirle
a ste una prueba de sus aptitudes, que incluso Guijo previamente se habra ofrecido
a demostrar, para lo que solicit a Emilio
Niveiro el favor de poder cocer en su alfar
unas piezas pintadas por l. El resultado fue
tan sorprendente por la calidad y belleza de
las mismas que desde ese momento Ruiz
de Luna se pone al frente de aquel resurgimiento, y tras conversar con Guijo de la
forma tcnica de abordar el proyecto deciden su consecucin, cosa que se inici con
la bsqueda de unos socios que permitieran
reunir el capital necesario. El 8 de septiembre de 1908 se inaugur el alfar propiedad
de la Sociedad Ruiz de Luna, Guijo y Ca.

Cuando en 1907 Enrique Guijo inici la bsqueda de una persona con la que acometer
{27}
Propietario del alfar del Carmen a quien Enrique Guijo se dirigi en primer lugar para acometer el renacimiento de las lozas talaveranas, proyecto no aceptado por ste, puesto que estaba
contento con la marcha de su negocio.
{EL ARTE REDIVIVO}
En esta exposicin podemos contemplar

dos platos de aquella primera prueba que,
junto con otro que hay en el Museo de Cermica de Talavera y alguna otra pieza,
fueron el impulso para el planteamiento
de aquella empresa. Son dos platos polcromos con sendas cabezas de guerrero y
dama [Cat. 1 y 2], al gusto renacentista, en
los que Guijo hace alarde de buen dibujante y mejor ceramista, pues jugando con el
contraste de brillo y mate origina un realce
extraordinario de las figuras.
En la vida del alfar de Nuestra Seora del
Prado hay que distinguir tres etapas. La
primera va desde la fundacin en 1908 a
1915, ao en que se disuelve la sociedad
inicial y Juan Ruiz de Luna compra todas
las acciones. Las causas de la disolucin
podemos suponerlas en la ausencia de
Enrique Guijo y la necesidad de acometer
nuevas inversiones que supondran un desembolso que los dems socios, ante la incertidumbre de la rentabilidad del negocio,
no estaran decididos a realizar. Ruiz de
Luna, director de la fbrica, en la memoria
de 1912 y 1913 dirigida a los socios, manifiesta la necesidad de nuevas inversiones
para lograr la expansin y aumentar los beneficios, pero esto, de lo que l estaba convencido, pensamos que no era entendido
de forma tan clara por los dems.
Dentro de esta primera etapa hay que hacer una divisin temporal que se produce a
finales de 1910, con la marcha a Madrid de
Guijo, director artstico de la fbrica desde
su fundacin [Cat. 29, 30 y 33].
Haba nacido Enrique Guijo en Crdoba
en 1871. Se traslad a Sevilla con tan slo
catorce aos, donde empez a trabajar en

Creemos poder afirmar que el bizcocho de estas

piezas no fue torneado en El Carmen, sino que
lo trajo Guijo desde Madrid. En primer lugar porque stos se apartan de las formas habituales
en Talavera y en segundo lugar porque el tipo de
arcilla que podemos apreciar es de una apariencia diferente a la empleada en esta ciudad.
mica de Madrid y determinada por la carencia de recursos para el sostenimiento de la

industria. En palabras de Ruiz de Luna sta
fue una determinacin tristsima no ocasionada por otras causas, pues los dos aos
que permaneci Guijo en Talavera fueron
claves para el resurgir de la cermica y desarrollo y xito posterior de este alfar.
Guijo, tras su marcha a Madrid, form parte
del profesorado de la Escuela de Cermica y regent un establecimiento en la calle
Mayor, n 80, en la que se vendan piezas
del alfar talaverano, actuando de representante del mismo segn podemos intuir de
una de sus cartas dirigida a Ruiz de Luna:
Pongo en su conocimiento de que he hecho un convenio con el seor Barri para
servirle cacharros, a condicin de no tener ningn objeto de Niveiro, para lo cual
espero le remita un lote no muy grande y
hacindole un descuento del 16 %, pues
son las condiciones que le he dado .
Fig. 12: Taller de pintores en los primeros aos de la fbrica (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
los talleres del escengrafo Antonio Matarredoma, en el que tom soltura con el
dibuj. Poco despus trabaj en la fbrica
de cermica artstica de la familia Mensaque, y despus en el taller del artesano Manuel Rodrguez, donde realmente se form
como ceramista. En 1898, con veintisiete
aos, se traslad a Madrid donde, suponemos que con alguna carta de presentacin,
se introduce en el crculo de ciertos intelectuales interesados tambin por la cermica.
Fue precisamente el contacto con stos y
su deseo de iniciar algn proyecto cermico lo que determina su viaje a Talavera, a
proponer tales aventuras. Tras la negativa
de Emilio Niveiro, propietario del nico alfar

que funcionaba en ese momento en la ciudad, se produjo el contacto con Juan Ruiz
de Luna, que desembocara en la fundacin
que en este ao conmemoramos.
Las causas que motivaron la marcha del
cordobs a Madrid siempre han suscitado
ciertas suspicacias, pero realmente si nos
atenemos a la Memoria de 22 de enero de
1912, que el director de la fbrica dirige a
los socios, seala esta marcha a finales de
1910 motivada por la aceptacin de una
plaza como profesor en la Escuela de Cer
{28}
El original se conserva en el archivo de Amparo

Ruiz de Luna, nieta del fundador.
Posteriormente abri su propio taller en Carabanchel, donde coci numerosos azulejos para anuncios publicitarios y portadas
de establecimientos madrileos, as como
fachadas y el revestimiento de la estacin
de metro de la red de San Luis, hoy desaparecida. Los ltimos aos de la vida de
este gran ceramista fueron tristes por la
prdida de su visin y la gran soledad y olvido en el que se vio sumido.
Los aos siguientes a la marcha de Guijo
fueron intensos en trabajo, pues su marcha
pudo ser aceptada y solventada porque durante su permanencia haba formado al que
habra de sustituirle como director artstico

Carta fechada en Madrid a 25 de octubre de

1915, con membrete del establecimiento de la
calle Mayor, n 80.
Vase artculo: SNCHEZ- CABEZUDO, ngel:
Enrique Guijo, un ceramista esencial en el siglo XX en MAUECO SANTURTN, Carmen
(Dir.): 2005, pp. 331 339.
II. EL TALLER
de la fbrica, Francisco Arroyo Santamara,

persona de unas cualidades artsticas extraordinarias, quien tuvo como uno de sus
primeros retos la preparacin de la Exposicin Nacional de Artes Decorativas e Industrias Artsticas, celebrada en Madrid en
1911, por la que se obtuvo una mencin honorfica. Los encargos de vajilla y azulejera
fueron cada vez ms importantes en esos
aos, y como ejemplos podemos citar los
paneles para el patio y escalera principal
del Ayuntamiento de Madrid Casa de Cisneros, dos fuentes para el jardn del estudio de Mariano Benlliure [Cat. 49], adems
de los numerosos encargos para la nobleza
de toda Espaa.
En esta primera etapa los recursos humanos eran escasos en nmero y mucho ms
en formacin. La apertura de la fbrica implic la bsqueda de personas que trabajaran en otros alfares y que tuvieran conocimientos cermicos, cosa difcil dado que el
nico alfar existente era El Carmen, en el
que la produccin de loza artstica era muy
escasa, adems de algunos talleres pequeos dedicados a loza ordinaria.
Los datos que tenemos sobre operarios de
esta primera poca son pocos. Sabemos
por la Memoria de febrero de 1913 que en
ese momento no pasan de una docena los
obreros empleados en el taller de pintura,
siendo la mayora mujeres y nios de 14 a
16 aos; este reducido nmero de obreros
es causa de que ninguno de ellos pueda
dedicarse especialmente a un gnero o trabajo [Figs. 12 y 13].
Sabemos tambin que el encargado de personal del taller de pintura artstica fue Antonio Arpa [Cat. 36] y que la primera maestra
de mujeres de esta poca fue Antonia Arroyo Santamara, hermana de Francisco, de

Archivo de Amparo Ruiz de Luna. Fechada en

Talavera en febrero de 1913 y firmada por el Director- Gerente.
PRADILLO, Juan Manuel: 1997, tomo II, p. 468.
Fig. 13: Taller de pintoras en los primeros aos de

la fbrica (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
quien sin duda recibira la instruccin y formacin para ese puesto.

Los sueldos, segn la memoria del ao
1912, oscilaban entre los 0,50 cntimos y
1,25 pesetas diarias, este ltimo sera el de
los pintores y oficiales de rueda. 5 pesetas
para el Director Gerente y 3 para el Director
Artstico. En la memoria del ao siguiente
observamos como estos sueldos haban
aumentado un poco.
En cuanto al taller de barro nos dice Ruiz
de Luna en el citado documento que en el
taller de rueda o torneado slo hay cuatro
oficiales y dos aprendices, los cuales no
slo tienen que fabricar todos los objetos

Fig. 14: Taller del barro en los primeros aos de la fbrica (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
Archivo de Amparo Ruiz de Luna (Mlaga).
{29}
{EL ARTE REDIVIVO}
sino que tambin han de atender al ahorneado, quemado y desempaquetado de

hornos [Fig. 14]. Como vemos, la fbrica
en aquellos aos tuvo una disponibilidad de
personal muy precaria, cosa que ir cambiando paulatinamente. En cuanto a los
operarios del barro sabemos que fueron Julin y Telesforo Romero Fernndez, nacidos
en 1861 y 1865 respectivamente, quienes
asumieron desde el principio el puesto de
oficiales de abierto y cerrado de la fbrica,
y que ya provenan del taller de Francisco
Julin de los Ros. Segn el Reglamento
de orden interior de la fbrica el primero de
ellos era el encargado de tornos, hornos,
de peones y dems obreros del movimiento
de labores.
Hemos de destacar tambin a Julin Montemayor Carreo, quien estuvo desde el
principio como oficial de rueda, el cual se
haba formado en el antiguo alfar de La
Menora y provena del Carmen. Dej definitivamente la fbrica en 1912, ao en el
que decidi montar su propio taller.
La segunda poca del alfar comienza en
1915 al adquirir Ruiz de Luna Rojas toda
la propiedad de la fbrica. Esta poca fue
la de consolidacin y esplendor, cuya direccin artstica recaa ya en Francisco Arroyo
Santamara [Cat. 37 y 38], quien haba nacido en Talavera en el ao 1885. Se form
como dibujante en las clases del Centro de
Artes y Oficios y en 1900 se traslad a Madrid para trabajar en el taller del escengrafo Luis Muriel. En 1907 realiz el servicio
militar destinado en el taller de dibujo de la
brigada topogrfica del ejrcito y en 1908,
al fundarse el nuevo alfar, se incorpor al
mismo. En 1911 contrajo matrimonio con la
hija mayor del fundador.
Tras su formacin y destreza en el dibujo contact en el taller con Enrique Guijo, quien le ense todos los secretos de

PRADILLO, Juan Manuel: Op. cit.
la tcnica cermica, por lo que siempre

consider al ceramista andaluz su principal maestro. Los dos aos que trabajaron
juntos fueron esenciales en su formacin,
lo que motiv un cario y reconocimiento
mutuo que perdur toda la vida. Su aptitud
como dibujante se pone de manifiesto en
1913 con la elaboracin del catlogo de
piezas de la fbrica. Tres aos despus, en
1916, Juan Ruiz de Luna fund la Sociedad
de Instruccin y Recreo El Bloque, con la
finalidad de instruir en las primeras letras y
formacin artstica a los operarios, a la par
que se realizaban actividades ldicas y de
ocio. Al frente de las clases de dibujo artstico y la tcnica del carboncillo estuvo Arroyo, lo que unido a la prctica diaria en el
taller le convirti en el maestro de la mayor
parte de los pintores de alfar del siglo XX.
Sus obras cermicas son muchas, pero
destacaremos a modo de ejemplos algunas
de aqullas que ejecut o en las que intervino ms directamente, como la portada de
la fbrica (1914) [Cat. 15], los zcalos del
camarn y zagun de la sacrista de la Baslica de Nuestra Seora del Prado (1914), el
gran retablo de Santiago (1917), la decoracin del patio del hoy colegio Juan Ramn
Jimnez (1921), la fuente del Rosedal en
Rosario de Santa Fe (Argentina, 1928), el
retablo de la iglesia de Castillo de Bayuela
(Toledo, 1930-34) y un sinfn de obra esplndidas que ponen de manifiesto la calidad de este artista cermico que alcanz la
ms altas cotas de perfeccin.
La Guerra Civil supuso un importante quebranto en la actividad del alfar, aunque mayor debi ser el quebranto de la confianza
entre Francisco Arroyo y su suegro, lo que
determino la decisin del primero de abandonar la fbrica en 1939, cuyo timn artstico haba llevado durante tantos aos. Es
todava poco el tiempo transcurrido para
conocer las razones personales y familiares que ocasionaron tal decisin.
Fig. 15: Postal Uno de los talleres de cermica

artstica de la casa J. Ruiz de Luna. Talavera de la
Reina (Col. Snchez-Cabezudo)
A pesar de su marcha del alfar de Ruiz de

Luna la actividad de Arroyo no poda apartarse de la cermica y a principio de los
aos 40 inici una breve colaboracin con
El Carmen, donde elabor un catlogo artstico. Posteriormente trabaj durante dos
aos en Puente del Arzobispo en el alfar de
Santa Catalina, propiedad de Pedro de la
Cal, para despus instalarse en Madrid en
1943, donde permaneci hasta su muerte
en 195210.
10 Vase el artculo: GMEZ GMEZ, Jos Mara: Francisco Arroyo Santamara y Juan Manuel
Arroyo Ruiz de Luna en RENEO, Jos Luis y GMEZ, Jos Mara (Coords.): 2003, pp. 15 86.
{30}
El nico hijo de Francisco fue Juan Manuel

Arroyo Ruiz de Luna, quien haba nacido
en 1911. Desde pequeo recibi junto a su
formacin acadmica la instruccin pictrica y cermica de su propio padre, asisti a
las clases de El Bloque y particip en la
prctica diaria de la fbrica. Su obra ms
temprana, an siendo adolescente, fue un
panel de la Virgen del Prado fechado en
1927, dedicado a sus abuelos paternos, as
como un conjunto de platos de gran fuerza
pictrica en los que se observa la influencia del gran pintor Sorolla, alguno de ellos
hoy en la exposicin [Cat. 40 42]. Hay que
destacar tambin su participacin en las representaciones de algunos santos para el
retablo de Castillo de Bayuela entre 1930
y 1934. Con posterioridad a la Guerra Civil march a Madrid donde fue profesor de
la Escuela de Cermica y donde continu
su obra como ceramista, aunque apartado
ya de la tradicin talaverana, ahora con la
idea de innovar y buscar nuevas lneas de
creacin11.
Si desde el punto de vista productivo es
esta segunda etapa la de mayor esplendor y abundancia, ello llev aparejado la
existencia de unos talleres nutridos de
abundante personal; as sabemos que en
algunos momentos trabajaron ms de un
centenar de personas, entre ellos se dej
notar paulatinamente la influencia artstica
de Juan Ruiz de Luna Arroyo, hijo del fundador. Estos talleres repletos de actividad
y operarios pueden contemplarse en las
fotografas antiguas [Fig. 15]. Mas esto no
siempre fue as, pues la dcada de los 30,
con las turbulencias de la segunda Repblica, nos confirman una reduccin en los
encargos; no olvidemos que la mayor parte
de la produccin iba destinada a la burguesa o clases adineradas. Posteriormente, la
contienda civil de 1936, an cuando tuvo
11 dem.
II. EL TALLER
una corta duracin en la ciudad, produjo una conmocin en los talleres que muy
grficamente expresa Juan Ruiz de Luna
en una carta dirigida a su amigo Manuel
Garca Violas, con fecha 25 de agosto de
1938, cuando le dice: no tenemos a nadie,
el medio centenar de obreros artfices que
esta casa haba forjado desde muy nios
ha desaparecido []. Hoy aquel gran taller
de pintura que tu conocas est reducido a
la labor de Juanito, Paco y dos ayudantes,
si bien parece algo ms con los 12 aprendices que se han metido.
A continuacin vamos a hacer referencia a
los diferentes pintores y barreros de esta
segunda poca, segn los datos que nos
han llegado por testimonios orales y recogidos por Juan Manuel Pradillo en su obra
Alfareros Toledanos.
paneles de azulejos del alfar14.

-Florencio Martnez Montoya. Naci el 22
de febrero de 1905. Se form primero con
Francisco Arroyo y posteriormente con
Juan y Rafael Ruiz de Luna Arroyo, tena
una gran aptitud para el dibujo artstico y la
cermica, por lo que recibi distintos premios, entre ellos el del concurso provincial
de cermica promovido por la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Histricas de
Toledo. Permaneci en Ruiz de Luna durante la segunda y tercera poca del alfar.
En la nmina de 1948 aparece como encargado de taller, cargo que ocupara durante
veinte aos.
-Andrs Rodrigo Varela. Naci el 26 de enero de 1908. Entr en la fbrica en 1920, donde permaneci hasta su cierre definitivo.
Fig. 16: Plato de la fbrica Ntra. Sra. del Prado

firmado por Fernando Broncano (Col. de LpezGasc)
Barreros:
Pintoras:
-Rosa Vargas. Haba nacido hacia 1900 y
ense a pintar a muchas mujeres.
-Prado Corrochano. Naci hacia 1904. Estuvo toda su vida en la fbrica y se ocupaba
de baar la loza.
-Carmen Fuentes Fernndez. Naci el 10
de agosto de 1905. Comenz a trabajar en
la fbrica como pintora en 1919 hasta 1932.
Despus de la Guerra Civil volvera a trabajar 5 6 aos.
-Justa Amigo. Naci hacia 1908. Abandon
la fbrica antes de 1936. Tena el n III de
pintora.
-Saturnina Alfaro Patavia. Naci el 3 de marzo de 1910. Empez a trabajar como pintora
en la segunda poca y continu en la fbrica durante la tercera. En 1947 era encargada de mujeres y ense a pintar a muchas.
Tena asignado el n V de pintora12.
Pintores:
12 Desconocemos a que poca corresponde este
nmero de pintora, o si tuvo el mismo en ambas.
-Eugenio Snchez Hernndez. Naci en

1908, y trabaj en el taller desde 1920 hasta 1932. Ense a su hermano Andrs el
oficio.
-Andrs Snchez Hernndez. Entr a trabajar
en 1934 y permaneci en el alfar hasta 1948.
Ambos hermanos fueron excelentes barreros, especializados en grandes nforas.
-Alfonso Romero Mesa. Naci en 1882.

Artista andaluz que trabaj brevemente en
Talavera y que a lo largo de su vida prob
con grandes obras su calidad como ceramista.
-Fernando Broncano Mrquez. Naci hacia
1890. Debi entrar en Nuestra Seora del
Prado hacia 1915 [Fig. 16]. Sabemos que
en 1925 tiene taller abierto con Ginestal y
con Machuca13.
-Casildo Rodrigo Gmez. Naci el 18 de
agosto de 1899. Entr de muy joven en el
alfar, fue pintor y estuvo hasta 1933.
-Julin Snchez Tapia. Naci el 6 de febrero de 1905. Fue pintor.
-Toms Tornero. Naci hacia 1905. Fue pintor en Ruiz de Luna en torno a 1925. De l
se conserva una tela con una representacin de la Virgen del Prado igual a algunos
La tercera etapa se inicia el 1 de mayo de

1942 con la firma del contrato de arrendamiento de la fbrica por el fundador a
cuatro de sus hijos: Juan, Rafael, Antonio
y Salvador. El cierre de la misma el 1 de
abril de 1961 pone fin a aquel ilusionante
proyecto que en este ao conmemoramos
su centenario.
Fueron aos difciles por la situacin en que
la Guerra Civil haba dejado el pas y la propia fbrica, que hubo de ser reconstruida
sin ninguna ayuda en 193715. La situacin
13 Segn membrete de carta para felicitar a Juan

Ruiz de Luna por la concesin de la Cruz de Alfonso XII. Archivo de Amparo Ruiz de Luna (Mlaga).
14 Informacin facilitada por su hija Sara Tornero.

15 Talavera tuvo un periodo corto de contienda,
pero los bombardeos sobre la fbrica causaron
{31}
arrendaticia se prorrog hasta la muerte de

Juan Ruiz de Luna el da 25 de septiembre
de 1945, en que pas a ser propiedad de
los hermanos que la dirigan, repartindose
los cometidos dentro de la misma.
El director artstico de esta etapa fue Juan
Ruiz de Luna Arroyo, hijo del fundador,
quien haba nacido en Talavera en 1899.
Cuando se abri el alfar se implic desde un
principio en el mismo y vio la necesidad de
obtener una formacin dirigida al sector de
la cermica artstica, por ello decidi matricularse en 1914 en la Escuela de Cermica
de Madrid, a la que la fbrica se senta muy
vinculada y haba ayudado en no pocas
ocasiones, dada la buena relacin entre el
fundador y el director de la Escuela, Francisco Alcntara [Cat. 43]. Posteriormente
se matricul en la Escuela de Bellas Artes
de San Fernando, entre cuyos profesores
cont con Joaqun Sorolla, y complet su
formacin en Pars pensionado por la Junta de Ampliacin de Estudios del Ministerio
de Educacin Nacional (1925). Destaca en
el taller por la elaboracin de bocetos para
azulejera aplicada a la arquitectura, de cuyas obras contamos en Madrid con bastantes ejemplos. En este tipo de bocetos, alguno de ellos en nuestra exposicin [Cat. 19,
21, 23 26], se puede observar la soltura y
calidad del artfice, as como el dominio de
la tcnica de la acuarela.
Desde muy temprano particip en exposiciones por toda Espaa. En 1920 concurri
a la colectiva del Circulo de Bellas Artes con
distintas obras, una de la cuales fue un leo
con el patio del Convento de Santa Paula
de Sevilla; este leo fue llevado a la cermica por el propio Juan en una placa que
hoy podemos contemplar en la exposicin
[Cat. 44]. Esta placa reafirma lo dicho sobre
su destreza y el carcter pictrico que supo
infundir a muchas de sus realizaciones cegraves deterioros en su estructura e importantes
prdidas en el material y almacn de piezas.
{EL ARTE REDIVIVO}
rmicas. Otra de sus pinturas, tambin en

nuestro catlogo, es el retrato al leo que
realiz a su padre [Cat. 3 y 4]. En 1928,
fue galardonado con medalla de oro por el
lienzo Telares de Talavera en el Crculo de
Bellas Artes de Toledo.
En 1922 se traslad a Madrid para regentar la tienda que la fbrica abri en la calle
Floridablanca. Esta presencia le sirvi para
establecer contactos de los que derivaran gran cantidad de encargos, as como
las muestras a realizar en distintas ciudades de Espaa y del extranjero, como se
deduce de la correspondencia que diriga
a su padre en estos aos16. Como ejemplo
de sus muchas obras en esta tercera etapa [Cat. 45] citaremos el proyecto para la
Fuente Monumental de Rosario de Santa
Fe (Argentina), los zcalos de la Facultad
de Letras de Valladolid y el plpito para la
Ermita de Nuestra Seora del Prado.
En 1933 se traspas la tienda y l y su familia se instalaron en Talavera17, donde volvi
a trabajar en la fbrica hasta su cierre en
1961, momento en el que decidi trasladarse a vivir a Mlaga; all mont su propio
taller de cermica. Los otros dos hijos del
fundador, Rafael y Antonio, desempearon
tambin en esta tercera poca un papel
fundamental.
Rafael Ruiz de Luna Arroyo naci en 1910 y
pas toda su vida en el alfar hasta su cierre.
Destac como buen dibujante, aun cuando
no tuvo la soltura pictrica de su hermano
Juan [Cat. 46 48]. Pintaba junto a ste y
controlaba los hornos con su hermano An16 Archivo de Amparo Ruiz de Luna (Mlaga).
17 En los ltimos aos de la fbrica dio clases particulares de pintura en Talavera, segn nos ha
manifestado Sara Tornero, quien asisti a stas
junto a Amparo Ruiz de Luna Serrano, hija del
ceramista, y a Carmina Planchuelo, quien despus contraera matrimonio con Juanjo Ruiz de
Luna Serrano. Sara Tornero conserva un cuadro
en el que parte del mismo est realizado por su
profesor, quien le mostraba como realizar unas
frutas correctamente.
tonio. Pero sin duda alguna, la labor en la

que sobresale como creador nico es en
los esmaltes, mbito en el que alcanza un
dominio tcnico y artstico absoluto; una
faceta que le permiti adems entablar colaboraciones con escultores como Juan de
valos [Cat. 55 58].
Hay que destacar su intervencin en algunas obras como el Va Crucis de la Baslica
del Prado que realiz con su sobrino Juan
Manuel Arroyo [Cat. 27], as como alguno
de los paneles que reproducan cuadros
clebres en la historia de la pintura espaola. En cuanto a piezas de forma sobresale como creador de una serie denominada
opalina, a partir de la tcnica del esmalte,
las cuales fueron galardonadas en algunos certmenes y que hoy recordamos en
nuestra exposicin [Cat. 61 69].
Antonio Ruiz de Luna Arroyo naci en Talavera en 1912, al igual que sus hermanos
se vincul desde el principi al alfar, y como
ellos tambin lo abandon tras el cierre
definitivo. Hubo de sacrificar su formacin
con los pinceles para cubrir otras parcelas
menos lucidas pero igual de necesarias. Su
actividad se centr en la administracin y
gestin burocrtica, no obstante existe algn testimonio que le sita junto a su hermano Rafael en el control de los hornos y
tambin en la seccin de moldes, donde
debi surgir su buena amistad con Restituto Martn Gamo [Cat. 51 54]. Tambin
realiz el inventario de piezas del museo,
a la vez que llevaba toda la documentacin
relacionada con el mismo18.
Gran parte del xito de este alfar se debi
a que todos sus directores artsticos estuvieron al ms alto nivel y a que no se haba
ausentado el anterior cuando el siguiente estaba ya interviniendo en la actividad
artstica de la fbrica, lo que permiti una
continuidad no slo en la produccin sino
tambin en la calidad.
Antes de pasar a la relacin de pintores
y artfices de esta tercera etapa hay que
mencionar de forma especial, aunque ya lo
hicimos, a Florencio Martnez Montoya, jefe
de taller durante toda esta poca, excelente
dibujante y gran trabajador, que fue reconocido con la medalla al mrito en el trabajo
en 1972 [Cat. 153].
Pintoras:
-Teresa Rodrigo Rodrguez. Trabaj entre
1940 y 1949. Pintora con el n II.
-Elisa Gmez Fernndez. Pintora con el n IV.
-Urbana Rodrigo Rodrguez. Trabaj entre
1942 y 1944. Pintora con el n VI.
-Amparo Hidalgo Garca. Pintora con el n VII.
-Josefa Fernndez Fuentes. Entr a trabajar en 1938 y la ensearon a pintar Francisco Arroyo Santamara, Juan Ruiz de Luna
Arroyo y su hermano Rafael. Fue la ltima
maestra de mujeres. Pintora con el n IX.
-Josefa Carretero Salinas. Pintora con el n XI.
-Amparo Muoz Delgado. Pintora con el n XII.
-Juana Luna Gil. Trabaj de 1945 a 1949.
Su n de pintora era el XIII.
-Mara Snchez Palomares. Pintora con el
n XV.
Pintores:
-Felipe Spnola Bernardo. Muy buen pintor.
-Antonio Gonzlez Durn. En 1948 con 32
aos era oficial de primera, categora que
slo tena Rafael Garca Bodas. Fue un pintor de mucho detalle y preciosismo. Al cierre de la fbrica se estableci por su cuenta
en la Caada de Alfares n 22.
-Mariano Eugercios Manzano. Trabaj de
muy joven salindose para montar una empresa con otros dos ceramistas y posteriormente se estableci por su cuenta.
-Rafael Garca Bodas. Nacido en 1922,
18 Informacin recibida de su hijo Alfredo Ruiz de

Luna.
{32}
empez de 11 aos en el alfar y permaneci en l hasta su cierre. Su maestro fue

Francisco Arroyo y constituye con Durn
y Spnola el triunvirato de pintores de esta
tercera poca, sin olvidar a Florencio Martnez Montoya.
-Pablo Adeva. Nacido en 1932, entr a
trabajar en la fbrica en 1947 todava durante el luto por la muerte del fundador,
permaneciendo en la fbrica hasta 1961.
Despus pas a la Nueva Menora y a Artesana Talaverana. En la actualidad sigue
colaborando con sus hijos en Cermicas
Adeva.
De todo lo expuesto hemos de concluir que
los pintores en la fbrica no fueron slo
tres, sino otros muchos que dejaron su arte
annimo en cuantas piezas salieron de sus
hornos. Las grandes obras, sobre todo de
azulejera, correspondan sin duda a los
maestros, pero muchas extraordinarias
nforas y bellos platos salieron de las manos de torneros y pintores annimos que
ensearon a otros y dejaron muchos aos
de sus vidas en el alfar. A todos ellos, mencionados o no, quisiera desde estas lneas
dedicarles mi sencillo homenaje.
Las lozas del alfar

El deshornado de las primeras cochuras
represent un destello de luz en el sombro
panorama cermico de esta ciudad. Esos
destellos fueron cada vez ms frecuentes
hasta que volvi nuevamente a amanecer
con la luz de los mejores tiempos.
Lo que se labraba a principios del siglo XX
era una produccin carente de calidad ar-
II. EL TALLER
tstica compuesta, al margen de lo basto,

por platos de rosilla19 y cacharrera decorada al gusto pseudovalenciano. Los modelos trados hacia 1860 por los operarios
venidos de Valencia y Manises se haban
ido adulterando y degenerando a lo largo
del ltimo cuarto del siglo XIX, mezclndose con lo que haba pervivido de la tradicin
talaverana, como las jarras de la Virgen del
Prado o los platos de pabellones.
En 1905 se cerr el alfar de La Menora
que, aunque de forma muy agotada, haba
mantenido en mayor medida el gusto antiguo, pues El Carmen, el nico que an
subsista, se haba rendido al gusto levantino para ofrecer algo novedoso que conquistara el mercado.
Vamos a realizar ahora un breve estudio sobre las lozas que salieron del alfar de Ruiz
de Luna y que, al margen de la produccin
azulejera, han sido las que en mayor medida han llegado al gran pblico y extendido
su nombre. Abordaremos este trabajo intentando agruparlas en series decorativas,
puesto que, de forma individualizada sera
imposible dada su extensin. Ya en el primer catlogo de la fbrica (1913/14) se recogan ms de doscientas piezas de loza
diferentes20 [Cat. 110 112].
Entendemos por serie el conjunto de piezas
de distinta tipologa que repiten los mismos
motivos sobre un mismo tema. En base a
esto, estableceremos las principales series
en la produccin de la fbrica.
19 Estos platos estaban esmaltados en blanco y

slo tenan como decoracin una pequea roseta en el centro y un filete azul en el borde. Eran
de uso domestico y no ornamental.
20 Estamos utilizando el trmino loza no en un sentido genrico que lo puede equiparar a cermica,
sino referido a vajilla y cacharrera en sus diferentes mbitos.
Serie Caligrfica
El nombre con el que la clasificamos tiene
que ver con el dibujo que presenta, pues
ste aparece con un trazado muy fino, casi
caligrfico, que se rellena con diferentes
colores, principalmente amarillo, ocre, azul
y verde, sobre un buen esmalte blanco. Sus
motivos son casi siempre florales, acompaados de grupos de tres hojas (trifolios) en
verde y amarillo, los que utiliza para rellenar. A veces esta decoracin tiene un motivo central que puede ser el de la Virgen
del Prado o escenas de montera [Cat. 32
y 35].
Esta serie presenta dos notas caractersticas que consideramos influencia de la
produccin levantina que se realizaba en
Talavera en el momento de la fundacin del
alfar. La primera es la utilizacin de un color
verde oliva o pardo, el cual vemos ya en
piezas de finales del siglo XIX y que nunca haba sido utilizado en Talavera antes
de la venida de los alfareros valencianos.
En el alfar se le denominaba verde de las
mujeres, pues no olvidemos que eran ellas
y algunos nios los que dibujaban en aquel
momento todos estos cacharros. Este color, obtenido por la mezcla de cobalto y antimonio, est presente siempre en las piezas
de esta serie, si exceptuamos aquellas muy
escasas decoradas slo en azul. La mayora no solan ser muy grandes, aunque a
veces se hacan nforas de gran tamao,
como es el caso de la jarra dedicada al pintor Sorolla, presente en esta exposicin.
La otra caracterstica es la aplicacin en las
piezas de cerrado de pequeas hojas en
relieve, bellotas como asidero de las tapas o
simplemente circulitos con puntos, tambin
en relieve, que rodean las bocas y las bases. El origen de esta decoracin hay que
buscarlo en las producciones de Manises
de la segunda mitad del siglo XIX [Fig. 17].
Fig. 17: Jarras de Pico. Serie Caligrfica (Col. Snchez -Cabezudo)
La tipologa que emple esta serie fue variada: botijos, botellas globulares, jarras de
pico, bomboneras, nforas y platos no de
gran tamao. Todas ellas slo van marcadas con el nombre Talavera en manganeso,
enlazado y con la R cada, aunque algunas
ni siquiera llevan esta marca. Podemos circunscribirla dentro de los dos o tres primeros aos de la primera poca.
{33}
Serie de Pabellones y Guirnaldas

En ella estn presentes algunas de las producciones que se realizaban en la ciudad en
los aos anteriores a la apertura del alfar,
aunque bajo una nueva versin. Los dos trminos que aqu agrupamos pueden constituir
decoraciones por separado, aunque a veces
tambin aparecen de forma compuesta.
Consisten en una secuencia de ondas que
se sujetan en sus extremos a unas rosetas
de las que cuelgan paos con los que simulan estar atados. Unas veces las forman
hojas y flores (guirnaldas) y otras unas te-
{EL ARTE REDIVIVO}
las en forma de cortinas recogidas en draperie (pabellones). Esta decoracin tiene

su origen en el mundo clsico, recuperada
en el Renacimiento y posteriormente en
el Neoclasicismo. En Espaa se extendi
a las artes decorativas durante el reinado
de Carlos IV, mientras que en Talavera empiezan a repetirse en la primera dcada del
siglo XIX.
Los ejemplos decorados por Ruiz de Luna
con estos motivos, principalmente nforas,
centros y maceteros, presentan alguna peculiaridad que denotan esa influencia levantina de las primeras series. As, las guirnaldas
en las piezas ms tempranas no se forman
con flores y hojas, sino con una especie de
plumeado que ocupa ms espacio [Fig. 18].
Incluso encontramos este repertorio realizado en el color verde de las mujeres y que
denota lo temprano del mismo.
A medida que avanza la segunda etapa
decaen estas decoraciones de guirnaldas
y pabellones por el empuje de series ms
novedosas y atractivas.
Serie de la Virgen del Prado

Est inspirada en las piezas que con este
motivo se produjeron durante todo el siglo
XIX. La Virgen del Prado, patrona de la
ciudad y titular del alfar, ocupa el espacio
central, representada en su trono con corona y aureola, lo que estuvo presente en
todas las etapas de la fbrica, tanto en pequeos retablos y placas como en paneles
de azulejos [Cat. 14 y 77]. En la cacharrera fue centro de jarras, botijos, burladeras,
benditeras y platos [Cat. 32]. El resto de la
decoracin mezcla motivos de otras series,
como la caligrfica, la de guirnaldas y pabellones, puntillas esquemticas o ramos de
flores alcoreas. En algunas jarras el cuello
y la parte cercana a la base presentan aca-
los jarrones o nforas se decora el reverso

con una arquitectura o castillete igualmente
entre rboles.
Estas decoraciones estn basadas en series
histricas talaveranas, fundamentalmente
la serie polcroma y la azul de rboles de
pisos, caso en el que las producciones del
alfar reproducen los rboles cuyo tronco
est formado por tres lneas, todo ello en
diferentes gradaciones de azul.
Serie de Batallas
Fig. 18: nfora de guirnaldas plumeadas (Col.

Lpez-Gasc)
Fig. 19: Jarra Virgen del Prado con decoracin de

pabellones (Col. Medina)
naladuras en relieve, bien en paralelo o en

espiga [Fig. 19]. Estas labores, as como la
inscripcin que a veces rodea la jarra aludiendo a su propietaria, son detalles trados
de la serie histrica.
Serie de Montera
Es la ms numerosa en el conjunto de loza
elaborada por la fbrica, a la vez que sus
motivos se hicieron presentes en cualquier
tipo de cacharros y a lo largo de las tres
pocas del alfar. Se caracteriza por escenas de caza o ecuestres en un escenario
campestre cerrado por grandes y viejos rboles [Cat. 132 y fig. 20]. En las piezas de
menor tamao el motivo se reduca a uno o
dos animales en ese mismo ambiente. En
Fig. 20: Fuente con motivo de montera (Col. Snchez-Cabezudo)
No tiene antecedentes en las lozas antiguas

de Talavera, aunque su fuente de inspiracin s es talaverana. Hablamos de los zcalos de azulejera de la Sala Capitular baja
del Ayuntamiento de Toledo, obra realizada
por el alfarero talaverano Ignacio Mansilla
del Pino en 1696. Esta obra se compone
de un conjunto de paneles con asunto de
paisajes de batallas, separados por pilastras con guerreros o alabarderos ataviados
a la romana. Las escenas podran corresponder a los tercios de Flandes, todas con
una gran fuerza representativa y magnfica
policroma21.
Cuando Ruiz de Luna y Francisco Arroyo
contemplaron esta obra debieron quedar
fascinados y enseguida pensaran las posibilidades que ofreca este repertorio para
el alfar. Debieron sacar apuntes in situ que
luego trabajaran, pues la identidad con las
piezas cermicas es total [Figs. 21 y 22]. En
el primer catlogo del alfar ya aparece una
acuarela con uno de los pasajes de la obra
antigua y en las pginas de loza las piezas
1 y 2 estn decoradas con estos temas. En
esta exposicin estn presentes dos paneles de azulejos, fechados en 1919, que
pint Francisco Arroyo para la entrada de la
21 AGUADO VILLALBA, Jos y AGUADO GMEZ,
Rosalina: 2004, pp. 160 175.
{34}
II. EL TALLER
Fig. 21: Detalle del zcalo de azulejos del Ayuntamiento de Toledo, Ignacio Mansilla, 1696
casa del fundador [Cat. 37 y 38], as como

varias nforas con escenas de batallas
[Cat. 39, 135 y 136].
Esta serie no ha sido muy abundante, pero
siempre fue realizada sobre grandes piezas
polcromas. Toda su produccin hay que situarla en torno a 1920, aunque conocemos
un gran plato que por su perfil y la forma
de estar marcado correspondera a los primeros aos del alfar, lo que nos indica la
temprana introduccin de esta serie.
Serie Renacentista o de Guerreros

No tiene su origen en ninguna serie histrica talaverana, pues fue creacin del alfar
tras la influencia de los dibujos o diseos
trados por Enrique Guijo, muy en relacin
con las producciones azulejeras renacentistas. Podramos recordar los tondos de
los zcalos del alczar sevillano, firmados
por Augusta en el ltimo tercio del siglo XVI,
de figuras zoomorfas y antropomorfas entre

acantos y zarcillos adaptados a la forma circular del enmarque. En las nforas el tondo
ocupa el centro de ambas caras, rodeado
de un herraje renacentista o de una cartela
barroca de la que salen vegetales simtricos con hojas carnosas y frutas [Cat. 144].
Esta serie se realiz durante la primera y
segunda etapa del alfar, y fue durante la dcada de los aos 20 el momento en que se
realizaron las mejores piezas.
Para la exposicin se han seleccionado
importantes ejemplos, pues adems de los
dos platos de 1907 y los anteriormente citados, encontramos tambin una pareja de
platos con guerrero y dama de muy cuidada ejecucin, con orlas preciosistas al ms
puro estilo Ruiz de Luna [Cat. 145].
Como subgrupo, por la indumentaria clsica de sus personajes, podramos incluir
aqu un conjunto de piezas decoradas con
soldados de cuerpo entero, ataviados a la
romana, que portan instrumentos militares,
siempre en un paisaje exterior de viejos rboles. Estos motivos se plasmaron sobre
piezas grandes y en un momento temprano
que no llega a la segunda dcada del siglo.
Fig. 22: Centro de nfora con motivo del zcalo de

azulejos del Ayuntamiento de Toledo
o los del presbiterio de la iglesia parroquial

de Erustes (Toledo), obra talaverana de Antonio Daz fechada en 1567.
Tras los planteamientos del revisionismo
historicista del ltimo cuarto del siglo XIX
y principios del XX se recuper el discurso
arqueolgico a travs de la mirada nostlgica hacia las formas y repertorios del clasicismo. As fueron abundantes las orlas de
grutescos, la decoracin a candelieri, o los
medallones con efigies renacentistas que
imitaban los bajorrelieves que, a finales del
Quattrocento y principios del Cinquecento,
ocuparon las enjutas en mltiples ejemplos
arquitectnicos.
Los tondos con cabezas de guerreros y a
veces de damas fueron un motivo perfecto
para ocupar el centro de grandes platos y
nforas, siempre de esmerada ejecucin.
Estas cabezas aparecen en ocasiones tocadas con casco de guerrero, mientras que
otras slo evocan su aspecto clsico, sin
ms aditamento que una tnica sobre sus
hombros [Cat. 33 y 34]. En el caso de los
platos, el ala est recorrida por un grutesco
Serie Barroca o de Roleos

Es una de las seas de identidad del alfar
de Ruiz de Luna, hasta tal punto que ha
llegado a identificarse con lo talaverano. El
origen hay que buscarlo en las grecas de
roleos y acantos de las producciones polcromas del XVII o de las azules y blancas
del mismo siglo y del siguiente. Esta inspiracin en la mente y las manos de Francisco Arroyo dio lugar a un sinfn de combinaciones. De aquellos roleos brotaron tallos
y hojas que engendraron flores y frutas,
mezclados con herrajes y calabrotes, que a
su vez se alargaron para formar candelieri
{35}
Fig. 22bis: Panel de Cervantes (Academia de

Artillera de Segovia, 1939)
o se mezclaron con figuras antropomorfas y

zoomorfas en una nueva visin del grutesco a lo barroco. Todo ello con el sombreado perfecto, el dibujo preciso y el colorido
que, aunque creado por ellos, se confunde con el clsico de Talavera. Esa mezcla de amarillo, azul y naranja no se ha ido
de nuestras retinas, aunque hace ya casi
cincuenta aos que se apagaron aquellos
hornos.
Las composiciones se adaptaron perfectamente al planteamiento de grandes murales, bien para fachadas o para zcalos, de
los que tenemos ejemplos excelentes en el
primer catlogo del alfar dibujados por Arroyo. Tambin se aadieron a la panza de
grandes jarrones, bien como motivo nico,
a partir de un pequeo valo o camafeo en
{EL ARTE REDIVIVO}
el centro de un eje vertical, o como acompaamiento de otros motivos centrales:

cuadros clsicos, tondos de guerreros, etc.
[Cat. 34]. Estos roleos fueron utilizados durante toda la vida del alfar y se mezclaron
frecuentemente con casi todas las series
que estamos estudiando.
de azulejos con el episodio de los molinos

[Cat. 142] y una fuente ochavada en que
don Quijote y Sancho preparan las caballeras [Cat. 143].
Serie de Lagarteranos
Serie Alcorea
Los repertorios llegados a mediados del siglo XVIII de la ciudad castellonense llenaron gran cantidad de cacharros talaveranos
durante la segunda mitad de la centuria,
recreados posteriormente en el alfar de
Nuestra Seora del Prado. El tema del ramito agrandado se utiliz en muchas piezas
como complemento de otro motivo central,
as por ejemplo lo encontramos en cantidad
de jarras, botijos y benditeras del la Virgen
del Prado.
El tema del chaparro (rbol superpuesto
sobre un puente) fue centro de muchos platos o jarras y goz de gran xito en vajillas
[Cat. 79 y 80].
Otro motivo menos abundante, pero del mismo origen, es el que rellena la pieza de grupos de puntos y mariposas sueltas, donde el
centro es un pjaro, todo ello utilizado normalmente en bandejas o jarras pequeas.
Las decoraciones alcoreas se utilizaron
en piezas de pequeo tamao, sobre todo
en juegos de caf y vajillas, donde tuvieron
una gran aceptacin en la modalidad polcroma durante todas las etapas.
Serie del Quijote

La existencia de un plato de produccin talaverana de mediados del siglo XVIII con el
tema del Quijote en la coleccin de Ruiz de
Fig. 23: Sorolla pintando lagarteranos. Fotografa de J. Ruiz de Luna (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
Luna provoc, no slo su copia, sino sobre

todo la eleccin de las aventuras del ingenioso hidalgo como parte del repertorio decorativo del alfar. El momento era de lo ms propicio para la adopcin del tema si tenemos
en cuenta que en 1905 se haba celebrado
el tercer centenario de la obra [Fig. 22bis].
Adems el momento de regeneracin nacional que se viva en Espaa era el idneo,
impulsado por los integrantes de la Generacin del 98 y alentado por los miembros de
la Institucin Libre de Enseanza.
Fueron las ilustraciones del Quijote del centenario, obra del pintor andaluz Jos Jimnez Aranda, y las de la Edicin Prncipe de
1863 de Gustave Dor las principales fuentes para las piezas cermicas de la fbrica.
La adopcin de este tema debi de realizarse desde los primeros aos, no slo por la
existencia de las copias de la pieza histrica [Cat. 71 y 72], sino por aparecer representado en la pieza n 198 del catlogo I y
en los siguientes. Igualmente se conservan
bastantes bocetos para obras de azulejera
con este tema22.
En esta muestra estn presentes, adems
de la pieza ya sealada, sendos bustos
de Cervantes [Cat. 140 y 141], un panel
22 Vase GONZLEZ MORENO, Fernando: El
Quijote en la cermica Ruiz de Luna en MAUECO, Carmen (dir.): 2005, pp. 295 329.
{36}
Lagartera, pequeo pueblo toledano situado a 25 kilmetros de Talavera, ha tenido, al

menos desde el siglo XVIII, una idiosincrasia que ha impregnado su forma de vestir,
sus viviendas y sus propias costumbres y
tradiciones. Estas peculiaridades han sido
conservadas con celo por sus habitantes,
de tal manera que a principios del siglo XX
fue foco de atraccin de pintores, fotgrafos
y viajeros. Tenemos constancia de su paso
por all de Sorolla [Fig. 23], Lpez Mezquida, Roca, Benlliure y fotgrafos como Ortiz
Echage y Rodrguez.
Ruiz de Luna, tambin fotgrafo, realiz mltiples visitas e instantneas, principalmente
de sus tipos populares. Si a esto unimos que
Platn Pramo viva en Oropesa, pueblo limtrofe, quien admir dicho costumbrismo y
lo difundi entre sus amigos y miembros de
la Institucin Libre de Enseanza, entenderemos el auge de este pequeo pueblo en
ese momento de regeneracin nacional. Pramo hizo de anfitrin de muchos de estos
artistas, pues sabemos que Sorolla se aloj
en su casa en alguna de sus visitas, posiblemente en 1912 cuando acude a pintar
una boda lagarterana. Tambin conocemos
una carta de 192423 dirigida a Juanito Ruiz
de Luna en la que le comunica la prxima
celebracin de una boda de lujo, ofrecindole su casa para alojarse.
De todo lo anterior no es difcil pensar que
quisieran plasmar estos tipos en sus cermicas, y en efecto en el catlogo I aparece
con el n 51 una orza globular que repre23 Archivo de Amparo Ruiz de Luna (Mlaga).
II. EL TALLER
senta este tema y dos platos con los n 176

y 177 que recogen respectivamente al hombre y a la mujer ataviados con el traje tpico.
En el catlogo II aparecen dos figuras de
bulto con los n 295 y 298 que representan
un lagarterano y una lagarterana. Por ltimo, el catalogo de la tercera poca recoge
con el n 128 la orza del primero y con los
n 154 y 155 las dos figuras del segundo.
Como vemos, este tema estuvo presente
durante toda la vida del alfar e igualmente
est presente en esta exposicin [Cat. 146
151].
[Cat. 102], una cornucopia con Los Borrachos [Cat. 106] y una gran nfora con El
rescate de Moiss de las aguas del Nilo,
obra original del italiano Orazio Gentileschi
[Cat. 105].
Serie Herldica
Son muchas las piezas decoradas con escudos, unas veces corresponden a las armas concretas del comitente y otras son
genricos, as por ejemplo el de Toledo, el
del Monasterio del Escorial o los de rdenes religiosas.
El escudo de Toledo, generalmente encerrado en un guila bicfala coronada, fue
muy utilizado en todas las etapas. En color
azul y grandes proporciones decor en la
primera muchas jarras-paragero o bastoneras. En la segunda y tercera, tambin en
grandes platos y parageros, tom color y
se situ en un escenario campestre de encinas.
Los escudos de familia o con las armas
de nobleza fueron uno de los motivos ms
recurrentes en los encargos del alfar [Fig.
24], bien en plafn de azulejos, para decorar escaleras u otros lugares de la casa, o
bien utilizados en juegos de caf o vajillas.
De estas ltimas tenemos referencias concretas en la Memoria de 1913 que Ruiz de
Luna redacta para presentarla a los dems
socios.
Serie de Cuadros Histricos

Fueron bastantes las piezas de loza que tuvieron como decoracin la reproduccin de
cuadros clebres de la Historia de la Pintura, generalmente espaola, aunque tambin de artistas extranjeros presentes en el
Museo del Prado. Igualmente se hicieron
gran cantidad de placas y pequeos paneles de azulejos que recogan estas mismas
telas.
El sentimiento que da origen a estas copias es el mismo que el de ensalzar todo
aquello que revele el esplendor de nuestra identidad nacional, por ello muchas de
estas piezas se llevaban a certmenes internacionales. En 1929 concurrieron en la
Exposicin Iberoamericana de Sevilla en
el pabelln comercial junto a otras placas,
paneles y nforas cuyo motivo se centraba
en la reproduccin de cuadros de grandes
maestros.
Estas piezas tenan muy buena salida comercial, pues eran objeto de compra por
muchos extranjeros. En este sentido conocemos lo expresado por Juan Ruiz de
Luna Rojas a su amigo Garca Violas en
carta, desde Arenas de San Pedro, de 25
Fig. 24: Azulejo herldico individual (Col. Jaime

Moraleda)
de agosto de 193824.
[] Rafael sigue bastante bien, [] ayer
se fue a Talavera con la intencin de hacer la Majas de Goya y otras copias de
Zurbarn que han encargado militares
alemanes.

En el taller, Rafael Ruiz de Luna Arroyo
mostr aptitud para estas copias histricas
que realizaba solo o a veces con su hermano Juan y su sobrino Juan Manuel Arroyo,
como fue el caso de los bocetos y paneles
para el pabelln de Goya de la exposicin
del 29, llamado La Quinta del Sordo.
Esta produccin fue una constante en la
vida del alfar como se prueba en los sucesivos catlogos. Habitualmente cuando
estos temas ocupaban los centros de platos, cornucopias o nforas eran de gran tamao y gran calidad, como lo demuestran
los ejemplos trados a esta exposicin: un
jarrn con Las Hilanderas de Velzquez
Serie de Opalinas
En la ltima poca de la fbrica, con los deseos de innovar y buscar nuevas formas,
diseos y acabados, se elabor un grupo
de piezas denominada Opalinas, proyecto impulsado en mayor medida por Rafael
24 dem.
{37}
Ruiz de Luna Arroyo quien, como sabemos,

era un apasionado de los esmaltes.
En ellas las formas rompen con el pasado
inspirndose en la sencillez de las porcelanas orientales. Los motivos son variados:
hojas y frutas, paisajes o figuras con un
toque de modernismo, cuyos bocetos eran
realizados por Juan y Rafael. ste ltimo
profundizara, ya por separado, en el mundo de los esmaltes.
Con estas Opalinas concurrieron a certmenes internacionales en los que obtuvieron destacados premios en reconocimiento
a las mismas (Cannes), y dio lugar a un
catlogo en concurrencia con el de piezas
clsicas [Cat. 61 69].
Marcas de las piezas de loza

Las producciones de Talavera nunca haban sido marcadas con anterioridad al alfar
de Ruiz de Luna. Con la apertura de la nueva fbrica se estableci como costumbre la
utilizacin de una marca que identificara su
produccin, la cual fue variando segn sus
diferentes pocas, aunque de los primeros
momentos existen piezas en las que an no
se incluye ninguna.
Este deseo de sealar sus piezas fue emulado por las dems fbricas, lo que an hoy
se sigue manteniendo.
{EL ARTE REDIVIVO}
Primera poca
Segunda poca
Tercera poca
Fig. 28: Marca con nmero de pintora

Fig. 32: Marca con nmero de catlogo
Fig. 25: Primera marca utilizada posiblemente
hasta finales de 1910
Fig. 29: Marca empleada a partir de 1925 con

nmero de catlogo
Fig. 33: Marca con nmero de pintora
Marcas no identificadas
Fig. 26: Marca con enlace de la luna y la inicial G
de Enrique Guijo
en piezas del alfar
Fig. 30: Marca utilizada posiblemente en los aos

siguientes a la Guerra Civil
Fig. 27: Marca utilizada posiblemente a partir de

finales de 1910
Fig. 31: Marca utilizada en piezas de gran tamao

y calidad
{38}
III. EL MUSEO DE CERMICA ANTIGUA
La coleccin Ruiz de Luna, fuente de

inspiracin para el proceso de revitalizacin
de la cermica talaverana
CRISTINA MANSO MARTNEZ DE BEDOYA
Resucitar lo pasado, renovando la tradicin,

es una de las maneras ms hondas de fraguar porvenir y hacer progreso.
Miguel de Unamuno, 1909
La crisis que vivi Espaa desde mediados

del siglo XVIII, y que domin la prctica totalidad del siglo XIX, propici la aparicin
de una corriente ideolgica cuyo objetivo inmediato fue el de solucionar, mediante una
serie de medidas pragmticas, el declive no
slo de la economa y de las instituciones,
sino del propio concepto de Espaa, en lo
que dio en denominarse, precisamente, el
problema de Espaa. Efectivamente, un
grupo de intelectuales, sustentado ideolgicamente a la luz de los principios postulados por Krause y, posteriormente, por la
Generacin del 98 y de la Institucin Libre
de Enseanza, acometi la tarea de recuperar el esplendor perdido de los siglos XVI

{41}
I lbum de firmas de la fbrica (Archivo Amparo

Ruiz de Luna, Mlaga).
Mediante la publicacin de su obra ms paradigmtica Ideal de la Humanidad para la vida
(1860).
y XVII mediante la revitalizacin de sus valores, encarnados en la Literatura, el Arte y

el Misticismo.
En este contexto se comprende el surgimiento del Regeneracionismo como impulsor de la conciencia nacional. Varios fueron
los intelectuales que aunaron esfuerzos
para abanderar la recuperacin del casticismo y de lo castellano alma de Espaa, de lo popular expresin ntima del
pueblo y del concepto espiritual derivado
del misticismo de Santa Teresa y San Juan
de la Cruz, valores entendidos como la raz
misma de la historia de la nacin. Espaa
se estudia a s misma y, en base al concepto unamuniano de la intrahistoria, comienza en el campo del Arte una crtica hacia
cualquier manifestacin artstica fornea y
se inicia una recuperacin sistemtica de
las antiguas tradiciones, representadas, en
el mbito de la cermica, por la alfarera,
cuyo elemento principal, el barro, materia
primigenia y origen mstico de la tierra y del
hombre, eleva la tcnica alfarera a la categora de Arte.
La situacin en Talavera era igualmente
nefasta. La cermica que tanta fama haba
{EL ARTE REDIVIVO}
dado a la ciudad se haba sumergido en

la ms total de las penumbras desde mediados del siglo XVIII, salvo honrosas excepciones como el conjunto de la Sacrista
de la Baslica del Prado (1726 1761), el
que ejecutara Ignacio Mansilla para el Convento de las Madres Agustinas (1720) o el
esplndido panel de la Imposicin de la Casulla de San Ildefonso de Clemente Collazos (1790). En el siglo XIX, se documenta
la existencia de dos alfares y en el XX tan
slo uno, con una produccin enfocada al
uso comn lejos de cualquier pretensin artstica; la elaboracin de los grandes paneles de azulejera se haba extinguido prcticamente. Las causas de tal decadencia,
tantas veces estudiada, a saber, el fin del
monopolio de Triana y Talavera en el comercio con las Indias, el encarecimiento de
los xidos, la fundacin de la Fbrica del
Conde de Aranda en Alcora (1727), la de
la Real Fbrica de Sedas en la propia Talavera (1748), el trasvase inevitable de mano
de obra, el agotamiento de los barros de la
cantera de Calera, la falta de buenos dibujantes..., hundieron definitivamente la cermica en la ms honda de sus crisis.
Se inicia entonces el proceso de revitalizacin y recuperacin de la cermica en todo
el territorio nacional. Daniel Zuloaga reproduce piezas de reflejo metlico de estilo
hispano-rabe en Segovia, Mensaque y
Soto reviven para Sevilla el estilo Renacimiento andaluz, Sebastin Aguado se afana en Toledo en recuperar las tcnicas de

En referencia a los alfares de La Menora y El

Carmen de Niveiro. PACHECO JIMNEZ, Csar: 1992.
Sobre las causas de la decadencia de la cermica de Talavera, vase GONZLEZ MORENO,
Fernando: 2002, pp. 43 56.
Especialmente interesante por el paralelismo
con la labor de Ruiz de Luna fue la labor emprendida por Daniel Zuloaga en Segovia, que ha sido
objeto de un reciente estudio. RUBIO CELADA,
Abraham: 2007.
Fig. 41: Entrada del antiguo Museo Ruiz de Luna (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
arista y cuerda seca y, otros tantos artistas, tambin en el mbito levantino, dan
nueva vida a las antiguas tcnicas cermicas. Se adhieren todos as al proyecto comn de recuperar lo mejor del arte espaol
que defendan los intelectuales de la poca
como ngel Ganivet, los hermanos Machado, Miguel de Unamuno, Azorn, Francisco
y Hermenegildo Giner de los Ros, Ortega y
Gasset, etc,. quienes, en tantas ocasiones,
manifestaron tambin su apoyo a la labor
emprendida por el que consideraron como
el fiel continuador del prestigio de antao:
Juan Ruiz de Luna Rojas.

Pero para evaluar realmente cules fueron las circunstancias que propiciaron este
proceso de revitalizacin de la cermica en
Talavera, el papel que jug la coleccin particular de Ruiz de Luna en dicho proceso y
en qu medida influy sta en la produccin
de la Fbrica de Cermica Artstica Nuestra Seora del Prado que l mismo fund,
habra que remontarse a los primeros aos
del siglo XX para comprobar que, tal vez,
todo comenz por la admiracin que produjo la belleza de un plato estilo Renacimiento o por el entusiasmo de un coleccionista de Oropesa o por el atrevimiento de
un hombre que supo unir todos los factores
y lograr enaltecer la cermica de Talavera,
en pleno siglo XX, hasta lograr su recupe-
Un nuevo museo en Talavera... (1925).

96.
{42}
racin y, lo que es ms importante, la superacin de las antiguas tcnicas, formas,

colores e iconografas que caracterizaron la
cermica de los siglos XVI y XVII.
El punto de partida se remonta al ao 1907.
Desde Sevilla, haba llegado el ceramista Enrique Guijo y, del alfar del Carmen
surgi, a modo de prueba, un plato con la
representacin de un guerrero del Quattrocento que reproduca incluso la cartela de
ferroneries tpica del XVII para albergar el
nombre de TALAVERA. Emilio Niveiro, el
propietario del alfar, considerando demasiado arriesgada la aventura de producir
cermica artstica, no se decidi, pero este
plato, el plato!, caus gran admiracin en
el coleccionista de Oropesa, Platn Pramo. La semilla para el inicio del proceso de
recuperacin de la azulejera talaverana
ya estaba plantada. Pero faltaba un socio
comprometido, alguien que realmente quisiera apostar por la recuperacin del arte
olvidado y ese, sin duda, fue Juan Ruiz de
Luna Rojas (1863 1945). Apenas un ao
despus, se inauguraba la Fbrica de Cermica Artstica Nuestra Seora del Prado
en la talaverana plaza del Pan en un solar
proporcionado por la viuda de E. Ginestal y,
desde este momento, resurge nuevamente el color unido al arte; la paleta de gran
fuego donde amarillos, verdes, marrones
y azules se unan para dar vida al barro.
Era el ao 1908, y este nuevo alfar empieza
a producir en sus hornos gran cantidad de
piezas de forma y azulejera muchas de las
cuales tomaron como referencia y modelo
la coleccin que su amigo Pramo haba ido
formando a lo largo de casi veinte aos:
Varias salas cuajadas de magnficas cermicas de Talavera, la mejor coleccin
de Espaa [] esto le hizo ser conocido
en Pars, ciudad que visitaba con frecuencia [] lleg a reunir una coleccin
importantsima, lo mismo en azulejera
que en platos y potera, que fue el origen
de su entrada en la sociedad pro-resurgimiento de la cermica de Talavera, cuyos elementos para modelos puso muy
gustoso a favor de esta nobilsima empresa [] su amistad y cario hacia Ruiz
de Luna lleg a constituir en l un culto,
que fue creciendo a medida que se daba
cuenta de la labor perseverante de este
hombre.
Esta vinculacin entre los dos coleccionistas qued establecida incluso legalmente
mediante el contrato de formacin de la Sociedad Ruiz de Luna, Guijo y C, en la que
se especificaba la disponibilidad de una serie de objetos de la coleccin de Pramo
con el fin de que sirvieran como modelo y
para facilitar el aprendizaje directo de las
formas y tcnicas del Renacimiento que se
pretenda recuperar.
El nacimiento de la coleccin del propio
Ruiz de Luna, que hoy constituye la parte esencial del Museo de Cermica Ruiz
de Luna, surge antes de la fundacin de
la propia fbrica y crece paralelamente al
desarrollo de sta, como crecen todas las
grandes colecciones, despacio, formada
pacientemente por influjo de la de su amigo, el farmacutico de Oropesa y uno de
sus primeros socios junto con Guijo en la
fundacin del alfar. Con este referente, Ruiz
de Luna, ya deslumbrado al llegar a Talavera por el esplendor de la cermica antigua,
empieza a coleccionarla, no duda en ir a
testares, anticuarios, edificios e iglesias en
ruinas, a cualquier lugar o contacto que le
proporcionara las genuinas piezas cuyas
formas va a reproducir posteriormente. El
xito, no exento de dificultades, fue abso
Documento Biografa de Platn Pramo del Archivo de Amparo Ruiz de Luna (Mlaga), facilitado por cortesa de Fernando Gonzlez Moreno.
Figs. 42 y 43: Entrada/folleto del antiguo Museo Ruiz de Luna (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
luto. Gran nmero de premios y de ttulos

obtenidos en los ms diversos certmenes
y exposiciones lo avalan.
Cuando en 1908 Ruiz de Luna inaugura la
fbrica, establece su coleccin en las dependencias de la misma y, poco a poco,
las va llenando de piezas pertenecientes
a las ms destacadas series cermicas de
los siglos XVI, XVII y XVIII [Cat. 96 101].
Si bien a finales del siglo XIX y principios
del XX ya haban surgido los primeros museos con un particular enfoque hacia las
artesanas, como el Museo Pedaggico
Nacional (1882), el de Industria (1871) o el

de Artes Decorativas (1912), la coleccin
de Ruiz de Luna se distribuy del mismo
modo en que en el siglo anterior se haban
dispuesto los gabinetes de reyes y personajes ilustrados. De forma casi paralela,
surgen en el territorio espaol otras impor
{43}
Todos estos museos no hacen ms que seguir

los modelos europeos de Svres, Limoges y de
otros importantes centros de tradicin alfarera,
especialmente, el South Kensington Museum
(Victoria and Albert Museum) de Londres. GONZLEZ MORENO, Fernando: 2002, pp. 134
145.
tantes colecciones, algunas de las cuales,

constituyen parte de los fondos de destacados museos como el Museo Nacional de
Cermica Gonzlez Mart10, el Museo de
Cermica de Barcelona, el de Zaragoza,
Paterna, Alcora o el de Daniel Zuloaga en
Segovia, entre otros.
As pues, la coleccin, cada vez ms amplia, termin por convertirse en museo, el
Museo Ruiz de Luna de Cermica Antigua,
el cual se distribua en una amplia sala de
diferentes tramos por cuyas ventanas se
filtraba la luz y en cuyos alfeizares se disponan cntaros y jarrones [Figs. 41, 42 y
43]. El trnsito por el museo se haca de
forma fcil, a travs de arcadas de medio
punto que comunicaban los espacios y se
decoraban con platos de diferentes tamaos. Las paredes se cubran no slo de
platos, sino tambin de especieros, tinteros, placas, paneles, benditeras, retablos y
altares de azulejera, combinados con otros
elementos para crear personales composiciones; sobre mesas y diversos muebles se
disponan formas de otras pocas: mancerinas, escudillas, salvaderas, jcaras, aguamaniles, botes de farmacia, nforas, etc.
Blancas columnas hexagonales, chapadas
de azulejos renacentistas en sus bases, intercalaban el espacio para soportar el peso
de las vigas de madera y crear, sin duda,
un ambiente muy especial, como el que
consigui para instalar el retablo de Santiago evocando una pequea capilla11 [Cat.
99]. La noble mesa castellana y las butacas
de tijera, donde Ruiz de Luna pasara tanto
tiempo, se disponan en el centro, situando al artista, coleccionista y empresario en
10 Este museo surgi de forma parecida al de Ruiz
de Luna tras la donacin al Estado, en 1947, de
la coleccin de Manuel Gonzlez Mart y de su
mujer, Amelia Cuat.
11 Se trata del magnfico retablo de Santiago Matamoros con el que Ruiz de Luna obtuvo Diploma
de Honor en la Exposicin de Bellas Artes y Artes Decorativas de Madrid (1920).
{EL ARTE REDIVIVO}
su particular templo de arte renacentista.

Ruiz de Luna, que haba ejercido como decorador y fotgrafo, se situaba en el centro
de un universo artstico creado por l y as,
inmerso en el espacio repleto de cacharros
viejos, qued inmortalizado en ms de una
ocasin en las fotografas y postales que se
conocen del antiguo museo.
La exposicin de la coleccin de cara al pblico fue objeto de una gran acogida de la
que se hizo eco la prensa de aquellos aos.
La revista Toledo publicaba en 1925 un artculo dedicado a Un nuevo museo en Talavera, que hace referencia a la coleccin
como lo ms preciado por Ruiz de Luna, y
la cita como una de las ms interesantes y
completas de la poca. El mejor aposento
era para su museo; lugar no slo de sus estudios, cuyas piezas sirvironle de modelo,
sino tambin de recreo espiritual, de placer
para el alma12.
Un buen resumen de lo que fue este museo
lo podemos encontrar entre la documentacin de la propia fbrica que posee el archivo de Amparo Ruiz de Luna; se trata de
una nota con el membrete de CERMICAS
/ RVIZ DE LVNA, S.L. / TALAVERA y titulada El Museo Ruiz de Luna de Cermica
Antigua de Talavera. En ella, en apenas
unas lneas, se sintetiza el trabajo en pro
del renacimiento de la loza talaverana, la
labor complementaria de sus hijos como
continuadores del incremento de los fondos
de la coleccin y su proyeccin internacional. El contenido de la nota dice as:
Este interesante Museo de cermica antigua que contiene ejemplares valiosos
de los siglos XV al XVIII, es para el turismo y toda persona amante de las artes
pretritas espaolas el museo Talaverano por antonomasia.
12 En el mismo artculo se anuncia que el rey Alfonso XIII le va a conceder la Cruz de Alfonso XII
como, efectivamente, sucedi en el mismo ao.
Un nuevo museo en Talavera... (1925).
de todos los valores que en los tiempos

pasados hicieron posible que la cermica de Talavera se considerase seera
entre todas las espaolas.
Sus hijos y continuadores de la obra, siguiendo la misma lnea de inquietudes
artsticas, han ido aumentando el inters
de tan interesante coleccin, incorporando valiosos ejemplares representativos
de diferentes pocas, logrando con tan
notable ampliacin de sus salas, un conjunto museal de gran prestigio, y que es
admirado constantemente por el turismo
internacional13.
Las piezas que componan los fondos, cerca de dos mil, fueron inventariadas y, para
mayor control, se les aadi un sencillo sello a cara vista en el que se sigue un mismo
modelo: MVSEO RVIZ DE LVNA TALAVERA/ N___/. Muchos de ellos se conservan
an en los fondos del actual Museo, como
se aprecia en dos de los ejemplares expuestos con figuras de animales de la serie azul14 [Cat. 84 y 86 y figs. 44 y 45]. En
la actualidad, en las campaas anuales de
restauracin y limpieza, se mantiene el criterio de conservacin de estos sellos como
parte de la historia de la pieza, trasladndose a la parte posterior. Del mismo modo,
estas campaas permiten descubrir restauraciones elaboradas en la fbrica; stas se
diferencian por su peculiar tonalidad y, en
la mayor parte de los casos, por la mayor
perfeccin tcnica de las formas y el dibujo,
que superan los de la pieza original como
el caso del nfora del siglo XVIII que forma
parte de esta exposicin15 [Cat. 89 y 90].
En cuanto al fin ltimo de la coleccin, inde-
Figs. 44 y 45: Sellos originales de catalogacin del

antiguo Museo Ruiz de Luna; n 99 (actual N IG
4042) y n 155 (actual N IG 4258)
Su fundador, el Ilustre ceramista D. Juan

Ruiz de Luna Rojas, puso en la formacin del mismo la ilusin, el entusiasmo
que es posible en un artista de gran temperamento. Simultneamente, o como
complemento de la gran batalla que diere a la incomprensin, al desconocimiento y desamor de principio de siglo por estas manifestaciones logrando con ella el
efectivo resurgimiento de la cermica talaverana completamente desaparecida y
olvidada, fue formando este interesante
museo de gran emotividad artstica e histrica y que hoy constituye un exponente
13 Documento del archivo de Amparo Ruiz de Luna

(Mlaga) proporcionado por Fernando Gonzlez
Moreno.
14 El n 99 de Ruiz de Luna se corresponde actualmente con el N IG 4042 y el n 155 con el N IG
4258.
15 N IG: 4481.
{44}
pendientemente del lgico deleite personal

del coleccionista, fueron varios los motivos
que justificaron plenamente su existencia:
recuperacin de tipologas renacentistas,
publicidad para la fbrica, referente como
modelo educativo, etc. No hay que olvidar que es ste el momento en el que en
muchas provincias espaolas surgen las
Escuelas de Artes y Oficios poniendo en
prctica el modelo pedaggico impulsado
por la Institucin Libre de Enseanza y por
las Misiones Pedaggicas en relacin con
el fomento de la educacin de los obreros;
obreros s, pero inteligentes y artistas16.
Con este mismo objetivo, el del dominio
absoluto de la tcnica y el arte, Ruiz de
Luna puso en funcionamiento la Sociedad
de Instruccin y Recreo El Bloque17, donde los propios Juan Ruiz de Luna, hijo, y
Francisco Arroyo ejercern como maestros
de los operarios; all imparten una serie de
materias tericas como complemento de
las clases tcnicas relacionadas con las
pastas, el torno, los moldes, los hornos, etc.
En este sentido, el museo de cermica antigua fue vital para la culminacin del proyecto de renacimiento cermico, en cuanto
que las piezas que la integraban sirvieron
como modelo a imitar por los alumnos en
un intento de reproducir no slo las antiguas tipologas, sino de educar el gusto,
el buen gusto, tan amenazado por la incipiente industrializacin de las artes [Cat. 9,
89 y 90 y figs. 46 48]. Ya en 1885, M. B.
Cosso insista desde las pginas del Boletn de la Institucin Libre de Enseanza en
la importancia de la educacin de los nios
16 Del Toledo laborioso... (1921), pp. 79 81.
17 Esta sociedad fue presidida por el mismo Juan
Ruiz de Luna Rojas desde 1916 hasta 1936, ao
en que ha de cerrar sus puertas. En ella se pusieron en prctica los planteamientos libre-institucionalistas que haba conocido de primera
mano de Francisco lcantara, fundador de la
Escuela de Cermica de Madrid, de Unamuno o
de Mariano Benlliure, entre otros.
y del enfoque pedaggico que las salas de

los museos deban tener18. Aos despus,
Santiago Camarasa se haca eco del xito
obtenido: Su fbrica, la misma de antes,
pero toda llena de talleres, es un modelo
de fbricas, de escuelas deberamos decir,
que all se han educado y se educan sus
obreros desde nios, desde que empiezan
las primeras nociones del dibujo, inculcndoles con acertada direccin, en el nutrido
y valioso museo de obras de cermica antigua que posee Ruiz de Luna19 [Fig. 49].
Estas obras, que servirn como modelos
para ser reproducidos, se detallan en una
Nota de Precios bajo el significativo ttulo
de Catlogo de reproducciones del Museo
Antiguo. Fechado en 1959, consta de 27
piezas cuyas tipologas abarcan jarras, tarros de farmacia, placas con imgenes y
hasta trece tipos de platos. Tambin se incluye el azulejo denominado de carabela
con las medidas tradicionales de 14 x 14
cms. En esta escueta relacin figuran tambin tanto las medidas como los precios,
los cuales, como dato curioso, oscilan entre
las cuarenta pesetas del azulejo suelto hasta las cuatrocientas cincuenta de la jarra de
37 cms20.
Pero adems, este compendio de la mejor
loza talaverana que fue su coleccin se utiliz como reclamo publicitario adicional para
alentar las visitas a la fbrica, por lo que se
elaboraron carteles anunciadores para la
prensa: MUSEO RUIZ DE LUNA / CERMICA ANTIGUA TALAVERANA / SIGLOS
XV AL XIX / ENTRADA LIBRE / TALLERES
DE ARTESANA21 [Fig. 41]. Se trataba de
evidenciar la posibilidad de adquirir obras
18 COSSO, M. B.: 1885.
19 CAMARASA, Santiago: 15 de julio de 1920.
20 Documento Catlogo de reproducciones del
Museo Antiguo del archivo de Amparo Ruiz
de Luna (Mlaga) proporcionado por Fernando
Gonzlez Moreno.
21 Cartel de la Imprenta bora.
Fig. 47: Acuarela por Juan Ruiz de Luna Arroyo

reproduciendo la escena de un jarro de la serie
azul (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
Fig. 46: Plato de la serie azul, siglo XVIII (Museo
de Cermica Ruiz de Luna).
similares a las producidas en los Siglos

de Oro y se justificaba el deseo de adquirir piezas de lujo a la vista de los ejemplares mostrados en este museo de entrada
libre. J. RUIZ DE LUNA / CERAMISTA /
SU LABOR CONSTANTE Y LA POSESIN
DE UN NUTRIDO MUSEO DE PIEZAS AUTNTICAS HACEN QUE SUS OBRAS SE
CONFUNDAN CON LAS MEJORES DE
SU MAYOR FLORECIMIENTO22 [Cat. 95].
En la Memoria de la Fbrica de 1913, se
vuelve a afirmar que no era aventurado
pensar en imprimir en esta cermica el carcter artstico de los buenos ejemplares
que se conservan y, aludiendo a la labor
como iniciadores del renacimiento de la cermica talaverana de Guijo y Ruiz de Luna,
aade: pueden gloriarse de haber llegado
a un perfeccionamiento tal en esta clase de
trabajos, que muchos de stos se confunden con los mejores que se hicieron en la
poca del florecimiento de esta cermica,
as lo han reconocido eminentes artistas,
arquelogos y crticos de arte, como as
Fig. 48: Acuarela por Francisco Arroyo Santamara

reproduciendo el mismo plato (Archivo de Yeyes
Arroyo Vidarte)
el haber sido premiados sus trabajos en la

ltima Exposicin Nacional de Artes Decorativas e Industrias Artsticas celebrada en
Madrid en 191123. El hecho de mencionar
que muchos de los objetos se confunden24
23 Documento del archivo de Amparo Ruiz de Luna
(Mlaga) facilitado por Fernando Gonzlez Moreno.
24 En cuanto a la confusin, especialmente en
cuanto a su datacin, resulta interesante el siguiente prrafo de GONZLEZ MORENO: Aunque no puede hablarse de falsificacin en este
tipo de obras, ya que casi siempre aparecen datadas y nunca se comercializaron como tales, la
22 Anuncio presente en la revista Toledo desde

1922.
{45}
no se puede interpretar como una crtica o

acusacin de producir copias25, sino ms
bien como un halago hacia quien es capaz
de recuperar tcnicas y repertorios de color y estilo que se consideraban perdidos
[Figs. 50 y 51]. Manuel Machado sealaba
como elogio el hecho de dar lugar a obras
que no slo podran confundirse con las
renacentistas, sino superarlas; as dio en
denominar la cermica Ruiz de Luna como
el arte espaol redivivo26 por lograr, de
forma indiscutible, incrementar la calidad
del dibujo en la produccin de innumerables piezas. Durante los siglos XVI y XVII,
los ceramistas ya se haban enfrentado a la
acusacin de ser meros copistas al reproducir los grabados flamencos e italianos de
las obras de prestigiosos pintores; sin embargo, tanto entonces como posteriormente, es innegable que la adaptacin de estos
repertorios iconogrficos a la cermica presenta una dificultad aadida por cuanto en
ella inciden factores tcnicos derivados de
la coccin, el bao en esmalte, la aplicacin
del color mediante xidos, la temperatura
capacidad de Ruiz de Luna para crear obras al
estilo antiguo ha originado no pocos problemas
para datar ciertas piezas. Sirva como ejemplo
el caso del panel de San Blas que se conserva
en el Museo Ruiz de Luna. La autora de esta
pieza, correspondiente al siglo XVI y atribuida a
Juan Floris, fue asignada por Alice Frothingham
(1969, p. 62) al propio Ruiz de Luna, quien habra
recogido el modelo de San Blas que existe en
el Casar de Talavera (Toledo). Del mismo modo,
Balbina Martnez Cavir (1971, p. 29) seal que
los azulejos de ambos bancos en el Palacio de
Viso del Marqus (Ciudad Real) corresponden al
siglo XVI; sin embargo, stos son obra de Ruiz
de Luna (h. 1950-61), quien copi los zcalos
con el desfile de los Tercios del prtico de la
Baslica del Prado. GONZLEZ MORENO, Fernando: 2002, pp. 224 225.
25 Emilio Niveiro se lamentaba, de forma poco
acertada, de que tanto y tan cumplido trabajo,
hecho con minuciosidad y escrpulo, se limitase
a copiar y reproducir los modelos de antao, renunciando al riesgo y la aventura de la creacin.
NIVEIRO DAZ, Emilio: 1994, p. 88.
26 MACHADO, Manuel: 26 de junio de 1920, s/p.
{EL ARTE REDIVIVO}
Fig. 50: Placa de Santa Brbara, siglo XVIII (Museo de Cermica Ruiz de Luna)
se encuentra en la Colegiata de Talavera. El

frontal para el mismo ya transformado en el
actual retablo del Cristo del Mar (1942) de
la capilla de San Francisco en la misma Colegiata toma como modelo la estructura del
altar de la Anunciacin de la segunda mitad
del siglo XVI. El panel de la Virgen del Prado (1956) responde al modelo del fechado
en 1768 de su propia coleccin. Parte de
los azulejos (estrella amarilla sobre fondo
azul) del banco representativo de Toledo
(1929) en la sevillana plaza de Espaa se
basan en los del retablo de Santa Ana en la
Iglesia de Molbentrn de vila fechados en
1573. Las imgenes de los evangelistas de
los aos treinta pertenecientes al plpito de
la Iglesia Parroquial de Bayuela, en Toledo, se inspiran en el San Marcos de Alonso
Figueroa Gaitn de 1570, actualmente en
el Museo de Cermica de Barcelona, mientras que la representacin de Santa Sabi-
Fig. 49: Acuarela por Juan Ruiz de Luna Arroyo reproduciendo una jarra chinesca de la serie alcorea (Archivo de
Amparo Ruiz de Luna)
de coccin en los hornos, la adaptacin del

dibujo a las diferentes formas, etc.
La huida de la decadencia justifica sobradamente la vuelta al pasado a partir del
cual surge un nuevo estilo con el que se
identifica toda la cermica actual, el estilo
Renacimiento Ruiz de Luna. Por ello, en
la portada de la Tarifa de precios del catlogo ilustrado de la casa abierta en la calle de Floridablanca de Madrid, el reclamo
vuelve a ser el de la capacidad para elaborar toda clase de potera estilo antiguo27,
mientras que en el interior se hace relacin
a una extensa gama de piezas estilo Re27 Tarifa de precios del catlogo ilustrado (Archivo
de ngel Snchez-Cabezudo).
nacimiento: chimeneas, zcalos, paneles,

frisos, nforas, jarras, cuencos, pilillas, platos, cntaros, tinteros, especieros, mancerinas, etc.
De cualquier forma, sealar paralelismos
entre las piezas de poca y las piezas surgidas del alfar resulta inevitable. Gonzlez
Moreno ha establecido una interesante relacin iconogrfica para demostrar en qu
medida muchas de las obras de Ruiz de
Luna se inspiraron en otras ya existentes
o en obras pictricas de los grandes maestros; entre ellas, destacan las siguientes:
El retablo sevillano de Santa Leocadia
(1929) est inspirado en el cuadro atribuido
a Blas de Prado de finales del siglo XVI que
{46}
Fig. 51: Panel de Santa Brbara, 1939 (Academia

de Artillera de Segovia)
na en los zcalos de la misma iglesia toma

por modelo a la Santa Catalina de Rafael
que se encuentra en la National Gallery de
Londres (h. 1507). De igual modo, se recurre para la elaboracin de los zcalos de
la Iglesia Parroquial de Noez (1924) a otro
lienzo del mismo artista del Renacimiento
italiano; en concreto, al Descendimiento
Borghese, ubicado en la Galera del mismo
nombre en Roma.
En cuanto a la representacin del San Francisco que decora el plpito de la Epstola de
la Baslica del Prado, el modelo responde
a un grabado de Agostino Caracci de 1586
[Figs. 52 y 53]. El retablo de Santa Brbara encargado para la capilla del cuartel de
Artillera de Segovia (1939) reproduce el
lienzo del mismo asunto de Palma il Vecchio de 1510 y se corona con un medalln
que sigue el modelo de representacin de
la Virgen y el Nio enmarcados con una

cenefa de frutas, al estilo de Lucca Della
Robbia28 [Cat. 21]. Este retablo fue ejecutado en parte con los mismos moldes del
magnfico retablo de Santiago (1917), cuya
imagen principal se inspir en un panel con
la figura de Santiago Matamoros de la Baslica del Prado. Esta pieza fue realizada con
motivo de la Exposicin Nacional de Bellas
Artes y Artes Decorativas de Madrid y se
cre a partir de los sepulcros de los padres
del cardenal Garca de Loaysa, retomando
as las trazas del arte funerario espaol del
siglo XVI [Cat. 18]. El resultado es una obra
en la que se sintetizan y se superan los modelos que la inspiraron. Nunca la cermica
talaverana cre formas como la representada en este retablo, de descomunal estructura de barro y esmalte, que nunca existieron, ni se hizo uso de piezas de molde en
relieve, hasta entonces se fingan pictricamente las estructuras de los retablos sobre
la base de los azulejos planos29.
Otro ejemplo del alarde en la reproduccin
de piezas estilo Renacimiento se pone de
manifiesto en la seleccin de obras que se
presentan para su participacin en la Exposicin Iberoamericana de Sevilla de 1929:
placas esmaltadas que representan la Madonna de Memling; Jesucristo en los brazos de su Padre del Greco; la Coronacin
de la Virgen de Velzquez y el San Francisco de Zurbarn. Tibores, con las figuras de
la Virgen y San Lucas y la Adoracin de los
Santos Reyes de Roger Van der Weiden
(ntese la contradiccin, pues ste es un
pintor gtico); con el Divino Pastor de Muri28 As se describe en el presupuesto para la Academia de Artillera remitido por la Fbrica (Archivo
de Amparo Ruiz de Luna, Mlaga).
29 Los datos sobre la comparativa de las obras de
Ruiz de Luna con respecto a los modelos de inspiracin son cortesa de F. Gonzlez Moreno, de
su artculo indito De la decadencia al Revival:
Azulejera talaverana de los siglos XIX y XX [Sin
publicar].
Fig. 52: La estigmatizacin de san Francisco,

Agostino Carracci, 1586
llo; la Sagrada Familia de Van Dick y Santa

Catalina de Siena de Tipolo. Adems, un
centro tallado representando al emperador
Carlos V en marcha para Yuste de Schneider y una cornucopia con la Sacra Conversazione de Palma il Vecchio30. Asimismo,
entre las Placas, cornucopias y objetos esmaltes que se llevaron a la Exposicin de
Palma de Mallorca, es constante la alusin
a piezas inspiradas en las ms famosas
obras de Zurbarn, El Greco, Velzquez,
Salviati, Hans Menling, Goya, Andrea del
Sarto, Boticelli, Rafael, Rubens, etc.31 En
Fig. 53: Detalle del plpito de la epstola, 1954

(Baslica de Nuestra Seora del Prado, Talavera
de la Reina)
el ao 1924, el padre Diodoro Vaca, coautor

con Ruiz de Luna de la Historia de la cermica de Talavera [Cat. 93], se maravillaba
en una carta dirigida a su gran amigo con el
lenguaje grandilocuente y apasionado que le
caracterizaba de Aquel panel de azulejos
con el entierro del Conde de Orgaz! Aquella
Virgen que ni el mismsimo Luca della Robbia hubiera hecho mejor! [...] todo aquello es
arte exquisito, sin trampa ni cartn32.
30 PRADILLO MORENO, Juan Manuel: 1997, p.

461.
31 Documentos del archivo de Amparo Ruiz de
Luna proporcionados por Fernando Gonzlez
Moreno.
32 Carta de Diodoro Vaca a Juan Ruiz de Luna (Valladolid, 23 de mayo de 1924) del archivo de Am-
{47}
Teniendo en cuenta este tipo de produccin,

tan lejana tcnica y estilsticamente de la
alfarera popular de uso comn, la industria
por l creada se defini desde su apertura
como artstica y se enfoc a un pblico
con gusto y dinero, amante del arte antiguo33. En las Instrucciones para representantes recomienda, en primer lugar, el tipo
de pblico que se debe buscar, e insiste en
su condicin de objetos de lujo, afirmando
que La cermica de Talavera es un artculo
de lujo y como tal slo debe venderse en
los locales que estn acreditados de buen
gusto; es preferible que slo la vendan una
o dos casas [] la profusin hace perder
estima entre el pblico adinerado que es el
cliente que hay que buscar. En cuanto a su
condicin como garante de los modos estilsticos del ms genuino estilo espaol,
en el punto tercero de las mismas Instrucciones se especifica lo siguiente: La propaganda de la seccin de azulejera debe
hacerse mediante visitas a Arquitectos,
Contratistas y Maestros de obras, a los que
se indicar ser esta la nica cermica tpica
que se emplea en Espaa para decorar en
el estilo espaol de los siglos XVI, XVII y
XVIII, independientemente del estilo sevillano que es cosa distinta, como lo prueba
el hecho de ser Sevilla una de las ciudades
espaolas que consume ms cermica de
Talavera34.
En esta exposicin se pueden contemplar
juntas, por primera vez, una pequea seleccin de obras de la coleccin con otras
surgidas de los hornos de la fbrica; platos
de las series ms tempranas, la de mariposas del XVI, la tricolor del XVII meparo Ruiz de Luna (Mlaga).
33 Conceptos con los que se expresa al referirse a
su produccin en la Memoria por l firmada del
ao 1912 (Archivo de Amparo Ruiz de Luna, Mlaga).
34 Archivo de Amparo Ruiz de Luna (Mlaga); vase entre los documentos anexos.
{EL ARTE REDIVIVO}
nos representada en contraposicin con las

azules del XVIII, de las que Ruiz de Luna
posea numerosos ejemplares, reproducciones de las del chaparro, la adormidera o la puntilla de Berain, de pocas ms
tardas que entran en contradiccin con la
tan criticada idea de representar motivos
de la afrancesada fbrica de Alcora [Cat.
71 92].
A lo largo de la vida de la fbrica, sta sufri gran cantidad de altibajos que siempre
pareca terminar por superar. Como consecuencia de la Guerra Civil, en la Relacin
de daos sufridos, se pone de manifiesto como, por vez primera, la coleccin ve
disminuidos notablemente sus fondos al
registrarse sensibles prdidas de ejemplares en el Museo de cermica antigua, muy
difciles de reponer35. Por otra parte, en las
Memorias de 1942 se describe con mayor
detalle la situacin desoladora tras el ataque de 1938, cuando sucumbieron [...]
unas doscientas piezas del Museo Antiguo,
ejemplares de los siglos XVI y XVII de gran
mrito36. Ruiz de Luna, ya anciano, decidi
el traspaso legal de la fbrica a sus hijos en
el ao 1942 con toda la maquinaria, herramientas, semovientes y mobiliario industrial;
sin embargo, tal y como se especifica en el
contrato legal, excluy de forma explcita la
coleccin, prueba inequvoca del enorme
aprecio personal hacia ella, aunque permitir su utilizacin como referencia y modelo
para la produccin de la fbrica tal y como
se vena haciendo desde su apertura:
En la fbrica objeto de este arrendamiento existe un museo de cermica
35 HURLEY MOLINA, M Isabel: 1989.
36 La descripcin tras el bombardeo es descrita
por Alfredo Ruiz de Luna basndose en las Memorias de 1942 de Juan Ruiz de Luna, perteneciente a su archivo particular; Fulgor, muerte y
resurreccin de un museo: el Ruiz de Luna de
Cermicas Antiguas de Talavera en SESEA,
Natacha: 1989, pp. 45 47.
nes temporales tanto en la sede del museo

como en otros museos e instituciones, siendo continua fuente de inspiracin para gran
nmero de artistas.
Podemos concluir, por tanto, que la coleccin de Ruiz de Luna representa el punto
de inicio del resurgimiento de la cermica
talaverana y aunque la fbrica ofert siempre la posibilidad de creacin de los modelos ms diversos a peticin del cliente []
pudiendo variarse a voluntad la decoracin
de cualquiera de los modelos39, nunca se
perdieron las referencias al esplendor de
la loza talaverana de los siglos XVI y XVII
porque los valores castizos, populares y
msticos que representaba la cermica
casaban perfectamente con el ideario que
los intelectuales desde finales del siglo XIX
y principios del XX venan propagando: la
recuperacin del concepto de Espaa mediante la vuelta a la tradicin, entendida
sta como la esencia del pueblo. A Ruiz de
Luna, le debemos, por tanto, la recuperacin de este arte popular aun con la aparente contradiccin de producir piezas que
se convirtieron en autnticos objetos de
lujo. Y le debemos, en definitiva, el resurgimiento de la ms genuina tradicin alfarera
de Talavera. Sencillamente, la importancia
de la labor emprendida por l es tal que sin
ella, como sintetizaba en los aos noventa
Natacha Sesea, es probable que hoy no
existieran alfares en Talavera40.
antigua, de los siglos XVI al XVIII, que

juntamente con un retablo all instalado
no son objeto de este contrato. Sin embargo, los arrendatarios podrn utilizar
como modelos todas las piezas de este
museo37.
Sin embargo, en 1961, la fbrica ha de cerrar sus puertas por suspensin de pagos,
a pesar de lo cual, las piezas permanecern en las mismas dependencias hasta
1979. Afortunadamente, en 1963, el Estado junto con la Diputacin Provincial de
Toledo y el Ayuntamiento de Talavera de la
Reina haba comprado por orden Ministerial a los herederos la coleccin con el fin
de evitar su dispersin como ya ha ocurrido
con otras grandes colecciones. Hasta su
definitivo emplazamiento en el antiguo convento de San Agustn, la coleccin vivi un
peregrinaje que culmin con la apertura del
actual Museo de Cermica Ruiz de Luna
en 1996. El futuro del museo sigue siendo
del inters de todos y, actualmente, ya se
han finalizado las obras de restauracin de
la antigua iglesia agustina para albergar las
grandes obras de azulejera que tan famosa
hicieron a la cermica talaverana en otros
siglos y que tan grande impulso supo dar
Ruiz de Luna en los albores del siglo XX38.
Los objetivos estn cumplidos y, actualmente, el museo integrado por los fondos
de la coleccin, que con tan inmenso cario form Ruiz de Luna, despierta la admiracin y el respeto de todos los que desde
cualquier parte del mundo llegan a Talavera
con el nico deseo de poder contemplarla.
Desde entonces, las piezas de la coleccin
han sido objeto de numerosas exposicio37 HURLEY MOLINA, M Isabel: 1989, pp. 79
80.
38 Las obras de rehabilitacin del convento se ejecutaron segn proyecto de los arquitectos Manuel Serrano y Marta Rodrguez en 1996 y la de
la iglesia por el equipo de Pedro Ponce de Len
en 2005.
39 De las Observaciones de la tarifa de precios del

catlogo ilustrado. Archivo de ngel SnchezCabezudo.
40 SESEA, Natacha: 1989, pp. 1 35.
{48}
IV. LA SALA DE VENTAS
Comercializacin y publicidad de las

cermicas de la fbrica de Nuestra Seora
del Prado en sus distintas etapas
ABRAHAM RUBIO CELADA
A principios del siglo XX los medios para difundir las excelencias de los productos eran
ms limitados que en la actualidad, pero los
empresarios ya eran conscientes de la importancia de la publicidad y en este sentido,
desde los primeros aos de la fundacin de
la fbrica Nuestra Seora del Prado, enseguida se pusieron en marcha medidas
encaminadas a difundir y acercar las cermicas a los posibles clientes: tiendas de
venta y representantes, Exposiciones Nacionales e Internacionales, edicin de catlogos de la fbrica de cermica, anuncios
en catlogos de exposiciones, peridicos y
revistas ilustradas, y las fotografas y edicin de postales.
al ser visitada por intelectuales, artistas y

miembros de la familia real, tal como queda
reflejado en algunos artculos publicados
por esos mismos visitantes en peridicos y
revistas del momento, as como en las reseas que dejaron en el lbum I de firmas
de la fbrica [Cat. 94].
En un momento determinado, en la fbrica
de Nuestra Seora del Prado, se habilit
un espacio dedicado a la venta y exposicin de las cermicas, que conocemos por
medio de algunas fotografas [Cat. 118 y
fig. 54], y tambin en forma de postal, cuyo
interior est decorado en estilo historicista,
incluso con dos fraileros, y abarrotado de

Las tiendas de venta y los

representantes de las cermicas
de
Nuestra Seora del Prado
La propia fbrica Nuestra Seora del Prado funcion en s misma como un foco
de atraccin al que concurran todo tipo
de gentes, y sobre todo alcanz renombre
{51}
Algunas fotografas se conservan en el archivo

de Amparo Ruiz de Luna (Mlaga). Todas las
referencias que aparecen en el texto sobre este
archivo estn extradas de la documentacin que
me ha proporcionado Fernando Gonzlez Moreno, a quien tambin agradezco algunas aclaraciones que me ha hecho en relacin con este
captulo.
Una de estas postales se conserva en la coleccin de ngel Snchez-Cabezudo, dentro de un
grupo de ocho. Agradezco a este historiador que
haya puesto a mi disposicin todas las piezas de
su coleccin relacionadas con Ruiz de Luna, as
como sus consejos sobre muchos aspectos que
aparecen en este texto.
{EL ARTE REDIVIVO}
Fig. 54: Sala de ventas de la fbrica Nuestra Seora del Prado (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
cermicas y azulejos, entre las que destaca

una enorme chimenea.
Tambin en la ciudad de Talavera, en una
poca ya avanzada de la fbrica, las cermicas se vendieron en la tienda ARTE POPULAR ESPAOL, situada en el nmero
18 de la calle Corredera del Cristo. Se conservan algunas fotografas de los aos cincuenta del interior de este establecimiento,
as como una tarjeta de publicidad, que en
el reverso presenta un plano de la ciudad
en el que se seala la fbrica de Ruiz de
Luna [Cat. 121 y figs. 55 y 56].
En Madrid, la fundacin de una tienda se
hizo en fecha temprana. Segn algunos
historiadores a partir de 1912, aunque la licencia no fue pedida hasta el 7 de julio de
1914 por Jos Gallego y la concesin del
ayuntamiento no la obtuvieron hasta el 17
de agosto del mismo ao. Estaba situada
en el nmero 80 de la calle Mayor y no est
claro si perteneci a la sociedad de la fbrica o slo a Guijo. Desde el primer momento funcion como una representacin

Toda esta documentacin se conserva en el archivo de Amparo Ruiz de Luna (Mlaga).

PERLA DE LAS PARRAS, Antonio: 1988, p.
123.
Figs. 55 y 56: Anverso y reverso del folleto de la

tienda Arte Popular Espaol en Talavera de la
Reina (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
de la fbrica de Nuestra Seora del Prado

y en esta exposicin podemos contemplar
un mural de azulejos que se encontraba
en esta tienda [Cat. 109]. Aunque Guijo a
partir de 1915 rompi con la sociedad, sigui como representante de la fbrica en
esta tienda durante muchos aos, tal como
figura en los anuncios insertados en diversos medios grficos, al menos hasta el ao
1919. Tambin serva cermicas a otros establecimientos madrileos, como la tienda
de Barri en la Carrera de San Jernimo,
a quien permiti la venta de cermicas de
Nuestra Seora del Prado a cambio de
que no vendiera las de Niveiro. Al mismo
tiempo, Guijo tambin anunciaba su negocio cermico en solitario en esta tienda,

aunque legalmente recibi la licencia del

ayuntamiento a su nombre el 25 de agosto
de 1917.
Pero, como tener una representacin en
la capital de Espaa era de especial trascendencia para la publicidad de las cermicas, en 1922 Ruiz de Luna volvi a abrir
una nueva tienda, esta vez en el nmero
3 de la calle Floridablanca, que dirigi su
hijo Juan Ruiz de Luna Arroyo [Fig. 57]. Se
conservan fotografas del aspecto exterior e interior que ofreca la tienda. Una de
ellas, publicada por M Isabel Hurley, nos
Carta de Guijo a Ruiz de Luna, conservada en

el archivo de Amparo Ruiz de Luna (Mlaga), fechada el 25 de octubre de 1915.
{52}
PERLA DE LAS PARRAS, Antonio: 1988, p.

134.
muestra la fachada con dos escaparates

en los que se exponan variadas piezas y
los paos de la pared forrados de azulejos
con motivos decorativos en la parte superior y escenas con paisaje en los zcalos,
as como el rtulo de la tienda en la parte
ms alta. Respecto al interior tambin se
conservan algunas imgenes [Cat. 119],
como dos vistas publicadas por Fernando
Gonzlez Moreno, que a su vez las extrae
de la revista Toledo, y en la coleccin de


y 177. Revista Toledo, n 184 y 189, 1922. En
ellos Santiago Camarasa dedica elogiosas palabras a las cermicas de Ruiz de Luna y su tienda
Fig. 57: La cermica de Talavera en Madrid (16

de noviembre de 1922)
ngel Snchez-Cabezudo se conserva una

postal desde otro enfoque. En ellas se ve el
gusto imperante en la poca con muebles
de estilo historicista, murales de azulejos
pintados a modo de zcalo y una gran variedad de cermicas colgadas en la pared o
sobre estanteras.
La tienda de Floridablanca cerr en 1933,
alquilndola a Zenobia Camprub, mujer
del escritor Juan Ramn Jimnez, donde
venda artesana espaola, adems de las
cermicas de Nuestra Seora del Prado.
Ms tarde este negocio pas a Ins Muoz

de Madrid.
En el archivo de Amparo Ruiz de Luna se conserva una carta del 6 de octubre de 1924 dirigida
a Juan Ruiz de Luna en la que seala que le adjunta un cheque por valor de 500 pesetas de las
ltimas facturas.
con el nombre de ARTE POPULAR ESPAOL / SPANISH PEASANT WORK .

En otras tiendas de Madrid tambin se vendan las cermicas de Ruiz de Luna, bien
como representantes10 bien de segunda
mano, o de manera temporal por medio
de exposiciones. Hemos localizado uno de
esos establecimientos por una etiqueta que
presenta en la base, una cermica de la coleccin de ngel Snchez Cabezudo, y que
nos remite a JOYAS Y ANTIGEDADES
de Pedro Lpez establecido en el nmero
15 de la calle del Pez. Otro establecimiento
de Madrid en el que vendieron las cermicas los hijos de Ruiz de Luna, Antonio, Rafael y Juan, y el hijo de este ltimo, Juanjo,
mediante una exposicin en 1943 es la Sala
Aeolian de Madrid, situada en el nmero 22
de la calle Conde Pealver11.
En Barcelona tambin hubo un representante exclusivo para Catalua, Enrique
Reig12, con tienda en el nmero 377 de la
avenida de Alfonso XIII, entre Paseo de
Gracia y Claris. Editaron algunos anuncios
y folletos publicitarios [Cat. 124 y fig. 58], en
Fig. 58: Membrete empleado por Enrique Reig en la tienda de Barcelona (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
los que los rtulos se presentan rodeados

de elaborados diseos neorrenacentistas.
En San Sebastin, las cermicas se vendan en el establecimiento JORNET. En un
plato de la coleccin Luis Pealver aparece en el reverso una etiqueta de esta tienda13. Y en Jan, en 1925, mantienen una
relacin comercial con Alfredo Cazaban, un
comisionista que les debe vender los productos en la zona14.
En cuanto a las relaciones comerciales internacionales, en Europa, A. Kish de Praga
solicita en 1934 a Ruiz de Luna ser su representante para venta exclusiva en Checoslovaquia y Austria15. En Amrica, en la
etapa de Guijo asociado a Ruiz de Luna, ya
consta en 1909 el ofrecimiento del marqus
de Comillas para unas cermicas que queran enviar a Nueva York16. En la dcada
En el archivo de Amparo Ruiz de Luna se conservan unas cartas firmadas por Ins Muoz. En
una de ellas, recibida el 7 de febrero de 1936 y
dirigida a Juan Ruiz de Luna, le hace unos comentarios, respecto a la factura 12683, referente
a un pedido de escupideras para el casino de la
GRAN PEA de Madrid.
10 En estas tiendas, los representantes deban atenerse a unas normas muy concretas escritas a
mquina y que constaban de 17 puntos de sumo
inters, aunque imposible de comentar en este
espacio. Hemos podido consultar una de esas
copias conservada en el archivo de Amparo Ruiz
de Luna [vase entre los documentos anexos].
11 HURLEY, M Isabel: 1989, p. 257. Este establecimiento ya haba pedido en 1935 unas cermicas
con objeto de empezar con Ruiz de Luna una
relacin comercial, segn consta en una carta
del archivo de Amparo Ruiz de Luna escrita por
Juan Ruiz de Luna Arroyo el 16 de junio de ese
ao. En esta sala tambin expusieron sus cermicas los Zuloaga en los aos 1933 y 1934.
12 En el archivo de Amparo Ruiz de Luna se conserva una carta de este representante cataln
enviada a Ruiz de Luna el 5 de junio de 1930.
13 En este establecimiento tambin se vendieron

las cermicas de los Zuloaga entre los aos
1922 y 1940.
14 En el archivo de Amparo Ruiz de Luna se conserva una factura con el membrete impreso de
Juan Ruiz de Luna, por cermicas vendidas entre marzo y agosto de 1925.
15 Carta del archivo de Amparo Ruiz de Luna, fechada el 20 de febrero.
16 Se conservan dos cartas en el archivo de Ampa-
{53}
del los aos veinte, conocemos algunos representantes de las cermicas de Ruiz de
Luna. Las piezas que se exportaban, deban
adems llevar escrito o al menos pegada
una etiqueta con MADE IN SPAIN17, pues
si no se exponan a una multa, tal como
cuenta Mariano Mier en una carta dirigida
a los ceramistas Zuloaga18, a los que representaba en Puerto Rico, adems de a otros
ceramistas, entre los que se encontraban
algunos de Triana y seguramente tambin
los Ruiz de Luna, pues su nombre aparece
en el lbum I de firmas de la fbrica.
En Per, el representante de Ruiz de Luna
fue Ventura Martnez de la Torre, tal como
ro Ruiz de Luna, fechadas el 22 de octubre y el
19 de noviembre de 1909.
17 En la coleccin de ngel Snchez-Cabezudo se
conserva una bandeja de Ruiz de Luna con la
etiqueta MADE IN SPAIN pegada en la base
[Cat. 143].
18 Es requisito indispensable que toda pieza tenga
un rtulo que diga MADE IN SPAIN pues de lo
contrario estas autoridades de aduana, despus
de hacer rotular pieza por pieza, aplican una
multa equivalente al 10% del valor total de la factura. Este rtulo pueden ponerlo con un sello o
en papel pegado. Archivo del Museo Zuloaga de
Segovia. Publicado en RUBIO CELADA, Abraham: 2005, doc. S. 9., pp. 1115 1119.
{EL ARTE REDIVIVO}
consta en un anuncio de la fabrica Nuestra

Seora del Prado del catlogo de la Exposicin de Lima de 1924: Representante
de esta cermica en la Repblica Peruana /
DON VENTURA MARTNEZ DE LA TORRE
/ AVENIDA SENZ PEA, 8.- CALLAO.
En Argentina, la delegacin de las cermicas de Ruiz de Luna estuvo en manos
de M. Martn Yaez, situada en Ribadavia
1956 de Buenos Aires. En esta ciudad, en
el famoso saln Witcomb, tambin se expusieron las cermicas para su venta en
193419 [Cat. 122 y 123].
En Uruguay, en la etapa de los hijos de
Ruiz de Luna, las cermicas se vendieron
en EL PARAISO DE LOS NIOS Y BAZAR
LA SENSACIN, situado en Sarandi 620
de Montevideo20 [Fig. 59].
En los aos veinte y treinta recibieron, desde diferentes puntos de Estados Unidos,
solicitudes de catlogo y muestras en la
tienda de Floridablanca de Madrid, como la
de THE TILE SHOP de Nueva Orleans en
1926 y la de MNDEZ ART TILE CO de
Miami en 193421.
Las Exposiciones Regionales,

Nacionales e Internacionales
Otra buena manera de dar a conocer las
cermicas fuera del medio local talaverano
fue la presentacin a todo tipo de muestras.
Aunque las exposiciones Regionales no
fueron las primeras a las que se present la
fbrica Nuestra Seora del Prado, hemos
comenzado el discurso expositivo por stas
debido a razones de proximidad geogrfica.
19 En el archivo de Amparo Ruiz de Luna se conservan algunas fotografas de esta exposicin.
20 En el archivo de Alfredo Ruiz de Luna se conservan invitaciones tanto para la tienda de Buenos
Aires como para la de Montevideo. Esta ltima
con fecha de 1-VI-51.
21 Cartas del archivo de Amparo Ruiz de Luna.
fue muy importante, pues aparte de la exhibicin de sus cermicas, tambin hizo el
banco que representaba a la provincia de
Toledo en la plaza de Espaa y adems la
fachada del Pabelln de Castilla-La Nueva
(fuentes de los tritones) [Fig. 60].
Entre marzo y abril de 1930 Ruiz de Luna
present una gran exposicin en Palma de
Mallorca, en VIDRIERAS GORDIOLA en
el nmero 8 de la calle Victoria, a la que
llev un gran conjunto de cermicas22 [Cat.
120].
Adems de a las Exposiciones Nacionales,
Ruiz de Luna tambin se present a muchas
Exposiciones Internacionales, entre las que
figuran las de Lima, Miln, Lyon, Leipzig,
Tampa, Filadelfia y Monza. En todas ellas
Ruiz de Luna cosech grandes xitos, obteniendo algunas Medallas de Oro.
Fig. 60: Pabelln de Castilla La Nueva en la Exposicin Ibero-Americana de Sevilla, 1929 (Archivo
Fig. 59: Folleto publicitario del Paraiso de los Nios y Bazar la Sensacin de Montevideo, Uruguay
(Archivo de Hijos de Antonio Ruiz de luna Arroyo)
de Bellas Artes de Madrid. Aos ms tarde,

en la Exposicin de Cermica organizada
por el Crculo de Bellas Artes en diciembre
de 1919, el crtico Federico Leal da ya por
hecho el renacimiento de la cermica y alaba la instalacin de Ruiz de Luna de Talavera de la Reina junto a otras producciones
espaolas. En la Exposicin Nacional de
Artes Decorativas de 1920 en Madrid, Ruiz
de Luna recibi un Diploma de Honor por el
retablo de Santiago.
Otra fecha clave es la de 1929, cuando se
celebr la Exposicin Iberoamericana de
Sevilla, en la que obtuvo Gran Premio del
Jurado y Medalla de Honor por el retablo
de Santa Leocadia (posterior del Cristo del
Mar). Su representacin en esta exposicin
En Toledo se celebraron dos Exposiciones

Regionales de Bellas Artes, una en 1920 y
otra en 1929. En sta ltima, con el ttulo
de Exposicin Regional de Bellas Artes e
Industrias Artsticas de Toledo, instalada en
Santa Mara la Blanca, triunf con sus cermicas Ruiz de Luna.
Dentro de las Exposiciones Nacionales, el
ao de 1911 es importante para la cermica
espaola al contar con dos exposiciones:
una, la Nacional de Artes Decorativas, organizada por el Estado, y otra, la Nacional de
Arte Decorativo, organizada por el Crculo
{54}
Los catlogos de la fbrica

Nuestra Seora del Prado
El catlogo I, primer catlogo impreso conocido [Cat. 110], se edit cinco aos despus de la creacin de Nuestra Seora del
Prado, a finales de 1913 o inicios de 1914,
despus de que Guijo ya haba dejado Talavera y estaba en Madrid. En el centro de
la portada en formato rectangular apaisado, enmarcado por una cenefa neorrenacentista de roleos y grutescos, aparece el
rtulo CERMICA ARTIS/TICA DE RUIZ
DE / LUNA GUIJO Y CA / TALAVERA DE
LA REINA, y la firma de Francisco Arroyo
aparece en el ngulo inferior izquierdo junto
al ao 1913. En las pginas siguientes se
repite el mismo rtulo, un texto en francs
e ingls dedicado a los arquitectos, una relacin de las principales obras hechas por
22 En el archivo de Amparo Ruiz de Luna se conserva una tarjeta de invitacin para esta exposicin
y un listado a mquina de las piezas enviadas.
Figs. 61, 62 y 63: Lminas 1, 6 y 14 del catlogo I

(Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
la fbrica23 y el catlogo de piezas dibujadas, con el anagrama de Francisco Arroyo firmando cada una de las lminas. De
la pgina 1 a la 13 se presentan obras en
relacin con la cermica aplicada a la arquitectura y de la pgina 14 a la 20 todo tipo
de piezas de forma, con excepcin de una
fuente adosada y otra exenta en la ltima
pgina. En total 215 obras primorosamente
dibujadas por Francisco Arroyo24, la mayo23 La ltima obra relacionada es la de TALAVERA.
Decoracin del Camarn en la Ermita de la Virgen del Prado. stos zcalos fueron pintados
por Francisco Arroyo para Ruiz de Luna, Guijo
y Ca. en 1914, por lo que, o bien el catlogo diseado en 1913 no fue publicado hasta el ao
siguiente, pudindose incluir esta obra, o bien en
1913 ya se tena el encargo de los zcalos.
24 Seguramente Francisco Arroyo se limit a copiar
tado [Cat. 111]. Todava en 1928 segua en

uso el catlogo de la primera poca, mandndolo a los clientes, aunque el nmero
de ejemplares en circulacin deba ser muy
escaso, tal como se puede deducir de unos
documentos de la coleccin ngel Snchez-Cabezudo25.
Junto al catlogo I se edit una tarifa de
precios, al menos con dos versiones sucesivas en el tiempo. Una de ellas se conserva en el archivo del Museo Zuloaga de
Segovia y el diseo de la portada nos hace
pensar que se podra corresponder con la
primera que se edit en la fbrica Nuestra
Seora del Prado despus de romperse
ra editadas en blanco y negro, a excepcin

de la 1, 6, 10 y 14 con exquisita policroma
[Figs. 61, 62 y 63].
Este catlogo nmero I volvi a ser reeditado, en fecha que no hemos podido precisar,
repitiendo exactamente igual el diseo de
la portada, aunque esta vez ya sin el nombre de GUIJO Y CIA [Cat. 112].
A partir de 1915, despus de haberse marchado ya Enrique Guijo, se segua utilizando
el antiguo catlogo, simplemente tachando
la referencia GUIJO Y CIA o tapndola
con un papel pegado, junto al nuevo edi-
25 En una carta mandada por Ruiz de Luna a Mariano Snchez-Manzanera Pastor, representante
o cliente de Lorca (Murcia), fechada el 23 de octubre de 1928, se refiere al primer catlogo que
le haba mandado con la carta y que tambin se
conserva en la misma coleccin.
la mayora de los modelos que ya Guijo haba diseado y que se estaban haciendo en la fbrica.
La marcha de Guijo a Madrid es posiblemente la
causa de que Arroyo fuera el responsable de la
composicin final del catlogo.
{55}
la sociedad y antes de establecer Ruiz de

Luna la tienda de la calle Floridablanca en
Madrid, lo que nos lo fecha entre 1915 y
1922. En la portada en formato rectangular apaisado, enmarcado por unas cenefas
geomtricas de diseo todava modernista, aparece el siguiente rtulo en la parte
superior CERMICA ARTSTICA / JUAN
RUIZ DE LUNA, en el centro una imagen
de la virgen de Nuestra Seora del Prado
con NTRA. SRA. a la izquierda y DEL
PRADO a la derecha, en la parte inferior
TALAVERA DE LA REINA / (ESPAA), y a
los lados simtricamente TARIFA DE PRECIOS / DEL / Catlogo Ilustrado / (salvo variacin y existencias). En la parte inferior,
debajo de la cenefa geomtrica, aparece
escrito TIP. RUBALCABA-CORREDERA
32-TALAVERA26. En las pginas del interior, un texto con las condiciones de venta,
y un cuadro para las cermicas aplicadas a
la arquitectura con las siguientes entradas:
nmero, referencia y metro cuadrado, y otro
cuadro para las piezas de forma: nmero,
referencia, tamao en centmetros, azul y
26 Se trata de la Tipografa de Manuel Rubalcaba
Niveiro, que era hermano del correspondiente de
la Real Academia de la Historia Luis Rubalcaba,
familia de los ceramistas Niveiro.
{EL ARTE REDIVIVO}
policromado. Las casillas con el precio estn impresas en blanco para poder escribir
los precios a mano.
La otra tarifa de precios27 est editada despus de 1922, ya que figura en la portada
el nombre de la tienda de Madrid en la calle
Floridablanca. Es idntica a la del Museo
Zuloaga salvo porque las casillas reservadas para los precios estn rellenadas a
mano, as como el diseo de la portada, que
presenta un formato rectangular en disposicin vertical, con un rtulo en el que destaca en la parte superior J. RUIZ DE LUNA
/ CERMICA / ARTSTICA / TALAVERA DE
LA REINA y en la parte inferior CASA EN
MADRID / CALLE DE FLORIDABLANCA 3
/ FRENTE AL CONGRESO, todo ello enmarcado por una orla neorrenacentista de
cueros recortados entre tallos carnosos y
ramos de flores. En la parte inferior, fuera
del marco, TARIFA DE PRECIOS / DEL
CATLOGO ILUSTRADO / (SALVO VARIACIN Y EXISTENCIAS).
Aunque el catlogo I quiso ser pronto ampliado, y Francisco Arroyo hizo los diseos
de las nuevas piezas en 191428 [Cat. 113 y
fig. 64], no lleg a ver la luz tal como l lo
dise. Cuando, despus de 1922, se edit
el catlogo II, se utilizaron gran parte de los
dibujos que haba hecho Arroyo, empezan27 Un ejemplar se conserva en la coleccin de
Juan Manuel Arroyo Vidarte. Otro ejemplar, que
hemos consultado, es de la coleccin de ngel
Snchez-Cabezudo y es muy interesante por la
carta fechada el 1 de febrero de 1927, que se
conserva junto a esta tarifa de precios, un catlogo de la poca de Guijo y otra carta citada
antes, ya que en ella le anuncia que ha decidido
dar de baja una serie de nmeros aquellos que
a mi juicio, tienen menos importancia y carcter
talaverano, enumerando a continuacin los
modelos dados de baja del catlogo I y del catlogo II.
28 En el archivo familiar de Yeyes Arroyo Vidarte
se conservan los diseos originales que no se
llegaron a editar, firmados por Francisco Arroyo
Santamara, con fecha de 31 de diciembre de
1914.
Fig. 64: Lmina 1 de los diseos de continuacin de catlogo por Francisco Arroyo (Archivo de Yeyes Arroyo Vidarte)
do con el nmero siguiente al del catlogo

I, el n 216, y continuando hasta el n 594
[Cat. 114 y fig. 65].
Juan Ruiz de Luna tambin confeccion un
catlogo-lbum de lujo con fotografas de
buen tamao, hechas por l, y pegadas a
un papel soporte. Sin duda estaba pensado
para clientes muy especiales. Otra hiptesis
es que estuviera pensado como regalo para
las personas reales que de vez en cuando
visitaban la fbrica. Eso explicara el escudo real en la portada, que de otra manera
no tiene mucho sentido. La portada de este
catlogo-lbum de lujo, posiblemente ilustrada por Francisco Arroyo, est enmarcada por roleos de estilo neorrenacentista. En
el ngulo superior izquierdo figura el escudo de la Casa Real, y en la parte inferior J.

RUIZ DE LUNA / CERAMISTA. / TALAVERA DE LA REINA / (TOLEDO). Cada fotografa ocupa una pgina y debajo, a mano,
el nmero y en el ngulo inferior derecho
impreso R. Luna / TALAVERA. Est confeccionado despus de 1922, pues se trata
de una seleccin de piezas que aparecen
en los catlogos hechos posteriormente a
esa fecha.
Otro catlogo-lbum, tambin confeccionado de forma manual, pegando fotografas a
un papel soporte, presenta en la portada el
ttulo manuscrito DECORACIN DE JAR-
{56}
DINES29 [Cat. 116 y fig. 60]. Cada fotografa ocupa una sola pgina y en la parte superior se ha escrito el ttulo de la obra y en
la inferior el nmero. Tambin hay ejemplos
de obras ya ejecutadas, en las que slo figura en la parte inferior el nombre, gracias
a los cuales se puede fechar el lbum al
menos a partir de 1929, ya que una de las
fotografas representa la fachada con cermicas del pabelln de Castilla la Nueva en
la Exposicin Iberoamericana de Sevilla.
Algunas de estas fotografas ya no son de
Ruiz de Luna, como la que representa un
banco de azulejos del parque de Santa Isabel en Fernando Poo, firmada en el ngulo
inferior derecho Augusto. Debieron encargar la fotografa a algn fotgrafo local, una
vez estaba ya montada la obra.
Por ltimo, conocemos otro catlogo y un
catlogo-lbum que se hicieron ya en la
tercera poca, despus de que Juan Ruiz
de Luna haba dejado la fbrica en manos
de sus hijos Antonio, Rafael y Juan. El catlogo III, editado a partir de 1945, presenta el repertorio tpico de piezas de pocas
anteriores [Cat. 115 y fig. 66]. La portada
de forma rectangular en disposicin vertical nos muestra en el centro un jarrn con
asas decorado con un caballero. En la parte superior el rtulo CERMICAS / RUIZ
DE LUNA S. L. / TALAVERA y en la parte
inferior, a la izquierda el N 130 y a la derecha CLASICA. En la ltima hoja figura
la marca que distingue a la fbrica en esta
tercera poca, es decir, el escudete con la
luna mirando hacia la izquierda y sobre l
TALAVERA con las letras entrelazadas.
29 Se conserva en el archivo familiar de Amparo
Ruiz de Luna. Otro catlogo para decoracin
de jardines estaba compuesto por acuarelas a
mano de Juan Ruiz de Luna Arroyo [Cat. 117].
30 Este N 1 no debe inducir a confusin con el catlogo I de la primera poca, pues se refiere al
catlogo de la tercera poca, cuando la fbrica
estaba ya bajo la direccin de los hijos de Ruiz
de Luna.
apaisada, las fotografas van pegadas a un

soporte secundario en un lado y en el otro
figuran los precios33.
Los anuncios en catlogos,

peridicos y revistas ilustradas
Son muchos los anuncios de los que se

sirvi la fbrica Nuestra Seora del Prado
en sus distintas etapas para publicitarse, a
lo que no debi ser ajeno el hecho de que
Ruiz de Luna fuera fotgrafo y mantuviera
una fluida relacin con la prensa34.
El primer anuncio que conocemos data de
1911, cuando Guijo y Ruiz de Luna formaban sociedad, y lo insertaron en el Catlogo
Oficial Ilustrado de la Exposicin Nacional
de Artes Decorativas, celebrada en Madrid,
en la que la fbrica present sus cermicas. Se trata de un rtulo rodeado de una
sencilla cenefa geomtrica con algunos pequeos toques modernistas, muy lejos an
de las tpicas orlas neorrenacentistas.
Ya establecido Ruiz de Luna en solitario,
conocemos un anuncio diseado por Francisco Arroyo, publicado en 1918 en la revista Toledo, en el que el rtulo se enmarca
de manera asimtrica por una arquitectura
con cermicas aplicadas, en la que sobre
un zcalo se han colocado un jarrn con
flores y un bote con pinceles. Otro anuncio
[Cat. 95], tambin diseado por Francisco
Arroyo, con la leyenda en el interior a imitacin de los manuscritos y rodeada de una
orla a modo de candelieri, fue publicado en
la revista Toledo desde 1922, aunque se
debi disear hacia 1920, pues no aparece
Fig. 65: Lmina 7 del catlogo II (Archivo de Fernando Gonzlez Moreno)
Una diferencia importante respecto a los

catlogos anteriores es que esta vez, aparte del nmero inferior de piezas, 166, ya no
estn dibujadas sino que se trata de fotografas en blanco y negro, as como que en
la ltima pgina se han escrito unos textos
explicando las fases de elaboracin de las
cermicas y el Museo Antiguo, acompaados de fotografas. La tarifa de precios iba
aparte con el lugar para el precio en blanco,
que despus se escriba a mquina31.
31 En el archivo de Amparo Ruiz de Luna se conserva uno de estos catlogos y tarifas de precios, que es el que hemos consultado.
El catlogo-lbum se hizo para las piezas

llamadas opalinas y las reproducciones de
las cermicas antiguas del Museo. La fecha
de su elaboracin debi ser a finales de los
aos cuarenta32.
El formato es rectangular en disposicin
32 Agradezco a Alfredo Ruiz de Luna los datos que
me ha proporcionado referentes a este lbum de
13 x 25 cms, que se conserva en su archivo. La
fecha ms temprana que aparece escrita en l
es de agosto de 1949 en la parte correspondiente a las opalinas, mientras que en la parte que
se corresponde con las reproducciones antiguas
figura la de 27-6-60, seguramente la ltima actualizacin.
33 En el archivo de Amparo Ruiz de Luna se conserva una tarifa de precios de las reproducciones del Museo, que consta de dos folios escritos
a mquina, fechada en julio de 1959.
34 Para ms informacin consultar GONZLEZ
MORENO, Fernando: 2002, pp. 283 289.
{57}
Fig. 66: Lmina en color del catlogo III o N 1

Clsica de la tercera poca (Archivo de Fernando
Gonzlez Moreno)
el nombre de la tienda de la calle Floridablanca en Madrid. Otros anuncios fueron diseados despus de esa fecha, como uno
donde el rtulo aparece en el interior de
una orla de estilo neorrenacentista, insertado en el catlogo de la Exposicin de Lima
de 1924 y tambin publicado en la revista
Toledo en 1927. Otro anuncio, que aparece en la misma revista de 1927 a 1929,
presenta sobre el rtulo una escena de alfarera a la antigua dentro de una cartela
de cueros recortados. Otro anuncio ms,
ya publicado por Antonio Perla, muestra
el rtulo en el interior de una cartela mixta
de motivos vegetales y cueros recortados
[Figs. 67 y 68].
De los ltimos aos conocemos algunos
anuncios, como uno publicado en la revista
de Artes y Oficios en diciembre de 1944,
{EL ARTE REDIVIVO}
se difundieran en general en diversas publicaciones grficas de la poca como Castilla, El Castellano Grfico o Toledo, revista
de Arte. De la importancia que daba Juan
Ruiz de Luna a la fotografa como medio de
documentacin sirvan estas palabras escritas en el libro publicado junto con Diodoro
Vaca: All donde sabamos haba una obra
de cermica, por modesta que esta fuese,
all estbamos nosotros con nuestro libro
de apuntes y la cmara fotogrfica37.
Tambin dio gran importancia a las fotografas en un lbum que confeccion, que
presenta en la portada el escudo real, y que
ya hemos comentado antes detenidamente. Cada una de las fotografas presenta en
letra impresa la firma del autor R. Luna /
TALAVERA.
En relacin con la tarjeta postal, que, en

Talavera como en toda Espaa, conoci a
principios de siglo un gran desarrollo, las
primeras imgenes de la ciudad de Talavera editadas en este formato por Ruiz de
Luna son de 190638 [Cat. 8]. Como ya hemos dicho antes, tras la fundacin de la fbrica Nuestra Seora del Prado, tambin
los espacios y talleres donde se hacan las
cermicas, as como las zonas de ventas y
Museo, pasaron a formar parte de su repertorio como fotgrafo y tambin esas imgenes las edit en forma de postal. No sabemos exactamente de cuantas unidades se
compone la serie, ni siquiera si se trata de
una serie o de imgenes sueltas. Podemos
decir que por lo menos hizo ocho, ya que
en la coleccin de ngel Snchez-Cabezudo se conserva ese nmero. En el reverso
slo consta Tarjeta Postal / CERMICA
ARTSTICA DE JUAN RUIZ DE LUNA / nforas, jarrones y toda clase de decoracin
sobre azulejos y relieves esmaltados. / Decoracin de jardines. Talavera de la Reina.
Casa en Madrid: Floridablanca, 3, lo que
nos la fecha a partir de 1922, ao en que
se abre la tienda de la calle Floridablanca.
A pesar del reducido nmero de este grupo
de postales, los motivos son variados: El
taller de alfarera, el taller de decoracin, el
interior de la tienda de ventas de Talavera,
el interior de la tienda de ventas de Madrid,
el zagun de la casa particular, la instalacin de la Exposicin del palacio de Hielo y
el Museo de Cermica Antigua. Csar Pacheco y Benito Daz han dado a conocer
una de estas postales, la que presenta uno
de los talleres de decoracin enmarcado
por una orla floral, fechndola en la dcada de 1910, dato con el que no podemos
coincidir ya que en el reverso se menciona
la tienda de Madrid, que no se fund hasta
37 VACA, Diodoro y RUIZ DE LUNA, Juan: 1943, p.

13. Citado por GONZLEZ MORENO, Fernando: 2006, p. 145.
38 La primera serie est impresa en tono sepia y

comprende 42 imgenes.
Figs. 67 y 68: Anuncios de la fbrica publicados en

prensa en la dcada de 1920
donde ya se han olvidado las orlas neorrenacentistas y slo figura un sencillo y austero rtulo35.
Las fotografas y
edicin de postales
Antes que ceramista, Juan Ruiz de Luna

fue fotgrafo, y no nos ha de extraar que,
a partir de la creacin de la fbrica Nuestra Seora del Prado en 1908, las cermicas estn doblemente en su punto de mira.
Como fotgrafo o en todo caso como difusor
de fotografas, aqu nos interesa ms la labor que Ruiz de Luna desarroll para dar a
conocer la cermica36, aunque no podemos
obviar la importancia de que sus fotografas
35 dem.
36 La relacin de Ruiz de Luna con la fotografa ha
sido objeto de estudio por algunos historiadores, pero para profundizar en este tema hay que
consultar el estudio de GONZLEZ MORENO,
Fernando: La cermica talaverana a travs de
las fotografas de Ruiz de Luna, 2006. Este historiador establece cuatro bloques temticos por
medio de los cuales analiza el estado de la cuestin: La fbrica Nuestra Seora del Prado y el
proceso productivo, La coleccin de Platn Pramo, El antiguo Museo de Cermica y Catlogo
de piezas de la azulejera talaverana tradicional.
{58}
192239 [Fig. 15].

Entre las ediciones de postales talaveranas
que utilizaron clichs de Ruiz de Luna, una
muy conocida es la que promocion el librero Jos del Camino. Se trata de una serie
de veinte imgenes, editadas por la fototipia
de Hauser y Menet de Madrid. Precisamente una de las postales, la que cierra la serie
con el nmero 20, representa el Museo de
Cermica Antigua40, cuya fotografa original
podemos ver en esta exposicin [Cat. 97].

39 PACHECO JIMNEZ, Csar: La tarjeta postal

en Talavera en PACHECO JIMNEZ, Csar y
DAZ DAZ, Benito: 2005, p. 162. Esta postal
parece ser la primera del conjunto, ya que el
taller se presenta enmarcado por una orla floral
rodeada de angelotes y en la parte inferior dentro de una cartela est escrita la siguiente leyenda UNO DE LOS TALLERES / DE CERMICA
ARTSTICA DE LA CASA / J. RUIZ DE LUNA /
TALAVERA DE LA REINA.
40 Un ejemplar en blanco de esta misma postal
se conserva en el archivo del Museo Zuloaga
de Segovia y otro en la coleccin de Abraham
Rubio Celada, sta ltima escrita y fechada en
1929.
V. EL LEGADO
Camino de maestros
NGEL BALLESTEROS GALLARDO
Las fechas son un barco de papel sobre el

ro que cruza las ciudades.
Luis Garca Montero
En El Catellano del 31 de agosto de 1934 el

Juez de Primera Instancia de Talavera, Pablo Guilln, publica un artculo titulado La
Cermica de Talavera nuevos rumbos en
el que nos sorprende el anlisis que hace
sobre el quehacer de Ruiz de Luna:
Un hombre, un verdadero artista de Talavera, recogiendo tradiciones y procedimientos perdidos, resucit el arte del
barro, reuniendo en su taller todo lo perdido, renovando formas y tonos, hasta
conseguir en toda una vida de trabajo,
llevar a las ms modestas aplicaciones
utilitarias del producto cermico un ideal
esttico, permitiendo al pueblo que pudiera gozar de la armona producida del
conjunto de la utilidad del servicio del
barro con la buena forma y decoro artstico; haciendo penetrar el gusto artstico
hasta las ms humildes mesas; abriendo
camino a los maestros del arte cermico;
reconquistando la cermica de Talavera
su plaza, y teniendo la inmensa satisfac-
{61}
cin de ver su proselitismo al fin recompensado. Este gran maestro del barro,
Ruiz de Luna, ha producido una excitacin artstica en un grupo de ceramistas,
que tratan cada da de superar su arte.
Resaltemos dos frases: abriendo camino a

los maestros del arte cermico y ha producido una excitacin artstica en un grupo
de ceramistas. Ruiz de Luna y Guijo no
se limitaron a producir obras en su fbrica,
buscaron la continuidad y la enseanza.
Benito Daz afirma:
[...] con el resurgimiento de la industria
de la cermica empez a extenderse la
enseanza de dibujo lineal y artstico.
En 1908, Enrique Guijo y Ruiz de Luna
establecieron en unas dependencias
municipales una escuela para impartir
nociones de dibujo. Para poder asistir
a estas clases era necesario saber leer,
estar vacunado y haber observado una
buena conducta. Los dos empresarios
ceramistas reciban una subvencin municipal por el trabajo educativo que des
El Castellano. N 7882, ao XXX, 31 de agosto

de 1934.
{EL ARTE REDIVIVO}
empeaban. Sus promotores afirmaban

que las clases eran gratuitas para todos
los alumnos, aspecto este que no estaba
del todo claro y que ocasion una agria
polmica entre los dos semanarios locales existentes en 1909: La Democracia y
La Ribera del Tajo. Segn este ltimo, el
asistir a clase no costaba nada. No opinaba lo mismo el otro rotativo, que deca que cada alumno deba abonar 1,50
pesetas al mes, limitndose con ello las
posibilidades de acceso a esta enseanza. En esta escuela dedicada fundamentalmente al dibujo y a la pintura decorativa, tambin se ofreca a los alumnos la
posibilidad de aprender lengua francesa
y rabe, siendo continuadas estas clases en los aos veinte por la sociedad
recreativa y cultural El Bloque.
El xito de la cermica producida en el alfar

de Ruiz de Luna desencadena una excitacin artstica, la aparicin de otras fbricas
o talleres como los de Henche, Ginestal y
Machuca o la fbrica de Montemayor. El
Carmen de Niveiro renueva su produccin
y comienza a fabricar cermica renacentista. Dentro de los diversos ceramistas que
estuvieron vinculados con el alfar de Ruiz
de Luna, nos encontramos con Julin Montemayor Carreo, hijo de Mateo Montemayor Gil; Julin aprendi rueda y barro ascendiendo la forma en su casa el oficio de
alfarero como un juego. Despus su padre

DAZ DAZ, Benito: 1994, pp. 297 298.

Con motivo de la concesin a Ruiz de Luna de
la Cruz de Alfonso XII en 1925, Enrique Ginestal, Fernando Broncano y Francisco de la Cruz y
Machuca que por ese ao conforman la sociedad Ginestal, Machuca y Broncano de pintores,
decoradores y ceramistas escriben a Ruiz de
Luna una carta de felicitacin en cuyo membrete se lee Antiguos operarios de la casa Ruiz de
Luna, ejemplo de hasta qu punto el haberse
formado con Ruiz de Luna se utilizaba como publicidad y referente de calidad. La carta se dirige
a nuestro querido maestro (informacin facilitada por Fernando Gonzlez Moreno del Archivo
de Amparo Ruiz de Luna, Mlaga).
Fig. 69: Rafael Garca Bodas
lo introdujo en La Menora, perfeccionndose en ese impulso bruto del girar de la

rueda al que las manos troca en nfora de
risas, en oquedad de cuenco, en limpieza
de plato.
Cas Julin Montemayor con doa Beatriz
Crismn Cangas. De este matrimonio nacieron Pedro, Julin, Toms y Jos Mara.
Al casarse pas como oficial de rueda al
alfar de El Carmen. Ms tarde su arte se
afinc en la fbrica de Ruiz de Luna, Guijo
y Ca., pero hacia 1912 la suerte le cogi
del brazo, tocndole una participacin de
lotera en el gordo de Navidad. La alegra le hizo abandonar la fbrica e invertir
el dinero en la creacin de una nueva fbrica. Con este fin alquil el antiguo convento de los Franciscanos Descalzos. En
los amplios corrales construy dos hornos
y, derribando tabiques de celdas, acopl en
una amplia nave el taller de pintura. En el
taller del barro estaba su hijo mayor, Pedro;
en el taller de pintura su hijo Toms, que
haba sido discpulo de don Francisco Arroyo Santamara. Supo Julin Montemayor
rodearse de buenos pintores entre los que
destacaban Fernando Broncano Mrquez
y Salvador Montero. ste se incorpor a
la cermica de Montemayor hacia el ao
veinte y proceda de la escuela del maes-
{62}
tro Arroyo. Obra de Salvador Montero fue la

fachada que haba en el nmero 9 de la Trinidad, construida en 1922. Hacia 1930 se
le uni como socio Francisco Andrs Henche, quien en 1936 march a Madrid. Los
apuros econmicos le hicieron venderla en
1941 a don Elidio Snchez Sosa, denominndola La Pursima.
Su hijo, Pedro Montemayor Crismn, estuvo en el alfar de su padre hasta 1936, cuando pas a El Carmen como maestro de
rueda: muri en 1965. Su hermano Toms,
que naci hacia el ao 1897, fue pintor
aprendiz en los talleres de Ruiz de Luna y,
aunque sigui pintando en el alfar de su padre, se especializ en hacer hornos. Cas
en 1926 con doa Petra Robledo Gmez
de Agero. Por los aos cuarenta estuvo un
poco tiempo de pintor en el alfar de Snchez Sosa. Cuando don Francisco Arroyo
march a Puente del Arzobispo se llev algunos pintores de Talavera, entre ellos iba
Toms Montemayor. Ms tarde acompa
a don Francisco a Madrid, por haber puesto
ste una fbrica en la carretera de Toledo,
Campo de Comillas. Francisco Arroyo hizo
un horno, sala de baar y pintar y una casa
para el hornero Toms Montemayor. All vivi hasta su muerte, ocurrida en 1954.
Siguiendo con estas pinceladas sobre los
ceramistas que estuvieron relacionados
con el alfar de Ruiz de Luna y siguiendo la
escalera del tiempo, nos encontramos con
Francisco Arroyo.
Tras casar Francisco Arroyo Santamara
con la hija mayor de Juan Ruiz de Luna Rojas, Tomasa Ruiz de Luna Prez, se haba
iniciado la rama Arroyo-Ruiz de Luna, fruto
de la cual sera el primer nieto y uno de los
ms notables pintores de la fbrica: Juan
Manuel Arroyo Ruiz de Luna. Padre e hijo

El prrafo sobre Francisco Arroyo me lo ha proporcionado Fernando Gonzlez Moreno; al estar

de acuerdo con lo que escribe, lo incorporo y lo
hago mo (con permiso del autor). Vase HUR-
V. EL LEGADO
abandonaron la fbrica en 1939 para trasladarse a Madrid, pero Francisco Arroyo regres a Talavera al ao siguiente llamado
por la fbrica del Carmen sucesores de
Niveiro para proporcionar a esta fbrica
un nuevo catlogo artstico; a estos momentos (1940) corresponde el Va Crucis
que pinta para la Iglesia de San Francisco
de Talavera de la Reina. Finalizado el compromiso con El Carmen, en 1941 Arroyo
marcha a Puente del Arzobispo, firmndose
al ao siguiente su contrato con Pedro de
la Cal para convertirse en el nuevo director
artstico y director de los talleres de rueda
y de pintura de la fbrica Santa Catalina,
que se encontraba en la ms lamentable
decadencia consiguiendo en poco ms de
ao y medio que sta se pusiera a la altura
que por sus trabajos tuvo en los siglos XVI
y XVII como puede verse en infinidad de
establecimientos de toda Espaa. Un ao
despus, por motivos de salud, Francisco
Arroyo regresa a Madrid junto con su hijo
y all prosigue su trabajo tanto en el estudio de su casa en la calle Narvez como en
un horno en Caravanchel. Colabora con su
hijo en numerosos trabajos e incluso ambos montan una nueva fbrica en la colonia Comillas de Madrid; no abandona el
pincel hasta el mismo ao de su muerte en
1952. Se conocen dos piezas de dicho ao:
el panel Venus surgiendo de las aguas de
la coleccin de la familia Arroyo y el de San
Uberto del Museo de Cermica Ruiz de
Luna [Cat. 158].
LEY, M Isabel: 1989, pp. 125 y 126; y RENEO,

Jos Luis y GMEZ, Jos Mara (Coords.): 2003,
pp. 40 68, 69 86 y 147.
Emilio Niveiro y Gil de Rozas y su hijo Emilio Niveiro Romo haban formado sociedad en 1919.
Pese al paso de Francisco Arroyo por la fbrica, en 1943 El Carmen acusa dificultades que
provocan su transformacin en cooperativa. As
subsistira hasta 1965, ao de su cierre.
Memoria autobiogrfica de Francisco Arroyo (Archivo de Hijos de Juan Manuel Arroyo Ruiz de
Luna).
Fig. 70: Pablo Adeva Martn
El cierre de la fbrica de Ruiz de Luna hace

buscar soluciones a los obreros que haban
quedado sin trabajo. Aprovechan el auge
del turismo y comienzan a funcionar nuevas fbricas; fbricas formadas por antiguos trabajadores del alfar de Ruiz de Luna
como La Pursima (1961). Relacionadas
con el estilo y produccin propios del alfar
Nuestra Seora del Prado, por contar con
algn obrero o aprendiz del taller de Ruiz
de Luna, estn las fbricas de Artesana
Talaverana (1966), Mave (1969), Talabricense (1972) y Antonio Gonzlez Durn.
MAVE, su nombre surgi al unir las letras
iniciales de los nombres de los cuatro fundadores: Mariano, Alfonso, Vicente, Emilio.
Este alfar fue fundado en 1969 por Mariano Eugercios Manzano, Alfonso Fernndez Barba y los hermanos Vicente y Emilio
Ramos Snchez. Ms tarde, Mariano Eugercios, que fue aprendiz en los talleres
de Ruiz de Luna, se separ para fundar la
fbrica de cermica Talabricense. En las
piezas de MAVE abundan los pabellones,
la puntilla Berain, el tema del ramito alcoreo pero segn la versin que hizo popular
Arroyo, el asa de cordn retorcido y, aunque tambin pinta el caballero renacentista
y temas del Quijote, abundan sin embargo
elementos florales y de animales.
TALABRICENSE, esta fbrica fue fundada
por Mariano Eugercios Manzano en 1972,
tomando el nombre de TALABRICENSE
por considerar afirma el fundador que
es la expresin ms justa para representar a los nacidos o vecinos de Talavera de
la Reina. Mariano Eugercios comenz de
aprendiz en la fbrica de Ruiz de Luna, te-
{63}
niendo como maestro a Florencio Martnez

Montoya. La huella de Ruiz de Luna estaba
presente en su hacer y sus formas, pero, tal
vez, el rasgo que le define es el uso de los
colores de una manera suave; el naranja se
tranquiliza, no sale a borbotones del azul
de las grecas; el azul se adormece, se acalla, no se hace lnea hiriente. Sus nforas,
sus jarras, sus cuencos, sus platos, relajan
la mirada [Cat. 157].
Artesana Talaverana se fund el 30 de
junio de 1966, siendo sus artfices Mauricio
Delgado Muoz, como ceramista, y Bernardo Corrochano Tornero, como comercial;
dos amigos que se unieron con el intento
de hacer una obra digna de la antigua cermica de Talavera. Uno de ellos, Mauricio
Delgado, conocido por Mauri, es veterano en el hacer alfarero, ya que desde los
10 aos, en la fbrica de Ruiz de Luna y
con Francisco Arroyo, est trabajando en
este oficio de transformar el barro en arte.
Su nombre: ARTESANIA TALAVERANA,
S.L. (CERAMICAS MAURI y CORROCHANO) surgi al examinar cmo se haca un
plato, un jarro y en dnde se iba a hacer.
Era una obra de artesanos y en la ciudad
de Talavera. Natacha Sesea escribi en
1975 sobre esta fbrica: la produccin de
este alfar tiene el aspecto peculiar de los
Luna, pero tambin, influidos por el xito alcanzado por Niveiro con la produccin modernizada en las series en azul, naranja y
manganeso, modelan vajillas y vasijas con
iguales caractersticas, aunque el terminado ocre mate, bien logrado en La Menora,
est aqu excesivamente pronunciado. En
1997, Mauricio Delgado recibi la distincin
de Maestro Artesano de Castilla-La Mancha [Cat. 154 y 155].
Antonio Gonzlez Durn aparece en el alfar de Ruiz de Luna como oficial de 1 en
SESEA, Natacha: 1975, p. 182.
{EL ARTE REDIVIVO}
1948. Su aprendizaje est relacionado con

El Bloque y las clases de pintura y dibujo
del maestro Francisco Arroyo. Su quehacer
alfarero podemos definirlo como dominador
del azul en todas sus gamas y del dibujo
con mximas perfecciones, hasta llegar a
una precisin caligrfica. Si la cermica
no se cuida manifest en una entrevista no se hace con amor, se consigue un
estilo muy regular, no se llegan a hacer cosas muy dignas. Se trata de la cermica de
batalla, y eso no se debe permitir, porque
Talavera, para los ceramistas y para m en
concreto es algo ms que el sitio donde
nac, es un mito.
El alfar de Ruiz de Luna fue escuela de
maestros; unos, como hemos visto, llegaron a fundar fbrica propia; otros llevaron
sus saberes a diversas fbricas donde trabajaron como pintores. Jos Mara Gmez,
en un artculo sobre Mauri en La Voz de
Talavera, escribe: A lo largo de los aos
han sido varios los jefes de Taller de Artesana Talaverana y todos ellos magnficos
pintores y artesanos. Florencio Martnez
Montoya fue uno de los primeros y ms
afamados, que cre y dise la Medalla de
la Ciudad de Talavera. Gan numerosos y
entraables premios como artesano de la
cermica. Otro fue Rafael Garca Bodas,
autor de la Gran Tinaja y de los mencionados cuadros de Velzquez y del Greco en
el museo de la fbrica. Felipe Spnola fue el
autor del Gran Plato10.
Hablar de los buenos pintores que aprendieron en el alfar de Ruiz de Luna sera hacer un listado largo y amplio, aunque sera
escribir la verdadera historia de la cermica
de Talavera durante el siglo XX, pero en
este catlogo tan solo se pretende recono
PRADILLO MORENO, Juan Manuel: 1997, tomo

II, p. 492.
RETANA, Alberto: 15 de mayo de 1990.
10 GMEZ GMEZ, Jos Mara: 8 de mayo de
2001.
cer el buen ensear que se logr en el alfar

de Nuestra Seora del Prado y que una
muestra sirva para descubrir el bosque que
existi. Nombres y hombres que destacaron dentro del quehacer alfarero de Talavera y que les une el haber bebido su saber
inicial en el alfar de Ruiz de Luna: Florencio
Martnez Montoya, Felipe Spnola Bernardo, Pablo Adeva Martn y Rafael Garca
Bodas.
El alfar es una cadena de artesanos, cada
uno juega su papel a la hora de realizar una
obra; en Artesana Talaverana estuvo de
pintor el gran maestro Florencio Martnez
Montoya; se distingui por la perfeccin que
consegua en sus dibujos, la dulzura con
que impregnaba a los rostros y la belleza
lograda en sus composiciones [Cat. 153].
Felipe Spnola Bernardo (1926 1989),
al acabar la Guerra Civil, entra a trabajar
en la fbrica de Ruiz de Luna. En los aos
cincuenta figura como maestro pintor, al
cerrarse la fbrica en 1961 pas a trabajar
en el alfar de Gonzlez Durn, marchando
despus a trabajar en Artesana Talaverana, donde permanece durante ms de
20 aos. Domina las grecas renacimiento
y medallones, sobresale en los temas de
montera. El fue el que pint el gran plato,
155 cms de dimetro, que se conserva en
el museo de Artesana Talaverana. El 2 de
abril de 1989, cuando pintaba el templete
de la msica de los jardines del Prado, mora de repente [Cat. 155].
Rafael Garca Bodas ingres en el alfar de
Ruiz de Luna en 1933, a la edad de 11 aos;
por el da aprenda en la fbrica y por la noche asista a las clases del maestro Arroyo
en El Bloque; en 1948 aparece como oficial de 1. En 1961, al cerrarse la fbrica
de los Ruiz de Luna, pas como pintor a
La Pursima. Cuando se funda Artesana
Talaverana, Garca Bodas deja La Pursima y se marcha a la nueva fbrica, donde
permanece 25 aos (1962 1987). En la
historia de la cermica talaverana escribe

Jos Mara Gmez, Rafael Garca Bodas
debe ser tenido por uno de los primeros
que aplic a la decoracin artstica vistas,
paisajes y monumentos de Talavera. Y, sin
duda, sigue siendo de los que con mayor
perfeccin y gusto lo ha hecho11 [Cat. 154
y fig. 69].
Pablo Adeva Martn, pintor en Ruiz de Luna
hasta el cierre, despus estuvo trabajado
en La Menora, pasando de sta a la fbrica de Artesana Talaverana. Le ense
a pintar Florencio Martnez Montoya y en
1948 figura como aprendiz de primer ao12.
Su quehacer alfarero ha continuado en sus
hijos Pablo Jos y Francisco Javier al fundar la fbrica Cermica Adeva [Cat. 156
y fig. 70].
Boceto, silueta, palabras para resaltar y
engrandecer lo que represent el alfar de
Nuestra Seora del Prado para Talavera
y su cermica. Termino con unos versos de
Luis Garca Montero, que cada cual elija
sus dudas y sus llaves / para que las maletas al abrirse / no resulten vacas.
11 GMEZ GMEZ, Jos Mara: 14 de octubre de

2003.
12 PRADILLO MORENO, Juan Manuel: 1997, tomo
II, p. 466.
{64}
Cien aos de cermica Ruiz de Luna

Con motivo de la muerte de Juan Ruiz de

Luna (25 de septiembre de 1945), Emilio Niveiro sealaba que D. Juan tuvo, como haba pedido Pramo al Seor, una dilatada y
activa vida al frente de su fbrica, muriendo
en una serena ancianidad, ante el respeto
y la admiracin de nosotros. De su tronco,
frtil y poderoso, brotaron ramas notables.
Pareca un Patriarca del Antiguo Testamento, rodeado de sus familiares y colaboradores entraables. Efectivamente, Juan
Ruiz de Luna no slo tuvo el excepcional
mrito de legar a Talavera el resurgimiento
de su cermica, sino que tambin nos ha
legado un apellido unido por y para siempre
a la cermica; un apellido que ha permitido
la continuidad de la labor cermica de esta
estirpe ms all del cierre de la fbrica en
1961.
Antes incluso de llegar a ese ao, cabe hablar del primer nieto de Juan Ruiz de Luna
e hijo de Francisco Arroyo, Juan Manuel
Arroyo Ruiz de Luna, quien ya haba abandonado en 1939 la fbrica y Talavera para
instalarse en Madrid. Aqu, Juan Manuel se
convierte en profesor de la Escuela Nacio
{65}
NIVEIRO, Emilio: 1994, p. 124.
nal de Cermica, pero simultanea esta ocupacin con la ayuda que presta a su padre
y con la ejecucin de diferentes encargos;
algunos de stos para la tienda propiedad
de Ins Muoz Poey Arte Popular Espaol (la misma en la calle Floridablanca
que hasta 1933 haba estado arrendada
a Ruiz de Luna). Los aos cincuenta y sesenta fueron dcadas de intenso trabajo
para Juan Manuel, siendo especialmente
destacable toda su labor para los Paradores Nacionales (Nerja, Guadalupe, Jan,
Arcos de la Frontera, Jerez de la Frontera,
Alcaiz...) y para diversos hoteles e instituciones. Adems, participa en exposiciones
individuales, junto a su padre y colectivas
que le deparan el ttulo de Maestro Mayor
del Gremio de la Cermica. Se observa en
sus obras la influencia del paso de su padre por Puente del Arzobispo, cobrando los
verdes un papel predominante. Y tambin,
como forma de distinguirse del estilo renacimiento que haba marcado la produccin
de los Ruiz de Luna, su inters se orienta
hacia formas de carcter neo-medieval. La
mayora de estas obras presentan escenas
religiosas, de caza o montera, caballeros,
{EL ARTE REDIVIVO}
oficios..., pero tambin debe ser destacada

la ciudad de Toledo como un motivo recurrente dentro de su produccin por la fascinacin que esta ciudad le suscitaba. A ella
le dedic varios paneles de excelente factura ejecutados en cuerda seca y esmaltes
[Cat. 159]; misma tcnica utilizada para uno
de sus ltimos proyectos antes de morir en
1982: los paneles de temtica mallorquina
para una exposicin a celebrar en Palma
de Mallorca.
Volvamos ahora a 1961. Este ao supuso
para los tres hijos de Ruiz de Luna, Juan,
Rafael y Antonio, el inicio de una nueva etapa. Ahora, por primera vez, por separado y
dejando atrs un proyecto comn mayor al
que los tres haban subordinado sus propios intereses y carreras artsticas. Buen
ejemplo de esta circunstancia haba sido el
rechazo de Juan a su nombramiento como
Acadmico Correspondiente de la Academia de Bellas Artes y Ciencias Histricas
de Toledo (23 de febrero de 1955) alegando que al ser este nombramiento como supongo por mi labor en la cermica, en este
mismo caso y con los mismos merecimientos se encuentran mis hermanos Rafael y
Antonio ya que esta labor es de conjunto,
de los tres perfectamente compenetrados,
pues de no ser as, no hubiera sido posible
mantener el prestigio que nuestro querido
padre diera a esta cermica desde su resurgimiento, que a l fue debido.
Juan, el mayor de los hermanos, permaneci en Talavera durante un ao encargado
de gestionar el cierre de la fbrica y, sobre
todo, la venta del museo de cermica, la
cual no se concretara hasta el 6 de septiembre de 1963. Antes de que llegara esa
fecha, en 1962, se traslada de Talavera a
Mlaga, instalando en la calle Bodegueros

Carta manuscrita de Juan Ruiz de Luna Arroyo

dirigida al pintor Enrique Vera (sin fechar, pero
de 1955; Archivo de Amparo Ruiz de Luna, Mlaga).
novedoso fondo de azulejos de repeticin,

pero los marcos ornamentales de las escenas, compuestos por gruesos recortes,
veneras y frutos, estn basados en los
utilizados para la iglesia de Noez (Toledo,
1924) y el santuario de la Virgen del Puerto
(Plasencia, Cceres, 1942). Frente a estos
trabajos, Juan demuestra a travs de muchas otras obras su inters por crearse una
nueva personalidad acorde con la ciudad
que ahora habita. As, explora nuevos temas escenas costumbristas malagueas
y marineras, taurinas, vistas de pueblos de
la zona, etc. y una nueva paleta cromtica
marcada por los verdes, el marrn parduzco, el azul y el color sanguina [Cat. 160].
A lo largo de las dcadas de los 60 y 70 su
produccin como pintor de paneles, placas,
bancos, zcalos, fuentes, murales, escudos e incluso retablos algunas de estas
obras en colaboracin con sus hijos Juanjo
y Amparo es constante e intensa, logrando que tras su muerte en 1980 el apellido
Ruiz de Luna ya fuera sinnimo de cermica no slo en Talavera sino tambin en
Mlaga. La Diputacin Provincial de Mlaga lo reconocera as al organizar a modo
de homenaje una exposicin pstuma en
1983 y el ayuntamiento malagueo al conceder su nombre a una calle; adems, esta
institucin ha proyectado un museo en su
memoria [Fig. 71].
Acompaando a su padre en Mlaga, tambin prosigui all y desarroll su labor artstica y cermica Juanjo Ruiz de Luna Serrano [Fig. 72]. Nacido en Madrid en 1934,
Juanjo tampoco pudo escapar al influjo de
la cermica e inici de manera muy temprana su formacin como ceramista junto
Fig. 71: Juan Ruiz de Luna Arroyo pintando un

panel para Santiago de los Caballeros (Archivo de
un nuevo taller todava activo gracias a la

labor de su hija Amparo y de su nieto Carlos desde el que reconduce su carrera y
su estilo. Algunas de sus primeras obras en
Mlaga mantienen conexin con Talavera,
como la fuente de 1963 para un parque de
la ciudad en la que se reproduce el bajorrelieve hecho aos atrs para Gijn, o los
zcalos para el camarn de la Virgen de la
Victoria; stos, ya de 1971, presentan un

M Isabel HURLEY (1989, p. 253) seala esta

fuente como en la lnea de la fuente para el estudio de Benlliure y la de Cdiz, pero el bajorrelieve al que hace referencia no tiene nada que
ver con esta fuente, sino con la proyectada para
la Gota de Leche de Gijn; los modelos escultricos de esta fuente, adems, no corresponden
a Benlliure, sino a Restituto Martn Gamo.
{66}
El ayuntamiento de Mlaga le encarg uno para

ser enviado a la ciudad de Mobile (Alabama,
EEUU). Tambin su hermano Rafael trabaj las
cermicas de la Plaza de Mlaga de esta ciudad
norteamericana hermanada con Mlaga.
Vase un listado de sus obras en HURLEY, M
Isabel: 1989, pp. 251 157.
a su padre y tos en la fbrica de Talavera. Ya en 1943, con nueve aos de edad,

acude junto a stos a la Exposicin de la
Sala Aeolian de Madrid, presentando una
serie de figurillas en barro de valor infantil.
Entre 1948 y 1952 acude a las I, II, III, IV
y V Exposiciones de Bellas Artes de Talavera, siendo premiado con primer premio
en tres de ellas. Al ao siguiente, marcha
a Madrid para estudiar Bellas Artes y prosigue su participacin en diferentes muestras: III Bienal Hispano Americana de Arte
en Barcelona, 1955; Exposicin Homenaje
a Goya en Madrid, 1955; Exposicin Manchega de Artes Plsticas, 1955 1960; Exposicin de Bellas Artes de Talavera, 1956
(galardonado con Primer Premio de escultura), 1957 (dem); XIII Exposicin de Arte
de Primavera en Toledo, 1960; Exposicin
de escultura y cermica en la Galera de
Arte Lorca en Madrid, 1961; etc.
Juanjo trabaja en la fbrica y pone su pincel
al servicio de las obras ms innovadoras de
Cermicas Ruiz de Luna, como son los murales sobre la historia del traje para el establecimiento Vargas de Talavera de la Reina
(1959); sin embargo, su voluntad creadora
pronto se muestra absolutamente independiente y desarrolla una carrera propia que
le acerca a las Vanguardias y a la abstraccin [Cat. 161]. Surgen as esculturas,
plafones y murales de sugerentes y sugestivos nombres como Viento, Equilibrio, Desierto, Fuerza, Noche, Ritmo, Contrapunto,
Galaxia, Estallido nuclear o Cosmos [Fig.
73]; piezas en las que Juanjo combina la
cermica y la terracota con el hierro, los es
Su vinculacin a las Vanguardias tambin se

manifiesta a travs de su participacin en la fundacin en 1958 del grupo talaverano del Teatro
de Cmara y Ensayo El Candil. Juanjo realiz
bocetos y escenografas para obras llevadas a
escena por este grupo de Sastre, Criado, Mihura, Garca Lorca, Romains, Cervantes, Chejov, J.
A. Castro y Gogol. Lleg a obtener el Premio Especial de Escenografa en el III Festival Nacional
de Teatro de Cmara en Ciudad Real.
V. EL LEGADO
maltes aprendidos junto a su to Rafael y

que denotan su gusto por la cermica china
y japonesa, la piedra y la madera. Estas
obras son su tarjeta de presentacin a su
llegada a Mlaga junto a su padre en 1962,
mismo ao en el que expone en el Museo
de Bellas Artes de la ciudad y en el que es
seleccionado para la I Exposicin Antolgica de la Asociacin Espaola de Crticos de
Arte. En la ciudad andaluza alcanza un xito inmediato y su presencia en exposiciones individuales y colectivas se multiplica:
en el Instituto de Estudios Hispnicos del
Puerto de la Cruz de Tenerife junto al grupo
Picasso (1963), en la Delegacin de Informacin y Turismo de Melilla (1963), en la
galera Tartessos de Torremolinos (1963),
en la exposicin Arte Actual del Museo
Provincial de Mlaga (1964), en el Instituto
de Cultura Hispnica de Granada junto al
pintor Bejarano. Desafortunadamente, su
carrera se vio truncada por su temprana
muerte en 1966.
Tambin en 1962 llega a Mlaga junto a
su padre y a su hermano Amparo Ruiz de
Luna Serrano. Sevillana de nacimiento al
igual que su madre, Amparo vivi en la fbrica Nuestra Seora del Prado durante
los ltimos aos de actividad del alfar. All,
desde nia, poco a poco, comienza a familiarizarse con las arcillas, la escultura y los
colores bajo la mirada de su padre, su hermano Juanjo y sus tos. Adems, durante el
ltimo ao de estancia en Talavera, se ocupa de guiar a los visitantes por el museo de
cermica Ruiz de Luna. El modelado de la
arcilla y su transformacin en figuras populares de todo tipo muecas, bailaoras, tunos, ngeles... le cautiva desde un primer
momento, convirtindose este gusto por el

Datos tomados del catlogo Juan Ruiz de Luna

publicado con motivo de su exposicin en el
Museo de Bellas Artes de Mlaga de 1962. Vase tambin HURLEY, M Isabel: 1989, pp. 257
265.
Fig. 72: Juanjo Ruiz de Luna Serrano posa junto al panel Navidad (1957), adquirido por la Japan Painting Society Gallery (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
valor plstico y escultrico del barro en una

de las constantes de toda su carrera hasta
la actualidad. En 1958 acude por primera
vez a una exposicin con una serie de miniaturas infantiles y de belenes, uno de los
cuales fue adquirido para el Museo de Artes Decorativas de Madrid. Durante los ltimos aos en Talavera contina exponiendo
en Talavera y Toledo, siendo galardonada
con Segundo y Tercer Premio de Pintura
en los certmenes talaveranos de 1960 y
1961 respectivamente. Al ao siguiente se
produce el traslado a Mlaga, unindose al
trabajo de su padre y de su hermano en el
estudio-taller de la calle Bodegueros. En el
mismo ao de 1962 marcha a Pars para

ampliar estudios y lleva a cabo su primera exposicin individual en el extranjero en
el Chateau de La Batisse (Francia). A partir de aqu, y ya de regreso en Mlaga, se
suceden las exposiciones tanto nacionales
(Mlaga, Torremolinos, Mijas, Cceres,
Granada...) como internacionales (Muestra
Internacional de Artesana de Munich, Suiza...) y los galardones (Presidenta del Gremio de Artesanos de Mlaga en 1985, Beca
para la Monogrfica Hispano-Americana de
Belenes en Santa Cruz de Tenerife, Premio
Cerdn de Oro de 1999 de la Galera Cerdn de Talavera de la Reina, Medalla de
{67}
Oro del Ateneo de Mlaga, etc.).

La muerte primero de su hermano Juanjo en
1966 y despus de su padre en 1980 fueron
sin duda dos duros golpes para esta infatigable ceramista, quien, sin duda haciendo
honor al carcter perseverante heredado
de su abuelo Juan Ruiz de Luna Rojas, se
sita al frente del estudio-taller malagueo
y afronta un creciente nmero de encargos;
en gran medida, placas, rtulos, fuentes y
murales para instituciones, ayuntamientos
y urbanizaciones de toda Andaluca. Pero
donde Amparo Ruiz de Luna demuestra su
autntico carcter es en sus murales modelados, en sus belenes, en sus esculturas
perfiladas, en sus palomas... obras en las
que la labor del ceramista-escultor-pintor
se funde modelando la arcilla, creando los
esmaltes y decorando las piezas con exquisita creatividad [Cat. 162 y 163]. Deca Joaqun Benito de Lucas: Las manos de Amparo Ruiz de Luna transforman la materia
primera de la que Dios hizo al hombre en
una oracin y un canto. Sus belenes son
la gran metfora del recogimiento y de la
aventura. Del recogimiento en la intimidad
de cada uno de nosotros que, aunque a veces la tengamos deshabitada, siempre la
queremos poblar [...] Y la aventura representada en esos viajeros magos que nos
conducen a travs del mar, las montaas
o el desierto hacia un destino que, no por
conocido, resulta menos misterioso.
Junto a Amparo trabaja hoy en da su sobrino Carlos Ruiz de Luna Snchez. Hijo de
la hermana de Amparo y de Juanjo, Carmen
Ruiz de Luna, Carlos es ya ceramista de la
cuarta generacin de Ruiz de Luna. Nacido
en Talavera de la Reina en el mismo ao en

Del catlogo Belenes y esculturas cermicas de

Amparo Ruiz de Luna y murales cermicos de
Carlos S. Ruiz de Luna. Exposicin celebrada en
la Navidad del 2002 en el Palacio de Benacazn
(Toledo).
Carlos cambi legalmente el orden de sus apellidos Snchez Ruiz de Luna.
{EL ARTE REDIVIVO}
el que su abuelo y su familia la iban a abandonar, 1962, su formacin como ceramista

se desarroll completamente en el estudiotaller de Mlaga, aprendiendo dibujo junto
a su abuelo Juan y las complejas tcnicas
de los esmaltes y de las cochuras con su
ta Amparo. Carlos, siguiendo la tradicin
de su ta, entiende el trabajo del ceramista
no slo como pintor sino tambin como escultor, dando forma al barro, esmaltndolo,
dotndolo de relieve, textura, volumen...
[Cat. 164]; en este sentido, Carlos reconoce
tambin a su to Juanjo como un referente
constante. Premiado desde muy temprana
edad, ha participado en numerosas exposiciones tanto de manera individual (Sevilla, Mlaga, Marbella...) como junto a su ta
Amparo (Mlaga, Toledo...). Destaca especialmente entre su obra el mural monumental realizado por encargo del ayuntamiento
de Benalmdena para la ciudad china de
Dong-Ying.
La siguiente de las ramas notables de la
que debemos ocuparnos ahora corresponde a Rafael Ruiz de Luna Arroyo [Fig. 74].
Hasta el ao del cierre de la fbrica, su labor como ceramista estuvo subordinada al
esfuerzo comn junto a sus hermanos de
proseguir el proyecto de su padre, proyecto que impeda cualquier tipo de personalismo. Rafael puso al servicio de la fbrica
su habilidad como pintor clsico, faceta
en la que muestra excelentes cualidades
diseando los paisajes con castillos, caballeros y trovadores que incluso a da de
hoy se siguen repitiendo en la cermica
talaverana. Sin embargo, en parte por su
propio carcter, en parte por la presencia
brillante de su hermano mayor Juan, Rafael
encuentra en la direccin tcnica de la fbrica (hornos, esmaltes, xidos...) el puesto
en el que se siente ms cmodo10. Se trata
10 Rafael haba colaborado con su padre Juan en la
direccin tcnica de la fbrica desde edad temprana, ocupndose de ella en solitario desde los
de una posicin menos pblica, menos manifiesta, pero es el espacio en el que Rafael descubre la posibilidad de dar rienda
suelta a su genio experimentando con los
xidos, los hornos, los esmaltes... creando
un laboratorio en los propios talleres. Estos experimentos son los que dieron lugar
a los esmaltes de las cermicas opalinas y
al Diploma de Honor de la Exposicin Internacional de Cermica Moderna de Cannes
(1955). As, cuando llega 1961, liberado
de la produccin tradicional talaverana, Rafael marcha a Madrid e instala un taller en
la calle Maurrs, n 3 en las proximidades
de Plaza de Castilla en el que poder centrarse exclusivamente en su gran pasin: la
experimentacin con esmaltes y la bsque-
da de cromatismos insospechados [Cat.

165 y fig. 75].
En Madrid, adems, Rafael prosigue la estrecha colaboracin que ya iniciara aos
atrs con Juan de valos, muchos de cuyos modelos escultricos fueron esmaltados por Rafael tanto en los ltimos aos
de Talavera como ahora en Madrid [Cat.
55 58]. Prosigue igualmente la relacin
con el continente americano, encargndose de las cermicas de la Plaza de Mlaga
de Mobile (Alabama) en 1962 un conjunto
de bancos en los que se representan todas
las capitales andaluzas11 y, algunos aos
despus, de la decoracin de los salones y
despachos de la octava planta de un edificio del arquitecto Stone en Nueva Orleans;
este proyecto, encargado por la Trade Mark
Society y el embajador norteamericano, fue
aceptado por Rafael con la condicin de
que todos los materiales necesarios (piedras, mrmoles, hierros, maderas, puertas,
rejas, alfombras, zcalos...) fueran llevados
desde Espaa. Esta obra supuso para Rafael uno de sus encargos ms relevantes
y uno de los que ms elogios le reportaron, destacando su nombramiento en 1968
como Ciudadano de Honor de la Ciudad Internacional de Nueva Orleans. Desde este
momento, adems, Rafael ser conocido
entre los norteamericanos como el caballero espaol.
Artista reconocido por su labor callada,
constante y humilde, de verdadera modestia, propia del laboratorio de pura alquimia
en el que haba transformado su estudio,
Rafael se muestra poco interesado en la
organizacin de exposiciones. Apenas hemos podido documentar cinco: en 1976 en
la Galera Quixote de Madrid, en el mismo
ao en la Grif & Escoda en Madrid, en
1977 en la sala de Exposiciones de la Caja
Municipal de Vigo donde se afianza su
aos previos al estallido de la Guerra Civil.
11 Tambin su hermano Juan elabor un banco

para esta ciudad.
Fig. 73: Equilibrio por Juanjo Ruiz de Luna, 1961

(Col. de Amparo Ruiz de Luna)
{68}
personalidad, que constituy para muchos

el impacto emocional de un arte nuevo e
increble12, en 1978 en el Claustro de la
Colegiata de Talavera de la Reina con setenta y nueve piezas que fueron vendidas
en su totalidad y en 1982 en la Sala de Exposiciones de la Caja Postal de Ahorros de
La Corua; sta ltima muestra haba sido
preparada inicialmente para Miami, pero
por motivos de salud la familia le desaconsej salir de Espaa.
Entre sus obras, placas en las que la superposicin de esmaltes hasta en tres o ms
cochuras cobra tintes fauvistas a travs
de rojos nunca vistos hasta el momento,
paisajes sugerentes de intenso cromatismo
o atmsferas veladas, cacharros de formas
inslitas y texturas ms inslitas an [Cat.
166 y 167]; con pasmosa acumulacin de
cromatismos inslitos, texturas sorprendentes, xidos misteriosos y una fastuosa
exaltacin de los lustres hasta alturas esmlticas13. Todo ello todava ms sorprende al descubrir que, lejos de la comn idea
de que en cermica el fuego tiene siempre
la ltima palabra, en las obras de Rafael no
hay nada dejado al azar; y cada color, cada
efecto, cada relieve, cada craquelado est
logrado como consecuencia del ms alto
control y conocimiento que se pueda alcanzar. Todo ello aprendido adems desde
el ms puro autodidactismo emprico; Mi
padre no quiso que yo estudiara Qumica
y tuve que experimentar por mi cuenta. Los
xidos metlicos son como las personas,
los hay pacficos y los hay de una soberbia
y agresividad tremendas. Observ sus reacciones ante el fuego, que es cuando sale
su verdadero genio, el color, para apreciar
los que se entienden bien y los que no se
12 Palabras de Francisco Fernndez-Vegue en el
catlogo La obra cermica de Rafael Ruiz de
Luna de la exposicin de La Corua (1982).
13 Palabras del crtico del Ya Antonio Cobos recogidas en el mismo catlogo de La Corua (1982).
V. EL LEGADO
soportan. O si necesitan algn casamentero. Hay das en que actan de forma muy
distinta a la habitual14.
Han proseguido la labor de su padre, que
muri el 20 de mayo de 1991, sus hijos Rafael y Mari Loli Ruiz de Luna Rada. El primero, por haber sido su principal ocupacin
laboral un puesto en la banca, ha colaborado con su padre siempre que el trabajo
se lo permita, aprendiendo los secretos de
los esmaltes y las frmulas por l desarrolladas. Sus obras denotan la influencia de
su padre, creando paisajes de bosques en
los que el esmalte modela las formas [Cat.
168]. Mari Loli s ha desarrollado una carrera como ceramista. Formada inicialmente
como pintora al leo, no pudo escapar tampoco al influjo de los esmaltes y trabaj junto a su padre en el taller de la calle Maurrs.
Desde la dcada de los aos 70 expone de
manera regular en Madrid (Galera Roma,
1974; Sala Grife & Escoda, 1976; Galera
Artaller, 1983; Centro Cultural y Deportivo
SEK, 1990 y 1991) y en otras ciudades espaolas (Vigo, Marbella, Toledo, Santander, Talavera de la Reina...15), ganndose
un nombre propio como ceramista y como
pintora.
El paisaje se convierte tambin en tema recurrente de sus obras y, ms en concreto,
las grandes composiciones florales [Cat.
169]. En stas se desborda un cromatismo repleto de contrastes que rivaliza en su
riqueza con la complejidad de la tcnica;
sta, gracias a las enseanzas de su padre,
tampoco guarda secretos para Mari Loli y
as sus obras se convierten en constante
homenaje a su padre. Mari Loli sealaba
Juan del Tajo en el diario Ya16 es el fruto
14 TORRIJOS: Jos M: 1985, p. 4 [116] 5 [117].
15 La exposicin de Talavera de la Reina tuvo lugar
en el Centro de Amigos (Casino) en 1987.
16 Cita tomada del folleto de la exposicin del Club
deportivo y cultural SEK (Villafranca del Castillo,
octubre-noviembre de 1991).
Fig. 74: Rafael Ruiz de Luna Arroyo (Archivo de M

Rosa Ruiz de Luna Rada)
Fig. 75: Bosque nevado por Rafael Ruiz de Luna

Arroyo (Col. Rafael Ruiz de Luna Rada)
de una herencia y una tradicin que acepta,

recoge y supera, yendo mucho ms lejos
que sus antecesores. Y si su padre, Rafael
Ruiz de Luna, fue para m el primero y ms
importante miembro de su estirpe y abri
horizontes nuevos: si su malogrado y querido primo Juanjo no tuvo tiempo de alcanzar
su pleno desarrollo, hete aqu que Mari Loli
viene a plantar bandera en lo ms alto de la
tcnica y del primor artstico.
Siguiendo en orden cronolgico este repaso por los descendientes de Juan Ruiz de
Luna Rojas, debemos mencionar ahora a
su hija Mara Ruiz de Luna, aunque en esta
rama el germen de la cermica no aflorara hasta la cuarta generacin con su nieta
Mnica Garca del Pino Benitez. Hija de

Juan Alfonso Garca del Pino Ruiz de Luna,
Mnica fund en Talavera de la Reina el Alfar de San Gins, taller que se ha convertido en esta ciudad en uno de los centros de
referencia para la puesta en valor y actualizacin de la cermica tradicional talaverana [Cat. 170]. Orientada su produccin en
gran medida a las vajillas, juegos de caf y
t, Mnica ha desarrollado un gran esfuerzo para que estas piezas, ms all del valor
ornamental que poseen, recuperen su funcionalidad y sean requeridas por el pblico
como piezas de uso cotidiano. Heredera de
los repertorios ornamentales de la Nuestra
Seora del Prado y del afn perfeccionis-
{69}
ta de su bisabuelo en cuanto a estndares

de calidad tcnica, Mnica ha sometido la
antigua tradicin cermica a un proceso de
actualizacin que, a travs de continua experimentacin con las arcillas, los hornos,
los esmaltes y los colores, permite su convivencia con la vida moderna (lavavajillas,
microondas, normativas de sanidad...). As,
se garantiza la vida y el futuro de la cermica talavera ms all que como mera pieza
expositiva.
Finalmente, cabe referirse al linaje del
cuarto de los hijos varones de Juan Ruiz de
Luna Rojas, Antonio Ruiz de Luna Arroyo.
Hasta 1961 Antonio haba trabajado en la
fbrica Nuestra Seora del Prado al frente
de la direccin administrativa y, tras el cierre de sta, marchara a Madrid al igual que
su hermano Rafael para comenzar a trabajar como director tcnico de una fbrica de
cermica industrial. No desarroll por tanto
Antonio una carrera como ceramista, pero
el testigo s fue recogido por uno de sus hijos: Alfredo Ruiz de Luna Gonzlez. Alfredo
naci en el propio alfar talaverano en 1949
y con no ms de siete aos ya comenz a
formarse en dibujo y pintura junto a sus tos
Juan y Rafael; de 1957 datan sus primeras obras de cermica. A partir de 1961, ya
en Madrid, prosigui sus estudios tcnicos
aprovechando las estancias veraniegas en
Talavera para completar y perfeccionar su
formacin en algunos de los mejores talleres de la ciudad, como el Antonio Gonzlez
Durn17.
Tras finalizar sus estudios universitarios,
Alfredo inicia una carrera profesional que le
aleja de la cermica por unos aos, pero
una vez ms el influjo de sta es poderoso en los Ruiz de Luna y en 1980 aban17 Antonio Gonzlez Durn fue uno de los dos pintores que alcanzaron la categora de oficial de 1
en la fbrica Nuestra Seora del Prado; el otro
fue Rafael Garca Bodas. Tras el cierre en 1961
instal un taller propio en la Caada de Alfares.
{EL ARTE REDIVIVO}
dona esta carrera para instalar un taller

en su domicilio de la calle Oltra de Madrid
(ms tarde en la plaza de Boston). Su labor se ha especializado en la pintura sobre
azulejo, acometiendo desde trabajos muy
personales en placas de pequeo tamao
de impecable dibujo en las que se denota
su gusto por el Modernismo y por la figura
femenina, hasta amplias composiciones
en azulejo para fachadas e interiores [Cat.
171]. En este sentido, una de sus principales
aportaciones ha sido la de recuperar en Madrid el uso de la cermica en la arquitectura,
las fachadas, los interiores, los establecimientos comerciales...; pero sus trabajos no
pueden verse slo en Madrid, sino tambin
en muchas otras ciudades espaolas muy
especialmente gracias a los encargos que
recibe de los talleres de decoracin Albern
Internacional S.L., Benedicto y Asociados o
la multinacional Heineken-Cruzcampo (cerveceras la Cruz Blanca). Tambin destaca
en esta lnea el trabajo que viene realizando desde la dcada de los aos 90 para el
Ayuntamiento de Madrid consistente en la
rotulacin de la calles del casco histrico de
la ciudad18.
La rama de Antonio Ruiz de Luna Arroyo
tambin ha llegado hasta la cuarta generacin de ceramistas a travs de uno de sus
nietos: el hijo de Juan Antonio Ruiz de Luna
Arroyo, Juan Antonio Ruiz de Luna Horcajuelo. Formado inicialmente con su to
Alfredo en Madrid en el complicado mundo
de los baos, la pintura sobre azulejos, los
esmaltes y las cocciones, Juan Antonio se
estableci en Ibiza, cuyo encanto ocasion
en su obra una transformacin absoluta. De
la cermica clsica pasa a la investigacin
y a la realizacin de obras novedosas, ms
adecuadas al entorno en el que vive [Cat.
172]. En la isla se transforma su estilo y
se interesa muy especialmente por la es-
cultura en cermica adems de la pintura

al leo, con la cual acude a exposiciones
tanto en Ibiza como en otras ciudades espaolas (Madrid, Conil de la Frontera...). Es
un nuevo Ruiz de Luna con el que se demuestra que la cermica es un vasto territorio que poco a poco se explora pero que
nunca se agota y en el que siempre queda
algo nuevo o diferente que descubrir y que
ofrecernos. Aqu cada uno ha encontrado
su propia forma de expresin. Es posible
que dentro de otros cien aos los Ruiz de
Luna nos sigan sorprendiendo. Habr
quinta, sexta, sptima... generacin? Para
entonces se encargar otro de contarlo.
18 Vase una muestra en Rtulos cermicos...:

2002.
{70}
VI. HOMENAJE A JUAN RUIZ DE LUNA ROJAS
El sueo que se plasm con el fuego

ALFREDO RUIZ DE LUNA GONZLEZ
Ruiz de Luna naci en Noez, provincia de

Toledo, el 12 de julio de 1863, hijo de Ca-
talina de Luna y Alfonso Ruiz Rojas y tuvo

dos hermanos mayores habidos en el primer matrimonio de su madre llamados Emilio y Jernimo Herriz de Luna. Desde muy
joven se vio inmerso en tareas artsticas,
realizando pequeos trabajos de artesana
en su lugar natal impulsado sin duda por su
complacencia y por una tendencia innata
de la que l mismo nos habla: La familia
de los Luna ha constituido desde tiempo inmemorial una dinasta no interrumpida de
modestos artfices decoradores en pintura,
talla y escultura... que pudiramos llamar
gentica, tan peculiar en los antiguos artfices [Fig. 76].
Su marcha a Talavera, ciudad en la que
transcurrira el resto de su existencia y donde desarrollara todas sus actividades artsticas, tuvo lugar en el ao 1880 reclamado
por sus hermanos Emilio y Jernimo, pintores decoradores, supuso el final de esos
pequeos trabajos artesanales y el comienzo de su autntica formacin artstica
de manos de su hermano mayor Jernimo
que se encarg de iniciarle en los trabajos
Un da de julio del citado ao [1907] se present en casa [de Juan], tienda de objetos
de dibujo, pintura y papeles pintados c/ Mesones n 7, un seor menudillo y de acento
marcadamente andaluz, quien pregunt:
Es usted D. Juan Ruiz de Luna?
J. Ruiz de Luna, Memorias
Tan sencillamente comienza el captulo 5

de sus Memorias en el que Ruiz de Luna
nos narra cmo se materializ el sueoaventura que l denomin El Resurgimiento de la Cermica de Talavera, sueo que
habra de plasmar no sin grandes dificultades tras un complicado proceso que forzosamente resumido se va a pormenorizar en
estas lneas.
Juan Ruiz de Luna Rojas
{73}
Juan Ruiz de Luna, Memorias (indito). Archivo

familia Ruiz de Luna.
Juan Ruiz de Luna, apuntes de Memorias. Archivo de Amparo Ruiz de Luna.
{EL ARTE REDIVIVO}
de la pintura decorativa. Muy pronto, en el

ao 1885, debi hacerse cargo del taller de
decoracin familiar, ya que ese ao fallecieron sus hermanos contagiados de clera.
Juan Ruiz de Luna se estren as, con 22
aos apenas cumplidos, como responsable
nico de una empresa muy directamente
relacionada con las actividades artsticas.
Hombre permanentemente inquieto, quiso ampliar sus horizontes de expresividad
artstica y, muy interesado por el campo y
las posibilidades de ese arte, se inclin por
la fotografa, arte y tcnica que desconoca pero que le llamaba poderosamente la
atencin. Ante la imposibilidad material de
abandonar Talavera, sus intereses y familia, envi becado a Madrid a un amigo para
que aprendiera la tcnica por l; a su vuelta
aprendi rpidamente los secretos de este
nuevo arte que lleg a entusiasmarle y junto con su amigo y maestro, Juan Jos Perales, instal su primer estudio fotogrfico
en la Plaza de Aravaca. Juntos permanecieron algn tiempo hasta que los avatares
de la vida les separaron siguiendo su labor
en solitario durante largos aos, ya que incluso despus de haber encauzado su vida
por el camino de las cermicas continu
realizando fotografas.
No iba mal orientado Juan Ruiz de Luna
cuando decidi aprender tal arte, ya que en
muy poco tiempo se convirti en un maestro: En el contexto de la fotografa castellana de su tiempo, su obra es una de las mas
singulares y valiosas y muestra a un artista
especialmente dotado para la iluminacin y
la composicin. De una sensibilidad decididamente superior a la de la mayora de sus
colegas, el trabajo de Ruiz de Luna destaca en un contexto marcado, en general, por
el adocenamiento, la rutina y la mediocridad. Tanto esta sensibilidad como su talento para la composicin y la iluminacin

LPEZ MONDJAR, Publio: 1984.
Fig. 76: Juan Ruiz de Luna Rojas (Archivo de

habran de salir nuevamente a la luz cuando se iniciara en un nuevo campo de expresin en el que habra de conseguir an
mayor prestigio como artista, las cermicas
de Talavera.
Las inquietudes de Ruiz de Luna se extendieron a cualquier actividad artstica que
pudiera abarcar; as practic la escenografa, la talla, la restauracin y habida cuenta
de que se hallaba en Talavera tambin su
arte por excelencia: la cermica, mucho
antes de pensar en dedicarse a ella profesionalmente: ....el cual [Ruiz de Luna] no
haba podido sustraerse al deseo de hacer
pruebas y ensayos en el modesto alfar que
an quedaba, en el que con frecuencia intervena para decoracin de algunas piezas
de importancia que el Ayuntamiento u otra
entidad tenan que regalar a personas influ-
{74}
yentes. No era ajeno por tanto Juan Ruiz

de Luna al mundo de las cermicas antes
de 1908 y es de fcil deduccin que deba
dominar en cierto modo la decoracin cermica, si no la tcnica, cuando los organismos oficiales recurran a l con frecuencia
para trabajos especiales, protocolarios o de
alto compromiso. No menciona el nombre
del modesto alfar en que realiz aquellos
encargos, pero todo hace suponer que se
refiriera al Carmen (la Menora haba
apagado sus hornos en 1905, y aunque
conoci bien a su ltimo propietario, Julin
Gonzlez de los Ros, nada hace pensar
que le uniera a l una especial amistad).
Hombre con un profundo sentimiento humanista, grandes inquietudes sociales y estricta moralidad, decidi desde muy joven
compartir los conocimientos adquiridos en
los terrenos del arte con sus nuevos paisanos, y as, en 1897 fund y dirigi el Centro
de Artes y Oficios, Sociedad Recreativa,
entidad filantrpica en la que se impartan
clases de diversas actividades artsticas,
llevando Ruiz de Luna las de dibujo y pintura. De entre sus alumnos pronto destac
uno que ms tarde habra de desempear
una labor muy importante en las futuras
actividades cermicas talaveranas rescatadas por Juan, Francisco Arroyo Santamara. Este Centro de Artes y Oficios surgi en
Talavera, como tantos otros en toda Espaa, a modo del que en 1876 fundaran Francisco Giner de los Ros y otros intelectuales
en Madrid, la Institucin Libre de Enseanza, y sirvi de embrin a otra Escuela de
Artes y Oficios que habra de crear Ruiz de
Luna en 1916, mas grande y ambiciosa que
aquella primera: la Sociedad de Instruccin
y Recreo El Bloque que estuvo instalada
hasta 1939, fecha en la que ces sus actividades, en el Palacio del Marqus de Villatoya, en la plaza del mismo nombre, y que
antes haba sido el taller de los Herriz de

Luna y de su hermano Juan en su poca de
pintor-decorador.

Sin embargo, no debemos considerar la

creacin de estas escuelas como la mera
organizacin de clases para aprendices,
lo cual hubiese supuesto reiterar estructuras semejantes a las gremiales. Estas
escuelas le ofrecan a Ruiz de Luna la
oportunidad de llevar a la prctica los
planteamientos que los institucionistas,
dentro del proceso de reivindicacin de
las artes manuales, haban desarrollado
acerca de la educacin de los industriales. Planteamientos [...] que Ruiz de
Luna conoci gracias a las vinculaciones
directas que mantuvo con algunos destacados miembros de la intelectualidad
de la poca; caso de Francisco Alcntara, ntimo amigo de Ruiz de Luna y con el
que ste colaborara para la Fundacin
de la Escuela de Cermica de Madrid y
la organizacin de Cursos de Verano en
Arenas de San Pedro, de Miguel de Unamuno [...] o del escultor Mariano Benlliure.
Conviene remarcar sin embargo que en estas clases en El Bloque que hubo de dirigir el ya yerno de Ruiz de Luna, Francisco
Arroyo, secundado por su cuado el primognito de Ruiz de Luna, Juan Ruiz de Luna
Arroyo, no se impartan exclusivamente las
disciplinas de dibujo y pintura encaminados
a la formacin de los aprendices de la fbrica de Nuestra Seora del Prado como
errneamente es lugar comn, labor que ya
se realizaba en sus talleres, sino que esas
clases iban encaminadas a perfeccionar
lo que en el lugar de trabajo se aprenda,
complementndose con disciplinas como el
dibujo tcnico, las matemticas, el modelado, la ebanistera y la albailera; eran graGONZLEZ MORENO, Fernando: 2002, pp. 185
y 186.
tuitas y estaban abiertas a los talaveranos

en general. Durante muchos aos Talavera
y su comarca se nutrieron de excelentes
oficiales formados en sus aulas.
Se ha dicho que colabor de una manera
esencial en la fundacin de la Escuela de
Cermica de Madrid aportando no slo ayuda econmica en los mencionados Cursos
de Verano, sino tambin piezas de alfarera y otras materias primas para los precarios arranques de la mencionada Escuela.
Aos despus planific Ruiz de Luna para
Talavera una Escuela semejante a la madrilea, llegando a buscar emplazamiento y
trazar los planos de la misma; sin embargo
la Guerra Civil Espaola abort sus intenciones que ya no pudo retomar despus de
finalizada la contienda.
Con estos antecedentes humanos, intelectuales, sociales y artsticos, las bases para
la ya inmediata odisea de este hombre en
la titnica empresa del resurgimiento de las
cermicas talaveranas estaban ya firmemente asentadas, faltando nicamente el
catalizador que sirviera de reactivo en este
difcil proceso.
Enrique Guijo Navarro

No era otro el seor menudillo y de acento
marcadamente andaluz con el que se comienza esta crnica y que hubo de servir
de chispazo para arrancar el motor que
pondra en marcha esta complicadsima
maquinaria que llevara a Ruiz de Luna a
las mas altas cotas del arte espaol del
siglo XX. Mucho se ha escrito sobre este
artista andaluz, y mucho tambin se ha elucubrado, si bien las ms de las veces sin
documentacin contrastada, sobre su trayectoria artstica y su importancia en este
intrincado proceso ya que la escasez de

datos biogrficos sobre este personaje es
manifiesta; sin embargo, los testimonios
aportados por alguien que le conoci muy
bien y muy de cerca que fue su socio y
amigo durante algunos aos y que a pesar
de los mltiples desengaos que sufrira en
su relacin siempre conserv hacia l un
sentimiento de gratitud, denominndole de
continuo como el enviado de la Divina Providencia en sus escritos y memorias, y que
no es otro que Juan Ruiz de Luna son lo
suficientemente relevantes como para confiar en ellos y utilizarlos como argumento
para el desarrollo de este captulo.
Se ha dicho que casi todo se desconoce de
su infancia, niez y primera juventud, y todo
hace pensar que esta falta de informacin
no haya sido del todo accidental. As y todo
es notorio que naci en Crdoba en 1871 y
que qued hurfano de padre a muy temprana edad; que su educacin primaria la
hubo de realizar en las calles de su Crdoba natal como pjaro suelto y que con
su madre se traslad a Sevilla a la edad de
14 aos (sin contrastar) donde pudiera ser
que se iniciara en las tcnicas del dibujo y
la pintura en algn taller de decoracin o
escenografa en el taller de Antonio Matarredona. No hay fe de estos datos ni de
su trayectoria artstica sevillana, al margen
de lo que comnmente se ha escrito: Tenemos noticias de su paso por una de las fbricas trianeras, probablemente por la de los
Mensaque.... Pero esto es mera cbala.
Lo cierto es que su paso por los talleres de
cermica de Sevilla no dej huella notoria
alguna, lo cual hace sospechar que nunca
ostent categora relevante en ningn taller
trianero. Tal vez en su andadura por estos

alfares nunca superase, al menos en estos

aos primeros, el de un annimo puesto de
oficial de segunda o aventajado.
No es sino hasta el ao 1898 que se puede
fechar, sin lugar a ninguna duda, un trabajo
propio brillante y de importancia como fue
el frontn de la Casa Consistorial de Nerva
(Huelva), ejecutado en la fbrica de Manuel
Rodrguez, en Sevilla. De los tiempos pasados y de su trayectoria artstica andaluza Ruiz de Luna nos cuenta: En Sevilla se
incub en l la aficin a la cermica de la
que cuando se traslad a Madrid llevaba algunos datos que, aunque muy elementales,
fueron lo suficiente para fomentar su aficin
y su propsito de dedicarse a ella con preferencia. Lo cierto es que a falta de mejores datos, se le puede localizar en Madrid a
principios de 1900 en donde hubo de ejercer actividades diversas no bien conocidas,
sabindose, eso s, que aprovech los tiempos para relacionarse magnficamente, llegando a ser en muy poco tiempo un personaje muy conocido en tertulias y ambientes
intelectuales de la capital. En esos crculos
muy probablemente conociera y amistara con personajes de la talla de Francisco
Alcntara, los hermanos Machado o Pedro
de Rpide, relaciones que le habran de ser
harto tiles en el futuro.
Hombre despierto y de vivo ingenio, ms
temprano que tarde Enrique Guijo pudo
apreciar que Madrid era un campo muy amplio, frtil y virgen donde poder desarrollar
sus conocimientos y abrirse camino como
ceramista. As busc y persigui por la capital de Espaa acomodo a sus inquietudes,
encontrndose con una ciudad carente de
historia y tradicin en los temas cermicos
de los que siempre se nutri otras ciudades
de la periferia para cubrir sus necesidades;
fundamentalmente de Talavera y Manises.
En Madrid, y probablemente en los crculos

RENEO, Jos Luis y GMEZ, Jos Mara:
2003.
PERLA, Antonio: 1988.
{75}

intelectuales en los que se mova con gran

soltura habida cuenta su natural desparpajo
y desenvoltura, conoci a Francisco Alcntara, crtico de arte del Imparcial y profesor
de Historia del Arte en una escuela de Artes
y Oficios de la capital. Tal vez fuera Alcntara, conocedor de sus capacidades, quien
animara a Guijo a realizar algunas muestras de sus trabajos como ceramista encaminados a abrirle la puerta y sentar plaza
de profesor de esta especialidad artstica
en esa u otra escuela madrilea; sea como
fuera lo cierto es que Enrique Guijo se vio
en la necesidad de realizar algunos trabajos de cermica que le sirvieran de credenciales para sus aspiraciones al empleo. No
encontr ningn taller en la capital que reuniera las condiciones tcnicas necesarias
para elaborar esas piezas y que eran las
comunes a la cermica que l mejor conoca; es decir, las lozas sevillanas, tanto en
su modalidad de arista como de cuerda
seca o plana al estilo pisano, fundamentalmente estas dos ltimas por ser de mayor facilidad de ejecucin y en las que se
desenvolva con cierta soltura.
Tuvo conocimiento de una fbrica de loza
ordinaria en Valdemorillo que tampoco se
ajustaba a sus necesidades por carecer
de los elementos materiales bsicos para
la confeccin de estas tcnicas cermicas,
pero all su director le habl de la existencia
de una fbrica en Talavera que s dispona
de medios para realizar el tipo de cermica
por la que Guijo se interesaba. Necesitado
de un enlace que le introdujera en esa ciudad, se encamin a un fabricante de papel
pintado que l conoca y que saba tena relacin con una tienda de Talavera que venda sus productos. Ese negocio talaverano
estaba regentado por Juan Ruiz de Luna.
Y as ese seor menudillo y con marcado
acento andaluz se present en aquella
ciudad el tan trascendente da de julio de
1907. Aquella conversacin continu en los
{EL ARTE REDIVIVO}
siguientes trminos: Le traigo una visita de

don Simen Martnez, fabricante de papeles pintados, de Madrid, quien me habla de
Vd. con frecuencia [...]. Soy pintor decorador como usted, establecido en Madrid y
he venido a ver a don Emilio Niveiro, recomendado por don Serafn Falc, fabricante
de loza de Valdemorillo, para ver si puedo
hacer algunas pruebas en su alfar, como las
vengo haciendo en otros hace tiempo, para
ver si puedo lograr una plaza de maestro
de Cermica en una escuela de Artes e Industrias10. Sumamente importante es esta
ltima frase que Ruiz de Luna anot en sus
Memorias cuidadosamente, pues por s sola
habla de las autnticas intenciones del ceramista andaluz en su traslado a Talavera.
Sorprendentemente y cada vez con ms
frecuencia se viene repitiendo en los ltimos tiempos la inslita noticia de que Guijo
llevara ya fraguada en su mente la idea de
resucitar las antiguas cermicas talaveranas, desaparecidas desde cien aos atrs,
y que con esa intencin se traslad a Talavera donde realizar esas pruebas. Puede
que Enrique Guijo conociera aquellas antiguas cermicas por haber visto sus trazas
en Crdoba o en la capital de Espaa, que
no en Sevilla donde nunca las hubo a no
ser en lugares muy restringidos y de difcil
acceso, y puede que llamaran su atencin
por su belleza tan cercana y a la vez tan
diferente a la sevillana, pero lo cierto es que
nada hace pensar, a la vista de las pruebas que finalmente realiz en la fbrica de
Niveiro y que fueron un plato y un tibor en
estilo Renacimiento, en su inters por la cermica talaverana, pues ambas piezas se
decoraron con un marcadsimo estilo sevillano.
Ruiz de Luna, Guijo y Ca.
caparate de la tienda de Ruiz de Luna

y vistas por un entraable amigo, Platn
Pramo, gran coleccionista de antigedades, muy especialmente de cermicas, que unido a la buena impresin que
tambin le caus a D. Francisco Alcntara, fue lo bastante para pensar en el resurgimiento de esta famosa cermica11.
Tal vez si Enrique Guijo no hubiera vuelto

a Madrid antes de ser cocidas sus cermicas y si en aquel momento don Juan Ruiz
de Luna no hubiera tenido la rara intuicin
que se manifiesta en el ltimo prrafo de la
anterior frase y la absoluta certeza de que
l poda realizarla, con esa fe y ese tesn
que fueron los motores que durante toda su
vida le empujaron en cada una de las acciones que emprendi, Enrique Guijo hubiera
recogido sus pruebas, las hubiera presentado en Madrid en una escuela de Artes e
Industrias donde merced a sus evidentes
mritos y a sus buenas relaciones hubiera
sentado la plaza de maestro por l deseada
y su nombre no hubiera significado para la
historia de las cermicas de Talavera sino
un fugaz destello que no hubiera sacado
del centenario letargo a estas afamadas
cermicas. No poda saberlo Guijo, pero
merced a ese hombre que le encamin a
la calle Mesones de Talavera un da de julio
de 1907, su nombre iba a figurar, aunque
fuera por corto tiempo, junto a otro que le
haba de dar la suficiente fama que unida a
sus mritos artsticos, habran de ser suficientes para llegar a poder hacer una labor
en las artes industriales mucho mas importante que la de la mera enseanza en una
oscura escuela de Madrid.
Las pruebas salieron [del horno] a toda

satisfaccin y fueron expuestas en el es10 Juan Ruiz de Luna, Memorias (indito). Archivo
11 dem.
{76}
Regresado urgentemente Guijo a Talavera

reclamado por Ruiz de Luna, fue informado
por ste de sus intenciones. Seguramente le habl don Juan con el suficiente nfasis como para convencerle rpidamente
y, ante la actitud positiva de Guijo, Ruiz de
Luna se encarg de comenzar las gestiones para materializar el sueo, para lo cual
inici conversaciones que haban de ser
numerosas y complicadas segn sus propias palabras con Niveiro encaminadas a
crear una sociedad separada de la fabricacin de loza ordinaria que este haca, en la
que Ruiz de Luna pondra el dinero necesario, Guijo sus conocimientos artsticos y
tcnicos y el dueo del alfar los elementos
necesarios para la fabricacin y primera
cochura, a los precios que l quisiera de
todas las piezas, jarrones, nforas, platos
decorativos y dems objetos artsticos,
siendo por cuenta de la Sociedad los esmaltes, pinturas y decorados, hasta ponerlos en condiciones de la segunda y ltima
que habra de ser tambin por cuenta del
seor Niveiro12.
No se avino a razones Niveiro, aunque
s que lleg a hacer a Enrique Guijo una
proposicin que ste rechaz con un gran
sentido de la caballerosidad, quedando finalmente descartado este hombre y su
industria de los planes de Ruiz de Luna
y Guijo. Habida cuenta que necesitaban
arrancar desde la nada y que por tanto la
empresa habra de ser mucho mas onerosa
de lo que hubiera sido de haber podido contar con las instalaciones de un alfar ya en
funcionamiento, se hizo preciso disponer
de mayor capital del que tena don Juan y
ste se lanz en su bsqueda. No result
difcil convencer a don Platn Pramo, el
coleccionista de antigedades y farmacu-
tico de Oropesa, hombre adinerado y que

adems de colaborar econmicamente en
la Sociedad se comprometi a aportar su
magnfica coleccin de cermicas antiguas
de Talavera que habran de servir de patrn
a las que iban a ser creadas.
Al llegar a este punto se hace preciso un inciso para aclarar malentendidos referentes
a la gestacin y formacin del futuro Museo
Ruiz de Luna y segn los cuales la coleccin de Pramo fue la base de ese museo.
Nos dej dicho al respecto don Juan una
vez ms en sus memorias: Pramo lleg a
reunir una coleccin de cermicas de Talavera importantsima, lo mismo en azulejera
que en platos y potera, que fue el origen
de su entrada en la Sociedad [...] cuyos elementos puso muy gustoso a favor de esta
nobilsima empresa13. Se evidencia que
Pramo prest sus piezas a la Sociedad
para su estudio y reproduccin y que en
buena lgica retir hasta la ltima pieza de
su propiedad que permaneciera en las dependencias de la fbrica de Ruiz de Luna,
Guijo y Ca. en el momento de la disolucin
de la tal sociedad. La coleccin del Museo
Ruiz de Luna se form ntegramente con
los esfuerzos y dedicacin de Juan Ruiz de
Luna y de sus hijos.
Siguiendo con la secuencia de la formacin de la Sociedad, se constituy sta en
primera instancia con la firma de un documento privado en el que se enumeraban
las normas por la que haba de regirse la
tal sociedad, quedando establecida por un
periodo de 10 aos y con un capital social
de 24.000 ptas. distribuidas de la siguiente manera: D. Juan Ramn Ginestal dos
acciones de 4.000 ptas., ms otra accin
de 4.000 ptas. por el concepto del edificio
en el que se instalar la fbrica; D. Juan
Ruiz de Luna una accin de 4.000 ptas.;
D. Platn Pramo Snchez una accin de
12 dem.
13 Juan Ruiz de Luna, Memorias, cap. 7 (indito).

Archivo familia Ruiz de Luna.
4.000 ptas.; D. Enrique Guijo Navarro una

accin (liberada, sin aportacin de capital)
de 4.000 ptas14. Esta primera Sociedad no
lleg a ver la luz por motivos que hasta la
fecha no han podido ser documentados, y
s sin embargo se constituy otra, esta vez
mediante escritura pblica fechada el da 9
de agosto de 1909, cuando ya se llevaba un
ao fabricando cermica en la sociedad, y
en la que se desmenuza en 16 folios los cometidos, aportaciones y responsabilidades
de los socios en unos trminos muy semejantes al documento de la primera abortada
sociedad. Segn este documento (p. 6),
la Sociedad se constituy de la siguiente
manera: un capital social de 28.000 ptas.,
aportado a partes iguales (7.000 ptas. cada
socio) por don Platn Pramo y Snchez,
don Jos Gallego y Benito, don Juan Ruiz
de Luna y don Manuel Casas y Gallego.
Don Enrique Guijo y Navarro figura como
socio industrial (liberado) y no aporta capital alguno. La duracin se estableci en
seis aos, del 1 de enero de 1909 al 31 de
diciembre de 1915. La direccin general
correra a cargo de Ruiz de Luna y Guijo
habra de llevar la direccin artstica por lo
que recibira unos emolumentos de 3.000
ptas. anuales15. Desapareci como socio
Ginestal y muy poco tiempo despus entrara a formar parte de la misma don Juan
Andrs de Covarrubias y Laguna, Marqus
de Villatoya.
Formalizada aquella primera Sociedad, definida la intencin de la misma y ante la negativa ya expresada del propietario del alfar El Carmen a formar parte de la misma
aportando sus instalaciones, se comenz la
bsqueda del asentamiento de los talleres y
as, al muy poco tiempo, se entr en tratos
14 Documento privado, sin fecha (desaparecida).
Archivo de Hijos de Antonio Ruiz de Luna Arroyo.
15 Acta notarial, 9 de agosto de 1909. Archivo de
Amparo Ruiz de Luna.
el permiso de instalacin del horno y fbrica, a lo que el seor Niveiro protestaba por todos los medios, invocando que
las nuevas Ordenanzas Municipales se
oponan a que hubiera hornos a menos
de 500 metros de la poblacin, sin querer reconocer que los suyos estaban enclavados casi en el centro de la Ciudad
[...]17.
Fig. 77: Juan Ruiz de Luna Rojas, su mujer Francisca Arroyo y sus hijos (de izquierda a derecha) Luisa, Francisca, Juan
y Tomasa; en brazos de su madre el pequeo Salvador (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
con don Jorge Rodrigo, propietario de una

finca en Talavera descrita de la siguiente
manera: En el sitio llamado Ronda o calle
de San Jernimo, junto a la Iglesia de San
Jernimo, frente al ro y a espaldas de la
Colegial. Es un solar de 52 x 26 metros16.
El da 4 de abril de 1908 los peritos del
Ayuntamiento emiten su informe, que sin
ser del todo negativo, hacen mencin a una
necesaria aprobacin de todos los vecinos
posiblemente afectados por las actividades
de esta industria, dejando en el aire un
dictamen definitorio. Lo cierto es que ese

lugar tuvo que ser desechado y se continu
con la bsqueda hasta localizar la finca que
habra de ser la sede definitiva durante 53
aos de las labores cermicas de los Ruiz
de Luna. Sin embargo las dificultades no
haban terminado.
El alfar Nuestra
Seora del Prado
No es para dicho la Odisea y luchas de
Ruiz de Luna sostenidas con el Alcalde
[Andrs de Calatravo?] para conseguir
16 Documento de solicitud de licencia de obras y

apertura al Ayuntamiento. 21 de marzo de 1908
(Archivo Hijos de Antonio Ruiz de Luna Arroyo).
{77}
El tesn y la perseverancia de Ruiz de

Luna hubo no obstante de dar sus frutos y
en muy corto periodo de tiempo se comenzaron las obras. La finca situada en el n 5
de la plaza de la Libertad (actual plaza del
Pan), con prolongacin por la calle del Adalid Meneses, con vuelta a la antigua calle o
callejn de los Siete Linajes (actualmente
calle de Jos Luis Gallo) y con la Rondilla
o Redondilla (hoy da calle de San Clemente) en la parte trasera, tena una superficie
mucho ms extensa, de casi 8.000 metros
cuadrados, y era propiedad de la viuda y
los hijos de Juan Ramn Ginestal, al haber
fallecido ste (muy probablemente fuera la
causa de que finalmente no formara parte
de la Sociedad definitiva). Esta finca y sus
instalaciones haban sido anteriormente dedicadas a la fabricacin de paos e incluan
una casa anexa dedicada a vivienda con
fachada y acceso particular desde la plaza de la Libertad, el casern conocido de
antiguo como el Palacio de los Ayala. En
buena lgica la fbrica de Nuestra Seora del Prado arranc sus producciones de
una manera muy precaria, con muchsima
escasez de medios y que no fue sino muy
lento su crecimiento en dotaciones que se
fueron incrementando segn las necesidades de la produccin, sobre todo tras la
disolucin de la Sociedad y de la compra
por Ruiz de Luna de las instalaciones a su
ltimo propietario.
17 Juan Ruiz de Luna, Memorias, cap. 5 (indito).
Archivo familia Ruiz de Luna.
{EL ARTE REDIVIVO}
Se comenz a funcionar: [...] en cuya fecha [18 de junio de 1908] dio principio a la
construccin de hornos, charcas y dems
anejos a la fabricacin [...]18. No haba personal cualificado en Talavera en temas de
cermica artstica, ni tcnicos de esmaltado ni de hornos y la primera tarea consisti
en preparar a estos futuros artistas. Para
ello contaba Ruiz de Luna con un ceramista como era Enrique Guijo que haba
de aportar sus conocimientos tcnicos y
un excelente artista que haba de ocuparse en aquellos primeros y difciles tiempos
de las tareas ms elementales en cuanto
a la educacin de los aprendices y su propia transformacin de pintor escengrafo
en decorador ceramista. Ese hombre, ya
mencionado anteriormente, era Francisco
Arroyo Santamara. Arroyo era sobrino de
la segunda mujer de Juan Ruiz de Luna,
Francisca Arroyo Pinilla, y con el tiempo habra de convertirse en yerno de Juan al casarse con Tomasa Ruiz de Luna Prez, una
de las hijas habidas del primer matrimonio
de Juan Ruiz de Luna. Entr a formar parte de la plantilla de la fbrica desde el primer momento y comenz a las rdenes de
Guijo. Sus labores estaban enfocadas exclusivamente al taller de pintura. Por esos
mismos tiempos ya empez de aprendiz el
joven Juan, hijo mayor de don Juan [Fig.
77].
A tenor de lo ms arriba expuesto queda
patente el mpetu derrochado por Ruiz de
Luna en lo referente a la puesta en marcha
de la empresa, para lo cual no hay sino que
ver el gil desarrollo de los acontecimientos
siguiendo el proceso documental pormenorizado:
-Abril de 1908: informe dubitativo de los
peritos sobre la primera finca propuesta y
luchas posteriores con el Ayuntamiento.
Bsqueda de otra finca.
18 Memoria dirigida a los socios. Febrero de 1913.
Archivo de Amparo Ruiz de Luna.
Fig. 78: Foto de familia de la fbrica Nuestra Seora del Prado (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
ca que las pruebas y ensayos practicados

muy someramente19. De una forma implcita nos habla Ruiz de Luna de que Guijo no
era el ceramista entendiendo como tal a la
persona dominadora de los secretos tcnicos de este arte que presumi ser cuando
acept las direcciones artstica y tcnica de
la Sociedad, sino que sus capacidades se
limitaban al aspecto artstico. En definitiva
Guijo con toda seguridad era un excelente
artista decorador cermico, pero solamente
eso.
-Junio de 1908: comienzo de las instalaciones en la finca de la plaza del Pan. Se entiende que paralelamente se realizaron los
primeros ensayos y cochuras de juaguetes
para decorados posteriores.
-8 de septiembre de 1908: apertura del primer horno con piezas ya terminadas.
Sera muy prolijo enumerar todas las dificultades que se fueron acumulando en aquellos difciles tiempos, unas perfectamente
previsibles y asumidas, como la falta de
personal cualificado, y otras sorprendentes:
Tuvieron [Ruiz de Luna y Guijo] que resolver problemas de tcnica y fabricacin,
muchos de ellos desconocidos de los dos
que no tenan ms nociones de la cermi-
19 Juan Ruiz de Luna, Memorias (indito). Archivo

{78}
En dos memorias sucesivas, fechadas en

enero de 191220 y febrero de 191321, dirigidas a sus socios, Ruiz de Luna pormenoriz las circunstancias nada halageas por
las que atravesaba la empresa, proponiendo soluciones y reclamando un mayor apoyo econmico, cosas que por desgracia no
pudo conseguir de sus socios. Poco a poco
la situacin empeor; para reducir gastos
Ruiz de Luna se traslad a vivir a una de las
viviendas de la fbrica a finales de 1910.
Adems pudo convencer al Marqus de
Villatoya para que adquiriera la finca a sus
propietarios, por el temor de poder llegar a
verse desahuciados ante las dificultades
econmicas apremiantes. La compra la
realiz el Marqus en 1911 y pag por ella
35.000 ptas.22 y desde ese momento este
socio pas a cobrar la renta que la Sociedad pagaba en concepto de alquiler a los
propietarios de la finca.
Como buen empresario, don Juan conoca
que si quera vender sus productos tena
que hacer una promocin adecuada de los
mismos y sabedor de que Talavera de ningn modo podra absorber la produccin a
la que l aspiraba, y aprovechando la marcha de Enrique Guijo a Madrid ante la doble circunstancia de haber conseguido ste
una plaza de interino en la recin creada
Escuela de Cermica madrilea y de ya no
ser necesario en Talavera ni tcnica ni artsticamente, convenci a sus socios para
abrir una tienda-sucursal en la capital de
Espaa desde la que poder dar a sus cermicas una ms amplia proyeccin nacional. Esta tienda estaba situada en el n 80
(actual 74) de la madrilea calle Mayor y
20 Memoria dirigida a los socios. 22 de enero de
1912. Archivo de Amparo Ruiz de Luna.
21 Memoria dirigida a los socios. Febrero de 1913.
Archivo de Amparo Ruiz de Luna
22 Documento notarial de compra-venta. 12 de
abril de 1911. Archivo Hijos de Antonio Ruiz de
Luna Arroyo.
pas a ser regentada por Guijo. Este local

permanecera en manos de la Sociedad
primero y despus de Ruiz de Luna hasta 1922 , ao en que se la cedi a Guijo,
abriendo Ruiz de Luna otra tienda en la calle Floridablanca n 3 y que regentara su
hijo Juan hasta 1933, en que ste regres a
Talavera y se abandonaron definitivamente
las representaciones en Madrid.
La Empresa, con todo y con esto, no acababa de consolidarse, y ante tal estado los
socios pensaron seriamente en abandonar
habida cuenta de la finalizacin de los seis
aos establecidos en el contrato de formacin de la Sociedad: Llega el ao 1915 y
ante la perspectiva tan poco halagea,
los socios ceden su participacin a Ruiz
de Luna mediante inventario del que resultaron prdidas muy considerables con
relacin al capital desembolsado, prdidas
que concedieron a Ruiz de Luna pero ste,
estimando en mucho la cooperacin de sus
compaeros y perseverando en su fe inquebrantable, les reconoci todo su capital
desembolsado mediante el respiro de cinco
aos, capital que les fue reintegrado como
en justicia mereca23. Desaparecida la carga social y sintindose dueo absoluto de
su destino, Juan emprendi la andadura
con la que realmente soaba en un principio. Volviendo a arriesgarse le propuso al
Marqus la compra de toda la finca, con
instalaciones y viviendas incluidas, cosa
que consigui, no sin grandes esfuerzos en
1919, pagndole al de Villatoya la desorbitada cantidad de 60.000 ptas., cifra en la
que se inclua la parte de capital que como
socio le corresponda24.
Desde ese momento Ruiz de Luna fue dueo absoluto de todo, pudiendo finalmente
23 Juan Ruiz de Luna, Memorias (indito). Archivo
24 Documento notarial de compra-venta. 24 de
enero de 1919. Archivo Hijos de Antonio Ruiz de
Luna Arroyo.
Fig. 79: Juan Ruiz de Luna Rojas junto a sus hijos Juan y Rafael (Archivo de Amparo Ruiz de Luna)
movimiento de labores: Julin Romero25.

Igualmente estipul y reglament los derechos y obligaciones del resto del personal
subalterno [Ver documentos anexos].
Guijo haba dejado una profunda huella en
Francisco Arroyo y en otros discpulos suyos en lo referente al estilo decorativo que
introdujo en Talavera, y que no era otro que
el Renacimiento Espaol en su versin sevillana, de grandes influencias italianizantes,
remodelar las instalaciones fabriles y las

viviendas a su acomodo [Fig. 78]. Comenz por reestructurar los equipos, tanto artsticos como tcnicos, y as distribuy las
responsabilidades internas de la siguiente
forma: Apoderado General y Encargado
de todos los talleres: Francisco Arroyo; Encargado del personal de pintura artstica:
Antonio Arpa; Encargada del taller de pintura industrial: Antonia Arroyo; Encargado de
tornos, hornos, peones y dems obreros del
25 Documento interno, 2 de agosto de 1916. Archivo de Amparo Ruiz de Luna.
{79}
que al fin y al cabo era el que dominaba.

Ruiz de Luna, artista con un gran sentido
del purismo hasta las ltimas consecuencias, quiso imponer para sus futuras producciones desde aquel momento el Renacimiento Talaverano clsico de influencias
ms centro europeas, y para evitar ms que
probables dispersiones estilsticas futuras
tom las riendas de la direccin artstica de
su alfar imponiendo, primero a Francisco
Arroyo que haba ya elaborado el primer
catlogo y posteriormente a sus hijos Juan
y Rafael que fueron los encargados de los
diseos de sus cermicas, su personalsimo estilo: Basta, en efecto, comparar las
modernas obras de arte talaverano a las
primitivas y antiguas para apreciar no solo
la acomodacin y adaptacin de la vieja
tcnica, en cierto modo inmutable, a las necesidades y gustos actuales, sino la suma
discrecin y el supremo saber de arte con
que esta evolucin ha sabido llevarse26.
Impensable de no haber sido llevados los
aspectos artsticos por una direccin nica. Bajo la implacable batuta de don Juan,
que siempre impuso su criterio, Francisco
Arroyo en Talavera hasta 1939, y Juan en
Madrid al principio desde la tienda de la calle Floridablanca (1922 a 1933) y despus
en Talavera junto a su hermano Rafael, se
disearon estas cermicas de las que nos
habl Machado.
Igualmente dedic una muy importante
parte de su tiempo a superar los problemas
tcnicos que la produccin forzosamente
artesanal de estos talleres necesariamente implicaban; si bien es cierto que en los
primeros y ms que heroicos tiempos sus
estudios y experiencias tuvieron un marcado carcter emprico, estas investigaciones se perfeccionaron ms adelante con
la trascendental incorporacin de Rafael
a estos menesteres, dndole al desarrollo
26 MACHADO, Manuel: 1920, s/p.
{EL ARTE REDIVIVO}
Fig. 80: Antonio Ruiz de Luna Arroyo (Archivo de

Alfredo Ruiz de Luna)
de las tcnicas un cariz mucho mas cientfico: Cuando lleg la Repblica, mi padre
me dej las riendas de la direccin tcnica,
que comparta desde haca seis aos27,
que adems hubo de impulsar una nueva y
desconocida cermica con la que don Juan
soaba: Durante la poca 1929-1961, la
Sociedad Ruiz de Luna fabric una nueva
cermica, rica en calidades, creada por m
y presentada en Cannes en el ao 1955,
sin dejar de hacer cermica clsica. Fue
distinguida ese mismo ao en la Exposicin
Internacional y en la Academia Internacional de Cermica28. Esta cermica nueva,
con diseos creados por Juan Ruiz de Luna
Arroyo, se conocera con el tiempo como
Cermica Opalina.
27 Palabras de Rafael Ruiz de Luna Arroyo en SESEA, Natacha y BLZQUEZ, Rafael: 1989.
28 dem.
Al menor de sus hijos, Antonio, le encamin

don Juan hacia la direccin administrativa
de la empresa, ocupndole adems de la
direccin del taller del barro, almacenes
y de la conservacin del Museo Ruiz de
Luna.
En 1942, y despus del tremendo trauma
de la Guerra Civil que dej profunda heridas en su alma y en sus pertenencias,
Ruiz de Luna traspas mediante contrato
de compraventa29 la propiedad del Nuestra Seora del Prado a manos de sus cuatro hijos, Juan, Salvador, Rafael y Antonio,
aunque no por eso dej de visitar y controlar los talleres, los hornos y el Museo, hasta
el ltimo da de su vida [Fig. 79]. Don Juan
Ruiz de Luna Rojas falleci en Talavera
de la Reina, despus de haber visto nacer
el mayor y mejor de sus sueos, crecer y
convertirse en magnfica realidad, el da 25
de septiembre de 1945. Los talleres talaveranos de Cermicas Ruiz de Luna S.L.
apagaron sus hornos el da 1 de abril de
1961. El aliento del Maestro no se extingui
con su muerte ni con el cierre del Nuestra
Seora del Prado y otros Ruiz de Luna,
hijos, nietos y biznietos de don Juan Ruiz
de Luna Rojas, continuaron y continan haciendo y cociendo otras cermicas en la
actualidad [Fig. 80].
29 Documento notarial de compra-venta. 5 de mayo

de 1942. Archivo Hijos de Antonio Ruiz de Luna
Arroyo.
{80}
VII. DOCUMENTOS Y ANEXOS
REGLAMENTO
de orden interior para la Fbrica de Cermica
de Ntra Sra del Prado (Febrero de 1915).
Transcripcin respetando la ortografa original del documento procedente del archivo de Amparo Ruiz de Luna (Mlaga).
I. Las horas de trabajo en esta casa sern

las siguientes: De I. de Mayo 30 de Septiembre, de 7 12 de la maana y de 2 de la
tarde hasta la terminacin de la luz del da.
Durante esta temporada se concede media
hora de descanso de 5 5 y media, tiempo
que no podr ser empleado fuera del recinto
de esta fbrica.
De I. de Octubre 30 de Abril, de 8 12 de
la maana y de I de la tarde hasta la terminacion de la luz del da.
materiales y herramientas y todo lo que los

intereses de esta casa se refiera.
2. En el caso de que las necesidades de la

industria exigiesen recurrir trabajos en horas extraordinarias, tendran estas horas un
aumento de 25% sobre el valor de las de trabajo ordinario.
6. Como premio al buen comportamiento del

obrero, esta casa concede una gratificacion
que consistir en un 5% de aumento los
jornales trabajados la cual ser entregada al
finalizar el ao.
3. Sern observadas las buenas formas

y costumbres, quedando terminantemente
prohividas las discusiones sobre ideas religiosas polticas y toda clase de conversaciones que pudieran molestar y ofender
presentes ausentes.
[7.] Si el mal proceder de un obrero motivara

el despedirle de la casa, no tendr derecho
exigir nada por lo que en concepto de gratificacion pudiera corresponderle en liquidacion
del tiempo trabajado, como tampoco percibir nada por este concepto el que voluntariamente dejase de trabajar en esta casa.
5. Tambien est obligado respetar al encargado y maestro de taller, obedeciendo

sus mandatos referentes al trabajo y por ningun concepto podr faltarle el respeto con
acciones palabras, concretndose nicamente dicho obrero exponer sus quejas
al director quien proceder como en justicia
corresponda.
4. Es obligacion de todo obrero, no distraer

tiempo fuera de su obrador sin causa que lo
justifique, no abandonarse en el trabajo, tener muy en orden las labores el encomendadas, cuido y buen aprovechamiento de
8. La falta de puntualidad las horas de entrada al trabajo expresadas en el articulo primero, sern multadas con un 10% del valor
del jornal, que ser desquitado de su haber
{83}
correspondiente gratificacin, o semanalmente si as lo estima el director, no eximindose de esta multa los que trabajen por tareas o destajo, salvo acuerdo con el director.
9. El producto de estas multas, ser distribuido al finalizar el ao entre los que durante
este tiempo no hubieran incurrido en ninguna falta de puntualidad, abandono, disciplina
etc... etc, y en el caso de que no hubiese ningun obrero en estas condiciones, se dedicar al bien comun de todos los de esta casa
en la forma que el director disponga.
10. La falta de asistencia al trabajo por uno
mas dias (no siendo por enfermedad) ser
comunicada con antelacion al director, quien
conceder el permiso correspondiente si lo
estima oportuno.
Talavera de la Reina. I. de Enero de 1915.

El Director Gerente

[Firma de Juan Ruiz de Luna]
{EL ARTE REDIVIVO}
REGLAMENTO
De rden interir de la Fbrica de Cermica
NUESTRA SEORA DEL PRADO.
Transcripcin respetando la ortografa original del documento procedente del archivo
de Amparo Ruiz de Luna (Mlaga).
I La jornada de trabajo ser de nueve horas

en todo tiempo en los talleres que por la ndole de sus labores se presten suplr con
luz artificial lo que falta de luz del da.
En los trabajos que no sea adaptable esta
clase de luz, se regirn los obreros por las
costumbres antiguas, tanto en la entrada
los trabajos como en la duracin de la jornada.
Las horas de trabajo sern las siguientes:
De primero de Mayo treinta de septiembre,
de siete doce de la maana y de dos seis
de la tarde.
De primero de octubre treinta de Abrl, de
ocho doce de la maana y de una seis
de la tarde.
En la poca del ao en que la luz naturl sea
agotada antes de las seis de la tarde, se suspender el trabajo hasta la venida del fluido
elctrico con el cual se trabajar el resto de
la jornada.
2 En el caso de que las necesidades de la industria exigieran recurrr trabajos en horas
extraordinarias, tendrn estas el mismo valr
que las de la jornada cuando sean de luz naturl, y un 25% de aumento cuando el trabajo
se efecte con luz artificial, entendindose,
que estas veladas no sern de ms de dos
horas y que solo podrn efectuarse en caso
de necesidd y en los meses de Octubre

Febrero ambos inclusive.
7 Los encargados de tallr tienen obligacin

de hacr cumplir en todas sus partes el bun
rden de los trabajos correspondientes sus
departamento y de ponr en conocimiento del jefe de su apoderado, toda falta de
respeto con ellos cometida y de todo lo que
pueda afectr al buen rden intereses de
esta casa.
La puntualidad de entrada al trabajo en las
horas marcadas en el presente reglamento,
tendr la tolerancia de cinco minutos siempre que el obrero no abuse de esta tolerancia: una vez pasados estos cinco minutos,
se entender que el obrero es conforme en
no hechr trabajar hasta que transcurra el
tiempo equivalente un cuarto de da. Para
evitar dudas respecto al horario, todos lo
obreros se regirn por el relj del escritorio
de esta fbrica, por el cual dar el listero la
voz de entrada que ser repetida los cinco
minutos.
3 Ser respetado el descanso dominicl.

4 Se observarn las buenas formas y costumbres, quedando terminantemente prohibidas las conversaciones de todo gnero que
no sean las necesarias para la buena marcha de los trabajos.
5 Es obligacin de todo obrero, no distrar
tiempo fuera de su obradr sin causa que lo
justifique, no abandonarse en el trabajo, tenr muy en rden las labores l encomendadas, cuido y buen aprovechamiento de
materiales y herramientas y de todo lo que
al buen rgimen intereses de la casa se
refiere.
6 Tambin est obligado respetr los
encargados de tallr, obedeciendo sus mandatos referentes al trabajo y por ningn concepto podr faltrle al respeto con acciones
palabras, concretndose nicamente dicho
obrero exponr al Directr su apoderado las quejas que considere oportunas, los
cuales procedern como en justicia corresponda.
8 Queda sin efecto el reglamento hecho con

fecha de I de Enero del corriente ao.
9 La falta de asistencia al trabajo por uno
mas dias ser comunicada al director, quien
conceder el permiso correspondiente si lo
estima oportuno.

{84}
Distribucin de cargos.
Apoderado generl y encargado de todos los
talleres

D. Francisco Arroyo.
Encargado del personl del taller de pintura
artstica

D. Antonio Arpa.
Encargada del taller de pintura industrial

Antonia Arroyo.
Encargado de tornos, hornos, de peones y
dems obreros del movimientos de labores

D. Julin Romero.
Aceptadas las bases del presente reglamento lo firman por s los encargados de tallr
como tambin en nombre de los obreros de
sus respectivos talleres.

Talavera de la Reina 2 de Agosto de 1916.
[Firmas de Juan Ruiz de Luna, Francisco
Arroyo, Antonio Arpa, Antonia Arroyo
y Julin Romero]
INSTRUCCIONES PARA REPRESENTANTES.

CERAMICA DE TALAVERA.
Transcripcin respetando la ortografa original del documento procedente del archivo de Amparo Ruiz de Luna (Mlaga). De los diecisiete puntos que incluye, slo se reproducen los ocho
primeros; el resto recoge meramente informacin tcnica sobre cuestiones relativas a las ventas
de ultramar.
1 - La cermica Talavera es un artculo de

lujo y como tal solo debe venderse en los
establecimientos que en cada poblacin se
dediquen a objetos de arte y estn acreditadas de buen gusto; es preferible que solo la
vendan una o dos casas que renan estas
condiciones a que sean varias de artculos
similares; la profusin hace perder estima
entre el pblico adinerado que es el cliente
que hay que buscar.
2 - Aunque la mercanca resulte algo cara
por los muchos gastos que tiene hasta su
definitivo destino, ello no debe alarmar al comerciante, pues tratandose de obras de arte
pintadas a mano y difciles de obtener por no
poder hacerlas mas que pintores educados
en el estilo, su precio tiene que ser mayor
que el de la cermica de impresin mecnica y en ello puede argumentar el precio que
ponga; aparte de que la mayora del pblico
pudiente aprecia las obras de arte no por su
valor tcnico sin por el dinero que le cuesta,
no parecindoles buena obra sino es de alto
precio.
3 - La propaganda de la seccin de azulejeria debe hacerse mediante visitas a Arquitectos, Contratistas y Maestros de obras, a los
que se indicar ser esta la nica cermica tpica que se emplea en Espaa para decorar
en el estilo espaol de los siglos XVI, XVII,
y XVIII, independientemente del estilo sevillano que es cosa distinta, como lo prueba
el hecho de ser Sevilla una de las ciudades
espaolas que consume mas cermica de
Talavera.
4 - Los Arquitectos Municipales y Provinciales no deben quedar sin visitar, por tener con
frecuencia que hacer proyectos de urbanizacin de parques y jardines en los que tiene
excelente aplicacin esta cermica para bancos, fuentes, motivos de aplicacin, ecta...
encargndose la casa de hacer dichos proyectos si se remiten los planos de los lugares
a decorar.
5 - Es de todo inters visitar en cada poblacin las casas dedicadas a la construccin
de muebles de arte y decoracin de interiores de lujo; no confundirse con los grandes
almacenes de muebles en serie a los que no
concurre el pblico distinguido.
6 - En cada poblacin se procurar averiguar las obras de importancia que estn en
proyecto o ejecucin y se visitar a sus Arquitectos o Contratistas invitndoles a examinar detenidamente los catlogos para buscar
los motivos de decoracin adecuados advirtindoles pueden reproducirse en cermica
esmaltada los bocetos o dibujos que deseen
en todos estilos y variarse las composiciones
dentro de cada uno para evitar la monotona
{85}
del dibujo repetido.

7 - Habr quien haga notar que las cermicas sevillana y Valenciana son mas baratas,
a ello debe objetarse que es otro estilo, y calidad, advirtiendo que esta es para decorar
con gusto y arte, no con economa.
8 - Debe insistirse sobre el cliente para
que aprecie el valor artstico y alta calidad
de esta cermica, mostrndole la ltima pgina del primer catlogo en la que se citan
algunas obras ejecutadas por la casa para
los mas selectos artistas espaoles, tales
como el escultor Don Mariano Benlliure exDirector General de Bellas Artes y hoy Director del Museo de Arte Moderno, escultor
Don Miguel Blay Director de la Escuela de
Bellas Artes de Espaa en Roma, pintor Don
Joaqun Sorolla cuya reciente exposicin de
cuadros en New York ha constituido un verdadero acontecimiento, Don Modesto Lopez
Otero Director de la Escuela de Arquitectura
de Madrid, adems de otros arquitectos en
los que figuran algunos de fama mundial, los
que al emplear esta cermica en sus decoraciones demuestran el pleno reconocimiento
de su superioridad sobre las que producen
otras fbricas espaolas.
{EL ARTE REDIVIVO}
RBOL GENEALGICO DE LOS RUIZ DE LUNA

1 generacin
Juan Ruiz de Luna Rojas (1863 -1945)
Norberta Francisca Prez Arroyo
2 generacin
3 generacin
Tomasa Ruiz de Luna Prez

Francisco Arroyo Santamara (1885 1952)
4 generacin
Juan Manuel Arroyo Ruiz de Luna (1911

1982)
Luisa Ruiz de Luna Prez

Juan Ruiz de Luna Rojas (1863 1945)
Francisca Arroyo Pinilla
Juan Ruiz de Luna Arroyo (1899 1980)

Carmen Serrano Daz
Carmen Ruiz de Luna Serrano

Francisco Eusebio Snchez Bentez
Juan Francisco Ruiz de Luna Serrano
Rafael Ruiz de Luna Serrano
Juanjo Ruiz de Luna Serrano (1934 1966)
Amparo Ruiz de Luna Serrano
Luis Francisco Ruiz de Luna Serrano
Francisca Ruiz de Luna Arroyo

Salvador Ruiz de Luna Arroyo
Nela Laugarou Prandi
Marinela Ruiz de Luna Laugarou

usta Ruiz de Luna Laugarou
Rafael Ruiz de Luna Arroyo (1910 1991)

Dolores de Rada y Campo
Rafael Ruiz de Luna Rada

M Dolores Ruiz de Luna Rada
M Rosa Ruiz de Luna Rada
{86}
Carlos Ruiz de Luna Snchez (1962 - )
1 generacin
2 generacin
Mara Ruiz de Luna Arroyo
Alfonso Garca del Pino
3 generacin
Juan Alfonso Garca del Pino Ruiz de Luna
Eva Benitez Serrano
4 generacin
Mnica Garca del Pino Benitez
M del Pilar Garca del Pino Ruiz de Luna

M del Carmen Garca del Pino Ruiz de Luna
Pedro Pablo Garca del Pino Ruiz de Luna
M Eugenia Garca del Pino Ruiz de Luna
Antonio Ruiz de Luna Arroyo
Magdalena Gonzlez Mexa
Juan Antonio Ruiz de Luna Gonzlez

M Victoria Horcajuelo Corroto
Alfredo Ruiz de Luna Gonzlez ( 1949 - )
Raquel Ruiz de Luna Gonzlez
Pedro Ruiz de Luna Gonzlez
Magdalena Ruiz de Luna Gonzlez
Manuela Ruiz de Luna Arroyo

Francisco Luque Poladura
M Teresa Luque Ruiz de Luna

Francisco Luque Ruiz de Luna
Manuel Luque Ruiz de Luna
Javier Luque Ruiz de Luna
Piedad Luque Ruiz de Luna
Rafael Luque Ruiz de Luna
Carolina Luque Ruiz de Luna
{87}
Juan Antonio Ruiz de Luna Horcajuelo

(1976 - )
{EL ARTE REDIVIVO}
CRONOLOGA
SIGLO XIX
1863
Nacimiento de Juan Ruiz de Luna Rojas
1899
Nacimiento de Juan Ruiz de Luna Arroyo
SIGLO XX
1905
1912
1914
1914
Cierre del alfar La Menora
1 poca
18-VI-1908
Fundacin de la fbrica Nuestra Seora del Prado destinada al resurgimiento de la cermica artstica talaverana
8-IX-1908
Primer horno de la fbrica de cermica Nuestra Seora del Prado
1908
Panel de la Virgen del Prado del primer horno por Tomasa Ruiz de Luna
Prez
9-VIII-1909
Constitucin de la sociedad Ruiz de Luna, Guijo y Ca
1910
Nacimiento de Rafael Ruiz de Luna Arroyo
1910 y 1912
Decoracin del patio y de las tres escaleras de la Casa de Cisneros en

Madrid (arquitecto L. Bellido)
1910
Enrique Guijo marcha a Madrid como profesor de la Escuela de Cermica
1911
Mencin Honorfica en la Exposicin Nacional de Artes Decorativas a Juan

Ruiz de Luna Rojas
Nacimiento de Juan Manuel Arroyo Ruiz de Luna
1912
Nacimiento de Antonio Ruiz de Luna Arroyo

Zcalos del Asilo de San Prudencio en Talavera de la Reina (Toledo)
Fuentes y decoracin de la fachada para el estudio de Mariano Benlliure
en Madrid
Decoracin de la casa del Tiro al Pichn de Madrid (arquitecto L. Bellido)
1913
Fachada del Teatro Victoria en Talavera de la Reina (Toledo)

Friso y zcalo de azulejos del Casero de Vicua de Irn (Museo de Cermica Ruiz de Luna de Talavera de la Reina, Toledo)
hasta 1913
Otros trabajos citados en la memoria de 1913 y en el catlogo I:

Revestimiento exterior del prtico del Hotel de Regina Abarca en Santander
{88}
1917
1918
hasta 1913
1920
1924
1914
Zcalo del comedor del Conde de Retamoso para su casa en Tarancn

Paneles de azulejos para un techo de vestbulo de Toms de Allende en
Bilbao (arquitecto L. Rucabado)
Decoracin de azulejos de un saln en la Hostera Laurel (arquitecto L.
Rucabado)
Revestimiento exterior en azulejos del prtico del Hotel del Conde de Gamazo en Santander y frente de chimenea para su casa en la dehesa de
Oropesa
Decoracin en azulejos para una fachada estilo moderno de Gustavo Gallardo en Granada (arquitecto E. Daverio)
Zcalo de azulejos para el comedor del Hotel del Marqus de Aldama en
San Sebastin (arquitecto J. M Mendoza y Ussa)
Friso del saln de mquinas de la Sociedad La Electra de Madrid
Paneles para la fachada de La Papelera Espaola en Madrid (arquitecto
J. M Mendoza y Ussa)
Zcalo de azulejos y solera para un patio de la casa del Marqus de Momborbal en Almansa
Juego de lavabo para los Marqueses de Comillas
Aplicaciones de azulejos para fachadas y decorado exterior de una cpula
en una casa del arquitecto Carlos de Luque en la calle Trafalgar de Madrid
Decoracin completa de la fachada de una casa del arquitecto Carlos de
Luque en la calle Antonio Acua de Madrid
Zcalo de patio y solado de olambrillas en Almansa para Fernando Nez
Robres
Zcalo del vestbulo del Sr. Kraes en Madrid
Zcalo de azulejos de un saloncito y de la galera del patio del Hotel de
Joaqun Sorolla en Madrid
Decorado en azulejos de la fachada de la Biblioteca Popular de Oropesa
(Toledo)
Vajilla de mesa con sus armas y olambrillas para solado de la casa del Rey
Moro de la viuda de Iturbe en Ronda.
Cuadros herldicos para la escalera del Hotel del Marqus de Cubas en
Madrid (arquitecto J. M Mendoza y Ussa)
Frente para chimenea del Sr. Cantal en Madrid
Azulejos para restaurar un zcalo antiguo de la catedral de Salamanca
Varias nforas y otros objetos para S. M. el rey Alfonso XIII
Fachada de la fbrica Nuestra Seora del Prado en Talavera de la Reina
(Toledo) firmada por Francisco Arroyo Santamara
Zcalos del zagun y camarn en la Baslica de Nuestra Seora del Prado
en Talavera de la Reina (Toledo)
Panel de San Prudencio del antiguo Asilo de San Prudencio de Talavera de
la Reina (Toledo)
{89}
1924
1926
1928
{EL ARTE REDIVIVO}
1914
Inauguracin de la tienda-exposicin de la calle Mayor, 80 en Madrid

Chimenea para la finca El Rincn del marqus de Grin en Aldea del
Fresno (Madrid)
1915
Disolucin de la sociedad Ruiz de Luna, Guijo y Ca.; Juan Ruiz de Luna

Rojas queda como nico propietario
2 poca
1916
Fundacin de la sociedad obrera de enseanza El Bloque
1917
Retablo de Santiago Matamoros del Museo de Cermica Ruiz de Luna de

Talavera de la Reina (Toledo)
1918
Fachada del antiguo edificio de Correos en Talavera de la Reina (Toledo)
1920
Fachada de la casa de Julio Moya (posterior bar El Pilar y actual Centro Polivalente) en Talavera de la Reina (Toledo) por Juan Ruiz de Luna Arroyo
Diploma de Honor en la Exposicin Nacional de Bellas Artes por el retablo
de Santiago Matamoros (1917)
Nombramiento de Juan Ruiz de Luna Rojas como Hijo Adoptivo de Talavera
de la Reina
h. 1920
Azulejos para la restauracin de zcalos del Monasterio del Escorial (Madrid)
1921
Pilastras y fachada del Colegio Juan Ramn Jimnez en Talavera de la

Reina (Toledo)
1922
Inauguracin de la tienda-exposicin de la calle Floridablanca, 3 en Madrid

(hasta 1933)
1923
Nombramiento de Juan Ruiz de Luna Rojas como Hijo Predilecto de Noez

Juan Ruiz de Luna Rojas es nombrado Acadmico Correspondiente de la
Academia de Bellas Artes y Ciencias Histricas de Toledo
1924
Zcalos de la Iglesia Parroquial de Noez (Toledo)

Lpida conmemorativa del Museo de Infantera de Toledo
Fuente para el parque Gasset de Ciudad Real
1924-1926
Fuente monumental en estilo renacimiento y azulejos del Paseo del Prado

de Talavera de la Reina (Toledo)
1925
Concesin a Juan Ruiz de Luna Rojas de la Cruz de Caballero de la Orden

Civil de Alfonso XII
Unin de los apellidos Ruiz y de Luna por Real Prerrogativa de Alfonso
XIII
h. 1925
Zcalo para la escalera de la casa de D. J. Fernndez Rocha de Glvez

(Museo de Cermica Ruiz de Luna de Talavera de la Reina)
1926
Fuente para la plaza de Mina en Cdiz; reproduce la fuente con Nios de

Mariano Benlliure (1912)
1928
1929
{90}
1929
1930-34
1939
1939
1927
Medalla de Oro en la Exposicin de Filadelfia (EE.UU.)

Medalla de Oro en la Exposicin Internacional de Miln (Italia)
1928
Frontal de Fray Alonso de Orozco en la Iglesia Parroquial de Oropesa (Toledo)

Fuente Monumental del Rosedal en el Parque de la Independencia de Rosario de Santa Fe (Argentina)
Fuente para el Hospital Espaol de Rosario de Santa Fe (Argentina)
1929
Va Crucis de la Baslica del Prado de Talavera de la Reina (Toledo) por

Juan y Rafael Ruiz de Luna Arroyo y Juan Manuel Arroyo Ruiz de Luna
Retablo de Santa Leocadia y fuentes de tritones del pabelln de CastillaLa Nueva en Sevilla para la exposicin Ibero-Americana; premiados con
Gran Premio del Jurado y Medalla de Oro
Banco de la provincia de Toledo en la plaza de Espaa de Sevilla
1930
Zcalos para el Instituto de Puericultura o la Gota de Leche de Gijn (Asturias)

Medalla de Oro en la Exposicin Internacional de Monza (Italia)
1930-1934
Retablo mayor, zcalos y plpito de la Iglesia Parroquial de Castillo de Bayuela (Toledo) por Juan Ruiz de Luna Arroyo, Juan Manuel Arroyo Ruiz de
Luna y Francisco Arroyo Santamara; proyecto y direccin de Juan Ruiz
de Luna Rojas
Zcalos de vestbulos, andenes y escaleras del Metro de Buenos Aires (Argentina); bocetos de Juan Ruiz de Luna Arroyo
1932
Azulejos para el Colegio de Espaa en Bolonia (Italia)
h. 1933
Restauracin de la cermica mudjar del Monasterio de Guadalupe con el

arquitecto Luis Menndez Pidal
1934
Exposicin en la Sala Witcomb de Buenos Aires (Argentina)
1935
Fuente por el primer centenario Farroupilha para Porto Alegre (Brasil)
1936
Retablillo de la Virgen del Prado del Ayuntamiento de Talavera de la Reina

(Toledo)
Fuente para la Plaza de Espaa de Chivilchoy (Argentina)
1936/37
Bancos de azulejos del parque de Antequera (Mlaga)
1938
Panel de Santa Brbara del Cuartel de Artillera de Segovia por Juan Ruiz
de Luna Arroyo
1939
Retablo de Santa Brbara y decoracin del Cuartel de Artillera de Segovia;

bocetos de Juan Ruiz de Luna Arroyo
Reconstruccin con azulejera rabe de la fuente grande del Paseo del
Prado de Talavera de la Reina (Toledo)
Decoracin del comedor del Palacio Arzobispal de Toledo
Francisco Arroyo abandona la fbrica Nuestra Seora del Prado
{91}
1942
1942
{EL ARTE REDIVIVO}
1939-1940
Zcalo con episodios histricos de la ciudad de Valladolid para el zagun del

Palacio de Pimentel (Valladolid); bocetos de Juan Ruiz de Luna Arroyo
1942
Traspaso de la fbrica Nuestra Seora del Prado de Juan Ruiz de Luna

Rojas a sus hijos Juan, Rafael, Antonio y Salvador Ruiz de Luna Arroyo
(Cermicas Ruiz de Luna, S.L.)
3 poca
1942
1942
Zcalos del Santuario de Nuestra Seora del Puerto en Plasencia (Cceres)

Retablo del Cristo del Mar y retablo de Santa Justa y Santa Rufina en la
Colegiata de Talavera de la Reina (Toledo)
Segundo proyecto de fuente para el jardn del Instituto de Puericultura o
la Gota de Leche de Gijn (Asturias; actualmente en el Jardn Botnico
Atlntico de Gijn); bocetos de Juan Ruiz de Luna Arroyo, esmaltes de
Rafael Ruiz de Luna Arroyo y escultura de Restituto Martn Gamo
1943
Publicacin por Diodoro Vaca y Juan Ruiz de Luna de Historia de la cermica de Talavera de la Reina y algunos apuntes sobre la de Puente del
Arzobispo. Madrid: Editora Nacional
Exposicin en la Sala Aeolian de Madrid
1944
Zcalos de la Facultad de Letras de la Universidad de Valladolid; bocetos

de Juan Ruiz de Luna Arroyo
Concesin de la Medalla al Trabajo y de la Cruz de Alfonso X el Sabio a
Juan Ruiz de Luna Rojas
Zcalos y bancos de la hacienda del Sr. Botana de La Habana (Cuba)
h. 1942/45
Zcalos de la capilla de la Virgen de la Puebla en la Iglesia de San Juan

Bautista en Mombeltrn (vila)
1945
Muerte de Juan Ruiz de Luna Rojas
1948
Paneles de la Imposicin de la casulla a San Ildefonso, la Inmaculada Concepcin y Nacimiento de la Virgen en la Baslica del Prado de Talavera de
la Reina (Toledo)
Fuente del Mercado de Talavera de la Reina (Toledo) (actual Oficina de
Informacin y Turismo); boceto de Juan Ruiz de Luna Arroyo
1949
Primer Premio de la Exposicin Provincial de Artes Decorativas de Toledo

y Primera Medalla del Concurso Provincial de Arte a los hermanos Ruiz
de Luna Arroyo
1950-1961
Azulejera del Palacio de los Marqueses de Santa Cruz en el Viso del Marqus (Ciudad Real)
1952
Frontal de altar y testero de la Ermita de San Isidro en Talavera de la Reina

(Toledo)
Aplicaciones para el Centro de Fermentacin de Tabaco de Talavera de la
Reina (Toledo)
{92}
1954
1956
1953
Medalla de Honor de la Exposicin Internacional de Artesana en Madrid a

los hermanos Ruiz de Luna Arroyo
1954
Plpito de la Epstola de la Baslica del Prado de Talavera de la Reina (Toledo)
1955
Premio de Honor en la Exposicin Internacional de Maestros de la Cermica en Cannes (Francia) por las cermicas opalinas; esmaltes de Rafael
Ruiz de Luna Arroyo y diseos de Juan Ruiz de Luna Arroyo
1956
Panel de la Virgen del Prado de la fachada norte de la Baslica del Prado en

1957
Placas de calles para la ciudad de Nueva Orleans (EE.UU.)
1959
Murales para la sastrera Vargas de Talavera de la Reina (Toledo) por Juanjo Ruiz de Luna Serrano
1961
Cierre de Cermicas Ruiz de Luna, S.L.. Juan Ruiz de Luna Arroyo prosigue
su labor cermica en Mlaga y Rafael Ruiz de Luna Arroyo en Madrid
1966
Muerte de Juanjo Ruiz de Luna Serrano (Mlaga)
1978
Muerte de Salvador Ruiz de Luna Arroyo (Madrid)
1979
Cierre del antiguo Museo de Cermica Ruiz de Luna
1980
Muerte de Juan Ruiz de Luna Arroyo (Mlaga)
1982
Muerte de Juan Manuel Arroyo Ruiz de Luna (Madrid)
1991
Muerte de Rafael Ruiz de Luna Arroyo (Madrid)
1996
Muerte de Antonio Ruiz de Luna Arroyo (Madrid)

Apertura del nuevo Museo de Cermica Ruiz de Luna de Talavera de la
Reina (Toledo) en el antiguo convento de San Agustn
2008
I Centenario de la fbrica de cermica Ruiz de Luna; tercera y cuarta generacin siguen trabajando en la actualidad en Madrid, Mlaga, Talavera de
la Reina (Toledo) e Ibiza
{93}
1959
{EL ARTE REDIVIVO}
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VIII. CATLOGO
I. LA FUNDACIN Y EL RESURGIMIENTO POR JUAN RUIZ DE LUNA ROJAS
{EL ARTE REDIVIVO}
1.
Tipologa: Plato
Asunto: Guerrero
Autor: Enrique Guijo (1871 1954)
Fecha: 1907
Tcnica: Pintura sobre cubierta; fondo mate y figura en brillo
Medidas: 28 cms
Firmas: s/f.
Procedencia: Coleccin ngel Snchez-Cabezudo
{102}
Ambos platos corresponden al grupo de

piezas varios platos y un tibor pintadas
en 1907 por Enrique Guijo en la fbrica El
Carmen y que, vistas por Juan Ruiz de
Luna, alentaron a este pintor decorador y
fotgrafo a promover un proyecto de recuperacin de la cermica antigua talaverana y a encabezar la conformacin de una
sociedad destinada al resurgimiento de la
misma: Ruiz de Luna, Guijo y Ca. (1908).
Forma parte tambin de este grupo el plato
con cabeza de guerrero que se conserva
en el Museo de Cermica Ruiz de Luna.
La pareja compuesta por el Guerrero y la
Dama un esquema decorativo que ser
seguido en posteriores obras reproduce
modelos de bustos de perfil que rememoran el Quattrocento italiano ms que la cermica renacentista talaverana. Guijo se ha
servido del azul (cobalto) y del blanco (esmalte estannfero) para los bustos, del verde oliva (cobalto y antimonio) para la parte
superior de los mantos y del negro (manganeso) para las finas lneas de dibujo y el
filete que enmarca la faz noble del plato;
2.
Tipologa: Plato
Asunto: Dama
Fecha: 1907
Tcnica: Pintura sobre cubierta; fondo mate y figura en brillo
Medidas: 28 cms
Firmas: s/f.
Procedencia: Coleccin ngel Snchez-Cabezudo
{103}
todo ello destacando sobre el fondo amarillo-anaranjado mate. La figura del guerrero
es la misma que decora el plato del Museo
Ruiz de Luna antes mencionado, aunque
invertido; aquel, de mayor tamao, cuenta
adems con un marco ornamental de figuras femeninas fitomorfas sustentando cornucopias, una tarjeta de ferroneries con la
palabra TALAVERA y una greca de clavos
y ovas que tambin sirve en ambos platos
para decorar el yelmo del caballero.
Guijo demuestra ser un hbil pintor cermico al utilizar los azules para sombrear los
bustos y el fino trazo de manganeso para
delimitar el dibujo, creando dos figuras de
gran rotundidad y volumen a la vez que
de equilibrada delicadeza. Se fijan aqu ya
tambin los colores que se entendern por
propios de la paleta talaverana: el azul, el
blanco y el amarillo; el tono apagado con el
que se presenta el verde ser caracterstico
de las piezas ms tempranas y tender a
desaparecer para sustituirse por el cobre,
ms brillante.
F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
3.
Tipologa: Cuadro
Asunto: Retrato de Juan Ruiz de Luna Rojas
Autor: Juan Ruiz de Luna Arroyo (1899 1980)
Fecha: h. 1930
Tcnica: leo sobre lienzo
Medidas: 104 x 160 cms
Firmas: s/f.
Procedencia: Coleccin de Amparo Ruiz de Luna (Mlaga)
Este retrato de Juan Ruiz de Luna Rojas,

imagen poco o nada difundida hasta la fecha, cobra especial significancia por cuanto
se trata de un retrato realizado por su propio hijo, Juan Ruiz de Luna Arroyo, conservndose adems una fotografa que recoge el momento en el que uno posa ante el
otro. Juan Ruiz de Luna Rojas, que cuenta
en estos momentos con aproximadamente sesenta y siete aos, se nos presenta
sentado y ante un libro en el estudio de la
casa-fbrica, pero, lejos de ser la imagen
de un hombre enfrascado en la lectura,
aparece meditativo y ausente al hecho de
ser retratado. No se ha incorporado ningn
elemento relativo a la labor de la fbrica,
la ambientacin es austera e incluso los
muebles parecen elegidos con intencionada pobreza; nicamente la bata blanca que
viste el retratado nos recuerda su profesin
{104}
de pintor. As, el retrato evita todo elemento anecdtico y se centra en la profundidad

de la mirada fatigada de un hombre dado al
trabajo incansable y continuo.
Formado en la Escuela de Cermica de Madrid (1914) y en la Escuela de Bellas Artes
de San Fernando como alumno libre (1919),
Juan Ruiz de Luna Arroyo destaca ante todo
como pintor capaz de enfrentarse con igual
xito a cualquier tcnica (acuarela, leo, cermica...). Influido en gran medida por Joaqun Sorolla, del que fue alumno, Juan Ruiz
de Luna Arroyo ha resuelto el retrato en consonancia con los realizados por el maestro
valenciano, centrndose en la recreacin
minuciosa del rostro mientras que el resto
de la figura se plantea con una concepcin
ms impresionista y gil y la ambientacin
queda relegada e inacabada.
F. G. M.
La fotografa recoge el instante en el que

Juan Ruiz de Luna Rojas posa ante su hijo
Juan Ruiz de Luna Arroyo para la elaboracin del retrato ya comentado. El padre
cuenta aqu con aproximadamente sesenta
y siete aos y el hijo con treinta. La escena
se desarrolla en el estudio de la casa-fbrica y en l podemos reconocer algunos de
los bocetos utilizados para las obras de la
Nuestra Seora del Prado. As, sobre la
pared de la derecha cuelga el boceto a tamao real para el panel-trptico en azulejos
de la Virgen con el Nio, San Juan y San
Leandro (1921) expuesto en esta muestra
y el boceto con bodegn que se utilizara
4.
Tipologa: Fotografa
Asunto: Juan Ruiz de Luna Arroyo pintando a su padre Juan Ruiz de Luna Rojas
Autor: Desconocido
Fecha: h. 1930
Firmas: s/f.
Procedencia: Archivo de Amparo Ruiz de Luna (Mlaga)
{105}
algunos aos despus para el panel de la

cantina del Acuartelamiento de Los Leones
en Segovia (1939; en la actualidad en el bar
de oficiales de la Academia de Artillera de
Segovia). Igualmente, en la pared del fondo
podemos observar el boceto con racimos de
uvas (1917) que tambin se ha incluido en
esta exposicin comparndolos se deduce
que el boceto se encuentra hoy en da falto
de un lateral adems de varias escenas de
lagarteranos, tema habitual en la cermica
Ruiz de Luna, y una vista de la iglesia del
Salvador de Talavera de la Reina.
F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
5.
Tipologa: Boceto
Asunto: Alegora del triunfo literario de Caldern de la Barca
Autor: Juan Ruiz de Luna Rojas (1863 1945)
Fecha: h. 1893
Tcnica: Acuarela sobre papel
Medidas: 45 cms
Firmas: s/f.
6.
Tipologa: Boceto
Asunto: Alegora de la medicina
Fecha: h. 1905
Firmas: s/f.
{106}
Queda an mucho por conocer de la labor

desarrollada por Juan Ruiz de Luna Rojas antes de 1908. Algo ms estudiado ha
sido su trabajo como fotgrafo en lo aos
previos a la fundacin del alfar, pero no
as como pintor-decorador ms all de los
encargos bien conocidos de Talavera (Convento de Santo Domingo, Teatro La Unin,
Camarn de la Virgen del Prado de 1912),
de Navalmoral de Pusa (embocadura, bambalinas y teln de boca del teatro de 1903)
y de Navalmoral (Palacio del Marqus de
Comillas).
A travs de estos bocetos podemos descubrir algo ms de la faceta de Juan Ruiz de
Luna Rojas como pintor, que se nos revela
como un artista de extraordinarias cualidades. Obsrvese la habilidad en el empleo
de la acuarela para conseguir todo tipo de
efectos de luz y de color, de matices, de
veladuras, de riqueza cromtica....; pero
sobre todo la capacidad para idear y com-
poner escenas con un tan alto nmero de

figuras como el que aparece en el primero
de ellos (casi cien figuras).
Este boceto, Alegora del Triunfo Literario
de Caldern de la Barca, se ha resuelto siguiendo una tradicin pictrica que en Espaa alcanz su mayor apogeo con Luca
Giordano y que a lo largo de todo el siglo
XIX goz de gran xito. La escena se divide
en dos partes: en la superior, celeste, Apolo
(centro) aparece junto a las alegoras de la
Pintura (con un lienzo), Escultura (tallando
un busto) y Arquitectura (con dos puti portando un capitel) y las nueve musas: Urania
(Astronoma, con corona de estrellas), Euterpe (Msica, dirigiendo un grupo de puti
msicos), Erato (Poesa amorosa, con Cpido y palomas), Calope (Poesa pica, con
corona de laurel y libro), Terpscore (Danza,
con una pandereta), Melpmene (Tragedia,
con un pual), Polimnia (Pantomima) y Tala (Comedia, con una mscara); estas dos
ltimas coronan de laurel a Caldern de la

Barca. La figura del escritor, ya en la mitad
inferior o terrenal, aparece flanqueada por
toda una serie de personajes extrados de
sus obras literarias y ante una estructura arquitectnica en la que se asienta la alegora
de la Monarqua Espaola. Completan la
parte inferior de esta compleja elaboracin
pictrica numerosos escritores espaoles
que se distribuyen a izquierda y derecha
separados por la alegora de un ro y de
unos puti que sujetan una filacteria en blanco. En el grupo de escritores de la derecha
son reconocibles Quevedo (el ms cercano
a Caldern), Garcilaso de la Vega (en pie
en primer plano), Lope de Vega (sentado
junto a Lope), Tirso de Molina (sentado con
hbito blanco de mercedario) y Jovellanos
(en primer plano con ropas del siglo XVIII).
En el lateral derecho, al fondo, se observa
la representacin del Templo de la Fama.
Nada sabemos del origen o finalidad de este
{107}
boceto, aunque cabe lanzar la hiptesis de

que fuera realizado para decorar el Teatro
Caldern de la Barca de Motril (Granada);
inaugurado hacia 1880, este teatro cuenta
con un techo circular que bien pudiera haber alojado este proyecto, pero que no lleg
a ser realizado.
El segundo de los bocetos exhibidos reitera la capacidad de Juan Ruiz de Luna para
concebir representaciones de tipo alegrico
a travs de un trabajo que refleja una alta
cultura. Se trata de una escena concebida
posiblemente para decorar una farmacia y
para la que se ha optado por la imagen de
Apolo (equiparado con Febo o Helios en el
carro del Sol) por haber sido este dios el
padre de Esculapio y al que se atribuye tanto el poder para enviar enfermedades como
para sanarlas. En la parte inferior, tres puti
se encargan de preparar las medicinas con
las que sanar a un enfermo.
F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
7.
Tipologa: Cmara fotogrfica propiedad de Juan Ruiz de Luna Rojas
Fecha: Finales del siglo XIX
Medidas: 140 x 24 x 50 cms (con trpode)
{108}
8.
Tipologa: Juego de postales
Asunto: Monumentos y calles de Talavera de la Reina
Fecha: Finales del siglo XIX
Tcnica: Fototipia
Medidas: 9 x 14 cms.
Firmas: R. de Luna. [n]. TALAVERA. [motivo].
Procedencia: Coleccin de Fernando Gonzlez Moreno (Albacete)
{109}
{EL ARTE REDIVIVO}
{110}
{111}
{EL ARTE REDIVIVO}
{112}
{113}
{EL ARTE REDIVIVO}
{114}
Las fotografas de Talavera de la Reina

tomadas por Juan Ruiz de Luna Rojas sirvieron para elaborar las primeras series de
postales que se comercializaron con vistas
de esta ciudad. La primera serie conocida
corresponde a 1902 y estaba integrada por
diez postales impresas por Hauser y Menet por encargo del comerciante Norberto
Vzquez, que posea un negocio de librera
y artculos de escritorio. En 1906 cuando
Juan Ruiz de Luna ya est instalado por
cuenta propia como fotgrafo en la calle
Medelln (Mesones), l mismo se encarg
de la edicin de una nueva serie con sus
fotografas, amplindola a cuarenta y dos
postales. Esta serie, de gran valor documental, fue re-editada con posterioridad
variando la numeracin de las postales y
reducindola a veinte; las postales aqu expuestas corresponden a esta re-edicin:
1 Ermita de Nuestra Seora del Prado
2 Portia de S. Miguel
3 Colegiata
{115}
4 Molinos de abajo
5 Isla de los molinos de abajo
6 Ruinas del Alczar
[7 Puente viejo]
8 Plaza de la Constitucin
9 Ro Tajo
[10 ?]
[11 Murallas]
12 Calle de Carniceras
13 Orillas del Tajo
[14 - ?]
15 Calle de San Francisco
[16 - Trinidad?]
17 Calle del Charcn
[18 Portia]
19 Molinos del Puente
20 Isla del puente
F. G. M.
Ref.: PACHECO y DAZ (2005); GONZLEZ MORENO (2006).
{EL ARTE REDIVIVO}
Ninguno de los dos catlogos con los que la

fbrica contaba en estos momentos incluye
entre sus piezas los filtros de agua no as
el pie, que corresponde al n 203 del primero y, quizs, esta tipologa no formaba parte de su produccin habitual. sta puede ser
la razn por la que ms de un visitante de
la casa-fbrica, al no poder adquirir uno en
la sala de ventas pero encaprichado con el
que vea en la casa de Juan Ruiz de Luna,
acababa solicitando a su propietario que se
lo vendiese. Ante esta situacin, la mujer de
Ruiz de Luna, Francisca Arroyo, tomara la
determinacin de encargar a la fbrica uno
con las iniciales del director (J R L entrelazadas en el cuello del filtro), poniendo as
fin a la necesidad de tener que reemplazar
el filtro de agua continuamente.
La pieza, sin duda alguna, es un ejemplo
de equilibrio en sus formas y en su decoracin. El cuerpo del filtro se ocupa con una
escena en la que un hombre armado con
lanza est dando caza a un grifo acosado
por un perro; todo ello, como corresponde a
la tradicin talaverana, enmarcado por dos
frondosos rboles de tronco retorcido. La
escena est directamente tomada de uno
de los platos de la serie azul de la primera
mitad del siglo XVIII que se conservaban
en el antiguo museo de la fbrica (actual
9.
Tipologa: Filtro de agua
Asunto: Caza de un hipogrifo / pareja de cazadores a caballo
Autor: Fbrica Nuestra Seora del Prado
Fecha: h. 1920 (2 poca)
Tcnica: Pintura sobre cubierta
Medidas: 60 x 32 cms (filtro) + 80 x 34 cms (pie)
Firmas: TALAVERA, [(] (filtro) / TALAVERA (pie)*
Procedencia: Coleccin de Hijos de Antonio Ruiz de Luna Arroyo (Madrid)
{116}
coleccin del Museo Ruiz de Luna; n IG

4233); ahora, la escena se ha invertido y se
ha pasado de la bicroma azul-blanco a la
policroma propia de la paleta de gran fuego del siglo XVII.
Ambas escenas quedan delimitadas por las
cenefas de grutescos que decoran el pie y
el cuello del filtro y la base y el remate del
pie. Predomina el uso del grueso grutesco
blanco y azul claro sobre fondo azul oscuro
que se impone en la fbrica con Francisco
Arroyo, pero ms interesante resulta la presencia en el remate del pie de una cenefa
de roleos finos en azul sobre fondo blanco
que, presente en las series azules de los
siglos XVII-XVIII y con origen en las de helechos y golondrinas del XVII, fue muy habitual en las piezas de la primera poca de
Ruiz de Luna.
F. G. M.
Ref.: VACA y RUIZ DE LUNA: Historia de la
cermica de Talavera... (1943), lm. 66.
* En la catalogacin de las piezas, el smbolo [(] hace

referencia al escudete con luna mirando a derecha (1 y 2 pocas); el smbolo [)] equivale al escudete con luna mirando a izquierda (3 poca).
Plano del Alfar Nuestra Seora del Prado

de Talavera de la Reina Fundado por D.
Juan Ruiz de Luna Rojas en 1908 Dibujado por Salvador Ruiz de Luna en 1924
Pintado por Alfredo Ruiz de Luna en 1984.
Ubicada entre las calles de Jos Luis Gallo,
Adalid Meneses y Rondilla o Redondilla (actual calle San Clemente) con fachada a la
plaza de la Libertad (actual del Pan), hacia
1924 la fbrica Nuestra Seora del Prado
ya haba alcanzado uno de sus momentos
de mayor prosperidad, bien reflejado en la
multiplicacin de las diferentes dependencias que la integraban: pilas para el batido
y colado de barro, secaderos, depsitos de
tierras y cuevas, salas de tornos de alfarero, taller de juaguete, salas para los moli-
10.
Tipologa: Panel de azulejos
Asunto: Plano de la Fbrica Nuestra Seora del Prado
Autor: Alfredo Ruiz de Luna (1949 - ) (a partir de dibujo de 1924 por Salvador Ruiz de Luna)
Fecha: 1984
Firmas: ALFREDO RUIZ DE LUNA
Procedencia: Coleccin de Alfredo Ruiz de Luna (Madrid)
{117}
nos de esmaltes, talleres de decoracin, de

pintores y de pintoras, leeras, depsitos
de cobijas, hornos de llama invertida para
esmaltes, de llama indirecta para loza, de
azulejos, para calcinar el plomo y de planta
cuadrangular para materiales de construccin, sala de ventas, museo... adems de
las viviendas de Juan Ruiz de Luna Rojas y
de su yerno Francisco Arroyo Santamara.
Cerrada la fbrica en 1961, el conjunto de
casas y talleres que la conformaban pervivi hasta 1979, ao en el que, debido a la
amenaza de ruina del edificio y a la imposibilidad de adquisicin por parte del Ayuntamiento talaverano para rehabilitarlo, fue
condenado al derribo.
F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
11.
Tipologa: Documento / Contrato
Asunto: Escritura de Constitucin de Sociedad regular colectiva otorgada por D. Platn Pramo Snchez, D. Jos Gallego Benito, D. Juan Ruiz de Luna y D. Manuel Casas Gallego
Fecha: 9 de agosto de 1909
{118}
Juan Ruiz de Luna, segn recogen memorias de enero de 1912 y de febrero de 1913
(Archivo de Amparo Ruiz de Luna), plante a los socios capitalistas de la sociedad
Ruiz de Luna, Guijo y Ca la necesidad
de invertir en la produccin de material de
construccin, y especialmente de azulejo
industrial de dibujos repetidos, como frmula para incrementar los ingresos de la
fbrica y poder seguir as sufragando los
mayores costes que ocasionaba la produccin de cermica artstica en estos primeros aos. Mientras la sociedad sigui vigente, sin embargo, este proyecto no pas de
ser un complemento menor de la fbrica,
y slo tras 1915 Juan Ruiz de Luna desarrollara esta segunda fbrica de materiales
de construccin en la finca colindante de la
calle Rondilla (San Clemente): la fbrica de
material de construccin San Francisco de
Ass.
12.
Tipologa: Documento / Plano
Asunto: Emplazamiento general de la fbrica de cermica para don Juan Ruiz de Luna (planta
de horno tipo Hoffmann)
Autor: Jos Padrs
Fecha: 1 de abril de 1929
Procedencia: Archivo Municipal de Talavera de la Reina (Expediente de obras, sig. 610,
43/29)
{119}
En 1929 se proyecta el gran edificio de esta

fbrica destinado a albergar un moderno
horno continuo tipo Hoffman reformado
segn el sistema Daverio, las salas de mquinas, dependencias anexas, secaderos y
depsito de tierras. El horno con 3860 ms
de largo, 1125 de ancho, 305 de alto y 110
por debajo del nivel del suelo contaba con
dos galeras paralelas unidas entre ellas en
los extremos, dieciocho cmaras con una
capacidad de 22 m cada una y una chimenea de 35 ms de altura.
Segn anuncio de junio de 1934, en la fbrica se produca teja rabe, ladrillo hueco
doble y sencillo, rasillas, ladrillo macizo, pocero, ala de mosca y froga, baldosas, as
como un novedoso tipo de piezas prismticas para forjados de pisos.
F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
13.
Tipologa: Documento
Asunto: Memoria de la Fbrica de Cermica Artstica de los Seores Ruiz de Luna, Guijo y
Compa.
Fecha: Febrero de 1913
Fundada esta industria en 18 de Junio de

1908 en cuya fecha di principio la construccin de Hornos, Charcas y dems anejos la fabricacin, y constituida legalmente en 9 de Agosto de 1909 por los cinco Srs.
Socios que hoy la componen [Juan Ruiz de
Luna Rojas, Platn Pramo y Snchez,
Jos Gallego y Benito, Manuel Casas y
Gallego y Juan Andrs de Covarrubias], no
fu otro su objeto que el hacer resurgir la
Cermica artstica de Talavera tan famosa
en los siglos XVI y XVII, poca de su mayor
florecimiento.
A mediados del siglo XVIII se inici la decadencia artstica de esta Cermica, llegando al pasado siglo despojada de todo arte,
vindose reducidos los pocos Alfareros que
aqu quedaron la fabricacin de cacharrera ordinaria, si bin con ese simptico aspecto que esta clase de fabricacin prestan las exquisitas insustituibles primeras
materias de que aqu se dispone, muy especialmente las arcillas y arenas silceas.
Contando con estos grandes elementos
de fcil y econmica obtencin, con la reputacin en Cermica del nombre de Ta-
{120}
lavera, con las condiciones excelentes de

estos obreros y con la aficin despertada
en el pblico todo nuestro arte antiguo,
no era aventurado pensar que imprimiendo
esta Cermica el carcter artstico de los
buenos ejemplares que aun se conservan
como reliquias de arqueologa, fuera esta
una empresa de honra y provecho.
Los iniciadores del renacimiento de esta industria, Don Enrique Guijo y Don Jun Ruz
de Luna, con tal perseverancia y cario han
aportado esta causa sus conocimientos
artsticos, que hoy pueden gloriarse de habr llegado un perfeccionamiento tal en
esta clase de trabajos, que muchos de estos se confunden con los mejores que se hicieron en la poca del florecimiento de esta
Cermica: as lo han reconocido eminentes artistas, arquelogos y crticos de arte,
como as tambin el haber sido premiados
sus trabajos en la ltima EXPOSICIN
NACIONAL DE ARTES DECORATIVAS E
INDUSTRIAS ARTSTICAS celebrada en
Madrid en 1911 [...]
F. G. M.
Hija mayor de Juan Ruiz de Luna Rojas y

Norberta Francisca Prez Arroyo, Tomasa
Ruiz de Luna da probadas muestras en su
juventud de ser una hbil dibujante y pintora numerosos retratos, vistas, bocetos
y dibujos firmados por ella as lo atestiguan, sin embargo su labor como pintora
de la fbrica qued abandonada desde que
en 1911 se casara con Francisco Arroyo.
En cualquier caso, el nombre de Tomasa
ha quedado ineludiblemente ligado al nacimiento de la cermica Ruiz de Luna en
tanto que se debe a ella una de las piezas
cocidas en el primer y simblico horno del
da de la festividad de la patrona talaverana, 8 de septiembre de 1908 (la fbrica
se haba fundado el 18 de junio del mismo
ao). Formada en la tcnica de la pintura
cermica por Enrique Guijo al igual que lo
sera Francisco Arroyo, Tomasa reproduce
aqu el modelo de Virgen del Prado bien conocido en la cermica talaverana desde el
siglo XVIII (por primera vez presente en el
panel a devocin de Ignacio Mansilla de
1691 de la Baslica del Prado). El panel, de
hecho, sigue como modelo otro del ltimo
tercio del siglo XVIII (propiedad de Ana M
Rodrguez Corts).
14.
Asunto: Virgen del Prado
Autor: Tomasa Ruiz de Luna Prez
Fecha: 1908 (primer horno)
Firmas: La pint Tomasa Ruiz
Procedencia: Coleccin de Paloma Arroyo Vidarte (Madrid)
{121}
La Virgen, vestida con un amplio manto

triangular cuajado de lazos, cintas y bordados del que emerge la cabeza del Nio, se
dispone sobre una peana/trono con la escena de los Desposorios de la Virgen y se
corona doblemente (incluyendo creciente
lunar, ngeles trompeteros y con otros instrumentos musicales, rfagas con querubines y las figuras de Dios Padre bendiciendo
y el Espritu Santo). La imagen se presenta
sobre una base de rocalla y grutescos con
sendos jarrones de flores y se enmarca por
una composicin igualmente de rocalla y
grutescos recorrida por una filacteria con
las invocaciones marianas Mater Purissima Mater Castissima Mater Inviolata
Mater Intemerata Mater Amabilis Mater Creatoris Mater Salvatoris Ora pro
nobis y la inscripcin superior central El
da 8 de septiembre de 1908, se coci el
primer horno de este nuevo Alfar que se
fund con el noble fin de renacer la hermosa Cermica TALAVERANA por desgracia
perdida hace mas de un siglo.
F. G. M.
Ref.: Francisco Arroyo maestro de ceramistas (2003); La serie de la Virgen del Prado
(2007).
{EL ARTE REDIVIVO}
15.
Tipologa: Fachada de azulejos
Asunto: Fachada de la Fbrica Nuestra Seora del Prado
Autor: Francisco Arroyo Santamara (1885 1952)
Fecha: 1914 (1 poca)
Medidas: 476 x 448 ms (puerta 3 x 227 ms)
Firmas: FRANCISCO ARROYO. 1914
Procedencia: Museo de Cermica Ruiz de Luna (Talavera de la Reina), n IG 19106
{122}
Disposicin originaria de la fachada de la

fbrica Nuestra Seora del Prado en la
salida de la calle del Adalid Meneses a la
plaza de la Libertad (Pan) pintada sobre
azulejos y firmada por Francisco Arroyo en
1914. Incluye aqu todava el zcalo inferior
de azulejos de repeticin con motivos esquemtico-geomtricos que sera sustituido
con posterioridad por otro con azulejos de
florn principal inspirados en los de Juan
Fernndez para el Monasterio del Escorial.
Francisco Arroyo ejecuta esta obra como
jefe de talleres tras la marcha de Enrique
Gujio, su maestro. En el cuerpo inferior,
destacan a cada lado del arco escarzano
de entrada las figuras de los dos jinetes sobre caballos en corveta; uno portando una
paleta de pintor y otro con un lad a la espalda. Entre ambos, sobre el arco y enmar-
16.
Tipologa: Fotografa
Asunto: Fachada de la fbrica con nia (Mara Ruiz de Luna Arroyo)
Fecha: h. 1920
Procedencia: Archivo de Hijos de Antonio Ruiz de Luna Arroyo (Madrid)
{123}
cado por una composicin de grutescos,

el medalln de la Virgen del Prado que da
nombre a la fbrica de CERMICA ARTSTICA RUIZ DE LUNA CERAMISTA.
La fachada se completa con un cuerpo
superior limitado al marco ornamental de
una ventana sostenido por dos leones
tenantes que recuerdan ahora en policroma los de las series azules de los siglos
XVII-XVIII.
La nia que posa junto a la puerta es una
de las hijas de Juan Ruiz de Luna, Mara.
La fachada se conserva en la actualidad en
el Museo de Cermica Ruiz de Luna (N
IG: 19106).
F. G. M.
Ref.: Francisco Arroyo maestro de ceramistas (2003).
{EL ARTE REDIVIVO}
17.
Tipologa: Fotografa
Asunto: Vista area de la fbrica
Autor: Desconocido
Fecha: posterior a 1930
Vista de la fbrica Nuestra Seora del

Prado desde la torre de la Colegiata. Se
observan en primer plano las fachadas de
la casa de Juan Ruiz de Luna y su estudio de pintura (esquina) y de la entrada a la
fbrica (incluyendo la fachada en azulejos
de Francisco Arroyo, 1914). El edificio que
se prolonga paralelo a la calle Adalid Meneses albergaba la citada entrada, la portera, el museo antiguo, la sala de ventas, el
depsito de juaguete, el taller de alfareros
y el de pintores. A continuacin, en torno
al gran patio-jardn central (el embaldosao), se distribuan el estudio de fotografa
de Ruiz de Luna y la vivienda de Tomasa
Ruiz de Luna y Francisco Arroyo (izquierda)
despus de Juan y Rafael Ruiz de Luna
{124}
Arroyo, los almacenes de plomo y arena

fina, fragua, almacn de azulejos pintados,
molinos, salas de prensas y de galleteras
(fondo), el taller de pintoras, sala de embalaje y otros (derecha). Tras stos, a la
derecha, se aprecia otro patio-corral para
depsito de tierras y lea con su caracterstico edificio de arcos para almacn de lea,
cuadra y pajar.
Aparece ya tambin, al fondo, la fbrica
San Francisco de Ass para materiales
de construccin con el edificio proyectado
en 1929 longitudinal, de tres naves y la
imponente chimenea de su horno tipo Hoffmann.
F. G. M.
II. EL TALLER
{EL ARTE REDIVIVO}
18.
Tipologa: Boceto
Asunto: Retablo de Santiago Matamoros
Fecha: h. 1916
Firmas: s/f.
Boceto para el retablo de Santiago realizado en 1917 y con el que la fbrica acudira a
la Exposicin Nacional de Bellas Artes y Artes Decorativas de Madrid de 1920, siendo
premiado con Diploma de Honor. El boceto
presenta la misma estructura general que
tendra el retablo final: mesa de altar con
imitacin de frontalera y cadas bordadas al
igual que los frontales cermicos del siglo
XVII y un nico cuerpo de retablo-cuadro
sobre predella, enmarcado por columnas
abalaustradas y coronado por un entablamento con cabezas de querubines y un tondo de la Virgen y el Nio estilo della Robbia. El panel principal, dedicado a Santiago
Matamoros, est basado en uno de los paneles del siglo XVII del atrio de la Baslica
del Prado y el marco arquitectnico que lo
rodea (arco y pilastras) ha sido copiado de
un panel de la Virgen del Prado de 1794
pintado por Ribera que se conservaba en
el museo de la fbrica (actual coleccin del
Museo de Cermica Ruiz de Luna). En
cuanto a la arquitectura real del retablo (co-
{126}
lumnas abalaustradas y entablamento), fue

copiada de la del sepulcro de Catalina de
Mendoza de la Iglesia de Santo Domingo
de Talavera a travs de los moldes de Francisco Pina
Sin embargo, a nivel de detalle, son numerosas las diferencias entre boceto y pieza
final. Los motivos ornamentales del frontal
se redujeron a composiciones de grutescos
en espiral simtricas y al escudo de Santiago; y en cuanto al coronamiento, donde
ms diferencias hallamos, el tondo de la
Virgen entre seres monstruosos fitomorfos,
flameros laterales y cruz superior se sustituy por otro siguiendo el del mencionado sepulcro, con un tondo sustentando por
puti, flanqueado por pinculos y rematado
por un jarrn-flamero.
F. G. M.
Ref.: GONZLEZ MORENO: Decadencia y
revival... (2002); La serie de la Virgen del
Prado (2007).
II. EL TALLER
19.
Tipologa: Boceto
Asunto: Retablo (para Castillo de Bayuela?)
Fecha: h. 1930
Firmas: J. Ruiz de Luna Arroyo
{127}
{EL ARTE REDIVIVO}
20.
Tipologa: Boceto
Asunto: Retablo de la Iglesia Parroquial de Castillo de Bayuela (Toledo)
Fecha: h. 1930
Firmas: s/f.
Sendos bocetos nos muestran el proceso

de diseo del retablo mayor de la Iglesia
Parroquial de Castillo de Bayuela (Toledo),
ejecutado en 1934. El primero nos muestra
una estructura que no dista demasiado de
la versin final del retablo, pero s presenta
una decoracin y un colorido ms ricos que
le dota de una apariencia muy diferente.
Cuenta con tres cuerpos: el inferior, de mayor tamao, alberga tres calles-hornacinas
separadas por pilastras para el sagrariotabernculo (central) y esculturas de bulto
(laterales); el segundo, de menor tamao
pero tambin dividido en tres calles por pilastras, cuenta slo con una estructura arquitrabada, sin hornacinas, disponindose
en el centro un medalln de la Virgen y el
Nio similar al proyectado para el retablo
de Santiago y en los laterales peanas para
esculturas; el tercer cuerpo o tico, limitado a una nica calle-hornacina, se une al
inferior por sendos aletones con grutescos
y puti y se remata con un sencillo coronamiento.
El siguiente boceto muestra una versin
ms cercana a la definitiva; la divisin en
tres cuerpos y tres calles para los dos cuerpos inferiores se mantiene y homogeneiza,
{128}
aadindose dos calles extremas ciegas

que refuerzan la estructura piramidal del
retablo. Se sistematiza tambin la ordenacin de todo el retablo mediante estructura
arquitrabada combinada con hornacinas y
la decoracin se simplifica se eliminan los
aletones de grutescos y puti, de tal forma
que la arquitectura en s misma cobra mayor protagonismo. S se mantiene la mesa
de altar ahora con un diseo igual al del
boceto del retablo de Santiago que en ningn caso llegara a realizarse y se potencia la estructura del tabernculo.
El retablo definitivo dista poco de este segundo boceto, a excepcin de las calles
inferiores extremas, que s terminaran por
abrirse para albergar tambin hornacinas.
Todas cuentan con un fondo de azulejos de
reflejo metlico que tampoco apareca en
estos dos diseos previos, donde se planteaba un diseo en azul y blanco que imitaba bordados.
F. G. M.
Ref.: CERRILLO: La Iglesia Parroquial de
Castillo de Bayuela (2000); GONZLEZ
MORENO: Decadencia y revival... (2002).
II. EL TALLER
Descripcin de la obra segn carta-presupuesto de Juan Ruiz de Luna enviado el

20 de octubre de 1938 (Archivo de Amparo
Ruiz de Luna):
El boceto del Retablo representa una altura total de 4 metros, incluida la mesa de
altar.
Los relieves mximos son de treinta centmetros en el cornisamento y arquitrave
[sic], y los demas, en las proporciones que
acusa el plano de seccin.
Ademas de la importancia de estos relieves,
en la parte arquitectnica lleva este retablo
como coronamiento un medalln con la Virgen y el Nio enmarcados con una cenefa
de frutas, al estilo de Lucca della Robbia, y
la ornamentacin complementaria de crestera, todo finamente policromado.
El cuadro motivo central, con la imagen
de Santa Brbara, ejecutado en el procedimiento de cermica mate para conseguir lo
ms posible toda la entonacin y carcter
de sabor antiguo, cuyo procedimiento ofrece una calidad de pintura al fresco muy interesante. La figura de la Santa representa
una altura de 125 mts.
El frontal de altar lleva como motivo central
una cartela en relieve con el escudo emblema del Arma de Artillera sobre un fondo
imitacin a damasco y seda bordada y re-
21.
Tipologa: Boceto
Asunto: Retablo de Santa Brbara para la Capilla del Cuartel de Artillera del 13 Ligero de
Segovia
Fecha: 1938
Firmas: s/f.
{129}
camadas segn el gusto del Renacimiento.

Todos los elementos de decoracin cermica complementarios de esta capilla, como
zcalo de un metro de altura; marco y repisa de relieve de la hornacina auxiliar para
las vinajeras; y relieves para sobre-puerta
de la sacrista, irn cuidados con el detalle
y riqueza de toda la obra.
Esta diversidad de procedimientos y tcnicas, forman un contraste interesante, consiguiendo a su vez la necesaria armona de
conjunto.
El importe total de los elementos decorativos de cermica para esta Capilla es de
PESETAS 15.000.
El cuadro central reproducira la Santa Brbara pintada por Palma il Vecchio h. 1510
para la iglesia de Santa Mara Formosa de
Venecia.
Entre los aos 2001 y 2002 se realiz el proceso de restauracin y traslado de este retablo desde su ubicacin originaria (acuartelamiento de los Leones de Segovia) a la
capilla de la Academia de Artillera.
F. G. M.
revival... (2002); dem: De las armas y las
letras... (2004).
{EL ARTE REDIVIVO}
22.
Tipologa: Boceto
Asunto: Monumento de Daoiz y Velarde para el Hogar del Soldado del Regimiento n 13 de
Artillera Ligera de Segovia
Autor: Juan y/o Rafael Ruiz de Luna Arroyo
Fecha: h. 1938
Firmas: s/f.
La fbrica abord desde 1938 un ingente

proyecto para la decoracin del Hogar del
Soldado del Regimiento N 13 de Artillera
Ligera: zcalos, azulejos y molduras para
chimenea y bancos de la sala de Tertulia
por valor de 5.20305 pesetas, cincuenta escudos de las provincias de Espaa
(2.400 Pts.), zcalos, bancos y trptico con
asuntos regionales para la Sala de Visitas
(4.55665 Pts.), zcalos para la Biblioteca
(1.30925 Pts), zcalos, azulejos para mostrador y bancos, un cuadro con bodegn y
dos con morteros para la Cantina se conservan tres representando una bastida romana, un onagro griego y un mortero de las
guerras Carlistas (2.13930 Pts.), cuadro
de Santa Brbara, zcalos, molduras y rtulos para el Zagun (1.02450 Pts.), el ya
mencionado retablo de Santa Brbara para
la Capilla (15.000 Pts) y un Monumento a
Daoiz y Velarde del que aqu se expone el
boceto (1.97850 Pts.) (segn presupuesto
de 14 de mayo de 1938; Archivo de Amparo
Ruiz de Luna). Destacan adems un gran
panel con escena de batalla ante el Alczar
{130}
de Segovia que fue pintado por Juan Ruiz

de Luna Arroyo y un panel con el mapa de
Espaa ejecutado en cuerda seca.
El monumento a Daoiz y Velarde, como
aparece en el boceto, contaba con dos hornacinas para colocar los bustos de ambos
hroes flanqueando el escudo-emblema
de artillera; ste adems tena una cartela
con las fechas 2-mayo-1808 y 18-julio-1936
(sta ltima no aparecera en la pieza definitiva). En la actualidad, como consecuencia
del proceso de traslado de todo este conjunto cermico desde el Acuartelamiento
de los Leones a la Academia de Artillera (y
al Centro de Visitantes del Alczar), el monumento no se ha vuelto a montar con su
aspecto originario, pues se han eliminado
las hornacinas y los grutescos que remataban los extremos laterales ahora aparecen
flanqueandolos.
F. G. M.
revival... (2002); dem: De las armas y las
letras... (2004).
II. EL TALLER
23.
Tipologa: Boceto
Asunto: Alzado, corte y planta de la Fuente Chica para el Hospital Espaol de Rosario de
Santa Fe (Argentina)
Fecha: h. 1927
Firmas: s/f.
{131}
{EL ARTE REDIVIVO}
24.
Tipologa: Boceto
Asunto: Vista de la Fuente Chica en el patio del Hospital Espaol de Rosario de Santa Fe
(Argentina)
Fecha: h. 1927
Firmas: s/f.
25.
Tipologa: Boceto
Asunto: Diseo de banco para la Fuente Monumental de los Espaoles en el Parque de la
Independencia de Rosario de Santa Fe (Argentina)
Fecha: h. 1927
Firmas: s/f.
{132}
II. EL TALLER
La Fuente Monumental del Parque de la Independencia y la Fuente Chica del Hospital

Espaol de Rosario de Santa Fe (Argentina) fueron dos de las obras de la fbrica
Nuestra Seora del Prado que alcanzaron
una mayor repercusin en la prensa de la
poca. As, Santiago Camarasa les dedicara el artculo La obra de cermica artstica
ms grandiosa del mundo, donde no escatima los elogios. El propio Ruiz de Luna
explicaba as la magnitud de la empresa:
-Sera Vd. tan amable que me indicase
en sntesis todo lo relativo a la clebre fuente de Rosario de Santa Fe?
-Su iniciativa fue de la colonia espaola de
aquella poblacin a la cual se la dona. Sali
a concurso entre los ceramistas y se adjudic a m. Esta fuente se colocar en la plaza
de la Independencia. Se pens inaugurarla
el da de la Fiesta de la Raza, pero no ha
habido tiempo material para ello. Tiene un
dimetro de 18 metros y una altura de cin-
26.
Tipologa: Boceto
Asunto: Diseo de Puerta de Espaa para el Parque de la Independencia de Rosario de
Santa Fe (Argentina)
Fecha: h. 1927
Firmas: s/f.
{133}
co y medio. Es tpicamente talaverana; las

esculturas son de asuntos mitolgicos; las
complementan seis bancos de asuntos regionales espaoles. Hace unos das habr
llegado a su destino; va con ella otra fuente
destinada para el patio de Cervantes del
Hospital Espaol. Ambas ocupan un total
de 786 cajas de diferentes tamaos, y para
la custodia y colocacin, he enviado de
aqu dos operarios (Entrevista a Juan Ruiz
de Luna Rojas para el Heraldo de Talavera,
10 de noviembre de 1928).
En cuanto al boceto de la Puerta de Espaa para el mismo parque, este proyecto no
lleg a realizarse.
F. G. M.
Ref.: CAMARASA: La obra de cermica
ms grandiosa... (1930); HURLEY: Talavera y los Ruiz de Luna (1989); FERNNDEZ-SANGUINO (2006).
{EL ARTE REDIVIVO}
27.
Tipologa: Dibujo
Asunto: Estacin II (Cristo camino del Calvario) para el Va Crucis de la Baslica del Prado de
Autor: Juan Ruiz de Luna Arroyo (1899 1980), Rafael Ruiz de Luna Arroyo (1910 1991) y
Juan Manuel Arroyo Ruiz de Luna (1911 1982)
Fecha: h. 1929
Tcnica: Tinta china sobre papel
Firmas: s/f.
Se conservan doce (del II al XIII) de los catorce dibujos preparatorios para el Va Crucis que Juan Manuel Arroyo pint junto a
su to Rafael Ruiz de Luna aquel con dieciocho aos y ste con diecinueve para la
Baslica del Prado de Talavera de la Reina
en 1929. Los bocetos, posiblemente, fueron
realizados por Juan y Rafael Ruiz de Luna
Arroyo y dan muestra del carcter firme y
rotundo de su dibujo, as como de la excelente capacidad de ambos para componer
las escenas con gran acierto y claridad.
Integran la serie: [I Cristo flagelado, coronado de espinas y calumniado]; II Cristo
camino del Glgota; III Primera cada; IV
{134}
Segunda cada y encuentro con la Virgen;

V Cristo ayudado por el Cirineo; VI Cristo y la Vernica; VII Tercera cada; VIII
Cristo consuela a las mujeres; IX Llegada al Glgota; X El Expolio; XI Cristo
clavado en la cruz; XII Cristo crucificado
entre dos ladrones; XIII La Piedad; [y XIV
Cristo depositado en el sepulcro].
F. G. M.
Ref.: GONZLEZ MORENO: Decadencia y revival en la azulejera talaverana...
(2002).
II. EL TALLER
28.
Tipologa: Boceto
Asunto: Estacin XIV de Va Crucis (Cristo depositado en el sepulcro)
Fecha: 3 poca (1942 1961)
Tcnica: Acuarela sobre cartn
Firmas: s/f.
Procedencia: Coleccin de Artesana Talaverana (Talavera de la Reina)
Boceto a acuarela para la estacin XIV de

un va crucis alusivo a Cristo siendo depositado en el sepulcro. Se trata de una versin
diferente a la empleada para el va crucis
de la Baslica del Prado de 1929 por Rafael
Ruiz de Luna y Juan Manuel Arroyo, si bien
tambin podra tratarse de un boceto pintado por el propio Rafael o por su hermano
Juan. En este caso, la escena ha sido llevada completamente al interior del sepulcro,
lo que permite potenciar los efectos de la
{135}
luz (antorcha) y de las sombras. Las figuras se han distribuido con gran equilibrio,
resultando notable el conjunto que conforman san Juan sujetando el cuerpo del Cristo muerto, la Virgen y Mara Magdalena de
espaldas al espectador.
F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
29.
Tipologa: Plato
Asunto: Belmonte toreando
Autor: Atribuido a Enrique Guijo (1871 1954)
Medidas: 24 cms
Firmas: Talavera, luna con forma de G, R. S.
Procedencia: Coleccin de Juan Manuel Arroyo Vidarte (Talavera de la Reina)
La impronta de Enrique Guijo a su paso por

la fbrica se observa en la incorporacin
de escenas de temtica taurina tan tpicamente sevillanas como es sta del torero
Belmonte. El torero que remata un pase al
natural, al igual que el resto de la escena,
est pintado a mano alzada, de forma abocetada y efectista, lo que encaja con su primera formacin en el taller del escengrafo
Matarredoma. La talaveranizacin de la
pieza viene dada por la decoracin del ala
{136}
del plato con una greca de roleos tomada

de la serie azul (siglo XVII en adelante). La
produccin de piezas con temtica taurina
sin duda goz de cierto xito, pues esta
misma pieza fue incorporada al catlogo II
con el n 384. Algunos de los pocos azulejos originales de Ruiz de Luna que an se
conservan en los Jardines del Prado tambin muestran escenas taurinas.
A. S.-C. G.; F. G. M.
II. EL TALLER
Esta tipologa de pieza, caracterizada por

las asas torsas y el cuerpo con aplicaciones en relieve, fue sin duda una de las que
gozaron de mayor continuidad a lo largo de
toda la produccin de la fbrica. Corresponde a la serie caligrfica de los primeros
aos del alfar y cumple sus tres principales caractersticas: el trazo fino en flores
y tallos, el empleo de un verde pardo (no
puro de cobre) y la utilizacin de elementos
en relieve, como son las hojas y pequeos
botones en la base. El tema central es de
montera, con una escena campestre de
animales.
La tipologa, con asas sogueadas y boca
acampanada rizada en su borde, comenz
a producirse desde los primeros aos de
la fbrica como atestigua la pieza aqu expuesta; atribuida al propio pincel de Guijo.
30.
Tipologa: nfora de asas torsas
Asunto: Crvido y animales
Firmas: TALAVERA
{137}
El modelo estaba en una de las piezas del

siglo XVII de la coleccin de Platn Pramo
puestas a disposicin de la fbrica (vase
la referencia bibliogrfica); sin embargo, el
modelo original slo se decoraba en azul. A
esta misma tipologa corresponde el nfora regalada al pintor y ceramista Sebastin
Aguado por su discpulo y admirador Enrique Guijo, as como las cuatro para el paso
procesional de los alfareros.
Ya aparece en el catlogo I (1 poca) con
el n 5 y fue mantenida en la tercera poca
con el n 3.
A. S.-C. G.; F. G. M.
cermica de Talavera... (1943), lm. 73; La
serie de la Virgen del Prado (2007).
{EL ARTE REDIVIVO}
31.
Tipologa: Jarrn
Asunto: Clavel y decoracin de motivos vegetales
Medidas: 54 cms de altura
Firmas: TALAVERA
Procedencia: Coleccin de Antonio Medina (Madrid)
La paleta de colores que presenta esta pieza corresponde a la primera poca de la

fbrica, lo que corrobora el marcaje de la
misma. Aparece recogida con el n 47 de
las piezas de loza del catlogo I.
El color verde est compuesto por cobalto y
antimonio, lo que origina una tonalidad suave que en el alfar denominaban verde de
las mujeres. La greca del cuello y de la tapa
es un roleo minucioso que se emple en un
momento temprano, mientras que la deco-
{138}
racin principal est formada por un gran

clavel, donde la disposicin de sus ramas y
hojas carnosas nos recuerda las adormideras de la segunda mitad del siglo XVIII.
En el pie se recurre a elementos alcoreos,
lo que pone de manifiesto la recepcin temprana de esta influencia.
A. S.-C. G.
II. EL TALLER
El centro est ocupado por la Virgen del

Prado, entronizada y con gran aureola de
ngeles trompeteros. La decoracin est
realizada con trazado caligrfico y la policroma caracterstica de esta serie, sobre
un magnfico esmalte blanco. El perfil y el
borde recortado corresponden a lo que se
denomina plato de castauelas.
Por el trazo algo indeciso podemos pensar
que esta pieza fue pintada por un adolescente o mujer que no haba adquirido an
mucha pericia en el dibujo, pues sabemos
32.
Tipologa: Plato
Medidas: 32 cms
Firmas: TALAVERA
Procedencia: Coleccin de ngel Snchez-Cabezudo
{139}
por declaracin de Ruiz de Luna, en la Memoria de 1912, que el taller de pintura lo

componen muy especialmente nios con
los cuales se gasta ms paciencia que para
ensearle las primeras letras. Y en la Memoria de 1913 indicaba que no pasan de
una docena los obreros empleados en el
taller de pintura, siendo la mayora mujeres
y nios de 14 a 16 aos.
A. S.-C. G.
{EL ARTE REDIVIVO}
33.
Tipologa: Plato
Asunto: Cabeza de guerrero
Medidas: 49 cms
Firmas: TALAVERA
Procedencia: Coleccin de Vicente Carranza (Madrid)
Los primeros aos de la fbrica, en tanto

que lo que se consideraba estilo puramente talaverano se iba depurando y configurando, estuvieron marcados por una fuerte
influencia de los modelos cermicos sevillanos e italianizantes llegados a travs
de Guijo. Prueba de ello son este tipo de
platos de gran tamao en los que el motivo
central es un busto de caballero/guerrero
netamente renacentista enmarcado por un
crculo de ovas y una composicin de grutescos entrelazados con grifos y angelotes.
S se est sistematizando ya la paleta que
dominar en la produccin de la fbrica:
amarillo-anaranjado, azul y blanco.
A la vista de esta pieza se puede observar
lo temprano de su ejecucin, pues el enmarque de grutesco no ha perdido el carcter pictrico de las piezas sevillanas que le
{140}
sirvieron de modelo. La autora de esta pieza nos lleva directamente a Enrique Guijo,
quien en los primeros momentos de su produccin talaverana hace palpable aquella
influencia, as como por la calidad del motivo central. Ha conseguido tal perfeccin en
la perspectiva que la cabeza clsica perfectamente modelada y sombreada, enrgica parece surgir del plano, hacindonos
recordar aquellos tondos esculpidos en piedra tan frecuentes en las arquitecturas del
Renacimiento.
Marcada slo con la palabra Talavera, en
la cartela inferior, sitan la pieza en los dos
primeros aos del alfar; piezas de esta misma serie ya aparecen en el catlogo I con
los n 101 y 200.
A. S.-C. G.; F. G. M.
II. EL TALLER
Pieza temprana en la produccin de la fbrica en el catlogo I fue recogida con el n

213 y de cierta originalidad en su diseo
por las asas a modo de veneras. La forma
de este jarrn es la de un vaso clsico, utilizada por las manufacturas de porcelana a
finales del siglo XVIII tras las excavaciones
de Herculano y Pompeya. Dichas porcelanas debieron ser la fuente de inspiracin
para el modelo actual.
Se mezcla aqu, una vez ms, el tema de
los guerreros renacentistas con el de los ro-
34.
Tipologa: Copa/jarrn
Asunto: Cabeza de guerrero
Firmas: TALAVERA
{141}
leos barrocos que lo rodean; pese a que su

origen no corresponde a la tradicin talaverana sino a la sevillana e italiana, la fbrica
lo incorpor por completo. A travs de obras
de este tipo el estilo Renacimiento de la
cermica Ruiz de Luna queda plenamente
conformado y adquiere la personalidad que
la har reconocible.
El color verde empleado en el pie y la forma
de estar marcada sitan esta pieza en la
primera poca del alfar.
A. S.-C. G.; F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
35.
Tipologa: Gran Jarra
Asunto: Montera
Firmas: TALAVERA
Procedencia: Museo Sorolla. N Inv. 40233
Destacamos su temprana fecha de ejecucin, 1909, as como la simbologa de su

dedicatoria, al gran pintor Sorolla. Ruiz de
Luna, Guijo y Cia.
El motivo central lo constituyen dos jinetes
con indumentaria goyesca que lancean un
toro en un paisaje de rboles y plantas. La
parte baja de la jarra y la boca muestran
acanaladuras con decoracin caligrfica
de flores, donde observamos el color verde
caracterstico de este momento y los adornos en relieve, en forma de botones. El asa,
con forma sogueada, est decorada con trifolios y grupos de tres puntos, y por debajo
de ella la marca TALAVERA.
{142}
La inspiracin para esta pieza se tom de

una jarra de la coleccin de Platn Pramo
que tiene la misma forma y decoraciones,
si exceptuamos los relieves y el motivo central, pues en este caso se lancea un len. El
jabal de los lados de la escena est sacado de una pareja de jarrones de la misma
procedencia. Como podemos apreciar, las
piezas antiguas de este coleccionista fueron fuente de inspiracin para las producciones del alfar desde un primer momento.
A. S.-C. G.
Ref.: PRAMO: La cermica antigua de Talavera (1919).
II. EL TALLER
La figura del pintor Antonio Arpa contina

siendo una gran incgnita dentro de la sucesin de encargados del taller de pintura
artstica que tuvo la fbrica. Poco ms sabemos de l que es mencionado por Juan
Ruiz de Luna en tal cargo encargado del
personal del taller de pintura en 1916 y
que dos aos antes haba decorado esta
pieza como regalo a Ruiz de Luna. Posiblemente, haba llegado desde Sevilla a
Talavera hacia 1910 llamado por Guijo para
sustituirle y se mantuvo en el cargo hasta
que Francisco Arroyo tuvo la formacin suficiente como para tomar el puesto pocos
aos despus.
36.
Tipologa: nfora de cuatro asas y cuello calado
Asunto: Motivos vegetales y a candelieri
Autor: Vicente Camps y Antonio Arpa
Firmas: TALAVERA. HECHA POR VICENTE CAMPS Y DECORADA POR ANTONIO ARPA
PARA D. JUAN RUIZ DE LUNA: R. 1914
{143}
La decoracin de esta pieza de tipologa

poco habitual que tiene el valor aadido
de estar trabajada por el escultor Vicente
Camps, discpulo de Benlliure y uno de los
ms habituales colaboradores de la fbrica
en estos primeros aos denota un gusto
marcadamente italo-renacentista en el uso
de camafeos y guirnaldas y no es difcil encontrar vnculos con los candelieri diseados por Rafael Sanzio para las estancias
vaticanas o con los frescos pompeyanos.
Los colores pastel empleados dotan tambin a esta pieza de una personalidad muy
propia que la diferencia del resto de la produccin habitual de la fbrica.
A. S.-C. G.; F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
37.
Tipologa: Panel y pilastra de azulejos
Asunto: Escena de batalla y soldado con la inscripcin AO (a partir de los zcalos del
Ayuntamiento de Toledo por Ignacio Mansilla, 1696)
Fecha: 1919
Firmas: s/f.
{144}
II. EL TALLER
En 1919, Juan Ruiz de Luna Rojas encarg

a su yerno Francisco Arroyo la ejecucin de
los zcalos que deban decorar el zagun
de entrada a la casa de los Ruiz de Luna
en la propia fbrica. Todo este zagun, que
fue fotografiado por Ruiz de Luna y utilizado en postales como publicidad de la fbrica, deba servir como modelo de inspiracin para los arquitectos que la visitaban.
De este modo, se plantea como un espacio
neo-renacentista recuerda muy especialmente la portada de la escalera al camarn
desde el claustro mudjar en el Monasterio
de Guadalupe en el que la cermica se
emplea de manera profusa en olambrillas
y aliceres del pavimento, zcalos, pilastras,
enjutas, casetones, contrahuellas, columna
abalaustrada (mismo modelo del retablo de
Santiago) y techumbre.
38.
Tipologa: Panel y pilastra de azulejos
Asunto: Escena de batalla y soldado con la inscripcin 1919 (a partir de los zcalos del
Ayuntamiento de Toledo por Ignacio Mansilla, 1696)
Fecha: 1919
Firmas: s/f.
{145}
Los zcalos, que formaban parte del repertorio de arrimaderos del catlogo I (n 2),
fueron copiados a partir de los producidos
por el alfar de Ignacio Mansilla del Pino en
1696 para la Sala Capitular Baja de las Casas Consistoriales de Toledo y en ellos se
distribuyen escenas de batalla posiblemente inspiradas en los Tercios de Flandes y
separadas por pilastras con figuras de alabarderos. La contemplacin de estas escenas debi de impactar a Juan Ruiz de Luna
por su fuerza, colorido y belleza y fueron
empleadas por la fbrica de manera muy
habitual para la decoracin de nforas y jarrones que rememoran la serie polcroma
talaverana como puede verse en la siguiente pieza expuesta (modelo n 3 del catlogo
I de la fbrica).
A. S.-C. G.; F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
39.
Tipologa: nfora con asas de estpites femeninos
Asunto: Escena de batalla (a partir de los zcalos del Ayuntamiento de Toledo por Ignacio
Mansilla, 1696)
Firmas: TALAVERA, [(]
{146}
Las escenas ecuestres de batallas que

ocupan ambas caras de este nfora estn
sacadas de las escenas centrales de dos
paneles de la Sala Capitular del Ayuntamiento de Toledo. Su ejecucin maestra y
adaptacin a las paredes curvas de la pieza
nos hacen pensar en la autora de Francisco Arroyo.
A. S.-C. G.
II. EL TALLER
41.
Tipologa: Plato
Asunto: Nia con un plato de cerezas
Autor: Juan Manuel Arroyo Ruiz de Luna (1911 1982)
Medidas: 24 cms
Firmas: Anagrama de Juan Manuel Arroyo Ruiz de Luna
Procedencia: Coleccin de Paloma y Mercedes Arroyo Vidarte (Madrid)
40.
Tipologa: Plato
Asunto: Escena de vendimia
Medidas: 28 cms
Firmas: Anagrama de Juan Manuel Arroyo Ruiz de Luna, [(]
{147}
{EL ARTE REDIVIVO}
42.
Tipologa: Plato
Asunto: Valencianas
Medidas: 24 cms
Firmas: Anagrama de Juan Manuel Arroyo Ruiz de Luna, TALAVERA, [(]
Procedencia: Coleccin de Juan Manuel Arroyo Vidarte (Madrid)
Nieto de Juan Ruiz de Luna Rojas, Juan

Manuel Arroyo Ruiz de Luna se form como
pintor en la fbrica al amparo de su padre,
Francisco Arroyo, y de sus tos Juan y Rafael Ruiz de Luna. Las piezas aqu expuestas, pintadas con diecisiete aos, corresponden a un momento de su produccin
ya superada la inicial etapa de formacin,
comenzada con once aos. Denotan la habilidad de Juan Manuel como pintor bajo la
influencia de Sorolla y de su to Juan, que
{148}
haba sido discpulo del pintor valenciano.

El tratamiento del color es fluido y delicado, buscando efectos impresionistas, y los
temas elegidos plantean el gusto por lo popular y costumbrista.
F. G. M.
Ref.: Francisco Arroyo maestro de ceramistas (2003).
II. EL TALLER
La fbrica Nuestra Seora del Prado colabor con la Escuela de Cermica de Madrid desde el primer momento de su gnesis y fundacin en 1910, siendo su primer
director Francisco Alcntara. Esta relacin
se estrech an ms a partir de 1914, ao
en el que Juan Ruiz de Luna Arroyo acude
a la Escuela madrilea para proseguir la
formacin ya iniciada en la fbrica. Como
discpulo de la Escuela hasta 1918, Juan
participa en las estancias de verano que
se organizaban en Arenas de San Pedro,
donde los alumnos tenan la oportunidad de
pintar del natural y elaborar bocetos y piezas que despus eran cocidas en los hornos de la fbrica en Talavera. Juan destaca
en estos trabajos por su capacidad para
imitar los efectos de la acuarela y del leo
43.
Asunto: Melocotonero
Tcnica: Pintura bajo cubierta
Firmas: J. RUIZ DE LUNA A., ARENAS-MADRID, 1916, ESCUELA DE CERMICA
Procedencia: Coleccin de Abraham Rubio Celada (Madrid)
{149}
y para conseguir gamas cromticas nunca

antes desarrolladas en cermica, recibiendo todo tipo de elogios por ello.
Sirva como ejemplo de la relacin entre la
fbrica y la escuela este fragmento de una
carta dirigida por Francisco Alcntara a
Juan Ruiz de Luna Rojas el 26 de noviembre de 1917 (Archivo de Amparo Ruiz de
Luna, Mlaga): Es preciso que nos enve
Usted unos sacos de tierra con su cemento correspondiente. Tambin aunque ya s
como anda Usted de bao, es preciso que
nos enve una buena cantidad, y del bueno
y por ltimo, tambin necesitamos que nos
haga Usted las orzas o tinajillas que le dije
segn el dibujo adjunto y el tamao que lleva sealado.
F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
44.
Tipologa: Placa
Asunto: Plaza de Santa Paula de Sevilla
Fecha: h. 1919
Firmas: Juan Ruiz de Luna A. Talavera
En su afn por desarrollar las posibilidades

pictricas de la cermica y por situarla al
nivel de la pintura mediante otras tcnicas
como el leo o la acuarela, Juan concurre a las Exposiciones del Circulo de Bellas Artes de Madrid (1919, 1929 y 1923)
con lienzos al leo que despus reproduce
en placas cermicas en las que consigue
efectos pictricos muy similares. Esta placa
fue realizada a partir del leo presentado
a la Exposicin de Bellas Artes celebrada
{150}
en Santander en 1919 y organizada por el

Crculo de Bellas Artes de Madrid; misma
exposicin que cont con obras de pintores
como Aureliano de Beruete, Francisco G.
Cosso, Jos Moreno Carbonero, Antonio
Muoz Degrain, Gregorio Prieto y Joaqun
Sorolla, entre otros. Juan estuvo presente
con otras dos obras ms: Un rincn del Alczar: Sevilla y Fuente de Neptuno; jardines del Alczar: Sevilla.
F. G. M.
II. EL TALLER
Como pintor de la fbrica, el estilo de Juan

Ruiz de Luna Arroyo se somete a los dictmenes y a las caractersticas neo-renacentistas propias de la produccin Ruiz de
Luna: figuras bien perfiladas, empleo de
una paleta clsica de azul, blanco, amarillo y verde (en la que el rojo supone una novedad), aparicin de elementos recurrentes
como los grutescos, los medallones con
bustos, el motivo de florn principal heredado de los diseos de Juan Fernndez
para el Escorial, etc. No obstante, la personalidad del pintor aflora en el tratamiento
clasicista e italianizante de las figuras, que
nos recuerdan el personal gusto de Juan
por la pintura de Rafael Sanzio.
El panel, de impecable ejecucin, se encontraba entre las obras expuestas en la sala
45.
Tipologa: Panel de azulejos/trptico
Asunto: Virgen con el Nio, San Juan y San Leandro
Fecha: h. 1921 (segn boceto)
Medidas: 168 x 197 ms
Firmas: J. Ruiz de Luna Arroyo, Talavera
{151}
de ventas de la fbrica, sirviendo como pieza de muestra para posteriores encargos.

En este sentido, es vinculable al diseo del
zcalo del Hospital de la Fundacin Valdecilla en Santander (hoy en da desaparecido).
Ambos presentan una estructura arquitectnica fingida tripartita; en este caso para
disponer las figuras de san Juan, la Virgen
y el Nio y san Leandro, y en el de Santander para sendas escenas con enfermos y
una central con san Roque.
Obsrvense algunos detalles de gran inters, como el pie adelantado de san Juan
con el que se potencia el efecto tridimensional de la arquitectura fingida que enmarca
las figuras.
F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
46.
Tipologa: Plato
Asunto: Bautismo de Cristo (a partir del Bautismo de Cristo de Francesco Trevisani, 1723)
Autor: Rafael Ruiz de Luna Arroyo (1910 1991)
Fecha: 26 VI 1939 (2 poca)
Medidas: 50 cms
Firmas: A Juan Manuel con todo cario Rafael, 26 VI 1939
Procedencia: Coleccin de Yeyes Arroyo Vidarte (Madrid)
47.
Tipologa: Placa
Asunto: Sibila de Eritrea (a partir de Miguel ngel Buonarroti, 1509)
Firmas: RUIZ DE LUNA. TALAVERA
{152}
II. EL TALLER
Resulta difcil rastrear la labor de Rafael

Ruiz de Luna Arroyo como pintor de la fbrica dada la falta de firmas en las grandes
obras, la presencia preeminente de su hermano Juan como pintor y su preferencia por
el trabajo annimo que suponan los hornos
y la experimentacin con colores y esmaltes. Algunas obras firmadas por l gracias
al hecho de tratarse de regalos familiares
nos muestran su excelente capacidad para
pintar al igual que su hermano dentro de las
pautas del estilo general Ruiz de Luna, siguiendo una paleta cromtica y unos modelos tradicionales. En otros casos, tambin
encontramos piezas que nos hablan de su
inters por alcanzar efectos pictricos en
48.
Tipologa: Placa
Asunto: San Marcos Evangelista
Tcnica: Esmaltes y cuerda seca
Firmas: [)]
Procedencia: Coleccin de M Loli Ruiz de Luna Rada (Madrid)
{153}
la cermica similares a los de la pintura al

leo, a la acuarela o al fresco; aqu, su destreza como dibujante y colorista es digna
de todo elogio. Pero sin duda alguna donde la personalidad de Rafael se desborda
es en aquellas obras en las que plasma el
resultado de sus ensayos y experimentos
con los esmaltes. Durante la ltima etapa
de la fbrica Rafael propici la elaboracin
de obras con un carcter ms moderno gracias al desarrollo de nuevos esmaltes; son
obras en las que los sistemas de pintura
cermica tradicionales se unen a esmaltes
de texturas y efectos nunca antes vistos logrando resultados de absoluta originalidad.
F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
49.
Tipologa: Escultura
Asunto: Nio
Autor: Mariano Benlliure (1862 1947)
Fecha: h. 1912
Tcnica: Bizcocho
Medidas: 50 x 50 x 45 cms
Firmas: s/f.
El escultor Mariano Benlliure fue uno de los

ms tempranos colaboradores de la fbrica,
as como uno de sus ms notables defensores. El inicio de esta relacin fue el encargo
por parte del escultor de una fuente para su
estudio en Madrid adems de una serie de
relieves policromados (capiteles con figuras
y otras aplicaciones arquitectnicas). Para
la fuente, Benlliure model ocho figuras de
nios que simulan estar jugando al borde
de la fuente; el aqu expuesto se situaba
a la izquierda del grupo. Vicente Camps,
discpulo de Benlliure, se ocup de generar
los moldes a partir de los cuales la fbrica
ejecut las figuras; moldes que seran utilizados con posterioridad para otra fuente en
la Plaza de Mina en Cdiz (1926).
En una carta dirigida por Benlliure a Juan
Ruiz de Luna Rojas en noviembre de 1912
(Archivo de Amparo Ruiz de Luna, Mlaga),
{154}
el escultor, adems de informar de la rotura de una de las tazas de fuente enviadas,

comenta sobre este proyecto: no dudo que
tendr en cuenta que todo este trabajo es
verdaderamente un capricho mo que puede darnos resultados mutuos para en adelante; firma como un buen amigo.
La relacin con Benlliure prosigui en la dcada siguiente. A fecha de 15 de noviembre
de 1928 sabemos que el escultor y la fbrica estaban involucrados en la elaboracin
de otra nueva fuente de nios para Santander (carta de Mariano Benlliure a Juan
Ruiz de Luna Rojas informando de que los
moldes ya estaban acabados; Archivo de
Amparo Ruiz de Luna, Mlaga). Desafortunadamente desconocemos de qu fuente
se trata.
F. G. M.
II. EL TALLER
Entre los diferentes repertorios a los que la

fbrica Nuestra Seora del Prado recurri
para generar una actualizada cermica de
estilo Renacimiento estn las obras de los
della Robbia, si bien stos no haban ejercido influencia alguna en la cermica talaverana antigua. Caractersticos de la produccin cermica italiana quattrocentista
son este tipo de tondos de la Virgen y el
Nio enmarcados por una guirnalda circular
de frutos y flores. La realizacin del modelo
escultrico original del que se sirvi la fbrica ha sido atribuida a Mariano Benlliure,
quien se sirvi del pequeo Juan Manuel
Arroyo nacido en 1911 y de una sirvienta
de la casa de los Ruiz de Luna como mode-
50.
Tipologa: Tondo (segn modelo Della Robbia)
Asunto: Virgen y Nio
Autor: Atribuido a Mariano Benlliure (1862 1947)
Fecha: h. 1912
Tcnica: Bizcocho
Medidas: 57 cms
Firmas: s/f.
{155}
los para el Nio y la Virgen. El discpulo de

Benlliure, Vicente Camps, se encarg de
elaborar los moldes a partir de dicha pieza.
El boceto para el retablo de Santiago de
1917 muestra que ste era el tondo con el
que en un principio se pretenda coronar dicho retablo, si bien fue finalmente sustituido
por otro que reproduca el del ya comentado sepulcro de Catalina de Mendoza. S se
utiliz una copia del mismo tondo para el
coronamiento del retablo de Santa Brbara de Segovia (1939), apareciendo en este
caso con una intensa policroma.
Esta pieza aparece en el catlogo II con el
n 401.
F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
51.
Tipologa: Placa con relieves escultricos
Asunto: Ninfas
Autor: Restituto Martn Gamo (1914 - ?)
Fecha: 3 poca (1942 1961)
Tcnica: Bizcocho
Firmas: s/f.
Procedencia: Coleccin de M Rosa Ruiz de Luna Rada (Madrid)
{156}
II. EL TALLER
53.
Tipologa: Escultura
Asunto: Msicos
Autor: Restituto Martn Gamo (escultura; 1914 - ?) y Rafael Ruiz de Luna Arroyo (esmaltes;
1910 1991)
Fecha: 3 poca (1942 1961)
Tcnica: Bizcocho esmaltado
Firmas: s/f.
Procedencia: Coleccin de Rafael Ruiz de Luna Rada (Madrid)
52.
Tipologa: Escultura
Asunto: Nia
Autor: Restito Martn Gamo (1914 - ?)
Fecha: 3 poca (1942 1961)
Firmas: s/f.
{157}
{EL ARTE REDIVIVO}
54.
Tipologa: Escultura
Asunto: Rapto de Europa
Autor: Restituto Martn Gamo (1914 - ?)
Fecha: 3 poca (1942 1961)
Tcnica: Bizcocho barnizado
Firmas: s/f.
El escultor Restituto Martn Gamo, a quien

se debe uno de los bustos conservados del
fundador de la Nuestra Seora del Prado,
trabaj para los Ruiz de Luna de manera
ms o menos continuada desde los inicios
de la dcada de los aos 40 y a lo largo
de toda la tercera poca. A l corresponden
las esculturas de la fuente para la Gota de
Leche de Gijn (1942): matrona con nios
(Caridad), nios sujetando conchas-surtidores, palomas y panel con nios jugando
(las figuras de tritones de esta fuente no
corresponden a Resti, pues se hicieron reaprovechando los moldes de la fuente para
la exposicin Ibero-Americana de 1929).
A lo largo de la tercera etapa, sin embargo,
la produccin de grandes conjuntos de este
tipo decay y fue sustituida por la elaboracin de esculturas de pequeo formato:
relieves con escenas infantiles, grupos de
msicos, figuras alegricas o tomadas de
{158}
la mitologa, escenas religiosas (Descendimiento), ect. El estilo escultrico de Resti,

de formas severas y duras al tiempo que
elegantes y de gran valor ornamental, encaja en la produccin de los Ruiz de Luna
en un momento en el que la fbrica est
diversificando su obra hacia propuestas
ms modernas; de hecho, la Sala Aeolian
de Madrid organiz en 1943 una exposicin
de estas esculturas junto a las novedosas
cermicas opalinas. Mantuvieron especial
amistad con Resti Antonio Ruiz de Luna,
pues l tomaba parte en los procesos de
reproduccin de estas piezas a molde, y
Rafael Ruiz de Luna, quien las utiliz para
probar los efectos de los esmaltes con los
que experimentaba. De este modo, resulta
fcil encontrar versiones de la misma escultura con diferentes esmaltes, barnices,
texturas, etc.
F. G. M.
II. EL TALLER
55.
Tipologa: Escultura
Asunto: Busto femenino
Autor: Juan de valos (escultura; 1911 2006) y Rafael Ruiz de Luna Arroyo (esmalte; 1910
1991)
Firmas: s/f.
{159}
{EL ARTE REDIVIVO}
56.
Tipologa: Escultura
1991)
Firmas: s/f.
57.
Tipologa: Escultura
1991)
Firmas: s/f.
Procedencia: Coleccin de M Loli Ruiz de Luna (Madrid)
{160}
II. EL TALLER
Entra las colaboraciones ms sobresalientes con las que cont la fbrica se encuentra la del escultor Juan de valos, quien estableci una estrecha amistad con Rafael
Ruiz de Luna. La relacin con este escultor
haba comenzado antes de la Guerra Civil,
cuando valos era director del Museo Arqueolgico de Mrida. En una carta desde
Madrid de Juan Ruiz de Luna Arroyo a su
padre el 16 de junio de 1935 (Archivo de
Amparo Ruiz de Luna, Mlaga) se seala:
Supongo que habris tenido la visita del
amigo valos, a quien me encontr el domingo, y que por cierto me dijo le haban
nombrado director del museo de Mrida;
Os dira algo, sobre una figura de barro,
que quiere hacer para el poeta J. Carlos de
58.
Tipologa: Escultura
1991)
Firmas: s/f.
Procedencia: Coleccin de M Rosa Ruiz de Luna (Madrid)
{161}
Luna. Yo le dije que vosotros le contestarais las posibilidades de ello.

Ya pasada la guerra, valos se sirvi de la
fbrica para cocer los modelos en terracota
que entre 1951 y 1955 prepar para el Valle de los Cados. Aunque muchos de estos
modelos no llegaron a ejecutarse finalmente figuras de virtudes, a partir de ellos se
realizaron copias a molde sobre las que se
realizaban variantes, cortando en unos casos las piezas a una altura u otra, esmaltndolas con diferentes tipos de esmaltes,
generando diversas clases de texturas y
acabados, etc.; el resultado es una serie de
piezas de gran valor expresivo y de gran
belleza plstica.
F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
59.
Tipologa: Escultura
Asunto: Sagrado Corazn de Jess
Firmas: J. RVIZ DE LVNA. TALAVERA
Buena parte de la labor escultrica de la fbrica contina siendo annima a da de hoy;

obras de excepcional calidad artstica como
es este Sagrado Corazn que apareca en
el catlogo II de la fbrica con el n 586. El
modelo original de esta escultura debi de
realizarse en la segunda poca, en los ltimos aos de la dcada de los 20 o en los
previos a la Guerra Civil; el aqu expuesto
{162}
sera una copia ejecutada a inicios de los

aos 40 que permaneci en el museo (parcialmente visible frente al retablo de Santiago en una fotografa del museo fechable h.
1944) y despus en la sala de ventas hasta
el cierre de la fbrica, siendo adquirida posteriormente por Artesana Talaverana para
su propio museo.
F. G. M.
II. EL TALLER
Si bien esta pieza se conoce en la actualidad con la denominacin de pila bautismal, se trata de uno de los modelos para
fuente de taza ms empleados por la fbrica. En 1926, este mismo modelo ya aparece como pieza central de la fuente del
parque Gasset de Ciudad Real, conocida
popularmente como la Talaverana y por
desgracia desaparecida (n 590 del catlogo II y tambin presente en el catlogo de
Decoracin de Jardines). En otros casos,
se utilizaba junto a un pequeo piln/brocal
octogonal (n 591 del catlogo II) o con un
reducido piln mixtilneo (n 594 del catlogo II; dicho piln mixtilneo, sin la taza central pero con un pequeo surtidor central y
cuatro ranas, apareca en el catlogo II con
el n 565) y tambin exista una variante sin
las cabezas femeninas (n 509 del catlogo
II). La pieza central se completaba con todo
un repertorio de surtidores de variadas formas, incluyendo ranas, galpagos, peces y
nades (n 343 357 del catlogo II; reducidos a cuatro en el III: n 159 162).
F. G. M.
60.
Tipologa: Pila Bautismal / Fuente
Asunto: Decoracin de cabezas femeninas en relieve, hojas de acanto,

grutescos y glifos
Fecha: 2 poca (1915 1942)
Firmas: TALAVERA, [(], ESPAA
Procedencia: Museo Comarcal de Daimiel (Ciudad Real)
{163}
{EL ARTE REDIVIVO}
61.
Tipologa: Tibor
Asunto: Racimos de uvas
Autor: Fbrica Nuestra Seora del Prado (a partir de diseos de Juan Ruiz de Luna Arroyo
y esmaltes de Rafael Ruiz de Luna Arroyo)
Tcnica: Cermica esmaltada
Firmas: s/f.
62.
Tipologa: Boceto
Asunto: Racimos de uvas
Fecha: 1917
Firmas: s/f.
{164}
II. EL TALLER
64.
Tipologa: Vaso
Asunto: Paisaje con rboles y pueblo
Autor: Fbrica Nuestra Seora del Prado (esmaltes de Rafael Ruiz de Luna, 1910 1991)
Firmas: RUIZ DE LUNA, TALAVERA, 1024
63.
Tipologa: Tibor pequeo
Asunto: Bosque
Firmas: RUIZ DE LUNA, TALAVERA
{165}
{EL ARTE REDIVIVO}
65.
Tipologa: Tibor
Asunto: Paisaje con castillo
Tcnica: Cermica esmaltada mate
Procedencia: Coleccin de M Rosa Ruiz de Luna (Madrid)
66.
Tipologa: Copa
Asunto: Pjaros
Tcnica: Cermica opalina
Firmas: Ruiz de Luna, Talavera, [)]
{166}
II. EL TALLER
67.
Tipologa: Vaso
Asunto: Peces
Firmas: RUIZ DE LUNA, TALAVERA, [)]
68.
Tipologa: Orza pequea
Asunto: Peces
Firmas: TALAVERA, RUIZ DE LUNA
{167}
{EL ARTE REDIVIVO}
69.
Tipologa: Vaso cnico
Asunto: Peces
Firmas: RUIZ DE LUNA, [)], n 1012
Las cermicas opalinas fueron una de las

creaciones ms originales de la fbrica y
responden al inters, especialmente fomentado por Rafael Ruiz de Luna Arroyo, por
promover una produccin ms innovadora
en paralelo a la clsica que se vena elaborando. Surgi as durante la 3 poca de
la fbrica una variada coleccin de piezas
de innovadores perfiles y diseos, algunos
realizados en colaboracin con Restituto
Martn Gamo, en las que se experimentan
nuevos esmaltes tanto en brillo como en
mate y nuevos repertorios ornamentales
entre los que sern caractersticos los motivos de peces y pjaros. Estas piezas conformaron un catlogo propio que iniciaba
su numeracin en el n 1.000 y alcanzaba
hasta el 1.070.
La Revista de las Artes y los Oficios (1945:
11-13) elogi esta moderna produccin sealando que en las horas actuales siente
este ceramista talaverano, en unin de sus
hijos y continuadores, la inquietud natural
de renovacin, evolucionando en formas y
esmaltes, como igualmente en temas decorativos, a una orientacin moderna sin olvidar su raz, como acertadamente enjuicia
el crtico de arte Enrique Azcoaga Pudiera
decirse que al tratar de actualizarse la cermica talaverana complicando su virtud
en formas y grupos escultricos interesan-
{168}
tes prestigia su naturaleza, ya muy rica.

Pero resulta ms cierto considerar que se
reencuentra en nuestro tiempo, a travs de
una expresin actual, determinada por una
historia artesana sin precedentes, capaz de
aadir a la sorpresa de un procedimiento
cermico rejuvenecido, toda su experiencia consistente y fundada. Tiene, por tanto, esta nueva manifestacin cermica de
esmaltes opalinos, grandes posibilidades
para la arquitectura actual, logrando conjuntos de bellos efectos con un equilibrado
y justo concepto del lugar que ocupa como
complemento decorativo.
Las palabras de Enrique Azcoaga recogidas en este artculo estn tomadas del
dptico publicado con motivo de una exposicin de cermicas opalinas en la Sala
Aeolian de Madrid (1943). En dicho folleto,
del cual existe ejemplar en el archivo de
Amparo Ruiz de Luna, se insiste en los
detenidos estudios y constantes ensayos
que han permitido crear esta cermica de
orientacin moderna, la cual destaca por
su consistencia y sonoridad semejante a la
de la porcelana dura y por las irisaciones y
tonalidades de calidad y efectos que hacen
de ella un elemento decorativo de extraordinarios contrastes.
F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
70.
Asunto: Rtulo del MUSEO RVIZ DE LUNA / CERAMICA ANTIGUA DE TALAVERA / SIGLOS XV AL XIX.
Firmas: s/f.
71.
Tipologa: Plato
Asunto: Penitencia de Don Quijote en Sierra Morena (reproduce la siguiente pieza)
Medidas: 32 cms
Firmas: TALAVERA (anverso), A D (reverso)
{170}
Este plato de la serie azul representa la

escena La penitencia de Don Quijote en
Sierra Morena de la obra de Cervantes; Y
desnudndose con toda priesa los calzones, qued en carnes y en paales, y luego, sin ms, dio dos zapatetas en el aire y
dos tumbas la cabeza abajo y los pies en
alto, descubriendo cosas que, por no verlas
otra vez, volvi Sancho la rienda a Rocinante (25:I). Con motivo de la celebracin
del IV Centenario de la edicin de la obra y
de la exposicin La Cermica Espaola y
Don Quijote, ngel Snchez-Cabezudo lo
present como El primer Quijote en la cermica de Talavera, sealando como modelo para la pieza la estampa con el mismo
tema aparecida en la edicin de Madrid: Andrs Garca de la Iglesia, 1674 (grabada por
Diego de Obregn con ligeras modificaciones a partir de la de Savery para Dordrecht:
Savery, 1657 y posteriores). El dibujo del plato
es suelto y de calidad, sombreado certero y
perspectiva muy correcta.
El minucioso estudio de la pieza realizado
por ngel Snchez-Cabezudo permite datarla a mediados del siglo XVIII gracias al
peculiar y atpico torneado/perfil que presenta, pudindose relacionar con otra pieza
de perfil similar datable en estas fechas.
La fbrica Nuestra Seora del Prado, en
cuya coleccin se conservaba esta pieza,
realiz al menos dos rplicas a partir de ella:
una la ahora expuesta y otra la regalada a
la Hispanic Society of America de Nueva
York. Juan Ruiz de Luna entabl muy tempranas relaciones con Archer Milton Huntington, fundador de la Hispanic Society,
como forma de publicitar la fbrica en Norteamrica. El 12 de febrero de 1909 (certificada el 26 de febrero), Ruiz de Luna envi
una primera carta al Sr. Untington por su
72.
Tipologa: Plato
Asunto: Penitencia de Don Quijote en Sierra Morena
Autor: Desconocido
Fecha: h. 1750
Medidas: 345 cms
Firmas: s/f.
Procedencia: Museo de Cermica Ruiz de Luna (Talavera de la Reina); n IG 3527
{171}
acendrado cario a las Artes Espaolas

para informarle de que, tras la decadencia
que haba sufrido la cermica talaverana
de fama Universal en los siglos XVI-XVIII
y una de las ms clsicas industrias artsticas de Espaa se haba fundado una sociedad destinada a su renacimiento; En tal
situacin los individuos que componemos
esta sociedad en su mayora artistas pintores, tenemos el gusto de ofrecerle hoy el
renacimiento de esta hermosa cermica en
la seguridad de que los trabajos que ejecutamos tienen la misma belleza y factura
castiza que las que en los mejores tiempos
se hicieron. Usted que sabe los sacrificios
que esto supone y ms aun cuando se trata
de verdaderos amantes del arte, sin grandes medios, nuestro reconocimiento sera
grande si interpusiera su valiosa autoridad
e influencia dando a conocer en esa importante poblacin algn ejemplar de nuestra
fabricacin. La carta adjuntaba adems
seis fotografas de objetos fabricados por
la fbrica Nuestra Seora del Prado indicndose que todos estos objetos como as
tambin otros muchos que tenemos estn
fidedignamente copiados tanto en su forma
como en colorido de la coleccin antigua
que poseemos y de museos y colecciones
particulares que nos han abierto sus puertas para hacer reproducciones [...] Tambin
nos encargamos de construir chimeneas,
decorado de fachadas, paos y todo lo
consecuente a aplicaciones de cermica
siempre bajo los procedimientos antiguos
de cubierta estafera (Archivo de Amparo
Ruiz de Luna, Mlaga).
C. M. M. B.; A. S.-C. G.; F. G. M.
Ref.: MAUECO: La cermica espaola y
Don Quijote (2005).
{EL ARTE REDIVIVO}
73.
Tipologa: Juego de batea, cafetera, lechera y azucarero (seleccin de vajilla completa)
Asunto: Motivos de la serie tricolor
Medidas: 41cms (batea)
Firmas: TALAVERA, [)], ESPAA, N V, XII...
{172}
El primer socio de Ruiz de Luna, Platn

Pramo, cuando se refera a las piezas de
la serie que hoy conocemos con el nombre
de tricolor, como este plato hondo, con
borde de espirales contrapuestas y red de
rombos, las denominaba polcromas, en
contraposicin con la utilizacin exclusiva del azul y el blanco de otras lozas de
reminiscencia mudjar. No sera hasta los
aos setenta cuando Natacha Sesea pas
a agruparlas en una serie de nombre tricolor, en alusin a los tres colores predominantes: azul, naranja y manganeso. En
este caso, el motivo central, de tipo vegetal,
es un ramo de margarita de hoja grande y
doblada con otras tres hojas ms pequeas
del estilo de pluma, en azul con rayado en
naranja y bordes en manganeso, que se inserta en un crculo.
Otras series de la cermica talaverana antigua, como la azul o la de helechos y
golondrinas, fueron utilizadas por la fbrica Nuestra Seora del Prado de manera
habitual, mientras que esta tricolor qued
bastante relegada; de hecho, aunque el museo de la fbrica s cont con algunos ejem-
74.
Tipologa: Plato
Asunto: Motivos de la serie tricolor
Autor: Desconocido
Fecha: Siglo XVII
Medidas: 255 cms
Firmas: s/f.
{173}
plares antiguos, debemos esperar hasta el

catlogo de la tercera poca (n 66) para
encontrar un plato inspirado en esta serie
que sustituye la flor por un pjaro como
motivo principal. La seleccin de piezas de
vajilla que aqu se expone regalo de bodas de la fbrica a Antonio Ruiz de Luna
Arroyo y Magdalena Gonzlez resulta una
muy interesante excepcin, pues s fue decorada siguiendo los caractersticos motivos en azul cobalto, manganeso y naranja.
Adems, nos muestra cmo la fbrica supo
extraer y reutilizar motivos ornamentales de
la cermica antigua para decorar nuevos
tipos de piezas (tazas, azucareros, cafeteras...) sin limitarse nicamente a la copia de
obras antiguas.
Los nmeros romanos con los que se firman las diferentes piezas hacen referencia a las pintoras que las decoraron; entre
otros, encontramos en esta vajilla el n V,
correspondiente a Saturnina Alfaro Patavia
(1910 1997), y el n XII, de Amparo Muoz Delgado.
C. M. M. B.; F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
75.
Tipologa: Jarro pequeo
Asunto: Pabellones, guirnaldas y golondrinas (reproduce pieza siguiente)
{174}
Para la elaboracin de esta pieza, catalogada actualmente con el n 33548, Ruiz

de Luna se inspir en la del siglo XIX de
su propia coleccin, la n 3495; tanto una
como otra forman actualmente parte de los
fondos del museo. Es notable comprobar la
similitud ornamental, si bien la de la fbrica
Nuestra Seora del Prado responde a un
modelo tipolgicamente ms reducido pues
se trata de una jarra en la que se disponen
los motivos tpicos de pabellones y guirnaldas a menor escala, con la originalidad de
situar, en ambas versiones, un pjaro de
formas redondeadas en azul. Los trazos
son de gran finura y combina con elegancia
los distintos tonos de amarillo, verde, azul y
manganeso en contraste con el caracterstico fondo blanco.
76.
Tipologa: Jarro pequeo
Asunto: Pabellones, guirnaldas y golondrinas
Autor: Desconocido
Fecha: Siglo XIX
Firmas: s/f.
{175}
El alfar de Nuestra Seora del Prado, por

indicacin de Ruiz de Luna, haba desechado en principio como modelos de inspiracin las piezas situadas cronolgicamente
en fechas tardas, como sta del siglo XIX,
defendindose que la cermica talaverana digna de ser emulada era nicamente
la de los siglos XVI y XVII; no obstante, la
fbrica, no quiso evadirse a la tentacin de
representar todo tipo de formas y decoraciones, reproduciendo este jarro de gran
vistosidad. Esta pieza fue producida tanto
en azul y blanco como en policroma desde
muy temprana poca; ya aparece en el catlogo I con el n 110 y se mantendra en la
produccin hasta la tercera poca, en cuyo
catlogo queda recogida con el n 29.
C. M. M. B.; F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
77.
Tipologa: Placa
Autor: Atribuido a Tomasa Ruiz de Luna
Firmas: TALAVERA
{176}
En cuanto a la pieza del siglo XVIII, n 4511,

cabe destacar que se trata de una placa en
policroma en la que la imagen de Nuestra
Seora del Prado se representa, a modo
de espacio teatral, sobre pedestal posado
directamente en el suelo y flanqueado por
dos jarrones portadores de ramos de pureza, al estilo flor de patata. Las cortinas,
de perfiles sinuosos y de intencionados claroscuros, parten de un dosel festoneado y
se recogen en los laterales para enmarcar
la figura de la patrona de Talavera. El nimbo de rfagas se rodea, en el exterior, con
querubines entre rayos y la representacin
de Dios-Padre en azul; en el interior, cuatro
ngeles portadores de trompetas y panderetas se distribuyen a ambos lados de la
paloma que alude a Dios-Espritu Santo;
finalmente, sobre los picos de la luna, dos
ngeles trompeteros completan la escena.
La Virgen, como Reina de los Cielos, aparece coronada con tocado en oro y cubierta
con manto triangular, de gran barroquismo,
que protege a Dios-Hijo, con profusin de
adornos en referencia a todos los detalles
que, tradicionalmente, cubran los mantos
bordados. Su policroma contrasta con el
78.
Tipologa: Placa
Autor: Desconocido
Fecha: Siglo XVIII
Firmas: s/f.
{177}
azul del trono sobre el que se asienta, que

representa de forma esquemtica la escena de los Desposorios.
La fbrica Nuestra Seora del Prado,
como no podra ser de otra manera, prosigui la elaboracin de piezas decoradas
con esta tpica imagen de la patrona talaverana: jarras, placas, benditeras, retablillos
de pared, paneles, nforas, platos, bandejas...; al fin y al cabo, la propia fbrica se
haba inaugurado bajo su nombre. La placa
aqu expuesta se conserv entre las piezas
de la coleccin particular de Juan Ruiz de
Luna Rojas en la chimenea del comedor de
la casa. Tomasa Ruiz de Luna, a quien se
atribuye la ejecucin de la pieza, debi inspirarse tanto en esta placa como en otras
piezas con representacin de la Virgen pertenecientes a la coleccin de su padre, as
como en el gran panel fechado en 1730,
con el que comparte caractersticas cromticas y formales evidentes.
C. M. M. B.; F. G. M.
revival en la azulejera talaverana (2002);
La Serie de la Virgen del Prado (2007).
{EL ARTE REDIVIVO}
79.
Tipologa: Fuente
Asunto: Motivos de la serie del chaparro
Fecha: 2 poca (1915 1942)
Firmas: TALAVERA, [(], Espaa, 167
{178}
La fbrica, pese a que consider desde

un primer momento que el objetivo de su
labor deba ser exclusivamente el hacer
resurgir la cermica artstica de Talavera
tan famosa en los siglos XVI y XVII, poca de su mayor florecimiento (palabras de
Juan Ruiz de Luna Rojas en la memoria de
1913; Archivo de Amparo Ruiz de Luna), no
pudo dar la espalda a otras producciones
cermicas propias del siglo XVIII. Aunque
esta centuria se consideraba como de crisis
y decadencia, adems de influenciada por
modas extranjeras que haban corrompido
el buen gusto nacional, series como la del
chaparro formaban ya parte de la tradicin
cermica talaverana y, por tanto, la fbrica
las asimil igualmente.
Esta fuente se inspira en las numerosas
piezas de la coleccin de Ruiz de Luna que
reflejan las influencias francesas llegadas
a travs de la cermica de Alcora. Nuevos
motivos de flores y frutas inundaron la decoracin de las piezas en vivos colores, con
mayor influencia de naranjas y amarillos sobre el blanco de estao, que se combinaron
80.
Tipologa: Plato
Asunto: Motivos de la serie del chaparro
Autor: Desconocido
Fecha: Siglo XVIII, serie alcorea
Medidas: 245 cms
Firmas: s/f.
{179}
con los verdes y azules tradicionales. Todas

ellas se encuadran en la denominada serie
del chaparro, representada en multitud de
ocasiones durante este periodo de decadencia de la cermica talaverana. Se incluye como tema principal la escena de un
puente, con arquitectura adosada en azul,
sobre una corriente de agua separada por
un rbol o chaparro de copa en verde sobre la que contrastan los frutos en naranja.
En el ala, de perfil ondulado o festoneado,
tres ramos en policroma alternan con otras
tantas representaciones de motivos frutales
agrupados en series de dos.
En este caso, el virtuosismo del alfar de
Ruiz de Luna se hace patente, superando
con creces el modelo del XVIII variante del
n 5 de la lmina 78 publicado por Vaca y
Ruiz de Luna no slo por el cromatismo
sino por la calidad y finura del dibujo.
C. M. M. B.; F. G. M.
Cermica de Talavera de la Reina (1943),
lm. 78.
{EL ARTE REDIVIVO}
81.
Tipologa: Plato
Asunto: Motivos de la serie de mariposas y liebre (reproduce la siguiente pieza)
Fecha: 3 poca (1942 1961)
Medidas: 34 cms
Firmas: s/f.
{180}
El coleccionista y socio en la primera poca

de Juan Ruiz de Luna, Platn Pramo, fue
precisamente quien, en 1919, dio nombre
a este conjunto de piezas de aire mudjar,
casi todas platos, decoradas en azul intenso sobre base de esmalte blanco, normalmente con la representacin de un motivo
animal en el centro, denominndola de
mariposas en alusin a los motivos decorativos del ala.
En el catlogo I de la fbrica, con el n 96,
ya se incluy la reproduccin de un plato de
esta serie de mariposas con un ave como
motivo central que perteneca a la coleccin de Ruiz de Luna; la pieza goz de tal
aceptacin que se sigui manteniendo en
el catlogo de la tercera poca con el n
18. El plato aqu expuesto, perteneciente a
82.
Tipologa: Plato
Asunto: Motivos de la serie de mariposas y liebre
Autor: Desconocido
Fecha: Siglo XVI, serie mariposas
Medidas: 35 cms
Firmas: s/f.
{181}
la tercera poca, corresponde a la misma

serie, pero copia otro de la coleccin de
Ruiz de Luna en el que el motivo central
es una liebre que corre entre un fondo de
vegetacin de trazos gruesos que alternan
con otros ms finos, casi filamentosos, que
envuelven la figura; dos finos anillos concntricos delimitan la abigarrada representacin. El ala es plana y se decora con tres
mariposas que alternan con motivos vegetales de acentuado esquematismo; el solero, sin anillo de asiento, se presenta plano
como la mayora de los de la serie.
C. M. M. B.; F. G. M.
Cermica de Talavera de la Reina (1943),
lm. 61.
{EL ARTE REDIVIVO}
83.
Tipologa: Plato
Asunto: Paisaje con jabal (reproduce la siguiente pieza)
Fecha: 3 poca (1942 1961)
Medidas: 235 cms
Firmas: s/f.
{182}
84.
Tipologa: Plato
Asunto: Paisaje con jabal
Autor: Desconocido
Fecha: Primera mitad del siglo XVIII, serie azul
Medidas: 22 cms
Firmas: s/f.
Ruiz de Luna reprodujo de forma idntica

varios de los modelos de las series azules
que abundaban en su coleccin particular.
En este caso, un plato con anillo de asiento y esmalte lechoso, enteramente en azul
y blanco, en el que se representa la figura
de un jabal, motivo frecuente en esta serie,
que camina hacia la izquierda sobre terraza
con pequeos arbustos. La escena, en ambos casos, aparece enmarcada entre dos
rboles con ramaje en tres pisos y, en la
{183}
parte superior, por medio de una lnea que

define el horizonte con esquematizacin de
arquitecturas.
Catalogado por Ruiz de Luna con el n 99
de su coleccin segn se aprecia an en
el antiguo sello que se conserva en el reverso.
C. M. M. B.
{EL ARTE REDIVIVO}
85.
Tipologa: Plato
Asunto: Paisaje con caballo (reproduce pieza siguiente)
Fecha: 3 poca (1942 1961)
Medidas: 235 cms
Firmas: s/f.
{184}
86.
Tipologa: Plato
Asunto: Paisaje con caballo a partir de modelos de Tempesta
Autor: Desconocido
Medidas: 22 cms
Firmas: s/f.
No es de extraar por la calidad de la pieza

que Ruiz de Luna reprodujera este plato en
el que destaca la magnfica representacin
de un caballo de tres cuartos en corveta,
ejecutado a partir de los modelos tantas
veces representados en las series de grabados de Tempesta. Un perro corre en la
misma direccin girando la cabeza hacia
atrs y una delicada mariposa remata, en la
parte superior, la bella escena situada entre dos rboles con ramaje en pisos sobre
{185}
troncos rayados y terraza con arbustos de

hojas punteadas. La decoracin del ala se
completa con celaje de aguadas en azul.
C. M. M. B.
cermica de Talavera de la Reina... (1943),
lm. 68.
{EL ARTE REDIVIVO}
87.
Tipologa: Plato
Asunto: Paisaje con ciervo y la inscripcin ZELDA PRIO.L
Fecha: 3 poca (1942 1961)
Medidas: 235 cms
Firmas: s/f.
{186}
Si bien la fbrica emple principalmente

la coleccin de cermica antigua como un
referente en el que buscar inspiracin o diferentes motivos que despus eran recombinados para generar piezas nuevas y con
personalidad propia, tambin se realizaron
copias muy fieles de las mismas, pues eran
demandadas por el pblico. En esta lnea
se sitan diferentes platos de la serie azul
que responden a un mismo modelo compositivo y que la fbrica incluy en su produccin bajo el n 157 del catlogo I.
En este caso, se elige un modelo en el que
un ciervo corre hacia la izquierda a la vez
que se gira hacia atrs, lo que le confiere
una mayor idea de movimiento. La figura
88.
Tipologa: Plato
Asunto: Paisaje con ciervo e inscripcin ZELDA, PRIO.L,
Autor: Desconocido
Medidas: 235 cms
Firmas: s/f.
{187}
aparece rodeada por los caractersticos rboles de pisos sobre suelo o terraza con esquematizaciones vegetales. Se puede decir
que es una creacin fiel al original hasta el
punto de reproducir con exactitud todos los
motivos de ste, incluida la leyenda de la
parte superior que alude a su destinatario
y a su ubicacin dentro del convento o monasterio: ZELDA PRIO.L. (celda prioral).
C. M. M. B.; F. G. M.
Ref.: VACA y RUIZ DE LUNA: Historia de
la cermica de Talavera... (1943), lm. 68;
500 aos de cermicas de Talavera (2002);
Cermicas de Talavera. Arte y Patrimonio
(2003).
{EL ARTE REDIVIVO}
89.
Tipologa: Gran Plato
Asunto: Escena de caza (reproduce la escena de la siguiente pieza)
Fecha: 1910
Medidas: 57 cms
Firmas: Dedicatoria: AL EXCMO. SEOR CANALEJAS PROTECTOR DE LA ESCUELA
ESPECIAL DE CERMICA ARTSTICA. PRESIDENTE DEL GOBIERNO QUE LA CRE
EN MCMX. MADRID
Procedencia: Coleccin de Abraham Rubio Celada (Madrid)
{188}
Estas dos piezas son un buen ejemplo del

proceso de reutilizacin de los modelos antiguos por parte de la fbrica. El referente
es un jarro con decoracin en azul cobalto
sobre fondo blanco de estao, especialmente interesante en cuanto se observan
dos diversas facturas que aluden a pocas
muy diferentes. Tipolgicamente, su forma
responde a la de un cntaro de asa corta
del siglo XVIII del que se conserva la totalidad del cuerpo con escena de un jinete
sobre caballo en corveta que, girado sobre
la montura, extiende su mano hacia el perro
que le entrega entre sus fauces la presa cobrada. La representacin se completa con
arquitecturas en los laterales, separadas
de la escena principal mediante los caractersticos rboles que se extienden hasta el
asa que se remata, en la parte inferior, con
mascarn y, en la superior, con motivos circulares en relieve.
Sin embargo, el equilibrio de las formas, la
finura en los dibujos de la decoracin y la
calidad del esmalte lechoso en boca, cuello
y asa nos remiten a una restauracin tpica del alfar de Ruiz de Luna de principios
de siglo, pues la misma tcnica fue empleada en muchas otras piezas de su coleccin
que se incorporaron con diversas faltas
debido a su antigedad y procedencia. La
conveniencia de completarlas mediante
restauracin se justifica por la necesidad
de mostrar, en las mejores condiciones posibles, este tipo de obras de calidad a los
alumnos que se formaban en los talleres de
la fbrica y como modelo a seguir con el fin
de resucitar la cermica artstica.
Puede atribuirse a Enrique Guijo o al propio
Juan Ruiz de Luna Rojas la restauracin/
90.
Tipologa: Jarro
Asunto: Escena de caza
Autor: Desconocido
Fecha: Siglos XVIII-XIX, serie azul (cuello, boca y asa aadido/restaurado en la fbrica Nuestra Seora del Prado en el siglo XX)
Firmas: s/f.
{189}
aadido (cuello, boca y asa) que se realiz

en la fbrica a este jarro.
Enrique Guijo se sirvi de esta pieza para
elaborar el gran plato que se present
como regalo al presidente del gobierno
Jos Canalejas y Mndez por su apoyo a
la fundacin de la Escuela de Cermica en
1910; mismo ao en el que el propio Guijo marchara a Madrid para trabajar como
profesor de dicha escuela. Plato de grandes dimensiones que adopta la forma de
los tarjeteros sevillanos y del que sabemos
que Guijo fue su autor por sendas cartas
que Francisco Alcntara y su secretario dirigieron a Daniel Zuloaga. En la primera se
dice que, debido al desastre ocurrido con el
horno de la Escuela, se estn haciendo en
Talavera los dos platos, mientras que en la
segunda misiva le comunican que ya tienen
los platos pintados por don Enrique para
Canalejas y Jimeno, y le piden que acabe
el suyo para el Sr. Burell.
El motivo principal del nfora del siglo XVIII
ha pasado aqu a decorar el centro del plato
y la greca de roleos que limitaba el cuerpo
de aqulla ha sido reutilizada para el ala del
plato. La imitacin de la pincelada y de los
diferentes azules del original resulta perfecta.
C. M. M. B.; A. S.-C. G.; F. G. M. (los autores agradecen a Abrahn Rubio Celada los
datos de la correspondencia citada)
lm. 72; 500 aos de cermicas de Talavera (2002); Cermicas de Talavera. Arte y
Patrimonio (2003).
{EL ARTE REDIVIVO}
91.
Tipologa: Plato
Asunto: Motivos florales chinescos, castillo, fuente y pareja (reproduce pieza siguiente)
Fecha: 3 poca (1942 1961)
Medidas: 46 cms
Firmas: TALAVERA, [)], 75
{190}
Plato de gran tamao en cuya ala, de gran

anchura, se distribuyen tres elementos de
decoracin figurativa la fuente escalonada,
la torre de piedra y una pareja galante que
alternan con ramilletes en azul sobre fondo
de pequeas flores y motivos vegetales en
azul, naranja, amarillo y marrn. En la parte central toma protagonismo un ramillete
con tres flores semejante a los del ala y en
la parte inferior la leyenda: D, Fco, ANTo,
DE S, XPTOBAL:. Hace pareja con otro de
semejantes caractersticas pero con tres
elementos de decoracin diferentes: tres
parejas de animales reales y fantsticos.
Se trata de una de las piezas ms sobresalientes de la antigua coleccin Ruiz de Luna
por la calidad de su factura, de su esmalte
y la originalidad de su decoracin. Presente ya en dicha coleccin h. 1923 (aparece
en una fotografa de Ruiz de Luna editada
como postal por J. del Camino), no fue re-
92.
Tipologa: Plato
Asunto: Motivos florales chinescos con castillo, fuente y pareja
Autor: Desconocido
Fecha: Siglo XVIII, serie chinesca de influencia de Alcora
Medidas: 43 cms
Firmas: s/f.
{191}
cogida en ninguno de los dos primeros catlogos de la fbrica, pero s en el III con el
n 75 (tercera poca). A partir de este momento, este plato se convierte en uno de
los ms requeridos para ser copiados; adems, como indicio de la especial relevancia
que cobr esta pieza, es una de las nueve
que se reproducen a color en la primera lmina del mismo catlogo.
Otro plato, con la misma decoracin, forma parte de la coleccin de cermica de
Talavera del Museo Lzaro Galdiano de
Madrid.
C. M. M. B.; F. G. M.
lm. 69; 500 aos de cermicas de Talavera (2002); Cermicas de Talavera. Arte y
Patrimonio (2003).
{EL ARTE REDIVIVO}
93.
VACA, Diodoro y RUIZ DE LUNA, Juan: Historia de la Cermica de Talavera de la Reina y
algunos datos sobre la de Puente del Arzobispo. Madrid: Editora Nacional, 1943, 328 pp.
Procedencia: Biblioteca de ngel Snchez-Cabezudo
Hasta la fecha de publicacin de Historia

de la cermica de Talavera sta slo haba
sido estudiada de manera especfica por el
ceramfilo Platn Pramo, cuya aportacin
en cualquier caso resultaba muy secundaria en comparacin con lo que otros estudiosos e historiadores ya venan realizando
con respecto a otros centros cermicos;
caso de Jos Gestoso Prez para Sevilla, Font y Gum para Catalua o Gonzlez Mart y Luis Tramolleres para Valencia
y Manises. El propio Diodoro Vaca, padre
agustino autor ya en 1911 de Algunos datos para la historia de la cermica de Talavera de la Reina, sera adems muy crtico
con la labor de Platn Pramo y, frente a
lo escrito por este autor, Vaca defiende su
Historia como una obra bien documentada
a travs de una ingente labor de archivo;
en una carta a Juan Ruiz de Luna de 20
de junio de 1927 (Archivo de Amparo Ruiz
de Luna, Mlaga) seala que ese verano lo
pasar trabajando en nuestra obra a ms
y mejor. Vamos a ver si la doy tal metido
que la dejo temblando y poco menos que
finiquitada, para dar a cada uno lo suyo.
Menudo meneo que se van a llevar los nios pitimins, con las ganas que los tengo a
los tres, Platn, Niveiro y el otro...! Ya vern
quien tiene fundamento para hablar de la
cermica de Talavera y quien no sabe ni la
K de ella.
De la correspondencia que Vaca mantena
con Ruiz de Luna deducimos adems de
{192}
la estrechsima y profunda amistad que

exista entre ambos que la Historia deba
de estar en un muy avanzado estado de redaccin hacia 1928; Esto no empece para
que vuelva a mis cuartillas y siga desenmaraando la vida de los Mansillas. Ahora
que ha terminado el curso y puedo disponer de tiempo menudos atracones que me
dar para ver si puedo acabar de una vez
esta magna obra que ser la estatua que
yo pienso levantar al queridsimo amigo!
(carta de 5 de junio de 1928). Sin embargo,
las obligaciones de Vaca para con el Colegio Calatrava de agustinos en Salamanca y
su mal estado de salud retrasan el trabajo,
que qued finalmente inconcluso cuando
se produce su muerte en agosto de ese
mismo ao.
No ser hasta 1942 cuando Juan Ruiz de
Luna, ya traspasada la fbrica a sus hijos,
retoma el trabajo de su amigo, lo ordena,
completa y gestiona su publicacin con Rogelio Prez Olivares, director de la Editora
Nacional. La obra apareci publicada al ao
siguiente, 1943, dividida en tres partes o libros: Consideraciones histricas; Los grandes maestros alfareros (incluyendo el famoso captulo de los Mansilla); y Monumentos
de azulejera talaverana. Las cabeceras y
finales de los captulos fueron diseados
por Juan y Rafael Ruiz de Luna Arroyo y
las fotografas fueron obtenidas por Vicente
Zubillaga y Antonio Ruiz de Luna Arroyo.
F. G. M.
El primer lbum de firmas de la fbrica

Nuestra Seora del Prado se inaugur el
15 de febrero de 1909 por el Obispo auxiliar
de Toledo Prudencio Melo; destacan en l
las firmas de Miguel de Unamuno (1909),
Mariano Benlliure, Pablo Iglesias, Joaqun
Sorolla (1912), Santiago Ramn y Cajal, el
torero Juan Belmonte, Santiago Camarasa,
Joaqun Dicenta, Joseph Fortuny Barres,
Andrs Fernndez Mensaque, Susan D.
Huntington, Isabel de Borbn, Manuel M.
Queipo de Llano, Gregorio Maran, la Reina de Rumana (1929), el Obispo de Jaca
94.
Tipologa: I lbum de dedicatorias y firmas de la fbrica
Fecha: 15 de febrero de 1909 abril de 1929
Medidas: 197 pp.
{193}
Francisco Frutos Valiente, Ignacio Zuloaga

y Juan Zuloaga, Jos Calvo Sotelo (1924),
etc.
Se conservan otros dos lbumes; el primero abarca desde 1929 a 1955 y el segundo,
perteneciente al Archivo de Hijos de Antonio Ruiz de Luna Arroyo (Madrid), desde
1955 al ao del cierre de la fbrica, 1961.
De las alabanzas recogidas en todos ellos
se deduce que la produccin goz de la
ms alta calidad y reconocimiento hasta el
mismo ao del cierre de la fbrica.
F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
Nada hay pequeo en la vida de los pueblos.

Esta insigne ciudad, que tantas glorias
lleva unidas su nombre, supo en tiempos pasados hacer de la fabricacin de la
loza una nobilsima industria que engrandeci su historia y enriqueci sus hijos.
Reproduccin fidelsima y concienzuda
de aquella antigua loza que Talavera
di tan merecida fama y la vez muestra gallardsima de obras que pueden
competir con las ms acabadas producciones de la cermica moderna, son los
objetos salidos de esta fbrica que nos
hemos complacido en visitar y admirar.
Los hombres de gran cultura artstica,
elevados ideales y fecundas iniciativas,
que ella consagran sus generosos esfuerzos, al hacer florecer de nuevo esta
hermosa industria, honran su nombre
con la aureola santa del trabajo, renuevan las glorias de esta histrica ciudad y
abren un porvenir para sus hijos.
Dios bendiga tan hermosa empresa! El
haga que, siempre y en todas partes, encuentre el apoyo y proteccin y que es
acreedora!
Al visitar los talleres y almacenes de esta
Fbrica que empieza dando manifestaciones vigorosas de su vida prspera,
al honrar hoy nuestra firma inaugurando
este lbum, imploramos las bendiciones
del Cielo para esta empresa que tan poderosamente ha de contribuir al engrandecimiento de Talavera.
Prudencio Melo, Obispo de Olimpo,
Auxiliar de Toledo. Talavera de la Reina, 15 de febrero de 1909
Rendido, absorto y suspenso de admiracin ante la maravillosa labor de resurgimiento de esta cermica, y las bellezas
acumuladas en este Museo por el mgico Ruiz de Luna.
Tengo la seguridad que con la inteligencia y la tenacidad en el amor al trabajo

en esta Fbrica con que los que estn a
su direccin y cargo volver a ser lo que
fue en sus primitivos tiempos honra del
arte industrial en la cermica espaola.
Jos Calvo Sotelo, 1924

Admiro y felicito a los Ruiz de Luna por la
magnfica armona en la gama de colorido de sus cermicas.
Mariano Benlliure (firma como un

obrero de la fbrica) y Lucrecia Arana, 28 de abril de 1911
Ataulfo Argenta, 1951

Yo no s si Espaa sabe suficientemente lo que tiene en Talavera y de Talavera en el Museo Ruiz de Luna, coleccin
que rene en colores y volmenes varios
siglos de fecunda historia de lo que fu
Talavera ndice excepcional.
Respetar lo pasado renovando la tradicin, es una de las maneras ms hondas

de fraguar porvenir y hacer progreso.
Miguel de Unamuno, 1909
Federico Muelas, 1954
Ante este Museo y esta obra comprendo

una vez ms la gran fuerza de conquista
de todo lo espaol.
Archer Milton Huntington, 1911
Hay tan pocos hombres que sepan el valor del trabajo creador en arte, que al encontrarnos con Ruiz de Luna y sus magnficas cermicas se ensancha el alma
de autntico patriotismo.
Joaqun Sorolla, 1912
Ante la paleta de colores cermicos de
Ruiz de Luna me he quedado perplejo. Le
admiro siempre con un fuerte abrazo.
{194}
Manuel Gonzlez Mart, 29 de enero

de 1957
Que no se pierda el rumor de sus ruedas
por las acometidas de los extraos ni por
la flaqueza de los espaoles. Este arte
Talaverano que pone una aureola ms a
Cervantes y al genio latino.
Clemente Palencia, 1957
Con mucha, muchsima admiracin ante

este Museo y la labor de los Ruiz de Luna
a quienes tanto debe Talavera.
Saludo y aplaudo a los talleres Ruiz de Luna

que hacen arte con la tierra de Talavera.
Gloria al que resucit la poesa de la cermica
y Gloria a los artistas-obreros que hacen el
Milagro!.
Rafael Morales, 1956
Gloria Fuertes, junio de 1958
Pocas veces se puede ver un Museo

vivo en donde se recoge la tradicin artesana, se conserva y se transforma con
arte. Felicito al Sr. Ruiz de Luna por la
obra de su padre y por su continuacin
que deseo sea por los siglos de los siglos. Amn.
Siempre he sentido una gran admiracin

por nuestra cermica clsica y es una
gran satisfaccin saber que gracias a los
Sres. Ruiz de Luna esta gran tradicin
no se ha perdido.
Jos Tudela, Director del Museo Etnolgico y Subdirector del Museo de

Amrica, Talavera, 3 de Mayo de 1956
Ignacio Zuloaga, 1919
Con la inmensa emocin de contemplar

la cermica de Talavera en el lugar de origen con intensa admiracin y reverencia.
Fernando
Chueca,
noviembre
de
1959
LOS CONCIENZUDOS TRABAJOS QVE

SE EJECVTAN EN ESTA CASA, A LA
CVAL SE DEBE EL RESURGIMIENTO DE
LA CERMICA TALAVERANA,
TIENEN POR BASE EL PERFECTO CONOCIMIENTO DE LO QVE FV ESTA FAMOSA INDVSTRIA ARTSTICA EN LOS SIGLOS XVI
AL XVIII. SV LABOR CONSTANTE, LA
POSESIN DE VN NVTRIDO MVSEO DE
PIEZAS AVTNTICAS HACEN QVE SVS
OBRAS SE CONFVNDAN CON LAS MEJORES DE
LA POCA DE SV MAYOR FLORECIMIENTO.
Entre los diferentes anuncios que la fbrica

public en la prensa local y provincial de la
poca (Castilla, El Castellano Grfico, Toledo, El Bloque...), ste destaca por la justificacin explcita que se hace del museo de
cermica antigua como base para el xito
de su produccin y como elemento distintivo frente a otros alfares. Resulta adems
de gran inters el hecho de que se incluya
el siglo XVIII como parte de la poca de mayor florecimiento de la cermica talaverana,
pues no siempre fue visto este siglo como
tal, sino como parte de su decadencia.
El diseo del anuncio corresponde a Francisco Arroyo Santamara, quien en estos
momentos (h. 1920/22) ya est trabajando
95.
Tipologa: Anuncio de la fbrica
Fecha: h. 1920 (publicado en la revista Toledo desde 1922)
Procedencia: Biblioteca Regional de Castilla-La Mancha (Toledo)
{195}
como encargado del personal de los talleres de pintura artstica de la fbrica. Destaca el cuidado diseo del marco ornamental
a base de mascarones, jarrones, recortes,
grutescos y cintas con ngeles, frutos y flores de inspiracin renacentista; en el centro
superior se dispone la marca de la fbrica
en su segunda poca (1915 1942): un escudete con la luna mirando a derecha y la
palabra TALAVERA.
F. G. M.
Ref.: GONZLEZ MORENO: Decadencia y revival en la azulejera talaverana...
(2002).
{EL ARTE REDIVIVO}
96.
Tipologa: Fotografa
Asunto: Museo de Cermica Antiguo
Autor: Antonio Ruiz de Luna Arroyo
Fecha: h. 1944
{196}
98.
Tipologa: Fotografa
Fecha: Anterior a 1945
97.
Tipologa: Fotografa
Fecha: h. 1923
{197}
{EL ARTE REDIVIVO}
99.
Tipologa: Fotografa
Asunto: Museo de Cermica Antiguo (detalle de la capilla del retablo de Santiago)
Autor: Antonio Ruiz de Luna Arroyo
Fecha: Anterior a 1945
Procedencia: Archivo del Amparo Ruiz de Luna (Mlaga)
100.
Tipologa: Postal
Asunto: Museo de Cermica Ruiz de Luna (ampliado)
Autor: FITER
Fecha: h. 1970
Procedencia: Archivo de Fernando Gonzlez Moreno (Albacete)
{198}
La evolucin del museo de cermica Ruiz

de Luna fue constante a lo largo de todos
los aos de vida de la fbrica. Para 1915,
ao de la disolucin de la sociedad y, por
tanto, de la marcha de Platn Pramo y con
l de su coleccin, Juan Ruiz de Luna Rojas ya haba creado una notable coleccin
propia que instal junto a la sala de ventas. Las primeras fotografas conservadas
del museo muestran una disposicin de las
piezas y del espacio que debi de realizarse
hacia 1920, ao en el que, tras la participacin en la Exposicin Nacional de Bellas
Artes con el retablo de Santiago, esta pieza
fue instalada en el museo conformando una
capilla. En esta dcada el museo ya cuenta
con otras piezas tan significativas como el
panel de San Blas, el de la Virgen del Prado
de 1768 ambos con fragmentos de zcalos a modo de frontales o el de la Anunciacin con el frontal de la Crucifixin; adems,
decenas de piezas de las principales series
talaveranas que abarrotan muros y mesas.
101.
Tipologa: Postal
Asunto: Museo de Cermica Ruiz de Luna (ampliado)
Autor: FITER
Fecha: h. 1970
Procedencia: Archivo de Fernando Gonzlez Moreno (Albacete)
{199}
Tras la muerte de Ruiz de Luna, sus hijos

acometieron una notable ampliacin del
museo. El muro en el que haba estado
dispuesto el retablo/panel de la Anunciacin se derrib para anexionar los espacios
contiguos de la cocina, despensa y dormitorio de la portera y tambin se elimin el
pequeo muro central pegado a la capilla
del retablo en el que haba estado situado el panel de la Virgen del Prado. En esta
ampliacin se re-ubic el panel de la Anunciacin y se dispusieron el del Escudo de
Santa Catalina (ya presente en la coleccin
en 1943), el retablo de San Juan Bautista y
frontal del Nacimiento de la Virgen, el panel
de la Virgen del Prado de 1730, el de San
Sebastin, el de Santiago Matamoros, etc.;
todas las piezas de loza, adems, pudieron
ser re-distribuidas de una manera ms ordenada y desahogada. sta fue la disposicin del museo hasta su cierre en 1979.
F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
La reproduccin, como motivo principal, del

cuadro Las Hilanderas de Velzquez y la
calidad de ejecucin en su torno, modelado
y pintura, as como su espectacular tamao, hacen pensar en un encargo importante
o en una de las grandes piezas que se presentaban en exposiciones o ferias internacionales.
Est ejecutada en el momento de plenitud
de la fbrica, y en su decoracin se mezclan
motivos de diferentes series, pues adems
del cuadro histrico se completa con roleos
carnosos vegetales, cenefas de grutescos,
herrajes con mascarones en su cuello y el
toque modernista de sus asas con forma de
mujer alada.
Como curiosidad sabemos que segn la tarifa de 1928 el precio de esta pieza era de
585 pesetas.
A. S.-C. G.
102.
Tipologa: Gran nfora con asas de figuras femeninas aladas
Asunto: Las Hilanderas o Fbula de Aracne (a partir de Diego Velzquez, h. 1657)
Firmas: J. RUIZ DE LUNA. TALAVERA. ESPAA
{200}
103.
Tipologa: Gran plato
Asunto: Rapto de las Sabinas (a partir de Pietro da Cortona, 1629)
Fecha: h. 1915 (inicio de 2 poca)
Medidas: 58 cms
Firmas: TALAVERA (en el anverso, sobre borde amarillo) / TALAVERA [(] (en el reverso)
Plato de gran tamao en el que, partiendo

de la tela del autor italiano, se ha creado
una pieza de cermica donde se ha conseguido una armona de colores a partir de lo
que en ese momento empezaba, con Francisco Arroyo, a configurarse como paleta de
Ruiz de Luna. Nos recuerda tambin a las
placas y platos de asunto mitolgico realizadas en la ciudad italiana de Castelli.
{201}
Por sus marcas hay que situarlo cronolgicamente al principio de la segunda poca,
cuando Arroyo ya haba dado pruebas de
su talento, de quien creemos que pudiera
ser su autora.
A. S.-C. G.
{EL ARTE REDIVIVO}
104.
Asunto: Escena naval (a partir de Taddeo Zuccaro)
Autor: Atribuida a Enrique Guijo (1871 1954)
Medidas: 43 cms
Firmas: TALAVERA (en el anverso, cartela inferior central)
El pintor de este plato ha sido extraordinariamente minucioso en los detalles, incluso

en la orla renacentista que enmarca la escena central, en la que ha utilizado ms de
veinte nios y ngeles en distintas posturas, generando una profunda sensacin de
movimiento.
Se trata de una pieza singular que situamos
en el primer momento del alfar y con una
atribucin casi inequvoca a Enrique Guijo.
Las razones que justifican esta hiptesis
son tipolgicas y de estilo. En cuanto a la
primera sealamos el perfil correspondiente al de un plato tarjetero sevillano, como
suceda con el plato dedicado a Canalejas
{202}
[Cat. 89], o el reverso sin vidriar, como sucede con otros dos platos firmados por Guijo
y con temtica del Quijote. Estilsticamente
ha utilizado para separar el centro y la orla
una cenefa de ovas y clavos, recurso que
tambin utiliz en el plato de 1907 que hay
en el Museo Ruiz de Luna, as como en
el adorno del casco del guerrero en el plato
presente en esta exposicin [Cat. 1], todos
ellos obras indubitadas de Enrique Guijo.
A. S.-C. G.
Ref.: SNCHEZ-CABEZUDO: Enrique
Guijo, un ceramista esencial en el siglo XX
en MAUECO (dir.): 2005.
105.
Tipologa: Gran Jarrn
Asunto: Moiss rescatado de las aguas (a partir de Orazio Lomi di Gentileschi, 1633)
Firmas: J. RUIZ DE LUNA. TALAVERA
Es un ejemplo de la perfeccin que se alcanz en los momentos cumbres del alfar, as como del nivel artstico del pintor.
Pensamos que estilsticamente es obra de
Francisco Arroyo por el preciosismo y calidad de toda la pieza, pues si bien en la
parte delantera la representacin de la obra
de Orazio Gentilleschi es magistral, no lo
es menos la composicin del reverso, en el
que, en torno a un eje central rematado por
un frutero clsico, nace una trama simtrica
{203}
de roleos que abrazan el herraje que enmarca la pintura central.

En el eje trasero una tarja renacentista recoge el nombre de la tela, Sacando a Moiss del Nilo. Precisamente esta tarja y su
grafa son idnticas a las del retablo de
Santiago, lo que junto a otras razones de
estilo nos permite hacer la anterior atribucin de autor y fecha.
A. S.-C. G.
{EL ARTE REDIVIVO}
106.
Tipologa: Cornucopia
Asunto: Los Borrachos o El Triunfo de Baco (a partir de Diego Velzquez, 1629)
Firmas: J. RUIZ DE LUNA, TALAVERA
{204}
107.
Asunto: Cuadriga en el Circo Mximo
Estas piezas siempre fueron entendidas

con una finalidad ornamental, de ah su
cuidada ejecucin. La primera reproduce
el cuadro de Los Borrachos de Velzquez
y la segunda la salida de una cuadriga del
Circo Mximo, posiblemente copiando un
grabado o tela.
El formato no tiene antecedentes en Talavera, pues el modelo hay que buscarlo en
las lozas de Alcora, donde se importaron
modelos franceses que se impusieron en el
{205}
ltimo cuarto del siglo XVIII. Posteriormente fue recuperado por Daniel Zuloaga con el
resurgir historicista de finales del siglo XIX,
de donde posiblemente se tom el modelo
para su uso en Talavera.
Aparecen ya recogidas en el catalogo I de
la fbrica (n 204) y en el ao 1928 su precio de venta era de 130 pesetas cada una.
A. S.-C. G.
{EL ARTE REDIVIVO}
108.
Asunto: Buen Pastor o San Juanito (a partir de Bartolom Esteban Murillo, 1655-60)
Firmas: J. Ruiz de Luna
Procedencia: Coleccin de M Isabel Czar Seco (Talavera de la Reina)
Cornucopia de excelente calidad tanto por

el cuidado dibujo del cuadro central, en el
que Juan Manuel Arroyo demuestra la capacidad aprendida de su padre Francisco
Arroyo y de su to Juan Ruiz de Luna para
imitar en la cermica efectos de la acuarela, as como por el elaborado marco escultrico de rocalla. Esta tipologa ornamental
nos sita nuevamente ante una pieza toma-
{206}
da de la tradicin alcorea. Presente ya en

la produccin de la fbrica en la segunda
poca, esta pieza seguir vigente en la tercera, en cuyo catlogo de cermica clsica
aparece con idntico cuadro central bajo el
n 153.
F. G. M.
{EL ARTE REDIVIVO}
109.
Asunto: Rtulo RUIZ DE LUNA, GUIJO Y C. DECORADORES CERMICOS. TALAVERA
con marco de rocalla procedente de la tienda en Madrid de la calle Mayor, 80
Firmas: s/f.
Procedencia: Coleccin de Mnica Garca del Pino (Talavera de la Reina)
{208}
Dada la finalidad de este panel para publicitar la fbrica talaverana en la tienda que
en la Calle Mayor, n 80, regent Guijo tras
trasladarse a Madrid, debi ser realizado
con especial esmero.
La cronologa del mismo no debe estar muy
lejos de los paneles que realiz Arroyo para
la sacrista de la Virgen del Prado en 1914,
pues guardan similitudes y no sera de extraar que, al menos el boceto de este panel, tuviera la misma autora.
A. S.-C. G.
110.
Tipologa: Catlogo I
Asunto: CERMICA ARTSTICA DE RUIZ DE LUNA-GUIJO Y C. TALAVERA DE LA REINA
Fecha: 1913
Medidas: 24 x 34 cms (20 pp.)
Firmas: Anagrama de Francisco Arroyo al pie de diferentes piezas del lbum
{209}
{EL ARTE REDIVIVO}
111.
Tipologa: Catlogo I
Asunto: CERMICA ARTSTICA DE RUIZ DE LUNA [GUIJO Y C]. TALAVERA DE LA REINA
Fecha: 1913
Firmas: Anagrama de Francisco Arroyo al pie de diferentes piezas del catlogo
{210}
112.
Tipologa: Catlogo I
Asunto: CERMICA ARTSTICA DE RUIZ DE LUNA. TALAVERA DE LA REINA
Fecha: 1913 (reimpresin posterior a 1915)
Firmas: Anagrama de Francisco Arroyo al pie de diferentes piezas del catlogo
113.
Tipologa: Cuaderno de bocetos y apuntes
Asunto: CONTINUACIN DEL CATLOGO POR FRANCISCO ARROYO SANTAMARA
Fecha: 31 de diciembre de 1914
Tcnica: Lpiz y acuarela
Firmas: s/f.
Procedencia: Coleccin de Yeyes Arroyo Vidarte (Madrid)
114.
Tipologa: Catlogo II
Asunto: CERMICA ARTSTICA DE JUAN RUIZ DE LUNA. Talavera de la Reina
Fecha: Posterior a 1922
Medidas: 24 x 34 cms (14 lams)
Firmas: s/f.
{211}
{EL ARTE REDIVIVO}
{212}
115.
Tipologa: Catlogo III
Asunto: CERMICAS RUIZ DE LUNA S.L. TALAVERA. N 1 CLSICA
Autor: Desconocido
Fecha: Posterior a 1945
Firmas: s/f.
{213}
{EL ARTE REDIVIVO}
Entre las principales necesidades que Juan

Ruiz de Luna expuso a sus socios en la
memoria de la fbrica de febrero de 1913
para permitir la continuidad de la misma, se
encontraba la construccin de un catlogo
colorido que diera idea de los objetos de
esta fabricacin (Archivo de Amparo Ruiz
de Luna, Mlaga); la fbrica llevaba funcionando cuatro aos sin algo tan bsico para
una empresa como sta como era el catlogo de su produccin. Ese mismo ao, se
encarga a Francisco Arroyo la compilacin
y dibujo de las principales piezas que se venan elaborando, resultando un primer catlogo de la Cermica Ruiz de Luna, Guijo y
C. que engloba 215 piezas: chimenea monumental (1), zcalos (2 36), aplicaciones
arquitectnicas (37 57), nforas, jarrones,
jarras, jarros, cuencos, tinteros, orzas, platos, piezas de vajilla, bandejas, pedestales
(58 213) y fuentes (214 215). Adems,
el catlogo inclua un texto publicitario dirigido A los seores arquitectos tanto en
espaol como en francs y una relacin de
sus principales obras en Madrid, Irn, Gra-
nada, Valencia, Oropesa, Toro (Zamora),

Salamanca, Pamplona y Talavera. Este catlogo fue empleado por la fbrica no slo
en los dos ltimos aos de la primera poca, sino tambin a lo largo de la segunda,
lo que hizo necesario eliminar la alusin a
Guijo y C una vez que esta sociedad ya
se haba disuelto; en los catlogos ya impresos se procedi a tachar sin ms este
nombre o a pegar un papel encima, corrigindolo con una nueva portada en los que
se imprimieron con posterioridad.
Un ao despus de que apareciera el primer catlogo, Juan Ruiz de Luna encarg
nuevamente a Francisco Arroyo la confeccin de una continuacin. Se conservan los
diseos originales a mano de Arroyo para
ste segundo catlogo (31 de diciembre de
1914) con 132 nuevos modelos de jarrones
y nforas junto a una serie de tinajas listadas A-N; sin embargo, estos diseos no
llegaron a utilizarse, posiblemente porque
la disolucin de la sociedad al ao siguiente
fren este proyecto a la espera de tiempos
ms seguros.
El segundo catlogo no aparecera hasta

pasado 1922, pues ya incluye publicidad
de la tienda-exposicin de la calle Floridablanca en Madrid. Sus piezas, continuando
la numeracin del primero, van del 216 al
594 y no siguen excepto por elementos ornamentales recurrentes los diseos anteriormente mencionados de Arroyo. Encontramos ahora nuevos diseos de nforas,
jarrones, jarras, piezas de escritorio, candelabros, lmparas, tinajas, surtidores de
fuentes, bustos escultricos (campesina,
Cervantes...), retablillos, albarelos, tondos,
platos con reproducciones de cuadros de
Velzquez, Goya, Murillo, Rafael..., paneles devocionales, cornucopias, un nuevo
modelo de chimenea, bancos, fuentes, etc.
Llegada la tercera poca, estos dos primeros catlogos fueron sintetizados en uno
slo (Cermicas clsicas del catlogo n 1)
con 166 piezas. Adems, se cre un catlogo para la nueva produccin de cermicas
opalinas, cuya numeracin comenzaba en
el n 1.000, y otro para las reproducciones
del museo de cermica antigua. Exista
{214}
tambin una serie de hojas sueltas: la n

1, por ejemplo, inclua azulejos, cuadros
con escenas del Quijote y placas con carabelas, castillos espaoles, tipos regionales,
pueblos de Espaa o figuras romnticas
y paisajes; y la n 2, azulejos, platos mudjares, macetas, ollas y tinajas, floreros,
maceteros, ceniceros y juegos de cerveza.
stas se completaban con los listados para
zcalos, vajillas y juegos de caf o t.
Desde un primer momento, Juan Ruiz de
Luna se sirvi tambin de la fotografa para
elaborar pequeos catlogos con un carcter ms exquisito en los que se inclua una
seleccin de las piezas ms representativas de la fbrica. La fotografa serva adems para documentar los grandes trabajos
ya elaborados y confeccionar con ellos
nuevos catlogos grficos, como fue el de
decoracin de jardines.
F.G.M.
116.
Tipologa: Catlogo-lbum
Asunto: DECORACIN DE JARDINES
Autor: Juan Ruiz de Luna Rojas (1863 1945) y otros fotgrafos
Fecha: 2 poca (1915 1942) y 3 poca (1942 1961)
Tcnica: Reproducciones fotogrficas (algunas fechables tras 1929)
{215}
{EL ARTE REDIVIVO}
{216}
117.
Tipologa: Catlogo
Asunto: DECORACIN DE JARDINES
Fecha: 2 poca (1915 1942) y 3 poca (1942 1961)
Tcnica: Acuarela sobre papel y cartn
{217}
{EL ARTE REDIVIVO}
118.
Tipologa: Fotografa
Asunto: Sala de venta y exposicin en la fbrica
Autor: Juan Ruiz de Luna Rojas?
Fecha: h. 1920
119.
Tipologa: Postal
Asunto: Sala de venta y exposicin en Madrid, Floridablanca, 3
Autor: Juan Ruiz de Luna Rojas?
Fecha: h. 1925
{218}
121.
Tipologa: Fotografa
Asunto: Sala de venta y exposicin Arte Popular Espaol en Talavera de la Reina, Corredera
del Cristo, 18
Autor: Desconocido
Fecha: h. 1950
120.
Tipologa: Fotografa
Asunto: Exposicin en Vidrieras Gordiola de Palma de Mallorca
Autor: Rulln
Fecha: h. 1930
{219}
{EL ARTE REDIVIVO}
122.
Tipologa: Fotografa
Asunto: Exposicin de cermica en la Sala Witcomb (Buenos Aires, Argentina)
Autor: Desconocido
Fecha: 1934
123.
Tipologa: Fotografa
Asunto: Exposicin de cermica en la Sala Witcomb (Buenos Aires, Argentina)
Autor: Desconocido
Fecha: 1934
{220}
124.
Tipologa: Folleto publicitario
Asunto: CERMICA DE TALAVERA JUAN RUIZ DE LUNA. EXPOSICIN Y VENTA EXCLUSIVA EN BARCELONA: AVENIDA ALFONSO XIII 377
Autor: Diseo de la portada de Francisco Arroyo Santamara (1885 1952)
Fecha: h. 1930 o posterior (ya se cita el Gran Premio de la Exposicin Ibero-Americana de
Sevilla de 1929)
Medidas: 173 x 12 cms (cerrado)
Firmas: F. Arroyo
{221}
{EL ARTE REDIVIVO}
{222}
126.
Tipologa: Hucha
Asunto: Motivos florales y una hormiga acarreando una peseta
Fecha: 3 poca (1942 1961)
125.
Tipologa: Tarjetero y portacartas
Asunto: Decoracin de elementos geomtricos y animales
Fecha: 2 poca (1915 1942)
Firmas: TALAVERA, XXIX
{223}
{EL ARTE REDIVIVO}
127.
Tipologa: Pisapapeles de escritorio
Asunto: Pareja de leones
Fecha: Segunda poca (1915 1942)
Firmas: ESPAA, TALAVERA, [(], 340, (y bandera de Espaa)
128.
Tipologa: Tintero
Asunto: Decoracin de grutescos
Medidas: 145 X 145 X 12 cms
{224}
Las piezas de escritorio formaron parte de

la produccin de la fbrica desde su primera
poca. En el primer catlogo, por ejemplo,
ya aparecen cinco modelos de tinteros basados en modelos de los siglos XVII y XVIII
de la serie polcroma y azul; la fbrica,
por supuesto, los re-elabor y ornament
con sus propios repertorios decorativos. El
aqu expuesto corresponde a uno de los
que tuvieron una mayor continuidad en la
produccin, pues aparece tanto en el catlogo I con el n 150 como en el catlogo III
(tercera poca) con el n 108; tintero poligonal decorado en la parte superior con un
acanto, mientras que las caras laterales estn recorridas por un grutesco que parte de
una cartela central con tema de montera.
El precio de venta de esta pieza en 1928
era de 12 pesetas.
En el catlogo II se observa un notable incremento de este tipo de piezas; surgen
nuevos tinteros y, sobre todo, toda una serie
de complementos muy demandados por
la clase media-alta: reposaplumas, candeleros y palmatorias, bandejas, pisapapeles
como los leones expuestos que corresponden al n 340, tarjeteros y escribanas.
El tarjetero presente en la muestra fue tambin una de las piezas que se continuaron
produciendo hasta los ltimos aos de la
fbrica; ya presente en este segundo catlogo con el n 342, sigui apareciendo en
129.
Tipologa: Escribana con salvadera, tintero y leoncilllo-portavela
Asunto: Paisaje con aves y perro/len monstruoso
Firmas: TALAVERA, [(], ESPAA, 212
Procedencia: Coleccin de ngel Carpio de los Ros (Madrid)
{225}
el de la tercera poca con el n 145. A diferencia de los reproducidos en los catlogos,

ste tiene la peculiaridad de presentar no un
nico espacio para tarjetas, sino dos.
En cuanto a la escribana, en el segundo
catlogo ya aparecen sendos modelos con
los n 210 y 212. A este segundo modelo
que se continu elaborando en la tercera
poca con el n 144 corresponde la pieza
en esta exposicin; escribana de gran inters por incluir una figurilla central que responde a las palmatorias del siglo XVII con
formas de perro o len monstruoso. Estas
palmatorias, que tambin fueron reproducidas por separado, se conocieron en la fbrica tanto a travs de la coleccin de Platn Pramo como del propio Ruiz de Luna,
siendo denominadas como palmatorias
polcromas del siglo XVI (n 94, 95 y 146
del catlogo I; y n 318 y 333 del catlogo
II). Completa su decoracin polcroma con
escenas de montera en la que aparecen
dos aves en un paisaje campestre.
La hucha expuesta resulta una curiosidad
fuera de catlogo.
A. S.-C. G.; F. G. M.
lm. 76.
{EL ARTE REDIVIVO}
Figura de bulto redondo que representa a

Isabel de Velasco, inclinada ante la infanta
en el cuadro de Las Meninas de Velzquez,
de donde est tomado el modelo.
Parece ser que los modelos para estas
meninas fueron realizados para el alfar por
Benlliure, cosa nada extraa pues, como
sabemos, adems de ser cliente era amigo
de Ruiz de Luna.
El n 589 que figura junto a la marca es el
del catlogo II.
A. S.-C. G.
130.
Tipologa: Escultura
Asunto: Menina
Firmas: TALAVERA, [(], ESPAA, n 589
{226}
Figura de bulto redondo que representa una

guardainfantes, nombre con el que aparece
referida en la tarifa de precios del alfar. Su
produccin es muy temprana, y ya aparece
en el catlogo I de la fbrica con el n 126.
Hay que hacer mencin en esta figura a los
encajes con que se decoran la falda y el
corpio, realizados con minuciosidad extraordinaria, los que rememoran la serie
histrica del siglo XVII.
El precio de esta pieza en 1928 era de 35
pesetas.
A. S.-C. G.
131.
Tipologa: Escultura
Asunto: Guardainfantes
Fecha: 1 poca (1908 1915)
Firmas: s/f.
{227}
{EL ARTE REDIVIVO}
Jarrn y pedestal polcromos de la serie de

montera. El modelo del nfora est tomado
de las producciones historicistas italianas
del siglo XIX (Gnova y Urbino), y form
parte de la produccin del alfar desde el
principio. Ya aparece con el n 1 en el catlogo I y mantuvo esa posicin preeminente
hasta la tercera poca. El motivo central lo
compone una escena ecuestre entre encinas muy en consonancia con diseos de
Rafael Ruiz de Luna Arroyo.
El pedestal n 203 del catlogo I y n 78
del catlogo III presenta un castillo central
en el mismo ambiente campestre, con cenefa superior e inferior de roleos. Su perfil
es cilndrico con cornisa y pie.
A. S.-C. G.
132.
Tipologa: nfora de asas con forma de serpientes y pie
Asunto: Caballero (nfora) y castillo (pie)
Fecha: 3 poca (1942 1961)
Medidas: 60 x 36 cms (nfora) + 80 x 36 cms (pie)
Firmas: TALAVERA, [)], n 1
Procedencia: Ayuntamiento de Talavera de la Reina
{228}
133.
Tipologa: nfora miniatura
Asunto: Paisaje con caballero
Fecha: 2 poca (1915 1942)
Medidas: 12 x 6 cms
Firmas: s/f.
Procedencia: Coleccin de Juan Manuel Arroyo Vidarte (Talavera)
134.
Tipologa: nfora de muestrario
Asunto: Paisaje con animal
Fecha: 2 poca (1915 1942)
Firmas: s/f.
{229}
{EL ARTE REDIVIVO}
Excelente representacin del n 2 del catlogo de la fbrica desde la primera a la

tercera poca. Gran jarrn de produccin
muy temprana con profusa decoracin polcroma; en el centro se abre una cartela circular con un tema de batallas una vez ms
inspirada en los zcalos de Mansilla para
el ayuntamiento de Toledo (1696), de donde arrancan roleos con nios que se posan
sobre ellos. En la parte inferior del cuerpo,
por encima del pie, lleva seis costillas o gallones en relieve. Las asas estn formadas
por faunos.
A. S.-C. G.
135.
Tipologa: Gran jarrn con asas en forma de faunos
Asunto: Soldados
Fecha: 1 poca (1908 1915)
Firmas: s/f.
{230}
Jarrn en policroma con escena ecuestre

de dos caballeros por una cara y castillo por
la otra, imitando repertorios estilsticos del
Renacimiento y recurriendo a la tradicional
separacin de escenas por medio de rboles en los laterales. Se alza sobre base en
forma de copa, con motivos geomtricos y
florales de influencia alcorea, que se estrecha para dar paso al cuerpo, cuya parte
inferior y superior aparecen rematadas por
gallones verdes en relieve sobre retcula
manganeso en contraste con el fondo amarillo. Se remata, en los laterales, con boca
festoneada de castauela y asas trenzadas
o sogueadas, decoradas enteramente en
azul.
El motivo principal de los dos caballeros o
soldados, extrado de los zcalos de Mansilla para el Ayuntamiento de Toledo, fue
usual en diversas representaciones ejecutadas por Francisco Arroyo, como el panel
fechado en 1919 para el zagun de la casafbrica (hoy perteneciente a la coleccin de
136.
Tipologa: nfora con asas torsas
Asunto: Caballeros/soldados (a partir de los zcalos del Ayuntamiento de Toledo por Ignacio
Mansilla, 1696)
Fecha: 2 poca (1915 1942)
Firmas: TALAVERA, [(], ESPAA, N 5
Procedencia: Museo de Cermica Ruiz de Luna (Talavera de la Reina), n IG 2006/43/2
(donacin de Mara Ruiz de Luna Arroyo)
{231}
los Hijos de Antonio Ruiz de Luna Arroyo);

en el nfora, los soldados aparecen sin la
bengala y el clarn que portan en los zcalos y en otras copias. Similar estarcido se
debi emplear para decorar el filtro de agua
que aparece en el catlogo publicado para
la exposicin celebrada en 2003 como homenaje al maestro Arroyo.
Esta nfora apareci por dos veces en los
catlogos de la fbrica: con el n 5 del catlogo I y con el 3 del III y su referente fue una
pieza similar, del siglo XVII, que form parte
de la coleccin particular de Platn Pramo
y que fue publicada, en la lmina 74, por
Ruiz de Luna en la obra que realiz junto
con el Padre Vaca.
C. M. M. B.; F. G. M.
lm. 74.
{EL ARTE REDIVIVO}
137.
Tipologa: Gran nfora con asas de faunos
Asunto: Paisaje con castillo / paisaje con animales
Fecha: 2 poca (1915 1942)
138.
Tipologa: Pieza de muestrario (nfora con asas de faunos n 11)
Asunto: Paisaje con animales
Fecha: 2 poca (1915 1942)
Firmas: s/f.
{232}
Este conjunto de pedestal y nfora, unidos

actualmente, no corresponden a un mismo
momento de produccin. El jarrn tiene
todo su cuerpo ocupado por un gran roleo
con flores y frutas, aunque lo realmente
importante son sus asas, formadas por cabezas de mujer bajo un toque modernista
que hacen a la pieza extraordinariamente
singular. Por la calidad de estas cabezas es
probable que el modelo fuera ejecutado por
Vicente Camps o algn otro escultor relacionado con la fbrica.
A. S.-C. G.
139.
Tipologa: nfora con asas de rostros femeninos y pie
Asunto: Grutescos, rostros femeninos y medalln con nia
Fecha: h. 1910 (1 poca; nfora) / h. 1925 (2 poca; pie)
Medidas: 75 x 46 cms (nfora) + 85 x 35 cms (pie)
Firmas: TALAVERA (nfora) / TALAVERA, [(] (pie)
{233}
{EL ARTE REDIVIVO}
140.
Tipologa: Modelo escultrico
Asunto: Miguel de Cervantes Saavedra (n 365)
Fecha: 2 poca (1915 1942)
Tcnica: Escayola
Firmas: s/f.
{234}
142.
Asunto: Don Quijote atacando el molino
141.
Tipologa: Busto
Asunto: Miguel de Cervantes Saavedra (n 366)
Autor: Fbrica Nuestra Seora el Prado
Fecha: 2 poca (1915 1942)
Tcnica: Bizcocho esmaltado en blanco
Procedencia: Coleccin de Juan Manuel Arroyo Vidarte (Talavera)
{235}
{EL ARTE REDIVIVO}
143.
Tipologa: Bandeja ochavada
Asunto: Don Quijote y Sancho
Firmas: TALAVERA, [(], N 172, ESPAA
La iconografa cervantina estuvo presente en la produccin de la fbrica Nuestra

Seora del Prado desde un muy temprano
momento; ya se coment el plato sobre la
penitencia de don Quijote realizado h. 1910
a partir de otro del siglo XVIII [Cat. 71 y 72].
En el catlogo I ya se lista tambin un plato
con don Quijote y Sancho (n 198), pero es
sobre todo en el catlogo II donde el Quijote y su autor como motivos ornamentales
toman mayor protagonismo. Aqu encontramos los dos bustos de Cervantes (n 365
y 366; este segundo modelo aparece en
numerosas fotografas de la sala de ventas
sobre la chimenea) y la serie de cuatro platos con los protagonistas y autor: don Qui-
{236}
jote, Sancho, Dulcinea y Cervantes (n 429,

430, 431 y 434; an vigentes en la tercera
poca con los n 116 119). stos se basaban en los diseos de Clestin Nanteuil
reproducidos mediante litografas por J. J.
Martnez en Madrid.
Adems de estas piezas de catlogo, encontramos diferentes escenas de las aventuras del Ingenioso Hidalgo tanto en composiciones de azulejera como en piezas de
loza; el panel aqu expuesto reproduce la
aventura de los molinos (8:I), mientras que
la bandeja el momento en que don Quijote
y Sancho preparan sus caballeras.
A. S.-C. G.; F. G. M.
nfora de grandes dimensiones cuya decoracin est constituida por un tondo central
con guerrero, enmarcado todo por una gran
cartela de herrajes de la que nacen cornucopias y roleos. Esta composicin se repite
en ambas caras, a excepcin de la figura
del guerrero que es diferente. La unin en
los costados de la decoracin de una y otra
cara genera un eje de simetra perfecto.
La composicin, calidad del dibujo y sombreado hacen de esta pieza una muestra
singular de las producciones del alfar.
A. S.-C. G.
144.
Tipologa: Gran nfora
Asunto: Grutescos y cabeza de guerrero
{237}
{EL ARTE REDIVIVO}
145.
Tipologa: Pareja de platos
Asunto: Cabezas de guerreros
Medidas: 44 cms
Firmas: TALAVERA (tarja en el anverso) / TALAVERA, [(], N 101, ESPAA (reverso)
Procedencia: Coleccin de Csar del Puerto Martn (Toledo)
Ambos platos, de un alto nivel ornamental,

son prototipo de las piezas que componen
la serie de guerreros, no slo por la presencia de stos sino adems por la conjuncin
con la orla renacentista que arranca de
unas tarjas de herrajes en las que figura la
marca Talavera.
{238}
El nmero que aparece en el reverso corresponde al catlogo I, y el precio de venta de cada uno de ellos en 1928 era de 60
pesetas.
A. S.-C. G.
146.
Tipologa: Gran orza
Asunto: Lagarteranos en burro
Fecha: 2 poca (1915 1942)
Firmas: TALAVERA, [(], N 51, ESPAA
{239}
{EL ARTE REDIVIVO}
147.
Tipologa: Gran orza
Asunto: Procesin de lagarteranos con la Virgen
Fecha: 2 poca (1915 1942)
148.
Tipologa: Plato
Asunto: Lagarteranos junto a la fuente
Fecha: 3 poca (1942 1961)
Medidas: 31 cms
Firmas: TALAVERA, [)]
{240}
150.
Tipologa: Plato
Asunto: Pareja de lagarteranos con nio
Fecha: 3 poca (1942 1961)
Medidas: 325 cms
Firmas: TALAVERA, [)], N 3
149.
Tipologa: Plato
Asunto: Pareja de lagarteranos
Fecha: 3 poca (1942 1961)
Medidas: 325 cms
Firmas: TALAVERA, [)], n 97
{241}
{EL ARTE REDIVIVO}
151.
Tipologa: Esculturas
Asunto: Pareja de lagarteranos
Fecha: 3 poca (1942 1961)
Medidas: 31 x 12 x 12 cms cada uno
Firmas: TALAVERA, [)]
Procedencia: Coleccin privada
Este conjunto de piezas corresponde a lo

que hemos denominado serie de lagarteranos. Su temtica reproduce las tradiciones
de este pueblo toledano, bien en su aspecto pastoril, como es el caso de la primera
orza, religioso en la segunda de ellas o
costumbrista con su tpica indumentaria;
vase en las tres escenas de la vida diaria recogidas en los platos siguientes. Se
muestran por ltimo dos figuras de bulto (n
295 y 298 del catlogo II y n 154 y 155
del catlogo III), ataviadas con traje tpico;
{242}
los mismos modelos se emplearon para representar parejas de talaveranos y de otros

pueblos.
La HOJA SUELTA N 1 redactada por la
fbrica en la tercera poca para completar el catlogo III define el plato n 3 como
Plato figura lagarterano policromado fondo
azul (6 figuras diferentes y 6 lagarteranas);
su precio h. 1950 era de 70 pesetas para
los platos de 26 cms de dimetro y de 125
pesetas para los de 32 cms.
A. S.-C. G; F. G. M.
V. EL LEGADO
{EL ARTE REDIVIVO}
152.
Tipologa: Plato
Asunto: Puntilla de guirnaldas tomada de la serie alcorea (inacabada)
Autor: Elisa Gmez Fernndez (pintora n IV de la fbrica Nuestra Seora del Prado)
Fecha: 1 de abril de 1961 (3 poca; pieza del ltimo horno de la fbrica)
Medidas: 30 cms
Firmas: TALAVERA, 17, [)], IV, 1 Abril 1961
{244}
V. EL LEGADO
154.
Asunto: Entierro del Seor de Orgaz (a partir del Greco, 1586-88)
Autor: Rafael Garca Bodas (1922 - )
Fecha: 1973
Tcnica: Pintura mate sobre cubierta
Medidas: 210 x 163 ms.
Firmas: Artesana Talaverana S. L., Cermica Mauri y Corrochano. Talavera, 1973, R. Garca
153.
Tipologa: Plato
Asunto: Sagrada Familia o Descanso en la huida a Egipto
Autor: Florencio Martnez Montoya (1905 1976)
Fecha: h. 1965
Medidas: 40 cms
Firmas: F M M
Procedencia: Ayuntamiento de Talavera de la Reina
{245}
{EL ARTE REDIVIVO}
155.
Tipologa: Tibor
Asunto: Pareja a caballo
Autor: Felipe Spnola Bernardo (1926 1989)
Fecha: h. 1870
Firmas: TALAVERA y anagrama de Artesana Talaverana
156.
Asunto: Escena de montera
Autor: Pablo Adeva Martn (1932 - )
Fecha: h. 1999
Medidas: 85 cms
Firmas: ADEVA
Procedencia: Coleccin de Cermica Adeva (Talavera de la Reina)
{246}
V. EL LEGADO
158.
Asunto: Venus surgiendo del mar
Fecha: 1952
Firmas: F. Arroyo
Procedencia: Coleccin de Mercedes y Paloma Arroyo Vidarte (Talavera de la Reina)
Restaurado en 2008 por el Museo de Cermica Ruiz de Luna
157.
Tipologa: Plato
Asunto: Montera
Autor: Cermica Talabricense
Fecha: ltimo cuarto del siglo XX
Medidas: 1 m.
Firmas: C T (anagrama de Cermica Talabricense) TALAVERA
Procedencia: Coleccin de Famila Eugercios
{247}
{EL ARTE REDIVIVO}
159.
Asunto: Vista de Toledo
Fecha: 3r cuarto del siglo XX
Tcnica: Esmaltes y cuerda seca
Firmas: Arroyo
Procedencia: Coleccin de Paloma Arroyo Vidarte (Talavera de la Reina)
160.
Asunto: Barcas de Mlaga
Fecha: 197(3?)
Firmas: Ocultas
{248}
V. EL LEGADO
161.
Tipologa: Mural en bajo relieve
Asunto: Cacera africana
Autor: Juanjo Ruiz de Luna Serrano (1934 1966)
Fecha: h. 1960
Tcnica: Esmaltes
Medidas: 145 x 210 ms.
Firmas: CERMICA RUIZ DE LUNA, TALAVERA
162.
Tipologa: Mural
Asunto: Vuelo
Autor: Amparo Ruiz de Luna Serrano
Fecha: 2005
Tcnica: Esmaltes superpuestos decorados con pigmentos
Firmas: A. RUIZ DE LUNA. MLAGA
{249}
{EL ARTE REDIVIVO}
163.
Tipologa: Escultura
Asunto: Beln
Autor: Amparo Ruiz de Luna
Fecha: h. 2000
Tcnica: Modelado, esmaltado y pintura sobre cubierta
Firmas: A. RUIZ DE LUNA. MLAGA
164.
Tipologa: Placa
Asunto: Bodegn Geomtrico
Autor: Carlos Ruiz de Luna (1962 - )
Fecha: 2006
Tcnica: Arcilla esgrafiada, cuerda seca y esmaltes
Firmas: C. RVIZ DE LVNA
Procedencia: Coleccin de Carlos Ruiz de Luna (Mlaga)
Ref.: Desde el barro. Cermicas de Carlos Ruiz de Luna (2006).
{250}
V. EL LEGADO
165.
Tipologa: Placa
Asunto: Playa Amrica (Pontevedra)
Fecha: h. 1965/67
Tcnica: Esmaltes y pintura
Firmas: s/f.
166.
Tipologa: Vaso
Fecha: h. 1970
Tcnica: Esmaltes y pintura
Firmas: Anagrama de Rafael Ruiz de Luna Arroyo
{251}
{EL ARTE REDIVIVO}
167.
Tipologa: Vaso
Fecha: h. 1970
Tcnica: Esmaltes craquelados y pintura
Firmas: Anagrama de Rafael Ruiz de Luna Arroyo
168.
Tipologa: Panel
Asunto: Bosque
Autor: Rafael Ruiz de Luna Rada
Fecha: h. 1990
Tcnica: Esmaltes
Firmas: R. Ruiz de Luna R.
{252}
V. EL LEGADO
170.
Tipologa: nfora y pie
Asunto: Motivos Renacimiento Ruiz de Luna
Autor: Mnica Garca del Pino Benitez (Alfar San Gins)
Fecha: 2008
Medidas: 58 x 32 cms (nfora) y 65 x 30 cms (pie)
Firmas: Alfar San Gins
Procedencia: Coleccin de Mnica Garca del Pino (Alfar San Gins, Talavera de la Reina)
169.
Tipologa: Placa
Asunto: Prado de flores
Autor: M Loli Ruiz de Luna Rada
Fecha: h. 1995
Tcnica: Esmaltes
Firmas: M. L. RUIZ DE LUNA
{253}
{EL ARTE REDIVIVO}
171.
Asunto: Escudo de Espaa con marco de ferroneries
Autor: Alfredo Ruiz de Luna Gonzlez (1949 - )
Fecha: h. 1998
Firmas: ALFREDO RUIZ DE LUNA
Procedencia: Coleccin de Alfredo Ruiz de Luna (Madrid)
172.
Tipologa: Escultura
Asunto: Salamanquesa
Autor: Juan Antonio Ruiz de Luna Horcajuelo (1976 - )
Fecha: 2008
Tcnica: Terracota y mosaico
Medidas: 2 x 15 ms
Firmas: Juan Ruiz de Luna H.
Procedencia: Coleccin de Juan Antonio Ruiz de Luna Horcajuelo (Ibiza)
{254}
Desde el corazn
Desde el corazn, unas palabras en homenaje a mi abuelo, padre y tos. El primero
por su valor y empeo, a pesar de las dificultades, en resurgir, hace ya 100 aos,
el bello arte de la cermica de esta ciudad,
despus de haber sido destruidos los talleres existentes en Talavera, a causa de la
Guerra de la Independencia. Gracias a su
constancia y clarividencia, hizo sin saberlo,
que el nombre de la ciudad de la cermica, honrara a esta Talavera actual y a la
que l, si ser talaverano de nacimiento, tanto am.
En cuanto a mi padre, Juan Ruiz de Luna
Arroyo, gran pintor, que dej los lienzos en
aras de la cermica y tanta belleza cre,
realizando bocetos que luego fueron plasmados en los esmaltes.
Sus hermanos, mis tos y l supieron continuar veinte aos con el legado de su padre
y mantuvieron el apellido Ruiz de Luna, ligado a esta bella faceta del arte, la cermica.
Luego ampliaran sus cualidades en otras

ciudades de Espaa, aunque quisieron que
el Museo de Cermica Ruiz de Luna, permaneciera en esta tierra que el abuelo dese, al igual que ellos mismos.
Ahora, los que ya estamos en la tercera generacin y los que nos siguen en la cuarta,
continuamos una labor dura, difcil, pero
con el gran estmulo de conseguir logros en
ella y la referencia y el apoyo constante de
los que nos antecedieron.
Dios quiera que llegue una quinta generacin de ceramistas, en cualquier lugar de
este pas, manteniendo nuestro apellido
junto al horno y sus maravillas.
No obstante, nuestras races, que el abuelo
quiso crear aqu, permanecern por siempre.
Amparo Ruiz de Luna Serrano

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EL ARTE REDIVIVO

I LA FUNDACIN Y EL RESURGIMIENTO POR JUAN RUIZ DE LUNA ROJAS

III EL MUSEO DE CERMICA ANTIGUA

VI HOMENAJE A JUAN RUIZ DE LUNA ROJAS

VII DOCUMENTOS Y ANEXOS

Hace justamente cien aos que abra sus

Pero sobre todo, tenemos el recuerdo de

JOS FRANCISCO RIVAS

La contemplacin del espectacular retablo

ticas a una empresa mayor, devolver a la

escultura, azulejera, bocetos, dibujos, fotografas... procedentes de las colecciones

Han sido varios intensos meses de viajes,

FERNANDO GONZLEZ MORENO

I. LA FUNDACIN Y EL RESURGIMIENTO POR JUAN RUIZ DE LUNA ROJAS

El resurgimiento de la cermica talaverana:

Cumplidos cien aos del primer horno que

En 1905, ao en el que el alfar de La

PONZ, Antonio (1757): 1947, vol. 2, p. 377. Ponz

{EL ARTE REDIVIVO}

de producir slo loza ordinaria por autores

basta y tambin traan de Valencia para vender.

bre de Enseanza, de la Generacin del 98

Fig. 2: Enrique Guijo (Archivo de Hijos de Juan

Fig. 1: Juan Ruiz de Luna Rojas

Cermica de Madrid; Platn Pramo, boticario en Oropesa pero gran ceramfilo y

GONZLEZ MORENO, Fernando: 2002, pp 99151.

Fig. 3: Boceto para la decoracin del camarn de la

bajo el brazo y con la recomendacin de

NIVEIRO, Emilio: 1994, p. 119 120.

del Prado [Fig. 3] todos en Talavera de la

Fig. 4: Francisco Arroyo Santamara (Archivo de

mer paso consisti en la creacin de una

Vase PACHECO, Csar: 1997, pp. 43 54; y

y otra tercera del mismo valor en concepto

11 Segn la misma memoria, en 1913 son cinco

{EL ARTE REDIVIVO}

la fbrica se constituy con seis obreros12,

La fbrica realiz un enorme esfuerzo para

Camarasa15, y los haca; gracias a su iniciativa y a su concurso, fueron creadas unas

como Florencio Martnez Montoya17.

un amplio mercado en Bilbao; E. Daverio

Fig. 6: Jos [Antonio] Arpa dibujado por Juan Ruiz

Fig. 8: Retablillo de la Virgen del Prado, J. Ruiz

Luna como director-gerente se concretaron

Fig. 7: Ttulo de Caballero de la Orden de Alfonso

2) Aumentar el nmero de obreros.

{EL ARTE REDIVIVO}

la que Juan Ruiz de Luna contina como

cermico de pared con la imagen de la Virgen del Prado fechado en 3 de septiembre

La vez primera que vi a D. Juan Ruiz de

24 Vase HURLEY, M Isabel: 1989, pp. 76 78.

con su presencia todo aquello que se haba desconcertado al paso de la muerte.

La fbrica prosigui su labor, pero acusa

riedad de colocaciones, si esto sigue as,

La fbrica, pese a todas estas dificultades,

En lo referente a la falta de obreros, el propio Ruiz de Luna explicaba as la situacin

{EL ARTE REDIVIVO}

colaborando en la fbrica junto a su padre

vala a travs de numerosas distinciones y