Fotografías de Estuche. La Imágen Develada. (2011)

Colecciones del Museo Histrico Nacional
DIRECCIN DE BIBLIOTECAS, ARCHIVOS Y MUSEOS (DIBAM) 2011

DIRECTORA: Magdalena Krebs K.
MUSEO HISTRICO NACIONAL
DIRECTOR: Diego Matte P.
Fotografas de Estuche
La Imagen Develada
INVESTIGACIN Y TEXTOS: Francisca Riera S.

EDICIN DE TEXTOS: Carolina Barra L.
TRADUCCIN: Elizabeth Shaeffer
FOTOGRAFAS: Juan Csar Astudillo C. y Marina Molina V.
Francisca Riera
DISEO, DIAGRAMACIN Y EDICIN DE FOTOGRAFAS: Incubo

IMPRESIN: Andros Impresores
PROYECTO
Financiamiento: Acciones Culturales DIBAM 2011

Coordinacin General: Isabel Alvarado P.
Administracin: Marta Lpez U.
ISBN: 978-956-7297-15-3
PROPIEDAD INTELECTUAL N213840
Plaza de Armas 951, Santiago de Chile

www.museohistoriconacional.cl
IMAGEN PORTADA
Estuche de daguerrotipo (detalle). MHN 3-2300

IMAGEN PORTADA INTERIOR
Retrato femenino (detalle). MHN 3-26733
ndice
Estuche de daguerrotipo con decoracin

fitomorfa, elaborada con tinta china negra e
incrustaciones de ncar de distintos colores.
MHN 3-2300
PRESENTACIN
INTRODUCCIN
COLECCIN DE FOTOGRAFAS
DE ESTUCHE
11
12
13
13
FOTOGRAFAS DE ESTUCHE
Estuches, descripciones y detalles
Las Placas
Partes que componen una
fotografa de estuche
Tamaos ms comunes de placas
Modelos de espaciadores
El Daguerrotipo
El Ambrotipo
El Panotipo
El Opalotipo
14
15
16
17
21
22
22
LLEGADA DE LA FOTOGRAFA A CHILE

LOS FOTGRAFOS
22
25
CONSERVACIN Y DOCUMENTACIN
EN EL MUSEO HISTRICO NACIONAL
33
CATLOGO DE LA COLECCIN MHN

Jos ngel Ortzar Formas e Hijo
Retrato masculino de religioso
Teresa Blanco Gana de Echeverra
Marta Clark Quintana de Vargas
y su Hijo Carlos Vargas Clark
Retrato masculino
37
38
40
42
44
46
Retrato familiar
Retrato masculino
Raimundo Larran Gandarillas
Joaqun Tocornal Jimnez
Retrato de nia
Dolores Ovalle y Bezanilla de Ortzar
Joaqun Errzuriz Errzuriz
Subteniente del Regimiento
de Infantera de Chile
Joven con violn
Despacho del buque
Pareja en la playa
Rosario Valdivieso Zaartu
Retrato infantil
Irene Cuevas Avaria de Ortzar
Javiera Carrera Verdugo
Juan Miguel Munizaga Aguirre
Isabel Caces Bravo
Retrato femenino
Retrato femenino
Vctor Nicols Pretot y Carolina Freire
Caldera de Pretot
Ramn de la Cavareda
Jos Toms Urmeneta
Retrato femenino
Matas Cousio
Benjamn Muoz Gamero
48
50
52
54
56
58
60
BIBLIOGRAFA
98
ABSTRACT
99
62
64
66
68
70
72
74
76
78
80
82
84
86
88
90
92
94
96

Presentacin
El Museo Histrico Nacional posee

numerosas y variadas colecciones.
Algunas piezas que forman parte de
ellas son expuestas al pblico en las
salas de la exhibicin permanente;
otras son dadas a conocer a
travs de muestras temporales
dentro y fuera del Museo.
Sin embargo, en relacin al volumen
de las colecciones, el porcentaje de
objetos en exhibicin es muy menor.
De tal modo que muchas piezas que
se conservan en los depsitos no
son conocidas por la comunidad.
Contratapa de daguerrotipo con
decoracin fitomorfa en terciopelo rojo,

realizado alrededor del ao 1855
MHN 3-26756
Dentro de la misin del Museo est el

difundir las colecciones que cautela.
Es por esto que los ltimos aos
ha realizado varias publicaciones.
El presente libro es parte de una
serie coleccionable de pequeo
formato, de gran atractivo visual y
que a la vez contiene informacin
sobre un corpus especfico
de objetos o subcoleccin.
Se trata de una serie de 12
volmenes, cuyo objetivo es
tratar diversos temas a travs
de un trabajo de documentacin
e investigacin de 30 objetos,
seleccionados de diferentes
colecciones y materialidades.
Esperamos, a travs de estas
publicaciones, contribuir al
conocimiento del valioso
patrimonio histrico que
conserva nuestra institucin.
Introduccin
La misin del Museo Histrico

Nacional es facilitar a la
comunidad el acceso al
conocimiento y recreacin de
la historia del pas, para que se
reconozca en ella, a travs del
acopio, conservacin, investigacin
y difusin del patrimonio tangible
e intangible que constituye la
memoria histrica de Chile.
La coleccin de fotografas
del Museo es una de las ms
importantes del pas. Con
ms de 100.000 imgenes, es
representativa de nuestra historia
y geografa, vida cotidiana y
de procesos sociales vividos.
Un claro ejemplo de lo que se
denomina espejo de la realidad,
que abarca desde los primeros
daguerrotipos hasta imgenes
digitales, pasando por las
albminas, cianotipos, diapositivas,
8
negativos de gelatina, positivos

de colodin, entre otros.
Como parte de nuestra labor,
donde investigar y difundir el
acervo patrimonial es fundamental,
hemos elaborado un libro que tiene
por temtica las fotografas de
estuche: daguerrotipos, ambrotipos
y panotipos, pertenecientes
a la coleccin del Museo,
contribuyendo as a la difusin del
patrimonio fotogrfico de Chile.
Todas las tcnicas desarrolladas
en los inicios de la fotografa,
principalmente entre 1840 hasta
1870, presentan las primeras
imgenes fidedignas de la realidad, es
decir, ya no incide la mirada parcial
del artista. El fotgrafo no crea una
visin personal del mundo, sino que
lo captura. Es as como dentro de los
gneros fotogrficos el retrato es el
que gana mayor relevancia, ya que,
a travs de l, se puede conocer de

una manera precisa al retratado.
Las imgenes seleccionadas
para esta publicacin poseen
caractersticas destacables:
la definicin de los rostros, la
presentacin de sus estuches
elaborados con espectaculares
detalles en sus tapas y contratapas,
as como la calidad del terciopelo
para la contraportada y los distintos
detalles decorativos utilizados en el
enmarcado de la imagen, hacen de
estos ejemplares nicos pequeas
joyas dentro de estas colecciones.
Con la difusin de la fotografa,
que tuvo defensores y detractores,
algunos pensaron en el fin de
la pintura, creyendo que esta
sera olvidada. Tambin se dijo
que a travs de las imgenes
fotogrficas el alma del retratado
era robada, incluso otros llegaron
ms lejos, al asociarla con la

brujera. Pero lo cierto fue que,
hasta ese momento, no haba sido
posible plasmar el mundo real
en un soporte bidimensional.
Con pros y contras, la fotografa
ha perdurado hasta nuestros
das, convirtindose en parte
de nuestra vida cotidiana, en un
elemento de referencia e identidad
de quienes somos, o de lo que
fuimos, y, en algunas ocasiones,
de lo que deseamos ser.
Tenemos, en la actualidad, una serie
de dispositivos capaces de registrar
cada momento que llama nuestra
atencin. As nuevas tecnologas,
como telfonos celulares o cmaras
profesionales, nos permiten
capturar ciertos momentos
de la realidad, que queremos
conservar a travs del tiempo.
COLECCIN DE FOTOGRAFAS DE ESTUCHE

Formada a fines de la dcada de

1970, es una de las ms numerosas y
diversas que tenemos en nuestro pas.
Ha sido incrementada, en su mayora,
gracias al aporte desinteresado de
donantes que ven en las imgenes
una fuente histrica de relevancia,
permitiendo que esta sea una de las
ms solicitadas por investigadores,
estudiantes y pblico general.
Posee 96 daguerrotipos, fotografas
realizadas en placas de cobre, y 26
ambrotipos, en los que la imagen
es un negativo subexpuesto en
una placa de vidrio, y un panotipo,

fotografa sobre tela. Todas
tcnicas utilizadas en los inicios de
la fotografa, y que poseen como
elemento comn el uso de estuches,
los que fueron elaborados con
similares caractersticas
de facturacin.
Como una manera de difundir el
patrimonio que esta institucin
custodia, la presente publicacin
pretende dar a conocer una
importante seleccin de nuestro
patrimonio fotogrfico.
Detalle de broche metlico perteneciente
a un estuche de dagerrotipo.
MHN 3-26797
11
FOTOGRAFAS DE ESTUCHE
Dentro de las colecciones

fotogrficas se establecen criterios
de conservacin y documentacin
diferentes, en algunas ocasiones, para
as asegurar la permanencia en el
tiempo de las fotografas de acuerdo
a la composicin qumica de su
imagen y a los materiales utilizados
en la elaboracin de los soportes
que las contienen. Es por ello que
se instauran algunas diferencias con
ciertas piezas de la coleccin, por
ser nicas, ya que estas imgenes
no poseen un negativo o una copia
como conocemos en la fotografa
tradicional. Lo que tenemos en
nuestras manos es lo que la cmara
registr, y no hay otra copia igual.
Cada daguerrotipo y ambrotipo
son piezas excepcionales, que
se realizaban con un esfuerzo
12
Estuches,
descripciones y detalles
importante, por parte de los

retratados, debido a los largos
tiempos de exposicin, as como de
los fotgrafos, que procesaban en el
momento la imagen en una serie de
pasos y procesos qumicos txicos
y extremadamente complejos.
Todas las tcnicas comprendidas
en las fotografas de estuche
tienen la caracterstica comn
de ser entregadas al pblico en
un estuche, elaborado a mano y
finamente decorado para cada
cliente. Por lo tanto, no slo la
imagen que vemos es nica, sino
tambin su contenedor, creando
piezas de coleccin que deben
ser conservadas y valoradas,
como patrimonio material y
visual de nuestra historia.
Los estuches estaban compuestos

por cinco elementos fundamentales.
Primero, se creaba una caja,
de acuerdo a la medida de la
placa que, en la mayora de los
casos, era rectangular. En la caja
se introduca una placa con la
imagen fotogrfica ya realizada, y
sobre ella se colocaba un marco,
llamado espaciador, el que en
sus comienzos fue una sencilla
placa de latn dorado y que
poco a poco se convirti en un
elemento decorativo tambin, con
detalles en relieve y finamente
confeccionado. As, el espaciador
nos permite datar con cierto
nivel de precisin una imagen. De
hecho, existe uno especialmente
caracterstico llamado non pariel,
utilizado a mediados de 1850 en
adelante. Sobre este espaciador
dorado se colocaba un vidrio que
protege la imagen de rayados,
humedad y otros agentes de
deterioro. En los bordes del vidrio
iba un cierre que une la placa que

contiene la imagen fotogrfica, el
espaciador y el vidrio, haciendo
que sea an ms impenetrable al
polvo y la humedad, preservando
la materialidad de las imgenes.
Las Placas
Las placas tenan medidas
especficas, que se repiten en
el caso de los ambrotipos y los
daguerrotipos. Si el retratado tena
un mayor poder adquisitivo, la placa
sera de mayor tamao, ya que el
precio tena una relacin directa con
las dimensiones de la misma. Una
placa entera mide aproximadamente
16,2 x 21,6 cm, mientras que las
medias placas 10,8 x 16,2 cm. Uno
de los formatos ms comunes es
el cuarto de placa, que mide 8,1 x
10,8 cm. En algunos casos podemos
encontrar incluso ms pequeos, que
corresponden a un octavo de placa,
el cual mide tan solo 5,4 x 8,1 cm. Si
bien existen otros formatos, distintos
de los anteriormente mencionados,
estos son los ms representativos.
13
TAMAOS MS COMUNES DE PLACAS

Utilizadas para la elaboracin de daguerrotipos y ambrotipos
PARTES QUE COMPONEN UNA FOTOGRAFA DE ESTUCHE
ESTUCHE
PLACA
VIDRIO
PLACA ENTERA
16,2 x 21,6 cm
MEDIA PLACA 10,8 x 16,2 cm
CUARTO DE PLACA 8,1 x 10,8 cm
OCTAVO DE PLACA 5,4 x 8,1 cm
DIECISEISAVO DE PLACA 4 x 5,4 cm
ESPACIADOR
14
PRESERVADOR
15
MODELOS DE ESPACIADORES
Utilizados desde mediados de 1840 hasta 1870 aproximadamente
El Daguerrotipo
El daguerrotipo es una tcnica
elaborada por el francs Louis
Mand Daguerre y con importantes
aportes de Nicephore Niepce,
quien en 1816 ya haba logrado
plasmar en una piedra litogrfica
una imagen de la vista desde su
ventana. Fue uno de los medios
fotogrficos ms utilizados desde
1839, ao de su presentacin oficial
en la Academia de las Ciencias
por Franois Arago, hasta 1860.
El proceso tcnico consisti en
emulsionar, hacer sensible a la luz,
una placa metlica de plata o cobre
plateado, la cual estaba previamente
pulida a mano. Esta es la parte del
proceso que determinaba la calidad
del resultado final, por lo que pulir
la placa es considerado uno de los
pasos ms importantes. La fotografa
est formada de muy pequeas
partculas, las cuales poseen una
forma redondeada, que son la parte
clara de la imagen. Tambin se
sensibilizaba la placa por su lado
Daguerrotipo que destaca por la luminosidad

de los dorados y por presentar el caracterstico
espaciador non pariel, usado a partir de 1850
Retrato masculino
Autor no identificado, c. 1855
Daguerrotipo
Fotografa realizada en placa de cobre
cubierta con vidrio, en estuche de
madera, forrado en cuero y terciopelo
9,2 x 8,2 cm
Donado por Ana Tagle de Carey, abril 1987
MHN 3-26756
17
18
pulido con vapores de yodo, de lo

cual se obtena yoduro de plata,
combinacin sensible a la luz.
debido a sus complejidades tcnicas,

era muy poco frecuente que se
realizaran vistas exteriores.
Acto seguido, la placa ya

sensibilizada se colocaba y expona
en una cmara especialmente
diseada para ello. Los tiempos de
exposicin podan ser superiores a
la media hora, lo que representaba,
una muestra de voluntad importante
en la mantencin de la postura,
la que en su mayora tenan la
ayuda de apoya cabezas u otros
elementos que fijaran la pose de las
personas. Con el tiempo, se fueron
coloreando o iluminando las
imgenes, algunas veces destacando
las joyas, y en otras marcando
las mejillas, el vestuario y toda la
ambientacin del estudio, logrando
una fotografa a color, el sueo de
muchos fotgrafos, y para lo cual se
trabaj incansablemente desde los
inicios. Es importante considerar
que, tanto en los daguerrotipos
como en los ambrotipos, la gran
mayora eran retratos realizados
en estudios fotogrficos, ya que,
Para determinar si lo que estamos

observando es un daguerrotipo o un
ambrotipo, es importante mencionar
que los primeros se pueden ver
negativos o positivos segn el
ngulo de visin que tengamos, a
diferencia de los ambrotipos donde
solo se ve la imagen en positivo.
Retrato femenino
Autor no identificado
Daguerrotipo
Fotografa realizada en placa de cobre pulida
cubierta con vidrio y espaciador dorado
non pariel. Enmarcada en un estuche de
11,8 x 9,3 cm
Donado por Hernn Rodrguez, abril 2002
MHN 3-38160
El Ambrotipo
Retrato femenino
Ambrotipo
Fotografa realizada en
placa de vidrio cubierta
con vidrio, y espaciador
dorado doble elptico.
Enmarcada en un
estuche de madera,
forrado en cuero y raso
9,5 x 8,2 cm
Donado por Enrique
Gigoux, junio 1985
MHN 3-26798
20
Posteriores al daguerrotipo, los

ambrotipos se iniciaron en 1852, y
se utilizaron hasta aproximadamente
1870. Mucho ms baratos de producir
que los daguerrotipos, la tcnica
consiste en un negativo sobre vidrio
de colodin subexpuesto, que al
ser lacado o ennegrecido por su
parte posterior, se produce un
efecto de verlo en positivo. Varios
fotgrafos, entre ellos Louise-Dsir
Blanquart-Evarard, se percataron
de esta particularidad al poner los
negativos sobre un fondo negro.
Gracias a James Ambrose Cutting
(1817-1867) fue bautizado
como ambrotipo, y signific la
popularizacin de los retratos, debido
a su precio y a la facilidad en el
proceso de elaboracin. Si bien tena
estas ventajas, el hecho de que la
imagen fotogrfica estuviera en una
placa de vidrio la haca mucho ms
frgil y, por lo mismo, muchsimo ms
difcil de perdurar en el tiempo. Con
el mismo sistema de presentacin
Retrato femenino
Ambrotipo
Fotografa realizada en placa de vidrio
cubierta con vidrio, y espaciador dorado
doble elptico. Enmarcada en un estuche
de madera, forrado en cuero y terciopelo
8,2 x 8,0 cm
Donado por Enrique Gigoux, junio 1985
MHN 3-26802
que los daguerrotipos, los ambrotipos

presentan estuches ricamente
decorados y elaborados con sobre
relieves en cuero, incrustaciones de
ncar, entre otras ornamentaciones.
21
El Panotipo
Escaso dentro de las colecciones, el
panotipo es un positivo al colodin,
realizado sobre una tela encerada,
que presenta tonos opacos y muy
oscuros. Desde un soporte de
vidrio se transfiere el negativo
sobre esta tela, obteniendo as
un positivo adherido al lienzo. Se
utiliz entre 1853 a 1880, pero
la fragilidad de su composicin
hace escasas las posibilidades de
verlos en las colecciones, por lo
tanto es un privilegio el contar
con al menos uno de ellos en
el Museo Histrico Nacional.
El Opalotipo
Entre 1890 y 1900 se utiliz
esta tcnica fotogrfica, la que
consista en una placa de vidrio
nebuloso, a la cual se le aplicaba
una emulsin de colodin, la
misma utilizada en los ambrotipos.
Este procedimiento consiste en
una mezcla de piroxilina soluble
en alcohol y ter, la que es muy
22
sensible a las abrasiones. Es poco

frecuente en las colecciones, y sin
embargo es necesario mencionarlo
como una tcnica diferente de
los ambrotipos, ya que el vidrio
era opaco, permitindonos ver la
imagen en positivo, sin necesidad
de lacados, ni fondos negros.
negativo, para obtener un positivo

en papel. Por qu entonces fue
ms popular el daguerrotipo que
el calotipo, siendo que este ltimo
permita la obtencin de copias a
discrecin? Simplemente porque la
calidad de la imagen obtenida en
los daguerrotipos era muy superior
a la obtenida con el proceso de
Talbot, donde los rostros se ven
borrosos y en la mayora de los
casos faltos de contraste y detalles.
LLEGADA DE LA
FOTOGRAFA A CHILE
Si bien la divulgacin oficial de
la fotografa fue en 1839 en la
Academia de las Ciencias y las Artes
de Francia, con la presentacin
del proceso de elaboracin del
daguerrotipo, casi al mismo tiempo
se difunda en Inglaterra el proceso
desarrollado por William Henry
Fox Talbot. Llamado talbotipo
o tambin llamado calotipo, el
procedimiento consista en la
obtencin de un negativo en papel,
previamente sensibilizado con sales
de plata, y una vez que se obtena
el negativo, se expona al sol, con
otro papel sensibilizado debajo del
Gracias a estos procedimientos

y con el desarrollo de nuevos
experimentos en el rea, la
fotografa comenz a difundirse y
propagarse por el mundo entero.
En Estados Unidos existi una de
las industrias ms evolucionadas,
con destacados fotgrafos, que
convirtieron a la imagen fotogrfica
en un cono de desarrollo social.
Francisco Javier Rosales, diplomtico
chileno en Francia que gestion el envo de la

primera cmara de daguerrotipos a Chile.
Donado por Carmen Aldunate, agosoto 1987.
MHN 3-38649
Entre tanto, con el arribo a las

costas latinoamericanas de La
Orientale, un buque escuela
que parti desde Nantes,
Francia, en octubre de 1839,
23
comienzan los primeros atisbos

de la imagen mecnica en nuestro
continente. El daguerrotipo lleg
a Sudamrica por primera vez,
gracias al Abate Compte, amigo
personal de Daguerre, quien
traera la primera cmara que
se conoci en Sudamrica.
Como parte de su recorrido,
LOrientale recal primero en las
costas de Brasil, especficamente
en Baha y Ro de Janeiro1.
Continu su viaje a Montevideo,
donde el Abate Compte realiz una
toma en la Catedral de la ciudad.
Posteriormente zarpa, una vez
ms, atravesando la Patagonia y
recalando en Valparaso el 28 de
mayo de 1840, causando un gran
revuelo, situacin normal para
la poca. Incluso, el diario El
Mercurio de Valparaso publica
una Descripcin del daguerrotipo,
escrita por el doctor Teodoro M.
Pereira Salas, Eugenio. Estudios Sobre la Historia
del Arte en Chile Republicano. Editorial Universitaria,
1992, Santiago de Chile. Pg. 54.
24
Viladerbo, del diario El Nacional

de Montevideo. En donde queda
constatada, la importancia de la
fotografa en la vida moderna.
Sin embargo, no tenemos vestigios
visuales de este acontecimiento y
debemos, por lo tanto, fiarnos solo
de las palabras, ya que a poco zarpar
de Valparaso el buque escuela
naufrag, salvndose sus tripulantes,
pero perdindose la totalidad
de las imgenes fotogrficas.
En un segundo intento, el ministro
chileno en Francia, Francisco
Javier Rosales, se entusiasma
con el procedimiento y enva una
nueva cmara de daguerrotipos,
obsequio que deba llegar al Instituto
Nacional. Sin embargo, la mquina
lleg rota a nuestro pas, haciendo
imposible su uso y frustrando
los esfuerzos de los emisarios.
Con el tercer intento, la llegada del
daguerrotipo a nuestro pas fue un
hecho. El artista francs Philogone
Daviette lleg a Valparaso en
octubre del ao 1843, y ya para

1844 anunciaba la calidad de
sus retratos en la prensa de la
poca. Actualmente, en el Museo
Histrico Nacional se conserva
una imagen atribuida a su autora.
LOS FOTGRAFOS
Gracias a la rpida difusin de la
fotografa a nivel mundial, pronto
aparecieron fotgrafos en nuestro
pas. Principalmente en Valparaso y
Santiago, los que abrieron estudios
para atender a su clientela, por algo
as como 10 pesos de la poca, por
retrato realizado. Del mismo modo,
en otros pases latinoamericanos
se produce un explosivo aumento
de estudios y fotgrafos que se
establecieron en diferentes capitales
del mundo. No es de extraar que
en la coleccin daguerrotipos y
ambrotipos del Museo Histrico
Nacional tengamos imgenes
atribuidas a fotgrafos de relevancia
internacional como Salomn Abel
Alexander, quien tuvo un destacado
trabajo en Hamburgo y Buenos Aires.
As como en el mundo, muchos

de los fotgrafos que realizaban
daguerrotipos tambin se dedicaron
posteriormente a la realizacin de
ambrotipos, por lo que es imposible
encasillarlos en una sola tcnica. De
hecho, William Helsby se destac
en ambas, aportando, junto con
sus hermanos, al desarrollo de la
fotografa en Chile. Los hermanos
Helsby fueron: William George,
Thomas Colombus y John, quienes
difundieron el retrato fotogrfico
en la sociedad chilena. En el ao
1843, William abre su primer
estudio en Valparaso, la famosa
Esquina Helsby. El local estaba
adornado con elegancia y en una
ubicacin privilegiada, por lo que
fcilmente se convirti en uno
de los estudios fotogrficos ms
famosos de la ciudad y del pas.
William naci en Buenos Aires en
1828, y junto a su hermano Thomas
trabajaron en Montevideo y en la
capital argentina. En 1846 se vino
a Valparaso, y en marzo de 1849
compr el local de los Vance y
25
Mason. En el verano de 1853 se

suma a su estudio Thomas, con
el que posteriormente tiene un
conflicto por el local que William
haba arrendado en Santiago, el
que el que luego fue traspasado a
Jos Dolores Fuenzalida. William
fue premiado en la Exposicin de
la Industria Chilena, y siempre fue
un fiel defensor de la tcnica del
daguerrotipo, pero tras un largo
litigio con su hermano decidi
dejar nuestro pas y embarcarse
rumbo a Liverpool. Posteriormente
recorre Amrica, dejando a su
hermano John como encargado
del estudio en Valparaso.
Retrato femenino
Atribuido a William Helsby, c. 1850

Daguerrotipo
ovalado. Enmarcada en un estuche de
8,2 x 8 cm
Comprado a Jos Luis Coo Lyon.
MHN 3-26742
En 1845 llegan los hermanos Ward,

Carlos y Jacobo, los que fueron
alabados por la belleza de sus
retratos, llevando la calidad de las
imgenes a ciudades como Santiago,
Copiap y Valparaso. Uno de los
daguerrotipos ms importantes y
antiguos de la coleccin del Museo
es el retrato que los hermanos Ward
hicieron a Ramn de la Cavareda.
Daviette fue un daguerrotipista que,
en 1843, se instal en Valparaso,
y que a los pocos meses anunci
su salida al Per. Es gracias a su
corta estada en nuestro pas que
contamos con una de las primeras
cmaras fotogrficas, la que se
presume vendi a Jos Dolores
Fuenzalida, el primer chileno
destacado en este mbito.
Considerado como el primer
daguerrotipista chileno, se
cree que Fuenzalida posee una
vasta obra, conservndose en el
Museo Histrico Nacional parte
de ella. Junto a su hijo, quien
tambin obtuvo premios con las
27
imgenes fotogrficas, trabaj

en su estudio desde 1844, y
se piensa que se form con la
tcnica del daguerrotipo en el
estudio de Daviette o de Hulliel.
Roberto H. Vance, proveniente de
Maine, desarroll su carrera en
Estados Unidos como fotgrafo
en distintas ciudades. En 1847
lleg a la ciudad de Valparaso,
y se asoci con Hoytt, utilizando
el mismo estudio que tenan los
hermanos Ward. Posteriormente
se traslad a Santiago, y mont su
estudio en la calle Monjitas. Aunque
disolvi su sociedad, y se denomin
R.H. Vance y compaa, despus
de instalarse por un tiempo en
Coquimbo, vuelve a Valparaso hasta
que, en 1850, dej nuestro pas para
continuar su recorrido por diversos
pases, como Per y Mxico.
Con una mquina de daguerrotipos
trada de Pars, Antonio Stober
atenda al pblico en la ciudad de
Santiago, en el mismo lugar donde
anteriormente haban trabajado
28
los hermanos Ward y Vance y Ca.

Aunque trabaj poco tiempo en la
capital, no ms de un ao y medio,
en la coleccin del Museo tenemos
al menos un daguerrotipo atribuido
a su autora. Se trata de un retrato
femenino, coloreado, que no se
encuentra en ptimas condiciones
de conservacin, pero que a pesar
de ello la imagen no ha perdido
sus caractersticas tcnicas.
En 1853 lleg a nuestro pas, a
la ciudad de Valparaso, Arturo
Terry, procedente de Lima, Per.
Si bien se inici con los retratos
en daguerrotipo, no le signific
ninguna dificultad el dedicarse
a las imgenes en papel, sin
embargo no se conserva, en
nuestra coleccin de fotografas,
ninguna de sus obras propiamente
identificadas. Una vez que deja
Chile, se dirige a Buenos Aires en
1856, y posteriormente, trabaja en
Montevideo, Lima y Nueva York.
Tambin en Valparaso se instala
Ricardo Tossell, en el mismo estudio
donde se instalara Arturo Terry, un

ao ms tarde, para posteriormente
trasladarse a Santiago en un local
de la calle Hurfanos, en pleno
centro de la ciudad. Alabado por la
calidad de sus retratos, identificaba
en el borde del marco su apellido
en bajo relieve, tal como podemos
apreciar en la fotografa. Debido a
que pocos eran los fotgrafos que
tenan esta costumbre, a veces
Retrato femenino
Atribuido a Antonio Stober, c. 1849
Daguerrotipo
non pariel. Enmarcada en un estuche de
12,2 x 7,3 cm
MHN 3-26734
29
daguerrotipo y ambrotipo, del

cual el Museo posee un retrato
masculino, cuya particularidad
est dada por el retratado, quien
es en s mismo un personaje digno
de fotografiar. Tal como podemos
apreciar en la pgina 45-46.
Asimismo, nuestro pas sigui
recibiendo a extranjeros,
especialmente de Francia, Inglaterra
y Alemania, que llegaron a registrar,
Retrato familiar
Daguerrotipo
ovalado. Enmarcada en un estuche de
10,8 x 14 cm
Comprado a Jos Luis Coo Lyon, octubre 1985
MHN 3-26783
30
es difcil determinar al autor de

la imagen, considerando que los
estuches muchas veces vienen
sellados y el hecho de abrirlos pone
en riesgo la integridad del objeto.
Pablo Despiau fue un ciudadano
francs, que se instal en Chile en
agosto de 1857. Se dedic tanto
a la fotografa en papel como al
todo lo que podan. De esta manera

se difundieron nuevas tcnicas
fotogrficas como el talbotipo, el
ambrotipo, y otras que se masifican
en nuestro pas a partir de 1851, las
que seran destronadas por el papel
y los negativos a la albmina, mucho
ms fciles y baratos de elaborar,
de excelente calidad de la imagen
y reproducible, a partir de 1860
en adelante. Esta tcnica positiva
de impresin, dada por contacto
directo, consiste en la impresin
de una imagen utilizando los rayos
del sol, sin pasar por un revelado
qumico. Este procedimiento
reemplaz rpidamente a las
fotografas de estuche, debido
a lo simple del procedimiento,
la calidad de las imgenes y la
posibilidad de obtener la cantidad
deseada de copias en papel.
Firma del fotgrafo Ricardo Tossell,
realizada en bajo relieve en el extremo

inferior izquierdo del espaciador de un
daguerrotipo realizado alrededor de 1850.
MHN 3-26785
31
CONSERVACIN Y
DOCUMENTACIN EN EL MUSEO
HISTRICO NACIONAL
Con la llegada de la albmina, tanto
en papel como en negativo, as como
la proliferacin de los negativos
de colodin, el daguerrotipo y el
ambrotipo fueron perdiendo adeptos.
Ms baratas y al mismo tiempo
reproducibles a gusto del cliente,
las nuevas tcnicas ganaron tanto
interesados como fotgrafos, y ya
para 1860 haban desaparecido la
mayora de los estudios dedicados
a la compleja elaboracin de
las fotografas de estuche.
Sistema de almacenamiento de la
coleccin de fotografas de estuche

del Museo Histrico Nacional.
Como parte del trabajo de

conservacin y documentacin de
las imgenes, el Museo Histrico
Nacional lleva aos de preocupacin
y cuidado por estos objetos
patrimoniales. La materialidad de
un objeto nos da ciertos parmetros
para elaborar los procedimientos
de conservacin y documentacin
adecuados, ya que todas las
fotografas son objetos patrimoniales.
En el caso de los daguerrotipos
y de los ambrotipos, al poseer
materiales tan variados como
madera, vidrio, placa metlica,
entre otros, no tienen los mismos
cuidados que una fotografa en
papel. Estas imgenes son ms
bien objetos o joyas dentro de las
colecciones fotogrficas, ya que la
imagen es nica y su contendor, es
decir el estuche, tambin lo es.
En trminos generales, las
fotografas se conservan en un
sobre libre de cido, almacenadas
en contenedores metlicos
especialmente elaborados para ello.
33

Como se observa en las imgenes,
existen dos originales, uno en perfecto
estado de conservacin y el otro bastante
deteriorado por el paso del tiempo.

En el caso de los daguerrotipos y

los ambrotipos, estos se conservan
en muebles metlicos, llamados
planeras, y que estn adaptadas en
su espacio interior. Cada estuche
est en una espuma de etafoam,
material diseado especialmente
para la conservacin de objetos
patrimoniales, y envueltos en tyveck,
tela blanca que tambin cumple con
los criterios de conservacin.
Los estuches nos dan informacin
relevante que podemos utilizar
al momento de documentar las
imgenes, ya que hay referencias
especficas acerca del uso de
decorados y formas que dan mayor
certeza al datar las imgenes. En
el caso del espaciador, la forma
del mismo nos dice si es de1840
o de aos posteriores. Comienzan
cambios estticos que fueron
evolucionando con el tiempo.
El trabajo interdisciplinario permite
tener imgenes en excelente estado
de conservacin, asegurando su
permanencia en el tiempo y dando
34
a la comunidad la posibilidad
de acceder a ellas de manera
segura para las colecciones.
Adems, se perfeccionan nuestros
conocimientos, para mejorar la
documentacin y as entregar un
mejor servicio a la comunidad.
Durante esta investigacin se
comenz a estudiar una de las
imgenes, extrayendo del estuche
las diferentes piezas que forman
parte de su cuerpo interno. Era un
retrato en deplorable estado de
conservacin, ya que la fotografa se
encontraba absolutamente craquelada
y apenas se distingua el rostro.
Dentro del estuche, detrs de la
imagen visible, se encontr una placa
casi idntica a la superior, pero en
un mejor estado de conservacin.
Un retrato de Matas Cousio,
destacado empresario vitivincola y
un importante impulsor de la industria
carbonfera en nuestro pas, quien
muri en 1863. Si consideramos que
estas fotografas son nicas, es un
importante hallazgo tener una imagen
en perfecto estado de conservacin.
35
Catlogo
Retrato grupal femenino (detalle)
Ambrotipo
Fotografa realizada en placa de vidrio
elptico. Enmarcada en un estuche de
22,8 x 17,7 cm
Comprado a Jos Luis Coo Lyon, septiembre 1989
MHN 3-26810
JOS NGEL ORTZAR

FORMAS E HIJO
Jos ngel Ortzar Formas naci
JOS NGEL ORTZAR FORMAS E HIJO
Atribuida a Arturo Terry, c. 1853

Daguerrotipo
Fotografa realizada en placa de cobre pulida cubierta con vidrio, y espaciador dorado
elptico. Enmarcada en un estuche de madera, forrado en cuero y terciopelo
15,2 x 12 cm
MHN 3-26788
en1808 y muri en 1868. Hijo de

Jos Manuel Ortzar e Ibez de
Ovalle y de Mara del Carmen Formas
Patio, aparece en este retrato con
su hijo Benjamn o Adolfo. Se cas
dos veces, la primera con Francisca
Javiera Gandarillas y la segunda
con Carolina Montt Luco, teniendo
descendencia en ambas ocasiones.
Diputado durante los Gobiernos de Jos
Joaqun Prieto y de Manuel Bulnes Prieto,
tambin fue Senador de la Repblica
durante el decenio de Manuel Montt
Torres, con una destacada participacin
en la vida poltica de nuestro pas.
39
RETRATO MASCULINO DE RELIGIOSO
En esta pieza se hace presente una
de las tcnicas de elaboraciones de

estuches ms bellas y destacadas.
Este daguerrotipo posee un
exterior elaborado con tinta china
e incrustaciones de ncar.
Como tiene preservador, podemos
tener claridad de que es un retrato
realizado con posterioridad a 1847.
En su contraportada aparece una
rosa realizada en bajorrelieve sobre
el terciopelo rojo, que cubre esta
parte del estuche. Rodeando este
dibujo tenemos detalles en dorado
que enmarcan la contratapa. En el
lugar donde se encuentra la imagen
fotogrfica tenemos un espaciador
ovalado propio de la dcada de 1850.
40
RETRATO MASCULINO DE RELIGIOSO

Daguerrotipo
Fotografa realizada en placa de cobre pulida cubierta con vidrio, y espaciador dorado ovalado.
Enmarcada en un estuche de madera con ncar de diferentes colores, forrado en cuero y terciopelo
12,4 x 9,4cm
Donado por Rafael Reyes Reyes, enero 1993.
MHN 3-2300
TERESA BLANCO GANA

DE ECHEVERRA
J. P. Mascher, Philadelphia, c. 1853

Daguerrotipo esteroscpico
Fotografa realizada en placa
de cobre pulida cubierta con
vidrio, y espaciador dorado
ovalado. Enmarcada en un
estuche de madera, forrado
en cuero, papel y terciopelo
12,1 x 15cm
Donado por Gonzalo
Valds, abril 2004
MHN 3-38161
TERESA BLANCO GANA

DE ECHEVERRA
Hija del Almirante Manuel Blanco
Encalada, organizador de la Armada

chilena, se cas con Francisco Echeverra
Guzmn, prspero minero de la zona de
Copiap. Contrajo matrimonio en Pars,
y sus padrinos de matrimonio fueron
Napolen III y la Emperatriz Eugenia
de Montijo, pero nada de esto hizo
diferencia a la hora de su muerte, ya
que mientras visitaba una de las faenas
salitreras, su vestido se enred en una de
las mquinas, muriendo trgicamente
en Totoralillo en febrero de 1864.
Este daguerrotipo pertenece a uno
de los fotgrafos ms destacados
de los Estados Unidos,
J. P. Mascher, quien en 1853 patent
este daguerrotipo "estereoscpico"
que se caracteriza por incluir lentillas
de acercamiento, las que permiten
ver la imagen en su efecto 3D.
43
MARTA CLARK QUINTANA DE VARGAS

Y SU HIJO CARLOS VARGAS CLARK
Fue hija de James Thomas Clark y
Mara del Carmen Quintana Enrquez, se

cas con Moiss de Vargas Roncoret. En
esta fotografa tambin aparece su hijo
Carlos Vargas Clark, quien se destac en
la profesin de cirujano as como en el
Cuerpo de Bomberos de Iquique, al que
ingres en junio de 1889. Entre los aos
1893 a 1894 fue Capitn de Bomberos e
ingres en el servicio de ambulancias
durante la Guerra del Pacfico, y
particip en el cuerpo mdico de todas
las campaas de la poca. Cuando
termin la guerra, se instal en la ciudad
de Iquique donde fue Intendente
de Tarapac. Junto a Juan Francisco
Cisternas fue uno de los impulsores de
la Masonera en el norte de nuestro pas.
44
MARTA CLARK QUINTANA

DE VARGAS Y SU HIJO
CARLOS VARGAS CLARK

Ambrotipo
placa de vidrio cubierta con
en cuero y terciopelo
15,4 x 12cm
Donado por Doa Olga
Vargas de Silva Cruz,
noviembre 1989
MHN 3-26808
RETRATO MASCULINO
Atribuido a Pablo
Despieau, c. 1858
Ambrotipo
elptico. Enmarcada en un
18 x 15,5 cm
Canje a Simn Romero,
septiembre 1991
MHN 3-26809
RETRATO MASCULINO
Pocos son los ambrotipos, fotografas
realizadas directamente sobre un vidrio,

que han perdurado hasta nuestros
das. Es por esto que cada uno de ellos
representa en s mismo una pieza
nica, quizs debido a la fragilidad del
soporte de la imagen. Es difcil encontrar
ambrotipos tan especiales como ste,
donde no slo es un estuche fuera de
lo comn, sino un retrato masculino
que produce cierta curiosidad. Esta
imagen no deja indiferente y a travs del
anlisis de los detalles se piensa que fue
tomada durante la temporada invernal.
Su abrigo tiene detalles con finas pieles,
un bastn y una corbata de seda, que
hablan de alguien definitivamente con
un buen pasar. Al ser un ambrotipo
de media placa, los costos asociados
a su elaboracin eran mayores.
46
RETRATO FAMILIAR
En un estuche rectangular, con
decoraciones fitomorfas, tenemos un

retrato familiar elaborado por William
Helsby, uno de los daguerrotipistas
ms importantes de nuestra historia,
quien lleg a Chile en 1846.
Si analizamos detenidamente el peinado
de las mujeres y nias retratadas en
la imagen, podemos situarnos en
los aos 1855 a 1860. Asimismo, los
vestidos utilizados corresponden
a la segunda mitad del siglo XIX,
aportando informacin adicional a la
imagen, la que es de vital importancia
para la datacin de las fotografas.
48
RETRATO FAMILIAR
William Helsby, 1855-1860

Ambrotipo
de vidrio cubierta con vidrio,
y espaciador dorado doble
17,7 x 22,5 cm
Comprado por el Museo
en noviembre 1989
MHN 3-26811
RETRATO MASCULINO
Con una escena ecuestre, esta caja de
RETRATO MASCULINO

Daguerrotipo
ovalado. Enmarcada en un estuche de madera, forrado en cuero y terciopelo
12,5 x 10 cm
Comprado a Enrique Gigoux, junio 1985
MHN 3-26775
daguerrotipo se encuentra elaborada

con termoplstico, y tiene una forma
octogonal. De color marrn oscuro,
en su exterior podemos apreciar
dos jinetes en el campo, en un alto
relieve, enmarcado con un valo,
y con decoraciones fitomorfas.
Si observamos detenidamente el retrato,
podemos apreciar ciertos detalles de
color, como la cadena del reloj y los
botones del traje, y cierto tono de
piel, prctica bastante comn en la
poca, ya que desde sus comienzos
la fotografa siempre busc plasmar
los colores presentes en la realidad.
51
RAIMUNDO LARRAN GANDARILLAS
Poco se ha publicado acerca de
Raimundo Larran Gandarillas, hermano

de parlamentarios destacados como
Joaqun, Patricio, Francisco de Borja,
Juan Francisco y Ladislao Larran
Gandarillas. Nacido el 15 de marzo de
1826, se cas en junio de 1850 con
Luz Covarrubias Ortzar. Dedicado a la
agricultura, form parte del Directorio
de la Sociedad Nacional de Agricultura.
Se dedic a la administracin agrcola
de cinco fundos: El Pen, La Esmeralda,
Quinta, Rabuco y Pachamama. Miembro
activo de diversas entidades dedicadas al
desarrollo agrcola, al parecer muri el 11
de junio de 1851, a la edad de 25 aos.
Dej la participacin poltica a sus
hermanos y su nico hijo, Raimundo
Larran Covarrubias, quien se
desempe como Consejero de Estado
durante el Gobierno de Pedro Montt.
52
RAIMUNDO LARRAN GANDARILLAS

Daguerrotipo
doble elptico. Enmarcada en un estuche de madera, forrado en cuero y terciopelo
9,2 x 12cm
Donado por Mara Teresa Chadwick Larran, julio, 1989
MHN 3-26764
JOAQUN TOCORNAL JIMNEZ
En el exterior del estuche encontramos
JOAQUN TOCORNAL JIMNEZ
William Helsby, c. 1850

Daguerrotipo
15,2 x 12cm
Donado por Jos Luis Coo Lyon, agosto 1992
MHN 3-26792
el escudo de armas del Reino Unido,

junto al lema "Honi soit qui mal
y pense" que se puede traducir
como Que la vergenza caiga sobre
aquel que piense mal de ello.
Joaqun Tocornal naci en Santiago
de Chile en 1788 y fue uno de los
miembros ms jvenes en participar en
el cabildo abierto de 1810. Simpatizante
de los Pelucones, fue Ministro del
Interior y Relaciones Exteriores, durante
el gobierno de Jos Joaqun Prieto.
A partir de 1841 se desempe en la
Superintendencia de la Casa de Moneda.
Hijo de Juan Bonifacio de Tocornal y del
Ollo y de Narcisa Jimnez Tordecilla, se
cas primero con Micaela Grez e Ipinza
y posteriormente con Delfina Jordn
Valdivieso y falleci en Santiago de
Chile en 1865 a los 77 aos de edad.
55
RETRATO DE NIA
rturo Terry lleg a Valparaso en el

vapor Uncle Sam (To Sam), proveniente
de Lima en agosto de 1853. Se instal
con un local en la calle Aduana, y
posteriormente abre un estudio
fotogrfico en Santiago en 1854 y a partir
de 1855 trabaj principalmente con
fotografa en papel, por lo que podemos
concluir que este daguerrotipo es
creado cerca de estas fechas.
En la contrapa de estuche aparece
un escudo de Chile en bajo relieve,
que adems tiene inscrito el apellido
del autor y la locacin de Valparaso.
En su exterior posee aplicaciones en
sobre relieve, con una cubierta de
cuero y detalles dorados en los bordes
exteriores e interiores del estuche.
Con un logrado trabajo de
pigmentacin de la imagen, artistas
profesionales realizaban aplicaciones de
colores directamente sobre la fotografa.
56
RETRATO DE NIA
Arturo Terry, c. 1853

Daguerrotipo
12,8 x 9,4 cm
Comprado a Carlos Bertanessian, abril 2002
MHN 3-2559
DOLORES OVALLE Y BEZANILLA

DE ORTZAR
DOLORES OVALLE Y BEZANILLA DE ORTZAR E HIJAS

Daguerrotipo
22,8 x 18 cm
Donado por Sara Hurtado de Valdivieso, septiembre 1991.
MHN 3-26794
ara Dolores Escolstica Ovalle

y Bezanilla Bezanilla naci el 16 de
febrero de 1813. Hija de Jos Toms
Ovalle y Bezanilla y de Rafaella Bezanilla
Bezanilla, se cas con Juan Esteban
Ortzar Formas, con quien tuvo
nueve hijos. En esta imagen aparece
acompaada de dos de sus hijas, Mara
Jess Ortzar Ovalle, a su derecha, y
Dolores Ortzar Ovalle, a su izquierda.
Cuada de Jos ngel Ortzar Formas
(quien aparece en el daguerrotipo de la
pgina 38 - 39), su marido fue diputado
por Caupolicn entre 1867 y 1870.
Adems, su hija Mara Jess se cas
con Joaqun Errzuriz Errzuriz, quien
aparece en la imagen de l pag. 60 - 61.
59
JOAQUN ERRZURIZ ERRZURIZ
Escasos son los datos biogrficos
encontrados durante esta

investigacin acerca de Joaqun
Errazriz,exceptuando su matrimonio
con Mara Jess Ortzar quien aparece
en la pgina 58-59. Coloreado con
una prolijidad destacable, el detalle
de la banda blanca de la imagen nos
habla de un militar, quizs doctor,
que desempe sus funciones cerca
de 1860, perodo de la expansin
hacia la Araucana. El morrin que
vemos sobre la mesa, es ms alto que
los utilizados durante la Guerra del
Pacfico, por lo tanto es previo a ella.
Por el peinado y las patillas que vemos,
son detalles cercanos a 1860, pero
que no representan una definicin en
cuanto a la datacin por s mismos.
Esta es una de las pocas imgenes de
estuche atribuidas a Thomas Helsby,
quien se destac ampliamente en
las tcnicas fotogrficas en papel.
60
JOAQUN ERRZURIZ ERRZURIZ
Atribuido a Thomas Helsby, c. 1860

Daguerrotipo
Fotografa realizada en placa de cobre pulida cubierta con vidrio, y espaciador doble
elptico. Enmarcada en un estuche de madera, forrado en cuero y terciopelo
15,2 x 12cm
Donado por Sara Hurtado de Valdivieso, septiembre 1991
MHN 3-26790
SUBTENIENTE DEL
REGIMIENTO DE
INFANTERA DE CHILE
Autor no identificado,
17 de marzo de 1859
Ambrotipo
doble elptico. Enmarcada
en un estuche de madera,
forrado en cuero y terciopelo
10,5 x 9,8 cm
en abril de 2002
MHN 3-38189
SUBTENIENTE DEL REGIMIENTO

DE INFANTERA DE CHILE
Una de las recomendaciones que
hacen para los coleccionistas de

fotografas de estuche, siempre y
cuando no represente un riesgo para
la integridad de la pieza, es abrirlos y
extraer el contenido interno. Como
parte del proceso de documentar es
posible extraer del estuche la placa de
colodin hmedo junto con el vidrio
que la protege, el espaciador que la
adorna y el preservador que une estos
elementos, pero siempre debe ser
realizado con un cuidado extremo.
Al interior del estuche se encuentra
una inscripcin manuscrita donde se
especifica la fecha de la fotografa y la
edad del teniente del 3ro de Lnea, quien
posa en esta imagen con su uniforme,
as como su bicornio, el que sostiene en
su brazo a la izquierda de la imagen.
63
JOVEN CON VIOLN
Este ambrotipo presenta una trizadura,

que se puede apreciar desde la mitad
inferior izquierda hasta la mitad superior
derecha, haciendo su manipulacin
extremadamente cuidadosa. Es una
composicin a base de una figura
masculina juvenil de cuerpo entero,
que sostiene en sus manos un violn,
detalle importante al momento de
hacer una valoracin econmica de
imgenes de esta poca, ya que es
poco frecuente. Esta fotografa es una
de las pocas donde el fondo no es
neutro, sino que un teln decorado
y pintado como una vista exterior de
una baha. Si bien no tenemos certeza
de la fecha, solo una aproximacin
gracias a ciertos elementos propios
del estuche, esperamos poder
perfeccionar el proceso de datacin
a travs de nuevas investigaciones.
64
JOVEN CON VIOLN
c. 1850
Ambrotipo
dorado. Enmarcada en un
9,2 x 8 cm
Donado al Museo
en marzo, 1992
MHN 3-26803
DESPACHO DEL BUQUE
DESPACHO DEL BUQUE
Salomn Adolfo Alexander, c. 1853

Daguerrotipo
22,8 x 17,8 cm
Donado por Rafael Reyes Reyes, enero 1993
MHN 3-26795
onsiderando lo complejo que

era el proceso de elaboracin
de un daguerrotipo, las vistas de
paisajes o exteriores son escasas
en comparacin a los retratos.
En este caso vemos aspectos de
la vida cotidiana, presuntamente
de la ciudad de Copiap.
Si observamos las paredes del local
constatamos que se vendan productos
propios de un almacn del siglo XIX,
desde elementos cotidianos para
la alimentacin hasta herramientas
necesarias para las labores agrcolas y
mineras. Es tambin particularmente
interesante que slo dos personajes
parecen notar la presencia del fotgrafo,
quienes miran directamente a la
cmara, mientras otros quedan en la
total ignorancia de esta presencia
que ha perpetuado sus rostros.
67
PAREJA EN LA PLAYA
Este ambrotipo tiene ciertos elementos

que lo destacan como el contexto y el
vestuario femenino. Como sabemos, las
vistas exteriores no eran muy comunes
en los comienzos de la fotografa, entre
los aos 1840 a 1850, pero cerca de 1900
s existan procesos fotogrficos mucho
ms sencillos que podan realizarse en
el exterior de un estudio fotogrfico.
Si bien se sita en trminos generales
el uso de los ambrotipos entre 1850
a 1870, en esta ocasin podemos
argumentar, basndonos en la
vestimenta de la mujer que aparece
retratada, que la pieza que observamos
es muy posterior a eso. Si analizamos la
manga de su traje, bastante abultada
en los hombros pero mucho ms
ajustada en la parte del antebrazo,
corresponde a los aos cercanos a
1895, llamada manga jamn. Si el
retrato es chileno, este detalle de la
68
PAREJA EN LA PLAYA
moda es bastante especfico y tenemos

certeza de que podra ser una imagen
realizada cerca de ese ao, ya que en
nuestro pas el apogeo de este tipo
de manga fue precisamente 1895.
c. 1895
Ambrotipo
dorado ovalado.
9,5 x 8,3 cm
Comprado a por Enrique
Gigoux, junio de 1985
MHN 3-26799
ROSARIO VALDIVIESO ZAARTU
Fue hija de Manuel Joaqun Valdivieso,
ROSARIO VALDIVIESO ZAARTU DE ERRZURIZ
Arturo Terry, c. 1853

Ambrotipo
Fotografa realizada en placa de vidrio cubierta con vidrio, y espaciador dorado non
pariel. Enmarcada en un estuche de madera, forrado en cuero y terciopelo
9,2 x 8 cm
MHN 3-26797
y Mercedes Zaartu Manso. Casada

con Francisco Javier Errzuriz Martnez
de Aldunate, quien fuera alcalde de
Santiago en 1810 y que tambin
form parte del primer Senado
chileno, fue uno de los ciudadanos
que firmaron la Constitucin de
1833. Rosario Valdivieso fue la tercera
esposa de Javier Errzuriz, y su hijo
fue el destacado Maximiano Errzuriz
Valdivieso, quien fuera Diputado con
una destacada trayectoria poltica, as
como un exitoso empresario junto
a su suegro, Jos Toms Urmeneta
(pgina 90-91). Rosario Valdivieso
Zaartu fue la madre de Monseor
Crescente Jos de los Dolores de Mara
Santsima Errzuriz Valdivieso, Arzobispo
de Santiago entre 1919 y 1931.
71
RETRATO INFANTIL
Este daguerrotipo es el nico en
72
nuestra coleccin que muestra a un

nio retratado con, lo que asumimos, es
un disfraz. Como no tenemos seguridad
alguna de su origen, aunque se cree
que es un nio chileno, es importante
ya que no es habitual en las fotografas
de estuche posar con disfraces, as como
tambin es poco frecuente que sea un
nio quien posa. Las conjeturas no dejan
de aparecer, quizs un viaje a Oriente,
o tal vez unos padres inmigrantes, al
menos la sugerencia de esta fotografa
no tiene fin y podramos especular
acerca de ella en muchos sentidos.
RETRATO INFANTIL
Con una tapa de color marrn, el

estuche est en perfecto estado
de conservacin, contando incluso
con sus broches laterales.

Daguerrotipo
12 x 9,5 cm
Comprado a Jos Luis Coo Lyon, septiembre 1989
MHN 3-26773
IRENE CUEVAS DE AVARIA

DE ORTZAR
aci el 31 de diciembre de 1806,

se cas un 13 de marzo de 1844 con
Jos Vicente Ortzar Formas y muri
el 19 de julio de 1904. Duea de la
Hacienda Cailloma y de propiedades
en Santiago, ubicadas en las calles
Compaa y San Martn, su esposo
fue diputado por la ciudad de Curic,
y propietario de tierras en la zona de
Almahue y San Antonio de Pretel.
IRENE CUEVAS DE AVARIA DE ORTZAR

Daguerrotipo
non parier. Enmarcada en un estuche de madera, forrado en cuero y terciopelo
11,9 x 9,4cm
Dondo por Jos Luis Coo Lyon a nombre de Mara Teresa Valds de Lyon, sepriembre 1989
MHN 3-26763
La forma de su espaciador, el borde

dorado que acompaa la imagen, se
denomina non pariel, y fue utilizado
principalmente a mediados de 1850. Lo
ms llamativo de esta imagen es que
en sus manos sostiene lo que parece
ser una caja de daguerrotipo, pero hay
que recordar que estos estuches fueron
utilizados en otras funciones mucho
antes de ser usados en la fotografa.
75
JAVIERA CARRERA VERDUGO
Javiera Carrera Verdugo es una
de las mujeres ms importantes

de nuestra historia, quien tuvo una
activa participacin en el proceso de
Independencia. Nacida el 1 de marzo
de 1781, falleci a los 81 aos, el 20 de
agosto 1862. Casada dos veces, la primera
con Manuel de la Lastra, quien muri
ahogado en camino a Buenos Aires, y
luego con Pedro Daz de Valds, fue una
importante consejera para sus hermanos.
Se cree que en sus manos sostiene el
retrato de Jos Miguel, a quien acompa
en sus aventuras y desventuras durante
toda su vida. Vivi diez aos en el
extranjero y regres slo en 1828, para
el funeral de sus hermanos, los que
murieron en Mendoza, y que provoc
una profunda depresin en Javiera.
Finalmente, a su regreso a Chile, se dedic
a la vida hogarea y a la caridad en su
hacienda San Francisco del Monte.
76
JAVIERA CARRERA VERDUGO
William Helsby, c. 1862

Daguerrotipo
11,9 x 9,5 cm
MHN 3-26762
JUAN MIGUEL MUNIZAGA AGUIRRE
JUAN MIGUEL
MUNIZAGA AGUIRRE
Roberto Vance, 1848

Daguerrotipo
de cobre pulida cubierta
dorado. Enmarcada en un
9,2 x 8 cm
Comprado a Jos Luis
Coo Lyon, enero 1989
MHN 3-26749
Se cas con Zulema Varela Daz,
tuvo solo una hija llamada Victoria

Munizaga Varela, quien contrajo
matrimonio con Santiago Vicua
Vicua. Su padre fue un importante
agricultor y minero de La Serena,
quien presto parte de su patrimonio
para la Independencia Nacional y la
Expedicin Libertadora del Per en 1820.
Debido a la forma y textura del
espaciador, podemos datar esta imagen
entre 1845 a 1850. Con un estuche
rectangular de color caf, decoraciones
geomtricas y fitomorfas, es uno de
los ms antiguos de la coleccin.
79
ISABEL CACES BRAVO
Isabel Caces Bravo, casada con el
constructor del edificio de la Aduana

de Valparaso, Juan Brown Diffin, leg
a sus hijas Isabel y Teresa Brown Bravo
una considerable fortuna. Con esta
herencia aportaron al desarrollo de
diversas obras en el puerto de Valparaso,
destacndose la construccin de la
Universidad Catlica de dicha ciudad.
En este daguerrotipo, al igual que en
algunos destacados anteriormente,
podemos ver coloreados ciertos
elementos de la retratada, como
las joyas y la caja que porta en sus
manos, el que podra corresponder
a un contenedor de misal.
80
ISABEL CACES BRAVO
c. 1850
Daguerrotipo
placa de cobre pulida
cubierta con vidrio, y
espaciador dorado.
non pariel. Enmarcada
en un estuche de
madera, forrado en
cuero y terciopelo
9 x 8 cm
en octubre de 1989
MHN 3-26740
RETRATO FEMENINO
Jos Dolores Fuenzalida es considerado
RETRATO FEMENINO
Jos Dolores Fuenzalida, 1852

Daguerrotipo
Fotografa realizada en placa de cobre pulida cubierta con vidrio, y espaciador
dorado elptico. Enmarcada en un estuche de madera, forrado en cuero y tela
9,8 x 8,2 cm
Comprado por el Museo en noviembre 1985
MHN 3-26735
por los historiadores de fotografa como

el primer daguerrotipista chileno. En
esta composicin basada en una figura
femenina de tres cuartos, y sentada
de medio perfil hacia su izquierda,
podemos notar, a la izquierda de sus
hombros, el sello del fotgrafo, en
bajo relieve y directamente sobre la
placa. Asimismo es un daguerrotipo
coloreado, que si bien presenta un
deterioro normal, es uno de los mejor
conservados en la coleccin y el logro
tcnico de la pigmentacin es notable.
Su marco posee una textura propia de
los utilizados, principalmente durante
los aos 1840 a 1850. El sello del
fotgrafo nos da la clave precisa para
su datacin, ya que junto a su nombre
aparece la fecha de la fotografa.
83
RETRATO FEMENINO
Este estuche presenta una forma
ovalada, muy poco frecuente en

estas colecciones, lo que hace ms
valioso este daguerrotipo. Tambin
tiene una caracterstica en cuanto
a su composicin, ya que la caja
est elaborada con termoplstico.
Con diseos exteriores geomtricos
enmarcados en sobrerrelieve
fitomorfos, la contratapa posee una
cubierta de terciopelo rojo oscuro
con un pequeo detalle decorativo.
Adems, este daguerrotipo se encuentra
coloreado, destacando el rostro de la
mujer con tonos suavemente rosados y
marcando las joyas con toques dorados.
Gracias a los detalles del peinado y del
vestuario, podemos datar la imagen
dentro de la segunda mitad del siglo XIX.
84
RETRATO FEMENINO

Daguerrotipo
Fotografa realizada en placa de cobre.
Enmarcada en un estuche de termoplstico y terciopelo
12,2 x 7,3 cm
Comprado por el Museo en octubre de 1985.
MHN 3-26733
VCTOR NICOLS PRETOT

Y CAROLINA FREIRE
CALDERA DE PRETOT
c. 1850
Daguerrotipo
placa de cobre pulida
cubierta con vidrio, y
espaciador dorado doble
15 x 12 cm
Comprado a Jos Luis Coo
Lyon, septiembre, 1989
MHN 3-26776
VCTOR NICOLS PRETOT Y CAROLINA

FREIRE CALDERA DE PRETOT
Carolina Freire Caldera fue hija del
presidente Ramn Freire Serrano, quien

tuvo una destacada participacin en la
vida poltica y militar de nuestro pas.
Vctor Pretot fue un afamado mdico y
abogado, quien ejerci en la facultad de
medicina de Santiago y posteriormente
en Valparaso. En 1849 viaj a California
motivado por la fiebre del oro, la que
llev a muchos compatriotas a probar
suerte en Estados Unidos, pero fue
uno ms de los que volvieron con
los bolsillos vacos, retomando sus
labores como mdico en Valparaso.
Luego la pareja va a Pars donde
Nicols muere en el ao 1901. Dejaron
cinco descendientes: Vctor, Roberto,
Laura, Luisa y Teresa Pretot Freire.
87
RAMN DE LA CAVAREDA
Particip activamente en el proceso

de Independencia, como Alfrez
del Cuerpo de Dragones. Nacido
en 1793, fue dos veces Ministro
de Guerra y tambin Gobernador
y Comandante de la Armada, en
Valparaso. Hombre de confianza de
Diego Portales era considerado un
patriota por sus contemporneos.
Este es uno de los daguerrotipos ms

antiguos que existen en la coleccin
del Museo Histrico Nacional. Fechado
alrededor de 1848, es particularmente
interesante que no posea preservador,
que se comenzaron a usar cerca de
1847 en Europa y Estados Unidos.
Realizado por alguno de los
hermanos Ward, Jacobo o Carlos H.,
es una de las piezas fundamentales
de la coleccin fotogrfica .
88
RAMN DE LA CAVAREDA
Hermanos Ward, c. 1848

Daguerrotipo
Fotografa realizada en placa de cobre pulida. Enmarcada en un estuche de madera, y tela
12,2 x 16,1 cm
MHN 3-26780
JOS TOMS URMENETA
Atribuido a Thomas Helsby, c. 1853

Daguerrotipo
vidrio, y espaciador dorado.
doble elptico. Enmarcada
forrado en cuero y terciopelo
15,2 x 12,2 cm
Donado por Teresa Chadwick
Larran, julio 1989
MHN 3-26777
JOS TOMS URMENETA
Naci en Santiago el 8 de octubre
de 1808 y se cas el 07 de Junio de

1832 con Carmen Quiroga. Tuvo una
activa participacin en la vida poltica
de nuestro pas como Diputado y
Senador. Excelente en los negocios, fue
gracias a la minera que se convirti en
uno de los hombres ms acaudalados
de Chile, siendo el propietario del
ferrocarril "Tongoy" de Coquimbo y
con una mayoritaria participacin en
la Compaa de Gas de Santiago.
En esta fotografa posa junto a su amigo
y concuado Edmundo Eastman y
su sobrino Carlos Eastman Quiroga.
Urmeneta fue ingeniero en jefe de la
empresa minera de Mariano Arizta, lugar
en que conoci a Edmundo Eastman.
91
RETRATO FEMENINO
Un panotipo es una fotografa
realizada sobre una tela, lo que

significa una dificultad an mayor
de sobrevivencia de la imagen y
un desafo para la conservacin.
La coleccin del Museo Histrico
Nacional tiene un solo ejemplar de esta
tcnica fotogrfica, que se encuentra
en un estado de conservacin
bastante deplorable, ya que lleg al
Museo en muy malas condiciones. La
tapa del estuche est desprendida,
la tela que protege el interior de la
misma ya no existe y la calidad de
la imagen es deficiente, ya que esta
tcnica es una de las que muestra un
menor contraste en la imagen, se ve
oscura y muy plana, comparada con
los daguerrotipos y ambrotipos.
92
RETRATO FEMENINO
c. 1850
Panotipo
Fotografa realizada sobre
tela con espaciador dorado
forrado en cuero
12 x 10 cm
en abril de 2002
MHN 3-38204
MATAS COUSIO
MATAS COUSIO
Autor no identificado, 1852

Ambrotipo
en un estuche de madera
y forrado en cuero
12 x 10 cm
MHN 3-38232
penas visible, se distingue a un

hombre joven, pero es tal el deterioro,
que casi no podemos identificarlo.
Sin embargo, gracias a las labores de
investigacin, se procedi a sacar la
fotografa del estuche, encontrndonos
con la sorpresa de que detrs de ella
exista una imagen casi idntica de
Matas Cousio, la que se encuentra
en perfecto estado de conservacin
y, posiblemente, sea una placa
de ambrotipo no utilizada por el
fotgrafo o descartada por el cliente.
95
BENJAMN MUOZ GAMERO
Nacido en Santiago en 1820, se
incorpor a la Armada de Chile en 1838,

y posteriormente a la Marina Inglesa.
En sus mltiples viajes desarrollo su
conocimiento de las lenguas nativas
de nuestro pas, especialmente la
utilizada por los Aonikenk o Tehuelches.
Siendo gobernador en la zona de
Magallanes, se enfrento a Manuel Jos
Cambianso, quien en 1851 organiz el
"Motn de Cambiaso", en la ciudad de
Punta Arenas. Si bien el gobernador
haba logrado huir en una pequea
embarcacin, fue apresado, fusilado e
incinerado en una hoguera pblica.
96
BENJAMN MUOZ
GAMERO
c. 1860
Albmina
papel albuminado y con
espaciador dorado doble
elptico. Enmarcada
en un estuche de
madera, forrado en
cuero y terciopelo
12 x 9,5 cm
MHN 3-38235
ENVELOPE PHOTOGRAPHS THE IMAGE UNVEILED

BIBLIOGRAFA
Barthes, Roland. "La Cmara Lcida, notas sobre la
Fotografa". Editorial Paids, 1989.
Doyle, Marina I. "An Illustrated History of Hairstyles
1830-1930". Schiffer Publishing Ltd., 2003.
Figueroa, Virgilio. "Diccionario Histrico y
Biogrfico de Chile por Virgilio Figueroa
1800-1925". Establecimientos Grficos Balcells y
Co, 1931.
Freund, Gisele. "La Fotografa como Documento
Social". Editorial Gustavo Gili, 1993.
Lavandrine, Bertrand. Reconocer y Conservar las
Fotografas Antiguas. Fundacin Getty, 2010.
Mace, Henry O. Collector's Guide to Early
Photographs. Krause Publications, 1999.
Newhall, Beaumont. "Historia de la Fotografa".
Editorial Gustavo Gili, 2002.
Rodrguez Villegas, Hernn. Fotgrafos en
Chile durante el siglo XIX. Centro Nacional del
Patrimonio Fotogrfico, 2001.
Severa, Joan. "Dressed for the Photographer,
Ordinary Americans & Fashion, 1840-1900".
Kent State University Press, Ohio, 1995.
Abstract
The Collection of Photographs of the

National Historical Museum is one of
the countrys largest, and conserves
photographic images spanning
from the origins of photography
in 1840 until the present.
An important aspect of this collection
are the envelope photographs,
unique copies of the first images
produced on metallic plaques, glass
or fabric, which are given to the
audience in small, specially
adapted envelopes.
Four techniques are included in the
Museums collection: Daguerreotypes,

Ambrotypes, Opalotypes and Panotypes.
On this opportunity, we have made
an exhaustive selection of the
most representative images from
the National Historical Museums
collection, which illustrate the diversity
of this type of photograph.
We also wished to present to the
public some technical aspects, always
remembering the importance of
the selected characters in the countrys
social and political development.
Sontag, Susan. "Sobre la Fotografa".

Editorial Alfaguara, 2007.
98
99

Fotografías de Estuche. La Imágen Develada. (2011)

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Colecciones del Museo Histrico Nacional

DIRECCIN DE BIBLIOTECAS, ARCHIVOS Y MUSEOS (DIBAM) 2011

INVESTIGACIN Y TEXTOS: Francisca Riera S.

DISEO, DIAGRAMACIN Y EDICIN DE FOTOGRAFAS: Incubo

Financiamiento: Acciones Culturales DIBAM 2011

Plaza de Armas 951, Santiago de Chile

Estuche de daguerrotipo (detalle). MHN 3-2300

Retrato femenino (detalle). MHN 3-26733

Colecciones del Museo Histrico Nacional

 Estuche de daguerrotipo con decoracin

LLEGADA DE LA FOTOGRAFA A CHILE

CATLOGO DE LA COLECCIN MHN

Colecciones del Museo Histrico Nacional

El Museo Histrico Nacional posee

 Contratapa de daguerrotipo con

decoracin fitomorfa en terciopelo rojo,

Dentro de la misin del Museo est el

La misin del Museo Histrico

negativos de gelatina, positivos

a travs de l, se puede conocer de

ms lejos, al asociarla con la

COLECCIN DE FOTOGRAFAS DE ESTUCHE

Formada a fines de la dcada de

una placa de vidrio, y un panotipo,

 Detalle de broche metlico perteneciente

Dentro de las colecciones

importante, por parte de los

Los estuches estaban compuestos

iba un cierre que une la placa que

TAMAOS MS COMUNES DE PLACAS

PARTES QUE COMPONEN UNA FOTOGRAFA DE ESTUCHE

CUARTO DE PLACA 8,1 x 10,8 cm

OCTAVO DE PLACA 5,4 x 8,1 cm

DIECISEISAVO DE PLACA 4 x 5,4 cm

 Daguerrotipo que destaca por la luminosidad

pulido con vapores de yodo, de lo

debido a sus complejidades tcnicas,

Acto seguido, la placa ya

Para determinar si lo que estamos

Posteriores al daguerrotipo, los

que los daguerrotipos, los ambrotipos

sensible a las abrasiones. Es poco

negativo, para obtener un positivo

Gracias a estos procedimientos

chileno en Francia que gestion el envo de la

Entre tanto, con el arribo a las

comienzan los primeros atisbos

Viladerbo, del diario El Nacional

octubre del ao 1843, y ya para

As como en el mundo, muchos

Mason. En el verano de 1853 se

Atribuido a William Helsby, c. 1850

En 1845 llegan los hermanos Ward,

imgenes fotogrficas, trabaj

los hermanos Ward y Vance y Ca.

donde se instalara Arturo Terry, un

daguerrotipo y ambrotipo, del

es difcil determinar al autor de

todo lo que podan. De esta manera

Estuche de daguerrotipo con decoracin

Contratapa de daguerrotipo con

Detalle de broche metlico perteneciente

Daguerrotipo que destaca por la luminosidad

Firma del fotgrafo Ricardo Tossell,

Retrato grupal femenino (detalle)