Cuales son los gneros teatrales?

Formas mayores: Tragedia y Comedia, como los principales; adems: drama, tragicomedia, y auto
sacramental.
Formas menores: Entrems, paso, monlogo y farsa, entre otros.
Teatro musical: pera, zarzuela y sainete, principalmente.
TRAGEDIA: Gnero dramtico tradicional, contrapuesto a la comedia. Es una obra de asunto terrible
y desenlace funesto, en la que intervienen personajes ilustres o heroicos. La gran poca de la tragedia
corresponde a la Grecia y la Roma clsicas (Esquilo, Sfocles, Eurpides, Sneca...), renaciendo
luego en Inglaterra (Shakespeare) y en la Francia del Renacimiento (Corneille, Racine).
COMEDIA: Gnero dramtico tradicional, contrapuesto a la tragedia. Su desenlace siempre es
placentero y optimista y su fin es conseguir a travs de la risa del pblico, el reconocimiento de
ciertos vicios y defectos, la crtica a determinadas personas e instituciones; el enredo y equvoco de
las situaciones, son caractersticos de este gnero teatral cmico. Su plenitud la alcanz en Grecia en
el siglo V a.c. y sus autores ms caractersticos fueron Aristfanes y Menandro.
DRAMA: Gnero teatral, en que se representa una accin de la vida, mediante el dilogo de los
personajes, que tratan cuestiones serias y profundas. Su origen remoto se encuentra en las fiestas de
la vendimia, celebradas en honor de Dionisios, con bailes y danzas cricas ejecutadas durante las
vacanales. Evoluciona progresivamente hacia el dilogo, al tiempo que se van articulando y
diferenciando los gneros de la tragedia, la comedia y la stira; alcanzando su madurez en el siglo V
a.c. Los primeros teatros griegos, son erigidos con un espacio circular, destinado a los
desplazamientos de los coros y grupos de danzantes; en el centro del cual se sita el altar con la
estatua de Dionisios. Tras la orquesta queda situada la escena y los espectadores son ubicados en un
amplio hemiciclo dotado de gradas, para cuya construccin en muchas ocasiones es aprovechada la
vertiente de una colina En cuanto a los contenidos de los dramas, Esquilo comenzar a representar
historias de hroes, en tanto que el teatro que lo precedi, tan slo se ocupaba de las figuras de los
dioses; los principales son:
Drama histrico: el que tiene por asunto de su discurso a figuras, episodios o procesos histricos.
Drama isabelino: se desarrolla en Gran Bretaa, bajo el poder de Isabel I Tudor.
Drama Lrico: aquel en que la poesa y profundidad del texto, tienen preeminencia sobre la accin.
Drama litrgico: gestado a lo largo de la Edad Media en Espaa y Francia; su materializacin est en
los autos sacramentales.
Drama de la pasin: comnmente se representa el da de Viernes Santo, al aire libre.
Drama social: Se preocupa por la dignidad del hombre y ensalza la lucha del proletariado.

Drama satrico: En el teatro griego, gnero bufo, en el cual los personajes principales son stiros y
faunos.
Drama escolar: actividades teatrales realizadas en las universidades europeas, durante los siglos XVI
XVII.
Drama abstracto: El que en su desarrollo, no se atiene a la lgica de las acciones humanas
convencionales; as el teatro del absurdo.
TRAGICOMEDIA: Obra que participa de los gneros trgico y cmico. Tal es el caso de Anfitrin
de Plauto, primer autor en utilizar esta denominacin. Su desarrollo a partir del Renacimiento,
alcanz gran relieve en los siglos XVIII y XIX; como el melodrama y el drama romntico. El gnero
se caracteriza por la indiferenciacin de la clase social a la que pertenecen los personajes aristocracia y pueblo y por la utilizacin de distintos lenguajes.
AUTO SACRAMENTAL: Representaciones de episodios bblicos, misterios de la religin o
conflictos de carcter moral y teolgico. Inicialmente representados en los templos o prticos de las
iglesias; el ms antiguo es el denominado Auto de los Reyes Magos. Despus del Concilio de Trento,
numerosos autores, especialmente del Siglo de Oro espaol, escribieron autos destinados a consolidar
el ideario de la Contrarreforma, se destacan: Caldern de la Barca, Tirso de Molina, Lope de Vega,
etc.
ENTREMS: Pieza teatral cmica, en un solo acto y de trama jocosa, surgido en Espaa, en el siglo
XVI; los entremeses eran representados en los intermedios de las jornadas de una obra. En el siglo
XV, el trmino "entrems" se aplicaba en los festejos de cortes y palacios, a distintos torneos y
danzas que se ejecutaban acompaadas de coros lricos.
PASO: Pieza dramtica de breve duracin, asunto sencillo y tratamiento cmico, que antiguamente se
intercalaba entre las partes de las comedias. El paso, denominado as por Lope de Rueda en el siglo
XVI, est considerado como el precursor del entrems y se caracteriza por su lenguaje realista.
MONLOGO: Monodrama - pieza dramtica interpretada por un solo actor, an cuando en ella
intervengan varios personajes; es un parlamento de extensin superior a lo habitual en los dilogos,
pronunciado en solitario o en presencia de otros personajes.
FARSA: Pieza cmica destinada a hacer reir. La diferencia entre la farsa y la comedia reside en el
asunto; que en la primera al contrario que en la segunda, no necesariamente tiene que ser convincente
o cercano a la realidad.
VODEVIL: Comedia aligerada con canciones y bailes, de carcter marcadamente frvolo, alegre y de
asunto amoroso, con marcada intriga y enredo; muy popular en Francia en los siglos XVIII y XIX.
PERA: Representacin teatral a lo largo de cuyo desarrollo, cantan los distintos personajes; en ella
la accin dramtica se conjuga con la intervencin de la orquesta, danza, palabra, decorado y otros
elementos. Conforme a su estilo y contenido, se puede hablar de pera seria, bufa, idlica romntica,
legendaria, etc. El origen de la pera se sita en la Italia de finales del siglo XVI, cuando el msico
Emilio Cavalieri y el libretista Laura Guidiccioni, estrenan El Stiro, La desesperacin de Fileno y El

juego de la ciega, consideradas como las primeras piezas de este gnero.

ZARZUELA: Obra dramtica y musical, en la que alternativamente se declama y se canta. Como
gnero especficamente espaol, tiene sus orgenes remotos en la musicalizacin de distintos
misterios y dramas. El creador fue Caldern de la Barca, con su pieza El jardn de Farelina, estrenada
en 1648 y otros dicen que fue Lope de Vega con La selva sin amor de 1629; el hecho de que muchas
piezas de este gnero fueran representadas en la casa de recreo denominada La Zarzuela que la
familia real posea en el Pardo, acab por conferirle su nombre.
SAINETE: Pieza jocosa de corta duracin - inferior a un acto - de carcter y argumento popular, en la
que se ridiculizan los vicios y convenciones sociales; derivado del entrems y con o sin canciones.
GNERO CHICO: Gnero teatral espaol, caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso
contenido, con un solo decorado y de menos de una hora de duracin.

ELEMENTOS DEL TEATRO

Elementos bsicos del teatro

El teatro como se ha podido observar, constituye un todo orgnico del que sus diferentes elementos
forman una parte indisoluble. Esos elementos, no obstante, poseen cada uno caractersticas y leyes
propias y, en funcin de la poca, de la personalidad del director o de otras circunstancias, es habitual
que se conceda a unos u otros mayor relevancia dentro del conjunto. Estos elementos son:

Texto
Las obras dramticas se escriben en dilogos y en primera persona, en el que existe las acciones que
van entre parntesis, (llamado lenguaje acotacional),

En la tradicin occidental, el texto, la obra dramtica, se ha considerado siempre la pieza esencial del
teatro, llamado "el arte de la palabra". Dado que, de forma ms matizada, esta orientacin predomina
tambin en las culturas orientales, cabe cuando menos admitir como justificada tal primaca. A este
respecto deben hacerse, no obstante, dos consideraciones: en primer lugar, el texto no agota el hecho
teatral, pues una obra dramtica no es teatro hasta que se representa, lo que implica como mnimo el
elemento de la actuacin; en segundo lugar, son numerosas las formas dramticas arcaicas y los
espectculos modernos que prescinden por completo de la palabra o la subordinan a elementos cual
la mmica, la expresin corporal, la danza, la msica, el despliegue escnico.
El hecho de que la obra slo adquiera plena vigencia en la representacin determina adems el carcter
distintivo de la escritura dramtica respecto a otros gneros literarios. La mayora de los grandes
dramaturgos de todos los tiempos, desde los clsicos griegos al ingls William Shakespeare, el
francs Molire, el espaol Pedro Caldern de la Barca o el alemn Bertolt Brecht, basaron sus
creaciones en un conocimiento directo y profundo de los recursos escnicos e interpretativos y en una
sabia utilizacin de sus posibilidades.

Direccin[
La personalidad del director como artista creativo se consolid a fines del siglo XIX, aunque su figura ya
exista como coordinador de los elementos teatrales, desde la escenografa a la interpretacin. A l
corresponde convertir el texto, si existe, en teatro, con los procedimientos y objetivos que se precisen.
Poderosos ejemplos de dicha tarea fueron los alemanes Bertolt Brecht y Erwin Piscator, dedicando su
energa a conseguir del espectador su mxima capacidad de reflexin, o el ascetismo del polaco Jerzy
Grotowski.

Actuacin
Las tcnicas de actuacin han variado enormemente a lo largo de la historia y no siempre de manera
uniforme. En el teatro occidental clsico, por ejemplo los grandes actores, los "monstruos sagrados",
tendan a enfatizar las emociones con objeto de destacar el contenido de la obra, en la comedia del
arte el intrprete dejaba rienda suelta a su instinto; los actores japoneses del N y kabuki, hacen
patentes determinados estados de nimo por medio de gestos simblicos, bien de gran sutileza o
deliberadamente exagerados.
En el teatro moderno se ha impuesto por lo general la orientacin naturalista, en que el actor por medio
de adquisicin de tcnicas corporales y psicolgicas y del estudio de s mismo y del personaje, procura
recrear en escena la personalidad de ste. Tal opcin, evolucionada en sus rasgos fundamentales a
partir de las enseanzas del ruso Konstantn Stanislavski y muy extendida en el mbito cinematogrfico,
no es desde luego la nica y en ltimo extremo la eleccin de un estilo interpretativo depende de
caractersticas del espectculo y de las indicaciones del director.
Sin embargo, actualmente, a inicios del siglo XXI, la actuacin teatral con tendencia naturalista est
siendo replanteada seriamente. La teatralidad contempornea requiere una crtica del naturalismo como
simple reproduccin del comportamiento humano, pero sin lazos con su entorno. Actualmente ha habido
grandes transformaciones del trabajo de Stanislavski siendo las ms importantes Antonin Artaud, Jerzy

Grotowskytienne Decroux y Eugenio Barba. Estas tcnicas, llamadas

actualmente extracotidianas implican una compleja sntesis de los signos escnicos.

Otros elementos

De forma estricta, se entiende por decorado al ambiente en que se desarrolla una representacin
dramtica, y por escenografa, al arte de crear los decorados. Hoy en da, tiende a introducirse en el
concepto de "aparato escenogrfico" a todos los elementos que permiten la creacin de ese ambiente,
entre los que cabra destacar fundamentalmente a la maquinaria o tramoya y la iluminacin.
En la antigedad, la escenografa se hallaba condicionada a limitaciones tcnicas y arquitectnicas,
circunstancia que se mantuvo durante toda la Edad Media. Fue ya a fines del Renacimiento y, sobre
todo, durante los siglos XVII y XVIII, cuando la escenografa comenz a adquirir realce, gracias al
perfeccionamiento de la perspectiva pictrica, que permiti dotar de mayor apariencia de profundidad al
decorado, y posteriormente al desarrollo de la maquinaria teatral. En el siglo XIX, con la introduccin del
drama realista, el decorado se convirti en el elemento bsico de la representacin. El descubrimiento
de la luz elctrica, en fin, dio pie al auge de la iluminacin. Las candilejas, que en principio eran un
elemento accesorio, se consideran poticamente un smbolo del arte teatral.
Estrechamente vinculado con la concepcin escnica, se ha hallado siempre el vestuario. En el teatro
griego, la tosquedad de los decorados se compensaba por medio de mscaras trgicas o cmicas y
las tnicas estilizadas de los actores, cuyo objeto era de resaltar el carcter arquetpico de los
personajes. Durante el Barroco y elNeoclasicismo adquirieron importancia el maquillaje y el vestuario, si
bien ste se emple a menudo de forma anacrnica se representaba por ejemplo una obra
ambientada en Roma con ropajes franceses del siglo XVII hasta la aparicin del realismo. En la
actualidad, la eleccin del vestuario no es sino un elemento ms dentro de la concepcin general del
montaje.
TEATRO EN GUATEMALA
La preparacin de un clima propicio pro independencia patria, el propio momento de las luchas independentistas
y luego el lento proceso de adaptacin dentro de un nuevo clima poltico, fueron marcados obstculos para el
desarrollo teatral de Guatemala. Adems, la escasez de vas de comunicacin, la falta de energa elctrica, el
puritanismo excesivo, los prejuicios religiosos y el alto ndice de analfabetismo, contribuyeron al cierre de puertas
al arte y a la cultura en general, pues las nuevas inquietudes intelectuales tendan a la poltica y por ende, al
campo ideolgico (conservador y liberal).

La construccin del edificio para un teatro guatemalteco se inici en la administracin del doctor Mariano Glvez,
jefe del Estado de Guatemala, segn decreto del de agosto de 1832. Se decidi hacer tal edificio en medio de la
Plaza Vieja, por una compaa de accionistas y a cargo del arquitecto Miguel Rivera Maestre. Es indudable que
tal construccin sufri mltiples recesos, pues fue inaugurado el 23 de octubre de 1859, precisamente como
parte de los festejos del cumpleaos del presidente de Guatemala, Rafael Carrera.
Antes de la inauguracin del Teatro Carrera, exista un pequeo teatro llamado Las Carniceras, en el cual
actuaron grupos de drama de capa y espada durante los aos 1843 a 1862, segn lo informa Ren Garca Meja
en su obra Races del teatro guatemalteco.
Al ser clausurado el teatro Las Carniceras, se abri otro llamado Oriente, en donde actuaban aficionados de la
pera y el drama, entre quienes figuran como iniciadores: Petrona Romero, Anastasia Romero, Alejo Paniagua y
Felipe Ortiz, Todos dirigidos por Benedicto Senz (1815-1857), primero guatemalteco que mont peras
traducidas, por l mismo, al castellano como: La italiana en Argel, La hija del regimiento, La sonmbula,
Belisario, y otras, puestas en escena antes de que el pblico pudiera ver compaas extranjeras.
Por esos aos ya estaba abierto el teatro Variedades, propiedad de Julin Rivera, en donde actu una compaa
dramtica guatemalteca formada por un espaol de apellido Pineda.
Ahora bien, el ao de 1852, Juan Matheu y Manuel F. Pavn presentaron el proyecto de un teatro al presidente de
la repblica, general Rafael Carrera. Una vez autorizado el proyecto, se decidi el lugar en el cual debera
construirse, si en donde estaba Las Carniceras o en la Plaza Vieja, como haba pensado don Mariano Glvez. En
efecto, Carrera decidi que el edificio se levantara en esta Plaza Vieja que sera la plaza mayor de la ciudad.
Juan Matheu y Ruiz de Santisteban fueron comisionados para llevar a cabo tal disposicin.
Se dio al ingeniero Miguel Rivera Maestre la direccin del edificio, pero l inici solamente y renunci; lo sustituy
Jos Beckers, especializado en Alemania. Beckers modific los planos de Maestre. Pedro Prez Valenzuela en El
Imparcial (4 de octubre 1979), dice: le hizo variaciones al proyecto primitivo y agreg el vestbulo que tanto
hermoseaba la fachada de la fbrica, que era clsica, de marcado helenismo, austera e imponente. En la
espaciosa plaza ocupaba el centro y lo rodeaba una balaustrada de calicanto, entre la cual y el edificio haba una
alameda de naranjos, que la embelleca.
El da de inauguracin del Teatro Carrera se present la obra Torcuato Tasso, de Goldini, presentada por la
compaa de Iglesias. El acto se inici con una obertura orquestal y la lectura de una oda del poeta espaol
Manuel P. de la Ala, redactor del peridico londinense La Pennsula Ibrica, y que se encontraba de paso en
Guatemala.
Al triunfo de la revolucin liberal de 1871 se cambi el nombre de este teatro y se le llam Teatro Nacional. Ms
tarde se le dio el nombre de Teatro Coln, cuando la colonia italiana en Guatemala obsequi una estatua de
mrmol de descubridor de Amrica, en 1892. Prez Valenzuela dice que es muy posible que esta estatua este
ahora en el Colegio de Infantes. Este teatro Coln, fue derribado a raz de la revolucin de 1944 con el templo
de Minerva construido por Manuel Estrada Cabrera.
El Teatro Coln, fue centro de arte centroamericano durante muchos aos, a l llegaron compaas importantes
de pera, opereta, zarzuela, drama y hasta hipnotizadores famosos. Ya en el siglo veinte, ao 1911, 15 de
septiembre, en l se rindi homenaje a Rafael lvarez, compositor del himno nacional de Guatemala, y al poeta
Jos Joaqun Palma, autor de la letra del mismo. Ellos fueron condecorados por el dramaturgo y poeta Manuel
Valle.
A este teatro solamente se permita el ingreso a las personas que se presentaban con traje oscuro, este requisito
era cumplido por estudiantes, obreros, profesionales, polticos y todos los espectadores en general.

En un principio se prohibi a los actores guatemaltecos hacer uso de las instalaciones del Teatro Carrera. Una vez
realizada la revolucin de 1871, con el gobierno del general Justo Rufino barrios y Miguel Garca Granados, se
permiti a nuestros artistas actuar en este escenario.