TENSIN Y CONTRASTE

TA Gilcasazza

Resonancias y disonancias

alumno: Pablo Alves De Lima

La tensin es algo buscado muchas veces en arquitectura para lograr espacios

intencionados, que tratan de decir algo o generar un impacto desde lo visual. Se busca
con este trabajo verificar cules son los elementos que generan estas tensiones, que
intencin subyace en generarlas y cules son las necesidades que cubren. Dar cuenta
de si estas son simplemente efectos visuales o tienen otras funciones derivadas.
Se intenta demostrar que la luz, la materialidad, la espacialidad, la historia, la
morfologa, son elementos representativos que, puestos en contraste, generan una
fuerte impresin en el observador. Asimismo la utilizacin de estos contrastes es distinta
en cada caso y tiene distintos alcances.
A travs de una serie de obras y teoras se buscarn respuestas generadas de
acuerdo a esta temtica.

Tensin y contraste resonancias y disonancias

INDICE

3. Fenomenologa de la percepcin
Maurice Merleau-Ponty - Gestalt
4. Tensin y movimiento
Nodos y aristas en la articulacin espacial
4. Identidad
Repeticin vs singularidad
5. Lenguaje, orden
Determinismo vs predictibilidad
6. Significacin
Superposicin de lenguajes como expresin de un nuevo lenguaje
7. Ritmos
Metraje del tiempo y del espacio, arquitectura, msica y cine
8. Reflexiones posteriores

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Fenomenologa de la percepcin
La percepcin dada por los sentidos consiste en la captacin de estmulos
externos que producen una aprehensin del entorno del individuo que la experimenta.
Merleau-Ponty sugiere sucintamente que algo va mal en nuestra cultura cuando
lo que se plantea acerca de la percepcin es ms interesante que la percepcin en s
misma.1
Steven Holl entiende que existen una serie de convenciones acerca de la
realidad que limitan la capacidad de apreciar lo que se observa: hegemona de la
temporalidad lineal, homogeneidad del espacio geomtrico, identidad de la profundidad
en relacin con las otras dos dimensiones espaciales. Estas son slo verdades
parciales comnmente aceptadas pero que limitan la potencialidad de nuestra
experiencia.
Merleau-Ponty en su libro fenomenologa de la percepcin habla acerca de la
constancia del color y de las propiedades de los objetos, esta constancia se basa en la
capacidad de intelectualizar lo percibido. Una hoja de papel blanca en la penumbra se
ve gris pero se percibe blanca ya que por relacin con su contexto relativo el observador
puede deducir las propiedades reales del objeto.
El psiclogo de la Gestalt Max Wertheimer public en 1923:
I stand at the window and see a house, trees, sky.
Theoretically I might say there were 327 brightnesses and nuances of colour. Do
I have "327"? No. I have sky, house, and trees. It is impossible to achieve "327 " as
such. And yet even though such droll calculation were possible and implied, say, for the
house 120, the trees 90, the sky 117 -- I should at least have this arrangement and
division of the total, and not, say, 127 and 100 and 100; or 150 and 177. And what a
remarkable process it is when some other mode of apprehension does succeed! I gaze
for a long time from my window, adopt after some effort the most unreal attitude
possible. And I discover that part of a window sash and part of a bare branch together
compose an N.2
Max Wertheimer expresa que la percepcin humana no es equivalente al registro
mecnico que puede tener una cmara fotogrfica sino que es activa: el observador
concede significado a lo que est observando. En su escrito enumera una serie de
esquemas en los que se puede identificar patrones de asociacin entre los elementos
que los componen, siendo estos patrones intuidos por el observador y no
pertenecientes al esquema en s.
Se reconoce que los seres humanos perciben espontneamente los estmulos
de su campo sensorial de forma activa interpretando la informacin de un modo
particular, siendo esta forma de comprender el entorno que nos rodea una cualidad que
va por encima de las nociones estticas o de belleza, y se relaciona directamente con la
naturaleza de nuestra percepcin.
Asimismo es interesante considerar que la experiencia entre el objeto
arquitectnico y el usuario es un dilogo activo donde el usuario vuelca su propio modo
de transitar la experiencia y pasa de ser observador pasivo a participante.
1 Entrelazamientos, Steven Holl, Editorial Gustavo Gili S.A.
2 Laws of Organization in Perceptual Forms, Max Wertheimer (1923). First
published as Untersuchungen zur Lehre von der Gestalt II, in Psycologische
Forschung
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Tensin y movimiento
1. f. Estado de un cuerpo sometido a la accin de fuerzas opuestas que lo
atraen.
4. f. Estado anmico de excitacin, impaciencia, esfuerzo o exaltacin.3
As como los electrones viajan por un cable debido a una diferencia de potencial,
el contraste entre los nodos de una red produce una fuerza de movimiento que se
manifiesta en el espacio entre esos nodos.
During the Baroque period full architectural expression was given to the idea of
placing two bodies in space so that a vital flow of forces from one to the other was set
up, resulting in tension between them 4
En s. XVII, durante el papado de Sixto V se llev a cabo en la ciudad de Roma
una reestructuracin urbana en la que se afectaron las vas principales para unir los
monumentos y baslicas que tenan un gran potencial simblico. Esta organizacin de
nodos focalizados relacionados mediante ejes rectos signific dotar a la ciudad de
Roma de un circuito por el cual flua la energa creada por estos monumentos.
Life is a continuous flow of experience; each act or moment of time is preceded
by a previous experience and becomes the threshold for de experience to come. 5
Desde la obra de Steven Holl un ejemplo de esta tensin y movimiento se puede
observar en el edificio de la ampliacin del museo de arte Nelson Atkins. En esta obra
todo es contraste, la materialidad de vidrio y metal de los nuevos volmenes se
contrapone sobre los revoques del edifcio de estilo clsico. Sus formas son geomtricas
carentes de ornamentacin. Estos volmenes nuevos a manera de nodos van
conectndose por pasillos oscuros articulando nuevamente el espacio mediante la
alternancia de espacios abiertos y cerrados, a travs de la luz y la oscuridad,
transparencias y restricciones visuales.
Un nuevo efecto contrastado aparece durante la noche cuando estos volmenes
segregados en el predio del museo se iluminan durante la noche.

Identidad
Las oposiciones son un punto importante dentro de nuestra percepcin de la
realidad. Lo que observamos encuentra su escala en relacin relativa a elementos
comparables. Es as como por ejemplo percibimos un sonido ms fuerte si se produce
en un contexto silencioso.
Es por ese motivo que una repeticin montona puede no resultar llamativa o ser
agobiante. Este tipo de arquitectura aparece en los conjuntos habitacionales de
3 Acepciones de Tensin para el diccionario de la Real Academia Espaola
4Design of cities, Edmund Bacon, Editorial Thames and Hudson, Londres
1967
5Design of cities, Edmund Bacon, Editorial Thames and Hudson, Londres
1967
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mediados del s. XX de la arquitectura moderna los cuales contaban con plantas y
fachadas repetitivas.
Los modernistas construyeron miradas interesadas hacia las producciones
masivas, con una intensidad no comparable con ningn sistema esttico precedente.6
Estas ideas no tuvieron muy buenos resultados generando una gran falta de
identidad en el imaginario de los habitantes de estos conjuntos.
Charles Jenks escribi:
La arquitectura moderna muri en St Louis, Missouri el 15 de Julio de 1972 a las
3:32pm7
Esto hace referencia al conjunto de viviendas de Pruitt-Igoe, Saint Louis, que
lleg a estar bajo un gran stress social, los bloques de escalera y corredores se
convirtieron en lugares diarios de asaltos, los jardines nunca cumplieron su intencin
inicial. Los espacios pblicos del conjunto haban perdido su sentido de uso social y
exista una ausencia de sentido de pertenencia en sus habitantes. Esto desencaden la
demolicin sucesiva de todos los edificios que lo componan.
Steven Holl en sus viviendas de Fukuoka gener un programa interesante:
mediante un diseo paramtrico en base de prefabricados logr dar al conjunto una
geometra que mantiene su lenguaje y que a su vez con leves variaciones produce una
diversidad en la cual cada vivienda es distinta a las dems.
Esta idea se puede relacionar con la naturaleza del ADN el cual cuenta con
ciertos ladrillos: adenina, citosina, guanina, timina. Con los que, al tener una
disposicin distinta en cada individuo (diseo paramtrico) resulta en un mecanismo de
diversidad. Este concepto de singularidad puede tener un alcance muy poderoso si se
entiende que un cuerpo arquitectnico resulta de una complejidad de necesidades
programticas. Esta tensin generada por la variedad en las unidades de la obra de
Steven Holl produjo un efecto interesante:
Pero lo que pas fue que de todos los bloques de vivienda que se construyeron
en esa operacin, el nuestro ha sido el primero en contar con un grupo de la comunidad
que realiza sus encuentros todos los meses con una fiesta de sake en la azotea. Les
pregunt: Cmo es que formaron este grupo? Bueno, contestaron, cuando nos
mudamos descubrimos que cada vivienda era diferente as es que nos invitamos
mutuamente a ver el departamento vecino y as llegamos a conocernos De modo
que en realidad aquella idea tuvo consecuencias humanas ciertas!8
El principio de causalidad afirma que todo evento tiene una causa. Por tanto no
puede haber dos soluciones iguales para problemas diferentes. Este principio
aristotlico nos indica que la repeticin montona no es una solucin vlida a la
complejidad de los problemas que enfrenta la arquitectura.
Una posible explicacin al fracaso de los proyectos racionalistas de los
modernos es reconocer su falta de tensin como la causa de la alienacin de sus
habitantes. El deterioro moral producido por el sentimiento de ser objetos depositados
en una gran mquina de habitar que subordina la identidad y la diversidad a lo
pragmtico-constructivo.
6 Arquitectura en la Argentina del siglo XX. Liernur, Jorge Francisco (2001).
7 El lenguaje de la arquitectura posmoderna, Charles Jenks, Editorial Gustavo
Gili S.A.
8 Revista ElCroquis n 78, Steven Holl, pag 13
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Lenguaje, orden
Existe una distincin entre el lenguaje clsico y el posmoderno, autores como
Loytard y Jenks hablan de la nueva ciencia y los ejemplos ms comunes son, la
mecnica cuntica, el teorema de Gdel y la teora del caos, la flecha del tiempo, la
autoorganizacin, la geometra fractal, etc.
The use of the classical language of architecture has implied at all times when it
has risen to high eloquence a certain philosophy. You cannot use the orders lovingly
unless you love them; and you cannot love them without persuading yourself that they
embody some absolute principle of truth or beauty9
El lenguaje clsico se trata de concebir la realidad como un todo absoluto,
bidimensional, donde las medidas no sufren deformacin y se presentan en su real
dimensin, la percepcin es principalmente intelectual. Los rdenes con sus
proporciones rigurosas, la simetra axil de las fachadas el ordenamiento apolneo, un
conjunto de conceptos que hablan del paradigma de la mirada clsica del mundo.
Segn esta forma de ver el cambio de paradigma se entiende que la mecnica
clsica de Newton forma parte de esta concepcin de la realidad, determinista y hace
una distincin con lo que se considera la nueva ciencia.
Este lenguaje postmoderno encuentra la realidad como relativa, los paradigmas
cientficos son ms inciertos enfocndose ms en la probabilidad y la predictibilidad que
en lo determinado, el equilibrio ya no es esttico, ahora es dinmico, el orden es
dionisaco, lo indeterminado.
En la arquitectura comienza a aparecer el movimiento como un valor en s
mismo. Este movimiento se representa en la accin de fuerzas directrices que conducen
la percepcin a travs de un todo cambiante, asimtrico, inabarcable.
Si bien este cambio de paradigma puede no ser cientficamente cierto, Creemos
que estas ideas se basan principalmente en confusiones, eso s, mucho ms sutiles que
las que encontramos en Lacan, Irrigay o Deleue. Necesitaramos muchos libros para
intentar desentraar todos los malentendidos y hacer justicia a los ncleos de verdad
que, en ocasiones, se esconden en su interior.10
Tambin es cierto que en el imaginario colectivo la idea del dinamismo, este
mundo "lquido" -como lo denomin Zygmund Bauman- es una realidad en la forma en
que se percibe la realidad contempornea.

Significacin
Esta idea de contradiccin y tensin puede ser muy representativa, el contraste
de materiales, tecnologa e historia puede resultar de gran impacto y motivo de
reflexin, un ejemplo de esto es el caso de la cpula del Parlamento alemn, el
Reichstag de Berln.
9 The Classical Lenguage of Architecture, John Summerson, Editorial Thames
and Hudson LTD, London
10 "Imposturas intelectuales", de Alan Sokal y Jean Bricmont, Ediciones
Paids Ibrica S.A.
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La cpula de vidrio y metal construida por Foster (1999) sobre el edificio
institucional de estilo neo renacentista contrasta la materialidad y la significacin del
edificio histrico, poniendo de manifiesto el sentido profundo de esta nueva obra. El
edificio haba sido construido por Bismarck en 1894, quemado por los Nazis en 1933,
bombardeado por el ejrcito rojo en la batalla de Berln en 1945 y logr renacer como
sede del parlamento alemn.
Esta intervencin utiliza el plano tecnolgico y material para enviar un mensaje.
Lejos de pretender ocultar la historia lo que produce es una cicatriz, una memoria
perdurable que carga de significado en muchos niveles. Al mismo tiempo que mejora
tecnolgicamente el espacio dando luz natural al corazn de los corredores, cuartos de
recepcin bar y cafetera que rodean la cmara de debate con el impacto sensorial que
produce a travs del contraste histrico y tecnolgico genera un mensaje poltico,
recordando la historia.
El edificio mantiene los grafitis pintados por los rusos de la poca de Stalin y los
deja a la vista, todos los das son observados por los funcionarios que trabajan en ese
parlamento. La cpula genera rampas que ponen al ciudadano arriba, observando la
actividad de los legisladores que deben estar a su servicio. Esta vez la percepcin de la
posicin relativa en el espacio genera un mensaje conceptual.
Esta doble funcin sumada a la imagen en fachada representa una forma muy
contempornea de pensar la intervencin arquitectnica.

Ritmos
Point reaches to point across the void. Tensions are set up between them, and
as the observer moves about in the composition the points seem to glide and move in
relation to one another in a continually changing harmonic relationship.11
As como en el cine y la msica, en la arquitectura el ritmo es una caracterstica
ordenativa importante. Desde la modulacin de una biblioteca hasta la de una fachada,
la articulacin de espacios reducidos con espacios amplios, la repeticin y la alternancia
de elementos. Estas modulaciones permiten al usuario percibir un sentido de escala y
dimensin, son la mtrica del espacio.
Otra influencia indirecta sobre su obra ha sido la tradicin vanguardista musical
del siglo veinte en la que se inscriben compositores como Karlkeinz Stockahausen y
Arnold Schonberg- y no cabe duda que al igual que Schonberg, Holl ha necesitado en
ocasiones desarrollar su propio sistema notacional.12
A su vez estos ritmos son elementos que tensionan el espacio, condensan lo
indeterminado en puntos, rectas, curvas, que al dialogar entre s componen la obra
arquitectnica.

11 Design of cities, Edmund Bacon, Editorial Thames and Hudson, Londres

1967
12 Revista ElCroquis n 78, Steven Holl
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Reflexiones posteriores
Se puede afirmar que la tensin es una fuerza aplicada, es una capacidad
movilizadora, un estado de movimiento, o un estado esttico apunto de transformarse,
es lo contrario al orden apolneo de las simetras axiales, es un orden en movimiento en
oposicin de fuerzas.
El efecto que esta produce en el ser humano es de base instintiva y no depende
bsicamente de nociones culturales como conceptos estticos de la belleza.
La ambigedad es un motor de contraposiciones que se complementan de forma
antagnica.
Una gran masa de hormign sostenida por unos pequeos apoyos, unos
volmenes luminosos en un entorno oscuro, un entrecruzamiento de rectas a distinto
nivel que se materializa en un entramado de carpinteras, un plano tecnolgico sobre un
plano histrico, un tringulo sobre un rectngulo, una densidad de transentes en una
calle angosta, el sol sobre un campanario, las torres de una iglesia romnica, los ejes
de un jardn francs, la verticalidad de una pirmide maya.
Es posible que se pueda dar intencionalidad a un espacio, darle un sentido
direccional generando un recorrido dinmico y cambiante, diferenciar y dotar de
identidad un punto de inters, estructurar un mensaje visual, generar una impresin
espontnea como la que propone Steven Holl acerca de la percepcin de un nio,
utilizando los elementos bajo tensin.
Pero si un edificio es realmente potente choca a un
montn de niveles, no slo el intelectual, sino tambin al
nio de 5 aos que toca el muro. Y para m esto es
estimulante, este es el reto real. Ms all de las
implicaciones arquitectnicas del proyecto, que yo puedo
apreciar, hay otras formas de entender la arquitectura. Y
quizs la ms frecuente suceda a travs de la experiencia
directa espacial o material y que puede ser sentida por
todo el mundo.13
Estas operaciones sobre el espacio trascienden la propia
individualidad de las partes y hacen funcionar a los
elementos relacionndose entre s, donde el todo es ms
que la suma de las partes.

13 Revista ElCroquis n 78, Steven Holl

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Bibliografa

The Classical Lenguage of Architecture, John Summerson, Editorial Thames and

Hudson LTD, London
Lenguaje de la arquitectura posmoderna, Charles Jenks Editorial Gustavo Gili,
Barcelona 1981
The eagle has risen. The Guardian, Londres, Lunes 19 de Abril de 1999
Entrelazamientos, Steven Holl, Editorial Gustavo Gili, Barcelona 1997
"Imposturas intelectuales", de Alan Sokal y Jean Bricmont, Ediciones Paids
Ibrica S.A.
Design of cities, Edmund Bacon, Editorial Thames and Hudson, Londres 1967

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