Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau

Ediciones La Memoria
Director: Vctor Casaus
Coordinadora: Mara Santucho
Editora Jefa: Vivian Nez

Edicin: Denia Garca Ronda

Correccin: Axel Li
Diseo de cubierta: Katia Hernndez
Emplane: Vani Pedraza Garca

Sobre la presente edicin:

Ediciones La Memoria
Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau, 2012
ISBN: 978-959-7218-04-3
Ediciones La Memoria
Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau
Calle de la Muralla No. 63, La Habana Vieja,
La Habana, Cuba
[email protected]
www.centropablo.cult.cu

A la memoria de
Pablo Martnez, Idelfonso Ramos y Humiliana
Gorostiaga
que no alcanzaron a ver terminado el libro.
Dedicado a Santiago lvarez y a todos los compaeros
que de una forma u otra trabajaron durante los treinta
aos
de existencia del Noticiero ICAIC Latinoamericano.

Santiago lvarez ha logrado situar el

Noticiero ICAIC a la par de los mejores del
mundo rompiendo las viejas estructuras
de las actualidades al tratar la noticia
destacndola como hecho permanente. Su
actividad ha contribuido a desvanecer
algunos mitos.
Alfredo Guevara

Agradecimientos

Para la confeccin de este libro fue muy valiosa la ayuda

de cada uno de los entrevistados, los cuales no vacilaron en
prestarme su colaboracin en todo sentido. Adems, hay otros
nombres que tampoco puedo dejar de mencionar, pues siempre me
apoyaron prctica y emocionalmente en todo, en especial
mi compaero en la vida: Juan Paulo de Armas.
Mis ms infinitas gracias a Vctor lvarez Serrano, Dborah
Domnguez Romero, Mayda Ferr Ferr, Aylin Fong Maceira,
Diosdado Garca Mrquez, Virgen Gutirrez Mesa, Luis Lacosta
Alverich, Pablo Pacheco Lpez, Ral Rodrguez Cabrera,
Gloria Argelles, Nelson Rodrguez e Hilda Roo.
Tambin a los trabajadores y directivos
de la Cinemateca de Cuba y el Archivo Flmico del ICAIC.

10

Un inventario inapreciable

Con la publicacin de El Noticiero ICAIC y sus voces el Centro Pablo cumple con su vocacin de contribuir a rescatar,
difundir y conservar la memoria cultural e histrica de la
nacin cubana. En este caso se trata, adems, de trasladar
a las generaciones ms jvenes el testimonio de la fundacin
y desarrollo del ms intenso movimiento cultural generado
por la Revolucin a partir de la dcada de los 60 del pasado
siglo: el cine cubano.
Este libro rene, efectivamente, las voces de los protagonistas principales de aquella aventura de la creacin, el riesgo y
la comunicacin que fue el Noticiero ICAIC Latinoamericano.
Estructurado a partir de las entrevistas a esos testimoniantes
esenciales, sus pginas se convierten en un inventario inapreciable de la historia y la intrahistoria del Noticiero.
Para el prologuista, la lectura de este libro constituy, adems, una especie de viaje a la semilla de su experiencia personal dentro del movimiento cinematogrfico cubano a partir
de los aos 70. Por ello escuch volvi a escuchar las voces
que aqu hablan y record las atmsferas creativas que aqu se
documentan a partir de ellas. La memoria se activa y fortalece,
sin dudas, en estos procesos del conocimiento y la comunicacin, y debiramos aprehender sus enseanzas y aprender de
ellas para el presente y para el futuro.
Por ello resulta altamente gratificante para el Centro Pablo
que este libro se haya convertido en realidad editorial a partir
del Premio Memoria ganado por su autora en el ao 2009. Ese
Premio, que el Centro ha otorgado desde 1996, apoya la realizacin de investigaciones culturales e histricas que se conciban a
partir de las fuentes orales. El testimonio, la palabra, la voz se
encuentran, sin dudas, en la potica-poltica de este programa
que ha propiciado la aparicin y publicacin dentro de la Coleccin Coloquios y testimonios de Ediciones La Memoria de un
conjunto de ttulos que han fortalecido, para nuestra alegra, la
11

presencia del gnero entre nosotros. Aqu hablarn esas voces

que se mencionan en el ttulo de este volumen y a esas voces
acudir yo tambin para compartir con ustedes las lneas y las
ideas de este prlogo urgente.

El Noticiero ICAIC Latinoamericano debe igualmente conservar

su originalidad formal y coherencia militante, como instrumento
de educacin poltica, testimonio y denuncia, y hacerlo sin descuidar el humor, la modernidad, el desenfado y el ritmo que le son
caractersticos o su tendencia a revelar lo inslito en lo cotidiano,
y a subrayar lo esencial y ms permanente de la informacin.

Esa sntesis formidable pertenece a su fundador y primer

director general, Alfredo Guevara, en su libro de ensayos y
artculos Tiempo de fundacin, que la autora ha tomado como
exergo para el captulo de las entrevistas.
Qu era entonces aquel conjunto de imgenes atractivas y
poderosas que comenzaron a asaltar las pantallas de los cines
cubanos cada semana, a partir de mediados del ao 1960, en
un momento muy especial de la historia del pas? El director
cinematogrfico Manuel Prez Paredes, que aos ms tarde
tendra a su cargo la realizacin de treinta y cuatro ediciones
del Noticiero ICAIC, ofrece en este libro su valoracin de aquel
acontecimiento impactante:
El Noticiero se crea [] como un instrumento de movilizacin de
la informacin poltica semanal en los cines en Cuba. En aquel
momento, Santiago entra como realizador, y el Noticiero es dirigido por Alfredo Guevara, en el sentido de que es la persona que
aprueba los noticieros.
[]
El Noticiero era el editorial cinematogrfico de la Revolucin,
y Alfredo tena una autoridad total para decidir sobre l. Otros
rganos de prensa, o el mismo noticiero de la televisin, eran
atendidos por las direcciones de esos organismos, pero tambin
tenan una atencin o supervisin de las estructuras del Partido
que atendan los medios de difusin masiva. No es as en el Noticiero ICAIC, que sala a la calle despus que Alfredo Guevara lo
vea y lo aprobaba. No haba otra instancia de aprobacin fuera
del ICAIC.

La precisin aportada por este testimonio resulta muy importante porque alumbra, por reflejo, la situacin general
del ICAIC, fundado por la primera ley de carcter cultural
12

promulgada por la Revolucin cubana. Una de las principales

caractersticas de aquel acto temprano de creacin que sera,
de hecho, la fundacin de un movimiento artstico es que el
Instituto que naca defendera su existencia y su desarrollo a
partir de una autonoma coherente y profunda, ofreciendo a su
vez espacios de libertad artstica y creando una atmsfera de
discusin y debate fundamentales dentro del espectro cultural
(e ideolgico) de aquellos aos y de los siguientes.
El Noticiero ICAIC era entonces, a su vez, reflejo de aquella
voluntad creadora y revolucionaria que animaba a todo el cine
cubano y fue, en muchos sentidos, su vanguardia: presente cada
semana en todas las pantallas cinematogrficas cubanas, era el
ms completo e impactante vehculo de expresin de las ideas y
las acciones que estaban transformando aceleradamente todas
las estructuras del pas. En lo interno, el Noticiero, ya dirigido
por Santiago lvarez, cre un estilo propio de trabajo, a partir
de los propsitos y las condiciones de aquellos momentos. Alfredo
Guevara se refiere a ello en uno de los momentos de este libro:
ah me dijeron: esto no es un noticiero solo para Cuba, la Revolucin cubana es una revolucin internacionalista, solidaria, y ya
veremos cmo se va a conectar toda, pero es el Noticiero ICAIC
Latinoamericano.
Y Santiago lvarez fue muy receptivo, de un modo tal, que lo
hizo suyo, es decir, que no haba que darle instrucciones, ni cosa
parecida, l invent, incluso, todo un estilo del Noticiero, con una
gran influencia del documental, y que pocos aos despus de que
comenz su trabajo marc el mundo del documental y el mundo
de los noticieros, no solo en Cuba.

El hombre que haba comenzado a dirigir aquel Noticiero a

mediados de los 60 no provena de ninguna escuela de cine, ni
siquiera haba tenido experiencias sistemticas de trabajo con
ese lenguaje artstico. Esa es una de las cosas que maravillan
cuando repasamos, como en este libro, las experiencias de aquel
Noticiero transformador de los lenguajes al uso y de aquel director que comenzaba su carrera flmica a los cuarenta aos
de edad. Santiago lvarez era alguien que no tena formacin
cinematogrfica, era un loco, dice Alfredo Guevara en su entrevista, y otros testimoniantes, como Manuel Prez, describen el
estilo de trabajo de aquel colectivo dirigido por Santiago:
13

Entonces se usaban jornadas maratnicas de treinta y cuarenta

horas seguidas, porque haba acontecimientos que coincidan con el
da tope en que deban estar las copias en el laboratorio de Tuto para
repartirlas por los cines. Todo eso haca que el Noticiero fuera la cosa
menos planificable posible, porque todo estaba en funcin de lo que
estaba ocurriendo en el pas [] Todo eso obligaba a una flexibilidad
en el estilo de trabajo, pero esa flexibilidad tambin estaba marcada
por el carcter improvisador de Santiago lvarez, quien le daba un
sello a ese aparente desorden organizado que tena el Noticiero []
Como estilo, esa era una caracterstica que tena que ver mucho con
el carcter emprico, pragmtico, intuitivo, que siento que era algo
dominante en la personalidad creadora de Santiago lvarez.

En una encuesta sobre literatura y revolucin publicada por

la revista Casa a principios de 1969, escrib:

El cine ocupa el primer lugar: el cine documental y fenmeno interesante el noticiero cinematogrfico [], dirigido por Santiago
lvarez, el ms vigoroso e intuitivo de los realizadores de documentales, [que] es uno de los fenmenos ms felices de nuestra
cultura [] Dentro de muchos aos, cuando se quiera vivir los
recuerdos de estos aos terribles y magnficos, habr que sentarse
frente a una pantalla y rever esos noticieros.

Ya han pasado esos muchos aos y creo que aquel pronstico

se cumplira si nos sentramos hoy a repasar las imgenes de
aquellos noticieros. Este libro de Ediciones La Memoria quiere
ofrecer el inventario de sus datos para esa posible valoracin,
desde este tiempo, de aquel fenmeno feliz de nuestra cultura.
Ah descubriramos que algunos de los problemas o los temas
de la realidad y de la prctica social y artstica cubanas, como
el de la crtica que est hoy, justamente, en el centro de los
debates que intentamos desarrollar, fueron materia de trabajo
y objeto de reflexin en el Noticiero ICAIC, como expresin de
aquella atmsfera activa, responsable y vital, muchas veces
irreverente, que el cine cubano haba creado en aquellos aos
complejos y difciles.
Resultan entonces admirablemente agudos y sorprendentemente actuales estos razonamientos de Santiago, incluidos en
una entrevista publicada en la revista Cine Cubano en 1983, y
que este libro reproduce:
Como nos encontramos en una ubicacin geogrfica muy especial,
y la influencia cultural y los ataques del vecino no han cesado, eso

14

nos oblig durante aos a una postura: la apologa, que responda a

la necesidad de divulgar la imagen de la Revolucin, porque nadie
lo iba a hacer por nosotros. No voy a revelarle secretos a nadie,
pero esta necesidad a veces se prolong demasiado, llegando a
convertirse, en algunos momentos, en triunfalismo. Sin embargo,
la situacin en muchos aspectos ha ido cambiando, otros factores
han venido tambin a influir. Hasta el avance tecnolgico es un
elemento que hace meditar y cambiar concepciones y polticas.
De aquellos tiempos, quedaron los crticos de la crtica. Son de
mentalidad individualista, estrecha. Sostienen todava que una
crtica o una denuncia de lo mal hecho es un ataque al socialismo,
a la Revolucin.
Afortunadamente estas ideas no tienen nada que ver con la Revolucin ni con el socialismo. Pero hemos cado en esa trampa y
este virus puede causar epidemias locales, este virus enferma un
ambiente segn los casos y los medios. Su origen o familia es la
de los camaleones y es responsable de esa virosis que padecemos:
que la crtica de cualquier actividad es hacer juego al enemigo, es
converger con el enemigo.

Me alegra citar en este prlogo esas palabras de Santiago,

tambin para hacerle justicia en este terreno: como defensor
de las ideas ms revolucionarias dentro de la Revolucin, como
favorecedor de los imprescindibles espacios de libertad, que
incluan e incluyen la crtica abierta y responsable. Como
testigo y en algunos casos participante de aquellas confrontaciones, me gusta recordar, por ejemplo, las imgenes de Silvio
Rodrguez en las pantallas de los cines cubanos, dentro de algn
Noticiero ICAIC, mientras la presencia del trovador estaba
prohibida en otros medios, como los canales de la televisin.
Las acciones de Santiago rebasaban el importante y fundamental vehculo con el que se expresaba artsticamente, el
Noticiero, y se extenda a espacios sociales y polticos pblicos.
En medio de prohibiciones que hoy pueden resultar absurdas y
casi increbles, como la del largo que deba tener el pelo de los
hombres, Santiago expres en una reunin de la organizacin
juvenil a la que haba sido invitado: Les recuerdo que grandes
asesinos de la humanidad, como Mussolini, fueron calvos.
Las confrontaciones desde el Noticiero y desde el ICAIC con
instancias que regan la poltica informativa del pas tambin
aparecen referenciadas en algunos testimonios de este libro.
15

Aqu encontraremos, como en la vida, resultados favorables o

fallidos dentro de ese terreno.
Manuel Prez, por ejemplo, cuenta sobre la discusin desatada
por el Noticiero 339, que realiz en diciembre de 1966 y que
tena en sus orgenes una doble intencin, era el noticiero de
la semana dedicado a Camilo, y tambin por el acto central que
se iba a producir en la Plaza de la Revolucin por el aniversario
de su desaparicin.

Cuando lo termin, lo vio Alfredo, por un lado, y tambin lo vieron

dos compaeros de la COR; pero ah se produjo un diferendo, porque, como parte de una imagen multifactica de la personalidad
de Camilo, yo haba colocado algunas fotos creo que de un viaje
que hizo a los Estados Unidos en los primeros meses del 59 muy
simpticas y agradables en las que Camilo se relacionaba con unas
mujeres. Por lo que recuerdo de la foto, deben haber sido modelos,
unas mujeres muy bonitas y con un look que no era el de una mujer
normal y corriente, con vestuario y peinado tpicos de las modelos,
y haba un par de fotos donde esas mujeres le estaban acariciando
la barba a Camilo, y l estaba muerto de risa. Para m, dentro de
la imagen de Camilo cubano, guerrillero, revolucionario, hroe,
etc., tambin esa era una faceta de l que tenemos en la memoria
los que fuimos contemporneos de la vida de Camilo, en ese ao
59, de cmo era Camilo Cienfuegos. A los compaeros de la COR
no les pareci acertada la idea de colocar esas fotos...

El resto del testimonio nos revela que finalmente ese noticiero

se exhibi en las pantallas de los cines cubanos aquella semana,
y las siguientes. Algn otro testimonio de este libro, como el del
realizador Jos Padrn, documenta resultados menos felices,
que tambin se daban y se dan en estas confrontaciones
artstico-ideolgicas dentro del espectro diverso y activo de la
cultura cubana.
El Noticiero ICAIC fue no sucesivamente, sino al mismo
tiempo territorio de la pica y del anlisis, de la participacin
y de la crtica. Aunque este libro no haya sido estructurado a
partir de los temas que se revelan en sus entrevistas, sino haya
colocado las entrevistas a lo largo de sus pginas, sin cruzar las
informaciones que ellas contienen, su ndice revela la riqueza
documental que el volumen encierra para futuros investigadores y estudiosos. Los directores, fotgrafos, sonidistas, editores y
otros muchos especialistas y trabajadores que hicieron posibles
16

las 1490 ediciones del Noticiero ICAIC ofrecieron sus voces con
un nmero pequeo de excepciones de diversa ndole para
este inventario de hechos, datos, opiniones, que servirn como
punto de partida a otros acercamientos a este tema esencial
del cine y la cultura cubanos.
Ese amplio conjunto de creadores vinculados de una manera u
otra al Noticiero ICAIC puede considerar, con justicia, que este
libro es tambin un homenaje a su labor. Es cierto: Santiago
construy una nueva esttica para el Noticiero, pero tambin
construy una nueva esttica de la condicin humana en todos
los que trabajaron all, como seala Alfredo Guevara.
Muchos de ellos, que testimonian en este libro, ofrecen sus
opiniones sobre la forma en que el Noticiero ICAIC cerr su ciclo
creador. Tambin responden a la pregunta sobre la posibilidad
de que ese proyecto pudiera continuar en nuestros das.
El anlisis del primer tema lleva necesariamente a considerar
las crudas realidades econmicas imperantes en aquel momento, inicio de la crisis de la dcada de los 90. Un dato solo puede
parecer suficiente: dej de llegar la pelcula negativa blanco y
negro ORWO, fabricada en la antigua RDA, que hasta entonces
haba sido obtenida por la Isla en el marco de los convenios
comerciales que desaparecieron con el fin de la URSS y el campo socialista europeo. Pero, con todo, visto desde hoy, y visto
tambin en aquel momento, siempre me ha parecido que fue
un final no feliz, que el Noticiero ICAIC no se mereca.
Sobre la segunda pregunta, dice suea Alfredo Guevara en
su entrevista: Ojal naciera otro Santiago lvarez y un equipo
que hiciera un noticiero y saliera tres minutos despus o tres
horas despus. Y a continuacin, ya desde la evaluacin de
las circunstancias tecnolgicas de nuestros das, comparte esta
reflexin, que por el momento pareciera ser tambin parte de un
sueo, pero que compartimos en su potica y en sus alcances:
Ojal a la televisin le interesara algo as, porque tambin Internet es limitada por ahora, pero la televisin no. Es algo que
entra en el hogar irreductiblemente [] Si la televisin tiene ese
poder, qu bueno que hiciera algo que obligue a la gente a que se
siente a ver la noticia, que tuviera una elaboracin de ese carcter,
dirigida a la inteligencia del espectador. Esa fue, precisamente,
la gran hazaa del Noticiero.
Vctor Casaus
17

18

Introduccin

Antes que todo, quisiera comenzar exponiendo un dato que considero muy importante para m, y de obligacin mencionar, y es
que Arturo Agramonte, el profe Camagey, como cariosamente
muchos le decan, sobre todo, los camargrafos que fueron sus
alumnos, estuvo acariciando la idea de hacer un libro sobre la
historia del Noticiero ICAIC, algo que no pudo lograr, pues su
muerte malogr tal iniciativa. Este dato me era completamente
desconocido hasta que, al encontrarme escribiendo este libro,
Pepn Rodrguez me lo coment.
Pero ms que aislados comentarios, estamos hablando de testimonios y de un poco de la historia de los noticieros realizados
en Cuba. Los testimonios ofrecidos son una pequea parte de los
recuerdos de quienes, de una forma u otra, estuvieron vinculados
al Noticiero ICAIC. Considero necesario exponer dos puntos para
aclarar posibles interrogantes que quizs el lector se formule. En
primer lugar, por qu el libro tiene tal ttulo, y si ciertamente
aglutina todas las voces. Lo segundo, qu me motiv a escribirlo
si nunca trabaj en el Noticiero, y prcticamente comenc mi vida
en el cine cuando este haba cesado.
A la primera cuestin, debo decir que, El Noticiero ICAIC y sus
voces no es un libro perfecto, ni completo, ni irrepetible, por tanto,
no es nico. Ninguna obra humana, ni el propio ser humano,
est exento de pequeas imperfecciones. Pero s en todo momento
ha pretendido no solo recoger una parte de esa inconmensurable
historia, sino tambin extraer del anonimato la justa historia
contada como memoria individual y colectiva por algunas de
sus voces,1 o sea, a contraluz, y que en su da a da contribuy a
formar un producto cultural de larga duracin. Estas verdaderas
historias, como todas las contadas por humanos y comnmente
conocidas como oralidad, tampoco estn libres de juicios o prejuicios
1
De los que hicieron el Noticiero, muchos han fallecido, y otros,
por diferentes razones, no pudieron ser entrevistados; aunque s
multicitados por sus compaeros, como es el caso de Ivn Npoles,
un camargrafo insignia del Noticiero ICAIC Latinoamericano.

19

humanos, sino enriquecidas por las aadiduras o sustracciones,

no del recuerdo, sino de la propia mente humana. Esto hace que
no estemos frente a la memoria, sino ante el recuerdo.
La seleccin de estas voces fue simplemente al azar, pero no por
ello con ausencia de cuidado, y s con un pretendido balance en
cuanto a cargos desempeados por los entrevistados; y tambin,
la exposicin de la dicotoma de los que trabajaron tanto en el
Noticiero como para el Noticiero. Como mitos fundacionales, los
primeros solicitan de un reconocimiento especial, la pertenencia
a un linaje. Sin embargo, ser colaborador (muchos de ellos permanentes) no implicaba trabajar menos, por el contrario, deba
entregar la misma cuota de sacrificio que cualquier otro trabajador fijo en el Noticiero ICAIC; es decir, noches y madrugadas
sin descanso, da tras da, semana tras semana.
Algunas expresiones de personas que trabajaron en l, pueden
sintetizar qu era el Noticiero. Por ejemplo, Juan Demsthenes
(sonidista), expresa: El trabajo del Noticiero es tambin un
trabajo de equipo porque se trabajaba con mucha intensidad;
Miguel Torres (realizador), comenta: El Noticiero tiene una dinmica diaria; a lo que Evelio Delgado, al igual que Francisco
Marrero (productores), aaden: El Noticiero era una pequea
empresa dentro de la gran empresa de Estudios Cinematogrficos; este ltimo aade: porque el Noticiero era la vanguardia,
prcticamente, del ICAIC. Se nota, por tanto, la vital necesidad
del personal para asumir la magna tarea, adems, sin detener
ni minimizar otras producciones como la ficcin y los documentales. Sin embargo, se observa la existencia de un sutil velo de
discrepancia cuando Pablo Martnez (camargrafo) agrega: Hay
una serie de colaboradores que son muy importantes a la hora
de filmar, pero despus se olvidan.
Nada de esto implica que, dentro de ese inmenso colectivo, se
impusiera un pensamiento monoltico en funcin de la consecucin del objetivo, que es el Noticiero ICAIC, no exento, como
dice Julio Chuarey (productor), de contradicciones, como todo
colectivo. Pero, finalmente, y a pesar de lo anterior, la significacin de tal proeza se resume en una breve expresin de Dervis
Pastor Espinosa (camargrafo): Muchos de los compaeros del
Noticiero ICAIC supieron darlo todo, y muchos supieron comer
la hiel del sacrificio.
20

Sobre las motivaciones que me impulsaron para escribir este

libro, comento: si bien el Noticiero ICAIC Latinoamericano es
un patrimonio invaluable por su carcter histrico, cultural y
educacional, fue tambin muy significativo para el pblico de
una poca que se cri y se form con sus ediciones. El caso es que,
por una parte, soy una de esas personas que creci y se form
con el Noticiero; y por otra, desde muy pequea sent una fuerte
atraccin por el sptimo arte, aunque mi vida personal marc
otros derroteros, finalmente gir el timn hacia lo que en verdad
me haca sentir: el cine. Por tanto, este libro es un tributo a algo
en lo que creo, a algo de lo que estoy convencida, y a algo que
nadie lograr evitar: mi profundo cario o emocin inteligente
hacia el Noticiero ICAIC Latinoamericano. En pocas palabras,
mi sentimiento de pertenencia que se une al de referencia.
Ese noticiero, al igual que cualquier otro, tuvo su proceso de
creacin, donde deba existir una organicidad entre reporterorealizador-camargrafo-editor-sonidista-laboratorio, para hacer
posible el sostn de este producto flmico frente a los agudizados
problemas generados, en parte, por una tecnologa no consonante
con las difciles necesidades de filmacin; y por los mltiples
intereses de reflejar, con claridad y responsabilidad, la realidad
social de la poca, en cualquier aspecto. Todo esto fue entramado
con una gran pasin por el trabajo, dada por el fuerte sentimiento
de pertenencia que, a pesar de los aos, an sobrevive.
Las generaciones que nacieron o se formaron fuera de esta influencia epocal y contextual y, por tanto, no tienen vnculo visual
ni vivencial con este producto cultural, quizs, se pregunten: Qu
importancia tiene un noticiero? En qu medida es significativo
para construir puentes generacionales? Hasta dnde puede ser
interesante una noticia para trascender? Pudiera hablarse de
esttica en un resumen noticioso? Estas, y otras preguntas podran formularse. La mejor respuesta es invitar al lector a que
se introduzca y descubra un mundo lleno de sus propios secretos,
ansiedades, intereses, pasiones, mitos y apegos.
Para terminar, me sumo a lo que, en cierta ocasin dijo el Premio Nobel colombiano Gabriel Garca Mrquez: La vida no es
la que uno vivi, sino la que uno recuerda, y cmo la recuerda
para contarla.
Mayra I. lvarez Daz
21

22

Los primeros intentos

En la Francia de finales del siglo xix, en el stano del Grand

Caf, situado en el nmero 14 del Boulevard des Capulines,
tuvo lugar el nacimiento de una nueva concepcin artstica,
que en breve tiempo quedara hermanada con las dems artes; sin embargo, su llegada al mundo soportara el peligro
de una vida efmera, sostenida por pocas utilidades tcnicas.
Deberan transcurrir algunos aos para que una segunda
concepcin apareciera ante la vista de todos como una nueva
fantasa, insuflndole as el verdadero elixir a la existencia de
esta nueva naturaleza. El encuentro entre el cinematgrafo y
George Mlis hara cambiar el destino de este desconocido,
pero autntico, espectculo de arte, rescatado de las frmulas
cientficas de sus progenitores: los hermanos Lumire.
La magia del cine fue difuminando obcecaciones, y mostrando,
como valioso ojo, las imgenes en movimiento de una vida an
no descubierta a una sociedad; zonas del mundo, distantes entre
s, que podan ahora llegar a todas partes y mostrar lo nunca
antes soado. Si el nacimiento del cine fue un experimento en
sus inicios, y sus creadores apenas confiaban en l, se deba a
que estaban lejos de descubrir lo ms valioso de esta ilusin
ptica: el movimiento como arte, el cual, gracias al talento y
la persistencia de posteriores creadores dejara la impronta de
la trascendencia.
Las primeras vistas realizadas tanto en Francia como en
Rusia, en Mxico como en Per o Uruguay, eran escenas naturales cmicas, siempre mostrando diversas facetas del pas o la
vida cotidiana. As, en Francia, los Lumire filmaron un beb
almorzando, la salida de los obreros de una fbrica, la destruccin de las malas hierbas, la cada de un muro, unos hombres
jugando naipes, la llegada del astrnomo Jansen al Congreso
de Fotografa, un parque de diversiones, una marcha militar
o una pelea de boxeo. Todo era nuevo y vital, todo quera ser
mostrado a los ojos de cualquier ciudadano en cualquier parte
del mundo. El entusiasmo creca.
23

En la dcada de los aos 20 y los 30, documentales como

Nanook el esquimal o La danza de Bali fueron, entre otros cientos,
inicialmente promovidos por intereses quizs menos artsticos
y s con un corte investigativo, que a la postre devino inters
econmico. Este aspecto es algo que an requiere de un anlisis
ms profundo desde varias aristas epistmicas; pero entre todo
el abanico de posibles intereses, se encontraba tambin el ms
humano de todos, el de mostrar una cosmovisin todava desconocida en aquella poca para el mundo occidental.
Mas no todo en el gran catlogo de cortos realizados por varios
pases en los primeros aos fueron inocentes vistas naturales,
tambin en estas filmaciones estuvieron presentes reportajes,
publicidad y propaganda. Mlis no estuvo exento de tal tentacin
y film varios de ellos.
Aunque los propios Lumire especulaban acerca de que el cine
era ms un instrumento cientfico que un espectculo para el pblico, su incorporacin en las ciencias sociales ha sido hasta hace
poco una prctica minoritaria. En la actualidad, se ha revalorado
la importancia de la imagen, por ciencias como la antropologa
visual especialidad que se desarroll despus de la Segunda
Guerra Mundial a partir del inters de cientficos sociales y
cineastas por el documental social y por el cine y la fotografa
etnogrfica, de la mano de antroplogos como Margaret Mead y
Gregory Bateson en los Estados Unidos y Andr Leroi-Gourhan,
Luc de Heusch y Jean Rouch, en Europa.
En 1897, tiene lugar una guerra entre Grecia y Turqua; las
revistas francesas, a falta de fotografas autnticas, publican
dibujos sobre los posibles episodios ocurridos en la campaa.
Mlis toma otra iniciativa: se dedica a simular en su estudio de
Montreuil-sous-Bois, cmo debieran haber ocurrido los combates,
y es cuando aparecen cintas como Bombardement dune maison
(El bombardeo de una casa); Prise de Tournavos (La toma de
Tournavos); Execution dun espion (Ejecucin de un espa); Combat naval (Combate naval en Grecia) y Massacre Crte (Masacre
en Creta), entre otros. El hecho de que las noticias, que llegaban
al pblico con cierto retraso, ganaran una imagen, y que con ella
se visualizaran determinados acontecimientos, como las guerras,
era sntoma de progreso, propio de una gran civilizacin, segn
el pensamiento dominante de la poca.
24

Por eso es de comprender que en Francia, la cuna del cinematgrafo, ya desde 1909 y 1910, respectivamente, Path y Gaumont, hicieran una especie de resumen semanal (Path-Journal
y Gaumont-Actualits) de los acontecimientos ms importantes
del pas y el resto del mundo. En Alemania, el noticiero semanal
cinematogrfico Wochenschau haba surgido, al igual que en
otros pases industrializados, hacia mediados de la dcada de
1910. La entrada del pas a la Primera Guerra Mundial, hizo
imprescindible la creacin de un noticiario. Incluso, Oskar
Messter, uno de los pioneros de esta cinematografa, fund
tambin su noticiero semanal durante la guerra, el MessterWoche. Las producciones britnica y estadounidense aparecen
en los aos 1910 y 1911, respectivamente, con el ttulo Path
Gazette. Es a partir de entonces que, con la llegada del cine
sonoro, otras grandes productoras realizan adiciones a estos
noticiarios, o sea, msica, efectos de sonido y comentarios, e
incrementaron la frecuencia a dos veces por semana. Ante ese
nuevo boom, se crearon pequeas salas de noticiarios en las
grandes ciudades, en los que estos se emitan de continuo, junto
con dibujos animados y documentales.1
En la URSS, el primer noticiero, Cine-semana, se estren
el 1 de junio de 1918, bajo las rdenes del realizador Dziga
Vertov, quien por entonces era el secretario del Departamento de Noticieros. En casi un ao se realizaron cuarenta y dos
ediciones.2
Al otro lado del viejo Continente, los primeros noticiarios
en Amrica central proceden de las imgenes comentadas en
la prensa, que registraban los rituales de la alta sociedad, los
acontecimientos importantes de la poltica traspaso de poderes, visitas de presidentes o representantes de otras naciones,
desastres nacionales o con ms frecuencia, festejos populares.3
El inters que suscitaba la proyeccin de imgenes propias de
lugares y personas conocidas, mostr desde los inicios del siglo xx,
Varios autores, Historia del cine argentino, Centro Editor de Amrica
Latina, Buenos Aires, 1992, pp. 11-12.
2
Zoia Barash, El cine sovitico del principio al fin, Ediciones ICAIC,
La Habana, 2008, pp. 51, 68.
3
Ibdem, p. 44.
1

25

la importancia que tendra el cinematgrafo en la formacin de

una identidad nacional.
Las primeras filmaciones en Panam, de las cuales se tiene
noticia, pertenecen al Cuerpo de Cine del Ejrcito de los Estados Unidos, que registraba los trabajos de construccin del
Canal de Panam, desde 1904, donde mostraba a los obreros
e ingenieros en las excavaciones.4 En la dcada de los 20 y los
30, el camargrafo Jos Antonio Sosa y el laboratorista francs
John de Pool, realizaron de forma artesanal los noticiarios de
esa poca.5
En Costa Rica, los pioneros fueron los camargrafos Amando
Cspedes Marn y Manuel Gmez Millares quienes realizaron
los primeros noticiarios nacionales. El teatro Variedades contrat a Cspedes para que realizara una cinta semanal con
noticias y lugares del pas, a imagen del noticiario titulado
Path-Journal, que se exhiba semanalmente desde 1909 y
que inclua una seccin de modas, en Pars, acontecimiento
muy apreciado por las damas de la poca. El Cspedes Journal
era una revista de actualidades nacionales, la cual tena un
importante xito de recepcin, en vista del inters de los costarricenses de la poca de verse proyectados en las pantallas
cinematogrficas; sin embargo, nunca tuvo la periodicidad
requerida y solo se filmaron unos siete noticiarios de alrededor
de diez minutos de duracin cada uno.6
En este pas, lvaro Chavarra realiz el primer noticiario
sonoro, que se conoci como Reportaje grfico nacional, en 1950,
con imgenes del Da del Bombero, un encuentro de ftbol
femenino y procesiones religiosas, entre otras.7
En 1905, se registraron imgenes en El Salvador, que
recogen las actualidades del pas.8 Por otra parte, en Honduras,
realizadores extranjeros produjeron filmes de promocin de ese
pas. Es, sin embargo, el hondureo Jorge Asfura, quien realiza
Mara Lourdes Corts, La pantalla rota. Cien aos de cine en Centroamrica, Casa de las Amricas, La Habana, 2007, p. 39.
5
Ibdem, pp. 49 y 51.
6
Ibdem, p. 45.
7
Ibdem, p. 50.
8
Ibdem, p. 40.
4

26

reportajes sobre obras pblicas y actos gubernamentales,

durante la dcada de los 50, en 16 mm y en blanco y negro.9
En sentido general, y aunque no surgieron en la misma poca,
en varios pases de Amrica Latina los noticiarios tuvieron una
importante demanda por parte del pblico que deseaba ver
noticias con imgenes, aunque en algunos casos no tuvieron el
mismo impulso en su realizacin ni en su continuacin.
En Argentina, en 1900, se inicia la filmacin o impresin
como tambin se los llamaba de noticiarios; el primero que
se conoce es Viaje del doctor Campos Salles a Buenos Aires,
realizado por el fotgrafo francs Eugenio Py, el 25 de octubre
de ese ao, al desembarcar Manoel Ferraz de Campos Salles,
presidente electo de Brasil, y abrazarse con el mandatario
argentino Julio Argentino Roca.10 Py tambin realizara el
noticiero que muestra la llegada a Buenos Aires de la infanta
Isabel para los festejos del Centenario.
La primera poca cinematogrfica de este pas, hasta el ao
1909, fue similar a la del cine universal, solo que un poco ms extendida en el tiempo: la del noticiero breve, apenas informativo,
y el documental elemental,11 pero lo que la benefici fue cierto
amateurismo practicado circunstancialmente por unos pocos
aficionados a la fotografa fija. No obstante, an resultaban
precarias las condiciones para la realizacin y sistematizacin
de un autntico noticiario, como bien asegura Ducros Hicken
cuando afirma la edicin cinematogrfica no se apartaba de
las actualidades y las reuniones de familias en los cumpleaos
de opulentos hacendados, algunos paisajes rurales y fluviales.
Deben agregarse los desfiles militares, los actos religiosos, los
grandes sepelios.12
Sin embargo, algunos extranjeros como el uruguayo Julio
Ral Alsina, quien en Argentina, en 1910, realiz La Revista del
Centenario, con montaje y resumen de los imponentes festejos
Ibdem, pp. 54-55.
Varios, Historia del cine argentino, Centro Editorial de Amrica
Latina, S. A., Buenos Aires, 1992, p. 12.
11
dem.
12
dem.
9

10

27

de los cien aos de la Revolucin de Mayo,13 llegaran al pas

para sumarse a larga lista de personas que aspiraban hacer
cine, como tambin el italiano Federico Valle, quin de 1916 a
1931 cre el Filme Revista Valle, noticiero semanal que trat
de recorrer caminos anticonvencionales, con nervio periodstico:
la noticia se ampliaba en reportaje o en nota.
En Chile, por el ao 1910, Julio Cheveney y Arturo Larran
Lecaros, son los responsables de la mayora de los noticiarios
o Actualidades que se exhiben en el pas.14

Los primeros pasos en Cuba

Cuba, uno de los primeros pases

en esta rea en ofrecer exhibiciones cinematogrficas (1887), tiene,
no obstante, que esperar hasta la
dcada de los aos 20 para ver la
realizacin del que se considera su
primer noticiero. Pero, al igual que
en otros pases, tiene sus antecedentes desde casi el nacimiento del
sptimo arte.
Si bien es difcil acuar quin verdaderamente fue la primera persona que en nuestro pas realizara el
primer reportaje cinematogrfico,
existe una gran probabilidad de
Enrique Daz Quesada
que fuera Enrique Daz Quesada,
no que lo hiciera con la estructura y concepcin actual de este
gnero cinematogrfico, pero s conocedor de su importancia
grfica y su innegable influencia en el pblico. No se desecha
la posibilidad de otros nombres que lo pudieron anteceder, pero
ante el vaco bibliogrfico al respecto, y ante el conocimiento
de la labor desplegada por el inquieto y apasionado padre del
cine cubano, recordamos sus imgenes de aquellas excursiones
presidenciales de principios del siglo xx, la extraccin de los
Ibdem, p. 18.
Eliana Jara Donoso, Cine mudo chileno, Fondo de Desarrollo de la
Cultura y las Artes, Santiago de Chile, 1994, p. 24.
13
14

28

restos del Maine15 de la baha de La Habana en el ao 1912,

reportaje que fuera realizado por Jos G. Gonzlez,16 otro gran
precursor, quien tomara las vistas del Maine hasta su entrada
al Morro y que, finalmente, Daz Quesada las tomara a partir
del lugar donde fuera hundido. Otro gran reportaje de la poca
ocurri en 1914, con motivo de la explosin de unos polvorines
en la Fortaleza de la Cabaa. La noticia se elabor en los
laboratorios establecidos por aquel entonces en la calle Estrella, casi esquina a Campanario. En l figuraban Roque Bez,
Flores y otros. Lograr una precisin en tal registro histrico
sobre la primera figura hacedora de este mundo noticioso, es
imposible; pero ello no nos impide inclinarnos, de cierta forma,
a considerar a Daz Quesada como un precursor.
Arturo Agramonte en su Cronologa del cine cubano (1966)
y Mara Eulalia Douglas (1996) en La tienda negra. El cine en
Cuba (1897-1990), sealan como 1920 el ao en el cual se edita
o imprime, el primer noticiero silente: el Suprem Film, con
Juan Valds en la parte tcnica. En sus noticias, resaltan notas
sobre la alta sociedad y anuncios comerciales. Con l colabora
el cronista Enrique Fontanills. Se editaba en los laboratorios
Cuban Films, de Flix Callejas (Billiken), establecidos en Consulado 122, en colaboracin con el Diario de la Marina. Sin
embargo, debido a varios problemas tcnicos, su edicin sale
eventualmente. Cuatro aos despus, Jorge Pieyro, Salvador
Cancio (Saviur) y Rogelio Pujol, editan Actualidades Habaneras, en colaboracin con el peridico La Prensa. Se edit con
regularidad y se convirti en el noticiario La Prensa (llevaba el
mismo nombre que la publicacin), y que estuviera establecido
en la calle Consulado casi esquina a Neptuno; su director fue el
periodista Juan ONaghten. Poco despus desapareci junto con
el propio peridico. En 1925, surge el Noticiario OK, tambin
de Juan Valds, quien filma importantes acontecimientos del
gobierno de Gerardo Machado.
En este tiempo se rompe el monopolio habanero de los noticiarios
cuando en ese ao surge, en Santiago de Cuba, Santiagueras, de
Jos Adzuar Pozzi. En La Habana, el nacimiento del Noticiario
15
16

El crucero norteamericano Maine fue hundido el 15 de febrero de 1898.

Fue corresponsal del noticiero Path-Journal.
29

Liberty, en 1929, que tuvo sus laboratorios primero en guila

28, se debe a la unin de Juan Valds, Jorge Pieyro y Francisco
Grau Escacena.17 Por este noticiero pasaron adems, figuras del
reportaje cinematogrfico como Julio Powers, Laureano Rodrguez
Gavald, Luis Molina, Salvador Cancio, Rogelio Pujol, Orlando
Hevia, entre otros. Con la entrada del cine sonoro a nuestro pas,
el Liberty entra en una especie de receso, Juan Valds lo traslada
entonces a la calle nimas 2, esquina a guila y all edita algunas
ediciones de forma espordica. Fue, a pesar de todo, el noticiario
de mayor xito en su tiempo.
Sus laboratorios sufrieron un
incendio en el ao 1931.
En febrero de 1933, el empresario Luis Ricardo Molina funda
la Compaa Royal Advertising
News, que produce el Noticiario
Royal News; al principio sale
en forma espordica, pero a
partir de 1938 regulariza sus
ediciones a frecuencia semanal.
Su espritu se expanda hacia el
reportaje de tipo internacional,
cuya coyuntura fue el suceso de
la tragedia de Cali.18 Entre sus
camargrafos, estaban, adems
Luis R. Molina
del propio Molina, Laureano
Rodrguez Gavald y Ernesto Caparrs, tambin del Noticiero
Liberty,19 y son los primeros en filmar noticias fuera del pas.
No obstante lo anterior, la actividad noticiaria, como tal,
deber esperar cierto tiempo para consolidar su presencia en
17
Primera y nica vctima del reportaje cinematogrfico en Cuba, que
pereciera en un accidente en 1930, al inaugurarse la carretera de Matanzas a Santa Clara y volcarse el camin en que iba tomando pelculas.
Anuario Cinematogrfico Radial y Cubano, La Habana, p. 270.
18
Se trata del terrible accidente que sufri un grupo de cubanos que
formaban parte del vuelo de Buena Voluntad por las repblicas americanas y perdieron sus vidas cuando los tres aviones que piloteaban
se incendiaron.
19
En 1947, la empresa fue comprada por Manuel Alonso.

30

las pantallas de los cines, tanto de la capital como en otras

ciudades del pas, para contar
con un verdadero auge, aunque
se mantuviera abrigada por
un fuerte inters econmico,
al punto de constituirse en un
gran monopolio.
Llegara el ao 1939, y a
finales de l se funda, con ediciones espordicas, el Noticiero
Nacional, de Aurelio Lagunas,
nombre que posteriormente
adoptara Manuel Alonso Garca para su propio noticiario,
por lo cual, en 1942, Aurelio
cambiar el suyo por Noticiario
Ecos Nacionales.
Jorge Pieyro
Surgen nuevas visiones y concepciones que motivaran a Manuel Alonso Garca, uno de los
pilares del cine cubano antes de 1959, no solo en lo referente a
la produccin de largometrajes, sino a la actividad noticiaria. Al
unirse al laboratorista Jorge Pieyro funda, el 15 de enero de
1940, La Noticia del Da, noticiero que diariamente haca llegar
el hecho a las pocas horas de producirse al pblico habanero
a travs de los cines Fausto, Encanto, Alczar, Florencia, Riviera y Auditorium. Poco despus, Alonso decide separarse de su
socio Pieyro y se une a la empresa del peridico El Crisol y la
radioemisora CMQ, para fundar el Noticiario Cinematogrfico
Cubano CMQ-El Crisol, que inclua La Noticia del Da. Este
noticiario se editaba en los laboratorios de la Compaa Cinematogrfica Cubana (C.C.C) en 23 y P, El Vedado. Su personal
tcnico lo componan Manuel Alonso, Eduardo Hernndez Toledo (Guayo), Enrique Bravo, Juan Daz, Restituto Fernndez
Lasa (Tuto), Jos Ochoa, y Alberto Fernndez Doce.
En esta dcada, otros noticiarios son editados por hombres de
empresa, periodistas o fotgrafos. Unos lograron una vida ms
larga, otros tuvieron una corta duracin. As, el 2 de junio de
1941, Luis Ricardo Molina edita el Noticiero Royal News-RHC31

El Pas-Cadena Azul, al fusionarse con la radioemisora RHCCadena Azul, de Amado Trinidad, y el peridico El Pas, de
Cristbal Daz. Estos noticieros
se distinguan por la exclusividad de la noticia como es el caso
de la invitacin a La Habana
hecha por el industrial Ramn
Crusellas, principal accionista
de la Cuban Films Co. al actor
Tito Guzar, para esclarecer algunas malas interpretaciones
anteriormente imputadas a su
persona; la sentencia de fusilamiento20 del espa nazi Heinz
August Kunning, quien viva
en La Habana por la poca de
la Segunda Guerra Mundial,
bajo la cobertura de ser un comerciante hondureo llamado
Enrique Augusto Lunin, entre
Manuel Alonso
otras noticias que, en un mismo
noticiero, fuesen filmadas en 1941 por el camargrafo Guayo.
Esta figura merece mayor dedicacin y estudio en el campo de
los noticieros, pues muchas importantes noticias de los sucesos
nacionales pre-revolucionarios fueron realizadas por l, como es
el caso de Los sucesos de Orfila, el 15 de septiembre de 1947.
A finales de enero de 1942, cesa la edicin del Noticiero Cinematogrfico Cubano CMQ-El Crisol con La Noticia del Da,
al disolverse la sociedad de Manuel Alonso con las empresas
de la radioemisora CMQ y del peridico El Crisol por discrepancias internas. A pesar de su corta duracin, este noticiario
introdujo, con su estilo de trabajo, nuevas modalidades en la
forma de dar la noticia, hecho que le vali el reconocimiento
del pblico y la crtica.
Tambin a finales de ese mismo mes, ngel Camb, de la
radioemisora CMQ, funda el Radio Noticiero CMQ-El Crisol,
al disolverse el Noticiero Cinematogrfico Cubano CMQ-El
20

La sentencia se ejecut el 10 de noviembre de 1942.

32

Crisol, actividad que cesa en el mes de junio debido a la escasez

de material virgen positivo, provocado por la Segunda Guerra
Mundial. Manuel Alonso comienza a editar entonces el Noticiero
Nacional,21 al desaparecer el Noticiero Cinematogrfico Cubano
CMQ-El Crisol. Con lo que contina erigindose como monarca
de los noticieros. Ya dueo del Noticiario Nacional, decide, a
principios de febrero, unirse a Luis Ricardo Molina, del Noticiario Royal News-RCH-El Pas-Cadena Azul, y establecer ambos
sus oficinas de distribucin en Trocadero 161. Manuel Alonso,
el zar, se une a Camb y Gabriel, empresarios del recin
desaparecido Radio Noticiario CMQ-El Crisol, y el peridico El
Crisol, para producir un noticiero que, a partir del 30 de junio,
llevara el nombre de Noticiario Nacional CMQ-El Crisol. Se
exhibir en setenta y dos cines de La Habana y ciento setenta
y ocho del resto del pas. Para el mes de agosto, Alonso aade
a sus ediciones la seccin La tribuna del pueblo, que presenta
asuntos de actualidad en forma crtica. Un mes antes, tiene
lugar la fundacin de la Unin Nacional de Reporteros Grficos
y Cameramen de Noticieros; entre los miembros de la junta
directiva se encuentra Eduardo Hernndez Toledo (Guayo).
En febrero de 1943, tienen lugar varios sucesos: se disuelve la
sociedad entre Manuel Alonso y Luis Ricardo Molina; tambin
la sociedad entre Royal News y RHC-El Pas que hace desaparecer el noticiero Royal News-RHC-El Pas-Cadena Azul; y se
funda, por Catalina Saura, la empresa editora del Noticiero
Cinematogrfico Exhibidor el cual comenz en marzo de 1943
hasta 1944, y que fuese dirigido por el periodista Antonio Villazn Deus, director y propietario del peridico Exhibidor, quien
estableci su administracin en Refugio 164. Fue el primer
noticiario que comenz a divulgar los actos que presida o en
los que se encontraba Ramn Grau San Martn. En ese mismo
tiempo, la Royal News, de Luis Ricardo Molina, se asocia con
la empresa Ren Mart, de Celedonio Borbolla y Ren Martnez,
que se dedica a producir anuncios comerciales para el cine;
surge entonces el Noticiero Royal News-Ren Mart.
El nombre de Noticiero Nacional primeramente fue utilizado por
Aurelio Lagunas Gmez, despus lo utiliz Manuel Alonso, pero no
es el mismo noticiario. Bajo este nombre, Lagunas film la firma de
la Constitucin en 1940, en Guimaro.

21

33

En enero de 1944, Manuel Alonso funda el Noticiario Amrica.

Tambin en ese mes, Ren Martnez, de la firma Ren-Mart ya
separado de la Productora Royal News, se propone editar el
Noticiario Ren-Mart, con Jos Blanco, quien tambin produca
anuncios comerciales; ms tarde, ambos se asocian con Jorge
Cancio, empresario del cine Rialto, y comienzan a editar el
Noticiero Ren-News, cuyo emblema, en lugar del gallo de Ren
Mart, era una cotorra con una cmara entre sus patas.
Por otro lado, el Noticiero Nacional, de Alonso, se separa de
la empresa de la emisora CMQ y del peridico El Crisol, que
editaban el Noticiario Nacional CMQ-EL Crisol, para unirse
a la radioemisora RHC-Cadena Azul, de Amado Trinidad, que
a su vez, se ha separado de la Royal News, con la que editaba
el Noticiario Royal News-RHC-El Pas-Cadena Azul. A partir
del primero de febrero de ese ao, el nuevo noticiero se llamar
Noticiario Nacional RHC-Cadena Azul. Se exhibir en el circuito de Ernesto P. Smith y de Edelberto de Carrer. El otro,
el Noticiario Amrica tambin de Manuel Alonso, se fusiona
con la empresa del peridico El Pas, que se haba separado de
la Royal News. A partir del primero de febrero se editar con
el nombre de Noticiario Amrica-El Pas.
En el mes de julio de ese ao, se constituye la compaa
productora Latin American News Reel Inc. de Ren Martnez
y dems asociados en la Compaa PLASA, patrocinados por
la emisora CMQ, Diario de la Marina y la firma farmacutica
OK Gmez Plata. Se proponen filmar documentales y editan
el Noticiario Latinoamericano CMQ-Diario de la Marina, que
fracasa en corto tiempo.
Ante la necesidad no solo de dar la noticia en la mayor brevedad, sino tambin ganar admiradores, el Noticiario Royal News
complementa sus ediciones semanales con la presentacin de un
monlogo humorstico, Una atraccin Royal, a cargo del actor
Rolando Ochoa, actividad a la cual otros noticiarios se suman,
y en diciembre, el Nacional-RHC-Cadena Azul y Amrica-El
Pas, tambin aaden cortos humorsticos, interpretados por
los actores Alberto Garrido y Federico Pieiro, patrocinados
por la cerveza Polar. Tambin se funda el Noticiero Flmico
Selecciones, de Guillermo Ramos.
34

En 1945, Pedro Gir Armenteros, con sus oficinas en Consulado 71, edita el Noticiario Cinematogrfico de Cuba, con
redaccin y administracin en la calle San Lzaro 156. Con l
colabor Bernab Muiz, quien quince aos despus participar
activamente en el Noticiero ICAIC Latinoamericano. Este noticiario sali espordicamente y dej de editarse en 1948. Otro
que vio la luz en ese ao, es el Noticiario Habana que funda
Pedro Garca, cuyas ediciones son inestables. En diciembre del
45, la primera Convencin Nacional de Empresarios acord,
entre otros puntos, que el Noticiario Nacional-RHC-Cadena
Azul y el Noticiario Amrica-El Pas, ambos rganos oficiales
de la Asociacin, fueran exhibidos en todos los cines del pas.
En febrero de 1946, en Gines, se funda la empresa Noticiario Ginero. En enero de 1947, el empresario Luis Ricardo
Molina decide concluir su contrato con Celedonio Borbolla y
vende el Noticiario Royal News a Manuel Alonso, lo que hace
que este obtuviera el control absoluto, por largo tiempo, de los
noticieros cubanos, y de los circuitos para su exhibicin en todo
el pas. Tambin en ese ao la Empresa Productora Nacional
de Pelculas, de los hermanos Cruz Barrios inician la edicin
del Noticiario P.N.P. Para 1949, Nicols H. Ruiz comienza a
editar el noticiero Pan American News, el cual se mantiene
poco tiempo.
As termina esta primera parte del perodo de oro de los noticiarios en nuestro pas. En los aos siguientes, otros surgiran
con estilos e intereses diversos hasta el nacimiento de uno
totalmente diferente, que rompera con el tradicional modo-dehacer, modo-de-pensar, modo-de-sentir, adems de establecer
una esttica y pautas que lo llevaran a significar una escuela
para futuros realizadores.
En 1950, el entonces periodista Jos Guerra Alemn, el
empresario Jos Garca Gonzlez y el camargrafo Eduardo
Hernndez Toledo (Guayo), deciden separarse de la empresa
de Manuel Alonso, y constituir Cineperidico, dirigido por el
primero y la gerencia del segundo. Contaba con oficinas y laboratorios Filmcenter, en Ayestarn 164. Cierto tiempo despus,
se le une como administrador el joven abogado Dmaso Llano.
Con este noticiario, Guerra Alemn logra romper el monopolio
35

de los noticieros que hasta ese momento se encontraba bajo

el control de Manuel Alonso.
Cineperidico ofreca noticias nacionales e internacionales
que obtena de sus relaciones con noticieros extranjeros. En
1954, comienza a editarse en colores. Entre los mritos, de esta
empresa est que rescat el Noticiario de Obras Pblicas, que
se haba editado en el perodo silente, durante el gobierno de
Gerardo Machado. Aadindole comentarios por medio de
un locutor, lo utiliza como aditamento de su noticiero con el
nombre de Memorias de una vieja cmara. Tambin en ese
ao, se funda un noticiero en la provincia de Camagey por el
empresario Miguel ngel Cano, que se llam El Camageyano,
y se financiaba con los comerciales que inclua, labor reiterada
en muchos de los noticiarios ya existentes. Este tuvo mejor
suerte que otros, pues se editaba en los laboratorios de Cineperidico, y as estuvo hasta 1959. Cuatro aos despus de su
creacin, Cineperidico sufre nuevos cambios administrativos,
al separarse del consorcio el camargrafo Guayo, con el inters
de fundar su propio noticiero, el Noticuba, el cual se dedica,
fundamentalmente, a hacer reportajes.
El 18 de noviembre de 1954, el empresario yucateco Manuel
Barbachano Ponce,22 presidente de Tele-Producciones S. A.,
de Mxico, y Roberto Guastella, publicitario cubano, al fundar
la compaa Tele-Variedades S. A., que inicialmente estaba
situada en la calle F no. 26, esquina a 3, en El Vedado,23
deciden editar tambin un noticiero al que llamaron Noticiario
Cinematogrfico Tele-Variedades, S. A., y Cine-Revista, un corto
de diez minutos de duracin que contena breves documentales,
notas deportivas, sociales, modas y una seleccin de chistes
(sketches humorsticos). Muchos de los tcnicos y artistas
que fueron contratados para formar parte de esta empresa
se integraron tempranamente al primer organismo cultural
creado por la Revolucin el ICAIC, como Toms Gutirrez
Alea (en el cargo de jefe de produccin; aunque en algunos
crditos figura como director tcnico, tambin se dedicaba a
Productor del cine mexicano, que entre otros filmes, tiene en su
haber Races (1953).
23
En 1958, estaban en la calle Lnea 460 entre E y F, en El Vedado.
22

36

realizar sketchs), Jos Tabo (jefe de camargrafos), Onelio Jorge

Cardoso (jefe de redaccin), Jorge Herrera (productor), Jorge
Hayd, Pablo Martnez (asistentes), Julio Simoneau (empleado
de la publicitaria, con una cmara Bolex de 16 mm), Jos Lpez
(Lopito), Ivn Npoles (iluminador), Armando Achiong (utility)
y Holbein Lpez (responsable del departamento de dibujo y
escenografa).
Manuel Alonso funda, el 19 de noviembre de ese ao, la
empresa Compaa Productora de Noticiarios Noticolor, para
procesar en Cuba pelculas en color. Se mantuvo hasta 1960.
Tambin en 1954, Pepn Fernndez, Francisco Guillermo y
Ofelia Padrn se agrupan para fundar el Noticiario Norte, que
solo dur un ao. El Noticiario Cuba Color, tambin fundado
en esa fecha, se debe a la unin de los empresarios Jorge Cancio, dueo de la Cuban Color Films, George P. Quigley, de la
disuelta Teleflmica Maxol, y Alberto G. Montes. Este noticiario
se mantiene hasta 1959.
Por otra parte, en esta poca finaliza la edicin del Noticiario Royal News, que haba comprado con anterioridad el zar
del cine cubano, Manuel Alonso, a Luis Ricardo Molina. La
marca Royal News comienza a utilizarse para presentar comerciales.
Nuevos cambios se operaran en este terreno sin que nadie
se lo propusiera. Los primeros pasos, que cambiaran el rumbo
de las cosas, tendran como premisa un reportaje que sobre
las guerrillas de Fidel Castro en las montaas de la Sierra
Maestra hara el fotgrafo y empresario Eduardo Hernndez
Toledo (Guayo), para Noticuba, en 1958. Por razones lgicas de
seguridad, este reportaje, Sierra Maestra, no llev crditos, pero
en 1959 se hizo una nueva edicin con el ttulo De la tirana a
la libertad. Solo entonces pudo exhibirse pblicamente.
Por la necesidad no solo de incluir, sino darle un carcter, una
personalidad propia a un tipo particular de evento, el deporte,
que contaba con la simpata y el fervor del pblico cubano, la
empresa del Noticiario Exhibidor edita el Noticiario Deportivo,
que lamentablemente sali durante muy poco tiempo. En 1958 y
motivado por los mismos intereses, surge otro similar, el Boletn
Deportivo Cinematogrfico, que inclua comerciales, como era
costumbre, y necesidad para financiarse en la poca.
37

El Noticiero ICAIC Latinoamericano

Por qu un nuevo Noticiero?

El ao 1959, con el triunfo de la Revolucin Cubana, marc

el inicio de cambios sustanciales, tanto en el terreno nacional
como en el extranjero, por la influencia que este acontecimiento ejerci.
En el mbito cultural cinematogrfico afloraban nuevas
ideas e intenciones. Influidos por el neorrealismo italiano, los
primeros pasos se afincaron en tal concepcin esttica, en ese
modo de hacer cine que reflejaba la realidad de la calle, de la
cotidianidad sin afeites, en el cine pobre; independiente de los
estudios y del glamour de las grandes producciones. Con todos
esos elementos que preconizaba tal movimiento se fue izando la
escuela documentalstica cubana y un nuevo noticiario con un
sello peculiar formado por el esfuerzo, la tenacidad y el sudor de
sus creadores. Pero, por qu un noticiario?, y por qu llamarse
Noticiero ICAIC Latinoamericano? Primero, el noticiero es un
reto comunicativo, por tanto, debe ser consecuente. Desde los
primeros momentos del triunfo de la Revolucin se impona la
lgica necesidad de cambios y de exponer la asfixiante realidad
vivida por una gran parte de la poblacin cubana; as como
reflejar las transformaciones que denotaban una fisonoma
diferente de la sociedad. Ante esta diferencia epocal marcada
ms que nada por las nuevas condiciones sociales, surgan
nuevas preocupaciones acerca del estilo que utilizar en la manifestacin de un arte ms genuino y que a su vez, rompiera
con el monopolio de algunos empresarios.
No es hasta 1960, el 6 de junio, un ao despus de creado
el ICAIC, que surge el Noticiero ICAIC Latinoamericano, totalmente comprometido con la historia, con el pueblo y con el
nuevo arte que germinaba, capaz de buscar y revelar un nuevo
lenguaje y una nueva esttica, que sala de los ms justos intereses humanos.
38

Se hace necesario subrayar correspondencias y diferencias

entre el Noticiero ICAIC Latinoamericano y los noticiarios que
lo antecedieron. En los inicios, en la poca del cine silente, los
primeros balbuceos noticiarios respondan fundamentalmente a
la necesidad de ofrecer una noticia rpida sobre un hecho cualquiera que haba terminado de acontecer o estaba ocurriendo.
Recordemos que no es hasta que tiene lugar en Cuba el primer
programa radial, ocurrido el 10 de octubre de 1922 histrica
transmisin que en tan importante fecha se vinculaba, por
dems, en las palabras inaugurales del entonces presidente de
la Repblica, Alfredo Zayas, donde, gracias al actor y director de programas radiales y tambin empresario Luis Casas
Romero, dueo de la emisora 2LC, oficialmente inaugurada el
16 de abril de 1923 en la calle nimas 457, se crea el primer
noticiario radial,1 donde poco antes de las nueve de la noche se
ofreca un boletn sobre el estado del tiempo. Tambin en octubre, pero de 1950, despus de varias pruebas a circuito cerrado,
surge la televisin. Pero no exista otro medio ms adecuado, ni
mejor que el cine, para hacer llegar a un pblico exigente, una
noticia determinada en forma rpida y verdica mediante la
imagen. La prensa no cubra el espacio vaco que dejaban los
miles de analfabetos o los que no podan comprar un equipo de
televisin. En cuanto a la radio, no era tan impactante como el
cine, pues las imgenes en movimiento ofrecan muchas ms
posibilidades de recepcin, por lo cual tambin dejaba entrever
un lado jugoso en cuanto a ganancias econmicas. Por supuesto,
a las pantallas iba lo que el empresario dueo del noticiario
quera que se conociera. Los intereses econmicos y polticos
no estaban desconectados y muchos de estos noticiarios fueron
la voz de varias campaas guerreristas, adems de la de los
dueos de otros negocios que financiaban las ediciones.
En su inmensa mayora, por no decir en su casi totalidad,
eran en blanco y negro, y en ningn caso se propusieron nuevos
retos o rupturas aprovechando la posibilidad de este novedoso
cdigo comunicacional para establecer una esttica, a pesar
de existir en nuestro pas buenos camargrafos y fotgrafos en
tales empresas. Por tanto, podemos decir que, aunque ejercieron
Oscar Luis Lpez, La radio en Cuba, Letras Cubanas, La Habana,
1998, pp. 27-48.

39

una determinada influencia, no fueron tan sistemticos ni

transformadores como el Noticiero ICAIC Latinoamericano,
que incluso influy, en cierta medida, en la produccin de
documentales.
El papel de esta magna obra humana, queda breve esclarecido
con un comentario del realizador Manuel Prez, a travs de las
siguientes palabras: El Noticiero ICAIC Latinoamericano era
un instrumento de lucha poltica semanal en los cines en una
poca difcil donde el Noticiero era prcticamente un campo de
lucha poltica, de lucha de clases. Santiago cumpli la tarea.
Compuesto por tres turnos de trabajo, a travs de los Responsables de guardia, se reciban solicitudes sobre la informacin
de algunas noticias, las cuales despus eran analizadas por el
productor, quien informaba y solicitaba la aprobacin de su
mximo director, Santiago lvarez. Para ello, un equipo de
camargrafos, realizadores, asistentes, editores, luminotcnicos, redactores de notas, choferes y secretarias componan el
enjambre humano que, desde el tercer piso del ICAIC, operaba
diariamente, sin tregua, ni descanso.
La importancia que, desde todos los puntos de vista, implica
el rescate histrico de un pas, se demuestra en la variedad
temtica de las imgenes que fueron filmadas durante treinta
aos. Algunos ejemplos de acontecimientos nacionales son:
el viaje del presidente Osvaldo Dortics por Amrica Latina
(Reportaje especial del Noticiero 1, 6 de junio de 1960, de
Santiago lvarez), la entrega de ms de mil ttulos de propiedad
de la tierra a campesinos por el presidente del Instituto
Nacional de Reforma Agraria (INRA), el capitn Antonio
Nez Jimnez (nota Entrega de ttulos del Noticiero 9,
3 de agosto de 1960, de Santiago lvarez), los primeros 3 500
alfabetizadores (nota Si no alcanzan movilizamos ms del
Noticiero 55, 26 de junio de 1961, de Santiago lvarez), sobre
la recogida de caf (nota Recogida del caf del Noticiero 116,
27 de agosto de 1962, de Santiago lvarez), el sepelio de Benny
Mor (nota Benny Mor del Noticiero 142, 25 de febrero de
1963, de Santiago lvarez), el huracn Flora (Reportaje especial
del Noticiero 175, 14 de octubre de 1963, de Santiago lvarez),
la cara oculta de la luna tomada por la nave Apolo 10 (nota
Vista de la luna desde Apolo 10 del Noticiero 459, 7 de julio
de 1969, de Santiago lvarez), el anlisis del comandante Fidel
40

Castro sobre la Zafra de los diez millones (Reportaje especial

del Noticiero 485, 22 de enero de 1970, de Santiago lvarez),
homenaje a Bola de Nieve (reportaje especial del Noticiero 531,
21 de octubre de 1971, de Santiago lvarez), monotemtico
sobre la celebracin del Primer Congreso del Partido (Noticiero
741, 28 de diciembre de 1975, de Miguel Torres), los baches en
La Habana (reportaje especial del Noticiero 859, 29 de marzo
de 1978, de Rolando Daz), reportaje sobre la situacin del
transporte (nota Sobre el transporte, del Noticiero 860, 5 de
abril de 1978, de Daniel Daz Torres), contaminacin ambiental
de La Habana (reportaje especial, Noticiero 1228, 10 de mayo
de 1985, de Francisco Pual).
Otros reportajes recogieron noticias del extranjero y visitas a
Cuba de personalidades de pases amigos. Entre ellos estn escenas Lzaro Crdenas (nota Reunin histrica del Noticiero
39, 28 de febrero de 1961, de Santiago lvarez y Oscar Valds),
la visita a Cuba del cosmonauta Yuri A. Gagarin (reportaje
especial del Noticiero 60, 31 de julio de 1961, de Santiago lvarez y Oscar Valds), sobre la discriminacin racial y la lucha
de Martn Luther King (nota Discriminacin racial del Noticiero 157, de junio de 1963, de Santiago lvarez), las luchas
de las Panteras Negras (reportaje especial del Noticiero 421,
19 de agosto de 1968, de Santiago lvarez), el terremoto de
Per (reportaje especial en los Noticieros 496, 8 de junio de
1970, de Santiago lvarez; 497, de Santiago lvarez y Pastor
Vega, y nota La tragedia de Per en el Noticiero 498, 22 de
junio de 1970, de Pastor Vega), los bombardeos contra Viet Nam
(nota Nuevos bombardeos contra la R.D.V. del Noticiero 514,
10 de diciembre de 1970, de Pastor Vega), la visita del presidente chileno Salvador Allende (reportaje especial del Noticiero
587, 21 de diciembre de 172, de Miguel Torres), el asesinato
del lder africano Amlcar Cabral (nota Asesinato de Amlcar
Cabral del Noticiero 594, 8 de febrero de 1973), el escndalo
de Watergate (reportaje especial del Noticiero 613, 30 de junio
de 1973, de Miguel Torres), la visita de Olof Palme (reportaje
especial del Noticiero 716, 3 de julio de 1975, de Miguel Torres),
sobre la invasin yanqui a Granada (reportaje del Noticiero
1151, 12 de noviembre de 1983, de Lzaro Bura. Los sealados
son solo parte de los cientos de noticiarios que se realizaron.
41

Por otra parte, la organizacin del trabajo se estructur de

tal forma que permiti mantener una sistematicidad en las
ediciones del Noticiero ICAIC Latinoamericano; por tal razn,
siempre se ha considerado una escuela esencial, no solo en la
formacin del gusto del pblico cubano, sino en la formacin
del futuro personal tcnico y artstico por la impregnacin de
elementos como esttica, sntesis, brevedad, agilidad, originalidad comunicativa, montaje y oficio. Posteriormente, muchos
noticieros devinieron documentales no solo por el apretado lmite de diez minutos que impona el ejercicio del noticiero, sino
tambin por la riqueza temtica que ofreca la noticia que se
estaba trabajando y que requera un tratamiento ms acabado,
sin contradiccin con el tiempo y el lenguaje cinematogrfico.
Dada la avalancha de sucesos que tenan por escenario tanto
nuestro pas como el resto del mundo, se ofreca la posibilidad
como en tiempos anteriores de realizar una edicin semanal,
con un promedio de diez minutos en pantalla, excepto aquellos
nmeros extras que podan alcanzar hasta veinte, y de estos,
se editaban hasta cinco al ao como promedio. Como an era
difcil cubrir todas las pantallas del pas, en principio la distribucin fue modesta, pero gradualmente aument; de catorce
que se hacan en un inicio, pasaron a ser unas veinte copias,
despus el presidente Alfredo Guevara propuso treinta y cinco,
y a pesar de lo que algunos textos exponen, realmente las copias
llegaron a ser sesenta, distribuidas en los ms de quinientos
cines en todo el pas.
Esta extenuante tarea no estuvo exenta de algunos errores
que se fueron eliminando por el camino y en breve tiempo. Estos
noticieros se concibieron de manera tal que no perdieran su
vigencia, por lo menos en un plazo no mayor de veinte semanas.
La tarea no fue fcil. Por eso, Santiago lvarez, primero bajo
la direccin de Alfredo Guevara, tuvo que arreglrselas, junto
con su inicial y pequeo grupo tcnico, para que la noticia que
se ofreca mantuviera el mismo inters al ao de editada.
Se crearon y acondicionaron tres grupos o turnos de trabajo,
que estuvieran disponibles en cualquier momento necesario. As
se construy la inmediatez de la divulgacin de las noticias. Por
tanto, cientos son los noticieros que gracias a esta estructura
contienen noticias que no envejecen, hasta convertirse, muchos
de ellos, en documentales, como Muerte al invasor (1961) de
42

Toms Gutirrez Alea, y los propios de Santiago lvarez como

Cicln (1963) o Ao 7 (1966).
Desde las ediciones de los primeros noticieros realizados mayormente con las famosas por el ruido que hacan cmaras
Konvas y posteriormente con Arriflex, y con la experiencia de
camargrafos provenientes fundamentalmente de la otrora
Cine-Revista,2 se van incorporando nuevos elementos que
llegan del documental. Las ediciones nmeros 8 y 11 constituyen un claro ejemplo del quiebre de las formas tradicionales
del gnero, con la utilizacin de imgenes de archivo y notas
humorsticas. Estos dos noticieros son antecedentes de lo que
posteriormente resultara con el nmero 47, que dio lugar al
documental Muerte al invasor, o sea, el hecho de que surgiera
dada la importancia de la noticia y el mejor aprovechamiento
de las imgenes el noticiero monotemtico como fenmeno
peculiar y rasgo caracterstico de nuestra cinematografa. Es
con Muerte al invasor cuando, por primera vez, se logra una
sntesis de gran importancia poltica.
Por otra parte, y ejemplo de lo anterior, son los otros documentales realizados por el propio Noticiero ICAIC Latinoamericano,3
en sus primeros cuatro aos:
1961 Adelante (9). Direccin, guin y texto: Idelfonso Ramos.
Fotografa: Jorge Herrera, Pablo Martnez, Arturo Agramonte,
Julio Simoneau, Jorge Hayd. Sonido: Eugenio Vesa. Edicin:
ngel Lpez.
Escambray (38). Direccin: Santiago lvarez y Jorge Fraga.
Texto: Jorge Fraga, Idelfonso Ramos. Narracin: Jos Massip.
Fotografa: Julio Simoneau, Pablo Martnez y Arturo Agramonte. Sonido: Vicente Morn. Edicin: Jorge Fraga y Carlos
Menndez.
Muerte al invasor (16). Direccin: Toms Gutirrez Alea (sin
crditos). Fotografa: Julio Simoneau, Pablo Martnez y Mario
Ferrer. Sonido: Alejandro Caparrs. Edicin: Enrique Bravo,
Santiago lvarez y Toms Gutirrez Alea.
Pablo Martnez, Jos Tabo, Jorge Herrera, Ivn Npoles, Jos Lpez
(Lopito), Julio Simoneau, entre otros.
3
Tomado de la revista Cine Cubano, a. 4, nn. 23-24-25, pp. 131-140.
2

43

1962 Congreso por la paz (26). Direccin: Idelfonso Ramos.

Texto: Idelfonso Ramos y Alfredo del Cueto. Fotografa: Enrique
Crdenas. Sonido: Eugenio Vesa. Edicin: Amparo Laucirica.
Coser y ensear (10). Direccin, guin, texto y narracin:
Idelfonso Ramos. Fotografa: Urbano Gutirrez. Edicin: Amparo Laucirica.
Forjadores de la paz (11). Direccin y edicin: Santiago lvarez.
Fotografa: Bernab Muiz. Seleccin musical: Arturo Iglesias.
Hroes del trabajo (10). Direccin, argumento, guin y
narracin: Idelfonso Ramos. Fotografa: Pablo Martnez y Julio
Simoneau. Edicin: Amparo Laucirica.
Indemnizacin (11). Direccin: Jos Limeres. Texto: Jos
Limeres y Julio Batista. Fotografa: Personal del Noticiero
ICAIC. Edicin: Norma Torrado.
Primero de Mayo socialista (11). Direccin, guin y edicin:
Roberto Fandio. Fotografa: Personal del Noticiero ICAIC.
Msica: Arturo Iglesias. Sonido: Ral Garca. Formato: en
colores.
Zafra heroica (16). Direccin, argumento y guin: Idelfonso
Ramos. Texto: Idelfonso Ramos y Ramn Navarrete. Fotografa: Alberto Menndez y Urbano Gutirrez. Edicin: Amparo
Laucirica.
1963 Cicln (22). Direccin: Santiago lvarez. Texto: Julio
Batista. Fotografa: Personal del Noticiero ICAIC, Radiodifusin y MINFAR. Sonido: Marcos Madrigal. Edicin: Mario
Gonzlez y Norma Torrado.
En un barrio viejo (9). Direccin y guin: Nicols Guilln
Landrin. Fotografa: Livio Delgado. Msica: Federico Garca
y Federico Brito. Edicin: Cayita Villaln. Sonido: Ricardo
Istueta.
Un festival (10). Direccin: Nicols Guilln Landrin. Fotografa: Oriol Menndez e Ivn Npoles. Edicin: Dulce Mara
Villaln.
Rent (16). Direccin, guin, fotografa y montaje: Bernab
Muiz. Texto: Joel James. Msica: Arturo Iglesias.
Vida submarina (10). Direccin, fotografa y edicin: Urbano Gutirrez y J. Francisco Ondarza. Texto: Jos del Campo.
44

Sonido: Carlos Fernndez y Virgilio Calvo. Edicin: Urbano

Gutirrez y Jos Antonio Sarol.
1964 Burgos. Direccin: Luis M. Lpez. Fotografa: Urbano
Gutirrez. Edicin: Justo Vega.
Discriminacin racial. Direccin: Ibere Cavalcanti. Fotografa: Ivn Npoles. Edicin: Amparo Laucirica.
Matanzas (10). Direccin: Octavio Basilio. Fotografa: Luis
Costales. Edicin: Gloria Argelles.
Palangre (8). Direccin y fotografa: Urbano Gutirrez. Asesor tcnico: J. Francisco Ondarza. Seleccin musical: Arturo
Iglesias. Edicin: Justo Vega.
II Declaracin de La Habana. (8). Direccin: Julio Garca
Espinosa. Fotografa: Personal del ICAIC. Edicin: Jos Antonio
Sarol. Formato: en colores.
Va libre a la zafra del 64 (10). Direccin: Santiago lvarez.
Texto: Departamento de Divulgacin del INRA. Fotografa:
Oriol Menndez. Edicin: Goro Enomoto.
Visita a un pas de gigante. (10). Direccin: Santiago lvarez.
Fotografa: Pablo Martnez e Ivn Npoles. Edicin: Norma
Torrado.
Se realizaron muchos otros reportajes de entre diez minutos
y un poco ms. Durante la dcada de los 60 fundamentalmente en los dos ltimos aos, de 59 noticieros editados en
esa fecha, 35 son monotemticos, lo que permita profundizar
en una noticia especifica. Tal es el caso del sepelio del gran
msico Benny Mor en 1963, que dio lugar a un documental
donde por primera vez se utiliza la msica popular tanto en un
velorio como en un entierro. El noticiero monotemtico es casi
un documental,4 existe una dramaturgia documentalstica, que
tiene sus orgenes en el Noticiero. El inters de que las noticias
fueran el posible punto de partida para hacer documentales,
propicia, por ejemplo, que las ediciones de los noticieros 47, 88,
142, 175, 290, 305, 339, 369, 382, 393, 402, 521, 522, 523, 627,
663, 907, 966, 1296 por citar algunos casos correspondan
respectivamente, a los documentales Muerte al invasor (1961),
4

Ibdem, p. 44.
45

Segunda Declaracin de La Habana (1963), El Brbaro del Ritmo (1963), Cicln (1963), Ao 7 (1966), Abril de Girn (1966),
Camilo antimperialista (1966), Golpeando en la selva (1967),
Hasta la victoria siempre (1967), La hora de los hornos (1968),
Amarrando el cordn (1968), La estampida (1971), El drama
de Nixon (1971), El pjaro del faro (1971), La hora de los cerdos
(1973), El milagro de la Sierra Morena (1974), El gran salto al
vaco (1979), La marcha del pueblo combatiente (1980), Memorias
para un reencuentro (1986).
Nuestro noticiario no fue ajeno a las influencias artsticas que
el cine cubano respiraba, y si la Nueva Ola francesa, el Cinema
verit y otras corrientes se observan en el quehacer del campo
de la ficcin y el documental, el neorrealismo italiano fue y es
el padre en esta germinacin.
Los noticieros son reportajes, es un tipo de periodismo visual
que requiere de un narrador que medie, como hilo conductor, en
la amplificacin de las imgenes que se presentan; adquieren
del documental mltiples facetas, como su impronta en el uso de
la cmara y la sntesis expresiva de toda la informacin. La utilizacin de smbolos facilita poder llegar a ser tanto denotativo
como connotativo. Y siempre abordan desde un posicionamiento visual, poltico y cultural aspectos de la realidad. Muchos
crticos piensan que el noticiario es un arte menor, lo consideran
como el arte de editar imgenes bajo la presin de sentimientos
de ideas. Sin embargo, a pesar de la voraz maquinaria que fue
el Noticiero ICAIC, su trascendencia se puede percibir a travs
de la expresin del productor Francisco Marrero, quien con
aoranza comenta: de madrugada, las luces de las ventanas
del tercer piso eran la bandera del Noticiero.
Quines formaron el primer grupo del Noticiero ICAIC
Latinoamericano? Varios son los nombres del equipo en los
primeros aos de la dcada de los 60. Primero, una treintena
que siempre estuvo apoyada por un nmero mayor de otros
compaeros que trabajaron como colaboradores por largos aos.
El nivel de trabajo desplegado por el Noticiero, en sus treinta
aos de existencia, responde al amor entregado por cerca de
doscientas personas que, de una forma u otra, se entregaron
por entero a esta faena, siempre dentro de una convivencia
espiritual, como una gran familia.
46

En la disposicin de los crditos del Noticiero estaba como

director Alfredo Guevara, quien fuera el primer motor impulsor
de esta magna tarea, y quien la continu supervisando cuando, posteriormente, la realizacin cayera en otras manos. Ya
a principios de 1963, con la edicin nmero 104, se incorporan
nuevos hechos: primero, la aparicin del nombre de Santiago
lvarez como director; y, segundo, la utilizacin del sonido directo, lo cual favorece indudablemente la limpieza del lenguaje
verbal. En la produccin, y hasta donde se conoce, estuvieron
Humberto Garca Espinosa, Idelfonso Ramos, Alberto Palenque,
Rubn Vitn, Roberto Len, Leonardo Zayas, Amaro Gmez,
Julio Chuarey, Bernardo Riquenes, Juan Urra, Evelio Delgado,
Francisco Marrero, Isolda Machn, Jorge Delvaty, Humberto
Lpez y Nstor Pino, entre otros. Los directores-realizadores
rebasan la veintena, desde Manuel Prez, que empez sustituyendo a Santiago en 1966, hasta nombres como Idelfonso
Ramos, Octavio Cortzar, Luis Felipe Bernaza, Jorge Fraga,
Pastor Vega, Oscar Valds, Miguel Torres, Daniel Daz Torres,
Rolando Daz, Francisco Pual, Lzaro Bura, Melchor Casals,
Rebeca Chvez, Jos Padrn, Vivian Argilagos y Jorge Luis
Snchez, y otros. Muchos de los camargrafos no eran fijos
trabajadores en plantilla, pues simultaneaban su labor
con la produccin de documentales y largometrajes; pero casi
todos, con mayor o menor incidencia, pasaron por la prueba
de fuego del Noticiero. Algunos llegaron a mantenerse y a ser
identificados como el rostro detrs de la cmara por largos
aos, como son los casos de Ivn Npoles y Dervis Pastor, pero
otros nombres quedan fuera de la memoria como Jos Fraga,
Luis Marzoa, Gustavo Maynulet, Rodolfo Lpez, Jos A. Sarol,
que junto a los consagrados Pablo Martnez, Julio Simoneau,
Arturo Agramonte, Enrique Crdenas, Luis Costales, Rodolfo
Garca, Rodolfo Fernndez (Luminito), Jorge Herrera, Jos Lpez (Lopito) lvarez, Jorge Hayd, y Ral Prez Ureta, forman
parte de la plyade de camargrafos entre los que tambin cabe
mencionar a Jos Manuel Riera, Ral Rodrguez, Guillermo
Centeno, Oriol Menndez, Urbano Gutirrez, Manuel Cuzn,
Lupercio Lpez, y Ricardo Torres Urra.
La msica fue un elemento tratado con inteligencia y belleza,
en el intento especial de articular las imgenes con la banda
47

sonora. El Noticiero 461, de Manuel Prez, del 23 de julio de

1969 sobre la Zafra de los Diez millones, es un buen ejemplo
de esto. Cuando el Comandante Fidel Castro est hablndole
al pueblo y se ven papeles volando, de fondo se escuchan los
compases de la famosa cancin de Los Beatles Hey Jude, que
en ms de un noticiero se utilizara. Si en la msica estuvieron
Arturo Iglesias y Daniel Longres, otra persona tuvo tambin
una destacada participacin en el trabajo de seleccin: Idalberto
Glvez, quien, con sello peculiar, dej clara su capacidad en
todas las ediciones que realiz. Se alcanz un elevado nivel de
profesionalidad gracias al trabajo de sonido de figuras como
Jos Luis Antua, Jos Len, Arturo Valds, Emilio Ramos,
Carlos Fernndez, Daniel Diez, Juan Rafael (Papo) Rodrguez,
Germinal Hernndez, Jernimo Labrada, Jos Borrs, Juan Demsthenes, Hctor Cabrera y Marcos Madrigal, entre otros.
El gil montaje es otra de las caractersticas predominantes
en las ediciones de los noticieros y tal logro se debe al talento
de personas que, muchas de ellas, pasaron de asistentes de edicin a editores. La responsabilidad de la magia estuvo a cargo
de Jos Limeres, Norma Torrado, Gloria Argelles, Idalberto
Glvez quien despus, tuvo tambin la msica a su cargo,
Julia Yip, Jorge Abello, Nelson Rodrguez, Hugo Alea, Barbarita Hernndez, y Jorge Fraga (realizador y editor), y Miriam
Talavera, entre otros. En las luces: Huberto Varela, Manuel
Frmeta, Ral Parra, Diosdado Yanes, Sergio Torres, Walfrido Chacn, Juan Marn. En el laboratorio estaban Restituto
Fernndez Lasa (Tuto) y Rosala Saavedra.
Hace ms de un siglo, la curiosidad promovi el nacimiento
de reportajes, cortos o documentales que mostrasen tanto
construcciones manipuladas de una realidad como la verdad
misma. Solo as el ser humano convertido en homo visual, salido de las cotidianas tertulias familiares o de los teatros, fue
trasladndose a los nuevos locales que en medio de la imperante
oscuridad dejaba sentir la magia de un nuevo arte. La historia
cinematogrfica de varios pases nos dan crdito de ello; no
obstante, hace falta un sentido ms agudo para no dejar en el
olvido el motivo propulsor del noticiero, el empeo de no solo
hacer llegar la noticia a la mayor brevedad, sino tambin con la
mayor belleza. En el actual siglo, el de la informtica, a pesar de
48

la televisin por cable o de las bondades de Internet, los noticieros pueden an constituir un sistema de noticias con lenguaje
y esttica propios, que trasmitan el espritu humano, del cual
carece la poca de la fibra ptica y dems adelantos tcnicos que,
para algunos, parecen anunciar indiscutiblemente el progreso,
pero que, en otros aspectos, anuncia ms la involucin del ser
humano atrapado en su propia madeja cultural.
El Noticiero ICAIC Latinoamericano no solo signific una
necesidad poltica y cultural, marcada por una poca, sino que
se convirti en la principal herramienta de educacin que tuvo
el pas, a pesar de luchar contra la inmediatez de la televisin.
Como dijo una vez uno de sus realizadores: El Noticiero ICAIC
Latinoamericano no daba noticias, las elaboraba, y ello era gracias a la imbricacin de imgenes, sonido, talento y docenas de
corazones dispuestos a latir juntos. En estos aos de ausencia,
no asistimos a su muerte, sino a su inmensa gloria.

49

Bibliografa consultada
Libros:
Arturo Agramonte, Cronologa del cine cubano. Ediciones ICAIC,
La Habana, 1966.
Adriana lvarez, Libro de Directores, Centro de Informacin ICAIC.
(Indito).
Zoia Barash, El cine sovitico del principio al fin, Ediciones ICAICCinemateca de Cuba, La Habana, 2008.
Cinemateca de Cuba, Producciones del Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogrficos 1959-2004, ICAIC, La Habana, 2004.
Mara Lourdes Corts, La pantalla rota. Cien aos de cine en Centroamrica, Casa de las Amricas, La Habana, 2007.
Mara Eulalia Douglas, La tienda negra. El cine en Cuba (1897-1990),
Ediciones Cinemateca de Cuba, La Habana, 1996.
Carlos Fernndez Cuenca, Historia del cine. La edad heroica, t. I,
Afrodisio Aguado, S. A., Madrid, 1960.
Mirtha Ibarra (seleccin), Titn, volver sobre mis pasos, Ediciones
Unin, La Habana, 2008.
Amir Labaki, El ojo de la revolucin. El cine urgente de Santiago
lvarez, Ediciones Iluminuras, So Paulo, 1994.
Oscar Luis Lpez, La radio en Cuba, Letras Cubanas, La Habana,
1998.
Varios autores, Historia del cine argentino, Centro Editor de Amrica
Latina, S. A., Buenos Aires, 1992.
Revistas:
Bohemia, La Habana, a. 90, n. 25, 4 de diciembre de 1996.
Cine Cubano, La Habana, a. 4, nn. 23-24-25.
Cine Cubano, La Habana, n. 104, 1983.
Revolucin y Cultura, La Habana, n. 11, 1986.
Otros:
File Santiago lvarez (Centro de Informacin ICAIC)
Files sobre el Noticiero ICAIC (Cinemateca de Cuba)

50

ENTREVISTAS

El Noticiero ICAIC Latinoamericano debe igualmente

conservar su originalidad formal y coherencia militante, como
instrumento de educacin poltica, testimonio y denuncia, y
hacerlo sin descuidar el humor, la modernidad, el desenfado
y el ritmo que le son caractersticos o su tendencia a revelar
lo inslito en lo cotidiano, y a subrayar lo esencial y ms
permanente de la informacin.
La escuela documental cubana que inspira, y de la que es
cantera de cuadros el Noticiero ICAIC Latinoamericano,
y el Noticiero mismo, deben mantenerse como
proposicin y ejemplo de cine directamente militante,
artstica y tcnicamente elaborado, y ejercer decisiva
influencia en la formacin de los jvenes cineastas
de Amrica Latina y el Caribe.
Alfredo Guevara
Tiempo de fundacin

51

52

DIRECTORES GENERALES
Alfredo Guevara Valds
Presidente fundador del ICAIC, director fundador del Noticiero
ICAIC Latinoamericano, y presidente fundador, y actual, del Festival
Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana.
(Entrevista efectuada en El Vedado, el 30 de abril de 2009)
Naci en La Habana el
31 de diciembre de 1925.
Doctor en Filosofa y Letras
por la Universidad de La
Habana, donde conoci a
Fidel Castro. Particip activamente en las revueltas
estudiantiles; se destac
en las luchas clandestinas
contra la dictadura batistiana. Sufri persecuciones
y encarcelamientos. Curs
estudios superiores de Direccin Teatral. Fundador del Grupo Teatro
Estudio y de la Sociedad Cultural Nuestro Tiempo. En 1955 participa, junto a Julio Garca Espinosa y otros cineastas, en la filmacin
de El Mgano, documental considerado como antecedente del Nuevo
Cine Cubano. Fundador y presidente del Instituto Cubano del Arte
e Industria Cinematogrficos (ICAIC) por ms de cuarenta aos.
Fundador y presidente del Festival Internacional del Nuevo Cine
Latinoamericano. Posee, entre otras, la Orden Flix Varela de Primer
Grado, otorgada por el Consejo de Estado, mxima distincin de la
cultura cubana. En el ao 2003, le fue otorgado el Premio Nacional
de Cine en su primera edicin.

M. A.: Alfredo, podra hablarnos de cmo y cundo surgi el

Noticiero ICAIC Latinoamericano?
Alfredo Guevara: Desde el principio sentimos que era una de
nuestras tareas principales. En realidad estuvimos planeando
sin confesrselo a Fidel el lanzamiento de toda la estructura del
53

ICAIC antes de la ley, y pensamos que tendramos que hacer un

trabajo en la direccin de la ficcin, otro en un Noticiero, otro
en la recopilacin de imgenes y situaciones concernientes al
pas para que los cineastas vieran en pantalla nuestro pas y
esa fue la enciclopedia ms popular, que dirigi Octavio Cortzar, que era un improvisado tambin, y cuando empezamos el
Noticiero lo tuve que empezar yo, pero enseguida incorporamos
a Santiago, que era el que lo quera hacer. Esto estaba en plan
y planeado as, pero Fidel no nos acababa de dar la luz verde,
porque al triunfo de la Revolucin me haba dicho: No puedes
pensar en cine, ahora tienes que trabajar conmigo. Pero un da
lleg a la conclusin de que el cine significaba mucho, como yo
le vena diciendo, para recoger la imagen primera de la Revolucin, y me llam de buenas a primeras. Yo trabajaba con l,
pero estaba con Ral en un yate, recorriendo porque nosotros
hacamos de todo en la poca las bases navales. Imagnate lo
que eran las bases navales si las que tenamos eran cuatro
Bueno, desde el mismo momento del triunfo de la Revolucin,
el grupo fundador del ICAIC comenz a tratar de aplicar sus
sueos, porque entonces ramos un grupo de jvenes que nos
habamos pasado aos soando con hacer cine, y solo Titn,
Julio Garca Espinosa y yo habamos adquirido formacin, los
dems eran de los cine clubs. De hecho, en el cine yo empec
a improvisar, pero era una improvisacin muy pensada,
porque aun en las peores condiciones, nosotros tres y Santiago
lvarez, y algunos otros de la poca anterior al triunfo de la
Revolucin, habamos estado pensando y pensando cmo hacer
cine; tenamos planes y sueos tambin; habamos hecho El
Mgano, ah estaban tambin Jorge Hayd, Juan Blanco, en
fin, un grupo ms nutrido. En los primeros das despus del
triunfo, cuando vi a Fidel y me dijo: No puedes pensar en cine,
porque te necesito para otras cosas, efectivamente, me tuve que
dedicar a esas cosas; porque una cosa marcada por Fidel era
inapelable, inapelable desde el corazn. As pasaron dos meses,
y Fidel cambi de opinin; yo creo que se convenci de recoger
en imagen aquel primer perodo de la Revolucin que era muy
importante, y sin abandonar el trabajo con l, me dijo: Echa a
andar el cine. Lo que no saba era que ya yo tena preparada
la ley y el proyecto con ese grupo, porque nos reunamos
54

habitualmente para soar. De ese modo iniciamos el ICAIC,

como un acto de improvisacin, pero al mismo tiempo muy
diseado ya; adems, nosotros habamos seguido la experiencia
de otros pases, y en mi casa nos reunamos Titn y Julio Garca
Espinosa, que eran los que tenan formacin acadmica, y
haban aprendido mucho en el Centro Experimental de Cine
de Roma. Yo tena una experiencia tcnica ideolgica, cmo
la ideologa irradia de los guiones, porque haba trabajado
mucho con Csar Zavatini y, de un modo muy prctico adems,
con Buuel, aparte de que tambin haba trabajado y creado
para eso, en dos Noticieros, en Mxico. De ese modo, todas
esas ideas nos hicieron crear una estructura para el ICAIC,
en funcin de las ideas que tenamos, y entre ellas haba dos
muy similares: un noticiero y una Enciclopedia Popular. Voy a
empezar por la Enciclopedia. Queramos recoger la imagen de
Cuba, que estaba recogida en noticieros, etc., pero en este caso
intencionadamente, es decir queramos entregar imgenes a los
futuros cineastas, que digo improvisados, es decir, que tuvieran
ese repertorio de imgenes que tienen los poetas, porque la
literatura, y la literatura potica, vienen desde lejos, incluso en
nuestro pas. Esa fue la funcin que dirigi, desde muy pronto,
Octavio Cortzar; desde que la creamos.
Santiago lvarez era alguien que no tena formacin cinematogrfica, era un loco, pero yo he tenido siempre en mi vida,
en el cine y donde no es el cine, una pasin por los locos; es
decir, yo creo que hay dos tipos de locos: uno, de los que estn
simplemente para el manicomio o para los psiquiatras, y otros,
cuya locura parte de la pasin, del desenfreno de la pasin, y
Santiago lvarez senta una desenfrenada pasin por el cine.
Casi todos los que iniciaron sus trabajos y sus vidas en el ICAIC
fueron seleccionados as, pero eran ineptos, no tenan formacin
cinematogrfica, o haban trabajado con una camarita o algo
as, pero no ms, pero era tal la pasin, esa fuerza casi mstica,
que se poda hacer lo que en tan poco tiempo hicimos.
Al principio, tuve que dirigir el Noticiero, al tener al lado a
Santiago, que en un dos por tres se apoder de la tcnica y empez a entregar elementos creativos. Desde el principio quise, por
mi formacin, y el grupo que me acompaaba en la fundacin
del ICAIC, que tenan una formacin parecida y cuando no
55

la tenan se les inculcaba, que fuera un pensamiento no solo

cubano, sino latinoamericano, porque latinoamericanista, en
el sentido ms bello y amplio de la palabra, era Jos Mart,
nuestra inspiracin primigenia, y nos habamos educado
tambin en un proceso revolucionario, que desde sus inicios,
es decir, los de la etapa del siglo xx avanzado, fue siempre
latinoamericanista. No olvidar que Mella fue el presidente de
la Liga Antimperialista de las Amricas y que trabaj no solo
en Cuba, sino tambin en Mxico, con los criterios revolucionarios ms avanzados, Mella, por ejemplo, prefigura a Fidel,
Mella estuvo contra las lneas que le trataban de imponer las
organizaciones; estuvo tratando de organizar una expedicin
insurreccional; lo asesinaron muy joven. Es muy interesante
eso, las conexiones entre las distintas figuras que ha tenido
el proceso revolucionario anterior al triunfo, pero nosotros la
generacin de la que soy parte nos educamos bajo la influencia de Mart ante todo, y las hazaas de Guiteras, de Mella.
Eran precursores de los que han pasado despus. Adems,
tenamos tambin un ideario latinoamericano por muchas
otras razones, la reforma universitaria era una inspiracin
de todo el movimiento estudiantil; empez en Crdoba, tuvo
en Per repercusiones muy grandes y las tuvo tambin en
nuestra Universidad de La Habana. Tenamos tambin sobre
nosotros el impacto inspirador de la Revolucin mexicana, y
no solo desde Zapata, sino ms cercanamente, desde la nacionalizacin del petrleo y una poltica exterior que no segua a
los Estados Unidos, era como una barrera entre los Estados
Unidos y el resto de la Amrica Latina, con la presencia tambin inspiradora de Lzaro Crdenas. Por otra parte, como
generacin, fuimos educados con todas estas ideas, y algunos
de nosotros tuvimos, no digo que en todas las carreras, profesores maravillosos, extraordinarios, que nos inculcaban
tambin estas ideas latinoamericanistas. Y por eso digo yo no
me gusta la palabra yo, porque en realidad fuimos un equipo,
pero en realidad esta impronta la maniobr lo ms que pude
porque era un loco apasionado, como he descrito otros, hacia
Amrica Latina, y ah me dijeron: esto es no un noticiero solo
para Cuba, la Revolucin cubana es una revolucin internacionalista, solidaria, y ya veremos cmo se va a conectar toda, pero
56

es el Noticiero ICAIC Latinoamericano. Y Santiago lvarez fue

muy receptivo, de un modo tal, que lo hizo suyo, es decir, que
no haba que darle instrucciones, ni cosa parecida, l invent,
incluso, todo un estilo del Noticiero, con una gran influencia
del documental, y que pocos aos despus de que comenz
su trabajo marc el mundo del documental y el mundo de los
noticieros, en el mundo, no solo en Cuba, o sea, es una obra
sera muy poco decir de Cinemateca, es una obra de Memoria
Histrica, pero claro, la Cinemateca la tiene que recoger, porque
es el gran archivo del cine para las cosas duras, para las cosas
que valen la pena y va a quedar, porque siempre en la historia
hay una decantacin de pensamiento. El mundo est lleno de
brillantes y de basura, pero solo quedan los brillantes, al final
solo lo ms duro, lo ms autntico, es lo que permanece. En el
cine cubano, desde el principio hasta hoy, el Noticiero es una de
las manifestaciones que permanecer siempre en la memoria
de los que tienen edad para recordarlo; creo que ser una de las
grandes enseanzas que han de recibir las nuevas generaciones
que se vayan incorporando al cine.
M. A.: Por qu el carcter internacionalista del Noticiero?
A. G.: El internacionalismo del Noticiero no fue solo para con
Amrica Latina, fue tercermundista tambin; y tambin ah
se escribieron pginas de gloria, porque el Noticiero estuvo en
Viet Nam por ejemplo, en Viet Nam bajo las bombas, no en Viet
Nam despus del triunfo, y de ah salieron reportajes y documentales de primera magnitud. Creo que realmente nuestro
inters por el Noticiero ICAIC Latinoamericano es ms que justo
y me parece maravilloso que no se pierda en la memoria. Ojal
que ustedes inciten a las nuevas generaciones de espectadores
y de cineastas a buscar el modo de ver y aprender de aquella
experiencia cinematogrfica, que considero excepcional, como
ya he dicho.
M. A.: Considera que el reto de produccin que fue el Noticiero ICAIC, con tres turnos, un trabajo constante, un ejrcito de
hormigas trabajando da a da, influy en alguna medida en
la evolucin de una esttica del Noticiero?
57

A. G.: Bueno, ya lo esboc, pero me incitas a decir ms. S,

construy una nueva esttica para el Noticiero, pero tambin
construy una nueva esttica de la condicin humana en todos
los que trabajaron all. Era un equipo excepcional y que fue
cambiando adems, porque nosotros nos servimos del Noticiero
como si fuera una escuela. En realidad, en la poca organizamos
una escuela, no al estilo actual, sino una escuela perecedera;
es decir, habl de improvisacin, pues tuvimos que traer maestros de todas partes; haba que organizar una escuela, tener
estudiantes internos y externos tambin, y que esos maestros
ensearan las tcnicas en las que estbamos ms dbiles. Invitamos tambin a grandes cineastas del mundo, pero cada uno
distinto del otro, de distintas tendencias estticas de modo tal
de que no marcaran con un cuo, y para siempre, a sus alumnos, que estaban verdecitos, que estaban nuevecitos, sino para
que unos les dijeran una cosa, otros les dijeran lo contrario en
el terreno de la esttica, y as pasaron algunos de los grandes
cineastas de la poca discutiendo con los jvenes cineastas.
Pero el Noticiero, aparte de esas escuelas perecederas, era una
escuela permanente, por la que tena que pasar todo el mundo,
todo el que entraba en el ICAIC tena que pasar por el Noticiero,
era un estilo de formacin; pasaban por el Noticiero, pasaban
por el documental, y si tenan las caractersticas propias de
esto, podan pasar a la ficcin. Es como una escala; pero una
escala en la cual el primer escaln no era el que determinaba
si estabas ante un verdadero cineasta, o un improvisado o un
juguetn, porque, bueno, y aqu llegan mis ideas propias: yo
no me canso de decir y, desde luego, nadie me escucha, pero no
me importa, voy a seguir diciendo hasta el final, cuando hablo
de cine, que hay muchos profesionales del cine, pero cineastas
no hay tantos. El cineasta es un artista, y yo no desprecio al
artesano; la artesana es una forma del arte, pero lo que no es
una forma del arte, para m, es el que sabe la tcnica y ah se
queda.
Dentro de las pelculas de ficcin o de lo que sea, pero sobre
todo estoy hablando de la ficcin, cuando un director de cine
de aquella poca, y hasta de la ltima poca en que dirig el
ICAIC, me deca: estoy buscando una idea, yo por dentro de
m deca: este no llegar jams. Claro, que no todo el mundo
58

es Picasso, ni todo el mundo es Carpentier, ni todo el mundo es

Lezama, ni todo el mundo es Thomas Mann, para ir en toda la
gama, pero considero que el que no tiene una idea, que se dedique a otra cosa. Creo que el verdadero artista est tan lleno de
cosas, que no le alcanza el tiempo ni la vida; o sea, que siempre
tiene algo que decir, que trabaja dentro de s, como un impulso
que casi le destroza la piel, porque necesita salir, necesita expresarse. Yo sigo oyendo a algunos cineastas nuestros: estoy
buscando una idea, bueno, qu le vamos a hacer!, a veces
encuentran quien le patrocine la pelcula, yo, particularmente,
no se la producira de ninguna manera. Quiere decir esto que
cuando dirig el ICAIC no acept que se hicieran pelculas por
simples profesionales? Sera injusto que me jactara de eso;
por supuesto que acept, porque tenamos una industria y
tenamos que tener una produccin, estaban ah los cineastas,
etc., pero realmente solo reconozco artistas en unos cuantos;
es decir, los que tenan esa necesidad perentoria, pasional, de
que de s mismo saliera un conjunto de imgenes organizadas
que expresaban algo. Incluso, si se equivocaban, que fuera eso
lo que realmente los hiciera estallar. En fin, para resumir, dir
que no tan solo el Noticiero cre una esttica, sino que realmente el Noticiero cre el ICAIC; fue la base del movimiento
artstico del ICAIC. Por supuesto, hubo otros factores, otras
influencias, otras circunstancias, pero tuvo un papel de una
enorme importancia, form los editores, los camargrafos,
que terminaron despus en directores de fotografa, etc. Y los
editores trabajaban con una pasin que no tiene nombre. Los
camargrafos que haban filmado se quedaban toda la madrugada viendo cmo se elaboraban las imgenes que resultaban
de su trabajo; los editores para ser justo y no por feminismo
fueron casi siempre mujeres, y a ellas se debe mucho de esta
obra, porque Santiago quera expresarse, pero estaba ah al
lado de los editores, y los editores tenan que lograr lo que l
quera, y los msicos tambin. Acabo de leer una entrevista que
le hicieron a Leo Brouwer, y lo dice tan bien, de cmo todo el
Grupo de Experimentacin Sonora se volc sobre el Noticiero, y
contribuy mucho con su obra y con la relacin imagen-sonido
musical. Yo mismo era de los que teniendo tanto trabajo como
tena porque tena el abanico completo, a veces me pasaba
59

horas de la madrugada con Santiago y con el equipo. Creo que

tena que ver con la admiracin que senta por el Noticiero y
la vigilancia, adems, que tena que ejercer sobre l. Eran los
primeros aos de la Revolucin triunfante, pero no es solo por
eso, sino porque aquel grupo respiraba esa pasin por el arte,
que hago referencia tantas veces; era pasin amorosa, no era
pasin solo por el trabajo: haba un clima de interamor all, que
lo voy a resumir de otro modo: haba un clima de creacin tan
autntico que mova la fibra de cada persona, de lo ms ntimo.
Por eso fue tan bueno el Noticiero.
M. A.: Se dice que la idea del Noticiero fue una escuela para
los artistas del ICAIC, camargrafos, directores, pero se puede decir lo mismo del pblico?, o sea, fue una escuela para el
espectador?
A. G.: S lo fue, s lo fue. Nunca he visto en el mundo y he vivido tiempo en otros pases, y siempre, desde luego, metido en la
sala cinematogrfica el inters de un pblico por el Noticiero
como el de nuestro pblico. Haba gente que entraban masivamente al cine a la hora del Noticiero, para ver el Noticiero.
Era el atractivo principal. Adems, no he visto en ninguna otra
parte a los espectadores aplaudiendo un noticiero. Es porque el
nuestro tena un sabor especial; era la actualidad, pero llevada
a un anlisis o una exaltacin o una cultura poltica intelectual;
es decir, estaba dirigido no solo a la imaginera del pblico
ya establecida, sino a su inteligencia. Eso es lo que nos falta
en muchas cosas de los productos que yo veo hoy. Creo que el
pblico se senta respetado, porque le hacan una proposicin
que le decan: eres inteligente, por lo tanto me puedo dirigir
a ti con este lenguaje, porque el pblico de entonces no era de
prvulos, y el de ahora lo es menos; hemos logrado niveles de
educacin, de instruccin, tal vez no de cultura, ni de refinamiento, pero hemos logrado un nivel de instruccin que permite
a la mayor parte de la poblacin entender el juego de la poltica,
de la reflexin intelectual, ciertas cosas de la filosofa, de la
potica, y desgraciadamente yo veo que, muy comnmente, nos
dirigimos al pblico, y me incluyo porque yo asumo todo lo que
haya hecho y haga la revolucin; pero no sin espritu crtico, y
sin unas ganas enormes de transformar esa situacin. Creo que
60

los productos culturales tienen que tomar en cuenta el nivel

de refinamiento alcanzado por nuestra poblacin del que no
estoy satisfecho, pero que es un nivel; los productos culturales
y polticos tienen que ser dirigidos a la inteligencia; respetar la
inteligencia y aceptar que la inteligencia sea cultivada.
M. A.: Considera usted que despus de veinte aos de ausencia,
pudiera retomarse otra vez la idea de hacer el Noticiero ICAIC?
Existen condiciones para ello?
A. G.: No, no lo creo; ni siquiera creo que fue injusto que terminara, aunque no fue en la poca en que dirig. No me gusta
recriminar a otros compaeros, porque realmente ha habido
una revolucin tecnolgica de gran magnitud. Ojal naciera
otro Santiago lvarez y un equipo que hiciera un noticiero y
saliera tres minutos despus o tres horas despus. Ojal a la
televisin le interesara algo as, porque tambin Internet es
limitada por ahora, pero la televisin no; cualquiera llega a su
casa y enciende el televisor. No importa que estn trasmitiendo
la pelota, la Mesa redonda, la novela. A veces la encienden para
escucharla, para que haya una voz mientras van a la cocina,
llaman al nio o la nia para que se acabe de baar, o le repasan
una leccin; pero tiene que estar encendida la televisin. Es algo
que entra en el hogar irreductiblemente. Si la televisin tiene
ese poder, qu bueno que hiciera algo que obligue a la gente a
que se siente a ver la noticia, que tuviera una elaboracin de
ese carcter, dirigida a la inteligencia del espectador. Esa fue,
precisamente, la gran hazaa del Noticiero.
M. A.: Muchos estn de acuerdo en que las actuales generaciones
de jvenes son mucho ms adictas a las artes visuales que las
anteriores, y que esto es debido al desarrollo de la tecnologa.
De usted considerarlo as, por qu entonces no pudiera surgir
nuevamente el Noticiero ICAIC, si lo que haca era no dar la
noticia, sino recrearla?
A. G.: S, la recreaba intencionalmente, para una mayor
comprensin y para una profundizacin; no es que la recreara
simplemente. Lo virtual recrea, pero puede ser una maravilla y
tambin una basura; es decir, el sistema Internet, y en general,
todos estos nuevos sistemas, tienen tal magnitud y tanta
61

diversidad, tantas proposiciones que confunden al ignorante,

solo el que est ya preparado puede seleccionar, y esa es una
diferencia marcada con el producto que se exhiba en pantalla;
es decir, ese era el producto dirigido a la inteligencia y concebido
para la inteligencia. El pblico general lo apreciaba, en Internet
y en otros medios, no es tan especfico; la seleccin no est hecha,
t enciendes, y tienes miles y miles de proposiciones y solo si
ests preparado y sabes bien lo que quieres, aprovechas tu
tiempo enfrentndote al medio. El mrito y el aporte inmenso
de lo virtual positivo es, ante todo, la inmediatez; pero el hombre
tiene su tiempo, y la inteligencia tiene su tiempo de asimilacin
tambin. En la mayor parte de los medios de hoy observas esto,
que tambin incluye a la televisin no a la cubana, porque
carece de muchos recursos, pero hoy da todo el trabajo de
la imagen, en el mundo, es de una velocidad fragmentada, es
decir, t te sientas a ver las noticias en la televisin espaola,
francesa, norteamericana, que son las que ms conozco, y qu
es lo que ves? Crees que ests informado, ves una escena de
la guerra en Iraq, un accidente en Indonesia, la coronacin de
una reina de belleza en Los ngeles, tac, tac, tac, tac; y al final,
te crees que tienes una visin panormica del mundo, y en
realidad te has quedado tan ignorante como antes de sentarte
frente a la pantalla. Esa velocidad y fragmentacin, que se
expresa as en la televisin mundial, se expresa tambin en el
nacimiento de una esttica que yo no comparto; que est tambin
en la plstica, que est hasta en la msica, que es lo que menos
puedo juzgar, y est desde luego, en la imagen cinematogrfica
televisiva, en la noticia, etc. Yo creo que la inteligencia, en la vida
de un ser humano, tiene un ritmo, tiene un tempo, que lo da la
respiracin, la circulacin, y la comprensin. Entonces, todo eso
que parece superinformacin es, en realidad, desinformacin.
Es la desinformacin por la abundancia, la desinformacin
por la noticia. Estamos hablando de noticieros, pero es la
desinformacin de todo. A veces van las cosas tan rpidas que no
te puedes quedar en nada; no puedes detenerte y decir: tienes
razn, no tienes razn; no, ya ests en otra cosa. Yo tuve una
experiencia, todava relativamente joven, cuando fui a trabajar a
la UNESCO, y despus he viajado mil veces a Pars, pero esa vez
resida all. Entonces, casi dos o tres das despus de tener casa
62

y todo montado, quise ver en el barrio qu cosas me seran tiles,

y vi un puesto de revistas y peridicos. Haba como trescientos
ttulos de cada cosa, uno, otro, otro, otro, y me dije: Ay, qu
maravilla, pensar que en Cuba tengo solo cuatro peridicos y dos
revistas o cuatro. Algunas eran revistas importantes y otras
eran de esas que tu tenas que salir con una lupa por toda la
ciudad. Bueno, como quince o veinte das despus, me di cuenta
que yo iba a ese puesto de revistas todos los das y compraba
los dos nicos peridicos que me interesaban, aunque hubiera
de todo, y que una vez a la semana compraba las tres revistas
que me interesaban, dos americanas y una francesa, y que una
vez al mes compraba dos revistas de arte. Lo dems estaba ah,
me daba una impresin agradabilsima de que hubiera eso,
pero mi cultura, mi formacin, me llevaban en determinadas
direcciones. Si te sientas frente a Internet, ante todo lo rpido
que es, si ests ya formado, sabes lo que escoges; pero el pobre
que no est formado, que tiene instruccin, pero no est formado,
quin sabe ante qu se encuentra, cules cosas lo confunden;
pero es tambin su derecho, ante esas cosas que lo confunden,
ante cosas que aumentan el nivel de ignorancia que tiene sobre
algn aspecto. Y esto, como he subrayado, es que la velocidad de
la imagen y de la informacin no se corresponde con el ritmo
de la inteligencia, y con los otros ritmos vitales.
M. A.: Desea aadir algo ms sobre el tema del Noticiero
ICAIC?
A. G.: Bueno, yo no he querido citar nombres de los muchos
compaeros que pasaron por el Noticiero para no ser injusto,
porque el problema es que todo el ICAIC pas por l; mientras
existi y, sobre todo, mientras Santiago estuvo ms o menos
bien en los ltimos tiempos. No se puede hablar del Noticiero
sin hablar de Santiago lvarez, sin ese nombre. Sus ltimos
tiempos fueron limitados, porque fue abatido por un Parkinson, y muy debilitado para el trabajo; muy empeado en seguir
haciendo el Noticiero y los documentales, pero muy daado ya
como persona. Santiago es una figura para la historia del cine
mundial, y a su equipo infinito habr que irlo reconociendo a
travs de entrevistas como la que t ests haciendo, destacando
la historia del cine, los mritos que tuvo aquella legin.
63

Santiago lvarez Romn1

Es impensable un libro sobre el
Noticiero ICAIC Latinoamericano
sin la voz del alma del Noticiero,
como una vez lo llamara el camargrafo Pablo Martnez. Pero a la vez,
es lamentable y doloroso que exista
una especie de vaco despus de
su muerte, en 1998. No obstante,
para m, es pecado capital no exponer al lector, al menos algunos
fragmentos de entrevistas que sobre
el Noticiero ICAIC le hicieran otros
afortunados.
Naci el 8 de marzo de 1919. Fue
uno de los artfices ms sobresalientes del cine cubano y figura
destacada a nivel internacional. Su documental Now (1965), sobre la
discriminacin racial en los Estados Unidos, es considerado por especialistas como el antecedente del video clip actual. Realiz otras importantes obras como Cicln, Hanoi, martes 13, L. B. J. y 79 primaveras,
clsicos de la filmografa contempornea. Fundador y director por
treinta aos del Noticiero ICAIC Latinoamericano, su obra se destac
por la presencia activa del periodismo, el reflejo de importantes sucesos histricos, como la guerra de Viet Nam y la invasin mercenaria
a Cuba en 1961, y el genial uso del montaje y la banda sonora como
parte indisoluble de la accin dramtica. Defenda la importancia
del periodismo cinematogrfico como enriquecedor del documental y
afirmaba: Yo informo de acontecimientos a partir de ideas que tengo
sobre esos acontecimientos. Por su labor como cineasta recibi ms
de ochenta primeros premios en festivales internacionales y concursos
nacionales. Fue nombrado miembro de la Academia de Artes de la
Repblica Democrtica Alemana y Maestro perenne de la Escuela
Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los Baos. Fue
asesor del Ministro de Cultura de Cuba, presidente de la Federacin
Nacional de Cine Clubs y, hasta 1986, miembro de la Asamblea Nacional del Poder Popular. Obtuvo los ttulos de Gran Brujo de los
Andes y Cronista del Tercer Mundo. En la actualidad, se celebra
Foto y entrevistas brindadas a la autora por su nieto Vctor lvarez
Serrano.
1

64

en su honor, anualmente, el Festival Internacional de Documentales

Santiago lvarez in Memoriam, en la ciudad de Santiago de Cuba.
Falleci en La Habana, el 20 de mayo de 1998.
Fragmentos de Adivinando la noticia; entrevista realizada a Santiago lvarez por Manuel Pereira; revista Cine Cubano, La Habana,
n. 104, 1983, pp. 9-14. Solo aparecern aquellas preguntas relacionadas con el Noticiero.

Cine Cubano: Cmo logras conciliar tu trabajo en el Noticiero,

que es semanal, con el resto de tu obra documental?
Santiago lvarez: Hasta hace cinco aos yo realizaba el Noticiero directamente. Ahora hay otros realizadores. Yo solamente
los superviso. Pero cmo lo haca antes? Dejando de dormir
dos das de cada semana, durante quince aos.
C. C.: El Noticiero se ha convertido entonces en una escuela de
cineastas cuyo maestro mayor eres t.
S. A.: El Noticiero es un taller de gran aprendizaje donde se
funde la realidad diaria con la noticia nacional e internacional.
Y precisamente por ser un taller donde el trabajo es de da y
de noche, con semanas de ocho das, y das de veintisis horas,
eso hace que la pasin de todo el equipo se multiplique y se
produzca una atmsfera creadora interminable.
C. C.: Por qu se llama Noticiero ICAIC Latinoamericano?
S. A.: Porque Cuba es latinoamericana. Se hace en Cuba, pero
es latinoamericano, porque nuestro objetivo es trabajar cinematogrficamente nuestra Amrica, aparte de los reportajes
sobre nuestra vida nacional.
C. C.: Cul es la diferencia estilstica de este Noticiero comparado con cualquiera de las actualidades cinematogrficas que
se realizan en otros pases?
S. A.: Muy sencilla: la noticia que sale en nuestro Noticiero se
hace permanente. Se puede ver con el mismo entusiasmo la
semana prxima que en el prximo ao. Adems, por su factura
de documental, sin dejar de ser noticia, nunca envejece.
65

C. C.: O sea, convierten lo temporal en intemporal.

S. A.: En el montaje est el secreto. En el montaje de la imagen y el sonido. Porque si no tuviramos en cuenta los dos, es
posible que no funcionara la permanencia.
C. C.: El destino pasional en los realizadores que trabajan en
el Noticiero es el documental y luego el cine de ficcin?
S. A.: No estoy de acuerdo con los escalones y las pirmides.
Yo parto del principio de que las categoras de cine tienen sus
valores en s mismas: el Noticiero, el documental y el cine de
ficcin. Ninguna de estas expresiones est por encima de las
otras, son tres categoras desjerarquizadas. Cada una tiene su
especificidad, y su valor intrnseco.
C. C.: Es cierto, pero eso no evita que pueda darse el caso de
un joven cuyo gran sueo sea el cine de ficcin, y, sin embargo,
deba empezar por el Noticiero.
S. A.: Cuando los jvenes piensan as, es porque no han probado, o ignoran, el sabor de la realizacin de un noticiero. Por
aqu han pasado camargrafos, casi todos los directores del
cine documental, y muchos de los del cine argumental. Ms o
menos unos veinte.
C. C.: Santiago, hemos hablado del Noticiero, del montaje, de
la realidad como guionista, y ahora te quiero preguntar, qu
papel juega el azar, la casualidad, en tu cine?
S. A.: Yo no creo en la casualidad.
C. C.: Me explico: ests filmando una escena buclica en Viet Nam
y de repente entra un avin yanqui bombardeando, lo filmas; eso
es casualidad, llamo pues casualidad a lo imprevisible.
S. A.: No, pero es que eso est previsto. Desde que sal de
Cuba para Viet Nam yo saba que seguramente iba a participar
en una batalla, en un bombardeo. Cuando hicimos Hanoi,
martes 13 yo saba que colocndonos cerca del puente que cruza
sobre el ro Rojo, donde haba una batera de artilleros, en un
momento determinado podamos filmar el bombardeo sobre
66

Hanoi. Cuando estbamos en el hotel, yo, en vez de dormir

la tradicional siesta vietnamita, permaneca alerta por si
los yanquis bombardeaban. Otra ancdota: cuando filmamos
Cerro Pelado, yo me pas toda la noche y la madrugada en la
cubierta del barco, esperando la llegada de un avin saboteador
norteamericano, que yo presenta que iba a suceder porque uno
siempre espera de ellos lo peor. Y gracias a esa espera paciente,
con la cmara al lado, gracias a eso hoy tenemos la nica prueba
en imgenes de los papeles que el avin nos lanz al barco
amenazndonos con que no debamos llegar a Puerto Rico.
Fragmentos de una entrevista de Amir Labaki a Santiago lvarez,
que aparece en su libro El ojo de la Revolucin. El cine urgente de
Santiago lvarez, Editorial Iluminuras, LTDA., So Paulo, 1994,
pp. 38-47.

Amir Labaki: Cuando usted regresa a La Habana qu hizo?

Santiago lvarez: Volv a la CMQ. El primer decreto cultural
de la Revolucin fue la creacin del Instituto del cine, el ICAIC, en
marzo de 1959. Fidel nombra a Alfredo Guevara, presidente del
ICAIC. Guevara y yo ramos muy amigos y fuimos compaeros
en la Sociedad Nuestro Tiempo. Alfredo me pregunt si yo
quera ayudarlo. Yo no tena todava vocacin por el cine, pero
tena una formacin periodstica. Antes de la Revolucin, yo
diriga una revista sindical de seguros llamada Pliza y tena
la experiencia de los programas radiales los domingos. Alfredo
quera que hiciera un noticiero cinematogrfico. Fue as que
comenc a hacer cine, a los cuarenta aos. En general la gente
se extraa de eso.
A. L.: Ante esta invitacin para trabajar dentro de la esfera del
cine, usted se dedic a estudiar y analizar pelculas antiguas?
S. A.: Simplemente pens en hacer el Noticiero ICAIC Latinoamericano. Yo tena conocimientos tericos a partir de lo que venamos discutiendo en las sesiones del cine-club de la Sociedad
Cultural Nuestro Tiempo. All se discutan las pelculas cubanas
de la poca. En aquellos tiempos casi no se haca cine, salvo de
forma espordica, cuando venan a Cuba algunos productores
norteamericanos interesados en hacer pelculas pornogrficas.
67

Comenc a hacer cine por aquella vocacin inicial de periodismo.

Despus de analizar una vida entera de trabajo, pude llegar
a una conclusin: un buen periodista puede ser un buen documentalista y viceversa. Comenzamos a hacer noticieros. No es
que yo conociera profundamente la forma de hacer cine, pero
haciendo se aprende Recuerdo la primera vez que recibimos
un perchero y una moviola; fue como si hubisemos recibido
un juguete (risas). Yo nunca haba visto una moviola. Era un
equipo americano, un modelo antiguo, de esos que tienen el
sonido arriba. Ese equipo lo tenemos hoy en nuestro Museo de
Imagen y Sonido que se encuentra en Santiago de Cuba, bajo
la direccin de Bebo Muiz, quien fuera camargrafo del Noticiero, trabaj conmigo mucho tiempo y cre un museo sobre
el cine cubano.
A. L.: Cmo aprendi usted a manipular la moviola y las
tcnicas del montaje?
S. A.: Ah est el problema, que yo nunca pens que me gustara.
La moviola lleg a nuestra manos como un equipo, una cosa
mecnica que se usaba para cortar y montar pelculas. Usted
tropieza con ella de repente, pero con el tiempo comienza a
sentir amor por ella. Quiero confesarle algo: yo no hago guiones. Mis documentales nunca tuvieron guiones en el sentido
convencional de hacer un guin. El guin, el definitivo, lo hago
en el montaje, en la moviola. Manoseando la pelcula, escogiendo secuencia por secuencia. Es ah donde en realidad hago
el guin, en el montaje. Yo salgo a filmar, filmo esto, aquello,
claro, yo ya tengo una idea de lo que quiero, pero no tengo un
guin previamente escrito para hacer el documental. Por eso es
que considero que el hacer documentales es algo ms completo,
ms emocionante que la ficcin. No estoy en contra del cine de
ficcin, pero el cine documental para m es ms emotivo, ms
creativo y ms aventurero.
A. L.: Su afirmacin de que el montaje es el momento ms importante en la estructuracin de un filme, se refiere a la tesis
similar defendida por los grandes cineasta rusos y soviticos,
Eisenstein, Kuleshov, Vertov. Usted los estudi de forma particular?
68

S. A.: Ah, s. Coincidimos en eso. No me lamento por ello, pero

comenc a conocer el cine sovitico solo despus de haber hecho
un centenar de noticieros y una decena de documentales. Fue
una oportunidad en la que tuve que dar unas clases en la escuela
de Periodismo de la Universidad y tuve que prepararme para
explicar cmo naci el cine. Fui a buscar literatura sobre el cine
sovitico y comenc a descubrir que causalmente coincida en
algunos aspectos del montaje con Dziga Vertov y Eisenstein.
Esos dos, segn dicen, son a los que ms me parezco. Sobre todo
a Dziga Vertov. Pero podra decir como en los filmes, cualquier
semejanza es pura coincidencia (risas). En realidad no los copi. Pens: puede ser que me parezca a Vertov porque l vivi
un momento revolucionario en su pas, donde lo que suceda
a su alrededor lo motivaba a realizar un montaje como el que
haca. Yo tambin estoy dentro de una revolucin, la cubana.
Esa puede ser la explicacin. Pero debo reconocer que ya haba
rodado la mitad de mis pelculas cuando fui a ver las de Vertov
por primera vez.
A. L.: Hemos notado que en los primeros noticieros ICAIC
aparece Alfredo Guevara como Director. Cundo es que usted
asume la real direccin del Noticiero?
S. A.: Eso era un problema funcional de tipo burocrtico. Alfredo
me llam para hacer el noticiero, l era el presidente del ICAIC
y en realidad quien haca los noticieros era yo; entonces un buen
da me dijo que el nombre que deba aparecer era el mo.
A. L.: Usted se acuerda de cul fue el primer Noticiero?
S. A.: Un noticiero rodado durante la visita del presidente
Osvaldo Dortics a Amrica del Sur, eso fue en 1960. Tambin
fue mi primer viaje a Brasil.
A. L.: Existen copias todava?
S. A.: No, de ese no existen copias. Solo existen algunas secuencias.
A. L.: Cmo usted realiz ese primer Noticiero? Usted filmaba
y despus regresaba a montarlo?
69

S. A.: Justamente.
A. L.: Cunto demor para filmarlo?
S. A.: Un mes, ms o menos.
A. L.: Desde su inicio fueron semanales?
S. A.: Siempre, cada semana se estrenaba un noticiero que
duraba normalmente 10 minutos, Haba nmero extras, es
decir que en vez de tener 10 minutos podan tener 20 minutos
con algn tema especial. Esos podan ser cinco o ms al ao.
Hicimos 1 500 ediciones.2 Sin faltar ni una semana. Como era
semanal, yo tena que tener un gran poder de sntesis. Editaba,
iba para el departamento de sonido y ya estaba. Trabajbamos
con precisin y sintetizbamos todo, aprendimos a tener ese poder de sintetizar, pues el trabajo tena que salir semanalmente.
Los otros compaeros que trabajaban conmigo aprendan a ser
rpidos y sintticos.
A. L.: Por favor rectifqueme si estoy errado: los noticieros se
estrenaban los jueves?
S. A.: En una poca se estrenaban los lunes, con la programacin del cine. Se estrenaba la pelcula de ficcin, un documental
y un noticiero. Despus esto pas a los jueves.
A. L.: Cuntas copias hacan?
S. A.: Cuarenta y ocho copias. Al principio haba aproximadamente
500 salas de cine, pero no podamos hacer 500 copias. Tenamos
que hacer menos, y de esas cuarenta y ocho que hacamos,
siete se enviaban al Ejrcito para que tuvieran una rpida
informacin. No recuerdo cuntas se quedaban en La Habana,
el resto iba a las ciudades ms importantes en las dems
provincias. Durante tres semanas rodaban por el pas, pero qu
suceda, que en algn momento ya las noticias que llegaban
eran fiambres. Cuando nos percatamos de que era un error, lo
fuimos rectificando poco a poco. Fuimos haciendo un noticiero de
manera tal que dentro de veinte semanas no perdiera vigencia.
Para que el Noticiero alcanzara esa estructura no fue fcil.
2

Se hicieron exactamente 1 493, ms tres nmeros extras.

70

Tenamos que dar la noticia de tal forma que la informacin

salida hoy tuviera el mismo inters dentro de un ao. Existen
muchos noticieros que tienen esa caracterstica de noticias que
no envejecen. Un buen noticiero era aquel que usted pona en
cualquier cine de Cuba y continuaba manteniendo el mismo
inters por parte del pblico. Esa fue la evolucin del noticiero.
La realidad me hizo modificar la estructura de los noticieros de
forma tal que se parecen mucho a los documentales.
A. L.: Los noticieros al principio fueron politemticos y despus
monotemticos. Por qu el cambio?
S. A.: Para profundizar ms en la noticia. Con varios temas
todo era muy rpido; con el monotemtico profundizbamos ms
en el asunto. Despus tambin di nombre a algunos noticieros,
pues tienen carcter de documental. Now naci de un noticiero.
Cicln (1963) tambin fue un noticiero monotemtico. El noticiero monotemtico es casi un documental. Existe una documentalurgia, una dramaturgia del documental, que tiene sus
orgenes en el documental. Cuando un noticiero deja de estar
subdividido en varias noticias y se produce una informacin ms
estructurada y profunda, este se convierte en monotemtico y
al ser monotemtico, refleja una de las caractersticas del cine
documental. En m haba dos estructuras, dos mentalidades,
dos mtodos de trabajo. Los documentales nacieron de los noticieros, desde que comenc a hacer documentales siempre hubo
una influencia de los noticieros. Es de esa forma que existe una
influencia recproca.
A. L.: Usted siempre ha viajado mucho, pero el noticiero continuaba exhibindose. Quin coordinaba las noticias cuando
usted estaba fuera de Cuba?
S. A.: Yo tena un equipo, con un coordinador que se encargaba
de todo cuando estaba fuera de Cuba.
A. L.: Quin era?
S. A.: Humberto Garca Espinosa, hermano de Julio; tambin
Jorge Fraga, Rolando Daz, Fernando Prez, Miguel Torres,
Manolito Prez y Francisco Pual. Pero yo dejaba preparados
los noticieros cuando me iba a demorar dos o tres semanas y
71

aconsejaba a los compaeros que tuvieran una reserva de noticias con su sonido respectivo. De esta forma, el que quedaba
en mi lugar juntaba algunas noticias, armaba el noticiero y
yo aportaba noticias frescas. Realmente trabaj mucho. Era
siempre un corre corre! Filmaba, regresaba, encontraba el
material revelado, trabajaba de noche en la edicin, le pona
sonido, en fin, haca de todo. Para todo este trabajo, fue muy
importante la labor desempeada por camargrafos, sonidistas,
editores, mesa de animacin, todos excelentes profesionales:
Ivn Npoles, Dervis Pastor Espinosa, Ral Prez Ureta,
Arturo Agramonte, Julio Simoneau, Jernimo Labrada, Jorge
Pucheux, Pepn Rodrguez, Tuto, Rosala, Miriam Talavera,
Norma Torrado, Idalberto Glvez, Gloria Argelles, Julia Yip,
en fin todos aquellos sin los cuales la labor del noticiero habra
sido imposible.
A. L.: Casi todos los noticieros son en blanco y negro y solo unos
pocos en colores. Por qu?
S. A.: Son apenas tres o cuatro en colores, pues no haba laboratorios de color. Demoraba ms, el ICAIC enviaba a Espaa
las pelculas que se filmaban en colores. Por eso casi todos eran
en blanco y negro.
A. L.: El Noticiero ICAIC fue el ltimo gran noticiero cinematogrfico en desaparecer. Cundo fue la ltima edicin?
S. A.: Hace dos aos, en 1991.
A. L.: Cul era el tema?
S. A.: Sobre el Festival del Caribe en Santiago de Cuba.
Fragmentos de Hablar de estas fotos, de Rebeca Chvez, revista
Revolucin y Cultura, La Habana, n. 11, noviembre, 1986, pp. 18-24,
donde, a partir de una serie de fotografas, Santiago lvarez recuerda
episodios de su vida y su trabajo.

Conoc a Benny en CMQ. Haba que hacer una guardia

semanal como chequeador de estudios. Benny lleg con unos
72

tragos. No lo report. Se supo, y uno de los Mestre me llam;

yo lo negu, pero me amonest. Benny se enter y un da nos
encontramos en el bar de Radiocentro y nos hicimos amigos.
Nos veamos poco. Cuando muere, hago ese noticiero.3 Uso la
msica, su msica, con una intencin narrativa y de montaje
que nunca antes haba hecho. Fijo resortes de lenguaje,
descubro valores de la banda sonora, me doy cuenta que no solo
la imagen es importante, empiezo a combinar, a montar, para
lograr asociaciones. Recib algunas crticas en ese momento,
pero senta que haba algo nuevo, diferente. Es un noticiero
de punto de giro para m, y lo hice con una gran pasin, con
emocin. Lo emocional no est en el corazn como piensan
muchos. La emocin est en el cerebro. Razonar sin emocin es
perder la efectividad de la razn. Los cubanos somos emotivos.
Emocionar es pasin y si no hay pasin ni emocin puede haber
razn efectiva?
[]
Otro da fui a ver al funcionario del que dependan establecimientos como el Loipa, donde se vendan unas croquetas que
A ver si t te puedes comer esto?, le dije. Al regreso, la puse
en exhibicin en el vestbulo del ICAIC. No s si hice bien o
mal, pero aquello result.
Despus se fueron perfilando los nmeros del Noticiero que
trataron aspectos de la realidad concreta cubana de cada
momento, donde haba cosas mal hechas y se justificaban.
Venan a vernos, y discutamos con mucha gente. No siempre
salimos airosos. Todava esto es un problema porque no
est resuelto y adems porque es difcil y complejo. Hay
ahora un momento en que tal vez podamos hacer un trabajo
y hasta un aporte al tema y al ejercicio de la crtica en los
medios masivos de comunicacin. He estado escuchando
a compaeros mos que tienen ideas muy atinadas, que
comparto plenamente.
Actualmente el Noticiero sigue siendo mi cotidianidad, aunque no lo haga directamente. De l nacieron mis dos vertientes
Se refiere a la nota Benny Mor del Noticiero 142, de 25 de febrero
de 1963.
3

73

cinematogrficas: las noticias semanales y el tratamiento de

la informacin, y los temas o asuntos internacionales. Pienso
que es en el Noticiero donde se defini mi quehacer periodstico
y poltico. Sin el Noticiero, sin mi vocacin periodstica, no me
hubiera convertido en el documentalista que soy.
Como nos encontramos en una ubicacin geogrfica muy
especial, y la influencia cultural y los ataques del vecino
no han cesado, eso nos oblig durante aos a una postura: la
apologa, que responda a la necesidad de divulgar la imagen
de la Revolucin, porque nadie lo iba a hacer por nosotros. No
voy a revelarle secretos a nadie, pero esta necesidad a veces
se prolong demasiado, llegando a convertirse, en algunos momentos, en triunfalismo. Sin embargo, la situacin en muchos
aspectos ha ido cambiando, otros factores han venido tambin
a influir. Hasta el avance tecnolgico es un elemento que hace
meditar y cambiar concepciones y polticas.
De aquellos tiempos, quedaron los crticos de la crtica. Son
de mentalidad individualista, estrecha. Sostienen todava que
una critica o una denuncia de lo mal hecho es un ataque al
socialismo, a la Revolucin.
Afortunadamente estas ideas no tienen nada que ver con
la Revolucin ni con el socialismo. Pero hemos cado en esa
trampa y este virus puede causar epidemias locales, este virus
enferma un ambiente segn los casos y los medios. Su origen o
familia es la de los camaleones y es responsable de esa virosis
que padecemos: que la crtica de cualquier actividad es hacer
juego al enemigo, es converger con el enemigo.
La funcin del cine y del periodismo no es resolver los problemas de la realidad y hacerlo crticamente o apologticamente.
Hemos querido meternos con la realidad y su complejidad.
En noticieros de poca ms reciente aparecen anlisis de
problemas que an estn manifestndose. Eso me demuestra que no se resuelven los problemas detectados porque uno
haga mil artculos o mil pelculas o mil noticieros. Uno tiene
que estar consciente de esto. Es solo una contribucin. Cul
es nuestro papel y cul es nuestro mejor papel? Nosotros no
hemos levantado el dedo mojado para ver hacia dnde corre el
viento, que de eso hay [] Un artculo, una pelcula denuncia,
ayuda a razonar sobre un problema, crea conciencia y hasta
moviliza, pero no resuelve el problema.
74

PRODUCTORES
Idelfonso Ramos Valds
(Entrevista realizada en El Vedado, el 20 de abril de 2009)
Naci el 28 de septiembre
de 1936 en Guanabacoa, La
Habana. Curs estudios de
Comercio y Radioelectrnica.
Comenz a trabajar en el
ICAIC en 1960 como chofer,
despus fue asistente de
produccin y en ese mismo
ao, pas al Noticiero ICAIC
Latinoamericano en calidad
de productor, y posteriormente, como coordinador. Adems del desempeo de esta tarea, realiz un grupo de notas para el Noticiero
ICAIC, con lo que se inici en el guin, direccin y edicin cinematogrficos. En 1961, alternando con el trabajo del Noticiero, realiz su
primer documental. Ha sido guionista y narrador de varios de sus
documentales. Como realizador del Noticiero hizo nueve ediciones,
la primera fue un reportaje especial sobre Lenin (1970). De 1963 a
1968, curs estudios de Direccin Cinematogrfica en el Instituto
Superior de Cine de Mosc, y durante ese perodo realiz trabajos
periodsticos, filmaciones para la APN, y dos cortos dramticos en
los estudios del Instituto de Cine. En 1968 regres a Cuba y se incorpor nuevamente al ICAIC, en el Departamento de documentales
cientfico-populares. En el documental, su primer trabajo fue como
productor en Escuela rural (1960), de Nstor Almendros. Ha sido uno
de los documentalistas ms importantes del pas. Fue miembro de
la UNEAC y de la Sociedad General de Autores de Espaa. Falleci
en La Habana el 31 de diciembre de 2010.

M. A.: Hblenos de su entrada al ICAIC y en qu consisti su

trabajo en el Noticiero ICAIC.
I. R.: Pienso que, ante todo, hay que decir que llegar al ICAIC
fue un cambio de vida total para m, pero me imagino que fue
tambin un cambio para todos los que entramos en el ICAIC.
75

Yo vengo, por ejemplo, de un medio que no tena nada que ver

con el cine: era viajante de comercio; tuve, por lo tanto, la suerte
de viajar por toda la Isla y conocer todas las miserias que haba
en el pas y, al mismo tiempo, conocer tambin de la lucha que
exista contra todo eso. Cuando triunfa la Revolucin, ya me
encontraba rechazando el comercio, me haban ofrecido seguir
trabajando en algunas fbricas textiles, haciendo confecciones;
pero realmente le debo mi entrada al ICAIC a mi hermano
Humberto Ramos, uno de los compaeros que redactaron la ley1
y fue fundador del ICAIC, y por cierto, nadie se recuerda de l.
Entr a este organismo porque haba cogido unas vacaciones
y quise disfrutarlas aqu. Cuando llegu, estaba reunido, lo
esper, fui al segundo piso, me llev para que viera cmo era
el ICAIC, y de pronto, haba alguien que necesitaba un chofer
para la filmacin del primer documental de Eduardo Manet, El
negro,2 y estaban locos porque no podan filmar, tenan que ir a
otro lugar, y yo les dije: Pues, yo los puedo ayudar; total, estaba
de vacaciones. Ya de ah para adelante no pude ms, porque esa
actividad, ese trabajo, venir al ICAIC de regreso de los viajes en
el carro, y ver a la gente haciendo el trabajo de edicin en las
moviolas, el movimiento, la desesperacin, al mismo tiempo el
contacto ese que queran hacer con la realidad y los problemas
del pas, todas esas cosas me enamoraron sencillamente, pero a
un costo Yo tena un sueldo muy alto como viajante, y la oferta
que me hacan era de 90 pesos, y yo ganaba 300, pero bueno,
el vicio del cine me llev a renunciar a algunas de esas cosas
econmicas y as entr en el ICAIC; o sea, que mi primer trabajo
fue de chofer, pero en ese momento haba que hacer de todo: yo
cargaba luces, ayudaba a iluminar, hacia de todo y regresaba, y
me pona detrs de la gente cuando estaban trabajando en las
moviolas, a mirar cmo trabajaban, y ya me entr el bichito, y
ya me convert en asistente de produccin primero, y apareci
Se refiere a la Ley No. 169 que cre al ICAIC. Fue aprobada el 20
de marzo y se public en la Gaceta Oficial el martes 24 de marzo de
1959, Ao de la Liberacin.
2
El negro (1960), de Eduardo Manet, es un documental de diez minutos, sobre la discriminacin racial en Cuba desde la poca de la
esclavitud hasta el triunfo de la Revolucin en 1959. Es el primer
documental que utiliza la foto-fija con sentido cinematogrfico.
1

76

el Noticiero. Eso realmente fue un privilegio para m. Entrar

en el Noticiero y empezar a trabajar en l, especialmente con
Santiago, que yo siempre lo recuerdo como el jefe de la sonrisa,
el hermano, el amigo, el compaero, el incansable, y como yo era
tambin incansable, parece que congeniamos de alguna forma,
y empec a trabajar directamente como productor al principio,
y despus ya me convert en coordinador. Por cierto, eso fue
una etapa muy privilegiada porque, primero, el Noticiero tena
una caracterstica, y era que tenas que estar obligadamente
ligado a los problemas que tena este pas; por tanto, tenamos
el privilegio que, dentro de esta perspectiva, podamos estar
muy cerca de nuestros dirigentes. Recuerdo, por ejemplo, en
la CTC, preparando un acto, Fidel ah al lado de nosotros
conversando, Ral, en fin, eso fue un privilegio para nosotros,
siempre lo recuerdo como un privilegio. Y otro era, el hecho de
que semanalmente, aunque no estuvieras en los crditos, te
sentas realizado, porque eras parte de un gran colectivo.
El papel de coordinador era muy bueno, muy efectivo, aunque
me cre bastantes problemas, porque imagnate, aqu prcticamente vivamos en el Noticiero. Esos primeros aos, que
haba que hacer de todo con poco personal, eso se convirti en
una adiccin que luego se reflejaba, por ejemplo, en la familia;
yo estaba casado, y as empezaron los problemas, porque era
el ICAIC o el matrimonio y, bueno, me decid por el ICAIC y
por el Noticiero.
Pienso que fue muy bueno trabajar como coordinador pero fue
un tiempo muy difcil, porque yo tena el control de todos los
camargrafos, de todos los iluminadores, y entonces a cualquier
hora de la noche o de la madrugada poda llamarlos a su casa
a que vinieran a hacer una noticia, un evento; eso, independientemente de mi carcter, me creo una imagen de ltigo. Yo
recuerdo que a veces cuando llamaba a Agramonte,3 l deca:
Coo, pero a esta hora t llamas!, y yo le deca: Bueno, y qu
vamos a hacer, hay que hacer esto!. De todos modos, a pesar de
todas esas contradicciones no contradicciones, sino la mecnica
del trabajo, las responsabilidades, etc., el Noticiero era una
gran familia, donde el padre era Santiago y nosotros ramos
3

Arturo Agramonte Garca.

77

los hermanos, y realmente yo nunca, nunca, en mi concepto de

la vida y todo, puedo dejar de agradecer lo que el Noticiero me
entreg; no solo el hecho de que pude empezar a hacer algunos
documentales, el primero que hice fue Adelante,4 precisamente
en el preludio a la invasin de Girn, cuando se produce la
movilizacin grande, que se empez a poner las cuatro bocas
en el Malecn y se empez a mover la gente. Yo recuerdo que
ese fue mi primer trabajo de direccin, ms directo, pero cada
cosa que se haca, cada Noticiero, cada noticia, era la vida. Recuerdo que aprend muchas cosas que despus me la criticaban
y era que haba que hacer de todo, cuando yo empec a hacer
documentales, a veces la gente me deca: Pero para qu t te
metes a cargar lmparas!, y eso era ya un vicio de trabajo, un
vicio positivo, donde tuvimos que hacer multitrabajo, haba que
hacer de todo, y eso fue tambin lo que nos dio la posibilidad
de que aprendiramos muchas cosas que despus nos sirvieron
para desarrollar mejor el trabajo.
M. A.: Cules fueron los noticieros que ms le han impactado
o los que mejor recuerda?
I. R.: La memoria es muy traicionera, y el Noticiero estaba
lleno de pequeos fragmentos de nuestra realidad, de acontecimientos; es muy difcil decir. Si te refieres a lo que yo hice, es
muy difcil recordar cul es este, cul es el otro. Recuerdo que
Adelante fue un trabajo que he sentido siempre, histricamente,
y he agradecido. Recuerdo que hice otro, sobre el centenario de
Lenin.5 Ese documental me parece muy bueno, un trabajo muy
bueno, un Noticiero dedicado al centenario de Lenin, en fin, hay
toda una serie de trabajos, pero es muy difcil definirlos.
M. A.: Cules ancdotas nos puede comentar?
I. R.: Han pasado tantos aos! Ancdotas, imagnate, hay
infinidad de ancdotas con los choferes de los camiones, con
los iluminadores. S recuerdo algo: actualmente, despus de
Adelante (1961), dirigido por Idelfonso Ramos, trata sobre las movilizacin de las Milicias Revolucionarias ante la amenaza de invasin
del imperialismo desde bases extranjeras.
5
Noticiero 493 del 20 de abril de 1970.
4

78

cincuenta aos, Rodolfito6 cada vez que me ve me dice que le

debo una dieta, dos dietas dice que le debo. Aqu no haba comedor ni nada, haba una fonda que le decan Las siete moscas,
entonces se le daba al trabajador $1,50 para que pudiera tener
merienda, y Rodolfito me est pidiendo todava los $1,50 esos
de la dieta (risa). Yo pienso que, para todos, el Noticiero signific una transformacin en la vida, una serie de conceptos, y
fundamentalmente, yo pienso que el Noticiero sirvi para una
cosa muy importante, los que tuvimos pocas posibilidades de
colaborar con el perodo de la lucha, la entrega que le pudiramos tener a la nueva etapa de la Revolucin ya triunfante, nos
sirvi para compensar e insertarnos en la vida, en las nuevas
posiciones de lucha, en fin, el Noticiero nos dio mucho. Yo pienso
que es como si hubisemos nacido de nuevo, eso pienso.

Julio Chuarey Abraham

(Entrevista realizada en El Vedado, el 27 de abril de 2009)
Naci en Guanabacoa, el 23
de marzo de 1939. Se gradu
en Ciencias Polticas. Entra
al ICAIC en el ao 1960 con
la tarea de intervenir los
cines. Posteriormente pasa
a trabajar como productor
del Noticiero ICAIC hasta el
ao 1973, cuando se traslada
al Ministerio de Relaciones
Exteriores. Cumpli varias misiones internacionalistas. Actualmente
se encuentra jubilado.

M. A.: Puede comentarnos sobre su entrada al ICAIC y cmo

lleg al Noticiero?
J. C.: Comienzo a trabajar en el ICAIC alrededor del mes de
agosto de 1960. En aquel entonces, el compaero Tony Briones
6

Rodolfo Garca, fotgrafo.

79

Montoto, quien muri en Machurrucutu, 7 en Venezuela,

tena una relacin estrecha con Alfredo Guevara, a partir
de su exilio en Mxico; y este le pide que le traiga al ICAIC
jvenes del Movimiento 26 de Julio para que comenzaran
a trabajar all. En agosto del 60, estbamos en vsperas de
la intervencin (por parte del Estado cubano) de los cines y
circuitos cinematogrficos existentes en el pas, y la idea de
Alfredo en aquel momento era ponernos como administradores
de los que iban a ser objeto de intervencin. Recuerdo que a
m me pusieron de administrador del cine Acapulco el que
est en la calle 26, en El Vedado; all estuve alrededor de
tres o cuatro meses. Tal vez sea inexacto en esto, pero fue ese
tiempo ms o menos. Posteriormente, me proponen trabajar
como jefe de transporte del ICAIC. Ya empezaba el desarrollo
en la filmacin de documentales, algunos largometrajes,8 y
necesitaban que alguien se encargara de tener en buenas
condiciones su material, sus equipos de transporte. Ah estuve
en el Departamento de transporte un par de aos, luego fui
administrador de la escuela tcnica del ICAIC, donde se
estaba formando un grupo de jvenes en tcnicas de sonido,
de laboratorios, etc. Alrededor de marzo del 65, Santiago
me propone trabajar en el Noticiero ICAIC, como jefe de
produccin, y es a partir de ese momento que comienzo ah.
M. A.: Cmo era el Noticiero ICAIC en aquella primera poca?
J. C.: Algo que me llam mucho la atencin durante mi estancia
en el Noticiero ICAIC, hasta el ao 73, es sin lugar a dudas,
la atmsfera de trabajo que exista. Todos los compaeros,
camargrafos, luminotcnicos, sonidistas, editores, personal
administrativo, choferes, etc., tenan una disposicin de trabajo
realmente extraordinaria; estbamos en un momento interesantsimo y estimulados por todo el proceso revolucionario que
se estaba llevando a cabo en el pas en la dcada de los 60, que
realmente nos permita una perspectiva para lograr un pas
Zona del litoral del Estado Miranda, Venezuela. Antonio Briones
Montoto muri en 1967.
8
En 1960 se hicieron veintids documentales y dos largometrajes:
Cuba baila e Historias de la Revolucin.
7

80

nuevo, una justicia social. Todos estbamos imbuidos de esa

esperanza de lograr este gigantesco proyecto revolucionario de
hacer una nueva Cuba.
M. A.: Recuerda cuntas personas trabajaban?
J. C.: En realidad, haba como siete camargrafos en el Noticiero ICAIC. Recuerdo que estaba Ivn Npoles, quien fue el
camargrafo de Hanoi, martes 13, un excelente documental
de Santiago, filmado en el propio Hanoi, en 1967, cuando se
produce un bombardeo masivo de la aviacin norteamericana
sobre la capital de Viet Nam del Norte. Despus del bombardeo,
Santiago se queda filmando las consecuencias, y de esa filmacin sale este excelente documental que gan algunos premios.
Ivn era, y es, un camargrafo excelente, probablemente con
quien ms le gustaba trabajar a Santiago. Estaban tambin,
como camargrafos, Luis Costales, un excelente compaero
muy creativo, con sus caractersticas especiales todos tenemos
caractersticas individuales en nuestra personalidad; tambin
estaba Dervis Pastor Espinosa, muy disponible siempre; Rodolfo
Garca, un muchacho de procedencia campesina que particip
en el Ejrcito Rebelde, viene para La Habana, empieza a prepararse, y termina siendo un camargrafo del Noticiero ICAIC
con excelentes resultados; tambin estaba Oriol Menndez, que
siempre estuvo vinculado al deporte. l era ciclista, casi todas
las actividades relacionadas con el INDER y el deporte, por
lo general, se las daban a realizar a Oriol, porque le gustaba
el deporte, lo conoca y realizaba un trabajo realmente meritorio en todo lo relacionado con el INDER. En Cerro Pelado,9
el propio Oriol estuvo filmando, lo que (junto con otros camargrafos) result un documental de calidad. Estaban Roberto
Fernndez (Luminito), un buen camargrafo, una gente con
Cerro Pelado (1966), de Santiago lvarez, cont con la fotografa
de Ivn Npoles, Oriol Menndez, Luis Costales, Enrique Crdenas,
Arturo Agramonte, Rodolfo Garca, Enrique Len, Omar de Moya,
Bebo Muiz, Manuel Magario, Blas Sierra, Jos Fraga y Roberto
Fernndez. La delegacin cubana a los X Juegos Deportivos Centroamericanos y del Caribe de San Juan, Puerto Rico, viaja al evento
en el buque Cerro Pelado para defender su derecho a competir. Finalmente, gana el mayor nmero de medallas. El documental obtuvo
varios premios internacionales.

81

calidad como tcnico; Enrique Crdenas No quisiera que me

faltara ningn compaero, eran siete en total. Como asistente
de cmara estaba Ral Prez Ureta, muy eficiente; era a la vez
sonidista y desde aquel entonces siendo l un muchacho, todos
coincidamos en que era una gente con una sensibilidad, con
una capacidad, y que tena un futuro como camargrafo, lo cual
se corrobor con el tiempo. Hoy es director de fotografa y creo
que es afortunadamente uno de los mejores que tenemos en el
ICAIC. Estaban tambin Ral Parra, que ya muri, y Diosdado
Yanes, eran los dos luminotcnicos. En el personal administrativo, Rubn Vitn como administrador, Miriam que trabajaba
con l, Marilyn Rodrguez como secretaria, y Santiago, que era
el director, una persona muy creativa, muy amplia, alguien
con quien se poda conversar, criticar. Santiago era capaz de
recepcionar, discutir y no cortar cualquier tipo de conversacin
en relacin con el trabajo, etc. Todos nos llevbamos bien; haba
una atmsfera de trabajo, una relacin muy buena, una disposicin que ojal hoy la tuviramos en la misma dimensin.
Cierto que no estaban ausentes las contradicciones; en todo
conglomerado humano, en todo grupo, es natural que existan
discusiones, contradicciones, intereses individuales, incluso;
pero esto no entraba en oposicin insalvable con los intereses
colectivos. Creo que eso es algo realmente meritorio, y todo esto
se daba porque exista un ambiente excelente para trabajar,
y estbamos imbuidos de hacer cosas creadoras, valiosas, que
tuvieran resultados a favor de todo el proceso que se estaba
desarrollando en el pas.
M. A.: Como administrador, cul era su trabajo en el Noticiero?
J. C.: Yo trabaj como jefe de produccin del Noticiero ICAIC; mi
trabajo fundamental consista en conocer los hechos que estaban
ocurriendo en la ciudad de La Habana, e incluso en el pas, y
hacer una valoracin de cules debamos filmar o no. Desde luego, esto no era una decisin exclusivamente ma, se consultaba
con Santiago, y l finalmente tomaba la decisin y seleccionaba
cules de los acontecimientos, polticos y de masa, se iban a
filmar. Hay que recordar que el Noticiero ICAIC era semanal,
que no era propiamente de noticias. La noticia se seleccionaba
y se elaboraba, o sea, sufra una elaboracin cinematogrfica.
82

Por eso muchas veces, el propio Santiago reconoce que l era

un periodista cinematogrfico. Yo agregara que adems de un
excelente periodista cinematogrfico, fue un creador.
M. A.: Hblenos algo sobre su criterio de dnde empieza y dnde
termina la creacin en el Noticiero ICAIC.
J. C.: Bueno, para m no soy un especialista en estos temas,
pero quiero dar mi opinin al respecto la creacin comienza
desde el momento que se empieza a filmar, desde la percepcin,
la sensibilidad del camargrafo para recoger flmicamente un
hecho que se est produciendo, y recogerlo con la mayor amplitud y precisin posible. Despus de terminada la filmacin
viene el proceso de edicin; ya ah entran a jugar la reelaboracin de ese material cinematogrfico, su montaje, que est
a cargo, en este caso, de los editores, que por cierto, en aquel
momento eran Norma Torrado e Idalberto Glvez, dos magnficos editores. Incluso, Idalberto, adems de editor, era el que
pona la msica al material flmico a la hora de editarlo. Ambos
fueron de una ayuda extraordinaria para Santiago, porque
como creador, como realizador, era l quien determinaba el
montaje de la informacin, del material que se haba filmado,
y de la estructura del Noticiero en su conjunto, porque, por lo
general, no era monotemtico, sino que recoga varios temas
de distintos hechos de alguna significacin nacional ocurridos
en el pas, o de inters poltico, ideolgico, etc.
M. A.: Puede profundizar sobre los noticieros que se convirtieron en monotemticos?
J. C.: Como dije, el Noticiero ICAIC, por lo regular, no era monotemtico, sino que recoga varios temas de acuerdo con las
filmaciones que se realizaban durante el curso de la semana.
Eso, lgicamente, exiga un montaje de las distintas informaciones, para darles una coherencia, y en eso, indudablemente,
Santiago era un mago. Ahora bien, se hacan monotemticos
cuando la informacin lo requera, como fue el caso de Camilo
(Noticiero 21, reportaje especial de Santiago lvarez), las agresiones yanquis contra Cuba (Noticiero 46, reportaje especial de
Santiago lvarez), Muerte al invasor (Noticiero 47, reportaje
especial de Toms Gutirrez Alea), la muerte de Benny Mor
83

(Noticiero 142, de Santiago lvarez ),10 el cicln Flora (Noticiero

175, reportaje especial de Santiago lvarez), y otros.
M. A.: Qu espacio requera u ocupaba el Noticiero ICAIC
dentro del edificio?
J. C.: El Noticiero ocupaba todo el tercer piso del edificio del
ICAIC, que tiene nueve plantas. Tenamos tres compaeras
que se ocupaban de recibir las llamadas de los distintos organismos del Estado, de personas, etc., para comunicarnos
sobre actividades que iban a ocurrir y, si estos nos interesaban, filmarlos. Ah estaban Hilda, Evangelina y Primitiva.
Evangelina era una magnfica compaera, una persona muy
respetuosa, pero era muy tmida, y entonces cuando reciba
una llamada donde nos estaban pidiendo que atendiramos
algn tipo de hecho por si nos interesaba filmarlo, era tan
tmida que le daba mucha pena tocar a la puerta y avisarnos
que debamos atender el telfono. Esto con el tiempo fue mejorando, pero siempre la huella de la timidez permaneci en
ella. Primitiva Oquendo e Hilda Ramrez, por el contrario,
eran personas muy seguras, e inmediatamente se movan
y trasladaban lo que requiriera de la atencin, bien ma, en
este caso como jefe de produccin, o bien de Santiago en dependencia de la dimensin.
M. A.: Hblenos de los noticieros que ms recuerda.
J. C.: En muchas ocasiones, por la naturaleza de su trabajo,
o bien porque estaba editando un documental, o porque tena
que asistir a algn festival de cine o sala a filmar fuera del
pas, Santiago tena que apoyarse en otros directores. Recuerdo que Manolito Prez, en varias ocasiones, estuvo como
realizador del Noticiero ICAIC11 y en uno de los aniversarios
En el Noticiero 142, del 25 de febrero de 1963, el sepelio de Benny
Mor era una nota ms entre otras. Despus se hizo un documental
con el tema. El 23 de febrero de 1970, Santiago lvarez hizo, en el
Noticiero 486, una nota por el sptimo aniversario de la muerte del
Benny.
11
Hasta donde se ha podido comprobar, Manuel Prez comenz a
realizar noticieros en 1967, con los nmeros 386 y 387; le siguieron
el 432, 433 y 434, entre otros.
10

84

de la muerte del Che,12 hizo uno que, si mi memoria no me falla,

era monotemtico sobre el Che, y utiliz como musicalizacin
aquella cancin de Los Beatles Hey Jude.13 Lo recuerdo como
un trabajo excelente, muy bueno como edicin, como realizacin
cinematogrfica. Otros noticieros que me resultaron muy interesantes fueron los que se realizaron en la poca del Cordn de
La Habana,14 no solamente por su calidad de montaje, de imagen, sino porque trasladaba una realidad de aquella poca; la
disposicin de la poblacin habanera de dejar sus quehaceres,
su trabajo y trasladarse al campo, a la periferia de la ciudad
para sembrar caf. Estbamos sembrando caf y gandul, y ese
hecho, en esa poca, fue recogido con mucha precisin histrica
por parte del Noticiero ICAIC. Creo que, si vamos a hablar de las
primeras dcadas de la Revolucin y de los hechos ms importantes ocurridos entonces, el Noticiero, en imagen, es la fuente
fundamental para acudir a ellos.
M. A.: Acompaaba Santiago a los camargrafos en la filmacin?
J. C.: Bueno, en muchas ocasiones iba acompaando, dirigiendo el trabajo de los camargrafos, pero no siempre. Ocurran
hechos que tenan una importancia significativa, entonces
Santiago acompaaba a los camargrafos en la filmacin, y lgicamente, diriga tambin en ese momento, pero no poda estar
todos los das. Acurdate que en el Noticiero se trabajaba de
8:00 de la maana a 12:00 de la noche; incluso, si haba alguna
informacin, algn hecho que ocurra en horas de la madrugada,
se localizaba un camargrafo y se filmaba tambin, es decir, que
haba una disponibilidad de trabajo las 24 horas del da.
M. A.: Qu signific para usted el Noticiero y adems, poder
trabajar con toda esas personas?
El Noticiero 509, del 22 de octubre de 1970. Reportaje especial que
homenajeaba al Che en el tercer aniversario de su muerte. Varios
noticieros tocaron el tema del Diario del Che en Bolivia.
13
En realidad, la cancin Hey Jude, de Los Beatles, aparece en el
noticiero de la Zafra de los Diez Millones.
14
En 1968, varios noticieros trataron el tema del Cordn de La Habana: 398 (febrero), 402 (marzo), 407 y 408 (mayo), 410 y 411 (junio)
y 426 (octubre).
12

85

J. C.: Fue un trabajo que am mucho, me gust mucho;

primero, porque es un trabajo creador; segundo, porque
encontr y esto me parece importante una atmsfera de
trabajo, de creacin, de facilitar que la gente tuviera iniciativa.
Nunca se cortaban las iniciativas individuales. Recuerdo que
muchos de los camargrafos, si no todos, daban ideas de cosas
que hacer y eso Santiago lo recepcionaba, a veces discuta, a
veces descartaba una idea, pero nunca la rechazaba, al contrario,
facilitaba que la gente participara dando opiniones, no importa
que fueran desacertadas, lo importante era que la gente estaba
imbuida de esa necesidad de participar en todo el proceso del
trabajo del Noticiero, y aportar lo mejor que tuviera dentro. Ojal
eso se mantuviera.

Evelio Delgado Surez

(Entrevista realizada en El Vedado, el 30 de abril de 2009)
Naci el 1 de noviembre de
1939. Estudi hasta segundo
ao de Comercio y trabaj
como auxiliar de contabilidad y en el Departamento
de publicidad de los laboratorios Gravi, hasta fines
de 1957. En 1970 comenz
a trabajar en el ICAIC desempeando diferentes trabajos. Desde 1972 hasta 1974
fue jefe de produccin del Noticiero ICAIC Latinoamericano. Ha
trabajado en la filmacin de innumerables documentales y largometrajes de ficcin tanto cubanos como extranjeros. Actualmente
contina trabajando.

M. A.: Cuando ingresa al ICAIC, cmo pasa a trabajar al

Noticiero ICAIC?
E. D.: Ingreso en el ICAIC en julio del ao 1970, como productor
de cortometrajes; por un problema coyuntural en el ao 72 me
86

plantean que ocupe la direccin de produccin del Noticiero

porque el compaero Julio Chuarey se ausentaba. Fue un ao
muy convulso, en el sentido noticioso: ocurra lo de Viet Nam,
Salvador Allende en Chile, incluso tuvimos la visita de muchos
jefes de Estado en aquella poca: Tsedenbal,15 Allende,16 etc., y
el Noticiero, por supuesto, tena que darles cobertura.
M. A.: Cmo era la estructura del Noticiero y quines, en su
poca, trabajaron en l?
E. D.: El Noticiero realmente tena una determinada o cierta
autonoma dentro de la empresa por sus caractersticas de trabajo. Tena su laboratorio, un laboratorio artesanal, pero que
garantizaba, todas las semanas, el nmero de copias que, por
el ritmo de trabajo, no poda asumir el de 35 mm, profesional,
nuestro; por tanto, lo asuma Tuto,17 que era un artesano, un
profesional de su trabajo, y tena su stock de pelculas, su departamento de cmaras, su cuarto de ediciones. Por eso digo que
tena su autonoma. En principio, se hacan unas veinte copias
y finalmente eran sesenta para la distribucin a todos los cines
de la capital. Inclusive, Tuto Ral Rodrguez debe conocer
esta historia, despus que terminaba el Noticiero, iba al cine
a verlo para ver la calidad con que haba terminado el trabajo,
y los otros compaeros igual lo revisaban en una pre-vista para
analizar la calidad. Ese fue un laboratorio que lo asumi todo,
un laboratorio que era Tuto, Rosa y dos empleados.
Tambin te puedo decir que con Santiago que era un hombre de un caudal de trabajo tremendo, que mientras editaba
su noticiero el jueves, pensaba en todo lo que estaba aconteciendo internacionalmente, para ejecutar alguna filmacin,
algn documental, de los tantos que hizo fuera del pas todo
ese trabajo era tan intensivo, que las horas eran incalculables, no haba horario. Cuando se empezaba un Noticiero,
los editores se pasaban las madrugadas trabajando; en aquel
Yu Tsedenbal, presidente de Mongolia. Noticiero 584, 23 de noviembre de 1972, de Miguel Torres.
16
Salvador Allende, presidente de Chile. Noticiero 587, 21 de febrero
de 1972, de Miguel Torres.
17
Restituto Fernndez Laza.
15

87

momento, en los aos 70, la editora era Norma Torrado, despus

lo hizo Julita Yip e Idalberto, que era el musicalizador. Y todos
los camargrafos, Ivn, Luminito (Roberto Fernndez), Dervis,
Rodolfito, Costales, Pablo, Julio y otros ms, participaban en
ese trabajo intenso porque a veces llegaba un jefe de Estado,
como Allende, y haba que salir con l hasta Santiago de Cuba
y regresar. Eran jornadas de mucho trabajo en las cuales participaban todos los compaeros, los que actualmente estn vivos
como Ivn, Dervis, Rodolfito, Costales, Roberto Fernndez, y
los que ya murieron, para lograr esto.
M. A.: En resumen, identitariamente cmo era el Noticiero
ICAIC?
E. D.: El Noticiero era un ente un poco independiente, era tambin una ventana, una cara del cine en aquellos momentos de
principios de la Revolucin. No tengo mucha ms experiencia
porque realmente estuve en el ao 72 y parte del 73. Marrero
puede hablar mucho ms que yo, porque atendi eso antes que
yo pudiera entrar al Noticiero, pero esa es mi vivencia en aquella
poca: caudal de trabajo, compaeros abnegados; desde el simple chofer hasta el camargrafo ms importante del Noticiero
estaban sometidos a un rigor porque Santiago era un hombre
que no descansaba. En los aos 70, cuando Santiago sala a
hacer algn trabajo en el extranjero, unos de los directores
que se quedaban por l en el Noticiero eran Manolito Prez y
Miguel Torres, entre otros.
M. A.: Con qu recursos contaban para trabajar?
E. D.: Los recursos eran los que haba en aquella poca: cmaras
Konvas,18 muy viejas, que no eran para nada silenciosas, hacan
mucho ruido; las Arriflex 2C,19 que increblemente garantizaban
muchos trabajos de este tipo; otra cmara grande era la Mitchell,20
que inclusive, en el ao 73, Santiago la llev a Santiago de Cuba
18
La Cunningham Konvas Camera, de procedencia norteamericana,
desarrollada en 1942. Se la conoca por Konvas.
19
De procedencia alemana, se la conoca por la abreviatura de Arri.
20
Cmara norteamericana diseada en 1917 y comercializada a
partir de 1920.

88

para filmar el acto del 26 de Julio, y hay una ancdota muy

simptica: esa cmara se utilizaba porque tena magazines de
mil pies y con ella tenas la posibilidad de estar diez minutos
grabando, y mientras le cambiabas el magazn, utilizabas la
Arri como cobertura. Esa cmara la estaban manejando
Dervis Pastor Espinosa y Arturo Agramonte, y de pronto en
medio de la filmacin, tuvo un cortocircuito y no se poda tocar
y Santiago se enardeci y discuti con Agramonte hasta que
se resolvi el problema. Esa es una de las ancdotas.
Yo tuve que participar no solamente, en esos dos aos del
Noticiero, en la atencin a todas estas figuras de gobernantes que entraron al pas, sino que, posteriormente, cuando
ocupo la direccin de procesos tecnolgicos tambin tengo
que asistir al Noticiero en cuanto al laboratorio, al Departamento de trucaje, y materiales de archivo que haba que
habilitarle todas las semanas a Santiago, para que pudiera
sacar el contratipo.21

Francisco Marrero Oliveros

(Entrevista realizada en El Vedado, el 30 de abril de 2009)
Naci 7 de diciembre de 1937, en
San Miguel del Padrn. Graduado
de Historia por la Universidad
de La Habana, y tambin de Comercio. Entra a trabajar en el
ICAIC en 1963 como responsable
de abastecimiento de productores
nacionales. Estuvo un tiempo como
productor en el Noticiero y de documentales y largometrajes de ficcin. Trabaj como Correo diplomtico, entre diciembre de 1978 y
marzo de 1990, sin desvincularse del ICAIC. Vuelve a incorporarse
directamente al organismo en ese ltimo ao. En la actualidad se
encuentra jubilado.
Positivo sacado de un doble del negativo original. Este procedimiento
permite obtener gran nmero de copias de un filme, aunque no se posea
el original. Tambin se utiliza para trabajos de laboratorios y trucaje.

21

89

M. A.: Cundo y cmo fue su entrada al ICAIC, y cmo posteriormente empieza a trabajar en el Noticiero?
F. M.: Llego al Noticiero en el ao 63, simplemente como productor. Pasado un tiempo, me traslado al Departamento de cine
cientfico popular y despus a la empresa ya como productor
de cortometrajes. Posteriormente me llevan al cargo de jefe del
Departamento de filmaciones, y ah es donde comienzan las
incidencias mas con el Noticiero.
M. A.: Puede describirnos detalladamente el trabajo interno
del Noticiero ICAIC?
F. M.: El Noticiero ICAIC sala los jueves, como dijo Evelio, con
sesenta copias al final, al principio a Tuto se le pidieron veinte
copias, despus treinta y cinco, y al final, l haca las sesenta
copias, para la distribucin. Muchas veces, en la primera tanda
del jueves no se poda poner el Noticiero, porque no daba tiempo
de distribuir copias por todos los cines de la capital, pero ya en la
tanda de la noche tena que estar en pantalla. Terminado ya el
jueves un noticiero, distribuido, puesto en pantalla en los cines,
se comenzaba a trabajar en el prximo. Haba que habilitar
el archivo flmico los viernes y los lunes, que estaba bajo el
control de filmaciones; trabajar con todos los cortometrajes y
largometrajes que estaba haciendo la industria; las visiones de
material de archivo, y su bsqueda para hacer los contratipos
posteriores, limitarlo, llevarlo al resto de los das, porque el
viernes y el lunes se trabajaba netamente en el Noticiero y tena
una incidencia tremenda en todos los departamentos.
El Noticiero era, como dijo Evelio, una pequea empresa dentro de la gran empresa de Estudios Cinematogrficos; contaba
con dos moviolas Kent, tena su cuarto de edicin, su almacn
de pelcula virgen, sus limitadas cmaras, bueno, todo lo
que lleva una pequea industria, su transporte propio (no as
al principio). Tena todo eso, pero incida, vuelvo a repetir, en
todos los departamentos de la industria, porque prcticamente
era la vanguardia del ICAIC, era el producto terminado que
exhiba el ICAIC todas las semanas, no era un proceso que llevara un tiempo. Recordemos que en aquella poca, debido a los
cambios de la Revolucin, era muy intensivo el trabajo noticioso,
90

constantemente se movan nuevas noticias, nuevas cosas. Como

dijo Evelio, tenamos cmaras Konvas, que eran muy ruidosas
porque todos sus mecanismos de arrastre eran de baquelita,
en algunos casos, y en otros, de fibra. Se comenz a trabajar
para tratar de hacer un blint22 para reducir el sonido de esas
cmaras, pero todo aquello se fue quedando casi sin solucionar;
lleg la nueva tecnologa, en lnea general, de las grabadoras
Perfect-One, y comenzaron despus a llegar las Nagras, y a
realizarse un trabajo mejor sincronizado. El Noticiero contaba
con lentes pequeos: un 137, un 600, que se utilizaban para
robar imgenes, o sea, con el 600 el camargrafo a una cierta
distancia lograba captar determinados elementos que eran de
carcter noticioso. Por otro lado, las cmaras con que contaba
la industria para hacer los documentales recordemos que en
aquella poca se hacan varias decenas de documentales al ao,
que llegaron en alguna ocasin a ms de cuarenta,23 como un
zoom 25-250, daban muchas posibilidades a los camargrafos
del Noticiero. Por ejemplo, se iba a filmar en el hemiciclo del
Capitolio y poda ir un lente desde la persona que tena la palabra hasta la presidencia y estando el fotgrafo ubicado en un
lugar fijo. La imagen que captaba poda entonces ser mucho ms
rica. Todo eso haba que retirrselo a los documentales, el da
que estaba programado; cambirselo para el Noticiero porque
el lente era muy costoso, y al principio, en el ICAIC, haba un
solo lente 25-250; despus hubo dos.
M. A.: Qu nos puede decir sobre el trabajo que hacan los
camargrafos?
F. M.: Te puedo decir, sin temor a equivocarme, que a los camargrafos del Noticiero ICAIC Latinoamericano, en mi manera
de ver las cosas, yo los llamara editores de la cmara porque
por sus caractersticas, se utilizaba ms pelcula virgen que
en un documental, digamos 4 a 1, 3 a 1, 5 a 1, de acuerdo con
la complejidad que tuviera el documental. El Noticiero tena
Carcasa insonorizada que se le coloca a las cmaras para evitar que
el ruido se introduzca en el sonido directo del filme.
23
La poca ms fecunda en documentales producidos fue la de los aos
70, con 361 obras; la mayor cantidad en un ao (47) fue en 1975. La
cifra ms alta se alcanz en 1981, con 48.
22

91

libertad de accin; tena, como dije anteriormente, su stock de

pelcula virgen para hacer la noticia; sin embargo, no estaba
exento de la necesidad de ahorro de material virgen, y los camargrafos buscaban el momento importante del orador la
mayor parte de las veces era el Comandante en Jefe y dnde
estaba la sustancia. Esto llevaba a que tuvieran un trabajo
muy, muy especial. Eran hombres que se haban formado dentro
del Noticiero; muchos de ellos vinieron de otros lugares, pero
se desarrollaron como camargrafos en el Noticiero.
M. A.: Siempre estuvo trabajando en el ICAIC?
F. M.: Estuve un tiempo fuera del ICAIC, trabajando de servicio
en el exterior durante casi diez aos, cumpliendo misiones, etc.,
y cuando regreso, vengo a mi casa, al ICAIC, a lo que es mo,
vengo al ICAIC, y lo primero que me asigna la presidencia es
el Noticiero, y yo soy el ltimo compaero que est all, no solo
como productor sino como coordinador, como jefe de produccin,
y se hace ya el Noticiero 1490 donde fui el productor; Dervis
Pastor Espinosa fue el camargrafo, y Figueroa24 el sonidista,
y fuimos a filmar a Santiago de Cuba; recuerdo que hicimos la
primera revista, porque al desaparecer el Noticiero siempre se
pens en hacer una revista que iba a tener un marco de tiempo
un poco mayor que el Noticiero, o sea, no iba a ser semanal,
sino poda ser quincenal, mensual; eso se estaba estudiando, e
hicimos una revista en Santiago con el Festival del Caribe de
ese ao estoy hablando de 1990, y con ello hicimos tambin
el ltimo noticiero, que en su temtica tiene la premire de la
pelcula Mi socio Manolo, de Julio Garca Espinosa, que se hizo
en Santiago de Cuba, y un homenaje que se le brind a Santiago
lvarez en Guantnamo, en el Segundo Frente y en Santiago
de Cuba. Esa es la temtica que tiene el ltimo noticiero que
film el ICAIC.
M. A.: Qu puede comentarnos sobre las personas que en su
poca trabajaron?
F. M.: Te puedo decir, y creo que es muy importante, que la gente que trabaj en el Noticiero, las decenas y decenas de personas
24

Diego Javier Figueroa.

92

que trabajaron en todos esos aos, y que trabajaron tambin en

la industria, y que todava trabajamos en la industria, porque
hay muchsimos compaeros que estn aqu lamentablemente,
algunos fallecieron y la realidad es que siempre en el ICAIC
se trabaj con amor, y el Noticiero ICAIC era ejemplo de ese
amor, de ese trabajo que se haca con la preocupacin de que
se hiciera, no haba hora, no haba tiempo, no haba nada, era
filmar, filmar, llevar el Noticiero en fecha, hacerlo en cada
momento que era necesario hacer un noticiero. Yo digo que,
realmente, el Noticiero era la vanguardia del ICAIC porque
tena un producto semanal en pantalla, ah, con una calidad, los
camargrafos del ICAIC, incluso, no podan trabajar ni la parte
del laboratorio, eso lo haca, como deca Evelio, el laboratorio de
Restituto Fernndez, un laboratorio que aunque era artesanal
como tambin dijo Evelio, era un laboratorio dirigido por una
persona con mucho conocimiento de lo que era el revelado, la
impresin, todo el trabajo de laboratorio, un hombre muy culto
en esa especialidad, y los camargrafos del ICAIC no podan
hacer ni las correcciones de luces, Tuto le haca las correcciones
de luces al Noticiero y repitindolo un poco a Evelio, l, con ese
amor que hacia ese trabajo tena, trabajaba muchsimas horas
para hacer sesenta copias, para hacer los contratipos, hacer todo
eso; terminado el Noticiero, iba al cine Prado, llevaba muchos de
sus escasos trabajadores, eran su esposa Rosa Saavedra, Ignacio
Travieso, la compaera Gladys que cortaba el negativo y haca
esas cosas, y los llevaba al cine a sentarse a ver el producto que
ellos haban hecho, y si eso no es amor
M. A.: Desea decirme algo ms sobre su vida en el Noticiero?
F. M.: Puedo decir, sin temor a equivocarme, que las iluminadas
ventanas del tercer piso del Noticiero, eran las banderas nocturnas del ICAIC en general; permanecan encendidas porque
se trabajaba mucho de noche, porque no alcanzaba el tiempo
para hacer este producto, certeramente dirigido por un hombre
como Santiago lvarez.

93

REALIZADORES
El noticiero del ICAIC debe ser el mejor de los noticieros que se
editan en Cuba. Debe ser el ms interesante para el pblico, el
ms gil, y el ms positivo desde el punto de vista poltico. El
noticiero es una labor absorbente. Es necesario, por tanto, encontrar una persona que se dedique exclusivamente a dirigirlo.
Toms Gutirrez Alea

Manuel Prez Paredes

(Entrevista realizada en El Vedado, el 20 de abril de 2009)
Nace en La Habana, el 19
de noviembre de 1939. Desde
muy joven tuvo inquietudes
por el cine. Form parte de
los jvenes que integraron la
Sociedad Cultural Cine Club
Visin, de donde salieron
cineastas que despus se
integraron al ICAIC en
su fundacin. En 1959
comienza a trabajar en el
Instituto Cubano del Arte e
Industria Cinematogrficos
(ICAIC), como asistente de
direccin de documentales
y largometrajes. Es, por lo tanto, uno de los fundadores del ICAIC.
Fue asistente de direccin de Toms Gutirrez Alea (Titn) en el
cuento La batalla de Santa Clara del largometraje Historias de
la Revolucin. En 1961, dirige su primer documental Cinco picos.
Trabaj en el Noticiero ICAIC Latinoamericano, del que realiz
treinta y seis ediciones. Como realizador, sustituy a Santiago en
varias oportunidades. Su primer noticiero fue el nmero 328, un
reportaje especial sobre el sexto aniversario de la fundacin de los
CDR (1966). Entre 1964 y 1968 realiza sus primeros cortometrajes de
94

ficcin: La esperanza y El desertor. En 1973, se inicia como director

de largometrajes con el filme El hombre de Maisinic. En 1977, filma
su segundo largometraje Ro Negro, y ese mismo ao ocupa el cargo
de Presidente de la seccin de Cine, Radio y Televisin de la Unin
de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC), hasta 1978. Es uno de los
fundadores del Comit de Cineastas de Amrica Latina, constituido
en Caracas en septiembre de 1974. A partir de esta fecha, trabaja
fundamentalmente en la asesora artstica de documentales y en la
imparticin de seminarios y cursillos de apreciacin cinematogrfica
en diversos organismos e instituciones culturales. Colabora adems
en la realizacin de crticas cinematogrficas para la revista Cine
Cubano.
De 1988 a 1992, fue elegido, de comn acuerdo entre los realizadores y la direccin del ICAIC, como director de uno de los Grupos
de Creacin, estructura mediante la cual se organiz en esos aos
el trabajo creativo de los realizadores de pelculas documentales y
de ficcin. Ha representado a nuestra cinematografa en numerosos
Festivales y Eventos Internacionales. Entre sus largometrajes estn:
La segunda hora de Esteban Zayas (1984) y Pginas del diario de
Mauricio (2006). Ha sido coguionista y codirector del documental de
largometraje Del otro lado del cristal, que trata sobre la Operacin
Peter Pan. Se desempea como Asesor Artstico de la Productora
Cinematogrfica ICAIC, y forma parte del Consejo Directivo de la
Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano. Actualmente, prepara
un nuevo proyecto de largometraje.

M. A.: Cundo y cmo entr al ICAIC, y, cundo empez a

trabajar en el Noticiero?
M. P.: Soy uno de los fundadores del ICAIC, de lo que se pudiera llamar el grupo de fundadores de fila. Empec en el ao
1959, con la creacin del organismo, aunque en una primera
etapa estuve en la Seccin de Cine del Ejrcito Rebelde; a los
pocos meses fue que comenc a hacer vida interna aqu, en el
ICAIC. Mi vinculacin con el Noticiero no se da hasta siete aos
despus, en 1966.
El Noticiero se crea a mediados de 1960, en un momento
muy especial de la historia del pas, como un instrumento de
movilizacin de la informacin poltica semanal en los cines
en Cuba. En aquel momento, Santiago entra como realizador,
y el Noticiero es dirigido por Alfredo Guevara, en el sentido
de que es la persona que aprueba los noticieros antes de que
95

salgan a la calle. Mi relacin con Santiago es muy estrecha desde

el mismo ao 1959, somos amigos y conversamos mucho, pero
yo no me vincul laboralmente al Noticiero hasta que, en 1966,
terminando la asistencia de direccin de la pelcula Aventuras de
Juan Quinqun, que dirigi Julio Garca Espinosa, la direccin
del ICAIC me plantea que hace falta que vaya al Noticiero como
realizador, porque Santiago se iba de viaje, si mal no recuerdo,
a filmar en Viet Nam lo que despus fue Hanoi, martes 13; creo
que tambin segua hasta Laos donde film un documental; o
sea, entro en el Noticiero como sustituto de Santiago lvarez
para su realizacin.
Esta labor de sustitucin ya se haba dado coyunturalmente
con algunos miembros del Noticiero algunos aos atrs; si no
me falla la memoria, el compaero que sustituy a Santiago fue
Humberto Garca Espinosa, que trabajaba como subdirector del
Noticiero en aquellos primeros aos. Yo entro en el 66 y estuve
aproximadamente tres meses realizando noticieros, que fue el
tiempo que Santiago demor en su viaje por Asia.
El Noticiero, para m, era un ejercicio profesional nuevo, porque
ese estilo de tener que hacer uno todas la semanas, o sea, tener
que editar un pie de pelcula y organizarlo con la dinmica de la
vida del pas y del Noticiero, fue para m una violentacin de mi
estilo, de mi personalidad como realizador, pero fue muy positiva
en trminos de profesin, en trminos de escuela. Siempre que
yo terminaba un noticiero, antes o despus de hecha la mezcla
final, y antes de enviarse al laboratorio de Tuto para el corte del
negativo y la edicin e la impresin de copias, era visto primero
por Alfredo Guevara que era el que le daba el visto bueno, quien
lo aprobaba. En algn momento poda dar alguna apreciacin
bien sea de la narracin o de algn aspecto de la edicin, eso como
norma. Ahora, tanto en esa experiencia del 66 como en las sucesivas ocasiones en las que volv a sustituir a Santiago, siempre
el Noticiero era finalmente aprobado por Alfredo Guevara.
M. A.: Era solamente la persona de Alfredo quien daba el visto
bueno, sin otra instancia superior?
M. P.: El Noticiero era el editorial cinematogrfico de la Revolucin, y Alfredo tena una autoridad total para decidir sobre l.
Otros rganos de prensa, o el mismo noticiero de la televisin,
96

eran atendidos por las direcciones de esos organismos, pero

tambin tenan una atencin o supervisin de las estructuras
del Partido que atendan los medios de difusin masiva. No
es as en el Noticiero ICAIC; que sala a la calle despus que
Alfredo Guevara lo vea y lo aprobaba. No haba otra instancia
de aprobacin fuera del ICAIC. Yo tuve una experiencia muy
concreta: en 1966 hice un noticiero sobre Camilo,1 un monogrfico, a propsito del sptimo aniversario de su muerte. En
esa semana no haba nada especialmente importante en la
vida nacional, y el Noticiero escogi el tema y lo convirti en
una especie de documental de diez minutos sobre Camilo; que
tena en sus orgenes una doble intencin, era el noticiero de la
semana dedicado a Camilo y tambin, por el acto central que se
iba a producir en la Plaza de la Revolucin por el aniversario de
su desaparicin, y por lo tanto, estaba ese doble inters, el del
ICAIC por hacer el noticiero, y el de los compaeros de lo que
entonces era la COR Comisin de Orientacin Revolucionaria, del Partido que eran los que estaban organizando el acto
en la Plaza, y pensaban situar este noticiero como parte de la
actividad cultural y poltica ese 28 de octubre. Por lo tanto, en
esa ocasin muy especfica el noticiero iba a tener una doble
atencin. Cuando lo termin, lo vio Alfredo, por un lado, y tambin lo vieron dos compaeros de la COR; pero ah se produjo
un diferendo, porque, como parte de una imagen multifactica
de la personalidad de Camilo, yo haba colocado algunas fotos
creo que de un viaje que hizo a los Estados Unidos en los primeros meses del 59 muy simpticas y agradables en las que
Camilo se relacionaba con unas mujeres. Por lo que recuerdo
de la foto, deben haber sido modelos, unas mujeres muy bonitas
y con un look que no era el de una mujer normal y corriente,
con vestuario y peinado tpicos de las modelos, y haba un par
de fotos donde esas mujeres le estaban acariciando la barba a
Camilo, y l estaba muerto de risa. Para m, dentro de la imagen de Camilo cubano, guerrillero, revolucionario, hroe, etc.,
tambin esa era una faceta de l que tenemos en la memoria
Noticiero 339, Camilo antimperialista, 19 de diciembre de 1966;
reportaje especial sobre Camilo Cienfuegos en el octavo aniversario
de la Revolucin Cubana. En la banda sonora se incluyeron las voces
de Camilo, Che y Fidel Castro.

97

los que fuimos contemporneos de la vida de Camilo, en ese

ao 59, de cmo era Camilo Cienfuegos. A los compaeros de
la COR no les pareci acertada la idea de colocar esas fotos,
no puedo recordar con exactitud los trminos en que ellos se
movan, pero les pareci que eran, digamos, frvolas. Era una
faceta de Camilo que, evidentemente, no queran destacar, ni
subrayar. Estuvimos conversando sobre esto, yo defendiendo
que era muy bueno conocer un Camilo multifactico, y los argumentos que ellos me daban de preocupacin, para prescindir
de esas fotos, no me parecan convincentes. Por lo tanto, llegamos a un punto muerto en la conversacin y decidimos llamar
a Alfredo, que viese el noticiero y opinara en cuestin. Alfredo
baj al tercer piso, lo vio y le pareci que estaba bien; o sea, no
tuvo ningn reparo con esa foto, como tenan los dos compaeros. Particip de la conversacin, ya solo como oyente, ya la
discusin era entre el presidente del ICAIC y los compaeros
de los que dependa la aprobacin del documental a nivel de
esa comisin. No se pusieron de acuerdo; tal vez Alfredo, a mi
modo de ver, hoy recordndolo, les complic un poco la cosa porque empez a defender la cubana de Camilo, y que esa faceta,
rindose con esas mujeres, coquetendoles y flirtendoles, un
Camilo seductor y seducido (risa), formaba tambin parte de
una personalidad como Camilo Cienfuegos. Entonces Alfredo
les puso como ejemplo la cubana de Rita Montaner, cosa que a
m me pareci escandalizante (risa), porque tena la impresin
de que los compaeros no lograran entender nunca el vnculo
que haba entre Camilo Cienfuegos y Rita Montaner, a no ser
que fueran ms all de lo externo, que era lo que Alfredo intentaba explicarles: esa simpata natural, que era tan cubana
y, digamos, urbana de Camilo, quien era un hombre de barrio.
Conclusin: el asunto qued sellado all, muy respetuosamente,
con una discrepancia, donde Alfredo fue tan corts como firme,
y los compaeros tambin. Todo muy bien, todo muy bien, pero
el documental no se pas en la Plaza de la Revolucin; se exhibi
en los cines porque Alfredo tena la potestad de decidir eso.
M. A.: Podra hablar de la dinmica del Noticiero?
M. P.: Si sumamos mis entradas y salidas del Noticiero entre
1966 y 1974 ya despus aparecieron Daniel Daz Torres, Rolando
98

Daz, Fernando Prez, que se estabilizaron en l, trabajando

junto con Santiago, no volv, por lo menos no recuerdo haber
vuelto; a lo mejor fui ocasionalmente, me llamaron para ver
algn Noticiero, para opinar ya a nivel de amistad, de chocar
ideas con algunos de complejas temticas, pero lo que se llama
una responsabilidad laboral en el Noticiero, la ma debe haber
terminado por 1974. Ahora, en mis entradas y salidas por cuatro
semanas, por dos nmeros, por seis, siempre tuve la impresin
de que el Noticiero tena el estilo Santiago lvarez, su impronta
lo marcaba, aunque ya de por s tena una vida muy peculiar,
porque lo mismo se poda estar mezclando el martes para salir el
jueves en los cines, que poda estar ocurriendo un acontecimiento
importante nacionalmente el martes, haba que sacar rushes,
en el famoso laboratorio de Tuto, el mircoles o el martes por la
noche y editarlo el jueves por la maana, y grabar el jueves por
la noche. Entonces se usaban jornadas maratnicas de treinta
y cuarenta horas seguidas, porque haba acontecimientos que
coincidan con el da tope en que deban estar las copias en el
laboratorio de Tuto para repartirlas por los cines. Todo eso
haca que el Noticiero fuera la cosa menos planificable posible,
porque todo estaba en funcin de lo que estaba ocurriendo en
el pas, y el da que ocurra, porque los das de cambio en Cuba
son los jueves. Todo eso obligaba a una flexibilidad en el estilo
de trabajo, pero esa flexibilidad tambin estaba marcada por el
carcter improvisador de Santiago lvarez, quien le daba un sello
a ese aparente desorden organizado que tena el Noticiero, y
cuando yo llegaba all por tres o cuatro semanas, por supuesto
lo que tena que hacer era incorporarme a ese orden, o a ese
desorden, o a ese caos organizado, porque el que va all de
suplente, por supuesto no va a intentar organizar nada, va a
trabajar sobre las bases establecidas. Como estilo, esa era una
caracterstica que tena que ver mucho con el carcter emprico,
pragmtico, intuitivo que siento que era algo dominante en la
personalidad creadora de Santiago lvarez. En los aos 59 y 60,
una gran parte de nosotros veamos en Santiago a una persona
que diriga el Noticiero cumpliendo una tarea poltica. Pero l
haba llegado al ICAIC, y as yo lo vea, como un compaero
que estaba ligado al trabajo cultural, que poda ser tanto un
activista cultural, un hombre sensible a la cultura y al cine, y
99

a la vez, un dirigente. La mayor parte de nosotros, para no ser

absoluto, imaginamos que en Santiago haba un posible artista,
un creador cinematogrfico. Comenz a hacer el Noticiero todas
las semanas, a editar mil pies de pelcula, con las urgencias, las
caractersticas de Cuba y del ICAIC en aquellos aos y su propia
personalidad, y poco a poco ese ejercicio fue dando con el despegue
de una sensibilidad y un talento que, segn creo, para muchos
eran desconocidos. Casi me puedo incluir en ese grupo en el que
no imaginamos que Santiago se nos convirtiera en el creador
que despus fue, de renovacin y empuje del cine-documental,
no solo a nivel cubano, sino continental y mundial. Casi todo
el mundo recuerda, hoy en da, el noticiero de Santiago sobre
el entierro de Benny Mor, en febrero o marzo de 1963, donde
hay un nivel de experimentacin con la noticia, de elaboracin
creadora, que va ms all de la sumatoria de planos. Incluso,
recuerdo el de la llegada de Yuri Gagarin a Cuba en el 61, cuando
fue recibido en el aeropuerto se produjo un aguacero infernal,
que haca especialmente cinematogrfica y diferente la llegada
de un personaje como Gagarin. La manera en que Santiago
manej la edicin de esa noticia era llamativa, de imaginacin
creadora, facilitada por una locacin y por un componente de la
naturaleza que ayudaban. Despus es cuando aparece Cicln, a
finales del 63, y Santiago comienza a dar seales del artesano,
del hombre que organiza, con determinado grado de eficacia
poltica y de inters, la informacin semanal. Comienza a tener
destellos de talento cinematogrfico, que despus va en ascenso,
y cuando viene Now, los noticieros y los documentales paralelos
ya dan la personalidad de Santiago como un creador, y tambin
sus aportes en la edicin y en la banda sonora. El Noticiero se
caracterizaba por tener dividida la banda sonora de la imagen;
tena un editor de sonido y uno de imagen. En sonido, Santiago
comenz a hacer experimentaciones; ah cont con la imaginacin
y el talento de Idalberto Glvez que trabajaba con el perfil de
la banda sonora, y todo ese trabajo fue rejuvenecedor para
Santiago; digo rejuvenecedor porque Santiago es el compaero
de ms edad de todo el grupo de Direccin que entra a formar
parte del ICAIC en 1959. Naci en 1919, o sea, cuando triunfa
la Revolucin tiene cuarenta aos, mientras que Alfredo, Titn,
Julio [Garca Espinosa], Pepe Massip, Ral Taladrid, Sal
100

Yeln el equipo fundador del ICAIC se movan entre veinte

y treinta corticos. Cuando est haciendo Cicln, tena ya
cuarenta y cuatro o cuarenta y cinco aos. Hoy en da esa edad
no es particularmente llamativa, pero era tal la presencia de la
juventud en la Revolucin cubana, y los dirigentes, que eran de
veintitantos, que alguien con cuarenta aos llamaba la atencin.
En fin, Santiago se rejuveneci en ese trabajo creativo y dira que
en esa experiencia que fue para l el Noticiero (y por extensin,
los documentales) se encontr como persona.
M. A.: Puede hablarnos de los noticieros dedicados a las zafras?
M. P.: En una de mis entradas y salidas del Noticiero tuve que
realizar el noticiero del inicio oficial de la Zafra del 702 que,
en sus complejidades, tuvo ms de un inicio; hay un primer
momento en julio del 69, el Ao del Esfuerzo Decisivo, el ao
de los 18 meses, porque empez as, en julio, con los cortes por
all por Oriente; pero hay un acto central formal del inicio de
la zafra, en el teatro que hoy es el Karl Marx, donde hay un
discurso de Fidel y estn en el teatro las personas que tienen
responsabilidades provinciales. Haba un letrero muy afirmativo en relacin con la confianza en que bamos a poder hacer
los diez millones. Deca: No nos conformamos con una libra
menos. Ah me enfrento al reto de organizar la imagen de lo
que se enfrentaba el pas, la batalla simultanea de hacer la
zafra y no descuidar los otros planes. Y organic as el noticiero,
con la ayuda, por supuesto, de los compaeros de edicin. Est
claro que esto es un esfuerzo donde yo soy el responsable pero
tengo, en todo momento, una colaboracin muy alta de los que
trabajaban con Santiago, y logramos musicalizar el noticiero
agrcola. Era la zafra, eran las palabras de Fidel en el 69 y era
el resto de los planes que el pas estaba enfrentando en otras
zonas de la economa, fundamentalmente, agrcolas; y probando
msicas, buscando cmo terminar en el llamado final que hace
Fidel para el esfuerzo de la zafra, result que tanto a m como
al editor de sonido nos result muy motivador, porque tena
Noticiero 471, 10 de noviembre de 1969; reportaje especial Inicio de
la Zafra de los Diez Millones, de Manuel Prez. Acto celebrado en el
teatro Charles Chaplin, antiguo Blanquita, hoy Karl Marx.

101

como un aire de himno el Hey Jude de Los Beatles como cierre

final a las imgenes de la zafra, de Fidel, del Che en el trabajo
voluntario. Despus vimos que eso se acoplaba perfectamente
bien, que ganaba una fuerza, una epicidad tremenda, que se
la daba la msica, era la que la haca crecer. Entraba por un
filo muy bajito que iba subiendo y terminaba estoy haciendo
memoria, porque hace muchos aos que no veo ese noticiero
intercalando carteles que entraban y salan con las imgenes,
y si bien el Noticiero haba sido un poco hereje en el uso de
ese tipo de msica (ya Santiago lo haba hecho), no era un
momento donde Los Beatles se escuchaban en la radio ni en la
televisin. No soy capaz de recordarlo en este momento, pero
ya en algunos noticieros haba este tipo de msica en funcin
cinematogrfica, en funcin de eficacia comunicativa. El Hey
Jude funcion muy bien, con mucha eficacia. Como siempre,
se lo enseamos a la direccin del ICAIC, a Alfredo, y no hubo
ninguna preocupacin. Esa era la msica que le vena muy
bien a ese momento, muy eficaz en todos los sentidos. Creo que
finalmente realic unos treinta y cuatro noticieros.
M. A.: Por qu se dice que el Noticiero no daba noticias?
M. P.: En los primeros dos aos, el Noticiero trabajaba con una
inmediatez muy fuerte, con lo que estaba pasando esa misma
semana. Todas las semanas pasaba algo tremendo. Despus se
hizo ms reflexivo y en un momento dado, con la presencia de la
televisin y su noticiero diario, con una o dos ediciones, ms la
prensa, el Noticiero ICAIC se tena que ver en los cines siete, ocho
o diez das despus con una interpretacin de la noticia, con una
elaboracin ms conceptual; de ah que comenzaran a aparecer
los monotemticos, o sea, se agarraba un tema y se desarrollaba
en toda la edicin; o de pronto eran dos noticias de cinco minutos
cada una. Me da la impresin que ese nivel de elaboracin era
algo que se fue incorporando a medida que pasaba el tiempo y
as se iba haciendo un noticiero que sin dejar de ser movilizador
era tambin reflexivo, no solamente educativo, sino tambin reflexivo, donde se interpretaba el acontecimiento, tanto si fuera
nacional, como latinoamericano o internacional.
M. A.: Para usted el Noticiero ICAIC era un reto?
102

M. P.: Para la mayor parte de nosotros, los realizadores, y

tambin los camargrafos, la dinmica del Noticiero, tener que
filmar en condiciones de improvisacin o que editar a un ritmo
vertiginoso, hace la diferencia. Soy una persona que trabaja
ms lentamente; para m el Noticiero era una autoviolentacin
como personalidad. No me siento afn con ese tipo de trabajo;
sin embargo, me fueron muy tiles esas treinta y cuatro ediciones que hice, porque me obligaron a situarme en una relacin
inmediata con la realidad. Hay otros compaeros es el de caso
de Ivn Npoles o de Dervis Pastor Espinosa que tienen una
chispa tremenda, como hombres de cmara de noticieros, y hay
otros que trabajan con otras dinmicas. Tambin creo que a los
directores les puede pasar tambin eso. No todos tenemos esa
dinmica para la noticia, para la improvisacin, que supone
llegar a un lugar y rpidamente orientarte y saber elegir lo
sustancial de un acontecimiento. Yo, como director, la viv como
una escuela que agradezco mucho.
M. A.: Exista alguna conciencia predeterminada de que con
el Noticiero estaban haciendo historia?
M. P.: No; pienso que cualquier cosa que se diga en ese sentido
puede ser una incorreccin de la memoria. Me parece que se
estaba trabajando para lo inmediato y, por supuesto, a veces
terminabas un noticiero y te quedabas contento. Haces el de
esta semana y sabes que va a tener un valor importante; por
ejemplo, el de la Zafra de los Diez Millones, aunque no sepas si
se va a cumplir o no, pero no importa. Que se hayan hecho ocho
millones y medio es de por s un acontecimiento histrico. En ese
sentido, puedes sentir que has hecho un noticiero para la historia. Cuando se hace uno como el del crimen de Barbados,3 sabes
que ests haciendo historia, porque el entierro de setenta y tres
vctimas del sabotaje al avin de Cubana es un acontecimiento
de una fuerza tremenda. O sea, en ocasiones ests filmando
hechos que son histricos, y dices estoy recogiendo la historia.
El Noticiero ICAIC va a ser un documento que va a trascender
como periodismo. Tambin han existido ediciones, que ahora no
Noticiero 784, 21 de octubre de 1976; reportaje especial Morir por
la patria es vivir, de Miguel Torres.

103

puedo recordar, sobre cosas intrascendentes, digamos, menores,

de algo que no se recuerda como estos; sin embargo, se logr un
encanto, un nivel de elaboracin, de periodismo, de creacin,
de arte, con hechos nimios, con vida cotidiana, que tambin,
claro est, requeran de una revisin ms cuidadosa. Recuerdo
noticieros que lograron hacerse importantes y se convirtieron en
historia, pero yo pienso que es el tiempo el que los va convirtiendo
en historia, no es en el momento en que se hacen. A m, por lo
menos, me resulta imposible llegar tan lejos en esa calificacin,
en esa conciencia.
M. A.: Cul es el noticiero que ms le ha impactado o gustado?
M. P.: A la hora de memorizar los noticieros que ms me ha
gustado hacer, estn los monotemticos. Hice uno dedicado a
Camilo, del que te habl anteriormente, y tambin uno sobre el
Che,4 en el tercer aniversario de su asesinato en Bolivia. Hice
el que te coment sobre la zafra, uno dedicado a Marighella,5
tambin en 1969, y varios que recuerdo con especial cario,
porque creo que logr un nivel respetable de eficacia comunicativa y profesional. Cuando uno iba a hacer un noticiero no se
planteaba realizar una obra de arte, sino un buen periodismo
cinematogrfico; y ahora que ha pasado el tiempo, recuerdo esto
como un bien eficaz. Creo que el tiempo ha ayudado.

Miguel M. Torres Espinosa

(Entrevista realizada el 21 de abril de 2009, en El Vedado)
Naci en La Habana, el 29 de julio de 1941. Inici su carrera en la
industria del cine como asistente de script en 1962, y despus como
asistente de edicin y direccin. De 1964 a 1968 realiz documentales
Noticiero 509, 22 de octubre de 1970; reportaje especial en recordacin del Comandante Ernesto Che Guevara al cumplirse el tercer
aniversario de su cada en Bolivia.
5
Noticiero 511, 12 de noviembre de 1970; reportaje especial en recordacin del dirigente brasileo Carlos Marighella en el primer
aniversario de su asesinato.
4

104

educativos. Recibi una beca

de la UNESCO para cursos de
especializacin en Francia e
Italia un ao despus. Entre
1972 y 1977, fue realizador
de unas 197 ediciones 6 del
Noticiero ICAIC Latinoamericano, ms cuatro reportajes
especiales. Tambin dirigi el
Departamento de Relaciones
Internacionales del ICAIC y
fungi como coordinador Ejecutivo del Festival de Cine Joven,
paralelo en Cuba al XI Festival
Mundial de la Juventud y los
Estudiantes (1978). Es miembro de la UNEAC y ostenta
la Distincin por la Cultura
Nacional, as como la rplica
del machete mamb de Mximo Gmez. Actualmente es el director del Centro de Documentales
Octavio Cortzar de la UNEAC.

M. A: Cmo entra al ICAIC y cundo comienza a trabajar en

el Noticiero?
M. T.: Entr al ICAIC finales de 1961 y empec en una categora
que me dieron en un papel azul, muy bonito como aprendiz.
Yo me considero todava un aprendiz, pero en aquella poca
era muy jovencito. El caso es que al aprendiz lo ponan a hacer
de todo. Ese hbito se ha perdido y, realmente, es as como se
aprende, o sea, est circulando, conoce de todo, conoce a todos.
Despus hice algunas cosas hasta que empec a hacer documentales didcticos, con Ral Rodrguez en la cmara. En lo
personal, a m desde muy joven el cine que me gustaba, de las
varias cosas que se hacan en el ICAIC pues estaban Titn,
Humberto Sols, etc. eran los documentales de Santiago: ese
documental que golpea, casi pico y lrico, y me sigue gustando.
Un da me acerqu a Santiago; para entonces, no s cuntos
Hasta donde se conoce, fue, despus de Santiago lvarez, el realizador que ms ediciones del Noticiero hizo.

105

noticieros ya haba hecho l, y en un momento determinado, se

decide por parte de Alfredo, de Julio Garca Espinosa, que era
vicepresidente, y del propio Santiago traer a un joven para que
lo ayudara con el Noticiero, y l pudiera hacer sus documentales.
Esa fue mi historia dentro del Noticiero ICAIC. La carga del
Noticiero era muy grande.
M. A: En su poca cmo era la dinmica del trabajo?
M. T.: Como te dije, yo entro en el ao 1961; adems de los camargrafos, haba un grupo de editores, despus vino La China
(Julia Yip), y la promueven para asistente. Estaban Mirita
Lores y La China. El editor de noticieros desempea un papel
mucho ms importante que en un documental, y sobre todo que
en ficcin, porque tiene una dinmica diaria, y en este caso de
que estamos hablando, La China iba recopilando los materiales,
los iba organizando de forma artstica para cuando llegara el
momento de editar estuvieran ya muy adelantados. Nosotros no
tenamos horario de entrada ni tampoco de salida. El celuloide
es mucho ms trabajoso para un editor que el video. Enseguida
hicimos un team de trabajo con la inclusin de Manuel Rodrguez, ya fallecido, y una serie de fotgrafos ms. El Noticiero
fue una gran escuela porque todo lo que hicimos y seguimos
haciendo lo aprendimos ah. Todos ramos muy jvenes.
El Noticiero no daba noticias; lo que hacamos era dar una
interpretacin artstica de la noticia. Esa fue la magia del
Noticiero. Claro, para hacerla se necesitaba de un team work
muy grande. Santiago fue el que invent el Noticiero. Para m,
lo ms importante de su obra fue el diseo del Noticiero. Aos
despus entr yo, pero ya este caminaba solo.
El ritmo de trabajo era tremendo y la comunicacin
permanente. Nos veamos constantemente. Cmo llegaban
las noticias? Unas venan de la presidencia del ICAIC, otras
caan por s solas y haba cosas que eran muy puntuales como
cuando iba a hablar Fidel, que la presidencia te avisaba y
te acreditaba. En esos casos tenas el privilegio de filmar
en buenas posiciones y lugares; pero la edicin sin que se
pongan bravos los camargrafos de la poca era fundamental,
porque se filmaba con muy poca pelcula. Ral Prez Ureta
era sonidista en aquella poca, pero haca algunos planitos,
106

era muy bueno, y una vez le dije a Santiago: Me parece que

vas a perder un sonidista. Daniel Diez entr al Noticiero con
determinados intereses artsticos y polticos, socialmente muy
comprometido y se integra; y Raulito inmediatamente suelta
el sonido y pasa a la cmara. Cuando termin en el Noticiero,
integraron a tres realizadores, algo muy inteligente porque se
poda ya simultanear mejor el trabajo, pues yo estuve cinco
aos de forma constante.
M. A: Podra comentarnos sobre aquellos noticieros que hizo
sobre Chile y Allende?
M. T.: Hoy en da, t ves en los noticieros la historia de la Revolucin Cubana, bien contada en imgenes; hay problemas de
preservacin, pero la historia est bien contada en 35 mm. En el
Noticiero, a veces trabajbamos el reportaje. Recuerdo que en el
ao 1971, estando en Chile con Ral Rodrguez, el camargrafo,
haciendo un documental que se llama Introduccin a Chile7
cuando bamos a regresar a Cuba nos dijeron que no podamos
irnos. Eso no nos molest, ramos muy jvenes y la Revolucin
chilena de Allende estaba en plenitud. Fue en el ao 1970
cuando l asumi la presidencia, y nosotros estbamos desde
enero o febrero del 71. Estbamos en la Embajada cubana con
un grupo de cubanos, mdicos, etc., y el caso es, que nos dicen
que Fidel viene, estaba al llegar, y a Ral Rodrguez y a m nos
tocaba hacer la segunda cmara, o sea, el equipo de apoyo de
Santiago que, lgicamente, vena al frente del Noticiero; pero
ya nosotros habamos recorrido y filmado todo por donde poda
pasar Fidel y otras personas ms. Hicimos la segunda cmara,
pero el resultado final son todas esas imgenes.
Cuando Allende vino a Cuba, yo tena amistades que conocan
muy bien lo que estaba pasando en Chile; aunque no era tan
eminente el golpe de Estado, ya se estaba gestando. El Allende
que vi aqu era mucho ms activo, ms enrgico, andaba con
guayabera, e hizo un discurso memorable en la Plaza de la
Revolucin. Yo estaba muy motivado con la Revolucin chilena
y me toc hacer tambin el noticiero del golpe de Estado, que lo
hice con mucho dolor, realmente. Allende era la esperanza de
7

Documental de 55 minutos terminado en 1972.

107

ese momento. Fue muy duro. Tambin hice otros noticieros de

grandes personalidades. Est, por ejemplo, el de Omar Torrijos
que estuvo en Cuba, que tambin me motivaba mucho; era
muy interesante lo que estaba pasando en Panam. Ese era el
noticiero diramos atpico, los tpicos eran los de los discurso
de Fidel, los actos, etc. Yo no tuve que ver con los noticieros
crticos; a m me cuesta mucho trabajar noticias crticas.
M. A: Podra comentarnos sobre algn noticiero que ms le
haya impactado?
M. T.: El del avin de Barbados nos afect mucho a todos, por
varias razones. En la Plaza de la Revolucin se puso una plataforma para que Fidel hablara y otra para hacer la filmacin.
El caso es que por poco nos tumban de la plataforma porque
la gente, conmocionada con el hecho, mova la plataforma. Ese
noticiero fue muy desgarrador, sobre todo para Santiago, por
situaciones personales; qued completamente en shock. Lo
recuerdo como una de las experiencias ms desgarradoras; yo
film todo el cortejo fnebre y llevar esto a la edicin fue tremendo. En ese noticiero est la famosa frase de Fidel: Cuando
un pueblo enrgico viril llora, la injusticia tiembla. Eso se ha
repetido en otros momentos y a uno lo conmociona, imagnate
dicho por primera vez, con el dolor y la desgarradura de lo que
pas. El Noticiero fue el primero que puso la voz del piloto:
Pgate al agua, pgate al agua. Fue muy conmovedor.
Otra cosa fue cuando vino Allende a Cuba. Sali con Fidel a
muchsimos lugares y el Comandante lo dejaba solo para que las
cmaras se dirigieran hacia l. En aquel momento, la cmara
era una Arriflex con blint; recuerdo que era Ivn quien estaba
filmando, y yo estaba detrs de l para irlo guiando cuando
caminara hacia atrs. Ambos caminbamos hacia atrs, y de
pronto siento que choco con un muro, y cuando me viro, veo a
Fidel muerto de risa y le digo a Ivn: Mira para atrs. Salimos de all asustados, nadie nos alert, si no, no hubiramos
tropezado con l; pero Fidel estaba muerto de risa y nosotros
apenados, pero no pas nada. En esa poca, Ivn y yo ramos
fumadores de tabaco. Ivn vena con sus croqueticas al cuarto
de edicin, para comer y a tomar caf, y empezbamos despus a fumarnos un tabaco. Nos pasbamos la vida detrs del
108

caf. Ivn era silencioso, pero con el tabaco era ms silencioso

todava. Hacer que Ivn hablara era muy difcil, por lo que yo
recuerdo.
M. A: Estaba el Noticiero ICAIC entre las prioridades de la
industria?
M. T.: El Noticiero tena absoluta prioridad en el archivo flmico, la truca y el laboratorio chiquito de Tuto. Recuerda que
se trabajaba contra reloj, y cuando es as se trabaja de otra
manera y eso da tremenda experiencia.
M. A: Puede contarnos momentos agradables o desagradables
que haya vivido dentro del Noticiero?
M. T.: Desagradables no recuerdo ninguno ahora. Pero te puedo
decir que lo agradable fue la familia que se form. Eso explica,
en parte, el ritmo de trabajo del Noticiero. Este exiga una familiaridad. O se hace una familia o no se hace el Noticiero. Fjate
cuntos aos han pasado, y veo a La China, a Ivn y a otros
compaeros, y siento que son parte de la vida de uno. Digo esto
porque el amor a lo que uno hace, si en algn lugar se lograba,
era en el Noticiero; primero, era un proceso social muy fuerte,
estbamos motivados y era como el amor de un padre por sus
hijos. Para nosotros, todas las semanas en el Noticiero era algo
que tambin se extenda a la industria. La poca ms feliz de
mi vida fue esa, y mira que trabajbamos, pero fue una poca
muy bonita; incluso con esa experiencia desgarradora que fue
el crimen de Barbados, cuando todos compartimos el dolor.

Daniel Daz Torres

(Entrevista realizada en El Vedado, el 23 de abril de 2009)
Naci en La Habana el 31 de diciembre de 1948. Graduado de
Ciencias Polticas en 1970 en la Universidad de La Habana. Comenz a trabajar en el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogrficos (ICAIC) en 1968 como Redactor de crticas y artculos
sobre cine para las principales publicaciones del pas. Particip en la
109

direccin de seminarios sobre

cine en la Universidad de La
Habana e imparti talleres
cinematogrficos en distintos pases. En 1975, realiz
su primer documental como
director: Libertad para Luis
Corvaln. Desde 1975 hasta
1981, ocup el cargo de Subdirector del Noticiero ICAIC
Latinoamericano y realiz 91 ediciones. La primera fue la no. 735, de
varias notas, exhibida el 13 de noviembre de 1975. Es fundador de
la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los
Baos, donde ha sido profesor, subdirector docente y jefe de la ctedra
de direccin. Ha participado en numerosos eventos internacionales
(Espaa, Hungra, URSS, Alemania, Colombia, Mxico, Brasil, Suiza)
como Jurado y miembro de delegacin, entre otros. Es miembro de
la Unin de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC) y de la Sociedad
General de Autores de Espaa (SGAE). Ostenta las distinciones Por la
Cultura Nacional y Sello de Laureado, en reconocimiento a su notable
contribucin al desarrollo de la cultura artstica y literaria cubanas.
En la actualidad se encuentra trabajando activamente.

M. A: Cundo y cmo fue su entrada al ICAIC, y cmo posteriormente empieza a trabajar en el Noticiero?
D. D. T.: Creo que llegu en un ao glorioso del ICAIC, en 1968.
Fue una suerte para mi generacin, porque fue el ao de las
grandes pelculas que han trascendido: Memorias del subdesarrollo, Luca, La primera carga al machete. Entr a trabajar
en la revista Cine Cubano como redactor y crtico, y tuve suerte
incluso de escribir sobre esas pelculas en el momento en que
salieron, en su premier. Era un momento en que los grandes
directores del cine cubano estaban en plena actividad. Creo que
eso fue importante, era un momento en que haba un nivel de
actividad creativa en el cual estaba inmersa la Institucin, en
su entera dimensin, incluyendo el movimiento de afiches.
Tuve la suerte de escribir directamente sobre un documental como L. B. J., de Santiago lvarez. Todo esto era algo que
me atraa, me apasionaba. Yo estaba en la Universidad, en la
escuela de Historia, cursando el primer ao, pero lo que me
110

interesaba realmente era tratar de hacer cine, de entrar en el

cine, y que tuve la oportunidad de escribir crticas sobre una
parte de la programacin del ICAIC. A partir de ese momento
tuve una conversacin con Alfredo Guevara y l me invit a
comenzar a trabajar en la revista Cine Cubano, y dije que s
inmediatamente. El trabajo de Santiago me interes siempre.
Un documental como L. B. J. me haba estremecido; por eso
escrib sobre l. Daba mis vueltas por el Noticiero y miraba las
condiciones que existan all; pero en esos momentos no pensaba
en vincularme directamente, ni que iba a tener una relacin
con su realizacin.
Por eso empec como asistente de direccin de filmes de
ficcin; mi primera pelcula fue Los das del agua, de Manuel
Octavio Gmez, luego hice El hombre de Maisinic, como
director asistente, y en Ro Negro tambin. Particip en el
primer largometraje de Sara Gmez que es algo muy interesante, sobre todo por esa relacin entre los documentales y
la ficcin, esa manera tan penetrante de utilizar elementos
de la realidad, transformarlos a partir del lenguaje del cine,
pero usando imgenes documentales. Todas esas fueron para
m experiencias importantes, que motivaron que en el ao
1977 me propusieran que pasara a trabajar como realizador
del Noticiero ICAIC Latinoamericano. Creo que esta haba
sido una idea que vena desarrollndose por directores del
ICAIC; pienso en el caso de Manolo Prez, Miguel Torres,
Pastor Vega y otros, que haban estado desenvolvindose
en el Noticiero como realizadores. Estoy convencido de que
estuvieron trabajando no solo porque Santiago realizara el
Noticiero, sino que, a su vez, haca documentales, largometrajes documentales, como De Amrica soy hijo, y toda una
serie de proyectos en los que, en ocasiones, Santiago pas
meses, y por tanto otros realizadores deban mantener la
salida semanal del Noticiero.
Por suerte, tuve la posibilidad de que me invitaran a ser uno
de los realizadores. El primer noticiero que hice yo dira que
fue una experiencia bastante traumtica, porque me di cuenta
de lo que implicaba filmar en dos o tres das, editar en un solo
da, porque obligatoriamente tena que estar en las salas, hacer
50 o 52 copias y repartirlo por todo el pas.
111

M. A: Podemos ver al Noticiero ICAIC como una especie de

mquina humana?
D. D. T.: Haba unos das marcados, estrictos, que cumplir. Por
supuesto, era un colectivo de trabajo que estaba perfectamente
aceitado y yo dira que todos los camargrafos que all trabajaban
pienso en Ivn Npoles, Ral Prez Ureta, Luminito, Luis
Costales, Dervis Pastor Espinosa, Rodolfito, y a lo mejor se
me olvida algn otro nombre eran compaeros que ya tenan
una prctica para trabajar y aportar creativamente, que luego
era lo que ayudaba, porque si no, era imposible. Recuerdo a
sonidistas como Jernimo Labrada o como Daniel Diez, que
fue con el que ms yo trabaj en esa etapa, o Mario Abello, o
los propios editores, como Jorge Abello, o Julia Yip (La China).
No era una maquinaria que funcionaba para sacar un producto
estandarizado y sin perfil artstico. Ya Santiago haba puesto,
como se dice, el listn muy alto, con noticieros que haban sido
clsicos, haban cambiado el perfil del noticiero cinematogrfico,
yo dira que a nivel internacional. Pienso que el Noticiero
cubano era sui generis, era nico, y que eso obligaba a que uno
tena que estar sometido a una violentacin desde el punto de
vista esttico, que se converta en un imperativo para llegar a
cubrir esas expectativas en ese cortsimo tiempo.
Mi primer noticiero, nunca se me olvida, tuvo que ver con
la muerte de Franco ms otras noticias, y de pronto vi que no
llegaba a los 900 pies, o sea, a los diez minutos del Noticiero.
No llegaba ni a 700 pies; era algo terrible. Finalmente, lo logr
ms o menos, pero recuerdo que fue una experiencia tremenda.
Por suerte, se deposit una confianza en m, en mi trabajo, con
la ayuda de todos los compaeros del Noticiero, y a partir de ah,
en el ao 1987 pas a ser subdirector. Tambin entraron otros
dos compaeros, ngel Vega y Fernando Prez, y compusimos
una trada y estuvimos trabajando casi cinco aos. Creo que
fue una experiencia muy valiosa para nosotros.
M. A: Cree usted que el Noticiero ICAIC fue una escuela?
Por qu?
D. D. T.: Creo que s. Era la escuela de cine del ICAIC. Ahora
existen el ISA, la Escuela Internacional de Cine, pero una
112

escuela como la que signific el Noticiero es insustituible. All se

aprenda algo que en el cine es importante: nunca hay tiempo,
todo hay que hacerlo bajo una cierta presin; se puede saber
de la presencia del autor, pero uno tiene que saber tambin
que el cine funciona a nivel industrial; hay una cantidad de
compaeros que tambin ponen, de conjunto, esas voluntades
artsticas que, al final, va a ser el Noticiero de la semana.
Cmo hacer todo eso en un determinado tiempo? Cmo
imponerse unos retos que eran diarios? Saber que al final,
la edicin, que era de diez minutos, haba que hacerla en un
da, con la mezcla sonora incluida ya haba todo un trabajo
a nivel de sonido, de la banda sonora, que haba desarrollado
Santiago y los carteles, que era una grfica dinmica que se
incorporaba orgnicamente a lo que uno estaba expresando.
Todo eso eran cosas que uno tena que utilizar, e ir de ah en
adelante, no hacia atrs, o sea, recoger todo el acervo artstico
que ya haba logrado imponer Santiago con su creatividad,
continuar esa tradicin y tratar de hacer algo nuevo. Y creo
que tanto para Fernando, como para Rolando Daz, como para
m, que estuvimos trabajando los tres juntos desde 1977 hasta finales del 80, fueron aos en que aprendimos muchsimo,
aprendimos lo fundamental, por lo que creo que realmente
podemos hacer lo que estamos realizando ahora, por lo que uno
aprenda haciendo y discutiendo, porque no era simplemente
hacer algo y terminar ah, sino despus tener intercambios con
todo ese equipo creativo: camargrafos, sonidistas, editores,
Santiago mismo.
M. A: Cmo era la participacin de Santiago en el Noticiero
y este con l?
D. D. T.: Su participacin era directa. Cada vez que se conclua
una edicin del Noticiero, que casi siempre era a las 3, 4 o las 5
de la maana, Santiago se apareca, y vea el Noticiero. Recuerdo que era un verdadero colectivo de creacin que quizs tena
experiencias anteriores en el cine que hacan los colectivos de
Dziga Vertov, en la Revolucin de Octubre era a lo que a uno
lo remita un poco el recuerdo, pero creo que si alguien habl
alguna vez en el ICAIC de grupos de creacin, ese era uno que
no tena ese nombre, pero era de creacin verdadera, donde
113

todos, no solo los realizadores, discutamos y hablbamos, y

yo te dira que era una obra donde podra estar el sello de lo
personal, pero tambin el de todos los compaeros que colectivamente aportaban su tremendo entusiasmo.
Nadie senta al Noticiero como un trabajo; creo que quien
viva el cine como un trabajo est perdido. Tiene que haber una
pasin, un entusiasmo, un inters por querer participar de una
obra, cualesquiera sean las especialidades donde est. Pero en
el Noticiero yo senta esa voluntad de todos, que lo queran y
disfrutaban cuando terminaba un noticiero y cuando sentan
que haba quedado bien. Era muy difcil que semana tras semana, 52 veces al ao, todos quedaran con el mismo nivel, y
uno se senta un poco triste, un poco apenado, con un cierto
dolor, cuando el imprescindible apuro no permita que una
nota quedase a la altura de lo que pensbamos; pero cuando se
lograba, cuando a pesar de todo ese corretaje logrbamos que
todo quedara bien, que la solucin de montaje que se buscaba,
en la que se haba pensado, result y ah est, en la pantalla,
eso realmente lo entusiasmaba a uno muchsimo.
Me parece que en esta etapa fue que surgi, con el apoyo clarsimo de Santiago y el estmulo a que siguiramos hacindolo,
lo que se llam, digamos, noticieros crticos,8 aunque para m
la crtica nunca ha sido algo que se aade a una obra; para
m era importante que una visin de un Noticiero que no es
diario sino el resultado de una semana, abarcara, a nivel de
reportaje, temas que tenan que ver con la cotidianidad, problemas de la vida cotidiana, y eso yo creo que fue una vertiente
que comenzamos a desarrollar Rolando, Fernando y yo, y, por
supuesto, Santiago como director general. Eso fue lo que marc
a los noticieros de esa etapa, que despus continuaron haciendo
otros realizadores en etapas posteriores, hasta que el Noticiero
concluy a inicios de los 90.
M. A: Cules noticieros mejor recuerda o cules fueron los que
ms le gustaron?
En realidad, el primer Noticiero en el que aparece una crtica, es el
162, de 15 de julio de 1963, de Santiago lvarez, donde, en una nota,
se critican algunos murales y carteles de la capital.

114

D. D. T.: Creo que, ms o menos, yo llegu a hacer, como

realizador porque nos bamos alternando unas noventa
ediciones del Noticiero. Entre ellas hay por lo menos tres que
recuerdo particularmente, porque resultaron lo ms cercano a
lo que estaba buscando. Cosa curiosa, rara vez el cine incide
directamente en la realidad, en soluciones de problemas, y esos
tres noticieros incidieron, directa y abiertamente, en cambios
positivos, muy puntuales, pero nos dijimos: Caray, el cine es
un medio audiovisual, tiene potencialidades que bien utilizadas,
con responsabilidad, son elementos que ayudan, quizs no a la
gran obra, pero s a solucionar determinados problemas; a por
lo menos a motivar una reflexin, y disparar ciertas alarmas y
que surja una preocupacin, ms all de sentarse y mirar una
obra. Fue el noticiero que se dio en llamar La ventana (902).
Tena que ver con un almacn que era un caos, un desorden; y
otros dos noticieros sobre unas cafeteras tristemente clebres
que hay en las Ocho Vas que se llaman El conejito. Para m
no era hablar puntualmente de eso, sino de actitudes que lamentablemente continan en nuestra sociedad, de desorden,
de desidia, de conformismo, de rutina ante la vida, de no tener
preocupacin ante problemas que tienen una incidencia social
negativa y que, sin embargo, quienes estaban dirigiendo, quienes convivan a diario con esos problemas los vean ya como
parte de la normalidad y no se daban cuenta de la afectacin
que hacan a la sociedad. O sea, la crtica no era a algo puntual,
sino a una imagen hasta del socialismo, de la necesidad de
eficiencia en una sociedad socialista, para resolver problemas
que muchas veces eran elementales.
En La ventana era evidente el caos de ese almacn, lo de
esas cafeteras las nicas en las Ocho Vas en aquella poca,
era un ejemplo de desorganizacin, de falta de atencin a las
personas, de insensibilidad. Esos noticieros estaba hechos con
un sentido de stira, y la stira tiene que doler un poco para
que funcione; si es demasiado suave, deja de serlo. Estbamos
asumiendo la responsabilidad de que tenamos razones para
la crtica que estbamos efectuando. Creo que ambas cosas
mejoraron puntualmente, tanto las cafeteras de las Ocho
Vas, como el almacn, que adems era un mal ms all de
ese problema; era el trabajo de unos, echado a perder por la
115

negligencia de otros, y como una cadena en la cual, al final, no

haba responsables. Uno se deca: cmo esto puede ser, cmo
alguien puede sentirse tranquilo en una sociedad donde ocurran
cosas as?. El Noticiero, de forma responsable, lo critic. En
ese sentido, fue una gran virtud de Santiago apoyar este tipo
de noticiero, que dio lugar a dificultades en ocasiones, porque
existan organismos, personas, a nivel de direccin, que no les
gustaba eso, decan que era una imagen negativa que se daba,
y el problema que nos preocupaba no era la imagen que se da,
sino la imagen que existe. Y no es una imagen, sino una realidad. Los problemas siempre estn en la realidad, y el cine debe
abordarlos de manera responsable; porque no se trata de hacer
algo sin el mnimo de investigacin, simplemente superficial.
En ms de una ocasin nos planteamos abordar un tema, y
cuando se investigaba veamos que haba un nivel de complejidad donde no iba a ser justa la mirada que bamos a ofrecer,
porque responsabilizar de un problema a compaeros que en
definitiva no eran los verdaderos responsables, o el problema
estaba en vas de solucin, no tena sentido.
Lo que siempre nos planteamos yo creo que fue una enseanza de Santiago, es que cuando haba espacio para el
triunfalismo, perfecto, el Noticiero no tena ningn reparo en
asumir un tema movilizador, que funcionara en un contexto
determinado, como por ejemplo uno que tuve que hacer, sobre
los sucesos de la Embajada de Per,9 que quizs visto hoy en
da, puede parecer un poco esquemtico, pero ubicndose en el
contexto, en los sentimientos de aquellas circunstancias, era lo
que se necesitaba en esos momentos.
El Noticiero siempre tuvo esa visin cuando abordaba una
temtica crtica. Recuerdo que cuando cambiaron el sistema de
cajas contadoras en el Ten-Cent de El Vedado, que funcionaba
de maravilla durante dcadas, y de pronto alguien decidi,
burocrticamente, destruirlo, en aras de resolver supuestos
problemas higinicos, y a partir de ah se volvi un desastre
la organizacin interna del Ten-Cent. Pero el problema no era
hablar de ese caso particular, sino de lo que tena que ver con
los servicios relacionados con la sensibilidad de cmo establecer
Monotemtico Embajada del Per. Marcha del pueblo, Noticiero
966, 24 de abril de 1980.

116

una relacin con el pblico, con la vida cotidiana. Para m, el

Noticiero deba reflejar lo que pasaba en la nueva sociedad.
Los que deban evitar dar esa imagen que la cotidianidad se
deteriora, no funciona, surgen problemas, eran quienes deban
estar ms sensibilizados con esto, porque no es al Noticiero al
que le corresponda arreglarlos, por supuesto: esto a nadie se le
ocurri nunca; pero s tena que reflejar esos problemas. Puede
ser que, en algunos casos, a lo mejor nos falt indagar un poco
ms; no digo que fueran perfectos los noticieros; pero lo que creo
y defiendo, y defender siempre, es que en la mayora de los
casos fuimos justos en la forma en que abordamos y tratamos
los temas.
M. A: Considera que el pblico reciba bien los noticieros humorsticos o trabajados con el humorismo?
D. D. T.: Creo que s. Hay veces que el humor molesta un poco,
pero yo lo defiendo siempre porque es una cualidad fundamental
de la inteligencia. Me aterroriza la gente sin sentido del humor;
creo que falla algo en su mecanismo de aproximacin a la realidad y de relacionarse con los dems. Cuando hablo de humor
no me refiero al tono burln, al sentido del choteo hiriente, ni
se tiene que identificar con superficialidad, con exterioridad a
la hora de abordar un problema. El humor hace reflexionar de
una manera amplia, hace dudar sobre certezas que son relativas muchas veces, y permite que uno, por lo menos, pueda
encontrar otras aristas en el acercamiento a un determinado
tema. Por lo menos eso es importante.
M. A: En qu nos puede haber afectado el que ya no se realice
el Noticiero ICAIC?
D. D. T: El Noticiero fue una pequea contribucin a la imagen
de la sociedad, de las sociedades. Hubo otros realizadores que
se incorporaron en esos aos y en aos posteriores, porque
otros realizadores pienso en Luis Felipe Bernaza, Jorge
Luis Snchez continuaron trabajando despus. Por factores
fundamentalmente econmicos, no pudo continuar a partir de
principios de los 90. Jorge Luis fue uno de los ltimos. Con l
se hicieron los ltimos noticieros, que continuaron abordando
117

temticas de la realidad cubana que eran complejas y que yo

creo que motivaban reflexiones interesantes. No es que una
pelcula arregle nada en la realidad; no se puede extrapolar
las cosas. Creo en la especificidad del arte, no mezclar las
dos cosas. Muchas veces esa mezcla y la no atencin a la
especificidad del cine, y del arte en general, ha dado lugar
a confusiones en el terreno poltico. En algunos momentos
se ha exagerado el valor que puede o no tomar una pelcula
en una situacin determinada; puede estar vinculada a una
coyuntura, pero eso no siempre tiene que determinar cmo se
realiza una pelcula. No fue tanto as para el Noticiero, que
cumpli una funcin semanal, puntual, y eso era lo primero
que tenamos que lograr.
No se hacan noticieros para la posteridad, se hacan para
que cumplieran una funcin en esa semana, y nuestra voluntad
era que uno lo pudiera ver diez aos despus, y uno pudiera
decir: Caray, ah hay una parte, un componente, un retrato
de la vida en Cuba, de la cotidianidad cubana; ah existe algo
que nos puede servir como imagen de cmo ramos en un momento determinado. Queramos tratar de, por lo menos, ser
autnticos, sabiendo que a la vez tenamos que cumplir una
funcin para la semana de tal mes de tal ao. A m me alegra
mucho ver noticieros de esa poca y decir: Ah hay imgenes
de una poca!. Lamentablemente, al no hacerse ya el Noticiero, y el soporte en que se han filmado documentales es mucho
ms precario, no tiene la prevalencia que tiene la pelcula en
celuloide, creo que muchas imgenes desde principios de los 90
no existen. No poder realizar noticieros en medio del Perodo
Especial, nos ha hecho perder imgenes de los aos 92, 93, 94,
que es importantsimo haberlas tenido para la posteridad. No
hay la misma riqueza que cuando se haca el Noticiero en los 60,
en los 70, en los 80. Ah hay una prdida de algo que yo dira que
es patrimonial: la imagen de aquella realidad, tenerla, poderla
manejar y poderla ver en estos momentos, utilizarla, que nos
sirva. Se ha tenido que recurrir, muchas veces, a materiales
que se han filmado por televisoras extranjeras.
Yo mismo hice el documental Caminos de Revolucin, y
sobre todo el que se llama Una isla en la corriente que es
solo un resumen de los conflictos migratorios despus de la
118

Revolucin, y la mayora de las imgenes, a partir de los

90, son de televisoras extranjeras, que nosotros hubiramos
filmado de otra manera, hubiramos dado nuestra impronta,
nuestra visin como realizadores cubanos. Eso es lo que ms
lamento de la prdida del Noticiero. De aqu a treinta aos van
a existir muchas dificultades para encontrar buenas imgenes
como las que filmaban Ivn Npoles, Ral Prez Ureta, y otros
camargrafos, en las que haba un reflejo de realidad, pero con
una sensibilidad artstica.
Hay planos famosos del Noticiero que todo el mundo recordar. Est el de los macheteros en un atardecer, que vienen
avanzando hacia cmara, con el sonido del Grupo de Experimentacin Sonora, cantando Cuba va. Ese largusimo plano,
que es una especie de plano secuencia, se film por los camargrafos del Noticiero. Haba una eleccin en la visualidad, en la
composicin, en la luz que no era de simples reporteros, en el
sentido ms estrecho de la palabra. Mucha de la trascendencia
que pueden tener algunos de esos noticieros tiene que ver con
esas imgenes, que se buscaban de manera que reflejaran la
realidad pero no ajenas a un concepto esttico, a una valoracin
artstica por parte de los camargrafos. Despus estaba el papel
de los editores, de los sonidistas, incluso de los iluminadores.
Hay figuras como la de Prraga que lamentablemente falleci
en un accidente, que era uno de los iluminadores del noticiero
con los que ms trabaj, que casi trabajaban en el anonimato,
y despus quedan un poco en la sombra, en la parte no ms
comentada de la historia del ICAIC; pero eran personalidades
que se entregaban con un gran nivel de sencillez verdaderamente loable. Prraga era alguien que se mostraba despus
en los documentales que yo hice, como Los dueos del ro, con
iluminaciones de cierta complejidad. Como nunca estaban en
los filmes de ficcin o en proyectos ms complejos, sino en el
Noticiero, esas personas quedaron un poco olvidadas en ese
sentido.
Para m, la sensacin ms importante de ese colectivo de
creacin es que se discuta todo lo que se iba a hacer, y no
estoy edulcorando el pasado; haba, como en todos los lugares,
conflictos, cosas en las que no nos ponamos de acuerdo, pero
s haba un debate, durante el cual no nos dbamos cuenta de
119

que, incluso, estbamos teorizando, sin grandes palabras, sin

denominaciones semiolgicas, pero s hablando en el lenguaje
del cine, y cmo vincular elementos de ficcin al documental,
y cmo hacer determinado noticiero, cmo unas veces nos
qued bien y otras veces no tan bien; cmo exigirnos un rigor
y criticar si esto o aquello nos qued como un sketch, resuelto
muy pobremente; cmo hay que tratar de superar eso; si
vamos a usar una ficcin, cmo trabajarla. En ese sentido, esa
experiencia, para m, es invalorable.
De alguna manera, eso se continu despus con los Grupos de
Creacin, por lo menos en el que yo estuve, que diriga Manolo
Prez; tambin estaba Fernando en ese grupo. Rolando formaba
parte del grupo de Toms Gutirrez Alea. Pero creo que a la
hora de hablar de Grupos de Creacin hay que reconocer que,
inconscientemente, se continuaba por lo menos en el grupo
de nosotros esa experiencia originaria del Noticiero, sin que
nadie diga que salieron de all, pero en la labor que se ejerca
en l, y que vivimos en el da a da muchos compaeros, s hay
un antecedente.
M. A.: En algn momento se detuvieron a pensar que estaban
haciendo historia?
D. D. T.: No. Si con un deseo de transcendencia se pensaba en
eso, entonces nos empezaban a salir noticieros malos. Haba
ciertos acontecimientos que uno senta que iban a dejar una
huella en el pas; por ejemplo, lo de la Embajada de Per, y
posteriormente lo de El Mariel. Para cubrir lo de la Embajada
fueron 36 horas corridas de trabajo. Eso nunca se me puede
olvidar porque fue un noticiero largo, de dos rollos, de casi
veinte minutos. Ese fue un suceso que iba a marcar la vida de
este pas; un acontecimiento nico, nunca haba ocurrido antes
algo similar. Y todo eso signific entrevistas a las personas
que estaban all, por qu estaban all, qu haba significado lo
que ocurri en ese momento, en 1980, por qu ocurri algo tan
inevitablemente traumtico. Fue un momento con sus luces y
sus sombras. Hubo elementos de unidad en el pas que fueron
importantes; a su vez, hubo algunos excesos en los actos de
repudio. La manera en que se desarrollaron dej bastante que
desear; no tenan mucha coherencia con lo que significaba. Creo
120

que la marcha frente la Embajada, y algunas actitudes por parte

de gente, sobre todo al principio de los sucesos como que en
los barrios se enfrentara de palabra a los que abandonaban el
pas, s fueron muy importantes; pero eso empez a deteriorarse y se prest para muchos oportunismos. Recuerdo que en
la esquina de mi casa destrozaron un carro; eso es un acto de
vandalismo, encubierto por un supuesto apasionamiento revolucionario. Haba elementos marginales, lumpens, mezclados
en todo eso, y se produjeron algunas cosas, que por suerte se
pararon, que podan conducir a un cierto caos. Fue un momento
muy complejo que no se ha reflejado en ninguna pelcula de
ficcin. Donde nico est presente es en una de las secuencias
de Pginas del diario de Mauricio.
Fue un momento difcil; y estaba seguro que las imgenes que
yo estaba recogiendo para el Noticiero no yo personalmente,
sino los camargrafos que estaban filmando iban a pasar a
la historia. Son imgenes que no se van a encontrar en otro
lugar que no sea en ese noticiero, y creo que eso es importante; pero en la mayora de los trabajos que hacamos, en lo que
estbamos pensando era en la eficacia de la comunicacin
con el espectador. Lo que s siempre tenamos en mente eran
los noticieros precedentes, hechos por Santiago, en los que el
contrapunto sonoro-visual, a travs del montaje, marcaba un
patrn de calidad. Ese era nuestro referente ms importante,
al cual tratbamos de ajustarnos.
Mi primer documental lo hice dentro del Noticiero, as como
algunos de los que los considero ms importantes, como Los
dueos del Ro o Madera, el primero con Ral Prez Ureta
como director de fotografa, y el segundo con Luminito. Al
cabo de los aos, uno se da cuenta de que esta parte de la
historia contribuy a reflejar la del pas. Cuando se acerca
a uno de esos noticieros, algunos de los cuales son pequeos documentales, trabajados con una estructura, con una
organicidad en el desarrollo temtico, es cuando se viene a
percatar de eso; como tambin se percata de aquellos que
no quedaron a la altura de lo que se deseaba. Pero creo que
ninguno de los que estbamos all, ni Fernando, ni Rolando,
ni yo, en esa etapa, estuviramos plantendonos eso de esto
va a ser importantsimo. Lo que tratbamos era de ver cmo
121

resolver una noticia, cmo llegar, cmo lograr las entrevistas de la manera ms autntica, ms natural posible, cmo
hacer que una nota fuera eficaz, y que la gente se motivara,
que sintiera que en un noticiero no siempre uno se re, que
la dejara con dudas, con preocupaciones, y as por el estilo
con cada uno de los temas.
Incluso cuando era un noticiero de un acto nacional o un discurso de Fidel, tratbamos de ver cmo abordarlo de una forma
que no fuera rutinaria, cmo encontrar aristas, porque la gente
iba a verlo al cabo de una semana, ya lo haba visto trasmitido
por la televisin, no iba al cine a ver lo mismo. Haba que encontrar un costado nuevo a esa actividad, a ese acto. Hasta dira
que muchos de los mejores planos de Fidel surgieron del ojo de
los camargrafos del Noticiero, de saber cmo captar momentos
especiales. No se me olvida un plano hecho por Ivn Npoles.
El teatro Karl Marx estaba totalmente vaco y el nico que se
quedo en la mesa, escribiendo, fue Fidel. El resto de las personas
que presidan el acto se haban ido al receso. Ivn tuvo la idea de
captar eso, y esas imgenes fueron los crditos de un noticiero:
Fidel a un extremo de esa larga mesa, solo en ese teatro y los
crditos saliendo a la izquierda del cuadro. A lo mejor alguien
pensara que ese no era el plano idneo, pero yo creo que s lo
era: relacionaba a Fidel en ese momento de soledad, con un
elemento de humanidad, y hasta de intimidad. Es un ejemplo
de la capacidad de un director de fotografa como Ivn Npoles,
saber captar ese momento. Lo mismo se puede decir de cuando
fue con Santiago a filmar Hanoi, martes 13: las caras de esos
nios vietnamitas asomndose por las alcantarillas, los ojos de
esos nios, era algo que nunca podra formar parte del trabajo
de un simple reportero que filmara un pedacito de realidad.
Cuando lo de Fidel, yo estaba presente y vi cuando Ivn film
ese plano. Uno ya estaba un poco en esa lnea, cmo encontrar
siempre cmo filmar a Fidel o a otro dirigente, cmo no hacer
un plano rutinario, hallar uno que expresara algo ms, y estuviera ese costado un tanto singular, nico, humano, a la hora
de acercarse a un personaje; porque no se trata de una iconografa prestablecida. Eso era, para m. Lo ms importante del
Noticiero y trataba de lograrlo, aunque no siempre lo lograra,
porque ya te dije que haba que trabajar con mucha rapidez, y
122

uno no le puede decir a un dirigente de la Revolucin, o a otra

personalidad, vamos a repetir tal plano. Nada de eso, uno
tena que tener ojo avizor, como se dice, y estar ah, captando
el momento, la instantnea, como los grandes fotgrafos de
foto fija, que saben captar el momento en que realmente se
est expresando, en una imagen, una potencialidad, algo que
est ms all de lo que el simple ojo capta en la realidad. Creo
que eso es lo que les ha dado a esos grandes noticieros que han
trascendido, esa permanencia.
Ningn noticiero del mundo haca cosas parecidas; poda haber
algunos novedosos; pero, por lo general, tenan una estructura
muy codificada. Los nuestros no tenan esas estructuras codificadas, buscbamos una propia para cada edicin de la semana;
no haba nada prestablecido. No tena que haber una noticia
nacional, una internacional, dividirse en esto y lo otro, letreritos
de tal y tal manera. No; todo eso vol en pedazos, y cada noticiero
era un desafo por tratar de hacer algo original, novedoso. Unas
veces se consegua, otras no; pero ese desafo permanente fue el
mejor entrenamiento para todos nosotros, como directores, que
despus hemos estado ms vinculados a la ficcin. Eso es lo que
uno siempre recordar del Noticiero: la gran escuela.

Francisco Pual Surez

(Entrevista realizada el 30 de enero de 2011, por correo electrnico)
Naci en Coln, Matanzas,
el 23 de mayo de 1950. Licenciado en Periodismo por la
Universidad de La Habana,
en 1974. Antes de vincularse
al ICAIC ejerci el periodismo
en el diario Juventud Rebelde,
la revista Bohemia y la agencia de noticias Prensa Latina.
Una vez en la institucin, se
incorpora al Centro de Informacin, y seguidamente pasa al Noticiero ICAIC Latinoamericano,
primero como analista y despus, durante once aos, como realizador,
123

con 120 ediciones realizadas. Su primer noticiero fue el nmero 944,

el reportaje Recuento de la traicin de Anwar El Sadat. Acuerdos
de Camp Davis, de 17 de noviembre de 1979. Ha sido director de
cine documental del ICAIC, asistente de direccin de los cineastas
Santiago lvarez, Daniel Daz Torres, Rolando Daz y Fernando Prez.
Muchos de sus reportajes se caracterizan por una visin humorstica
y crtica. Recibi clases de dramaturgia y actuacin impartidas por
Enrique Pineda Barnet, e intervino en los largometrajes Los pjaros
tirndole a la escopeta, y La vida en rosa, ambos de Rolando Daz.
Entre sus ltimos trabajos est como figurante en la serie catalanagallega La salacin, en la pelcula Somos gente honrada y en la serie
de la TV Gallega Matalobos. Actualmente reside en la ciudad gallega
de A Corua, Espaa.

M. A.: Cundo empez a trabajar en el ICAIC?

F. P.: Entr en el ICAIC en el ao 1974, y despus de unos
das trabajando en el Centro de Informacin, pas al Noticiero
ICAIC Latinoamericano, primero como redactor, despus como
asistente de direccin y finalmente, como realizador. Haba
estudiado Periodismo en la Universidad de La Habana y
anhelaba desarrollarme y trabajar en el Noticiero. Estuve all
hasta que sali el ltimo nmero, en 1990. Como realizador,
dirig ciento veinte ediciones. Como asistente, trabaj con
Santiago lvarez, Miguel Torres, Daniel Daz Torres, Rolando
Daz y Fernando Prez.
M. A: Cmo trabaj las ediciones que hizo? Propuso temas o
se los asignaron?
F. P.: Obviamente, la investigacin en el periodismo es un
paso clave y fundamental para hacer un buen reportaje o documental. Contrastar las fuentes, indagar en los hechos, obtener
testimonios de los participantes, buscar en los archivos y, sobre
todo, ver cmo se comporta la realidad. Es lo ms apasionante
de esta profesin, que tiene mucho de la labor de detective, y
tambin de maestro. Como dijo Mart, toca a la prensa encaminar, explicar, ensear, guiar, trabajar.El periodismo es
una espada y su empuadura la razn. A m, por lo tanto, me
gustaba reflejar los problemas de la gente sencilla, de la calle,
las contradicciones que afectaban el desarrollo de la sociedad: la
124

burocracia, las actitudes dogmticas, la ineficiencia de diversas

instituciones, la mentalidad retrgrada, la falta de lgica y de
sentido comn, que le hacan la vida un yogurt a las personas,
y que, a mi entender, no respondan al ideario socialista. Crea
una obligacin reflejar esa realidad y darle la palabra a la gente
del pueblo: trabajadores, amas de casa, estudiantes. Por eso en
muchos de mis trabajos vers temas de actualidad, tratados
con sentido humorstico y satrico; elementos que facilitan la
comunicacin y hacen llegar el mensaje directo al pblico que
asiste a las salas. Para m, la mayor emocin como realizador
era asistir a una sala de cine de la ciudad, y disfrutar de las
reacciones del pblico, sus risas, sus comentarios cuando presenciaban mis reportajes, que muchas veces eran monotemticos. En ese momento, verificaba que el mensaje, la crtica, el
comentario que yo haba hecho, llegaba a la mente y al corazn
de los espectadores. Ese momento de retroalimentacin era muy
gratificante y me estimulaba a continuar con mi trabajo.
M. A: Hasta dnde considera necesario que el Noticiero ICAIC
tuviera un toque de humor?
F. P.: No olvidemos que el humor es algo muy serio, aunque no
lo parezca. En otras ocasiones haba temas asignados, eventos
nacionales e internacionales que haba que recoger para la
historia de este pas y lo hacamos con el mismo inters, buscando la manera ms original y que esa informacin tuviera
un carcter documental para que permaneciera en el tiempo.
Por ejemplo, en el noticiero 1433, de 7 de abril de 1989, me
toc abordar la visita de Mijail Gorbachov a la Isla, y ah qued para la historia ese acontecimiento. Tambin cubr eventos
como visitas de presidentes extranjeros, discursos de Fidel,
congresos nacionales, conmemoracin de fechas histricas,
como el 26 de julio, reuniones de la Asamblea Nacional del
Poder Popular, campeonatos deportivos nacionales e internacionales, logros cientficos, iniciativas para el ahorro, semanas
de cine, campaas de salud pblica, festivales de teatro y de
cine, entrevistas a obreros e innovadores destacados, jornadas
culturales, accidentes de trnsito, noticias de Amrica Latina,
la poltica agresiva de los Estados Unidos, etc.
125

M. A.: Cmo se organizaba el trabajo?

F. P.: Las reuniones en la oficina de Santiago, donde participbamos cada semana todos los realizadores, servan para plantear nuestras propuestas y sugerencias, e ir haciendo un plan
temtico de forma planificada. Ah cada realizador expresaba
sus intereses e ideas. Todas esas reuniones estaban presididas
por un pensamiento del filsofo y escritor indio Rabindranath
Tagore, que Santiago tena en su oficina: Cuando se cierra
la puerta a los errores, tambin la verdad se queda fuera. Se
escuchaban las propuestas, las discutamos, las analizbamos,
y as se conformaba el plan temtico. Al Noticiero llamaban
distintas instituciones, organismos y personas en particular,
para avisar de las distintas actividades que se iban a realizar.
Esas notas las recoga el departamento de produccin y las
llevaba a la reunin de los realizadores con Santiago. Hay que
decir que, como en la via del seor, haba de todo; algunos
realizadores, que no mencionar, se limitaban a aceptar esos
encargos, y as cumplan su objetivo, sin buscarse los, y casi
sin proponer temas propios. Esto no ocurra todas las veces,
pero s unas cuantas.
M. A: Recuerda algunos de los trabajadores o colaboradores?
F. P.: Recuerdo que, entre los ms frecuentes, estaban, por ejemplo, en la edicin, Julia Yip, Jorge Abello y Elaine Santos; en la
produccin, Jorge Rodrguez Loeches, Caldern, Jorge Delvaty e
Isolda Machn; en las cmaras, Ivn Npoles, Luis Costales, Dervis
Pastor Espinosa, Ral Prez Ureta, Arturo Agramonte, Rodolfo
Garca, Roberto Fernndez; en el sonido, Jos Len (Papo), Hctor
Cabrera, Juan Demsthenes, Ricardo Istueta, Marcos Madrigal,
y otros que ahora no recuerdo bien. Como iluminadores estaban
Ral Parra, Manuel Frmeta, Diosdado Yanes, y Miguelito; en
la musicalizacin, Daniel Longres. En la asistencia de direccin
estaban, en una poca, Vivian Argilagos e Irene Lpez Kuchiln, y
en la locucin, Julio Batista y Fernndez Vila. Como ves, recuerdo
a bastantes compaeros.
M. A: Signific algn sacrificio y algn aprendizaje su trabajo
en el Noticiero ICAIC?
126

F. P.: Por supuesto, ambas cosas estuvieron presentes en mi

desarrollo como realizador del Noticiero. Lo fundamental y
primero que uno aprende es que el cine es un arte colectivo,
o sea, la importancia de que el trabajo depende de varias
personas y que por lo tanto es bsico y fundamental que exista
un team work, o sea, un trabajo de equipo que permita hacer
llegar a buen puerto el proyecto que interesa. Por ejemplo, yo me
reuna, antes de la filmacin, con el productor, el camargrafo
y el sonidista y les explicaba lo que pretenda lograr, y ellos se
involucraban en el reportaje. Ya en la filmacin, ellos hacan
sugerencias de locaciones, de planos, de sonido. Recuerdo
un reportaje que hicimos en el Acuario Nacional y yo quera
captar las impresiones de los nios al ver las especies que all
haba, pero lo quera que fuera de forma espontnea, y eso era
difcil, pues al ver la cmara los nios se cortaban. Entonces
el sonidista Jos Len propuso que l seguira a los nios y
grabara en off sus comentarios, sin que se dieran cuenta, y
despus los usaramos en el montaje, con imgenes de nios
de espaldas a la cmara y frente a las peceras, y as funcion
perfectamente. Cuando el tema era una cuestin que afectaba
a la poblacin, la gente del equipo, incluidos los iluminadores,
choferes, asistentes de cmaras tambin se sentan parte de la
poblacin y daban ideas para la realizacin. La relacin entre
los camargrafos y los iluminadores era muy fluida, dados los
aos de trabajo comn.
Mencin aparte merecen los editores (la mayora de mis noticieros fueron editados por Julia Yip y Jorge Abello) quienes,
como integrantes creativos que son, dan soluciones formales
y tcnicas de destacadsima importancia. Ver cmo lograban
editar una secuencia era para m una alegra inmensa. Y es
que escribamos esta composicin a muchas manos. Debo
agradecer a los camargrafos y a los editores, y a todo el equipo en general, la ayuda que me dieron y tambin la paciencia
que tuvieron conmigo, pues muchas veces me desesperaba en
lograr alguna secuencia.
Dejo para el final el momento en que bamos al laboratorio y
veamos la primera copia del noticiero en cuestin. All estbamos Santiago, uno de los camargrafos que haba trabajado
en esa edicin para que revisara las luces dadas a los planos
127

por el printer y, si fuera necesario, las corrigiera, el productor

y yo. Era el momento de ver el producto terminado, y era un
gran momento, por supuesto. Despus, otro da de la semana,
se realizaba un cine-debate interno, con todo el personal, con
el objetivo de analizar lo hecho y criticar lo que hubiera que
criticar, siempre con el deseo de mejorar.
M. A: Puede comentarnos algunas ediciones que recuerde
especialmente?
F. P.: Hay muchas ediciones del Noticiero ICAIC que siempre
recordar, entre ellas la que realiz Daniel Daz Torres sobre
las ventanas que se echaban a perder despus de hechas (no.
902); el de Rolando Daz, La opereta de la responsabilidad;
los de Jos Padrn Los albergados de ciudad de La Habana
y Un da en Atars. De los que realic, te puedo citar, entre
otros, el 1472, sobre las dificultades en la distribucin de la luz
brillante para las cocinas Piker; el 1478, sobre el alto nmero
de divorcios y abortos en el pas; el 1459, sobre la escasez de
vinagre; el 1444, sobre el abandono de las fbricas de hielo en la
capital; el 1263, sobre la publicacin La hiena triste, que obtuvo
premio en el Festival de la UNEAC de 1986, y el 1219, sobre
las quejas de la poblacin por la falta de coronas de flores para
los fallecidos, que fue retirado de la exhibicin un da despus
de su estreno.
M. A: Cmo describira lo que se ha llamado evolucin del
lenguaje cinematogrfico de los noticieros a travs de esos
treinta aos?
F. P.: Cuando empez, en el ao 1960, su lenguaje era el mismo que el de los noticieros cinematogrficos al uso. Con los
aos, fue cambiando su lenguaje y fue ms cinematogrfico,
trascendiendo lo periodstico, aunque, por supuesto, siempre
daba informacin. En este sentido, cont con aportaciones del
departamento de trucaje, animacin y diseo. El uso creativo
de la banda sonora es tambin un aspecto destacable. Tambin
el empleo del humor, la stira y la crtica lo convirtieron en un
producto muy esperado por los espectadores. O sea, su lenguaje
evolucion favorablemente al incorporar, en todo su valor, un
uso creativo de la imagen, del montaje, la banda sonora, la
128

fotoanimacin, el dibujo animado, textos en pantalla la cartelstica, el uso no convencional del locutor, la imagen metafrica, la autenticidad del testimonio, etc. Todos estos, elementos
propios de un lenguaje cinematogrfico enriquecedor.
M. A: Cmo describira el fenmeno cinematogrfico de los
noticieros llamados crticos?
F. P.: Los noticieros crticos demostraron una mirada valiente e
independiente. Santiago lvarez era quien revisaba y daba el visto
bueno; en nada se parecan a un periodismo gris y adocenado. Los
iniciaron Daniel Daz Torres y Rolando Daz, a finales de los 70, y
los continuamos al calor del Proceso de rectificacin de errores,
promovido por el gobierno cubano, como respuesta a la glasnost
y perestroika de Gorbachov Jos Padrn y yo. Vivian Argilagos
e Irene Lpez Kuchiln, que eran asistentes de direccin y que
en su momento realizaron varias ediciones, hicieron tambin
notas de contenido crtico, en los 80, y hasta que el Noticiero dej
de salir, en 1990. Tambin Melchor Casals e Idelfonso Ramos
hicieron algunas notas crticas en los 80. En ellos, tratbamos
aspectos de la realidad que afectaban al pueblo, siempre con el
deseo de que mejoraran las cosas. Eran temas candentes como la
calidad de los servicios, la dificultad con el transporte pblico, la
mala administracin, la falta de vivienda, la escasez de productos
nacionales, malos hbitos de conducta, accidentes laborales y del
trnsito, fenmenos sociales que evidenciaban contradicciones
en el socialismo, la falta de educacin sexual, la doble moral,
la persistencia de malas polticas, exceso de centralismo econmico, la enajenacin de la gente joven, la contaminacin del ro
Almendares,10 etc. Los noticieros crticos representaron el ejemplo
de un periodismo analtico, bien argumentado, y que sealaba
errores en nuestra sociedad, mala planificacin y contradicciones,
siempre desde una ptica socialista. Santiago lvarez siempre
nos apoy en esta labor y solo nos pona como condicin que hubiera una previa investigacin profunda del tema. No pocas veces
tuvimos que enfrentarnos a la burocracia poltica inmovilista y
dogmtica que no le gustaba para nada estos reportajes, pues
revelbamos que no hacan bien su trabajo, y que los hombres, a
Noticiero 1435, del 21 de abril de 1989, reportaje sobre el trabajo
de saneamiento del ro Almendares.

10

129

pesar de su responsabilidad poltica, no cumplan con su deber.

Creo que al otorgarles un premio Coral, en el Festival de Cine de
La Habana, a los reportajes Los albergados11 y Un da en Atars,12
de Jos Padrn, realizador del Noticiero, el jurado reconoci la
importante y necesaria labor que realizbamos en el campo de
crtica, por el mejoramiento humano.
M. A: Por cul razn considera que el Noticiero ICAIC se dej
de hacer?
F. P.: La pelcula en blanco y negro que utilizbamos para
filmar en el Noticiero era ORWO, proceda de la Repblica
Democrtica Alemana, que desapareci con la cada del muro
de Berln. Ya no tenamos proveedores de pelcula virgen, y
haba que pagarla en divisas. Como afirma Joel del Ro, en su
artculo Noticiero de alumbres y memorias,

Los aos 90 con su inmenso fardo de carestas, contracciones

y escaseces, le pusieron fin a uno de los proyectos periodsticoculturales ms notorios que ha tenido Cuba en toda su historia.
Equvocamente, algunos consideraron que el Noticiero ICAIC
Latinoamericano haba cumplido su cometido, y que la prensa
plana, la televisin y la radio sustituiran sus reportajes agudos, provocativos, vibrantes. Evidentemente no ocurri de esa
manera, y el vaco que ha dejado su ausencia se ampla por das,
cada vez que se hace necesario reinventar el cotidiano bregar de
nuestro ser nacional, recontarlo, exponerlo y mejorarlo.13

La proyeccin seguida, en estos momentos, de una seleccin de doce noticieros de los distintos realizadores, en el
transcurso de trece aos, o sea de 1977 a 1990, sera el mejor
argumento, al abordar temas tan complejos desde el punto
de vista econmico, social, de servicios, de infraestructuras,
de responsabilidad poltica y cvica, de muchos problemas de
nuestra sociedad. Como bien sealan Alicia Garca y Sara
Posteriormente (1989), convertido en documental monotemtico
de once minutos.
12
Posteriormente (1990), convertido en documental monotemtico
de once minutos.
13
Joel del Ro, Noticiero de alumbres y memorias, La Jiribilla.
Revista de la Cultura Cubana, La Habana, a. VIII, no. 449, 2009.
Disponible en www.lajiribilla.cu/2009/n449_12/labutaca.html.
11

130

Vega en su ensayo El periodismo cinematogrfico: aventuras,

peripecias y trascendencia,

ElNoticiero ICAIC Latinoamericano, testimonio y resumen del

acontecer poltico, social, econmico y cultural, permitir en un
futuro establecer juicios y valoraciones del proceso revolucionario
cubano, de su dimensin nacional y continental.14

Para terminar, debo tambin apuntar que existi algo que

Santiago denomin Revistas del Noticiero ICAIC, que seran como una especie de documentales-reportajes, que ya
no saldran semanalmente, y que por lo tanto, tendran un
carcter ms documental y menos noticioso.
El ltimo Noticiero fue el nmero 1490, con fecha 7 de
julio de 1990, realizado por Lzaro Bura, con reportajes de
Santiago de Cuba, Guantnamo y el XXX aniversario del
Noticiero ICAIC, y adems, un homenaje a Santiago lvarez.
Ahora bien, el Noticiero ICAIC y su equipo, tras ese ltimo
nmero, decidieron hacer revistas mensuales, y no s por
qu quedaron en el olvido. Recuerdo que la nmero 1, La
Habana no aguanta ms, era en colores y la hizo Jos Padrn.
Trataba el tema de la vivienda en La Habana. Despus que
se hicieron las copias no se lleg a estrenar. Tampoco fue
exhibida la ltima revista del Noticiero ICAIC, en blanco y
negro, que en mi criterio fue Olfato mutilado,15 de diez minutos realizada por Irene Lpez Kuchiln y que cont con la
fotografa de Ivn Npoles, Roberto Fernndez (Luminito),
Jos Manuel Riera, la edicin de Gloria Argelles y el sonido
de Jos Luis Montoya. Segn me coment Jos Padrn, se
hicieron trece revistas, la ltima se termin en julio de 1991.
Yo me encontraba con Santiago lvarez en la prefilmacin
y produccin del documental Perdedores?, que se filmara
aprovechando la celebracin de los Juegos Panamericanos
en La Habana.
Alicia Garca y Sara Vega, El periodismo cinematogrfico: aventuras, peripecias y trascendencia, en Reynaldo Gonzlez (comp.),
Coordenadas del cine cubano, Editorial Oriente, Santiago de Cuba,
2001.
15
Documental de 1990. La directora hizo un acercamiento potico al
mundo de los desechos.
14

131

Jos Padrn Martnez

(Entrevista realizada el 16 de enero de 2011, por correo electrnico)
Naci en Artemisa, el 24 de
octubre de 1948. Graduado
de Licenciatura en Estudios
Cubanos por la Facultad de
Artes y Letras de la Universidad de La Habana. Recibi
cursos de Especializacin en
Tcnicas Cinematogrficas en
el ICAIC y en la Escuela Internacional de Cine y Televisin
de San Antonio de los Baos;
adems, hizo posgrados en
Dramaturgia y Direccin Teatral en el Instituto Superior de
Arte de Cuba y particip en el
Escritorio de guiones de Senel
Paz. Fue profesor asesor en
Direccin de documentales, de
la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los
Baos. Durante sus estudios universitarios perteneci al Cine-club
Dziga Vertov. En 1967, fue uno de los iniciadores del Movimiento de
la Nueva Trova en Cuba. De 1973 a 1974, integr, como msico, el
grupo Moncada. En 1974, cuando se grada de Licenciado, comienza
a trabajar en el ICAIC como asistente de direccin de Humberto Sols
(Cantata de Chile). Despus, se especializa en cine documental, y
trabaja como colaborador de Bernab Hernndez y Santiago lvarez,
entre otros, y desde 1977 dirige documentales. De 1983 a 1990 realiza 106 ediciones del Noticiero ICAIC Latinoamericano. La primera
fue la 1111, de varias notas, entre ellas Marcha de las antorchas
e Imposicin de medallas a educadores destacados, el 5 de febrero
de 1983. Posee la Distincin por la Cultura Nacional, Distincin Al
Mrito Artstico del Instituto Superior de Arte de Cuba, Sello de
Laureado de la CTC, la Orden Nacional Gerardo Abreu Fontn del
Consejo Nacional de Cultura, y fue condecorado adems con el Premio
Nacional de Periodismo Jos Mart, que otorga la Unin de Periodistas
de Cuba (UPEC), en 1989 y 1991. Actualmente reside en Miami y se
dedica a bienes races.
132

M. A: Cundo y cmo entr al ICAIC y a trabajar en el Noticiero?

J. P.: Comenc a trabajar en septiembre de 1974, como parte
del primer grupo de recin graduados de carreras de Humanidades que se incorpor a la industria del cine. Fui tercer
asistente de direccin en la pelcula Cantata de Chile, de
Humberto Sols, e investigador para el guin del largometraje
Rancheador, de Sergio Giral. Despus, me especialic en cine
documental laborando como argumentista, investigador, coguionista y director asistente de Bernab Hernndez y Luis
Felipe Bernaza. En 1977, comenc a dirigir mis propios documentales, con el cargo de Director en formacin; as realic
varias cosas. Despus, hice varias investigaciones y guiones
(algunos nunca se filmaron), en medio de los cursos de estudios tericos de tcnicas cinematogrficas que se impartan
en el ICAIC para la evaluacin artstica obligatoria de los que
nos estbamos preparando como cineastas profesionales. En
1981, volv a ser asistente de direccin, pues no haba podido
obtener una de las pocas primeras plazas que se ofrecieron
para directores. En 1982 me incorpor al Noticiero ICAIC como
asistente de direccin, considerando el consejo de varios amigos de que esa era la va ms rpida para lograr consolidarme
como director. Y as fue: en enero de 1983 realice mi primer
noticiero, en sustitucin de uno de los directores-realizadores,
que fue a dirigir un documental al extranjero. De este modo,
dirig diez noticieros usando los nombres de otros directoresrealizadores que me autorizaron a ello; hasta que Santiago
lvarez se impuso a la Direccin de programacin artstica
del ICAIC y me autoriz a usar mi nombre en los crditos,
porque no queran admitir que Santiago lvarez tuviera el
poder de promover a nuevos Directores por su propio criterio
e independencia. La potestad de promoverlos era del organismo central, en funcin de las necesidades de la industria
cinematogrfica y la disponibilidad de recursos que tuvieran.
Y cuando necesitaran ms directores, crearan un concurso
de oposicin.
El Noticiero ICAIC era el medio de prensa del ICAIC y se
priorizaban los recursos para que no dejara de salir ni un
solo nmero de los cincuenta y dos que correspondan a las
semanas del ao. Aun as, continu trabajando como asistente
133

de direccin de los otros directores-realizadores y del propio

Santiago lvarez. Obtuve una plaza como director-realizador
del Noticiero. Dirig ms de cien emisiones semanales en sus
ltimos ocho aos de existencia, su etapa ms controversial y
crtica.
En julio de 1990, inaugur la nueva etapa del Noticiero ICAIC
cuando dirig La Habana no aguanta ms (Revista nmero 1
del Noticiero ICAIC) que nunca se exhibi en los cines, a pesar
de que Santiago lvarez la aprob, y se hicieron las copias en
el laboratorio de color. Por esa poca, Santiago nos propuso a
Francisco Pual, Lzaro Bura y a m, el cargo de Sub-director
del Noticiero ICAIC, y ninguno acept. Entonces, se trajo a
Jorge Luis Snchez, joven y talentoso director, que s acept.
Rpidamente aument el nmero de directores-realizadores, y
ya tocaba a menos la cantidad de revistas o documentales que
cada uno poda hacer. Por eso es que, despus de la primera
revista, hice la 9, poco antes de que nos cerraran el Noticiero,
en 1991. Curiosamente, en esta ltima obra que hice, Santiago lvarez me sugiri que experimentara con el formato del
gnero de revista cinematogrfica que era la razn de ser del
cambio de concepto del Noticiero ICAIC, porque ya la direccin
del ICAIC le haba hecho la observacin de que los jvenes
directores-realizadores estaban haciendo documentales y no
revistas, y que para hacer documentales estaba la Productora
ICAIC. Era como una vuelta a la poca en que yo converta la
mayora de mis noticieros en documentales, pero con un look
de reportajes del gnero noticiario cinematogrfico.
M. A: Cmo trabaj las ediciones que hizo? Propuso temas o
se los asignaron? Comntenos cmo era el trabajo de creacin.
J. P.: Yo propona los temas de mis documentales, reportajes
y noticieros en el 98% de los casos. El restante 2% eran los
asuntos que coincidan con las actividades generadas por el
Partido, el Gobierno y el Estado, dado el carcter de medio
nacional de prensa cinematogrfica que era la razn principal que haba generado la creacin y existencia del Noticiero
ICAIC. Muchas veces, lograba no incluirlos, y, como alternativa, desarrollaba un tema derivado. Por, ejemplo, si un
congreso de la Central de Trabajadores (CTC) iba a centrar
134

sus discusiones alrededor del tema del transporte, citaba la

actividad oficial brevemente en un pre-crdito o en una referencia final, en el texto de la narracin, y dedicaba la mayor
parte del tiempo en pantalla a investigar las causas reales
que impedan que el problema del transporte no se pudiera
solucionar en decenas de aos. De manera que el resultado
de mi investigacin de la realidad pudiera influir como
argumentos en las discusiones donde se tomaban las decisiones que podran contribuir a solucionar las tribulaciones
del transporte colectivo en Cuba. As surgi mi documental
Transporte popular (Noticiero 1403).
En sntesis, la serie de reportajes y documentales crticos
sobre los problemas que ms afectaban a la poblacin cubana
fueron 100% ideados, investigados, escritos (guin y texto de
la narracin) y dirigidos por m, motivado por mi sentido del
deber social como director de cine, y como simple ciudadano.
En esta actitud de querer hacerlo todo (y no apoyarme en los
aportes de los asistentes de direccin u otros colaboradores,
como era usual) influy el hecho de que la Direccin de Programacin Artstica del ICAIC tena el criterio de que para evaluar
como director a alguien que solo presentara obras realizadas
como emisiones del Noticiero ICAIC (y no como documentales
tradicionales hechos en el Departamento de Documentales del
ICAIC) haba que demostrar evidencia de que los aportes artsticos eran generados por el director-realizador netamente, y
no por sus colaboradores, tratndose de un gnero periodstico
en el que la creacin colectiva tena un papel preponderante,
dado el poco tiempo que haba para su elaboracin que era de
dieciocho das, desde la elaboracin de la idea hasta la mezcla
final, y en una sucesin de tndem industrial en el que nos
alternbamos los tres directores-realizadores.
Cuando Santiago lvarez fue, l solo, director-realizador en
los primeros diez aos del Noticiero ICAIC, facult a los camargrafos para que filmaran sus propias noticias y reportajes, y las
montaran con sus editores. Finalmente, Santiago las integraba
con alguna otra nota suya. Excepto en los reportajes especiales,
que se incluan como nmeros normales del Noticiero en los que
l asuma la direccin directa total. Como no tuve posibilidades
de hacer documentales, pues solo poda hacer mis trabajos en el
135

Noticiero, cre documentales que parecieran reportajes, a peticin

de Santiago lvarez. Paradjicamente, comenc a ganar premios;
as, cincuenta y nueve de ellos obtuvieron setenta y ocho premios,
incluido dos veces el Premio Nacional de Periodismo Cinematogrfico Jos Mart, y el Premio Especial del Jurado del Festival
del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana.
M. A: El trabajo en el Noticiero ICAIC signific sacrificio,
aprendizaje o ambas cosas?
J. P.: Signific tanto sacrificio como aprendizaje y, sobre todo,
disfrute, al tener la posibilidad de experimentar artsticamente
y, a la vez, ser til socialmente. Cuando yo era director-realizador del Noticiero ICAIC viva en Artemisa, a sesenta kilmetros
del ICAIC. Iba y vena, diariamente, a mi casa en el nada fcil
transporte pblico, en camiones, en rastras, en carros tirados
por caballos, a pie... y as y todo, en algunos de esos aos, llegu
a dirigir casi 50% de la produccin anual. Precisamente, esa
fue la poca en que ms premios nacionales obtuve por mis
documentales. As de fuerte era mi motivacin.
M. A: Comntenos algunas ediciones que recuerde especialmente.
J. P.: Como te deca, dado mi inters en recurrir a una intensa
investigacin antes de abordar cualquier tema, hay algunos
noticieros que hice y que recuerdo profundamente porque as
mismo me marcaron; por ejemplo, Los albergados (Noticiero
1460, de 1989). Era sobre las personas que llevaban mucho
tiempo viviendo, en condiciones muy difciles, en los albergues
que el Estado habilit para los que perdieron sus viviendas debido a derrumbes, alto nivel de deterioro, incendios, huracanes,
etc., y donde, ante esa precaria situacin social, se haca un
llamado de atencin a las autoridades del pas.
Tambin est Un da en las cuarteras del barrio de Atars
(Noticiero 1488, de 1990), sobre las ciudadelas y las condiciones
en que vivan muchos ciudadanos de la capital. Se enfatizan
las implicaciones sociales que generan el hacinamiento humano y la contaminacin ambiental y se analizan adems, las
causas de la apata de la poblacin a incorporarse a brigadas
que participen en la construccin y restauracin de sus propias
136

viviendas. Se utiliza el recurso dramtico de dilogo de contrarios para evidenciar los contradictorios puntos de vista entre
la poblacin de las cuarteras, que sufre del hacinamiento, y el
dirigente principal comisionado por el Estado para resolver esa
grave situacin. Un recurso del trabajo del director-realizador
es que, a travs del narrador, critica el lento ritmo con que el
Estado construye las viviendas.
Otro reportaje es Los inmigrantes orientales del barrio de
Aguardiente Coronilla (Noticiero 1456, de 1989), sobre los
pobladores de ese barrio marginal (la mayora, inmigrantes de
las provincias orientales), que vivan en casuchas hechas con lo
que encontraran. Finalmente, el Estado los apoy y utiliz sus
ideas para crear un nuevo concepto dentro del Movimiento de
Microbrigadas; en este caso, los propios pobladores construyen
sus viviendas. En este documental, adems, se analizan las
causas de la inmigracin de los cubanos desde las provincias
hacia la capital del pas. Recuerdo tambin Transporte
popular? (Noticiero 1403, de 1988), Los barrios marginales del
ro Quib (Noticiero 1449, de 1989), El viandazo: una pesquisa
en busca de la vianda perdida (Noticiero 1464, de 1989), La
contaminacin del ro Almendares (Noticiero 1435, de 1989),
23 y 12: la esquina caliente (1443, de 1989). Y otros, como Viaje
a la semilla (1317, de 1987) y La Habana no aguanta ms (Revista 1 del
Noticiero ICAIC), un anlisis integral del problema del dficit
de viviendas en la capital de Cuba.
M. A: Cmo describira la evolucin del lenguaje cinematogrfico de los noticieros a travs de esos treinta aos y cmo lo relacionara con el fenmeno de los noticieros llamados crticos?
J. P.: En los inicios, el Noticiero ICAIC, no se diferenciaba mucho, de los noticieros cinematogrficos que existieron en Cuba
antes de su creacin, en junio de 1960. Era, estructuralmente,
una sucesin de notas informativas sin relacin entre s, en
el tratamiento de la imagen y el sonido. El enfoque, desde su
fundacin, se hizo muy emotivo y en concordancia con las celebraciones, actividades y propaganda directa de la Revolucin
Cubana. Con el paso de los aos (1965 al 70), Santiago lvarez
sobre todo en los reportajes especiales le fue incorporando
elementos de un lenguaje de documental artstico, como el
137

montaje ideolgico de Eisenstein y la utilizacin del trucaje,

de los carteles y, sobre todo, de la fotoanimacin (que introdujo
Agns Varda, segn he investigado, cuando realiz su documental Saludos cubanos,16 en el ICAIC), y en el uso creativo
de la msica. La fotografa tiene ms calidad artstica que en
la etapa anterior y que en los noticieros de antes del ao 1960.
Eso signific un salto cualitativo artstico que como te deca,
lo diferenci de los noticieros que se hacan antes en Cuba,
incluso de los Newsreels norteamericanos. Estructuralmente,
continu emplendose la sucesin de notas informativas sin
estar interrelacionadas entre s.
En cuanto al enfoque de la noticia, sigui siendo celebrativo
de los sucesos nacionales y no se hacan crticas. La crtica social no exista en el Noticiero ICAIC (solo se limit, en un caso,
al mal gusto con que se pintaban los rostros de los mrtires
revolucionarios en los afiches que elaboraban los miembros de
los CDR para adornar sus murales y, en otro caso, en el reportaje especial Despegue a las 18 se refleja una discusin en
una cola del pan en la capital). La crtica era solo poltica, y se
enfocaba contra los Estados Unidos y sus aliados. Despus de
1970, en que Santiago lvarez dej de ser director-realizador
del Noticiero ICAIC para quedarse solamente como su director
general (aprobaba los temas y ediciones que realizaban otros
directores-realizadores y se concentr en dirigir sus documentales) se continu utilizando los mismos recursos estticos que
en la etapa anterior. Lo nuevo fue que las notas informativas
se interrelacionaban entre s y apareci un gran numero de
monotemticos. No obstante, Santiago lvarez realizaba reportajes especiales que se exhiban como emisiones del Noticiero
ICAIC, cuando ocurra algn suceso destacado en el pas o
internacionalmente y, a veces, haca noticieros politemticos
en los que las notas no estaban interrelacionadas.
La renovacin lleg en 1977 cuando Daniel Daz Torres,
Rolando Daz, Fernando Prez y Francisco Pual este como
guionista y director asistente, estimulados por la apertura informativa propiciada por el Comit Central de PCC despus de
crearse la Asamblea Nacional del Poder Popular, desarrollaron
la primera etapa de crtica social en el Noticiero ICAIC.
16

En l colabor Sara Gmez.

138

El lenguaje se desencarton, fue ms fresco el tono, se comenz

a hacer notas crticas con enfoques humorsticos (su creador
fue Francisco Pual, cuando an era director asistente); la
estructura en muchos casos dej de ser la suma de notas
inconexas para estar todas coherentemente interconectadas
de manera que un tema se relacionara con el anterior y con
el siguiente. El espectador disfrutaba del Noticiero como una
parte importante de la programacin de cada funcin de cine,
y no como un relleno, o como el momento de salir a fumarse
un cigarro o a conversar. Esto dur hasta 1981, en que, como
repercusin de los sucesos del xodo del Mariel y la situacin
poltica nacional e internacional que se gener al asumir Ronald
Reagan el poder en los Estados Unidos, la apertura informativa
fue cancelada y la crtica social ya no fue muy estimulada. No
obstante, se continu haciendo.
Los nuevos directores-realizadores Francisco Pual, Melchor Casals, Hctor Veita, Lzaro Buria y yo, continuamos
utilizando los recursos estructurales de la etapa anterior de
interrelacionar las diferentes notas informativas y la crtica
social directa (aunque en menos ocasiones). Surgi una forma
indirecta de trabajar la crtica, que consista en hacer reportajes
donde, por ejemplo, se trataban las cosas positivas que sucedan
en una fbrica, y se alternaban con aspectos negativos que se
descubran all. Tambin se haca un reportaje de un evento
(asambleas nacionales, congresos, activos, asambleas de empresas, etc.) y se reflejaban las opiniones crticas expresadas
por los delegados, de manera que se promovan las opiniones
que uno escuchaba en las calles y que los otros medios masivos
de comunicacin no reflejaban. Aun as, toda esta situacin
rest frescura al lenguaje del Noticiero ICAIC en el primer
quinquenio de los 80.
Para suerte de los espectadores, los vientos cambiaron y
para el ao 1987 se gener una segunda apertura informativa
donde se promova la crtica social en los medios masivos de
comunicacin. Entonces, el Noticiero ICAIC volvi a la carga, se desencarton otra vez y floreci. En mi caso, con la
diversificacin de los temas, en la ejecucin de investigaciones
ms profundas, se descubran a los verdaderos causantes de los
problemas no resueltos en la sociedad cubana. La estructura
139

se hizo tan interrelacionada que proliferaron los reportajes

monotemticos (sobre todo en mi caso), para poder exponer
los temas en toda su dimensin y aprovechar as los casi once
minutos, que era el tiempo mximo que poda tener una edicin
del Noticiero ICAIC. Los carteles, al estilo del cine mudo, casi
se eliminaron, al igual que la truca, por falta de posibilidades
de utilizarla, aunque s se mantuvo el uso de la fotoanimacin.
La estructura tradicional y caracterstica del gnero noticioso
cinematogrfico tres o cuatro notas informativas (entre dos
y tres minutos cada una), precedidas por un pre-crdito de un
minuto casi la elimin de mis noticieros, de tantos monotemticos que realic. Los directores-realizadores que vinieron en la
etapa final, ya solo quisieron seguir haciendo monotemticos. Y
eso dio paso a la Revista del Noticiero ICAIC que, en realidad,
eran documentales de un rollo, como los que yo ya haba hecho
antes, solo que ahora, los ms jvenes, no les daban la factura
de que pareciera un noticiero o un reportaje, como haca yo,
sino de documentales como los que se elaboraban, desde haca
dcadas, en el Departamento de Documentales del ICAIC.
M. A: Puede comentarnos algunas ancdotas ocurridas durante
el trabajo en el Noticiero?
J. P.: Mi documental Los albergados fue muy difcil de aprobar
por parte de Santiago lvarez. Cuando l lo vio por primera
vez en moviola, con una copia de la mezcla sonora terminada
qued conmovido y me pidi verlo una segunda vez. Paraba en
algunos puntos y volva a ver las entrevistas y fragmentos de
lo que yo haba escrito para que dijera el narrador, pues l solo
conoca del tema lo que yo le haba presentado anteriormente
para su aprobacin, en una breve exposicin de la idea. Despus yo solo realic la investigacin y la escaleta, y lo film con
Dervis Pastor Espinosa. Finalmente, lo edit con Jorge Abello
y dise la banda sonora en funcin dramtica. La msica de
archivo la consigui Daniel Longres, que era nuestro musicalizador en ese momento. Entonces, Santiago y yo le pedimos
al editor Jorge Abello (que era la tercera persona en el cuarto
de edicin) que nos dejara solos para discutir si se aprobaba o
no para su exhibicin en los cines. Santiago cuestion muchos
de los argumentos que yo expona en el documental y le fui
140

explicando con detalle toda la investigacin que haba realizado

para llegar a esos resultados. Estuvimos conversando casi una
hora y, finalmente, reconoci que confiaba en mis criterios y
en la investigacin que haba hecho. l me advirti que todo
el documental y esa aseveracin sobre el rango de prioridad
que se haba dado a la solucin del problema de la vivienda
despus de tantos aos nos podra traer problemas, tanto a
m por decir todas esas cosas, como a l por aprobarlo, ya que
su nombre apareca en los crditos como director general del
Noticiero ICAIC. Me pregunt si estaba dispuesto a afrontarlos
y le dije que s y me respondi que l tambin.
No obstante, al otro da fui a ratificar con mis informantes
todo lo que me haban dicho en el trabajo de campo y todos me
ratificaron que lo expuesto por ellos era cierto. Al regreso, fui a
ratificarle a Santiago el resultado de mi verificacin y me dijo:
Adelante, cubanos e inmediatamente llam al Laboratorio
para que completaran el proceso, tiraran las copias del documental y las distribuyeran en los dieciocho cines de estreno
de la capital. Al otro da, se estren. Fui a verlo en tres cines
grandes, y en todos la reaccin del pblico era idntica: miraban
con mucha atencin, hacan comentarios favorables en voz alta
y aplaudan, en momentos similares, tanto las opiniones de los
entrevistados como los parlamentos del narrador. Despus me
enter, por un funcionario de la Empresa Exhibidora del ICAIC,
que el documental lo haban mandado a retirar antes de que
cumpliera su ciclo de siete das en el circuito de estreno de la
capital y no haba sido enviado a los cines de barrio ni a los del
resto de las provincias del pas. Se lo comuniqu a Santiago y
me respondi: Te lo dije, que bamos a tener problemas con
ese noticiero.
A los pocos das, estando filmando dentro de los campos de
pltano de la antigua provincia Habana, me avisan que Santiago quera hablar conmigo por telfono; el caso es que se iba a
propiciar una reunin de dirigentes del Ministerio de Cultura y
del DOR con Santiago y conmigo por el noticiero Los albergados.
Yo estaba dispuesto a reunirme con quien fuera, pero entonces
Santiago me dijo: Pensndolo bien, es mejor que termines el
noticiero que ests haciendo, yo solo me entiendo mejor con ellos
porque los conozco muy bien; y si te pones a discutir con ellos,
141

vas a enredar la pita y se va a complicar el problema. Al otro

da, Santiago me cuenta que en el Ministerio de Cultura haba
molestias por las crticas que estaban apareciendo en el Noticiero ICAIC y que otros dirigentes estaban muy disgustados con lo
que se deca. Aldana,17 fue ms all: quera que me sacaran por
ese y otros noticieros crticos que haba hecho. Santiago le dijo
que l confiaba en m y en las investigaciones que yo haca, y que
ellos saban bien que lo que se deca ah era verdad y que si me
botaban a m, tenan que botarlo a l tambin, porque l haba
aprobado ese y los otros noticieros mos, y su crdito estaba
ah como director del Noticiero ICAIC. Entonces, Aldana le dijo
que al menos le avisaran para l ver, antes de que se estrenara
en los cines, cualquier noticiero que tuviera una crtica fuerte.
Santiago le respondi que si eso tena que ser as, l le dejaba
el cargo de director del Noticiero a l, y se iba a hacer otra cosa.
Aldana le dijo Santiago, contigo, no se puede. Y se acab la
reunin. Sin embargo, por las contradicciones de la poca, ese
documental gan algunos de los premios ms importantes que
se podan obtener en Cuba.
M. A: Cules pudieron ser las razones que influyeron en el cese
de los noticieros?
J. P.: El Noticiero ICAIC surgi como un medio de propaganda cinematogrfica directa que expresaba el punto de vista
del ICAIC. Fue creado por Alfredo Guevara, presidente y
fundador del Instituto, quien dirigi su primer nmero, pero
fue transformado, por Santiago lvarez, en una forma de
expresin artstica que, muchas veces, trascenda el simple
panfleto o el efectivo documental de agit-pro. Con el paso de
los aos, el prestigio poltico de Santiago lvarez creci y,
con ello, su poder de decisin en el ICAIC y su independencia
en la aprobacin de noticieros. Cuando se produjo el proceso
de renovacin del socialismo en Europa del Este, Santiago
lvarez crey en l. La propia direccin ideolgica del PCC
promovi la apertura informativa y que se hiciera crtica
Carlos Aldana era, en la poca, responsable del Departamento
ideolgico del Partido Comunista de Cuba y miembro de su Bur
Poltico.
17

142

social en Cuba, y el Noticiero ICAIC la asumi y la desarroll

hasta sus extremos posibles. Aunque Santiago nunca haca
crtica social en sus documentales, ni nos orientaba qu cosas
ni cmo criticar, y solo nos peda que investigramos bien los
temas, nos dio la libertad de ejercer la crtica a los defectos
existentes en la sociedad, de manera constructiva, y como
realizadores quisimos hacerla, en esa etapa sin saber que
era la final, Francisco Pual, Melchor Casals, Hctor Veita,
Vivian Argilagos y yo. Por una serie de cosas, el Noticiero
ICAIC se haba convertido en un problema que resolver
para muchos dirigentes que, incluso, haban sido criticados
directamente en emisiones del Noticiero, de manera que, en
1991, se aprovech para eliminarlo quirrgicamente y sin
escndalo; adems de que, debido al Perodo Especial, ya no
se contaba con los recursos financieros para producirlo y a
que el laboratorio del ICAIC iba a cerrar por un tiempo (tres
aos o ms) por reformas, y era incosteable revelar y tirar
las copias del Noticiero en Mxico o Espaa, como se haca
con las pocas pelculas de ficcin que se realizaban, cuando
se consegua financiamiento internacional.
M. A: Considera que se podra realizar nuevamente el Noticiero ICAIC?
J. P.: Creo que se podra realizar nuevamente aprovechando
los avances de la tecnologa digital. Sera muchsimo ms
econmico que producirlo en cine de 35 mm o 16 mm, y se
aumentaran sus posibilidades de utilizacin de recursos artsticos (truca, efectos visuales y sonoros, etc.). As, en el futuro
se podra contar con el testimonio de estos tiempos difciles, y
que no suceda como en los aos 90 en que, al desaparecer el
Noticiero, casi no existen imgenes documentales de la poblacin cubana en el Perodo Especial a no ser las pocas tomadas
por los documentalistas extranjeros que nos visitaron, por los
estudiantes de la EICTV de San Antonio de los Baos y por
los cineastas cubanos independientes. La existencia de un
nuevo Noticiero ICAIC asegurara la posibilidad de contar con
un registro de la memoria del pueblo de Cuba que abarcara a
todos los rincones del pas y en una cantidad de imgenes que
multiplicara la visin.
143

Lzaro J. Bura Prez

(Entrevista realizada, por correo electrnico, el 22 de febrero de 2011)
Naci en La Habana, el 3
de febrero de 1946. De 1958
hasta 1962 realiza estudios
de pintura en la Escuela
de Artes Plsticas de San
Alejandro. Entre 1963 y
1965 pasa a trabajar en la
Industria de Metalurgia
Ferrosa; paralelamente realiza diferentes cursos sobre
tecnologa y conocimientos
afines al sector. En 1964,
est vinculado a los Talleres
Libres del Consejo Nacional
de Cultura y participa en
las exposiciones provinciales y nacionales de aficionados en 1967, donde obtiene premios y
menciones en pintura. A finales de 1968 comienza a trabajar en el
Departamento de Transporte del ICAIC. En 1969 se grada como
realizador en los Estudios de Dibujos Animados del Instituto Cubano
de Radiodifusin (ICR). En 1970, pasa al departamento de Sonido y
en 1975 al de Produccin. En ese ao se grada en la Licenciatura
de Estudios Cubanos en la Universidad de La Habana. Cursa posgrados sobre Anlisis interdisciplinario del lenguaje, Teora de la
informacin y Semitica, en el Instituto de Literatura y Lingstica
de la Academia de Ciencias de Cuba. Ha impartido charlas y conferencias en centros estudiantiles y obreros sobre cine, historia y tcnicas. En 1977 realiza varias notas para la TV y, en 1978, su primer
documental: Soldados de esta guerra. Form parte de la delegacin
cubana al Festival de Cine Documental y Cortometraje de Leipzig,
RDA. En 1978 particip en un simposio sobre cine documental de los
pases socialistas celebrado en Berln. Entre 1980 y 1990 dirige cerca
de cien emisiones del Noticiero ICAIC Latinoamericano. En 1986,
realiza una serie de ficcin, de diez captulos, para la TV cubana, as
como otros programas didcticos y/o pedaggicos. En ese ao dirige
un video producido por la TV cubana de 56 minutos, titulado Una
estatua de silencio, y en 1987, una serie de ocho captulos de 27 mi144

nutos, producida por Estudios Tano que se llam Polica. En 1990

es asesor para la produccin de series televisivas en Videoamrica
S. A., y al ao siguiente realiza, con esta entidad, el documental El
peor jugador de basquet del mundo. Participa en un Taller de Altos
Estudios en la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San
Antonio de los Baos. Imparte talleres sobre cine documental en la
Academia de Cine de Amsterdam, Holanda y en otros pases; ofrece
conferencias en la Escuela de Artes Audiovisuales de Bussigni, en
Lausanne, Suiza. En 1998, termina la serie Bura busca Buras su
primera obra como director y productor independiente, y se asienta
enAsturias como freelancer. Entre 2002 y 2006 dirige el diseo y la
produccin de la empresa de servicios audiovisuales Logro-Ser S. A.
en Logroo, capital de La Rioja, Espaa. En 2007, regresa a Gijny
se toma un retiropara dedicarse a revisar sus trabajos literarios no
publicados, entre ellos, el que primero ver la luz: Experimento: Ella
y l completamente solos.

M. A: Cundo y cmo entr a trabajar en el ICAIC?

L. B.: Fue en el verano de 1968, cuando ya poda andar sin el
uniforme militar por las calles. En Pars, los jvenes hippies,
les llamaban, hacan revolucin; pero en La Habana, el grupo
de jvenes en el que yo estaba haca cola frente al Ministerio
del Trabajo para que nos ubicaran en la vida civil. Yo miraba
y escuchaba a mis compaeros de generacin para saber qu
esperaban del futuro. La mayora no haba terminado siquiera la enseanza media y la principal habilidad que muchos
ostentaban era la de chofer, o escribir a mquina, y uno que
otro se preciaba de ser carpintero, chapista, mecnico, u oficio
de habilidad manual que, observndoles las manos, se saba
hasta dnde seran capaces de ejercerlo.
Llega mi turno y el funcionario que me atiende comienza a
hacer preguntas y rellenar un formulario. Termina y dice: T
tienes nivel, aqu tengo tu futuro como topgrafo, veinticuatro
das de trabajo y seis de descanso; doscientos pesos de sueldo
ms dietas. Pero lo mejor es que, al ao, te mandan a
Checoslovaquia a estudiar Ingeniera. Y para convencerme
agrega: Es la mejor oferta que tenemos, aprovecha. Acept,
y met en el bolsillo el documento para presentarme en el
Instituto de Geodesia y Cartografa, que estaba en la parte
145

de atrs del Cementerio de Coln. Al da siguiente, fui. Al

llegar, un oficial me explic en qu consistira mi trabajo, las
condiciones en que lo ejercera y traz el destino de mi vida
para los prximos treinta aos licenciado ya como especialista
en mapas. Tras casi dos horas de reunin, sal y vi los muros
del cementerio con sus cruces. Me di cuenta de que estaba ante
una disyuntiva: volver al mundo militar o intentar entrar en
el mundo de los cineastas, mi mayor deseo! Era como tener
un pjaro en las manos, pero anhelar al que va volando.
Entonces, un primo promete ayudarme a entrar en el ICAIC
por medio de un amigo que tena all; pero no le dio tiempo,
pues este emigr del pas. Y mientras atravesaba las calles
llenas de tumbas y monumentos fnebres por la Necrpolis
de Coln, tom una decisin heroica: Bura o Muerte!, lo
hago solo, me dije. Minutos despus sal a la calle 12 por la
entrada principal de la necrpolis para llegar al cruce con
23. Y entr al imponente edificio blanco de nueve plantas, a
treinta metros de la famosa esquina donde siete aos antes
se declarara el carcter socialista de la Revolucin cubana.
All, ped ver al jefe de personal. No estaba, pero me atendi
su secretaria, Romelia: Qu usted quiere?. Sin pestaear
respond: Una plaza de director de cine. Y cortsmente,
contest siguindome el juego: Ahora no tenemos, pero hay
otras, le interesan?. Sac una enorme hoja de contabilidad
y comenz a leer decenas de ofertas: hojalatero, jardinero,
auxiliar de limpieza, de escenografa. La escuch con paciencia
hasta que dijo fregador de carros. Y emocionado exclam:
Esa, esa es la ma!. Era demasiado. Salt. Pero t quieres
ser director!, y le dije: Empezar desde abajo y conocer toda
la industria, para hacerlo mejor. A lo que ella aadi: Eso
dicen todos y al mes estn protestando para que los trasladen
o los promuevan. Y le volv a responder: Si me da la plaza,
no tendr ms noticias de m hasta que no vea mis pelculas
en las pantallas.
Y as fue, aunque tuve que esperar diez aos. De todo lo que
hice para conseguirlo, nada result ms complicado que convencer al funcionario del Ministerio de Trabajo que me ubic,
para que me cambiara el volante y me diera otro como fregador en el garaje del ICAIC en la esquina de 12 y 17, esto
146

ocurri despus de dejar completamente limpio el Alfa Romeo

color vino del entonces presidente del ICAIC, Alfredo Guevara.
Esta ancdota tuvo lugar hace cuarenta y cuatro aos, cuando
yo tena veintids.
M. A: Cundo y cmo comenz a trabajar en el Noticiero ICAIC?
L. B.: Era 1980, y el director de la Empresa, Bernardo Riquenes,
me haba citado para comunicarme que deba sacar, antes de un
mes, las cosas que tena en mi cuarto del albergue de la calle 26
residencia temporal para tcnicos y especialistas del cine, y
buscar para dnde mudarme, porque con ese inmueble tenan
planes a mediano plazo. Me sobran 29 das, le dije. Y a dnde
vas a ir?, me pregunt. Pues, lo pondr todo en la acera frente
a la casa hasta que aparezca algo. No, no puedes hacer eso!
me volvi a decir. Entonces, dime qu hago, le respond.
Pas la mano por su cabeza y me dijo, comprensivo: Vamos a
esperar. La situacin era muy incmoda para m, pues aunque
era de la Unin de Jvenes Comunistas y dirigente del sindicato, tena incertidumbre sobre mi futuro y falta de xito en
mis aspiraciones como documentalista hasta ese momento!
Todo esto hizo que fuera a ver a Santiago lvarez y le pidiera
incorporarme a su equipo de realizadores. Y l acept. As fue
como entr a ser parte de la familia del Noticiero ICAIC.
Mi primer noticiero fue sobre Arnaldo Tamayo18 que, el 18
de septiembre de aquel ao 1980, haba participado en la expedicin espacial de la nave sovitica Soyuz-38, como primer
cosmonauta latinoamericano. Una semana antes, fuimos a su
provincia natal, Guantnamo, a recoger imgenes de su humilde origen y de su familia. La informacin sobre quin sera el
afortunado entre los candidatos y la fecha del vuelo, era restringida, casi un misterio, como era lgico. Y cuando caminbamos
por su barrio sin saber exactamente dnde viva su familia,
pregunt a una anciana que caminaba por la calle: Por favor,
por casualidad usted sabe dnde vive la familia Tamayo?.
Y sin pensarlo, respondi: S, seguro que ests buscando la
casa del cosmonauta; mira, es por all!, y me indic el recodo
18

Noticiero 988.
147

del camino donde se vean casitas de paredes de tabla y tejas

oscurecidas por la humedad.
M. A: Qu me puede comentar acerca de los llamados noticieros
crticos?
L. B.: Los noticieros crticos, ms que hacer crticas fueron
vlvulas que aliviaban la presin provocada por la ausencia
de una racionalidad til y productiva, que pusiera en evidencia
las causas de las causas de las causas convertidas todas en
efectos, que todos sentamos al observar la realidad del entorno
nacional que habitbamos. Particularmente, a m, en nada me
atraa hacerlos, al menos en el nivel inmediato y sensible de lo
que era posible filmar, pues en muchas de otras realidades no
tenamos autorizacin para filmar. Mi lnea esttica personal estaba inspirada en la deconstruccin de la realidad y de las
noticias que me tocaban registrar y/o yo propona documentar.
Quiz por ello, algunas veces, los espectadores que me conocan,
preguntaban qu quise decir con esto o con aquello. Entonces
tena la oportunidad en ese dilogo personal de decir cul
era mi opinin sobre tal noticia. Para m, era suficiente grado
de libertad esa limitacin, de la que poda disfrutar. Conoces
La paradoja del cuarto de bao? Isaac Asimov, el escritor norteamericano de origen ruso, se la invent para poder entender
cul era la esencia verdadera de ella.
No s si la crtica servir para trascender o no. Pero de
que es un camino insustituible para llegar ms lejos de donde
se est en el buen sentido del progreso, nadie lo duda.
M. A: Comntenos sobre algunas ediciones del Noticiero que
recuerde especialmente.
L. B.: De las ms de cien ediciones que realic durante diez aos,
apenas una docena tienen, para m, lo que pudiera llamarse un
valor artstico todas lo tienen testimonial, en el sentido de
originalidad del lenguaje audiovisual y/o estructura argumental.
Dos de ellas las hice en 1980: una fue la edicin 100219 la
ltima del ao, donde por vez primera se vio un resumen de
19

De 3 de enero de 1981.

148

los doce meses decan que era imposible hacerlo en tiempo

tan breve; otra fue la 994,20 que pas a ser conocida como el
noticiero de Espartaco, aunque inclua otras actualidades: la
lucha del Frente Farabundo Mart en El Salvador; planteamientos
de los sindicatos bananeros nicaragenses ante el Consejo de
Estado por las condiciones infrahumanas de trabajo heredadas
de la etapa somocista; un desfile de modas de nuevos diseos
de ropa para trabajadores agrcolas cubanos; la celebracin del
XVI Congreso de los trabajadores azucareros de Cuba; y el VII
Festival Internacional de Ballet celebrado en La Habana,
donde los bailarines del Teatro Bolshoi de Mosc presentaron
su coreografa con el tema Espartaco. De las cinco notas, dos
nacieron de imgenes de archivo y newreels que recibamos
de agencias extranjeras en pelcula de 16 mm, que despus
era ampliada a 35; y tres, de filmaciones de camargrafos del
Noticiero. Generalmente, todos ellos y sonidistas, editores
y/o luminitos (como les decan a los ayudantes de luces)
trabajaban para la edicin de turno, aunque solo en alguno que
fuera especial aparecan sus crditos, as como los del jefe o
jefa de produccin y los choferes.
Qu hizo notable a Espartaco, el esclavo tracio que naci
en 113 A.C., convertido despus en mito? Cuando hacamos el
montaje momento creativo por excelencia, le dije a Julia Yip,
la editora ya habamos acabado de montar cada noticia por
separado para despus sumarlas una tras otra, como se haca
tradicionalmente: Ahora pon el momento en que se abren
las cortinas en el Congreso y aparecen los dirigentes. Y sin
hacerlo en la moviola, pero dndose cuenta de qu sucedera
al colocar esta imagen tras el cierre de la cortina del teatro
donde se representaba Espartaco, dijo: T ests loco, cmo
vas a pasar as del ballet a Fidel?!. Y an sorprendido por su
reaccin, confirm: Hazlo y veremos; a m me parece excelente, hace evidente algo que est ante nuestros ojos y no vemos,
todos somos actores que actuamos, aunque sean diferentes los
escenarios. La vida, al final, no es nada ms que eso: un abrir y
cerrarse cortinas de teatro. Aclarada esa idea-argumento esencial, reordenamos el noticiero mezclando los diferentes asuntos
mediante las formas de analoga que nos proporcionaban las
20

De 8 de noviembre de 1980.
149

imgenes. Era sencillo, cmo fue posible que no me hubiera

dado cuenta antes? A partir de este, todos los noticieros que
hice llevaron mi marca de fbrica. Y los espectadores en el
cine decan: Este es de Bura.
Tambin recuerdo otro noticiero que me hizo crecer en conocimiento: Fue uno de los que ms gustaron al espectador en
1984. La noticia ms atractiva de las cuatro que trataba, me
la dio Fernando Prez conversando. Y le pregunt si hara algo
con ella: No s, pero si quieres hazla t. Es el noticiero 117121
conocido como El sndrome de la jirafa; comienza con el acto
central por el Da del Libro Cubano en conmemoracin de la
creacin de la Imprenta Nacional de Cuba, que clausur el viceministro primero de Cultura, Rafael Almeida, recordando que
haban pasado veinticinco aos desde que se nacionalizaron
las imprentas y se inici la publicacin masiva y a bajo precio
de libros que anteriormente la poblacin nunca pudo tener en
sus manos. Tras esta informacin de pre-crdito, apareca
un primer plano de parte del cuello y la cabeza de una jirafa,
musicalizado con un son de la Orquesta Aragn:
Sube un poquito ms,
no me digas que no puedes,
que si no subes ms
es solo porque no quieres.
Uno viene desde abajo,
va tratando de subir,
solamente con trabajo
es que se puede vivir.

Y tras una nota breve sobre la era mesozoica y los animales

que entonces habitaban la tierra entre ellos los desaparecidos
dinosaurios, reproducidos en el Valle de la Prehistoria en la
zona de Baconao, en Santiago de Cuba, y una breve explicacin
de cmo se haba desarrollado el sistema nervioso de los seres
humanos y el papel que en ello tuvo la palabra, comenzaba una
secuencia de entrevistas a la poblacin sobre la presencia de
jirafas en el zoolgico de la Avenida 26. De las muchas que hice,
seleccion diecisiete, de las cuales catorce fueron a personas,
de edades y/o gneros diferentes, que afirmaban que haba o
21

De 7 de abril de 1984.

150

hubo ese tipo de animal all; incluso recordaban la cantidad,

cuatro, cinco, una pareja, etc. Solo tres lo negaron. Supongo que
los espectadores se rieron mucho al comprobar que se puede
recordar que hay o hubo algo en un lugar donde nunca ha
existido. Las leyes de la memoria, que provocan el sndrome
de la jirafa, ilustrados sus sntomas por la actitud y conviccin
gestual con que casi todos los visitantes que acudan al Zoolgico de 26 afirmaban: S, aqu hay jirafas!. Tal desarreglo
de la memoria humana se produce gracias a la gran cantidad
de veces que hemos visto jirafas en el cine y los cmics como
Tarzn, en libros y/o en cualquiera de los medios que nos alimentan de recuerdos con informacin. Y aunque Pablo Ramos,
psiclogo que trabajaba en el Centro de Informacin del ICAIC,
tranquilizaba al espectador diciendo que no era necesario acudir
al psiquiatra al ser vctima de un episodio patolgico del tipo
jirafa, la advertencia de que este podra llegar a convertirse
en epidemia colectiva, no solo imaginando jirafas, sino en
otros muchos sentidos, quedaba implcita.
Despus del psiclogo, y para que no dejara duda alguna, el
doctor Abelardo Moreno, miembro del grupo fundador del viejo
zoolgico habanero y director del proyecto del nuevo Zoolgico
Nacional, inaugurado tres aos antes en las inmediaciones de
Calabazar, prximo al Parque Lenin, confirmaba que nunca
hubo jirafas en el de 26, aunque se construy una caseta alta
para ellas, pues a principios de 1960 hicieron un convenio con
una firma norteamericana vendedora de animales y compraron
una pareja en Mombasa, Kenia. Hicimos un viaje a Washington, depositamos en un banco de Miami los diez mil dlares que
costaban y todo pareca que estaba resuelto, pero empezaron las
dificultades. Nunca llegaron a traerlas. Ahora [1984] s hemos
adquirido tres jirafas de la especie reticulada, que es la ms
grande de todas, al extremo de que el macho adulto puede tener
una altura de dieciocho pies con el cuello erecto.
Las actualidades de ese noticiero finalizaban con las jirafas
recin adquiridas comiendo de la abundante hierba que les
servan y entrando en sus jaulas, acompaadas por la voz de
Silvio Rodrguez cantando:
Imaginada
Y as aprendo la leccin
151

de que tengo poco o nada

yo de imaginacin...

Las cuatro noticias las enlac mediante fragmentos de

comedias silentes de Buster Keaton que ejemplificaban cmo
fue la vida en la prehistoria: la lucha para obtener alimentos,
conflicto de dos caverncolas por una mujer, el desarrollo de la
tecnologa y la desigualdad entre sexos.
M. A: Para usted el trabajo del Noticiero ICAIC signific
sacrificio, aprendizaje o ambas cosas?
L. B.: Hacer noticieros era excitante. No haba tiempo para
regodearse o envanecerse con el producto una semana para
hacer diez minutos en blanco y negro, del cual se hacan unas
sesenta copias en el laboratorio de Tuto. La edicin permaneca
una semana en los cines de estreno y despus pasaba a circuitos
de distribucin secundarios, terciarios, etc., recorriendo las ms
de cuatrocientas salas que haba en el pas hasta cumplir el
ciclo vivo de tres meses. Esto condicionaba el tratamiento de
la noticia, para hacerla singular y diferente a las de la prensa, la televisin o la radio. Las actualidades deban tener un
cierto valor de permanencia en el tiempo. Dicho de forma ms
transparente: lo que publicaba este peridico audiovisual
eran ideas y argumentos, sustentados en hechos inmediatos
de la realidad. Y como poda ensayarse cualquier forma para
hacerlo, el tercer piso, donde estaba la oficina de Santiago
lvarez, era escuela excepcional para aprender a hacer cine y
saber cmo usarlo.
M. A: Considera usted que el Noticiero, desde su inicio en
junio de 1960, haya influido de alguna manera en el lenguaje
del documental y la ficcin del cine cubano?
L. B.: S. Ahora, para explicar por qu es menos sencillo, pues
debera extenderme y hablar de cmo percib y entend entonces,
y cmo lo hago ahora, la metodologa del proyecto de quienes
se consideraban a s mismos fundadores de una nueva cinematografa nacional; aunque la produccin de pelculas que
podemos llamar cubanas, pues fueron realizadas en y por
nativos del pas, naci muy tempranamente, a inicio del siglo
xx. Rolando Daz y yo hicimos una investigacin sobre este tema,
152

como trabajo final de Licenciatura en la Escuela de Letras de

la Universidad de La Habana; estudio que alab quien mejor y
con ms detalle lo divulg anteriormente: Arturo Agramonte,
compaero de trabajo nuestro en el Noticiero.
Cmo influye? Si para aprender el oficio de agricultor te exigen que lo primero que tienes que hacer es sembrar malanga,
cuando vayas avanzando en conocimientos y habilidades para
emprender otros cultivos, nunca olvidars cmo lo hiciste con
aquel tubrculo. No fue as el caso de todos los realizadores
de que se nutri el ICAIC cuando naci, pues algunos saban
cmo producir, por ejemplo volviendo a la analoga, viandas,
frutos y/o vegetales ms sofisticados me refiero a la ficcin,
pero s el de los que, desde nuestro deslumbramiento virgen
ante las posibilidades de este arte, ingresamos al ICAIC con
el sueo de convertirnos en agricultores famosos. Ahora es
ms fcil y mucho ms difcil alcanzar fama de agricultor. Las
cmaras y los medios para hacer cine que finalmente es
casi lo mismo que decir audiovisual, aunque haya an un
matiz de diferencia en ello estn por todas partes. Y ninguna
distribuidora mejor para divulgarlo que la red. Aunque tu
pregunta sugiere otra interesante: Quin ganar la batalla:
el documental o la ficcin? Es una pregunta de gnero.
M. A: Puede comentarnos algunas ancdotas ocurridas durante el trabajo en el Noticiero?
L. B.: Contar solo dos. La primera es de 1983. Estaba yo
recordando el clima del sur de Viet Nam mientras filmaba
los carnavales de Santiago de Cuba asociados a la fecha ms
importante con que se vincula y celebra la Revolucin desde
1959, por lo sucedido all en 1953, y me di cuenta de que eran
muy semejantes: hmedos y calurosos. Propuse a Santiago
lvarez hacer un documental: Biografa de un carnaval,22
aprovechando que acudamos all por el XXX Aniversario del
asalto al cuartel Moncada. Accedi, pero dijo que lo haramos
22
Realizado en 1983; de veinte minutos de duracin. Cont con Isolda
Machn y Jorge Delvaty como productores y la codireccin, coguin
y narracin de Santiago lvarez y Lzaro Bura.

153

en co-direccin. Para m era un honor ver mi nombre junto

al suyo firmando la autora de una obra, de la que tuve que
ocuparme casi exclusivamente, porque a l no le alcanzaba el
tiempo para todo el trabajo que tena, entre ellos su primer y
nico filme de ficcin: Los refugiados de la Cueva del Muerto,23
y otro de sus grandes documentales picos sobre la lucha revolucionaria en Amrica y el mundo: Las campanas tambin
pueden doblar maana.24
En su discurso pblico nmero 24 para recordar la fecha,
Fidel hizo nfasis en la necesidad de fortalecer la capacidad
defensiva de Cuba frente a la amenaza norteamericana. Por
eso dedicamos el Noticiero 1141,25 que hice en septiembre, y fue
una edicin especial de veinte minutos, a la guerra de todo el
pueblo, ilustrada con el ejercicio de una operacin combinada
de milicias y fuerzas armadas, que se llam Bastin 83. Fue tan
real y tan bueno el montaje de imagen y sonido, que algunas
personas preguntaban: Pero es la guerra de verdad, o no?.
La de verdad ocurri a finales del siguiente mes. Y aunque
no fue en Cuba, los cubanos fueron protagonistas de ella y su
pueblo entero, dentro del pas, la sinti como propia. A las 5:00
a.m. del 25 de octubre, comenz la Operacin Furia Urgente, la
ms grande e importante realizada por el ejrcito norteamericano desde que finaliz la guerra de Viet Nam con el Acuerdo
de Paz de Pars, en 1973. La 82 Divisin Helitransportada
Reforzada, apoyada simblicamente por otros pases del Caribe
oriental, desembarcaron en la minscula isla de Granada sus
344 kilmetros cuadrados caben dos veces en la capital cubana,
y en pocas horas, los mil doscientos soldados iniciales pasaron a
ser siete mil. Siete meses antes, cuando Maurice Bishop (lder
del Movimiento New Jewel) derroc a Eric Gairy y asumi el
poder en el pequeo paraso, el gobierno cubano lo apoy en su
plan de desarrollo econmico, ofreciendo colaborar en la creacin
Realizado en 1983; de 75 minutos de duracin. Argumento basado
en el libro La cueva del muerto, de Marta Rojas.
24
Realizado en 1983; de 31 minutos de duracin. Isolda Machn y
Jorge Delvaty, productores; Santiago lvarez, director; Lzaro Bura y Francisco Pual, directores asistentes, y Jos Padrn y Vivian
Argilagos, asistentes de direccin.
25
Del 2 de septiembre de 1983.
23

154

de un nuevo aeropuerto. A estos efectos, ms de setecientos cubanos llegaron al pas vecino para construirlo. Esto no gust a
los gobiernos de Jamaica, Barbados y otros Estados de la zona
tambin parasos tursticos, que encontraron razones para
considerar la obra como peligro potencial de expansin militar
castrista pero era obvio que el miedo era econmico, dado
el rumbo en el mercado poltico tomado por el partido Nueva
Joya; y temiendo que la pista para despegue de aviones se
transformara en trampoln para agredirlos lo cierto es que
aumentara el turismo en detrimento del de las otras islas,
pidieron la ocupacin norteamericana de la islita cuando seis
das antes del desembarco 19 de octubre, la situacin interna
se descontrol, pues el viceprimer ministro Bernard Coard,
respaldado por sus partidarios, ejecut a su amigo Bishop en
Fort Rupert. Este suceso, sum, a las anteriores, la necesidad
de poner a salvo a sus nacionales y familias residentes all, que
usaron los Estados Unidos para emprender la invasin.
Un coronel de las Fuerzas Armadas Revolucionarias cubanas
fue enviado a Granada cuando los barcos de Furia Urgente
estaban an en camino hacia su destino, que tena rdenes
precisas y estrictas del comandante Fidel Castro: entregar fusiles a los trabajadores civiles cubanos y organizar la resistencia
armada para impedir que los gringos tomaran el aeropuerto.
Nadie deba rendirse y deban luchar hasta la victoria o la
muerte del ltimo combatiente.
Con esta informacin en voz directa del Comandante en
Jefe, y con entrevistas cortas y rpidas, hechas al azar en la
calle, para recoger opiniones sobre qu pensaban los cubanos
de un desenlace que nos conmovi a todos, que el contingente
cubano resisti hasta la muerte del ltimo de sus hombres y se
inmol abrazado a la bandera de la estrella solitaria, realic
el Noticiero 1149.26 Los sucesos ocurrieron con celeridad entre
el lunes y el martes. Terminamos la edicin casi al amanecer
del mircoles. Cuando regres el grupo de cubanos que all
estuvo, les dije a los dos camargrafos que me acompaaban
Ivn Npoles y Dervis Pastor y al sonidista, que estuvieran
atentos a mi seal porque quera hacer una pregunta a Tortol
26

Con fecha 29 de octubre de 1983.

155

cuando apareciera en el vestbulo del hotel para saludar a sus

compaeros de batalla. Cuando lo vi bajar por una escalera,
le di la seal al equipo para abrirnos pasos entre la cordillera
de sentimientos y emociones, y tomar por sorpresa a nuestro
objetivo. Fuimos tan rpidos, que la seguridad que custodiaba
al coronel no lleg a tiempo para impedir que yo le preguntara
rodando cmara y movindose la cinta de la grabadora:
Cul fue el momento ms difcil del combate para ti?. Vi
cmo desapareca de su rostro la sonrisa mientras lo invadan
signos y seales de la derrota dolorosa y triste, antes de decir:
Cuando tuve que ordenar retirada. Entonces llegaron los
miembros de la seguridad que lo cuidaban y, cortsmente,
dijeron: No se puede entrevistar al compaero, es la orden
que tenemos, disculpen.
En algn estante del archivo flmico estar esa toma, entre los
descartes del Noticiero. Ni siquiera pregunt a Santiago solo
se la mostr si poda utilizar esa exclusiva en la prxima
edicin. Pero no fue as. An hoy, un cuarto de siglo despus
y muy lejos de aquel zoolgico de 26 al que llev a Laura mi
hija menor, con sus hermanas, su madre y la ma, para que
viera y conociera, a fines de aquel ao, los animales que hay en
muchas partes del mundo, sigo sin tener respuesta definitiva
para la pregunta, de por qu la comunicacin se vuelve tan
primitiva y entorpece la informacin. Parece sencillo y fcil de
responder, pero no lo es. Al menos en mi opinin.
La segunda es de 1990, y ms corta. Aquel ao, hice una pregunta a varios cubanos: Qu es la fe?. Entre otros, estaba
Monseor Carlos Manuel de Cspedes, entonces Secretario
General de la Conferencia de Obispos Catlicos de Cuba, cuya
opinin contrastaba mucho con la del veterano sepulturero negro de la Necrpolis de Coln, que tambin opin. La diferencia
entre lo que dijeron ambos, no es desde mi punto de vista
de fondo, sino de forma. El sepulturero no me exigi ninguna
condicin, ni hizo contrapreguntas para saber qu yo hara
con su respuesta. Simplemente, respondi lo que l pensaba
que era, sin intentar, ni querer, que todos pensaran como l.
Carlos Manuel s me interrog antes de ofrecerme su opinin,
supongo que por no querer dejar seducirse por la atractiva
oportunidad que estaba dndole yo para que, despus de casi
156

tres dcadas, la Iglesia cubana se viera presente de nuevo en un

medio de difusin masiva nacional como era el Noticiero ICAIC.
Cunto tiempo tengo para dar mi respuesta?, pues no quiero
que cuando t la manipules en la edicin parezca que sea algo
que no he dicho. l, como todos los de formacin eclesistica,
saba la importancia que tienen las palabras en el complejo
y difcil juego del poder. Dos o tres minutos, Monseor, le
respond. No quiero cortes, bien?, replic. Y respet lo que
solicit respetuosa y absolutamente. La elocuencia, capacidad
de sntesis y rigor para ceirse al tiempo de su respuesta me
dejaron admirado. Sobre todo porque, para entender aquellos
casi tres minutos de palabras, necesit varios das pensando
en cmo l haba enlazado y gestionado los significados de
cada una de ellas en sus respectivas sinergias significantes
recprocas como discurso. Toda respuesta a una pregunta, y
tambin ella, lo son!
M. A: Cul es su opinin sobre Santiago como director del
Noticiero ICAIC y en su papel creativo?
L. B.: Te voy a responder esta pregunta con una alegora
para que de ella el lector saque sus propias conclusiones sobre
lo que opino de Santiago lvarez. Durante el primer semestre
de 1990, realic nueve noticieros y dos revistas (estas fueron
un intento de dar continuidad a lo que ya haba muerto por
asfixia econmica, pues la pelcula virgen para imprimir copias de distribucin en los cines dej de llegar de la Repblica
Democrtica Alemana). Entre esas ediciones, estn la 1477
(dedicada al papel qu pasara si se acabara?, la 1480 (Qu
es el dinero?, cul es el origen de la moneda y cmo lleg a
Cuba?); la 1483 (sobre la fe, de la cual ya coment una ancdota); la 1486 (Qu es el sincretismo?, didctico sobre lo que
antroplogos y etnlogos llaman transculturacin y la cultura
popular tradicional del pas). Y para que los espectadores no
lo olvidaran, les record por qu se celebraba el Da del Trabajador el l de mayo, tema central del 1489, el penltimo del
Noticiero ICAIC Latinoamericano, el ltimo y ms original
de los noticieros cinematogrficos de Amrica Latina, como
actualmente se define al conjunto de esa obra. Tambin dirig
157

la ltima edicin, la 1490,27 estrenada el 19 de julio. Trataba

de asuntos culturales y la ilustramos con eventos y personajes
de la vida en la zona oriental del pas. En este noticiero aparece
el escultor ngel igo, guajiro que para asombro de todos
haba creado, solo y a hachazos, su Zoolgico de Piedra sobre
las rocas escondidas de un bosque exuberante. Y revelamos
a Ramn Moya, que explicaba con imgenes por qu en la
palma cubana invertida, mostrando sus races, se poda
apreciar el rostro singular de la identidad nacional. Paseamos
Guantnamo, Caimanera, Yateras y Santiago, registrando
un paisaje de talentos inslitos e ideales estticos caribeos
de quienes se sentan parte de aquellas tierras y deseaban
transformar su naturaleza en arte, aunque fuese, incluso, para
vender. Como saba que estos seran los diez minutos finales
de vida de la obra principal del realizador Santiago lvarez
y de otra docena de ellos, adems de otros muchos creadores
camargrafos, iluminadores, sonidistas, editores, productores,
choferes, oficinistas y auxiliares, decid que la imagen final
fuese la de l, pero actuando como personaje de la ma. Y ped
al camargrafo Dervis Pastor, quien tambin estuvo entre los
que hicieron el primer noticiero, que filmara la imagen de
el Viejo bailando, en medio de la fiesta, un sabroso son con
su esposa, Lzara Herrera, la que, adems de sobrepasarle un
palmo en altura, complementaba su belleza negra con el cabello
blanco de este cineasta especial, con el que me entenda mejor
que con cualquier otro de los directores del cine cubano. Aunque
poco, o nada, pudiera hacer l por ayudarme a expresar mis
ideales estticos de entonces.
M. A: Considera necesario aadir algo ms?
L. B.: Dejemos que los otros cuenten su experiencia, y digan
qu les pas y qu piensan de aquel entonces. Todo esto es
historia antigua.

27

De 7 de julio de 1990.

158

CAMARGRAFOS
El camargrafo deba ser la persona que se mete
dondequiera y que saca la noticia por encima de todos
los obstculos que se pueden presentar.
Toms Gutirrez Alea

Pablo Emilio Martnez Viera

Julio E. Simoneau Martnez
(Entrevista conjunta, en El Vedado, el 28 de abril de 2009)
Pablo Martnez naci en
Santa Clara el 25 de enero
de 1938. Su vinculacin con
el cine comenz en CineRevista, en 1954. En 1960,
empieza a trabajar en el
Instituto Cubano del Arte e
Industria Cinematogrficos
como camargrafo del Noticiero ICAIC Latinoamericano. En 1968, comenz sus
labores como director de fotografa. Particip como corresponsal en
innumerables acontecimientos polticos y culturales en el exterior.
Imparti talleres de Fotografa en la Escuela Internacional de Cine
y Televisin, de San Antonio de los Baos. Realiz ms de sesenta
cortometrajes y fue director de fotografa de veinte largometrajes de
ficcin. Tambin hizo tres seriales para la televisin, uno de ellos para
el programa Da y noche. Falleci el 14 de marzo de 2010.
Julio Simoneau naci en El Cobre, Santiago de Cuba el 1 de febrero de 1935. Graduado en la Licenciatura en Historia de Arte
por la Universidad de La Habana. En 1950 comenz a trabajar en
el Departamento de Radio y Televisin de la Agencia de Publicidad
Guastella, donde, a pesar de su juventud, lleg a dirigir el programa
159

Alegras de Cristal, de Radio

Progreso y, en el Canal 6 de
la Televisin, los programas
Revista deportiva e Increble
pero cierto. En el ao 1956,
pas a formar parte del staff
del Noticiero Cinematogrfico Cine-Revista, propiedad de
Roberto Guastella y Manuel
Barbachano Ponce, hasta
1960 cuando es intervenido por el Estado revolucionario. Se crea
entonces el Noticiero ICAIC Latinoamericano, dirigido por Santiago
lvarez, al cual se incorpora de inmediato. Posteriormente, pas
al Departamento de Documentales del ICAIC y luego a director de
Fotografa. Ha trabajado en casi noventa documentales. En 1988, a
pedido de la direccin del ICAIC, ocup la jefatura del Pabelln de la
Cultura, en el centro de exposiciones Expocuba, hasta su jubilacin en
2004. Ha sido corresponsal de guerra durante la Limpia del Escambray y en Playa Girn (1961); en la Repblica Democrtica de Viet
Nam (1972); en la Repblica Popular de Angola (1976) y en Etiopa,
durante la guerra somalo-etope (1977-78).

M. A.: Cmo llegaron al ICAIC y al Noticiero?

P. M.: Nosotros trabajbamos en Cine-Revista, y prcticamente
la intervinimos. Cuando se supo que los Guastella1 se fueron
del pas, comenzamos a hacer guardias en el lugar. Ah haba
muchos equipos que despus fueron muy tiles en el ICAIC;
cosas muy valiosas, como cmaras, luces, etc., y entonces, en
un momento determinado se desintegr Cine-Revista y todas
las personas que trabajbamos all pasamos para el ICAIC. Ya
antes de eso, Tabo2 haba ido para all porque haba trabajado
Roberto Guastella era el gerente del noticiero cinematogrfico CineRevista, y el encargado de la distribucin era el doctor Rafael de la
Guardia. La empresa estaba en Lnea 460, entre E y F, El Vedado.
2
Hasta donde se conoce, Jos Tabo Palma (1915-1975) estaba haciendo fotografa de documentales desde 1938 (Acto a Castelao, Gran
manifestacin de septiembre de 1938, y, Toma de posesin del Comit
Nacional del Partido Comunista). Film casi todos los acontecimientos
de importancia del pas. A mediados de la dcada de los 50, fue operador de fotografa del director espaol Juan Marin, en el filme La
1

160

en una pelcula,3 igual que Jorge Herrera, y los dems que

quedbamos, Lopito,4 Ivn, Julio y yo.
J. S.: Yo tengo en uno de mis carns, que la fecha de mi entrada
en el ICAIC es 1960, igual que Pablo. Entramos al principio del
60, o sea, en el 59 completo estuvimos en Cine-Revista. Tenamos mucho contacto con compaeros del ICAIC, porque parte
de ellos trabaj en Cine-Revista, como Gutirrez Alea.
P. M.: Cuando les haca falta les prestbamos los equipos de
Cine-Revista.
J. S.: O sea, exista colaboracin y buenas relaciones; y como
comprenders, al ir para all, pasamos equipo y personal.
Nosotros fuimos los fundadores del Noticiero ICAIC, como
camargrafos. Pablo Martnez,5 Lopito, Jorge Herrera, Jorge
Hayd, Gustavo Maynulet y yo; seis compaeros que hacamos todo el trabajo del ICAIC en aquella poca. En el sexto
piso haba literas, y dormamos ah; o sea, hacamos guardia,
pues a cada rato haba una actividad. Era un ao caliente.
Estuvimos as en esos primeros aos 60 y en los 70. Tuvimos
la posibilidad de filmar una serie de cosas que ahora te das
cuenta que forman parte del archivo histrico de este pas.
Por ejemplo, Pablo y yo estuvimos en el Escambray, en la
limpia de gusanos, que ahora se le dice limpia de bandidos. Eso fue en el 61, y cuando regresamos del Escambray,
Pablo fue a hacer un documental con Manolo Prez y Lopito,
vida comienza ahora. En 1955, pasa a formar parte de Cine Revista,
y realiza all varios documentales y dos para la televisin: Habla
un campesino y Todo brilla bajo el cielo. En noviembre de 1961 se
incorpora al ICAIC.
3
Trabaj como operador de cmara en el largometraje Cuba baila
(1960) de Julio Garca Espinosa. Falleci durante la filmacin del
filme Mella, en 1975.
4
Jos Lpez.
5
Comienza hacer documentales en 1961, con seis obras: Adelante,
y Cada fbrica una escuela (ambos de Idelfonso Ramos), Ao de la
Reforma Agraria (Francisco Villaverde), Cinco picos (Manuel Prez),
Escambray (Santiago lvarez) y Muerte al invasor (Toms Gutirrez
Alea y Santiago lvarez).
161

que se llama Cinco picos,6 y yo me qued en el Noticiero. El

13 de abril queman la tienda El Encanto, entonces yo filmo
una secuencia de todo el fuego aquel. Me acuerdo que haba
un productor muy simptico, Len Enrquez, que me deca:
Vamos a filmar por aqu, por all. A veces veo pasar esos
planos por la televisin y no se sabe quin los film. Nosotros
filmbamos con negativo y eso quedaba, y la televisin filmaba en 16 mm reversible y con el paso del tiempo ese material
desapareca. Por eso, el material que nosotros filmamos es el
que se conserva. El fuego de El Encanto7 fue el 13 de abril, y
el 17 se produce la invasin de Girn, y Pablo es el primero a
quien mandan para all. No fue as, Pablo?
P. M.: S.
M. A.: Cuntennos cmo sucedieron las cosas.
P. M.: Yo estaba viviendo en la calle 19, a dos cuadras del
ICAIC. Tenamos todo el equipo preparado, porque se esperaba
que iba a pasar algo; y recuerdo que por la madrugada me
llam Arita8 y me dijo: Pablo ven para ac, para el ICAIC,
que hay un desembarco. Y yo fui para el organismo, cog mi
equipo que ya estaba preparado y fuimos para all, y despus
fue Julio. Julio, t fuiste al otro da, no? O el mismo da,
ms tarde?
J. S.: Lo que pasa es que a ti se te han olvidado un poco las cosas.
Cuando Pablo entra a Girn lo hace por el central Australia.
Se incorpora a los responsables de Matanzas, caminan, y van
en un jeep hacia Playa Larga, y ah es donde los sorprende la
aviacin.
P. M.: En Plpite, la famosa costa de Plpite.
Cinco picos (1961) fue el primer documental que realiz Manuel
Prez como director. ngel Lpez hizo la edicin y Pablo Martnez
fue el camargrafo.
7
El Noticiero 46, del 17 de abril de 1961, Agresiones yanquis contra
Cuba, de quince minutos, muestra el sabotaje en El Encanto, y cmo
los aviones B-26 bombardean simultneamente los aeropuertos de las
FAR de San Antonio de los Baos y de Santiago de Cuba.
8
Jefa de despacho de Alfredo Guevara.
6

162

J. S.: Ah te bombardearon los B-26.

P. M.: Ah llegaron los aviones y, en ese momento, no haba con
qu tirarles, ni nada. La gente les tiraba con cualquier cosa,
pero no haba ni manigua donde meterse, eran unas hierbitas
lo que haba, y ah nos esparcimos todos.
J. S.: O sea, esos planos que se ven en el documental Muerte
al invasor,9 el avin, etc., los hizo Pablo. En mi caso, a m me
haban dejado para que el da 18 fuera a la zona de Pinar del Ro,
donde se supone habra un desembarco; o sea, el movimiento
que hizo el gobierno americano, la CIA por supuesto, fue una
tentativa de desembarco, para una distraccin, por Pinar del
Ro; pero cuando se detecta que ya no es por ese lugar, sino por
Girn, entonces me mandan para all, y es cuando entro con
Toms Gutirrez Alea y el escritor Jos Soler Puig.10 Haba que
tener un documento, con foto, con la firma de Dortics. Tengo
esos documentos guardados, porque para m son de un valor histrico incalculable, por supuesto. El caso es que cuando entro, el
da 19, lo primero que filmo son los restos de un avin, echando
humo, que acababan de derribar en el central Australia. Eso es
lo primero que filmo para Muerte al invasor. De ah sigo para
Playa Larga, y all vemos al Gallego Fernndez11 que era amigo
personal de Soler Puig, y este le pregunta: Oye, se puede ir
Muerte al invasor (1961). Director: Toms Gutirrez Alea. En este
documental se aprecia el ataque mercenario a Playa Girn, que se
convirti en la primera derrota militar del imperialismo en Amrica
Latina. Para mayor claridad sobre el tema de la paternidad de este
filme, se recomienda consultar la carta de Titn a Alfredo Guevara, con
fecha 28 de abril de 1965, donde el primero reclama el reconocimiento
de la autora del noticiero, convertido despus en documental, ante
la firme creencia de Santiago de haber sido su autor. Vase Mirtha
Ibarra (seleccin), Titn. Volver sobre mis pasos, Ediciones Unin, La
Habana, 2008, pp. 121-124 y 132-133.
10
Jos Soler Puig (1916-1996), escritor y colaborador activo de la seccin de escritores del ICAIC. Obtuvo el premio Casa de las Amricas,
en su primera edicin (1960), con su novela Bertilln 166. Premio
Nacional de Literatura.
11
Jos Ramn (El Gallego) Fernndez lvarez (1923), actual vicepresidente del Consejo de Ministros y de su Comit Ejecutivo. General
de Divisin, retirado.
9

163

para Girn?, y Fernndez le dijo muy grficamente Si tienen

de aquello, vayan, porque no se ha tomado todava. Entonces
partimos para Girn; all, a los diez kilmetros, ms o menos,
hay una especie de hospital de la Cruz Roja y es donde estn los
heridos. Es esa secuencia que aparece en el documental, donde
filmo los heridos que bajan de los camiones. En ese momento,
cuando pensaba que seguiramos para Girn, Titn, el director,
decidi volver para Playa Larga. Imagnate, yo no entenda
aquello, y le dije: Pero si la cosa es para all, para Girn, y
l me respondi: No, pero vamos a entrar por... no recuerdo
qu punto. Desgraciadamente, era el momento en que se poda
haber filmado el combate para tomar Girn, y no pudimos, y al
regresar para un punto y entrar otra vez, ya se haba tomado.
Prcticamente, cuando yo entro a Girn, ya se haban ido los
mercenarios. Cuando vieron la candela fuerte, dejaron aquello,
abandonaron, se metieron por los manglares, y luego se fueron
entregando y, prcticamente, el da 19 estuvimos en esa misin.
Llegamos el 18 de noche al pueblo de Coln, donde Pablo hace
todos estos cuentos de la aviacin, lo que le pas y todo eso; y
el 19 por la maana arrancamos para Girn; o sea, lo que te
cont pas en la maana del 19 hasta por el medioda, y ah la
parte combativa se acab, por lo menos, por mi parte.
A partir de ah, andbamos por la libre; o sea, a m no me
dirigi nadie, ni a Pablo tampoco. Filmbamos lo que se nos
presentaba; por ejemplo, cuando Fidel est en el Sauz 100, tirando caonazos al Houston para hundirlo porque se supone
que ah haba mercenarios, yo siento los caonazos en Playa
Girn, y el comandante Lussn12 hace el comentario: Fidel
le est tirando al Houston!, cog la cmara, me encaram en
un jeep y arrancamos para Playa Larga, de all a Playa Larga
hay como unos treinta kilmetros. Entramos por un pueblo que
se llama Buena Ventura, yo me tiro del jeep, salgo corriendo
y veo a Fidel encaramado en un tanque, y es el primer plano
que yo tiro; y ah me incorporo a la gente de la Columna 1 que
estaba con Fidel, y son esos planos que se ven en la playa, Fidel caminando, diciendo cosas, cosas fuertes (risa), hasta que
termino de filmar.
General de Divisin Antonio Enrique Lussn Batlle (1930), actual
vicepresidente del Consejo de Ministros.

12

164

A m me pas una cosa de lo ms simptica, y era que yo quera

filmar el Houston de cerca, echando candela, y me meto en el
mar, para coger un botecito que iba para all, pero el agua me
llega hasta el pecho y todos los rollos que tena en un zambrn
que haba trado del Escambray, un rollo de cien pies, se mojaron, y al revelarlos parecen pelculas viejas. Es el salitre que
se le impregn a esa secuencia de Fidel caminado por la playa.
Hay un momento en que, incluso, habla conmigo la nica vez
que he hablado con Fidel, y te voy decir textualmente lo que
me dijo; me pregunt: De dnde t eres?. Yo soy del ICAIC,
y esta es la cmara, le contest. Porque yo llevaba una cmara
de cuerda, pobrecita. Ahora ella tiene historia, imagnate,
film imgenes que son histricas, pero era una cmara muy
difcil, eran solo cien pies. Haba que sacarlo rpido y todo ese
lo. Y eso?, me pregunt. Eso es para acercar la imagen del
Houston, para que se vea ms cerca echando candela. Y me dijo
textualmente: Sigue filmando para ver si explota el barco con
los hijos de puta que vienen dentro. Me dijo una mala palabra
y sigui caminando. Y a partir de ah, yo film lo que, ms o
menos, quedaba y se acab la aventura de Girn.
M. A.: Quiero que comenten sobre la incorporacin de Ivn Npoles y Dervis, cmo recuerdan la entrada de ellos al ICAIC?
J. S.: Te puedo ayudar con Ivn: sobre Dervis no s, no recuerdo bien; pero de Ivn s. Ivn Npoles era el luminotcnico
de Cine-Revista, y entra con nosotros como luminotcnico del
Noticiero ICAIC. Tuvimos que convencerlo de que cogiera la
cmara, porque l insista en que era luminotcnico, y uno le
deca: Oye, coge la cmara, que hay otros compaeros que
vienen detrs, que van a filmar, y t tienes experiencia. Es
as como Ivn empieza: Bueno, djame ver, deca; porque
Ivn es una persona muy simptica, pero tiene sus caractersticas; despus demostr que era muy buen camargrafo.
En el ICAIC, era la mano derecha de Santiago lvarez; pero
en un principio fue como te digo; o sea, entra como luminotcnico y unos meses despus aprende con nosotros la cmara y
empieza a filmar.
M. A.: Pablo, cuntenos experiencias suyas en algunos noticieros
que haya realizado.
165

P. M.: Bueno, imagnate, en esa poca nosotros filmbamos todo

lo que ocurra en este pas, todo; cuanto acto se celebraba en la
Plaza, incluso, en el Caney de Las Mercedes.13 Te acuerdas?
Creo que fue un 26 de Julio.
J. S.: Un 26, en Las Mercedes, s.
P. M.: T me dices que te comente una ancdota. No me acuerdo
ahora especficamente de alguna. Es que nosotros filmbamos
todo, todos los actos que haba, cualquier cosa. Estbamos las
veinticuatro horas filmando.
J. S.: Pablo, para refrescarte la memoria, una ancdota que t
me hiciste. Nosotros filmbamos tambin operaciones secretas;
a m me toc filmar con la cmara escondida. Me refiero a gente
que se capturaba. Pablo hizo una ancdota hace aos. Dice que
se esperaba no un desembarco, sino que iban a tirar armas14
por una zona de Pinar del Ro. Te acuerdas? Y entonces estaba
preparado aquello para ver si podan tumbar el avin o coger
las armas; algo iba a pasar ah, y haba una especie de cerco,
con luces en la pista para que el avin viniera. Esa operacin
la diriga Nez Jimnez.15 Entonces, cuando el avin ya
viene, la gente se pone en estado de alerta, y nadie le tira. Da
la casualidad que unos minutos antes haba llegado Fidel, y
cuando vio que el avin se iba, dijo: Hay que tirarle, dijo con
adjetivos calificativos del momento, y empezaron a tirar antes
de tiempo, y el avin se fue. La ancdota de Pablo es, despus,
con Fidel dndole excusas a Nez Jimnez: Coo, perdname,
te ech a perder la operacin, yo cre que el avin se iba.
P. M.: S, porque le dispararon al avin antes de que estuviera
a tiro realmente. Los proyectiles no llegaban, porque se vean
Poblado del actual municipio Bartolom Mas, provincia de Granma.
En el Noticiero 42, de 20 de marzo de 1961, una de las cinco noticias
es sobre la Limpia del Escambray. En la Plaza Cvica (hoy Plaza de
la Revolucin) se exhiben las armas que cayeron en poder del pueblo
lanzadas por aviones yanquis a los mercenarios alzados.
15
Capitn Antonio Nez Jimnez (1923-1998). Fue el primer presidente del Instituto Nacional de la Reforma Agraria (INRA). Viceministro de Cultura en la dcada de los 80. Desde muy joven comenz
a trabajar la Espeleologa.
13

14

166

las balas trazadoras que no llegaban al avin y el piloto se fue

por supuesto, y se malogr lo que se pretenda hacer. Los pilotos
venan confiados a un lugar determinado, los mecanismos de
seguridad lo descubrieron y se hizo la operacin. Esa fue de las
cosas que t estabas ah y te decan: dale, coge una cmara,
coge pelculas y ve con esa gente para all, y ya.
J. S.: Es bueno que t dijeras eso Pablo, porque una caracterstica era que a nosotros en el Noticiero no nos diriga nadie.
Cogamos la cmara y a filmar. Cuando fuimos a Girn, con
Toms Gutirrez Alea, llegamos a un punto, y despus ms
nunca lo vimos; cada uno estaba en lo suyo, y todos esos planos
fueron as. A veces veo que en la televisin se dice: Documental
dirigido por fulano de tal, pero a m, realmente, no me dirigi
nadie, ni a Pablito tampoco, y los planos histricos de Fidel hablando por telfono, Fidel parando un tanque, Fidel apuntando
con un cigarro en la boca, eso lo film Pablo Martnez, l solo.
Igual que la experiencia ma de Fidel tirndole al Houston, a
m nadie me dijo nada; yo lo vi y fui para all. Esas secuencias
aparecen despus; claro, posteriormente hay un montaje de
los directores o el director; no s cmo fue la cosa, pero en el
terreno a nosotros no nos dirigi nadie.
P. M.: S, despus la situacin era montar todo eso; adems,
la cuestin era que estuviera rpido, para divulgarlo inmediatamente en el pas y fuera de aqu, y era una premura del
diablo. Nosotros mandbamos material todos los das, lo que
tenamos hecho, para que revelaran, para que editaran, para
que hicieran. Y as se hizo, eso se haca corriendo.
J. S.: Yo tengo una ancdota del Escambray. Nosotros estuvimos en el Escambray, Pablo estuvo menos tiempo porque fue
a hacer un documental, pero yo estuve me acuerdo el ao y
el da, porque era mi cumpleaos desde el 1 de febrero del 61
hasta abril, que vine enfermo para ac y despus se empat con
el fuego de El Encanto y lo de Girn. Estando en el Escambray,
yo cre que aquello no tena ningn riesgo personal, pero s lo
haba porque estaban los bandidos ah y nosotros bamos con las
tropas a buscarlos, y yo con mi cmara a filmarlos. Entonces,
se dio una situacin que al final fue muy simptica, pero en
aquel momento me puse amarillo, me pudieron haber matado:
167

traen a un bandido lo trae preso Dermidio Escalona, jefe de

operaciones en aquel momento para un cuartelito que tena
un nombre de lo ms gracioso, aquello se llamaba Guiniquical,16
nunca se me olvida el nombre, y haba un fro de madre, que es
otra cosa que no se ve en la pelcula, pero era de espanto; pues
bien, traen al bandido aquel, para interrogarlo, y Dermidio le
deca: Ustedes son una partida de asesinos, abusadores, y el
hombre se para y dice: Yo no soy asesino, porque a este seor
que estaba con la cmara, yo ayer le hice una emboscada, y el
pas por ah chiflando (me acuerdo que yo iba con Onelio Ros
que era el chofer), y yo no le tir, as que yo no soy asesino!.
Por poco suelto la cmara y dije: Coo, de la que me salv,
compay!. Son los riesgos que uno corre.
En el Escambray, nadie nos dirigi a nosotros. Hay secuencias
donde cogen a unos bandidos y los traen, y yo te digo que las
film yo, las arm yo, y las dirig yo. No s si t has visto en la
televisin que viene una patrulla y coge a un bandido, y el tipo
se entrega. Todo eso lo dirig yo, porque en definitiva haba una
realidad: ver a los bandidos en el Escambray era muy difcil, y
entonces a m se me ocurri un da hacer eso en lo que se conoce
como Lucha contra bandidos en el Escambray.17
No s si Pablo se acuerda de otra ancdota, pero la cuento porque era la etapa cuando el Noticiero no tena ni carro. Empez
con uno que era de Cine-Revista y nosotros, para las filmaciones,
bamos en guagua, a m me toc una vez la filmacin del entierro
de Piti Fajardo (a quien haban matado en el Escambray), en
Manzanillo. Ese da, me acuerdo que Santiago lvarez me dice:
Oye, te tienes que ir en la ruta 34, para que vayas para Manzanillo. Era una guagua de transporte pblico, no era carro ni
nada de eso. A veces me berreo cuando veo que la gente te dice:
Oye, no ha llegado el carro!; y nosotros no tenamos carro.
Bueno, cog mi democrtica ruta 34, y me fui para Manzanillo;
con la desgracia de que en Sancti Spritus, la guagua choca con
un camin que estaba parado, y por poco nos matamos todos.
Yo, incluso, sal por el cristal del chofer a buscar un carro que
Barrio ubicado en Topes de Collantes, Trinidad.
Vase Escambray (1961). Dir. Santiago lvarez y Jorge Fraga.
La fotografa aparece a cargo de Julio Simoneau, Pablo Martnez y
Arturo Agramonte.
16

17

168

me llevara, con tan buena suerte que pegadito al carro haba

otro vehculo, un carro grandsimo, que lo manejaba un comandante que yo recuerdo que era del pelotn suicida del Che. Se
llamaba ngel Fras, sin experiencia ninguna para manejar, y
me dice: Mntate!, y aquel hombre lo ms bajito que corra en
la Central en aquella poca eran 100 km/h. Me acuerdo que era
un carro Chrysler que marcaba la velocidad con un punto rojo, y
cada vez que vea subir aquel punto rojo yo deca: Nos vamos
a matar!, y as fuimos palante, hasta que l me dijo: Ven ac
chico, t quieres manejar un rato?. Y le respond: Contra,
como no, compadre! (estaba loco por manejar), y as llegamos
bien hasta Victoria de las Tunas; todo bien, pero cuando l se
despierta dice: Oye, t vas muy despacio, dame ac el timn.
Yo me quera morir, porque de Las Tunas a Manzanillo creo que
nos pusimos en tiempo record. Me baj del carro casi corriendo
porque aquello erizaba. Con el tiempo, ese mismo comandante
se mat en un accidente de trnsito. Me acuerdo: el comandante
Angelito Fras, un muchacho jovencito.
Para explicarte las caractersticas del Noticiero: entrando en
Manzanillo, voy con mi cmara, buscando dnde era el entierro, y siento una voz que me grita: Simoneau, Simoneau!,
y yo me dije: Vaya, alguien me conoce aqu!, y era el poeta
Navarro Luna, que estaba en un balcn y me dijo: De parte
de Santiago lvarez, que maana va a ser la conmemoracin
del desembarco del Granma, para que vayas a filmarlo!. As
era la comunicacin. Al otro da cog la guarandinga, que era lo
que haba all, porque no tena transporte, fui hasta ese lugar
y film la actividad. Esa era la forma de resolver cosas, porque
no haba otro medio de hacerlo. Me acuerdo de eso porque era
una cosa muy especial.
M. A.: Cmo era la relacin de Santiago con ustedes?
P. M.: Yo tuve muchas broncas con Santiago, en el mejor sentido, Santiago era hiperkintico; era de esos que te atormentaba
las veces que l estaba filmando, y l y yo tuvimos broncas; pero
despus se pona sentimental. Era un tipo noble, pero as y todo
tuve muchas broncas con Santiago, broncas de Haz esto as!,
No, as no, as no sirve, porque hay que hacerlo de esta otra
manera!; ese tipo de cosas. Pero, bueno, la relacin, en general,
169

creo que nunca fue mala ni mucho menos. l tena sus ideas de
cmo quera hacer las cosas y uno tena que aceptar eso, no?
J. S.: Hay una realidad: el ser humano no es perfecto, hay
cosas buenas, cosas malas, cosas regulares, y Santiago era un
ser humano. Tena muchas virtudes, y tena esos problemitas
que a veces provocaban discusin con nosotros, porque desde el
punto de vista tcnico, al principio, l desconoca una serie de
cosas que nosotros conocamos, como camargrafos tenamos
experiencia. Yo vena de la televisin, donde haca programas,
y despus pas a Cine-Revista; Pablo empieza en Cine-Revista,
y en s, tenamos experiencia en este trabajo, cuando fuimos
para el ICAIC. Tenamos ya una formacin tcnica y, al principio, Santiago te deca cosas que eran imposibles de hacer; por
ejemplo, filmar desde una ventana oscura y tirar para la calle
donde hay sol. Ah hay una diferencia de diafragma, si t no la
compensas, algo se echa a perder, y entonces Santiago te deca:
Tira, tira, tira!.18 Oye, que no!, le decamos. Que tires, te
digo!. Entonces, tena que parar y discutir con Santiago, pero
l, claro, se preocupaba, en aras de hacer un trabajo lo mejor
posible. Era una gente muy asequible, pero, como dice Pablo, a
veces no era fcil trabajar con l, porque por desconocimiento
tcnico peda cosas que no eran factibles; sin embargo, el camargrafo que no quera ser camargrafo, Ivn Npoles, con el
tiempo se convirti, en la mano derecha de Santiago. Ivn tiene
un carcter muy especial, no se atormenta por nada, hace las
cosas muy bien y tranquilo. Sigue igual ahora, no?
P. M.: S, s.
J. S.: En aquella poca l congeni muy bien con Santiago, y
ah tienes el resultado.
M. A.: Tienen alguna ancdota que recuerden o algo ms que
deseen decir?
P. M.: Ocurre una situacin, y no es solamente en el caso del
Noticiero, sino con las dems cosas tambin. Hay una serie de
colaboradores que son muy importantes a la hora de filmar,
La expresin quiere decir filmar, captar con la cmara una escena
determinada.

18

170

pero despus se olvidan. En el caso del Noticiero, Santiago era

el alma, por supuesto, era el director, el que determinaba qu
tema se filmaba, despus lo armaba, y todas esas cosas; pero hay
una cantidad de gente con una labor muy importante, y cuando
se habla del Noticiero es solo la figura de Santiago lvarez. No
le quiero quitar ningn mrito, por supuesto, pero hay gente,
como Idalberto Glvez, editor y musicalizador. Su aporte fue
tremendo, l era el hombre de las msicas, le decamos el
Beatle, porque en el Noticiero l pona msica de Los Beatles,
cuando aqu no se escuchaban.
Estaban adems, Norma Torrado, la editora; Idelfonso Ramos,
no s si t lo has entrevistado, porque era director, productor,
chofer, mecnico, cualquier cosa; fue un hombre que trabaj
mucho en el Noticiero. Despus de Idalberto y Norma, estuvieron La China y Abello editando, porque la edicin del Noticiero
era un maratn. Se filmaban las cosas que se determinaban, y
entonces era armar el Noticiero, y musicalizarlo. Todo eso era
un da y una noche, o dos das y dos noches. En esa parte ya no
participbamos nosotros, eran los editores, era Santiago con
otras personas, era editar todo aquello, para despus mandar
todo ese material para el laboratorio de Tuto, y para que Rosa
gente importantsima hiciera los cortes. Creo que eran ellos
dos nada ms en el laboratorio; esa era la otra parte del proceso:
el corte de negativo, armarlo, hacer las copias de una forma,
como se sabe, muy artesanal, pero lo hacan tremendamente.
En fin, eso era un maratn. Realmente hubo una cantidad muy
grande de gente que particip en el trabajo del Noticiero.
J. S.: Volviendo a las ancdotas del Noticiero, cuando empez, hubo gente de la que dice Pablo, que no tena experiencia
ninguna. Esta ancdota se la refresqu el otro da a Idelfonso
Ramos. l, al principio, no conoca nada de cine, pero era una
gente muy activa, iba con nosotros: una gente, en ese sentido,
muy buena. Recuerdo que bamos a filmar una actividad; ramos un grupo, y yo hago un paneo con la cmara, y l me toca
en el hombro y me dice: Oiga, compaero, no haga paneo, para
ahorrar pelcula!. Yo me le qued mirando y entonces me dije:
Este hombre ser marciano?. l quera ahorrar pelcula,
solo con planos fijos; sin embargo, era una gente que estaba
las veinticuatro horas ah en el Noticiero.
171

Lleg un momento en que el Noticiero era parte de uno. Recuerdo el 15 de abril, cuando atacan a las FAR; en mi casa senta
los caonazos, y fui corriendo para el ICAIC, en una guagua que
pas de casualidad, y cuando llegu, tom la cmara de siempre, la de cuerda, y a un chofer que estaba de guardia, le digo:
Agarra el carro que vamos para el lugar ese de las FAR. Yo
me quedo y cuando bajo y llego a 23 y 12, no apareca el chofer,
y me digo: Qu cosa ms grande! Dnde est el chofer?. Y
entonces veo que viene otro chofer y le digo: Vamos, que estn
bombardeando las FAR. Voy para all y filmamos, hay planos
ah de la gente, la candela. Me acuerdo haber filmado a Fidel, a
Ren de los Santos que tena un brazo en cabestrillo. El caso es
que, cuando vuelvo al ICAIC, me qued con la intriga de qu le
pas al chofer recuerdo su nombre, pero no lo voy a decir, y
cuando lo veo le pregunto: Qu te pas? Era una cosa urgente,
me dejaste embarcado, y me dice: Nada, Simoneau, tuve que
ir al bao primero, como todas las maanas, si no, no puedo
trabajar. Esas cosas pasaban, aunque yo creo que l, en el
fondo, cogi un poco de terror. Desgraciadamente eso pasa, no
es que uno sea ms guapo, es que pasan esas cosas. El caso es
que se pudo filmar, pero esto te da la medida de que la vida del
Noticiero, para nosotros, era parte integral de todo. Estbamos
ms tiempo en el Noticiero que en la casa, con la familia.
P. M.: Volviendo un poco al tema anterior, cuando lo de Girn,
el ataque en Plpite, a m me pas otra cosa. Cuando se fueron
los aviones y llegaron los nuestros los cacharros que haba
aqu, que los pilotos se quemaban los pies, nos levantamos de
donde estbamos metidos, y empezamos a recoger los heridos,
los muertos. Yo estaba haciendo eso, y de pronto me percato de
lo que estoy haciendo: no continu filmando, por un problema
de inexperiencia. La situacin era recoger la gente herida y
los muertos que haba all, que no eran una barbaridad, pero
haba gente muy lastimada, y yo me puse en eso, me enganch
la cmara y entonces me doy cuenta, y me pongo otra vez a
filmar, que era lo que tena que hacer.
J. S.: S, llega un momento donde uno Tengo otra ancdota,
es del cicln Flora. Nosotros vamos para Oriente, por donde
estaba pasando el Flora. Me acuerdo que fuimos Jorge Herrera
y yo. T no fuiste, Pablo?
172

P. M.: Yo no fui al Flora; no me acuerdo ni por qu. Estaba

haciendo alguna cosa, no recuerdo.
J. S.: Bueno, Jorge Herrera y yo fuimos en avin; as llegamos
a Bayamo, y entonces, para filmar de cerca, yo me encaramaba
en los helicpteros que salan a buscar personas. Aquello era
sumamente impresionante, yo nunca haba visto eso: grandes
extensiones colmadas en agua, bohos con gente encaramada
en los techos, rboles que apenas se vean. Entonces se haca
seal para que el helicptero bajara. Recuerdo que, una vez,
cuando baja el helicptero, yo filmo, y eso est en el documental
de Santiago, que se llama Cicln.19 Nunca se me olvida que el
helicptero no poda aterrizar; es decir, se paraba, venan las
gentes, suban dos o tres y el helicptero levantaba vuelo, y
yo tena que tirarme, y dar vueltas y esperar a que viniera el
helicptero para encaramarme. Recuerdo uno de los planos,
que viene una seora con una Virgen de la Caridad, y deca
Mira, la virgen me salv, la virgen me salv!, y yo film
todo aquello. Pero la ancdota ma es que cuando me subo en
el helicptero, dejo la cmara (me pas como a Pablo), y haba
un winche con el que se suba a la gente, y yo me puse a subir
gente, porque daba pena la cantidad de personas que haba
abajo que se podan morir, y los sub hasta que me di cuenta,
y me dije: Qu va, djame coger la cmara otra vez!, o sea,
que hay momentos donde uno Despus me dijo un compaero:
Oye, la verdad es que te la comiste, porque dejaste de filmar,
y subiste gente, que estaba muy mal, al helicptero!, y le dije:
S, brbaro, lo que pasa que me di cuenta de que vengo a filmar
esto y no a!. Es duro, pero llega un momento donde el deber
y el trabajo se funden y la solidaridad es con esa gente, y es que
En Cicln (1963), dirigido por Santiago lvarez, segn el catlogo
confeccionado por la Cinemateca de Cuba, participaron los camargrafos del ICAIC, los del Noticiero Nacional de la Televisin y los de
la Seccin Flmica del Ministerio de las Fuerzas Armadas. En l se
refleja el paso del cicln Flora por las provincias de Oriente y Camagey, en octubre de 1963, y los trabajos de salvamento y evacuacin
realizados. Est considerado un clsico del cine cubano y obtuvo varios
premios internacionales, entre ellos, el primer premio Paloma de Oro,
en el Festival Internacional de Cine Documental y de Cortometraje
de Leipzig, RDA, en 1964.
19

173

era impresionante aquello. Haba personas que estuvieron tres

y hasta cuatro das encaramados en el techo, y estaban muy
dbiles, casi ni hablaban. Impresionaban, impresionaban.
M. A.: Para ustedes qu significado tuvo el Noticiero en esos
treinta aos de constante labor?
P. M.: En el caso nuestro, como Julio ha dicho, es una experiencia de trabajo. El Noticiero es un lugar para formar gente
y para adquirir una soltura y velocidad con las filmaciones, y
eso es ideal, una escuela tremenda; que esa s no la tenamos
nosotros. Tenamos experiencia de que sabamos filmar y poner
luces y todo eso, pero esa dinmica del Noticiero no la tenamos
porque Cine-Revista no era de noticias, era de otro tipo. Esta
experiencia con el Noticiero fue muy buena para todos los que
estuvimos all, porque adquirimos esa velocidad, porque te
obliga a ser mejor, t no puedes estar, en muchos casos, midiendo la luz con un fotmetro, tienes que calcular lo que hay,
tirar y ya; no importa que quede un poquito claro, un poquito
oscuro, lo importante es atrapar lo que est ocurriendo en ese
momento, y eso es una experiencia muy rica en ese sentido.
Por otra parte, es una cosa que te agobia, porque siempre es
lo mismo, y lo mismo; nunca puedes, desde el punto de vista
artstico, recrear una cosa, como lo que se puede hacer despus
en la ficcin, en los documentales incluso, que t puedes elaborar algo, iluminarlo, darle otra terminacin; sin embargo, en
el Noticiero ests obligado a filmar ah, y ya.
J. S.: Y hay una realidad, el Noticiero fue una escuela para nosotros, o sea, nos formamos integralmente, como camargrafos,
en l. La mayora de las veces bamos solos a filmar. A m nadie
me dirigi en el Escambray, ni en Girn, ni en el Flora. Yo fui
solo con mi cmara, o sea, te agudiza ver cules son las cosas
que tienen valor para filmarlas.
P. M.: Adems, uno saba cmo filmar: Ve a filmar un acto que
va a haber en tal lugar, donde hay determinados oradores, nos
decan. Incluso, tener habilidad, por ejemplo, para filmar a los
oradores medio de espalda, para despus ponerles el sonido,
porque no haba sonido en ese momento, era nada ms la imagen. Todas esas cosas se hacan. Por ejemplo, yo filmaba desde
174

aqu, despus desde all, y otro desde de ac, para que despus
todo eso se pudiera armar. Y te digo, eso de la gente hablando
y que no hubiera sonido y filmar los planos medio desde atrs
se hizo muchas veces; pero es que tenas que hacerlo as.
M. A.: Adems de lo que ustedes nos cuentan, qu otras cosas
posibilitaron la creacin del Noticiero?
J. S.: A m gustaba hacer el Noticiero. Adems, te daba la posibilidad de estar integrado, estbamos integralmente en todo el
proceso revolucionario. Si t analizas los noticieros del ICAIC,
ah hay una historia de la Revolucin y nosotros ramos parte
de esa historia y la filmbamos. Yo le tena un gran amor al
Noticiero porque, sencillamente, estbamos en todo; inclusive,
Pablo y yo ramos los camargrafos designados para estar,
por ejemplo, en la tribuna. No todos los camargrafos iban a
la tribuna a filmar; haba determinados condicionamientos.
Recuerdo que cada vez que haba una actividad en la Plaza,
que era largusima; aquellos Primeros de Mayo que eran desde
la ocho de la maana hasta las seis de la tarde, nosotros estbamos all y aquello era de lo mejor para m, porque ramos
parte del proceso revolucionario y eso no se puede obviar. Uno
senta que estaba haciendo una cosa til, que despus se trasmita, se vea en los cines, y a la gente le gustaba. Ese tipo de
cosa te gusta, y yo, por ejemplo, me senta muy bien, al punto
de que a veces tena la posibilidad de hacer otra cosa, pero me
decan Noticiero y me iba a filmar una actividad en Santiago
o en otra parte, porque a m me gustaba, y lo amaba, le senta
cario. Incluso, desde el punto de vista profesional, cuando
pasamos al largometraje era otra cosa, porque tiene que haber
una estructura, un problema econmico; pero en el Noticiero yo
me senta muy libre, filmaba cualquier cosa, y no haba ningn
tipo de direccin que iba all a decirte cmo hacerlo, cmo poner
la cmara, qu tomas hacer. Nosotros mismos lo hacamos y a
m me gustaba.
P. M.: Es que nosotros hemos tenido la suerte de hacer lo que
nos gusta, que todo el mundo no tiene esa suerte. Mucha gente
hace un trabajo que no le gusta, y nosotros siempre hemos hecho
esto, que siempre nos gust, que siempre lo disfrutamos.
175

J. S.: Iba a decir que en el Noticiero discutamos todas las

semanas, la emisin que iba a salir esa semana. Nos reunamos en el quinto piso, la veamos, por supuesto, con Santiago
lvarez, y era una escuela, porque aquellas crticas eran fuertes. Recuerdo discusiones con Santiago de: Esto no sirve por
tal cosa! o Tenas que haber hecho esto otro; o sea, era una
escuela en movimiento, en el trabajo. Nos form; yo siento que
tuve una formacin en el cine por el Noticiero. Luego eso me
sirvi para el documental, ya despus para el largometraje; pero
te daba la posibilidad de sentir que estabas haciendo una cosa
que te agrada, porque, incluso, es un trabajo que, para m, es
agradable, que despus t lo ves, hay un resultado, y ese tipo
de cosa es lo que te va formando como cineasta.

Dervis Pastor Espinosa

(Entrevista realizada en El Vedado, el 30 de abril de 2009)
Naci en Banes, Holgun, el 13 de septiembre de 1935. Estudi
radio por correspondencia. En 1959, comienza a trabajar en un
equipo de cine dirigido por
Julio Garca Espinosa y Toms Gutirrez Alea durante
la realizacin del documental
Esta tierra nuestra. Posteriormente, pas a trabajar en
el Departamento de Cine de
la Direccin de Cultura del
Ejrcito Rebelde. Comienza
en el Instituto Cubano del Arte
e Industria Cinematogrficos
(ICAIC), en el propio 1959.
Trabaj en innumerables
ediciones del Noticiero ICAIC
Latinoamericano. Ha sido
corresponsal de guerra en
diferentes pases de frica y
Asia. Su mayor obra est en
la filmacin de unos sesenta
176

documentales, innumerables noticieros, y algunos largometrajes.

Trabaj con directores tales como Humberto Arenal con quien hizo
un nmero de Enciclopedia Popular (El guano del murcilago,
1960), Eduardo Manet, Toms Gutirrez Alea, Julio Garca Espinosa, Santiago lvarez, Jos Massip, Oscar Torres, Pastor Vega,
Miguel Fleitas y Jorge Fraga, entre otros.

M. A.: Recuerda cmo surgi el Noticiero ICAIC? Cul fue la

primera edicin?
D. P. E.: El Noticiero ICAIC se crea con el viaje del presidente
Osvaldo Dortics Torrado por varios pases de Amrica Latina.
Con las noticias de ese viaje se crea la primera edicin del
Noticiero ICAIC. En ese viaje fuimos Jorge Herrera y yo.
Se utiliz una cmara Arriflex de 35 mm. Esa es la primera
cmara que se compr en el ICAIC despus del triunfo de la
Revolucin.
El propsito de esos viajes era dar a conocer a otros pueblos
la realidad de la Revolucin triunfante, y cmo la clase
reaccionaria en nuestro pas ya haba sacado los dientes,
estaban contra la Revolucin. Prcticamente todos los medios
masivos de comunicacin estaban en manos de la clase
dominante, incluyendo, las pantallas de cine. Existan los
noticieros de Juan y Manolo Alonso. Entonces, en el ICAIC,
Alfredo Guevara crea el Noticiero. En ese viaje iban Dortics,
Ral Roa, Pedro Miret, Juan Almeida. Es muy interesante
porque, cuando llegamos a Argentina, se estaba celebrando
la Fiesta de Mayo, con el presidente Arturo Frondizi, y all
fue donde, por primera vez, un equipo de jvenes del Ejrcito
Rebelde desfil en Buenos Aires.
En todos los pases en que la delegacin estuvo siempre hubo
una conferencia de prensa muy grande, ya que la Revolucin
acababa de triunfar y todos los pueblos de Amrica Latina le
tenan una fe muy grande y la apoyaban mucho. El nombre de
Fidel estaba en todos los lugares que nosotros fuimos. En esas
conferencias de prensa, el presidente Dortics les demostraba
a los periodistas cmo a los grandes medios de comunicacin
como Diario de la Marina, y El Mundo, les pagaban, a travs
de la embajada norteamericana en La Habana. Les enseaba la
copia fotosttica de los cheques que la embajada americana les
177

daba para que escribieran contra la Revolucin cubana. En ese

ambiente es que se crea el Noticiero ICAIC Latinoamericano.
Los tres primeros noticieros fueron dedicados al viaje del
presidente Dortics; la edicin 3, como tal, corresponde a su
regreso, y ah empieza el que se haca con pequeas notas; tena
varios reportajes de distintas cosas. As fue en sus comienzos.
El Noticiero ICAIC se hizo con varios objetivos, uno de ellos era
demostrar la realidad de la Revolucin cubana, los movimientos
que existan en el pas eran enormes; todo no se poda sacar
en el Noticiero, pero haba una preocupacin por la direccin
del ICAIC de que se filmara todo. Era como un diario flmico,
se filmaba todo, y se escoga lo que iba a salir en la semana,
pero siempre se pens en un archivo de la Revolucin, de todo
lo acontecido.
El Noticiero ICAIC Latinoamericano filmaba todos o casi todos
los eventos que haba en Amrica Latina. Tenamos relaciones
con amigos que nos enviaban muchos materiales, para publicarlos aqu. Adems de noticiero, se hizo con la idea de que
fuera una escuela. Casi todos los directores que actualmente
tenemos pasaron por el Noticiero ICAIC, y no era una escuela
solamente para Cuba, porque tuvimos el honor de ensear a
jvenes de Venezuela, de Brasil, de Colombia y de otros pases
de Amrica Latina, que ahora son excelentes directores.
Es imposible explicar cul es para m el aspecto ms impresionante del Noticiero, porque se trabajaba mucho. Yo trabaj
en ms de mil noticieros. Tuve la suerte de trabajar en el primero con Jorge Herrera y en el ltimo, el 1490, que fue sobre el
Festival del Caribe en Santiago de Cuba. Invitaron a Santiago,
que era Presidente de Honor de ese Festival y fue el ltimo
homenaje que le hicieron a Santiago lvarez. Ese fue tambin
el ltimo noticiero. A travs del Noticiero ICAIC tuvimos la
oportunidad no solo de filmar todo lo acontecido en Cuba, sino
tambin en muchos pases de Amrica Latina y otras partes del
mundo. A travs de l, su personal tuvo la oportunidad de conocer tanto a figuras polticas como a los artistas ms grandes del
mundo. Si yo me pongo a hablar de los ms grandes dirigentes
que se conocan de la poca, estaramos mucho rato hablando,
pero por mencionar algunos, te dir que conoc a Mao Zedong,
que estuve a un metro de l, ah, hablando con l; a Houari
178

Boumedienne, en fin, son tantos que imposible decirlos aqu.

Despus tuve el honor de estar con la delegacin que acompa al Papa Juan Pablo, cuando visit Las Villas, Camagey y
Oriente. Haba dos aviones, el Papa viajaba en uno, que era el
ltimo que llegaba, y estaba el de los cardenales, para recibirlo,
y los nicos compaeros que fueron autorizados para viajar en
ese avin cardenalstico fuimos Alberto Korda y yo. Fuimos los
nicos que hicimos ese recorrido. Te digo tambin que tuvimos
la oportunidad de conocer monumentos, grandes construcciones
del mundo. Yo, honestamente, me di el lujo de, cuando hubo un
concurso internacional para decidir las nuevas Siete Maravillas
del Mundo, proponer cuatro que fueron aceptadas: el Taj Mahal
en la India, Machu Pichu, el Cristo del Corcovado, y la Gran
Muralla china. Y eso fue por las relaciones que los compaeros
que trabajamos en el Noticiero ICAIC tuvimos, por la cantidad
de viajes que hicimos filmando todas esas cosas.
Quiero decir que cuando o la noticia de que la UNESCO
estaba proponiendo al Noticiero ICAIC como Patrimonio de la
Humanidad, sent una alegra inmensa, porque lo que tiene el
archivo del Noticiero es una joya, una verdadera joya. Lo digo
porque nosotros visitamos muchos lugares y tenamos libertad
de hacer cosas, y nunca fallamos, siempre hicimos lo que haba que hacer. S que muchos otros compaeros del Noticiero
ICAIC tambin hicieron maravillas, por eso es que te digo que
tenemos esa joya en los archivos. As que fue una gran idea de
la UNESCO hacer esa proposicin.
M. A.: Cmo era el trabajo de los camargrafos en el Noticiero?
D. P. E.: Haba varios turnos de trabajo; un turno era de ocho
de la maana a cuatro de la tarde, otro de dos de la tarde a
diez de la noche, otro de cuatro de la tarde a doce de la noche,
y uno de doce de la noche a ocho de la maana. Tenamos un
responsable de guardia que era el que recoga todos los recados,
para informrselos a la direccin del Noticiero, y determinar
las cosas que haba que hacer. En el de las doce de la noche
solamente quedaban el camargrafo y un carro. Cada uno de
nosotros tena un carro y un chofer fijos; una taquilla con pelculas rpidas y pelculas lentas, y tenamos cmara propia,
179

porque cuando llamaban de noche el que determinaba lo que

haba que hacer era el camargrafo que estaba de guardia, y
si se necesitaba lo tena todo ah, su chofer y todo.
Los dirigentes mximos de la Revolucin tenan una confianza
extraordinaria en nosotros. Al personal del Noticiero ICAIC
nunca le llamaron la atencin por nada. Yo filmaba tanto dentro
como fuera del pas, estaba a un metro de Fidel, a un metro del
Che, de Ral, para arriba y para abajo, y nunca se me llam
la atencin; porque sabamos el respeto que el dirigente tena
que tener, y nosotros realizbamos nuestro trabajo respetando
al dirigente nuestro.
Nunca fue criticado el Noticiero ICAIC por el trabajo de los
compaeros, siempre fueron valiosos compaeros. El otro da
yo estaba leyendo unas reflexiones de Fidel donde deca: Hay
que darlo todo, y yo le digo a Fidel que el Noticiero ICAIC lo
dio todo. l deca bajo la lluvia. No bajo la lluvia: nosotros
lo dimos todo bajo las balas, el Noticiero lo dio todo; y considero que podemos seguir haciendo ms cosas con el mismo
entusiasmo que tenamos antes. El Noticiero ICAIC nos dio
la oportunidad de estar en todas las conducciones de la vida,
pudimos estar tanto en los cortes de caa, como en las actividades, los funerales de los principales dirigentes del mundo.
Tambin estuvimos en los carnavales ms importantes del
mundo, llmese los de Brasil en Ro de Janeiro, o en Salvador
de Baha, el de Colombia, en Barranquilla, y el de La Habana
y el de Santiago de Cuba, por supuesto. Estuvimos con todos
los dirigentes filmando. Hicimos un viaje con Fidel por frica
y Europa, que dur mucho tiempo. Estuvimos en casi todos los
pases de Europa, tuvimos oportunidad de conocer los orgenes.
Yo te estaba diciendo ahorita la cantidad de dirigentes que conoc y hubo uno que me impresin mucho, porque o hablar de
l cuando la guerra; de los cuatro grandes nada ms quedaba
uno, y tuve la oportunidad de conocerlo a travs del Noticiero:
el presidente de Francia Charles de Gaulle.
Adems, el camargrafo del Noticiero llegaba a tener una conciencia de que tena que pensar lo que iba a decir alguien, antes
de que lo hiciera la persona, para poder dar lo que dbamos.
Cumplamos las orientaciones del director Santiago lvarez de
que todos los finales del discurso de Fidel se filmaran; todos.
180

Y ya nosotros sabamos cuando Fidel iba a terminar, y haba

que estar al tanto de cuando terminaba, porque las cmaras
eran de cuatrocientos pies. No es como ahora con el video,
porque cuatrocientos pies son cuatro minutos, ms o menos,
4.26 minutos de duracin, y no siempre se utilizaban cmaras
Mitchell, que eran de mil pies. Al principio, los motores aquellos
se quemaban; haba que tirar quinientos pies con una, parar y
quinientos pies con la otra, y as se refrescaban los motores.
El Noticiero ICAIC es el nico que ha sacado de Cuba y llevado a Angola dos cmaras Mitchell, para filmar el juicio de los
mercenarios. Son cmaras de estudio para hacer el noticiero
en un pas africano. Ustedes se imaginan la importancia que
siempre se le dio al Noticiero ICAIC. Nosotros usamos muchos
tipos de cmaras. Al principio, por supuesto, usamos la Bellam
Hauer, de despus de la Segunda Guerra Mundial. Eran de
cuerda con spool20 de cien pies, ese tambin se conoci como el
modelo Eyemo, que normalmente tena cien pies. No era reflex,
por tanto, uno tena que, ms o menos, hacer un clculo de la
distancia de donde uno estaba filmando, para que saliera todo
como cmara de enfoque,21 pero la experiencia era tan grande
ya, que casi nunca fallamos. Adems, eran muy rpidos los
movimientos, as que tenas que pensar de aqu a seis pies
cmo ponerlo. Si era en un interior, era peor an porque no hay
proteccin focal. Despus usamos las cmaras Konvas, que eran
muy ruidosas, con una ptica muy buena, pero hacan mucho
ruido; y en muy pocas ocasiones la cmara Mitchell, cuando se
hacan discursos largos y haba que simultanear con otros tipos
de cmara y sonido directo.
M. A.: Algn noticiero que lo haya impactado?
D. P. E.: En realidad, con el tiempo, ya los noticieros no eran de
pequeas notas; prcticamente eran noticieros completos. Una
cosa interesante que tuvo el Noticiero ICAIC fue que Santiago
manejaba mucho la imagen y el sonido, a l no le gustaban las
narraciones; las utilizaba lo menos posible; quera que el noticiero hablara con el sonido que l le pona y la imagen. Hay
20
21

Carrete de 35 mm.
Paralaje.
181

muchos noticieros que tenan un impacto extraordinario. A m,

si me pongo a hablar de los que me gustan, uno de los ltimos
fue por su msica y por su fuerza el de la velada solemne
en la Plaza de la Revolucin por la desaparicin del Che. Uno
oye en cualquier radio la msica que tiene ese noticiero e inmediatamente est pensando en el Che. Ese noticiero, para
m, es bellsimo.
Pero hay muchos, no podemos mencionarlos aqu porque son
muchos, y lo ms bonito es que un noticiero de hace veinte aos,
t lo pones ahora y est actualizado, porque Santiago siempre
pens en el futuro. Cuando desaparece el Noticiero, eso, por
supuesto, le doli muchsimo a l y a nosotros tambin, y al
pueblo, porque la gente iba al cine y, a veces, cuando no ponan
el noticiero se levantaba y se iba, y llamaban a ver qu pasaba,
por qu no haba salido el Noticiero. En estos momentos, que
hace aos que no est saliendo, la gente pregunta en la calle
cundo va a salir el Noticiero ICAIC de nuevo. Es el pueblo;
porque el Noticiero se impregn en los corazones de este pueblo;
y en el extranjero se habl y an se habla de l. En los ltimos
viajes que dimos a Brasil y a varios pases de Amrica Latina,
me preguntaban por el Noticiero, y todava a m me escriben y
me preguntan, desde el extranjero, cundo va a salir.
M. A.: Recuerda alguna ancdota que le haya ocurrido en este
trabajo del Noticiero?
D. P. E.: Te voy a hacer unas ancdotas un poco pesadas porque
fueron dolorosas para m. Yo estaba filmando en Casa de las
Amricas, en la sala Manuel Galich, y una importante figura de
la cultura internacional estaba diciendo unos poemas, y haba
muchas figuras de la alta cultura nuestra oyendo esos poemas,
y yo filmando con esas cmaras que suenan tanto, imagnate
t, un poema, y el ruido aquel en una sala cerrada. El poeta
dijo: Cuando el seor termine con ese ruido, yo continuar.
Me estoy refiriendo al Premio Nobel chileno, al poeta Pablo
Neruda. Eso es algo que a m nunca se me ha olvidado, me doli
mucho, mucho. Otras veces, filmando a Fidel, los ruidos de esas
cmaras afectaban mucho, y tenamos que abandonar el lugar.
Son ancdotas que a uno lo dejan marcado para siempre.
182

M. A.: Hay algn otro aspecto interesante sobre el Noticiero

ICAIC que quisiera aadir?
D. P. E.: El Noticiero ICAIC nos dio la oportunidad de desarrollarnos mucho, de contribuir a la liberacin de los pases
africanos. Con la experiencia y la confianza que siempre tuvo
la direccin mxima de la Revolucin en el Noticiero ICAIC,
pudimos estar en muchos pases africanos, con los mximos dirigentes de esos pases. Te puedo hacer una ancdota: yo estaba
junto a Amlcar Cabral, maana, tarde y noche, y hablbamos
con una confianza extraordinaria; me explicaba el sistema de
gobierno que pensaba hacer, porque l era ingeniero agrnomo,
y lo haba sido en la colonia; conoca a su pas perfectamente
bien, cmo iban los regados, etc. Tena un sueo precioso. Empezaron a bombardear, un bombardeo del enemigo, y le digo:
Eso es por usted, Amlcar, y me respondi: No, no, Dervis,
eso es porque estn las cmaras de cine del ICAIC. Cuba est
aqu y ellos no pueden permitir que se publique que aqu hay
un movimiento revolucionario que tiene hospitales, que tiene
escuelas; ellos no quieren, y por eso es que quieren acabar con
ustedes. Y aadi: Eso, para ellos, es un arma ms fuerte
que las que tenemos nosotros peleando contra ellos. Era una
gente muy sencilla.
A veces las bateras se descargaban, y yo tena que caminar
tres, cuatro o cinco das a un pas amigo, para cargarlas y regresar a pie porque ah no haba condiciones, velando al enemigo,
por los lugares que uno saba que se poda; las emboscadas
estaban por dondequiera. Uno tena que cuidarse, esperar la
noche, y despus seguir. Voy a Conakry, capital de la Repblica
de Guinea, donde estaba Ahmed Sekou Tour. Me acuerdo de
l. Voy por las calles mientras se cargan las bateras, y un VW
casi me frena arriba, y miro para dentro, y era Amlcar manejando solo el carro, y me dice: Dervis, cmo t andas solo por
las calles, sin armas y solo por ah, y digo: Y usted, que es el
dirigente? A lo que me respondi: No, no, usted es quien tiene
que cuidarse, no yo. Y coge y me regala una pistola, y me dice:
Toma esta pistola, y nunca andes desarmado. Porque l era
muy preocupado por los cubanos, nos tena un gran afecto. Me
deca: Dervis, qu yo le digo a Fidel si te pasa algo aqu?. Y
183

yo le dije: Chico, eso no es importante, lo importante es lo que

estoy haciendo, eso es lo que dice el Che. Y l me dice: Bueno,
tenemos que cuidarte para hagas lo que ests haciendo.
Lo que quiero decir es que el Noticiero ICAIC nos dio esa posibilidad de ver bajar banderas de la colonia y subir banderas
de independencia. Tuvimos ese honor y la confianza de esos
dirigentes con nosotros. Eso nos lo dio el Noticiero ICAIC. Por
eso es que yo deca que haba que darlo todo bajo la lluvia y bajo
las balas. Lo dimos todo, pero no lo hemos dado todo todava.
M. A.: Desea decir algo ms?
D. P. E.: Podra decir muchas cosas interesantes que pasaron y
que a m me dieron mucha experiencia, porque antes de pasar
al ICAIC, yo estaba con Camilo en el Departamento de Cultura del Ejrcito Rebelde, que diriga Julio Garca Espinosa.
Ah estaban Toms Gutirrez Alea, Jorge Herrera. De ah son
las relaciones tan estrechas de Manuel Octavio Gmez, Jorge
Herrera, Arturo Agramonte, y yo. La experiencia se estaba logrando desde all, porque en ese momento se estaba gestando
el ICAIC. Conoc a Alfredo, al Che, todos estbamos ah; era un
hervidero de personal de la cultura lo que haba en la Direccin
de Cultura del Ejrcito Rebelde. Estaban Juan Blanco, Manuel
Duchesne Cuzn, que era jefe de msica. Nos conocimos todos,
y, como sucedan tantas cosas, ah tenemos a Camilo cuando
se tira de un helicptero. Es una lstima que los archivos de
esa poca no ayudaron tanto, porque nosotros fuimos al primer
trabajo voluntario del Che Guevara, en el Caney de Las Mercedes, ahora Ciudad Escolar Camilo Cienfuegos. Ah estbamos
nosotros, estaba Piti Fajardo. El otro da, hablando con Rogelio
Iglesias, l se acordaba de esa poca del trabajo voluntario. l
estaba ah, estaba Enrique Acevedo, estaba el Che. Era la tropa
de los muchachos que les decan los descamisados del Che, y
estuvimos rememorando pasajes de esa poca.
Cuando el avin que vino de Repblica Dominicana con el
contrarrevolucionario William Morgan, se tir en Trinidad,
nosotros estbamos filmando ah, y estaba Fidel tambin.
Morgan tena una camisa que le dio Trujillo, porque se supona que Trinidad completa estaba con Trujillo, y ah se cogi
el avin y todo eso. Quiero decir que nosotros empezamos a
184

filmar y ya algunos de nosotros tenamos experiencia, adems

del entusiasmo que haba en la poca, que no podamos tenerle
miedo a nada, ni a bala ni a nada, porque era un ambiente tan
lindo, una hermandad tan linda entre todos, que fue una cosa
muy bella, chica.
El Noticiero ICAIC era tambin una cohesin; siempre estbamos juntos, unidos en el mismo grupo. Estbamos bien, y
tuvimos la suerte de que Santiago confi mucho en nosotros; y
Alfredo tambin, por supuesto. Tengo que mencionar a Alfredo
Guevara porque muchos de los trabajos importantes que hubo
aqu en el ICAIC se deben a l. Alfredo confi en m, siempre
aconsejndome: Dervis, piensa bien lo que vas a hacer, nunca
digas tan rpido que s, pinsalo bien, aunque tenga que ser
rpido. Me miraba, y me deca: Dervis, esto es un trabajo por
tiempo indefinido, sabes cundo vas, pero no sabes si a lo mejor
regresas. Cuando fui para Angola la primera vez, le dije: Este
es un trabajo por tiempo indefinido, pero yo voy. Y l me respondi: Pinsalo bien, porque tu familia es muy corta y es un
trabajo Cuando Fidel hablaba de que Cuba cooper con la
independencia de Argelia, yo recordaba que estuve en Argelia.
Ese da, Alfredo fue a buscarme a mi casa; era un domingo a
las 2:00 de la tarde y yo me iba ese da y no lo saba. Mi hija
tena unos meses de nacida y estaba enferma, y a las cuatro de
la madrugada del lunes, Ral Castro nos estaba despidiendo en
el aeropuerto. Eso mismo me pas despus con mi hijo varn.
Por eso digo que muchos de los compaeros del Noticiero ICAIC
supieron darlo todo, y probar la hiel del sacrificio.

Lzaro R. Fernndez Menndez

(Luminito)
(Entrevista realizada en El Vedado, el 18 de enero de 2010).
Naci en la Habana Vieja, el 7 de junio de 1936. Comenz a
trabajar en el cine en 1956 como ayudante de laboratorio en Noticiero
Cuba Color. A finales de los aos 60, empieza como iluminador en
el ICAIC. En 1962 pasa a asistente de cmara y en 1965 ocupa el
185

cargo de camargrafo en el
Noticiero ICAIC. Es tambin
camargrafo de documentales
y largometrajes de ficcin.
Ha filmado ms de setenta
documentales. Realiz trabajos en diferentes pases para el
Noticiero ICAIC. Como operador de cmara trabaj en
Guardafronteras, Los pjaros
tirndole a escopeta, y En tres
y dos. Tuvo a su cargo la direccin de fotografa en Melodrama, La vida
en rosa, y otros filmes. Actualmente est retirado y vive en Mxico.

M. A.: Quin le puso el sobrenombre de Luminito?

R. F.: Como iluminador, trabajaba con Julio Simoneau, y
cuando salamos a filmar l me deca Luminito para arriba,
Luminito para abajo, y a m me gustaba que me llamaran as,
y se ha quedado. Despus fui camargrafo de pareja con l y
me segua diciendo Luminito, y todo el mundo me dice as, y
me gusta (risa).
M. A.: Cuntenos cmo fueron sus primeros pasos en el ICAIC
y despus en el Noticiero?
R. F.: Comenc a trabajar en un Noticiero que se llamaba Cuban
Color Film Corporation, que estaba en la calle 26. El dueo era
Eduardo Palmer Viosca, un hombre que viva en Miami y all
tena una compaa de cine y otra en Repblica Dominicana.
En ese lugar comenc a realizar un sueo que tena, y empec
a trabajar haciendo las qumicas para el revelado, y despus a
iluminar, ms bien a alumbrar, con una lmpara a los camargrafos que hacan las noticias. Ah estuve trabajando hasta el
triunfo de la Revolucin, o sea, un ao y medio o dos aos; me
acuerdo porque, en el 58, yo iba a un bar donde me tenan una
confianza tremenda, incluso me prestaban un carro. Y un da
pasa el dueo del noticiero y me dice: No te muevas de aqu
que pasa algo muy importante. Yo estaba cansado y medio en
tragos, y me voy para mi casa, y eso de las dos horas me van
a buscar y me dicen: Oye, Batista se fue y Palmer quiere que
186

vayas para all, que hay que trabajar. Estuve en ese Noticiero hasta que Palmer se fue del pas. Empezaba por entonces
el ICAIC, ya se haba creado, y trat de llegar ah, hasta que
por fin lo logr. Soy de los primeros que empezaron a trabajar
en el Noticiero ICAIC. Mi primer empleo no fue como camargrafo, por supuesto, sino como iluminador; tambin asista
a los camargrafos y ellos empezaron a ayudarme, me daban
la cmara, y me decan: Tira eso ahora!. Eso me fascinaba.
En el Noticiero haba mucha necesidad de camargrafos por el
trabajo constante y por las dismiles cosas que deba cubrir en
distintos lugares del pas, y eso comenz a ampliarse y a ampliarse, y entonces comenzaron a darme la cmara y a decirme:
Haz esto y haz lo otro. Result que les gustaba lo que yo haca
y de ese modo trabaj muy duro hasta mi primera evaluacin
como camargrafo, que fue muy buena.
Yo pas por el trabajo del Noticiero, por los documentales, por
la ficcin, por la direccin de fotografa, y le agradezco a la vida
que me haya permitido hacer esto que es algo que me llena, y
que no puedo olvidar, aunque ya no tengo la edad para hacerlo
como antes, o sea, trabajar y trabajar, y sobre todo viajar que
era otro de mis sueos. Todo esto lo logr creo que como nadie.
Mi esposa me dice que estoy loco, y no me importa, y es porque
cada dos o tres meses me pongo a ver toda la obra que tengo
hecha. Eso me hace bien.
M. A.: Recuerda cul fue el primer noticiero en el que trabaj
como camargrafo?
R. F.: El primero fue como luminotcnico. Mi primer crdito
como iluminador fue en Gesta inmortal, con el noticiero capitalista; despus hice un noticiero, con Oriol Menndez en la
cmara, Pedales sobre Cuba. Como camargrafo, el primero
fue La hora de los hornos,22 sobre un Congreso cultural que
se celebr en La Habana. Uno que me gust, aunque no fue
de los primeros que hice, fue El pjaro del faro,23 sobre unos
pescadores que los norteamericanos haban cogido presos, y se
Noticiero 393, de 15 de enero de 1968.
El pjaro del faro fue el Noticiero 523, de 15 de junio de 1971, y
adems, un documental de ese ao, dirigido por Santiago lvarez.

22
23

187

hizo como un mitin en el mar. Fue un noticiero que recuerdo

con mucho amor, y Santiago estaba ah. l no me diriga en
cuanto a decirme cules tomas deba hacer, cmo lo deba hacer,
creo que a l no le interesaba; esto no lo digo por mal, es que
l dejaba que uno hiciera lo que vea. l estaba al lado de uno,
pero no deca: filma esto o lo otro; dejaba que el camargrafo
buscara e hiciera lo tena que hacer, para despus armar la
noticia. El caso es que no es lo mismo filmar un noticiero, que
un documental o una ficcin. El trabajo que hacer y la relacin,
en el set, con el director son diferentes.
Hice despus muchos documentales con otros directores, y
es distinto; cada da haba una reunin previa; incluso en el
documental, hay que dejar que el camargrafo trabaje libremente porque siempre l encontrar otras cosas, detalles que
el director no tiene, y uno sabe qu puede sacarle a cualquier
cosa.
M. A.: Santiago les deca cul era el tema que deban filmar,
o ustedes se lo proponan? Cmo era?
R. F.: Salvo en El pjaro del faro, como te cont, l no estaba
junto a nosotros filmando. No era as, a menos que fuera algo
muy especial, como lo anterior. Con el resto de las noticias no
era as ni con Santiago ni con nadie. Siempre tras la noticia
iban el camargrafo, el iluminador si haca falta y, a veces,
si tena que llevar sonido, un sonidista. Todo era por nuestra
cuenta.
M. A.: Piensa que el trabajo en el Noticiero ICAIC le ha
aportado algo?
R. F.: Mucho; porque tena que pensar cmo hacer las cosas,
porque todo parte de que, para hacerlo diferente, tienes que,
como me dijo una vez una periodista, tener ojos que sepan
ver. Hay que saber ver, entonces. Uno busca a veces detalles
que no estn a la vista, que es algo muy personal, muy de cada
uno, y creo que por eso los noticieros eran ricos en imgenes;
porque haba como una especie de competencia entre los camargrafos, sin decirlo, donde cada cual con su trabajo brindaba al
editor ms posibilidades de hacer cosas para armar su trabajo,
desde, por ejemplo, la presentacin de cartas credenciales de
188

un nuevo embajador. Todo pudiera parecer lo mismo, pero uno

trataba de que no lo fuera, le ponas un detalle, aadas en un
vaso de agua un Alka Seltzer y filmabas la efervescencia, y eso
se converta en un planito rico; o hacas algo cuando doblaban
las banderas. Siempre hay muchas cosas para hacer, crear, y
convertir las noticias. Para que sean mucho ms amenas, ms
interesantes, ms sorprendentes, los detalles son importantes.
Siempre todo tiene un algo bello, que se le puede extraer para
dar la informacin, porque lo importante es que en la imagen
salga esa informacin, se logre.
M. A.: Considera que una imagen pueda tener ms de una lectura
o que tenga tanta fuerza que pueda dar suficiente informacin?
R. F.: El significado de la imagen puede depender del pas donde
se est filmando, de su cultura, y de lo que est sucediendo,
y puedes as llevar la imagen de un sentido al otro. Adems,
hay algo muy importante, y es la luz. T iluminas con una
intencin, con una esttica; a veces tienes una sola lmpara
y ya; hay veces que es mejor ni poner la lmpara, porque si
hay luces del exterior, que son muy ricas, puedes usarlas y se
pueden hacer cosas diferentes, atractivas. Tambin si no sabes
utilizarlas puedes quemar la escena.
M. A.: Podra contarnos sobre los noticieros que hizo sobre
Viet Nam?
R. F.: En Viet Nam estuve siete meses, pero lo que hice para
el Noticiero fue, sobre todo, sobre la escuela de ballet de Hanoi,
que segua funcionando a pesar de la guerra. Hice tres o cuatro
cosas en los primeros cuatro meses, pero un da me llaman de
La Habana y me dicen que me quede ms tiempo, y me envan
una cmara nueva de 16 mm, una Arriflex, y un sonidista
para hacer un documental sobre crmenes y violaciones de
guerra. El sonidista era Jernimo Labrada. Cuando lleg,
empezamos a trabajar y fue muy interesante nuestro trabajo,
porque realmente las violaciones de guerra que filmamos eran
tremendas, los norteamericanos tiraron el agente naranja,
que era algo prohibido, y dejaron la tierra devastada, y cien
mil personas quedaron con la piel como cuando planchas
189

una pieza muy almidonada; as era la piel, muy fea, muy

impresionante, muy triste. Esto les sucedi a nios, ancianos,
mujeres, y la tierra qued destruida, estril completamente.
Dicen que en ms de cien aos no ser productiva, y as se film
el documental.24 Nunca lo he visto, s que sirvi para un juicio
sobre crmenes y violaciones que se celebr en Europa, y los
norteamericanos fueron condenados por crmenes y violaciones
de guerra. La guerra se termin el 1 de mayo de 1975, recuerdo
eso, y s que el documental existe, pero no se puede ver. Eso
fue lo que me dijeron; que estaba en el ICAIC, pero deca no
disponible. No es que no se haya exhibido, se hizo en ese juicio;
pero no s si tuvo otras exhibiciones. Yo quisiera verlo, no s
quien lo edit, pero s que el sonido fue de Jernimo. No s por
qu esta engavetado; no s por qu.
M. A.: Qu nos puede decir sobre su trabajo como corresponsal
en Viet Nam?
R. F.: Mi trabajo en Viet Nam tena que ver con todas las cosas
que queran que se filmaran, lo que suceda, etc. Eso tiene su
espacio, pero me dediqu a hacer la parte de los vietnamitas,
porque los otros tres meses fue lo del documental.
M. A.: Podra comentarnos sobre la medalla que le otorgaron?
R. F.: En 1993, dieciocho aos despus de regresar de Viet Nam,
me entregaron una medalla y un diploma sobre mi estancia all
como corresponsal de guerra, y mi labor destacada. La medalla
me la impuso el propio Santiago lvarez. A otros compaeros
ya se la haban entregado y a m no se me haba dado; por eso
fue ese acto, tantos aos despus. Y fjate, hace como un ao
y pico, ms o menos, viviendo en los Estados Unidos le que
le concedieron el titulo de Memoria Flmica de la UNESCO al
Noticiero por la labor que hicieron los camargrafos en la poca de la lucha de Viet Nam, o sea, por el trabajo informativo
desplegado. Eso es lo que s.
Con anterioridad a esta fecha, hubo un documental muy similar
del ao 1970, titulado Tercer mundo, tercera guerra mundial, realizado por Julio Garca Espinosa, Miguel Torres y Roberto Fernndez
Retamar.

24

190

M. A.: Puede hablarnos de algunas cosas agradables o desagradables que le hayan ocurrido durante su trabajo en el Noticiero?
R. F.: Djame pensar! Desagradables? No recuerdo. Quizs
para la prxima entrevista. Agradables, muchas cosas; por
ejemplo, una vez compr en Montreal, Canad, el disco Suite
heroica de las Amricas, de Prez Prado, y ocurri que despus
viene lo de la muerte del Che en Bolivia, y Santiago estaba
buscando msica, y la oy, le gust y es la msica que tiene
el documental que se llama Hasta la victoria siempre.25 Por el
otro lado tiene Concierto para bong, muy bonito, pero que
nadie conoce. La Suite fue una msica muy famosa. De lo
desagradable an no recuerdo algo que te pueda decir.
M. A.: Puede mencionar el nombre de algunos de los compaeros que trabajaron las luces al principio del Noticiero?
R. F.: S, cmo no, Frmeta, Parra, gente increble. Lamentablemente, uno muri en un accidente y el otro de un infarto;
fue algo muy triste, que todo el mundo sinti. Eran muy buenos
iluminadores y buenas personas y amigos. Parra era como mi
hermano. Tambin me acuerdo de Yanes, y de otros compaeros
de sonido, como Antua y Vesa que eran de los del principio
de la creacin del ICAIC. Vesa hizo de todo, era un tipo experimentado, famoso en Mxico.
M. A.: El Noticiero tena muchos colaboradores, recuerda a
algunos?
R. F.: Recuerdo a Leyda Oquendo, una intelectual y una trabajadora increble, que haca unas investigaciones tremendas.
Fue colaboradora por bastante tiempo. Tambin trabajaban, en
Oriente, Blas Sierra, Bebo Muiz y su hermano. Cuando, en el
ao 67, se hizo la graduacin del primer grupo de mdicos de
la Revolucin que fue masivo y subieron al Pico Turquino, y
Fidel estaba ah, Bebo fue uno de los camargrafos (yo tambin
estaba), y su hermano, de quien lamentablemente no recuerdo
el nombre, era iluminador. El Noticiero tuvo colaboradores muy
Basado en el Noticiero 382, de 16 de octubre de 1967, realizado
como monotemtico, y documental homnimo.
25

191

importantes y por mucho tiempo. Tambin recuerdo a Marta

Rojas, pero no a otras muchas personas; la memoria me falla
algo.
M. A.: Tiene algunas ancdotas que quiera compartir?
R. F.: Ancdotas? S, cmo no. Un da me mandan a hacer
un trabajo en Matanzas, y voy con un asistente que no voy a
decir su nombre, y lo veo raro; le pregunto qu le pasa y l no
me deca, y no me deca; y cuando llegamos a Matanzas, a la
Universidad, cuando bamos a empezar a trabajar, le pregunto:
Y la cmara?, y me dice: Se me qued en La Habana. Yo
me encoleric, arm un escndalo, me puse; bueno, hubo
que regresar a La Habana a buscar la cmara. Fue algo
terrible. Tengo otro caso tremendo: trabajando con Parra, que
era iluminador y adems chofer, saco la cmara, pues no tena
asistente, y dejo la maleta detrs del carro. En ese momento,
Parra se monta, da marcha atrs, choca con la maleta de la
cmara, y la desbarata; menos mal que yo haba acabado de
sacar la cmara. Te imaginas?
Otra ancdota es que, para filmarlo, me subo a un silo de unos
treinta pisos de altura; Parra subi conmigo, pero yo iba delante.
Comenzamos a trabajar, y yo empec a moverme arriba. l
saba que cuando un camargrafo est filmando no lo puedes
tocar, no lo puedes distraer, pues puede pasar cualquier cosa.
El caso es que l toca mi pie, y yo paro y lo miro y l me indica
que, en la forma suelta que estaba, iba a caerme, y l se da
cuenta y me toca con su pierna. Entonces me quito la cmara
y miro, y realmente estuve a punto de matarme. Desde ese da
me qued con terror a la altura. Te imaginas una cada desde
lo alto de un silo? Fue tremendo! A veces sueo con eso.
Ahora recuerdo otra cosa: por el ao 60 y pico, me mandan a
filmar un desembarco de unos estudiantes en una playa, para
conmemorar un aniversario del arribo del Granma. Me mont
en un botecito con mi cmara, y de buenas a primera dicen:
Todos tienen que bajarse aqu, y entr en pnico, pues yo no
s nadar, pero baj, y por suerte el agua me daba a medio pecho.
Empec a caminar y a ganar confianza, pero por un momento
pens que me iba a ahogar. As y todo, logr hacer el trabajo, pero
192

pas un susto tremendo. Tambin estuve cuando el terremoto

de Per.26 Estuve en lugares increbles del desastre, pero, en
un momento, cuando llego, me da una cosa; despus me entero
que es el mal de las alturas. Le hice el cuento a un periodista
y con ello gan un premio literario: el caso es que, en Per, vi a
los muertos salir de sus tumbas por la fuerza de los temblores de
tierra que hubo. All se hicieron tres documentales y noticieros:
Yanapawakuna,27 Piedra sobre piedra,28 y no recuerdo el ttulo
del tercero.
M. A.: Cmo era su relacin con Santiago?
R. F.: Por desgracia, las de trabajo no eran muy buenas, porque
a veces l no saba pedir las cosas, cmo dirigirse a uno, por lo
menos a m, y se volva medio gritn conmigo. El primer da de
la semana llegaba molesto, por gusto. No s si con Ivn era igual,
aunque a veces l me deca que haca lo que l daba la gana. Creo
que la mejor relacin que hubo fue cuando me puso la medalla.
Est ah en la foto hacindome un chiste, y yo medio sonriendo.
Pero cuando lo vi muy mal con el parkinson avanzado, me dio
una pena tremenda. Es un recuerdo triste, porque l luch mucho
por el Noticiero. Las discusiones eran de trabajo porque muchos
directores no saben cmo pedirle al camargrafo, en medio de la
filmacin. No saben hacerlo antes pues ellos saben lo que quieren y se llega a un entendimiento; pero cuando se est rodando
a veces hay problemas entre el camargrafo y el director. Eso
parece que es general, un da yo trabaj con un director muy
famoso, Ruy Guerra; termin el plano y le dije: Ruy, no hay
continuidad, y me dijo: No te preocupes si la gente lo nota es
que la pelcula no sirve, sigue as. Y l es un directorazo.
Fuera del trabajo, yo me llevaba bien con Santiago. La vida
es as, y verlo as me ha ayudado a ver las cosas, y a m mismo,
de otra manera; creo que soy ms comprensivo y tolerante y se
26
Noticiero 496. Reportaje especial de 8 de junio de 1970, de Santiago
lvarez.
27
Dirigido por Santiago lvarez, en la fotografa estuvo, adems, Ivn
Npoles. Documental de nueve minutos, filmado en 1970.
28
Documental de setenta minutos. El equipo fue el mismo que en
Yanapawakuna.

193

lo debo a las experiencias por las que he pasado, en todos estos

aos, haciendo una labor informativa, pero aprendiendo de la
gente y de este mundo, que es difcil adems.
M. A.: Considera que pudiera surgir otra vez el Noticiero
ICAIC?
R. F.: Tecnolgicamente ahora es mucho ms fcil, mucho ms
factible hacerlo y ponerlo en la pantalla con tiempo de verdad;
pero, pensndolo mejor, me dara tristeza, porque creo que no
va a ser igual. Es como cuando uno se divorcia de la esposa y
vuelve en segundas nupcias con ella; ya no es igual, no es lo
mismo que haba sido. Nunca segundas partes fueron buenas. A
m me entristecera si volviera a salir, porque no tendr nunca
la misma esencia, en general, que tena cuando era el Noticiero
ICAIC Latinoamericano. Sera otro noticiero; aquel ya cumpli
su etapa.

Rodolfo Garca Echevarra

(Entrevista realizada en El Vedado, el 21 de abril de 2009)
Naci en Santiago de Cuba, el
28 de abril de 1940. Comenz a
trabajar en el ICAIC en 1961.
Recibi cursos de fotografa
y laboratorio. Su filmografa
abarca toda la produccin del
Noticiero ICAIC Latinoamericano
hasta su culminacin en 1990.
Camargrafo de innumerables
documentales del maestro
Santiago lvarez, as como, de
largometrajes de otros directores.
Ha realizado filmaciones de
entrevistas y acontecimientos
importantes como la llegada del
Papa Juan Pablo II a Cuba, la
llegada de los restos del Che, y de
194

sus compaeros en la guerrilla y de Tamara Bunke, as como diferentes

ediciones del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano.
Tiene en su haber la filmacin de numerosos video-clips y videoentrevistas. Es miembro de la Unin de Escritores y Artista de Cuba
(UNEAC) y miembro fundador de la Unin de Periodista de Cuba
(UPEC). Actualmente se encuentra jubilado.

M. A.: Comntenos su trayectoria antes de entrar al ICAIC, y

cmo logra trabajar en el Noticiero?
R. G.: Hacer historia con la memoria es un poco difcil, porque
hay que tratar de ser lo ms fiel posible. En el ao 61, siete
compaeros de Santiago de Cuba fuimos escogidos por la FAR
para un curso de cine en La Habana. Llegamos a la capital,
precisamente, el 14 de abril de ese ao, en el momento en que
estaba la situacin de Girn. Fuimos recibidos por el compaero
Antonio Miguel, y luego, ese mismo da, nos presentaron a Arturo
Agramonte Garca que fue nuestro profesor hasta que terminamos. En el mismo curso supe que en el Noticiero estaban, como
camargrafos, Jos Tabo (Pepe), Julio Simoneau, Luis Marzoa,
Manuel Cuzn; por lo menos eran los que yo vea all. El curso
dur como cuatro meses, pero antes de empezar, como estaba
lo de Girn, a alguien se le ocurri que pusieran una pizarra
en el segundo piso, hicieran unos diagramas, y nos explicaran
qu era una cmara Eyemo de cuerda, de cien pies de pelcula,
para mandarnos a Girn. Nosotros no sabamos ni qu era un
lente, ni qu era una cmara; fue una cosa muy curiosa en
aquel momento de corre-corre. Entonces a alguien se le ocurre
decir: Esta gente no sabe nada de nada, van a ir all y los van
a matar. Eso fue lo que hizo que suspendiera aquello.
Recuerdo el da 16, cuando Fidel habl en la esquina de 23
y 12, sobre el carcter socialista de la Revolucin, nosotros estbamos ah. Terminado el curso, voy para Santiago de Cuba
y me integro a mi unidad que era la de Cultura del Ejrcito
Rebelde. Pasado un mes, o dos, ms o menos, Alfredo Guevara
se rene con nosotros en el Hotel Casa Granda y nos plantea
que bamos a pasar al ICAIC, porque en aquel momento haca
falta personal de alta confiabilidad, por el momento histrico de
aquella poca; que ya eso haba sido hablado con el Ministro de
las FAR. As pasamos a la delegacin del ICAIC, que se form en
195

Santiago de Cuba. Nos entregaron una casa, que era del Conde
Duany, en Vista Alegre. Como responsable estaba Joel James
Figarola, los tcnicos principales de cmara eran Bebo Muiz
y Omar Sierra, y como camargrafos, Omar de Moya y yo.
M. A.: Cmo hacan el trabajo desde all?
R. G.: Se hicieron muchas cosas; por ejemplo, un documental,
muy famoso en aquella poca, sobre el montaje de la termoelctrica Rent.29 Se rod con una cmara Eyemo de cuerda, desde
el aire, con un helicptero, una avioneta. Qued muy bueno
para aquel momento, y Bebo Muiz cont con nuestra ayuda.
Toda la actividad poltica que haba en la provincia de Oriente
se cubra, luego se mandaba para La Habana, se procesaba y
se haca el Noticiero, se mandaban copias para todos los cines
de Santiago de Cuba y una copia para el archivo.
M. A.: Cundo se traslada a La Habana?
R. G.: Pasado un tiempo, yo hablo con Santiago lvarez, que
en aquel momento me dio una gran ayuda, por lo menos en lo
personal, pues yo quera venir para La Habana, por la magnitud
del trabajo. Cuando vengo, completamente trasladado, en 1963,
estaban como camargrafos Ivn Npoles, Enrique Crdenas,
Manolo Cuzn, Luis Marzoa, Luis Costales, y Antonio Agramonte como jefe de cmara. Hasta ah me llega la memoria.
M. A.: Cules son sus primeros recuerdos del Noticiero?
R. G.: Recuerdo que cuando empec a trabajar en el Noticiero,
haba en el lobby del edificio ICAIC, que se llamaba Atlantic,
una estacin de radio que se nombraba Radio Capital Artalejo.
Segn me contaron en aquel momento, ese edificio lo hicieron los
norteamericanos para oficinas de abogados, mdicos, dentistas,
etc. Incluso, se dice que hasta Masferrer tena all una oficina.
La emisora ocupaba un rea en donde ahora se encuentra la
parte de atrs de la Cinemateca. Realmente, cuando llegamos,
El documental se llama Rent (1963), y cont con la direccin,
fotografa y edicin de Bebo Muiz; el texto de Joel James y, como
narrador, Julio Batista. Fue un reportaje especial del Noticiero ICAIC
Latinoamericano.

29

196

en el 61, el ICAIC tena all dos o tres oficinas, no era lo que

hoy se conoce. Al lado estaba el cine, que tambin se llamaba
Atlantic, una farmacia, una ptica tambin Atlantic y una
cafetera, que alguien le puso el mote de Las siete moscas;
creo que fue Idelfonso Ramos. Mi primera filmacin fue a una
estatua muy grande que est en el Capitolio Nacional, que
representa a Cuba. Fui con Roberto Len, que era asistente de
utilero tambin. Despus, se empez a hacer varias cosas. En
mi caso, tuve la oportunidad de filmar, modestamente, unos
dos millones, por lo menos un milln y pico de pies de pelculas.
Tengo la suerte de, por el Noticiero, haber viajado por muchos
lugares y saber muchas cosas del mundo. Estuve en la guerra
del 67, cuando los israelitas atacaron Egipto; en El Congo, en
Canad, en muchos lugares, filmando para el Noticiero.
Hay muchos compaeros que pasamos por todo; en Viet Nam
film el final de la guerra, es uno de los mejores noticieros de
aquel momento, fue muy lindo. Nadie sabe lo que fue el Noticiero. Prcticamente, haba momentos en que el ICAIC no tena
nada para hacerlo, pero s tena una estructura muy bien hecha,
muy dinmica; funcionaba como un reloj.
M. A.: Cmo era esa estructura, quines la integraban?
R. G.: Trabajbamos en el tercer piso, prcticamente lo ocupbamos completo. En la edicin estaban, con Santiago, Norma
Torrado, Orestes, la secretaria Marilyn, que fue la primera,
Mercedes Alonso creo que lleg despus y, al final, Miriam
Elas. Es lo que recuerdo. Cuando ya estoy oficialmente fijo,
el Departamento de camargrafos tenia como ocho o nueve
compaeros, los que ya te mencion, o sea, Ivn Npoles, Enrique Crdenas, Manolo Cuzn, Luis Marzoa, Luis Costales, y
Antonio Agramonte, adems de Dervis Pastor Espinosa, Oriol
Menndez, que eran los que ms se mantenan; y otros que
posteriormente pasan a hacer documentales. El Noticiero tena
productores; cuando aquello estaba Riquenes, que era el productor mayor. Cada camargrafo tena una taquilla con su cmara,
una Konvas, y cuatro mil pies de pelcula, dos mil de pelcula
rpida que responde a interiores y exteriores con filtro y
dos mil de pelcula lenta; una tarjeta de baja, de salida y de
entrada; o sea, cada camargrafo tena su taquilla y su equipo.
197

Los responsables de guardia eran Evangelina Rodrguez, Hilda

Ramrez, Sergio Hernndez y Primitiva Oquendo; los choferes,
Francisco Rodrguez, Juan Veita, Orlando Rodrguez, Ramn
Muoz y otro de apellido Basulto, que no recuerdo el nombre. En
luces estaba, como jefe, Ral Parra Vidal (fallecido), Diosdado
Yanes Jimnez y Manuel Frmeta (fallecido).
El archivo, del cual Santiago era tambin el jefe, formaba parte
de esta estructura. Era un lugar muy grande, lleno de peridicos,
revistas de cine y otras, diccionarios de todo tipo, y materiales
de consulta. Los realizadores, cuando empiezan a trabajar, ya
tenan una biblioteca, para ayudarlos a hacer su trabajo.
M. A.: Puede detallarnos cmo era el trabajo del Noticiero?
R. G.: Salas con tu equipo a trabajar, traas tu trabajo hecho y
lo entregabas; o sea, ibas al laboratorio de Tuto, donde se vean
ya los roches, para que empezara el montaje, con Santiago
atrs. As se empez, y as se haca el Noticiero. En aquella
poca, antes de que llegaran los realizadores, cuando se iba a
hacer un trabajo, el productor casi siempre era Santiago se
reuna contigo, y te daba a hacer tal noticia o ms cual reportaje
o cualquier cosa. Despus, el responsable de guardia te haca
una orden de trabajo. Uno preparaba la cantidad de pelculas,
300, 500 o 1000 pies, segn lo que fueras a hacer, y buscabas tu
asistente de cmara, tu lente y tus luces.
A veces, nosotros llegamos a ser directores y camargrafos
al mismo tiempo, por unos cuantos aos, por eso tenamos un
background de conocimientos de montaje, de luces; porque
en el Noticiero se aplic un sistema, donde tenas que saber
de todo: de luces, de montaje, de todo. Tanto es as, que todo
el personal pas por Cubanacn en cursos de sensitometra,
laboratorio, luces; y al segundo piso vinieron a darnos clases
tcnicos franceses, soviticos, checos. O sea, el ICAIC se preocup por formarnos porque la mayora no estaba formada
en la produccin cinematogrfica, excepto los que dirigan,
que ya venan con nivel alto de cine.
Esa es la grandeza del Noticiero: millones de pies de pelculas que estn ah, y han salvado la memoria. Alguien
dijo, y perdname la franqueza, que lo lindo de la Revolucin
lo vivimos nosotros, los del ICAIC, como trabajo, porque
198

estbamos en todo, en los recorridos del Comandante, en las

maniobras militares, grandes cosas en el extranjero, exposiciones, llegadas de jefes de Estado, etc. Haba un trabajo
muy bien hecho, y muy bien dirigido por Santiago, quien,
innegablemente, hizo una estructura bien pensada y con un
personal bien adiestrado en el trabajo y, te vuelvo a repetir,
muy confiable, en aquel momento en que estaban los sabotajes por todas partes; no era fcil. Yo, muy humildemente,
admiro a todos esos compaeros que pasaron por el Noticiero,
porque era un trabajo duro. Hubo hasta accidentes.
M. A.: Puede contarnos alguna ancdota?
R. G.: Filmando, en una maniobra militar en Isla de Pinos,
las famosas coheteras estaba tambin Luis Garca junto con
otros compaeros, habl con el piloto para que me buscara
una soga para amarrarme afuera, en el tareco ese que hay, y
l me dice: No voy a buscarla porque no hay soga; yo insist
e insist, hasta que intent buscarla y, bueno, no apareci.
Despegamos, filmamos aquello y, de regreso, parece que se
rompi el rotor de atrs, que es el que hace que no gire completo.
Sucedi a casi treinta o cuarenta pies, al ir bajando y, por
suerte, cay con la puerta hacia arriba, pero el corre-corre fue
tremendo. El lugar donde yo quera amarrarme desapareci;
o sea, hubiera muerto de haber aparecido la soga.
Hay muchas cosas as, cargar un magazn a pleno sol porque
se trab el de la Konvas, que era un mecanismo bastante malo,
pero fuerte, con una ptica muy buena.
Otra ancdota, que le pas a Bebo, filmando las provocaciones
de la base naval de Guantnamo, en el ao 62. Lo recuerdo
porque, terminando eso se produjo la Crisis de Octubre, que
tambin cubrimos. Bebo estaba filmando con una Eyemo, que
no es reflex,30 que t ests mirando por el visor y desde tu
cuadro ves lo que est sucediendo. La cmara de cuerda no.
Tiene una cosa que se llama paralaje que t la mueves y ella
ms o menos te da el ngulo. l empez a filmar un avin de
chorro, en la frontera, y lo sigui, pero en eso, como se ve tan
lejos la imagen, sin darse cuenta sigue a un aura tiosa, y as
30

Sistema ptico cuando se ve a travs del lente de la cmara.

199

hasta el final (risa). Claro, despus film al avin, y todas las

provocaciones desde la base de los yanquis. Eso era bastante
peligroso, pero se hizo.
La imagen del avin norteamericano derribado es de Omar
de Moya. Yo estuve all y film la cola, que cay a 32 km. No
se me olvidar que fue en un pantano donde cay el avin.
Hemos estado en peligro en accidentes automovilsticos, en
helicpteros, millones de cosas.
Otra ancdota: cuando el cicln Flora, filmando en Santiago
de Cuba pues lo peor del cicln fue filmado por la delegacin
de Santiago de Cuba del Noticiero tuve la suerte de tomar
muchas escenas desde un helicptero, muy recargado, que estaba rescatando gente; una de las veces, cuando despeg, salt,
cay, y fue a dar contra una mata; por suerte no se parti nada;
pero el susto fue tremendo. Esas cosas eran as; por ejemplo,
estar filmando desde un helicptero y casi carsete la cmara;
o que arranque y t no sientas nada por el ruido del motor,
y cuando te das cuenta ya pas el magazn completo. Eran
cosas que pasaban. Aparte de ser muy bonito, es un trabajo de
valientes, porque estar detrs de una cmara no es fcil; pero
si amas tu trabajo no importa donde ests, sea en la guerra,
un cicln o dondequiera. El personal de cmara del Noticiero,
a mi modo de ver, se entren de tal manera que se convirti
casi en una computadora. Pero tiene que gustarte.
M. A.: Qu fue para usted el Noticiero?
R. G.: Una escuela. Era como si fueras a la universidad. A
veces la prctica ensea ms que la universidad; esta te da
la teora y si tienes buena prctica ests bien. El Noticiero
era una gran escuela, porque por l pasaron muchos compaeros que aportaron conocimientos a la gente. Todo el mundo
trabaj con todo el mundo, Rebeca Chvez, Yoyita, Manuel
Prez Todos tenamos un deseo grande de superacin, de
unidad. Independientemente de que pudiera haber cualquier
divergencia, haba una gran unidad. Hacamos cine-debates
con los noticieros, o sea, se discuta por qu lo hiciste as y no
as, etc. Cuando ya estuvieron los realizadores, por el ao 70,
te llamaban y te decan: Esto se hace de esta manera, por
200

qu t no lo haces as?. El difunto Sarol, el editor, te deca:

Cuando vayas a filmar una tomatera, no me ensees la mata
de tomate, ensame el tomate porque si me enseas la mata
sin los tomates, no me ests diciendo nada. Nos enseaban,
porque muchos de nosotros no ramos cineastas, empezamos
porque nos gustaba, por H o por B.
Yo amo este lugar; llegu virgen, como se dice; casi todos
llegamos as. Quiero a mis compaeros de cuarenta aos, y
a los nuevos; deseo trasmitirles esa experiencia, para que
aprendan, pero de corazn; que lo sientan. Aqu hubo una
poca cuando no haba dieta, ni divisas, ni nada; todo se haca
por amor al arte, de verdad. Por 1,50 de dieta se filmaba, a
veces durmiendo en casas de campaa, sin comer. Una vez
fuimos varios del Noticiero, con Santiago lvarez, a filmar a
un lugar por Baha Honda; dormamos en casas de campaa
y no haba qu comer. Y, por supuesto, Santiago estaba ah,
pasando lo mismo.
El da que el Noticiero desapareci por problemas econmicos, mucha gente llor, y yo lo sent en el alma, porque t amas
tu trabajo y amas tu lugar. Yo veo este edificio y digo: Coo,
caballero!, cuando t estabas parado ah, y subas a la azotea
con una ametralladora que tenas, y Fidel estaba hablando en
la esquina, aquella cantidad de personas, o te paras delante de
aquella tarja, dices: coo, caballero, yo estuve aqu!. Miras
para arriba y piensas: qu lindo era aquello, todo el mundo
era amor. Eso es de nosotros y hay que contarlo.

Juan Ral Prez Ureta

(Entrevista en la Escuela Internacional de Cine y Televisin
de San Antonio de los Baos, el 23 de abril de 2009)
Naci en Sancti Spritus, el 13 de agosto de 1942. Realiz estudios
de Periodismo, Especializacin cinematogrfica y actuacin teatral.
Comenz a trabajar en el Instituto Cubano del Arte e Industria
Cinematogrficos (ICAIC) como asistente de cmara de animacin
en Dibujos Animados en 1961. Trabaj como asistente de cmara y
grabador de sonido en el Noticiero ICAIC Latinoamericano hasta que,
201

en 1965, comenz como camargrafo en ms de ochocientas

ediciones del noticiero semanal. Ha trabajado en ms de
cincuenta documentales y
veintisiete largometrajes de
ficcin. Desde hace aos es
profesor de Fotografa en la
Escuela Internacional de Cine
y Televisin, de San Antonio
de los Baos. Es miembro de
la Unin de Escritores y Artistas de Cuba y de la Unin de
Periodistas de Cuba. Recibi
el Premio Nacional de Cine en
2010. Contina trabajando.

M. A.: Cundo comenz a

trabajar en el ICAIC y cmo pasa al Noticiero?
R. P. U.: Comienzo a trabajar en el ICAIC a finales de los aos
60, aunque el nombramiento oficial es en el 61, porque todava
se trabajaba en esa poca con el sistema del capitalismo. Entonces te contrataban por seis meses, a prueba, y firmabas un documento donde si a los seis meses prescindan de ti por cualquier
razn, ya t sabas que iba a pasar eso. Sobre principios del 61
fue que qued fijo. Empec como dibujante de dibujos animados.
En realidad quera ser poeta, escritor, pintor y dibujante. Me
interesaba el cine, tena la inexperiencia de la juventud. Vine
de Santa Clara en esos primeros momentos de la Revolucin
cuando emigr mucha gente de otras provincias. La gente vena
a conocer, a buscar, a ver qu pasaba. Primero trabaj en una
sastrera, vendiendo camisas, en Infanta entre Neptuno y San
Miguel, y cerca de all viva Pedro Garca Espinosa, el pap de
Pedro y me habl de que haca falta personal en los estudios de
Dibujos Animados, que diriga en esos momentos un excelente
dibujante que se llamaba Jess de Armas. Me present y fue
bien. Me aceptaron, pero el hecho de hacer miles de dibujitos,
y de moverlos para que sirvieran para la animacin me aburri
mucho, y estando en ese mismo Departamento me interes ms
el trabajo de cmara. Estando en Cmara, se apareci un da
202

Santiago lvarez, diciendo que haba tenido problemas con

el sonidista que haca los trabajos en el Noticiero y vena un
embajador ruso eran los primeros momentos de las relaciones
con la Unin Sovitica, un personaje importante para Cuba
y haba que filmarlo y le haca falta un sonidista, que quin
poda ayudarlo. A nadie le interes aquello, pero a m s, y dije:
Yo voy, y me dijo: Y qu t sabes de sonido?. Y le respond:
Nada, y l me contest: Bueno, y cmo vas a hacer, porque
eso es a la seis de la tarde y son las cuatro?, y le respond: Dgame qu hago. Me dice: Ve a ver a Galio,31 que te ensee
la Perfect-One (era una buena grabadora suiza), y yo te recojo
dentro de una hora para el aeropuerto; hay que buscar cmo
vamos a hacer ah, cmo nos vamos a situar. Y ah Galio me
dio un curso de una hora de cmo grabar sonido; lo nico que
yo saba era que no me poda pasar de ah la aguja, porque me
distorsionaba, y me fui con la inexperiencia y la libertad de
tener 16-17 aos, que a uno le da lo mismo cualquier cosa, no
piensa mucho; e hice mi primera grabacin con el embajador
ruso que llegaba. Despus Santiago me dice: Te quieres quedar de grabador de sonido?, y le digo: S, est bien, perfecto. Sabiendo que era una circunstancia para acercarme a la
cmara, porque a m el sonido nunca me interes mucho, y as
pas ya al Noticiero. Eso sera por el ao 62, ms o menos. Haca
sonido en exteriores y tambin era asistente de cmara de los
seis o siete camargrafos que tena el Noticiero en ese momento;
y, poco a poco, como ya tena antecedentes en cmara, me fui
acercando a los camargrafos, los asista, les haca foco, y me
iba quedando con las cmaras. Cuando ellos se entretenan, yo
tiraba algn planito. Se filmaban todas las cartas credenciales
de los embajadores que venan, y despus haba una ceremonia
en el Memorial Jos Mart, donde se le pona una corona; pero
eso era una filmacin que nadie quera hacer porque te situaban
ah, en un lugar, y era filmar cuando ponan la corona, el hombre
desataba la cintica, y ya. Pero esa fue una de mis primeras experiencias flmicas, y para m fue algo especial. Empec haciendo
las cosas que nadie quera hacer.
Jos R. Galio Martnez, trabajador veterano en el Departamento
de Sonido, en Archivo.

31

203

M. A.: Cmo era el trabajo de los camargrafos?

R. P. U.: Al comienzo del Noticiero, trabajaron casi todos los
camargrafos que estaban en ese momento en el ICAIC. Eran
siete en La Habana y algunos en cabeceras de provincias. Se
cre un grupo de trabajo y se trabajaba veinticuatro horas y
se descansaban veinticuatro, y haba un cuerpo de guardia con
un responsable que recoga toda la informacin, la trasmita a
Santiago y este iba organizando: Fulano a tal lado, Mengano
a tal otro, vamos a hacer aquello, qu se hace, qu no se hace,
qu se escoge, qu prioridad tiene cada cosa. As se trabajaba
siempre, con una carga de trabajo excesiva; haba das de hacer
seis o siete actos polticos, acontecimientos cosas que pasaban,
accidentes, ballet, fiestas. Se filmaba todo lo que aconteca
en ese momento. El Noticiero se estrenaba los jueves por la
noche en los circuitos de estreno, en La Habana y el viernes
en las cabeceras de provincias, y se trabajaba todo el resto de
la semana, maana, tarde y noche, elaborando ese producto
para que el jueves en la maana estuvieran las copias en el
laboratorio de Tuto y a esa hora se distribuyeran y estuvieran
en todos los cines de estreno de la capital. A veces a alguien
se le ocurra una grfica de un acontecimiento artstico, o
tena idea de hacer algn trabajo y Santiago, en aras de que
aprendiramos y que tuviramos la posibilidad de hacer cosas,
nos daba esa facultad de ir.
Adems, se cre como una especie de emulacin en ese grupo
de fotgrafos. Quien traa mejor filmado un trabajo para hacer
la edicin final, ganaba mritos, o ganaba honores, es decir, no
haba nada econmico por el medio; solamente era como una
competencia de ver quin lograba en cinco o seis planos construir una noticia que fuera entendible, que la gente pudiera tener un concepto claro de qu se quera decir y cmo se deca.
Tuvimos una etapa en que vino muchsima gente. Recuerdo
profesores de Checoslovaquia y de varios pases. Era siempre
como una escuela; en general, era como una escuela permanente. Yo siempre iba con los camargrafos a filmar, asista el
sonido, despus guardaba un poquito la grabadora, y me pona
a ver cmo era esto, cmo era la luz, etc.
Mi primer reportaje fue un rodeo que hubo en el recin hecho
Parque Lenin. El rodeo era de grupos provinciales que venan
204

a hacer monta de caballos, salto de animales, esas cosas. Lo

que pasa es que por esa juventud, esa falta de sentido que tiene
uno a esa edad le puse una msica que era bellsima, pero que
no tena nada que ver con las imgenes que haba hecho, que
estaban bien, pero no eran nada del otro mundo, y Santiago me
dijo: Las imgenes me parecen bien, pero la msica me parece
muy pretenciosa. Para m, eso fue algo terrible, pero, bueno,
negociamos y al final se puso la nota como se haba filmado y
se le puso una msica mucho ms coherente para aquello que
yo pens que era la gran pelcula del siglo.
Poco a poco, uno va entrando en una etapa ms modesta,
pero yo era muy pretencioso en esa poca, pero fue una de las
etapas ms bonitas de mi vida, una etapa que me form como
persona, y le agradezco mucho a Santiago la calma que a veces
tena con nosotros; porque ramos un grupo terrible. Ah estaba
Wichy Nogueras, estaba el que haca los crditos del Noticiero
en una cmara de animacin, estaba Idalberto Glvez, Adalberto Hernndez, Dervis, Luminito, Enrique Crdenas. En esa
poca tambin estaba Rodolfito que me ense muchsimo
y me prestaba la cmara a veces, el profe Camagey, Arturo Agramonte, que fue como el maestro de todos nosotros;
una persona que saba mucho. Hizo el primer libro en Cuba
sobre cmo ensear a filmar. Era un modesto folletico que se
imprimi y nos lo repartamos, y lo discutamos. A veces, por
las tardes, cuando haba calma y se descansaba un poquito,
nos sentbamos a discutir en un saloncito que era de los camargrafos, cada uno tena una taquilla all, con su cmara
guardada. Entonces nos reunamos a hablar sobre ptica,
puesta en escena, proyectos de largometrajes, de muchas cosas. Bueno, uno siempre soaba muchas cosas. El profe fue
mi primer profesor, y fue de verdad un hombre que se ocup
de ensearnos. Haba una hermandad y un buen manejo de
las cosas.
A veces, cuando vinieron las Konvas, llevbamos rollitos
de doscientos pies, y los camargrafos tiraban cuatro o cinco
planos, y siempre dejaban que yo tirara un planito, para que
fuera aprendiendo a exponer. Recuerdo tambin que mi primer fotmetro me lo regal Restituto Fernndez Laza, que le
decamos cariosamente Tuto, y era el jefe del laboratorio. Me
205

regal un fotmetro de su juventud, que era Weston Mastery

yo estaba muy orondo; imagnate, haba fotgrafos que no tenan, y yo, sin embargo, ya tena uno. Esto, para m, era algo
importante, era una tenencia importante. Fue muy lindo.
M. A.: Con qu equipo de sonido y de cmara se trabajaba
en el Noticiero?
R. P. U.: En la primera etapa del Noticiero, eran los mismos
camargrafos los que hacan todo el trabajo en el ICAIC. Recuerdo, en uno de los primeros Noticieros, a Jorge Herrera,
que despus fue uno de los grandes fotgrafos. Despus que
se form el grupo del Noticiero empezamos a trabajar con
unas cmaras soviticas que se llamaban Konvas todava
yo tengo la ma en mi casa, y era como un estreno, porque
antes se trabajaba con la Arri 2, heredada de alguna agencia
publicitaria, de todo aquel primer lote de cmaras y de cosas
que se recogi, y ya despus vinieron las Konvas. Primero
trabajbamos con una mquina de grabar que se llamaba
Perfect-One creo que ya no la fabrican, y despus vinieron
la Nagra 3, y despus, la Nagra 4.
Cuando se hacan los actos polticos donde hablaba Fidel o
un dirigente importante se filmaba con la cmara Mitchell, la
NC, la DNC. A veces hasta tres cmaras se instalaban en un
lugar y se prendan, una, la otra, la otra; y as se iba haciendo,
porque haba que cambiarles el motor cada dos rollos que se
tiraban porque se calentaban mucho. Haba que tener cuidado
no solamente de cmo se pona, sino cmo se trababa la cmara;
pero en esos primeros momentos creo que el grueso del Noticiero
se hizo con la Konvas sovitica que era muy ruidosa y un poco
insegura; a veces hasta trababa los rollos de magazine, y sonaba
mucho; pero fue el equipo primordial de aquella poca.
M. A.: Quisiera hablar de algn noticiero que lo haya impactado?
R. P. U.: Hubo noticieros muy hermosos, recuerdo uno, cuando
la guerra de Viet Nam, anterior a uno de los documentales de
Santiago. Tiene una toma de un helicptero que se eleva y se
cae en medio de la filmacin de un reportero que estaba all.
Recuerdo esa imagen con mucha claridad. Hubo bellsimos
206

noticieros que crearon poca. Cuando aqu apenas se conoca

a Los Beatles, hicimos un noticiero sobre ellos. Era una nota
larga. Hubo noticieros de desfiles de moda. Cuando la OLAS,32
que se reunieron dirigentes de toda Amrica Latina y de Asia,
hubo varios noticieros importantsimos que recuerdo tambin
con mucho placer.
Hace unos das estaba viendo un trabajo de alguien y usaron
material de archivo de un noticiero que se hizo en Casa de las
Amricas cuando hubo un evento sobre la Cancin Protesta,
en sus primeros momentos, con toda esa gente de esa poca,
gente de Chile, los cubanos Silvio, Pablo, etc.
Hay infinidad de cosas. Creo que el da que, de verdad, se revise todo el trabajo que hizo el Noticiero durante todos esos aos,
se comprobar que es un material fabuloso, y adems, sobre
todo, cmo a la gente le interesaba lo que se estaba haciendo.
Me parece que hay noticieros que son lecciones de fotografa,
de puesta en escena, de trabajos que iban ms all del simple
hecho de ofrecer una noticia. Eran verdaderos documentales, a
veces de arte. Creo que eso fue lo que distingui al Noticiero en
una poca: no era el simple trabajo de informar, sino tambin
hacer algo que tuviera condiciones artsticas, y cmo la gente
iba al cine a disfrutarlo. S de muchas personas que iban al
cine a ver el Noticiero, ms que a ver las pelculas. Haba un
pblico especializado que iba a ver el Noticiero, y gente que deca
aquello me gust, aquello no me gust. Mandaban cartas.
Recuerdo una vez cuando empez la onda de la televisin de
verano todava se trasmita en blanco y negro, y Santiago
dijo: Vamos a hacer un noticiero de verano, y cada uno se
plante un tema. Yo dije: Voy a hacer un reportaje sobre Santa
Mara (la playa), quizs porque estaba sembrada de pinos. Los
pinos estaban chiquitos en aquel momento, despus crecieron
y los cortaron porque contaminaban la arena. No result, pero
era muy bonito todo. Me llev un lente que haba llegado nuevo,
de 600 mm, un telefoto con una imagen preciosa y me puse a
filmar una parejita que estaba en el mar, sola, en un romance.
Organizacin Latinoamericana de Solidaridad. Se cre en Cuba en
agosto de 1967, compuesta por diversos movimientos revolucionarios
y antimperialistas de Amrica Latina que, en mayor o menor medida,
compartan las propuestas estratgicas de la Revolucin cubana.

32

207

Era una pareja joven, en un romance muy lindo, muy sano, y la

segu y film, film. Hicimos la nota de verano, cada quien dio
su aporte, y editaron mi nota. Y result que el muchacho de la
playa era un dirigente de la Juventud Comunista que estaba
haciendo un trabajo fortsimo en una zona; estaba casado y esa
muchacha no era precisamente su mujer. Hace tiempo de eso
ya. Cuando la editaron y sali a la calle, el pobre hombre lleg
al ICAIC desesperado. Estaba en todos los cines, imagnate, en
todos los cines de estreno, a toda pantalla, el pobre muchacho
con su romance.33 Le dice Santiago: Y t quin eres?, y l le
respondi: Yo soy de la Juventud Comunista, que estoy haciendo un trabajo, un proyecto de dirigente en este momento, y eso
me puede afectar porque no es mi mujer; es una muchacha
que me encontr esas cosas que le pasan a los hombres. Y
Santiago acept quitarlo. Se recogieron las copias y se quit.
Recuerdo otro noticiero que se hizo sobre la prostitucin en
Guantnamo, donde salan unas fotos de unos marines yanquis, con una prostituta en un bar y sali en todos los cines.
Como a los dos das llega un muchacho pidiendo que si, por
favor, se poda quitar del Noticiero una foto, porque una de
esas prostitutas era su mam, que se haba acogido al buen
vivir cuando triunf la Revolucin, y que en esos momentos ya
haba muerto. Peda que, por lo menos antes de que se llevara
a Guantnamo, se quitara esa foto porque era una persona
conocida. Caimanera era una zona muy pequea; ella haba
muerto recientemente, pero la gente iba a saber quin era y a
l le daba pena. Santiago le dijo: En Caimanera no, en toda
Cuba vamos a quitarlo. Y se recogieron todas las copias de ese
Noticiero y se edit de nuevo.
Hay muchas historias, muy lindas, de toda esa etapa, y creo
que algn da habr que buscar en los archivos del ICAIC que
es donde est todo ese comienzo de la Revolucin, todo ese
empuje, toda esa lucha. Hasta que dur, el Noticiero fue una
constante que se film; se guardaron acontecimientos que en
esos momentos a lo mejor no eran tan importantes, pero de
que hay lugares, hechos, motivos, que pueden hacer historia,
seguro.
Aunque parecida, no es la misma ancdota que la de Daniel Diez
Castrillo.
33

208

M. A.: Quin era Santiago lvarez?

R. P. U.: Santiago era un hombre muy inteligente; pero tena
un carcter dursimo. Peleaba por todo, y nosotros, el grupo de
muchachos porque ramos gente muy joven, estbamos ah,
Idalberto, los camargrafos, la gente que constitua el Noticiero
en esa poca, eran muy jvenes y en formacin, y creo que las
relaciones con Santiago, ms que de subordinado a jefe, eran
como de muchachos malcriados a padre regan. Fue una etapa muy feliz de mi vida, de verdad; y creo que haber conocido
a Santiago, que era un hombre que cuando se propona algo
luchaba, luchaba y luchaba, y lo consegua, y con ese tesn de
trabajo que nos ense pese a sus grandes berrinches y sus
grandes broncas, fue parte tambin de la formacin de que
hablaba ahorita, que nos hizo ser mejores.
M. A.: Cuntanos alguna ancdota con l.
R. P. U.: Era habitual que Santiago llegara los lunes peleando.
Nosotros llegbamos a las siete de la maana, y l llegaba un
poco despus y Ahhhhhh, qu estn haciendo?. Y nosotros
sabamos cmo vena, y entonces Norma le deca: Estamos
editando. Y volva a preguntar: T qu ests haciendo?, y yo
le responda: Estoy grabando unas cosas ah. Todo el mundo
le hablaba en gerundio, y un da se par y dijo: COJONES
no me hablen ms en gerundio, qu cojones estn haciendo?
Ustedes son unos sinvergenzas, no hacen nada!. Nos meta
unas descargas largusimas, pero nosotros lo que hacamos era
cuquearlo para verlo molesto; era normal: una cantidad de muchachos, de gente joven, y l, mientras ms cosas le decan, ms
se molestaba. A veces llegaba y peleaba mucho, y entonces yo
le hablaba bajito y l deca: Qu?, y yo le deca: Dgame qu
usted quiere, y l: Por qu me hablas bajito?, y yo: Porque
yo soy una persona decente y aunque no tengo universidad, ni
tengo escolaridad, mi mam me ense a hablar bajito. Eso
lo pona frentico, entonces me deca: Dime lo que t quieras,
cgate en mi madre, ofndeme, dime algo!. Mientras ms l
gritaba, yo ms bajito le hablaba. Pero s puedo decirte que,
aparte del bonche, Santiago era un hombre muy humano,
muy chvere, aunque tena su carcter, y como el grupo era tan
209

joven, lo fastidibamos siempre, pero, as y todo, despus, a

la larga, nos complaca en todo lo que queramos.
Como tenamos que trabajar muchas horas, casi siempre de
madrugada, nos cansbamos mucho, y la gente empez a protestar. Haba un psiclogo, amigo de Norma Torrado, que deca
que cuando se estaba muy cansado, si uno dorma aunque fuera
minuto y medio, aunque no llegara al minuto, uno se repona.
Entonces se busc una lata de pelculas, de las grandes, de
mil pies de pelcula y se ponan dentro todos los llaveros de las
puertas del tercer piso, que eran los departamentos del Noticiero. Entonces uno coga la lata en la mano, y a medida que
te ibas durmiendo se iban aflojando las fuerzas y paaaaffffff...!
caa la lata, haca un ruido tremendo y te volvas a despertar,
y ya podas seguir trabajando hasta las seis de la maana. Ya
estabas perfecto; habas dormido lo que tenas que dormir.
Pero era una mentira, una falacia, porque cuando uno estaba
cansado estaba cansado, y ese cuento de la lata con las llaves
era como algo indispensable a la hora de editar, cada noche,
las largas jornadas que tenamos. Sin embargo, ese rigor de
trabajo ayud a formar a la gente. Era un rigor de trabajo que
no haba en las otras dependencias del ICAIC.
M. A.: Para usted qu signific el Noticiero?
R. P. U.: Yo creo que los que trabajamos en el Noticiero fuimos
privilegiados, porque fue la escuela de cine ms importante
por la que pudimos haber pasado. Como en realidad se filmaba
todo: actos polticos, banderas, actos de CDR, cosas deportivas,
actualidades, etc., eso nos daba la posibilidad de tirar miles y
miles de pies de pelcula, y adems, de lograr dominar en cuatro, cinco, seis planos, un lenguaje que permitiera entender un
hecho, una noticia, un acto, un acontecimiento. Creo que fue
una escuela imprescindible, que ayud a casi toda la gente que
estuvo dentro del Noticiero a tener un oficio y a tener garanta
de su oficio, por la cantidad de pelcula que tirbamos.
Tambin en esa poca yo era muy joven y estaba solo en La
Habana, y las relaciones de trabajo con el grupo, como se trabajaba tanto y tan cohesionadamente, fueron como de una familia.
En ese bregar diario de llegar, buscar, filmar y traer, orientar,
cortar, pegar y montar planos, fue la nica familia grande y
210

verdadera que tuve; y fue una etapa formadora que no solamente tuvo que ver con el oficio que despus tuve, y que escog ya
para toda mi vida, sino tambin formadora de la personalidad,
y como una gran universidad, donde no solamente se aprenda
un oficio sino a cmo convivir, y a cmo relacionarse con las
dems personas, y eso lo considero fundamental. Yo vena de
una familia de emigrados espaoles, mi mam era asturiana,
mi pap de Islas Canarias. Se conocieron aqu en Cuba. Como
cuando se hacan cuentos de gente bruta, siempre se hablaba
de los isleos, se pensaba en los canarios, vivamos como en un
reto, en una familia muy pequea. Para m, venir al Noticiero
y enfrentar ese trabajo, esa cotidianidad con los compaeros,
ayud a mi formacin como persona. No fue solamente buscar
un trabajo sino tambin formarse como hombre ante la vida,
sobre todo en esos primeros momentos que eran de euforia por
la Revolucin y que se filmaba todo, y trabajaba da y noche.
Fue como la gran familia que nunca tuve.

Jos M. Riera Arana

(Entrevista realizada en El Vedado, el 30 de abril de 2009)
Naci en La Habana, el
5 de mayo de 1942. Licenciado en Historia del Arte.
Comienza a trabajar en el
ICAIC en 1961. Su trabajo
en el documental recorre diversas temticas cientficas,
didcticas, tursticas, histricas, polticas y sociales. Ha
realizado diferentes trabajos
como operador de cmara con
directores como Humberto
Sols, Manuel Prez, Oscar
Valds, Rigoberto Lpez y
Jorge Luis Snchez, entre
otros. Su experiencia se extiende tambin al campo de
211

la animacin y el cine de ficcin. Su inquietud creativa en el campo

de la realizacin se revela, en 1991, con el rodaje de su primer documental como director, ganador de numerosos premios en diversos
festivales nacionales. A esta primera experiencia, le siguen otras cinco,
igualmente reconocidas y premiadas. Muchos de los documentales que
filma ostentan distinciones dentro y fuera de Cuba. Es miembro de la
Unin de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC). Actualmente sigue
trabajando.

M. A.: Comntenos cmo entr al ICAIC y al Noticiero, y qu le

report esa experiencia.
J. M. R.: Entro en el ao 1961 en el ICAIC. Me vincul a un
Departamento que haca documentales didcticos y de divulgacin, como asistente de cmara. En el ao 63 empiezo a
trabajar en ese Departamento como camargrafo. Mi vinculacin con el Noticiero fue de una manera espordica. Creo que
por el Noticiero pasamos todos los camargrafos del ICAIC,
incluyendo algunas personas que despus fueron directores
de fotografa. La gente de animacin y trucaje tuvieron una
participacin muy importante en el Noticiero, sobre todo en la
obra de Santiago lvarez.
El caso mo en particular, como el de algunos otros camargrafos, era eventual, no era de la plantilla del Noticiero. Me
solicitaban cuando necesitaban cmaras de apoyo. Por ejemplo,
en los aos 60 hubo aqu la presencia de muchos presidentes
de frica, de Europa del Este, de Asia, algunos de Amrica
Latina, y se hacan unos recibimientos populares a lo largo de
todo el trayecto, desde el aeropuerto hasta La Habana. Todo
eso se filmaba con cmaras ubicadas en distintos puntos, y
se haca una crnica de la llegada de estos presidentes. Ah
actuaba yo. En otros momentos pudiera ser un aniversario
de la Revolucin, un Primero de Mayo, un desfile militar en la
Plaza tambin se utilizaban muchas cmaras, y ah tambin
iba a trabajar como cmara de apoyo.
Recuerdo documentales de Santiago, como Cicln, donde
trabaj haciendo un apoyo en el aeropuerto. Pas mucho trabajo,
porque las cmaras no eran como las de hoy que son mucho
ms fciles de manejar; tenan unos rollos pequeos de cien
pies y trabajaban con cuerda. Me acuerdo, porque eran muchos
212

compaeros trabajando en distintos puntos, sobre todo de

Oriente, y algunos otros puntos aqu. En mi caso, estaba en el
recibimiento de donaciones, que hacan en el aeropuerto, y me
dieron una cmara Eyemo,34 americana, pero era ms grande
que las que utilizaban en el Noticiero que eran modelo Q. Me
acuerdo que la cuerda era un pedazo de hierro grande; era muy
complicado darle cuerda a aquello. Me acuerdo que pona la
cmara entre las piernas para darle cuerda, y la primera vez,
cuando termin, no saba dnde meter aquel hierro; no me caba
en ningn bolsillo, se me caa. Finalmente invent unas cosas
con las trabillas de los pantalones, y me era muy incomodo
hasta caminar. Aquel aparatn, cuando t caminabas, era
como si fuera un monstruo vibrando; era un mecanismo muy
grande. Creo que en este pas se hicieron pelculas de ficcin
con esa cmara, en aquella poca de La serpiente roja.35 Lo que
ms recuerdo del trabajo en el Noticiero es cmo el camargrafo
tena que ser suficiente en sus criterios; tiene que saber
construir, narrar de una manera. No es como en otros casos,
en los documentales, que tienes al director al lado que te va
diciendo lo que l piensa hacer, como quiere buscar las cosas y
uno simplemente realiza lo que est necesitando el director. En
el caso del Noticiero no era as; por lo menos en la mayora de
los casos, los camargrafos trabajaban de forma independiente
y tenan que conocer la sintaxis de cmo construir una noticia,
de cmo filmar planos abiertos, establecer el lugar donde se est
produciendo lo que van a filmar, los planos medios, los primeros
planos, para que despus ese material se pueda editar y pueda
quedar como una noticia. Generalmente hay compaeros que
siempre han sido annimos, porque siempre est la figura del
director que, por supuesto, rebasa todas las cosas, incluso hasta
desmedidamente, pues no se ha tenido en cuenta que estos
camargrafos vivan a veces con unas angustias tremendas.
Recuerdo a uno de ellos, Luis Costales. Una vez l me contaba
que deba ir a la Plaza de la Revolucin a hacer una noticia
sobre el trnsito, una especie de espectculo que se haca all,
con motocicletas y todo eso. Me contaba que ya, el ao anterior,
34
35

La cmara de cine Eyemo de la firma Bell & Howell.

Se refiere al filme cubano de Ramn Pen de 1937.
213

le haba tocado hacer ese mismo trabajo y haba hecho el

reportaje con imgenes sacadas de los espejos retrovisores o los
niquelados de las motocicletas, pero ese ao no saba cmo lo
iba hacer nuevamente. Es decir, que en la mayora de los casos
los fotgrafos tenan que serlo para saber dominar la tcnica
de la fotografa, pero aparte de eso, tenan que ser guionistas y
directores tambin, para saber recoger un material testimonial
y llevrselo al editor y que esa noticia se pudiera cortar con la
sintaxis que lleva una pelcula. Eso me parece una de las cosas
ms importantes que aprend en el Noticiero.
Otra de las cosas en las que siempre pienso es que nuestro Noticiero ICAIC Latinoamericano trabaj mucho el humor, la stira
en las noticias. No creo que haya noticiero en el mundo que haya
tratado ese costado de lo que puede ser la cinematografa; no
pienso que lo hayan hecho. El Noticiero siempre fue una escuela
para muchos directores de documentales y cuando empiezan a
entrar los jvenes, se empiezan a hacer noticieros unitarios como
reportajes, y la gente disfrutaba muchsimo algunos de ellos.
Se dice por ah que la gente entraba al cine a ver el Noticiero, y
es cierto, porque estos reportajes eran muy alentadores, era un
tipo de periodismo muy atractivo; incluso a travs de la stira se
resolvan muchos problemas. A m no se me olvida un noticiero
que se hizo con El Conejito que est en la carretera Ocho Vas,
que parece que era un desastre, no haba abastecimiento, se
tomaba agua con un solo vaso, y el vaso no apareca. Recuerdo
que Daniel Daz Torres hizo este noticiero en dos partes. Para
la segunda parte, pasaron por all y ya haban cambiado completamente la fisionoma del lugar. Estaba abastecido, limpio,
tenan las cosas ms organizadas, incluso ya estaban los vasos
en su lugar. Daniel lo haca con una gracia tremenda, porque
cuando aparece el vaso, la msica era un Aleluya y era simpatiqusimo. Otra cosa que hizo Daniel fue un reportaje sobre las
ventanas. No recuerdo exactamente cmo era el tema, pero s que
una ventana caminaba por toda La Habana, iba a los distintos
lugares y hablaba del proceso burocrtico de la produccin de
ventanas. Me parece que la tnica es ese tipo de periodismo. Es
una lstima que se haya perdido. Esos compaeros pasaron a
hacer otras cosas que eran ms de su inters, a hacer documentales o pelculas de ficcin y no hubo relevo en eso. Para m, fue
214

una etapa gloriosa del Noticiero, porque estaba la informacin

necesaria, de carcter poltico, y estaba este tipo de noticia, que
era una manera de enfocar la noticia que nos gusta mucho a los
cubanos, que es la stira.
M. A.: Hblenos de los camargrafos que trabajaron en aquella
poca.
J. M. R.: Pienso que hay personas muy destacadas en el trabajo
de cmara. Lo que ms me impact de todas las cosas del Noticiero fue ese reportaje, esa manera de volcarse los camargrafos,
incluso a riesgo de su vida, en los lugares, como all en Oriente,
cuando el cicln Flora, por ejemplo. Me parece que ese fue un
documental heroico de muchos de los compaeros que hicieron
noticia ah; porque el Noticiero a veces te exiga, para que fuera
un testimonio convincente, que corrieras riesgos: atravesar un
ro, encaramarte en un lugar peligroso, porque de ah es donde el
espectador va a tener un punto de vista mucho ms eficaz para
apreciar la historia o la noticia que se est dando. Pienso que
las imgenes que se recogieron durante el cicln Flora fueron
muy impactantes. Yo no estuve en esa filmacin. Estaba en
Oriente cuando el Flora, pero mira t que contradiccin, estaba en Guantnamo filmando un documental con Juan Carlos
Tabo, en una fbrica de limas, y sufrimos el Flora all. Llegu
a La Habana e inmediatamente me incorpor al Noticiero para
hacer los turnos de cmara que hacan falta.
De los camargrafos del ICAIC, en los primeros puestos est
un personaje como Ivn Npoles, con una gran historia y filmografa dentro del Noticiero. A veces no medimos qu es l para
el cine. Considero que, entre todos los camargrafos, es el que
ms pelculas vea. En el ciclo de cine espaol, o la semana de
la cinematografa italiana, Ivn Npoles era de las personas
que siempre estaban en los primeros puestos, y tambin cuando
se hacan los cine-debates. Eso, como quiera que sea, le sala
cuando agarraba una cmara porque empezaba a filmar y tena toda esa informacin en su cabeza. Tambin est Dervis,
que haca conjunto con Ivn, un binomio tremendo. Incluso, en
todos aquellos documentales de Santiago, cuando sala por el
mundo con aquellos viajes de Fidel, Ivn y Dervis constituan
una pareja; se complementaban muy bien; pero en el Noticiero
215

trabajaron otros como Rodolfito,36 un camargrafo que vino

desde Santiago de Cuba, o Luis Costales, una persona con
muchas inquietudes desde el punto de vista artstico, de hacer
un trabajo en el cine, ms all de testimoniar. La ancdota que
anteriormente haca sobre las cosas del trnsito en la Plaza
tena que ver con l, porque era una persona que se preocupaba
mucho no solamente por llegar a un lugar y testimoniarlo con
los conocimientos tcnicos que pudiera tener sobre fotografa,
de cmo poner la cmara, de que estuviera bien la definicin
de la imagen, sino que quera que detrs de cada cosa que
haca estuviera una intencin dada, estuviera algo que decir
concretamente. Entonces, en el Noticiero, como te deca, participaron muchsimas personas que despus fueron grandes del
cine cubano como, por ejemplo, Jorge Herrera, un camargrafo
paradigmtico dentro de nuestra cinematografa que trabaj en
el Noticiero cuando se cre, incluso hizo muchsimas cosas en el
exterior. Fue uno de los camargrafos en aquel viaje que hizo
Dortics por China. Yo film con Jorge Herrera cosas que no s
si despus fueron para el Noticiero. En la toma de posesin de
Velazco Alvarado, en Lima, l era el nico fotgrafo que iba en
un carrito delante del automvil que llevaba al presidente, y
Jorge le gritaba: Presidente salude!, porque l quera que
la noticia tuviera un impacto tremendo. Entonces, con la misma, se viraba y tomaba al pblico que saludaba al presidente
y lo aplauda, y Herrera iba como dirigiendo aquello. Era una
cosa excepcional, inusitada, que un camargrafo le gritara a
un presidente que saludara, que se comportara de una manera
o de otra. Jorge lo haca as. Tabo37 tambin trabaj para el
Noticiero, al igual que Ral Rodrguez. Lo que pasa en el caso
de Ral y en el mo es que nosotros nunca fuimos plantilla del
Noticiero, trabajbamos eventualmente.
Hay un personaje que no se me puede olvidar de ninguna
manera: Arturo Agramonte, quien era el jefe de los camargrafos, el coordinador del Noticiero, cargo que prcticamente
se lo haba echado encima, un trabajo bien complejo. Eso s
tena Agramonte, era una persona muy, pero muy, organizada, y eso se comprueba cuando, posteriormente, empez
36
37

Rodolfo Garca Echevarra.

Jos Tabo Palma.

216

a hacer investigaciones y apuntes sobre el cine cubano prerevolucionario y public unos libros que dan una informacin
muy valiosa para cualquiera.
Podemos hablar tambin de Enrique Crdenas, un camargrafo muy valioso, al igual que Lupercio Lpez, que fue tambin muy efectivo. Se haba formado en una escuela de cine,
en Mosc; y cuando regres a Cuba y se insert nuevamente
en el ICAIC, seleccion el Noticiero como su manera de expresarse. Era un camargrafo muy capaz y que saba mucho de
laboratorio y poda, inclusive, hacer trabajos de mucha mayor
envergadura. A estos camargrafos del Noticiero no puedo
dejarlos aislados.
Creo que el complemento de los camargrafos del Noticiero
era el laboratorio, y en este caso, el de Tuto. El camargrafo
del Noticiero tiene que estar muy atento a los imprevistos, y a
veces este tipo de soporte es muy especulativo, porque no ves
cmo se est grabando la imagen, lo tienes que calcular todo
a travs del aparato, que es para medir la luz, y que calcular
todas las cosas. No es como una cmara de video de hoy en
da, donde ests mirando la imagen que ests grabando y, por
tanto, viendo las cosas ms concretas. Aqu era a nivel de estar
convencido de los parmetros que ests siguiendo, o sea, que
el camino que ests llevando es certero desde el punto de vista
de la tecnologa. Pero a veces haba que filmar en condiciones
muy complejas y mandaban el material a este compaero del
laboratorio, que le sacaba la imagen hasta a un pedazo de lija.
l era capaz de hacer cualquier cosa y con una calidad del carajo. Nosotros mismos, los camargrafos, comentbamos muchas
veces la calidad tcnica que tenan las imgenes tomadas por
los compaeros del Noticiero y reveladas por Tuto.
M. A.: Podra hablarnos sobre el trabajo que, junto a Miguel
Torres, realiz sobre el presidente Salvador Allende?
J. M. R.: Cuando Santiago empez a hacer una serie de documentales, paralelamente a su trabajo en las noticias, o sala
del pas porque iba a hacer un reportaje con Fidel en Europa,
lo que sea; algunos directores suplan su trabajo de direccin
del Noticiero. Por ah pasaron varios compaeros, como Daniel
Daz Torres y Jos Jimnez en los inicios, Miguel Torres, Jorge
217

Fraga, Pastor Vega. Ellos se quedaban con la responsabilidad

del Noticiero. Esta fue la poca cuando me vincul con Miguel
Torres en el trabajo, aunque nos conocemos desde nios. Miguel
me llam en varias ocasiones para trabajar en el Noticiero, y
hacer noticias que para m tenan un significado un poco ms
relevante, porque no era hacer una cmara de apoyo en una
esquina. Est el ejemplo de la visita de Salvador Allende a Cuba,
cuando trabaj con Miguel en el discurso principal, en la Plaza
de la Revolucin. Eso se filmaba con una cmara Mitchell, con
la que se iban tomando fragmentos del discurso. Hay otro momento tambin que trabaj, y es de las cosas ms importantes
que hice en el Noticiero, por el nivel de participacin que tuve.
Fue cuando los Juegos Panamericanos de Cali, Colombia. Este
trabajo fue dirigido por Jorge Fraga. l, Luis Costales y yo
fuimos a Colombia. All, los dos camargrafos nos dividimos el
trabajo de los eventos. Esto es algo de lo que la gente tampoco
tiene idea: salimos con una cmara mucho ms grande que
las actuales, mucho ms pesada; como a los rollos no le poda
dar la luz, haba que llevar un saco para meter las manos ah
y cambiar la pelcula en zonas oscuras. Imagnate todo ese lo,
metido uno en un campo de ftbol, solo con la cmara, un lente
zoom grande, las bateras, varios magazines. De ese trabajo
tengo una ancdota que nunca voy a olvidar: me mandaron a
filmar el encuentro de ftbol entre Cuba y los Estados Unidos.
No tena la menor idea de qu cosa es un juego de ftbol. En
los ltimos aos he aprendido un poquito ms, pero en aquel
momento no saba nada de ftbol. Me acuerdo que llegu al
estadio Pascual Guerrero, de Cali, y me sent al lado de un
periodista uruguayo de apellido Pedimonte, a mirar aquello. Se
desarrollaba el juego, y hubo un momento en que aquel hombre,
quien deba ser una persona muy ducha en las cosas del ftbol,
por su condicin de uruguayo, me dijo: Y usted, no va a filmar? casi como si fuera mi jefe. S, s, como no respond,
estaba tratando de ubicarme, esperando que el juego cogiera
otra dinmica le digo para justificarme; sin saber qu hacer,
cog la cmara, me fui casi al borde del terreno, plant mi lente
zoom, puse todos mis andariveles, y me dije: Bueno, y aqu
qu cosa hago?. Me dio por tomar cmo un equipo le daba a la
pelota y cmo le daba el otro, de aqu para all y de all para
218

ac, y de pronto: PUUUMM! Cuba hace un gol, y cog el gol,

mira qu cosa ms grande. Yo estaba feliz y contento con haber
hecho eso. Es muy difcil de coger. La televisin hoy tiene diez
cmaras para hacer eso, aquello era con una sola, y yo estaba
muy contento y muy feliz con el gol que haba filmado. Y as
sigui el juego con los Estados Unidos, que empat con Cuba a
un gol. Se estaba acabando el segundo tiempo, y me dije: Me
quedan cuatrocientos pies, yo no s que ms voy a hacer aqu.
Haba inventado cosas, tomado al pblico que saltaba, gritaba,
y fui construyendo toda una historia con aquello. Al final, con
aquellos cuatrocientos pies, cog mi cmara en la mano y me fui
a la portera de los Estados Unidos. El portero era un hombre
muy llamativo porque tena una melena muy larga y uno no lo
concibe tanto. Quizs hoy en da s, pero no en esa poca. Estbamos en el ao 71, y que un deportista tuviera un pelo tan
largo no era muy cotidiano encontrrselo. Bueno, me puse y me
dije: Aqu voy a filmar al pelo este, y de pronto pienso: Ya
no queda nada. Quedaban, prcticamente, treinta segundos
de juego. Agarr mi cmara y empec a filmar, y pateaba uno
pac y pateaba otro pall, y vena la bola pac y vena la bola
pall y, de pronto, tira Cuba y PAAMMM!, hace el gol que le
da la victoria y yo lo film tambin. Pero entonces, adems, en
medio de aquel jbilo que yo tena, aquel portero se derrumb
de tristeza, porque no pudo parar el gol que era el de la victoria
para Cuba, y empec a filmar a aquel hombre.
Cuando haba salido a filmar aquel evento que Fraga me haba
encargado, no fui capaz de decirle que no saba nada de ftbol,
porque, adems, tampoco poda recargar a Luis Costales, y
tampoco saba si l era un experto en ftbol o no. Cuando vimos
el material, aqu en Cuba, Fraga me miraba y me deca: As
que t no sabes nada de ftbol, y cogiste los dos goles, no?.
Lo que son las casualidades. Estar en el momento y el lugar
idneos me dio la posibilidad de hacer eso y, para m, fue el
gran plano de ese trabajo mo en Cali.
M. A.: Qu significado tuvo para usted el Noticiero?
J. M. R.: Creo que fue una barrera, un obstculo en el desarrollo de todo camargrafo como tcnico y como artista; pero creo
tambin que tener la experiencia del Noticiero es tambin de
219

un valor incalculable, porque es una manera distinta de hacer

cine, donde t tienes que demostrar que sabes, que dominas los
elementos tcnicos, y tambin la manera de contar una historia,
y eso es muy valioso para cualquiera. El Noticiero ICAIC fue
un elemento muy importante en la formacin de todos nosotros, como camargrafos, en la necesidad, cuando agarraras
una cmara, lo mismo de cuerda, que con motor y batera, de
dominar cada una de las tcnicas. Debas tener en la mente
cmo era la profundidad del foco, con los lentes que tenas,
que generalmente eran tres y en cada uno cul era la profundidad. Sabas que la noticia era muy complicada de retratar,
pero sabas tambin que podas estar cerca de esas personas,
o del hecho, y trabajar con lentes un poco ms cerrados, pero
cuando la noticia implicaba una buena definicin, haba que
usar lentes ms abiertos, para proteger. Todo ese dominio de
la tcnica haba que tenerlo a flor de piel, porque tenas que
saber, en cada momento, qu se presentaba.
El fotgrafo de un noticiero es como un jugador de ajedrez,
no sabe cul es la jugada que va a hacer el personaje que va
a fotografiar. Todo es inesperado, tienes que estar preparado
para todo. Hay momentos en que estabas filmando una cosa y
cuando la noticia era mejor se te acab la cuerda de la cmara,
y tenas que darle cuerda rpidamente. A m no me pas eso
porque con aquella cmara y aquella cuerda, que era un hierro
muy grande, no tena esa inmediatez. Pero pas mucho trabajo
para filmar las descargas de los aviones, porque todo eso es
una cosa que no est esperando por ti. Hacer un noticiero es
un cine de toma 1 y, por tanto, todas las condiciones tienen
que estar muy bien preparadas. Por eso esa formacin es de
un valor incalculable: el haber pasado por esas experiencias y
luego llegar a un lugar y saber qu cosa es importante en ese
lugar, en esa noticia que vas a hacer; si tiene que ver con dar el
contexto, o concentrarte solo en los personajes que tienen que
ver con la noticia. A veces es importante, si estas entrevistando
a un personaje, saber en qu contexto est porque esto puede
darle mucha informacin al espectador. Todas esas cosas hacen que el camargrafo sea a la vez, su mismo director. Como
formacin, fue muy efectiva.
220

Creo que, dadas tales circunstancias, pasaron muchos camargrafos que hicieron el Noticiero, como puede ser Ral Prez
Ureta, que en la actualidad es uno de los mejores directores
de fotografa de este pas, y de quien siempre se vio su rigor,
el buen gusto que tena a la hora de asumir cmo dar una
noticia. Otro puede haber sido Roberto Fernndez (Luminito),
otro fotgrafo muy importante. En documentales se vio que el
trabajo de su fotografa adquira una dimensin expresiva muy
grande. Todo ello es tambin de las experiencias que sacaron
del Noticiero, de cmo asumir determinada posicin, de cmo
enfrentarse a una realidad especfica. Todo eso lo aprendieron
del Noticiero.
Creo tambin que los compaeros que hacan esta labor no
eran los mejor pagados en el ICAIC, ni lo eran internacionalmente; sin embargo, trabajaban porque haba pasin en lo que
hacan, haba amor en lo que hacan y eso era muy importante
en ese tipo de trabajo, donde te implicabas; porque los camargrafos se implicaban tanto, como los directores, ponan tanta
pasin, tanto amor como los mismos directores.

221

EDITORES

Julia Yip Nodarse

(Entrevista realizada en El Vedado, el 21 de abril de 2009)
Comenz a trabajar en el
Instituto Cubano del Arte e
Industria Cinematogrficos
(ICAIC), en 1962. En 1967
empieza sus labores como
asistente de edicin. Entre
1973 y 1989, realiza 582 ediciones del Noticiero ICAIC
Latinoamericano, bajo la direccin de Santiago lvarez.
Sus trabajos han obtenido
importantes premios en diferentes festivales nacionales e internacionales. Entre los aos 1992 a
1994, trabaj en la asesora de montaje en los Talleres Internacionales
de la EICTV y, desde 1991 hasta el presente, se desempea como
profesora de la Ctedra de Montaje de ese centro, aunque prosigue
con los trabajos de posproduccin.

M. A.: Cmo entra al ICAIC y cundo comienza a trabajar en

el Noticiero?
J. Y.: Entro como mecangrafa, en febrero de 1962, en el archivo flmico. De ah fui involucrndome en cosas de la industria,
despus paso como oficinista al Cine Cientfico Popular, en
Cubanacn, como secretaria; pero haba una convocatoria para
asistente de edicin, y me preguntan si me interesaba, y yo dije
que s. Claro, ya yo haba pasado por distintas reas del laboratorio, y un da me llaman para hacer un trabajo en sustitucin
de Mirita Lores, que haba fallecido. Eran las cinco de la tarde,
y Santiago me empieza a hablar de lo que era la asistencia, de
la hoja de mezcla, de que se empezaba por el sonido y dems.
En una hora me explic todo. Me qued como loca, mi cabeza
casi estalla, porque de momento no saba nada, estaba nerviosa,
222

pero despus todo fluy muy bien. Se trabajaba en celuloide,

con unos equipos que se llamaban moviolas, porque esa era la
marca norteamericana, y despus con unos equipos rusos muy
manuables; y en aquel momento se trabaj en cientos y cientos
de pies de pelcula. Fui asistente de Mirita Lores y Justo Vega,
que me aportaron mucho. Como asistente, uno aprende mucho.
As estuve cinco aos hasta que me promovieron a editora, y
estuve en el Noticiero a partir del ao 1973.
M. A.: Descrbanos un poco el tipo de trabajo que se haca en
el Noticiero.
J. Y.: Cuando no tenamos noticias oficiales, haba que buscar temas y trabajarlos de una forma atractiva. Los roches
llegaban el lunes, el mircoles haba que hacer la mezcla en
el laboratorio de Tuto, y as. Se trabajaba contra reloj, por
eso es un oficio que te entrenaba, y ya sabas dnde tenas
que hacer los cortes, en un lugar determinado y no en otro;
sabas lo que tenas que hacer, o sea, cmo tenas que trabajar. Nunca pens en trabajar en el Noticiero ICAIC, porque
vea toda la angustia y la premura con que se haca; vi tantas cosas que me asust; pero despus entend el lugar. Yo
tambin considero que fue una escuela, porque te obligaba a
especializarte en lo que hacas y a ser rpida en el trabajo.
En el documental se trabaja con otra dinmica, otra estructura; puedes aportar, ser creativo. La ficcin, por su parte,
tiene un guin y si este no es bueno no es culpa del editor, y
no lo puedes cambiar.
Yo estuve veinte aos en el Noticiero y en los primeros cinco
nunca tuve vacaciones, porque la cantidad de materiales con la
que se trabajaba era tremenda; haba que trabajar constantemente. Por ejemplo, de un discurso de cuatro horas, hacer un
noticiero de apenas diez minutos, o una noticia donde captaras
la idea central de lo que se deca, y terminarlo en dos das. Yo
no estoy en contra de la tecnologa nueva, todo lo contrario, es
un avance, porque, adems, tienes la experiencia del celuloide
y utilizaras la misma visin, esa sabidura; empiezas con un
plano, e igual lo tienes que mirar para adelante y para atrs;
hay que pensarlo detenidamente, igual que en el celuloide.
223

El Noticiero no daba noticias, sino que las elaboraba con una

estructura artstica, tanto en la imagen como en el sonido. Se
tena que pensar todo y hacerlo, en equipo, en dos das. Adems
de los noticieros llamados crticos, abordaba otros temas.
M. A.: Podra relacionarnos algunos noticieros que la hayan
impactado o que mejor recuerde?
J. Y.: Hay muchos noticieros importantes que me impactaron,
pero recuerdo por ejemplo Morir por la patria es vivir,1 el de
Barbados. Imagnate que cuando se supo la noticia, Santiago
se qued noqueado, y no lograba hacerlo, l era el director y no
poda. Escuchar la voz del piloto que deca Pgate al agua,
pgate al agua! fue muy dramtico y muy duro para l, y para
los que trabajaron en ese noticiero.
M. A.: Recuerda algunos de sus compaeros del Noticiero?
J. Y.: Los que estbamos ah en esa poca ramos como una
familia; el ambiente era muy agradable. Me acuerdo de Hilda
Ramrez que era de la guardia operativa deba informar, atender los telfonos, etc., de Sergio Bernal, Primitiva Oquendo, que
entregaban las rdenes de filmar y sacar las cmaras. Estaban
tambin Frmeta, Parra, Diosdado Yanes, Ral [Rodrguez]. En
cmara estaban Ivn Npoles, Ral Prez Ureta, Rodolfito Garca, Dervis Pastor, Enrique Crdenas, Luis Costales, Lupercio, y
muchas personas que transitaban. En produccin estaban Isolda
Machn, Manolo Rodrguez; y, como realizadores, como te deca,
Miguel Torres, Idelfonso Ramos, Daniel Daz Torres, Fernando
Prez, Vivian Argilagos, Rebeca Chvez, Lzaro Bura, Jos
Padrn, Luis Felipe Bernaza, Pastor Vega, Francisco Pual; y
en la edicin, Abello y Barbarita. Eran muchos.
M. A.: Trabaj con Santiago en otras cosas, adems del Noticiero?
J. Y.: Con Santiago hice noticieros y documentales. Tenamos
una relacin de trabajo muy bonita; yo lo trataba con mucho
respeto, le deca usted; l me deca que lo tratara de t, pero
yo no me acostumbraba. Te puedo decir una cosa: Santiago se
Reportaje especial del Noticiero 784, de 21 de octubre de 1976, de Miguel
Torres.
1

224

qued con el deseo de hacer una sala de edicin redonda donde

estuvieran los percheros, que es donde se colocan las cintas
de pelculas de 35 y de 16 mm. l quera ver eso a su alrededor,
porque le gustaba enganchar pelculas aunque no las fuera a
utilizar. Yo creo que ya no existe ningn perchero; quizs los
chiquitos de 16 s, pero no los de 35 mm.
M. A.: Puede contarnos alguna ancdota?
J. Y.: La madrugada era una hora cuando las nicas personas
que estaban eran el director con Miguel Torres estuve trabajando cinco aos, el editor, el sonidista y el asistente. Ellos,
esperando a que uno terminara para montar, muchas veces
se quedaban medio dormidos. Entonces, alguno de nosotros
coga una lata vaca de pelcula, de esas grandes, metlicas,
y la tirbamos al piso. Imagnate cmo sonaba! (risa). Daniel
Diez y Elaine Santos se levantaban que pareca que les haban
puesto una bomba; y todos nos divertamos. A esa hora de la
madrugada tenamos deseos de hacer travesuras.

Jorge Abello Heras

(Entrevista realizada en El Vedado, en abril de 2009)
Naci en La Habana el 11 de junio
de 1953. Graduado de Historia del
Arte. En 1972 comienza a trabajar
en el archivo flmico del ICAIC,
como auxiliar en la conservacin
de filmes. En 1974 pasa a asistente
de edicin y, tres aos despus, se
traslada al Noticiero ICAIC. En
1978, es promovido a editor. En
1984 realiza la primera edicin a
un largometraje, Los pjaros tirndole a la escopeta, de Rolando
Daz. Trabaj en la edicin de varios
documentales y largometrajes, pero
tambin tuvo a su cargo un gran
225

nmero de ediciones del Noticiero. Ha obtenido importantes premios

y menciones. Vive en los Estados Unidos y trabaja en su propia empresa de realizacin de videos.

M. A.: Cmo fue su entrada al ICAIC y al Noticiero?

J. A.: Entr al ICAIC en junio de 1972; empec a trabajar en
los archivos flmicos, pero yo tena ganas de editar, hacer muchas cosas en el Noticiero, que era un lugar donde se formaban
muchas personas, y un da Idalberto Glvez me dijo: Ven para
ac, de ayudante mo, que te voy a ensear a editar, y as pas
al Noticiero como asistente de edicin.
M. A.: Qu signific el Noticiero en su formacin?
J. A.: Fue mi gran escuela, mi formacin, donde aprend hacer
cine, o lo que he hecho de cine, que ha sido un trabajo muy
fuerte. Fue un trabajo de mucha dedicacin, all se haca una
edicin semanal, y cuando otros compaeros tenan un mes para
hacer su trabajo, el mo lo tena que hacer en una semana.
Yo aprend mucho del Noticiero; te dira que la respuesta rpida era la improvisacin; no haba tiempo, y era lo que haba
que hacer. No era un documental que puedes hacer maana;
eso te formaba en el sello de la improvisacin, de respuesta
rpida. Por eso fue una escuela para todos. Ahora bien, cada
material tiene su propia historia. En el noticiero de la Embajada del Per, por ejemplo, nos pasamos casi tres das sin
dormir, pues quitbamos una cosa, ponamos otra, volvamos a
quitarla, ponamos otras, y as hacamos ediciones y ediciones
del mismo noticiero.
M. A.: Quin fue para usted Santiago lvarez?
J. A.: Santiago era ms que un lder. Fue una persona que
rompi todos los esquemas de las cosas que se hacan: si se
hacan azules, l las haca rojas o verdes; pero nunca como los
dems. Buscaba nuevas formas de expresin. Fue un verdadero
creador, innovador, realizador, no solo de la imagen, sino del
lenguaje, creador de un estilo. En cuanto a su forma de ser, un
da entraba en patines, o en bermudas, o bailando. No vena
todos los das igual, era especial.
226

M. A.: Qu opina sobre los llamados noticieros crticos?

J. A.: No recuerdo bien, pero a mediados de los 70 o un poquito
ms, empezaron a entrar otros realizadores como Daniel Daz
Torres, Rolando Daz y Fernando Prez. Eran tiempos en que
haba que ensear ms la realidad, documentarla, ms que en
otros momentos histricos; empezar a hablar de la realidad
de la calle. Era lo que el pblico quera ver y haba que hacer.
Empezamos a hacer crticas de lo que todo el mundo hablaba. Si
se construan ventanas y se estaban echando a perder, se haca
un noticiero sobre eso; empez una campaa sobre el centavo,
se hizo un noticiero sobre el centavo, otro sobre los baches en La
Habana;2 o sea, era documentar la vida real, lo que estaba pasando y lo que se quera ver. Eso trajo muchos problemas, trajo
contradicciones, porque las personas no estaban acostumbradas
a que les dijeran las cosas en la cara; por eso se cre un espritu
de controversia; pero lo que hizo fue mejorar muchas cosas, no
solo para sus creadores, que se fueron sustituyendo. Vinieron
realizadores que le proporcionaron sangre fresca a todo. Eso
nos ayud mucho a todos en la creacin de cada noticiero.
M. A.: Alguna vez se sinti un creador dentro del Noticiero?
J. A.: Cada cual puso su semilla, su granito de arena, su pedacito de creacin. Cada cual, desde su lugar, en el inmenso
colectivo del Noticiero, trabaj con mucho amor. Cuando se
termin, lo sent muchsimo, fue como perder un familiar; pero,
bueno, todo en la vida se acaba. Yo creo que trat de improvisar,
de crear un estilo ms joven. Me gustaban las secuencias con
msica, al estilo de Idalberto, de los video-clips que vea; trataba
de buscar un lenguaje nuevo, fresco, salirme de los esquemas
tradicionales del documental.
M. A.: Cmo era el proceso de trabajo en el laboratorio de
Tuto?
J. A.: El Noticiero se pudo hacer gracias a que exista el laboratorio de Tuto. Haba tambin algunos operarios, pero Tuto y
Rosala eran el corazn, el alma del laboratorio. Se filmaba de
2

Noticiero 859, de 29 de marzo de 1978, de Rolando Daz.

227

viernes a lunes, y el lunes se empezaba a revelar el negativo

para hacer los roches, para hacer la edicin, la mezcla, entre el
martes y el mircoles; el mircoles de madrugada se le llevaba a
Tuto que haca sesenta copias, y el jueves se estaba estrenando
en las pantallas de los cines. Era una maquinaria, un reloj, un
engranaje que no fallaba.
M. A.: Cules fueron sus mejores y peores momentos en el
Noticiero?
J. A.: Mis mejores momentos fueron todos; cuando trabaj
con Julia, con Santiago, con Rolando Daz, con Fernando
Prez. No puedo decirte que haba un momento exacto, ni
decirte otra cosa, sino que yo era muy feliz en el Noticiero
ICAIC; me senta muy bien. Los peores momentos? Realmente, el Noticiero requera de un esfuerzo fsico muy grande;
se trabajaba ms de veinticuatro horas seguidas. Era muy
laborioso el montaje, a veces el cuerpo no poda ms, y no
podas dormirte. Tenas que seguir para entregar la obra;
por tanto, haba momentos muy duros. En otros casos, caamos en los esquemas, en muchas situaciones que no eran
ni siquiera con la creacin, sino por el capricho de algunas
personas que no queran que saliera una cosa o que saliera
otra, y venan con supuestas nuevas ideas que no lo eran,
ni nada similar, sino ms bien censura. Venan a no dejar
hacer el trabajo, pues no queran que esos detalles salieran
en el Noticiero, pues los afectaba.
M. A.: Mencinenos algn noticiero que le causara impacto.
J. A.: Recuerdo Morir por la patria es vivir, porque en el avin
de Barbados falleci la que era esposa de Santiago. Fue muy
duro para l perder a un familiar en esas condiciones. Recuerdo
que busqu la imagen del mismo avin que haban explotado
y estuve dos das en esa faena. Fue un noticiero muy emocionante para m, y muy duro para todos nosotros. Conocamos a
Magaly, y nos toc la fibra.
M. A.: Qu pensara si viera una cola en un cine de La Habana
donde estuvieran proyectando una nueva edicin del Noticiero?
228

J. A.: Me parecera mentira, porque creo que en las condiciones

actuales sera muy difcil hacer un Noticiero como aquel. Eso
requiere un staff, un team de trabajo muy fuerte, y la respuesta que daba el pblico era muy bonita. Al cine iban muchas
personas a ver el Noticiero, les gustaba mucho encontrar en l
la realidad que las rodeaba. Creo que en estos momentos un
noticiero como aquel es lo que ms falta hara; pero tendra que
ser crtico, sealar las cosas incorrectas.

Miriam Talavera Fernndez

(Entrevista realizada en El Vedado, el 27 de abril de 2009)
Naci en La Habana, el 29
de septiembre de 1942. Es
Licenciada en Lengua y Literatura Francesas. Trabaj
en el Instituto Cubano de
Radiodifusin de 1962 a 1970
como editora de cortos para
televisin. Edit tambin algunos noticieros. Comenz a
trabajar en el ICAIC en 1970
como editora de documentales
y largometrajes de ficcin. En 1985, se inicia como directora de documentales al tiempo que contina su trabajo en la edicin.

M. A.: Cmo y cundo entr a trabajar en el ICAIC?

M. T.: Yo vengo de la televisin, o sea, yo no me form en el
ICAIC. Pas de la televisin al ICAIC, en el ao 70, y ah me insert haciendo la edicin de documentales, fundamentalmente.
A partir de un momento, por razones de enfermedad de algunos
compaeros, hubo una suerte de bache en lo que respecta a los
editores del Noticiero, que siempre tuvo su equipo de trabajo
que no tena nada que ver con el resto del personal del ICAIC. Y
es entonces que empezamos a hacer el Noticiero dos o tres compaeras de documentales; nos rotbamos y lo hacamos, hasta
que, ya en la poca en que entraron La China y Jorge Abello,
229

ellos se especializaron en el Noticiero y se quedaron trabajando

en l. Eso tiene que haber sido entre el 70 y el 75, porque en
ese ao yo me fui a trabajar con Santiago, pero para la edicin
de sus documentales. Con l nunca hice ningn noticiero, sino
solo documentales. En mi etapa del Noticiero trabaj con otros
compaeros como Jorge Fraga, Miguel Torres, Lzaro Bura, y
otros que no recuerdo. Ms que otros, era Miguel el que estaba
en ese momento. Eso era como por pocas: despus vino una
racha con Fernando Prez, Daniel Daz Torres, pero ya le toc
ms a La China, porque fue por los aos 80. No recuerdo, por
ejemplo, haber hecho un noticiero con Fernando, ni con Daniel.
Sin embargo, estaba trabajando con Santiago cuando ellos
hacan los noticieros, porque yo estuve hasta el 80 trabajando
directamente con Santiago.
M. A.: Cmo era el trabajo del Noticiero cuando entr a formar
parte de l?
M. T.: La edicin se haca el fin de semana. Tenamos que
entregar el noticiero en la noche o madrugada de sbado para
domingo. Cuando terminbamos la edicin y la mezcla de
sonido, se lo llevaban de madrugada al laboratorio de Tuto, y
ah estaban esperando l y Rosala, su esposa. Ella era la que
cortaba el negativo, y ya el domingo empezaban a hacer las
copias, para tenerlas listas el jueves, que era cuando se cambiaba la programacin en los cines, donde siempre estaba el
noticiero de la semana y un documental, adems de la ficcin
que se pusiera.
Santiago era quien trataba la noticia de una manera muy
especial. l empez haciendo un noticiero de notas, y despus
hizo monotemticos. Entonces se convirtieron, de hecho, en documentales. A veces era un reportaje con un solo tema, por eso
era muy fuerte armar todo eso, porque lo tenamos que hacer
con premura, pero ya estbamos entrenados. Desde que uno estaba editando, se estaba pensando en la msica, en los efectos,
en el trucaje, en todo; porque no haba tiempo, era todo junto. A
veces, empezbamos a editar el viernes, y el sbado por la noche
estbamos entregando, y en otras ocasiones los noticieros eran
de dos rollos, y hasta tres si, por ejemplo, haba una actividad
con Fidel. Entonces era como hacer un documental; ese era el
230

tratamiento de la noticia que Santiago le daba; por eso el Noticiero es importante, por eso tiene una trascendencia, porque no
se limit a informar. Santiago quiso hacer anlisis de la noticia,
l la desmontaba; en muchos casos la desmont con una calidad
esttica que no es la de un noticiero tradicional.
M. A.: Segn su opinin qu representaba el Noticiero de
aquellos aos?
M. T.: El Noticiero filmaba los acontecimientos ms importantes
del pas. Hubo una poca en que t salas con una cmara a la
calle y todo era importante; porque todo estaba en constante
movimiento. Ahora ya no es lo mismo, no es el mismo estado
de cosas, ni de rapidez en las transformaciones; pero entonces
s lo era, y todo eso ocurra semanalmente. Adems, a veces se
filmaban cosas que quizs no se elaboraban para el Noticiero,
pero quedaban en el archivo. Eso ya nadie lo hace.
M. A.: Podra comentar un poco ms sobre la calidad esttica?
M. T.: Se usaba mucho el trucaje; a Santiago le gustaban mucho los letreros. l aspiraba a que la gente entendiera mejor,
pensaba que as sabran mejor; le gustaba mucho dar datos, y
todo eso era muy difcil en aquel tiempo. En la poca, un estilo
que se usaba era que un locutor diera todos los detalles, todos
los datos, y Santiago iba haciendo el montaje con letreros, fotos
de animacin, etc.
M. A.: Cules son los noticieros que ms le han impactado o
ms recuerda especialmente?
M. T.: Cuando uno hace su trabajo, no tiene ese sentido de
trascendencia. Le gusta y lo hace, le pone su corazn, trata
de hacerlo lo mejor posible. Te digo esto porque, por ejemplo,
una muchacha que estaba haciendo algo sobre el Noticiero me
pregunt una vez qu sentimos nosotros el da que hicimos el
noticiero sobre el hombre en la luna. Yo me le qued mirando
y le dije: Pues, nada. Era una noticia importante, pero para
nosotros, que siempre estbamos haciendo esas noticias, todas
importantes, era, sencillamente, lo cotidiano, nuestro trabajo.
No tenamos ese sentimiento de Ay, estoy haciendo esto que
231

va a ser trascendente!. No era as; lo hacamos sencilla y llanamente.

M. A.: Alguien me estuvo comentando que ustedes le hacan
maldades a Santiago. Puedes mencionar alguna ancdota?
M. T.: No es que fueran maldades. Santiago, como todos los
directores, a veces se encasquillaba en una idea y no se daba
cuenta de que era un poco forzada, y que esta no se vea bien o
no tenamos materiales o imgenes para desarrollarla. En fin,
hay siempre una parte de la edicin en la que el editor tiene
que ayudar un poquito al director, para que no se traicione a
s mismo, y nosotros esperbamos a que Santiago se durmiera
porque era muy terco, cuando l deca esto es as, costaba trabajo convencerlo de lo contrario, que renunciara a una idea, y
entonces volvamos a zafar la cinta, pasbamos as por encima
de l. l dorma un poquito, porque era de madrugada y se pasaba el da trabajando en el Noticiero, y cuando se despertaba
nos deca: Esto era as?, y uno le responda: S, Santiago,
era as!. l dudaba: Yo no estoy muy seguro de que eso fuera
as. Claro, no se lo quitbamos todo, lo aflojbamos un poquito, le quitbamos lo que nosotros pensbamos que sobraba. A
veces, si le gustaba lo que t habas hecho, se haca el loco como
si fuera as, para no dar su brazo a torcer. l era Jalisco: no
perda nunca.
Por lo dems, las ancdotas con Santiago son impublicables,
porque era un muchacho chiquito, un loquito, tena un carcter
tremendo. Yo le deca Juan sin frenos; pero tambin era una
persona muy sencilla, no estaba en nada. Pero normalmente,
las ancdotas con Santiago son no aptas para menores.
M. A.: Le aport algo el Noticiero?
M. T.: Te aportaba como especialista y como persona; o sea,
estabas al tanto de muchas cosas, te informabas de todo, tenas que tener una capacidad de decisin rpida. El noticiero
es una especialidad en s misma. El del ICAIC fue una escuela
para todo el mundo y, cmo no, tenamos que aprender a volar,
porque no se poda estar con problemas existenciales, ni con
esto no me gusta. Haba que buscar soluciones rpidas, por232

que no haba tiempo. El tiempo te tragaba y era un producto

con calidad. Entonces uno tena que esforzarse mucho. Haba
un equipo de trabajo muy bueno y una compenetracin muy
grande entre todos. Era una gran familia. Con el viejo a veces
tenamos nuestras confrontaciones, vamos a decirlo as, pero
nunca eran antagnicas.
M. A.: Tiene alguna significacin que actualmente no se realice
el Noticiero?
M. T.: A m me parece una prdida, que, adems, no entiendo.
En un momento determinado entend que el Noticiero no saliera porque tuvimos muchos problemas en el pas durante el
Perodo Especial. No solamente se par el Noticiero, sino casi
toda la produccin. Pero ahora que ha cambiado la tecnologa
y es mucho ms barata; que incluso es ms fcil, ms rpida,
no entiendo por qu no se hace el Noticiero, porque, no es que
lo diga yo, lo dice el mundo entero: el Noticiero es una cosa
importantsima, es un hecho cultural; adems es la memoria
de la Revolucin. Lo que se est perdiendo no es el Noticiero,
es la memoria de la Revolucin.

233

SONIDISTAS

Carlos A. Fernndez Fernndez

(Entrevista realizada en El Vedado, el 24 de abril de 2009)
Naci en Baire, Santiago de
Cuba, el 6 de abril de 1933.
En la televisin trabaja desde
1952 a 1961, es all donde
recibi varios cursos cinematogrficos de sonido, y donde
comenz como grabador de
sonido, para posteriormente
fungir como jefe del departamento de sonido. En 1961
comienza a trabajar como grabador en el Instituto Cubano del Arte e
Industria Cinematogrficos (ICAIC). Ha realizado la mezcla de sonido
de gran parte de documentales y dibujos animados. En los primeros
ha trabajado en alrededor de ochenta de ellos, en ms de cien dibujos
animados y varias decenas de largometrajes de ficcin. Trabaj como
grabador de sonido en innumerables ediciones del Noticiero ICAIC
Latinoamericano. Actualmente se encuentra jubilado.

M. A.: Cmo se efectu su entrada al ICAIC y posteriormente

al Noticiero?
C. F.: Yo trabajaba como sonidista desde el ao 52, hasta el
triunfo de la Revolucin. Grababa comerciales y documentales
que se hacan para la CMQ Televisin. Llego al ICAIC por el
mismo Santiago lvarez. Juan Vilar me pasa un recado de que
me quera ver, porque necesitaba que yo fuera para el Noticiero.
Yo conoca a Santiago desde que trabajaba en el Departamento
de programas de la CMQ y a su esposa, que trabajaba como
productora, en Crusellas, haca comerciales para la televisin,
etc. Y entonces, vine para ac. Eso fue en el ao 61, y empiezo
haciendo lo mismo un noticiero, que un documental, que una
grabacin para doblajes en los largometrajes. Por ejemplo, en El
joven rebelde yo hice todo el doblaje de los efectos; se buscaron
234

todos los ambientes y se hizo la banda sonora de la pelcula, pero

el sonido como tal lo haban hecho otros compaeros, que no
recuerdo bien si fueron los hermanos Corvisn o Mario Franca,
quienes tambin eran sonidistas. Ellos haban trabajado, antes
que yo, con el ICAIC en exteriores.
Yo saba trabajar el sonido en Telecolor1 que era donde estaban los estudios, de forma provisional, porque se estaba terminando el de Cubanacn. Entonces, todos los equipos estaban
instalados provisionalmente, los cables estaban por el piso,
conectados solo para poder trabajar. Ah estaban los equipos
Westrex que se acababan de comprar en los Estados Unidos:
seis reproductores, un equipo para hacer doblaje, y un proyector
sincrnico. Eso se pona para poder mezclar una pelcula. El
administrador de ese local era Jorge Fleitas, y haba otros compaeros como Antua,2 que fue asistente mo como grabador, y
estaba Ricardo Rodrguez como proyeccionista. Era el equipo
que estaba all fijo, para hacer lo mismo un noticiero que un
documental. Despus que se termin el local de Cubanacn
nos trasladamos, no s si fue en el ao 62, o ms o menos, para
los altos de donde estaba el laboratorio de 35 mm. Tenamos
un turno por la tarde, despus que este terminaba, porque el
ruido de sus maquinarias era incompatible con el sonido.
Ah estuvimos haciendo largometrajes, documentales, cualquier tipo de trabajo. El Noticiero era lo ms interesante;
Santiago nos deca: Voy para Cubanacn, vayan ustedes adelantando. bamos Antua, el proyeccionista y yo, a instalar y
preparar las condiciones para cuando Santiago llegara a hacer
la mezcla, o grabar con Julio Batista el Noticiero. Muchas veces
nos pasamos siete, ocho, diez horas esperando a que llegara, y
entonces l llamaba y deca: Es que me llamaron de otro lugar
y tuve que ir a resolver un problema; esprenme ah que yo voy
para all enseguida. Tres o cuatro horas ms tarde, apareca
Santiago, con Julio Batista, para hacer la narracin del noticiero, con la redaccin que haba hecho Popo, que trabajaba de
redactor en el Noticiero. Entonces, Julio deca: No, no, esto yo
Era un viejo laboratorio de revelado de pelculas, donde se realizaban todos los efectos visuales, crditos, foto-animaciones y diseos
de imgenes de los filmes cubanos de la poca.
2
Jos Antonio Antua.
1

235

no lo puedo hacer as, y se pona a redactar de nuevo, y eran

las discusiones entre ellos. Julio haca esas enmiendas para que
le fuera ms fcil; era un locutor que necesitaba la facilidad de la
redaccin de una noticia; l la sintetizaba, y despus ya grabbamos. Nos quedbamos hasta que lo terminbamos, la mezcla la
haca Arturo Iglesias que era el musicalizador. Tena una mesa
de disco, con cuatro platos y entonces los aguantaba, como hacen
ahora los disc jockeys y sincronizaba los disparos de los caones,
sincronizaba la msica, los ambientes, l lo pona todo. Daba
gusto verlo trabajar, porque tena una habilidad increble. Se
apareca con una gran cantidad de discos, donde haba msica
incidental, dramtica, moderna; l lo musicalizaba todo.
Despus que se haca la mezcla final, se probaba cmo haba quedado, y entonces lo pasbamos a la grabacin ptica
mono, que es ya cuando hacamos el negativo de sonido para
despus mandarlo al laboratorio. All lo revelaban, hacan la
copia compuesta de la imagen, que ya estaba editada de sonido;
pasaba a Rosa, en el estudio de Tuto, que era donde se hacan
las primeras copias del Noticiero. Creo que se hacan como
cincuenta, o un poco ms, de copias semanales del Noticiero.
Pero en Telecolor o en Cubanacn, yo haca lo mismo. Haba un
trabajo que era como si fuera un noticiero cultural; no s si era
semanal o mensual, que se llamaba Enciclopedia Popular.
M. A.: Pudiera hablarnos sobre los primeros sonidistas y los
primeros trabajos?
C. F.: Uno de los sonidistas que ya estaban en esa poca era
Eugenio Vesa, que era el jefe; los otros compaeros eran Virgilio
Calvo y Ral Garca,3 que trabajaba en el propio edificio ICAIC;
pero radicbamos en Telecolor o en Cubanacn. Ellos hacan
grabaciones en exteriores, y las mezclas finales y los efectos se
hacan, al principio, en Telecolor, y despus en Cubanacn. En
el ao 64 se habilita el estudio de Prado que es donde ya hay,
ms o menos, lo que necesitbamos para trabajar mejor. Cuando
nos mudamos para all ya estaban crendose las condiciones
para la pelcula Soy Cuba.4 Nos dieron cables de micrfonos
3
4

Como ingeniero, trabaj como grabador y sonidista.

Coproduccin Cuba-URSS, 1964.

236

para hacer la instalacin definitiva de ese estudio; ya en este

lugar tenamos una sala de proyeccin mucho ms amplia, o sea,
del tamao idneo para hacer mejor el trabajo de las mezclas.
Tena, ms o menos, las dimensiones de una sala de cine. Para
la banda sonora, la perspectiva del sonido es mejor cuando se
escucha tal cual es, para que as lo oiga el espectador; o sea, a
la hora de hacer la mezcla, esta quedaba mucho mejor, y era
mucho ms cmodo el trabajo.
De la pelcula de Soy Cuba te dir que trabaj con un sovitico,
Sharun, que era el ingeniero de sonido, y estuvimos all haciendo
toda la pelcula. Se le hizo una proyeccin a Fidel y al cuerpo de
los asesores soviticos de la pelcula, y Sharun, que tena que ir
a una filmacin, me dice: Carlos, como t conoces la pelcula y
sabes cmo yo trabajo, te puedes quedar?. Y yo me qued con
Kalatozov5 pasando la pelcula para que el Comandante la viera
all con nosotros y tuviera una idea de cmo era. Esa es una de
las ancdotas as de Prado. Despus se hicieron Cumbite, La
muerte de un burcrata, etc. Todas esas pelculas se mezclaron
all en los estudios de Prado, en la Habana Vieja.
M. A.: Podra contarnos alguna ancdota ocurrida con el
Noticiero?
C. F.: Juan era un seor que viva en el estudio de Telecolor.
Al lado, haba, antes del triunfo de la Revolucin, un club que
perteneca a la Aviacin cubana. Yo era socio, iba a baarme
a la piscina y a jugar squash. All me encontraba con Octavio
Cortzar, con Roberto Bravo, en fin, formbamos un grupo que
venamos de la televisin. Todos ramos socios de ese club. En
Telecolor, que era el Canal Once, estaba trabajando Antonio
(Tucho) Rodrguez. Cuando la intervencin, el local pasa al
ICAIC, y ah es donde se montan los ruidosos estudios provisionales de sonido. Un da le dijimos a Juan que su perro no nos
dejaba grabar, entonces l tena que llevrselo para el puente
del ro Almendares. El perro nos conoca a nosotros y estaba
tranquilo, pero cuando vena Julio Batista u otra persona, se
pona tan frentico que no haba Dios que lo callara, y tenamos
que parar la grabacin. Y siempre tenamos que estar diciendo:
Juan, el perro; Juan, el perro, para que nos dejara trabajar.
5

Mijail Kalatozov, director del filme Soy Cuba (1964).

237

Otra ancdota: a Ricardo Rodrguez, el proyeccionista, le

tocaba hacer la guardia una noche. Estaba solo, y sinti como
pasos que se acercaban. Eran los cangrejos que caminaban
por toda la orilla del ro, pero l pens que era alguien que
vena a hacerle una trastada, se pone nervioso y se le escapa
un tiro; y la guardia del astillero Chullima piensa que le estn
tirando, y se form un tiroteo. Porque era el ao 61, la gente
estaba a la expectativa de cualquier ataque; eran momentos
difciles, de tensin; se viva bajo una constante amenaza de
agresin. Recuerdo que en Cubanacn haba unos custodios
de apellido Len, a los que les decan los leones Leoncito y
Len; y eran familia. Frente a este lugar haba una escuela
de Jvenes Rebeldes. Era el ao 62, cuando las personas que
hacan guardia en los centros de trabajo estaban armadas,
y cuando queramos entrar a Cubanacn que es un lugar
inmenso, solitario, lleno de rboles, los leones nos paraban
y empezaban hacer preguntas, como para dnde bamos, qu
bamos a hacer all, etc. Un sonidista que se llamaba Armando
Fernndez le tena terror a eso. Un da, los leones introducen
un fusil por la ventana del carro donde l vena, y se aterroriz, y dijo: No trabajo ms en esto, no hago ms noticieros, y
renunci; porque no se acostumbraba a la locura que se viva
en aquellos aos.
M. A.: Para usted qu signific trabajar para el Noticiero?
C. F.: Puedo decirte que no solamente para el Noticiero, pues
exista un sentido de pertenencia muy grande en el ICAIC,
que ya no lo veo. Me emociono, porque era una satisfaccin
muy grande trabajar, no solamente para el Noticiero, sino
para todo, porque nos sentamos parte del cine cubano, y eso
es indescriptible. Para el que tenga el bichito del cine en las
venas, es fcil, porque esto hay que quererlo, si uno no tiene
amor por esto, mejor que se dedique a otra cosa. Yo trabajo y
no siento que trabajo, me siento satisfecho, logro lo que quiero;
tengo esa sensacin de disfrutar lo que hago y eso ayuda mucho al estado de nimo de cualquiera. Me pongo as porque me
acuerdo de muchos compaeros que lo dieron todo por esto, y
ya no estn, y eso me conmueve. Es que son muchos aos de
vida, y uno quiere a esto.
238

Jos Ramn Borrs Migues

Jernimo Labrada Hernndez
(Entrevista conjunta realizada en San Antonio de los Baos,
el 29 de abril de 2009)
Jos Ramn Borrs naci
en Santiago de Cuba, el 27
de diciembre de 1947. Estudiando el bachillerato en su
provincia, es convocado, en
el ao 1965, para una beca
de Sonido en el ICAIC. Se
grada en 1968. Apenas graduado comienza a trabajar en
el Departamento de Sonido
del ICAIC, en marzo de 1968.
En los primeros seis meses de labor hace funciones de auxiliar de
mquinas para mezclas (en los Estudios) y de asistente de sonido en
rodajes documentales. Realiza tareas como grabador de sonido en
documentales, reportajes y unas 250 ediciones del Noticiero ICAIC
Latinoamericano. Trabaj en el ICAIC hasta el ao 1992, y, a partir
de entonces, trabaja como profesor de Sonido en la Escuela Internacional de Cine y Televisin (EICTV), de San Antonio de los Baos. Ha
realizado otros trabajos como sonidista en la industria de cine cubana
y nicaragense. Ha desempeado labores en diversas productoras
nacionales de video. Ha participado en diversos proyectos para Europa
occidental (Inglaterra, Francia, Alemania y Espaa) y para productores independientes de los Estados Unidos. Ha recibido diversas
menciones y premios, tanto nacional como internacionalmente.
Jernimo Labrada naci en Auras, Holgun, el 17 de abril de 1946.
Comenz en 1968, como grabador cinematogrfico en el ICAIC, despus de graduarse en el Instituto de Telecomunicaciones y Electrnica. Desde muy temprano se destac en la grabacin musical por
lo que entre 1969 y 1973 grab la mayor parte de la obra del Grupo
de Experimentacin Sonora del ICAIC, as como discos con autores
como Pablo Milans, Silvio Rodrguez, Leo Brouwer, Sergio Vitier,
Frank Fernndez, Sara Gonzlez, Isabel Parra, Holly Near y otros.
Trabaj en muchas entregas del Noticiero ICAIC Latinoamericano.
De 1975 a 1985 fue jefe de la Seccin de grabacin del Departamento
239

de sonido. En 1980, fue el sonidista del espectculo musical de

la Jornada de la Cultura Cubana en la UNESCO. A partir de
1986, forma parte del equipo
que realiz el proyecto docente
de la EICTV, donde comenz
como profesor fundador de la
Ctedra de Sonido y donde
contina en la actualidad como
jefe de esa Ctedra y director
acadmico. Particip, adems,
en el diseo de la Facultad de
Medios Audiovisuales del ISA,
donde se mantiene como profesor titular adjunto. En 1990 fue
el representante de la EICTV en
la creacin de la FEISAL (Federacin de Escuelas de la Imagen y el
Sonido de Amrica Latina) en Mxico, y desde 1992 es miembro de
su Consejo Consultivo, con sede en So Paulo. Entre 1995 y 2003 fue
profesor de Sonido en los cursos regulares de la Escuela de Cine y
Audiovisuales de Catalua. Ha participado en el diseo del estudio
de Grabacin del ICAIC as como en la compra e instalacin de sus
nuevos equipos, adems de haber impartido cursos de capacitacin
y formacin de sonidistas en el propio ICAIC y en el Teatro Nacional
de Cuba. En 1987, fue editado su libro El registro sonoro, el cual tuvo
una segunda edicin en 1995.

M. A.: Comntennos cmo entraron al ICAIC y pasaron despus

a trabajar en el Noticiero.
J. B.: En realidad nosotros que pertenecemos a la misma
generacin, comenzamos a trabajar en 1968, creo que fue en
abril. Hay una cuestin muy particular de nuestra generacin
y es que como existan tan pocos especialistas de sonido en
aquella poca, nos compulsaron, sin pasar por la asistencia de
sonido. Casi por va directa tuvimos que empezar a asumir las
producciones y esa compulsin tuvo sus costos de una manera
u otra. Pienso que en la primera etapa no s t, Labrada,
me toc, en alguna medida, el Noticiero. Recuerdo que nuestro
curso no haba tenido tanto tiempo como para hacer pruebas
prcticas experimentales, y por eso considero que el Noticiero
240

fue un taller, un espacio vital, un campo donde poder experimentar lo que no habamos logrado hasta ese momento, o sea,
por el mtodo de prueba y error, por supuesto, y recuerdo que
fue una poca muy llena de trabajo.
J. L.: En mi caso, yo me interes mucho en el tema del Noticiero,
sobre todo en la parte de la posproduccin porque, siendo alumno, me colaba, por as decirlo, en las mezclas que se hacan en
esa poca, los jueves por la noche o de madrugada. Me acuerdo
de Arturo Valds que era el mezclador en los estudios de sonido; era, digamos, fijo en aquella poca. Alguna gente se iba a
rumbear por La Habana, mientras yo, esa noche la dedicaba a
quedarme ah, paradito, detrs de la mesa de mezcla, mirando
cmo era todo el proceso, las manipulaciones, las rdenes, las
funciones de las gentes en el proceso de mezcla. De manera
que, poco a poco, me fui familiarizando con el quehacer de esa
parte, incluso de la musicalizacin. Recuerdo, como una cosa
muy grandiosa, que la noche que estaban mezclando L. B. J.,6
Arturo tena un problema, porque no le alcanzaban las manos
para subir y bajar las pistas y me dijo: Ahora aqu, cuando pase
esto, t cierra la pista esa!, y aquello para m fue la gloria.
J. B.: Grandioso, tremenda oportunidad, tremenda oportunidad.
J. L.: S, me dio la posibilidad de que cuando empec a trabajar
era una persona familiar al grupo aquel y rpidamente comenc
en lo que eran las mezclas de los noticieros y de los documentales. Ahora no recuerdo si el primero que me toc mezclar
fue un documental de Santiago que se llamaba Odo receptivo
o Despegue a las 18:00 horas.7 Uno de esos dos, y de ah para
adelante se fue gestando una relacin chvere entre Santiago
y yo, y el equipo del Noticiero, todos, los fotgrafos, Ivn lo
recuerdo particularmente, empezamos a hacer documentales,
y con el paso del tiempo me toc hacer los sonidos directos, la
musicalizacin, la mezcla, o sea, todos los procesos de principio
a fin; cosa que, dolorosamente, no se hace ya as; estn muy
L. B. J. (1968). Dir. Santiago lvarez, con sonido de Arturo Valds.
Despegue a las 18:00 (1969). Dir. Santiago lvarez, con sonido de
Jernimo Labrada y Carlos Fernndez. En realidad, el primer documental donde Labrada hizo el sonido fue Nuestra olimpiada en La
Habana (1968), de Jos Massip.
6
7

241

fragmentados esos procesos, pienso que para perjuicio de las

pelculas.
J. B.: No s si te acordars, Arturo Valds haca las mezclas;
luego se pas a otro mtodo de trabajo que era que el mismo
sonidista que atenda los rodajes, era el que mezclaba, y que
siempre se haca de madrugada. Eran unos maratones tremendos. Te acuerdas de las primeras mezclas, de aquel musicalizador que era de la televisin, un tal Iglesias?
J. L.: S, Arturo Iglesias.
J. B.: l musicalizaba en vivo, o sea, no era por pistas colocadas
en la mquina de reproduccin, sino que l lo haca directamente. Tena una habilidad extraordinaria y cuando vena el
momento de hacer el corte, soltaba y quedaba a la perfeccin.
Una cosa extraordinaria, realmente era una herencia de otra
poca.
J. L.: S; era un mtodo que haba que usar. Despus aparecieron las mesas de edicin, las llamadas moviolas con varios platos para reproducir varias pistas. En esa poca todo el montaje
de sonido se haca en una moviola de verdad, la vertical, que
era de una sola pista, y ponerse a armar pistas, con la premura
que se haca el trabajo, era muy engorroso y demorado, entonces
se prefera ir armando las pistas, se pona la cinta a grabar, y
a dedo se tiraba la msica.
J. B.: En esa primera etapa uno iba mezclando, haciendo su
produccin y buscaba el primer cine que estuviera cerca para
confrontar, te acuerdas? Ver cmo se escuchaba, ir tomando
experiencia de la acstica de las salas de cine, para tener la
referencia ms adecuada.
J. L.: En ese sentido, y varios, el trabajo del Noticiero fue una
gran escuela muy grande. Uno de los sentidos es el de la confrontacin tcnica con el resultado. Semanalmente uno iba
al cine a confrontar, chequear cmo sonaba aquello, dnde se
me fue la mano, para, en la prxima, ir rectificando. Pero creo
que la mejor escuela de todo eso fue el contacto con el grupo
humano, con Santiago, con toda esa gente, que eran, digamos,
de la plantilla fija, permanente, del Noticiero. Era un grupo de
242

gente extraordinaria desde el punto de vista humano; desde el

punto de vista de la entrega al trabajo, a esa cosa hermosa que
se haca all, esos preciosos noticieros y documentales que se
realizaban cada semana y en los que, independientemente del
talento de Santiago y de las otras gentes que trabajaban, haba
un poquito de cada uno, desde Santiago hasta el ltimo chofer.
Creo que todo el mundo all trabajaba con una pasin, con una
dedicacin que se vea. Eso quedaba en los rushes.
J. B.: Y el pblico buscaba el Noticiero: Trataba de verlo porque
le resultaba interesante, ms all de la actualidad.
J. L.: S, porque, el Noticiero tena cosas muy atractivas. La
televisin en aquella poca tena sus limitaciones, y el Noticiero
daba la oportunidad de recrear cada semana las noticias importantes, tanto del mbito nacional como internacional. As que
era todo un trabajo de investigacin periodstica, de ensayo; es
decir, el Noticiero no pretendi nunca ni poda hacerlo dar
la noticia. Era un proceso de elaboracin de los sucesos, que en
algunos casos esos noticieros monotemticos como les llamaban, despus se convirtieron en grandes documentales. El otro
atractivo de la poca del Noticiero era la msica.
J. B.: Efectivamente.
J. L.: El uso de la msica era algo importantsimo.
J. B.: Realmente novedoso para la poca.
J. L.: Era novedoso el sentido con que se musicalizaba, y era
novedosa la msica que se pona all. Muchos grupos o tipos
de msica estaban prohibidos en la radio o no haba manera
de escucharlos, y entonces grupos musicales muy importantes
de la poca, desde Los Beatles, Led Zeppeln, Iron Butterfly,
The Mamas and The Papas, que no se oan por ninguna parte,
se podan escuchar en el Noticiero y no era que se pusiera esa
msica para vender, ni con un sentido comercial, sino que se
haca una seleccin, una bsqueda, y se pueden or hoy esos
noticieros, y ver el nivel profundo que hay en las propuestas
de musicalizacin, de sonorizacin.
M. A.: Podemos decir que el sonidista era un creador?
243

J. B.: Absolutamente!
J. L.: Hay una cuestin que relaciona el sonido al cine, y es que
el cine que ms se ha visto, que ha formado a los espectadores
y a los aspirantes a directores, es el cine de Hollywood, el ms
comercial, ms estndar. Y ese cine ha visto, desde sus inicios,
el sonido como una cosa tecnolgica, ms que como un efecto
atractivo para la gente, en el sentido de que las personas mueven
los labios, se oye el sonido, despus llegan los sistemas modernos
estereofnicos, y dems; o sea, el cine norteamericano ha ido
creando los desarrollos tecnolgicos ms para manejarlos como
atractivos para los espectadores, que como un elemento que pueda formar parte de la expresividad. Y para nosotros s est claro
eso. La generacin nuestra se form viendo el cine europeo de
aquellos aos 60, 70; fundamentalmente el cine francs que apareci, y nos contamin, con otra posicin diametralmente opuesta
a esa, que es la de pensar que dentro del trabajo de sonido hay
una posibilidad muy grande de expresin, lo mismo que a travs
de los elementos visuales; y que la prctica de esa creatividad
en el sonido tiene mucho que ver con la sensibilidad, en primer
lugar, de los directores de las pelculas, de los fotgrafos, de los
productores, del editor, hasta la del sonidista. Es algo que, como
todo trabajo cinematogrfico, tiene que hacerse grupalmente, no
puede ningn director de ninguna pelcula, pensar que porque
tenga en su staff al sonidista ms brillante, ms destacado, el
problema de sonido est resuelto. No es tan simple.
M. A.: Hubo esa creatividad en el Noticiero?
J. L.: Claro que s. En el Noticiero estaba presente ese espritu
desde el propio Santiago, porque haba trabajado en la radio y
era un hombre muy sensible a la escucha. l valoraba tremendamente desde un pequeo ruido hasta una gran obra sinfnica
como Carmina Burana.8 L. B. J. y otros documentales usaron
desde msicas muy cultas, digamos que muy grandiosas, hasta
un pequeo efecto sonoro, un ruidillo. Santiago realmente era
Jernimo quiso decir que, para musicalizar las ediciones semanales
del Noticiero, se recurra a diversas fuentes y composiciones disponibles en los Archivos del Departamento de Sonido, entre las cuales,
alguna vez, estuvo considerada esta obra clsica compuesta por el
alemn Carl Orff.

244

muy sensible a eso y creaba el ambiente, la posibilidad para que

uno tambin desarrollara la imaginacin y pusiera en prctica
ideas. En el caso del sonido a veces funcionaban, a veces no, pero
l era muy abierto a todo ese tipo de experimentacin. Hay un
documental, que ahora no me acuerdo si es Abril de Viet Nam: el
ao del gato9 o La guerra necesaria,10 en la que hay una secuencia
que est dedicada al internacionalismo; hay unas imgenes de
los barcos en el puerto de La Habana con diferentes banderas
de diferentes procedencias, y a m se me ocurri sonorizarla con
el pitazo de los barcos y un fragmento de La Internacional. Me
pas horas y horas haciendo aquello y a l le encant la idea, y
que eso estuviera en la pelcula. Quizs mucha gente vio aquello
y ni cuenta se dio de qu era lo que estaba sonando. A los pitos
de los barcos que tuve que afinarlos por aqu, por all; pero ese
tipo de cosas a l le impactaban mucho. Me acuerdo que en
Cambodia, cuando estuvimos all a una semana de haberse producido el cambio de gobierno, el derrocamiento del grupo aquel
de Pol Pot,11 que estaban liquidando a la poblacin cambodiana.
Nosotros entramos all a la semana, Phnom Penh estaba vaca,
haban vaciado la ciudad, no haba nadie, y haba un silencio
espectacular, y cuando bamos caminando, Santiago se par y
dijo: Graba ese silencio!. Me acuerdo que lo complac y ech a
andar la grabadora, pero no se oa nada; lo nico que se oa era
el ruido del motor de la propia grabadora.
J. B.: Era increble.
J. L.: Era impresionante aquello; pongo eso como ejemplo de una
sensibilidad especial que l tena por el fenmeno sonoro.
Abril de Viet Nam en el ao del gato (1975). Dir. Santiago lvarez
(120 min). Es la sntesis de la historia de lucha del pueblo vietnamita,
su vida contempornea y sus expresiones artsticas.
10
La guerra necesaria (1980). Dir. Santiago lvarez (112 min). Contiene entrevistas, inditas en aquel momento, al Comandante Fidel
Castro y a los altos dirigentes de la Revolucin Ral Castro, Juan
Almeida, Celia Snchez y otros, sobre la estrategia desarrollada por
los fundadores del Movimiento 26 de Julio durante los aos 1955 y
1956 en Cuba y en Mxico.
11
Pol Pot (1928-1998) fue el lder del Partido Khmer Rojo, y el principal responsable del genocidio cambodiano en los primeros aos de
la dcada de los 70.
9

245

M. A.: Cules noticieros les han impactado ms desde el punto

de vista del sonido o de su contenido?
J. B.: Yo, en particular, lo que ms recuerdo es la serie de noticieros que se hicieron alrededor de los sucesos de la embajada
del Per, en el ao 1980,12 al menos por una experiencia de
vida muy fuerte a partir de la situacin que se cre all, donde
haba tantos miles de seres humanos metidos en ese lugar, en
ese patio. Me ocurri algo que no esperaba: cuando dieron la
posibilidad de terminar con el hacinamiento de tantas personas
all, y empezaron a dar salvoconductos para ir a sus casas en
espera de la emigracin, me acuerdo que en Quinta Avenida
encontr a Hctor te acuerdas del apellido?, que trabajaba
de asistente.
J. L.: Delgado.
J. B.: Hctor Delgado. Haba otro Hctor, ese no. No recuerdo
el apellido; y resulta que me lo encuentro all sentado, muy
abrumado, con unos nios y una seora que pareca ser su
esposa. Me quedo sorprendido, y parece que cuando l me vio
se avergonz y baj la cabeza. Me explic que haba estado all,
dentro en ese infierno, y para m fue impactante, porque desconoca que l hubiera dado ese paso, y, so pretexto de seguir
trabajando, lo dej, porque vi que se senta muy mal ante esa
presencia un poco contrapuesta: yo en funcin de rodaje y l
en funcin de emigrante del pas.
Por supuesto, hay muchos otros noticieros que son muy recordables.
J. L.: A m me tocaron mucho algunos noticieros porque
trabaj en ellos. Varios fueron sobre la guerra de Viet Nam,
que era un tema que prcticamente estaba todas las semanas
en el Noticiero. Recuerdo, en particular, una serie de la que
12
El da 19 abril de 1980 se realiz la Marcha del Pueblo Combatiente
frente a la embajada de Per, en la cual se estima la participacin
de un milln de cubanos. Noticiero 966: Sucesos de la embajada del
Per, de Daniel Daz Torres, 22 de abril de 1980. En el Noticiero 967,
estn las notas sobre la Marcha del pueblo combatiente y la Salida
de la escoria por el Mariel, de Santiago lvarez, 30 de abril de 1980.
El Noticiero 973 tiene otra nota sobre la Salida de la escoria por el
Mariel, de Santiago lvarez, 19 de junio de 1980.

246

me toc hacer la posproduccin y la mezcla. Viet Nam era un

tema, en aquellos momentos, muy lgido, era algo que tena
fuertemente conmovido al mundo y al que Cuba le prest
atencin en todos los rdenes, y eso estaba en el Noticiero.
Hubo uno, realmente impactante, sobre la batalla de Khe
Sanh, en 1967, que los norteamericanos libraron y perdieron
con las tropas vietnamitas, y la famosa base area de Khe
Sanh qued en ruinas. Es un noticiero muy emocionante, ah
se ven imgenes tambin del comportamiento clsico de
uno de los marines, acribillando, golpeando con la culata del
fusil a un vietnamita prisionero o tiroteando en el suelo a
otras personas, las imgenes de los quemados con napalm,
etc., con una msica de fondo de Mikis Theodorakis, que result, para esa secuencia, impactante. Todava cierro los ojos
y veo y oigo esa secuencia, realmente fue muy emocionante.
Creo que son cosas que el Noticiero hizo por estimular la
solidaridad con Viet Nam, por colaborar con esa causa que
fue tan importante. Fjate si es as que prcticamente la
historia de la guerra de Viet Nam se puede contar a travs
de los noticieros y los documentales.
M. A.: En algn momento concientizaron que con su trabajo
estaban haciendo historia?
J. B.: No; por lo menos yo no me lo plante as. Nunca me lo
figur de esa manera. Pienso que ninguno nos lo plantebamos
de esa manera, pero s ramos conscientes de la importancia
de lo que estbamos haciendo, lo mismo para el Noticiero como
para la produccin global del ICAIC, no es cierto?
J. L.: S; creo que eso le sucede a todas las personas cuando estn metidos en una situacin de ese tipo, viviendo esa vorgine,
acompaando muy de cerca millones de procesos histricos. Por
ejemplo, ese tema de la guerra de Viet Nam, o lo que Borrs
vivi en la Embajada del Per, o en El Mariel, o la zafra; eran
eventos que mirados en retrospectiva, tienen una importancia
histrica, pero uno realmente estaba metido en eso, tratando
de dar lo mejor de uno; pero sin nimo de trascendencia, ni de
un protagonismo absurdo. Creo que cada cual daba todo lo que
poda con la mejor buena fe, con el mejor nimo, con la mejor
247

disposicin, que llegaba incluso a situaciones a veces de riesgo,

de peligro, pero que, realmente, uno las vivi con tranquilidad,
y con cierto espritu de entrega, sin llegar al martirologio.
M. A.: Consideran que el Noticiero pudiera surgir nuevamente,
con la misma concepcin?
J. L.: Yo creo que el Noticiero, su surgimiento y el desarrollo que
tuvo, fue producto de todo un proceso histrico; o sea, los haba
en el mundo, incluso en Cuba. Estaban presentes en las salas de
cine como una cosa tradicional, desde que se invent el sonido.
Una de las invenciones importantes fue la una cmara donde
se grabaran la imagen y el sonido. La Fox cre los noticieros
Movietone;13 eso fue por los aos 20 y a partir de ah surgi y
se desarroll la tradicin de los noticieros cinematogrficos.
En Cuba tambin existan, de manera que cuando triunfa la
Revolucin pareci una cosa muy orgnica que continuara esa
tradicin, con un nuevo espritu, una nueva forma, un nuevo
planteamiento en sentido general. Creo que eso fue lo que
sucedi, incluso algunos tcnicos como Tuto, el laboratorista
que trabajaba para los noticieros de antes de la Revolucin, lo
primero que hizo fue poner su laboratorio al servicio del ICAIC
y, de hecho, prcticamente toda la produccin del Noticiero se
hizo all con Tuto y con Rosala. Pero todo ese proceso que se
vivi, la existencia misma del Noticiero, sera muy complicado,
muy difcil retomarlos en estos momentos en que tambin ha
habido un salto tecnolgico tan grande, la diversificacin de
la televisin en Cuba, la aparicin de varios canales. Por otra
parte, la realidad que se vive hoy, aunque es una continuacin
de todo aquello, no creo que encierre la necesidad de que eso
vuelva a resurgir. Adems, toda la gente que hizo aquello, unos
estn muertos, otros cogieron otro rumbo. He odo decir: Si se
pudiera retomar el Noticiero!. Es una cierta nostalgia, pero a
mi modo de ver, no es prctico ni posible.
M. A.: Cmo fue el colectivo de trabajo en el Noticiero?
J. B.: Considero que nos hizo mejores seres humanos definitivamente. Sin esa experiencia histrica no hubiramos podido ser
13

El nombre completo era Fox Movietone News (1917).

248

lo que somos, a partir de todo esto que hemos estado comentando

hace un rato. Con todo aquel trabajo que se despleg, con todas
aquellas relaciones humanas que se establecieron, definitivamente uno siempre guarda un recuerdo grato. Incluso, a veces
siento nostalgia y no hay nada ms emparentado con ese amor
que la nostalgia. Es una poca que uno vivi, que, por supuesto, ya no regresa, pero uno sigue estrechamente vinculado con
esas personas que contribuyeron, de una forma u otra, directa
o indirectamente, a esa etapa histrica que cubri el Noticiero
ICAIC Latinoamericano.
J. L.: Si no hubiera sido por una gran cuota de amor, de dedicacin emocional sobre todo, ni el Noticiero hubiera sido
posible, ni nosotros tampoco hubiramos sido posibles, o sea,
lo que somos hoy como profesionales, que podamos hacer esos
cuentos y que todava podamos aportar al cine, a esta cosa que
queremos tanto, ha sido posible solo por esa entrega, que se
hace de verdad cuando se quiere algo.

Juan Demsthenes Francis

(Entrevista realizada en El Vedado, el 21 de abril de 2009)
Naci en La Habana el 18 de abril de 1947. Realiz estudios de
telecomunicaciones en el Instituto Tecnolgico. Despus estudia
Ingeniera en Telecomunicaciones en la Universidad de La Habana.
En 1967 ingresa en el ICAIC, colabora en los servicios tcnicos en
varias conferencias internacionales celebradas en el pas. En 1968
comienza a trabajar como grabador de sonido. Ha realizado ms de
ochenta documentales y varios largometrajes de ficcin. En varias
ocasiones colabora con el cine militar y en 1978 participa como corresponsal de guerra en Etiopa. Trabaj en varios Noticiero ICAIC
Latinoamericano. Es miembro de la Unin de Escritores y Artistas
de Cuba (UNEAC).

M. A.: Cundo y cmo entra a trabajar en el ICAIC y en el

Noticiero ICAIC?
J. D.: Entro en el ICAIC en el ao 1967, a travs de una seleccin que hizo el organismo con jvenes que estudiaban Elec249

trnica, pero que al mismo

tiempo tenan inquietudes
artsticas en cuanto al cine.
A travs de esa seleccin
entro en el ICAIC junto con
otros compaeros; muchos
de ellos estn trabajando
an, por ejemplo, Jernimo
Labrada que est como
profesor en la EICTV. Yo
soy tambin docente, pero
en la Facultad de los Medios Audiovisuales del ISA
(FAMCA). Comenzamos a
trabajar en el organismo
en diferentes cosas que tenan que ver con el sonido,
tanto en rodaje como en
estudio. En 1968 es cuando
comienzo a trabajar en el
Noticiero ICAIC. Ese fue
mi estudio en la mezcla
final y en la edicin. Tambin hice trabajo de campo. Recuerdo
haber trabajado con Ivn Npoles, con Luminito, Rodolfito; con
este ltimo fue con el primero con quien trabaj en exteriores.
Pero mi trabajo fundamental en el Noticiero fue en la terminacin de las ediciones semanales. En esto estuve trabajando
desde finales de 1968 hasta finales de 1979.
M. A.: Cmo era su trabajo en Sonido?
J. D.: Generalmente se haca de madrugada, o sea, tarde-nochemadrugada, y terminaba a eso de las 9:00 a.m. Empezbamos la
edicin con la grabacin del narrador, el montaje de las pistas,
en colaboracin con los editores, en este caso con Idalberto Glvez y Norma Torrado. Despus trabaj, en muchas ocasiones,
con Julia Yip, pero siempre con Santiago presente. Para m,
fue muy importante, porque el sonido ptico tiene, como es
lgico, su diferencia con respecto a otro. La copia final que, en
aquel caso, era un sonido monofnico se haca en ptico y as
se lograba un sonido de calidad para el cine, que requera de
250

ciertos artificios y la ventaja que propici el Noticiero, en mi

lugar, fue poder ver, a las pocas horas, cmo haba quedado el
trabajo. Eso me ayud mucho en el trabajo como sonidista de
mezcla y tambin en los trabajos finales de los dems audiovisuales que hice.
M. A.: Podra comentarnos acerca del trabajo que se hizo sobre
la IV Cumbre?14
J. D.: Fue un documental, no un noticiero. Recuerdo muchos
trabajos que hice con Santiago, como el de la IV Cumbre de
NOAL, sobre todo por el trabajo de posproduccin. l quera
que el documental, al final, quedara con una frase reverberando, o sea, que dijera como un eco: virtual, virtual, virtual.
Eso era fcil de hacer en otro lugar, pero con la tcnica con
que contbamos en aquel momento, que era obsoleta, tuvimos
que ingenirnosla y crear un loop se llama as a un sinfn,
no solo pasarla por una cabeza reproductora, sino pasarla por
varias, y con eso lograr el efecto que Santiago quera, y es con
lo que se termina el documental.
M. A.: A quines recuerda de los que trabajaron con usted en
aquella poca?
J. D.: En el Noticiero ICAIC, adems de los editores y los
fotgrafos, o sea, el personal fijo, trabajaron tambin muchos
colaboradores. Uno fue el proyeccionista Ricardo Rodrguez,
que trabajaba en el noveno piso. Cuando aquello no exista el
video y todo era en celuloide; lo que haba era el proyector de
35 mm. Tambin estaba el auxiliar de mquina; ellos eran los
que trabajaban las mltiples pistas de acuerdo al trabajo en las
mquinas de Juan Domingo Medina. Eran colaboradores permanentes del Noticiero ICAIC. Tambin recuerdo que cuando
terminbamos el Noticiero, tenamos que elevarlo al ptico y
como iba a salir ese da por la noche, llevarlo al laboratorio de
Tuto donde l lo estaba esperando, hacer el revelado y aadirlo
Los cuatro puentes (1974). Dir. Santiago lvarez (74 min). Testimonio de la participacin del Comandante Fidel Castro en la IV
Conferencia Cumbre de Pases No Alineados (NOAL), y su visita,
pasando por Guyana, a la Repblica Democrtica de Viet Nam, a
zonas liberadas de Viet Nam del Sur, y a la Repblica de Guinea.

14

251

a la copia final, que estbamos viendo ya por la tardecita de

ese mismo da en los cines.
Recuerdo al narrador Julio Batista que vena muchas madrugadas a grabar la voz. El Noticiero ICAIC tena su voz
especfica. l fue durante mucho tiempo el narrador. Vena
sobre las nueve de la noche y estaba hasta tarde para grabar
y continuar despus con la edicin.
M. A.: El Noticiero ICAIC le aport algo especial desde el punto
de vista humano?
J. D.: El aporte o la ventaja que tena el Noticiero es que era
como una escuela. Eso de hacer un producto hoy y ya maana
se estaba viendo en pantalla, te daba la posibilidad de ir superndote y rectificando cualquier detalle, e ir creando un producto mejor. No es lo mismo lo que se hace con un documental
o una pelcula de ficcin, que la veas dentro de cuatro meses o
ms. En el Noticiero ICAIC era distinto, era la inmediatez; lo
que hacas lo veas enseguida y eso gratificaba mucho. Ahora
bien, el cine es un trabajo de equipo, y el del Noticiero tambin
porque se trabaja con mucha intensidad, y todo ese sacrificio,
de madrugada, hizo que la gente se uniera mucho, como una
gran familia.
M. A.: Considera que podra surgir de nuevo el Noticiero ICAIC?
J. D.: Pienso que s, que se podra volver a hacer porque no era
propiamente noticioso, era como un documental que reflejaba la
realidad, la historia, los verdaderos momentos que se estaban
viviendo. Y eso es necesario, incluso ahora, es necesario conservar la memoria histrica, no importa si el soporte es cine o
video. Este, incluso, proporcionara que se hiciera mejor an.

Daniel Diez Castrillo

(Entrevista realizada en El Vedado, el 29 de abril de 2009)
Naci en La Habana, el 15 de abril de 1946. Graduado de Periodismo,
entra primero al ICAIC como tecnlogo, despus pas a grabador de
252

sonido despus de graduarse

en el Instituto Tecnolgico de
Telecomunicaciones Osvaldo
Herrera. Trabaj durante
quince aos en el ICAIC, en
la especialidad de sonidista
y musicalizador, junto al
cineasta Santiago lvarez y
en innumerables ediciones
del Noticiero ICAIC Latinoamericano. En 1981 pas al Instituto Cubano de Radio y Televisin
(ICRT) como Jefe de Informacin de la Revista de la Maana, director
de programas y documentalista y posteriormente como vicepresidente para la creacin artstica (2001-2006). Es fundador, desde 1993,
y director de TV Serrana, hasta 2002. Es miembro de la Unin de
Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC), Unin de Periodistas de Cuba
(UPEC), Movimiento Nacional de Video, Miembro del Consejo Latinoamericano de Cine y Video de los Pueblos Indgenas (CLACPI).
Pertenece al Consejo Asesor de Chiapas / Media Project. Es profesor
de la Facultad de Medios de Comunicacin Audiovisual (FAMCA) del
Instituto Superior de Arte, de la Facultad de Comunicacin Social de
la Universidad de La Habana, y de la Escuela Internacional de Cine
y Televisin (EICTV) de San Antonio de los Baos. Ha obtenido la
Medalla de la Alfabetizacin, la Distincin por la Cultura Nacional,
Artista Laureado del Sindicato de la Cultura, Orden Juan Marinello
por el trabajo en favor de la cultura, y la Distincin Flix Elmuza.

M. A.: Puede comentarnos cmo empieza a trabajar en el ICAIC

y en el Noticiero?
D. D.: ramos un grupo de jvenes que estudibamos en el
Instituto Tecnolgico de Telecomunicaciones Osvaldo Herrera y,
por nuestras notas, fuimos seleccionados para estudiar Sonido
en el ICAIC, como estudiantes en una escuela que exista ac.
Pasamos el curso por un ao y qued entonces como tcnico del
laboratorio; pero un da hizo falta un sonidista, porque mucha
gente trabaj para el Noticiero, pero trabajar en el Noticiero,
reduca las posibilidades de hacer grandes pelculas y documentales. Yo trabajaba en el noveno piso, en el laboratorio
de sonido, y un da me llamaron del Noticiero y me encant la
idea de trabajar como sonidista. Ah mismo sal para hacer mi
253

primer trabajo en el Noticiero y estuve hasta que sal del ICAIC

a desempear otras tareas; o sea, por quince aos trabaj all
y creo que, como sonidista, debo haber hecho unos quinientos
noticieros aproximadamente. Hice grabaciones en exteriores,
en estudio y despus las mezclas.
M. A.: Recuerda cul fue el primer Noticiero en el que trabaj?
D. D.: No, realmente, no lo recuerdo. Te voy a decir por qu.
Donde estudibamos, a veces haca falta un proyeccionista y
nosotros hacamos de proyeccionistas. Recuerdo que el que ms
me gustaba proyectar era uno que abordaba el tema de Los
Beatles, y lo pasbamos como unas diez veces, y quizs, como
en mi mente se han ido mezclando, no puedo precisar bien cul
fue el primer noticiero en el que trabaj. S recuerdo que fue el
primero que grab en exteriores. Fue el de un terremoto, sin
embargo, ahora no s decirte cul, pero s me acuerdo que fue el
que propici que, a partir de ah, fuera sonidista del Noticiero.
Empec como grabador de exteriores. Carlos Fernndez y otro
compaero que no recuerdo el nombre eran quienes hacan la
mezclas. Nosotros solo hacamos el transfer para grabar en
exteriores, haca las entrevistas, los actos y adems, los transfers para 35 mm. Grabbamos en una Perfect-One, y despus
se pasaba a 35 mm, y despus la mezcla. Ms adelante, estuve
por uno o dos aos haciendo la mezcla, pero tambin como
sonidista y musicalizador.
M. A.: Cmo fue el trabajo de sonido en aquellos primeros aos?
D. D.: Al grupo de los que estbamos en la escuela Osvaldo
Herrera, cuando entramos en el ICAIC, el sonido directo nos
dio mucha posibilidad de expresin. No es que no se hiciera
antes, pero se demoraban mucho las pelculas. Yo trabajaba
con una grabadora Ampex, que no era sincrnica; la imagen
la tomaba el editor y trataba de sincronizar el sonido con la
imagen, y siempre costaba un gran trabajo. Haba un equipo
Perfect-One, pero era para todo el trabajo del ICAIC, despus
entraron la Nagra 3 y la Nagra 4, que le dieron posibilidad al
ICAIC de empezar a trabajar mucho mejor el sonido directo y
de hacer entrevistas con cmara en mano, pues antes de esto,
254

haba que montar la cmara Arri, montar el blint para hacer

las entrevistas. Despus, la nueva tecnologa permiti, como es
lgico, nuevas posibilidades de expresin en los documentales,
y fundamentalmente en el Noticiero; les impregnaba mayor
vida y realismo.
M. A.: Considera que el sonidista es un creador? Por qu?
D. D.: Creo que por muchos aos existi un error. Hay quien
olvida que el cine es 50% imagen y 50% sonido. Esto es, en
mi opinin, porque el sonidista es tambin un creador. No es
grabar el sonido y ya, es convertirlo en expresin artstica,
que diga cosas, que sea capaz de modificar algo. Incluso el
silencio es importante dentro del mundo del montaje cinematogrfico. Hay camargrafos que se olvidan del sonido, pero
hay otros que viven pendientes de l. Cuando un camargrafo
y un sonidista se entienden y hacen un team work, es cuando
el director puede lograr lo que quiere, y es ah donde se produce la magia. Despus entra el proceso de edicin donde el
camargrafo termina, pero el sonidista contina y va siendo
el nexo con la posproduccin, en la mezcla. En la edicin, el
sonidista se convierte en la persona que va acompaando la
obra, junto con el director hasta el final. Tiene que entender
lo que est sucediendo, lo que pasa en realidad tanto en el
documental como en la noticia.
Hay muchas formas de recoger la realidad, que se trasmite
desde la cmara y desde el sonido y eso tiene que ver con lo que
usted est buscando. Esto se lograba con el equipo de Santiago,
que tena su estilo de encontrar la realidad, la forma de recrear
la noticia, no de darla planamente. Poda convertirla en expresin artstica; entonces, el camargrafo, el sonidista y despus
el editor funcionan como creadores y trabajan para dar vida a
una obra que no funciona como una simple noticia.
En mi opinin, la obra de Santiago lvarez logr convertirse
en una obra de arte. El equipo de filmacin logr adaptarse a su
forma de trabajo. Es uno de los valores fundamentales del Noticiero, convertir el hecho noticioso en obra de arte. Incluso, tengo la
impresin de que algunos compaeros que no eran de la plantilla
fija del Noticiero se adaptaron a la forma como se trabajaba.
255

Abordar la realidad es diferente cuando trabajas para hacer

un documental o un noticiero; sin embargo, nosotros llegbamos a un lugar donde haba una noticia, y era convertida en
expresin artstica. Pienso que eso tiene que ver con el team
work y tambin con la atmsfera de creacin artstica que haba
en el ICAIC, de la cual el Noticiero no estaba ajeno. No ramos
simples tramitadores de una realidad, sino buscbamos cules
elementos de ella podan convertirse en una obra artstica.
M. A.: Podramos decir que el Noticiero fue un producto prioritario, ms que el documental o el largometraje?
D. D.: Creo que la ficcin tiene su papel, el documental tambin.
El Noticiero es otra forma de expresin y, como es lgico, cada
cual es una manifestacin distinta. Creo que el documental fue
en un momento determinado un motor impulsor muy fuerte
del ICAIC. Tambin haba una realidad muy fuerte en el da
a da, en el mundo y en Cuba. En manos de Santiago, el Noticiero tom todos esos fenmenos sociales y los convirti en una
obra de arte, mucho ms para nuestro pas que, en ese preciso
momento, estaba enfrascado en la construccin de una nueva
sociedad, pero que no dejaba de solidarizarse con otras causas
justas del mundo.
M. A.: Hblenos ms detenidamente del trabajo con la Nagra.
D. D.: Como te dije, cuando entramos al Noticiero, no existan
buenos equipos para trabajar, o sea, cmara en mano sincrnica
para hacer entrevistas muy libres. Haba que trabajarlas en
off, o grabarlas aparte en un grabador que no era sincrnico,
trabajando en 16 mm, que era un equipo muy grande, montar
pistas en 16 mm tambin haba un grabador en 17,5 mm, pero
no era porttil, y es cuando entra la Perfect-One. As se empez
a trabajar hasta que entr la Nagra 3, despus la Nagra 4, que
nos dieron mayor libertad a la hora de filmar, sobre todo para
hacer entrevistas, pues anteriormente nos veamos limitados,
porque la Arriflex no era blintada. Hubo que inventar unos
blint para poder hacer entrevistas con mejor calidad. Las Nagra
nos dieron la posibilidad de hacer sonido sincrnico y poder trabajar; o sea, el sonidista, como creador, poda entrar a formar
256

parte del filme, irrumpa dentro de esa realidad, y se poda as

lograr un sonido que hasta el momento era muy problemtico,
muy difcil de obtener. Eso le dio al cine cubano una posibilidad
de expresin mucho ms rica. Despus, la tecnologa continu
avanzando y no hicieron falta cables, sistema de conexin, etc.
Fue ms independiente. En mi opinin, trabajar el sonido en
el Noticiero era muy difcil, porque en aquella poca sucedan
cosas complejas de grabar y de filmar con aquella tecnologa.
Pero haba que lograrlo; se trabajaba en off o se grababa despus. Las personas de memoria visual, cuando ven la imagen
de la poca no piensan como era el sonido de entonces, y ese
sonido ha quedado, por ejemplo, el de La Habana en aquellos
aos, y las imgenes de la Guerra de Independencia, la entrada
de los norteamericanos a Santiago de Cuba, y no se preguntan
cmo era el sonido en ese momento en el pas. El sonido es importante como parte de la memoria, es algo imprescindible. Los
niveles de ruido en La Habana de adoquines, cuando no haba
autos, sino caballos, eran mucho ms altos que ahora porque
las ruedas eran de madera con un aro de acero y eso rodaba
contra los adoquines; adems de los vendedores ambulantes
continuamente gritando para vender sus mercancas, los cascos
de los caballos, etc. Ese sonido debi ser muy fuerte, pero el
de la etapa de la Revolucin, en el Noticiero, recogi todo eso,
y todo ese material sonoro y visual es parte de la memoria de
este pas y es parte del ICAIC.
M. A.: S que le gusta hacer ancdotas, podra hacernos alguna?
D. D.: Estaba filmando en Viet Nam ahora da risa, pero en
ese momento no, los vietnamitas estaban poniendo cargas
para volar un puente, con el fin de impedir que pasaran los
tanques enemigos, y Santiago quera acercarse para hacer
unas tomas, y atrs de Santiago bamos nosotros. Santiago
cada vez se acercaba ms y nosotros detrs de l. Recuerdo
que con nosotros iba Marta Rojas; y Santiago nos deca: No,
todava est muy lejos, y nos acercbamos ms al punto donde
estaban los vietnamitas. Todo esto era buscando el mejor plano;
sin embargo, ellos no dejaban acercarse mucho, pero all iba
Santiago buscando la mejor toma. De pronto, explot aquello
y lo que recuerdo es una lluvia de piedras que se elevaban,
257

y empezaron a caer. Eran pedruscos grandes; recuerdo que

Marta Rojas no poda correr y se tira al piso y yo encima de
ella; pero encima de m se tira un vietnamita que nos cubre
con un saco. Cuando todo termin, el vietnamita retira el saco
que nos tapaba, y Santiago le pregunta qu llevaba en el saco,
y dijo: Granadas!. El caso es que, para cuidarnos, nos cubri
con un saco con granadas. Te imaginas?
Otra ancdota: nosotros recibamos de la Reuter varias imgenes; y nos envi la del primer trasplante de corazn. Era una
tremenda noticia y Santiago nos dice que lo que l quera, como
parte de la banda sonora, era un sonido como el del corazn.
Vamos para el archivo, buscamos el sonido, lo grabamos; pero
no le gust. No era el sonido que l buscaba, no era el adecuado. Entonces vamos al ICRT, buscamos all, en el archivo, las
grandes placas de acetato que haba en la poca, para ver si
estaba el sonido que quera Santiago, y no haba nada que le
gustara. Incluso, se pens en imitar el sonido, pues en el ICAIC
haba grandes imitadores, pero nada de eso lo convenca. Ya
era entre las cuatro y cinco de la maana y no se paraba de
trabajar, no se saba cul era el sonido adecuado. Se empez
a dar golpes para ver si esto resultaba y terminbamos ya de
trabajar, pues nuevamente haba que empezar a las siete de la
maana en el Noticiero y ya eran las cinco. Estbamos cansados,
agotados y Santiago no estaba satisfecho con ningn sonido,
nadie consegua el que l quera. De pronto, en el silencio, se
escucha: TUM-TUM, TUM-TUM! Y eso qu cosa es! dice
Santiago Ese, ese es el sonido que quiero!. Era la placa grande de acetato puesta en el plato del equipo, que haba llegado al
final del disco y como no regresa automticamente al principio,
se qued haciendo ese ruido. Y ese es el sonido que tiene el
noticiero sobre el primer trasplante de corazn que se film. As
era cmo se trabajaba. Hay muchas otras ancdotas; imagnate
que filmbamos todos los congresos, todos los actos.
Otra ms que recuerdo: creo que fue en el primer noticiero
crtico que se hizo, que surgi un da en que estbamos hablando de las famosas croquetas que se hacan en 12 y 23. Se te
pegaban en el cielo de la boca; era algo que te estremeca! Y de
pronto, Santiago tiene la idea de ir a 12 y 23 y pedir croquetas al plato esto quera decir que eran sin pan. Y se apareci
258

en el lobby del ICAIC con las croquetas, subi al tercer piso,

las filmamos, e hicimos el noticiero haciendo una crtica a las
producciones de las croquetas.
Otra ms: tengo un amigo que me habl de que en Plaza
de la Revolucin haba un almacn donde unas ventanas se
estaban pudriendo, se mojaban cuando llova y se echaban a
perder. La gente de ese almacn estaba disgustada. Fuimos, y
ese es el famoso Noticiero de La ventana. Cuando llegamos,
el administrador del lugar nos atendi muy bien, nos dej
filmar y con esa ventana se recorri todas las carpinteras de
la ciudad para ver quin la haba hecho, hasta que por fin lo
encontramos por Vento. Ah estaba la fbrica, y entonces hablamos con los trabajadores, los montamos en la guagita del
Noticiero y los llevamos hasta ese almacn al aire libre que
exista en Plaza, para mostrarles lo que haba pasado con su
produccin, que ellos haban hecho en horas extras, inclusive
en un da feriado, porque les comunicaron que haca falta. Y al
final, esas ventanas terminaron pudrindose. Fue un noticiero
muy aleccionador para el pas, pienso yo. Lo ms curioso es que
al joven administrador, que nos haba atendido muy bien y nos
haba dejado filmar, lo botaron del trabajo, pues entendieron
que haba cometido un error tremendo al dejar a la prensa
filmar y mostrar cmo se echaban a perder esas ventanas. Al
final, ese joven termin trabajando en el ICAIC.
Con un lente que se montaba en la Arriflex, que era de 600
mm, nos fuimos para un trabajo voluntario en el campo. Quien
dirigi ese noticiero fue Pastor Vega. Empezamos a filmar a un
grupo de personas que estaban trabajando el campo, abriendo
surcos, sembrando, pero haba uno que solo daba rdenes y
rdenes; pero no se agachaba a trabajar en el surco, y nosotros
lo seguamos con la cmara todo el tiempo. Era muy risible
aquello, y as sali el noticiero. Aquello fue el hazmerrer de
todos. T sabes lo que es que mandes a trabajar a los dems
y que t, como jefe, no trabajes? Al otro da, llegaron a hablar
con Santiago unos compaeros del centro de trabajo a quienes
se les haba filmado en el noticiero, y el dirigente que haba
salido en el noticiero era la persona que haba hecho posible la
movilizacin para ese trabajo voluntario, pero estaba enfermo,
se senta mal, y por eso estaba en esa forma. l quera que
quitaran esa parte del noticiero; pero ya era imposible. Aunque
259

no es este el caso, haba personas que mandaban a trabajar en

el campo, pero no doblaban el lomo y el trabajo voluntario lo
hacan siempre los mismos.
Recuerdo otro caso. Haba un eslogan que deca: En las playas
de mi Cuba yo me bao todo el ao y fuimos a un hotel que
est por la Habana del Este, que tiene un cristal grande que
da al mar y nos pusimos a filmar ah y tomamos a una muchacha bandose en la playa, pero haba un hombre en la arena
con un abrigo, mira t qu contraste! Ella sale del agua y va
a donde est l, se le acerca y lo abraza. Aquello pareca una
broma, era el gran chiste, pero al otro da de salir el noticiero
en el cine, viene el joven a ver a Santiago, le dijo que l estaba
escapao, era casado y estaba en la playa con otra mujer; que
por favor quitaran ese plano, y Santiago le deca: Oiga, nadie
se va a dar cuenta con ese abrigo, de espaldas, y el joven le
respondi: Ese abrigo me lo hizo mi mujer y es el nico que
existe. Santiago le dijo: Mira, lo nico que podemos hacer
por ti es decirte qu da va a estar exhibindose el noticiero en
tu provincia para que no lleves a tu mujer al cine. Esas eran
cosas que pasaban en el Noticiero.

260

MUSICALIZADOR

Daniel Longres Sosa

(Entrevista realizada el 20 de febrero de 2011, por correo electrnico)
Naci en La Habana el 18
de diciembre de 1947. Compositor, orquestador, productor
musical de cine, televisin y
ballet. Sus estudios musicales
comenzaron en 1955 en el
Conservatorio Municipal, hoy
Amadeo Roldn, dirigido en
aquella poca por el maestro
Gonzalo Roig. Como profesores tuvo a Silvia Surez,
destacada violinista, Irma Consuegra, Armando Romeu, y Domingo
Aragu, maestro por excelencia de grandes percusionistas cubanos.
En 1967, cuando fue llamado al Servicio Militar Obligatorio, fue
seleccionado para integrar la Banda de Msica del Estado Mayor
del MINFAR, all estuvo por espacio de tres aos. Sus primeras
incursiones en el cine fueron en 1970 cuando entra a trabajar en el
ICAIC dentro del Grupo de Experimentacin Sonora del ICAIC. De
1970 a 1980 compuso la msica de varios dibujos animados para la
TV. Para el cine, comienza a componer a partir de 1971 donde realiza
la msica de ms de 140 dibujos animados, incluidos Filminutos y
Quinoscopios. Adems de la msica pre-existente de presentacin y
despedida editadas por el ICAIC para no cambiar la sintona musical
de la serie de dibujos animados Filminutos compuestas desde el primero en 1980. En 1981, simultanea y comienza a componer para los
documentales en los cuales trabajar en ms de treinta ocasiones con
directores como Santiago lvarez, Idelfonso Ramos, Miguel Torres,
Mayra Vilass, Francisco Pual, Lzaro Bura, Melchor Casals, y
Rebeca Chvez, entre otros. Asimismo, intervino en la msica de 349
noticieros. Su primer largometraje de ficcin para el cual compuso
la msica fue Otra mujer, del director Daniel Daz Torres. Realiz
otras producciones musicales tanto en Cuba, Espaa y los Estados
Unidos. Estuvo viviendo en Barcelona donde estableci un estudio
digital Omnimusic, S. L. donde realiz varias composiciones musicales
261

entre producciones de publicidad y animacin en 2D, ambas con la

productora Miratges, S. A. de Barcelona; msicas Dance para
discotecas, un CD de Relax music y otro de Afro erotic dance. En
1999 se traslada para Miami donde trabaja en varias producciones de
televisin como operador de audio. Un ao despus, compuso la msica
del ballet Birthmark (Marca de nacimiento) para el Miami Hispanic
Ballet. Posteriormente, crea la compaa YolMusic, Ltd., dedicada a
la aplicacin musical en cualquier soporte audiovisual.

M. A.: Cmo y cundo empieza a trabajar en el ICAIC?

D. L.: Comenc por el ao 1970, como colaborador del Grupo
de Experimentacin Sonora, casi inmediatamente despus de
licenciarme del servicio militar, donde estuve, durante todo el
perodo en la Banda del Estado Mayor General del MINFAR.
En ese mismo ao ingreso en el Departamento de Sonido de
la televisin cubana para trabajar directamente en el archivo
de msica y efectos. Despus de un breve entrenamiento con
experimentados musicalizadores y editores, como Eduardo Paredes, Arturo Iglesias y Juanito de la Torre, fui asignado como
musicalizador de los noticieros de la Televisin (NTV) que se
realizaban en un estudio destinado para eso en el edificio de
23 y P (antiguo mbar Motor). Unos meses despus, el director
de los Grupos Operativos de la Televisin, me saca del NTV
alegando que yo estaba subutilizado y paso a musicalizar todo
tipo de programas: infantiles, dramticos, musicales, etc. No
hice un noticiero ms, muy a pesar de los redactores jefes, que
estaban muy conformes con la calidad que haba logrado en mi
trabajo en tan corto tiempo.
Estando en la televisin como musicalizador, se me presenta
la oportunidad de hacer algunas composiciones para varias producciones, impulsado por otro buen profesional llamado Rolando
Gmez (musicalizador de TV y excelente compositor emprico).
Desde luego, en el Ejrcito, teniendo una banda de msica a mi
entera disposicin, hice mis primeras composiciones y orquestaciones, y arreglos de piezas conocidas. Mi hermana, Mabel
Longres, estaba casada con Mario Rivas Monzn que hasta hoy
se desempea como realizador-director de dibujos animados.
l supo que yo estaba haciendo algunos trabajos musicales,
independientemente a mi trabajo como musicalizador y habl
262

con Hernn Henrquez, para que yo le compusiera la msica

de un dibujo animado que llam Electricidad (1971) y que entraba en esos das en edicin con Lucas de la Guardia. Hernn
acept, y as compuse oficialmente, bajo contrato, mi primera
msica para el ICAIC. Despus vinieron otros filmes de Tulio
Raggi, Juan Padrn y del mismo Mario Rivas.
M. A.: Cmo comenz en el Noticiero ICAIC? Recuerda el
primer noticiero en el que trabaj?
D. L.: En 1980, renuncio a mi plaza en el ICR1 y me qued
sin trabajo fijo un par de meses hasta que el maestro Manuel
Duchesne Cuzn supo de mi conflicto, precisamente en una
grabacin de la msica de un dibujo animado con la Orquesta
Sinfnica Nacional, en el estudio de Prado 210. Esa misma
noche me propone trabajar con l y Juanito Mrquez Lacasa
en la Direccin de Msica del ICAIC, como asesor y, adems,
para atender directamente el Noticiero ICAIC que vena presentando una relativa inestabilidad en la aplicacin de la msica,
para malestar de los productores y directores. Duchesne me
propone que aceptara un mes como prueba y, si me convena
y me atraa, me quedaba y, si no, no bamos a discutir. Al da
siguiente, me presento ante Santiago lvarez en su despacho
(ya nos conocamos de muchas pre-vistas de dibujos animados)
y le comunico la propuesta de Duchesne Cuzn referente a que
yo asumira la musicalizacin de los noticieros y de algunos
documentales. A l le encant la idea y me dio inmediatamente
la bienvenida desendome mucha paciencia, por las condiciones
y horarios anormales de trabajo, y que confiaba en mi preparacin y nivel artstico, tcnico y profesional para satisfacer
todas sus expectativas.
El primer noticiero que musicalic fue con el director Daniel
Daz Torres en 1980 en 1986 compuse la msica de su pelcula
Otra mujer,2 y a partir de ah trabaj con todos los realizadores
habituales, como Melchor Casals, Francisco Pual, Lzaro Bura, Jos Padrn. Santiago lvarez, diriga espordicamente, as
como Jorge Fraga, Sergio Nez, Idelfonso Ramos y otros.
Instituto Cubano de Radiodifusin, posteriormente llamado Instituto
Cubano de Radio y Televisin (ICRT).
2
Largometraje de ficcin de 98 minutos de Daniel Daz Torres.
1

263

La mecnica de trabajo que yo traa de la televisin, me daba

mucha agilidad, velocidad y efectividad en la aplicacin de la
msica para determinadas imgenes y, obviamente, la funcionalidad con el contexto dramtico. Solo en raras ocasiones se me
sugera utilizar determinadas secuencias musicales. Se sobreentenda que yo era un especialista situado por la Direccin de
Msica del ICAIC y tena suficiente autoridad y conocimientos
para resolver todas las aplicaciones que se presentaran. El
propio Santiago me coment una vez que mi trabajo era muy
bueno y que la escuela de la televisin no fallaba nunca, y daba
mucha cancha. Me dijo: De hecho, yo tambin provengo de esa
escuela; pas muchos aos vinculado a la televisin. Para mi
sorpresa, me cont que tambin particip en la organizacin
del archivo de msica y efectos de sonido de CMQ Televisin,
mucho antes de ser ICRT.
M. A.: Cmo era el trabajo de musicalizacin en las ediciones
que usted hizo?
D. L.: Para mantener la variedad, frescura, riqueza sonora y
de estilos en los materiales, instal en la casa de mis suegros,
en Alamar, Habana del Este una zona privilegiada por la
transparencia de las seales, un pequeo, pero bien equipado estudio para robar msicas de la FM de onda corta, con
la calidad estereofnica profesional requerida. Madrugadas
enteras se fueron sucediendo, hasta que logr reunir un stock
impresionante, actualizado en trminos internacionales. Lgicamente, tambin me surta del archivo de 23 y 14, y de otras
fuentes. Amigos y colegas que tenan muchos discos y cintas
magnticas en impecables condiciones me las facilitaban, las
transfera a mis soportes magnticos de un cuarto de pulgada,
y se las devolva.
La msica de Brasil y Argentina siempre me ha atrado, sobre todo las cinematogrficas y las de ballet. Egberto Gismoti
(Brasil), Astor Piazzola (Argentina) por solo citar dos excelentes
y prolficos compositores, son de mi preferencia, y utilic sus
producciones musicales a fondo. De hecho, el documental de
Santiago lvarez, Gracias, Santiago posee una gran secuencia de casi dos minutos de msica e imagen, proveniente del
ballet Sonho, de Gismonti. Tambin utilic mucha msica de los
264

clsicos bomberos: Albinoni, Vivaldi, Bach, Beethoven, y los

contemporneos Mike Oldfield, Sergio Mendes, Leo Brouwer,
Vangelis, Kitaro, Rick Wakeman, grupos de rock sinfnico, super grupos como Camel, Asia, Exceptional, Rush, Alan Parson,
George Benson, Pink Floyd, Queen, Beatles, Emerson Lake &
Palmer, y no poda faltar, por supuesto la de Daniel Longres,
ms secuencias muy puntuales de la extraordinaria msica
clsica, contempornea y folclrica cubana. En fin, la variedad
era fundamental para mantener un alto nivel de calidad y no
caer en el facilismo, el populismo, la chabacanera de los textos
de algunas canciones, la rutina, la reiteracin ni los vacos
o sin sentido, las msicas trilladas, gastadas o aburridas, y
otras, enemigas potenciales de toda produccin audiovisual
que pretenda mantenerse sonoramente en la preferencia del
espectador que en definitiva es el principal receptor del producto terminado.
M. A.: Considera que la msica del Noticiero podra tomarse
como un elemento expresivo ms?
D. L.: La calidad y funcionalidad de la msica que acompaaba
indisolublemente las ediciones del Noticiero ICAIC lograron
tener un protagonismo destacado, al punto que fue comentado
por muchos cinfilos y espectadores en diferentes salas.
M. A.: Comntenos sobre recuerdos agradables y desagradables
que tenga del Noticiero.
D. L.: Como todo, hay muchos momentos de satisfaccin, felices y muy agradables que contar como eran las excelentes
relaciones humanas, casi familiares que existan, los chistes
de Jorge Abello (Tutti), las aventuras romnticas de Carlos
Miranda, la serenidad aplastante de La China Julia Yip, las
ancdotas de las filmaciones humorsticas de Francisco Pual
(Panchito, como siempre lo hemos llamado cariosamente), la
personalidad inocua de Lzaro Bura, las gafas empaadas
de Jos Padrn; en fin, la pasbamos bien, sentamos que nos
queramos y, por consiguiente, nos respetbamos mutuamente; pero tambin haba muchos momentos tensos, como los
maratones de madrugadas, sin ninguna atencin, factor de
265

descontento y desestabilizante del nimo y el espritu creativo

de los compaeros que componamos el equipo. A veces no se
saba a qu hora podramos terminar. Los asuntos subjetivos
eran nuestros fantasmas permanentes. Muchos fueron los
amaneceres que nuestros ojos soolientos vieron a travs de
las ventanas del tercer piso.
Otro aspecto extremadamente desagradable, y que nos creaba
un desbalance emocional, era el enterarnos de que se haban
retirado copias de las cadenas de los cines de estreno porque
alguien no sabamos quin se haba contrariado por la temtica tratada en determinadas ediciones. El retiro de copias
no lo haca ni lo ordenaba el ICAIC; eso siempre fue un misterio,
un tab. No es menos cierto que, a veces, se exponan asuntos
y problemas graves, que afectaban neurlgicamente a la poblacin: el transporte, la vivienda, la distribucin surrealista
de bienes de consumo, la recogida de basura, los baches de las
calles, el alcoholismo, los servicios deficientes generalizados,
etc. Haba cientos de miles de metros de tela por dnde cortar,
y muy a pesar de muchos, an hay miles de metros esperando
por las tijeras adecuadas. Problemas cotidianos, que en aquellos
momentos tratamos.
M. A.: Cmo calificara usted al Noticiero ICAIC?
D. L.: Personalmente, considero el Noticiero ICAIC Latinoamericano como una gran escuela de realizadores, en sentido general e integral. Sabemos, sin temor a equivocarnos, que instituy
un lenguaje en el cine cubano y otros forneos. Su influencia
en la creacin cinematogrfica latinoamericana es evidente. Es
un punto exacto y obligatorio de referencia y de partida para
muchos estudiosos del desarrollo lingstico-conceptual de los
medios audiovisuales de Iberoamrica y el Caribe.
M. A.: Cul es su opinin sobre Santiago como director del
Noticiero y como persona creativa?
D. L.: La lnea editorial orientada muy inteligentemente por
Santiago lvarez y la Direccin General del ICAIC, como organismo rector, era la de la crtica y la de las soluciones posibles
para superar los problemas que la generaban. Nunca escuch
266

a Santiago amonestar a alguno de nosotros por la forma en que

se haba tratado tal o cual temtica. El posea una sensibilidad,
una visin y una flexibilidad asombrosa; respetaba el trabajo
creativo, artstico, y el esfuerzo de sus muchachos. Saba, con
la precisin de un buen reloj, todas las dificultades a que nos
enfrentbamos. Definitivamente, era uno de nosotros. As lo
senta; as lo manifestaba reiteradamente.
La persona y la carrera artstica de Santiago lvarez como
creador y director del Noticiero ICAIC y de muchos buenos documentales es altamente admirada y reconocida en todos los libros
especializados del mundo. No creo que exista ninguno de los que
tuvimos el placer y la dicha de estar cerca de l, que manifieste
algn contrapunto estridente a esta difana meloda.

267

ILUMINADOR

Diosdado Yanes Jimnez

(Entrevista realizada en los Estudios de Cmara, el 20 de abril de 2009)
Naci en Cienfuegos, el 8 de
noviembre de 1927. Trabaj
en varios lugares en La Habana. Estuvo vinculado con el
Movimiento 26 de Julio en su
ciudad natal, particip en numerosas actividades tanto en
Cienfuegos como en el Escambray. Regresa nuevamente a
La Habana el 2 de enero de 1959. Es fundador de la Seguridad del
Estado. Empez a trabajar en el Noticiero como chofer, despus pasa a
realizar trabajos de iluminacin los cuales simultanea como ayudante
del asistente de cmara. Posee varias distinciones. Se jubila en 1989.

M. A: Cmo llega al ICAIC y cmo pasa a trabajar al Noticiero?

D. Y.: Llego al ICAIC en 1961, despus de mediado el ao;
estuve un ao o ao y pico como chofer. Tuve la gran suerte de
que haba un compaero jefe de iluminacin, Ral Parra Vidal,
que me ayud mucho a que me compenetrara con el problema
de las luces; me fue sirviendo de instructor. A los dos aos, ms
o menos, me pasaron para iluminacin y haca los dos trabajos al mismo tiempo, chofer e iluminador. Despus me fueron
adiestrando para los actos de ms envergadura como el 26 de
Julio, los CDR, y ciertas actividades que fui desarrollando.
Estuve hasta el ao 1989 haciendo ese trabajo.
M. A: Recuerda algunos compaeros con quienes trabaj en
el Noticiero?
D. Y.: El responsable de iluminacin era Ral Parra Vidal, estaba
tambin Manuel Frmeta, los dos ya fallecidos. Uno muri en un
accidente en las Ocho Vas, y el otro, seis meses despus, porque
haba quedado muy mal. Venan en el mismo viaje. Eso fue muy
268

lamentable, porque eran compaeros muy valiosos. El Noticiero

lleg a tener, que yo recuerde, unos once camargrafos; como
iluminadores ramos tres, y choferes. Parra era iluminador, pero
de vez en cuando manejaba tambin. La mayor parte de los que
despus fueron camargrafos entraron como asistentes. Ral
Prez Ureta entr como sonidista y despus se hizo camargrafo.
Estaban, que yo recuerde: Dervis Pastor Espinosa, Ivn Npoles
el preferido del Departamento, Oriol Menndez, Luis Costales
y Roberto Fernndez. Tuvimos un compaero que entr en el
ICAIC como chofer y en el Noticiero se hizo camargrafo, y
despus se fue para la TV, pero no recuerdo su nombre. Estuvo
Crdenas, Cuzn.
M. A: Cun confiable era el personal que trabajaba para el
Noticiero y el ICAIC?
D. Y.: El personal del ICAIC y del Noticiero era de confianza.
Dondequiera que hubiera una actividad poltica se mandaba
este personal, que garantizaba tanto su trabajo como su confiabilidad. Al Noticiero llegaba la informacin de todas partes, el
pas viva momentos crticos y tenamos que garantizar el trabajo, por eso es que deban ser de confianza. En el Departamento
siempre tenamos una cmara para cualquier contingencia que
hubiera en cualquier momento; cualquier compaero que supiera manipular el equipo la usaba para la filmacin. Llegamos
hasta tener dormitorio en el ICAIC. Haba un cubculo, al lado
del cuerpo de guardia, con seis u ocho literas para los que se
quedaban por la noche. Al principio, hubo momentos en que
un grupo de compaeros, entre ellos yo mismo, se quedaba a
dormir si terminaba muy tarde.
M. A: Cmo eran las relaciones entre el personal del Noticiero?
D. Y.: Del Noticiero mucho habra que hablar, principalmente de
la relacin entre los seres humanos. Hubo muchos compaeros
que pasaron por l, cada cual con su carcter, pero al final,
todos nos entendamos y nos queramos como una familia. Yo
entiendo que fue una escuela, porque aqu vena mucha gente
a hacerse cineasta. Muchos compaeros que estn actualmente
en el ICAIC, estuvieron mucho tiempo de jefe de grupo de
filmacin, y otros que cuando Santiago se ausentaba para
269

cualquier trabajo, alguna filmacin o alguna gira, se quedaban

al frente del Noticiero, como Manolito Prez, Daniel Daz Torres
y muchos otros. Hay muchos nombres que ahora no me vienen
a la memoria, pero pasaron muchos compaeros por ah que
hicieron buen trabajo.
M. A: Cul fue su ltima actividad en el Noticiero?
D. Y.: Yo me jubil en 1989. Mi ltima actividad fue en Camagey, en el acto por el 26 de Julio, donde Fidel habl de la cada
del campo socialista. Ese acto fue debajo de un temporal, todo
el tiempo llovi en el estadio de Camagey, all fue donde se
dio ese acto y cuando regresamos el 28 o 29 a La Habana, ya la
chequera me haba llegado. Yo he sentido toda la vida un gran
amor por el ICAIC, tanto es as que, como te dije, hubo momentos
en que yo dorma en el Departamento, segn la situacin que
hubiera en el pas, por si haca falta. No ha habido en la vida,
en los aos que tengo, otro trabajo donde yo haya estado tantos
aos como en el ICAIC.
M. A: Puede comentarnos alguna ancdota del Noticiero?
D. Y.: Yo estuve en una actividad en la escalinata de la Universidad, ah mont la iluminacin, para un acto que iba a haber
por la noche, con la presencia del Comandante, y llega la TV y a
Arioza le faltaban unos cuantos cables y me los pidi para montar
unas luces all, es decir, para aumentar un poco la iluminacin
que ya yo haba montado, y le presto los cables. Ya de regreso,
me informan en el Departamento que un cable en la escalinata
haba hecho un corto circuito y haba habido problemas y la Seguridad del Estado estaba preguntando quin era el responsable.
Bueno, el responsable de lo del ICAIC era yo, pero no de lo que
haba pasado, porque ya yo estaba aqu, en el Departamento.
El problema estaba en que un asistente que pusieron a tirar la
lnea, que era trifsica, por el medio de la escalinata, se equivoc
al montarla a la pirmide, y troc los cables. Mont un cable por
un lado y el otro en la otra barra y se form un corto circuito, y
aunque yo firm el acta que se levant, aclar bien que yo no era
el responsable, que eso no lo haba hecho yo. Lo que di fueron
las extensiones que me haban pedido porque ellos no tenan.
Por cierto, el cable era nuevo.
270

M. A: Cules son sus recuerdos sobre Santiago?

D. Y.: Santiago fue un compaero que a todo el que haya tenido
una relacin con l, y ms de trabajo, a todos los que estuvimos
tantos aos al lado de l, no se nos olvida fcilmente. Te puedo
decir que era incansable, l viva para el Noticiero, todo era su
trabajo, a cualquier hora del da y de la noche. Yo recuerdo que
en los primeros aos del Noticiero, usted llegaba a las tres de la
maana y ah estaba Santiago lvarez editando, principalmente
los fines de semana con una editora llamada Norma Torrado. Yo
tambin te puedo decir y te lo puede decir cualquier compaero
del Noticiero, que Santiago siempre vena disgustado los lunes.
Nosotros tenamos hasta cuidado de no tropezarnos con l en el
pasillo los lunes. Pero a pesar de todo, era maravilloso. Todo lo
bueno se acaba rpido. Ayudaba a todo el mundo, trataba a todo
el mundo, el nico problema de l era cuando entraba al ICAIC
los lunes; pero, bueno, de ah en fuera, ms nada. Nos llevbamos
muy bien y l me respetaba mucho, como yo lo respetaba a l. Te
voy a contar una ancdota: los nicos desacuerdos de Santiago
conmigo eran, por ejemplo, en los actos. A l le gustaba sentarse
delante, donde se pona la plataforma para las cmaras, sean
de cubanos o de extranjeros, a l le gustaba sentarse ah, y era
donde yo trabajaba, porque tena que estar atento a los controles
de iluminacin, a las corrientes de cmara. Nosotros usbamos,
para las famosas cmaras trifsicas, una maleta con unos relojes
que nos decan la fase que se caa o que no se caa, y nos ponamos
a conversar, y a l no le gustaba que yo le dijera que l viva
enamorado de Ivn Npoles. Claro, era fastidindolo, pero los
dems camargrafos tenan celos de que cada vez que l sala a
algn trabajo fuera, a veces llevaba a algn otro camargrafo,
pero olvdate, el uno siempre era Ivn Npoles, y haba quien
se senta un poco celoso.
M. A: Qu signific para usted el Noticiero?
D. Y.: El Noticiero siempre tuvo un personal que se relacionaba
muy bien. No importaba que la persona fuera humilde, o fuera
intelectual, se trababan con el mismo placer unos y otros, y eso
me llam mucho la atencin, me gust y le cog gran cario,
gran amor al Noticiero.
271

RESPONSABLE DE GUARDIA

Primitiva Oquendo Barrueto

(Entrevista realizada en su casa, el 23 de abril de 2009)
Naci en Placetas, Villa
Clara, el 27 de noviembre de
1943. Se gradu de Telefona
en Larga Distancia en el
Ministerio de Comunicaciones, hizo sus prcticas en la
propia Empresa Nacional.
Realiz otros estudios. Llega
al ICAIC en el ao 1974 y
comienza a trabajar como Responsable de Guardia en el Noticiero
ICAIC Latinoamericano, hasta que se jubila en 1989.

M. A.: Cundo entraste al ICAIC y cmo pasaste al Noticiero?

P. O.: Entr en el ICAIC en el ao 74 como responsable de
guardia. Las oficinas estaban en el tercer piso y mi bur estaba a pocas puertas, a mano izquierda saliendo del elevador.
Tambin estaba el Departamento de Cmara, pero nosotros
llevbamos todos los reportes de lo que diariamente se haca, o
sea, las filmaciones, las pelculas, tenamos que saber de todo,
conocerlo todo. Santiago lvarez era un profesor divino; aparte
de ser el jefe, era el amigo, el hermano y una persona noble
y honesta. Mi trabajo aqu era llevar todos los reportes de los
camargrafos, de los asistentes de cmara, localizarlos para las
filmaciones que existan, que se podan dar de un momento a
otro, en cualquier lugar. Llevbamos un stock de pelculas, tanto
NP7 (pelcula de gama rpida) como NP55 (de gama lenta).
Tenamos tambin un stock de bonos de combustible; para si
les coga la noche, la tarde, o la madrugada, tenamos la gasolina. El stock de pelculas era para cualquier emergencia que
se presentara de noche. Tenamos dos turnos de trabajo; uno, de
8:00 a.m. a 4:00 p.m., y otro, de 4:00 p.m. a 12 p.m.; el de las doce
272

de la noche se poda extender, poda llegar hasta las cinco de

la maana; dependa de las filmaciones que estaban haciendo,
o sea, hasta que no entrara el ltimo que estaba filmando, no
nos podamos ir. Despus tenamos que preparar esa pelcula y
mandarla para los laboratorios urgentemente, para que saliera
el Noticiero. Cuando se estaba haciendo un noticiero tenamos
que estar igualmente en contacto con el cuarto de edicin y con
los laboratorios, primero de Tuto, despus fue de Cubanacn
y entonces haba que tener localizable un chofer para mandar
todo ese material para all.
M. A.: Para usted qu signific el Noticiero?
P. O.: Aparte de ser una escuela, fue mi familia, porque ramos
todos una familia. Nos llevbamos bien, todo el mundo cooperaba, muchas veces nos acuartelbamos, como se poda decir,
porque haba un cicln, por ejemplo, etc. Yo tena que venir
con mis hijos para ac, porque cuando se estaba trabajando
bajo un cicln, no tenamos horario; yo dejaba a mis hijos aqu
y haca todo el trabajo que se tena que hacer. Cuando dejo de
ser responsable de guardia, paso a ser oficinista, secretaria de
produccin. Trabaj en contabilidad, en cualquier otra cosa que
hiciera falta. Con los productores era divino trabajar tambin,
te exigan, pero el trabajo sala perfecto.
M. A.: Cmo recuerda a Santiago?
P. O.: Cuando comenc aqu, le dije a Santiago: No puedo
aceptar la plaza, porque no s escribir a mquina. Entonces
vino con los papeles y me dijo: Coge la mquina y aprende,
aunque sea comiendo maz (con dos dedos), y as comenc yo
a trabajar con l, en el Noticiero ICAIC. Me deca Sper Ocho
o Ave Fnix: Sper Ocho, cmo t ests?.
Santiago no dorma, a veces amaneca aqu. Era el primero,
el primerito en llegar al Departamento, los buenos das. No iba
a almorzar solo nunca, iba con la prima: Vamos, Sper Ocho, a
almorzar. Almorzaba todos los das conmigo en el comedor.
Cuando le coga tarde porque estaba haciendo algn argumento, bamos al Ten-Cent: No te vayas a almorzar, vamos al
Ten-Cent, y as siempre. Nunca se me olvida que l me deca:
Pregunta mil veces antes de errar, es mejor preguntar, aunque
273

canses, y no errar. Eso nunca se me puede olvidar, y cada vez

que me siento trabada en algo, yo pregunto.
Hay una ancdota muy jocosa, de Santiago lvarez, en una de
las travesuras que haca, porque l era una persona mayor, muy
severo, pero haca bromas. El caso es que un 28 de diciembre l
empieza a decir: Llamen a Alfredo,1 llamen a Alfredo, dganle
que estoy desmayado!. Y le decamos: Santiago, cmo usted
va a hacer eso?. Nadie quera llamar a Alfredo; pero yo no s
como l se las arregl para llamarlo y se hizo el desmayado en
el butacn, y cuando Alfredo baj de su oficina estaba lvido,
blanco, y entonces, cuando llega a la oficina de Santiago, este le
dice: Ehhhh!, te enga, inocente!. Nadie se atreva a mirarle
la cara a Alfredo porque fue tremenda inocentada, y Alfredo
se qued serio. Nada, cosas de muchacho, porque Santiago era
muy juguetn, aparte de ser severo con el personal y exigente
con su trabajo y con todo; pero tena sus cosas, le gustaba hacer
maldades.
Yo trabaj con l tantos aos, y conmigo fue muy humano, una
gente que me ayud mucho y si volviera a existir Santiago yo
volvera a trabajar con l, toda una vida, por lo humano que era.
Te ayudaba a entender el trabajo, te exiga, por eso si volviera
a existir el Noticiero, volvera a trabajar en l.

Se refera a Alfredo Guevara.

274

NARRADOR

Julio Alberto Batista Delgado

(Entrevista efectuada en Centro Habana, el 24 de abril de 2009)
Naci en Chaparra, Las Tunas, el 5 de febrero de 1936.
Graduado de Periodismo en
1977, comienza a trabajar
en CMQ y Radio Progreso,
como actor, locutor y director
de programas de radio. Es la
primera voz, como narrador,
del Noticiero ICAIC Latinoamericano, en el cual trabaj
por varios aos. Es miembro de la UNEAC y de la UPEC. Posee unas
veinticinco distinciones entre medallas y otros lauros, entre los que
se encuentran Hroe Nacional del Trabajo, Distincin por la Cultura
Nacional, la Ral Gmez Garca, la Flix Elmuza, Premio Nacional
de Periodismo, en 1994, as como la rplica del machete mamb de
Mximo Gmez. An contina trabajando en Radio Progreso.

M. A.: Podra contarnos cmo fue su entrada al Noticiero?

J. B.: Yo haba hecho narracin de documentales con Julio Garca
Espinosa.1 En 1959 hice un resumen del ao, despus en el 60,
con l mismo, hice uno sobre el Primero de mayo del 60, el desfile
de las milicias. Ya para esa poca, Santiago y yo nos conocamos
de la CMQ. En abril o mayo de ese mismo ao, un da me llama
Santiago por telfono, y fui a verlo. Era un sbado, recuerdo, y
me dice: Oye, vamos a empezar a hacer el noticiero del ICAIC, y
queremos que t seas el narrador. Y dije: Bueno, encantado.
As empezamos, el da 6 de junio del 60.2 Fue una maana que
empezamos como a las nueve de la maana y dur la grabacin
Un ao de libertad (1960) y Patria o muerte (1960).
El Noticiero 1 (14 min) trata sobre el viaje del presidente, Dr. Osvaldo Dortics Torrado, a Argentina y Uruguay, en su recorrido por
algunos pases latinoamericanos.

1
2

275

hasta las diez de la noche, porque haba que hacerlo como un

programa de radio, viendo la pelcula, cada una de las escenas,
y estaba el sonidista poniendo en la mesa de sonido los discos
y lo que l traa. Era Arturo Iglesias, el musicalizador y fueron
unas largas horas, y cuando lo vimos al fin hecho, dijimos: Sali!. Y ah, contentos. Como era grabacin magntica haba que
llevrsela a Tuto y a Rosala, que vivan cerca, y ellos la hacan
el proceso posterior.
M. A.: Cmo se grabaron los primeros noticieros del ICAIC?
J. B.: Se grabaron en varios lugares; el primero se hizo en los bajos
del puente Almendares, en un lugar que le decan Telecolor, que
haba sido un estudio de una primitiva emisora de televisin en
colores que hubo aqu. No recuerdo si era de Gaspar Pumarejo.
El caso es que fue una de las cosas que pasaron al ICAIC.3 Despus grabamos en Cubanacn, en los foros. Haba un estudio de
grabacin tambin en el noveno piso, y en Prado 210 tambin se
grabaron muchos noticieros; incluso, recuerdo el ltimo que hice, el
15 de agosto del 64,4 y al da siguiente traje a Enrique Lpez para
que se encargara de narrar las producciones, y lo hizo hasta que
muri en el 74, cuando yo regres de Chile. Recuerdo que Enrique
me deca: Bueno, a ver, t vuelves?, y yo le responda: No, usted
se queda ah, porque yo tengo mucho trabajo y no puedo volver.
Hubiera sido bonito volver, pero tena mucho trabajo.
M. A.: Qu haca usted exactamente?
J. B.: Yo redactaba y narraba. Al principio haba un compaero,
que muri, lamentablemente no recuerdo el nombre; estaba
Jos del Campo (Popo),5 Crespo, un compaero que yo llev de
Prensa Latina. ramos esos los que trabajbamos all en la
redaccin de textos.
Se refiere a la intervencin de los cines.
Realmente fue el 17 de agosto y fue el nmero 219, con siete noticias: Recursos hidrulicos; llegada a Cuba de una delegacin blgara;
hroes del trabajo; asamblea en el municipio de Santa Rita, Oriente;
instrumentos musicales presentados en el Museo de Artes Decorativas
de Pars; investigacin sobre los peces en un Instituto marino de la
URSS, y escenas inditas sobre el 12 de agosto de 1933.
5
Escriba para la revista Cine Cubano.
3
4

276

M. A.: Cmo se hacan las notas?

J. B.: Cada nota haba que verla, y ver el pietaje, porque en el
cine el pietaje y el texto van unidos; es decir, cada pie y medio es
una palabra, pero no se debe recargar, esa narracin farragosa
que hace interminable el texto, sera un pecado tremendo en
el cine. Entonces haba que ver cada nota, decir exactamente
lo que se quera decir. Yo lea lo que haba escrito y si estaba
farragoso, retrico, con muchas subordinadas, lo correga. Yo
tengo la correccin de un texto, lo conservo. Aprend mucho en
esa poca. En el tiempo que estuve de redactor aprend mucho y
quiero pblicamente agradecerlo a Santiago y a Alfredo Guevara.
Yo redacto, y creo que redacto bien, gracias al aprendizaje en el
Noticiero ICAIC, con Santiago y con Alfredo.
M. A.: Cuntenos la ancdota de la mosca.
J. B.: Eso fue en Cubanacn; haba un micrfono que le decan
redondo; all trabajaba el ingeniero de sonido Argelio Mesa. Un
da que estbamos grabando bamos por el minuto nueve, todo
estaba saliendo perfectamente bien, cuando de pronto me grita
Mesa: Corta!. Y pregunto: Qu pas?, y me dice: Que una
mosca se par encima del micrfono, frot las patas y parece
un abejn (risas), y hubo que empezar a hacer todo aquello de
nuevo; ya te puedes imaginar.
M. A.: Qu signific para usted trabajar en el Noticiero?
J. B.: Para m es un recuerdo imborrable, fue un aprendizaje;
tanto, que un da en la sala Martnez Villena, de la UNEAC,
estaba con Santiago, se estaba presentando un libro sobre l, un
best seller, que se escribi en Brasil,6 y en aquella ocasin l me
dijo: El cine influy mucho en ti. S, tremendamente. Muchas
de las cosas que s, las apliqu del cine al radio, le respond. Y
continu: Yo escucho tu programa de radio y tiene estructuras
cinematogrficas. Y es verdad, tanto que actualmente hay un
gnero en la radio, en los festivales, que se llama radio-documentales; yo crea que eso era un reportaje. Como ves, signific
mucho, lo aoro, para m el Noticiero fue un amor intenso.
Amir Labaki, El ojo de la Revolucin. El cine insurgente de Santiago
lvarez, Editorial Iluminuras LTD, So Paulo, Brasil, 1994.
6

277

REDACTOR DE NOTAS

Mario Piedra Rodrguez

(Entrevista realizada en El Vedado, el 26 de diciembre de 2010)
Naci en Matanzas, en
1947. Mster en Comunicacin. Profesor, periodista y
especialista en Relaciones
Pblicas. Profesor del Departamento de Historia del
Arte de la Facultad de Artes
y Letras de la Universidad de
La Habana, donde imparte
la asignatura Cine Cubano
desde 1982. Trabaj en el
ICAIC durante treinta y seis
aos; primero en el Noticiero
ICAIC Latinoamericano y
posteriormente en el Centro
de Informacin. Fue editor
del boletn ICAIC Digital
durante doce aos. Fundador
de la Federacin Nacional de
Cine Clubes de Cuba y vicepresidente de la Federacin
Internacional de Cine Clubes
durante diez aos. Ha sido galardonado con varias distinciones, entre las que se encuentran Premio
Nacional de Relaciones Pblicas, Distincin Quijote de la Federacin
Internacional de Cine Clubes, Premio por la Obra de la Vida de la
Federacin Nacional de Cine Clubes, Distincin Flix Elmuza de la
UPEC y Medalla Jos Manuel Valds Rodrguez de la Universidad
de La Habana. Su compilacin sobre cine cubano es libro de texto
de la Universidad de La Habana, donde contina trabajando en la
Facultad de Artes y Letras.

M. A.: Cundo y cmo empezaste a trabajar en el Noticiero y

qu tiempo estuviste en l?
278

M. P.: Empec el 10 de diciembre de 1974. En esa fecha entramos al ICAIC varios graduados de la actual Facultad de Artes
y Letras y tambin de Historia. Yo fui uno de ellos. Entramos
con la plaza de analistas, lo que permita que te ubicaran
en cualquier departamento o seccin del Instituto. Se nos dio
entonces la oportunidad de escoger, y yo escog el Noticiero. O
sea, que coincide mi fecha de ingreso al ICAIC y al Noticiero
ICAIC Latinoamericano. En tiempo fsico real, trabaj apenas
dos aos, que equivali a unas cien ediciones. En tiempo vivencial, por la huella que me dej y la importancia que le concedo
en mi vida, fueron muchsimos aos. A veces siento que, treinta
aos ms tarde, todava soy parte del Noticiero.
M. A.: Hay quienes comentan que en el Noticiero algunos trabajadores eran fijos y otros colaboraban eventualmente. Puedes
decirme algo sobre esto?
M. P.: Supongo que se refieran a que haba un personal propio
del Noticiero, su plantilla para entendernos mejor, pero haba
muchsimas colaboraciones de otros departamentos del ICAIC.
Tambin puede referirse a que, segn recuerdo, se llamaba a
una determinada persona, usualmente camargrafo o sonidista,
que trabajaba por un tiempo, cubra por un tiempo, aunque
sin estar en la plantilla del Noticiero.
M. A.: En qu consista realmente la elaboracin de las notas
para el Noticiero? Cmo se haca ese trabajo? Haba cierta
libertad en los temas?
M. P.: En ese momento, el director era Santiago lvarez, pero el
realizador era Miguel Torres. La labor que desarroll, junto con
Francisco Pual, era la de periodista. Es decir, desbordaba la
simple redaccin de notas. Debamos proponer noticias, buscar
informacin sobre ellas, en muchos casos acompaar al equipo
de filmacin como una suerte de directores asistentes, y, finalmente, redactar las notas. Yo tuve, al principio, ms suerte
que Pual puesto que l era graduado de Periodismo, pero yo
haba sido periodista en activo y tena ms experiencia. Miguel
estaba interesado en establecer un estilo de notas o narraciones
que se basaba en la sntesis. O sea, que los textos fueran
sumamente breves. A m la idea me encant, era como un juego.
279

As que Miguel propona que dijera esto y lo otro y lo de

ms all en cinco lneas, por ejemplo. Yo lo haca en cinco, y
despus probaba a hacerlo en cuatro, y tambin en tres. Tuve
la suerte de que el Noticiero tuviera un narrador excepcional,
Enrique Lpez. Ese hombre me ense muchsimo, porque
con l aprend a marcar los nfasis, espacios, etc. Yo incluso
participaba en la grabacin de la narracin, para ver cmo l
lea lo que yo haba escrito, y muchas veces l me sealaba
cmo deba utilizar correctamente la puntuacin para lograr
lo deseado. Fue una enorme escuela.
En las filmaciones, que eran constantes, porque a Miguel no
le gustaba salir a filmar, tuve la enorme suerte de trabajar
con Ivn Npoles, Ral Prez Ureta, Ral Parra, Daniel Diez
Castrillo, Dervis Pastor Espinosa, Robertico Fernndez y otros.
Todos eran verdaderos profesionales, autnticas estrellas en
su trabajo. No puedo decir cunto aprend con todos ellos, pero
lo que ms aprend fue a sentirme sumamente orgulloso de ser
miembro del Noticiero ICAIC Latinoamericano, a ser profesional, responsable, tratar de hacer las cosas bien.
En puridad, una nota era la cobertura de una determinada
noticia, un fragmento noticioso de un nmero del Noticiero. O
sea, una nota sobre un logro productivo, o una nota sobre
un acontecimiento poltico, cultural, etc. Cuando abarcaba el
nmero completo del Noticiero, estbamos frente a uno monotemtico. Desde este punto de vista, la elaboracin de una nota
comportaba acopio de informacin sobre el suceso en cuestin,
la toma de decisiones sobre su cobertura, si se realizaran
entrevistas, si comportaba material de archivo, etc. En dependencia de las caractersticas noticiosas del acontecimiento, la
informacin se acopiaba antes o despus de filmada la noticia.
Y, lgicamente, tambin comportaba la filmacin de esa nota,
que poda ser ms sencilla o ms compleja, por parte de un equipo de filmacin. Este equipo, por lo general, estaba integrado
por un camargrafo, un sonidista, por un luminotcnico si era
necesario, y un chofer. Tanto Pual como yo nos integrbamos
a ese equipo y hacamos las veces de director asistente, y tambin cargbamos cosas, servamos de introductores al equipo,
hacamos cosas de produccin, etc. Ahora bien, me parece que
has utilizado. a lo largo de esta entrevista, la palabra nota
para referirte a lo que nosotros llambamos narracin. O
280

sea, el texto ledo por un locutor en off que acompaaba a la

nota. Tanto Francisco Pual como yo desarrollamos tambin
esta labor. Esa narracin, que parta de la informacin que se
haba acopiado, se haca siguiendo las instrucciones del realizador que sola indicar los puntos que resaltar, la extensin y
otros aspectos netamente periodsticos.
M. A.: Cul fue la primera nota que elaboraste para un noticiero?
M. P.: Francamente, no recuerdo mi primera nota. Pero conservo todos los originales que escrib, porque tena la costumbre
periodstica de hacer copia de todo lo que escriba. Fueron ms
de cien narraciones, pero podra buscarlas.
M. A.: Cules fueron los noticieros que ms te impactaron o
gustaron y por qu?
M. P.: Recuerdo con especial agrado un noticiero monotemtico
sobre Carpentier, donde me vi obligado a escribir la narracin
en estilo carpenteriano. Tambin recuerdo los nmeros
especiales que hicimos sobre el MININT. En especial recuerdo lo que era originalmente una nota que se convirti en un
documental: Una pareja humana. Ese documental lo hicimos
entre Robertico Fernndez, Daniel Diez y yo. Se trataba de un
matrimonio de pescadores de Sagua, que pescaban juntos y
prcticamente vivan en un bote. Fue algo inolvidable filmarlos en su habitat, la cayera del norte de Las Villas. Despus
lo edit Julia Yip con Miguel Torres, as que en los crditos el
director fue Miguel Torres.
M. A.: Muchas personas an recuerdan a Ral Parra. Podras
comentarnos quin era l?
M. P.: Ral Parra fue el luminotcnico principal del Noticiero
ICAIC, desde su fundacin hasta que muri en un accidente
de trnsito, al regresar de una filmacin. Parra provena del
noticiero Noticuba, o sea, el que realizaba el famoso Guayo
antes de la Revolucin, y por lo tanto era un tcnico sumamente
experimentado y profesional. Muchas veces me comentaron que
l tuvo que ocuparse, en ocasiones, de toda la instalacin de
luces para filmar en la Plaza de la Revolucin, algo sumamente
complejo y erizado de dificultades. Esto, unido a su enorme
281

experiencia, lo haca un verdadero pozo de conocimientos.

Senta al cine en la sangre y una crtica o elogio de l, significaba
mucho. Era un hombre muy querido en el Noticiero y en el ICAIC
por su enorme simpata personal y por su profesionalismo. Para
m, era una especie de duende, sumamente divertido, que
encarnaba el espritu de trabajo, entrega y rigor del Noticiero.
Nunca lo vi decir no a una filmacin; nunca lo vi abrumado
por el cmulo de trabajo; siempre pareca estar lleno de energa
y entusiasmo. Aunque Santiago nunca me lo dijo directamente,
no tengo la menor duda de que era una de las personas que
l ms respetaba en el Noticiero. Muy poco tiempo despus de
entrar yo, Parra me dio una leccin que no aparece en ningn
libro de cine, pero estoy convencido de que, a pesar de parecer
irrelevante, es una de las cosas ms importantes que se debe
saber para quien trabaja en este mundo. Yo caminaba dentro de
un set de filmacin y tropec con unos cables. l me vio y me dijo:
Piedrita, no se puede tropezar con los cables. Los cineastas no
tropiezan con los cables. Dentro de esa observacin, al parecer
ftil, hay una enorme sabidura cinematogrfica. Cuando
sientes el espacio cinematogrfico, nunca tropiezas con los
cables. Y el sentir el espacio de la filmacin es la esencia del
trabajo en el cine. Ral Parra fue un gran hombre, gran amigo
y un gran cineasta.
M. A.: Podras comentar alguna ancdota que te haya ocurrido
en el Noticiero, con Santiago o con otros compaeros?
M. P.: Hay tres ancdotas inolvidables. La primera fue con
Santiago. Filmbamos un aniversario de los CDR, y yo llev a
mi novia de entonces, que era corresponsal voluntaria de los
CDR. De regreso al ICAIC, nos montamos en el pisicorre Volga
del Noticiero y yo le ech el brazo por encima a ella. Result
que Santiago vena en su carro detrs de nosotros y me vio. Al
otro da me llam a su oficina y, por lo que me haban dicho
otros compaeros, poda esperar que me botara por andar con el
brazo encima de una mujer en un carro del Noticiero. Santiago
solamente me llam la atencin y me dijo que no lo hiciera ms,
que los carros haba que respetarlos. Fue una enorme leccin
de cmo se debe tratar a un subordinado joven e inexperto,
y de cmo se debe comportar uno en el trabajo.
282

Otra ancdota: Ivn Npoles y yo fuimos a filmar una lancha

guardafronteras en un aniversario del MININT. Ivn decidi
tomar imgenes desde la costa y nos movimos a Monte Barreto,
donde, frente a nosotros, la lancha comenz a hacer maniobras.
Era algo muy bello. Despus, se hicieron los rushes y Daniel
Diez, mirndolos, decidi cul era la msica que necesitaban:
un fragmento de Beethoven. Cuando la editora Julia Yip hizo
el primer corte y mont las imgenes junto con el fragmento de
Beethoven y aquello corri en moviola, result que era inconmesurablemente ms bello y significativo que la realidad. Ese da y
en ese momento, comprend profundamente lo que era el cine.
Tercera ancdota: voy a filmar con Ivn Npoles a la Habana
Vieja. Yo lo diriga, porque necesitbamos fragmentos de la
arquitectura del siglo xviii y xix, as que me era til ser graduado
de Historia del Arte. De pronto, Ivn gir la cmara 180 grados
y empez a filmar. Yo mir en esa direccin y, francamente,
no vi nada. Despus, en la moviola, vi los rushes. Bueno, mis
planos estaban bien, pero en el plano de Ivn estaba la Habana
Vieja entera, con todo su espritu. Ese es el talento.
M. A.: Deseas aadir algo ms, que consideres interesante?
M. P.: Lamentablemente, en las historias del cine siempre
quedan los que aparecen en los crditos: director, cmara, editor, etc. Pero el Noticiero ICAIC Latinoamericano era mucho
ms que su personal creador, que era espectacular. ramos
un equipo muy amplio que amaba el cine, que se senta orgulloso de pertenecer al Noticiero, que senta profundamente el
profesionalismo y el rigor. Y me estoy refiriendo a Ral Parra,
que si no se menciona, la historia del Noticiero est incompleta; al personal de oficina, muy pocos por cierto, Tica, Mara
de los ngeles, Primitiva, Sergio, al laboratorio de Tuto y su
esposa, a los maravillosos choferes del Noticiero y varios otros
compaeros ms. El Noticiero ramos todos. Y sobre todos
nosotros, el entusiasmo, la creatividad, la locura de Santiago.
El Noticiero no era un departamento, era un estado de nimo,
una fiebre, un amor compartido. Al cerrar el Noticiero ICAIC
Latinoamericano, se le propin a nuestra cinematografa nacional uno de los ms duros golpes que haya sufrido en toda
su historia; y, como dira Talleyrand, fue peor que un crimen,
fue una estupidez.
283

ARCHIVO FILMICO

Humiliana Gorostiaga Canepa

(Entrevista realizada en la Escuela Internacional de Cine y
Televisin, de San Antonio de los Baos, el 29 de abril de 2009)
Naci en Sagua de Tnamo,
actual provincia de Holgun,
el 23 de mayo de 1943. Graduada de Historia General,
comenz trabajar en el ICAIC
en el ao 1961, en el Archivo
Flmico, hasta que pasa a desempear la misma funcin
en la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de
los Baos, en el ao 2000. Falleci en La Habana el 29 de agosto de
2012.

M. A.: Cmo empez a trabajar en el ICAIC?

H. G.: Comenc a trabajar en el ao 1961 en los archivos del
ICAIC, como secretaria de ese Departamento. Al poco tiempo
fui clasificadora de filmes, posteriormente especialista y, al
cabo de muchos aos, jefa del Archivo.
M. A.: Qu recuerda del trabajo del Noticiero ICAIC?
H. G.: Histricamente, el Noticiero era semanal. En el Archivo,
trabajbamos mucho, tres y hasta cuatro das par el Noticiero
ICAIC; primero por las notas que ellos ya tenan pensadas,
si era una deportiva, una cultural, y todo eso se lanzaba en
retrospectiva, que Santiago utilizaba mucho; materiales que
haban conveniado con Inglaterra, con una firma. El caso es
que, continuamente, Santiago necesitaba esos materiales.
Cuando llegaban, haba que catalogarlos enseguida porque
l los utilizaba en el Noticiero y ayudaban a ilustrar mucho.
No s si lo recuerdan, pero, sobre todo las cosas polticas,
continuamente se estaban sacando retrospectivas. Por eso
284

el trabajo del archivo era semanal. Haba das en que era un

corre-corre tremendo, porque se estaba editando el Noticiero.
El viernes, el lunes y el martes eran das, cuando todo era
trabajar con Santiago y con los compaeros asistentes que
tambin iban a trabajar en el archivo. Recuerdo que Santiago
era muy exquisito para sus materiales, y eso fue as toda la
vida del Noticiero ICAIC Latinoamericano. Termin Santiago,
y quienes venan despus eran Pastor y los dems directores
del Noticiero. Ellos siempre utilizaron el archivo. En documentales como Muerte al invasor, los de la muerte del Che,
Hasta la victoria siempre, el drama de Nixon, y muchos
otros, siempre hay utilizacin de material de archivo, siempre
en una nota o en la otra. Y cuando haba noticias de ltima
hora, tambin se formaba un corre-corre. Haba que estar
fuera de horario de trabajo buscando los materiales. Eso era,
por ejemplo, cuando Fidel hablaba. Sus discursos se ilustraron casi todos, eso significaba trabajar a tiempo corrido hasta
que se terminara la bsqueda de todo lo que se necesitaba.
Djame decir que ese era el vnculo de nosotros con Santiago,
pues l fue director del Noticiero y, en una etapa, director del
Archivo, a principios de los aos 60, y tuvimos mucho vnculo
porque l determinaba los contratipos que toda la produccin
del ICAIC necesitaba.
M. A.: Recuerda algunas de las personas que trabajaron en
el Noticiero?
H. G.: Recuerdo a Norma Torrado, Primitiva, Chuarey, Idalberto Glvez, Hugo Alea, Parra, Raulito Prez Ureta, Yanes,
a los choferes que ahora no recuerdo bien los nombres, a
Tica que tambin trabaj, me acuerdo de Marilyn que era la
secretaria de Santiago, cuando yo llegu al ICAIC; bueno, los
otros directores que entraron, a Francisco Pual. Me acuerdo
de mucha gente, pero no recuerdo ahora el nombre de todos.
Puedo aadir a directores como Miguel Torres, Fernando
Prez, Hctor Veita, Pastor Vega, Vivian Argilagos, Rolando
Daz, [Guillermo] Centeno, Rebeca [Chvez] que trabaj pocos
Noticiero, a dos hermanos, uno que trabajaba en sonido y el
otro editando, los Abello, Jorge y Mario. Son muchos, muchos
compaeros.
285

M. A.: Recuerda alguna ancdota agradable que haya sucedido

en el Noticiero?
H. G.: Recuerdo que todas las semanas pasaba algo distinto,
pero no me acuerdo en estos momentos de nada en particular.
Ha pasado mucho tiempo. Yo me diverta trabajando para el
Noticiero. No s si era la poca, no s si era la juventud, pero
yo le tengo mucho cario al Noticiero.
M. A.: Qu signific para usted trabajar para el Noticiero
ICAIC?
H. G.: En primer lugar, fue un trabajo que me gust mucho
hacer; en segundo, a m me gustan los noticieros, y por tanto,
los disfrutaba. Los vea cuando los estaban haciendo y despus
iba al cine y los disfrutaba. Yo siento muchsimo que se hayan
terminado. Era un Noticiero que estaba muy actualizado, tena
muchas noticias, reflejaba todo lo que pasaba en aquel momento
en el pas. Fue muy interesante y lo recuerdo con mucho cario,
la verdad es esa. A Santiago tambin lo recuerdo con mucho
cario, y a todo el personal del Noticiero, porque los conozco
desde jovencitos. Yo empec muy joven en el ICAIC.

286

OPERADOR DE EQUIPOS ESPECIALES

Y ELECTRNICOS

Germn Fernndez Soto

(Entrevista realizada en San Antonio de los Baos,
el 29 de abril de 2009)
Naci el 1 de octubre de
1939. Comenz a trabajar
en el ICAIC a finales del ao
1961. Graduado de ingeniero
en Telecomunicaciones. Su
primer trabajo fue en posproduccin en el taller de edicin. Un ao despus crea el
taller de equipos especiales y
electrnicos. Fundador de los
equipos de oficiales de guardia operativos. Fundador de
la Asociacin Nacional de Innovadores y Racionalizadores (ANIR).
Estuvo en Nicaragua como asesor tcnico cinematogrfico. Form
parte del equipo que instal y oper toda la tecnologa de la Escuela
Internacional de Cine y Televisin (EICTV), de San Antonio de los
Baos. Posteriormente, imparti clases de tecnologa en la Escuela.
Actualmente est jubilado, pero continua realizando trabajos en la
EICTV. Su vnculo con el Noticiero ICAIC se debe a que tena continuamente que ofrecerles una atencin especial a sus equipos.

M. A.: Cundo comenz a trabajar en el ICAIC y cules fueron

sus nexos con el Noticiero?
G. F.: Comenc a finales del ao 1961. En ese momento estaba
por contrato, y por abril de 1962, ya form parte del organismo
como trabajador fijo. Trabaj para el Noticiero desde su inicio,
y mientras existi. Yo tena que reparar la moviola, eso era
fundamental. Desde el principio, comenc en el Departamento
de Edicin. Meses despus se fue complicando ms la labor
que haba que realizar, ramos ms personas, y entonces se le
287

cambi el nombre y se llam Departamento de Equipos Elctricos y Electrnicos. Se llamaba de esa manera porque tenamos
que asimilar la mesa de animacin Oxberry y tambin la truca,
que tambin se le deca printer ptico, que era de procedencia
norteamericana y no nos dejaron ningn plano y no permitieron
que conociramos cmo se armaba o se ajustaba esa mesa; y sin
embargo, tuvimos que asimilar esa tarea. Tambin estaba el
laboratorio en blanco y negro de los estudios de Cubanacn, que
igualmente tuvimos que atender sus equipos por varios aos.
Posteriormente, la especializacin de distintos trabajadores
nuestros trajo como consecuencia que nos furamos fraccionando: unos se quedaron en el nuevo laboratorio de color que
se cre, y otros fueron para otros lugares. El Departamento se
achic, pero continu teniendo las caractersticas de edicin y
reparacin de equipos de moviola.
Cuando comenz el Noticiero fue un gran reto para nosotros,
porque, al ser semanal, requera de una rigurosidad muy grande, de un trabajo muy puntual, muy preciso. A pesar de que
yo no solo trabajaba para el Noticiero, haba que priorizarlo;
incluso trabajar de madrugada. Ese era, en esencia, mi vnculo
con el Noticiero.
M. A.: Recuerda cmo era la estructura del Noticiero?
G. F.: El Noticiero ICAIC comenz de una forma muy tradicional, quizs por la influencia de los que se hacan en el mundo,
y de los que lo antecedieron en Cuba; pero a medida que pasaba
el tiempo, su estilo fue cambiando y, sin perder su esencia, el
sonido se adecu a la msica que en aquella poca estaba en
el boom, aunque estuviera prohibida, como la de Los Beatles,
que Santiago tuvo la osada y la valenta de ponerla en varias
ediciones. El Noticiero se convirti en algo muy necesario. Todo
el mundo lo esperaba semanalmente.
M. A: Recuerda algn noticiero en particular que para usted
haya sido significativo?
G. F.: Realmente, el que ms me impact no fue un noticiero
propiamente dicho, sino un documental de Santiago, Hanoi,
martes 13, y fue as por su huella en el ser humano, ver ese tipo
288

de sistema que tenan los vietnamitas. Las imgenes estaban

muy bien logradas, el sonido muy acorde con las imgenes; en
resumen, me result un documental muy emotivo. Otro caso
fue Now que fue una escuela para los realizadores. Con algunas
fotos y mucho ingenio se logr un documental como ese, que
an esta dando que hablar.
M. A: Para usted qu signific el Noticiero?
G. F.: Una gran escuela. No solo me interesaba en el funcionamiento de las moviolas, sino en cmo salan los noticieros, su
esttica, su cuidado. Me convert no solo en uno de sus admiradores, sino tambin en uno de sus crticos. Me gustaba ver
lo que Santiago lvarez haca. l se acercaba a mucha gente
y nos preguntaba si nos gustaban las imgenes, el ritmo, etc.
Era una retroalimentacin, eso nos entusiasmaba mucho, o
sea, poderle trasmitir nuestra opinin.
M. A: Cules son sus recuerdos ms gratos respecto al Noticiero?
G. F.: Recuerdo al Noticiero con mucho cario. A pesar de que
se pas mucho trabajo, fue algo muy trascendental. En l estuvieron muchos realizadores, que despus fueron directores de
largometraje. Para ellos tambin fue una gran escuela. Creo
que gracias al Noticiero muchos de ellos hoy son lo que son.
Era una gran familia. Aunque yo no participaba directamente,
me senta parte de l. Tuve mucha afinidad con muchos de los
compaeros que all trabajaron, como Julia Yip, una excelente
editora y amiga. Antes estuvo Norma Torrado, con quien tambin tuve una hermosa amistad, que an conservamos.

289

ANIMADOR

Francisco (Paco) Prats Tetilla

(Entrevista realizada en El Vedado, el 22 de abril de 2009)
Naci en el municipio Diez
de Octubre, La Habana, el
5 de enero de 1944. Graduado
de dibujo y pintura de la Academia de San Alejandro. En
1963 comenz a trabajar en
el Instituto Cubano del Arte
e Industria Cinematogrficos
(ICAIC) como revisor de calidad en Dibujos Animados.
Desde 1964 ocup el cargo de
Productor. Ha sido coordinador de produccin y director
del Departamento de Dibujos
Animados del ICAIC y Director de Postfilmacin. Actualmente se desempea como Productor en los Estudios de Animacin
del ICAIC. Ha ofrecido cursos y conferencias en Cuba y el extranjero
en la especialidad de Animacin. Tiene en su haber la produccin de
ms de un centenar de dibujos animados. Ha participado en calidad de
Jurado en diferentes festivales de cine, nacionales e internacionales.
Actualmente se encuentra jubilado.

M. A.: Cmo fue su participacin en el Noticiero?

F. P.: En lo que yo recuerdo, porque ya hace bastantes aos de
eso, la participacin del Departamento de Dibujos Animados1
en el Noticiero fue en los aos 60; principalmente, notas animadas. Santiago lvarez llamaba por telfono o nos mandaba a
buscar a Manolo Prez y a m, porque tena urgencia en animar
o ilustrar ciertas notas que quera sacar en el noticiero de la
Primeramente, estaba en el tercer piso del ICAIC; despus pas a
Cubanacn, en lo que sera la ciudad flmica.

290

semana siguiente. Por ejemplo, en aquella poca era la Zafra

de los Diez Millones o la del caf. Pero, en la poca como es
tambin ahora, aunque tengamos tecnologa ms moderna, el
dibujo animado lleva un tiempo; hay que crear la idea, hacer
los diseos, animar los personajes, y eso lleva mucho trabajo.
En aquel tiempo, como tenamos la tecnologa tradicional, se
demoraba bastante, pero nos movilizbamos. Desde que Santiago llamaba ya tenamos el staff preparado. Recuerdo las
notas animadas sobre la Zafra de los diez millones, que hicieron
Hernn Henrquez y Tulio Raggi como director. Posteriormente, Mario Rivas tambin hizo cosas para el Noticiero y para
documentales. Haba que trabajar muy duro, hasta de noche
y de madrugada, pero todo el mundo se entusiasmaba. Era un
equipo muy cohesionado, porque haba que hacer una nota de
un minuto, que, normalmente, para una animacin tradicional
necesitamos por lo menos de una semana a diez das, y se haca
en una madrugada o quizs en dos das. Tenamos que mandar
los materiales al laboratorio, esperar por los resultados y ver si
todo haba salido bien. Si se encontraba algn error, haba que
repetir alguna cosa. Era un trabajo muy fuerte, pero la gente
lo haca con mucho entusiasmo.
De los animadores, recuerdo, por ejemplo, algunos que trabajaron muchsimo como Noel Lima, ya fallecido desgraciadamente, y Pepe Reyes, fallecido tambin. Pepn Rodrguez era
fundamental en la cohesin y la filmacin de aquellos trabajos,
Adalberto Hernndez, Ral Prez Ureta, Carmen Mara Gonzlez Hernndez, que fue una de las que trabaj muchas veces de
madrugada con Macuqui,2 que ya falleci tambin. En fin, todos
en el estudio de animacin estaban muy unidos: los asistentes,
los animadores, las muchachas de lnea y relleno. Recuerden
que aquello haba que hacerlo en papel, animarlo, ver la prueba
a mano, filmar en laboratorio, y si quedaba bien la prueba de
hoy, entonces pasaba a lnea y relleno, despus al acetato. Todo
aquel trabajo, que ahora se hace en dos minutos en la computadora, era manual. Si despus le pareca bien a Santiago, si
no quera hacer algn arreglo porque l era muy riguroso,
haba no voy a decir alegra, pero s mucho entusiasmo.
2

Mara Elena Menndez, dibujante de lnea y relleno.

291

Fue una poca muy bonita, ramos muy jvenes, y ahora, de

viejos, tambin lo haramos, por qu no?; pero ya son otras
condiciones porque todo es ms fcil.
El pie, como decimos, eran dado por Santiago, pero las ideas
creativas eran de los artistas de dibujos animados, o sea, ellos
le proponan las ideas. Recuerdo, por ejemplo, aunque no es
un noticiero, a Now,3 un documental de Santiago, que sali del
noticiero, donde Pepn Rodrguez trabaj muy creativamente
y duro. Habra que hacerle un monumento. Recuerdo, porque
estuve en todo aquello, que Santiago le entreg a Pepn una
enorme cantidad de fotografas, y la banda sonora y le dijo hazme esto. Por supuesto, convers con l, le dio la idea y Pepn
Rodrguez hizo Now en la cmara Oxberry, de Cubanacn, en
los aos 60. Yo estaba al lado, y Adalberto, por supuesto. Creo
que tambin estaba Ral Prez Ureta. Y se hizo un maravilloso documental que qued para la historia, que surgi de un
animado que Santiago mand a hacer.
M. A.: Cuntenos sobre cmo era en la poca la tecnologa y el
trabajo en Dibujos Animados?
F. P.: Estamos hablando de los aos 60. Contbamos con la
cmara Oxberry, que era la mayor tecnologa de 35 mm, para
trabajos de trucaje y de dibujos animados. Era lo ltimo en
tecnologa cuando se cre el Departamento de dibujos animados en el ao 59 o 60. Ya se haba conveniado su compra con
Hollywood, con California. Ya estaba el compromiso firmado
cuando se rompen las relaciones entre los Estados Unidos y
Cuba. Recuerdo que los norteamericanos se quedaron en Cuba,
montaron la Oxberry, y cumplieron su compromiso. La otra
tecnologa era ms elemental, la normal: el papel tradicional,
el lpiz; filmar en 35 mm, primero la prueba a lpiz, o sea, lo
que se iba a mover, hacer lnea y relleno, en el acetato que era
lo tradicional tambin, por delante el acetato entintado y por
detrs el coloreado con una pintura mate y filmarlo. El Noticiero se filmaba en blanco y negro, pero haba que filmarlo y
mandarlo al laboratorio de Tuto, y esperar.
3
Documental clsico del cine cubano, dirigido por Santiago lvarez en
1965. La cmara de animacin fue de Jos Paulo (Pepn) Rodrguez.
Vase su entrevista en este libro.

292

Del laboratorio de la poca tambin hay que hablar; pienso que

fue fundamental. Tena que hacer trabajos de madrugada y de
corre-corre y es justo que tambin se hable de aquellos compaeros. No puedo recordar todos los nombres, pero, por ejemplo, me
acuerdo de Jos Llufro, de Jorge Pucheux de la gente de trucaje
que tenan trabajos muy fuertes, porque terminada la edicin,
en el tercer piso, pasaba a los laboratorios. Era un trabajo de
mucho esfuerzo, se trabajaba prcticamente de un da para el
otro. Uno saba que entraba por la maana, pero no saba la hora
en que iba a salir. Podas dormir o no las horas o los das que
demoraran esos trabajos en realizarse, los que, aunque cortos,
eran muy laboriosos, y con un Santiago lvarez muy exigente;
pero tambin con nosotros mismos que ramos muy exigentes,
porque no podamos entregarle a nadie un trabajo de mala calidad; haba que hacerlo con la perfeccin requerida.
Recuerdo el trabajo que se hizo con la Oxberry sobre las
siembras de caf. Harry Reade ya fallecido era un dibujante
australiano que trabaj mucho en el Departamento de dibujos
animados y fue un excelente artista. Juan Padrn lo reconoce
como su profesor. Harry tena un personaje muy popular en
la poca, que era Pepe Cafetmano, y estaba preparando una
pelcula de ese personaje sobre la siembra del caf. Santiago
lvarez, que tambin era el asesor del Departamento, vio la
pelcula y lo convenci para que ese dibujo formara parte de una
nota del Noticiero, y se utiliz el sistema de back proyection con
la cmara Oxberry, donde, de forma maravillosa, Harry mete
al personajito dentro de una bolsa de caf. Recuerdo que haba
una enorme hilera de personas hasta una montaa alta, y el
personajito va en la bolsita de caf del primer voluntario que
cogi el caf y llev al muequito hasta all arriba. Para m,
fue un exitazo tecnolgico de animacin y est puesto en uno de
los Noticieros, no recuerdo cul.4 Ojal est vivo ese Noticiero
y se pueda ver.
M. A.: Cmo recuerdas esos aos? Cmo era el colectivo?
F. P.: Fueron los aos de la juventud. Ahora siento que soy un
seor mayor, pero tengo la gran suerte, el privilegio, de seguir
4

Noticiero 405, 29 de abril de 1968.

293

trabajando en el Departamento de dibujos animados, donde

hace cuarenta y seis aos que laboro. Cuando ramos jvenes,
lo hacamos con seriedad, fundamento, con una entrega total,
por amor al trabajo, a la profesin; al respeto por estar en una
obra artstica, que era til, que era de importancia popular,
que t la veas a la semana siguiente. Era un trabajo por el
que nadie vena a felicitarte, ni tampoco era muy bien pagado,
pero uno trabajaba no por la felicitacin, no por el pago que iba
a recibir, sino por amor. Creo que todo el mundo en el ICAIC
de aquella poca sabe lo que estoy hablando; trabajar por amor
al trabajo, por un sentimiento de entrega total. Pienso que no
era entusiasmo de la juventud, porque recuerdo gente mayor,
como Santiago lvarez, por ejemplo, que era mucho mayor que
nosotros, cuyo trabajo era todo por amor.
Nadie pensaba en que se iba a beneficiar o qu le iban a dar
a cambio.
Pienso que, gracias a Dios y a la vida, se mantiene ese sentimiento; por lo menos en este estudio se mantiene ese espritu,
tanto entre las personas de mayor edad como en los jvenes.
Algunos dicen que se ha perdido en otros lugares; yo creo que
aqu, en Dibujos Animados, lo mantenemos; o sea, el amor a la
profesin, el respeto a uno mismo.
Los aos 60, los 70, fueron muy duros; y se trabaj, y se
haca lo que se hizo por amor. Y es por amor que seguimos
trabajando.

294

OPERADORES DE TRUCA

Jos Paolo (Pepn) Rodrguez Garca

(Entrevista realizada en El Vedado, el 24 de abril de 2009)
Naci en Regla, La Habana,
el 26 de enero de 1939. Entra
al ICAIC a trabajar como
asistente de cmara en Dibujos Animados en el verano de
1960. En 1962 va a estudiar
Cmara de trucaje en Checoslovaquia. Ha realizado
labores de docencia tanto en
Cubanacn como en Dibujos
Animados. Entre los premios
y distinciones obtenidas estn cuatro Premios Caracol, Medalla Por
los cuarenta aos de la Alfabetizacin, Distincin por la Cultura Nacional, Medalla Colina Lenin, del municipio Regla, entre otras. Ha
participado como jurado en varios pases como Alemania, Polonia y
Checoslovaquia. Actualmente se encuentra jubilado.

M. A.: Cundo empez a trabajar en el ICAIC y cmo pas al

Noticiero?
P. R.: Entro al ICAIC por un llamado que hubo para que todo
aquel que supiera de cmara o de cine se presentara en 23 y 12.
Como yo vena de una publicitaria que haca dibujos animados
en una mesa de cuadro a cuadro, entro inmediatamente a trabajar en el Departamento de Dibujos Animados, y resulta que
es ah donde tambin se filman los crditos y la presentacin,
revistas y peridicos para el Noticiero ICAIC, o sea, que se haca
lo mismo una cosa que otra.
M. A.: Podra explicarnos mejor qu es la mesa de trucaje o
truca?
P. R.: No s por qu razn existe una gran confusin de lo que
es una mesa de animacin y lo que llaman truca. La truca es
295

un printer ptico, donde se trabaja solamente con pelculas, o

sea, el mster, el rushe, alto contraste, negativos, etc., mientras
que la mesa de animacin es una base con pedestal, una mesa
con regla donde t puedes poner los dibujos, acetatos, fondos
dibujados, dibujos animados, y tiene sus movimientos porque
hay un pantgrafo, etc.; y tenemos lo que llamamos Oxberry,
por la marca. Igual que en la truca, tambin tiene un printer
ptico, o sea, que igualmente podemos trabajar en ella, en caso
de que la truca se descomponga. Tambin podemos hacer proyeccin area, que lanzamos desde el printer ptico, con espejo
de 45 de inclinacin, dos lentes planos conversos al lente de
arriba. Aqu se puede poner pelcula, imagen, y hacerlo igual
que en la truca: motion,1 ralente,2 disolvencias, etc. Lo que no
hacemos es acercarnos a un encuadre, pero lo dems s. O sea,
truca es printer ptico, y mesa de animacin es en la que se
hacen los movimientos y cosas corpreas, fotografas, peridicos,
maqueta plana.
M. A.: Cmo era el trabajo de animacin para el Noticiero ICAIC?
P. R.: Como sabes, cada ao tiene su nombre, y en el Noticiero
ICAIC se haca una animacin o presentacin para cada uno. Por
ejemplo, cuando los brigadistas iban a alfabetizar, se les hizo la
animacin del farolito; cuando la Zafra, se hicieron los machetes, y as. En cada ao se haca una animacin distinta para la
presentacin del Noticiero, y todas las semanas se filmaban los
crditos de cada noticia, tambin en dibujos animados.
M. A.: Se rompieron esquemas con la introduccin de la truca
en el Noticiero?
P. R.: Se hizo un aprovechamiento muy grande del salto que
hicimos por tener dos equipos nuevos. De aquellos de construccin rudimentaria, a un equipo con manivelas, electrnico, que
se poda mover con ms libertad, ms precisin. La truca poda
hacer, fuera de lo que era el printer de laboratorio, dos gate:3
Congelado de la imagen.
Saltos de frenado de la imagen en pantalla.
3
Cuando la pelcula pasa por gate, al girar la veleta que tiene una
abertura de 170 grados y se fija con cuatro pines.
1
2

296

uno fijo, y otro que se poda mover; mscara, contra-mscara,

colorear los crditos en pantalla, y otros efectos que anteriormente no podamos hacer con un printer normal de laboratorio.
En fin, fue un gran salto al poder comprar la truca y la mesa
de animacin. De ah que, ms tarde, tuvimos los reportajes
nuestros, como lo del desastre de Barbados, con el avin que
se reprodujo a travs de la imagen de otro avin, se hizo la
explosin, la voladura del avin, cuando decan: Pgate al
agua, pgate al agua!. Esos subttulos yo los filmo y se introducen despus, se sobreponen. Es decir, todos estos efectos
se hacen ya en conjunto, mesa de animacin y truca a la vez.
Entre las dos se hizo un buen trabajo, y no solamente en eso,
en otras muchas cosas tambin, como por ejemplo 79 primaveras, L. B. J., Hanoi, martes 13. Hasta la victoria siempre
es casi todo foto-animacin, y en vivo en la mesa, no en truca,
donde se igual el movimiento de las fotografas de Bolivia
a la imgenes filmada all en vivo. En edicin, al montar la
imagen viva con la foto-animacin, apenas se distingue cul
es en vivo, y cul es realmente de la mesa de animacin o la
foto-animacin.
M. A.: En las entrevistas realizadas, muchos hablan del trabajo
de la truca en Now. Podra aadir algo al respecto?
P. R.: Fue en agosto de 1965 cuando se filma Now, antes radicbamos en el edificio de 23 y 12, en el tercer piso; pero en
el ao 63 nos habamos mudado para los Estudios Flmicos
de Cubanacn y es cuando el Noticiero pasa al tercer piso del
ICAIC, y Santiago coge nuestra oficina que antiguamente
era de Dibujos Animados. En el trabajo flmico ya se haba
eliminado aquello de poner un crculo sobre un personaje en
una foto, para destacarlo, o la flechita tan usada; esa cosa del
papelito con liguita se hizo en varias fotos que Santiago me
entrega. Hicimos el movimiento de las foto-animaciones. A
l le encant la idea; era mucho trabajo, pero le gust. Ya se
haba hecho esto anteriormente con peridicos y dems, con
las mesa de animacin que haba en el tercer piso. Una vez en
Cubanacn, ya con el equipo Oxberry, que es muy manuable,
muy moderno, en comparacin con lo anterior, se hace entonces una pequea foto-animacin con la cancin Now, de
297

Lena Horne que todo el mundo conoce, y se lleva a proyectar al

cine Reina,4 para ver qu reaccin tiene el pblico al ver unas
fotografas sin narracin, solo imagen y sonido. Lo acept muy
bien y comprendi perfectamente lo que era aquello.
A partir de ah, Santiago recupera esta idea, que considera
muy buena. Le gust y al publico tambin. Me llama y me dice
de hacer un documental, ya extenso, no solo una pequea notica
como habamos hecho. Es entonces cuando me entrega fotos,
revistas, y me dice: Aqu tienes la cinta de Now, escchala;
aqu tienes las fotos. La idea es una denuncia del tema racial;
ya tienes la idea original porque t mismo me hiciste la notica
para el noticiero. Le pregunto: En eso mismo?, y l me dijo:
S, basado en eso mismo. La idea me gust, me entusiasm
mucho, y vi en aquello, al igual que l, que haba sido un embrin que ya estaba tomando forma. Estuve trabajando una
semana, me demor en hacerlo porque hubo que filmar para
poderla sacar a tiempo. Suerte que no haba produccin intermedia que interrumpiera; solo nos dedicamos a Now.
Ya se haba hecho Now y Santiago tena la costumbre de
aparecerse como a la una o las dos de la maana. El da de
Now hace lo mismo para ver cmo qued el material, pero yo
le digo: Pero qu vas a ver si est todo en cmara? No puedes
ver nada de lo que voy a hacer con las fotos. Y l: No?, qu
has hecho?. He hecho esto y esto le explicaba, todava no
he hecho el rushe, no pero no hace falta verlo. Eso s demoraba
tiempo; al fin se termin, y se le entregan los rushes a Julio
Garca Espinosa que estaba en la mesa, en lo que en aquel
entonces era la moviola; Santiago puso la msica a la imagen
y naturalmente sincronizaba perfectamente. Le gust la idea,
sin embargo, tuvo un pequeo altercado conmigo por la candela
que se vea en una foto; l pensaba que le haba dado candela
de verdad y que le haba estropeado la foto que, por dems,
era prestada. Fue la primera vez que lo vi bravo de verdad.
Julio le deca: Santiago, deja que te explique, y entonces le
muestro: Mira la foto aqu, mrala. Recuerda que yo estudi en
Checoslovaquia, soy camargrafo de efectos especiales, y as
fue cmo se tranquiliz. Despus le dijo a Julio: Aprate con
esto, que va para Leipzig, y efectivamente, fue al evento y se
4

Anteriormente en el cine era una prctica usual.

298

llev la Paloma de Oro en el Festival del Leipzig del ao 1965.

Despus de Now, siempre se empleaba la mesa de animacin,
que estaba dispuesta todos los viernes para el Noticiero; si eran
documentales, tambin utilizbamos la truca, como por ejemplo
en 79 primaveras, L. B. J., que son trabajos dignos realizados
tanto en la mesa de animacin como en la truca. Y no solo estoy hablando del Noticiero y de Santiago. Por ejemplo, tengo
Oracin,5 de Marisol Trujillo, que es muy buen documental;
sin embargo, no tiene nada que ver con la truca, sino que es
printer ptico y mesa de animacin. Parece que est hecho en
truca y no lo est, o sea, es el resultado de sacar a un equipo
todo lo que se le puede extraer en cuanto a lo que t requieras,
para llevar una idea a la pantalla con una tcnica que guste al
pblico, que no moleste, que sea algo novedoso.
M. A.: Podra mencionar algunos compaeros que trabajaron
con usted en la truca o en la mesa de animacin?
P. R.: Fueron varios, como te dije. Conmigo estuvieron, como
asistentes, Adalberto Hernndez Perdomo, Santiago Peate
Marsella y Leonardo Bueno Quintana. Despus estuvo Jos
Luis Rodrguez Prieto, aunque trabaj muy poco, Alfredo Rodrguez Mesa que fue camargrafo y trabaj en Dibujos Animados,
Hctor Borroto Blanco, y Gerardo Remn Lombardero quien
fuera mi ltimo asistente. Como operadores de truca estuvieron
Harry Tanner Todd,6 el canadiense, que se encarg de echar a
andar la truca junto con otro muchacho que ahora no recuerdo
su nombre. Esto fue por 1962, cuando dos norteamericanos que
llegaron a Cuba y se hacan llamar Bob and Dursty montaron
el equipo. Tambin ngel Lpez, que estuvo entre 1962 y 1963,
Eusebio Ortiz, Jorge Pucheux y yo. Aunque no estuvieron en
la truca, pero s en la mesa de animacin hay que mencionar a
Alberto Valds Dones y Adalberto Rodrguez. Como rotulistas
Oracin (1984) documental de 9 minutos de Marisol Trujillo, es un
homenaje a la actriz norteamericana Marilyn Monroe, y a la vez,
devela la situacin de gran parte de la niez norteamericana.
6
Harry Tanner Todd (1934 - ) naci en Mayar Arriba, Cuba, de
padres canadienses. Fue asistente de direccin, asistente de cmara,
director de fotografa y director de documentales a principios de la
dcada de los aos 60.
5

299

y dibujantes estaban Enrique Alberto Herrera (Truff), ya fallecido, que fue fundador de Dibujos Animados y trabaj para
el Noticiero ICAIC. Tambin han fallecido Ren vila Valds, y
Delia de Quesada, rotulista y dibujante de trucaje. Relacionados
con nuestro trabajo estuvieron, en la edicin, Norma Torrado,
Idalberto Glvez, Julia Yip, Jorge Abello, Elaine Santos, Miriam
Talavera y Gloria Argelles.
M. A.: Qu signific para usted poder trabajar para el Noticiero?
P. R.: En un principio, era algo ms de trabajo cotidiano, se
puede decir, pues todos los viernes yo lo esperaba. Todava a
estas alturas, aunque ya estoy jubilado, tengo la idea aquella
de seguir instruyndome, leyendo peridicos, oyendo radio,
saber qu sucede en el mundo entero. Porque es un mundo
fascinante, seguir la poltica de todos los pases, qu nos est
pasando a nivel global, cmo se destruye el planeta, etc. Todo
esto an nos queda por dentro, y es que nos llega todava la cosa
de la noticia, y nos sigue llegando aunque no trabajemos ya en
el Noticiero, porque desgraciadamente ya no existe; pero nos
queda todava ese amor a seguir en la bsqueda de saber de la
noticia, de enterarnos qu est sucediendo. Ojal pudiramos
hacer este tipo de trabajo otra vez. A m me gustara.

Jorge Pucheux Padrn

(Entrevista realizada el 12 de enero de 2011, por correo electrnico)
Naci en El Cerro, La Habana, el 17 de diciembre de 1944. Se inici
en el cine en el ao 1958. Ingresa al ICAIC en 1960. Posee una extensa
filmografa como diseador y realizador de efectos visuales. Especialista
en el rea de diseo y efectos visuales de los Estudios Cinematogrficos
de Trucaje y Diseo, del ICAIC, y su director desde 1985. Fue profesor
de la Escuela Internacional de Cine y Televisin (EICTV) de San Antonio de los Baos y del Instituto Superior de Arte de Cuba, del Centro de
Capacitacin Cinematogrfica (CCC) en Mxico, DF, desde 1993 hasta
1999, y en varias universidades del continente. Director de Produccin de RAMM Production, en Mxico, de proyectos cinematogrficos
y animaciones, para Cartoon Network, TV Espaola, Plaza Ssamo,
300

Televisa. En la actualidad
vive y trabaja en la ciudad de
Mrida, Yucatn, y es profesor
en las universidades UNID y
Valle de Mxico, campus Mrida. Es asesor del Rivera Maya
Underground Film Festival, y
consultor de cine, televisin y
publicidad.

M. A: En qu fecha y cmo
entr en el ICAIC y el Noticiero?
J. P.: Despus de terminados mis estudios de cmara de animacin, paso a trabajar en
el recin creado ICAIC como asistente en el Departamento de
Dibujos Animados, en el ao 1960. Posteriormente, me envan
a trabajar a Cubanacn como asistente de cmara, en la truca
del laboratorio de blanco y negro, y all me quedo, a partir de
ese momento, como especialista en la truca. As comienzo a
realizar una serie de trabajos en el Noticiero, documentales
y filmes de ficcin. Esto es en lo que se refiere a mi primera
etapa; la segunda, consisti en trabajar ms directamente en
proyectos mayores como pelculas de ficcin. En muchos casos,
trabaj con realizadores de Amrica Latina, y tambin haciendo
efectos especiales para pelculas de dibujos animados.
M. A.: Especficamente, qu hecho determin que entraras a
trabajar en el Noticiero?
J. P.: Estaba trabajando en el Departamento de Trucaje cuando
sucede la catstrofe del cicln Flora;7 Santiago se nos acerc y
nos pidi que todos nos pusiramos en funcin de lo que estaba
sucediendo. Anteriormente, yo haba hecho algunas cositas en
algunos noticieros, pero ya con el tema del Flora se hicieron
cosas ms complicadas desde el punto de vista del trabajo de
la imagen. A Santiago le gust mucho lo que hicimos y a partir
7
Noticiero 175, 14 de octubre de 1963, y 176, del 21 del mismo mes.
El primero se convirti en el documental Cicln.

301

de ese momento, mi trabajo en los noticieros semanales se hizo

mucho ms frecuente. Trabaj ms directamente con Norma
Torrado, Idalberto Glvez y con el mismo Santiago, tambin
con los camargrafos, en especial con Ivn Npoles, Dervis.
Ellos, en cuanto a la fotografa, hacan secuencias que despus
discutamos, a ver de qu manera yo poda transformarla hacindole algunos efectos especiales, en relacin con la imagen
ya captada.
Durante todo el tiempo que trabaj en el Noticiero, este signific una escuela, porque independientemente de lo que yo, poco
a poco, iba aprendiendo en la truca, qu se poda hacer en ella,
cmo hacer determinadas cosas, etc., Santiago nos brindaba facilidades desde el punto de vista creativo; crea en la capacidad
de Pepn, en la ma. A m me daba libertad para que yo hiciera
las secuencias de la manera que yo quera y l despus vena y
me deca: OK, me gust, la ponemos. Realmente, estbamos
trabajando muy conectados.
Ese fue, bsicamente, mi trabajo en el Noticiero ICAIC. No
obstante, trabajaba en tres o cuatro pelculas de ficcin, ocho o
doce documentales, a veces simultaneaba, pero siempre llegaba
la semana con algn trabajo del Noticiero. Durante ese perodo,
mi trabajo estaba mancomunado con Pepn Rodrguez, Eusebio
Ortiz, Adalberto Hernndez, Alberto Valds, Santiago Peate,
Alfredo Rodrguez, Hctor Borroto Blanco y otros compaeros
que de una manera u otra trabajaron para una secuencia o para
varias secuencias del Noticiero ICAIC. As mismo sucedi con
el cine de ficcin y los documentales.
M. A.: Cmo entran los equipos Oxberry y la truca a Cuba?
J. P.: Los equipos de marca Oxberry eran de origen norteamericano, y fueron comprados por el ICAIC, justo en el primer ao
del Instituto. Llegaron a la Isla por los aos 60 o 61 y fueron
instalados en los estudios de Cubanacn. Otro equipo se instal
en el edificio de los laboratorios en blanco y negro, y un tercero
en el recin construido edificio de dibujos animados, dirigido
entonces por Jess de Armas. Lo curioso de esto, y me parece
importante, es que cuando se rompen las relaciones diplomticas con los Estados Unidos, an estaban los especialistas norteamericanos en etapa de montaje, y estos, por determinacin
302

de la Oxberry, decidieron, a pesar de este evento, continuar con

sus trabajos de poner en alta ambos equipos. Podemos entonces
decir que, gracias a la tica profesional de estos seores y de
esta empresa, pudimos poner en marcha la truca y la Oxberry,
que a partir de ese momento fueron generadoras de infinidad de
trabajos creativos en nuestro cine, sobre todo para el Noticiero
ICAIC. De cmo dejaron morir esta actividad, es otra historia,
pero triste.
M. A.: Desde su experiencia en la truca, qu nos puede decir
sobre la evolucin del lenguaje cinematogrfico?
J. P.: Tengo mi opinin muy personal, en cuanto al lenguaje
cinematogrfico del Noticiero ICAIC Latinoamericano. En un
principio, en los aos 60, acudi a las formas tradicionales, o
sea, la forma tpica de hacer noticieros en la poca. No eran
exactamente de la misma magnitud del NODO espaol, ni del
Movieton de los Estados Unidos, ni siquiera de los noticieros de
la televisin, pero s mantena unos esquemas, un paradigma
de los noticieros tpicos. A medida que el Noticiero comenz a
desarrollarse, quizs tambin debido a la direccin de Santiago y de los que en l trabajaban, por ejemplo, de cmo usar la
cmara, saber buscar la noticia que est delante de nuestros
ojos, la manera de trabajar la edicin, la libertad para trabajar
que Santiago siempre daba, y tambin un poco la manera en
que nos reunamos y hacamos talleres de tormenta de ideas
a la hora de hacer un noticiero, de qu manera se iba hacer y de
las inmensas herramientas que ofrecan la truca y la Oxberry,
poco a poco nos fuimos liberando y creando un lenguaje propio,
prcticamente sin darnos cuenta, de una manera muy dinmica, muy directa, muy simblica tambin. Creo que esto ayud
mucho a que se empezara a hacer de una manera diferente
y esto se traslad tambin a los documentales. El mundo del
documental comenz, por ese camino, a volar alto, con un lenguaje muy particular; el manejo de la msica, de la fotografa,
la edicin, y sobre todo, en mi caso y el de Pepn, en el manejo
de la imagen visual, cmo ese aspecto se puede transformar,
en funcin de lo que se quiere decir. Nunca nos alejamos de las
historias que se queran contar.
303

M. A.: Por qu se termin el Noticiero ICAIC?

J. P.: Es una pregunta muy delicada. En mi opinin, justamente fue la situacin que se produjo en la URSS, tambin la
cada del Muro de Berln. Estos fueron aspectos sociales que
comenzaron a incidir en los econmicos. En nuestro caso, fue
la ausencia de materiales fotogrficos, fotosensibles, pelcula
virgen, etc. Haba escasez de todo eso; de hecho, la produccin
cinematogrfica en sentido general disminuy. Recuerdo que
en ese perodo solo trabaj para dos pelculas nada ms: Rey
y Reina y Derecho de asilo. Pienso que la causa principal fue
esa, aunque tambin creo que ya no haba un real inters, o
falta de visin por parte de la direccin del ICAIC, que quizs
no comprendi el inters que exista de que, a pesar de todo, se
continuaran haciendo los noticieros. Esa es mi opinin personal. La falta de visin fue la que llev a la muerte al Noticiero
ICAIC, como tambin a la muerte de la truca. Hoy da, con la
tecnologa que existe, claro que s, que se puede seguir haciendo
el Noticiero, en eso no tengo dudas. El problema es a quin le
interesa, esa es la pregunta. Hay suficiente gente en Cuba con
talento, gente joven que podra levantar las antorchas y seguir
adelante con el Noticiero, pero aprovecho esta entrevista para
preguntar: a quin le interesa que se haga un noticiero como
el Noticiero ICAIC Latinoamericano?
M. A.: Podra contarnos alguna ancdota de esa poca del
Noticiero?
J. P.: Creo que hay ancdotas muy interesantes. Recuerdo
muchas cosas, pero contarlas ahora es un poco complejo, pero s
me acuerdo, por ejemplo, de que por los aos 60, no era posible
escuchar la msica de Los Beatles en la radio, mucho menos
en la televisin y el cine. Cuando la Zafra de los Diez Millones, del ao 1970, esta msica no se escuchaba oficialmente;
pero tanto a Santiago como a nosotros, que ramos jvenes en
aquella poca, nos gustaba muchsimo, y Santiago quera usar
esa msica en alguna pelcula o documental. En el noticiero de
esa zafra, cuando termina el discurso de Fidel en la Plaza de la
Revolucin, hay una serie de imgenes de personas recogiendo
la basura en la Plaza, y haba viento, como una especie de
304

espirales de viento; recuerdo que volaba la basura y decidimos,

Idalberto y yo, hacer una secuencia usando esas imgenes con
espirales de viento en medio de la Plaza y las alzadoras de caa
botando la paja de la caa por el aire. Fue una secuencia muy
interesante. Me toc trabajar en la truca y ah se puso una de
las canciones ms memorables de Los Beatles: Hey Jude. Si
mal no recuerdo, fue la primera vez que en el cine se escuch
una cancin de ese grupo de rock. Eso nunca lo podr olvidar.
M. A.: Qu signific para usted trabajar en el Noticiero?
J. P.: Signific un aprendizaje desde el punto de vista creativo,
Santiago iba a Cubanacn, nos visitaba all, conversbamos
y empezbamos a soar de cul forma se poda resolver una
secuencia o la otra, y con este intercambio fui aprendiendo
poco a poco. Recuerdo que s hubo mucho sacrificio, porque las
jornadas de trabajo no eran de ocho horas; en esos aos de los
60, los 70 y los 80, las jornadas de trabajo eran de diez, doce y
ms horas. A veces doblbamos el turno, sin descansar, dormamos un ratico, merendbamos algo que nos traa el Noticiero
y seguamos. Santiago estaba junto con nosotros con un termo
de caf, y nos ponamos a pensar qu bamos hacer. Santiago
fue una persona que confi mucho, no solo en m, sino tambin
en Pepn y en los otros compaeros del Departamento, por
ejemplo en el trabajo que hicimos Pepn en Now, y l y yo en L.
B. J., nos dio total libertad para hacer todas las secuencias de
la pelcula. Si hay un recuerdo que tengo y que nunca olvidar
es que algunos noticieros se llegaron a convertir en documentales, eran monotemticos, y posteriormente se les pona un
nombre y salan a la exhibicin como documentales pero, en
un principio, muchos fueron noticieros. Ese es el perodo que
recuerdo del Noticiero ICAIC. Lamento mucho hoy da que haya
desaparecido. Dej de realizarse a mediados del ao 1990, y fue
muy doloroso porque fue una escuela, no solo para m, sino para
muchos directores que hoy da han mostrado su vala.

305

MEMORIA FLMICA DE LA UNESCO

Manuel Herrera Reyes

Dolores (Lola) Calvio Valds-Fauly
(Entrevista conjunta, en la Cinemateca de Cuba, el 22 de abril de 2009)
Naci en Santa Clara, el 14
de octubre de 1942. Director
y guionista. Licenciado en
Ciencias Polticas en la Universidad de La Habana en
1979. A los diecisiete aos se
vincula al Instituto Cubano
del Arte e Industria Cinematogrficos, y comienza a
trabajar en la revista Cine Cubano. Posteriormente, colabora como
asistente de montaje y como asistente de direccin en largometrajes
de ficcin. Fue presidente de la Federacin de Cine Clubs de Cuba. Ha
escrito guiones de cine y televisin y publicados cuentos adscritos al
gnero de ciencia ficcin, as como artculos y crticas cinematogrficas
en diversos peridicos y revistas. Ha sido jefe de ctedra de primer
ao en la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio
de los Baos, y profesor de Realizacin cinematogrfica y Guin en la
Facultad de Medios de Comunicacin Audiovisual del Instituto Superior de Arte (ISA). Actualmente, combina sus funciones de director
cinematogrfico con las de director de la Cinemateca de Cuba.
Naci en La Habana el 10
de diciembre de 1947. Es graduada de Historia del Arte.
Se vincula al ICAIC como
guionista de documentales.
Posteriormente realiza la
produccin de varios filmes de
Julio Garca Espinosa. Desde
su fundacin y durante varios
aos fue subdirectora de la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los Baos.
306

Se incorpora al ICAIC nuevamente y, despus de un ao como asesora

de la presidencia, asume la subdireccin de la Cinemateca de Cuba.

M. A.: Qu importancia tiene el que el Noticiero ICAIC Latinoamericano est nominado como Memoria del Mundo?
M. H.: Es muy importante, porque Memoria del Mundo, por
primera vez, nomina una coleccin de documentos. Casi siempre nominan un documento, una obra determinada, y en este
momento estn nominando 1 493 noticieros, lo que implica un
reconocimiento de la importancia que tiene el Noticiero ICAIC
Latinoamericano en la memoria mundial. Pienso que la memoria de Amrica Latina no puede escribirse sin el Noticiero
ICAIC; cada uno de ellos puede contener un hecho importante
no solo de Cuba, sino tambin de Amrica Latina y el mundo.
Por ejemplo, el Noticiero tiene las nicas imgenes que existen
de Ho Chi Min haciendo una entrevista para cine, y cosas as.
Pienso que esta nominacin va hacer que el Noticiero salga a
la luz y que nos posibilite una labor de restauracin de muchos
nmeros que estn hoy afectados.
M. A.: Cmo ha sido el proceso para ser nominado?
D. C.: Creo que el trabajo de la Cinemateca es salvaguardar
el patrimonio; ese es el objetivo fundamental que tenemos.
Todos conocemos las dificultades que ha pasado el cine cubano y en general el pas, con el llamado Perodo Especial, que
tambin afect tremendamente los archivos de la Cinemateca.
El ICAIC, como institucin, ha trabajado por la restauracin
general de todo nuestro patrimonio, pero a la Cinemateca le
toca seguir buscando fondos, ayuda y valoraciones de lo que se
considera patrimonial. De esta manera, se nos propuso salvar
los largometrajes, que de alguna manera ya tienen un apoyo,
y el Noticiero, que estaba un poco desvalido. Tengo que decir
que hay tres personas fundamentales que nos ayudaron a
tomar esta determinacin: una es Alice de Andrade,1 hija de
Joaquim Pedro de Andrade, que hizo un trabajo maravilloso
con la obra de ese gran cineasta que fue su padre, al restaurar
sus catorce largometrajes. Ella nos impuls mucho para que
1

Vase ms adelante su artculo Salvar los noticieros cubanos.

307

ganramos esa posibilidad, esa categora para el Noticiero; el

otro es Ivn Trujillo, que fue quien present, por Mxico, hace
algunos aos, la pelcula Los olvidados de Buuel que es, de
hecho, el primer material en cine categorizado como Memoria
del Mundo. Ivn fue fundamental porque, adems, ya conoca
el proceso, cmo haba que desarrollarlo, porque ellos son muy
estrictos en sus preguntas, en los documentos que hay que entregar, etc. Finalmente, una persona aparentemente desligada
del cine: Bernarda Salabarra Abraham, del Comit Cubano de
la Memoria del Mundo, porque obviamente el Noticiero no era
lo nico presentado, haba cosas de Lezama, de la Fundacin
de la Naturaleza y el Hombre Antonio Nez Jimnez, y haba
que distinguir a uno; y ella, desde el primer momento, apoy la
posibilidad de que el Noticiero fuera el que compitiera.
No es solamente por lo que dice Manolo sobre lo que ese material
significaba en aquel momento, sino adems porque es la prueba,
la imagen, el sonido de treinta aos de la historia de este pas, y
su relacin con Amrica Latina, con Asia, frica, con el Caribe;
o sea, es una historia en cine de esta parte de los cincuenta aos
de la Revolucin cubana. Adems, est el hecho de que nosotros,
como institucin de cine, estamos cumpliendo cincuenta aos.
En este momento estamos ya entre los cinco o seis finalistas del
mundo; y estamos seguros de que lo vamos a ganar.
Verdaderamente, es un ao a favor del cine cubano, de la
obra de Santiago, de la escuela que fue el Noticiero, porque ah
se formaron prcticamente todos los que hoy son los cineastas
del ICAIC, y nosotros seguimos todo este proceso con la ayuda
de esas tres personas. Es un proceso muy preciso, donde ellos
quieren cada dato, cada cantidad de material, los minutos, todo
hay que llevarlo con una precisin enorme. Fuimos primeramente elegidos entre los ciento y tantos, despus pasamos a una
segunda seleccin que fue en la regin, y toda la regin apoy la
coleccin del Noticiero, y ahora ya est en manos directamente
de la Secretaria General de la UNESCO decidir, que ser en
los prximos meses.2
El 31 de julio del 2009, se extendi un Certificado firmado por el
Director General de la UNESCO, el Sr. Kochiro Matsuura, donde
consta que las ediciones del Noticiero ICAIC Latinoamericano quedaban registradas como parte de la Memoria Flmica del Mundo.

308

M. H.: Hay un elemento ms. Todo esto que dices es muy importante, pero tambin est el trabajo de los compaeros de la
Cinemateca al respecto.
D. C.: Es verdad!
M. H.: Porque realmente no tenamos una documentacin organizada del Noticiero ICAIC Latinoamericano; tuvimos que
organizar, en menos de diez das, con el apoyo de todos los compaeros, esa informacin, digitalizarla, traducirla al ingls y al
francs, enviarla. Hay que decir que se envi con una calidad
extrema, que no hubo ningn reproche por ella.
Hubo imgenes que se imprimieron restauradas por los
compaeros de Dibujos Animados, o sea, la colaboracin fue
enorme. Hay una base que fue el trabajo que hizo Pedro,3 en
el Archivo. Fue una persona que dedic mucha parte de su
tiempo a la obra de Santiago, y haba escrito con mucha calma
todas las fichas de los Noticieros, pero no como ellos las pedan.
Haba que homologar.
D. C.: Por ejemplo, era muy importante decir cuando Fidel era
Comandante en Jefe y cuando ya es Presidente de la Repblica.
Habitualmente nosotros decimos Comandante o Fidel, pero
aqu hay que decirlo exactamente como dice el Noticiero, que
es lo que histricamente es vlido.
Tambin era la relacin permanente con los cineastas cubanos
y los latinoamericanos; de hecho, hemos restaurado algunos
noticieros. Ya en el taller que hicimos el ao pasado con el apoyo
de Ibermedia, de la embajada de Mxico, de la Filmoteca de
la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM) con el
apoyo fundamental de la Escuela de San Antonio que nos dio
la posibilidad de hacer all el taller, restauramos siete nmeros, y ahora Brasil est ofreciendo ayudarnos a restaurar los
que se refieren a los temas histricos de ese pas, y Portugal,
Chile; o sea, nada ms la presentacin del Noticiero a Memoria
del Mundo nos ha reportado una inmediata solidaridad de los
pases que estn involucrados en estos temas, porque en esa
Pedro Beltrn, trabajador del Archivo Flmico, con largos aos de
labor en el ICAIC. Actualmente jubilado. Escribi un libro sobre el
Noticiero ICAIC Latinoamericano donde recoga toda la informacin
sobre cada emisin.

309

poca nada ms qued el Noticiero hacindose en cine, porque

se empez hacer televisin en general en el mundo, y esos materiales se perdieron.
M. H.: El nico noticiero en cine que exista era el cubano.
M. A.: La impronta de Santiago como artista ha sido fundamental para esta Memoria del Mundo?
M. H.: Ha sido fundamental. Todava Santiago tiene una gran
vigencia en lo que es el modo de hacer el documental y de dar
la noticia. Realmente, Santiago fue un descubrimiento periodstico, un descubrimiento de relacin; como l deca, l haca
panfletos, pero esos panfletos tenan una dignidad artstica y
a cada uno de los nmeros del Noticiero t lo puedes apreciar,
independientemente de la coleccin, como un documental que
explora la noticia que te da, no del modo de la inmediatez de
la televisin, la radio o el peridico, que honra lo diario, sino
de una manera permanente, y ese modo que tena Santiago de
enfocar la noticia, para que valiera durante todo el mes o mes
y medio de circulacin porque se vea al principio de mes en
La Habana, pero se vea en Guantnamo a finales del mes, o
a mediados del otro, hizo que todava resulten permanentes;
por eso es Memoria, justamente. Lo que tenemos que hacer
despus de todo esto es iniciar un trabajo total de restauracin
del Noticiero y, sobre todo, una labor arqueolgica, porque Santiago, por la inmediatez de la noticia, estaba obligado a coger
fragmentos del negativo de otro Noticiero y pasarlo a este, y
entonces ahora nosotros debemos buscar qu imagen era la que
iba ah, no traicionar su idea, sino poner la misma imagen que
estaba en ese noticiero y picarla de otro lado donde est. En fin,
tratar de reconstruir toda esa cantidad 1 493 de nmeros del
Noticiero, que una buena parte tiene esa situacin.

310

Salvar los noticieros cubanos4

Alice de Andrade
Para la directora y realizadora francobrasilea Alice de Andrade,
la nica manera de preservar con fiabilidad nuestro patrimonio
audiovisual es duplicar las pelculas en un soporte fotoqumico (film
de 35 mm) y almacenarlas en buenas condiciones para evitar as
la obsolescencia de los soportes, formatos y equipos digitales. Hija
del clebre director Joaquim Pedro de Andrade (1932-1988), figura
destacada del Cinema Novo brasileo, acaba de restaurar catorce
pelculas de su padre. Una labor a la que dedic cuatro aos.
Defensora tenaz de la preservacin del patrimonio cinematogrfico,
Alice de Andrade inici el pasado verano un proyecto de gran envergadura: la salvaguardia de casi mil quinientos cortometrajes cubanos
que reflejan la historia del siglo xx. Su contenido centra su prximo
documental, de setenta minutos de duracin: Una memoria cubana del
mundo. Este importante fondo cinematogrfico es, adems, candidato
a la inscripcin en el Registro Memoria del Mundo de la UNESCO.

El 1 de enero de 2009, Cuba celebrar el cincuentenario de su

revolucin socialista. El cine result ser un vehculo importante
del entusiasmo revolucionario y una herramienta destinada a
construir una sociedad ms justa y solidaria. As, la primera
institucin cultural fundada por el nuevo gobierno cubano fue
el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogrficos
(ICAIC).
Ms tarde, en 1986, cuando el escritor colombiano Gabriel
Garca Mrquez (Premio Nobel de 1982), acompaado de Fidel
Castro, inaugur en nombre de la Fundacin del Nuevo Cine
Latinoamericano, la Escuela Internacional de Cine y Televisin
(EICTV), en San Antonio de los Baos (a 40 km de La Habana),
se concretaba ah una utopa de integracin cinematogrfica.
Francis Ford Coppola, George Lucas, Ettore Scola, Miguel
Artculo publicado por Alice de Andrade, cineasta francobrasilea,
en El Correo de la UNESCO, n. 8, 16 de julio de 2008, pp. 13-15.
Nmero dedicado a la celebracin del 27 de octubre, Da Mundial
del Patrimonio Audiovisual. Disponible en http://unesdoc.unesco.org/
images/0018/001840/184034s.pdf.

311

Littn, Fernando Pino Solanas, Carlos Sorn, Costa Gavras,

Ral Ruiz, Stephen Frears, Jean-Claude Carrire, Walter
Murch y Steven Spielberg, para citar apenas algunos nombres, dieron cursos all. Entre los estudiantes, estaban Carlos
Cremata, Arturo Sotto, Eryk Rocha, Camila Guzmn, Tanya
Hermida, Vicente Ferraz, Benito Zambrano y Jaime Rosales,
ganador del Goya 2007. En aquel momento, Cuba era todava un
polo mayor de la produccin cinematogrfica latinoamericana.
Aprend cine en ese hervidero de culturas y personalidades en
el momento en que Cuba, tras el derrumbe del bloque socialista,
a principios de los aos noventa, pasaba por la mayor crisis de
su historia.
Regres a La Habana, diecisis aos ms tarde, con motivo de
la presentacin de una retrospectiva completa de las pelculas
restauradas de mi padre, el cineasta brasileo Joaquim Pedro
de Andrade. Tras cuatro aos de trabajo como coordinadora
tcnica de la restauracin digital en alta definicin de sus 14
pelculas, me haba convertido en una defensora apasionada de
la conservacin del patrimonio cinematogrfico. En ese lapso,
debido a la penuria econmica y al clima insular, el salitre y la
humedad haban hecho estragos en Cuba: sus fondos flmicos,
conservados en psimas condiciones, precisaban una intervencin urgente.
Tuve entonces la idea de crear un taller de salvaguardia de
este patrimonio en el seno de la EICTV, que rene todas las
condiciones necesarias para llevar a cabo un proyecto de esa
naturaleza. Por una parte, algunos de sus profesores trabajaron
en la produccin de las pelculas ahora en peligro, por lo que
su destino les interesa muy particularmente. Por otro lado, la
escuela dispone de la infraestructura y los equipos necesarios
para el anlisis del material flmico (previo a su restauracin):
mesas de montaje y revisin, telecine, laboratorio fotogrfico,
salas de proyeccin y estudio de sonido.
El verano pasado realizamos el primer Taller de preservacin
cinematogrfica, que recibi el apoyo de la Federacin Internacional de Archivos Flmicos (FIAF), del Programa Ibermedia
para el desarrollo de la produccin audiovisual iberoamericana
y de la Comisin Nacional Cubana de la UNESCO. Al mismo
tiempo, el ICAIC, la Cinemateca de Cuba y la EICTV iniciaron
312

una campaa de salvaguardia de losNoticieros Latinoamericanos ICAIC [sic].

LosNoticieros: una mirada nica

Losnoticieroseran una suerte de peridicos semanales que,
en un estilo directo y original, presentaban las actualidades
regionales e internacionales. Entre 1960 y 1990, entusiasmaron
a los cubanos que se apretujaban en las 60 salas de cine de la
isla para asistir a su cine-diario de la semana. A veces incluso
se iban despus de losnoticieros, sin siquiera mirar la pelcula
que los segua.
Provistos, al comienzo, de cmaras rudimentarias y de restos
de pelcula virgen, los combatientes de la imagen del ICAIC
filmaron bombardeos, rebeliones populares, revoluciones y
golpes de Estado de todo el mundo, al tiempo que realizaban
retratos de grandes artistas en Cuba. Es as cmo se formaron
en el arte cinematogrfico. Con el tiempo se fueron equipando
mejor y acabaron por escribir con el correr de los aos la historia
del siglo xx. Una mirada nica.
Gracias a Santiago lvarez (1919-1998), cineasta inventivo
y exuberante, que encarn el alma de la aventura de losNoticieros, vieron la luz numerosos documentales iconoclastas.
Algunos fueron conocidos en todo el mundo como:Now!, Hanoi,
martes 13, Cicln, 79 primaveras,oHasta la victoria siempre.
En total, se produjeron 1 493noticierosde una duracin aproximada de diez minutos cada uno a lo largo de tres dcadas.

Contrarrestar lo irreversible
Nuestro Taller de preservacin cinematogrfica analiz el
verano pasado 33 filmes. Durante tres semanas, siete expertos
internacionales de primer rango trabajaron abnegadamente
en la elaboracin de una estrategia de recuperacin del fondo
cinematogrfico cubano y en la formacin intensiva de 35 estudiantes latinoamericanos, en su mayora cubanos.
Adems de los cursos tericos, preparamos material flmico
que enviamos para su restauracin a Mxico (el laboratorio
del ICAIC es excelente, pero desde 2005 se encuentra fuera de
313

uso). En tan solo una semana se duplicaron nueve ediciones de

losNoticierosen soporte fotoqumico (35 mm). A continuacin
proyectamos y analizamos los filmes restaurados. Se form un
grupo de trabajo muy unido y motivado y me enorgullece afirmar, sin temor a equivocarme, que cada uno de los participantes
de esta aventura permanecer para siempre comprometido en
la preservacin de imgenes en movimiento.
Es importante destacar que todo el mundo se dio cuenta de
la situacin crtica en la que se hallan esos fondos a punto de
echarse a perder de modo irreversible. Hay que duplicarlos en
film fotoqumico (35 mm) con la mayor urgencia. El film fotoqumico contina siendo el nico soporte de preservacin fiable
de nuestro patrimonio audiovisual. Las nuevas tecnologas
constituyen medios importantes, pero no estn desprovistas de
grandes riesgos: los soportes, formatos y equipos digitales son
muy costosos y rpidamente se vuelven obsoletos.
El ICAIC, que muy recientemente recibi de la Junta de Andaluca (Espaa) un milln de euros para la reconstruccin de
sus depsitos de filmes y para la rehabilitacin de su laboratorio
cinematogrfico, se mostr interesado en nuestro proyecto.
En la actualidad, el gobierno cubano debe emplear la misma
energa de la que hizo prueba en el momento de la produccin
de la coleccin de losNoticierospara preservarla. Fueron necesarios 30 aos para crearla. Ahora hay que invertir por lo
menos diez de trabajo intensivo para salvarla. Y hay que empezar ahora. As, el ICAIC reencontrar su papel pionero en el
marco de la cinematografa mundial, esta vez en el mbito de
la preservacin y la valorizacin de su patrimonio flmico.

314

ANEXOS

315

316

Personas que trabajaron

en el Noticiero ICAIC Latinoamericano
Independientemente de la extensa investigacin efectuada,
pudiera faltar algn nombre. No obstante, considero necesario
visualizar, al menos, la mayora del personal que trabaj. Agradezco la colaboracin de muchas personas que me ayudaron a
conformar esta lista.1
DIRECTORES GENERALES:
Santiago lvarez Romn ()
Julio Garca Espinosa
Alfredo Guevara Valds
JEFES DE PRODUCCIN / COORDINADORES:
Carlos Caldern
Bernardino Ral Canosa Rodrguez
Julio Chuarey Abraham
Evelio Delgado Surez
Jorge Delvaty Bordi
Jos Fraga (tambin fue camargrafo) ()
Lourdes Garca Delgado
Humberto Garca Espinosa
Guillermo (Mito) Garca Garca ()
Amaro Gmez
Magaly Gonzlez Gonzlez
Roberto Len
Humberto Lpez
Isolda (Tica) Machn
Francisco Marrero Oliveros
Alberto Palenque
Jos Ramn Prez
Nstor Pino
Francisco (Paco) Prats Tetilla (Dibujos animados)
Listado confeccionado y revisado entre el 16 de junio de 2006 y el
10 de febrero de 2012. Contiene los nombres de los que trabajaron en
ms de tres ocasiones en el Noticiero.

317

Reynaldo Portuondo
Flix Puente (como asistente de produccin)
Humberto Ramos Valds
Idelfonso Ramos Valds (tambin fue realizador) ()
Bernardo Riquenes Vives
Manuel Rodrguez ()
Jorge Rodrguez Loeches
Jorge Rouco
Juan Urra
Rubn Vitn ()
Leonardo Zayas
REALIZADORES
Vivan Argilagos (tambin fue asistente de direccin)
Luis Felipe Bernaza lvarez ()
Lzaro Bura Prez
Melchor Casals Martnez
Rebeca Chvez Domnguez (tambin fue asistente de direccin)
Octavio Cortzar Jimnez ()
Mario Crespo (Dibujos animados) (tambin fue Redactor de
notas)
Rolando Daz Rodrguez
Daniel Daz Torres
Jorge Fraga Pujol
Toms (Titn) Gutirrez Alea ()
Hernn Henrquez (Dibujos animados)
Luis M. Lpez ()
Irene Lpez Kuchiln (tambin fue asistente de direccin)
Sergio Nez Martnez ()
Ral Molina (tambin fue redactor de notas)
Juan Padrn Blanco (Dibujos animados)
Jos Padrn Martnez (tambin fue asistente de direccin)
Rogelio Pars
Manuel Prez Paredes
Fernando Prez Valds
Francisco Pual Surez (tambin fue asistente de direccin y
redactor de notas)
Tulio Raggi (Dibujos animados)
Mario Rivas (Dibujos animados)
318

Jorge Luis Snchez Gonzlez (antes fue asistente de

direccin)
Miguel M. Torres Espinosa
Oscar Valds ()
Pastor Vega Torres ()
Hctor Veita Madrigal
ASISTENTES DE DIRECCIN
Nicols Guilln Landrin ()
Zita Morria Atia
Fernando Villaverde
CAMARGRAFOS
Arturo Agramonte ()
Enrique Bravo ()
Enrique Crdenas
Luis Costales Via
Manuel Cuzn
Lzaro R. (Luminito) Fernndez Menndez
Jos Fraga ()
Rodolfo Garca Echevarra
Luis Garca Mesa
Urbano Gutirrez ()
Jorge Hayd ()
Adalberto Hernndez (Dibujos animados)
Jorge Herrera ()
Lupercio Lpez
Rodolfo Lpez ()
Jos (Lopito) Lpez lvarez ()
Pablo Emilio Martnez Viera ()
Luis Marzoa ()
Gustavo Maynulet
Alberto Menndez ()
Oriol Menndez
Adriano Moreno Rodrguez
Omar Moya
Bebo Muiz (tambin fue corresponsal) ()
Ivn Npoles Cspedes
Dervis Pastor Espinosa
319

Juan Ral Prez Ureta

ngel Ramrez
Harry Reade (Dibujos animados) ()
Jos Manuel (Pepe) Riera Arana
Antonio (Tucho) Rodrguez
Ral Rodrguez Cabrera
Blas Sierra (tambin fue corresponsal)
Omar Sierra
Julio Simoneau Martnez
Carlos Rafael Sols Hernndez (tambin fue asistente de
cmara)
Jos Tabo ()
Julio (Pavo) Valds
ASISTENTES DE CMARA
Guillermo Centeno Sab
Francisco Cordero Matienzo (tambin fue camargrafo)
Ernesto Granados
Julio Simoneau (hijo)
Ricardo Torres Urra
SONIDISTAS
Mario Abello Heras
Jos Luis Antua
Jos Ramn Borrs Migues
Hctor T. Cabrera Gonzlez
Alejandro Caparrs ()
Jorge Luis Chijona Rivero
Juan Demsthenes Francis
Roberto Daz ()
Daniel Diez Castrillo
Carlos Domnguez
Carlos A. Fernndez Fernndez
Diego Javier Figueroa Torres
Ral Garca Aparicio
Germinal Hernndez ()
Ricardo Istueta Espina
Jernimo Labrada Hernndez
Jos Len
Marcos Madrigal Padilla ()
320

Jos Montoya
Ricardo Ignacio (Tato) Prez Ramos
Emilio Ramos Valds
Juan Rafael (Papo) Rodrguez (tambin fue asistente de
sonido y mezcla)
Orlando Saborido (tambin fue coordinador)
Leonardo Sorrell
Arturo Valds
Eugenio Vesa ()
ASISTENTES DE SONIDO
Benito Amaro (Auxiliar de mezcla y efectos sonoros)
EDITORES
Jorge Abello Heras
Gloria (Yoyita) Argelles Botella
Ivn Arocha
Rolando Baute ()
Goro Enomoto
Luis Estvez
Jos Antonio Jorge
Jos Limeres ()
Carlos Menndez
Nelson Rodrguez Zurbarn
Luz Elaine Santos
Jos Antonio Sarol (tambin fue camargrafo)
Miriam Talavera Fernndez
Norma Torrado
Justo Vega
Julia Yip Nodarse
ASISTENTES DE EDICIN
Hugo Alea
Orestes Fuentes
Ofelia Galn
Brbara Hernndez Tpanes
Carlos Miranda
MUSICALIZADORES
Idalberto Glvez (tambin fue editor)
321

Arturo Iglesias ()
Daniel Longres (Dibujos animados)
OPERADORES DE TRUCA Y ANIMACIN
Adalberto Rodrguez
Alfredo Rodrguez Mesa
Jos Paulo (Pepn) Rodrguez
Eusebio Ortiz
Jorge Pucheux Padrn
Alberto Valds Dones
ASISTENTES DE TRUCA
Hctor Borroto Blanco
Leonardo Bueno Quintana
Edgardo Carulla
Adalberto Hernndez Perdomo
Pedro Hernndez Riscar
Santiago Peate Marsella
Gerardo Remn Lombardero
Jos Luis Rodrguez Prieto
Harry Tanner Todd
ROTULISTAS Y DIBUJANTES
Rene vila Valds ()
Delia de Quesada ()
Enrique (Truff) Alberto Herrera ()
NARRADORES
Julio Alberto Batista Delgado
Jos (Popo) del Campo ()
Pedro Luis Fernndez Vila
ngel Hernndez Vila
Enrique Lpez ()
REDACTORES DE NOTAS
Noel Lima Monteagudo (Dibujos animados) ()
Mario Piedra Rodrguez
CORRESPONSALES
Miguel A. Cano
322

Leyda Oquendo
Marta Rojas
Jos Luis Sordo
Luis Tolosa
ILUMINADORES
Walfrido Chacn
Manuel Frmeta
Juan Marn
Ral Parra Vidal ()
Jorge Surez
Sergio Torres
Huberto Varela
Diosdado Yanes Jimnez
RESPONSABLES DE GUARDIA
Sergio Hernndez
Teresa Hernndez
Primitiva Oquendo Barrueto
Hilda Ramrez Fernndez
Evangelina Rodrguez
SECRETARIAS
Mercedes Alfonso Amador
Miriam Elas
Miriam Martnez
Dora Nez Prez
Mara de los ngeles Plasencia
Marilyn Rodrguez
Sonia Rodrguez Mesa
CHOFERES
Basulto
Rolando Campos
Rafael Cruz
Ferregul
Orlando Gonzlez
Rafael Marto
Ramn Muoz
323

Francisco Rodrguez
Orlando Rodrguez Mesa
Ivn Scull
Juan Veita ()
OTRAS ACTIVIDADES
Sergio Enrquez2 ()
Restituto (Tuto) Fernndez Laza (laboratorio) ()
Germn Fernndez Soto (equipos especiales y electrnicos)
Tirso Ferradas3
Antonio Gonzlez (auxiliar de mquina)
Carmen Mara Gonzlez Hernndez (dibujante)
Humiliana Gorostiaga Canepa (Archivo flmico) ()
ngel Lpez (Dibujos animados)
Jos Martnez (Dibujos animados)
Juan Domingo Medina (Dibujos animados)
Mara Elena Menndez (Dibujos animados)
Graciela Monnar4
Fernando Padrn (mecnico de cmara)
Gloria Pieiro (cortadora de negativos)
Sergio Ramrez (laboratorio)
Jos Reyes (Dibujos animados)
ngel Rodrguez (Dibujos animados)
Ricardo Rodrguez (proyeccionista)
Rosalinda Saavedra valos (cortadora de negativos)
Colaboraron directamente en la informacin:
Daniel Daz Torres, Francisco Marrero, Francisco Pual, Gloria
Argelles, Hilda Roo, Jos Padrn, Juan Demsthenes, Julia
Yip, Manuel Prez, Mario Piedra, Miguel Torres, Nelson Rodrguez, Pepn Rodrguez, Ral Prez Ureta, Rodolfo Garca.

No se recuerda su actividad.
No se recuerda su actividad.
4
No se recuerda su actividad.
2
3

324

Memoria grfica

Santiago lvarez y Alfredo Guevara

325

Santiago lvarez

326

Alfredo Guevara

327

Ivn Npoles, Rodolfo Garca, Santiago lvarez, Dervis Pastor, Norma

Torrado y Daniel Diez.

Hilda Ramrez, Primitiva Oquendo y Sergio Hernndez

328

Jorge Abello, Diosdado Yanes, Dervis Pastor, Primitiva Oquendo,

Miriam Talavera, Santiago lvarez, Rolando Daz, Julia Yip, Arturo
Agramonte, Isolda Machn, Mara de los ngeles Plasencia y Rodolfo
Garca Echevarra (agachado).

Fernando Prez y Jorge Luis Snchez

329

Santiago lvarez, Daniel Daz, Rolando Daz, Francisco Pual e

Idalberto Glvez.

Restituto (Tuto) Fernndez Laza

330

Idalberto Glvez
y Santiago lvarez

Rodolfo Garca, Miguel Torres, Dervis Pastor, Julio Simoneau, Julio

Batista, Mayra lvarez, Francisco Marrero, Barbarita Hernndez,
Miriam Talavera, Pepn Rodrguez, Idelfonso Ramos y Ral Prez
Ureta, en la premiere del documental El Noticiero ICAIC y sus voces,
el 7 de junio de 2010.
331

Juan Urra, Ral Prez Ureta, Isolda Machn, Ivn Npoles, Diosdado
Yanes, Daniel Diez y Arturo Agramonte

Luminito Fernndez, Guillermo Centeno y Rolando Daz

332

Ral Rodrguez
Norma Torrado

Miguel Torres

Mara de los ngeles Plasencia

Melchor Casals

Humberto Garca Espinosa

333

Justo Vega

Gloria (Yoyita) Argelles

Luis Costales

Jorge Herrera

334

Lupercio Lpez

Jorge Hayd

Juan Vilar

Ral Garca

Alejandro Caparrs
Jorge Delvaty
335

Jos Sarol
Jos Tabo

Isolda Machn

Jorge Fraga
336

Luis Felipe Bernaza

Amaro Gmez

Arturo Agramonte

Pastor Vega
Bernardo Riquenes
337

Jorge Rouco

Rodolfo Lpez

Hctor Veita

Marcos Madrigal
Ivn Npoles
338

Gustavo Maynulet

Rafael Sols

Jorge Luis Chijona

Rebeca Chvez
Sergio Nez
339

Barbarita Hernndez

Ral Parra

Irene Lpez Kuchiln

Rolando Baute

Roberto Bravo
340

Jos Fraga

Fotogramas del Noticiero ICAIC Latinoamericano

341

342

343

344

345

346

347

348

ndice

Agradecimientos/ 9
Un inventario inapreciable. Vctor Casaus/ 11
Introduccin/ 19
Los primeros intentos/ 23
El Noticiero ICAIC Latinoamericano/ 38
Entrevistas
Directores generales
Alfredo Guevara Valds/ 53
Santiago lvarez Romn/ 64
Productores
Idelfonso Ramos Valds/ 75
Julio Chuarey Abraham/ 79
Evelio Delgado Surez/ 86
Francisco Marrero Oliveros/ 89
Realizadores
Manuel Prez Paredes/ 94
Miguel M. Torres Espinosa/ 104
Daniel Daz Torres/ 109
Francisco Pual Surez/ 123
Jos Padrn Martnez/ 132
Lzaro Bura Prez/ 144
Camargrafos
Pablo Emilio Martnez Viera
y Julio E. Simoneau Martnez/ 159
Dervis Pastor Espinosa/ 176
Lzaro R. (Luminito) Fernndez Menndez/ 185
Rodolfo Garca Echevarra/ 194
Juan Ral Prez Ureta/ 201
Jos Manuel Riera Arana/ 211

349

Editores
Julia Yip Nodarse/ 222
Jorge Abello Heras/ 225
Miriam Talavera Fernndez/ 229
Sonidistas
Carlos A. Fernndez Fernndez/ 234
Jos Ramn Borrs Migues
y Jernimo Labrada Hernndez/ 239
Juan Demsthenes Francis/ 249
Daniel Diez Castrillo/ 252
Musicalizador
Daniel Longres/ 261
Iluminador
Diosdado Yanes Jimnez/ 268
Responsable de guardia
Primitiva Oquendo Barrueto/ 272
Narrador
Julio Alberto Batista Delgado/ 275
Redactor de notas
Mario Piedra Rodrguez/ 278
Archivo flmico
Humiliana Gorostiaga Canepa/ 284
Operador de equipos especiales y electrnicos
Germn Fernndez Soto/ 287
Animador
Francisco (Paco) Prats Tetilla/ 290
Operadores de truca
Jos (Pepn) Paolo Rodrguez Garca/ 295
Jorge Pucheux Padrn/ 300
Memoria Flmica de la UNESCO
Manuel Herrera Reyes
y Dolores (Lola) Calvio/ 306
Salvar los noticieros cubanos. Alice de Andrade/ 311
Anexos
Personas que trabajaron
en el Noticiero ICAIC Latinoamericano/ 317
Memoria grfica/ 325
350

351

352