Woodside, J. (2014) - La Música y El Diseño Sonoro en El Cine

La msica y el
diseo sonoro
en el cine
Julin Woodside
nnnnnnn
E l dis e o s o no ro e s fundam en tal en la exp erien cia cin em atogrfica.

Sin e mba rgo , s u impo rtan cia h a sido p oco estu d iad a. Aq u se ofrece
un bre ve re pa s o de lo s p u n tos ms im p ortan tes q u e se d eb en con side rar al mo me nto de hab lar del son ido y la m sica en el cin e.
I n t ro d u c c i n
l cine sonoro tiene poco ms de 80 aos de historia en Mxico. Sin embargo, aun cuando se considera que el sonido representa la mitad de una
pelcula, y que slo con l se puede tener una experiencia envolvente, se
ha escrito muy poco al respecto. Los estudios sobre el impacto social de la
msica y el sonido son escasos, y para el caso cinematogrfico todava ms. Por
esta razn se presenta a continuacin un breve repaso de los elementos que resultara pertinente considerar como punto de partida para futuros estudios.
N a rra t iv a , sin c ro n i z aci n y exper i enci as envol ventes

Ya sea que hablemos de los juglares y trovadores, de la pera, de la cancin
lrica o del teatro musical, la funcin narrativa de la msica tiene siglos de historia. No obstante, adems de las letras, la msica es por s sola una acumulacin
de significados a medida que nuevos ritmos, sonidos y silencios se suman a la composicin. Si bien muchos afirman que la msica es algo abstracto, la realidad es que
la experiencia musical tiene significados concretos, pues cada pieza puede transmitir sensaciones de alegra, tristeza, enojo o solemnidad, adems de que reaccionamos colectivamente a ciertos estilos y la utilizamos en contextos especficos (para
bailar, relajarnos, meditar, etctera). Si a lo anterior agregamos la posibilidad que
tiene la msica para interactuar con un fenmeno visual, algo que Michel Chion
26 ciencia abril-junio de 2014
Ramn Armengod, Tin-Tan, Marcelo Chvez y Junice Logan en Hotel de verano (1943).
Director: Ren Cardona. Coleccin Filmoteca unam .
El cine contemporneo
(1994) define como sncresis (la sincrona y sntesis

entre imagen y sonido), podremos entonces empezar
a comprender la complejidad del uso de la msica y el
sonido en el cine.
Se considera que el cine sonoro surgi entre 1926
y 1927. Sin embargo, ya desde finales del siglo xix se
empezaron a desarrollar los primeros acercamientos
para sincronizar imagen y sonido, como el caso de una
grabacin que realiz el director cinematogrfico, fotgrafo e ingeniero escocs William Kennedy Dickson
entre 1894 y 1895, la cual retrata audiovisualmente
a un hombre tocando el violn y a otros dos bailando. Asimismo, es a partir del auge del cine sonoro que
podemos identificar mltiples formas de experimentacin relacionadas con la creacin audiovisual, pues
ya sea que hablemos de formas comerciales, como el
musical, o de la experimentacin como consecuencia
de la radiofona y algunas vanguardias artsticas, el cine
sonoro es la suma de diversos aprendizajes desarrollados a lo largo del siglo xx.
Lo anterior no slo ha permitido perfeccionar la narrativa cinematogrfica, sino tambin desarrollar una
experiencia envolvente, pues si bien el sonido estereofnico surgi a finales de los aos cincuenta del siglo
pasado, no podemos ignorar avances como la mejora
de los micrfonos, la creacin de transistores y sintetizadores, el audio multicanal y el perfeccionamiento
C o n t ra t o a u d io v isu a l
ichel Chion, uno de los principales tericos del sonido en el cine, plantea este trmino para definir
la manera en la que el espectador da por sentado que
ciertos objetos suenen de una manera en especfico en
una cinta. Es gracias a este contrato que podemos reconocer a qu suena el espacio exterior aun cuando en ste
no haya sonido, o dar credibilidad a personajes animados
e identificar sonidos como el de una espada laser. Asimismo, la labor del diseador sonoro consiste en crear un
universo acstico que tenga lgica y coherencia al interior
de la cinta. Esto, con la idea de que la experiencia del espectador fluya de forma natural.
2 8 c ie n c ia abril-junio de 2014
Figura 1. William Dickson realiz entre 1894 y 1895 una cinta donde
sincroniz imagen y sonido. Actualmente circula en internet una versin restaurada de ella. (Crdito: fotograma de Dickson Experimental Sound
Film.)
de la grabacin y edicin digital, todos los cuales han

estimulado que surjan nuevas formas estticas de sonorizacin y musicalizacin cinematogrficas.
El ementos del di seo sonor o

ci nematogr fi co
Para hablar de diseo sonoro tenemos que partir
de la produccin radiofnica de la primera mitad del
siglo xx, en la que diversos creadores desarrollaron un
lenguaje sonoro complejo, dando profundidad, narratividad y ambientacin a la radio. Por esta razn, ms
all de la grabacin y edicin de sonidos, el diseo sonoro es un elemento fundamental para que una pelcula adquiera sentido y genere una atmsfera envolvente,
apoyndose en convenciones sonoras que enriquecen
la experiencia de diversos gneros cinematogrficos
como el terror, la accin, el suspenso o el romance. En
este caso, hablar de la msica y el diseo sonoro no es
labor sencilla, pues si de por s la msica incorpora infinidad de elementos para generar significados (como
el ritmo, la instrumentacin, la meloda, la armona, el
tono, el timbre, etctera), hay que contemplar tambin
otros aspectos como:
La voz. Somos, como plantea Michel Chion (1999),

vococentristas, ya que instintivamente nos sentimos atrados cuando escuchamos otra voz. Si a esto
La msica y el diseo sonoro en el cine
le agregamos lo dicho en los dilogos de la cinta,

y dinmicas vocales como la voz en off (cuando
habla un personaje que no sale a cuadro), la personalidad vocal (cuando una voz o gestos vocales
coinciden o no con el individuo que los emite), y la
voz interna (cuando escuchamos los pensamientos de un personaje), el uso de la voz en el cine nos
da posibilidades infinitas.
Sonidos incidentales. Refuerzan una accin o situacin: pasos, gestos, vehculos, etctera. Hablando
de paisajes sonoros, el msico canadiense Murray
Schaffer (1994) desarroll una extensa tipologa de
los sonidos que conforman un entorno acstico
determinado, ya sean existentes o imaginados.
Ambientes. Son las atmsferas que dan identidad y
unidad a un espacio (una fbrica, un bosque, una
ciudad, una habitacin). Permiten dar continuidad
narrativa a una secuencia cinematogrfica, aunque
haya cortes visuales.
Msica. Su uso en el cine se divide comnmente, y a
grandes rasgos, en dos formas: la msica diegtica,
o aquella que ocurre como elemento activo de una
pelcula (cuando se escucha una cancin en la radio
o se ve un conjunto tocando en vivo), y la msica
no-diegtica, o aquella que acompaa slo al espectador para generar atmsferas, emociones y sentimientos especficos (como la msica de suspenso).
Silencio. Muchas veces ignorado, es un elemento
narrativo importante, pues puede generar tensin,
contemplacin e incluso ruido. Si bien pocos
directores han hecho uso del silencio absoluto o
artificial (retomando la idea de John Cage de
que no existe silencio absoluto en la realidad), el
silencio ambiental o cinematogrfico es un elemento recurrente para ciertos momentos narrativos y dramticos.
Planos sonoros. Permiten generar proximidad o lejana con respecto a diversos objetos, personajes y
fuentes sonoras. Tradicionalmente se plantea el uso
de primer plano, segundo plano y fondo; sin
embargo, a medida que la tecnologa ha permitido
generar experiencias envolventes, como las transiciones de una bocina a otra o paneos, actualmente podemos jugar con el espectador posicionndolo
en distintos espacios al interior de la cinta.
El diseo sonoro es un elemento

fundamental para que una pelcula
adquiera sentido y genere una atmsfera
envolvente, apoyndose en convenciones
sonoras que enriquecen la experiencia
de diversos gneros cinematogrficos
como el terror, la accin, el suspenso
o el romance
Figura 2. Citizen Kane (1941), de Orson Welles, gran ejemplo del manejo de planos sonoros en una pelcula, legado de la experiencia radiofnica de Welles. (Crdito: fotograma de Citizen Kane.)
abril-junio de 2014
c iencia 29
El cine contemporneo
M ot iv o s so n o ro - m u sic a les
on aquellos sonidos o fragmentos musicales que permiten identificar momentos cinematogrficos asociados a personajes o situaciones especficas. Ya sea que
hablemos de los violines de la escena de la regadera de
Psicosis (Hitchcock, 1960), de las frecuencias bajas cuando
aparece el tiburn en Jaws (Spielberg, 1975) o de la marcha
imperial en Star Wars (Lucas, 1977), estos motivos adquieren una identidad propia que trasciende la experiencia
de la pelcula, por lo que constantemente los citamos en
situaciones cotidianas para expresar emociones o situaciones concretas. A esto habra que agregar los fragmentos sonoros de videojuegos, animaciones y programas de
televisin que vamos acumulando desde nuestra infancia,
pues antes de hablar de sonido y msica en el cine sera
importante hablar de la construccin de un lenguaje sonoro
en la comunicacin audiovisual, la cual tiene cada vez menos distinciones de un medio a otro.
A maner a de concl usi n

Hablar de sonido y msica en el cine es un tema
amplio que, como se ha expuesto brevemente, contempla infinidad de variables discursivas y tecnolgicas. Sin
embargo, al final, la experiencia cinematogrfica depende de lo propuesto por la pelcula y del contexto del
espectador. Podremos o no fijarnos en cada uno de los
elementos aqu discutidos pero, como popularmente se
dice, un buen diseo sonoro es aquel que no se nota, por
lo que detrs de cada pelcula que nos ha cautivado existe
una dedicada labor de aquellos que concibieron exactamente cmo se acomodara cada sonido y cada nota.
A lo largo de la historia los realizadores han desarrollado mltiples formas para decir las cosas de manera
sonora, cuestin que no debemos olvidar cada vez que
vayamos a escuchar una pelcula.
Julin Woodside (Mxico, 1982) es comuniclogo e historiador.
Ha dedicado gran parte de su trayectoria al estudio del impacto
cultural del cine, la msica, el sonido y la literatura. Especializado en
semitica, se ha desarrollado como periodista, crtico, investigador y
docente, as como consultor de diseos sonoros cinematogrficos,
adems de haber publicado diversos textos tanto acadmicos como
de divulgacin en medios nacionales y extranjeros.
[email protected]
Edicin. Ms all de slo cortar un sonido o modificar

su velocidad para alterar su temporalidad, tambin
se puede jugar con la reverberacin y simulacin de
espacios acsticos para hacer ms rica la experiencia
sonora, contrastando o reforzando lo que ocurre visualmente, adems de permitirnos manipular la naturaleza misma de los distintos objetos sonoros.
Montaje. Es la articulacin de los sonidos con respecto
a la imagen, as como el acomodo entre los distintos
elementos sonoros, que hace del diseo una propuesta
integral que da identidad auditiva a una cinta.
3 0 c ie n c ia abril-junio de 2014
Figura 3. Santa (1931), de Antonio Moreno, es considerada la primera

pelcula de cine sonoro sincrnico en Mxico. (Crdito: cartel promocional de la poca.)
La msica y el diseo sonoro en el cine
El c ine sonor o en Mxi co
i bien musicalizar pelculas en vivo fue una prctica comn desde los inicios de la cinematografa nacional, la
historia del cine sonoro mexicano inicia oficialmente con
Santa (Moreno, 1931). Sin embargo, ya desde 1926 el cineasta Joselito Rodrguez haba inventado un sistema de cine
sonoro que estaba adelantado a su poca, pues era mucho
ms eficiente que los sistemas que se utilizaban en Europa.
Asimismo, a finales de los aos veinte del siglo pasado, directores como Luis Lezama, ngel Ernesto lvarez Lira, Emilio
El Indio Fernndez y Miguel Contreras Torres ya haban
realizado cintas sonoras, por lo que, en palabras de Eduardo de la Vega Alfaro: Al concluir 1929, Mxico ya contaba
con una serie de primeros ejemplos de la modalidad de cine
sincrnico. Por esta razn, existe una larga historia de sonorizacin y musicalizacin cinematogrfica en Mxico. Ya
sea que hablemos de las musicalizaciones de Tito Guzar y
Silvestre Revueltas, de las interpretaciones de Pedro Infante
y Tin-Tan, del ingenio de sonidistas como Gonzalo Gavira

(reconocido por los efectos sonoros de la cinta El Exorcista) y
de los soundtracks de compositores como Aleks Syntek, Leonardo Heiblum y Fernando Corona Murcof, todava queda
mucho por escribir de la historia del cine sonoro en Mxico.
Le ctu ra s re c o m en d a d a s
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Pedro Infante. Cortesa: Festival Internacional de Cine de Guadalajara.
abril-junio de 2014
c iencia 31

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La voz. Somos, como plantea Michel Chion (1999),

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le agregamos lo dicho en los dilogos de la cinta,

El diseo sonoro es un elemento

A maner a de concl usi n

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Figura 3. Santa (1931), de Antonio Moreno, es considerada la primera

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y Tin-Tan, del ingenio de sonidistas como Gonzalo Gavira

Schaffer, R. M. (1994), The soundscape. Our sonic environment

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