Cuadro de Tonalidades

Vamos a empezar a tocar una cancin, pero qu acordes lleva dicha cancin, a cual acorde debo
pasar en un momento determinado?.
Partes de estas interrogantes las responderemos a continuacin.
Cualquier pieza musical tiene un TONO o TONALIDAD de gua, es algo as como la altura al cual se
interpreta o se canta dicha cancin. Para encontrar el TONO de una cancin la nica regla que
conocemos es el odo, as que mi gente a limpiarse bien ese odo y a prestarle buena atencin a lo que
escuchen.
Te recomendamos que hagas mucho solfeo; esto se hace as: tocas las notas en la guitarra por
ejemplo la 3 cuerda al aire y trata de imitar ese sonido con la voz diciendo el nombre de la nota
(G). Hazlo con varias notas para que te vayas familiarizando con cada una de ellas.
Una vez que hayamos encontrado el tono de una pieza, debemos tener presente que existen otros
acordes que acompaan a ese tono en el recorrido de la cancin.
Ahora veremos un cuadro de donde estn los tonos con sus respectivos acordes acompaantes, aqu los
ubicaremos por grados, no te preocupes es una ubicacin en el cuadro para referenciarlos en forma
general.

Los nombres para cada grado son los siguientes:

A menudo al IV grado se le llama tambin tercera y al V grado segunda. Por ejemplo, la segunda
posicin de DO viene siendo SOL; a su vez la tercera posicin de DO viene siendoFA. (Observa el recuadro
de arriba)
Pero, no te recomendamos que utilices esta terminologa ya que si alguna vez te profundizas ms en el
estudio de la teora musical, te sera un tanto confuso.
El VI grado es el llamado "Relativo Menor".
Tambin existe un cuadro para tonalidades menores.

Algunos acordes en el trascurso de una cancin se pueden modificar para darle riqueza armnica la
pieza; por ejemplo algunos mayores se convierten en menores, los menores en mayores, se agregan
las sptimas, las disminuidas, etc.
Esto al principio puede que sea un poco confuso, pero no se desesperen. Paciencia, paciencia, puesto
que esto lo veremos en la practica.

Preparaciones
Cuando estamos tocando una cancin, antes de pasar de un acorde a otro podemos utilizar un acorde
que nos sirva de puente o de enlace para otro acorde, a esto se le llama acorde preparativo.

Cmo saber cual se puede utilizar?

Supongamos que estn tocando en tono de C y van a pasar a G, antes de pasar a G podemos utilizar un
acorde preparativo que en este caso seria D, ya sea en modo Mayor o Menor, a veces mas se utilizan
los mayores; y tambin como sptima es decir en este caso D7.

Algo en lo que queremos puntualizar es al hecho de que no es una regla nica y sin excepcin el
utilizar acordes preparativos. En algunos casos utilizar estos acordes suenan bien y se pueden emplear.
En otros casos, el emplearlos como que no entran en la armona.

Entonces al acorde que utilizamos para pasar a G fue D, el acorde preparativo para G es su
propia DOMINANTE (V Grado) en este caso D. Observen el cuadro de acordes mayores para G.

As seria con todos los acordes a los cuales vamos a cambiar, busquen su propia Dominante y ese es el
preparativo de el.

Para C se utiliza G
Para D se utiliza A
Para E se utiliza B
Para F se utiliza C
Para G se utiliza D
Para A se utiliza E
Para B se utiliza F#

Sptimas
No entraremos en muchos detalles referente a este tema, ya que la cuestin de las sptimas es algo
un poco mas extenso. Simplemente nos limitaremos a lo bsico.

Si recordamos las escalas, en ellas nos damos cuenta que la ultima nota de una escala es el VII grado o
la 7 (sptima). Por ejemplo en la escala de C la 7 nota seria B.

Bien para crear un acorde con sptima se le agrega esta nota "sensible" a dicho acorde, en el caso de
C, quien est compuesto de las siguientes notas C - E - G, se le agrega B (VII Grado) como la sptima.
Pero, hay una interrogante, se le agrega B o Bb?.

Bueno entonces hablemos de:

SEPTIMA MAYOR Y SEPTIMA MENOR

No vayan a pensar que son acordes en modo Mayor o Menor. No, lo que pasa es que si se agrega la nota
7 de la escala esta se dice que es 7 Mayor y cuando se agrega la nota 7 bajndole medio tono es
decir 7b, sptima bemol, se dice que es menor, expliquemos prcticamente.

Esta es la escala para C Mayor.

C - D - E - F - G -A- B

Si agregamos la 7 de la escala en este caso B sin ninguna alteracin seria 7 Mayor en este caso para
el acorde se forma con C - E - G - B, y se escribe as Cmaj7 y se lee Do sptima mayor.

Ahora si se le agrega la 7 en bemol, es decir Bb se formara el acorde con C - E - G - Bb, y se

escribe C7 y se lee Do sptima menor o tambin Do sptima.

Ejemplos de como utilizar estos acordes en una pieza, pueden ser cuando estamos en C como la
tonalidad de una cancin:

Se utiliza C7 para pasar al acorde de F

Se utiliza Cmaj7 para pasar al acorde de G

Noten que si agregan sptima mayor esta se encuentra medio tono atrs del tono principal,
descendiendo por la escala, y si agregan sptima menor esta se encuentra un tono atrs del tono
principal, descendiendo por la escala.

Ahora es mas fcil encontrar la Sptima de cualquier acorde con lo que te dije anteriormente solo
descendiendo en la escala.

Si se quiere encontrar la Sptima de G pensemos en un tono atrs, y seria F, bien esa es la que hace
sptima a G.

Generalmente utilizamos solo acordes con sptima menor y no se dice sptima menor, simplemente
sptima. D7, A7.

SEPTIMA COMO ACORDE

Bueno ya vimos como se agregan una sptima como nota a un acorde, ahora se da el caso de que en
vez de agregar la nota sptima simplemente, se toque el acorde completo. Ejemplo si estamos
en C se da el caso de que se pueda tocar Bb como acorde , bueno no es todas las veces si la meloda
requiere ese acorde se puede interpretar.

Hay muchas canciones que colocan el acorde completo de la sptima, y es un acorde que no esta en el
cuadro de acorde ni en la escala, pero como es la sptima y as es la msica.

Puedes ver algunas canciones donde utilizan la sptima como acorde:

1. Si tu estuvieras - Los Inquietos.

2. Los Celos - El Binomio de Oro.
3. Todo termino as - El Binomio de Oro.
4. La tierra del Olvido - Carlos Vives.
5. Por una mentira - Los Diablitos.

Progresiones
Una progresin es una sucesin de acordes que encierran un patrn armnico o que mantienen una
lgica armnica, es decir que suena bonito y agradable al odo.

Existen diversas progresiones, en las cuales a continuacin les mostraremos las que ms se emplean en
el vallenato.

PROGRESIN No. 1

I - VIm - IIm - V

Estos son los grados en el cuadro de acordes.

Por ejemplo si estamos en tono de C Mayor sera:

C - Am - Dm - G

O para tono de G Mayor:

G - Em - Am - D

En esta progresin se da tambin el caso de que el VI grado sea Mayor. Por ejemplo para D:
D - B - Em - A

A menudo esta progresin tambin le dicen Circulo Armnico.

Miren estas canciones y encuentren la parte donde utilizan el circulo armnico:

1. Mi hermano y yo - Los Hermanos Zuleta

2. Sin medir distancias - Diomedes Daz
3. Fuiste tu - Los Betos

PROGRESION No. 2

I - IV - IIIm - VI - IIm - V

Para tono de C Mayor seria:

C - F - Em - A - Dm - G

Para tono de G Mayor:

G - C - Bm - E - Am - D

Miren estas canciones y encuentren la parte donde utilizan esta progresin:

1. Pongale la firma - Ivn Villazon

2. Un solo intento - Ivn Villazon (En esta combinan la Progresin 1 y 2)

PROGRESION No. 3

I - IIIm - IIIbm - IIm

Para tono de E Mayor seria:

E - G#m - Gm - F#m

Para tono de A seria:

A - C#m - Cm - Bm

Canciones con esta progresin:

1. Cuando la vi - Los Betos

2. Recordndote - Diomedes Daz

Con lo anterior no queremos que te enmarques demasiado en que la msica y especial la armona esta
sujeta siempre a reglas y estndares, no seor; si no que hay cosillas que de vez en cuando se repiten
y aprovechamos y las utilizamos. Recuerda que todo est en la meloda de la cancin y si la armona
est apta podemos utilizarla para hacer cosas realmente bellas como por ejemplo incluir estas
progresiones.

Con el tiempo y la experiencia te dars cuenta de la utilizacin de estos patrones armnicos en

muchas canciones de nuestro gran folclor vallenato.

Progresiones usuales de acordes

Empecemos con algunas "recetas fijas" que uno suele encontrar:
Tradas: DO -> FA -> SOL ->
Crculo meldico: DO -> la -> FA -> SOL ->
Crculo armnico: DO -> la -> re -> SOL ->
Crculo de quintas: la -> re -> SOL7 -> DO -> FA -> re -> MI7 ->
Ejemplificadas aqu en tonalidad de DO mayor o la menor, utilice esta
tabla para cambiar a otras tonalidades.
Tambin se citan a veces como progresiones usuales (expresadas en
grados):
I - IV - V - I (la que arriba llamamos Tradas)
I - vi - IV - V - I (la que arriba llamamos Crulo meldico)
I - vi - ii - V - I (la que arriba llamamos Crculo armnico)
I - ii - IV - V - I
I - ii - vi - V - I
I - iii - ii - V - I
I - iii - vi - V - I
Utilice esta tabla para definir los acordes a partir de los grados.
Veamos estas "normas", que nos propone la armona tradicional
(expresadas en grados):
I puede estar seguida de cualquier acorde
II puede estar seguida por los grados V, II, IV, VI VII
III puede estar seguida por los grados VI, IV, II V
IV puede estar seguida por el V, I, VI, II, VII III
V puede estar seguida por el I, VI, III IV
VI puede estar seguida por el II, V, IV III
VII puede estar seguida por los grados I, VI, III V
Por ltimo pasemos a otras normas, que sin llegar a ser rgidas son ms
definidas y ms tiles como herramienta de creatividad. Tres tipos de
progresiones combinables entre s:
1- Progresin por quintas descendentes (o cuartas ascendentes,
que es lo mismo)
Es cuando a un acorde le sigue otro cuya nota fundamental est a 7
semitonos hacia abajo (inervalo de quinta descendente) o 5 semitonos hacia
arriba (intervalo de cuarta ascendente). Por ejemplo a un SOL sigue un DO,
a un DO un FA, etc. Al cabo de 12 saltos, volvemos al inicio:
SI -> MI -> LA -> RE -> SOL -> DO -> FA -> SIb -> MIb -> SOL# -> DO# ->

FA#
como mnemotecnia se puede relacionar con el orden de las cuerdas en la
guitarra (MI LA RE SOL SI MI), y esta expresion equivalente:
SI -> MI -> LA -> RE -> SOL -> SI#=DO -> MI#=FA -> LA#-> RE#-> SOL#
-> DO# -> FA#
Conviene notar que la cadencia dominante (el "Chin pum") es un ejemplo.
Tambin es importante notar que este concepto no define el tipo o cualidad
de acorde (si mayor, menor, con sptima, etc). Una posibilidad es atenerse
a los acordes del Campo armnico, pero no es la nica
2- Progresin diatnica
Es cuando la nota fundamental de los acordes sucesivos va siguiendo la
escala diatnica (mayor o menor) de la tonalidad del tema, ya sea de modo
ascendente o descendente. Estas progresiones usualmente no son muy
largas (unos 3 acordes), y los acordes casi siempre son los del Campo
armnico.
3- Progresin cromtica
Se parece en todo a la diatnica, pero va siguiendo la escala cromtica
(siempre se dan saltos de 1 semitono).
Muchas melodas se podran armonizar usando uno solo de estos 3 tipos de
progresiones, pero lo usual es que se combinen los 3 tipos, sin que haya
saltos, es decir en cada cambio de un tipo a otro hay un acorde comn a
ambos, por ejemplo: FA mi re SOL DO, donde FA mi re es progresin
diatnica y re SOL DO por quintas descendentes (atencin a la repeticin
del re)
Un ejercicio interesante es tomar un tema de cancionero y tratar de
identificar la combinacin de progresiones diatnicas, cromticas y de
quintas. Si aparecen acordes que "no encajan", lo primero es tomar en
cuenta las Funciones armnicas equivalentes, pero no dude en
comprobar con su instrumento y su odo si no se trata de un error
en el cancionero, porque abundan.