Presidente de CONCULTURA

Federico Hernandez Aguilar

Director Nacional
de Promocion y Difusion Cultural
Ricardo Bracamonte

Director revista Cultura

Luis Alvarenga

Consejo editorial
Carlos Clara
Alvaro Dario Lara

Diseno de portada: PK Comunicaciones. Diagramacion de interiores: Celdas Estudio.

Correspondencia y canje: 17 Av. Sur n."430, San Saivador, El Salvador, Centroamerica. Direccion
electronica: revistacultura@concultura. ob.sv. Los editores no responden por originales no
solicitados. Se autoriza la reproduccion de os articulos, siempre y cuando se cite la fuente, excepto
aquellos tomados de otras publicaciones.

SUMARIO

editorial

En el cuadringentesimo aniversario de Don Quijote

homenaje

El Quijote de la Mancha
La ambiguedad de Don Quijote
Maria Zambrano
Discurso de recibimiento del Premio Cervantes 2004
Rafael Sanchez Ferlosio
Cuatricentenario del Quijote de la Mancha
AlfrPdo Martinez Moreno
El espanol, patrimonio e instrumento de union
de una comunidad
Alfiedo Martinez Moreno
Presentacion de la edicion conmemorativa
del libro Don Quijote de la Mancha
Jorge Heuia Sierra
En un lugar de la Mancha y otros sonetos andantes
Roberto Lainez

fotografia

Muestra de ESFOT005

homenaje

Matilde Elena Lopez

"La ruptura viene en la poesia, especialmente
a partir de 1956. y sobre todo con Roque Dalton."
MatiLde Elena Lopez
LA GENERACION DE LA DICTADURA
"Nosotros reconociamos que nuestro fascismo
10 o teniamos aqui." Entrevista con la doctora
Matjlde Elena Lopez
Alvaro Dario Lara
El cazador de venados
Matilde Elena Lopez
Leyenda del arbol de mono
Matilde Ekna Lopez
Ensayo sobre Universo neutral
de David Escobar Galindo
Matilde Ekna Lopez

artes plasticas

Muestra de ADAPES

Raul Coiirreras
Raul Contreras, mago de los jardines
Mario Noel Rodriguez
Cagliostro
Archibald Luughton (Raul Contrerm)
Testimonio sobre Lydia Nogales
(Lydia Nogales. Un suceso en la historia literaria
de El Salvador)
Juan Antonio Ayala
Lydia Nogales, la tempestad en la provincia
Luis Alvarenga
poesia

Thelma Nava
Jorge Galan

En el cuadringentesimo
aniversario de Don Quijote
Hace cuatrocientos arios, Occidente arribaba a un nuevo continente: El de la ficcion novelesca.
Un hecho, aparentemente inocente, lo inaugura. Se trata de la primera edicion de la novela de
Miguel de Cervantes, El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha. El hecho constituyo un
verdadero hito de la Modernidad cultural. La Modernidad se define como una epoca de
reivindicacion del valor del sujeto, sobre todo como sujeto que piensa, frente al pasado teocentrico.
Kant habia anunciado su programa en una frase elocuente: Atrevete a pensar. Es una epoca
bravia, en la que se arremete contra los dogmas, aunque se haya terminado por entronizar un
nuevo dogma: El de una razon omnipotente.
Dijimos que la Modernidad se enfrenta al teocentrismo. En efecto: El antropocentrismo
toma el relevo. Y de esta inconmensurable confianza del hombre en si mismo esta la grandeza
y la tragedia de una gran epoca de la humanidad. Prototipo de ello es la figura, delgada como
una espiga, de Don Quijote. Es el sujeto que se inventa a si mismo, que se niega, como buen
hijo de la Ilustracion, a tener una identidad esencial e inamovible, sobre todo, a tener una
identidad que el mismo no ha escogido. Don Quijote es autor de si mismo y autor de un
personaje llamado Miguel de Cervantes.
El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, que fue motivo de las mas variadas
celebraciones, polemicas y articulos, asi como de la meritoria edicion que realizaron las Academias
de la Lengua, encarna al hombre de la Modernidad, en sus momentos de gloria y en su derrota
final. Esta ultima es la vuelta a la sensatez, asumirse nuevamente como Alonso Quijano El
Bueno. La Modernidad fue una quijotada, con sus molinos de viento, sus doncellas encantadas,
con sus curas y barberos quemalibros y los palos de cabreros y venteros. A lo mejor la cultura
occidental ha pasado por todo ello, pero aun no es capaz, ni de marchar a su ocaso volviendo
a su punto de partida, pero tampoco de decir, como declaro el personaje de Cervantes, "yo se
quien soy". No asume sus origenes, pero tampoco se reinventa. Prefiere seguir atrapada en sus
perplejidades, cuando un mundo de escasez y perdidas, pero tambien de invenciones y esperanzas,
esta en derredor suyo. Bastaria con volver los ojos a un humilde y viejo hidalgo venido a menos,
que hizo de un paisaje yermo y desolado, de sus siestas interminables, la tierra de promision
de sus suenos.
Don Quijote es todas estas cosas y mas. Libro de libros, libro que multiplica sus lecturas
segun las estaciones de la vida, la obra de Cervantes tiene algo que decirnos siempre. Por ello
le rendimos homenaje desde estas paginas. r~rnrJ-imostambien a quienes mantuvieron la

gallarda actitud del hidalgo. Pensamos en alguien en particular, la ensayista y poeta Matilde
Elena Lopez, quien obtuvo el Premio Nacional de Cultura correspondiente a este ano. No
contendio contra molinos de viento, sino contra las injusticias y contra el olvido. Su obra es
una joya del pensamiento y de la literatura nacionales. Desde sus Cartas a Groza, su Dante,
poeta y c i d d z n o del mundo, pero tambien desde su compromiso civico y academico, la doctora
Lopez es una piedra angular de la cultura del pais. Generaciones de escritores y poetas han
contado con su sabia guia. A ella tambien le dedicamos este numero.
En esta entrega doble de Cultura actuaiizamos la memoria del gran Raul Contreras y
de su no menos grande heteronimo, Lydia Nogaies. A Contreras se le ha dedicado en este ano
la Semana Nacional de la Lectura. Es la oportunidad para revaiorar la importancia de su obra
y del "suceso poetico" que fue Lydia Nogales. En este numero incluimos una autentica joya:
Cagliostro, una pieza dramatica hasta ahora inedita y calzada bajo el pseudonimo Archibald
Laughton, un valioso obsequio de la familia del maestro Contreras a los lectores de Cultura.
Queremos agradecer, ademas, a la Coordinacion de Letras de CONCULTURA por su apreciable
contribucion ai homenaje a nuestro poeta: una seleccion de versos del autor, asi como pasajes
del libro Lydia Nogales, un suceso en la historia literaria de El Salvador, del maestro espafiol Juan
Antonio Ayaia, en los que se recuperan los testimonios de quienes vieron de cerca el surgimiento
de la autora de Niebla.
Queremos celebrar que en la presente edicion hay un espacio que desde algun tiempo
le teniamos reservado a la fotografia, con una seleccion de la ESFOTOOS (exposicion de la
fotografia actuai en El Salvador, llevada a cabo en septiembre de 2005, con los auspicios del
Centro Culturai de Espana y Photocafe), facilitada generosamente por el artista plastico Walterio
Iraheta. Por primera vez en su historia, en Cultura se reproduce una seleccion de obras pictoricas
a todo color, hecha y facilitada por la Asociacion de Artistas Plasticos de El Salvador (ADAPES).
Cabe mencionar que varias de las imagenes incluidas en la seccion del homenaje a Don Quijote
(paginas 5, 7, 18, 30 y 45) estan trabajadas a partir de fotografias de las esculturas metalicas
del artista salvadoreno Alfredo Melara Farfan (Atiquizaya, 1911- 2000), las cuales fueron
expuestas en el Museo Nacional David J. Guzman. Ademas. dos ilustraciones del artista plastico
Rodolfo Oviedo inspiradas en Don Quijote, las cuaies aparecen en las paginas 20 y 32, fueron
hechas expresamente para Cultura y remitidas por su autor desde la India.
En los tres homenajes, cortos pero sustanciosos, los homenajeados conviven como
vecinos de las letras permanentes de la historia. Don Quijote, Matilde Elena Lopez, Raul
Contreras, entrafiables maestros.

La ambiguedad de Don Quijote

- .- - --

-. .-

Del libro: Espana, sueno y verdad.

Siruela, Madrid, 1994.
Maria Zambrano

Toda cultura deja ver la necesidad de imagenes que sostengan y orienten el esfuerzo y el anhelo
-la pasion- de ser hombre. Sin duda de ella ha nacido el mito, los mitos, y ese genero tan ambiguo
que es la novela y que en cierta medida es su decadencia. Bajo estas formas poeticas aparecen
estas imagenes de la vida humana que, por encima y mas alla del tiempo cotidiano, engarzan
el pasado mas remoto y e! hturo inaccesible. Y se ciernen -dirigen y hasta justifican- sobre el
hacer y el padecer que constituyen la historia de un pueblo.
No parece dudoso que entre todas las figuras de vida creadas por la literatura, por la poesia
espafiola, sea la de Don Quijote la que alcance este rango en mayor grado en la conciencia
espaiiola. Que sea tambien el simbolo aceptado universalmente, lo confirma. Pues que un
pueblo, por definida que sea su peculiaridad y por intransferible que sea su destino historico,
no deja de ser una parte de la Historia Universal, dentro de la cual se hace visible su significacion
y aun su rango efectivo.
Mas, para que aparezca con una cierta claridad esta significacion de que la imagen de Don
Quijote es portadora, y aun esta especie de proyecto de humanidad, de hombria mas bien que
en ella anida, hace falta despejar primeramente algo; algo que se nos figura sea espanol, que
sentimos como eminentemente espanol, pero que en seguida se nos revela como esencialmente
humano: la ambiguedad. Y toda ambiguedad pide una liberacibn, que tai parece ser la inicial
y permanente situacion de lo "humano", una ambiguedad que pide y exige ser liberada.
No parece envuelta en ambiguedad la figura de Don Quijote, si se la considera separada
del medio que la rodea. Pero no es posible considerarla separadamente, pues aparece
indisolublemente ligada a otra; viviendo el singular personaje en la soledad propia del heroe
occidental, su vivir es permanente convivir. Si su accion ha sido elegida por el en lo mas
intrincado de su soledad, ha de contar y cuenta "naturalmente" -como si fuera cosa dependiente
de alguna ley estelar- con la compania y servidumbre de su fiel escudero Sancho; imposible
separarlos. Y aun sucede que Sancho no es solamente el fiel escudero de Don Quijote, sino algo
-lf

mas, contradictorio en apariencia: un juez. La presencia de Sancho es, en realidad, un espejo,

el espejo de la conciencia que mira y mide al genial caballero. Y asi, al mirarnos los espanoles
en el espejo que Cervantes nos tiende, nos encontramos con dos imagenes indisolublemente
ligadas entre si: la imagen de Don Quijote -"imagen sagrada"- y la imagen de Sancho, espejo,
a su vez, de Don Quijote; juego de espejos y de imagenes que en su excesiva claridad llega a
ofuscar y crea la arnbiguedad.
cual de estas imagenes, y aun su reflejo, podemos identificamos?
Si nos dirigimos a la imagen primera -sujeto y centro del libro todo-, la del caballero, bien
pronto aparece la otra imagen, la del hombre comun que le sirve y sostiene y sin el cual nada
habria hecho. Pero todavia mas: Cervantes, que nunca se confiesa, que no prodiga el hablar
en primera persona, no deja de estar presente en todas las ocasiones. Y el tambien nos mira.
Juego de espejos y de imagenes dominado por una mirada y aun por una sonrisa. Y asi nos
venimos a sentir como en la vida; indecisos bajo la mirada omnipresente de un autor que,
manifestandose con la mayor claridad, nos ha dejado intacto el misterio. Y el misterio que
circula por todo el libro, y en el que parece concentrarse la ambiguedad, es que Don Quijote,
el heroe, este loco, y mas que loco, enajenado, encantado. No es un loco sin mas, sino el
individuo ejemplar de la locura; de algo que aparece y transita por todas las locuras, aunque
no con tanta claridad y determinacion. Una especie de locura que clama por ser rescatada,
liberada.
Un loco es una criatura ambigua. Sabido es el respeto de que se les rodea todavia en los
ambientes populares. Para las gentes sencillas, un loco es un "inocente", un ser inspirado por
el que se abre paso a ratos la verdad, una "criatura sagrada", en suma. Don Quijote quiza no
sea un individuo loco, sino el loco tal como lo han visto y sentido la conciencia y el sentir
originario que sobrevive en el pueblo. La imagen arquetipica del loco. Pero sea o no ese el
origen de la concepcion cervantina, Don Quijote es un loco sagrado, un inocente que clama
por su liberacion de los encantos del mundo.
La ambiguedad se acentua aun mas porque Don Quijote esta poseido, enajenado por la
pasion de libertad y aun de liberar. La libertad es su pasion, que se entrecruza con la pasion
de la justicia. Justicia que sera siempre libertad; libertad y no igualdad. La ambiguedad maxima
de la obra de Cervantes estriba en que el heroe, que dedica el esfuerzo de su braza y la continua
tension de su voluntad a la liberacion de todos los que encuentra en su camino, sea el mas
necesitado -mas que ninguno de los galeotes y azotados, mas que las mozas del partido, mas
que ningun oprimido y encadenado-, de que alguien, o quiza todos, acudan a rescatarlo, a
liberarlo. Es la ironia que sostiene infatigablemente Cervantes en cada pasaje de su libro y que
le hace ser, mas que un libro, una herida.
.. nos plantea el enigma de la libertad, hoy
Una herida porque Don Quijote enloquecido
mas angustioso que nunca. Ya que sabido es que lo que el heroe padece no es mas que el
conflicto que un dia sera la pasion inelu le de los hombres todos. No resulta extrano, pues,
3 l f

que, frente a la ambiguedad multiple, ambiguedad entre planos que se entrecruzan en el centro
del libro -el misterio de la locura de Don Quijote-, hayan surgido en la ultima epoca del
pensamiento espanol dos comentarios que nos han tendido a los espanoles dos caminos o
modos de disolver la ambiguedad de Don Quijote, vale tanto, de rescatarlo de su locura; de
disipar los encantos que circundan e invalidan, al fin, su clara voluntad y su inocente accion.
Dos libros -dos "Guias" en reaiidad-, genero el de las Guias tan espafiol para salir del conflicto
y mas que conflicto, circulo magico en que parece estar encerrado el espanol, Espana.
Pero si el conflicto que entrana y lleva consigo el ser espafiol es este de la enajenacion del
hombre -libertad, voluntad y aun amor- y del encantamiento del mundo en torno, resulta ser
este conflicto el mas universal. El conflicto de la historia toda agudizado en el acto que estamos
viviendo. Y no es de extranar que, cuando en Espana se han realizado las mas inesperadas
hazanas, no hayan sido para ella misma, sino mas alla y aun por encima de ella misma, y aun
en contra d e ella misma a veces, en ansia d e verterse en la universalidad.
Unarnuno se lanza a rescatar a Don Quijote, ante todo, del ambito de la novela cervantina.
Y da un cierto trabajo no pensar que en ello no entre la pasion insatisfecha del autor que no
ha encontrado su adecuado personaje. Pane a rescatarlo como si esa su ambiguedad o encantamiento
dependiera de encontrarse inmerso en el ambito de la novela -y en especial de la cervantinay lo convierte asi, sin mas, en personaje de tragedia. Sancho viene a quedar en el servidor
incredulo: "Creo, Senor; ayuda mi incredulidad; es la materia, la naturaleza humana no ganada
enteramente por la fe, la materia que resiste al incendio de la esperanza; la cordura que cierra
el oido a la llamada de la caridad. Y llega hasta cambiar, sin percatarse de ello bien Unamuno,
el genero de supervivencia que recibio Don Quijote de manos de Cervantes; la inmortalidad
asciende arrebatada por la pasion de Unamuno, a vida eterna. y con ello la ambiguedad se
desvanece por completo, pues ser inmortal es simplemente sobrevivir en la memoria de los
hombres; traspasar los linderos de la muerte, pero a costa de la vida. Mas, la vida eterna es la
absorcion completa de la muerte por la vida. La vida eterna que se ha presentado a los hombres
en la religion reveladora de la libertad, el cristianismo. Unamuno rescata a Don Quijote de la
ambiguedad de la novela, del juego de espejos y miradas que se entrecruzan y lo bautiza cristiano.
Y asi su historia es una forma de la pasion tragica de ser, el padecer activamente la libertad en
la tierra, que acaba llevando al hombre a la vida eterna, ganandola, segun ese su cristianismo
tragico.
El intento de Ortega en sus Meditaciones del Quijote es tan contrario como es posible
pensar de la hazana unamunesca. La mirada de Ortega no se dirige directamente ai personaje,
sino al libro todo; es el libro, la novela que le interesa, y, a traves de el, su autor. Es el secreto
de Cervantes lo que quiere sorprender, y, con el, el enigma del libro unico. Y en consecuencia,
lo que Ortega se dispone a realizar, no es el rescate del personaje, sino un acercamiento a la
esta mirada nace. La disolucion de la
mirada del autor y aun al lugar, al centr-

-'-'

-a*-

ambiguedad, segun se desprende de toda la obra de Ortega, se logra solo por el conocimiento.
Es el pensar lo que resuelve la ambiguedad congenita de toda revelacion mitologica y figurativa;
el pensamiento desencanta el mundo que rodea al heroe, extrayendo de su presencia y de su
imagen la razon encubierta en ella.
Toda revelacion es ambigua, especialmente la poetica, dira Ortega muchos anos despues de
escritas las Meditaciones del Quijote, al comenzar su curso universitario sobre la Tesis Metafisica
acerca de la Razon Vital. En Grecia surgio la pregunta filosofica acerca del "ser de las cosas" ante
la ambiguedad de sus dioses conformados por la poesia. Nos decia: al encontrarse el hombre
griego con que sus dioses no tenian "ser" hubo de ir a buscarlo a las cosas. Tal proposicion aclara
el sentido ultimo de su pensamiento sobre el Quijote. El Quijote presenta una revelacion poetica, y Ortega nos propone mas bien lo contrario: disolver esta figura casi mitologica de la
conciencia, aclarar el ensueno de que es portadora; descifrar su enigma para extraer un proyecto
de vida, vale decir: una etica.
quiso decirnos su autor,
Laberinto de claridad el Quijote, juego de claridades y reflejos.
que no nos dijo? Pero jera acaso cosa de decir?
sera tanta claridad la salida a la luz de algo
oscuro, de algo que venga de muy lejos, padeciendo por darse a luz y ser visto, por ser al fin
reconocido? Cervantes ha realizado la hazana poetica de liberar a uno de esos "monstruos
sagrados", a una de esas pasiones de ser y existir que oprimen al hombre y lo exaltan. Y no hay
pueblo que no tenga el suyo, su monstruo o dairnon que lo ciega y deslumbra, que lo arrastra
desde muy largo tiempo. Y asi, cuando al fin lo ve convertido en personaje, con forma y figura
propia, con su historia, cree y no cree en el, se reconoce y
huye de hacerlo enteramente, se extrana de aquello que
alguien ha desentranado del fondo huidizo de sus
suenos.
Asi, Don Quijote, portador de un largo
ensueno ancestral, de la pasion de la libertad
y del amor encadenados, ha obedecido,
como han obedecido ciegamente
todos los protagonistas de
tragedia; a esa pasion de que
son victimas. Toda tragedia
es un sacrificio, un rito por
el cual se aplaca la
resistencia q u e lo
s a g r a d o -siempre
primario-opone a toda
revelacion. Resistencia

vencida solo a costa de la pasion y muerte del protagonista para que un oscuro conflicto se haga
al fin visible.
Si, Don Quijote tiene todas las caracteristicas de un personaje de tragedia y aun de una
especie de heroes liberadores que no son nunca victoriosos. El heroe vencedor aparece en la
kpica. El personaje de tragedia, si al fin vence, lo hace alla en el reino del Hades, mas alla de la
vida, o en esta vida en la memoria de los hombres que al fin lo acogen. O bien, en los cielos,
siempre tras de largo sufrimiento. Mas nunca vence aqui, ante los ojos, del todo; nunca vence
en su historia. Su victoria es metahistorica.
Y entonces, el que sea la novela, y esa novela, el lugar en que aparece el protagonista tragico,
Don Quijote de la Mancha, Don Quijote de ... Espana,
sera precisamente porque asi aparece
clara su derrota, su historica derrota?
Cristianamente salva Cervantes al hombre; el sujeto de la pasion, el arrastrado por el ancestral
ensueno. Queda vencido en su historia el personaje, ambiguo su ensueno, vencida su pasion en
lo que tiene de historica realidad que no ha alterado la sustancia del hombre, Alonso Quijano
el Bueno.
sera Don Quijote el prototipo del heroe que no puede vencer, el prototipo del heroe
que no puede ser nunca vencido?
puede ser liberado? Seria tanto como liberar la historia misma, como liberar al
hombre mismo de su historia. Identificarnos con el, como Unamuno queria, significa lanzarnos
contra la historia, hacer de Espana una entidad transhistorica o metahistorica, una EspanaDulcinea. Quizas haya sido asi, mas de lo que don Miguel de Unamuno creia y aun quisiera.
Y ahi esta la novela, lugar de burlas y vencimiento de los "encantos de la historia"; los ecos, los
reflejos, las grutas maravillosas, el palacio de los duques y aun el caballo de Troya; la poco duradera insula, la jaula en que el heroe se pasea ante los ojos del mundo despertando una ambigua
admiracion y una compasion atonita: la procesion que se repite. Y en los ojos y en la frente del
heroe, la quimera. La quimera, el mismo, angel y leon, hacia una muerte inconclusa, perenne
agonia: "Que yo, Sancho, naci para vivir muriendo". Para no acabar de morir.
no morir
antes de haber resucitado?
Y la fantastica historia repetida, la novelesca historia de victorias que sirven para dar lugar
a la derrota, de derrotas que sirven para acusar la imposibilidad del vencimiento total. Y que
sera que por ansia,
siga la historia, la historia hecha, deshecha y rehecha una y otra vez.
ensueno de atravesar la historia, se le ofrezca acaso demasiado? Dulcinea sonrie melancolica,
sola, alla lejos, ironica, ella tambien, pues. ;Acaso no amaria Dulcinea a Don Quijote, ella? Y
avida d e amor viviente se consumia a solas.
ella la amada o la quimera?
estara en Dulcinea el secreto?
esta ella acaso encantada tambien?
absoluta, reducida a esencia, a idea, llevada a i mundo de la quimera, ella, que es viviente realidad?
le sucedio a Cervantes?
le sucedio en verdad a Don Quijote --- m..'-inea?

Nos habla Ortega en cristalinas palabras de "razones de amor" - "salvaciones"- en el prologo

a sus Meditaciones del Quijote. La razon historica que en ellas ya se anuncia nos llama a entrar
en razon, aceptando la historia que en su proceso la contiene. Aceptarla, si, con tal de que no
nos trascienda, con tal que no se entienda por historia solo aquella parte de la historia total,
de expansion del hombre en la carcel de las circunstancias. De ir apurando en ella, como en
humano calvario, la tragedia y su burla. Pues que el hombre es una extrana criatura a quien
excede su historia cuando esta engendrada por su ensueno, mascara de su esperanza. Porque
n o se resigna a tener historia, nada mas que historia. Mas por eso justamente la hace.
La figura de Don Quijote, portadora del ancestral sueno de la libertad encadenada, manifiesta
el conflicto de ser hombre en la historia, contra ella, a traves de ella y aun mas alla de ella. Y
aparece revelada por su autor en el momento en que la historia de Espana cae sobre el hombre
espanol, cansado ya d e ella, en que por no reconocerse en ella, se va a retirar un momento
despues, estigmatizado, entrando en su derrota para limpiarse y purgar tanta victoria. Es signo
y clave de que, sea cual fuere esta historia, no hemos tenido vocacion de vencer. Pero esta historia
no se acaba. Reaparece una y otra vez la quimera -salvar al mundo de su encanto-, mientras
Dulcinea sola y blanca se consume.

LO Q U E LE S U C E D I ~
A CERVANTES: DULCINEA

A Diego de Mesa
Se sentia vagar en una especie de vacio, comenzaba a darse cuenta de que habia puesto demasiada
fe en la literatura, de que habia ensayado casi todos los generos literarios en boga, y de que cada
una de sus obras habia sido la expresion de un voto: amor y esfuerzo, ofrecido con la casi certeza
de obtenerlo todo.
Se habia ido conformando con lo que la vida le daba a titulo provisorio
y, en la certeza de esa totalidad, no habia sabido proponerse fines; solo habia conocido empenos,
y bien dificiles, y ese voto en que lo ofrecio todo creyendo ganarlo todo, al escribir cada una
de sus obras. No podia dejar de reconocerlas suyas, y le dolian. Cuanto mas suyas, mas se abria
la herida; una herida de la que comenzaba a no distinguir los bordes.
Y se sorprendia comparandose con los otros, los escritores de fortuna y fama; no los envidiaba,
pero encontraba injusta la diferencia, se sentia disminuido, como se sienten los que aman a una
mujer de verdad y nunca han encontrado la palabra que lo diga, la ocasion de que esa palabra,
cifra de un constante silencio, venga a sus labios. Nunca se encontro a solas con la amada en
el instante unico; a solas con la unica en un instante unico, en una soledad.
iba a encontrar la palabra unica, el, Cervantes?Tales palabras no se encuentran, ni
se buscan, llegan por si mismas y son una revelacion para el mismo que las pronuncia; la verdad
ha por los dos o por nadie; la verdad sola.
verdadera que suena en el instante uni

AMOR Y TIEMPO
No le habia sucedido nunca aquella revelacion, aquella entrevista en un instante unico.
Pero jcon quien? No podia el, Miguel de Cervantes, preguntarselo siquiera porque no habia
caido en la cuenta -felizmente- de que la literatura se habia presentado a su alma y vivia en
ella bajo figura de mujer, bajo especie, mas bien, puesto que no la veia. Y de que la habia servido,
servido no mas, con la esperanza ni siquiera declarada de poseerla un dia. Y los que asi sirven
son siempre torpes, porque no son libres, y mas tratandose de cosas de entendimiento. Los mas
finos amadores son los mas torpes, envueltos en su amor como larva en su capullo. No es que
no vean nada; no ven lo inmediato donde se enredan, o mas bien ya estan enredados, sobre
todo con eso que embarga el corazbn y detiene mas el animo: con el tiempo.
El tiempo se les va a los que de veras aman en un abrir y cerrar de ojos, embelesados como
estan en una sola, unica vision donde todo, lo que se dice todo, esta embebido. jComo van a
darse cuenta de que el tiempo pasa, se les pasa, privados como estan del ir y venir de una cosa
a otra? Pues que todas las cosas y sucesos estan supeditados, y a veces hasta sumidos, en "aquello"
que no es imagen, sino horizonte. Asi, nada se destaca, y muchas cosas que les pasan las sufren
con paciencia porque no llegan a constituirse en verdad; es como si no pasaran o pasaran tan
s61o como sombras.
Pues hay una forma de amar en la que no se da aquello que parece determinar y aun definir
el enamoramiento: una imagen, una imagen con caracter de idolo. El amor no ha encontrado
su idolo, quiza porque no quiere reconocerlo; quiza porque el que ama nacio ya asi: enamorado;
enamorado ya desde siempre no tuvo tiempo de elegir su idolo, ni le es necesario. Y porque hay
corazones que se niegan a la idolatria. El amor es entonces algo irreal y, al mismo tiempo, capaz
de contenerlo y sostenerlo todo: un horizonte.
El horizonte es algo ideal aun en la vision fisica. El animal no debe de tenerlo y la planta
no lo necesita. Si el hombre lo perdiera, perderia su humanidad. La conciencia lo revela, y
entonces se comienza a pensar, cuando al que asi ocurre comienza a ser duefio de su camino,
a trazarlo. Pero el que nace enamorado es como si no tuviese horizonte visible imantado por
un invisible horizonte: como si aquello que se le tuviera que revelar fuera justamente el horizonte
total que no puede ser suplantado por una imagen. Y les sucede asi, porque tienen el corazon
lleno, pero no de las cosas que les pasan, que apenas encuentran sitio donde pasar, donde
movepe y dar vueltas segun hallan en otros corazones a mitad vacios. No entran pues las cosas
en estos corazones y, sin embargo, antes de entrar ya son acogidas por aigo que se suele llamar
generosidad o grandeza de alma; el corazon de estos enamorados desborda, envuelve y acoge,
como si el mismo hese un horizonte. Y por eso van de unas cosas a otras, de una a otra situacion
que llevan con igualdad de animo, como el horizonte -el fisico, el ideal-, acoge a todos por
igual, abraza todo, revela todo indiferentemerg

---

CERVANTES
Cervantes era asi: habia nacido enamorado. Y por eso anduvo tan perdidizo, sin errar. Un dia
erro por insistir; al fin, hombre. Lo habia sido siempre -hombre, varon y hasta un tanto
enamoradizo, a lo errante-. Insistio cerca, no de una imagen -que hubiera sido el mayor peligro,
ya casi a la vejez hechizarse- sino de una realidad tangible, algo que entro como la realidad
misma en su mundo de ensueno, donde la realidad mas real se hundia como en un nido. Y
aquella mujer, Aldonza, tenia mas realidad que ninguna de las que habia visto y entrevisto; era
arisca, irreductible, exenta; nunca se ausentaba; diriase que estaba privada de algo tan comun
a todos los seres y cosas como la ausencia; que no dejaba ausencia ninguna, por tanto, respiro.
No podia ni sonar en hacerla suya; era algo desconocido y que no sabia como tratar; ninguna
de las mujeres lo habia sacado de su distraccion, de su ensimismamiento; ninguna le habia dado
una sacudida brusca, que es el despertar en la semi-vigilia, en el sonambulico. Lo que llega en
ese instante rompe el ensueno, y aunque sea una sombra, el rumor del ala de una mosca, es real
del todo.
Y aquella mujer, Aldonza, nada tenia de sombra, ni de alas; su risa, nada de rumor; todo
era preciso, estaba, estaba, si, siempre; mas que existir, estaba, y no habia modo de acostumbrarse
a esa presencia. Ni la mirada, ni la distraccion, ni siquiera la intimidad inevitable, conseguian
amansar el hecho de su estar; no habia en ella esa docilidad de todas las presencias; aun de las
penas y muros que acaban por adelgazarse cuando son mirados largamente, cuando se los ha
tocado. Pues sucede, sin que de ello nos demos mucha cuenta, que el ver y tocar los cuerpos
los usa y desgasta, hasta los idealiza un poco; el uso de los sentidos consigue una cierta
desmaterializacion de ciertas corporeas realidades. Con Aldonza no sucedia asi; ella seguia
estando ahi, con la brutalidad del hecho, sin mas, como un hecho irreductible, pues que nunca
se despojaba de nada; una fiera sin caverna. Una realidad sin ese hueco de que todo lo real parece
emerger.
Cometio el error de insistir; nunca se habia encontrado asi frente a un hecho. Y el hecho
era una mujer; era algo horrible. Acostumbrado a ensonarlo todo, como estaba, empujandolo
hasta el confin del horizonte invisible, acabando por hundirlo en el, no podia resignarse; y no
sabia como tratarlo, que hacer. Aquello le resistia totalmente, se le fue haciendo como un foco
de lo que mas le importaba.
de desmentido, como la prueba de la no existencia de ...
Era la denegacion de aquel horizonte hacia el cual convergia todo, que le sostenia, que
le hacia posible moverse, pues le movia el corazon y le hacia fluir hasta desbordarse. Era la negacion que lo confinaba, lo contenia.
Pronto comenzo a darse cuenta de que la realidad, la de su propia vida, le resistia tambien,
le habia resistido. De que le habia resistido su obra, de que sus obras no es que fuesen como

aquella mujer, Aidonza, pero algo en ellas habia de hecho, de simple hecho; tambien ellas
estaban ahora alli, ahi; tambien ellas estaban; no habian crecido, no habian transformado su
carcel, ni se habian alzado hasta las estrellas llevandole consigo. En verdad, no le habian llevado
a ninguna parte.
Y asi se vino a encontrar rodeado de hechos por todas partes. Se le ofrecio la vision de su
propia vida, y sintio su degradacion al verla compuesta de hechos; su vida degradada en una
serie de hechos, comprendidas las hazafias. Habia pasado por la vida suspendido sobre ella, y
ahora se le aparecio algo peor que el abismo del vacio: el desierto de los hechos. Y desfallecio
sintiendo que tenia que contarlos, sin que se le pasara ninguno; que los tenia que hacer pasar
uno a uno; los tenia que hacer pasar, porque el caliz estaba mas lejos.
Mas lejos y mas hondo, alli en su corazon estaba el caliz. Hubo de beberse su amargura,
a solas, solo de verdad como nunca lo habia estado. El caliz a solas en lugar de aquella entrevista
unica con un ser unico, una mujer que ni siquiera se habia atrevido a sonar, para no invadir
con su sueno su entera verdad; esa verdad que le estaba prometida.
EL DESPRENDIMIENTO

Y entonces acabo por sentirse libre, libre de su amor, y entrevio, al fin. Fue un desprendimiento;
sintio que se le desprendia el corazon, que se quedaba en las puras entranas como un ser que
no ha vivido nunca. De lejos, desde mas alla de lo visible, llego hasta el una imagen blanca,
parecia la blancura, la luz misma emblanquecida para hacerse visible, una condensacion de luz
que tomo figura de mujer; su corazon saiio a recibirla y estuvo a punto de irsele para siempre.
Mas sucedio lo contrario; volvio a su pecho, se reintegro a su oficio de mediador con las entrafias
que, por un instante, habian estado abandonadas. Y ahora nacio ya hombre, pues la imagen
dejo tras de si un vacio; el horizonte invisible quedo flotando en el, sin llamarlo, y mas alla
abriendolo. Y al mismo tiempo se hundia en el fondo de su corazon.
En aquel horizonte revelado comenzaron a sucederle de nuevo los hechos; pero como el
era ya libre, podia transformarlos, no a su antojo, sino segun la ley de sus entrafias, que, libres
tambien, pedian llorar y reir. Y todo lo que habia estado dormido en el desperto, comenzo a
vivir segun su ley. No tuvo necesidad de olvidar sus obras ya escritas; eran sus hijas que correteaban
por alli, y ahora le alegraban; todo ahora le servia, hasta Aidonza, la real, y todas las mozas, sus
hermanas, que de criadas y algo mas le habian servido. Y una extrana piedad se le derramo sobre
todas ellas y sobre si mismo.
Comenzo a percibir un movimiento que le habia estado escondido, pues que lo habia tenido
envuelto; y ahora, fijo, lo seguia y lo podia medir; se hizo de repente matematico, de esa
matematica total que es la musica, la musica de los hechos que se transforman en sucesos
vivientes, la musica de los numeros que mue1
ensamiento, como venidos de las estrellas.

Las leyes de los cielos regian ya para el, conducian su historia, que comenzo en seguida a escribir.
La escribio en un abrir y cerrar de ojos, como si ella sola se escribiese. Le estaba pasando el mayor
suceso de amor que hombre antes viviera. El corazon, vuelto a su sitio, se le desprendia una y
otra vez, cuando entreveia aquella blanca forma, que a veces se precisaba en figura de mujer.
Creyo que le iba a caer muerta en los brazos; iba a abrazarla en un definitivo silencio. Pero ella
habia nacido ya suspendida por encima de la vida y de la muerte; creerla muerta fue un espejismo
de su corazon de hombre, y aun esto le fue negado; no caeria en sus brazos, ni muerta.
No era suya, ni de nadie. Pero el, si, tendria que pasar un momento junto a ella, para atravesar
el extrano cielo donde ella respiraba y que -lo sabia ya- no era tampoco el suyo. No era el cielo
ultimo, sino el inalcanzable cielo que se ve desde la tierra, espejismo sin engano del paraiso; el
cielo inexistente. G1 vencio la tentacion de sepultarlo, de llevar, como otros finos amadores llevan,
el cielo sepultado en su alma fatalmente endurecida.
El amor y la muerte aparecen siempre juntos, y para algunos que no alcanzan a disociarlos
-el amor o la muerte-, "el amor o muero", dicen. Y al fin obtiene el amor; el amor inexistente;
la inexistencia de lo amado, y del amor mismo libre de muerte. Y asi le sucedio a Cervantes. A
punto ya de morir sin amor, se le aparecio al fin la imagen, la verdadera imagen del amor en
su inexistencia.
La inexistencia del amor en forma de mujer inexistente. No podia ser suya ni de nadie; solo
tenia que aparecer, que mostrarse, que ser llevada a la inexistencia del arte, lugar donde se es
revelado sin ser poseido, en un remedo humano de la comunion. El hombre puede revelar tan
solo la verdad pura, en su inexistencia y en una especie de renuncia a existir tambien el. Y a esto
ultimo Cervantes estaba acostumbrado.
existido el acaso? Habia vivido y no del todo,
o quiza si, quiza habia vivido en la forma mas pura, desviviendose, para no entrar antes de haber
nacido del todo en la muerte. Y la muerte, en este caso, espera. Espera la muerte y se retira ante
los que de verdad quieren nacer del todo, dispuestos a cuanto haga falta. Y les da a padecer la
inexistencia: la doble inexistencia de lo amado y del que ama. "La verdad o la vida", dice ella.
Y a los que eligen la verdad no les deja vivir, pero les deja el tiempo.
Cervantes habia vivido bastante ya o, mas bien, no habia podido vivir enteramente en ningun
momento, pues que ese instante unico se le habia negado -verdad y vida, vida verdadera-. Le
dieron tiempo, un tiempo unico; un instante, el de su suceso que hubiera podido llamarse "el
desprendimiento"; le duro tanto como fue necesario para que lo dejara para siempre; para que
ese instante tan doloroso y activo como fuego, como espada, no quedara escondido; para que
se abriera y de el se derramaran los mil granos de su historia.
Una extrana, doble y unica historia; la de los hechos transformados en sucesos, y la historia
no escrita de la inexistencia de la verdad, tanto como decir: la verdadera historia de la verdad.
Su corazon ayuno sin esfuerzo. Escribia al alba, con la luz blanca que precede al sol y su silencio.
mencionaba un lugar de la Mancha -quiza
No tuvo que corregir nada. Solo una frase (

. li

ai c .

toda Espaiia, o el mundo- de cuyo nombre no quiso acordarse, Un punto oscuro, un rencoroso
olvido que acusaba con su peso que aun seguia habitando la tierra. Y,ahora ya si, hubiera podido
seguir habitandola, sin desvivirse mas, por tiempo indefinido, de haber encontrado una razon
--\.para eiio.
' 1 :
'
8

Una manana de verano del 59, paseando mi hija y yo por

El Retiro, al cruzar por el trecho que separaba el quiosco
de la musica del antiguo escati de baldosines, oi de pronto
unas voces que venian de entre los arboles, en las que
reconoci el falsete caracteristico de los actores de guinol.
En mis tiempos era muy dificil encontrar un padre
joven, medianamente instruido, que, en el trato con sus
hijos, no se creyese un pedagogo consumado. Ella no habia
cumplido los tres anos y medio, y no podia haber reconocido
aquellas voces, porque nunca habia asistido a un espectaculo
de guinol ni a ningun espectaculo en absoluto. Asi que su
ignorancia me dio tiempo de dudar: ;la llevo o no la llevo?
Y aqui no es necesario recordar hasta que punto la cuestion
de la conveniencia o inconveniencia pedagogica, social y
hasta politica de los espectaculos publicos en general ha
sido en Occidente un asunto moral que se remonta cuando
menos a Platon.
Tal tradicion moral no me era ajena, porque los
hombres cambian o querrian cambiar, pero las instituciones,
y entre ellas los espectaculos, permanecen perversamente
identicas. Pero ya se sabe que la situacion concreta suele
ablandar las doctrinas profesadas, y ella solia mostrarse
muy agradecida ante cualquier novedad. Estabamos a no

m
4,AE,L,"k\!Kf

mas de unos quince metros de las primeras lineas de castanos de detras de las cuales venian
aquellas voces; yo la tenia cogida por la mano y le dije: "Ven; vamos al teatro".
Naturalmente, la funcion -una pieza de reir- estaba ya mas que empezada, pero ella
entro al instante, sin un punto de asombro, en su propio ser, riendo ya con la primera frase
de la manera mas natural del mundo, donde lo que se me hacia mas sorprendente era que no
considerase necesario preguntarme absolutamente nada. Fui yo el que tuve que preguntarme
para mis adentros:
que clase de espectaculo esta viendo esta criatura?" Hemos llegado
con la obra ya empezada o avanzada, y ella se esta riendo y divirtiendo con cada paso -o frasecomo una unidad que se bastase a si misma sin un contexto del que tomase significacion; una
unidad completa dentro de si, que no se cumplia como un eslabon dentro de una cadena causal
con un antes y un despues. Pero eso no comportaba para ella ninguna deficiencia o insuficiencia,
sino, por el contrario, una autosuficiencia de la significacibn, del puro decir en si, emancipado
de cualquier implecion en un campo de sentido.
H e elegido justamente la palabra "campo", para servirme de la analogia metaforica que
ofrece la nocion "de campo magnetico". Asi como un punado de virutas de hierro que yacen
inertes e independientes las unas de las otras se erizan de pronto y se disponen y orientan todas
ellas en un unico sentido bajo la accion del campo magnetico de un iman, de analoga manera
el "campo de sentido" de la contextualidad lingu'fcistica apresa y orienta las significaciones en
un unico sentido; y es esta orientacion univoca y bien determinada lo que produce lo que
llamamos un "argumento". Faltaba, pues, totalmente, un argumento, pero, sin este, habia para
ella otra cosa completa, que se colmaba plenamente y aun se hacia perceptible precisamente
liberada del sentido. En un texto antiguo sefialaba yo la accion deleterea del sentido, cuando
venia forzadamente impuesto. Decia asi: "Cuando no queda ningun dato gratuito, ninguna
ramificacion que no revierta al texto motivante y motivado, ninguna circunstancia que no ejerza
su estricta determinacion causal, aparece invertida la relacion entre facticidad y sentido, con
el efecto de que la primera, que habia de ser justamente lo explicado, queda desnaturalizada y
convertida en ilusoria, como un mero soporte sensorial de su propia explicacion: el que no es
ya mas que el fantasma o el ruido del porque". (Hasta aqui la cita) La idea era la de que el
sentido anula la contingencia de los hechos, los despoja de su facticidad y los degrada a datos.
Aristoteles, en su defensa del argumento, percibe claramente el achaque de la historia:
su deficiencia en conexiones logicas; pero al preferir el tipo de argumento que aporta la ficcion,
siempre mejor o peor trabado, y apagar la contingencia, parece buscar la paz del alma, eligiendo,
frente a la turbadora turbulencia de los hechos, la limpia e inteligible consecuencia logica. El
amor a la consecuencia o congruencia se revela como un sedante estetico: al estridente, rayante,
chirriante, incomprensible, zumbido y frenesi de un mundo malo, todos prefieren la musica.
Asi Aristoteles, hijo de medico, recetaba la medicina de la racionalidad de una forma que no
era mas que un placebo frente a un mundo
sequia imperando como pura sinrazon. En su
E!!!!!!
-

Esteticrt, a despecho de su inmenso talento, Aristoteles era ya un buen burgues, que preferia la
injusticia al desorden. Siguen, pues, la doctrina aristotelica los autores que dicen que la ficcion
revela mejor que la cronica la naturaleza de los hechos. Hasta un politico ideologo que dice "hay
que ser consecuentes", busca un arreglo estetico. La tan elogiada "consecuencia" es, a menudo,
vanidad ideologica.
Saliamos ya por la cancela de El Retiro, y la nina me dio un indicio mas de como no
importaba nada la falta de argumento: venia la mar de divertida con cierto personaje, del que
repitio una frase, y con un curioso error: "no me des mas en la cabeza, que la tengo muy dolorosa".
Comprendi que la frase se bastaba a si misma como manifestacion. Si, "manifestacion" era la
paiabra. Parecera mentira, pero solo aquella manana se me revelo que la pura manifestacion era
una funcion independiente, autonoma, autosuficiente de la lengua, y que, en aquella pieza de
reir, el argumento no era mas que un soporte pretextual destinado a dar pie para que los personajes
se manifestaran.
A la anecdota semanal del personaje de tebeo la llamamos "historieta", casi como
queriendo recortarle o rebajarle la cualidad de historia, que comportaria un argumento. La
historieta no es mas que un argumentillo ocasional, que se tira despues de usarlo, o sea de haber
servido de catalizador de la manifestacion y lo que se manifiesta es el caracter. Ha habido
personajes de manifestacion, o digamos ya "de caracter", cuyo caracter se cumplia plenamente
en el ambito visible. El genio maximo ha sido Charlot, que anduvo ya sobrado con el cine mudo.
Pero en la escritura nunca bastara la descripcion del gesto, y sera la palabra dicha por el personaje,
la palabra plena, significante, holgada, la que traiga en si misma el componente mas completo
y mas especificamente humano de la manifestacion del caracter.
Asi habian sabido verlo los lectores de la primera parte del Quijote, segun el testimonio
del bachiller Sanson Carrasco, en uno de los primeros capitulos de la segunda parte, cuando a
preguntas del propio Don Quijote sobre si el autor promete una segunda parte, contesta que
hay quienes no la esperan ni la desean, pero que otros decian: "vengan mas quijotadas, embista
Don Quijote y hable Sancho Panza, y sea lo que fuere, que con eso nos contentamos". Y aqui,
dado que aunque Sanson Carrasco este hablando dentro de la novela sabemos que es una noticia
que Cervantes mete desde fuera de ella, no puedo por menos de encarecer la importancia c a p i d
de ese "hable Sancho Panza", como un testimonio revelador de hasta que punto los lectores de
la primera parte habian reconocido clarividentemente a Sancho Panza como un personaje de
manifestacion, o sea como un personaje de caracter. Por supuesto que tambien lo es Don Quijote,
pero bajo una condicion peculiarisima que enseguida se vera.
La manifestacion del caracter en su plenitud, que es igual que decir "en su gratuidad,
es privilegio eminente de la comedia. La palabra "drama" quiere decir precisamente "accion", y
es la accion, la accion con sentido, la proyeccion de intenciones y designios, los trabajos
racionalmente dirigidos al logro de los fines lo que constituye un "argumento" en el sentido
er, sino al orden del destino.
fuerte, y no pertenece por lo tanto al orden 2

-- 71

"Hermano, este dia no es de aquellos sobre quien tiene juridicion la hambre, merced
al rico Camacho. Apeaos, y mirad si hay por ahi un cucharon y espumad una gallina o dos y
buen provecho os haga". Tal es la respuesta que recibe Sancho Panza de uno de los cocineros
de Camacho, cuando al acercarse a los fuegos de una gran cocina extendida en el suelo al aire
libre, viendo toda aquella abundancia, tutta quelkz grazia di Dio ~ o m habria
o
dicho un italianw,
saca un mendrugo de pan y le pide al cocinero, "con corteses y hambrientas razones" tal como
dice literalmente el texto, que le permita mojarlo en la salsa de una de las ollas. Estamos en el
momento culminante de toda la novela, en su punto solar.
Y de una manera mas manifiesta que en ningun otro pasaje, la prosa de Cervantes se
deja blandamente suscitar y conducir por la atmosfera de la fiesta y la abundancia hallando las
palabras que concuerdan con la manera, con el gesto, con la luz en que aparecen, o vislumbramos
que tendrian que aparecer, las cosas en el orden del caracter, en el reino de los bienes, en el
tiempo consuntivo, alli donde la juridicion de el hambre ha quedado suspendida: "y mirad si
hay por ahi un cucharon y espumad una gallina o dos y buen provecho os haga". Asi, abandonado,
tirado por ahi, entre el desorden y la confusion de lumbres y calderos, debe de haber algun
cucharon, que ni siquiera llega a ser "El cucharon", porque solo se tiene idea de que alguno
habia o tendria que haber o parece verosimil que lo haya. Las cosas huelgan sueltas, desligadas
las unas de las otras, yacen desperdigadas sin que nadie las tenga sometidas a control. Lo mismo
vale para "una gallina o dos", porque dos gallinas son una gallina, y una gallina dos gallinas
son; los bienes no tienen cuenta; si se usa el numero, una gallina o dos, es solo porque vienen
en cuerpos discontinuos, pero en la indiferencia, en esa misma dejadez del "una o dos", el
propio numero se anula virtualmente, incoando un continuo "gallina" tal vez un poco a la
manera de aquel "tigre continuo" que invento el talento de Jorge Luis Borges. Mas no son todos
los tiempos unos.
En la "juridicion de la" hambre, en el tiempo adquisitivo, de los valores, en el orden
del destino, rige el principio burocratico de "un sitio para cada cosa y cada cosa en su sitio" y
es intolerable que el cucharon no este donde tiene que estar. Las gallinas, por su parte, estan
contadas, contabilizadas, controladas, y no solo por si sobreviene una mortandad avicola y
llegan a ser demasiado pocas y hay que racionarlas, sino tambien por si viene un ano demasiado
prospero y las gallinas aumentan mas de lo debido, y hay que sacrificar las excedentes en aras
de lo que hoy suele llamarse "creacion de riqueza", porque entre esta y el remedio de las carencias
humanas, o sea entre los valores y los bienes, hay un antagonismo irreductille.
Cuando se celebraron las Bodas de Camacho regia una tregua entre flamencos y
espanoles; Cervantes no vivio para conocer la reanudacion de aquella guerra, que habia hecho
acunar a los espanoles el lema aquel: "Italia mi ventura, Yndias mi desventura, Flandes mi
sepoltura", ni conocio la atribulada corte de Felipe IV, en la que fue Velazquez el que tomo,
magistralmente, su puesto como paladin del caracter. Ahi esta su gaieria : el Bobo de Coria,
-lf

el Nino de Vallecas, el Primo, Pablillos de Valladolid y otros, y hasta una mujer, Mari Barbola,
que hace la corte a la Infanta en "Las Meninas". Son personajes inmoviles en la pintura y en
la historia; ni tan siquiera la edad que representan es ya la cuenta de sus anos, sino un rasgo
permanente de su fisonomia. Estan en Palacio sin mas funcion, sin mas servicio al Rey que su
presencia; sin ayer, sin manana, sin historia. Frente al cardeno horizonte de tormenta que hace
el fondo del retrato del Conde Duque de Olivares, personaje de destino si los hay, los fondos
de los cuadros de nuestros personajes de caracter son neutros, cercanos, sin horizonte alguno.
Su servicio al melancolico Rey es amortiguar, distraer, ahuyentar, exorcizar, la ominosa galerna
del destino que amaga mas alla del Guadarrama. Porque el halcon del destino, senor de la
Historia, lo trae ahora, firmemente agarrado a la luva de cuero en su muneca, Richelieu.
En esa atmosfera macilenta de los cuadros de Velazquez muchos han creido ver la luz
de lo que los historiadores llaman decadencia. A algunos autores de la llamada Generacion del

98 no les gustaban nada estos periodos que sentian como "estados de postracion" de Espana.
Don Antonio Machado, por ejemplo, perpetuo ese rechazo con aquel eslogan despectivo que
aun se oye a veces hoy: "la Espana de charanga y pandereta". Y en la letra del verso dice de ella
entre otras cosas: "Esa Espana inferior que ora y bosteza,/ vieja y tahur, zaragatera y triste;/ esa
Espana inferior que ora y embiste,/ cuando se digna usar de la cabeza." La correccion que
propone mas abajo en el mismo poema es una especie de "toma de conciencia historica", que
dice asi: "Mas otra Espana nace,/ la Espana del cincel y de la maza,/ con esa eterna juventud
que se haceidel pasado macizo de la raza./Una Espana implacable y redentora,/ Espaiia que
alboredcon un hacha en la mano vengadora,/Espana de la rabia y de la idea". Por su parte, Don
Jose Ortega y Gasset tiene una mirada compasiva para una nacion en estado de postracion
historica: "iPobre la vida, falta de elasticos resortes que la hagan pronta al ensayo y al brinco!.iTriste
la vida que, inerte, deja pasar los instantes, sin exigir que las horas se acerquen vibrantes como
espadas!", dice en "El origen deportivo del Estado".
Y en esa misma idea viene a reincidir en "Espana invertebrada", en este pasaje: "Mas
que, con que fin, bajo que ideas ondeadas como banderas incitantes?
vivir juntos,
para sentarse en torno al hego central, a la vera unos de otros, como viejas sibilantes en invierno?".
Pero donde mas se explicita su inclinacion hacia "lo historico" es donde habla de Hegel en el
ensayo "Hegel y America": "Su filosofia es imperial, cesarea, ghenghiskanesca. Y asi ocurrio que,
a la postre, domino politicamente el Estado prusiano, dictatorialmente, desde su catedra
universitaria"; y un poco mas abajo describe el taiante de Hegel como "organizador de grandes
masas y duro para la carne de canon", y todavia, cuatro paginas mas abajo, dice de el: "es un
pensamiento de Faraon, que mira el hormiguero de trabajadores afanados en construir su
piramide".
Pues bien, precisamente en Hegel nos hemos de apoyar para poner un ejemplo o modelo
inmediatamente accesible a cualquier experiencia, que ilustre la oposicion entre el orden del
caracter y el orden del destino. En uno de loias celebres y que mas han preocupado

--

ll --

a toda suerte de lectores de la "Filosofia de la Historia", dice Hegel asi: "Tambien al contemplar
la Historia se puede tomar la felicidad como punto de vista; pero la Historia no es un suelo
en el que florezca la felicidad. Los tiempos felices son en ella paginas en blanco. Cierto que en
la historia universal se da tambien la satisfaccion, pero esta no es lo que se llama felicidad, pues
es la satisfaccion de fines que sobrepasan los intereses particulares. Fines de importancia para
la historia universal requieren voluntad abstracta, energia, para ser mantenidos. Los individuos
de significado para la historia universal, que han perseguido esos fines, han encontrado
ciertamente satisfaccion, pero han renunciado a la felicidad". Hasta aqui la cita. Esta dualidad
de Hegel es una contraposicion de terminos totalmente antagonicos, y constituye el eje de giro
de estas mis teologias. Es cierto que, al menos en el castellano de hoy en dia, "felicidad" y
"satisfaccion", vienen a usarse como palabras casi sinonimas. En particular, el uso de "felicidad
encarece a menudo situaciones animicas de cumplimiento de designios, de autoafirmacion del
yo o, en fin, de eso que un sujeto angloparlante suele celebrar con la exclamacion "iI did it!",
por ejemplo, la victoria en un campeonato deportivo, pues no falta quien proclame esa victoria
como "el dia mas feliz de mi vida". Lo cual me hace pensar si no sera que en un mundo de
sujetos cada vez mas dominados por el paradigma competitivo del "ganar y perder" el lugar de
la felicidad viene siendo usurpado y colmado por la satisfaccion como unica forma conocida
de contento humano.
En esa esplendida pieza de pintura que es la tabla derecha del triptico "El jardin de las
delicias" de Ieronimus Bosch, "El Bosco", pueden verse, entre las cosas que podrian llevar a los
hombres al infierno, unas cuantas, diminutas, figuras de ninos y adultos, calzadas con unas
botas de cuchilla muy semejantes a los patines de hoy en dia, deslizandose, felices, por la
superficie de una laguna helada. El placer de patinar es ventajista: reside en gastar poco y lograr
mucho, en la sensacion corporal de liberacion de la gravedad, de ventaja sobre esta, de ingravidez
gratuitamente conseguida; precisamente gratuita, como un don, como un bien. El que patina
va y viene como quiere, a la velocidad que quiere, pero, sobre todo, sin ir a ninguna parte y
disfrutando a cada instante durante el ejercicio.
El error de Huizinga, en su magnifica y ya clasica obra sobre el juego, "Homo ludens",
estuvo en que, al haber tomado por punto de partida la oposicion entre "juego" y "seriedad
-contraposicion que no debia de aparecer tan dudosa y cuestionable en los tiempos de la obra
de Huizinga como en los de la Guerra de Iraq- no se dio cuenta de hasta que punto cuando
introduce el "agon", o sea el principio competitivo, establece una contraposicion mucho mas
tajante y decisiva que la de juego y seriedad : la de juegos competitivos y juegos no competitivos,
o por usar el termino griego de Huizinga "agon", juegos agonicos y juegos "anagonicos". De
modo que ahora a dos de aquellos mismos patinadores "anagonicos" de la laguna de El Bosco,
les vamos a mandar los demonios del "agon" para que les susurren al oido: "A ver quien corre
mas". En esta era en la que todo es "desafio", "challange" sera sumamente probable que nuestros
patinadores caigan, entusiasmados, en Ir ------:
r?n
'

Ya estan contentos, ya tienen "algo por que luchar". Hemos entrado en el deporte
"agonico", en el deporte con sentido y argumento, y, por tanto, en el orden del destino. Lo
relevante es la inversion total del aprovechamiento ventajista del terreno, puesto que ahora, por
el contrario, aqui el jugador somete a su propio cuerpo a la exigencia y la violencia de aumentar
el esfuerzo muscular hasta su maximo potencial de rendimiento; en ciertos juegos de competicion
no es hiperbolico decir que el deportista trata su cuerpo a latigazos como si fuese su propio
caballo de carreras. Si, ahora, imitando a Hegel cuando consideraba los inmensos sacrificios
perpetrados en el "ara de la Historia Universal" se preguntaba: ";Para quien?,
que?", nos
preguntamos nosotros lo mismo respecto de esos veintidos muchachos que se autoinmolan
todos los domingos en el ara sacrificial del balompie, la respuesta sera, de puro obvia, perogrullesca:
"pues
que va a ser? !Para ganar!. !Para ser los primeros, los mejores!"; pero si nos detenemos
a mirar el asunto un poco mas, la respuesta empezara a dejar de parecer tan obvia, para empezar
a sonar un tanto misteriosa. Y aun mas misterioso tendria que resultar el que se estime y se alabe
como "entrega", como "generosidad", aun mas nobles por la total carencia de utilidad, un
esfuerzo y un sacrificio que no responden mas que al delirio solipsista, narcisista, autista, del
"iI did it!", del egocentrico furor de autoafirmacion de los sujetos, con toda esa penosa jerga
escolar del "espiritu de sacrificio", y el "afan de superacion" y la "aspiracion a la excelencia".
El tiempo del deporte "agonico", modelo del tiempo del destino, del que Benjamin
dice que "no tiene presente", es el tiempo de la historia. Supuesto que por "historia" se entiende
aquel acontecer que esta, como diria un periodista, "prenado de sentido", que es una bien trabada
y consecuente sucesion argumental de designios propuestos, perseguidos, contendidos en campos
de batalla y alcanzados o frustrados, mal podria caber en ella la felicidad, que, al no tener sentido,
tampoco tendria una sola linea que escribir. Salvo que hoy parece que el estigma de "lo historico"
ha penetrado e inficcionado tan profundamente el mundo de la vida, que se ha apoderado de
casi todas las cosas y hechos de los hombres.
La racionalidad precaria y espectral de la idea de "destino" no admite ser denunciada
de frente como irracionalidad ni desautorizada senalandole "contradicciones", porque desciende
de concepciones miticas, ajenas a nuestros usos de razon. Sera, en cambio, un refran, el mas
esplendido, y a la vez mas terrible, de los refranes castellanos, el que nos de la ilustracion mas
aproximada de la indefinible nocion de "destino"; dice asi: "El potro que ha de ir a la guerra,
ni lo come el lobo ni lo aborta la yegua".
Solo aparentemente fue una feliz contingencia, un azar afortunado, el que no fuese
malparido por su madre, solo aparentemente fue una suerte el que saliese bien librado de las
insidias y asechanzas de los lobos; en realidad, no eran hechos gratuitos o fortuitos, sino que
tenian una causa, una causa indefectible, que esperaba escondida entre los pliegues de los dias;
y esa causa 9 u e no parece causa- era que tendria que morir en el campo de batalla, despanzurrado

por una bala de canon. Tal es la perversa voz del destino, tal es la retorcida irracionalidad del
que pretende racionalizar la contingencia imponiendole un sentido, una causa, un argumento.
Tanto mas admirable resulta el inequivoco gesto del refran, en la desesperada valentia de
revolverse, no con acatamiento ni con resignacion, sino con todo el rencor de sus entranas
contra la cara de un destino, cuyo poder, sin embargo, reconoce. Suena como un enconado
renegar de un mundo encadenado por la maldicion de los nexos de sentido, un tiempo en el
que nada escapa a la condena de una toma de sentido, tal como exige el gobierno del orden
del destino.
Pero el taiento del refran, que es el talento de la lengua, del intelecto agente, afina aun
mas, pues he aqui que las dos desgracias -la de ser abortado por la yegua y la de ser comido
por el lobo-, de las que el potro sale salvo, son desgracias de la vida, mientras que la desgracia
de ir a la guerra, en que hallara la perdicion, es, en cambio, por antonomasia, una desgracia
de la historia. De esta manera, ya en el propio contenido del refran esta especificada la naturaleza
de la agresion y del despojo perpetrados por la impostura del sentido y la imposicion de un
argumento, segun requiere el orden del destino, puesto que esa agresion y ese despojo vienen
a ser representados, justamente, con la imagen concreta de la desventura que sobre la vida arroja
la mala sombra de la historia.
Los grandes historiadores o filosofos de la historia, en especial los fundadores de la
Historia Universal -Polibio y veinte siglos mas tarde el propio Hegel- vinieron a reconocer
virtualmente lo mismo que el refran del potro reconoce, salvo que con la diferencia capital de
que, lejos de hacerlo con dolor y con rencor, lo hicieron con rendido acatamiento, hasta
constituirlo en metodo de sus concepciones: violentaron lo contingente y lo sometieron a la
necesidad, para darle a la historia un sentido, un argumento, que la hiciese racional y comprensible.
Asi, Polibio elevo el destino, como plan teleologico de la totalidad, a unico y supremo portador
y dador de sentido. El "genghiskanesco" Hegel, por su parte, "duro para la carne de canon",
como decia Ortega, lo hace con soberana indiferencia o hasta olimpico desprecio hacia lo
contingente y lo particular. En un lugar de su obra dice asi: "Dios rige el mundo, y el contenido
de su gobierno y el cumplimiento de su plan constituyen la Historia Universal. La filosofia no
aspira a otra cosa mas que a comprenderlo, pues solo lo que de este plan se lleva a efecto tiene
realidad, no siendo mas que corrupta existencia cuanto no sea conforme a ello. Ante la luz de
esta idea divina, que no es mero ideal, se desvanece todo lo aparente, como si el mundo fuera
un acontecer demente y necio." (Hasta aqui la cita) "It is a taleltold by an idiotlfull of sound
and fury,/signifying nothing".
Desde el ejemplo de los patinadores se ha querido ilustrar la contraposicion antagonica
entre el orden del caracter y el orden del destino. Bueno, pues Don Quijote esta en la encrucijada,
inevitablemente conflictiva, entre el orden del caracter y el orden del destino. Que Don Quijote
es un personaje de caracter es tan incuestionable como que lo es su escudero Sancho Panza.
' ' ' n oersonaje de destino. El acto y el acta de
Veamos en que plano de virtualidad es

constitucion formal del personaje no pueden ser mas inequivocos y estan exactamente en el
segundo parrafo del Capitulo Segundo de la Primera Parte y dice asi: "Yendo, pues, caminando
nuestro flamante aventurero iba hablando consigo mesmo y diciendo:
duda sino que
en los venideros tiempos, cuando salga a la luz la verdadera historia de mis famosos hechos, que
el sabio que los escribiere no ponga, cuando llegue a contar esta mi primera salida tan de manana,
desta manera?: 'apenas habia el rubicundo Apolo tendido por la faz de la ancha y espaciosa
Tierra las doradas hebras de sus hermosos cabellos, y apenas los pequenos y pintados pajarillas
con sus harpadas lenguas habian saludado con dulce y rneliflua armonia la venida de la rosada
aurora, que, dejando la blanda cama del celoso marido, por las puertas y balcones del manchego
horizonte a los mortales se mostraba, cuando el famoso caballero don Quijote de la Mancha,
dejando las ociosas plumas, subio sobre su famoso caballo Rocinante, y comenzo a caminar por
el antiguo y conocido campo de Montiel'. Y era la verdad que por el caminaba".
Aqui esta, pues, en el principio mismo, tal como corresponde, y de una vez por todas,
pues no se volvera a repetir, el auto de definicion e instauracion del personaje, dando cuenta
de la pauta por la que desde el orden del caracter todos sus hechos van a verse virtualmente
revestidos con las galas del orden del destino. Don Quijote va leyendo, "como en profecia" -por
usar una expresion del propio Cervantes en la dedicatoria del Persiles- la narracion futura de
sus "famosos hechos", pero con el detalle peculiar de que lo que va leyendo esta contando lo
que en ese mismo instante viene haciendo. Don Quijote es el caballero "apres la lettre"; lo es
por partida doble: la primera porque su aventura es posterior y derivada de los libros de cabaileria,
la segunda porque va resiguiendo la lectura de su propia historia, que "ya esta escrita", o como
justamente del destino dice Benjamin, "ya esta en su lugar". Sus hechos son, por tanto, mimesis,
imitacion; de suerte que la suya no es una aventura etica, sino una aventura estetica. Y si se me
admite que toda estetica es una antigua etica, ello concuerda con el hecho de que una de las
notas que Cervantes tenia muy en cuenta -y lo dice varias veces- es que la de hidalgo era ya
una condicion historicamente periclitada, o por decirlo en jerga de sociologo, socialmente
disfuncional.
Finalmente, la sin par naturaleza de Don Quijote estaba en ser un personaje de caracter
cuyo caracter consistia en querer ser un personaje de destino. Sus acciones, en la narracion que
simultaneamente se les superpone, aparecen transfiguradas precisamente como destino. Pero
en la misma medida en que tal transfiguracion es producto de un empecinado esfuerzo del
caracter, no se trata, en modo alguno, de una especie de hibridaje entre los dos ordenes. El ser
personaje de destino es la obra de su caracter; por eso, lejos de disminuir su condicion de
personaje de caracter, la confirma y reduplica.
Walter Benjamin observa que, al menos en la rigurosa concepcion de los antiguos, el
destino carece de una vertiente que revierta sobre la felicidad. Viene aqui a coincidir, en cierto
, el sentir del ama de Don Quijote. Pues
modo, no solo con la idea de Hegel, sino tambikn

cuando se estan concentrando todos los indicios de que se fragua una tercera salida, aquella
sabia y excelente senora coge a parte a Don Quijote y le espeta: "En verdad, senor mio, que si
vuesa merced no afirma el pie llano y se esta quedo en su casa y deja de andar por los montes
y por los valles como anima en pena, buscando esas que dicen que se llaman aventuras, a quien
yo llamo desdichas, que me tengo de quejar a voz en grita a Dios y al Rey, que pongan remedio
en ello". Es muy de notar, aqui, la expresividad del ama en su voluntad de poner entre ella y
las aventuras la mayor distancia posible: "esas que dicen que se llaman aventuras". Cuando hace
ya bastantes anos le escribi una carta a Mejico a mi amigo don Jacinto Batalla y Valbellido
contandole esta cuestion del caracter y el destino, en el estado en el que entonces se encontraba,
me contesto con una postal que traia el palacio episcopal del venerable don Vasco de Quiroga
en Patzcuaro y en la que, con el laconismo propio de su perezosa ancianidad, se limito a esta
glosa: "El argumento se quedo parado y sobrevino la felicidad".

Cuatricentenario
del Quijote de La Mancha
Alfredo Martinez Moreno

Senoras y senores:
Todo aniversario, sea festivo o triste, se acostumbra celebrar como un recuerdo
que en el mundillo familiar o en el mundo mas extenso de la ciudad o de la patria tiene un
alcance o un sentido importante y memorable. Pero un centenario de un acontecimiento
sobresaliente es algo digno de mayor conmemoracion en todos los paises civilizados, pues
significa respeto o devocion a algun valor de caracter civico, humano, religioso, artistico o
cientifico, o en general evoca un hecho que ha impaaado, en alto grado, la conciencia nacional,
regional o universal, por su dimension trascendente. Y cuando el suceso ha ocurrido cuatro
siglos ha, cuatrocientos aiios, por ejemplo, es natural y justo, y hasta imperativo desde el punto
de vista moral y axiologico, festejarlo y ensalzado en una forma acorde a su jerarquia historica.
Esto es lo que esta ocurriendo en la actualidad, en que la comunidad hispanohablante,
mas de cuatrocientos millones de seres humanos, al igual que los centros culturales de otras
regiones o lenguas, estan conmemorando, como algo realmente trascendental, como una
epopeya
en la historia de las letras universales, la publicacion, a mediados de 1605, de la primera
- parte de una novela inmortal, Don Q u
Mancha, el libro del que mas traducciones

BIBUOIIC* NACIONAL

""%%E

se han hecho, exceptuando a la Biblia, y que es un tesoro literario de caracter diamantino, desde
cualquier angulo que se le analice: el de la fantasia, el del lenguaje, del humor, de la compasion,
de la altura de miras, de la nobleza de alma, y hasta del honor en su concepcion inmanentemente
valida; en fin, una obra que aparentemente estaba destinada a desacreditar los libros de caballeria
-tema que todavia se discute por los especialistas cervantinos- entretiene y ensena con una
elevacion que dificilmente otras obras geniales de jerarquia mayestatica universal -la /Lada, la
Eneida, la Divina comedia, el Fausto, Hamlet- lo han logrado.

Y esa obra, que es el producto del ingenio (digo mal, del genio) de un hombre en angustia
permanente ante los avatares de la vida -pobre, manco, fracasado en sus empenos, cautivo de
guerra, preso por deudas, sin mayor fortuna en el amor, vilipendiado por doquier, defenestrado
hasta por sus pares, como el gran Lope; en fin, un ser que no conocio el lauro de un pequeno
triunfo en su existencia de constante zozobra-, ha alcanzado justicieramente el reconocimiento
mundial y forma parte preeminente del joyero espiritual de la humanidad. ;Ironias de la vida!
;Inconsecuencias de las musas! ;Si ni siquiera su atormentado autor percibia en ella el peso de
los quilates aureos de su valia colosal y ecumenica!
Esa es la obra que la Real Academia Espanola y la Asociacion de Academias de la Lengua
Espaiiola, con sentido de responsabilidad historica, bajo el signo prestigioso del Grupo Editorial
Santillana, presentan hoy al estimable publico salvadoreno -como se hace en toda la comunidad
hispanoparlante-, en un volumen de lujo y a un precio asequible a la generalidad de los lectores,
como uno de los principales actos conmemorativos del cuatricentenario de su luminosa edicion
principe.

La iniciativa para editar este volumen, como la forma mas digna y apropiada para celebrar
el fausto acontecimiento, provino de un laureado poeta y academico hondureno, D. 6scar
Acosta, el mismo un editor profesional. Luego, el insigne e incansable director de la Real
Academia Espanola, D. Victor Garcia de la Concha, se constituyo en el motor para conseguir
el financiamiento que hiciera realidad, a bajo costo, la impresion de la misma, y para supervisar
su tirada.
El sesudo prologo del gran narrador peruano Mario Vargas Llosa, los estudios cimeros de
dos egregios cervantinos, Martin de Riquer y Francisco Ayala, la coordinacion y el texto critico
del ilustre Francisco Rico enriquecen en alto grado esta edicion conmemorativa, que se
complementa con otros eruditos ensayos sobre "La Lengua de Cervantes y el Quijote", de cinco
linguistas de Espaiia y de America. Finalmente, cimenta el valor editorial del volumen un
"Glosario" que, segun se afirma en la Introduccion, contiene "mas de seis mil acepciones [y]
registra el significado preciso de voces, frases proverbiales y refranes en la inmortal novela
cervantina".

En los primeros siglos de la existencia de la Real Academia Espaiiola, fundada visionariamente

en 1713, con su lema "limpia, fija y da esplendor", su actividad principal fue la de cuidar la
pureza del idioma, pero con el paso renovador del tiempo, con la aparicion de las academias
hermanas d e Hispanoamerica, Estados Unidos y Filipinas y el desarrollo de infinidad de
neologismos de caracter cientifico y tecnologico, si bien procurando siempre mantener la
casticidad de la lengua comun, el interes actual se centra medularmente en el enriquecimiento
y, sobre todo, en la unidad de la lengua benemerita en su pluralidad. Ahora, esas corporaciones,
sin dejar de lado el reconocimiento al merito literario, concentran sus esfuerzos en el
esclarecimiento, ordenacion y desarrollo linguistico y filologico. Ya no son unicamente los
personajes cultos, los escritores y poetas los que estan integrando esas asociaciones, sino que
en la actualidad cuentan con el soporte erudito y especializado del linguistas y gramaticos, de
expertos en el conocimiento de esa habla maravillosa y musical que con toda justicia se conoce
ahora como la lengua de Cervantes.
Asi, en estrecha comunidad de ideales y de esfuerzos, la Academia madre, en union de las
entidades hermanas, ha producido y espera editar obras de importancia dogmatica, orientadora
y practica, como la nueva Ortograpa, publicada hace poco tiempo, el Diccionario Panhispanico
de Dudas, que saldra a la luz a mediados del ano entrante, la muy estudiada Gramatica y el
majestuoso Diccionario de Americanismos, que toma en cuenta el hecho real y determinante
de que mas del ochenta y cinco por ciento de la poblacion que habla, sufre y suena en espafiol
vive en tierras americanas.
Dentro de esos empenos respetables, ha surgido esta nueva edicion del Quijote, el libro
que ha inmortalizado al emblematico hidalgo "de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocin
flaco y galgo corredor", y que, al decir de Vargas Llosa, es una novela para el siglo XXI, o sea,
para todos los tiempos, y es ademas, para el ilustre escritor peruano, una "novela de hombres
libres". En efecto, basta recordar una escena del capitulo LVIII de la segunda parte de la egregia
obra, para confirmar tal aserto, cuando el Caballero de la Triste Figura, como tambien se conoce
al dignisimo hidalgo de la Mancha, al despedirse de los duques que gentilmente lo habian
hospedado en su castillo, pero que lo habian hecho el receptor del escarnio de sus burlas, y al
salir de nuevo a los caminos de sus heroicas andanzas, en un tono de magistral filosofia dice
a su escudero:
La libertad, Sancho, es uno de los mas preciados dones que a los
hombres dieron los cielos; con ella no pueden igualarse los tesoros que encierra
la tierra ni el mar encubre; por la libertad, asi como por la honra, se puede y
debe aventurar la vida, y, por el contrario, el cautiverio es el mayor mal que
puede venir a los hombres.

Y no resisto a repetir la continuacion de su conmovedora reflexion:

Digo esto, Sancho, porque bien has visto el regalo, la abundancia que
en este castillo que dejamos hemos tenido; pues en mitad de aquellos banquetes
sazonados y de aquellas bebidas de nieve, me parecia a mi que estaba metido entre
las estrecheces de la hambre, porque no lo gozaba con la libertad que lo gozara
si fueran mios; que las obligaciones de las recompensas de los beneficios y mercedes
recibidas son ataduras que no dejan campear al animo libre.

Y al terminar con una expresion realmente impresionante por su elemental sabiduria, agrega:
iventuroso aquel a quien el cielo dio un pedazo de pan sin que le quede
obligacion de agradecerlo a otro que al mismo cielo!
Se ha dicho reiteradamente por los mas egregios comentaristas que el proposito fundamental
de Cervantes al escribir el Quijote fue el de acabar con la lectura inconveniente y fantasiosa de
los libros de caballeria, cuando tales relatos ya casi habian desaparecido. Pero como afirma D.
Juan Valera, con el peso de su autoridad moral, "de censurar Cervantes [...] un genero de la
literatura falso y anacronico, no se sigue que tratase de censurar [. ..] las ideas caballerosas, el
honor, la lealtad, la fidelidad y la castidad en los amores, y otras virtudes que constituian el ideal
del caballero, y que siempre son y seran estimadas, reverenciadas y queridas de los nobles espiritus
como el suyo".
En todo caso, como con criterio lucido afirma Alberto Gerchunoff, en su admirable Retorno
a Don Quijote, la muerte de la caballeria andante implica la resurreccion del caballero autentico,
como dentro de su locura magnanima es lo que fue D. Alonso Quijano el Bueno.
Al aplaudir y exaltar la publicacion de un tomo digno de la grandeza espiritual de su
paradigma, evoco e invoco su augusta figura de loco santo, de rey de los hidalgos y de baron de
varones, en las clasicas Letanias a nuestro Senor Don Quijote del Divino Ruben, y humildemente
ruego al paladin:

;Ora por nosotros, senor de los tristes,

que dejuerza alientas y de suenos vistes,
coronado de aureo yelmo de ilusion;
que nadie ha podido vencer toduvia,
por la adarga al brazo, toda fantasia.
y la lanza en ristre, todu corazon.

El espanol, patrimonio e instrumento

de union de una comunidad
(Homenaje a Salamanca)
Alfredo Martinez Moreno

Una comunidad, en su acepcion mas amplia, dice el diccionario, es "un conjunto de

las personas de un pueblo, region o nacion"; pero en su sentido estricto, es un grupo social,
de variado tamano, que comparte un patrimonio cultural e historico comun. La comunidad
hispanohablante, mas de cuatrocientos millones de seres humanos, por ejemplo, esta unida
secularmente por lazos indisolubles de costumbres, tradiciones y aspiraciones, pero sobre todo
por el vinculo ferreo de una misma lengua.

Asi, D. Miguel de Unamuno, de venerada memoria, al despedirse de sus companeros

maestros y queridos discipulos, en lo que el llamo su ultima leccion, expreso sabiamente que
"la verdadera comunidad nace de comunion espirituai, verbal y esta de entendimiento comun",
y agrega con palabras conmovedoras, dignas del gran maestro que era: "he aqui, estudiantes
salmantinos, [que] he venido esforzandome socraticamente en ensenaros a aprender la misma
lengua que hablabais, a daros clara conciencia de ella, a que la dierais a luz, y a aprenderla yo
de vosotros, y todos de consuno a desentranar el romance castellano que nos esta haciendo el
alma espanola." Y en otro parrafo diamantino anade: "pensar en lengua espaiiola es pensar lo
que esa lengua ha pensado, creer lo que ha creido. Porque una lengua, alma de un pueblo,
piensa y cree: y no digamos que no siente, porque se siente en pensamiento -los sentimientos
son pensamientos en conmocibn-".

Y para dar remate a su iluminante sentir de que la lengua es la esencia de una raza, acaso
en su mas comentado soneto, pontifica:
La sangre de mi espiritu es mi lengua

y mi patria es alli donde resuene

soberano su verbo, que no amengua
su vozpor mucho que ambos mundos llene.

Si, la sangre del espiritu de una comunidad, su herencia mas preciada y distintiva, es su
lengua, y en el caso de la nuestra, por mil titulos benemerita, para seguir inspirandonos en el
pensamiento en conmocion del rector salmantino, "es la lengua a que Cervantes Dios le dio
el Evangelio del Quijote."

La comunidad de habla castellana -que alla por los siglos XI y MI, luego de imponer su
hegemonia idiomatica sobre el leones y el navarroaragones y de recibir el empuje oficial de dos
monarcas esclarecidos, Fernando el Santo y Alfonso el Sabio- se extendio por la Peninsula
Iberica, enriqueciendose con la influencia latina, visigotica y arabe, al igual que de las lenguas
vecinas; se perpetuo despues del descubrimiento de America -;un verdadero encuentro de dos
mundos!- en el habla de mas de una veintena de naciones indoespanolas, lo mismo que de
un segmento poblacional de Filipinas y de medio millon de sefardies que todavia se comunican
con las voces aureas del siglo XV, para asi convertirse en el tercer grupo social mas grande del
planeta en vivir, pensar, sentir y sofiar en una lengua comun, en un espanol claro y vibrante,
que hace estremecer el alma hispanica por una sonoridad musical que tiene tanto de la delicadeza
de una cancion de cuna como del fragor de un volcan en erupcion, lo que ha permitido crear
una literatura excelsa y arrolladora, que ha dignificado la cultura universal.
El verdadero patrimonio del mundo hispanoamericano, y a la vez el signo distintivo de
la identidad de su estirpe, es la lengua comun, que con un alto sentido de equidad ante la
majestuosidad de su insuperable contribucion a ella de parte del mas insigne de los escritores,
ahora se conoce como la lengua de Cervantes, una connotacion que, al reflejar la sustancia del
libro incomparable, resume la esencia, si no de la total realidad del alma hispanica, si de la
indiscutible aspiracion de una comunidad caracterizada por la altivez y el orgullo, con un
hondo y quijotesco sentido del honor y de la dignidad, que Lope de Vega la inmortalizo
tambien en una obra, mas bien en una sencilla frase: ;Fuenteovejuna, senor!, y que su par en
la poesia dramatica, Calderon de la Barca, la concreto en un verso aclarador de profundo
contenido etico:

Al rq, la hacienda y la vida se han de dar,

pero el honor es patrimonio del alma,
y el alma solo es de Dios.
Y esa admirable lengua de Cervantes ha seguido creciendo y remozandose -sin mengua
de su pureza- con el aporte invaluable de otro descubrimiento, el de la ciencia y la tecnologia
modernas, que han creado neologismos necesarios y precisos, y, sobre todo, con la contribucion
de miles de americanismos, que al ser depurados por la floreciente lexicografia, estan enriqueciendo
el habla ancestral, con todo su valimiento y opulencia, en un medio de comunicacion armonico
de toda una comunidad en progreso constante. Al lema respetable de la Real Academia Espanola:
"limpia, fija y da esplendor", que se mantiene en su integridad, se agrega ahora el esfuerzo no
solo por acrecentar la lengua comun, sino fundamentalmente para lograr su unidad. Este es
el desafio de la hora actual: unir a la comunid,
anoparlante con un lenguaje claro, vivo,

unico en su pluralidad. Y es que no hay herramienta que pueda ligar mas estrechamente a los
pueblos que sonar, amar y esperar en una misma lengua.
Se nos ha fijado pocos minutos para desarrollar un tema que por su importancia tiene
alcances siderales, pero no debemos terminar esta corta exposicion sin rendir a la inclita ciudad
de Salamanca, que tan gentilmente nos acoge, el testimonio de nuestra sincera devocion, en
momentos en que se conmemoran los doscientos cincuenta anos de la creacion de su monumentai
Plaza Mayor, digna de la grandeza historica de una ciudad que representa lo mas noble de "la
sangre de nuestro espiritu" y, por ende, de nuestra estirpe, y a la que el docto Unamuno
atinadamente llamo "el corazon, henchido de sol y de aire, de la ciudad; el templo civil, sin
otra boveda que la del cielo"; y por la que, segun el ilustre poligrafo, "se pasearon Melendez
Vaides, y Quintana, y Munoz Torrero" y que alli "le envolvio [a el] en aclamaciones de bienvenida
el mocerio estudiantil y obrero cuando volvia del destierro dictatorial."
Se nos ocurre pensar, o mejor dicho, evocar, que en la cercania de esos celebres terrenos,
antes de que se fundara ese templo civil, acaso se reunian, en estrecha comunion de pensamiento
y de accion, Fray Luis y Santa Teresa de Avila, cuando "la inquieta andariega", apelando a todos
los medios licitos, buscaba el consejo y el apoyo del eximio agustino y del teologo Banez para
lograr la reforma de la Orden del Carmelo, a fin de volver a la pristina severidad y a la descalza
humildad de sus origenes. Y tambien, con un tono picaresco, nos imaginamos que en el
escondrijo de una esquina de esos historicos lugares acaso se escondio el Lazarillo de Tormes
urdiendo una de sus pillerias. !La Plaza Mayor es, sin duda, un sitio propicio a la evocacion y
a la contemplacion!
Asimismo, con la reverencia de sempiternos estudiantes, rendimos homenaje de respeto
y admiracion a su laudable Universidad, la mas antigua de las existentes en la Espana eterna,
que al poco tiempo de inaugurada y luego de que el rey San Fernando le otorgara "el fuero
academico", creo los "estudios generales", en olimpica competencia de ensenanza con las de
Paris, Boloiia y Oxford, y que desde el afio memorable de su fundacion, presumiblemente
1215, ha representado lo mas excelso de la educacion superior de la que los americanos seguimos
llamando Madre Patria.

Y como fervorosos aficionados al derecho internacional expresamos nuestro inconmensurable

agradecimiento al ilustre Convento de San Esteban, en cuyos claustros, aulas y celdas monasticas
se gesto, para gloria de la Hispania fecunda, en el cerebro privilegiado y en el corazon magnanimo
de Fray Francisco de Vitoria, dignamente secundado por sus egregios discipulos, Domingo de
Soto y Melchor Cano, el derecho de gentes, con sus corolarios de la libertad de los mares y

del comercio, la definicion de la justicia o ilegitimidad de la guerra, la igualdad soberana de

los Estados, pero que sirvio preferentemente para suavizar y dignificar la conquista y reconocer
los derechos humanos de los indigenas americanos.
Finalmente, nos inclinamos con uncion ante las tres figuras mas notables de la insigne
Salamanca, de su historia y de su cultura, ante el sabio dominico Fray Francisco de Vitoria, a
quien en comparacion a otros grandes doctores de la Iglesia, hemos reiteradamente llamado
"el doctor humano" -lo repetimos- por su grandeza de alma, su doctrina redentora de libertad,
su concepto de la sociabilidad, igualdad y dignidad del hombre, su solidaridad constante con
el debil y el oprimido, su defensa augusta del indio americano, su lucha por la justicia en las
relaciones entre los pueblos y su idea medular de la fraternidad universal.
Igualmente, ante el esclarecido lirico agustino Fray Luis de Leon, notable como poeta
latino y castellano, traductor genial de Horacio y de Virgilio, maestro docto en las mas serias
catedras de teologia y de moral, autor de algunas de las mas bellas prosas d e la literatura
hispanica, consultor de reyes en los mas arduos problemas de conciencia, de quien justicieramente
se ha dicho que "fue varon de tanta autoridad, que parecia mas a proposito para mostrar a los
otros que para aprender de ninguno". La envidia y la mentira -segun su propio verso- lo
tuvieron encerrado, pero al regresar al trono olimpico de su catedra, sin odios hacia nadie,
expreso la celebre frase que ya pertenece al joyero espiritual de la hispanidad: "Como deciamos
ayer.. .", pero el hecho real es que su obra y su pensamiento son tambien de hoy y de siempre.

Y naturalmente, ante la efigie augusta del rector universitario por antonomasia, con su
cabello y barba de armifio, D. Miguel de Unamuno, cuya labor docente, de maestro de maestros,
y de su laureada obra escrita, tienen dimension universal.

Y despues de esas tres figuras prestantes de nuestra devocion, nos arrodillamos ante la
Espaiia eterna y la egregia lengua de Cervantes, la mas dulce y melodiosa de todas las que se
hablan en el mundo, que a diferencia de la que en Babel confundio a todos, sirve ahora de
instrumento de union de una floreciente comunidad.

Salamanca, 14 de septiembre de 2005.

Presentacion de la edicion conmemorativa

del libro Don Quijote de la Mancha, con
ocasion del IV Centenario de su publicacion.
Palabras del Embajador de Espana, Jorge Hevia Sierra.
San Salvador, 8 de diciembre de 2004
Auditorium del Centro Espanol

La i m p o m c i a de la lengua en nuestra comunidad

Miguel de Unamuno, uno de los grandes intelectuales espanoles modernos, escribio en su dia
que "la sangre de mi espiritu es mi lengua y mi patria es alli donde resuene". Y Leopoldo Panero
decia que "toda la vida en la palabra cabe". Ademas, del 17 al 20 de noviembre de 2004 se ha
celebrado en Rosario (Argentina) el Tercer Congreso de la Lengua y se ha vuelto a poner de
manifiesto que el idioma es uno de los vinculos mas poderosos que une a los paises de habla
espanola a ambos lados del Atlantico.
Claudio Guillen (Paris 1924), hijo del poeta Jorge Guillen, que ha vivido casi la mitad de
su vida en el exilio desde 1939 hasta 1983, escritor, academico, Doctor en literatura comparada
y Premio Nacional de Ensayo en 1989, tiene una gran obra, "Multiples moradas", en la que
afirma: "el castellano no es superior pero parece ponernos siempre en el camino de la amistad.
En una reciente entrevista a la prensa se le preguntaba si ahora hay mas fraternidad entre
la Real Academia de la Lengua y las latinoamericanas. Y es que muchos tenian la sensacion de
que la RAE iba por un lado y las latinoamericanas por otro. Eso ahora, segun Guillen, ha
cambiado y destaca que vivimos "un proceso admirable y positivo". Para el se dio un significativo
paso adelante bajo la direccion de Lazaro Carretero, senda reforzada ahora por Victor Garcia
de la Concha.

El Quijote, obra hscinante

Han sido tantos los intelectuales espanoles que han reflexionado sobre esta obra, no solo desde
el punto de vista literario sino fundamentalmente dentro de la reflexion mas amplia sobre el
ser de Espana y de la nacion espanola. Son numerosos los intelectuales y ensayistas que han
-lf

utilizado El ingenioso hidalgo Don Quijote de La Mancha para encontrar explicacion a nuestro
devenir historico como nacion y a nuestro comportamiento colectivo como pueblo. Pienso
ahora, una vez mas, en Miguel de Unamuno y en su Kda de Don Quijote y Sancho, en todos
aquellos que han hablado de las dos almas del pueblo espanol (la idealista simbolizada en Don
Quijote y la realista en Sancho), en Ortega y Gasset. Pienso en el famoso proceso por el cual
Don Quijote se va pareciendo cada vez mas a Sancho, es decir, se va haciendo mas realista, al
mismo tiempo que Sancho se va haciendo cada vez mas Quijote, cada vez mas idealista, evolucion
que culmina en el episodio de su coronacion como Gobernador de la isla de Barataria.

Comentarios sobre la vida de Miguel de Cervantes

Se me ha pedido para este acto que en mi intervencion aborde, fundamentalmente, la
trayectoria vital de D. Miguel de Cemantes y asi lo hare. En este tema sigo fundamentalmente
al gran autor frances Jean Canavaggio, uno de los mas grandes estudiosos de la vida y de la obra
cemantina, y del que he tomado gran parte de los datos biograficos que expongo en este texto.
Tambien recomiendo a todos la lectura del ensayo "El espaiiol Cemantes y la Espaiia cemantina",
de Julian Marias, incluido en su esplendido libro "Ser espanol" (Editorial Planeta, Madrid 2000).
Sobre la vida de Cemantes habria que comenzar diciendo que todavia quedan hoy muchos
puntos oscuros que afectan no solo a la infancia del escritor sino a varios momentos decisivos
de su existencia. De hecho, aun hoy ignoramos todo o casi todo sobre las motivaciones subyacentes
a la mayoria de sus decisiones, como la partida para Italia en 1569 a los 22 aiios, el alistamiento
en 1571 en el ejercito de la Santa Alianza o el regreso a Espana en 1575 frustrado por su captura
en manos de piratas argelinos.

Si sabemos, desde mediados del XVIII, que nacio en Alcala de Henares, aunque la fecha
exacta no se ha podido averiguar (se supone que Fue el 29 de septiembre, el dia de San Miguel).
La ascendencia del escritor ha sido y sigue siendo un tema controvertido. Para muchos era un
cristiano viejo, pero Arnerico Castro sospechaba -sobre todo porque Rodrigo, el padre de Miguel,
tenia el modesto oficio de cirujano itinerante y vagabundeo por la peninsula durante los anos
de infancia de sus hijos- que era un converso, hipotesis que muchos cervantistas se niegan a
admitir.
Cervantes se encuentra instalado en Madrid con su familia en 1566, en un momento en
que Felipe 11acaba de fijar alli su corte. Tres aiios despues inicia su carrera de escritor con cuatro
composiciones poeticas. No llego a matricularse en ninguna Universidad, recibiendo en el siglo
XVIII el calificativo a todas luces inexacto de "ingenio le~o".

Ese mismo ano 1569 se va a Roma, al parecer tras un duelo en el que resulto herido Antonio
De Segura, un maestro de obras. Quiza recomendado por uno de sus parientes lejanos, el
Cardenal Gaspar de Cervantes y Gaete, pasa unos meses en Roma al servicio del joven Cardenal
Acquaviva.
Pronto abraza la carrera de las armas y se alista en 1571 en la compaiiia de Diego de Urbina,
en la que ya militaba su hermano Rodrigo. Se embarca en la galera "Marquesa" y combate
-"muy valientemente" segun sus companeros- en la batalla de Lepanto; recibe dos disparos de
arcabuz en el pecho y un tercero que le hace perder el uso de la mano izquierda, por lo que
llega a ser conocido como "el manco de Lepanto". El mismo evocaria su manquedad anos
despues diciendo que nacio "en la mas alta ocasion que vieron los siglos pasados".
Recuperado de sus heridas en Messina, toma parte en las acciones militares realizadas con
desigual fortuna, en 1572 y 1573 por Don Juan de Austria en Ambarino, Corfu y Tunez.
Profundamente marcado por sus anos en Italia, donde transcurre parte de la accion de varias
de sus novelas, conservo siempre especial recuerdo de los meses pasados en Napoles.
Decide regresar a Espana, pero el 26 de septiembre de 1575 la galera "El Sol" en la que
viajaba cae en manos del corsario Arnaut Mami, muy cerca de las costas catalanas, no lejos de
Cadaques. Llevado a Argel como esclavo padece un cautiverio de 5 afios que dejara profunda
huella sobre el. Hay que destacar cuatro intentos frustrados de evasion. Es rescatado el 14 de
septiembre de 1580 por los Padres Trinitarios al precio de 500 ducados.
Tras una breve mision en Oran en mayo-junio de 1581, cuya finalidad exacta se ignora,
vuelve a Madrid e inicia una vida marcada por episodios intimos: tiene una hija natural, Isabel,
que nace en el otono de 1584 y en diciembre de ese mismo ano se une en legitimo matrimonio
con Catalina de Salazar, hija de un hidalgo de Esquivias, tierra de vinedos y olivares.
Redacta la primera parte de "La Galatea" que sale de la imprenta en marzo de 1585. A
principios de 1587 se encuentra en Sevilla, donde consigue un empleo de comisario encargado
del suministro de trigo y aceite a la flota. Proveido con este cargo recorre los caminos de
Andalucia. Deseoso de conseguir un oficio en el nuevo mundo, presenta el 21 de mayo de 1590
una demanda al Presidente del Consejo de Indias, destinada al Rey. Hay que destacar la influencia
fascinante que ejerce Sevilla sobre Cervantes.
En agosto de 1594 recibe una nueva comision que lo lleva a recorrer el reino de Granada
con objeto de recaudar atrasos de deudas. Un juez llamado Vallejo lo envia a la carcel de Sevilla
y comete con el insigne Don Miguel un autentico abuso de poder, bien por torpeza, bien por
malicia. En esa carcel se gesto "El Quijote".

Al parecer, se despide de Sevilla en el verano de 1600 cuando baja a Andalucia la terrible

peste negra que un ario antes habia diezmado Castilla. Poco antes, en 1598 habia muerto Felipe
11 el Rey Prudente.
En el verano de 1604 se traslada con su mujer a Valladolid, ciudad elegida por Felipe 111
como nueva sede del reino. En los ultimos dias de diciembre de 1604, sale "El Quijote" de las
prensas madrilenas de Juan de la Cuesta y muy pronto se observan los primeros indicios de su
exito. A finales de junio de 1605 ocurre un extraiio suceso en el que aparece mezclado don
Miguel: la muerte violenta de un caballero de Santiago, Gaspar de Ezpeleta, herido en un duelo
nocturno, ocurrido en el arrabal donde vivia Cervantes. Recogido por este en su casa fallece dos
dias despues sin confesar el nombre de su agresor. Cervantes es encarcelado durante un par de
dias.
Tras el regreso de la Corte a Madrid, Cervantes se establece en el barrio de Atocha, detras
del hospital de Anton Martin donde se sabe que estuvo alojado en febrero de 1608. Luego se
mudaria varias veces de domicilio.
En los ocho ahos que van de 1608 a 1616, fecha de su muerte, no se aventura mucho fuera
de la capital, salvo para breves estancia en Alcala y Esquivias. A punto estuvo de cambiar de
rumbo su vida cuando en la primavera de 1610 el Conde de Lemos, protector suyo, es nombrado
Virrey de Napoles. Segun Martin de Riquer, Cervantes pudo viajar a Barcelona en visperas de
la partida de Lemos a Napoles para defender sus pretensiones de acompariarle a Italia.
En esos anos sufre varias tragedias familiares, asi como un acercamiento cada v a mayor a
la vida de devocion. Asi, en abril de 1609 se afilia a la Congregacion de los Esclavos del Santisimo
Sacramento, aunque no sabemos si llego a acatar las estrictas reglas que esta imponia a sus
miembros. En julio de 1613 se le admite como novicio de la Orden Tercera de San Francisco,
a semejanza de su mujer y sus hermanas, y el 2 de abril de 1616, poco antes de morir, pronuncia
sus votos definitivos.

A primera vista, este proceso no casa bien con las pullas ironicas y las alusiones impertinentes
a las cosas de la iglesia que recorren los textos Cervantes. Para Canavaggio, las formas que reviste
su compromiso apuntan a que el mismo fue fruto de una decision meditada, realizada por un
hombre que trato de unir la fe y las obras en el crepusculo de su vida.
En esos afios finales Cervantes retorna con fuerza a su oficio de escritor mientras su fama
empieza a extenderse mas alla de los Pirineos. Salen a la luz mas ediciones de El Quijote (en
Bruselas en 1607, Madrid en 1608, la version inglesa en 1612, version francesa iniciada en 161 1
y terminada en 1614). Compone las doce obras que formaran la coleccion de las "Novelas
ejemplares", que nada mas salir de la imprent? r n n n r P n un exito fulgurante (extraordinario y

prodigioso el retrato de la Sevilla de entonces en Rinconete y Cortadillo ). Contemporaneo de

las Novelar es El viaje del Parnaso, publicado en 1614. La odisea extraordinaria que nos cuenta
Cervantes, inspirada en el Viaggio in Parnaso de Cesare Caporali, un escritor menor oriundo
de Pemgia, lo lleva desde Madrid hasta Grecia, tras haber embarcado en Cartagena y costeado
Italia.
Tras el triste episodio del plagio de El Quijote de Avellaneda, Cervantes publica, a finales
de 1615, la segunda parte de El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha.
Durante los ultimos meses de su vida, dedica las pocas fuerzas que le quedan a concluir
Los Trabajos de Persilesy Segisrnunda, "historia septentrional" cortada por el patron de la novela
griega.
0

El 20 de abril dicta de un tiron el prologo del Persiles y concluye dirigiendose al lector: "mi
vida se va acabando....; adios, regocijados amigos: que yo me voy muriendo y deseando veros
presto contentos en la otra vida".
Fallece el 22 de abril de 1616, pero se consigna para la historia que su muerte ha ocurrido
el sabado 23, de acuerdo con la costumbre de la epoca que retenia la fecha del entierro; por
eso, cada ano se celebra en Espana ese dia 23 de abril, el dia de San Jorge, como el Dia del
Libro.

Conclusion
Concluyo subrayando la espanolidad del autor de El Quijote. Lo ha dicho muy bien el gran
filosofo Julian Marias, recientemente fdlecido: "Nadie tan espanol como Cervantes; nadie puso
en sus libros tanto de la realidad de Espana, la efectiva y la sonada, que es igualmente real. En
rigor, la obra de Cervantes, mas que una obra literaria ai uso, es la expresion de Espana misma,
la manera en como esta se manifesto, se dio a conocer a si propia.. . La obra cervantina esta
hecha de Espana como de un material, y al leerla nos parece ir absorbiendo la sustancia misma
de la nacion. Y a la inversa: Cervantes ha impreso en Espana su sello personal, para siempre.
A pesar de tantas cosas, tantos dolores y fracasos, tantas empresas, tantos cambios, la Espana
en que vivimos es la Espana cervantina. Nada de lo que escribio nos es ajeno; nos reconocemos
en su vision inexorable y cordial a un tiempo. Cervantes lo vio todo, pero lo vio con amor,
como los hombres de la generacion del 98, como Ortega, como tantos espanoles de nuestro
tiempo, a quienes nadie podra quitarles el dolorido sentir".

En un lugar de la Mancha
y otros sonetos andantes
Roberto Lainez

DESOCUPADO LECTOR
Si me ufano en la lengua de Cervantes
y con el Siglo de Oro me entrometo:
!Vaya en la lid mi pdndola al soneto,
y en prenda mis afanes galopantes!.
Escasa es la mesura en los andantes
caballeros del sueno y lo inconcreto
que atesoran la flor de su secreto:
estrofa que se pare en cuatro instantes.
Tmnca la flor, y sin embargo: vive.
Menos peso para alcanzar la altura
donde el amor eterno se percibe.
Dura la flor lo que el soneto dura:
lo que en catorce versos se concibe
y que fenece al punto en que madura.

Queda pues indeleble en la memoria

que un lugar cuyo nombre se ha olvidado,
vio nacer para el mundo al renombrado
manchego que a su patria diera gloria.
En el solar hidalgo de esta historia,
vivia Don Alonso, aficionado
a trastocar presente con pasado
en libros que leyera con euforia.

Y en lo tocante a la caballeda,
creose ei buen hidalgo un cometido
que por los siglos bien relumbrarla:

fue devolverle al mundo lo perdido,

en alas de la andante fantasia
que en noble corazon formo su nido.

Ocupaba su tiempo en la lectura:

de Belianis pasaba a Florismarte,
y anhelaba tomar el estandarte
de las noveles armas en su albura.
De tanta fantasia, la cordura,
derrotada, dejo de ser valuarte;
y presto a concebir la mejor parte:
buscaba en los arcones la armadura,
las armas que heredara el bisabuelo,
para lanzarse a conquistar la fama
y el renombre de osado caballero.
Pule con fe los lomos de su acero,
ha renunciado al techo y a la cama
y del que ha menester sera consuelo.

Metido pues a caballero andante,

buscose a la medida franco mote
que en malandrines restalle como azote
y a las doncellas suene muy galante.

Asi, con esa misma interrogante,

el nombre del rocin traele al trote
y encuentra para si ser Don Quijote
y nombra a su montura: Rocinante.
Pues no se estila andante sin amores,
va y cultiva la flor de su presea,
la dama a quien brindarle sus honores.
Aldonza, que es mozuela de una aldea,
no entiende de melindres ni primores
ni sabe que hoy la nombran Dulcinea.
E
-!!!!!-

Al campo de Montiel sale radiante,

presto a correr el mundo en aventuras,
a socorrer agravios y amarguras,
a vencer al endriago y al gigante.
El alba le sorprende rozagante,
cabalga en el solaz de sus holguras;
mudo crisol de engafios y locuras
que luengos siglos le veran triunfante.
Deambula regodeandose en la pluma
que despertara al rubicundo Apolo,
alzado al mediodia que le abruma.
Lejos de la razon, sin ningun dolo,
dejando que la tarde se consuma;
vaga sin rumbo el caballero, solo.

Aun no es dable llamarse cabailero:

no le ha armado ni rey ni castellano;
y todo lo que hoy haga sera en vano
pues sin espaldarazo no habra fuero.

Asi que es de rigor buscar primero

ai noble caballero y buen cristiano
que le arme con afan y sin desgano
y vuelva su razon fin valedero.

Y buscando un castillo halla una venta

que viste con almenas y torreones
mas todo lo que el sueno le incrementa.
En mozas del partido encuentra dones
de alcurnia y doncellez que les inventa
ai mismo tiempo que les da blasones.

Y fue ver acercarse un esperpento

que a leguas denotaba su locura,
y en las de Villadiego la procura
que no pasa de ser solo un intento.
Hechizadas las mozas al momento
por una fabla antigua en gdanura;
de reposada voz, fuerte y segura,
que doncellas las llama en noble acento.
Alli se acaba, presto, el artificio;
pues nada es mas lejano en este oficio
que la virginidad, y mueve a risa.
Molesto el caballero, a toda prisa,
cambia tajante la actitud sumisa,
a punto de perder su poco juicio.

"Bien parece mesura en las hermosas;

y la risa es sandez por causa leve.
Cuando rie el discreto, es risa breve.
Muchas risas para tan pocas cosas
es dable suponer en simples mozas;
mas vuestra alcurnia a la razon se debe,
y es de baja ralea el que se atreve
a confundir los cardos con las rosas".

Asi, entre mojiganga y jerigonza,

Don Quijote mejor piensa en Aldonza
-aquella a quien llamamos Dulcineano es con Damas la lucha y la pelea,
razona su molestia y no se apea
pues la risa le cala onza por onza.

Aquello que iba a mas cambia de sino;

cuando asoma a las puertas el ventero,
que al ver a tan risible cabailero
eir oero le gana el tino.

Enmienda lo torcido del camino

y enrumba a su deber de posadero:
entona con un dejo lisonjero
la oferta de una mesa, pan y vino.
Ayuda a desmontar al mal armado
que, ayuno, desde el alba ha cabalgado:
vacios van estomago y cabeza.
Comedido, reacciona con presteza,
al verse reputado con nobleza:
sabe que atiende a un loco rematado.

Se aproxima la hora de la cena.

A Rocinante, el pienso y la cebada
devuelven lo perdido en la jornada;
mientras por hambre el adalid no pena.

Le desarman, y en una tierna escena,

se enfrascan a luchar con la celada,
pues con nudos y fuertemente atada,
al rostro del Quijote se encadena.
Que corten la lazada no conciente,
aunque impida que coma por su mano:
acepta que otra mano le alimente
y toma el alimento con desgano.
Nadie mira sus ojos ni su frente,
ni sabe que hasta ayer hera Quijano.

Nunca fuera -Decia- Don Quijote

por las damas -Asaz- tan bien servido.
Las rameras aceptan el cumplido
que oferta muy solemne el monigote.
Asi dira la pluma que esto acote:
un cuerdo para el mundo se ha perdido
y se ha ganado un loco acomedido.
una joya que al tiempc ---do

Van las mozas a cultivar su oficio

-para ellas es el pan, para otros: vicioy Don Quijote cae de rodillas,
impedido de hacer mil maravillas.
"Hay palabras que vos debdis decillas
para que vuelva presto a mi servicio".

El ventero se encuentra atribulado,

no ha visto nada igual alli en Castilla;
el loco le demanda una capilla
y luego caballero verse armado.
En trance tal y en tan temible estado
-Donde todo es oscuro y nada brillale dice que esta en ruinas la capilla
pues los moros antier le han atacado.
"No es menester que vele bajo techo,
pues se vela mejor bajo natura".
Don Quijote se da por satisfecho:
el alma le reboza de locura
que le amenaza con romper el pecho
y cruzar el umbral de la aventura.

XII
Casi a punto de verse cabailero
-Don Quijote no cabe en si del gozoVela de armas en el brocal del pozo:
testigo fiel de instante tan cimero.

Mas irrurnpe en la escena un tosco arriero

que aparta del ritual calma y reposo,
y sin saber a que le arriesga; el mozo,
que amen de irreverente es pendenciero,
pone manos sobre el lugar sagrado
y lanza los arreos hacia el suelo.
Invocando a su dama, el indignado;
E
-!!!!!-

entre manos, su lanza alzando el vuelo;

dejando en su rigor descalabrado
a aquel que nunca supo que hubo duelo.

Y de nuevo a velar, sin el recuerdo;

pues la ofensa que viene del villano
se castiga y se olvida de antemano. ..
mas sigue el caballero con pie izquierdo,
pues otro que es un necio o es un lerdo,
va siguiendo los pasos del paisano.
Ataca Don Quijote: otro malsano,
y cayeran asi: cuerdo tras cuerdo
si no atacasen lejos y a pedradas.
Vocea el posadero: !Que es un loco!
Y asi mate, por loco ve salvadas
la vida y las virtudes que hoy evoco.
Ya sea por razones o lanzadas:
se fueron sosegando poco a poco.

Va el ventero con paso temeroso,

le observa Don Quijote de hito en hito;
y le oye disculparse tan contrito
que al punto le resulta decoroso.
"Ya podeis retiraros de ese pozo,
en lo tocante a vela ya es el rito
cumplimentado y todo ya esta escrito
para otorgar el rango que yo gozo".
"Concluya presto, vuesa senoria,
que si fuera de nuevo acometido
no cobraria en menos la osadia",
responde Don Quijote enardecido.
Y es tanta la premura y la porfia
que el ventero obedece, acomedido.
E
-!!!!!-

MOLINOS
Embiste a lo que da el buen Rocinante,
se encomienda a su Dama, pide al cielo:
fuego en el corazon, mano de hielo
que fria taje al misero gigante;
pero de lanza en ristre es el instante:
todo es calar el aspa, alzar el vuelo
y en menos de un amen: besar el suelo,
dejando mal plantado su talante.
Presto acude en auxilio su escudero,
le ayuda a recobrar la catadura
mas no puede evitar serle sincero.

-Os lo dije, senor: una locura.

-No hay tal, sino Freston el hechicero
que, envidioso, tramo la trocadura.

A entrambos os porte con tal portento

que huelgome al decir en un soneto,
que habiendo sido parte del secreto
tambien mi corazon buscaba el viento.
Madera, una clavija, un tosco invento;
mudo a fuerza de palo, fiel, discreto.. .
y en la locura se perfila un reto
que no aventurar en el intento
de vencer al gigante Malambruno?
Asi, entre suenos la vision acuno
del prodigio burlesco y pasajero
de haber acomodado de consuno:
en los lomos hidalgo caballero;
y en ancas lloriqueando el escudero.

PEQUE~~A
SERENATA A OCHO PATAS
Rucio. -Muy silencioso estais.
Rocinante.-Solo medito.
que nos trae el amo a la aventura?
Rucio.-Comparsas de entremes de su locura:
eso me digo a diario, y lo repito.
Rocinante. -Se resiste a pensar que yo no imito,
ni quiero de Babieca la apostura.
Rucio. -Mientras nos llegue a tiempo la pastura,
no me entremeto en cosas deste rito.
Rocinante. -En tanto bestia asnil del escudero,
no arriesgas ni un ardite los ijares.
Rucio. -No soy flaco rocin de Caballero,
no nacen para mi tantos pesares.
Rocinante. -No he nacido con sino aventurero.
Rucio. -Pero aventuras hoy por estos lares.

AVENTURA CON EL VIZCAINO

Don Quijote presiente la aventura,
un coche se avizora en el camino.
El sabe que alli adentro va el destino,
hurtado, de una dama en desventura.
Amen de la frailesca catadura,
encantadores ve en su desatino;
sin reparar que es un Benedictino
el que le mira, mudo en su pavura.
"Gente descomunal, gente endiablada:
dejad al punto la robada prenda
que en el coche llevais harto forzada.
Aqui se acaba vuestra mala senda;
huid, canalla, en tosca desbandada
o habeis de perecer en la contienda".
"Vamos gente de paz, que no de guerra;
frailes somos, hijos de San Benito".
"Calla hechicero vil, que yo no admito
mentiras de un endriago de la sierra.
Aqueste caballero no se aterra:
-lf

soltad a la cautiva: os lo repito".

Luego embiste y el fraile pega un grito
y busca salvacion cayendo a tierra;
otro fraile, con mucha diligencia,
alarga con el loco la distancia
mientras implora al cielo su clemencia.
Embriagado en La Gloria y su fragancia
se aproxima con suma diligencia,
mas fuerte aun que los Pares de Francia.
Junto al coche se encuentra el caballero
hablando con la Dama liberada,
y viendo la batalla que es ganada
del asno ya se apea el escudero.
Acude con presteza el muy fullero
y arremete con carga tan cerrada
-Otra vez el buen fraile a la estacada,
clamando con un dejo lastimerocon la firme intencion de despojarlo;
mas Sancho no paso del mero intento
pues los mozos pudieron atajarlo:
le molieron los dos sin miramiento,
y solo terminaron de cocearlo
hasta verle privado y sin aliento.
Ajeno al lance el loco se presenta:
"Soy Don Quijote, Caballero Andante,
me cautiva la gracia cautivante
de aquella por quien todo se acrecienta;
y a fuer de mi valor verla contenta:
os demando volver en este instante;
al Toboso partid, que no es distante,
y a Dulcinea comentad la afrenta
y el termino feliz bajo mi lanza".
Del grupo, un escudero vizcaino;
hastiado del cortejn niip nn wanza

enrostra a Don Quijote con mal tino.

"Villania te libra de venganza,
no ofende cualquier hijo de vecino".
-Replica Don Quijote desdenoso"Si fueras Caballero, castigado
a mis pies yacerias: derrotado".
y en impetu ferino, belicoso,
le llama el vizcaino, mentiroso;
a sacar las espadas le ha retado.
El acero recien desenfundado,
cansado de molicie y de reposo
relumbra con fulgores de estocada.
Escudero al combate sin escudo;
al menos en el coche hay una almohada:
la toma, desenvaina -tosco y rudole paran, amenaza con la espada:
que a todos matara el muy testarudo..
Dejan el campo libre al vizcaino.
Se lanza embravecido a la contienda,
pues no sera ese loco quien le ofenda
ni le impida seguir con su camino.
Ataca con pasion, furor leonino,
sin esperar que el otro se defienda;
no espera oir ninguna componenda
pues matar o morir es su destino.

Y en el fragor, tan grande cuchillada

recibe Don Quijote en la rodela,
y vuelto el pensamiento hacia su amada
por su grande favor clama y apela:
ataca el caballero, mano alzada,
su espada es un Pegaso que ya vuela.
Cofradia del polvo enamorado,
hermandad del camino consonante;
en coloquio, Babieca y rocinante
os brinde-- -..--'-tipedo dictado,
9
-

su crinada razon os vaya al lado.

Que Gongora y Quevedo en su constante,
digna, contienda de cualquier andante
que a lo indigno responde con enfado:
Os lleven de la mano en el discreto
discurrir, en procura del secreto
que la medida ciiie y delimita:
Alli del alambique cuya espita
destilara la esencia que, exquisita,
os brindara el aroma del soneto.
He de sacar provecho de la rima,
justipreciar su afan de consonancia;
cual caballero andante en la distancia,
buscando la intangible que sublima.
Debo invocar la voz que no escatima
dictaros en su amor la concordancia
de un castillo al sosten de cartomancia
y un impulso locuaz de pantomima.
Puesto que el giro es presto y obligado,
sabed que en lo atingente a lo rimado.
este verso al soneto ya define.

Y antes que la balanza, fiel, se incline:

que el terceto en sus ansias ya culmine
de pensar que, entre suenos, le has amado.
Mas alla de la flor que tu presencia
invoca en su rigor de consonancia;
mas alla del acento y la prestancia,
productos del esmero y la paciencia.

Mas alla del encono: tu vigencia,

ocho siglos tu minima distancia.
No merma con el tiempo tu fragancia:
minusculo clamor de quintaesencia.
Se que diran que peco de arrogante:
no es atuendo para cualquier talante
secreto.
ni entrega con el ir-"

Hay que tener la fe del oficiante,

la entrega fiel del Caballero Andante
que busca, entre espesuras su soneto.
Era una lid de probos caballeros,
era un duelo de cetros soneteando;
liza y justa de dos que, cabalgando,
discernian los gajes iustaneros.
Seis versos escribieran: altaneros,
en palestra sutil que van rimando.. .
ilusos, sin pensar que van pisando
las colas de feroces cancerberos.
Alli moiras y furias. Las arpias
en vocacion tenaz de arranca falos;
las sutiles: veladas melodias.

Y, como tontos, entender a palos

que a pesar de ser justas las porfias,
en la historia: siempre seran los malos.
iValanme San Quevedo y compania!,
porque a fuer de hocicon soy indiscreto:
un versero que abusa del soneto
y que indignado esgrime su poesia.
Puesto que ufano palpas la osadia
de mancillar la magia y su secreto,
vaya por guante el verso en este reto:
enrostrad con sonetos mi porfia.
Olvido que tu rosa es proletaria
y que abominas tintes versallescos
en tu diatriba etnopanfletaria.
Ya que deambulo enrumbos quijotescos
y hoy mi sinrazon contestataria:
;Mal haya tus desplantes canallescos!
Ira sin par que en su mision restalla
cual latigo que marca su querella,
pues un r g f z
musas atropella

y se ufana pedante, el muy canalla.

Verso en ristre me entrego a la batalla
sabiendo que al soneto no lo mella;
cualquier chispa con infulas de estrella,
cualquier safio que a safios apantalla.
Minimo sol que alumbra y siempre brilla
contra el pelafustan que emperifolla
la ostentosa escasez de la casulla;
del pueril oficiante, buscabulla,
que intenta provocar alguna ampolla
sin saber que el soneto es una astilla.
Volcada en su pasion premonitoria,
la pluma andanteril, patidifusa,
enrumba por Montiel buscando musa.
-Hazana por demas muy meritoriaAqui la veis tejiendo, en esta historia,
por milesima vez su escaramuza;
pues le mueve en su afan la idea obtusa
de luchar desde el verso por la gloria.

Y ya que la locura es consejera

de parir, en desvelos, la quimera
de innominarte plena en el soneto
ha de enrostraros pronto el suave espanto
con el ensalmo fertil de su canto
que culmina, creciente, este terceto.
Aquella flor de viento y de ceniza
con la irrupcion de un sol se ha marchitado;
porque de nueva cuenta he cabalgado,
de nueva cuenta al mundo y la paliza;
y queriendo escapar de la camisa
la cicatriz que posa en mi costado,
hoy se vuelve un cenzontle acobardado
por tanta luz que anida en tu sonrisa.
Ya que mi verso esboza un nuevo aliento,
hoy que le escuece el aima y la porfia:
asumo que tu sol -; -1;- ento,

que me robas la sombra al mediodia,

que puedo consumirme en el intento
de acunar una nueva fantasia.
El soneto que asoma en tu sonrisa,
mas que soneto es una marip~sa
o un sueno de colores que se posa
en la palabra que aguardo, sumisa.
Es la gracia que en sorbos cristaiiza
en mis versos, con infulas de rosa.
Calendula sutil que me aiboroza
y me arrastra a escribir a toda prisa,
puesto que el tiempo es vida y todo pasa
y el tiempo acumulado ya me pesa:
te doy mi vocacion, la mas ilusa.

La que siembra un granito de mostaza,

la que sale maltrecha y nunca ilesa
de un largo cabalgar buscando musa.
Vaya pues lo mejor para mi dama
-y puesto cada loco con su temaen versos va tejiendose el poema
-otro color para la misma tramaque busca entre las lides oro y fama
para arrancarle en su pasion blasfema,
las redes que ha tejidose el dilema
de albergar en un punto rima y cama.

Y agotada repito, pues, la rima

y enhebro la siguiente que ahora asoma
para integrarse, exacta, en esta suma.. .'85
la dama con pudor calla y se abruma,
no vaya a ser que el loco se la coma
y el mundo, por sus versos, le redima.
Un soneto me ofrendo en mi cumple&
puesto que me lo habia prometi-;
yo se qi
; ninguna maravi-

que maraville, al punto, aqui a mi ama-.

Aunque hoy me esta cargando la chinga-,
sabiendo que no me ama ni tanti-:
decidi que era bueno un cometi-,
que nunca mi caletre habia cala-.

Y me endilgue un sone de cabo ro-,

hurtandole los ver aqui a mi mupara tejer con can mi media ro-,
asi me este llevando la gran pu-;
pero en el alma vaga don Quijoque suena dar los huesos en la Iu-.
;Como hablar de mi amor sin que le temas,
como decirte: amor, sin que tu huida
de Gacela que asoma por la vida
se torne en el mayor de mis dilemas?
es el soneto -O los poemas
que forjo cuando aun estas dormidasolo una voz con ruta ya perdida?
Mi afan contra corriente rema y rema,
no hay respuestas a tanta interrogante
y discurre vencido mi talante,
herido de antemano en la pelea.
Con todo: tu seras mi Dulcinea;
norte y guia, la flor de mi presea:
divina luz de Caballero Andante.
Turbada mano escribe con porfia
que, altiva, enrumba por su son constante;
talla con fe su minimo diamante;
su esteril filigrana en fantasia.
Desgrana asi, verbal, su melodia;
la simiente de gama consonante,
certera como el nido palpitante
que ve crecer la flor de su valia.

Alla en las sombras la madeja espera

ovillarse en tu seno que, infecundo,
se niega a dar a luz a mi quimera,
al sueiio obnubilante en que redundo:
fundar, en mi locura postrimera,
con mi tierra y tu mar, un mundo nuevo.
El viejo corazon, desmemoriado,
se olvida de su pelo encanecido;
vuelve a los veinte en impetu y latido
porque unos ojos verdes le han menguado
la razon, y es de nuevo un paniaguado
que olvida el largo trecho recorrido.
La fama ya le ha vuelto un forajido:
Dulcinea de acoso le ha acusado,
su dama le apunala con el dedo.
Hoy su nombre se embarra con el lodo
de quien perder el miedo nunca pudo
y se escudo en la imagen de algo rudo.
Y aquel que no pidio y entrego todo
es del demente amante un vil remedo.
En su ilusion, asoma a la ventana
y mira en su desierto una gacela
que le empuja a sofiar, de vela en vela,
y devuelve el badajo a la campana:
despierta Rocinante, Sancho afana
su honra por el yelmo y la rodela;
Dulcinea de nuevo se revela
como un pequeno sol de filigrana.
Enrumba hacia Montiel, en la inocencia
de pensar que su estupida presencia,
de honesto en este mundo enmascarado,
avivara las alas de ese fuego.
Ha caido el telon, se acabo el juego:
Solo queda un Quijote acongojado.
Que recuerda una tarde de poesia,
E
-!!!!!-

un mayo que estrenara su quimera.

Primero: una mirada pasajera,
luego le otorga la flor de su osadia:
se acerca, le interroga con porfia;
le halaga la soltura lisonjera
que irrumpe, con su gracia tempranera,
en esa vespertina fantasia.
Ya le encuentra el perfil de Dulcinea.. .
De nuevo el despertar de Don Quijote,
buscando quien le escriba y quien lo lea.
Cae y tropieza y va de bote en bote,
conoce a pie juntillas su ralea:
su absurda vocacion de fiel galeote
Pero el Quijote actua con tibieza,
la pena del zagal le conmisera;
y no sera el amor, por vez primera,
quien melle los asuntos de nobleza.
Perdido el corazon y la cabeza:
sabe que es dicha vana y pasajera;
que una salida mas: la postrimera,
en pos de los favores de su alteza
s610 le trocara en un malandante.
Respeta los rituales de pareja,
aunque tal represente mal talante.
Ya les ve recitar la moraleja

y se atrinchera en un lugar distante:

mientras mudan de piel, mejor se aleja.
Y tanto se alejo, que fue al otro ano
cuando de nuevo le siguio la pista.
Enterado que ella es la sonetista
Mas joven que deambula por hogano:
retoma, entonces, la juventud de antano;
valiendole que el cuerpo no resista,
que al cabo la razon jamas le asista:
que todo es siempre burla y cruel engano.

Cabalga alrededor de su espejismo,

de la musa que anida en el recuerdo
y en los sonetos que pare su lirismo;
despoja su armazon del paso lerdo

y a su estampa le imprime un dinamismo

que, a trancos, lo distancia de lo cuerdo
Fantasia de andante enamorado
que confundio gimnasia con magnesia
y vio tejer las redes de su amnesia
que ocultaba lo que habia pasado.
Era mejor decirse equivocado
-soberbio que de humilde se despreciapero ella es terca y la tormenta arrecia,
se pone en plan de odiosa y ha triunfado.
Implicados tequila y melodrama,
rugio como una leona en el despecho,
perdida la razon: de rama en rama,
Cenzontle que no puede alzar el pecho
para cantar lo que en verdad la inflama,
para aceptar que es trigo y no es afrecho.
No me mueve, mujer, para quererte
El cielo que jamas has prometido
j'b+ que mas da si nunca me has querido,
si nunca en mi razon voy a tenerte?
Aqui se quedara la marca inerte
Del acorde frugal que te he parido;
Del sueno que, en dolores presentido,
Nacio para morir, para perderte.
No me mueve el afan de conquistarte
Ni de hollar con premura el tenue vado:
Me basta con saberte y adorarte,
Me basta con guardarte en lo rimado,
En minucias de amor que invoca el arte
de triste caballero enamorado.
-lf

Lejos de ti canece y se encarina

con los dejos tenaces del recuerdo,
el viejo que algun dia fuera cuerdo
y enloqueciera con tu voz de nifia.
Aquel que en la solera de tu vina
quiso borrar del tiempo el paso lerdo,
el que busco tenaz tu flanco izquierdo
para tomar la paz de tu campiiia.
El que urdiera en la trama de sus versos,
al caballero, por tu amor, andante;
bregando entre los sinos mas diversos.
Noble por ti quien fuera un vil tunante,
sabedor de que en tiempos tan adversos:
sin ser amado es tu mas fiel amante.
Acorredme, senora en este trance,
puesto que sois aun mi norte y guia;
devolvedme, enemiga, la valia
que sucumbiera un dia en cruel percance.
Dejad que mi soneto, en buen romance,
os brinde lo mejor de su poesia
y que el amor convierta esta bacia
en yelmo conquistado en duro lance.
Altiva estais mientras la frente humillo
ante el sol de la vuestra fermosura
ca a mi triste figura le da brillo;
mas niega tu lagar mi uva madura,
y ansi me duela el alma he de decillo:
nada valen mi lanza y mi armadura.
De mi lanza hoy quedan solo astillas,
de mis dias no queda ni una Dama:
solo hay un viejo cuerpo que reclama
a aquellas que brumaron sus costillas;
pero que, igual le dieron maravillas
asi no hayan pasad,-ama;

quiza por que el temor, de rama en rama,

apenas si tejio mentirijillas.
Hoy tan solo le quedan sus molinos,
mira la guerra y solo ve rebanos
hacia el punto comun de los caminos;
le abruma tanto el peso de los anos,
pero unos ojos verdes, cristalinos,
le devuelven el alma y los redanos.
Bien se que la batalla esta perdida
-Dulcinea no quiere al caballero2'bfNo oye la voz, su tiempo mananero,
o la palabra en que le va la vida?
En esta su penultima salida
-porque el cierre sera su afan postreroenrumba hacia su unico lucero,
apenas luminaria aun dormida.
Duerme la nina que mujer se antoja,
y vela el caballero ante el espejo
cuidando que no caiga alguna hoja.
Ve la triste figura en el reflejo:
la juventud que el tiempo le despoja
y el amargo sabor de casi viejo.
Burlate, pues, cipota irrespetuosa;
aprovecha que el viejo esta cansado,
que de antemano el pleito le has ganado
porque, idolatra, el maje va y te endiosa.
Vencido lo tenes: poquita cosa,
esperpento que vaga achorcholado;
queriendo quitar llave a su candado
y decir: ya volo la mariposa.
Doblada la cerviz, medra sereno;
pero incubado en su seno va un rebrote,
algo que al debilucho no es ajeno.
Navega con bandera de cerote,
todos quieren que sea Alonso, el bueno,
siendo un quijote.
pero el qui =ri;

Ya que triste es mi vida y su figura

-Demente Caballero enamoradohoy me atrevo a brindarte un nuevo enfado
y estrenar mi blason de caradura.
He de trocar mi adusta catadura
al cautivo de amor, atolondrado,
que procura el inaccesible vado
que enrumbara a la flor de tu espesura.
Basta pues la monserga de los anos;
la rumia -Cosa esteril de los danosde aquello que recalco y que repito.
Puesto que el viaje inutil no ha prescrito:
!Maldigame sin fin, y mil maldito
si no endosara el verso en mis redanos.
De nuevo soy romero en tu camino
y nada hay en la senda que me espante;
pues cuento con mi voz que es la garante
de consignar a diario mi destino:
a veces turbio, por ratos cristalino
-Temor de enano en sueno de gigantehoy roca gris; manana: fiel diamante:
amor angelical, luciferino.
La gloria y el infierno de consuno,
me cinen al deber y no al deseo
que a mi edad ya resulta inoportuno.
Surco apenas la tierra que poseo
y doy en el soneto lo que acuno:
sentirme en la ribera del Leteo.
Mi mano, endecasilaba morada:
quiso ser puente y termino en abismo,
despenada en absurdo quijotismo,
porque sin Dulcinea no hay amada.
Ya no escucha la musa su tonada;
sin puerto le arrebata el paroxismo;
y escribe, sin cesar, siempre lo mismo
porque sin la i1usio.-":ibe
nada.

Atosigada esta, mas no el soneto

le envenena la dicha tan lejana
cuando esta por morir este terceto.
Ya no se cuela el sol por su ventana:
tu corazon le planta un parapeto
y no tane en su octubre tu campana.
Solo alberga mi nao un fiel deseo.
El dia que mi vida llegue a puerto:
Veme a tuspies ;oh bella ingrata! Muerto
Y solazarme en lo que acuno y veo.
Cuando te escribo, sufro, y me releo
-esclavo que no anhela ser libertovivo este amor en tu desden incierto,
dolido por tu amor que no poseo.
Un ancora de espejos te refleja
Y en su reflejo guarda mis despojos:
Muda campana carente de badajo.
Aqui mi corazon se desmadeja:
Fecundalo con hiel de tus abrojos.
Finiquito a tus pies todo trabajo.

Yo se que muero y si no soy creido,

algun dia creeras frente a mi fosa.
En ese lar silente ya reposa
aquel que entre dolores te ha querido;
aquel que nunca fuera tu valido
y que perenne cultivo tu rosa;
aquel que te volviera mariposa:
minima luz para su humilde nido.
Alli creeras que, tuyo hasta la muerte;
y hasta en la muerte colmo de osadias
al cincelar en este cenotafio:
la gacela le cupo en mala suerte:
Roberto -yace aqui- Lainez Diaz.
--yion por epitafio.

Ficciones de la intimidad, serie. Ficciones de la intimidad, serie.

Sandro Stivella Sandro Stivella

Alter the Storm, serie.

Fernando Garcia

Tres mdnempara escdar b d.tihapista,

Jose David Herrera

Sin titzlI0 II,

Eduardo Chang

Signos I,
Ricardo Clement

American beaaty, serie.

Teyo Oreliana

Sin tz'tdo,
S h o n Vega

Barcelona l, Barcelona U,
Gustavo Echevarria Gustavo Echevarria

Memotias, serie.
Ana Urquilla

XII

Todos los santos,

Muriel Hasbun

Sin titalo,
Francisca Campos (LPG)

Sin titulo,
Oscar Payes (EDH)

Sin tZtzlIo,
Tose Cabezas (LPG)

Sin tz'tIlo,
Milton Flores (LPG)

~ h ~ e catdos,
~ e s serie.

Luis Galdamez

Hogar Dulce Hogar I, serie.

Ronald Moran

Sombras 2,
Edgar Romero

Foral,
Jorge Palomo

"La ruptura viene en la poesia, especialmente

a partir de 1956, y sobre todo con Roque
Datton"
Entrevista con la doctora Matilde Elena Lopez
,417 tr ).o B,
r ).io Z.;E i.d

En la gran noche de America

eramos solo
dos maletas en transito
una historia de exilio
y contrapunto.

Matilde Elena Lopez

La doctora Matilde Elena Upez (19 19) -Premio Nacional de Cultura 2005-, poeta, escritora,
critica, ensayista y maestra insigne, es una de las salvadoreiias mas conocidas en el ambito
nacional e internacional por su infatigable esfuerzo cultural, civico, democratico, y por su
no menos impresionante aporte al mundo de la literatura, a traves de toda una vida dedicada
a la constante produccion intelectual.
En noviembre de 1995 sostuvimos una amplia conversacion con la doctora Lopez,
con motivo de nuestro trabajo de tesis titulado: "El proceso de ruptura literaria (poetica) en
El Salvador durante el periodo 1955-1975" que preparabamos con Victor Hugo Granados
Gonzaiez, para optar ai grado de licenciados en Letras por la Universidad Centroamericana
"Jose Simeon Caiias". La entrevista giro sobre dos ejes fundamentales: la ruptura literaria
-poetica- producida en El Salvador a partir del surgimiento de la Generacion comprometida,
principalmente con el trabajo de Roque Dalton; y los hechos historicos de 1944, que se
concentran, desde el ambito literario, en la generacion
de la dictadura; y desde el ambito
propiamente historico-social, en las luchas contra el fascismo tropical representado por el
gobierno
del general
Maximiliano Hernandez Martinez, donde los intereses economicopoliticos de la burguesia local, la correlacion de fuerzas mundiaies, y las iniciativas civiles y
militares democraticas produjeron su caida el 9 de mayo de ese convulso ano.
-lf

Naturalmente fue una conversacion muy amplia, de la cual reproducimos, acaso con
seguridad, las lineas mas reveladoras, para que no sea el tiempo y nuestra irresponsable
desmemoria los culpables del olvido que todo lo destruye u oculta con malicia. Quedan
abiertas, entonces, estas paginas para la discusion del presente, y para la construccion
esperanzadora de otro hturo.

Poesia y ruptura
Doctora, uno de los mas significativos antecedentes de la Generacion Comprometida x o n
su carga de ruptura literaria- es el costumbrismo. Si bien durante los aiios 50 muchos escritores
aun producian esta literatura, otros, como Salarrue, sin dejar lo regional incursionaban en
la escritura de textos distintos.
nos podria decir?
Salarrue se metio en lo vernaculo, influenciando a toda Centroamerica, pero ya para
ese tiempo, ni Salarrue era vernaculo. El se dedico a una senora novela como es la Sed de Skng
Bader, una noveleta -dice el- de los mares del Sur, con una buena trama, con un lenguaje
elegante, hermosisimo, como era el verdadero estilo de Salarrue . El decia: "una cosa son los
Cuentos de Barro, los Cuentos de Cipotes, pero mi estilo ustedes lo han leido en los otros libros".
El estaba conciente que El Senor de la burbuja, Oyarkandall y todo lo demas.. . era su estilo
poetico.
es su opinion sobre la ruptura literaria producida en El Salvador,
hacia los anos 50?
Es clara la ruptura. Una ruptura que incluso ya ha sido documentada en muchos textos,
como algunos de la autoria de Luis Melgar Brizuela, quien sienta la tesis fundamental que la
literatura salvadorena se divide en dos: desde Gavidia hasta el posmodernismo; y luego a partir
del ano 56, viene la ruptura con la vanguardia que representa Roque Dalton, y dentro de ese
proceso esta la Generacion Comprometida y el Circulo Literario Universitario en el que culmina
la poesia de Roque.
Estudiando la historia literaria salvadorena, encontramos algunos autores a quienes
ubicariamos en una linea de ruptura En este sentido, podriamos citar a Pedro Geoffroy Rivas,
Antonio Gameto, Oswaldo Escobar Velado y Roque Dalton. Si usted es coincidente con esta
apreciacion,
encuentra en la obra de ellos que los ubicaria en una tendencia de ruptura?
En primer lugar, yo no pondria a Oswaldo Escobar Velado en una tradicion de ruptura,
porque no representa ninguna ruptura. Podria ser representativo el mensaje revolucionario, o
la poesia mas sublevada, en cuanto tematica que recoge el verdadero sentir de la literatura de
resistencia, como un representante de la literatura de resistencia, pero en su forma el no aporta
nada, absolutamente nada de vanguardia, al contrario se mantiene en la mas formal tradicion,
lo que hace son juegos de palabras, asi tenemos su poemario A la orilla de los verbos inventados.

los versos de Patria exacta, doctora?

Estos versos revelan la lucha de resistencia en el pais. Es parte de esa tradicion de la
resistencia. Escobar Velado es de los primeros poetas comprometidos del siglo XX, ya que en
el pasado hubo hasta poetas guerrilleros como Francisco Diaz.
esa insistencia por el versolibrismo, en un escenario muy dominado por la metrica
clasica, no lo podrian senalar como un escritor que buscaba cierta renovacion formal, ademas
de su fuerte carga de denuncia social?
No. Verso libre tiene poco, quiza su ultima produccion. En realidad, el estaba mas en
lo tradicional. Oswaldo Escobar Velado esta dentro de mi generacion, por esa razon lo conozco
mas. El se encuentra dentro de lo que llamariamos el realismo en la literatura salvadorena,
porque se habla del realismo vanguardista, y se cree que solo la vanguardia y Roque Dalton
habian descubierto el realismo, pero no es cierto. Dentro de nuestra generacion Oswaldo
Escobar Velado es un representante de ese realismo, junto a Antonio Gamero, "el poeta salvaje",
autor de aquel libro TNT.
que se senala con tanta insistencia el ano 56 como el afio de la ruptura literaria?
La marcada ruptura se produce en el 56. El modernismo y el posmodernismo quedo
totalmente atras. Ya la poesia no se encuentra apoyada en la rima. El verso libre ha cambiado.
Los grandes temas, ya no son Dios sino la revolucion. Irrumpe el materialismo historico. H a
cambiado el panorama, inclusive, situado ya, en un proceso revolucionario.
aportes considera que ofrece la obra de Antonio Gamero a este proceso de
ruptura literaria?
Antonio Gamero es uno de los pioneros. Podriamos decir uno de los abanderados de
una poesia inconforme y rebelde que rompe con todo. En ese sentido, se adelanta en esto del
versolibrismo. Sigue una tematica totalmente revolucionaria. El es un precursor del realismo
vanguardista, que lleva hasta sus ultimas consecuencias el verso de Roque Dalton.
El proceso de Roque es curioso, por ejemplo, si usted toma hasta la mitad de su libro
La ventana en el rostro encontrara reflejos posmodernistas, nerudianos, un tipo de poesia social,
como loa; pero, ya en la otra mitad, aparecen los signos de un realismo vanguardista. Eso es
muy sintomatico, porque despues es un cambio total, que lleva a Roque hasta textos como Un
libro rojo para Lenin, que tiene ya tecnicas como el collage, y todos los elementos, propiamente
vanguardistas.
En cuanto a Pedro Geoffroy Rivas,
le parece que su poema "Vida, pasion y
muerte del ami-hombrey' ofrece elementos de ruptura dentro de la tradicion poetica nacional?

En este poema hay una poetica social comprometida. La ruptura en Pedro Geoffroy
Rivas viene en Los nietos deljaguar. Aqui hay una autentica poesia. En la tira de la peregrinacion,
el se asume como parte del viaje. Es ya una poesia nueva, vanpardista.
En "Vida, pasion y muerte del anti-hombre" hay poesia social, pero no ruptura formal.
A diferencia de Los nietos deljngtlar donde hay ya formas que nacen, precisamente, de la poesia
indigena.
Por cierto, recuerdo que yo integre un jurado que lo premio en Guatemala, el ano 45.
En esa epoca yo laboraba en el periodico El Mediodia. Y con motivo de las fiestas del 15 de
agosto se produjo la premiacion. En esa feria nacional se premiaba de todo, las mejores vacas,
el mejor toro, era una feria que tenia su caracter ganadero. Pedro no asistio a la premiacion,
se nego, porque dijo que no queria ser premiado -recibir la medalla que se entregaba- junto
a las vacas y a los toros.
Doctora, $a ruptura del 56 expresa mas un fenomeno de individualidades o
propiamente una situacion generacional?
De generacion. Aqui esta directamente involucrada la Generacion Comprometida. En general
son ellos, tienen un credo, Italo Lopez Vallecillos, Mauricio de la Selva.. . Aunque individualmente
..,
a8xstos que he citad* no hacen una obra significativa, en terminos creativos, pero si aportan.
Mas tarde encontramos a un Alvaro Menendez Leal con Luz negra. Debemos sefialar que no
todos los miembros de la Generacion Comprometida hacen una obra que se corresponda al
ideario de los principios, pero si estaba la innovacion, esto es evidente.
Aunque ftalo Lopez Vdecillos designo como Generacion Comprometida a los jovenes
escritores surgidos en la decada del 50. Estos se corresponden a dos grupos esenciales: los
aparecidos con el llamado Cenaculo de Iniciacion Literaria, Grupo Octubre -conocidos
propiamente como generacion del 50- y el Circulo Literario Universitario del 56. Estamos
hablando, entonces, de dos momentos distintos.
Totalmente. El Circulo Literario Universitario surge en la Facultad de Derecho de la
Universidad, como despues surgiria el grupo "Juez y parte" a iniciativa de Roque Dalton y del
poeta guatemalteco Otto Rene Castillo. Yo presento a Roque Dalton en una pagina del periodico
Tribuna, ahi digo yo "Roque Daiton, brillante expresion de la joven poesia". Rafael Lara Martinez
lo documenta bien, en su libro sobre Roque, En la humedad delsecreto.
Doctora, un conocido escritor y poeta salvadoreno ha seiialado en alguna oportunidad,
que la conformacion del Circulo Literario Universitario, obedecio mas que a una expresion
autenticamente literaria, a una iniciativa del Partido Comunista de El Salvador, por crear
una organizacion intelectual juvenil, que le diera representatividad a esta fuerza politica, en
el VI Festival Mundial de la Juventud y los Estudiantes por la Paz y la Amistad celebrado
en la Union Sovietica, al que finalmente asistieron Roque Dalton y otros jovenes en 1957.
;Cual es su valoracion?

No. No tiene fundamento eso. En aquel momento todavia existia un grupo de la

juventud antifascista que estaba en el intento de aprovecharse de todas esas coyunturas, pero
no Roque.
Durante la decada del 40, usted pertenecio a la Asociacion de Escritores y Artistas
Antifascistas.
recuerda esto?
Esa fue una cosa nuestra. Nosotros creamos la Asociacion de Escritores y Artistas
Antifascistas. Paralelo a esto, estaba el Grupo Seis (Grupo Social en Ideas Superiores), y quizas
con las mismas inquietudes, practicamente eramos las mismas personas. Todo esto lo cita en
el Panorama de la Literatura Salvadorena, Luis Gallegos Valdes.
Ademas de la obra de Roque, considerada por usted, como la mas emblematica en
la ruptura poetica,
otros autores, en su consideracion, producen obra de franca ruptura?
Los unicos fueron Roque y Otro Rene Castillo. Recuerdo ese libro "Dos punos por
la tierra", que escribieron en conjunto. La verdad es que Roque se estaba buscando. Por ejemplo,
en La ventana en el rostro, tenemos que la mitad es modernista, nerudiana, aunque el diga que
con esa familia no quiere nada, pero ahi esta el testimonio de su libro, ahi esta Cesar Vallejo.
Por otro lado, la Generacion Comprometida, concretamente los escritores del Circulo
Literario Universitario, publican un libro De aqui en adelante y empiezan a decir que han roto
la literatura salvadorena en dos; sin embargo, Roque, mediante una carta que les envia -por
cierto yo la publique en la Revista Caracolen noviembre de 1977-, ahi Roque les dice: "ustedes
dicen que han roto, que son la ruptura, que la literatura la han partido en dos, pero ustedes
siguen escribiendo en liras", esto es cuando ya Roque esta buscando sus caminos. Hay que
hacer notar que Roque no se quedo en la aldea, el tenia como punto de contacto con toda
America, La Habana. Fue un hombre que mantuvo relaciones con los poetas de Paris, Estados
Unidos. El recoge todo eso, pero claro, tiene su genio poetico.
Ademas, doctora, Dalton conoce de primera mano, la situacion cultural, politica,
del mundo socialista de la epoca.
Inclusive su obra Taberna y otros lugares es precisamente, una especie de sociologia, de
investigacion sociologica de lo que pensaban los jovenes. Roque se asusto, pues se pensaba que
alla los jovenes estaban ya con una mentalidad socialista, colectivista, y se va encontrando con
todo lo que el poema refiere, ;que es lo que demuestra esto?, que anos mas tarde viene el
levantamiento, porque aquello era mecanico, luego entraron los famosos tanques sovieticos,
sometieron, ahogaron en sangre. La juventud checa, estaba con su propio movimiento, eso fue
una clarinada. Pero para Roque ciego y dogmatico no lo fue, el en ese momento estaba asustado,
de lo que
pensaban
aquellos. A la juventud checa le habian metido a la fuerza el socialismo,
.
ellos no eran colectivistas. Ellos eran otra cosa. Roque en su mente esta criticando esto, esta
asombrado. Lo que sucede es que Roque, aunque manejaba excelentemente la dialectica, era
-lf

en cierto modo, dogmatico. Recuerdo que en una edicion de la revista La Universidad Roque
se refiere al propio Otto Rene Castillo, y lo trata de una manera escandalosa, es terrible todo
lo que le dice.
Doctora, recapitulando, jantes de la poesia de Roque Dalton, encuentra usted
elementos significativos de ruptura en la tradicion poetica salvadorena?
Antes de Roque, no. Quiza el unico antecedente es la poesia de Antonio Gomero, "el
poeta salvaje", con ese poema "Buscando tu saliva". Yo tengo una notas sobre el poeta salvaje,
el otro dia, las releia y soy sincera en decir, que suscribo lo que una vez dije sobre el. Es mas,
es uno de los poetas que se atrevio a decir, con sus propias metaforas e imagenes, que Claudia
Lars era un "huacal de leche", esto creo, en su momento, una cosa tremenda entre los Hugo
Lindo, los poetas tradicionales. Pero Gamero, asi como usaba su cabello desgrefiado, asi era su
manera de escribir su poesia, descalza. Era pueblo, pueblo intuitivo, precursor de Roque. Ahora,
Roque pone la carga de historia, la carga politica, hace los tratamientos calificativos, rupturas
temporales, transita del pasado al futuro, maravillosamente, dentro de una poesia historica.
es ese el caso de Pedro Geoffroy Rivas y de Oswaldo Escobar Velado?
No. A Escobar Velado nosotros lo queremos por su lucha contra la dictadura, aunque
me decia Alfonso Morales, que Oswaldo era amigo de militares como el coronel Carranza
Amaya, pero eso es otra cosa. Sin embargo, el entro en una poesia de denuncia, cuyo caracter
revolucionario lo aprendio en Costa Rica. Alla fue a darse cuenta de todo, y de ahi comenzo
a escribir eso. El, al inicio, hablaba de la aldeita, de la noviecita, era un Alfredo Espino, ese era
su camino, y ahi se hubiera quedado. Sin embargo, en Costa Rica, comenzo a darse cuenta de
lo que estaba pasando en el pais, y tomo conciencia, despues regreso con otra poesia. Oswaldo
se fue por el camino de la resistencia, de la rebeldia, hay que recordar que fue, ademas, victima
de una cruel bohemia. Hay un libro maravilloso, sobre Oswaldo Escobar Velado, se trata de
la tesis que para licenciarse en Ciencias Politicas, escribio Francisco Andres Escobar.
Despues de Roque Dalton,
linea de ruptura, de renovacion poetica?

usted a otros autores que continuan con esta

Yo creo que este seria el caso de Otoniel Guevara. Otoniel, no es Roque. Otoniel busca
una poesia propia. Hay otros que andan por ahi, recuerdo lo que escribia Amilcar Colocho.
Ahora bien, me refiero a poetas, porque la revolucion dio libros de combatientes, pero eso es
otra cosa.
Otoniel andaba buscandose el mismo, y quizas por eso lo logro. Encontrar un lenguaje
poetico que fuera diferente. Porque es diferente, ya no es Roque, ya no hay nada de el.
Doctora, al interior de los grupos literarios, intelectuales, algunos de sus miembros
comienzan desplegando signos de ruptura, n o solo literaria, tambien politica; sin embargo,
con el devenir del tiempo, algunos optan por tomar otros caminos, quizas distintos a los que

se trazaron en su juventud, pienso en el caso de Julio Fausto Fernandez y en el mismo Pedro

Geoffroy Rivas. Se lo menciono porque las decadas del 40 y del 50, fueron muy claras en
la tesis del compromiso social, politico del escritor.
Julio Fausto Fernandez fue un ensayista. Fue hombre del Partido Comunista junto
con Pedro Geoffroy Rivas y otros mas. Un grupo de Santa Ana, donde estaba Daniel Castaneda,
Virgilio Guerra, ese grupo son ellos. Ahi estaba, no hay duda. Nos encontramos con un Julio
~ a u s t oen
, el grupo Rumbo, donde estaba precisamente Pedro Geoffroy. Ellos estaban en el
Partido, solo que despues, los echan del Partido, y se van a Guatemala. A Pedro lo sacaron,
incluso, del Partido Comunista de Mexico, y cuando llega a Guatemala, Julio Fausto pretende
meter a Pedro, al Partido nuevamente. En ese tiempo nosotros, teniamos el grupo del exilio.
Tiempo despues, Julio Fausto, se va a un consulado al Uruguay, y de repente, a la vuelta,
imaginese, despues de haber publicado El Existencialismo,jloiofia de un mundo en crisis, que
es un gran libro, un senor libro, que merece ser reeditado, cambia radicalmente ;Que le paso
esa noche? Porque el contaba que estaban una noche, durante una reunion y les cayo la policia
ocurriria esa noche? Y que cosa mas terrible le paso despues, ya que a partir de esto, el
rompe con el comunismo, total, totalmente, y del Julio Fausto, autor de El Existencialismo,
jlosofia de un mundo en crisis, llega a otro texto, Del materialismo dialectico al realismo cristiano
y todo lo demas que se conoce.
Doctora, si se analiza la historia de la literatura salvadoreiia, u n aspecto m u y
importante es la relacion que ha existido entre el escritor y el poder. A nuestro modo de ver,
ademas del compromiso con la literatura, esto es, escribir bien, el escritor carga -lo quiera
o no- con una responsabilidad etica ante su sociedad. ;Que piensa de esto?
En esta linea, hay casos. Uno muy divertido, el del negro Lagos y Lagos (Luis Lagos
y Lagos, humorista salvadoreno, 1874-19 14), quien en cierta ocasion recibio un pago del
gobierno. Entonces, los recibos los redactaba de esta forma "recibi doscientos colones o cien
colones -lo que fuera- para no hablar mal del gobierno", San Salvador tal y tal, y firmaba.
Asi, lo decia de una vez, es decir, con el sentido del humor que tenia. El estaba conciente que
se le entregaba algo, que no lo merecia.
Otros autores mas recientes han hecho cosas similares, recordemos que Waldo Chavez
Velasco arrastro a Pedro Geoffroy Rivas. Incluso, Pedro, hasta hizo declaraciones por television
de todo lo que le habian hecho "los malditos comunistas", como el decia. Roque cita a Pedro
en su novela Pobrecitopoeta que era yo, porque hubo un tiempo en que lo considero su maestro
en poesia. Recuerde que Pedro le habia entregado el "baculo de la poesia" a Roque. Roque
tambien senda a Waldo Chavez Velasco, en la misma novela, cuando Waldo pretende convencer
a Roque para que abandone el Partido Comunista Salvadoreno, se vaya a Paris y milite en un
partido comunista europeo. Eso se lo saca Roque en la novela Pobrecito poeta que era yo.
Doctora, retomando el tema de la ruptura, hemos hablado de la poesia, sin embargo,
en su opinion ;considera que la obra teatral y narrativa de &varo Menendez Leal apunta
hacia una ruptura?

AIvaro tiene aspectos interesantes, en los cuentos, por el tipo de estructura, mas bien,
breve y su caracter original. Ahora, la ruptura en AIvaro viene dada por los procesos que lo
llevan a la publicacion de Luz negra. El teatro llego a su ruptura con el. Alvaro cambia la
perspectiva del teatro salvadoreiio.
En el caso de la obra de Manlio Argueta, jrompen los textos de Manlio Argueta con
el paradigma novelistico que imperaba en el pais?

No. Manlio Argueta surge como novelista con El Vallede las Hamacas, pero evidentemente
es por cuestion historica. Recoge aspectos de la epoca de Jose Maria Lemus, las vapuleadas, los
abusos, la intervencion a la Universidad, todos esos episodios tetricos entran ahi, por eso es que
esa obra tiene gran significado. Ya mas adelante, quizas algunos indicios, en su novela Caperucita
en la zona roja, hay atisbos. Pero mire, es que en la novela, Manlio Argueta nunca ha sido un
innovador. No lo es. Porque esta ultima que nos ha dado Milagro de la Paz, tiene un titulo,
que en realidad da la impresion que no hallo que ponerle, ya que asi se llama un barrio de San
Miguel que nada tiene que ver con eso. En esa novela los personajes son populares, el quiere
llevar una historia, pero para mi estos propositos no los logra. No digo que sea una mala novela,
pero no hay un dominio del oficio de novelista. Trata. El quiere dar anticipos y regresar, pero
en realidad vuelve a contar la misma historia, que son repeticiones. Es decir, que no domina
las formas nuevas de la novela. Ahora lo que significo Caperucita en la zona roja y Un dia en
la vida, se debio a la carga emotiva de lo social que tiene, con eso de los campesinos. Es el
momento coyuntural, pero pasada esta coyuntura, no se recordara como literatura estrictamente.
Como novela se recordara Justicia senor gobernador de Hugo Lindo, porque es una buena
novela, con un lenguaje terso. Hugo Lindo escribio evidentemente, una buena novela.
autores que se inscriban narrativamente en la ruptura literaria?

N o los encuentro. La ruptura viene en la poesia, especialmente a partir de 1956, y

sobre todo con Roque Dalton.
iCbmo percibe este proceso de ruptura en Roque Ddton?

Roque es una contradiccion. Los principios son del materialismo dialectico, pero los
mensajes son cristianos. El es un nudo de contradicciones. El esta con una,angustia interior,
en donde el mismo no encuentra solucion. El caso de Roque no es el del revolucionario puro
y autentico, cien por ciento, no, es todo lo contrario, el es una lucha interna que lo arrastra.
Recordemos que Roque carga con toda una formacion del Externado San Jose, y cuando el
quiere quitarse esa carga no puede. El esta lacerado internamente, se siente un drama interior
porque no ha logrado romper con todo eso. Cuando el se mete a la revolucion y sus implicaciones,
esta bien. Pero el no ha logrado romper consigo mismo.

clandestinos de Roque representan una ruptura respecto a sus anteriores

libros?
Los poemas clandestinos estan dentro de la linea ideologica nada mas.
es el caso de Taberna y otros lugares?
Claro, este libro es otra busqueda.
opinion le merece como texto novelistico Pobrecito poeta que era yo?
Yo creo que es una gran novela collage. La novela moderna es collage. La novela de
Roque es una novela urbana.
novela de Roberto Armijo, El asma de Leviatan tendra signos de ruptura?
Creo que es una exquisita novela, pero no de ruptura. Creo que recrea el tradicional
entorno salvadoreno, visto desde Paris. El campo, el medico rural. Utiliza muy bien el recurso
del recuerdo.
es su apreciacion de Cenizas de Iuzlco de Claribel Alegria y de Darwin Flakoll?
<Laconsideraria una novela de ruptura?
No. Lo que interviene ahi es lo social, el gran trasfondo del 32. Ahi aparecen los reflejos
del 32, los asesinatos, los fusilamientos. Todo eso hace que la obra entre dentro de un proceso
de realismo, pero no realismo vanguardista.
aportes, elementos de ruptura en la poesia y en la novelistica de Jose
Roberto Cea?
No. Lo que yo veo de su novelistica de la revolucion son las alegres novelas. Porque
son tres novelas alegres de la guerra. Persiste su vena humoristica, de comicidad. Quiza cierto
retrato del salvadoreno medio, lo que nosotros llamamos "el vivo", que es el mismo Cea, tal
como surge y se adapta a la realidad -como un buscon- por relacionarlo, de alguna forma,
con ese personaje de la literatura picaresca.

LA GENERACION DE LA DICTADURA
"Nosotros reconociamos que nuestro
fascismo lo teniamos aqui"
Matilde Elena Lopez
Hablar de abril es retornar a Ellos,

A su sangre encendida y levantada.

jA su n'guilafecunda

y a su sortija universal y clara!

En homenaje a Ellos debe llamarse abril todo lo grande.

Iz&o abril y su corona con su abril dejuego.
el L m p a abrily el horizonte abril,
mientras nos llega abril, jabril de nuevo!
Oswaldo Escobar Velado

Doctora, usted pertenece a una significativa generacion de escritores, la llamada

fueron recibidos por la intelectualidad de ese
Generacion del 44 o de la dictadura.
tiempo?
El grupo nuestro, fue inicialmente un grupo de estudio. Gente que se estaba metiendo
en la busqueda de la literatura marxista. Yo, por ejemplo, mecanografie el Manifiesto Comunista.
Imaginese como seria el sarampion de ese momento, entonces, esto era lo que nos cohesiono.
El hecho que &amos gente de letras, ahi estaba Luisito Gallegos Valdes, Alfonso Morales,
Cristobal Humberto Ibarra. Estabamos unidos mas por la idea de las letras, desde luego, unas
letras que se sustentaban en los compromisos, en las busquedas ideologicas del momento. Nos
unia, como denominador comun, nuestra pertenencia a circulos de estudio, no unicamente
intelectuales, tambien marxistas. Invitabamos gente, Tony Vasilliu, llegaba a hablarnos tonterias
del amor libre, nosotros escuchabamos aunque no nos p s t a b a mucho, porque andabamos en
otra direccion. Nosotros estabamos metidos en un esquema politico, y todo eso nos estaba
sirviendo contra Martinez. Ahi fueron a dar todas esas inquietudes.
El Dr. Arturo Romero, fue el llamado "Hombre Simbolo" porque encarno un
indiscutible sentimiento popular en la lucha contra Martinez.
aigun acercamiento
con Romero?

Hubo un Congreso Nacional del Niiio y en el aparecio el doctor Arruro Romero.

Nosotros estuvimos ahi, y hablamos de la necesidad de pagarles mas a los campesinos, es decir,
todo el programa democratico de ese momento, lo lanzamos ahi, en un discurso grande. Romero,
por supuesto, un hombre politico, estudiado en Paris y todo lo demas, se dio cuenta que ese era
el material que el necesitaba. Al poco tiempo me visito en mi casa, y posteriormente se reunio
con nosotros. A traves de mi vio el nexo con los circulos antiguos del Partido Comunista, los
sobrevivientes. Con los reductos que se reunian con Moises Castro Morales, Daniel Castaneda,
Virgilio Guerra, Miguel Marmol y otros.
En su opinion, ;por que fracaso el golpe del 2 de abril de 1944 contra el general
Maximiliano Hernandez Martinez?
Porque ese fue un golpe de Estado en el que se encontraban comprometidos solo algunos
militares, no el pueblo. Jamas se abrieron las puertas para que el pueblo participara. Nunca se
entregaron las armas.
papel asumio su generacion concretamente en la caida de Hernandez Martinez?
Mire hay un documento titulado "La persisrencia de los movimientos antifascistas",
producido por la Asociacion Antifascista. Todo esto fue como un catalizador en la lucha
antimartinista. Nosotros estabamos hablando contra el fascismo, teniamos el llamado "mundo
libre", hablabamos de todo, de las cuatro libertades de Roosevelt que fueron nuestra bandera,
de la Carta del Atlantico, pero nosotros reconociamos que nuestro fascismo lo teniamos aqui.

A partir del 9 de mayo de 1944 el general Andres Ignacio Menendez se convierte en

Presidente Provisorio del pais. ;Como se podria caracterizar este periodo?
En realidad, fue un recreo democratico. Hay que recordar que este ensayo dura muy
poco tiempo, pues luego se produce el golpe de estado del 21 de octubre de 1944. El tiempo
de Menenda fue un tiempo bueno para la organizacion. Las organizaciones nacieron y crecieron.
Creamos el sindicato de ferrocarriles, la Union de Trabajadores Ferrocarrileros, sobre todo porque
aqui trabajaba mi esposo, Miguel Valladares. Nosotros teniamos nada mas el esquema sindical,
de reivindicaciones sociales de los trabajadores. Mire, aqui en El Salvador, basta poner un poquito
de libertad real, y comienzan las organizaciones. Hubo un recreo democratico. Nosotros creiamos
que todo lo teniamos con el presidente Menendez. Yo tenia un periodico que se llamaba La
Mujer Democrata, habia otro que era La Vanguardia, un periodico de lucha, y ahi trabajabamos.
financiamiento obtuvieron para crear estos periodicos y desplegar todas estas
Fuerzas?
El financiamiento no venia de ningun lado. Practicamente los periodicos los sosteniamos
nosotros. Donde si hubo financiamiento, fue en la lucha contra Martinez, de parte de los
oligarcas, particularmente de gente del cafe cnmn J n n 4gustin Alfaro Moran, para formar las

Brigadas Democraticas, esto implicaba una imprenta pequeha y propaganda democratica, que
hacia llegar al pueblo mensajes contra Martinez. Nosotros buscabamos levantar la conciencia
ciudadana a favor de un cambio. Esas hojitas llegaban a todos lados, Ahuachapan, Juayua,
Oriente, Occidente mediante vendedores ambulantes. Estabamos preparando el terreno. Eran
elementos de preparacion, pero para eso, el dinero si lo dio Agustin. Se compro la imprenta,
y se comenzaron a distribuir las hojitas. Se les pagaba a los vendedores para que las llevaran.
D e esto se encargaban Daniel Castaneda, Virgilio Guerra y Modesto Ramirez. Recuerdo que
Modesto Ramirez venia a pie desde Usulutan, con sus caites. E1 estaba fascinado por toda
aquella actividad, era su sueno. Yo le invitaba a tomar cafe. Luego recibia el dinero y la propaganda
y se iba. Esto lo hizo mucha gente. Fue todo un trabajo previo a la caida de Martinez, alrededor
de un afio antes, tanto en Oriente como en Occidente.
recuerda al patriota Victor Manuel Marin, torturado y fusilado, por la
dictadura martinista el 11 de abril de 1944?
A Marin no lo conoci. Marin no estaba integrado a nuestro nucleo. Pero si lo conocia
el doctor Romero. Romero habia conocido en Mexico a algunos que habian sido expulsados
por el gobierno
de Martinez, habia militares como el capitan Sanchez DueRas.
Victor Marin era un hombre joven cuando lo mataron. Yo le dedique, por cierto, un
poema. Como le decia, Romero encontro a varios militares opositores, empezo a hablar con
ellos y se los trajo al pais. Al capitan Manuel Sanchez Duenas, el lo tuvo mucho tiempo aca,
protegido, hasta preparar el levantamiento, porque la idea era que a traves del general Alfonso
Marroquin y del coronel Tito Calvo, se pudieran infiltrar los cuarteles, y que el pueblo mismo
tomara las armas. Sin embargo, Marroquin y Tito Calvo, jamas entregaron las armas. Solo el
gran artillero del Sexto Regimiento tenia la perspectiva de entregar las armas al pueblo, y abrio
el cuartel. Pero todo fracaso. Recuerdo que Marroquin y Tito Calvo fueron en un tanque a
pedir refugio a la Embajada de los Estados Unidos, y los gringos les cerraron las puertas. Los
terminaron fusilando.
paso con todos ustedes despues del 2 de abril de 1944?
Fue terrible, espantoso, todo aquello de los fusilados. Nosotros tuvimos que salir
huyendo. Un mes entero permanecimos, totalmente en la clandestinidad, viviendo en distintas
casas. Se nos abrieron puertas imposibles de creer.
Los cafetaleros se volvieron a reunir, porque estaban inconformes con los altos impuestos
que Martinez les habia colocado. Ellos necesitaban quitarse a Martinez. Entonces, lo que
hicieron fue dar dinero para terminar de botarlo. Se inicio una huelga de Brazos Caidos, de
toda la industria, el comercio, los bancos, contra Martinez. Los mismos patronos impulsaron
la huelga. Usted observaba secretarias, oficinistas, que ponian propaganda "La huelga sigue",
porque estaban bajo la proteccion de los duenos de los bancos, gerentes, gente de esa clase.
Naturalmente habia tambien elementos universitarios.

golpe de estado del 21 de octubre de 1944 contra el gobierno de Andres Ignacio

Menendez tuvo como razon principal el temor de los militares por las condiciones democraticas
que se estaban propiciando?
Ya los militares se habian .reunido y se estaban riendo, desde antes. Con el gobierno de
Menendez dijeron "demosles un recreo", porque eso significaba. Al mismo tiempo tuvieron la
oportunidad de conocer a todos los implicados en el movimiento. Hasta que dijeron hasta aqui,
e impusieron a Osmin Aguirre y Salinas.
era la percepcion de ustedes en aquel momento?
Nosotros creiamos que realmente el movimiento democratico habia ganado. Asi surgio
el PUD, Partido Union Democratica, y otros mas, como tambien sindicatos, periodicos y todo
lo imaginable. Se estaban aprovechando todas las condiciones que se tenian.
usted que el doctor Romero tenia conciencia de que en realidad todo aquello era
solo "un recreo democratico"?
El creia que en realidad, nosotros ya estabamos en un movimiento democratico. Cuando
falla lo de abril y el se va huyendo por Oriente, le dan el famoso machetazo. Lo tienen en el
hospital y acuerdese que el gobierno solo estaba esperando que se levantara para capturarlo. La
popularidad de el crece en Oriente. A el lo rodea una multitud, pero tambien esta cercado por
la policia. Finalmente se va a Estados Unidos y se opera alla. Fijese que cuando el huye lo hace
con traje de campesino, pero una patrulla lo reconoce, jcorno no lo iban a reconocer, si el no tenia
ni cara ni cuerpo de campesino!, jera tamano hombre!, ahi le dan el machetazo, que casi lo mata.
Romero llega hasta un ranchito, y pide auxilio a los campesinos, guiandolos el mismo en su propia
curacion. Ya cuando el movimiento esta controlado, lo llevan al hospital, pero ya se sabia que
saliendo del hospital, Martinez lo iba a matar. Todo esto convierte a Romero en el "Hombre
Simbolo", no solo en San Miguel, si no en todo el pais. Romero sale del hospital -luego de la caida
de Martinez- durante el recreo. Se va para Estados Unidos y se somete a una cirugia plastica.
Cuando el regresa, fijese bien, el pueblo entero se habia hecho presente desde el Aeropuerto de
Ilopango hasta el Teatro Nacional en el centro de San Salvador. No era que viniera una manifestacion,
era todo el pueblo el que estaba apostado a ambos lados de las calles. Cuando entro Romero al
Teatro Nacional, para saludar desde ahi, ya su esposa se habia cambiado en el avion, y venia con
los colores rojo y blanco, del PUD, porque Romero era el candidato. Desde el Teatro Nacional,
Romero pronuncio su discurso. El pueblo lo tenia el. Cuando vino el golpe del Coronel Osmin
Aguirre y Salinas, el 21 de octubre del 44, los militares, mediante esta accion, dejaron bien en
claro, que no podian dejar que Romero ocupara la presidencia. Romero tuvo que salir. El estuvo
tambien en Guatemala, en la epoca en que nosotros ya perdidos, nos fuimos hacia alla.
Fijese que el 20 de octubre triunfa en Guatemala, la revolucion; y el 21 de octubre, se
produce el golpe de la reaccion aqui. Nosotros nos asilamos en la embajada de Guatemala, y de
ahi nos fuimos. Posteriormente, ya en Guatemala, Romero, nos reunio en el Hotel Palace, y nos
dijo: "...Alla adentro, hay un movimiento completo, habra una insurreccion, hay preparados
ya.. ." Pero lo enganaron.

refiere, doctora, a lo que ocurrio el 8 y el 12 de diciembre, en el barrio de San

Miguelito en San Salvador y en las jornadas de Ahuachapan?

Asi es. Pero segun el, la jornada de Ahuachapan. Es decir, la entrada de los salvadorenos
desde Guatemala a Ahuachapan, no era mas que un teatro formado, porque el movimiento
se daria en San Salvador. Le habian dicho que el entraria triunfante, en el momento en que
se diera la victoria aqui. Sin embargo, otra cosa sucedio, eso fue lo terrible. Todo esto lo cuenta
Jorge Arias Gomez, en su libro "Las Jornadas de Ahuachapan". Entonces, lo que ocurrio es
que en Ahuachapan se les cerraron todas las puertas. A Romero, le habian dicho, que lo
esperarian en la frontera, para llevarlo en hombros. Pero, cuando los estudiantes que iban en
la invasion se dieron cuenta de lo que estaba ocurriendo, regresaron rapidamente a donde
Romero se encontraba, en Cuilapa, y le dijeron: "Ni un paso adelante, doctor, ahi lo van a
asesinar, ahi lo que tenemos es ya al ejercito". El ejercito salvadoreno estaba esperando a la
gente, y los de Honduras estaban por el otro lado. Yo anduve por el sitio de Las Flores, en una
mula, con el coronel Jose Ascencio Menendez, y segun nosotros ahi estabamos esperando solo
entrar. Ya en Cuilapa un militar me dijo, lo que le habian comunicado a Romero, que lo
estaban esperando solo para matarlo. Fue una jornada sangrienta, terrible.
La Junta de Gobierno de Guatemala, que eran Arbenz, Arana y Torriello, pusieron a
Romero en un avion y lo mandaron a Costa Rica., para evitar quedar al descubierto, como
un regimen que estaba dando armas a salvadorefios.
Doctora, en los hechos de diciembre del 44, una figura muy especial es la del doctor
Francisco Chavez Galeano, el patriota que se levanto en el barrio de San Miguelito de San
Salvador, el 8 de diciembre. Las acciones estaban preparadas para el 8, sin embargo, el
periodico universitario Opinion Estudiantil, organo de la AGEUS (Asociacion General de
Estudiantes Universitarios Salvadorenos) en una edicion correspondiente al 8 de diciembre
de 1961, asegura que se cambiaron para el 12, y que Chavez Galeano fue victima de una
trampa, al confirmarle falsamente la fecha del 8. Lo que sucedio fue una tragedia, su muerte
a manos de las fuerzas gubernamentales. Esta publicacion hace responsables a dos supuestos
traidores, quienes -segun Opinion Estudianti& tambien informaron al gobierno sobre los
puntos geograficos, donde entraria la invasion de Ahuachapan.
nos podria referir
sobre Chavez Galeano y esto ultimo?

A Paco Chavez Galeano no lo recuerdo, y si lo conoci, pues, no era para mi una figura
cercana. Quien parece fue su amigo es Pedro Geoffroy Rivas, quien, incluso, le dedica aquel
poema "Cancion de cuna junto a Paco Chavez Galeano". Pedro tiene, recuerdo, otros poemas,
dedicados al 32, aquel que dice: "Al primer soviet de America lo hicieron mierda a balazos",
que lo cita Jose Roberto Cea como de el, pero no, es de Pedro Geoffroy. Yo obtuve el poema,
dentro de las investigaciones que realizamos en la Universidad, con el poeta Joaquin Meza.
Ahora, tambien el 32 tuvo sus traidores. Parece que la orden del levantamiento no
la habia dado Marti, porque ya el habia sido capturado. El ordeno que le llevaran la voz, que
detuvieran la insurreccion. El ya sabia que aquello iba a convertirse en una matanza. Ya todo
estaba develado, pero la persona que deberia darles el aviso, no lo hizo. Al contrario, dijo que

se levantaran. Hay cosas muy oscuras en todo eso. Marti ordeno que se detuviera todo aquello,
y no se detuvo. Claro, hubo algunos que llegaron hasta el final, como el indio Jose Feliciano
Ama -hombre de una sola pieza- que ya estaban comprometidos. A el no le dijeron detengase,
porque el ya estaba juramentado. El aviso lo dio Marti, que detuvieran eso, pero el aviso no lo
transmitio la persona a quien se le habia confiado la informacion. Y los demas se levantaron.
Solo a caer fueron. Algo terrible. El ejercito salia con ametralladoras y camiones. Ponian en fila
a los indigenas, y los fusilaban, solo porque oian medio hablar la lengua indigena. Fue una
matanza horrenda. Millares cayeron alli. Yo estudiaba en esa epoca primaria, en Guatemala,
creo que primer grado, estaba con mi tia y mi Mama, y se decia alla que aqui se habian quedado
sin hombres. La noticia era que aqui habian matado a todos los hombres. El horror del genocidio
llego hasta alla. Yo recuerdo que estudiaba en el Instituto de Belen, primero o segundo grado.
tuvo usted contacto con los golpistas del 48 que derrocaron al gobierno
del general Salvador Castaneda Castro, principalmente con el coronel Oscar Osorio?
Cuando Osorio entro al poder, mando a Guatemala como embajador, a un senor de
apellido Paredes. Este senor me invito -en una ocasion- a almorzar, junto con su esposa. Me
dijo que el coronel Osorio habia pensado en personas como yo, mujeres jovenes e inteligentes,
segun decia Paredes. Me expreso que Osorio queria que regresara. Es decir, me estaba ofreciendo
una posicion. Yo le dije que estaba muy agradecida por la oportunidad de regresar al pais, que
yo le agradecia por abrirme las fronteras, pero que preferia continuar en Guaremala.
Finalmente,

recuerda sus anos en Guatemala, doctora?

Fijese que Guatemala fue para mi muy importante, yo estuve ahi desde el 44 hasta el
54, luego me fui a Ecuador, donde me doctore en Filosofia y Letras. Estuve en Mexico un
brevisimo tiempo. Pero fue en Guatemala donde hice y termine mis primeros escudios superiores.
En la lucha social, Guatemala fue toda una experiencia, fijese que alla no habia nada, nosotros
empezamos a mostrarles como formar un sindicato, como redactar los estatutos. Alla no habia,
practicamente, nada. En Guatemala, tuvimos el primer encuentro con Victor Manuel Gutierrez,
cuando se estaba creando el Sindicato de Trabajadores de la Educacion. Ellos al inicio, solamente
estaban interesados en la organizacion sindical, pero con nosotros llegaron a conocer y entender
de marxismo, de las ideas revolucionarias. Los primeros discursos de Victor Manuel los escribi
yo. Recuerdo que fue en una escuela donde comimos miel y pan. En esa ocasion comence a
escribirle los primeros discursos. Recuerdo que al principio, Victor Manuel, ni siquiera los podia
leer bien, pero al poco tiempo, con el fogueo de las CTG (Confederacion de Trabajadores de
Guatemala), y sus virtudes de hombre recto, se convirtio en un gran Iider. Despues la realidad
entera la tenia en sus manos, e improvisaba discursos en la propia plaza publica. Arevalo lo
considero muy ampliamente. Llego a una diputacion, pero sobre todo Arevalo lo valoraba como
un Iider honrado, lo mejor que habia ahi. Un poeta guatemalteco se refirio a Victor Manuel,
como "la espada vertical". Victor Manuel, "la espada vertical". Son grandes recuerdos, sin lugar
a duda.

EL CAZADOR DE VENADOS
Matilde Elena Lopez
Maya simukuepa tikmiktia se pilauan.. .

El cazador salio con su cerbatana a buscar alimento, cuando diviso a un venado y le tiro dando
en el blanco. Lo siguio hasta donde terminaba de gotear la sangre. Al seguir su rastro llego a
un pequeiio arroyo. Pero solo hallo a una joven lavandose la trenza. Le pregunto:
- ;Has visto pasar a un venado?
-

!No! -dijo ella-. . . ;Pero viste acaso la cinta de mis cabellos?

Ella levanto la trenza y el cazador noto que la cintilla goteaba sangre... Se lamento ella:
-

Es el colmo de tu parte. Primero mataste a mis hermanos ... Ahora vendras conmigo.

Y envolviendolo con la trenza, vendo sus ojos. Cuando al fin lo solto, el cazador abrio los
ojos y se encontro adentro de la montafia. Oyo a la joven decir:
-

;Padre mio, este es el hombre que mato a mis hermanos!

;Ah! !Con que tu eres el hombre que ha matado a mis ninos!

;Mira lo que has hecho, mira! !Aqui estan los huesos! No creia que podrian renacer,
pero ahora si. Ahora que te veo lo doy por cierto. Hoy mismo te doy a mi hija. Ahora mismo
te la doy para que me regreses a todos mis ninos ... Este es el hueso del primero que tu mataste.;Dale vida a las almas de mis ninos!
-

Y le dio a la muchacha. Al dia siguiente ella estaba gravida, al segundo dia, con dos ninos, y
en la manana del tercer dia, con otros ninos. El cazador durmio diez dias con la hija del viejo
de la montana, y cada manana ella amanecia con dos venaditos. Veinte venados habia matado
en diez anos. Diez dias convivio con la joven de la cinta en la trenza.

(*) Ambos cuentos del libro: La casa de los cuatro vientos. Leyendas nahuas convertidas en cuentos.

- !Ya has cumplido! ;Ahora, vete y no vuelvas a matar a uno de mis niiios!

Y conto los

veinte venados que habian nacido de los huesos de los que habia matado el cazador.
- Te dare algo porque ya has pagado -dijo el viejo-. Y le mostro el oro que tenia guardado.
-

;Lo quieres? -pregunto-.

Si -dijo el cazador-. Entonces el viejo empezo a reirse.

Esto no. El oro no crece. Lo que te dare si crece y no se acabara. Le mostro unos grandes

platanares y plantaciones de cacao.

-

;Toma! -le dijo- y le entrego una mata de platanos: tiene fruta madura y verde, y retona.
Esta mata de cacao tiene fruta y florece. Saco una escalera de plata, subio y corto platanos y
una vaina de cacao.
;Mira! Esta mata de platanos no se acaba, tiene fruta madura y verde, mas retonos. Esta
de cacao tiene fruta madura, verde y flores que nunca se acaban ... Te lo doy todo. ;Ahora vete!
-

Cuando abrio los ojos, le parecia que habia sonado. Se encontro junto a la orilla del arroyo
donde la muchacha estaba lavandose suavemente su trenza con hilillo de sangre. Sin decir nada,
se alejo del lugar, orientandose en que ruta estaba su rancho.
Al fin llego y se sorprendio de ver una nina ya crecida.
- ;Mira, ahi viene nuestro padre! los que estaban dentro de la casa le hicieron sena que
callara porque sabian que su padre habia muerto, pues ya nunca habia regresado. La mujer lo
vio en silencio, recorriendolo con los ojos, mientras el se sentaba para contarle a su mujer lo
que le habia pasado. Incredula la mujer seguia la historia, hasta que mostro lo que le habian
regalado cuando fue a la montana.
-

De aqui saldran cosechas d i j o - . Reparando en los nifios, hablo asi a su mujer:

;Y estos ninos? ;Que paso que a todos los veo grandes y estaban pequenos antes? La
mujer replico ya con colera:
-

que?

acabas de ir pues?
es que han crecido tanto y no ha<

i diez dias que me fui?

ES Q U E HABLAS ASI? -estallo la mujer-. ;Cuando son diez anos los que
han pasado desde que te fuiste? Y ahora dime.
-

fue lo que paso realmente?

El hombre azorado mostro la mata de platanos y la de cacao.

Esto me dieron. Plantas que succionan la sangre de la tierra y ya no quiero ser cazador. Es
un tesoro vivo lo que me dieron. Me lo dio el viejo para mantenerme toda la vida.
Pero ya no pudo explicar los diez anos que paso junto a la joven de la trenza negra, ni de
los veinte venados que tuvo con ella. Todavia le parecia un sueno....

LEYENDA DEL ARBOL D E MORRO

Matilde Elena Lopez
Habia una vez un matrimonio bien avenido, pero de pronto, la mujer empezo a salir con otro.-

- Cuida a tu mujer -le dijo el amigo-. Ella se va por la noche a dormir con otro. T u
puedes ver que es verdad. Que sale y deja el tronco debajo de tu cobija para que pienses que
ella esta junto a ti.
El hombre empezo a vigilar y vio que era cierto. Su mujer salia por las noches, pero no dijo
nada. Le confio al amigo:
-

;Es verdad lo que me has contado! -dijo-.

sus piernas, solo el tronco quedo.

Se fue la cabeza, se fueron los brazos, luego

A la noche siguiente se levanto para ver como se separaba el cuerpo de su mujer y vio que
solo masa de su cuerpo habia quedado. Luego se acosto para vigilar su regreso, sin poder dormir
en toda la noche. Casi amanecia cuando se levanto para buscar un poco de ceniza del fogon y
le agrego sal. Le habia dicho su amigo que le untara al tronco, en las partes separadas, y asi lo
hizo. Se acosto de nuevo y espero hasta que ella regresara. Al fin llego la cabeza de la mujer que
decian que era bruja. Se reclino al tronco de su cuerpo, pero no se pudo pegar otra vez. Se
reclino de nuevo y no se pudo. Se cayo la cabeza, se reclino: jno se pudo! Despues vinieron los
brazos: no se pudo. Le siguieron las piernas: jno se pudo! Entonces hablo la cabeza que habia
quedado sola como una calabaza:
- !Levantate! -le dijo al marido-. Es
zs~ondiocomo si acabara de despertar:
E!!!!!!
-

- ;Que deseas?

Y dijo la cabeza:

;LEVANTATE! ;QUIERO QUE ME DIGAS POR Q U E ME HAS H E C H O ESTO ...

UNA COSA TAN HORRENDA ...! !Por que has actuado tan mal, eso no esta bien! ;Y para
que no lo vuelvas a hacerlo, me sujetare a ti! ; N O ME VOY A VOLVER A SEPARAR D E TI!
-

Entonces se sujeto al marido pegando su cabeza a la suya, pues solo la cabeza habia quedado
de la mujer. Cuando iba al trabajo el marido, la llevaba consigo. Cuando el comia, la cabeza
comia tambien.
Cuando dormia, la cabeza se acostaba en la misma almohada. Solo se separaba un poco para
poder conversar jovialmente con su marido, como habia sido antes, cuando los dos estaban tan
unidos.
Si la cabeza sentfa que el se movia, de inmediato cuidaba que no la abandonara.
Cuando la cabeza sentia que el se movia, de inmediato cuidaba que no la abandonara. Una
vez se internaron en el bosque hasta llegar a pie a un arbol de zapote rojo. La cabeza le dijo:

- ;Bien podias subir para cortarme un zapote!

-Si -dijo el marido- El marido se quito la ropa colocandola al pie raiz para que la cabeza
pudiera sentarse. Luego el subio y corto un zapote madurito, rojo, riquisimo.
- ;Tomalo! -dijo-. Buscare otro para cortarlo. Hallo uno verde y lo tiro al suelo. El zapote
cayo sobre un venado que al sentir el golpe salio corriendo. Cuando la cabeza oyo que el corria,
penso que era su marido quien aprovechaba su descuido para huir de ella, y se apresuro a
alcanzarlo. Cuando al fin le dio alcance, sin fijarse siquiera, se sujeto a las ancas del venado, que
al sentir su peso, salio corriendo de nuevo y atraveso el bosque espinoso ...
Asi la cabeza finalmente cayo inerte. En tanto el marido al bajar no hallo la cabeza y dijo:
-

;Mi mujer se ha ido! Debo ira buscarla hasta que la encuentre.

Al fin de tanto caminar por el bosque, dio con la cabeza tirada en el suelo, inerte. El marido
la recogio enternecido, se fue a su casa.
-

Esta muerta -dijo- voy a enterrarla. Y asi lo hizo.

Rego el lugar del entierro y puso de sefial una estaca para recordar el lugar. Su sorpresa fue
grande al ver que crecia una plantita que fue creciendo y creciendo hasta convertirse en un arbol
de fronda abierta. Y vio con asombro pegada al tronco, la cabeza de su mujer. No salia de su
estupor cuando los demas fueron a ver el arbol y quedaron admirados. Cuando el fruto crecio,
maduro, revento. (ES El ARBOL DE MORRO Q U E AHORA VEMOS). Por donde habia
reventado, se empezaron a mover las semillas que iban {endo....
-lf

- "ga muci pipilcicin" - dijo el marido-. Son los muchachos.

Y los recogio con unos pedacitos de trapo llevandoselos para adentro de la casa. Luego,
cuando se dio cuenta, habian nacido las semillas... que eran los muchachos ... "ga muci
pipilcicin.. ."
-

muchachos?

- Si. los muchachos de la lluvia nacieron de las semillitas ... A ellos les enseno el pajaro
cheje donde estaba escondido el maiz.... pero solo uno de ellos se metio a la montana a recoger
los granos de la mazorca.. . Asi fue como sucedio, pero se los contare....

Ensayo sobre Universo neutral

de David Escobar Galindo (::)
Matilde Elena Lopez
El ultimo libro de David Escobar Galindo -Universo neutral- es un reto al analisis. El poeta
maneja un lenguaje cifrado y pienso que el mismo esta envuelto en enigmas..
Dueno de los poderes de la palabra, David se expresa en imagenes bien logradas, en
versiculos, en el lenguaje ambiguo de los oraculos de Edipo, de quien procede el orgulloso
grito: "Mi yo es un rayo que habla", al responder a la Esfinge. Pero Edipo no pudo entender
el enigma de su propio destino.

A ratos sentimos que habla Zaratustra en raudales liricos: "Hablo, entendeis, de mi, de
cada uno de los acribillados espejos que me siguen con nombre y apellido" ... "prisionero en
la carcel del universo", o, desde "la remota intimidad de mi lecho orgulloso de pensador herido
por la gracia" ...
Pero el poeta es mas bien un Prometeo encadenado victima de la opresion de Zeus y el
grito prometeico tiene tanto de dolor como de vaticinio, tanto de reto a los cielos como de
imprecacion dolida porque "acaso vivir sea el vacio" ... como termina el poema "La sangre
coronada". Conclusion torturada en la linea de la angustia existencialista. Pero no nos
apresuremos.
Evidentemente, Universo neutralguarda preguntas cosmogonicas que nacen del asombro
como las busquedas de los griegos y antes que ellos, aquellos filosofos del Oriente. Su poesia
esta cargada de reflexiones sobre el ser, de amargas preguntas. Pero el concepto no puede abrirse
paso a la luz de la imagen sin la envoltura de la palabra, sin el temblor, tremulo, vocablo, verbo
primigenio que le da fuerza lirica al poema.
Se une el pensador y el poeta, o mas bien, David es pensador porque poeta, en imagenes
nitidas, bien logradas. El poema de David guarda reflexiones filosoficas que traspasan las
intuiciones del poeta en puras imagenes y simbolos que irradian hacia multitud de direcciones,
en visiones con su estructura irracional, caracteristica d e la nueva poesia.
Vicente Aleixandre hace uso de la VISION,recurso poetico contemporaneo al igual que el
simbolo y la imagen visionaria.
De Taller de Letras, ano 6, No. 1 1 5 , junio de 1987.

En esta linea se halla Universo neutral. Por ello David descifie la armadura del verso clasico
para que el rio desborde el caudal de sus aguas. El ritmo, nucleo intimo de la celula bella,
es el centro fijo organizador del poema que sigue el instinto de su propia forma; ya no el
esquema de rima y verso, aunque hay aun la continuidad de tono, la melodia interna, pues
un poema es una obra tan compleja que resulta realmente dificil comprenderlo con todas
sus reacciones en cadena...
Se siente a veces la oscura corriente encontrada que ni siquiera el poeta puede entender...
i Q ~ mezcla
e
de deseos como en la barca de los jovenes heroes griegos que perseguian vellocinos
de oro...! No. No es el aliento libertario de Goethe en su Prometea
Pertenezco a una raza
de hombres libres que de ti no se
cuidan
como yo ...
Son otras las preocupaciones del poeta inmerso en contradicciones que emanan de su
atormentada vision del mundo, sus dudas opuestas y sus conclusiones amargas:
Es un rio de espiritus la cuna.
El sepulcro interior, el mismo rio.
Acaso no hay destino que los una,
porque acaso vivir sea el vacio...
(La sangre coronada)
En este ultimo poema, David retoma las riendas del verso con la regularidad de su dominio
clasico. Mas, ha pasado mucha vida bajo el puente, mucha agua "agridulce y giratoria", en
el vertigo de las almas de Caronte:
no sentis, acorralado
contra el muro esponjoso de ese origen,
vuestro pecho por fuentes habitado
que manos igneas en lo oscuro rigen?
sentis, no sentis, naufragos fieles,
que el rio en su agonia nos succiona?
Si ajenas son nu

uemadas pieles.

;Solo es nuestro el vapor que nos corona!

(La sangre coronada)

Todo sigue un proceso, a partir de "Himno al instinto", acaso el mas logrado de los cantos,
donde el agua de la imagen oculta el germen de los suenos.
procede el poeta con la tecnica
del sueno en invertida imagen onirica, transformada en imagen lirica por virtud de su intuicion
poetica?
esta ahi la llaga latente tras el contenido manifiesto? Una manera de liberar fantasmas,
el agua oscura descubierta por Freud. Todo lo reprimido en el instinto creador y destructor de
sus aguas incontenibles, o como dice el poeta: (Himno al instinto)
destello del rito primordial
crepitando en el musgo de las constelaciones
interiores. ..
Sabe de sus aureas batallas de centauro aterido detras de la "marafia salvaje de las venas",
como en el mito de Platon, el carruaje conducido por un animal de pura sangre -razon- y
otro, la izquierda, de sangre salvaje, arrastrando al conductor hacia abismos insondables ... Y
sabe que su fuerza rompe diques, represas subterraneas. Es el instinto, y no la razon iluminadora,
q u i e n arrastra i m p e t u o s a m e n t e , v i e n t o arrollador, p o t r o a l u c i n a d o en la
selva de purpura sin pajaros
(Himno al instinto)
a quien llama "doble iracundo de la Deidad creadora". Ebrio
ritmo sutil de un universo en ascuas
perpetuamente en visperas de hundirse en la celeste
apoplejia.
(Himno al instinto)

!Oh, instinto ciego con su fuerza de topo!: "lodo solar sin ojos",
desencantado orgasmo de la sal
como la eternidad de una Atlantida cosmica,
personal, irredenta.

Si, personal, irredenta, ya emane de la hormiga, del bicorne celo o del hombre que apenas
comprende la bolsa seminal que lo acompana, provision del astro incandescente. A ti te canto
yo -y sus imagenes son rayos quemantes rasgando lo oscuro-:

A ti te canto yo, voz sojuzgada por el sueno logico,

como hijo azul te canto, a ti, padre del vertigo,
Zeus atormentado por el poder sin rumbo,
animador del rayo irreductible
en que se prenden todos los cometas,
desde el charco desnudo de cada pensamiento.
(Himno al instinto)

Si, desde el "charco desnudo" que hay en cada ser, amor, pasion desnuda contra toda razon ...
C o n v e n c i d o el poeta d e su fuerza oscura q u e hace indefenso al hombre:
!Oh, instinto, padre nuestro, dolorosa raiz,
llenos estan los cielos y la tierra de tu aleteo virgen,
par silbante, ilegitimo, del Espiritu Santo!
(Himno al instinto)

El "silbante" nos atrae la imagen biblica, que refuerza el vocablo "ilegitimo", de la serpiente
impura -o de la mujer en su sentido tradicional- serpiente expulsada por Dios, expulsada del
Paraiso, condenada a arrastrarse por haber puesto abismos entre el hombre y su creador. Pero
el arbol biblico es mas que eso. Es el arbol dorado de la vida, de Goethe, el arbol de la sabiduria,
fruto prohibido al hombre, tentado siempre a probarlo, a penetrar el secreto misterioso de
su ciencia, a descubrir su ley oculta. O para decirlo en el discurso existencia1 de Chestow:
"Entre los arboles que Dios habia plantado en el Eden, habia el arbol de la vida y el arbol de
la ciencia del bien y del mal. Y El dijo al primer hombre: "Puedes comer de los frutos de todos
los arboles, pero no toques los frutos del arbol de la ciencia, pues el dia que los gustes moriras ...
Pero el tentador (en la Biblia es llamado la serpiente, el mas astuto de los animales creados
por Dios), dijo a Eva: No, no morireis, sino que vuestros ojos se abriran y sereis como dioses,
conocedores del bien y del mal. El hombre se dejo tentar, gusto del fruto prohibido, sus ojos
se abrieron y llego a ser sabio".

Por su parte, uno de los filosofos mas notables del siglo pasado, un filosofo que (y aqui
justamente residen su importancia y su justificacion) habia absorbido dentro de si todo el
pensamiento europeo desde sus comienzos, desde hace veinte siglos, Hegel, afirma sin el menor
titubeo: "la serpiente no ha enganado al hombre, los frutos del arbol de la ciencia se han
convertido, en efecto, en el principio de la filosofia, en el principio del pensamiento de todas
las epocas".
David conoce el reto a los cielos del Fausto goetheano, senor de la sabiduria y de la luz,
el hombre que tuvo el universo en sus manos, pero aturdido por la belleza de Helena, pone
en peligro su alma... Pero "aquel que aspira siempre a un ideal, podemos nosotros salvarlo"
~ x p l i c a b aGoethe a Eckermann-, y si al encuentro le sale el amor bienaventurado (el de
Margarita) podra alcanzar toda cima.-

H I M N O A LA MATERIA

Ahora el poeta penetra la sabiduria, trata de comprender el secreto intimo de la materia con
la busqueda cosmologica del principio, como en la aurora de los griegos. Y en el indagar se
maravilla del rio genesiaco que parece no detenerse, impulsado por la marcha, la corriente
creadora de la intuicion bersogniana, "elan vital", "impulso fastuoso del ser" que abre valvulas
por donde fluyen todos los procesos de la naturaleza hasta llegar al pensamiento, alta materia
organizada ... "que cabe en las celdillas de mi ingrimo cerebro."
Inicia el canto -"Himno a la materia"- en la plenitud de su poesia:
Aureo como el escombro de un lucero ofendido
por la inercia del sol inmemorial,
mi pensamiento asume la delicia de hundirse
en el inerme fluido que hace posible las respiraciones
aqui y en otros mundos de magma reverente.

Desde ese justo instante -el de probar la sal verde y fecunda,

todo en mi corazon bombea el ditirambo,
a los dioses que siento debajo de la lengua,
no a las sirenas clasicas que iluminan mis brazos,
no al resuello fosforico del bes
-lf

n la tiniebla,

no al peso de la historia entre los parpados,

sino a ti, fatua diosa, que nos alivias de la eternidad,
agil herencia virgen prefiada por el sueiio,
que tienes en los dedos la cruz del infinito
y en el pendulo isocrono la pasion de la muerte.
(Himno a la materia)
Es como una inmensa plegaria en la que resuena el Bhagavadgita: "Indestructible,
recuerdalo, es la vida, la vida que aparece como vida en todas partes y que por medio de
ninguno puede perderse ..." Materia eterna e indestructible -David asume una posicion
realista- caos genesiaco, guardiana que sonrie "justo a la adormidera" despues de distribuir
la provision glandular en cada ser:
"que los astros del cielo temible distribuyen
en calices de atroz sabiduria ...(Himno a la materia)
Mas el poeta, parece un ser desvalido ante el misterio, pero de una interna equidad que
mantiene equilibrios de la vida a traves de un proceso -marcha creadora- (Bergson), o
proceso infinito de cambios -dialectica hegeliana-:
Luego, por desvelados y nubiles fermentos
del amor que retona de la purpura ciega,
un impulso fastuoso del ser abre las valvulas
de la armonia, y fluyen por ellas los espiritus
danzan tes,
las memorias quemadas por milenios de atonita
sequia,
las querellas de todos pinares del cosmos
-que cabe en las celdillas de mi ingrimo cerebroy de nuevo el misterio toma forma,
se hace aguja en la piel del otro Yo que gira
como un atenazado ruisenor en el fondo de una lagrima.
(Himno a la materia)

Enardecido por la luz te llamo,

ulcerado de ingenio me acuesto en tu vellon de estrella
olimpica,
reconquistando en ti la sordida ternura del verdugo,
para cantarte en la remota intimidad
de mi lecho orgulloso de pensador herido por la gracia,
iOh novia astral, materia, barbara epifania sin fin y sin
regreso!

(Himno a la materia)

Sorprendentemente descubro, con el mismo titulo, el Himno a la materia del poeta hondureno
ose Antonio Dominguez, nacido en Juticalpa, el 2 de febrero de 1869, quien se suicido el 5
le abril de 1903. Es un poema hermoso, de gran longitud, denso divagar filosofico. El poeta
:anta a la materia que "es como inmenso genesiaco rio", arrastrando en sus ondas la simiente
le todo
!Oh materia!

T u eres lo unico eterno; tu no acabas;

tu no aumentas: tu no disminuyes:
eres principio y fin de cuanto existe;
de ti depende todo y a ti torna.
Eres la misma aunque diversa siempre
pues tu esencia suprema, indestructible,
es tan compleja y a la vez tan una
que recorre una escala interminable
tu solamente

no has tenido alborada ni podrias

tener jamas ocaso. Cuanto alienta
lo mismo en lo pequeno que en lo grande
esta sujeto al tiempo: vive y muere;
pues la vida del ser solo es fenomeno
de resplandor fugaz. Los mismos soles
y los mundos de fabrica tan solida
tienen su fin...
("Himno a la materia": J.A. Dominguez)

Y ve girar en los espacios insondables los fantasmas helados e insepultos, mientras nacen
otros universos donde pronto brotaran nuevos seres... Y si la vida individual es breve y pasa
como sueno y es todo olvido, no asi la vida universal:
La muerte para ti solo es acaso
como un abono que te das tu misma.
Tal vez por mantener agil e incolume
de tu vigor el germen potentisimo;
o quizas como un bano en cuyas aguas
rejuveneces tus gigantes miembros
por cuyas venas corre siempre nueva
savia de eternidad.

Es la misma materia indestructible y eterna que canta David con imagenes nuevas, traspasadas
por la luz:
iOh, novia astral, materia, barbara epifania sin fin y sin
regreso!. ..
(Himno a la materia)

Raul Contreras,
mago de los jardines
Restaurar el edificio de la memoria es una tarea impostergable que deberiamos asumir todos los
hijos de la llamada "patria amada y laboriosa". Algunos sostienen que repellando y pintando
edificios, otros que reparando joyas bibliograficas, y los menos, dando un sitial a los nuestros,
a las personas afanadas de orro tiempo que entregaron sus vidas exaltando el amor al terruno, a
construir con respeto, asumiendo con responsabilidad la salvadorenidad, tan vilipendiada, aunque
no discutida lo suficiente.

La restauracion de nuestra memoria pasa por todo ello y mas. Pero no un simple barniz,
sino afianzar lo que hemos sido y hacerlo con orgullo, mostrar al mundo el talento de poetas,
pintores, historiadores, escritores; todos artifices de la patria sonada por Francisco Gavidia, padre
de la Republica de las artes y las letras.
Ahora nos ocupa el poeta Raul Contreras, hijo dilecto que entrego su vida por la
edificacion del futuro. Sus armas fueron los versos que sembro por el mundo. Y aunque Raul
Contreras fue un diplomatico de primera linea en la Europa de entreguerras, ademas de ser el
gentrador de parques y balnearios como no ha existido otro (lo hacia en el nombre de la diosa
belleza, segun cuentan), quedara en la historia como el poeta creador de "Lydia Nogales", personaje
que inmortalizo, pese a haberla dado a luz en una sociedad hostil a la poesia escrita por mujeres.
No es tarea facil reconstruir vida y obra, mas cuando han sido multifaceticas, creativas,
renovadoras. La VI11 Semana Nacional de la Lectura, proyecto interinstitucional, quiere ser un
punto de apoyo en la restauracion de este genial autor. Para ello ha sido inapreciable la colaboracion
brindada por la familia del poeta, sus hijas Alma y Mabel y de Lorena, su nieta.
De seguro el poeta nos estara viendo desde el jardin que ideo en vida. Posiblemente
escribiendo sonetos, perfectos como moldeados por angeles. Gracias, Raul, las nuevas generaciones
nos ponemos de pie frente a tu legado.
Mario Noel Rodriguez
Coordinador de Letras. CONCULTURA.

Archibald Laughton

El mago del siglo XVIII

Comedia dramatica en tres actos

1945

Madrid

PERSONAJES
Conde de Cagliostro
Principe de Rohan
Marques de Breteuil
Baron d'Harcourt
Capitan La Perouse
Alhotas
Rolf
Achmed
Encapuchado l."
Encapuchado 2."
Encapuchado 3."
Criado l."
Criado 2."
Marquesa de Breteuil
Lorenza Feliciani
Condesa de Polignac
Condesa de la Motte

La accion en Paris, ano de 178J

ACTO PRIMERO

E n el palacio del Marques de Breteuil. La escena esta casi a oscuras, pues solo una debil
lamparilla alumbra la estancia. En el centro del salon se hallan cinco personas agrupadas
alrededor de una mesa redonda, de tres pies. Todas con las manos puestas sobre la mesa, las
unas tocandose con las otras, como en una sesion espiritista. Silencio profundo. Los parpadeos
de la lamparilla hacen danzar las sombras del grupo en la pared del fondo. Una tos rompe,
de pronto, el sortilegio...
Breteuil
Es inutil. Perdemos el tiempo. (Se levanta.) Los espiritus no quieren manifestarse
hoy. .. Ni nunca ... Yo no creo en tales supercherias. (A su esposa.) Espero, querida
Carlota, que despues de este fracaso...
Carlota
!Por favor, Luis! !Dejame repetir la sesion! Se levantan todos, el marques de Breteuil
agita el cordon de la campalilla. Casi inme iatamente entran dos Criados portando
candelabros con luces. Los dejan y se van. La estancia se ilumina.) Te aseguro que
he visto cosas sorprendentes en casa de la condesa de la Motte ...

Breteuil

(Burlon.) Si; la mesa que se mueve y que golpea con las patas...
La Motte
Vuestra incredulidad, marques, aleja a los espiritus. Por eso no han acudido.
D'Harcourt
Yo tambien soy incredulo; no creo en los espiritus ni en el magnetismo animal ...
Y eso que ayer estuve en casa de Mesmer, por curiosidad ...
Carlota
que visteis?
D'Harcourt

La famosa vasi'a mesmeriana... Quince o veinte personas atadas con una misma cadena,
en sillones col'ocados en torno a la cubeta, y cogidos de sendas varillas de hierro en
espera de que el fluido regenerador agitase sus miembros con movimientos epilepticos...

La Motte
Sus efectos son maravillosos... El vapor que se escapa de la vasija esta impre nado
de suaves perfumes, que marean y embriagan. La accion curativa es innega le ...

Carlota
!Dejame ir con la condesa, Luis! Tengo curiosidad ...

Polignac
Tambien la reina quiso ir, por curiosidad... Y Su Majestad le nego el permiso.

Breteuil
(A Carlota.) Por complacerte, ire cohtigo. Pero solo una vez.
D'Harcourt
(Al oido de Breteuil.) No permitais que la senora de la Motte acompane a vuestra
joven esposa. Es una mujer de vida turbia.

Polignac
A mi no me interesa la cubeta de Mesmer. En cambio, la taumaturgia del conde
de Cagliostro si que me asombra... !Todo Paris habla de este misterioso personaje!

La Motte
.El que curo al duque de Soubisse? Monsenor, el principe de Rohan, se hace
fenguas del conde de Cagliostro; lo distingue con su amistad.

Breteuil
italiano?

Polignac
El titulo; en cuanto a el, no se sabe en que lugar nacio. Acaso en la india ...

D'Harcourt
O en Egipto; dicen que habla todos los idiomas del mundo...

Breteuil
Entonces es un aventurero; un farsante...
La Carlota
!NO,Luis! !Si tu le conocieras!

Breteuil

(Sorprendido.)

conoces tu?

La Carlota
Apenas un instante, le vi en casa de la condesa de Polignac... ;Verdad, Julia? (Con
entusiasmo.) Le he rogado que venga a casa.
Breteuil

(En tono de represion.) !Carlota!

Carlota
Tiene la fisonomia mas interesante que yo haya visto, no por hermosura sino
por expresion; su mirada subyuga a cuantos se ponen a su alcance; es tan profunda
que parece sobrenatural ...
Polignac
Cierto. N o hay termino justo para describir sus ojos, en los que, alternativamente,
brilla un vivo fulgor que atrae y una expresion helada que espanta... iOh, cuando
el conde mira!
La Motte
!YO no lo he visto aun! jQuiero conocerle! (A la Polignac.) Os ruego, condesa,
que me inviteis cuando el vaya a vuestra casa.
Polignac

(Confuialdad.) Procurare avisaros.

Breteuil

(Disgustado.)Permitidme que

e un poco por el interes que despierta ese conde

sin patria conocida. A mi me arece sospechoso, mas sabiendo que Paris, !que digo
Paris, Francia entera!, esta in/'estada de aventureros de toda laya.
Polignac
Exagerais, marques.
Breteuil
Me lo ha dicho el mismo ministro de Policia, ue quiere expulsar cuanto antes a
esos indeseables y poner coto a las actividades su versivas de las sociedades secretas.
iY el rey que le niega su autorizacion, porque su bondad alcanza limites que rayan
en lo increible!

D'Harcourt
Luis xvi confia en el amor y en la sensatez de su pueblo. Y todo el mundo lee a
Rousseau y a Voltaire...
Breteuil
Lecturas que ilustran a los menos y envenenan a los mas. Cada cual lee esos libros
a su manera ... Hay tambien agentes interesados en valerse de la miseria actual del
pueblo para cargar todas las culpas sobre el poder real. ?Por cuenta de quien
trabajan esos agitadores?
La Motte
El invierno ha sido tan horrible ... Os puedo asegurar ue he visto escenas tristisimas,
desgarradoras... Yo, que se lo que es el hambre y el rio, porque hasta hace poco...

Polignac

(Cortandolela palabra.) Ya lo sabemos, condesa.

La Motte
(Conamar ura.) !Si, yo una Valois, descendiente de los antiguos reyes de Francia,
he sabido e la miseria, de la injusticia y del desden!...

Polignac
Los reyes han repartido abundantes socorros, dando todo lo que tenian. (Conmarcada
intencion.) Y a vos, condesa, Su Majestad os ha protegido generosamente. No lo olvideis

La Motte
;Olvidarlo? !Nunca! Soy una fiel y agradecida servidora de la reina, pero no es
menos cierto que aun no he entrado en posesion del rango a que, por mi sangre
y mi nombre, tengo derecho.

Breteuil
(Con malhumor)

recurrido a los tribunales?

La Motte
(Mas amargamente.) Sin ser oida siquiera... Vuestra esposa, marques, se ha dignado
recibirme como a una i ual, porque ella es un alma elevada, pero
vos que
otros salones de la nob eza se abriran ara brindarme la misma acogida? !NO!
Para muchos, sigo siendo una condesa e pega, una ambiciosa, una intrusa ...

Polignac
(Con altivez.) Yo recibo en mi casa a quien me parece. Soy menos transigente y
generosa que la reina ... !Y que la marquesa de Breteuil!
Carlota
(Afligida.) Por Dios, Julia ...
D'Harcourt
(Aparte a Breteuil.) Os digo que'esa mu'er esta llena de rencor y de veneno.
Cerradle vuestra casa. (SeZda a La ~ o t t e j
La Motte
(Agresiva.) La reina es generosa, si; pero se rodea de una corte ipprudente y
cas uivana que la desacredita ante los ojos de la nacion. ;Sabeis como la llaman
en os mercados y en las coplas satiricas que circulan de mqno en mano? La
uaustriaca", la ...

Polignac
(Con desprecio.) !Callad, senora! No traigais a los palacios el barro de la calle...
D'Harcour t
Todo eso terminara cuando el rey abra los ojos... Es el oro extranjero quien paga
tales infamias. Y entonces...

(Se apagan repentinamente 1,"- l.,---

A-

los candelabros. Sorpresa de todos.)

Carlota
?Son los espiritus que acuden?...

La Motte
Pudiera ser...
Carlota
A mi no me cabe duda... !Pronto todos! !Pronto! iVolvamos a la mesa!
Breteuil
Es el viento, querida mia; un balcon se ha abierto ... Deja en paz a los espiritus.
Cagliostro
Creo que os equivocais, Marques. N o es el viento ...
(Grito de las mujeres. Breteuil y D'Harcourt tiran de la espada. La estancia esta
completamente a oscuras.)
Breteuil
esta ahi?

Cagliostro
N o saqueis la espada contra aquel que viene en son de paz ... !Hagase la luz!
(Los dos Criados de antes entran portando nuevos candelabros.)

Polignac y Carlota
(Al mismo tiempo.) icagliostro!
Cagliostro
(Inclinandose con elegancia y se6orio.) Os prometi venir, marquesa, heme aqui ...
Buenas noches, senores.
Breteuil
donde habeis entrado?

Cagliostro
Si fuera un espiritu, os diria que filtrandome por la pared, pero como soy un
hombre de carne y hueso, o dire sencillamente que he entrado ... por esa puerta.
(Senala la de la izquierda.)
Breteuil
iImposible!
Cagliostro
!Por que!
Breteuil
Esa puerta esta condenada desde hace veinte arios, por razones que no vienen al
caso ex licar ahora... (Acercandosea lapuwta.) Mirad: tiene fuertes aldabas y una
barra e hierro la sujeta por detras ...

2'

Cagliostro
(Burlon.) N o lo sabia...

D ' Harcourt
iY las aldabas estan intactas!...
Cagliostro
Puede que tambien la barra ...

Breteuil

(A los Criados.) <Quienos pidio esos candelabros?

Criado 1.O
El senor Marques ...
Criado 2 . O
Sono la campanilla ... Y nosotros creimos que...

Carlota
!ESadmirable! Sed bienvenido, senor conde de Cagliostro. Os presento a mi esposo,
el marques de Breteuil. (Ambos se inclinan.)

Cagliostro
(A Breteuil.) <OSmolesta aun la herida que recibisteis... corriendo el ciervo?

Carlota
(Que herida es esa, Luis?

Breteuil
Nada ... Un rasguno sin importancia ... (A Cagliostro.) Peo vos.. . (como sabeis?

Cagliostro
Que va besando la mano a las damas.) Condesa de Polignac... Condesa de
fa Motte, nacida uana de Valois (bajo) ero no com robado todavia
(Repullo de la alud'ida.) El senor baron de harcourt ... i S habeis curado de
vuestra ardiente pasion ...?

D ' Harcourt
!Conde! ...

Cagliostro
(Riendo.) Por las truchas asalmonadas... A Carlota.) Marquesa, os doy las
racias,por vuestra amable invitacion ... Senalando la mesa.) (Invocabais a

pos espiritus?

Breteuil
$Con impaciencia.) Por mas que vuestra taumatur ia os abone, permitidme
eciros ue vos no habeis entrado por esa uerta.5 voy a corn robarlo. (A

los Cria os, que han permanecido znmovi es en la puerta del sa on) tQyien
condujo al senor conde de Cagliostro? (Pausa.) !Ay de vosotros si mentis!
Criado 1.O
Nosotros no hemos conducido al seno
E!!!!!
-

conde.

Criado 2 . O
Ignorabamos su presencia en el salon
Cagliostro
Inutil vuestro empeno, sen?r marques. Vuestros criados no me vieron
entrar. N o pase por la antecamara.
La Motte
(A.Carlota y Julia de Polignac.) <Es realmente brujo este hombre? He
bajado mis ojos ante los de el.
Carlota
Yo tampoco puedo mirarle de frente...
Polignac
Yo, si. !Pero siento su atraccion!. ..
Betreuil
(A los Criados, con furor. Conque os habeis dejado sobornar? {Por ue
entrasteis con los candeI)a ros tan oportunamente? Nadie habla hec o
sonar la campanilla.

L'

Criado 1 . O
En efecto, senor marquks... Pefo... no se or que -yo estaba sentado en la
antecamara- me levante y cogi el candela ro... Alguien me lo mando ...

Criado 2 . O
Lo mismo me ocurrio a mi.

D ' Harcourt
(A Breteuil.) Creo que vuestros criados dicen la verdad ...
Cagliostro
La dicen... (Al Marques.) Le dais mucha importancia a un asunto baladi.

Betreuil
$lltivamente.)!Porque yo no creo en vuestfa taumaturgia! (Hacesenas a los
riados de que se vayan.) Aunque.. .me haceis dudar.
Cagliostro
La duda es una condicion natural del hombre ... En mi lar a vida, he podido
comprobarlo millones de veces... a Julio Cesar, por ejemp o, cuando regreso
triunfante de las Galias, le dije: "el imperio es vuestro; tomad la corona
con vuestra propia mano; todo el mundo os a laudira ...". Y Julio Cesar
dudo ... Despues, por consejo mio, su esposa Ealpurnia le rogo que no
asistiese al Senado para !as idus marzo, porque su muerte estaba jurada
por Bruto y Casio; y Cesar dudo tambien ...

D 'Harcourt
~Cbancero;)
Segun es?, vos viviais hace dos mil anos, pues que la muerte
e Julio Cesar ocurrio ...
Cagliostro
fmperttO.rito.) Ocurrio hace exactamente mil ochocientos veintinyve anos.
ecuerdo bien la fecha, por ue, ese dia, perdl a una de mis mas bellas
esclavas griegas... Se llamaba idia ... Me engano y la hice ahogar en un
bano de agua de rosas... Costumbres barbaras de aquellos tiempos... (Con
amable sonrisa.) Hoy no lo haria asi con la mujer que me enganase ...

'hr

Carlota
Pero vos no aparentais tener mas de cuarenta anos... (Como es posible ...?
Cagliostro
En esa edad quise detenerme; ni joven ni viejo ... Lo que no quiere decir
que yo sea inmoftal. Eso no. Estoy expuesto, como cualquier humano, a
morir.,Y morire, desde luego pero cuando... la hora me llegue. iY ya
cuidare yo de que esa hora tarde mucho!
Polignac
Se ve que ese cuidado lo teneis desde hace siglos...
Cagliostro
(Sencillamente.)Asi es.

Breteuil
Con zumba.) Apostaria entonces a que vos visteis quemar a Juana de
rco.. .

Cagliostro
Y perderiais, marque;, porque en aquel entonces o estaba lejos de Europa;
me hallaba como medico en la corte del Khan e Tartaria. En cambio, si
vi quemar a un antepasado vuestro ...

Breteuil
(Turbado.) quien os referis?
Cagliostro
A Juan Carlos de Breteuil, baron de Courtenay, senor de Hure oix de
Brienne ... Uno de los heroes de la batalla de Bouvines... Felipe &usto
lo ennoblecio, dandole en feudo un castillo tomado a los ingleses...
Breteuil
Cierto.
Cagliostro
Pero Juan Carlos de Breteuil se dio, en la vejez, a las ciencias ocultas; ~ a y o
en el pecado de la mapia negra ... Buscaba la piedra filosofal ... Todavia en
la hoguera, gritaba: ' jtorpes, quemais al hombre qu: sabe trasmutar el
hierro en oro!". Y yo, perdonadme, marques, me reia oyendo aquellas
bravatas ...
La Motte
!Como que es imposible convertir el hierro en oro!

Cagliostro .
Imposible, no, condesa Juana de Valois de la Motte ... (Recalca estaspalahas
y mirafijamente a la Condesa, que baja la vista y se aleja de Cagliostro.) Solo
que hay que saber hacerlo ...
Breteuil
Me sorprende ue conozcais un secreto de familia; por ue mi antepasado
no a arecio en e juicio con su verdadero nombre; el rey uis IX le concedio
a su ijo Roberto...

7,

9.

Cagliostro
padre hechicero fuese juz ado con el falso nombre de Juan Pastourel.
salvar el honor de la F amilia ...
8ueabiael que

Carlota
(Con entusiasmo.) !Todo lo sabe!
Cagliostro
Una grata visita se anuncia ... El senor La Perouse, g!oria de la marina
francesa, vine a pediros, marques, algo que vos le teneis guardado en el
se undo cajon de vuestro armario; creo que una pequena sirena de plata ...
ta isman de buena suerte.

Breteuil
(Con asombro.)

os lo ha dicho?

Criado 1 . O
(Anunciando desde la puerta.) !El senor capitan La Perouse!
La Perouse
$Entrando.) Solo un instante, dentro de dos horas tengo quepartir para
rest, y Su Majestad el rey me aguarda ... (Se inclina ante las senoras.)
Carlota
Vais a dar la vuelta al mundo, senor La Perouse... !Que los votos de todos
los corazones os acompanen!

Polignac
Frvcia entera participara con orgullo en vuestra proeza. !La gloria vuestra
sera tambien timbre para la patria!

La Perouse
Me abrumais con vuestros votos. (Con orgullo.) !Pero si! El pabellon frances
ondeara en tierras lejaqas.. . desconocidas.. . La expedkion patrocinada o r
Su Majestad descubrira los secretos del Grande Oceano ... Esp,ero vo ver
trayendo al mundo la noticia de que el paso del NO de la America ya no
es un mito... !Superar los trabajos ( &nk y Clarke! ...

D 'Harcourt
iHurra, capitan!

Breteuil
iHurra! (A La Perouse)

por vuestra "mascota"?

La Perouse
Si; en mi camara de la Boussole, la sirena de plata me acompanara.
Cagliostro
(Sobriam,ente.) Y,correra la misma suerte que vos, capitan La Perouse ... (No
os acordais de mi?

La Perouse
A fe mia, no.

Cagliostro
Haced memoria ... Cuando caisteis prisionero de los ingleses en a uas de Belle
Isle... hace veinticinco anos...;erais entonces guardia marina y luc asteis como
un bravo...

La Perouse

Vos? -Fuisteis vos? jOh! si recuerdo ahora vuestros o os, que me miraban tras
$e los kierros de mi rision ..., vuestro elixir maravi. loso que me salvo de la
muerte. .. !Dejadme aros otra vez las gracias, senor! ...

Cagliostro
Conde de Cagliostro... (Bajo a La Perouse.) O Jose Balsamo. Es igual.

Breteuil
(Qire vuelve con el objeto de plata. Tomad vuestra sirena, capitan. Cuando
vo vais, os la guardare de nuevo...

entro de tres, cuatro, o cinco anos... acaso.

La Perouse
El rey me aguarda.. ( G n l(z m)
$&! !Adios! $kmla vista! (Vaapresuraddmte.)
E
-!!!!!-

Cagliostro
Con acento tetrico.) N o volvera ... Acabais de ver, por ultima vez, a Juan
rancisco de Galaup, conde de La Perouse...

Todos

Cagliostro
Descubrira el estrecho que un dia llevara su nombr; ... pasa,ra por la islas
del archipielago japones, hasta Kamtchatka ..., bajara despues a Australia,
fondeara des ues en Botany Bay, y... (Se pone las manos de pantalla sobre
los ojos.) La oussole desa arece ara siempre... (Todos miran a Cagliostro
anhelantes.) (Para siernpreg NO...h s a n los anos... veinte, treinta, cuarenta ...,
entre los arrecifes, bajo del agua, alguien encuentra los restos de un buque ...,
canones..., el puno de una espada cuyas iniciales estan borrosas ... y una
pequena sirena de plata ...

Carlota
!Callad, por Dios! !Vuestra prediccion es horrible!
Cagliostro
La Boussole naufragara.
Breteuil
Y por que habeis callado entonces?
berouse ...?

que no le habeis dicho a La

D ' Harcourt
!ESnecesario prevenirlo!

Polignac
!Aun es tiempo! Va camino de las Tullerias...
Cagliostro
(Mas tetrico.) No. El destino no puede variarse, es inutil toda advertencia ...

Breteuil
?Por que?
Cagliostro
El no lo creera. (A Breteuil. Haced la prueba, marques; id tras del capitan
La Perouse rogadle que esista de su empresa; suplicadle que cambie
siquiera de barco... iy se reira de vos!

d'

Breteuil
!YO ire, sin embargo!
Cagliostro
iAh!...
no dudais?...
(Breteuil, sin responder, vase precipitadamente.)

D ' Harcourt
!OSacompano, marques! (A Cagliostro.) Contad con mi amistad. (Lbse tras
de Breteuil.)

Cagliostro
(Ironico.) Gracias.. .
Carlota
Si conoceis el futuro, decidme, conde, si mi vida sera larga o corta. Tengo
curiosidad.. .
Cagliostro
Amais y sois amada, marquesa; que os baste saber que vuestro amor durara
tanto como vuestra vida ...
La Motte
!ESO,es no responder!

Cagliostro
Con vos sere mas explicito, condesa; en mi hotel de la calle de San Claudio,
estare siempre a vuestra disposicion los martes, jueves y sabados, por la tarde...

La Motte
Ire, conde... por curiosidad, como dice la marquesa de Breteuil.
(Se oye un grito de mujer y luego gemidos apagados.)
Carlota
!Mi doncella!... Otra vez.
Cagliostro
le pasa a vuestra doncella?

Carlota
Le dan ataques... Y llora y rie ... Es tan buena y tan fiel; no me atrevo a
despedirla.. .
Cagliostro
Dadle dos gotas, solamente dos gotas de este cordial, y vereis como mejora
rapidamente.
(Sacd unfiasquito que entrega a la Marquesa.)

Carlota
iOh, gracias! (A La Motte.) Venid, condesa; ayudadme a dar el medicamento
a Ana. (Ihnse las dos por la derecha.)
Cagliostro
(Por Id Marquesa.) Es pura como un angel; el verdugo temblara cuando corte
sus cabellos.. .

Polignac
(Asustada.)

decis?

Cagliostro
(Repentinamente severo.)

a la reina mi consejo?

Polignac
(kcilando.) Lo hice.. . pero.. . Su Majestad rechaza vuestros servicios.
Cagliostro
(Siniestro.) Peor sera para Maria Antonieta ... La sima se abre bajo sus pies
persiste en no verla! !Ciega, ciega! ...

Polignac
Le he hablado de vuestra ciencia prodigiosa, de vuestro elixir que rejuvenece

y alarga la vida, de que leeis en el libro del porvenir y en los pliegues del
corazon humano; le he rogado que os reciba un momento para escuchar,
de vuestra boca, ciertas revelaciones necesarias a la salud del reino y a la
propia seguridad de sus monarcas...

Cagliostro

...?
Polignac
Se ha reido de ...mi loca peticion.

Cagliostro
cuando le dijisteis que su desmedido amor por las joyas le atraeria la
desgracia; cuando le contasteis que en la cubeta de Mesmer una falsa Maria
Antonieta escandalizaba con sus contorsiones; cuando le hablasteis de los
punos que se alzaban detras de su coche ... en este invierno sin pan ...?

Polignac
N o me atrevi a decirle nada de eso.. .

Cagliostro
Entonces el destino se cumple, condesa ... Vos contribuireis, mas que
ninguna otra, a la ruina de la reina; el pueblo, que os aborrece y que os
culpa de los despilfarros d e G m ; t r i a c a V...

Polignac

(Con altivez.) !Basta, conde!

a quien estais hablando?

Cagliostro

A la condesa de Polignac, la favorita... Pero vos, mas afortunada, os salvareis,

huyendo a tiempo ... Ella no; ella quedara a merced de las turbas, hundida en
olas de sangre...
Polignac

(Aterrada.) !Dios mio! !NO!

Cagliostro

(Dulcificando el gesto.) Permitid, condesa, que mis manos toquen vuestra frente;
el fluido que de ellas emana os hara mucho bien ... Permitid ... Permitid ...
(Lepasa las manos por la frente, dandole pases magneticos.)
Polignac

(Con debil resistencia.) No quiero ... no... no...

Cagliostro
Cerrad los ojos ... cerrad los ojos... (Imperativo.) Y ahora !ved!
Polignac

...
Cagliostro
iA vuestra reina!

(Desaparece la pared del fondo y, en su lugar, aparece la plaza de Luis xv, llamada
despues de la Revolucion. Hierve la multitud. Maria Antonieta se halla ante la
guillotina, en la actitud conocida en la historia.)
Polignac
!Ella! !NO;no es la reina! ...

esa maquina extrana?...

-lf

Cagliostro
U n medico, el doctor Guillotin, acaba de inventarla... Nadie la conoce
aun ... Pero pronto conoceran esa maquina de muerte millares y millares
de cabezas.. .

Polignac
(Tapandose los ojos con las manos.) !Que horror! (La vision desaparece. L a
condesa m i r a a izquierda y derecha como quien despierta de un sueno.)

Cagliostro
Id ahora a contar a la reina lo que habeis visto ... !Y n o os creera!

ACTO SEGUNDO

Un.gabinete que es, al par, laboratorio de alquimia. Mesas con retortas y alambiques;frascos
mparedes, tapices orientales;
con liquidos coloreados, sillas y divanes deforma extravagante; en l
en el suelo, pieles de tigres y panteras. Es la hora del crepusculo y u n rayo de sol rojo se filtra
por una ventana; en la chimenea, el fuego esta casi apagado. Dos puertas a la izquierda y una
a la derecha; la primera puerta de la izquierda conduce a una galeria que lleva al exterior;
la de la derecha, a las habitaciones interiores de la casa del conde de Cagliostro.
Cagliostro
(Quesale de h &echa

con el Marques de Breted.) Habeis recorrido todas las dependencias

de la casa.. . Este es mi gabinete de trabajo. (El Marques recorre con la vista la habitacion.)
Si; retonas, alambiques y frascos de todos tarnaIios... <Osqueda alguna duda?
Breteuil
No, conde; estoy avergonzado. Os ruego.. .
Cagliostro
Ni una palabra, marques; nadie sabra, por mi boca, que os permitisteis dudar de
vuestra digna y angelical esposa.
E
-!!!!!-

Breteuil
Pero... jpor que mis ojos?... jcomo he podido enganarme asi? Yo he visto a Carlota,
acompanada de una mujer desconocida, cruzar por la plaza de Vefeandome, salir de
la casa de Mesmer ... Tomaron un coche de punto; yo las segui con el corazon lleno
de ira y de dolor; bajaron en esta calle, frente a vuestra casa ... Cuando el antifaz se le
desengancho un instante, juraria que los ojos mismos de Carlota me miraron ...
Cagliostro
Ilusion de vuestros sentidos, marques; los celos nublan la vista.
Breteuil
Sin embargo...
Cagliostro
Permitidme que os de un buen consejo: no conteis a la mar uesa vuestra extrana
vision. Es ella un espiritu delicado y sensible mas que to o, una mujer que os
ama por sobre todas las cosas... !Que no sepa e la nunca que empanasteis ese amor
con una sospecha injusta!

z-'

Breteuil
Asi lo hare.
Cagliostro

(Agita una campanilla y u n criado se presenta por la primera izquierda. Es rubio claro,
como de raza nordica.) Rolf, acompana al senor marques. ( A Breteuil.) Perdonadme
que no os conduzca yo mismo a vuestro coche; (cogiendo u n reloj de arena que se
halla a su alcance) toda la arena de esta ampolleta ha pasado ya, y mi tiempo es
precioso... (Senala unfiasco.) Preparo un nuevo elixir ...
Breteuil
Al contrario; soy yo quien os pide perdon ... N o se como pude ofuscarme a tal
grado. (El Marques tiende la mano a Cagliostro y vase acompanado de Rolf.
Cagliostro sonrie y, tras u n instante, se dirige a u n divan que esta el fondo; tira de
una piel que lo cubre y aparece una mujer dormida sobre el divan. Se parece
extraordinariamente a la Marquesa.)
Cagliostro

(Contempkindolau n momento.) !Si el ma--- -

'%ese

visto!... Se diria que es la misma

marquesa de Breteuil, salvo que es mas oscuro el cabello y que sus ojos son negros
como el terciopelo ...
Lorenza

(Abre los ojos y se incorpora.) Giusseppe...

Cagliostro
(Con voz dulce.) ?Despiertasya, Lorenza mia?
Lorenza
No, sigo durmiendo ... Pero veo bien... Siento que tu presencia amada me envuelve

y acaricia...
Cagliostro

(Acariciandola.)

amas?

amaras siempre?

Lorenza
!Siempre! (Se pone de pie y habla como una sonambula.)
Percibi los latidos de un corazon que sufria como el mio ...

con alguien?
vino a verte?

Cagliostro
que tu sufres, Lorenza?
Lorenza

Si, Giusseppe ... Y tu sabes por que... !Quiero volver a mi pais, lleno de naranjos
en flor, de manzanas de oro ... de cielo azul profundo ..., oir el ruido de las olas...!
(Estremeciendose.) Aqui, tiemblo. (Pausa. Cagliostro va a la chimenea y remueve
que me hiciste ir a esa casa extrana donde se confundian las risas
la lumbre.)
y las lagrimas?... Me daban horror aquellos cuerpos que se retorcian a mi lado ...
!Cuanta gente! Decian unos: la marquesa de Breteuil esta sin su marido ...; la
nobleza ha perdido hasta el pudor ... Otros decian: jmirad las contorsiones de la
reina!
Cagliostro
!Te juro que no volveras mas a casa de Mesmer! (Elfuego de la chimenea se ha
avivado.) Y ahora ya no sentiras frio,

Lorenza

(Pegandosea los hombros de Cagliostro.) Aun lo siento..., pero a tu lado, no.

Cagliostro
entonces que te despierte?
Lorenza
Pero, despierta, te odiare ... Lo sabes, Giusseppe ... (Estremeciendose.) !Como te
odio cuando no duermo!... <Porque?
(Se oyen pasos lentos acompanados de golpes de baston. Cagliostro empuja a Lorenza
al divan.)
Cagliostro
!Vuelve al divan, Lorenza! Y duerme ... duerme... (La cubre de nuevo con la mitad
del cuerpo. Entra u n anciano de aspecto extravagante y burlon. U n hrretepuntiagudo
le toca la cabeza de la que penden mechones de cabello blanco. Se apoya en u n cayado
quiere, Alhotas?
y trae u n vaso en la mano diestra. Murmurafiases sin sentido.)
Alhotas
iAh! iAh!

has quitado a Achmed? Pero aun puedo valerme yo solo ..., mis

miembros responden... (Mostrando el vaso.) N o es todavia el elixir buscado... jPero

lo encontrare! (Mira los frascos y redomas de la mesa.) Son inutiles el agua y el
fuego..., sin la sangre necesaria...
Cagliostro
Necesito a Achmed esta tarde; pronto te lo devolvere. !Vete, Alhotas!
Alhotas

(Reparando en Lorenza.) Lo que me falta esta ahi ... Sangre de mujer joven ... N o
importa que sea virgen o no ... Sangre para mi elixir ... (A Cagliostro.) !Damela!
(Tiende las manos hacia Lorenza.)
Cagliostro
!NO!Una vez pediste sangre de nino, y el sacrificio del infeliz Tomaso resulto
esteril ... Tambien Cellina, la ciega que cantaba en el atrio de San Marcos, cayo
en tus manos de hechicero rapaz ... Sus ayes me conmueven todavia ... Los oigo
en el silencio de la noche ...

Alhotas

(Senalando a Lorenza.) !Pero esa sangre si me servira! La necesito...

Cagliostro
Pideme la mia y me sera mas facil dartela ...
la de ella?... Todos los filtros
de la inmortalidad no valen lo que una gota de sus venas... !NOla mires mas!

Alhotas

(Golpeando con el cayado.) Es gracioso... El senor conde de Cagliostro prendido

en las redes de un corazon cualquiera; corazon fragil de mujer ... Es gracioso...

Cagliostro
soy hombre, al fin y cabo?

Alhotas

(Golpeando con masfuerza.) iAh! iAh!

que te cuente la historia de aquel
pobre mancebo que se moria de hambre en una carcel de Jaffa? Habia estafado
sesenta onzas de oro a un joyero de Napoles; habia huido oculto en la bodega
de un barco; habia merodeado por las plazas de Oriente como un perro sin
dueno ... Yo pague su rescate; yo lo recogi del arroyo; yo lo lleve, en mi compania,
por las ciudades de Grecia, Egipto, Arabia, la India ... !YOle ensene mi ciencia!
(Burlon.) Creo que se llamaba Tischio o Pellegrini ... Ahora ha cambiado el
nombre.. ., visita los grandes salones de Paris, se inclinan a su paso las princesas...,
es un taumaturgo ..., se hace llamar el Gran Copto iAh! iAh!
Cagliostro

(Con ira.)

que? El discipulo ha superado en cien codos al maestro; ha tenido

acceso a los palacios y harenes del Oriente; bajo su influjo laten mil y mil logias
en el mundo; una fuerza oculta y poderosa obedece su voz de mando, y no sabe
ya si es el mismo Elias o el angel exterminador... iHe aqui lo que el pobre
mancebo de antano sabria hacer ahora con los que se interpongan en su senda!
(Arrebata el vaso a Alhotas y lo estrella contra lapared.)

Alhotas

(Congolpesfuriosos del cayado.) iMi vaso! !Has roto mi vaso! (R&

convulsivamente.)
Despues de todo, no me servia ya... Compondre un nuevo filtro con su sangre. (Wla
a Lorenza.) Cuando arroje esta vieja vestidura, cuando mis miembros sean agiles de
E
-!!!!!-

nuevo como los musculos de la pantera, dare el salto hacia la eterna juventud ...
<Y que seras entonces, a mi lado, oruga del poder, discipulo rebelde? !Nada...,
menos que este anico de cristal! (Recoge u n trozo del vaso roto y lo tira al rostro de
Cagliostro, que esquiva el golpe.) iAh! iAh!

Lorenza
(Se levanta y grita.) !Asesinos!
Cagliostro
(Yendo hacia ella.) ilorenza!
Lorenza
(Rechazandolo.) He despertado para oirte ... !Te odio! !Te odio! ... (Senalando a
Alhotas.) !Dale mi sangre a ese monstruo para que mi tormento cese de una vez!
Cagliostro
(Suplicante.) Lorenza mia ...
Lorenza
?Tuya? damas! Antes, prefiero... (Con u n punal que hay sobre una mesa. Cagliostro
se lo quita rapidamente. Le grita con imperio:)

Cagliostro
!Duerme, Lorenza! !Quiero que duermas! (La cabeza de ella se doblega sobre el
hombro de el. El punal cae a tierra. Alhotas lo recoge y vase diciendo:)

Alhotas
Corta bien, corta bien ... <Cuandotendre su sangre?

Lorenza
(Acariciando con una ano los cabellos de Cagliostro.) Giusseppe... Giusseppe...
(Se oyen los golpes del cayado de Alhotas, que se van alejando. Cagliostro coge la
campanilla y la agita dos veces. Achmed, u n criado arabe, que es mudo, entra y su
amo le dice una frase en lengua extrana. Achmed toma en sus brazos a Lorenza,
como una pluma, y se la lleva por la derecha. Cagliostro se deja caer sobre u n sillon
y se enjuga el rostro.)
Rolf
(Por la izquierda.) Los que esperan, estan ahi ... Esa es la frase que ellos me han
dicho... Mande el senor conde.

Cagliostro

(A media voz.) Llevales al sitio convenido... Diles que vean, oigan y callen. (Pausa.)
<Hallegado la dama del antifaz?
Rolf
Aguarda impaciente en el salon.

Cagliostro
Hazla entrar. ( E s e Rolf.) Lorenza ... !Si! yo te llevare a tu tierra; te libertare de
esta carcel ... Veras los huertos floridos... las olas... el cielo azul ... Te llevare,
Lorenza ... !cuando mi tarea este terminada! (Se levanta y su expresion cambia

totalmente. Es fria y desdenosa.)

Polignac

(Entra, nerviosa. Cubre su rostro con u n antifaz.) !Me habeis hecho aguardar, conde!
Cagliostro

(Besandole la mano.) Y lo siento de veras... Pero, en compensacion, he aqui vuestro

balsamo. (Coge u n frasquito de la mesa y lo entrega a la condesa de Polignac, quien
lo toma con cierta vacilacion.) Cada gota vale mas de cien libras...
Polignac
La duquesa dlEpernon tomo vuestro elixir de larga vida; rejuvenecio por unas
horas de un modo sorprendente, pero, por la noche, la duquesa se encontro mas
vieja y decaida, jcomo si tuviese diez anos mas!

Cagliostro
No le dije que tomara un frasco, sino gotas. La virtud mas excelsa se destruye cuando
se abusa de ella... Ved, por ejemplo, este liquido incoloro, sin olor ni sabor... (Coge
otrofrasquito de la mesa.) Una sola gota basta para poner fuego en los ojos, hacerlos
brillar como carbunclos. Dos gotas los cegarian para siempre... Probadlo.

Polignac
N o me atrevo...

Cagliostro
Mirad, entonces (Con una bdnita de d,
me sumerge en e l f i m , sesepone una gota en cada

.i.)

Polignac
jOh! Es prodigioso... Vuestros ojos abrasan... Vuestra mirada atrae, subyuga... Su
luz parece un rayo celeste... jo fragua del infierno! (Retrocede temerosa.) (Se quita
el antifaz.)
Cagliostro
Asi estais mejor; asi luce mas vuestra belleza. Y si pudierais quitaros el antifaz del
alma ... (Con voz autoritaria.) Condesa de Polignac, os he hecho venir, <yno os
habeis preguntado con que objeto?
Polignac

Si, y temo algo desagradable. Vuestra llamada me lleno de confusiones; sali de

Versalles en un coche de alquiler, sin dar siquiera aviso a la reina... <Porque tanta
urgencia en el recado que me enviasteis?
Cagliostro

(Sordamente.) Porque el destino no aguarda ... <Habeis olvidado lo que visteis

aquella noche en casa del marques de Breteuil? Aquella cabeza blonda, salpicada
de hilos de nieve, que se inclinaba sobre la bascula infame...
Polignac

(Riendo.) !Claro que si! Una broma de mal gusto, una fantasmagoria de las vuestras...
!Por algo sois hechicero!
Cagliostro
Entonces,

habeis revelado a la reina la terrible vision?

Polignac
No.
Cagliostro

(Con aparente indiferencid.) Manana habra baile de mascaras en la Opera; la nobleza,

avida de placeres, se divertira... Muchas carrozas, muchos trajes de raso y seda, muchos
lindos rostros...,musica y perfumes en el salon... Pero en la calle, se apinara tambien
una multitud que aplaudira rechinando los dientes... Manana, otro manana proximo,
esos aplausos sonaran como campanas de muerte...

Polignac
!Por Dios, conde!

oir esto me habeis hecho venir?

Cagliostro

(Sin variar de tono.) Circulan por ahi libelos donde se relatan historias sabrosas
de la Corte; el rey y la reina, con nombres supuestos, resultan los heroes de la
fabula... Se dice que Maria Antonieta acude a casa de Mesmer para sumergirse en
las delicias voluptuosas del magnetismo, que se hace regalar joyas costosisimas
por un principe cuyas aventuras amorosas...
Polignac

(Indignada.) !Falso! !Quien siembra tales calumnias, es un infame!

Cagliostro
quien las siembra?
sabeis vos?
se yo? El anonimo es nadie y es todo
el mundo... hidra de mil, de cien mil cabezas, que se agita en la sombra... !Ahogadla
si podeis!

Rol f

(Por la izquierda.) Un caballero insiste en veros, senor conde. No ha querido decir

su nombre.

Cagliostro
Que pase. (Vase Rolf. Cagliostro, deteniendo con u n gesto a la Condesa) !NO,
condesa, vais a presenciar una escena edificante! Vereis una de las cabezas de la
hidra ... !Quedaos!

Polignac

(Agitada.) !NOquiero!
Cagliostro

@bnendo la spndapuevta izquiwda.) Ahi, en esa habitacion contigua, vereis y oireis sin
ser vista.. Os he preparado un comodo observatorio...una silla con ancho respaldo... una
botella de vino Tokay... pastas y confituras... Estareis mejor que en el teatro... iEntrad
condesa! (La Condesa pasa. Cagliostro c k r a la puerta y vase a la primera izquiwda,
&mEendOseen el dintel. Aparece u n caballero con ant@z) Os aguardaba, Monseiior...Me
honrais con vuestra visita. (Se inclinaprofundamte ante el caballero.)

Brean
(Con extraneza.) ?Me aguardabais?<Como?Si no os habia anunciado mi ... visita.
Cagliostro
Pero yo sabia que el principe de Rohan honraria esta casa con su presencia. Dignaos
tomar asiento, monsenor y quitaros, si lo teneis a bien, el antifaz. Estamos solos
y nadie nos estorbara ... (Cierra todas las puertas.)

Brean
(Queda muestras de nwvioszdad.) Conde... sois realmente un hombre desconcertante
a quien nada se puede ocultar... !Todo lo sabeis, todo lo descubris!...
Cagliostro
(Inclinandose de nuevo.) Eso decia la emperatriz Maria Teresa. Vos erais el embajador
de Su Majestad Cristianisima cuando se concerto en Viena la boda de la archiduquesa
Maria Antonieta con el joven delfin, hoy Luis XVI. Os anuncie esa boda con dos
meses de anticipacion, cuando la misma emperatriz ignoraba los propositos del
viejo rey Luis xv ... Y rechazasteis mi anuncio con evidente malhumor.
Rohan
(De mala gana.) Recuerdo.
Cagliostro
Comidillas de palacio susurraban que el brillante y hermoso embajador miraba
con ojos excesivamente tiernos a la linda archiduquesa; que aquella boda ...

Rohan
!Callad! Las comidillas de palacio son siempre malignas. (Se levanta y sepasea con
agitacion.) Conde... He venido a pediros un favor.

Cagliostro
Mandad, principe. (Se inclina con respeto.)

Rohan
Puesto que teneis buena memoria, recordareis que en Viena, hace muchos anos,
me dijisteis una vez: "cuando os haga falta dinero, cuando un apremio urgente os
acucie, recurrid a mi que os servire con discrecion y eficacia".
-lf

Cagliostro
!Una chanza inocente, monsenor! Vos, que sois inmensamente rico, os echasteis
a reir de buena gana, por no mandarme con cajas destempladas... Aun me suena
en los oidos vuestra risa.

Rohan
Sin embargo, vengo a solicitaosun prestamo; el momento que presentisteis ha legado...
Necesito, antes de que transcurran veinticuatro horas, quinientas mil libras...

Cagliostro
(Confingido asombro.) !Quinientas mil libras!
Rohan
Podia vender uno de mis palacios... recurrir a los usureros... pignorar... pero no!
!"O! Esa suma la necesito ahora mismo... Y nadie debe saberlo... !ES mi honor,
es el honor de una dama el que esta en juego! ...

Cagliostro
(Con t o n o p r o s o . ) MonseIior... yo no tengo esa suma que me pedis. Si me hubieseis
prevenido a tiempo... Ayer mismo compre dos cuadros del Tiziano, que me costaron...
Rohan
(Interrump2endole.)Entonces <nopodeis servirme?Y el nombre de ella... mi nombre...
iOh, Dios mio! (Se deja caer en u n sillon y se cubre el rostro con las manos.)
Cagliostro
caro es para vos el honor de esa dama?Nadie en Francia, como no sea un principe
de la sangre, se halla mas alto que un Rohan. Y yo no quiero suponer que esa dama
sea...

Rohan
(Asustado.) !NO la nombreis!
Cagliostro
Entonces... tratare de serviros, monsenor. Habeis hecho bien en recurrir a mi, un
extranjero que sabra callar y comprender... !Tendreis vuestras quinientas mil libras!
E
-!!!!!-

Rohan

(Ansioso.)
Cagliostro
(Coge la campanilla y la agita dos veces.) Dentro de unos instantes. Y os las dare
en oro... (riendo) si mi alquimia no falla... Recordad, monsenor, que, que estais
en casa del hechicero... (Rohan lo mira sin comprender. Achmed entra. Cagliostro
le habla en lengua extra&. Achmed va hacia u n a r m r i o y saca dos lingotes de hierro.)
Me servira de ayudante ... N o temais, monsenor, es un beduino que solo conoce
su propia lengua... Ni aun esa, porque su amo se la hizo cortar. Achmed es mudo
desde nino... (Toma los lingotes y los muestra al cardenal.) Hierro, metal grosero,
pero digno de mejores destinos: los hombres lo emplean para dar la muerte...
Trasmutado en oro, corromperia los corazones... Pero el alma de todos los metales
es la misma; simple y misteriosa a la vez: eje del universo ... (Entrega los lingotes a
Achmed, quien los deposita en el hogar de la chimenea y se pone en cuclillas para
avivar el fuego.)
Rohan

(Con altivez.)
Cagliostro

burlais de mi?

De ninguna manera; os sirvo, monsenor. (Coge una bata negra con bordados dorados,
de una percha, y se calza unos guantes gordisimos, especies de manoplas.) N o es que
me vista de brujo por pura teatralidad ..., sino porque como tendre que andar
entre llamas, es menester que el traje y los guantes sean de materia incombustible...

(Vierte el liquido de una redoma sobre u n vaso y lo arroja al fuego de la chimenea.

Sobreviene una pequena explosion y brotan en el hogar grandes llamaradas rojas que
iluminan la habitacion como u n antro infernal.)
Rohan

(Sorprendido.) <Acaso
Cagliostro

re tendeis...?

@let2endo unas uznlh en la chimenea y r e m d los lingotes, ay&por

Achmed.)
Rairnundo Lulio lo intento en vano.. .En la Edad Media muchos murieron en la hoguera
por buscar la piedra 6losofal...Yo no pretendo haberla descubierto, pero he encontrado
algo que se le parece... La alquimia, monsenor, es una ciencia noble... aunque pobre;
andando el tiempo los sabios realizaran maravillas.. el oro sera cosa baladi; pedazos de sol
se cuajaran en los hornillos.. fuerzas superiores al rayo moveran las ruedas del mundo...
El hombre arrancara sus secretos a i fondo de los oceanos y surcara los aires con mas
c v r a n r , de Berguerac a la Luna sera un
rapidez que las aguilas... El viaje
realpn'hipdeRohan quese ha acercado
entretenimiento de ninos.. (Rechamndosi1'
I

curioso a la chimenea.) Os ruego que os senteis, monsenor, y que aguardeis un

poco con paciencia ... (Las llamas rojas se tornan en azules, despues seran verdes y
por ujfaltimo de u n vivo amarillo de oro.)
Rohan
N o puedo creerlo... Esas quinientas mil libras... (Se sienta y apoya lafiente entre las
manos. Silencio. Solo se oye el chisporroteo de las llamas. Cagliostro sonrie mientras
trabaja. De pronto, como saliendo de la pared, suena la voz de la Condesa de la Motte.)

Otra voz
"Os afirmo que el collar lo tiene la reina; que el principe de Rohan pagara las
quinientas mil libras ..."

Otra voz
"Pero nosotros no podemos esperar mas; queremos hablar personalmente con
majestad..."
(El Principe se levanta sobresaltado. Y como las voces callan, vuelve a sentarse.)

SU

Otra voz
"$omo?
de la palabra del principe?
sabeis de sobra que la reina ha
aceptado el regalo de monsenor? Y que el rey debe ignorarlo..."

Otra voz
Si, pero ... si manana a mediodia no se nos entrega el resto de la suma, nosotros
reclamaremos a su majestad el precio de la joya, o la devolucion del collar. Poneos
en nuestro lugar, condesa..."
K

Rohan

(Sepone de pie y se tapa los ohios.) !Esas voces! (.A Cagliostro)

Cagliostro

oido esas voces?

voces monsenor?

Rohan
!De la condesa de la Motte..., de los joyeros Boehemer y Bassenge! !Hablan del collar!

Cagliostro
collar?

Rohan
iLo&$a
_CE_xcirada)-.jElla lo queria!
-

me lo repitio cien

veces la condesa ... iY yo mismo se lo ofreci... en el parque de Versalles ..., me dio

a besar su mano ..., su boca.. . !NOuno, cien mil collares le regalaria! Aquella noche.. .
(Con gran exciacion a Cagliostro.) $?restadme esas quinientas mil libras!

Cagliostro

(Que saca los lingotes y los muestra al Principe.) Aqui las teneis, monsenor ... O su
equivalente por lo menos.
Rohan
(Asombrado.) !Oro! !Oro!

Cagliostro
!No lo toqueis, que vuestros dedos se volatizarian! Hay que enfriarlo, primero ....
(Sumerge los lingotes en u n cubo de agua. Salta una gran humareda.)

Rohan
!Sois un taumaturgo! iO sois el demonio mismo!

Cagliostro

(Riendo.) Pues como el demonio siempre exige factura, firmad, monseiior ... (Le
presenta papel y una pluma. El Principe firma precipitadamente.) N o creais que
habeis vendido vuestra alma ... Es solo un prestamo.
Rohan
!Que os devolvere dentro de ocho dias!

Cagliostro
El tiempo justo para que esos lingotes de hierro conserven su apariencia de oro. ..
(Saca los lingotes y los envuelve en u n pano.) Despues volveran a oscurecerse,
recobraran su vida de metal grosero ... Achmed los llevara a vestro coche ...

Rohan

(Estrechandole la mano.) !Gracias, conde; me habeis salvado!

Cagliostro
(Aparte.) Os he repetido ... (A Rohan.) Espera; quiero daros un buen consejo: no
os fieis de la condesa de la Motte; desconfiad tambien de las apariencias; en la
oscuridad de la noche, una mujer puede parecer otra mujer ...
Rohan
<Que

decir?

Cagliostro
(Gravemente.) !Que el honor de una reina es capaz de salvar o de perder una
monarquia, monsenor!

Rohan
(Xzmente.)No os entiendo, conde... Dentro de ocho dias os traere vuestros lmgotes.
(Cuando abre lapuwtapara marcharse, s e g u h de Achmed, Cagliostro legnta alegmre.)

Cagliostro
!Vuestro antifaz, principe! Un Rohan no debe salir de casa del nigromante sin ocultar
su rostro.. . (Le da el antifaz que Rohan habh &judo olvrdado sobre una silla.)

Polignac
(Abre violentamente la puerta.) !Todo lo he visto! !Todo lo he oido!
Cagliostro
iAh! Me habia olvidado de vos, condesa... Perdonad. (Se quita la bata y los guantes.)

Polignac
posible que un Rohan ofenda asi a su reina? iY esa condesa de la Motte, esa
falsa Valois, esa intrigante que ha urdido una trama tan negra! !Asi paga las
limosnas generosas de su majestad!

Cagliostro
(Con aparente indeferencia.) <Y que asunto es ese del collar?
Polignac
Un collar de diamantes bellisimo, de gran precio, que los joyeros Boehemer y Basssenge
mostraron a la reina; el rey quiso comprarlo para que la soberana mas bella de Europa
lo luciera en el cuello sin par; y ella, lejos de aceptar el regalo, quiso que el rey empleara
el valor del obsequio en construir un barco, un navio de alto bordo, para la expedicion
de La Perouse... iUn rasgo digno de su noble corazon y de su amor por las glorias
de la Francia! (Con agitacion.) !Corro a Versalles a prevenir a su majestad!

Cagliostro
Pero el principe de Rohan afirma que la reina le ha recibido, por la noche, en el
bosque de Versalles; que le dio a besar su mano, que acepto el regalo del collar...

Polignac
!Miente el principe de Rohan!

Cagliostro
O le engana, condesa... Vos habreis oido contar. ..
Polignac

(Interrumpiendole.) !Si! <Quemano misteriosa, que arana infernal teje sus hilos en
torno de la infortunada soberana? Hay algo incomprensible, extrano en todo lo
que ocurre... !Una imagen de la reina que pasea por Paris y que marcha, ante los
ojos del pueblo, el talamo red! ... (Con decision rotunda.) !VOSdebeis venir a Verdes,
conde; es preciso que la reina os reciba, que oiga vuestras sabias advertencias!
Cagliostro

iAh!...
Polignac
La reina os recibira. Y gracias, conde; gracias en nombre de ella... !VOSme habeis
dado la oportunidad de salvar su reputacion! (Inicia el mutis. Cuando llega a la
puerta, Cagliostro le dice, entregandole el antifdz que ha olvuiudo deponme de nuevo:)

Cagliostro
Vuestro antifaz, condesa ... (Ella lo toma y se va precipitadamente. Cagliostro se
acerca a la pared del fondo, oprime u n boton y u n tablero se descorre deando ver una
especie de camara secreta iluminada por una brillante lampara. Tres personas con
hopalandas rojas, con anttfaz y con los capuchones bajados hasta la mitad de lafiente,
aparecen sentados en sendas silla, como u n tribunal que escucha.) !Salid ya de vuestro
observatorio! (Los tres encapuchados salen del escondite sin pronunciar palabra.
Cagliostro entrega al de en medio el recibofirmado por el Principe) Y ahora, pedidme
cuentas del millon que me entrego el Consejo ... <Osquejais de mis gastos?
encontrais exorbitantes? !Habeis visto ya en que empleo el dinero de las logias! Y
necesito mas, mas, mas ...

Encapuchado 1.O
!Insensato!
Encapucha 2 . O
!'Soberbio!

Encapuchado 3 . O
!LOCO!

Cagliostro

(Conarrogancia.) que? Habeis oido todo cuanto os tenia que decir... !Idos! (Les senala
la puerta. LOSencapuchados no se mueven; solo el primero de ellos asta la mano bajo la
capa.) !Dispara, Swedruborg, pues que aprietas, bajo la capa, el gatillo de la pistola. Pero
cuida de apuntar bien al corazon, para que la bala no destroce el simbolo que llevo aqui
en el pecho!... !Este! (Deespalda alproscenio, Cagliostro rasca su ropilla y muestra elpecho
desnudo a los encapuchdos, que exhalan un gn'to de asombro.)
Encapuchado 1 . O , Encapuchado 2 . O y Encapuchado 3."
(Con una sola voz.) !El Gran Copto!
(Se quitan rdpidamente los capuchones y se inclinan con temor ante Cagliostro, que
los mira con altivez y desprecio.)

ACTO TERCERO

Salon en e l p a h de Cagliostro. Al fondo, un p n ventdnal que h a w el paisaje urbanoparisiense

de la epoca; a la izquiwdd, ppuwta que conduce a u m gran escalimta,sal& principal del pakuw; a la
derecha, dos puwtds. Muebles suntuosos; es de dh.
Rolf

(Entrando por la derecha, al marques de Breteuil, que se pasea nerviosamente por

la estancia.) El senor conde no puede recibiros; esta preparando su viaje.
Breteuil
Rolf
Parte dentro de dos horas. Pero el senor conde me ha dicho que os trasmita estas
palabras: "La marquesa no comprende la actitud de un esposo a quien ama con
el amor mas tierno; la marquesa ha ido a calmar su afliccion a casa de sus padres".

Breteuil

iA casa de los duques de Brissac!. .. !Carlota mia! (Vaseprecipitdddmenteporla izquierdd,

sin reparar en la Cofidesa de Polignac que casi tropieza con el en la puerta.)

Polignac

(Sorprendida.)

va el marques de Breteuil?

Rolf
Lo ignoro, senora condesa. (Vase.)
Cagliostro

(Por la derecha.) Tras de una luz enganosa; los celos le ciegan ...
Polignac
posible?
Cagliostro
Todo es posibl.e, senora. Vivimos en un mu.ndo en que la verdad parece ment
y la mentira parece verdad... Vos acabais de verlo en el asunto del collar.
Polignac
Cierto. El honor de la reina inocente ha quedado en entredicho; la duda flota, la
duda injusta y ofensiva. Ese proceso ha removido al pais entero.
esta la
mentira? <Dondeesta la verdad?
Cagliostro
En todas partes y en ninguna.
Polignac
es que hay un alma honrada que crea capaz a la reina de ser complice de esa
endemoniada y criminal condesa de la Motte? !Serpiente, serpiente! Acusar a la
reina, acusar al principe de Rohan, acusaros a vos... !Y hay lenguas infames que
propalan la culpabilidad de la reina!
Cagliostro

Y la inocencia absoluta del principe, a quien consideran una victima de las

liviandades de Maria Antonieta ... Yo mismo he sido ovacionado por el publico
cuando sali de mi prision de la Bastilla, absuelto por el parlamento.
Polignac
Eso era justo, conde; las acusaciones absurdas de la falseria provocaron la risa del
parlamento.
revolucionario?
fraguando en la sombra la ruina de la
monarquia?
diabolicamente ese escandalo del collar robado, para
enlodar a la reina? !Que estupidez! La pena infamante a que ha sido condenada
esa Juana de la Motte resulta suave rnmn.rr.rda con su crimen.

Cagliostro
Azotes, en el patio de la prision, y la marca, en la espalda, de un hierro al rojo
vivo, por mano del verdugo, ante mil y mil espectadores... ?Os parece poco?
Polignac
!Mas, mas merece esa mujer! Su delito es tan odioso que no merece piedad alguna.
!Detesto a esa vibora!
Cagliostro
Yo, condesa, condeno el crimen, pero compadezco al delincuente ...
Polignac
!YOno!
Cagliostro
?Y sabeis que, no obstante haber sido absuelto por el parlamento, el rey me
condena a la expulsion inmediata del pais, so pena de muerte?
Polignac

(Con asombro.)
Cagliostro

decis?

habeis visto en la calle un coche de la policia real, y, apostados en la casa,

seis agentes que guardan la puerta para que yo no pueda eludir la orden tajante
de Su Majestad?
Polignac
Me dejais anonadada ... El rey ...
Cagliostro
La reina, condesa; estoy seguro de que esa orden ha emanado de ella ... ?Y es este
el agradecimiento de que vos me hablabais en las cartas que me dirigisteis a la
Bastilla? ?Y son estas las pruebas de la consideracion que por mi siente la soberana
de Francia?
Polignac
Pero si, ayer mismo, Su Majestad me hablo de vos en terminos laudatorios; os
consideraba una victima de las intrigas de Juana ... !Ayer mismo! (Con una idea
repentina.) Esperad... La camarera mayor de Su Majestad debe saberlo todo ... Ha
venido de Versalles... Vive en esta misma calle ... !Corro a verla!

Cagliostro
Obrad como gusteis, condesa.
(Vase la Polignac por la izquierda. Por la derecha entra Alhotas, con el rostro alegre.)
Alhotas
Voy a tener mi filtro, mi elixir ...
dice que hay que partir?
que este movimiento inusitado? La servidumbre corre; me atropella; me estorba ...
de expulsion?
que?
quien? (Golpea con el cayado.)
Cagliostro
Para mi, Alhotas. Tu puedes quedarte. Te regalo esta casa ... Y el laboratorio que
tanto te alucina ... Haz tu filtro.
Alhotas

Y ella, <partetambien?
Cagliostro

(Sombriamente.) Quizas... No lo se... Se lo he rogado en vano ...

Lorenza

(Por la derecha.) !NO artire contigo, Cagliostro! Me quedare aqui, o en otra parte,
donde tu presencia a orrecida no me busque mas.

Cagliostro

(Con dulzura.) Haz lo que quieras... Sin embargo, alguien me ha dicho que en torno a
la Bastilla, cerca de los muros de mi prision, rondaba una mujer joven y bella; que, entre
el ublico, cuando se celebro la vista de mi causa, esa misma mujer aguardaba, anhelante,
el f'd o del tribunal; que la oyeron lanzar un grito de ozo cuando la sentencia absolutona
fue ronunciada... Tu no eras esa mujer, Lorenza, $6, no! (Lorenza m n e c e m&.
~a&ostro,acercandose a ella, le dice con acento triste!!
me odias.

P"

Alhotas
Odio ... Amor ...
es la diferencia? (Se sienta.) La formula para mi
elixir esta completa (Riendo.) y ya encontre lo que buscaba ... (Mirando a Lorenza,
que sigue muda y desdenosa.) !Vete con el! N o necesito de tu sangre... Me estorbas. ..
Me estorban todos ... !Idos de una vez! (Golpea impaciente con el cayado.)
Cagliostro

(A Lorenza.) No insisto mas.

volver a Napoles, a la quinta llena de rosas y
alhelies, frente al golfo azul?
de mi para siempre?Pues tus deseos seran realizados.. .
Partiras hoy mismo; Rolf te conducira... Haras el viaje por etapas, en mi carroza de
ebano, con las maximas comodidades posibles... Todo lo tengo estudiado y previsto...
e devuelvo tu libertad!
Anoche trace la ruta.. . Anoche ... (Col-&- '- ' -T

--

--

Lorenza
(Mira u n instante a Ca liostro. Parece que va a tenderle las manos; pero vuelve la
espalda y se encamina entamente a la uerta de la derecha, seguuia por la mirada
de Cagliostro. Cuando llega al dintel, Ice con voz tremula:) Gracias... (Vase.)

i'

Alhotas

(Riendose sardonicamente.) <Sufres?El grande, el fuerte, el poderoso ... <Eh?<Eh?

La carne es debil ... !Arroja tu corazon a los perros! El mio lo devoraron ya, y
he quedado limpio de mordeduras por los siglos de los siglos...
Cagliostro
(P7seandose agitado.) En la prision, oi las voces interiores de algo que dormia en
mi ... Sombras del pasado y fantasmas del futuro vinieron a visitarme ... En ronda
tragica ... H e visto un carro ue se despenaba, em ujado por mi mano. .. Caia en
un abismo sangriento y salta a de nuevo corrien o ante mis ojos hasta perderse
en la noche ... Fuera de mi alcance... !Nadie podia detenerlo!

Alhotas
<Eh?<Eh?(Golpea.)

Cagliostro
Casi senti deseos de que el carro, retrocediendo, me aplastara a mi ... iA mi, su
conductor, su guia, para abreviar el golpe de agua que cae en mi clepsidra!

Alhotas
Has dudado.. . Has dudado.. .

Cagliostro
He dudado, si ... <Esque estoy arando en el desierto? <Aque conducira mi empeno
inutil? El destino de los hombres no cambiara porque la sangre lave lo imborrable...
Sobre los huesos de las victimas se erigiran piramides y piramides de nuevos
huesos ... <Ypara que?

Alhotas
!No sabes nada!

Cagliostro

(Se sienta y se coge la cabeza con las manos.) !Nada!... (Irguiendo lafrente, con voz
amarga.) Pero si se cual sera mi fin material ... Conozco lo ineludible, lo que se
acerca a grandes pasos ... Y ese es mi castigo: jconocer!

Lorenza

(Por la derecha.)
Cagliostro

que?

(Recobrando la posesion de sus nervios.)

Lorenza

Lorenza?

(Yendo hacia el.) Escuchaba ... Porque ya no se ahora si odiarte o comparecerte...

Anoche te oi llorar ...
Cagliostro

(Con soberbia.) <Yo?

Lorenza
(Dulcemente.) Tu...
Alhotas
El Gran Copto no ha podido matar a Tischio ni a Pellegrine..., huir de su
sombra... Hay que arrojar el corazon a los perros, a los tigres, a las hienas... iA tiempo
arroje el mio! (A Lorenza, con burla.) No me sirve tu sangre para componer mi filtro...
(Se w, vol&
la c a h de cuando en cuundo,y golpeando el suelo con el q a h )

Lorenza

(Suplicante.) Revelame tu destino ..., quiero conocerlo ..., tu has dicho que lo sabes.
Cagliostro
que?

Lorenza
!Quiero conocerlo!

Cagliostro
Duerme, entonces, Lorenza ... Duerme ...

Lorenza
Dormida, no; despierta ...
(Trasdel ziwt~anul+rece
elpaisje urbano pnisiwlse y tu dtbcljando~primero hm-osamente

y dspus claramentevisi&, una pnswn strecha, una mazmorra tenebrosa Sobre unjergon de
paja esta tenduh un hombre cubmto de harapos. Una barba hirsuta le cae hasta el pecho. Las
rata wodean en tomo delj?rgon. Entra el carcelero y +sita una hogaza depan y un cantaro
de agtra sobre un banco de madera. Derpller hace senus de que se acerque a una mujer, c u k
con un velo negro, qw se ha deten& en el dintel de la puwta. La mujer se apruxima al mljwo
y dice m voz triste: "Giu s q p . . . 'el~ hombre se incolpora y @tu: c)Lorenza.I':aliz los brazos
y toma a cam sobre eljergon. La LaGn sed--"
rapzdamente y la luz vuelw.)

Lorenza

(Con espanto.) !NO!

Cagliostro
!Si! Un calabozo subterraneo, una mazmorra infecta del castillo de Sant-Angelo...
en Roma bajo el nivel del Tiber ... !La tumba de Cagliostro!

Lorenza

(Se cubre el rostro con las manos.) !NO! !NO!

Cagliostro

Tu, que me odias...

querias conocer mi destino? (Pone la mano sobre la cabeza
de ella, que retrocede lentamente y, al llegar a la puerta, se descubre el rostro y dice:)
Lorenza
!Partire contigo! (Vase.)

Cagliostro

D'Harcourt

(Por la derecha.)
Cagliostro

Con su &tual

a solas, Conde?

tranquilidad)

a cercioraos de si he partido ya, baron?

D'Harcourt

(Tend2endole la mano.) Vengo a probaros mi amistad... y tambien a que se borre de

mis ojos el horrendo espectaculo que acabo de presenciar... !He visto azotar y marcar
a la condesa de la Motte! (Atropelkzhmente.) Estaba entre los espectadores... en el patio
de la carcel.. . Vi como el verdugo se apoderaba de la reo desnudandola brutalmente...
Los ayudantes, a brazo partido con ella, tratando de sujetarla por los brazos y por las
piernas... Vi el hierro, enrojecido como un ascua, hundirse sobre el pecho...
Cagliostro
el pecho?...

D'Harcourt
Sobre el pecho, si, porque ella se lo presento al verdugo rugiendo como una leona...
!Aquel aullido final que no tenia nada de lamento humano! !Aquel hedor de la carne
quemada que se expandio por el aire!. .. !Cerca de mi, rodo desmayado un hombrachon
que, pocos momentos antes, silbaba y hacia muecas a la victima!
-nir

Cagliostro
(Vierte agua en una copa y agrega unas gotas de u n frasquito que saca del bolsillo.)
Bebed esto, baron. Os aliviara.
D'Harcourt
(Con manos temblorosas, coge el baso y bebe.) Es maravilloso... Ya estoy perfectamente
me habeis dado, conde? Ya no me importa nada
tranquilo ... !Hasta sonrio!,
que esa mujer sea culpable o no ...

Cagliostro
(Sordamente.)Es culpable.. . a medias. Decias que viniste a probarme vuestra amistad...

Si, conde... Una denuncia anonima ha llegado a manos del rey; vino del extranjero;
al parecer de Prusia ... Me lo ha contado el duque de Crillon que estaba presente.
El rey se puso espantosamente palido al leerla ... Hizo llamar a la reina ... Os acusan
de atentan contra la seguridad del Estado, de ser el autor del nefando asunto del
collar; de haber perdido al principe de Rohan; de preparar una revolucion en
donde rodara la monarquia francesa y, luego, todas las de Europa ...

Cagliostro
(Aparte.) Se han atrevido ... !Ay de ellos!

D'Harcourt
Claro que si esa denuncia hubiese llegado veinticuatro horas antes, el parlamento
no os hubiese absuelto con tanta facilidad ... Parece que la documentacion es
copiosa y habil ... !Pero anonima!

Cagliostro

( E n c w xde hombros.) Fs decir, sin valor alguno.

dado credito a esa calumni2

D'Harcourt
(Con arrogancia.) Si la creyera, en vez de estrechar vuestra mano os hundiria mi
espada en el corazon.

Cagliostro
!Bien dicho, baron! Solo que el rey me juzga culpable, pues que me expulsa del reino.
-lf

D'Harcourt
N o culpable precisamente, sino peligroso ... La reina no quiso que la denuncia
fuese trasladada a los tribunales ... Temio un nuevo escandalo... Simplemente,
pidio que se os alejase del pais ... por precaucion.

Cagliostro

(Riendo ironicamente.) Por precaucion.. . Reina prudente.. .

Polignac
(Por la derecha. Jadeante.) H e hablado con la camarera mayor ... (Reparando en
D'Harcourt.) i Ah, baron, vos no sabeis...
Cagliostro
Acaba de contarme todo lo que vos sin duda venis a decirme, condesa; los motivos
de mi expulsion ...

Polignac
no os estremeceis de coraje?

Cagliostro
Me cruzo de brazos ...

Polignac
Esa calumnia no debe quedar impune; hay que destruirla, pulverizarla... Hablare
con la reina; hablare con el rey ...

Cagliostro
iY perdereis vuestro credito en la Corte, condesa! Abogar por el caido, por el
sospechoso de atender contra la seguridad real, es muy mala causa; es casi declararse
solidaria, complice del delincuente ...

Polignac

(Asustada.)
D'Harcourt

lo juzgais asi?

Y el conde quizas tenga razon ...

Cagliostro
Yo os aconsejaria que, en vez de pedir mi ... perdon, pidieseis que se entregara mi
cabeza al verdugo; negaria haber tenido nunca mi amistad con el reprobo, haber puesto
siquiera los pies en esta casa.. . <Osvieron entrar los agentes apostados en la puerta?

Polignac
N o ... Pero vi el coche de la policia, en la esquina..., el que os aguarda a vos.

Cagliostro

<Ydonde habeis dejado el vuestro?

Polignac
En la otra calle. Por cierto ... (Mira sobresaltaddpor el ventanal.)

Cagliostro
N o debeis perder un solo instante ... Idos, condesa, antes que el aire de esta casa
os contamine. !Volved a Versalles! (Deteniendo a la Polignac que se dirige hacia la
puerta de la izquierda.) !Por ahi, no! Los agentes pueden veros... (Senalando a la
derecha, con acento burlon.) Por la escalera de servicio... Rolf os indicara la salida...
(La Condesa, haciendo una senal de despedida, huye precipitddamente pou la derecha.)

D 'Harcourt

(Interrogante.) Pero.. .
Cagliostro
Por precaucion ... Obro como la reina.

Breteuil

(Descompuesto, por la izquierda.) Ella no esta en casa de los duques de Brissac;

acabo de verla aqui, asomada al balcon que da a la calle de San Claudio ... (A
Cagliostro.) !Sois un miserable!

D 'Harcourt

(Conteniendolo.) iBreteuil!
Breteuil
(Temblando de ira.) Con vuestros artificios de brujo, habeis turbado su cerebro ...
iVoy a mataros! (Saca la espada.)
Cagliostro
(Mirandolefijamente.) Y vuestro brazo se paralizara, marques, porque no teneis
razon; vuestras sospechas ofenden a una mujer pura y virtuosa ...
Breteuil
La he visto aqui... con mis ojos.

Cagliostro

Y vuestros ojos os enganan ...

Breteuil
(Pugnando por volver el brazo.) !Esta aqui!
Cagliostro
(Se vuelve hacid la izquierda, tiende la mano como ordenando a alguien que venga.)
Voy a demostraros que estais en un error. Vuestra esposa os ~erdonara,porque
os ama; pero vos no os perdonareis el haber hecho derramar lagrimas a un angel...
(Lorenza aparece en la puerta derecha.)
Breteuil
(Con dolor.) !Carlota!
D'Harcourt
Ella ...

Cagliostro
(Tomando a Lorenza de una mano y presentandola.) Lorenza Feliciani, condesa
de Cagliostro... (A Lorenza.) Estos son los excelentes amigos de que os he hablado
ya: el Marques de Breteuil y el baron D'harcourt ...
Breteuil
(Asombrado.)
D'Harcourt

posible?

(Restregandose los ojos.) Increible.. .

Cagliostro
La condesa ha estado muy enferma; por esa razon no habia podido presentarla en
sociedad... Ahora es tarde, puesto que pronto hemos de partir. La condesa es italiana...

Breteuil
(Acercandose a Lorenza.) Senora... dejadme que os vea... que os oiga hablar ...
iporque no puedo dar credito a mis ojos!
Cagliostro
(Buulon.) Antes si les disteis...
Lorenza

Y yo tambien a vos, caballero, porque estoy segura de haberos visto ... Sois el
mismo que me siguio en la plaza de la Bastilla, el que intento detener mi coche
en la calle del Temple, el que, saliendo yo de casa de Mesmer...

Breteuil
!Callad, senora! Os pido mil perdones.. . Mas, p o s no sabeis...?

os han dicho.. .?

Lorenza
caballero?
Cagliostro
(Riendo.) Que en distintos jardines pueden brotar rosas iguales... De igual color,
de igual aroma, de igual belleza ... Para vos la una, marques; para mi la otra ...
Breteuil
iOh, perdonadme vos tambien, conde!
D'Harcourt
(A Feliciani.) Sois, senora el vivo retrato de la marquesa de Breteuil. !OS lo juro!
Breteuil
!Como dos gotas de agua!
Feliciani
No he visto nunca a la marquesa ...
Breteuil

iY si ella os viera! (A Cagliostro.) Espero que no tomareis en cuenta mis insultos,

hijos de la desesperacion. Os hareis cargo...
Cagliostro
iChist!
os haceis cargo ahora, vos tambien, de por que he calificado siempre
de angel a vuestra esposa?
D'Harcourt
(Que se ha aproximado al ventanal, lanza un grito.) !Otra vez ese hombre! !He de
aplastarle como a un mal bicho!
Breteuil
quien?
D'Harcourt

A ese que esta en la calle, rodeado de una chusma insolente ... Miradle ahi: ese
individuo desgrenado y sucio.. . (Todos se acercan y miran.) Presenciaba el suplicio
de la falsaria... Hacia circular entre la multitud especies calumniosas, frases solapadas
que herian el honor de la reina ...

Breteuil
(Con ira.) Y vos <quehicisteis?
D'Harcourt

A la salida, le azote el rostro con la vaina de mi acero. !NOmerecia el honor de

una estocada!

Cagliostro
(Con acento tragico.) Esa satisfaccion os costara la vida, varon d'Harcourt ...
D'Harcourt
(En tono de chanza.)

que va a arrancarmela ese sapo? (Senala hacia la calle.)

Cagliostro
Ese sapo, como vos decis, tiene un nombre, hoy desconocido, manana celebre,
tristemente celebre... Se llama Juan Pablo Marat.

Breteuil
(Con extraneza.)
Cagliostro
Cuando la tormenta estalle, ese hombre tendra en sus manos el rayo; la multitud
le seguira como a un mesias negro ... Sus cenizas seran despues trasladas con gran
pompa al Panteon; se le rendiran honores de ...

D'Harcourt
(Jamas permitira Su Majestad tamano escarnio!

Cagliostro
(Mas sombvio.) El rey no existira entonces; no habra ningun rey en Francia ...
Breteuil
(Con burla.) Ni nobleza tampoco ...
Cagliostro
Tampoco; porque los nobles que no vaguen por el extranjero, o estaran en la
carcel o... Habran perdido la cabeza.

D'Harcourt
(Ironico.)

una profecia ... de las vuestras?

Cagliostro

(Con acento terrible.) !NO! !Es una verdad tragica! (Todos permanecen en silencio,
con visible malestar.)
Breteuil
Me retiro ... La marquesa me aguarda ... (Se inclina ante Lorenza y besa su mano.)
Siento una profunda satisfaccion en haberos conocido, senora.

D 'Harcourt
(Hace lo mismo y dice a Cagliostro, tendiendole la mano.) La chusma no sera otra
cosa mas que la chusma. !YOno la temo!
Breteuil
!Ni YO!
Cagliostro
Haceis bien. ..
(Breteuil y D 'Harcourt se marchan por la izquierda.)
Lorenza

(A Caglios*ro.)

que dijiste...?

Cagliostro

(Senalando a los dos amigos que se alejan.) Porque ellos son de los buenos, de los
que cumpliran hasta el ultimo instante con su deber ... !Moriran, en las gradas del
trono, defendiendo a su rey!
Lorenza

(Asustada.) Partamos, Giusseppe ... El aire de Paris me ahoga ... Partamos lejos...
!Esa vision ...!
Cagliostro
Olvidala, Lorenza ... La vida no vale por larga sino por intensa. ivivamosla
intensamente! Bebamos juntos.. . un sorbo de felicidad... El ultimo.. .
Rolf

(Por la derecha.) El equipaje esta en el coche, senor conde, y los agentes aguardan
a que deis la senal de partida ... Se impacientan.
Cagliostro
!Que aguarden! (Se oyen sollozos.)

son esos gemidos?

E
-!!!!!-

Rolf
El portero, que busca a su hija ... N o la encuentra ...

Lorenza
Me sirvio de doncella durante unos dias... Es una muchacha sumisa y candida...

Cagliostro
bien?

Rolf
La hemos buscado por todos los rincones de la casa, excepto en el laboratorio ...

Cagliostro
iAh, desdichada! iAlhotas esta alli!

Rolf

Y Achmed tambien. Han cerrado la puerta.

Cagliostro
!Abridla! !Derribadla a hachazos! !Requerid el auxilio de los agentes, si es preciso!
!NOperdais el tiempo! Antes de que sea tarde ... (Vase Rolf, corriendo.)

Lorenza
!El filtro!

Cagliostro
N o obtuvo tu sangre; pero b w o la de otra... (E12cogzendose de hombros.) Y lo peor es que
inutilmente... (Seacerca a la pared, apnetd un boton oculto, se abre un nicho especie de caja
de d k s . S& zin cof;enllo y lo pone sobre la mesa. Abre el cofienllo y muestra a Lorenza
un ~pIendIdocollar de brillantes.) Lo guardaba para ti.. . cuando dejaras de odiarme... Voy
a ponertelo...Un colar de diamantes puros como la luz del dia.. . digno de una reina...

Lorenza

(Sobresaltada.)
Cagliostro

collar es este?

piensas?
que lo rechazas?
creeras que se trata del collar robado por la
condesa de la Motte, del que perdio el principe de Rohan?... Aquel era inferior... Me
lo regalo el raja de Golconda, porque cure a su hija unica, que se moria sin remedio...
Una bella princesa.. . Ahora el collar es tuyo ... (Se oye u m explosion y retiemblan las
pareh. Lorenza lanza u n p q d o gn'to.) Son Rolf y los agentes que han echado abajo
la puerta.. . Llegaran a tiempo. (Tratando de abrochar el collar en el cuello de Lorenza.) La

historia de este collar es muy curiosa; el artifice que lo fabrico se volvio loco al
terminar su obra inigualada, y escondio el collar en una vasija de barro, que lleno
despues de vino de palmera ...

Lorenza
(Muy alarmada.)
sientes?
oyes?...
(Ruido de carreras en el interior de la casa. El salon empieza a llenarse de humo.)

Cagliostro
Humo, si... iAh! Sin duda los agentes han disparado sus mosquetes sobre la cerradura
de la puerta del laboratorio ... Ya la muchacha estara a salvo... Te decia que este
collar... Vamos, al fin cerro el broche.. . (Separandose dos pasos de Lorenza.) Mirame
ahora, Lorenza... Mirame tan dulcemente como cuando tu duermes.. . Mas.. . Mas.. .

Lorenza
(Senalando con terror.) ?No ves como las paredes se tornan rojas... ? !Ese resplandor!
(Por la izquierda se ve un resplandor rojizo que ira en aumento hasta elfinal de la escena.)

Cagliostro
Ese loco de Alhotas ... Ahora si voy creyendo que ha hecho una de las suyas...

Rolf
(Demudado, por la derecha.) !Fuego, seIior conde! Cuando rompimos la puerta del
laboratorio, salio un mar de llamas... !Todo arde como la yesca!

Lorenza
isalgamos! isalgamos de aqui!

Cagliostro
(Impasible.) Calma, Lorenza ... (A Rolf.) Dijiste que el coche que me aguardaba ...

Rolf
Con el equipaje... Si, senor.

Cagliostro

(*enendo

el brazo a Lorenza.) Vamos al coche, entonces (Inicia el muttrpor la izquiwdz)

Rolf
La escalera principal ha sido alcanzada por el fuego... Solo esta franca la escalera
de servicio.. . (Senala a la hecha.)

Cagliostro
(Con soberh.) !NO!Los condes de Cagliostro no bajan por la escalera de servicio...
-lf

Rolf

(Senalando a la izquierda.) Por ahi no es posible ...

Cagliostro
(Riendo ironicamente.) De la casa del mago solo quedaran los escombros... (Mirando
en torno.) !Rojo, rojo como la sangre que pronto llovera a torrentes! iCUmplase
el destino!

Lorenza

(Repentinamente calmada.) iGiusseppe!

Cagliostro
(Dando el brazo a Lorenza, cizminu hacia hpumta izquierda. Al llegar al dintel una lengua
defuegopenetra en h stancia Lorenza intenta retroceder. Cagliostro h arrastra d u k m t e . )
No temas, Lorenza.. . iYa veras como las llamas se apartan para abrirnos paso!

Testimonio sobre Lydia Nogales

Tomado del libro
Lydia Nogales. U n suceso en la historia literaria de El Salvador,
de Juan Antonio Ayala.

Nogalista sentimental y apasionado nadie mejor que Manuel Jose Arce y Valladares puede
encabezar esta antologia de opiniones, dedicatorias y comentarios que se hicieron en torno a la
poesia de Lydia Nogales. Manuel Jose fue senalado tambien como autor de los poemas de Lydia.
EL SITIAL D E ESTA POESIA: LA CUMBRE LIIUCA DE AMERICA.
"Nuestro mundillo literario se ha visto de pronto conmovido por un hallazgo. Algo asi como
el descubrimiento de un continente o la sorpresiva aparicion de un astro de primera magnitud.
Tenemos entre las manos las muestras del oro purisimo y -como a las gentes del siglo XVI- los
ojos se nos resisten a creerlo porque tanta riqueza nos arece cosa de fabula. Y han surgido dudas,
entusiasmos de delirio, pesimistas encogimientos de ombros ...

Y es que el hallazgo no podia ser de mayor magnificencia. Un Altisimo valor poetico,

tan hondo, tan limpido, tan exquisito que se hace inconcebible que durante todo el tiempo que
requiere la depuracion de un artista, haya podido pasar tan absolutamente ignorado. Pero tal
desconocimiento, solo por parte de los hombres era desconocimiento. Porque no lo ignoraban
las alondras; porque sabian su presencia los astros asaeteados de interrogaciones; la inquietud
cautiva de las rosas; la premura sediente de descanso de la nube; la penumbra llena de voces que
se apagan y los silencios sin lagrimas que se hacen susurro en la penumbra.
Bajo el ignorado nombre de Lydia Nogales llegaron a las manos de Hugo lindo bellos versos que
desde el primer momento despertaron nuestro deseo de saber quien era la autora. Lue o un
nuevo envio que multiplico este deseo y nos afirmo en el convencimiento de la presencia e una
insigne poeta en El Salvador. Los magnificos versos -fruto de desolada soledad- tuvieron el poder
de romper el aislamiento de varios poetas y reunirlos en unanime conmocion espiritual. Pero
el mila ro era demasiado.
esos versos de una mujer? Alguien fue entonces gran sembrador
de d u as.
Nogales seria un pseudonimo? ;Acaso seria la descubridora del olvidado
manuscrito de algun poeta anonimo? Porque ... se han visto casos...

Todas estas dudas desmoronaronse ante la actualidad -actualidad eterna- de la poesia

de Lydia Nogales; y ante la afirmacion rotunda de personas irreprochables que conocen de cerca
a la joven apolonida. Pero aun asi, aunque a la postre hubiera resultado cierta una ficcion, para
nosotros la existencia de Lydia Nogales seria sien
al -tan real como lo es ahora- porque
E
!!!!!!-

bajo el signo de ese nombre se ha constelado la belleza de la mas pura poesia, y nos ha llegado
el regalo eneroso de su luz, ennobleciendo las almas, deteniendose en un intenso clamor ante
la fugaci ad de la vida, ante el dolor de la espera que se prolon a en ansias, ante la inminencia
del signo de partida sin regreso, mientras las horas danzan en e vortice de la vida y la Muerte.
;Que importaria entonces para las almas elevadas que Lydia Nogales fuera una bella mentira,
si a cambio de tan gentil engano se ha calado hondo, asomandose a la profundidad del ministerio?
;Acaso nosotros no somos sombras tambien, y no son mas perdurables que nosotros mismos
esos maravillosos sonetos que constituyen el triptico de "La danza de las horas"?

Pero no, la existencia real de Lydia Nogales es evidente. Como decimos, personas
irreprochables, cuya seriedad esta por encima de todo, han visto crecer a la nifia, la han sabido
dulce y delicada, amorosa de las nubes y de la musica de los pajaros en el retiro hurano de una
casa de campo, alla, en la uberrima region cafetalera de Occidente. Sabian que sorbiala un
desmedida aficion a la lectura y que para pasar el rato escribia cuentos. Pero no tuvieron ocasion
de acercarse lo suficiente a ese corazon para darse cuenta de su hondura; sabian de su uncion
de sacerdotisa, pero aun ignoraban hasta donde llegaba el poder de sus manos taumaturgicas.
Mientras, Lydia Nogales, en el retiro de su laboratorio lirico, leia avidamente, consultando
en los libros y en los astros, en busca de las claves supremas, manejaba retortas y alquitaras,
para depurar sus elementos preciosos y no fue sino hasta alcanzar la formula magica para crear
mundos y sembrar estrellas como quien planta rosales, para luego entretejer las rosas, cuando
revelo su presencia de milagro. Segura de si misma, afirmada en las hondas raices de su dolor
ante la inanidad de todo, porque su dolor es el dolor de la humanidad entera ante lo fugaz; y
de ahi ese empeno de crear, de perdurar sobre lo pasajero en luminosidad de astro, en eternidad
de belleza, que es eternidad de espiritu.

Y eso es Lydia Nogales. Y ha surgido de pronto, como se operan los milagros, para situarse en
el sitial mas alto, dominadora de las cumbres de America"(1).
Publicado en el diario La Tvibuna, domingo 13 de julio de 1947, pagina "Patria de las
(1)
Artes".
LA INCOGNITADE LYDIA NOGALES
Por Manuel Jose Arce y Valladares.
"Con la indiscutible autoridad de una cultura aquilatada por muchos anos de estudio y el noble
ejercicio de la jurisprudencia dentro de la mas recta orientacion, el doctor Belarmino Suarez,
escribio un sesudo comentario alrededor del caso "Lydia Nogales".
Podria decirse que la opinion del doctor Suarez sienta jurisprudencia en ese pleito
suscitado sobre si Lydia Nogales tiene o no existencia real. En el caso de que no la tuviere, su
aparecimiento en el campo de las letras -seg,un pretension de una de las partes- constituiria
un timo, una estafa, un "affaire", un "canard , una tomadura de pelo, una broma, en fin.
El asunto, como con tanta ecuanimidad lo aprecia el Dr. Suarez, no debe concretarse
al aspecto secundario de la existencia real o la inexistencia de la mujer poeta ue tan hondamente
ha conmovido el alma salvadorena, sino sacarse de el las conclusiones que orzosamente deben
derivarse de una serena contemplacion de nuestro panorama literario. Ha surgido una poesia
depurada, honda, con luminosa vibracion de espiritu que se ha impuesto sobre los
convencionalismos de una poesia demasiado cerebral, calculadora de los efectos malabaristas
de la palabra, revestidas de galas a la moda, conforme a los ultimos patrones de Neruda o de
Peman -que son los polos opuestos de 1--A-ncias
interesadas-, poesia que suena a falso y

que ya reclama soplos renovadores. Ese es el verdadero sentido de EL NOGALISMO, como

uno de los padrinos de Lydia Nogales -Alberto Guerra Trigueros- denominara esa tendencia
que debe originarse de este curioso e in uietante acontecimiento literario.
Se trata de restablecer en su ver adero sitio a la tan traida y llevada Divinidad, a la que
poco ha faltado para que se le exija la cedula de vecindad y la constancia de vialidad, asi como
se pretende que exhiba su "Carnet" de inscripcion en este o aquel partido politico.
El mundo vive momentos de intensa amargura, en esta epoca en que los mas altos
valores del es iritu se supeditan al mas crudo materialismo. Bien esta que la poesia no sea ajena
a las profun as conmociones que arrastran a los hombres al odio y la matanza; pero debe no
ser ajena, precisamente para tratar de sustraerle a la animalidad del choque violento de las
pasiones desenfrenadas. El papel de la poesia es, ha sido y debe de ser siempre, la accion de la
mano angelica que levanta, que sublimiza a la criatura humana, dandole al espiritu lo que es
del espiritu. La musa desmelenada, trasudada, con tufo a secreciones glandulares, que respira
rencor e incita a la confusion a diestro y siniestro, podra seguir siendo musa, como la mujercita
que equivoco el camino, pero sera la musa caida, como el angel que se quebro las alas y fue
precipitado en las tinieblas.
Lydia Nogales, corporea o incorporea, ha traido la serenidad de su angustia luminosa.
Su poesia autentica, estructurada en eternidad.
sido una estrella fugaz en el cielo de nuestra
literatura? No importa. H a sido un momento perdurable en la relatividad del tiempo ;Volvera
a aparecer con nuevos dones, en persona o en espectro? Si asi fuera, seria la presencia de un
espectro radiante, Si en resencia de carne y hueso, aportaria la comprobacion de su personalidad
material. Tendria ello e interes de satisfacer curiosidades. Pero por de pronto Lydia Nogales ha
dado lo mejor, porque se ha dado en alma, que es la verdadera personalidad.
Esta bien que a los descontentadizos les inquiete la incognita de la materia corporea,
Por algo se esta viviendo en este mundo y en una epoca materialista. Cada cual es hijo de su
siglo. El amigo Sancho tan codicioso de los perniles, tan dado a acariciar la bota, mal podria
interesarse en las elucubraciones de su sefior. Para Don Quijote, en cambio, !que de inquietudes
nobilisimas y de aspiraciones tan altas ante el requerimiento de Urganda la Desconocida...!
Dejemos que el mofletudo escudero ande desalado en busca de las narices que escondian el
rostro de Tome Celia, el barbero.
Para nosotros la personalidad de Lydia Nogales es una de las personalidades, si no la
mas, una de las mas definidas en nuestro tiempo. Personalidad tan innegable y rotundamente
recia como la de Salarrue, la de Winston Churchill o la del In enioso Hidalgo manchego.
Si Lydia Nogales es un ser de carne y hueso, una muc acha de sueiios y ensuenos, que
vive realmente en este o aquel departamento del pais, o en cualquier parte del planeta, con ese
o con otro nombre; o si por el contrario es un ser inmaterial, creado por la mente de un poeta
como concrecion de sus altos ideales, de todas maneras en un ser que existe, una entidad tan
integra, tan perfecta y tan sagrada, que es digna de nuestro mayor respeto. En este caso, Lydia
Nogales tendria una personalidad independiente de su creador. Lydia Nogales poseeria un
criterio propio, una manera de sentir, de reaccionar ante las cosas, exclusivamente suyos.
Lydia Nogales seria entonces lo que en jerga ocultista llaman una forma mental. Una
creacion de la mente del hombre, alimentada y estructurada definitivamente por el pensamiento
de una inmensa cantidad de seres humanos que sienten con ella, que piensan con ella, que
sufren, lloran y se extasian con ella, porque han llegado a comprenderla de tal manera, que en
esa forma natural se han centralizado tantas energias, que todas esas fuerzas conjuntas cristalizaron
en amor -funcion creadora- y ya esa criatura angelica, concrecion de todo lo puro, lo armonioso
y bello, tiene vida propia: VIDA en el mas hondo sentido de la palabra. Vida, en permanencia.
Como muy acertadamente observa el doctor Suarez, en ninguna ocasion como esta
suenan tan mal esos terminos manoseados de "canard, "infundio", "tomadura de pelo". !Que
va! No se trata de duendes que asustan, de dondie~uitc ~alevolos.Se trata de todos modos

J'

-lf

del mas exquisito regalo espiritual. Del mas generoso y santo de los desprendimientos. De la
ofrenda de un dolor, de una inquietud, de una aspiracion de altura.
Y en la figura eterea, liricamente nebulosa, de Lydia Nogales se ha polarizado el amor
de todo un pueblo. La blancura luminosa de su clamide es la bandera de redencion de nuestras
letras.
que, pues, ese afan de asir al arcangel por las alas para palparlas y arrancarles las
plumas?
La inco nita de Lydia Nogales, tan prolongada, tiene una explicacion en el mismo
alboroto que se f a suscitado en torno a su poesia y al misterio de su personalidad. Se siente
en cada uno de sus conceptos de esta musa, en la levedad de luz de su palabra, la presencia de
un ser alejado de todo ruido. Se manifesto de puntillas, en ingravideces de tanteo epistolar; y
ha visto el resultado: conmovido fervor, de una parte; pero de la otra, maliciosas y hasta
irreverentes actitudes. Y ha comprendido la condicion humana. Quiza por eso no ha querido
romper el encanto, manifestandose de cuerpo entero. Ella, toda timidez, forjada en la soledad
y en el ensueno, preferira, seguramente, mantenerse en la condicion inmaterial de musa, para
no verse ajada y llevada y traida, por la impertinencia de la incredulidad subrayada de escarnios.
Quiso llegar hasta nosotros, darse a conocer; pero se alboroto el vocerio en rededor
de sus alas v entonces retraio el vuelo v se volvio a su soledad de montana, a su aislamiento
estelar, para solo entregarse a las almas elevadas en inmateriales besos de luz.
Hay cosas, amigo Sancho, que tu no alcanzas. Preocupate de que tus alforjas esten bien
provistas, ya que eres goloso y necesitas rellenar la andorga. Cuida de Teresa Panza, tu mujer,
y de tus hijos, que bien han menester de tus cuidados. No te empenes en romper con tus gordas
y pecatrices manos la maravilla de este encantamiento". (1)
(1) Publicado en el diario La Tribuna,pagina editorial, viernes l o de agosto de 1747.

LYDIA NOGALES O LA G E S T A C I ~ NSILENCIOSA

(Seleccion)
Por Quino Caso
"El caso de "Lydia Nogales" -como otros muchos que llevo observados- es digno como que
para que un hombre de estudio le dedicara su atencion y desentranara de el fecundas conclusiones.
Este estudio determinaria, entre otras cosas, la cantidad de pasion que nosotros ponemos al
servicio de una idea, de una causa, de un hecho o de una emocion ...

...Digo esto, Porque el caso "Lydia Nogales" esta a punto de degenerar en una especie
de "histerismo inte ectual" entre nosotros. En este caso especial -que yo considero un inocente
entretenimiento de dos o tres hombres de letras- a mi no me interesa la parte humoristica
encierra, sino el aspecto dramatico de la anecdota. Por ue si Lydia Nogales es una reali ad
corporea, material, en el enorme silencio que ha guarda o, en la silenciosa gestacion porque
ha pasado para llegar a la depuracion literaria, hay un drama digno de estudio; y si Liyia
Nogales es una ficcion, es solo una ima en ilusoria a la cual han dado vida pasajera, los dos o
tres hombres de letras de cuento, tarn ien en este caso hay un fondo dramatico digno de
estudiar. Voy a explicarme.
Supongamos que Lydia Nogales es una realidad y que la cronica de Hugo Lindo obedece
a esa realidad. Supongamos que ese "maravilloso tesoro lirico", ue ese "vigoroso arbol lirico",
y otros tantos calificativos de ese jaez no constituyen una auto-a abanza y que Lydia Nogales
existe de carne y hueso, como cualquiera criatura mortal;
razones ha tenido esta criatura,

BUe

"esta luz", como la llama Hugo, para vivir en callada gestacion, perdida alla en los cafetales del
volcan de Santa Ana? ;Como ha podido resistir a la curiosidad de verse en letras de molde,
admirada y hasta amada por el publico? ;Como fue posible lograr ese equilibrio, para salir a la
luz en el momento oportuno, como del capuz sale la mariposa radiante?
Porque todos aquellos que hemos producido algo, sabemos cuan dificil es sobreponerse
a la tentacion de probar suerte, y enviar las cuartillas al periodico o a la revista para ver si las
publican. iY que gozo mas puro, tan unico, ese de verse por primera vez en letras de imprenta ...!
;Como y por que, pues, esta criatura pudo resistir y dominar esa tentacion? Mas que un equilibrio
mental, mas que una ponderada actitud, hay que suponer la existencia de una extraordinaria
timidez y en esa timidez yo entreveo la parte dramatica del asunto, porque ella involucra una
ignorada censura y delata un pecado capital de nuestros intelectuales. Esa timidez querria decir
que esta criatura no publicaba sus producciones, por "temor" a la critica y que se avino a enviarlas
a un periodico, cuando se sintio a salvo de la critica. Ese silencio, en consecuencia, solo refleja
un complejo formado en los intelectuales jovenes por la tradicion sentada por nuestra critica,
que es despiadada con los que se inician y tolerante en demasia para con los consagrados.
Pero supongamos que Lydia Nogales es una ficcion; que dos o tres poetas conciertan una
broma y se deciden a crear un ersonaje. Santo y bueno. Lydia Nogales surge a la vida y la critica
unanime la colma de elogios, Rasta ponerla en el pinaculo de las letras, en el milagro de un dia.
Y ahora se invierte la parte dramatica: los escritores y poetas que ahora saludan con trompetas
triunfales el advenimiento de esta ilusoria poetisa, ;habrian gastado el mismo calor, el mismo
entusiasmo, si Lydia Nogales no hubiera sido una ficcion? ;Habria llegado la acuciosidad en la
busqueda de la ignorada criatura, como la ficcion da a entenderlo?
Yo no quiero contestar estas interrogaciones, y las dejo al fuero interno de quienes han puesto
la parte emotiva en este simpatico e inofensivo entretenimiento. No creo que haya habido malicia
ni dolo en esto, pero si senalo, como un hecho evidente y que es digno de un estudio mas
acucioso y profundo, el de la duda que se desprende de esto: Si Lydia Nogales existe,
o no
un drama en el silencio que ha precedido a su repentino aparecimiento en el escenario de las
letras patrias?
no ha existido como forma corporea y es solo una ficcion literaria:
o no
un drama en esta anecdota?

LA FECUNDIDAD EN LA F I C C I ~ NLITERARIA.
Pero pasemos a otro aspecto de la cuestion, al aspecto puramente literario.
Este INFUNDIO, como le llama mi distinguido amigo Gallegos Valdes, o esta inocente broma
-como la quiero llamar yo-, ;tiene o no tiene su razon de ser? ;Obedece o no, a un estado de
la intelectualidad nacional ayuna de asuntos mas importantes que tratar, de problemas mas serios
que resolver, de ideas mas trascendentes que sugerir? ;llena o no un papel, pues, dentro del actual
panorama intelectual y literario del pais?
Si hacemos un recuento de las plumas que ya se han ocupado de Lydia Nogales; si hacemos
un resumen de la cantidad de emocion que se ha derrochado; si examinamos las ideas que se
han sugerido, y si -saltando por sobre la pasion que en el circulo de los escritores ha encendido
el infundio- ahondamos en el sentimiento colectivo, en el de cada uno de aquellos lectores
han gozado con los bellos versos de la poetisa, que se han emocionado con los articu os
encomiasticos o con la critica de los escepticos; que han uesto a trabajar su imaginacion para
figurarse la imagen de la poetisa ... entonces se vera que e infundio o la ficcion literaria ha sido
fecunda en consecuencias ...
En el caso de los autores de esta ficcion, lo malo no esta en haberle dado vida a Lydia Nogales,
sino en haberle dado muerte al nacer, por no haber tenido la paciencia del artifice, de irla puliendo
poco apoco, de irle infundiendo vida lentamente,b-=-'--la a los hombres como una criatura

'Ye

f.

de Dios, con todos los atributos de las criaturas terrenas, pero tambien con las alas del angel ..."
Este articulo de Quino Caso aparecio por vez primera en La Tribuna del dia 22 de julio
de 1947, sin nombre de autor y lleno de errores. La misma Tribuna lo publico al dia siguiente,
o sea el 23 de julio de 1956, con el nombre del autor y corregido. Hemos su rimido en el la
parte anecdotica que no interesaba tan directamente al proposito de este estu lo.

LYDIA NOGALES Y SUS VERSOS

Por el Dr. Jose Luis Silva.
Gran revuelo a causado, sobre todo entre la intelectualidad salvadorena, la inesperada aparicion
de la poetisa Lydia Nogales, a uien se cree una imaginaria creacion de Hugo Lindo y Raul
Contreras, secundados con jubIo y entusiasmo, por Manuel Jose Arce y Valladares y Alberto
Guerra Trigueros, que han apadrinado la deslumbrante existencia de la delicada poetisa, elevada
ya a encumbrado rango de poeta. La atrayente figura de Lydia No ales, bien puede ser un
infundio bello y simpatico, que ha venido a poner una nota de pa pitante actualidad en el
quieto y sereno panorama intelectual salvadoreno y por eso, quiero referirme a sus versos.
Tras de la inesperada y rumbosa resentacion de la poetisa, hecha por los intelectuales
referidos en La Tribuna, ha venido el esfile de los escepticos y que ya hacen cargos a los que
creen fetichistas, sobre todo en lo que se refiere a nuestra consagrada Claudia Lars, que lleva
trazas de dar ori en a un pugilato o polemica literaria.
En verdad a pequena produccion poetica de Lydia No ales hasta hoy publicada, es bella,
facil, deslumbrante; acusa en su autora o autor un acabado ominio de la literatura, una buena
preparacion literaria y fluida inspiracion; tiene hondura y sentimiento reveladores de una alta
cultura con s o ~ l o de
s eternidad ...
Todos sus sonetos estan caracterizados por una belleza sugestiva de pensamiento y de
forma y aparecen escritos de manera impecable; en "Danza de las horas", el poeta se asoma
con inquietud tremante a la eternidad e inquiere con filosofica atencion en los dominios del
misterio y en "Penumbra" se deja ver, con la forma extrana y atrayente, la transparente belleza
de un canto nuevo, que lleva el reflejo de la aurora y el halo incomparable de lo eterno.
No creo capaces a los poetas Lindo y Contreras de ser los autores de versos dedicados
a ellos mismos, porque seria un autobombo del cual no necesita la gloria que ya tienen ganada
en buena lid y se me hace tambien cuesta arriba creer que la formalidad y seriedad de Guerra
Trigueros se haya prestado a secundar una farsa, que aunque inofensiva, desluce en su respetable
personalidad; por otra parte, La Tribuna, organo periodistico serio y de responsabilidad conocida,
no iba tambien a prestarse a un engano de la naturaleza que le atribuyen los escepticos.
Creo que la existencia de Lydia Nogales, aun ue sea un poeta o poetisa que con ese
nombre oculta el suyo, porque no creer en ella, seria judar de la existencia real y positiva de
sus maravillosos versos, que han llenado de luz y belleza la Historia Literaria de El Salvador
en la mesente e1~ o c a .
!Salve Lydia Nogales! Y jsigue dandonos el espectaculo maravilloso de tus versos ...!
San Salvador, julio de 1947.
Publicado en el diario La Tribuna, edicion del dia sabado 19 de 1947, pagina editorial.

VIVA PRESENCIA DE J
A MUERTE
Para Lydia Nogales ...
En musgos de silencio, en amorosa
actitud de oracion y manos juntas,
la muerte crece en mi, y en mi reposa
su tristeza de dudas y preguntas.
Fugaz y eterna ima en de la rosa,
ribera, cauce y rio el Destino,
mi mano la descubre en coda cosa,
y la arropa mi cuerpo en suave lino.

No la que ha de llegar, no la que viene,

sino viva resencia en el minuto
y en la es era en que el tiempo se detiene...

Germen de luz, anticipado luto,

no se si la contengo o me contiene,
pero aqui esta, como en la flor el fruto.
Quiteno?
Este es el soneto, "sin padre ni madre", origen de la discordia a que nos referimos al hablar de
"Lydia Nogales y tres poetas". Fue publicado en el diario La Eibuna, pagina "Patria de las Artes",
del domingo 10 de agosto de 1947.

Tu nombre surge envuelto de misterio

como el eco lejano del lamento
de un corazon que busca, en vano intento,
liberarse de todo cautiverio;
'

Tu voz resuena por el firmamento,

donde Dios forja el es lendor sidereo
y, como fluido sensua y etereo,
baja de nuevo del divino asiento,

Y entre tus labios frios, sonadores,

queda flotando como una oracion
que trasciende a reconditos amores,

mientras la fiebre de tu fantasia

va sembrando, por toda la extension,
besos, suspiros, llantos, armonia.

Carlos da Silveira Martins Ramos

Ministro del Brasil en Guatemala.
Publicado en el diario La Tribuna, pagina "Patria de las Artes", el domingo 10 de agosto de
1947.

A LYDIA NOGALES
Yo te saludo con la melodia
del nombre que forjaste al delicado
ser de tu ser, que se desprende alado
para colmar el orbe de armonia.
H e seguido tus huellas noche y dia,
bajo la luna y bajo el sol dorado
y al umbral de tus uertas he llegado
falta de aliento en a final porfia

;Que importa, dulce alondra, que el ocaso

matice las cadencias de tu paso
si de esplendores albos te ilumina?
!Siempre seras la eterea ines erada
que en la cambiante luz de a alborada
entrego su alma en la cancion divina!

Eugenia de Valcacer
(Seudonimo de la escritora salvadorena
Eva Alcaine de Palomo).
Publicado en el diario La Tribuna, pagina "Patria de las Artes", el domingo 22 de febrero de
1948.

CON LA VOZ DESCALZA

A Lydia Nogales.

Por el misterio azul que te eterniza,

Lydia Nogales, voz de la distancia,
or tu musica de oro, que idealiza
sed de sombra que tu vida escancia.
Ala de ritmo breve; tenue brisa
que nave o en el viento sin constancia.
Al tacto, evedad; flor de ceniza,
pero perfecto pomo de fragancia.

ues ausente. Mas deseada

Mas
Por intangi
pura, le. Rosa liberada
de la raiz mortal, perecedera:
!Como sera la estatua que te espera
si te la hara la voz arrodillada
modelandote en pajaros de cera!

Desde que abello recien nacido

viene ondu ando el canto de tu frente.
De que costa de sal, desde que gente,
de que blanco y azul agradecidos.

Gota por gota caen tus latidos

a los zenzontles de a ua, en el relente:
de estrella matinal, a dia siguiente
reventaran tus pechos florecidos.

Mas tu cuerda vocal aun no se siente,

y solo nos da el canto humedecido

en la linfa del cielo transparente.
Lydia Nogales, viene en el sonido
de las cosas que capta solamente
el que tiene un panal en el oido.

Lydia Nogales, veta inusitada

aguadora de oscuro manantial.
Luna de ensuefio, uva madurada
para un vino mas claro que el cristal.
Lydia Nogales, lumbre flagelada,
en el alba se escuda tu inicial:
banderola celeste, desgarrada
para ser nube y viento elemental.

La pupila prenada,
el vientre inmateria . Casilisohuidizo
el contorno. Y el gesto sosegado.

pero

!Para que conocerte si te he hallado

en la voz de la es iga temblorosa,
y en el signo del umo y de la rosa!

Olga Martinez Torres

Quezaltenango (Guatemala), Octubre de 1947.
Publicado en el diario La Tribuna, pagina "Patria de las Artes", el domingo 22 de febrero de
1948. En Guatemala se sefialo a Olga Martinez Torres como autora de los versos de Lydia
Nogales. Esto dio origen a la publicacion del diario La Tribuna, del dia miercoles 20 de agosto
de 1947: "Lydia Nogales es salvadorena y cuela su nombre por America y hacia Espana".

DANZA D E LAS HORAS

A la enigmatica poetisa Lydia Nogales

"Sembrando estrellas y tejiendo rosas"

te hallara el que supones esperando,
porque habra de llegar, no importa cuando,
ni como, porque asi son estas cosas.
Te dara "las senales milagrosas"
y ha de llegar asi como sonando
y te habra de encontrar asi cantando
asomada a un jardin de mariposas.

Bien dices que "la hora es o ortuna"

tendida al sol, al viento y a a luna
te hallara entre neblinas vaporosas;

ero habra de llegar con la encendida

Lmpara del amor a darte vida,
!cubriendote de estrellas y de rosas!...

"Tejiendo rosas y sembrando estrellas"

te halla tambien el alba que despunta
y tiembla entre tus labios la pregunta
que se enreda en tus manos siempre bellas.

quien te da la cancion?" sus hondas huellas

buscalas en tu yo, por donde apunta
el alba espiritual con que se junta
la angustia de tus intimas querellas.
El canto es tuyo y tuya la ilusion:
son notas de tu propio corazon
que van al azul cual golondrinas ...
No le temas al vuelo: suena y canta;
!que brote la cancion de tu garganta
como una floracion de aguas marinas! ...

J. Luis Silva.
Publicado en el diario La Tribuna,pagina "Vida Social" del jueves 24 de julio de 1947.

ELOGIO DE LYDIA NOGALES

Si no es barro tu ser, si tu garganta
florece en los eriales del vacio,
y en la ceniza del silencio frio
como caliz de fuego se levanta,
Si eres intacto aroma, y no quebranta
tu realidad de ensueno un atavio,
si no cruzas el ambito sombrio,
si el angel del Misterio en tu voz canta.

que darte nombre y envoltura?

que limitar tu esencia pura
y definir el don de tu fragancia
que el dulce enjambre de los trinos
que no amar tu ausencia y tu cfueb1?
istancia,
cancion de brisa, pajaro de niebla?
Alberto Larrain M.
(Hugo Lindo)
Publicado en el diario La Tribuna, pagina "Patria de las Artes", del domingo 3 d agosto de
1947.

ADMONICION FRENTE A LYDIA NOGALES

No sera a punta de sonetos, Lydia,
como conseguiras tu noble intento
de abrir ventanas a la luz y al viento,
por disipar LOS miasmas y la envidia.
No vencera el soneto a la perfidia
con arrebol, esmalte y pulimento.
Eso estara muy bien or un momento,
mas ya vendra la ver adera lidia.

Contra los "futurismos" del pasado

sutil, iridiscente, afeminado,
un arma tengo, y me la guardo I N PETTO.
Ni el "gitanismo", ni el "laurel de Apolo"
sirven ara tal fin. Siendo tan solo,
Lydia, abertelo dicho en un soneto.

A. Guerra Trigueros.
Publicado en el diario La Tribuna,pagina editorial, dia sabado 16 de agosto de 1947.

SI EL AMOR ESTA EN TI
Para Lydia Nogaies
Si el amor esta en ti, no cabe ausencia:
vive en tu corazon y te fascina
con el reflejo de su luz pristina
que ciega en claridad de omnipotencia.

Y es tu angustiosa sed, clara evidencia.

Apura en caliz de emocion divina
el jugo rojo que Filtro la espina
para darte licor de transparencia.
Eres tu quien lo buscas y lo intuyes
con anhelo fugaz, porque rehuyes
de la senda cambiante incierto abrigo,
que a su lampara fiel el ojo esconde.
Si conoces su voz y te responde
es que algun dia se quedo contigo.
Maria Loucel.
Publicado en el diario La Tribuna, pagina "Patria de las Artes", del domingo 10 de agosto de
1947.

RETRATO
Ya el sol de Chi re los vinedos dora.
Los diamantes e Pafo centellean,
y los altos cipreses cabecean
al cefiro sutil que trae la aurora.

Tres cinceles trabajan sin demora.

Mordiendo el marmol, la belleza crean,
y en clasicos perfiles se recrean,
ajenos ai cansancio y a la hora.
Su paciente labor fue tan pulida
que moviendo los dioses inmortaies,
la hicieron carne y le infundieron vida.
Cruzando de la nada los umbrales,
aqui tienen ustedes definida
La Galatea que es Lydia Nogales.
Nicanor San Jose.
(Espanol)
Publicado en el diario La Tribuna, sabado 9 de agosto de 1947.

AMPLITUD D E LYDIA NOGALES.

En La Tribuna del jueves lo. de enero de 1948, pagina 3, bajo el gran titulo "CUADRO D E
H O N O R de las personas que contribuyeron desde 1947 a dar pujanza a la pagina editorial de
La Tribuna, con el elevado proposito de servir noblemente a El Salvador", aparece una foto rafia
de Lydia Nogales, la misma que acompaiia al articulo de Juanita Soriano, en cuyo pie se ee:
"LYDIA NOGALES, la maxima revelacion literaria de 1947 y una de las poetisas de
estro mas rico y fecundo en la historia espiritual del Nuevo Mundo".

LYDIA NOGALES Y EL HUMORISMO

En torno a la persona y a la obra de Lydia Nogales se vertieron coda clase de conceptos,
apasionados, serenos, bobalicones, romanticoides; Elisa Huezo Paredes hizo un retrato imaginario
de la poetisa en su lecho de enferma. Los humoristas no se quedaron atras. Presentamos esta
breve muestra con el objeto de abarcar en toda su amplitud -aun en la menos trascendenteel caso "universalizado" de la "poetisa-duende".

POEMA PARA LYDIA NOGALES

(Tal como lo hubiera escrito Gallegos Valdes)
Esta Lydia Nogales cuyo canto
a poetas vendo facil la vista,
es infundio de luz ... por cuyo canto
hasta Hugo penso: que fue de un Sanco
engendrado su don de sonetista.
Contreras, Valladares y Trigueros
-cuya estirpe cantora no se niegase durmieron leyendo los regueros
de poesia, vertida en los primeros
poemas "de la que jamas se entrega".
Cuando Leyo "Penumbra" este Guerrita,
literato de fiel erudicion,
elogio con palabra dinamita
el poder de esa bella palomita
cuyo nido sostiene la ilusion.

Y hasta quiso imponer el "Nogalismo"

(aqui en El Salvador, !Ah necio, iluso!)
que un su articulucho de lirismo
que nadie lo entendio. Quiza ni el mismo
supo jamas lo que su pluma puso.
Hasta el bardo Hugo Lindo, que creyendo
de faldas la verdad que el verso plugo,
por estar alabanzas escribiendo
a Lydia, su gordura consumiendo
estaba lentamente, el pobre Hugo.

;Y Valladares? !Arce y Valladares!

T u pulsaste tambien tu bella lira
al leer de la "barda" los cantares
ue te hicieron bogar sobre los mares
e! oleajes que son: pura mentira ...
Mas yo que ya "ni en los sepulcros creo",
pues siem re soy ante lo falso hurano,
me lleno e tristeza cuando veo
partida la verdad por el bloqueo
de los hombres que adoran el engano.

Y si Lydia existe, ?por que se esconde

y vive, sin vivir, siempre sonando?
La llamo a gritos ... pero no responde.
Dicen que vive enferma, pero
y que vendra algun dia, pero
Se que es bella -lo dice fiel la fotoque corre sangre azul entre sus venas ...
Me duele que no exista de ese loto
ese claro mirar casi remoto. ..
y esa boca de miel sonriendo a penas.

Y si es cierto ue vive, si ella es una

rosa en verda de estirpe musical,

bajo el dombo de irideo de la luna:
!que no daria yo or esa tuna
~ r o h i b i d...
a que orece en su nopal!

Anonimo.
Tomado del Programa Oficial de las Fiestas Agostinas de la ciudad de San Salvador del ano

1948.

SOBRE EL "AFFAIRE" LYDIA NOGALES:

LO Q U E OPINA MI LAVANDERA
Por Candido Leal
Concha Rita, mi lavandera, es mujer de buen seso, aunque no lo parezca. Lee los periodicos
que le regalan los parroquianos generosos y los que ella pesca en la basura. (Diz que, en su
juventud, fue aspirante a maestra de escuela).
Concha lava por cien y habla por mil.
Se ha percatado, a ultima hora, del "affaire" Nogales-Lindo-Contreras-Guerra-Valladares
y Cia., descubierto por Luisito Gallegos (el enemigo No. 1 de la metafora), y condenado por
un furibundo senor de cuyo nombre Concha ni quiere acordarse. Y la buena mujer ha venido
a largarme su opinion, sin que yo, naturalmente, se la haya pedido.
Para Concha Rita o Rita Concha.- aue
de ambas maneras firma la interfecta su cedula de
1
vecindad, la existencia de Lvdia Nogales
no
admite duda. Pruebas al canto: escribe versos v los
"
publica. Un ser inexistente,'segun mi lavandera, no puede escribir ni publicar nada. Pero, Lydia
existe. Eso se cae de su peso. Cuando yo lavo un calzoncillo +S Concha quien habla-, yo, que
lo lavo. existo: v el calzoncillo. aue aguanta la lavada. existe tambien. Claro aue el calzoncillo
y yo, como todas las criaturas mortales, dejaremos de existir algun dia. Es presumible que dentro
de quinientos anos, para no exagerar, habremos pasado a mejor vida, Lydia, el calzoncillo y yo.
Y entonces aquellos que .afirman
.
que la Nogales es un infundio, -tendran que darme la razon,
si se trata de personas cabales que pagan sus cuentas con retraso.0 que no las pagan.
tu opinion sobre los versos de Lydia?
que sean mediocres y que en ellos hayan
puesto sus pecadores manos los poetas Lindo y Contreras, como lo afirman don Luisito y don
luan Sintrabaio?.
'-~odo depende de la de endidura. Valiendome del simil del calzoncillo, que esta como que
ni pintadc -el simil, no e calzoncillc+ respondo afirmativamente en lo que toca a la segunda
parte de su pregunta; tocante a la primera, salvo mi voto. Han puesto su pecadora mano desde
el momento que ellos llevaron a La Tribuna los versos de Lydia, y como se trata de personas
decentes, entiendo que no los agarraron con los pies.;No pongo yo mi pecadora mano sobre
la ropa sucia que lavo, en casa y fuera de casa?
-Pero Juan Sintrabajo dice.....
-Que diga lo que quiera. No tiene ni pupila ni olfato. De listo que presume ser, ha pasado a
liston. Fijese usted que reparte a voleo, entre don Hugo y don Raul, los versos de la nina Lydia
como quien reparte palomitas de chancaca: esta te la comes tu y esta se la come aquel. Para don
Alberto. las tusas. :Y el se aueda
con el real del mandado! Como esta sin trabaio ...
1
-Bien. ;Y el senor de cuyo nombre no quieres acordarte, que pito sopla en la orquesta? Creo
que se llama Quijano o Quijote ...
-Un pobre hombre que padece del estomago. !Si lo sabre yo, que lavo sus camisas! Toma las
cosas por la tremenda, y obra con mala de. ;De donde saca que la pobrecita Lydia y sus padrinos
uerido chotear la personalidad indiscutible y gloriosa de Claudia Lars?
que se mete
con el enemerito General Quiroga? Con un buen pur ante, me parece a mi que ese seiior
hayan
furibundo dulcificaria su bilis. Y si, por equivocacion de boticario, se le diera cianuro en vez
de aceite de castor, el seiior Quintiliano, como usted dice, podria, al morir, la cara mas fea del
mundo. Es de los que no agonizaran con el rostro placido, como los justos, sino echando
espuma por la boca ...
-;Callate Concha!
-

' 2

Todo inutil. Concha Rita, o Rica Concha, que el orden de los factores no altera el
producto, sigue desbarrando hasta que la paciencia se me acaba y le envio noramala al Acelhuate,
con sus camisas, sus cuellos y sus calzoncillos.
me importa a mi la opinion de mi lavandera?

Publicado en el diario La Tribuna, pagina editorial, de fecha 22 de julio de 1947.

LYDIA NOGALES O EL SUENO D E UNA

N O C H E D E VERANO
Por Angel Bocanegra
A mi me encanta la manera de escribir del senor Gallegos y Valdes. Es un hombre que no engana
a nadie. Ni siquiera a si mismo. En su archisesudo articulo (1) sobre la vivencia o no vivencia
de la poetisa Lydia Nogales, nuestro escritor pone los puntos sobre la ies. De un plumazo la
manda a las regiones del no ser. Sin misericordia y sin quitarse el sombrero. Yo confieso,
solapadamente, que he leido cincuenta veces ese articulo y que me propongo leerlo otras cincuenta
veces mas. Porque no tiene desperdicio.
(1) Cfr. El antinogalismo, "Lydia Nogales, un infundio literartio", por Luis Gallegos Valdes.

Y hasta diria, con perdon de mi modestia y de la del senor Gallegos y Valdes, que el ha heredado
la logica contundente de Sherlock Holmes. Lo diria, pero no lo digo por tres razones, a saber:
Porque, salvo error u omision no esta probado todavia que el senor Gallegos y Valdes sea
pariente, proximo o lejano, del detective londinense.
2 ) Porque un profesional santaneco me afirma que Sherlock Holmes no ha existido nunca. O
sea que, contra la opinion de los siete sabios de Grecia, el profesional de marras me ha
demostrado una negacion. Y
3) La tercera razon me la callo, porque al igual del aleman del cuento, yo soy enemigo de
discusiones.
1)

claro?
Ahora bien, yo di o y repito a voz en cuello que el senor Gallegos y Valdes ha tirado
habilmente de la manta, k j a n d o al descubierto las piernrs lar as de Hugo Lindo. la procer nariz
de Arce y Valladares y las orejas de Raul Contreras. Caido el te on, el inhndio literario ha saltado
a la vista. -Pasen, senores; pasen ... Lydia Nogales no es hija de su padre sino de "tres poetas
distintos y un solo soneto verdadero". La legitima mujer-ensuefio-, Y el papel de comadron le
ha correspondido al minimo y grande Alberto Guerra Tri ueros, por mal de sus pecados. En
vano sera que Hugo, como buen catolico, jure y perjure que a poetisa vive en las faidas del volcan
de Santa Ana. Sera en vano que Arce y Valladares, dandose golpes en el pecho, proclame su
inocencia y se empecine en afirmar que si Lyc
ales no existiera, seria preciso inventarla. Y

f'

en vano tambien que Raul Contreras se encoja de hombros y diga sotto voce, en la redaccion
de La Tribuna: "El autor de esa bella mentira soy yo. i'alAhi me las den todas!" Nadie les creera
(Guerra Trigueros no habla, pero esta escribiendo febrilmente una serie de articulos kilometricos
sobre el NOGALISMO).
Yo pido, pues, la medalla del Buen Suceso para el senor Gallegos y Valdes, Medalla de oro con
cadena de idem para que pueda portarla al cuello. Es justicia. Se trata de un hombre perfectamente
serio y practico, que gusta de llamar al pan, an, y al vino, vino. Con el, no valen un comino
las poetisas de nuevo cufio, o de viejo m01 e, amantes del simil y la metafora. i'alLas cosa
claras, senores poetas!
significa eso de tener alas de plomo, cuando todo fiel cristiano sabe
que las alas, para ser alas garantizadas, deben ser de pumas? Y no de plumas ajenas ... De lo
contrario, las tales alas se convertirian en alones o en aleros.
se atreve Lydia Nogales a
em lear esa metafora, que Lplauden hasta rabiar cuatro oetas de ringorrango? ilalAnatema!
Ca andose las gafas ~ s t no
o quiere decir que el senor G legos y Valdes sea miope- el examina
con desconfianza esas alas sospechosas. Las toca, las sopesa, las ensaya sobre sus hombros, y
naturalmente, las encuentra pesadisimas. Entonces, como si estuviera viendolo, se rasca la
barbilla izquierda y medita un par de horas. Al fin da con el quid de la cuestion: imposible
volar con esas alas Iumbeas. Vale mas que Lydia Nogales se ponga unas alas de avion, pese a
plumas, sino de tela embreada. Lo que importa es volar, sea como fuere.
que Cstas no sean
Como las palomas, como los buhos, como las chiltotas.
Estoy seguro de que el senor Gallegos y Valdes piensa, como yo, que no existen las alas de la
fortuna, de la ilusion, del ensueno. El debe tener siempre en las mentes aquel adagio, lleno de
sabiduria popular: por la pluma se conoce el pajaro.
Q u e La Tribuna se haya a untado un exitazo con el descubrimiento y presentacion
de Lydia Nogales, que el nombre e la poetisa-sombra ande de boca en boca, llenandolas de
miel de poesia pura, todo eso es musica celestial. Lo que importa es que nosotros, los hombres
practicos, nos enfrasquemos en la lectura de los discursos de Ramadier, que temblemos ante
las amenazas de Molotov y que aguardemos el arreglo mundial de la O N U nos promete para
la semana q u e n o traiga viernes. Eso si q u e es puro deleite; poesia en accion.
Porque a mi me saca de quicio que la senorita Nogales se empene en mostrarnos su
garganta lirica.
es eso de llamarle a la muerte, con arrobos deliciosos, la Hermana sin
nombre, la Dama gris, la Inesperada? Zarandajas poeticas. ;No es mas ropio, como se usa en
buen castellano, designarla con los motes de: la Huesuda, la Pe ona, la Cascanueces?
Nada. Versos mediocres. Sinfonia en sol mayor de cuatro poetas de ringorran o. Y me
encocora tambien que algunos santanecos recalcitrantes, profesionales o no, se bur en de la
incredulidad del articulista y aseguren conocer, desde su tierna infancia, a la alondra de
Lamatepec, disponiendose ya a tributarle un publico homenaje de admiracion, con asistencia
del cura que la bautizo y de los padrinos literarios de la neofita. Ganas de perder el tiempo.
Yo, y conmigo el senor Gallegos y Valdes, no creo en la existencia de Stalin, porque
no le he visto. En este punto soy como Santo Tomas. Necesito ver, oir, gustar, oler y tocar. No
creere tampoco en la existencia de Lydia Nogales mientras no la vea frente a mi, con la cedula
en la mano. Vivita y coleando.
Como el senor don Luis Gallegos y Valdes, que Dios guarde.

CL

Aparecido en el diario La Tribuna, pagina editorial de la edicion del viernes 18 de julio de

1947.

SELECCIONPOETICADE RAUL CONTRERAS

ATARDECER
Mujer, dame !a sed de tu carino.
Dame aquellas angustias perfumadas
como rosas de! cielo deshojadas
sobre la seda azul de tu corpino.
Refugiame otra vez en el armifio
de tus manos piadosas y calladas.
Cuando vi reflejarse en tus miradas
la candorosa timidez de un nino.
Dame las horas que vivi de prisa
asomado a! balcon de tu sonrisa.
Mas dejadas cuando mas las sueno.
Estoy tan solo. El invierno es crudo.. .

Y errante va mi corazon desnudo

igual que un perro que perdio su dueno.

ROMANCE DEL MAL AMOR

Quiero y no quiero quererla.
Quiero y no quiero olvidarla.
Sali a buscar el camino
con una sombra en el alma.
Jamas volvere a la villa
donde ninguno me aguarda.
La pena de aquella noche
quiero y no quiero contarla.. .
Un salon, una ancha uerta
y el brillo azul de las amparas;
en el dintel de los suenos
moria el son de una flauta.
Ella, vestida de corto,
lucia una blusa clara;
un leve cinto de cuero
la cintura le apretaba;
cabeza de angel caido,
figura de porcelana,
en un presagio de ausencia
me miraba y la miraba.
Pero tenia en los ojos,
la nina, una luz extrana.
Su mano, alzando la copa,
me parecia mas blanca
como un cuchillo de nieve
que los ojos me rasgara.
Bebia la nina buena.
Bebia la nina mala.. .

Turbados los ~ensamientos

deje la fiesta irofana;
baje al jardin donde apenas
la media luna rondaba.
Y otra nina, en la ~enumbra,
me tendio su man'o diafana.
eres? -le dije al verlaque esperandome estabas?
-Te espero como el camino
que los olivos senala;
te espero para decirte
que te apartes de mi hermana;
el corazon que tu buscas
alpita en ajena casa;
L s labios que te atormentan
estan cubiertos de escarcha:
exprime en los labios mios
todo el jugo de tus ansias,
que ya no puede ser tuyo
el corazon de mi hermana.. .

Yo recuerdo y no recuerdo
los augurios del fantasma;
SU VOZ,rodando en mi fiebre,
mis arterias congelaba
y una sed de agua erdida
llovia el son de la auta.. .
C o i la copa repleta
de gcor que me brindaba
y la pure hasta las heces
sin que una gota quedara;
bebi el veneno maldito
como quien bebe una brasa
y alce la copa vacia
para volver a llenarla.
Igual que la nifia buena.
Igual que la niiia mala.
;Y despues? Ya no recuerdo.. .
La luna negra lloraba.

tP

;Donde se oculta la nina

vestida de tela clara,
la del cuchillo de nieve
que los ojos me rasgaba,
cabeza de angel caido,
figura de porcelana?
Con una nube en el rostro
dejo su puesto en la sala;
la vi salir por la puerta
sin mirarme y sin mirarla;
la vi marchar para siempre
desprendida de su hermana;
bajo la luna sin luna
era de luto su falda.
Y una sombra iba con ella.. .
Malhaya el licor, malhaya
el mal amor que me dijo:
"estan cubiertos de escarcha
los labios que te atormentan;
toma mi rosa encarnada
. que ya no puede ser tuyo
el corazon de mi hermana".
Malhaya tambien la sombra
que con otra se juntaba;
malhaya las piedras grises
de la calleja. Malhaya.
mi corazon la seguia
entre las luces del alba.
No volvio la nina buena.

No volvio la nina mala.

Dicen que un lobo, que un lobo,
se la llev6 a la montana.
Solo quedo la presencia
del mal amor que me aguarda.

1
Estoy cerca de ti, como el deseo
sumiso y fiel. En silenciosa ronda
los pajaros del mal entre la fronda
acechan. No hay trino ni un gorjeo.
Impenetrable en tu mudez te veo.
Suelta en el aire la invisible sonda,
en tu pu ila misteriosa y honda
en vano usco lo que hallar no creo.

Busco tu ser inmaterial, la suave

claridad de tu espiritu.
clave
que esta quizas muy alta o muy adentro?
Busco tu sed con la ansiedad del rio
que ha secado su cauce en el vacio.
A ti te busco. Pero no te encuentro.. .
11

Asi te hable bajo la luz. Creia

que tu mudez era un cantar gozoso.
Mas tu mirabas el azul borroso
sin escucharme. Indiferente, fria.
Un asombro de nubes se diluia
sobre el mustio jardin. Y en el acoso,
tu cuerpo de cristal con el umbroso
ropaje de la tarde se envolvia.
Los pajaros del mal, porque te vieron
callar, del parque alucinado huyeron.
Y nadie supo lo que tu sentiste.. .
El viento flojo se aguzo en mi mano
como un punal. Pero el azul lejano
vistio en tus ojos una sombra triste.. .
111
Tal vez no supe comprenderte. Acaso
fue, la agonia de la tarde, intensa
tu angustia de esperar cuando, suspensa,
mirabas la penumbra del ocaso.
Tal vez tu corazon, pequeno vaso
donde un rocio de alba se condensa,
con un temblor de cauce sin defensa
sintio la misma sed de mi fracaso.

Tal vez. Quien sabe.. . Irremediablemente

huyo el amor. Pero jamas ausente
podre vivir de tu caricia pura.

Y espero hallar. mientras tu imagen guarde,

tal vez mafiana como aquella tarde,
mi sombra fiel en tu retina oscura.

PRIMERAS NIEVES
1
Ha nevado en la noche. Y se diria
que Fue la misma nieve atormentada
punal para la sombra que dormia
en los viejos portaies refugiada.
Despierta la ciudad. En las aceras
donde forma la nieve humedos marcos,
caminan los transeuntes en hileras
y van saltando congelados charcos.
Parece que la angustia de un deshielo
pesa sobre Madrid. Da el ritornelo
de la lluvia a los suenos un mentis.

Y bajo el frio y la humedad, se piensa

que la musica de oro esta suspensa
o que es como una sinfonia en gris.. .
11
ui, tras el cristal de mi ventana,
so itario, de pie, contemplativo,
*'i'
veo el trajin de la colmena humana.

Y acaso sin quererlo, hallo motivo

para un delirio blanco..

el eterno
color que tine el alma de las cosas?
ansia de sonar hasta en invierno
con la caricia ausente de las rosas?
No se. Pero en la calle un El y una Ella
van repitiendo mi cancion. Su huella
mis ojos siguen indolentemente.. .
El cielo opaco sin cesar diluvia.

Y, para resguardarse de la lluvia,

los miro entrar en el portai de enfrente.

111
Son jovenes los dos. Mientras deslie
su llanto la ciudad, en el dintel
del ortalon acogedor, sonrie
el a de ella con el alba de el.. .

Y es dulce meditar: Para ellos nada

importa el tiempo nebuloso y crudo.
Nunca siente el rigor de la nevada
el corazon, cuando no esta denudo.
Buena la oscuridad y alegre el ruego

mientras la fiebre de tu fantasia

va sembrando, por toda la extension,
besos, suspiros, llantos, armonia.

Carlos da Silveira Martins Ramos

Ministro delBr'milen Guatemala.
Publicado en el diario La Tribuna, pagina "Patria de las Artes", el domingo 10 de agosto de

1947.

A LYDIA NOGALES
Yo te saludo con la melodia
del nombre que forjaste al delicado
ser de tu ser, ue se desprende alado
para colmar e orbe de armonia.

H e seguido tus huellas noche y dia,

bajo la luna y bajo el sol dorado
y al umbral de tus puertas he llegado
falta de aliento en la final porfia
importa, dulce alondra, que el ocaso
matice las cadencias de tu aso
si de esplendores albos te i umina?

!Siempre seras la eterea inesperada

que en la cambiante luz de la alborada
entrego su alma en la cancion divina!
Eugenia de Vakacer
(Seudonimo de la escritora salvadorena
Eva Alcaine de Palomo).
Publicado en el diario La Tribuna, pagina "Patria de las Artes", el domingo 22 de febrero de

1948.

CON LA VOZ DESCALZA

A Lydia Nogaks.

Por el misterio azul que te eterniza,

Lydia Nogales, voz de la distancia,
or tu musica de oro, que idealiza
sed de sombra que tu vida escancia.

P.

Ala de ritmo breve; tenue brisa

que nave o en el viento sin constancia.
Al tacto, evedad; flor de ceniza,
pero perfecto pomo de fragancia.

Mas pura, pues ausente. Mas deseada

Por intangible. Rosa liberada
de la raiz mortal, perecedera:
!Como sera la estatua que te espera
si te la hara la voz arrodillada
modelandote en pajaros de cera!

Bien dices que "la hora es o ortuna"

tendida al sol, al viento y a a luna
te hallara entre neblinas vaporosas;

ero habra de llegar con la encendida

f k p a r a del amor a darte vida,
!cubriendote de estrellas y de rosas!...

"Tejiendo rosas y sembrando estrellas"

te halla tambien el aiba que despunta
y tiembla entre tus labios la pregunta
que se enreda en tus manos siempre bellas.
te da la cancion?" sus hondas huellas
buscalas en tu yo, por donde apunta
el alba espiritual con que se junta
la angustia de tus intimas querellas.
El canto es tuyo y tuya la ilusion:
son notas de tu propio corazon
que van al azul cual golondrinas...
No le temas ai vuelo: suena y canta;
!que brote la cancion de tu garganta
como una floracion de aguas marinas!...

J. Luis Silva.
Publicado en el diario La Tribuna,pagina "Vida Social" del jueves 24 de julio de 1947.

ELOGIO DE LYDM NOGALES

Si no es barro tu ser, si tu garganta
florece en los eriales del vacio,
y en la ceniza del silencio frio
como caliz de hego se levanta,
Si eres intacto aroma, y no quebranta
tu realidad de ensueno un atavio,
si no cruzas el ambito sombrio,
si el angel del Misterio en tu voz canta.

Lydia Nogales, la tempestad en la provincia

Luis Alvarenga
En un trabajo publicado en el periodico virtual El Faro, Rafael Lara Martinez planteaba la
necesidad de revalorar criticamente a uno de los mas importantes poetas de la primera mitad
del siglo XX, Raul Contreras. Lara Martinez analiza la vida de Lydia Nogales, heteronimo del
poeta, como un ejemplo de "travestismo poetico" en un medio inveteradamente machista.
Quiero dedicar estas paginas al analisis del "fenomeno Lydia Nogales", visto desde la controversia
que planteo.
Temor y temblor: El nacimiento de Lydia Nogales
Hay dos anos significativas en torno a Lydia Nogales: 1947 y 1956. En 1947, Contreras publica
los primeros poemas calzados con el nombre de su heteronimo. Nueve anos despues, en 1956,
el escritor espafiol radicado en El Salvador, Juan Antonio Ayala publica en el Departamento
Editorial del Ministerio de Educacion, un volumen en el que se traza una retrospectiva de la
lucha provocada por el heteronimo de Contreras: Lydia Nogales, un suceso en la historia literaria

de El Salvador.
La batalla por Lydia Nogales dura poco tiempo, pero dice mucho sobre el clima
intelectual salvadoreno. En 1947, Albert Camus publicaba La peste y Andre Gide ganaba el
Nobel de literatura, mientras que moria Aleister Crowley, a quien Hemingway retrata como
una emanacion del Mal en Paris era unafiesta. Entretanto, un joven estudiante universitario
publicaba su primera novela, titulada La tercera resignacion. Su nombre: Gabriel Garcia Marquez.
El nacimiento del heteronimo de Contreras no es pacifico. No transcurre mucho tiempo
sin que los primeros poemas de Lydia Nogales pongan a muchos, como ocurrio con el critico
Luis Gallegos Valdes, a tratar de "desenmascarar" el "infundio". Gallegos Valdes seiiala a Hugo
Lindo y a Alberto Guerra Trigueros -a la sazon, director de Patria, el periodico en que se publican
los poemas- como los hombres tras el rostro de beldad enfermiza de Lydia Nogales. Guerra
Trigueros, que certifica la autenticidad de la existencia de la poetisa, dira que la literatura
salvadorena se ha partido en dos bandos irreconciliables y que cabe hablar de "nogalismo" y
"antinogalismo".
Con temor y temblor se reciben estas ultimas palabras, pues muchos criticos de la epoca
ven en esto una nueva moda literaria, como el "lorquismo" y el "nerudismo". Es decir, ven con
temor el aparecimiento de la vanguardia en la literatura nacional. Mientras tanto, Hugo Lindo
abona a la nueva leyenda: Lydia Nogales existe, y para ello escribe un texto titulado "Persiguiendo
una sombra, vimos una luz", publicado en La Tribuna, para variar. En el texto, Lindo narra
como conocio a Nogales, en un incidente en el que jugo un papel interesante una errata: el
poema "Holocausto" de Nogales, se publica como "Olocausto". Lindo, temible angel exterminador
de erratas, rescata el hecho para hablar de Nogales. El texto puede incluirse entre sus mejores
cuentos: un plan deliberado por suplantz*~idad
por la ficcion.

Proliferacion de la ficcion
El debate de "nogalistas" y "antinogalistas" toma, en el caso de los primeros, un cariz un tanto
escolastico. Me explico mejor. Juan Antonio Ayala, en el ano que mencionamos, escribe lo
siguiente:

Para nosotros, Lydia Nogales existe, porque ella esta presente, viva, palpitante
y honda en sus composiciones. Es una realidad poetica que ninguno, hasta los
m h escepticos, se atreveria a negav. 1
En este texto de epoca, que Ayala recoge casi una decada despues, cuando ya se sabe
que Lydia Nogales y Raul Contreras son una misma persona, se abunda en argumentos que
hacen pensar en la escolastica medievai, cuando se concatenan argumentos logicos para demostrar
la existencia de Dios. En una verdadera Suma contra gentiles, o, mejor, Suma contra antinogalistm,
Ayala blande, como comprobacion de la existencia de la poetisa -de la que dice la leyenda que
los curiosos armaban excursiones para irla a visitar en el volcan donde vivia- la coherencia de
"pensamiento, emociones y recursos estilisticos que no pueden encontrarse en una obra de
colaboracion por perfecta que esta sea". 2
Es significativo que, en esta Suma, sin tratar de proponer una teoria estetica, Ayala
exponga algunos elementos propios de la poetica de Nogales:
-Una ateticapurirtd: "Los elementos poeticos esenciales no pueden servir de instrumentos
para fines extraliterariosn.3 La estetica debe considerarse un fin en si mismo. No puede, por
tanto, tener valor de verdad, ni tampoco un valor etico. Esto trae a la mente la delimitacion
kantiana entre la estetica y el pensamiento filosofico. El mero hecho de nombrar una disciplina
como ~abestetica))y circunscribirla, primero, al campo de lo sensible, y segundo, al campo de
la experiencia sensible del arte, le resta, siguiendo a Gadamer, la capacidad veritativa que
unicamente se le adjudica al iogos de la ciencia y al de la filosofia.
-Como consecuencia de lo anterior, una estetica deslindada de la experiencia humana
y de la corporeidad. Tratando de salir al paso de quienes decian que tras Nogales estaban Lindo,
sabemos todos que el artista no tiene sexo
Contreras y Guerra Trigueros, Ayala argumenta:
en el sentido de creador? Hombre o mujer cuentan lo mismo para el arte, porque a este no le
interesa el cuerpo, saber de donde vino ni quien lo modelo. El arte solo pide sinceridad y emocion
estetica". 4 El arte, pues, resulta desinteresado: No le interesa el yo fisico del artista. Es una
actividad angelica: asexual y sincera.

1 Juan

Antonio Ayala: Lydia Nogales: un suceso en kz historia literaria de El Salvador, p. 18.

2 Ibidem.

3 Ibidem.
4

Ibidem.

Puede decirse, con esto, que el "nogalismo" si resulta ser un "ismo", pero no de signo
vanguardista. Es una reaccion a las vanguardias. Es la recuperacion de una estetica "clasica" frente
a la raiz "romantica" de, por ejemplo, el surrealismo. Sin embargo, el " n o ~ i s m o "disto de convertirse
en una energia transformadora del panorama estetico salvadoreno. Quienes atizaron la llama, fueron
los primeros en apagarla. Guerra Trigueros, en su articulo "Nogalismo, no escuela, sino impulso",
aclara: "No quise en verdad denominar 'escuela literaria' al Nogalismo, en el sentido estricto y
limitado del termino; no fue eso lo que debi estampar, a riesgo de colgar ai cuello de la infeliz Lydia
Nogales el peligroso sambenito de lider, de cabeza o de maestra... de escuela".5
Guerra Trigueros, que en un ensayo como el brillante "Poesia versus arte" habla de una
poesia que se contamina de humanidad, frente a un arte superficial e indiferente a los dramas
humanos, adelantandose en esto a la estetica venidera, no hace mas que ratificar su conformidad
con el clima literario de su tiempo con estas palabras:
Por el momento, bastenos el nombre de Lydia Nogales como bandera y como estimulo de una poesia
pura, desinteresada, limpia de preconcepciones y teorias; pero Poesia, eso si, autentica, sencilla y
palpable para todos, comprensible, fecunda y deliciosa para todos. Y bastenos tambih, por el
momento, el noble y cLzro qemplo de su obra -de su escasa obra hasta ahora conocida smcillamente
para eso: para estabhcer un Ejemplo. Nada mas que un Ejemplo y un Estimulo. 6
Evidentemente, Guerra Trigueros no hacia mas que extremar el juego iniciado por Raul
Contreras, pero resulta interesante ver como el juego se convierte en polemica. Pronto se afiaden
nuevos personajes ficticios: "Candido Leal", "Angel Bocanegra", e incluso se publica un poema
burlon, dedicado a Lydia Nogales "en el estilo de Luis Gallegos Valdes"7, en el programa de las
fiestas agostinas de San Salvador, de 1948. Esta ultima fecha resulta importante: es el ano de la
llamada "revolucion del 48", protagonizada por militares, Oscar Osorio entre ellos, en la que se
lleva a cabo una importante reforma institucional. En esta reforma se crean instituciones culturales,
como Bellas Artes. Es el esfuerzo de crear algo inexistente hasta entonces: una cultura oftciaf,
entendida mas como un aparato institucionai y un conjunto de discursos que le dan legitimidad
5 Ibidem,

p. 255.

6 Ibidem.
7 Tiene mucho merito la vision de Gallegos Valdes sobre el "infundio Nogales", ya con la distancia critica
que otorga el tiempo. El critico recoge la virulencia del debate entre nogalistas y antinogalistas, en el cual
tomo parte activa, poniendo en duda la existencia del heteronimo de Contreras. "Bastante agua ha corrido
desde entonces bajo los puentes del Acelhuate", escribe. "Despojada la historia de la gentil poetisa de
la anecdota circunstancial, que no he podido menos de evocar, desvanecida mi incredulidad que, un poco
irreverente, quiso, en un momento dado, poner alas de plomo a aquel vuelo -pecados de la insensibilidad
con que a veces demostramos a contrapelo, que el lirismo es decantacion suprema del buen gusto y del
hondo sentir-, el tiempo, y sobre todo una lectura mas atenta para captar los valores contenidos en los
poemas de Niebla, me hizo apreciarlos con otra optica, mas segura y mas amplia". Cfr. el capitulo XXiII
de su Panorama & la literatura salvahrena.

al poder dominante como proveedor de un sentido de cohesion social. Es decir, el aparato

institucionai y discursivo de una cultura hegemonica.

La resurreccion de Lydia Nogaies

Una vez sepultado el affaire Nogales, pareceria que la tempestad en la provincia se calmaria.
Nueve anos despues, Ayaia resucita la tempestad, con la publicacion de su mencionado libro.
1956 es el a50 en que se funda el Circulo Literario Universitario, uno de los nucleos fundamentales
de la Generacion Comprometida. Aunque haya algunos elementos precursores -ciertos poemas
de Guerra Trigueros, como la "Cancion de amor a la ramera"; "Buscando tu saliva", de Antonio
Gamero; "Invierno", de Vicente Rosales y Rosales y la novela Trenes, de Miguel Angel Espinono puede hablarse de vanguardias en El Salvador. La entrada de la vanguardia es tardia en El
Salvador, incluso, si se la compara con el caso de Nicaragua, con los autores de la Generacion
del 25 -Cardenal, Martinez Rivas, Mejia Sanchez-.
La Generacion Comprometida, que inicia propiamente a principios de los cincuenta,
con autores como Waldo Chavez Velasco, italo Lopez Vallecillos y &varo Menenda Leal, tiene
en el Circulo Literario Universitario, su expresion de ruptura mas abierta. Si Guerra Trigueros
aboga por una concepcion de "poesia sin preconcepciones", es decir, sin formulaciones teoricas
de base, el Circulo Literario Universitario sera fecundo en la busqueda de una fundamentacion
estetica y extraestetica de su trabajo. Son conocidos, por ejemplo, los trabajos de Dalton
publicados en La Prensa Grafia y en Sabddos de Diario Latino, en los que la frase de Asturias,
"el poeta es una conducta moral" hace fortuna. No menos importantes son los textos del
historiador Jorge Arias Gomez en el que se esboza una teorizacion de lo que el Circulo Literario
Universitario entiende por estetica. No es una formulacion elaborada, pero vale la pena rescatarla,
para oponerla ai "nogaiismo". En su presentacion a "Cuatro poetas jovenes: Ricardo Bogrand,
Otto Rene Castillo, Roque Dalton y Lilliam Jimenez", Arias Gomez juzga severamente a los
escritores de la generacion anterior, es decir, a los que llegaron a su madurez en la decada anterior,
es decir, a gente como Raul Contreras, Hugo Lindo y Alberto Guerra Trigueros. Afirma que
"en el pasado varios grupos que asistieron a sus funerales al momento de nacer, no se entendian
sobre este puntomales decir, sobre una valoracion critica del "valor de lo clasico", en una actitud
que caiifica de nihilista. Arias Gomez critica el humanismo de raigambre idealista que subyaceria
a la estdtica de la generacion anterior y propugna por un humanismo que tome en cuenta las
transformaciones sociales. En otras palabras, un humanismo que parta del analisis de la reaiidad
que propone el marxismo: un humanismo situado, un humanismo contextualizado en El
Salvador.
Mas adelante, reafirma el compromiso de su generacion con las luchas populares:
"Entendemos que nuestro puesto esta ahi, porque queremos unificar la teoria con la lucha diaria.
Esto fue lo que una epoca de confusion ideologica impidio que comprendiera la uitima generacion
8 "Cuatro poetas jovenes", publicado en

Generacidn Comprometida, p. 163.

Diario Latino, l o de diciembre de 1956 e incluido en la tesis La

-

9
-

intelectual". Frente a la estetica "nogalista", Arias Gomez propone una estetica en la cual la obra
de arte va mas alla de los limites impuestos por el racionalismo ilustrado. La obra de arte es
mas que simple experiencia subjetiva: Es una manera de conocer la realidad. Tiene, por lo tanto,
un caracter veritativo, el cual va mucho mas alla de la mera intuicion poetica. Para Arias G o m a ,
recuperando el clasicismo estetico desde el historicismo marxista, el conocimiento de las obras
clasicas es mas alla "que leer y recrearse en el aspecto formal de las mismas (...). Se necesita
interpretar y adentrarse en la epoca que vivieron los grandes autores, porque tambien fueron
actores"1o. La obra de arte desvela la verdad de su epoca, pero para llegar a conocerla, es necesario
algo mas que la actitud canonicamente estetica (la estetica como actividad desinteresada). Hay
que participar en la obra, como lo hace el espectador que logra vivira traves de la obra de teatro.
De alguna forma, nos dice Arias Gomez, hay que ser actores, interpretes de la historia. Se trata,
por tanto, de una dimension hermeneutica, apenas intuida y no lo suficientemente desarrollada,
pero que adelanta los medios para superar criticamente las insuficiencias de una estetica idealista.
El texto del biografo de Farabundo Marti senala que la generacion anterior arrastra
esas deficiencias de fondo. Por ello, "quedaron truncos, de ahi que se encerraran en el subjetivismo
mas espantoso, del cual 'Lydia Nogales' es su maxima expresion. Ejemplar postura de esa
desorientacion fue el grito lleno de angustia de uno de sus pontifices, Guerra Trigueros, pidiendo
desde las columnas del diario Patria a un brillante General Badoglio que viniera a conquistarnos,
a civilizarnos con su opresion, al igual que hicieron los fascistas italianos en Etiopia"~1. Mas
adelante, empero, Arias Gomez adaptaria una modalidad nogalista para atacar al nogalismo:
Bajo el seudonimo Cantaclaro, que recuerda a una novela de Romulo Gallegos, afirma que
"Hay que enterrar a Lydia Nogales". 12
Mas alla de las disputas entre una estetica idealista y otra historicista, el "infundio
Nogales" fue una tormenta en la provincia a la cual no habian llegado las tentativas vanguardistas.
Un pequeno escandalo, que revela, a lo mejor, ciertas maneras de ser de los salvadorenos, y que
a pesar de un nogalismo y antinogalismo que no trascendieron a mas, mostraba que la cultura
salvadorena de fines de los cuarenta tendria ciertas senales de agotamiento, aunque esta afirmacion
es bastante relativa y habria que contextualizarla mejor. Habia necesidad de provocar algo en
la provincia y Contreras lo hizo, aunque ello no trajo consigo una renovacion de paradigmas
esteticos. Ello explica la corriente critica e impugnadora de la generacion siguiente. Muchos
de sus miembros cuestionaron acremente a los escritores mayores. Pero cuando ya las cosas
tendian a buscar otros rumbos, uno de esos jovenes escritores resucito nuevamente a Lydia
Nogales, pero no del modo que lo hicieron Juan Antonio Ayala y Jorge Arias Gomez, sino con
la actitud del que contempla lo que queda despues de las grandes polemicas: la poesia. Este
joven tomo el titulo de uno de los poemas de Lydia Nogales y bautizo con el a uno de sus
Ibidem, p. 165.
loIbidem, p. 163
1 1 Ibidem, p. 165
12 El Diario a2 Hoy, 15 de diciembre de 1956, citado por Luis Gallegos Valdes, en Panorama de la literatura
salvadorena, p. 224.

cuentos de ciencia-ficcion. El joven era Avaro Menendez Leal y el cuento se titula "El viaje
inutil". Excelente colofon en una historia que demuestra que en el campo de la estetica se juega
algo mas que la contemplacion desinteresada del mundo.

Bibliografia

-Ayala, Juan Antonio. Lydia Nogaks, un suceso en la historia literaria de El Salvador. Departamento
Editorial del Ministerio de Educacion, San Salvador, 1956.
-Gallegos
1996.

Valdes, Luis. Panorama de la literatura salvadorena. UCA Editores, San Salvador,

-Nogales,

Lydia. Niebla. Direccion de Publicaciones, San Salvador, 1977.

Tesis:
-Mendez Tejada, Ana Cecilia et al. La Generacion Comprometida.Tesis de grado para optar a
la Licenciatura en Letras. UCA, San Salvador, 1993.

POES~ADE THELMA NAVA

Colibri 50

No transcurre el tiempo
cuando la soledad del hombre esta desierta
los actos cotidianos nos sitian
estrellas como estatuas apagadas
velan nuestro silencio.
Acaso el roce de la musica
suscita un movimiento un gesto
un pequeno deseo.

El aire quema en ocasiones

nos sofoca su iiiento bestial en los oidos
y entramos en el sueno
campanada luces
mar sin escala
pescado de colores que se trago pequenos peces
por hambriento
por sediento
y luego las horas vacias
las sin alcohol
sin amor
sin musica
(;donde estas
colibri fatigado
que te has quedado mudo?

habra que comprar otro

y otro y otro)
Los cigarros se alargan se acotan
terminados
interminables.

Otra vez somos buenos

y sensatos
y amorosos

El hechizo se ha roto
empieza el movimiento.

Para quien pretenda conocer a un poeta

Es dificil conocer el corazon de un poeta.
A primera vista resulta facil doblegar10 por la vanidad,
ensalzarle y hasta aprenderse de memoria unas cuantas
lineas suyas.
Caminar a su lado y sostener el mar con la mirada,
hablar de ciudades irreales,
adivinar su amor y sus costumbres,
su vida cotidiana, sus odios y rencores,
penetrar el secreto de su tecnica,
llegar a sus origenes.
Pero ;quien, bajo la lluvia, es capaz, sabe realmente
como es por dentro ese cuerpo tembloroso, amoroso,
maldito, blasfemo o perseguido de un poeta?

Unas palabras para el extranjero

Escucha extranjero, yo voy a mostrarte la lejania.

En esta ciudad no navega hoy mas barco que el de la soledad.
Las sabanas son frias en los hoteles. Hay crimenes y miedo
a media noche.
Podemos, si quieres, cantar sin corbata y navegarnos tomados
de las manos
aun a riesgo de ser acusados ante los tribunales del sentido
comun.
Frente a las ruinas de nuestro antiguo esplendor podemos,
todavia,
afirmar que estamos intactos y sonar y perseguirnos por el agua.
Nuestro unico delito es tratar de violar la soledad, invadirla.
Te prevengo, extranjero:
tambien de caracolas y olor de mar esta construida la noche.

Neblilunea

;Sabias que una muchacha desnuda canta como una botella

que se arroja al mar?
sabia?
Escuchame cantar como un arbol lacustre en el centro de
Neblilunea.
A la orilla de tu sangre, en tu terrestre compania.
Neblilunea, la ciudad descubierta por nosotros, conoce
tu pasado y el mio.
Buscada como a la casa de la infancia, aguardandonos en
nuestras palabras agazapadas.
Neblilunea forma el nudo de la alianza y despierta a los
diocesillos y a los demonios de las aguas
y los vemos danzar y extender sus das en juegos irrepetibles.

Soy solo lo que tu corazon desea, lo que busca en silencio.

Repito tu nombre en la ciudad donde tu voz tu rostro
permanecen.
Transparente ciudad de los patos saivajes, criatura festiva
de Occidente.
Todos los caminos conducian a ti.
Conocemos ahora la bondad de las aguas, la humedad
de la tierra
y la hojarasca vaticinadora de los sitios que aun no
recorremos juntos.
Estamos siempre en ti, vigilantes
cuando el amor y sus actos, palabras y silencios
son simples, como en todo comienzo.

Irredidad
Nada es real
el amor esta detras de cualquier puerta
cw'f.3
desconocido al que estuve a punto de hallar tantas veces
sin conseguirlo.
,La mitad de mi vida lo he intentado.
Nada es red
mundo que se construye como una garra del suefio
higo inmaduro
soledad sola dicha
dicha repetida
que color tienes los ojos esta manana9
Nada es real
el amor esta detras de cualquier puerta
cuAf.3
Extiendo los brazos y te apreso
despues desapareces.
Me has ensefiado a sonreir
lejano
como si anduvieras en otro pais, en otro sitios
donde no estoy.
Nada es real
la sombra de nuestros deseos nos hace vivir, arder.
El amor es sucesion de despedida
trenes
aeropuertos.
Te pierdo y te encuentro en todas las ciudades
en las plazas
siempre caminando a la orilla del mar.
Te pierdo en las palabras que no has dicho
amor nunca mio arrebatado
prestado
(;hasta cuando.3
-Ih

Tal vez. Quien sabe.. . Irremediablemente

huyo el amor. Pero jamas ausente
podre vivir de tu caricia pura.

Y espero hallar, mientras tu imagen guarde,

tal vez maiiana como aquella tarde,
mi sombra fiel en tu retina oscura.

P O E S ~ ADE JORGE GALAN

Gracia
Viniste como el rayo
un instante de Dios entre dos noches,
por eso no te has ido, por eso no te marchas a pesar de esta hora
de columnas hostiles que rodean mi cuerpo destrozado entre fangos.
Es viento, viento muerto lo que tiembla en los arboles,
son voces, voces muertas, las que hablan en la sombra,
son dedos, dedos largos los que limpian los labios
de ese rastro brioso de amapolas oscuras.
Pero tu permaneces intacta en tu hermosura,
en tu belleza intrinseca que te recoge el pelo con panuelos de humo.
Viuda de los claveles, gaviota de la noche, luz mas alta del dia,
vas volando por mares que existiran manana,
iluminas los puertos que nadie ha construido,
das un brillo dorado a las crines del viento
y recoges el cuerpo donde me hallo tendido
y repites mi nombre ...
Yo escucho algo muy lejos
un susurro venido de un cielo mas distante,
una oracion levisima de paiabras enormes
pronunciadas con una dulzura interminable,
con un amor terrible que casi me da miedo.
Nuestros dias oscuros nos llevan de la mano,
nos abrigan con sabanas que desuellan el pecho mas llano de la nieve,
pero no te has marchado, permaneces haciendote mas grande
iluminando el dia
desde mi oscuridad.

Una maiiana mas sombria

La golondrina quiso volar a Egipto,

pero no supo ir mas alla que un corazon.
Sus alas no venian del invierno, antes eran la noche tanto como sus ojos.
Eso fue lo primero.
Lo segundo fue un gato que hablaba en un idioma
impropio de los gatos, y sabia mentir.
Lo tercero fue un nino de madera lustrosa
que me hacia estar triste.
Luego fue una damita que parecia hecha sobre un lienzo de azucar,
y no tenia nombre
pero tenia un rostro donde cabia toda la belleza posible,
al menos para entonces.
Despues fue el tiempo indocil del indocil guerrero que cabalgo terrible
con su vestido blanco,
con su vestido negro, con su peto de oro,
con su cinto de cuero, con su espada de bronce;
a bronce ensimismado le olia su cabello debajo de la lluvia,
de bronce eran sus gestos cuando por los collados y los bosques corria
directo a la batalla,
su estandarte era el viento y su reinado el mundo y sus ojos mis ojos
y su piel era el mar cuando la tarde crece como una magia extrana
que entristece las almas.
Lo ultimo fue un paisaje lleno de oscuras torres que poseian ojos que miraban la noche.
Todos hacia la noche y hacia un valle extensisimo donde un inmenso ejercito
sonaba sus trompetas,
las banderas le daban forma de aguila al viento,
relucian espadas y escudos y pupilas,
una tormenta en ciernes habitaba los pechos,
cantos donde pendian los nombres de los muertos dejaban las gargantas
con un aliento oscuro,
y adelante el guerrero, el capitan del alba, el hijo de la aurora,
el metal hecho un hombre,
y todos lo seguian y la vida era hermosa como una bienvenida
y la muerte pesaba
lo que pesa un rocio.

La vida es una sombra,

una sombra que cae sobre un patio en penumbra

sumergido en hierbajos.
Un patio abandonado, roido por el viento, saturado de noche,
con meses mas ancianos que el siglo en que transcurren,
con lamparas que esparcen su antigua luz oblicua como restos de orines
debajo de la tierra,
con un arbol en llamas ardiendo para siempre,
con sobrantes de escudos, de banderas, de torres,
de tormentas, de cantos.
Ahi el espanto flota como una niebla espesa, por espesa purisima, lentisima, sinuosa.
La luna sobre el mundo no se atreve a mirar esa penumbra,
las estrellas no existen,
ahi el amanecer es otro rostro del olvido
y el olvido es un peso mas grande que la muerte.
Si pudiese escuchar el grito de batalla sometiendo este viento,
si volviesen las tardes a parecer un sueno,
si los arboles fueran otra vez centinelas,
si volvieran las noches donde no era posible rendirse o tener miedo,
si cayera en mis hombros la luminosa capa,
si piafara el caballo y el dragon escupiera sus abismos de fuego,
si otra vez sucedieran todos esos prodigios
alguien avanzaria separando la niebla,
tras el, llenando el piso con su imagen oscura,
quedaria una huella con la forma de un cuerpo.

Palabras hermosas
De nada valen las paiabras hermosas
estas o cualquier otras
de que vale que tus ojos sean pajaros
que se roben el dba de los faros
esa que es una espada que en las aguas se hunde
como en un corazon
y de que vale la gaviota, inusitada siempre, que en tu mano
descansa de ese vuelo de una estacion a otra estacion a otra estacion
porque de nada vale que seas la musica que musita el pino mas anciano
el mas sabio de todos, el mas bello, ese que observo a Dios
besar una bellota y mas tarde dormir y mas tarde soiiar
de que vale la vuelta del viento con su vestido blanco
con su capa lustrosa que te cubre la espalda y no produce frio,
y ese campo amarillo
para aigo mas que contemplarlo hasta volverlo una tristeza?
De nada vale que te deje en la frente todo el sabor del mar
que te deje en el pecho, en medio de los senos, un fuego que no cese
la llama que por aiios, para siempre incontables, permanezca en el arbol
como fruta dulcisima de inusitada forma.
De nada vale el cielo que en torno a ti elabora su estelar geografia
ni la gota de ambar que baja hasta tus ojos y divide la noche.
De nada vaien las palabras hermosas, cuaiquier otras o estas,
tu silencio implacable las oscurece a todas.

Nina

La mas triste de todas fue la muerte del pajaro.

Nadie lo vio morir, excepto la tristeza.
Cuando la luz del dia quiso encontrar su musica
no traspaso su breve sombra petrificada.
Yo era a penas un nino cuando lo vi nacer.

Un nino bello fino desnudo y todo blanco.

Cuando lo oi cantar me habia vuelto un hombre:
tenia cicatrices oscuras en los labios.
La mas triste de todas fue la muerte del pajaro,
tenia el pico blanco de cantar en invierno

y el plumaje amarillo como el oro del alba.

Sus ojos eran breves rubies incrustados
y su cresta era un flujo de rojas pinceladas.
Murio cuando la noche le besaba los ojos
y un universo mudo gorjeaba en su garganta.

La mas triste de todas fue la muerte del pajaro.

Ayer lo lance al cielo, todavia en su jaula.

Monologo dulcisimo del abuelo en penumbra

Mil novecientos veinte, yo bailaba con Carmen.

Entonces no era Carmen, se llamaba Jacinta.
Envuelto en fuego oscuro se hallaba su cabello,
se vestia de seda, charol y terciopelo.
Jacinta era elegante con la misma elegancia
de un jazmin en el centro de un parque abandonado.
Dos meses duro el baile, ambos meses nocturnos,
debio de ser septiembre prolongado hasta octubre.
Luego vino noviembre y otra luz mas extensa
trajo otra vez a Carmen: se llamaba Fernanda.
Con Fernanda bailamos las tardes de domingo,
ibamos a los parques como bellos fantasmas
que traspasaban todo. Eramos las ventanas
donde un mar escondia su horizonte de islas.
Su cuerpo agonizaba con el cielo al crepusculo,
se volvia una ola, yo era un grito de arena.
Alla en el treinta y dos se fue de nuestra casa,
quiso andar con los muertos que venian del polvo,
se marcho en un instante, no pude darme cuenta,
entonces era enero y crei que era el viento,
que el viento era esas voces que llenaban el dia
con extranos lamentos, nunca oidos mas tristes.
Si escucho en los follajes todavia la escucho.
La vida es una nina ultrajada por sombras.
El treinta y cinco vino con solo una paloma.
De mi mano mas cinica comia esta paloma.
Eva le di por nombre esta Carmen sin alma.
Yo era un Adan extrano furioso por el alba:
la luz de entonces quiso parecer lo me

el vino transparente que sumergia al dia

en su inutil tristeza. La noche era mi hego.

Y la noche era Eva que vertia maderas
en mi hoguera que humeaba columnas oscurisimas.
Eva era el cielo nimio donde el humo ascendia:
la paloma de nieve se convirtio en ceniza.

AllA en el y treinta y siete, la paloma cansada

se volvio una cometa que se ha engullido el viento.
La arrastro por sus calles de frio y de infinito.
Nunca estire una mano ni musite una silaba.
No era el amor su cuerpo ni su falda de lana
ni su diadema de oro, ni sus sedosos guantes,
ni su chal en los hombros tirado como un campo
de amapolas lustrosas, ni su reloj de plata,
ni ese ademan hermoso para invitarme a ella,
ni el marmol violentado que desde sus caderas
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adquiria la forma de una cuspide blanca.

No presentia entonces que la fiebre implacable
que en los parpados deja su sombra presuntuosa,
esconderia a Eva en dos lagrimas rubias.
De los ojos al cielo, un ano y otro ano.
No fue hasta el treinta y nueve que otra luz durmio a Carmen
sobre ese pecho dulce que revela de pronto.
Esta vez era ella, la novia de la brisa,
la brisa que pronuncian unos labios que intentan
emitir un sonido que sea un astro puro,
una oracion efimera que capture una estrella

y la convierta en llaga de luz sobre unos labios.

Carmen tenia un velo de novia en la cabeza,
bajaba en torno a ella como un otono blanco.

Una sombra inquietante le lamia sus muslos.

Carmen vino del soplo que volo desde un alma
que he presentido a veces bajar desde los pinos
de un bosque abandonado en su propia belleza
y en su propio misterio. Ella si fue un enigma.
Una oscura pregunta con su exacta respuesta.
Desde entonces la brisa posee un territorio

y en almenas de lumbre flamean sus banderas.,

y Carmen es un faro y es una costa de oro
y es una luz distinta, con otra transparencia.
Bebe un cafe y la observo: sus labios no se mojan.
Se ha reducido a un trino detras de una montana,
a un retrato del sol emergiendo de abismos,
a un sorbo delicado y una migaja dulce
que el paladar asume como alguna memoria,
ella que era un banquete sobre la media noche,
un oleaje en la hierba saturada de brillo,
una estacion llegando a las terrazas avidas
como un verano subito, pues h e todos los cuerpos.
Ayer hemos bailado melodias lentisimas.
Nuestros pies eran siglos descendiendo, avanzando.
De la niebla salian gorriones de otro tiempo,
obstinados pedian, sin caer, de su musica.
Fuera habia carruajes, porque asi lo quisimos,
y parques con faroles y kioscos con orquestas

y damas de gamuza y hombres de frac negro

y una avenida larga y unos pinos esbeltos,
mastiles de algun barco mas lento que la noche.
Lentisimo navio que nos llevo tan lejos.

Y ayer hemos bailado, Carmen era Jacinta,

a ochenta anos de nieblas es que olia su pelo.
Mil novecientos veinte, dijo un violin de humo.
Carmen tenia entonces los labios menos bellos,
pero ya era la brisa que bendice las velas,
mi muchacha de siempre, un instante del cielo.

Miniatura asombrosa
Alguien puso unas semillas en mi mano:
treinta arboles manana,
un bosque cincuenta anos mas tarde;
aves encontraran el sur en esos arboles
y lobos encontraran cobijo
y las hormigas creceran como un cuerpo
entre las raices ciegas y sonolientas
y alguna vez una casa y otra casa
construiran esas maderas

y el invierno bajara en sedimentos

y el otono con su total hastio
pondra sus pies pesados
sobre los troncos gruesos y no los vencera.
Nada hara que se quiebren.

Y dentro de cien anos cien hombres

seran hombres felices amando a sus mujeres
bajo esos techos amplios,
un perhme de bosque flotara todavia
en los hijos que lleguen,
el mundo sera el mundo y la noche la noche
las lechuzas de entonces tendran ojos mas grandes
y comeran gorriones lo mismo que alacranes
y el raton sera minimo como un insecto extrano,
su palida pelambre lo volvera invisible
de noviembre a febrero, y no tendra enemigo:
ni el aguila ni el hombre, si acaso, la serpiente.
Treinta arboles manana,
flores malvas y rojas creciendo en ese bosque...
Ayer, unas semillas que alguien puso en mi mano
y que yo lance ai cielo.

Los hermanos
De mis hermanos me queda uno solo:
rollizo como un sol adolescente.
Tiene los brazos largos como una bienvenida.

Y todavia suena.
Ayer lo abrace tanto que me abrace a mi mismo.
Fue uno de esos abrazos que mas que llenar queman.
Los demas se me han ido,
permanecen en mi como siluetas.
Si pronuncio sus nombres nadie viene,
no pueden escuchar cuando los llamo
y no se si vendrian si me oyeran.

Y hay algo mas terrible:

esos rostros hermosos de hace tiempo
son como cuencos necios
acumulando niebla.
Si una tarde sombria los encuentro
me mirare en sus ojos y ya no vere al nino:
vere a un hombre que no sabre quien sea.
De mis hermanos me queda uno solo
los demas se me han vuelto
fotografias sepias.

Y hay algo mas terrible todavia:

que he sabido que ya no los extrano
y que ya no me importa si regresan.

El muro
Lo quitaron tan tarde, que todos habian olvidado que estaba alli
y nadie recordaba quienes eran los otros
los del otro lado
por eso no hubo abrazos de bienvenida ni llantos ni vociferaciones
salvo de asombro
dias mas tarde, quiza meses mas tarde,
cuando, serpenteando en los follajes geneaiogicos
descubrieron que eran parientes, y de ahi esos ojos marrones,
coincidentes, de esas abuelas melancolicas.

Tarde de martes

En este trecho se han secado los arboles:

los naranjos, antes raquiticos, han enflaquecido hasta romperse.
Un perfume mas acido mana desde la tierra de pronto oscurecida
por redondos cadaveres.
'Me he mojado los pies.
Es mas lenta esta lluvia que en inviernos pasados,
casi parece milagrosa
pero no hay un milagro que pueda ser posible
en este extrano trecho sometido por nieblas.
Un poco mas aila y llego hasta un cerro:
ya lo verde se ha vuelto menos verde y lo blanco mas blanco,
el rio ha mudado de piel a una mas roja y repta
entre las breves aves que bajan a beber:
las seduce las muerde las engulle.

A todos estos arboles ha bajado el otoiio con su llanto terrible.

La desolacion es total como el cielo dentro de unos ojos
cerrados para siempre.
El viento es un himno cantado con temor por angeles tristisimos.
Las hojas que quedan estan debiles:
no podrian sostener un rocio.
Desde aqui veo la noche entrando a la ciudad:
los faroles no abren aun sus ojos rubios
y presiento que no los abriran.
En el cielo hay palomas que huyen pero no quedan astros,
ni siquiera una minima luciernaga
ni una vela sobre una mesa tibia atestada de ir---

ni unos ojos que brillen en esa oscuridad.

maiiana es un sitio o un abrazo lentisimo?
se haya esa casa que era tambien un pecho
y tambien un perfume
que enternecia al bosque que en mi se emancipaba?
En este trecho se han secado los arboles.

A este lado del mundo, las palomas no vuelven.

Colaboran en este numero

La filosofa espanola Maria Zambrano, autora de Espana, sueno y ver&, Persona y democracia,
Pensamiento ypoesia en la vida es anola y Delirio y destino, nacio en Malaga en 1904 y fallecio

en Madrid en 1991. En 1988 le ue otorgado el Premio Cervantes.

Rafael Sanchez Feriosio, novelista espanol nacido en Roma en 1927, ha publicado, entre otros
libros, El Jarama e Industrias y andanzas de Alfanhui.
El diplomatico y jurisconsulto salvadoreno Alfredo Martinez Moreno ha ublicado, entre otros
libros, Sin toga y sin birrete, amen de obras juridicas como Fortalecien o el asilo diplomatico,
, Principios basicos de derecho internacional y El derecho como medio unifiador del mundo hispanico.
Se desempeno como director de la Academia Salvadorefia de la Lengua por varios anos.

Jorge Hevia Sierra, diplomatico de carrera y embajador de Espana en El Salvador, dicto la

conferencia incluida en esta edicion, durante el lanzamiento de la edicion conmemorativa de El
ingenioso hidalgo don Quijote a5 la Mancha, auspiciada por la editorial Santillana y las Academias
de la Lengua Espanola.
Roberto Lainez, poeta salvadoreno, nacido en 1957, ha dirigido talleres de creacion literaria.
Ha ~ublicadoHere(tici)dades (plaquette, ~oesia).En 2005 obtuvo mencion honorifica en el
Premio Mesoamericano de poesia Luis Cardoza y Aragon.
Alvaro Dario Lara, poeta y periodista cultural, nacio en San Salvador, en 1965. Es el autor de
los poemarios Vitrales y Minotauro.

La poeta, narradora y ensayista Matilde Elena Lopez (19 19), fue parte de la generacion literaria
, sollozos oscuros y El verbo arnal: Parte de
de 1944. Algunas de sus obras son Cartas a G ~ o z aLos
su obra ensayistica se encuentra reunida en el volumen Ensayos literarios, incluido en la Biblioteca
Basica de Literatura Salvadorena. Premio Nacional de Cultura 2005.
Mario Noei Rodriguez nacio en 1957 y pertenecio al grupo literario El Papo, en los anos setenta.
Su obra incluye, entre otros titulos, Epitakzmio, Estado Valle'o (Premio de los Juegos Florales
Hispanoamericanos de Quezaitenango), Breve, breve, que kz v i A es breve. Es uno de los impulsores
del Festival Internacional de Poesia de San Salvador.

La Semana Nacional de la Lectura de este ano se ha dedicado al poeta Raul Contreras, conocido
tambidn por su heteronimo Lydia Nogales. El poeta salvadoreno David Escobar Galindo reunio
su obra en el volumen titulado Obra poetica, publicado por la Direccion de Publicaciones e
Impresos de CONCULTURA.
Los testimonios sobre Raul Contreras y Lydia Nogales pertenecen al volumen Lydia Nogales. un
suceso en la historia literaria de El Salvador, escrito por el maestro espanol Juan Antonio Ayaia
y publicado en 1956.

Luis Alvarenga, poeta salvadoreno, nacido en 1969, publico los poemarios Otrasguerras y Libro
delsabado, asi como la biografia de Roque Dalton, El ciewo perseguido publicado por la Direccion
de Publicaciones e Impresos de CONCULTURA.
Thelma Nava, poeta mexicana, nacio en Mexico, D.F. en 1932. Dirigio las revistas Pajaro
Cascabely La Brujula en el Bolsillo. Algunos de sus poemarios son: La o$andad del sueno (1964),
Colibri 50 (1966), Elprimer animal (1986), El libro de los territorios ( 1 992), Los pasos circulares.
Antologia personal. (2003).
Jorge Galan, nacio en San Salvador en 1973. Gano los Jue os Florales de Q ~ e z a l t e n a n ~eno
2004. Gran Maestre en Poesia. En 2003, gano los Juegos F orales de San Salvador en novela
corta. Ha publicado el libro de poesia El dia

Esta edicion consta de 1,000 ejemplares.

Se termino de imprimir el dia 28
de abril de 2006.